Յ. Ռակշայի նկարի նկարագրությունը «Տեղափոխում է միլիցիան

Էսսե՝ հիմնված ռուս նշանավոր նկարիչ Յու.Մ. Ռակշի (1937-1980 թթ.) «Միլիցիային ճանապարհելը» զարգացնում է ուսանողների ստեղծագործական կարողությունները, հետազոտական ​​հմտությունները, դաստիարակում հայրենասիրական և գեղագիտական ​​զգացմունքները։ Շարադրությունը գրված է 8-րդ դասարանում։

Կոմպոզիցիա՝ հիմնված «Տեսնում ենք միլիցիային» կտավի վրա։ 8-րդ դասարան

Յուրի Միխայլովիչ Ռակշան ծնվել է 1937 թվականին բանվորների ընտանիքում։ Սովորել է արվեստի դպրոցում, ավարտել է ՎԳԻԿ-ի պրոդյուսերական դիզայների որակավորումը։ Մասնակցել է այնպիսի նշանակալից ֆիլմերի ստեղծմանը, ինչպիսիք են «Ժամանակ, առաջ» և «Վերելք» ֆիլմերը։ Յու.Մ.-ի բազմաթիվ նկարներ Ռահկշին լայն ճանաչում ստացավ, նրան համաշխարհային համբավ բերեց։

Յուրի Միխայլովիչը մահացավ շատ երիտասարդ, նա ընդամենը քառասուներեք տարեկան էր։ 1980 թվականին մահացու հիվանդ նկարիչը ավարտեց աշխատանքը «Կուլիկովոյի դաշտը» մեծ եռապատիկի վրա։ Այս բազմաբնույթ աշխատությունը բաղկացած է երեք մասից՝ «Օրհնություն ճակատամարտի համար», «Ճանապարհում միլիցիային», «Ակնկալություն»։

Եռապատիկը նվիրված է Կուլիկովոյի ճակատամարտին, որը տեղի է ունեցել 1380 թվականին և նշանավորում է թաթար-մոնղոլական լծից ազատագրման սկիզբը։ «Տեսնում ենք միլիցիային» կտավը եռապատիկի աջ կողմն է։ Նկարի մեկ այլ անուն է «Լացող կանայք»։

Կոմպոզիցիայի կենտրոնում կանայք ու երեխաներ են։ Նրանք ճանապարհում են արշավի մեկնող ռուսական բանակը՝ բաղկացած իրենց ամուսիններից, որդիներից և եղբայրներից։ Հզոր մարտիկները շրջապատված են մառախուղով, նրանց սպասում է արյունալի ճակատամարտ, և նրանցից շատերը իրենց կյանքը կտան հայրենիքի համար՝ պաշտպանելով մայրերին, կանանց ու երեխաներին։ Հեռվում երեւում է սպիտակ քարե Մոսկվան, որի դարպասներից դուրս է գալիս բազմահազարանոց միլիցիա։

Առաջին պլանում երիտասարդ, գեղեցիկ կին է՝ տխուր ու սիրուն դեմքով։ Սա Դմիտրի Դոնսկոյի կինն է՝ Մեծ դքսուհի Եվդոկիան։ Շուտով նա երեխա կունենա, նրա կողքին երեխաներն են - տղան գլուխը խոնարհեց, ինքն էլ է զգում կատարվածի ողբերգությունը; մի դեռահաս աղջիկ լարված նայում է հեռացող մարտիկներին՝ փորձելով հիշել նրանց դեմքերը, պահպանել նրանց մասին հիշողությունը։

Հայտնի է, որ Դմիտրի Դոնսկոյը և Եվդոկիան շատ էին սիրում միմյանց, և կարելի է հասկանալ, թե ինչ զգացումներ է ունեցել արքայադուստրը, երբ նա ճանապարհեց իր սիրելի ամուսնուն զենքի սխրանքին: Եվդոկիայի աջ կողմում կարմիր սարաֆանով պարզ մազերով կինն ուժասպառ ընկավ գետնին։ Գլուխը ետ գցեց, բերանը բաց էր – լաց էր լինում, վիշտն անչափելի։

Շարֆով ծածկված մի երիտասարդ աղջիկ աղոթում է, իսկ ալեհեր ծերունին, կանգնած կանանց թիկունքում, օրհնում է զինվորներին իր գավազանով։ Նրա կողքին կանգնած մի կին գրկում է իր փոքրիկ որդուն կրծքին։ Բոլորը՝ հասարակ մարդիկ և ազնվական մարդիկ, համախմբվեցին մեկ ամբողջության մեջ՝ ընդդեմ ընդհանուր դժբախտության։ Հիմա նրանք ռուս ժողովուրդն են։ Այս նկարը սովորեցնում է սիրել հայրենիքը, գնահատել այնտեղ ապրող մարդկանց, հիանալ նրա անցյալով։

Բոլոր ժամանակներում յուրաքանչյուր մարդու համար ամենահիմնական և սուրբ պարտականությունը իր հողի պաշտպանությունն էր թշնամուց։ Ապրել որպես հայրենասեր և մեռնել հանուն հայրենիքի միշտ էլ մեծ պատիվ է եղել։ Յ. Ռակշայի «Տեսնում ենք միլիցիային» կտավը նվիրված է Ռուսաստանի պաշտպանությանը թաթար-մոնղոլական լծից։ Տեսնում ենք, որ նկարիչը կտավի վրա պատկերել է միլիցիոներներին, ովքեր դուրս են գալիս քաղաքի դարպասներից՝ կանանց ու երեխաներին, ովքեր իրենց տղամարդկանց ուղեկցում են պատերազմ։
Նկարի ձախ կողմում, գետի պես, ժողովրդի գետը հոսում է քաղաքի սպիտակ դարպասներից. քաղաքի մարտիկները, գյուղացիները, սովորական քաղաքաբնակները, հետիոտնները, ձիավորները, բոլորը գնում են մարտի՝ տեր կանգնելու իրենց երկրի անկախությանը: .
Նկարի կենտրոնում և աջ կողմում նկարիչը պատկերել է երեխաներ, կանայք՝ մայրեր, կանայք և քույրեր, որոնք դուրս են եկել իրենց ամուսիններին մարտական ​​կռվի ճանապարհելու։ Այստեղ կան և՛ հասարակ մարդիկ, և՛ ազնվական ընտանիքի կանայք։ Նրանք ամուր կծկված են իրար. ընդհանուր վիշտը ջնջել է նրանց միջև սոցիալական սահմանները:
Կանանցից մեկը մկրտված է, խոնարհվում է բանակի առաջ. Նա, ինչպես բոլոր նրանք, ովքեր եկել էին ճանապարհելու, հասկանում է, որ զինվորներից շատերն այս արշավից տուն չեն վերադառնա, ուստի խոնարհվում է նրանց առաջ, ինչպես նրանք խոնարհվում են մեծ նահատակների առաջ։ Կանանցից յուրաքանչյուրը քայլելիս նայում է ամուսնուն, հորը, որդուն, աչքերով է նրանց ճանապարհում, իսկ աչքերում՝ անհանգստություն, տխրություն, անասելի վիշտ։ Կարմիր սարաֆանով կանանցից մեկը պատկերված է պարզ մազերով կին՝ նստած խոտերի վրա, գլուխը թեթևակի հետ շպրտված, բերանը բաց՝ կինը լացում է, ողբում։ Նրա ամբողջ կեցվածքը հուշում է, որ նա այլևս չի ակնկալում կենդանի տեսնել նրան, ում ճանապարհում է, քանի որ նա լաց է լինում նրա համար, կարծես նա մեռած լինի։ Սգավորների կենտրոնում մի գեղեցիկ երիտասարդ կին է՝ ցորենի գույնի մազերով՝ հյուսած, գլխին՝ օղակ։ Նա հագել է կապույտ գծավոր դեղին զգեստ։ Նա սովորական բնակիչ չէ, այլ ազնվական ընտանիքի կին։ Նա ձախ ձեռքով գրկում է տղային, որդուն, որը կանգնած է գլուխը կախ։ Կինը ճանապարհում է ամուսնուն՝ տղայի հորը. Ամենայն հավանականությամբ նա ղեկավարում է միլիցիան։ Կինը փորձում է ուժեղ լինել, տխրությունը սառել է նրա աչքերում, բայց նա չպետք է որդուն ցույց տա իր վիշտը, չէ՞ որ եթե ամուսինը մահանա, նա միայնակ պետք է մեծացնի հայրենի հողի ապագա պաշտպանին։ Անշուշտ, նա կոչ է անում որդուն հպարտանալ հայրենիքի պաշտպան հորով, ով մարտի է գնում որպես սուրբ։
Նկարը դիտողները զարմացած են նկարի գունային սխեմայի արտասովոր արտահայտչականությամբ, քանի որ այս կտավում նկարչի փոխանցած փորձառությունների հուզական խորությունը զարմանալի է։ Կանանց կերպարները խորհրդանշում են հենց Ռուսաստանը, որն իր որդիներին մահկանացու կռվի ճանապարհելով՝ տխրում է։

Էսսե գրականության վերաբերյալ թեմայի շուրջ. Նկարագրություն՝ հիմնված Յ. Ռակշայի «Տեղափոխում է միլիցիան» նկարի վրա

Այլ կոմպոզիցիաներ.

1. Անտառային փոքրիկ լճի մոտ, ինչպես էպիկական հերոսները, քարացել էին հսկա սոճիները, տաքացած արևից տաքացած: Նրանք կարծես ծարավ են խմելու կենարար խոնավություն այս աղոտ օրը, կլանելու այն հզոր արմատներով։ Սոճիների ճյուղերը բարձրանում էին գետնից բարձր։ Այս դարավոր հսկաների պսակները ամուր փակվեցին։ Զգում Կարդալ ավելին ......
2. Ինձ շատ են դուր գալիս այն նկարները, որոնց մասին պետք է մտածեմ։ Այդպիսի կտավ է Ի. Շևանդրովայի «Տեռասի վրա»: Նկարում պատկերված է ոտաբոբիկ մի երիտասարդ՝ կապույտ վերնաշապիկով և ջինսով, որը նստած է տեռասի պատուհանին՝ գրքով։ Նա շիկահեր է՝ կանոնավոր դիմագծերով։ Երիտասարդություն Կարդալ ավելին ......
3. Այսօր ես և իմ դասարանը ներկա էինք Մարդիկ և գազաններ արվեստի ցուցահանդեսին: Ինձ շատ գործեր դուր եկան, բայց ժամանակի մեծ մասն անցկացրեցի Ա.Ն. Կոմարովի «Ջրհեղեղ» նկարի վրա։ Մարտի զվարթ արևը հալեց չամրացված, սպունգանման ձյունը, և ազատագրված ջուրը թափվեց՝ սահմաններ չճանաչելով, Կարդալ ավելին ......
4. «ՁԻՆ ՍԵՆՅԱԿԻ ՎՐԱ». Նկարում պատկերված են ձիեր և քուռակ։ Աչքերը նայում են դիտողին, փոքրիկ ականջները որսում են ամեն ձայն, աջ ոտքի փոքրիկ սմբակը սպիտակ բծով քորում է փխրուն դեմքը։ Այն հանգիստ է, ժիր, ուշադրություն չի դարձնում մեծերի հուզմունքին։ Ձին վստահ է Կարդալ ավելին ......
5. Մանկուց սիրում էի լսել և կարդալ ռուսական ժողովրդական հեքիաթներ և էպոսներ: Ինձ հատկապես դուր եկան այն դրվագները, որտեղ գլխավոր հերոսը հաղթում է չար Օձին և ազատում առևանգված արքայադստերը։ Ես շատ լավ տեղյակ էի մենամարտի բոլոր մանրամասներին գրքի գեղեցիկ նկարազարդումների շնորհիվ։ Ամենից շատ Կարդալ ավելին ......
6. Ծովային նկարիչ, ծովային տարերքի իսկական բանաստեղծ Իվան Կոնստանտինովիչ Այվազովսկու անունը երկար տասնամյակներ վայելում է մեր ժողովրդի արժանի սերը։ Նկարչի աշխատանքները լայն ճանաչում ունեն ամբողջ աշխարհում։ Հայտնի ծովանկարիչը օժտված էր արտասովոր տեսողական հիշողությամբ, վառ երևակայությամբ, նուրբ զգայունությամբ, նկարչական բարձր հմտությամբ, եզակի հմտությամբ Կարդալ ավելին ......
7. Նկարիչ Պ. Պ. Կոնչալովսկու աշխատանքը փառաբանում է շրջակա աշխարհի գեղեցկությունը: Նկարիչն ուներ բնության երևույթներն այնպես փոխանցելու տաղանդ, որ իր նկարները դիտող մարդն ակամա մտածում էր գեղեցիկը սովորական իրերի մեջ դիտարկելու իր անկարողության մասին։ Կոնչալովսկու ստեղծագործության հիմնական ժանրերն էին բնանկարչությունը, դիմանկարը Կարդալ ավելին ......
8. Հայտնի ռուս գրող Կոնստանտին Պաուստովսկին շատ նուրբ և ճշմարտացիորեն նկատել է մեծ բնանկարիչ Իսահակ Լևիտանի գլխավոր առանձնահատկությունը, ով իր կարճատև, բայց պայծառ կյանքի ընթացքում ստեղծել է բազմաթիվ եզակի գործեր։ Հազվագյուտ բանաստեղծական զգացումով նկարիչը իր կտավներում արտահայտել է ոչ միայն մտքեր, կասկածներ, փորձառություններ, Կարդալ ավելին ......

Նկարի կենտրոնում ծերեր, կանայք և երեխաներ են։ Սպիտակ քարե Մոսկվայի քաղաքի պարիսպների երկայնքով բլուրների վրա նրանք ճանապարհում են իրենց երեխաներին, հայրերին և ամուսիններին մեծ և վտանգավոր արշավի մեջ, որը կավարտվի արյունալի ճակատամարտով վտանգավոր և դաժան թշնամու հետ՝ ի դեմս թաթար- մոնղոլներ.

Հեռվում երեւում են սպիտակ քարե Մոսկվայի դարպասները, որտեղից դուրս են գալիս հայրանվան քաջարի պաշտպանները, նրա հզոր քարե պատերը բարձրանում են դեպի երկինք՝ գրեթե դիպչելով անցնող ամպերին։

Սարսափելի պատերազմներ կանոնավոր շարքերում վշտից լացող կանանց և երեխաների հետ: Շրջապատված մշուշով, մռայլ ու խիզախ, նրանք անցնում են կողքով անգամ չշրջվելով նրանց հետևից, առանց մի հայացքով հրաժեշտ տալու։ Յուրաքանչյուր մարտիկ հագած է շղթայական փոստով, նիզակով և վահանով, ոտքով կամ ձիով վահանով:

Նկարի առաջին պլանում սպիտակ գանգուրներով ու տխուր դեմքով երիտասարդ ու գեղեցիկ կին է՝ Ռուսաստանի թագուհի, արքայադուստր Եվդոկիան։ Նա ամուսնուն ճանապարհում է մեծ հաղթանակի կարոտով ու հավատով։ Նրա ձախ կողմում զավակներն են՝ տխուր գլխով շիկահեր տղա և խոտերի վրա նստած աղջիկը տխուր ու լարված հայացքով։

Եվդոկիան ապրում է խառը զգացողություններ, ուրախություն երեխայի մոտալուտ ծնունդից և մելամաղձություն այն մտքից, որ իր սիրելի ամուսինը կարող է չվերադառնալ արշավից:

Արքայադստեր աջ կողմում կարմիր սարաֆանով մի աղջիկ նստած է կանաչ խոտերի վրա՝ բռնած գլուխը, վշտից հեկեկում է։

Հետին պլանում տեսնում ենք գավազանով ծերունու, ով օրհնում է ռազմիկներին, որոնք հեռվում են փառավոր հաղթանակի համար։

Բոլոր մոսկվացիները՝ հարուստ ու աղքատ, ազնվական ու հասարակ մարդիկ հավաքվեցին միասին՝ պաշտպանելու իրենց հայրենիքը, իրենց ցանկացած հայրենիքը։

Կազմը նկարի վրա Միլիցիայի դուրս գալըՌահկշի

Յուրի Ռակշայի «Կուլիկովոյի դաշտը» եռապատիկի հատվածներից է «Տեսնում ենք միլիցիային» կտավը, որը նվիրված է Կուլիկովոյի ճակատամարտին ընդառաջ տեղի ունեցած իրադարձություններին։ Նկարիչը փորձել է զգալ ժամանակի ոգին, վերստեղծվել կտավների վրա և մոտեցնել այն արդիականությանը։ Ահա թե ինչու նա նկարեց որոշ կերպարներ իր ժամանակակիցներից. եռապատիկի հերոսներից մեկում Վասիլի Շուկշինը հեշտությամբ կռահվում է, իսկ Դմիտրի Դոնսկոյի հասարակության կերպարներից մեկում հեղինակն ինքն է գերված:

«Տեսնում ենք միլիցիայից» հատվածը պատկերում է Դմիտրի Դոնսկոյի հրամանատարության տակ գտնվող ջոկատի հրաժեշտը ընտանիքների և հարազատների հետ: Ծերերը, կանայք, երեխաները գնացին քաղաքային գծից այն կողմ՝ հրաժեշտի հայացք ուղարկելու զինվորական ճանապարհով մեկնող հայրերին, ամուսիններին ու որդիներին. բանակն ինքը արդեն ճամփա է ընկել և պատված է մշուշի մեջ։ Նրանց ճանապարհողների դեմքերին երևում է հույզերի ողջ սպեկտրը՝ աչքերում տխրություն, սրտում հույս, որ նրանք շուտով կհանդիպեն սեփական տղամարդկանց:

Ռազմիկներին ճանապարհող կանանց, երեխաների ու մեծերի մեջ առաջին պլանում արքայադուստրն է։ Ամբողջ արցունքները լաց լինելով՝ նա հասկանում է, որ այժմ պետք է հոգ տանել երեխաների և երեխայի մասին, որին սպասում է։ Նրա կողքին փոքրիկ տղա է, ով անկասկած գիտակցում է, որ ինքը, լինելով ընտանիքի միակ տղամարդը, պարտավոր է խնամել մորն ու քրոջը։ Արքայազնի դուստրը՝ աննկատ ժպիտը դեմքին, մոր ոտքերի մոտ է։ Աղջիկը տպավորված էր այն ամենով, ինչ կատարվում էր՝ նա լսում էր վանկարկումներ։ Այդ օրերին իրադարձությունների մեծ մասը տեղի էր ունենում երաժշտական ​​նվագակցությամբ, և Դոնսկոյի ջոկատը մարտի դուրս եկավ ափսոսողների կոպիտ ձայնի ներքո:

Աղետը համախմբել է տարբեր խավերի քաղաքաբնակների։ Կանայք ու երեխաներ, ծեր ծնողներ մնացել են մենակ, և հայտնի չէ, թե զինվորները երբ կվերադառնան և կվերադառնան տուն։ Հարազատները չեն կարող դիմակայել այս իրավիճակին և նույնիսկ չեն փորձում կանգնեցնել զինվորներին։ Նրանք հասկանում են, որ իրենց պաշտպանները պատրաստվում են վահան ծառայել առաջին հերթին իրենց ընտանիքների համար, ինչպես նաև պաշտպանել քաղաքը թշնամու ներխուժումից։

Լանդշաֆտը շատ կարևոր է տրիպտիխի տրամադրության ընդհանուր ըմբռնման համար։ Նկարը միանշանակ ցույց է տալիս, որ աշունը գալիս է։ Մռայլ երկինք, ամպեր են մոտենում՝ որպես աղետի խորհրդանիշ, որից պետք է փրկել Ռուսաստանը։ Հորիզոնը, որն անբաժանելի է եռապատիկի բոլոր բաղադրիչների համար, միավորում է Կուլիկովոյի դաշտը, Երրորդության վանքը և Մոսկվան։ Այն միավորում է մեկ միասնական ամբողջության՝ Հայրենիքի։ Օրհնյալ Հայրենիքին, որը պետք է պաշտպանվի ու պահպանվի։

Ռուս հայտնի նկարիչ Յու.Մ. Ռակշին նվիրված է Կուլիկովոյի ճակատամարտին, որը տեղի է ունեցել 1380 թվականին, և նախիրը երեքհարյուրամյա թաթար-մոնղոլական լծից ազատագրման սկիզբն էր։

• Ռեշետնիկով Ֆ.Պ.

  Ռեշետնիկով Պավել Ֆեդորովիչը ծնվել է 1906 թվականի հուլիսին ստեղծագործական ընտանիքում։ Փոքր տարիքից տղան աշխատում էր, քանի որ ուտելիքի գումարը քիչ էր։ 1929 թվականին Ռեշետնիկովն ընդունվել է Բարձրագույն գեղարվեստական ​​և տեխնիկական ինստիտուտ։

• Կոմպոզիցիա՝ հիմնված աշուն նկարի վրա. Հանթեր Լևիտան 8-րդ դասարան

  Իսահակ Լևիտանի այս նկարում մեր առջև հայտնվում է անտառի բացատ, ավելի ճիշտ՝ անտառային արահետ։ Անտառը աշուն է, երկինքը մռայլ։ Բնությունը պատրաստվում է ձմռանը, ինչ-որ տեղ ճանապարհի երկայնքով նույնիսկ փոքրիկ ձյան կտորներ կան, որոնք, հավանաբար, համեմատաբար վերջերս են հայտնվել։

  Նկարիչները պատմության պահապաններն են՝ իրենց նկարներում ցուցադրելով բազմաթիվ իրադարձություններ։ Վեզուվի ժայթքման հետևանքով հնագույն Պոմպեյ քաղաքի հետ տեղի ունեցած ողբերգությունը արտացոլվել է Կառլ Պավլովիչ Բրյուլովի նկարում։

Ներկայացման նկարագրությունը առանձին սլայդների համար.

1 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Կոմպոզիցիայի պատրաստում - նկարագրություն ՝ հիմնված Յ. Ռակշայի «Ճանապարհում է միլիցիան» եռապատիկի վրա «Կուլիկովոյի դաշտ» Տիշկովա Ս.Ա. Ռուսաց լեզվի և գրականության ուսուցիչ MBOU Ալեքսանդրովսկայայի միջնակարգ դպրոց 2017 թ.

2 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

«Կուլիկովոյի դաշտը» եռապատիկը Յուրի Ռակշայի վերջին նկարն է, որը գրվել է 1980 թվականին։ Այն նվիրված էր Կուլիկովոյի ճակատամարտի վեց հարյուրամյակին։ Եռապատիկի կենտրոնում պատկերված է «Ակնկալություն» նկարը։ Ձախ - «Օրհնություն ճակատամարտի համար»: Աջ կողմում - «Տեղափոխում են միլիցիան»

3 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

«Օրհնություն ճակատամարտի համար» Եռապատիկի ձախ կողմում - իրադարձություն, որը տեղի է ունենում Մանովեցի ճակատամարտից մի քանի շաբաթ առաջ, Երրորդության վանքից դուրս։ Կոմպոզիցիայի կենտրոնում Ռադոնեժի Սերգիուսը արքայազնի հոգևոր դաստիարակն է, Ռուսաստանի և նրա պետականության, նրա միավորման գլխավոր պահապանը: Վերջին օրհնությունը, վերջին աղեղը:

4 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Անմիջապես Արքայազն Դմիտրին և նրա ընկերները, լուսավորված արևի առաջին ճառագայթներով, նայում են այնտեղ, որտեղ տեղակայված են Մամայի զորքերը: Ցածրերում դեռ մառախուղ է տարածվում, աշնան բարձր խոտը դեռ լի է ցողով, իսկ ջոկատներն արդեն շարվել են մարտական ​​կազմերում։

5 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

«Տեսնում են միլիցիայից» «Տեսնում են միլիցիային» կտավի երկրորդ անվանումն է՝ «Լացող կանայք» Եվ հենց նրանք են նկարի առաջին պլանում։ Պատերազմի գնացող մարտիկները կարծես մշուշով պատված լինեն, նրանք հպարտությամբ ու վեհությամբ գնում են պատերազմ՝ իրենց սխրանքը կատարելու համար։ Իսկ նրանց կանայք՝ սիրելիները, մայրերը, քույրերը, երեխաներն ու ծերերը մնում են տանը։ Նրանք գիտեն, որ իրենց մարդիկ հասել են ստույգ մահվան, և նրանց ճանապարհում են արցունքն աչքերին և ցավը սրտում: Այս ցավն ու վիշտը որոշ ժամանակ միավորեց հարուստներին ու աղքատներին, ազնվականներին ու գյուղացիներին, իշխանության տիրակալներին ու նրանց ծառաներին։ Կտավը պատկերում է այս դժբախտ կանանց ամբողջական միասնությունը՝ ճանապարհելով նրանց, ում սիրում են։

6 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

«Տեսնում ենք միլիցիայից» Առաջին պլանում Դմիտրի Դոնսկոյի կինը՝ Մեծ դքսուհի Եվդոկիան է։ Շուտով նա երեխա կունենա, կողքին երեխաներն են՝ որդի՝ գլուխը կախ, ինքն էլ է զգում կատարվածի ողբերգությունը. դուստրը հետաքրքրությամբ է նայում մեկնող զինվորներին, նա դեռ փոքրուց տեղյակ չէ իրավիճակի ողբերգությանը. Նրա կողքին, ուժասպառ, մեկ այլ կին ընկավ գետնին, հոգսերից հոգնած, նա նույնիսկ չհասցրեց գլխին շարֆ կապել ու միայն աչքերը փակեց՝ աղոթելով դեպի երկինք, որ փրկեն ամուսնու կյանքը։ Ինչ-որ տեղ կանգնած են տարեց կանայք, նրանք արդեն մեկ անգամ չէ, որ իրենց տղամարդկանց ճանապարհել են պատերազմ, ուստի հիմա միայն թեթևակի սրբում են արցունքները և հույս ունեն, որ նորից տուն կվերադառնան: Եվ հետո ավագը ինչ-որ բան է բղավում մարտի մեկնող տղամարդկանց, խրատում նրանց, խորհուրդներ տալիս ...

7 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

«Ճանապարհում ենք միլիցիայի» Անախորժությունը համախմբել է հասարակության տարբեր շերտերին պատկանող բոլոր մարդկանց. Երեխաներով կանայք և ծերերը մնացել են միայնակ, և հայտնի չէ, թե տղամարդիկ երբ կվերադառնան տուն։ Եվ ոչ բոլորը կվերադառնան, և կանայք կսգան կորցրած հարազատներին ու ընկերներին: Նրանք ոչինչ չեն կարող անել, և նույնիսկ չեն փորձում ինչ-որ մեկին կանգնեցնել։ Կանայք հասկանում են, որ իրենց ամուսիններն ու որդիները գնում են պաշտպանելու առաջին հերթին իրենց, ծերերին, երեխաներին, ինչպես նաև քաղաքը թշնամիների ոտնձգություններից։ Նրանք բոլորը հավաքվել էին այս արևոտ օրը՝ աջակցելով միմյանց, ուժ տալով միմյանց սպասելու նրանց, ում սիրում են: Նրանք կարող են միայն օրհնել ճակատամարտը և սպասել իրենց հաղթական վերադարձին: Նրանցից յուրաքանչյուրը հույս ունի, որ փորձանքը կշրջանցի իրեն ու կսպասի ամուսնուն, որդուն, եղբորը, հորը։ Եվ յուրաքանչյուրը Ամենակարողից կխնդրի իր սիրելիների փրկությունը

8 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Քննարկման հարցեր. Ինչո՞ւ էր նկարչի համար կարևոր միլիցիան ցույց տալը: Ինչո՞ւ են առաջին պլանում պատկերված կանայք, ծերերը, երեխաներ. Ինչու՞ նկարիչը պատկերեց այս պահը, և ոչ թե բուն ճակատամարտը: Ո՞ր հերոսն է խղճում. Ինչո՞ւ։

9 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Էսսե-նկարագրության պլանը I. Կուլիկովոյի ճակատամարտի մասին (տեղեկություններ պատմությունից). II. Նկարի նկարագրությունը. 1) արքայադստեր կերպարը (արտաքին տեսք, հագուստ); 2) արքայադստերը շրջապատող կանանց պատկերներ. 3) երեխաներ. 4) այն օրը, երբ ամեն ինչ տեղի է ունենում. 5) նկարչի օգտագործած գույները. III. Ռուս կանանց ձգտումները (հույսերը).

10 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Բոլոր ժամանակներում յուրաքանչյուր մարդու համար ամենահիմնական և սուրբ պարտականությունը իր հողի պաշտպանությունն էր թշնամուց։ Ապրել որպես հայրենասեր և մեռնել հանուն հայրենիքի միշտ էլ մեծ պատիվ է եղել։ Յ. Ռակշայի «Տեսնում ենք միլիցիային» կտավը նվիրված է թաթար-մոնղոլական լծից Ռուսաստանի պաշտպանության թեմային։ Տեսնում ենք, որ նկարիչը կտավի վրա պատկերել է միլիցիոներներին, որոնք դուրս են գալիս քաղաքի դարպասներից՝ կանանց ու երեխաներին՝ իրենց տղամարդկանց ուղեկցելով պատերազմ։

Նկարի ձախ կողմում, գետի պես, ժողովրդի գետը հոսում է քաղաքի սպիտակ դարպասներից. քաղաքի մարտիկները, գյուղացիները, սովորական քաղաքաբնակները, հետիոտնները, ձիավորները, բոլորը գնում են մարտի՝ տեր կանգնելու իրենց երկրի անկախությանը: .

Նկարի կենտրոնում և աջ կողմում նկարիչը պատկերել է երեխաներ, կանայք՝ մայրեր, կանայք և քույրեր, ովքեր դուրս են եկել իրենց ամուսիններին մարտական ​​կռվի ճանապարհելու։ Այստեղ կան և՛ հասարակ մարդիկ, և՛ ազնվական ընտանիքի կանայք։ Նրանք ամուր կծկված են իրար. ընդհանուր վիշտը ջնջել է նրանց միջև սոցիալական սահմանները:

Կանանցից մեկը մկրտված է, խոնարհվում է բանակի առաջ. Նա, ինչպես բոլոր նրանք, ովքեր եկել էին ճանապարհելու, հասկանում է, որ զինվորներից շատերն այս արշավից տուն չեն վերադառնա, ուստի խոնարհվում է նրանց առաջ, ինչպես նրանք խոնարհվում են մեծ նահատակների առաջ։ Կանանցից յուրաքանչյուրը քայլելիս նայում է ամուսնուն, հորը, որդուն, աչքերով է նրանց ճանապարհում, իսկ աչքերում՝ անհանգստություն, տխրություն, անասելի վիշտ։ Կարմիր սարաֆանով կանանցից մեկին պատկերված է պարզ մազերով կին՝ նստած խոտերի վրա, գլուխը թեթևակի հետ շպրտված, բերանը բաց՝ կինը լացում է, ողբում։ Նրա ամբողջ կեցվածքը հուշում է, որ նա այլևս չի ակնկալում կենդանի տեսնել նրան, ում ճանապարհում է, քանի որ նա լաց է լինում նրա համար, կարծես նա մեռած լինի։

Սգավորների կենտրոնում մի գեղեցիկ երիտասարդ կին է՝ ցորենի գույնի մազերով՝ հյուսած հյուսած, գլխին՝ օղակ։ Նա հագել է կապույտ գծավոր դեղին զգեստ։ Նա սովորական բնակիչ չէ, այլ ազնվական ընտանիքի կին։ Նա ձախ ձեռքով գրկում է տղային, որդուն, որը կանգնած է գլուխը կախ։ Կինը ճանապարհում է ամուսնուն՝ տղայի հորը. Ամենայն հավանականությամբ նա ղեկավարում է միլիցիան։ Կինը փորձում է ուժեղ լինել, վիշտը սառել է նրա աչքերում, բայց նա չպետք է որդուն ցույց տա իր վիշտը, չէ՞ որ եթե ամուսինը մահանա, նա միայնակ պետք է մեծացնի հայրենի հողի ապագա պաշտպանին։ Անշուշտ, նա կոչ է անում որդուն հպարտանալ հայրենիքի պաշտպան հորով, ով մարտի է գնում որպես սուրբ։

Նկարը դիտողները զարմացած են նկարի գունային սխեմայի արտասովոր արտահայտչականությամբ, քանի որ այս կտավում նկարչի փոխանցած փորձառությունների հուզական խորությունը զարմանալի է։ Կանանց կերպարները խորհրդանշում են հենց Ռուսաստանը, որն իր որդիներին մահկանացու կռվի ճանապարհելով՝ տխրում է։