ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಜಿಸೆಲ್ ಸಾರಾಂಶ. ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ
ಎರಡು-ಆಕ್ಟ್ ಬ್ಯಾಲೆ "ಜಿಸೆಲ್" ಮೂರು ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ರಚಿಸಿದ ಅದ್ಭುತ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ - ಹೆನ್ರಿ ಡಿ ಸೇಂಟ್-ಜಾರ್ಜಸ್, ಥಿಯೋಫಿಲ್ ಗೌಥಿಯರ್, ಜೀನ್ ಕೊರಾಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಆಡಮ್ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ.
ಅಮರ ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ರಚಿಸಲಾಯಿತು?
ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು 1841 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಜಿಸೆಲ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಇದು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗವಾಗಿದ್ದು, ನೃತ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಪುರಾಣಗಳ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಲೆಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಆಡಮ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಗಿಸೆಲ್" ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಥಿಯೋಫಿಲ್ ಗೌಟಿಯರ್. ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಜೂಲ್ಸ್-ಹೆನ್ರಿ ವೆರ್ನಾಯ್ ಡಿ ಸೇಂಟ್-ಜಾರ್ಜಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಜೀನ್ ಕೊರಾಲ್ಲಿ ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆ ಗಿಸೆಲ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಬ್ಯಾಲೆ "ಜಿಸೆಲ್" ಇಂದಿಗೂ ಅದರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮೊದಲು ಈ ದುರಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಥೆಯನ್ನು 1884 ರಲ್ಲಿ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ನೋಡಿದರು, ಆದರೆ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ M. ಗೋರ್ಶೆಂಕೋವಾ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾರಿಯಸ್ ಪೆಟಿಪಾ ಅವರು ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಗಿಸೆಲ್ ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಮಹಾನ್ ಅನ್ನಾ ಅವರಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಪಾವ್ಲೋವಾ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರತಿಭೆ, ಪುನರ್ಜನ್ಮ ಪಡೆಯುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವೂ ಸಹ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ನಿಷ್ಕಪಟ ಹುಡುಗಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಬಳಲುತ್ತಿರುವವಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಭೂತವಾಗುತ್ತಾಳೆ.
ಬ್ಯಾಲೆ "ಜಿಸೆಲ್" ನ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ
ತನ್ನ "ಆನ್ ಜರ್ಮನಿ" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್ ವಿಲಿಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಹಳೆಯ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ಅತೃಪ್ತಿಕರ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸತ್ತ ಹುಡುಗಿಯರು ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುವ ಯುವಕರನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಮಾಧಿಯಿಂದ ಎದ್ದು, ಹೀಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಾಳಾದ ಜೀವನವನ್ನು ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ದಂತಕಥೆಯೇ ಬ್ಯಾಲೆ ಗಿಸೆಲ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು. ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಸಾರಾಂಶ: ಕೌಂಟ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ರೈತ ಮಹಿಳೆ ಜಿಸೆಲ್ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ವಧುವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ; ಹುಡುಗಿ ಈ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ದುಃಖದಿಂದ ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ, ನಂತರ ಅವಳು ವಿಲಿಸಾ ಆಗುತ್ತಾಳೆ; ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಯ ಸಮಾಧಿಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ವಿಲಿಸ್ನಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾನೆ, ಅವನಿಗೆ ಸಾವಿನ ಬೆದರಿಕೆ ಇದೆ, ಆದರೆ ಜಿಸೆಲ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರ ಕೋಪದಿಂದ ಅವನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಟಿ. ಗೌಥಿಯರ್ - ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಮುಖ್ಯ ಡೆವಲಪರ್, ಅವರು "ಜಿಸೆಲ್" (ಬ್ಯಾಲೆ) ನಾಟಕಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ಮರುನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಿದರು. ನಿರ್ಮಾಣದ ವಿಷಯವು ಈ ಪುರಾಣವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಸ್ಥಳದಿಂದ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ದೂರ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ತುರಿಂಗಿಯಾಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದರು.
ಉತ್ಪಾದನಾ ಪಾತ್ರಗಳು
ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ರೈತ ಹುಡುಗಿ ಜಿಸೆಲ್, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವಳ ಪ್ರೇಮಿ. ಫಾರೆಸ್ಟರ್ ಇಲ್ಲರಿಯನ್ (ಹನ್ಸ್ ರ ರಷ್ಯನ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ). ಬರ್ತಾ ಜಿಸೆಲ್ ಅವರ ತಾಯಿ. ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರ ನಿಶ್ಚಿತ ವರ ಬಥಿಲ್ಡಾ. ವಿಲ್ಫ್ರೈಡ್ ಒಬ್ಬ ಸ್ಕ್ವೈರ್, ವಿಲಿಸ್ನ ಪ್ರೇಯಸಿ ಮಿರ್ತಾ. ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ರೈತರು, ಆಸ್ಥಾನಿಕರು, ಸೇವಕರು, ಬೇಟೆಗಾರರು, ವಿಲಿಗಳು. 
ಟಿ.ಗೌಟಿಯರ್ ಪ್ರಾಚೀನ ಪುರಾಣಕ್ಕೆ ಕಾಸ್ಮೋಪಾಲಿಟನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ದೇಶದ ಅವರ ಹಗುರವಾದ ಕೈಯಿಂದ, ಮೂಲ ಕಥೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಪದ್ಧತಿಗಳು ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಜಿಸೆಲ್ (ಬ್ಯಾಲೆ) ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ವಿಷಯವನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಲೇಖಕನು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾದ ಆಲ್ಬರ್ಟ್‌ನನ್ನು ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಸಿಲೆಸಿಯಾ ಮಾಡಿದನು, ಮತ್ತು ಅವನ ವಧುವಿನ ತಂದೆ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಕೋರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆದರು.
1 ಕ್ರಿಯೆ
ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಜಿಸೆಲ್, 1 ರಿಂದ 6 ರವರೆಗಿನ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸಾರಾಂಶ
ಘಟನೆಗಳು ಪರ್ವತ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಬರ್ಟಾ ತನ್ನ ಮಗಳು ಜಿಸೆಲ್ ಜೊತೆ ಸಣ್ಣ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಜಿಸೆಲ್‌ಳ ಪ್ರೇಮಿಯಾದ ಲೋಯಿಸ್ ಹತ್ತಿರದ ಇನ್ನೊಂದು ಗುಡಿಸಲಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮುಂಜಾನೆ ಬಂದಿತು ಮತ್ತು ರೈತರು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರುವ ಫಾರೆಸ್ಟರ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್, ಏಕಾಂತ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಲೋಯಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅಪ್ಪುಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಚುಂಬನಗಳನ್ನು ನೋಡಿ, ಅವನು ಅವರ ಬಳಿಗೆ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ನಡವಳಿಕೆಗಾಗಿ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲೋಯಿಸ್ ಅವನನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹಾನ್ಸ್ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಾಗಿ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಜಿಸೆಲ್ ಅವರ ಗೆಳತಿಯರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ಮಗಳಿಗೆ ದುರ್ಬಲ ಹೃದಯವಿದೆ, ಆಯಾಸ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹವು ಅವಳ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿ ಬರ್ಟಾ ಈ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ. 
ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಜಿಸೆಲ್, 7 ರಿಂದ 13 ರ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸಾರಾಂಶ
ಲೋಯಿಸ್‌ನ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ರೈತರಲ್ಲ, ಆದರೆ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್. ಫಾರೆಸ್ಟರ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಮನೆಗೆ ನುಸುಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯ ಉದಾತ್ತ ಜನ್ಮದ ಪುರಾವೆಯಾಗಿ ಬಳಸಲು ಅವನ ಕತ್ತಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಜಿಸೆಲ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಕತ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಒಬ್ಬ ಡ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ನಿಶ್ಚಿತ ವರನಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಸತ್ಯವು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ. ಹುಡುಗಿ ಮೋಸ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಹೃದಯವು ಹೊರಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ. ದುಃಖದಿಂದ ಹುಚ್ಚನಾದ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ತನ್ನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ.
2 ಕ್ರಿಯೆ
ಬ್ಯಾಲೆ "ಜಿಸೆಲ್", ಆಕ್ಟ್ 2 ರಿಂದ 1 ರಿಂದ 6 ರವರೆಗಿನ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸಾರಾಂಶ
ಅವಳ ಮರಣದ ನಂತರ, ಜಿಸೆಲ್ ವಿಲಿಸಾ ಆಗಿ ಬದಲಾಯಿತು. ಜಿಸೆಲ್ ಸಾವಿಗೆ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಮತ್ತು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಹ್ಯಾನ್ಸ್, ಅವಳ ಸಮಾಧಿಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ, ವಿಲಿಗಳು ಅವನನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಸತ್ತನು. 
ಬ್ಯಾಲೆ "ಜಿಸೆಲ್", ಆಕ್ಟ್ 2 ರಿಂದ 7 ರಿಂದ 13 ರ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸಾರಾಂಶ
ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಯನ್ನು ಮರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಅವಳ ಸಮಾಧಿಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ವಿಲಿಸ್ನಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾನೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಜಿಸೆಲ್ ಕೂಡ ಇದ್ದಾರೆ. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಕೇವಲ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ನೆರಳು. ಅವನು ಅವಳ ಸಮಾಧಿಯ ಬಳಿ ತನ್ನ ಮೊಣಕಾಲುಗಳಿಗೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ, ಜಿಸೆಲ್ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಾರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ವಿಲಿಸ್ ಒಂದು ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸುತ್ತಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಜಿಸೆಲ್ ಅವನನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಬದುಕುಳಿಯುತ್ತಾನೆ. ಮುಂಜಾನೆ, ವಿಲಿಸ್ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಜಿಸೆಲ್ ಕೂಡ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾಳೆ, ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಅವನ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಾಳೆ.
ಬ್ಯಾಲೆ "ಜಿಸೆಲ್"
ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ನನ್ನ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ನಾನು ಕ್ಲೋಸೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸುತ್ತಿದ್ದೆವು. ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪುಸ್ತಕಗಳಿವೆ, ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಪುಸ್ತಕಗಳಿವೆ, ನನ್ನ ಅಜ್ಜಿ ಚಿಕ್ಕವಳಿದ್ದಾಗ ಅಮ್ಮನಿಗೆ ಖರೀದಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಎಲ್ಲಾ ಪುಸ್ತಕಗಳ ನಡುವೆ, ನಾನು ಒಂದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದೆ - ತುಂಬಾ ತೆಳುವಾದ, ಅಕ್ಷರಶಃ ಕೆಲವು ಪುಟಗಳು. ಇದು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಪುಸ್ತಕ ಎಂದು ನಾನು ನನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದೆ. ಇದು ಒಂದು ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು, ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅವಳು ತರಗತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹೋದಳು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಹೋದಳು ಎಂದು ಮಾಮ್ ಹೇಳಿದರು. ಬ್ಯಾಲೆ "ಜಿಸೆಲ್". ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ಟಿಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ನನ್ನ ತಾಯಿ ಆ ದಿನ, ನವೆಂಬರ್ 15, 19 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಎಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು! 
ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆಯನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆದ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಬ್ಯಾಲೆ ಎರಡು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ನಟರ ಬಟ್ಟೆಗಳು ತುಂಬಾ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದ್ದವು. ಅವರು ರೈತರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ರಜಾದಿನಗಳು, ಈ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಜಿಸೆಲ್ ಎಂಬ ಹುಡುಗಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ. ಇಲ್ಲಿಯೇ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹುಡುಗಿಯರೇ ಇದ್ದರು. ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಬಿಳಿ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಕೆಲವು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸತ್ತರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಮಾಧಿಯಿಂದ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಏರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾರಾದರೂ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಸಾಯುವಂತೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವ ಒಂದು ಇನ್ಸರ್ಟ್ ಇತ್ತು. ಈ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಯ ಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯವನ್ನು ನಾನು ಕೆಳಗೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ, ನಿಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಇದ್ದರೆ, ನೀವು ಅದನ್ನು ಓದಬಹುದು.
ಬ್ಯಾಲೆ "ಜಿಸೆಲ್" ಸುಮಾರು ನೂರ ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ವೇದಿಕೆಯ ಬೆಳಕನ್ನು ಮೊದಲು ಕಂಡಿತು. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1841 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ - ಮಸ್ಕೋವೈಟ್ಸ್ನಿಂದ.
ರಷ್ಯಾ ಜಿಸೆಲ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ಮನೆಯಾಗಿದೆ. ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್ ಬದಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇರುಕೃತಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅವನತಿಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1868 ರಲ್ಲಿ, ಜಿಸೆಲ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಹಂತಗಳಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. 1910 ರಲ್ಲಿ, 42 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, "ಜಿಸೆಲ್" ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇದನ್ನು S. P. ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರ ತಂಡದ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತಮಾರಾ ಕರ್ಸವಿನಾ ಮತ್ತು ವಾಟ್ಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ರಂಗಮಂದಿರದ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು. ಮತ್ತು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೋಮ್, ಕೋಪನ್‌ಹೇಗನ್, ಬರ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಗ್‌ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅನ್ನಾ ಪಾವ್ಲೋವಾ ನೇತೃತ್ವದ ಅದೇ ರಂಗಮಂದಿರದ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಜಿಸೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. 1910 ರಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ "ಗಿಸೆಲ್" ಅನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನೋಡಿದರು, 1911 ರಲ್ಲಿ - ಲಂಡನ್ ನಿವಾಸಿಗಳು, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, 1925 ರಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾ ಓಲ್ಗಾ ಸ್ಪೆಸಿವ್ಟ್ಸೆವಾ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಸುದೀರ್ಘ ಅಲೆದಾಡುವಿಕೆಯ ನಂತರ, ಜಿಸೆಲ್ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಹಂತಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು, ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿತು, ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು.
ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಜಿಸೆಲ್ ಅನ್ನು ಮರೆವುಗಳಿಂದ ಉಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು, ಬ್ಯಾಲೆನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಳಗೊಳಿಸಿದರು.
ಪುರಾತನ ಬ್ಯಾಲೆ ಇಂದಿಗೂ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ವೇದಿಕೆಯ ದೀರ್ಘಾಯುಷ್ಯದ ರಹಸ್ಯವೇನು? ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳ ಸತ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಉದಾತ್ತತೆಗೆ ಅವರು ಯಾರಿಗೆ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ?
"ಜಿಸೆಲ್" ಕಲ್ಪನೆಯು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿ, ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ವಿಮರ್ಶಕ ಥಿಯೋಫಿಲ್ ಗೌಥಿಯರ್ (1811-1872) ಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್ ಅವರ "ಆನ್ ಜರ್ಮನಿ" ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಓದುತ್ತಾ, ಗೌಥಿಯರ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, "ಆಕರ್ಷಕ ಸ್ಥಳದ ಮೇಲೆ ಎಡವಿ", "ಬಿಳಿ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ವೆಸ್, ಅದರ ಅರಗು ಯಾವಾಗಲೂ ಒದ್ದೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆ (...), ಹಿಮದೊಂದಿಗೆ ವಿಲಿಸ್ ಬಗ್ಗೆ. ಬಿಳಿ ಚರ್ಮ, ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ಗಾಗಿ ದಯೆಯಿಲ್ಲದ ಬಾಯಾರಿಕೆಯಿಂದ ಮುಳುಗಿದೆ" . ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಮೂಲದ ಜಾನಪದ ದಂತಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಲಿಸ್ ವಿವಾಹದ ಮೊದಲು ಮರಣ ಹೊಂದಿದ ವಧುಗಳು. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಮಾಧಿಯಿಂದ ಎದ್ದು ಚಂದ್ರನ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುವವರಿಗೆ ಅಯ್ಯೋ. "ಅವನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬೇಕು, ಅವರು ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಕೋಪದಿಂದ ಅವನನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಬಿಡುವು ಇಲ್ಲದೆ, ಸಂಯಮವಿಲ್ಲದೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಹೈನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.
ಗೌಥಿಯರ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅನುಭವಿ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಜೂಲ್ಸ್-ಹೆನ್ರಿ ಸೇಂಟ್-ಜಾರ್ಜಸ್ (1801-1875) ಭವಿಷ್ಯದ ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್ನ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಿದರು. ಹಿಂದಿನ ಬ್ಯಾಲೆ ನಾಟಕದ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಗೌಥಿಯರ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್-ಜಾರ್ಜಸ್ ಅವರ ಸನ್ನಿವೇಶ ಯೋಜನೆಯು ಇತ್ತೀಚಿನ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಲಾ ಸಿಲ್ಫೈಡ್ಸ್) ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು ನಿಜವಾದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, "ಜಿಸೆಲ್" ಒಂದು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ - ವಾಸ್ತವ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶದ ವಿರೋಧಾಭಾಸ, ನೈಜ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಪಂಚದ ವಿರೋಧದ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಲೆ ಕನಸುಗಳ ಸಾಧಿಸಲಾಗದಿರುವಿಕೆ, ಸಂತೋಷದ ಭ್ರಮೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಮೀರಿ ಮುರಿಯುತ್ತದೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ಅಮರ ಶಕ್ತಿಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಹೇಳಿಕೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು.
ಅದರ ಬ್ಯಾಲೆ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ಹೈನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳು ಅರಿತುಕೊಂಡವು: “ಯಾವುದೇ ಕಾಗುಣಿತವು ಪ್ರೀತಿಯ ವಿರುದ್ಧ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಪ್ರೀತಿಯು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಆಗಿದೆ, ಯಾವುದೇ ಇತರ ಕಾಗುಣಿತವು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ.
ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಜನಪ್ರಿಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಅನೇಕ ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಗಳ ಲೇಖಕ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಆಡಮ್ (1803-1856) ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಕವಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞ ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್ ಜಿಸೆಲ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಪಾತ್ರಗಳು ಎಷ್ಟು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಪೀನವಾಗಿವೆ, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಎಷ್ಟು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿವೆ, ಅವುಗಳ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದ ರಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವು ಎಷ್ಟು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕವಾಗಿವೆ, ಬೆಂಬಲವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಚಲನೆಗಳಿಗೆ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕ್ಷಣಗಳು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಸಂವೇದನಾಶೀಲವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಅವು ಯಾವ ಅನುಪಾತದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಈ ಮಧುರಗಳನ್ನು ಅವರ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ! ಗಿಸೆಲ್ ಅವರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ಸುಮಧುರ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉದ್ರೇಕಗೊಂಡ ಸಂಗೀತವು ಸ್ಪಷ್ಟ ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬ್ಯಾಲೆ, ಅವರು ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಮೊದಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು.
ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಜೀನ್ ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಜೂಲ್ಸ್ ಪೆರೋಟ್. ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಕೊರಾಲ್ಲಿಯ ಹೆಸರು ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಗಿಸೆಲ್ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಿಜವಾದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ (ಸಂಶೋಧಕರು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದಂತೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಸೋವಿಯತ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಯು. . ಅವರು ಗೌಥಿಯರ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್-ಜಾರ್ಜಸ್‌ಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು, ಆಡನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರು ಜಿಸೆಲ್ ಭಾಗವಹಿಸುವ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಕೋರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಎರಡೂ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಸಾಮೂಹಿಕ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇವುಗಳು ತರುವಾಯ ದೊಡ್ಡ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಲಂಡನ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನೃತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಕೆಲಸ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು
ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಅಲ್ಲಿ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆ ತಂಡವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು (1848-1858). ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾಸ್, ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಬಂದರು, ಪೆರೋಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಜಿಸೆಲ್ನ ಭಾಗವನ್ನು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಬ್ಯಾಲೆಯ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು.
ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್ ಅವರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಅವರ ವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಬ್ಯಾಲೆ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ನೊವರ್ರೆ ಮತ್ತು ಡಿಡೆಲೋಟ್‌ನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಪೆರೋಟ್ ಉತ್ತಮ ವಿಷಯದ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದರು, ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಆಗಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಿದರು. "ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅವರು ಮೊದಲು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬ್ಯಾಲೆಯ ಚೌಕಟ್ಟು, ಗುರಿ, ವಿಷಯ, ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮಾಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕನ ಸಮಕಾಲೀನರು ಗಮನಿಸಿದರು.
ವೇದಿಕೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಗರಿಷ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್ ತನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು, ಸಾವಯವವಾಗಿ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆಸೆದುಕೊಂಡರು. ಅಂತಹ "ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ" ನೃತ್ಯದ ಮೀರದ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವೀರರ ಸಭೆಯ ಕಂತುಗಳು, ಜಿಸೆಲ್ ಅವರ ಹುಚ್ಚುತನದ ದೃಶ್ಯ. ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್‌ನ ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಯು ಬಾಹ್ಯ ಕಥಾ ರೇಖೆಯ ಹಿಂದೆ ಎರಡನೇ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ರೇಖೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ - ಇದು ಕೆಲಸದ ಕೇಂದ್ರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮುಖ್ಯ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ.
ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕನು ವಿಲಿಸ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನೃತ್ಯದ ಮೂಲಕ ವೀರರ ಹೊಸ ಸಭೆಯನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಕಾರದ ವಿವರಗಳಿಂದ ಶುದ್ಧೀಕರಿಸಿದ ಈ ನೃತ್ಯವು ವೀರರ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಜಿಸೆಲ್, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ವಿಲಿಸ್ ಅನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ಗಳ ಉತ್ತಮ ಚಿಂತನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಆಳವಾದ ಆಂತರಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಜೋಡಣೆ, ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ನೃತ್ಯದ ಬಟ್ಟೆಯ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.
ಹೊಸ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ (1884-1887 ಮತ್ತು 1899) ವೇದಿಕೆಗಾಗಿ ಜಿಸೆಲ್ ಅವರ ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ M. I. ಪೆಟಿಪಾ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನೃತ್ಯ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಮತ್ತು ನವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಪೆಟಿಪಾ ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್ನ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಶೈಲಿಯ ಏಕತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ (ಕೇವಲ ಸಣ್ಣ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ) "ಜಿಸೆಲ್" ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿದೆ.
"ಜಿಸೆಲ್" ನ ವೇದಿಕೆಯ ಇತಿಹಾಸವು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ವಿವಿಧ ಯುಗಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನರ್ತಕರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು.
ಗಿಸೆಲ್ ಚಿತ್ರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನರ್ತಕಿ ಕಾರ್ಲೋಟಾ ಗ್ರಿಸಿ, ಪೆರೋ ಅವರ ಶಿಷ್ಯ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್. ಆಕೆಯ ಕಲೆಯು ಫ್ರೆಂಚ್ ನೃತ್ಯ ಶಾಲೆಯ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವವನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶಾಲೆಯ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. ಜಿಸೆಲ್ ಗ್ರಿಸಿ ಯೌವನದ ಮೋಡಿ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಪರಿಶುದ್ಧತೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು.
ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಜಿಸೆಲ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ನರ್ತಕಿ ಎಲೆನಾ ಆಂಡ್ರೇಯನೋವಾ. ಅನ್ನಾ ಪಾವ್ಲೋವಾ, ತಮಾರಾ ಕರ್ಸವಿನಾ, ಓಲ್ಗಾ ಸ್ಪೆಸಿವ್ಟ್ಸೆವಾ, ವಾಟ್ಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯಂತಹ ರಷ್ಯಾದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಶಾಲೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಈ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಜಿಸೆಲ್ ಅವರ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.
ಸೋವಿಯತ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲಿನಂತೆ, S. M. ಕಿರೋವ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಜಿಸೆಲ್ ಅವರ ಮೂಲ ಪಠ್ಯದ ಪಾಲಕರಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು.
ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾಸ್ ಮತ್ತು ನರ್ತಕರು - ಎಲೆನಾ ಲುಕೋಮ್, ಗಲಿನಾ ಉಲನೋವಾ, ನಟಾಲಿಯಾ ಡುಡಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ, ಟಟಯಾನಾ ವೆಚೆಸ್ಲೋವಾ, ಅಲ್ಲಾ ಶೆಲೆಸ್ಟ್, ಬೋರಿಸ್ ಶಾವ್ರೋವ್, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸೆರ್ಗೆವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು - ಹಳೆಯ ಬ್ಯಾಲೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಓದಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು.
ಓಲ್ಗಾ ರೊಜಾನೋವಾ
1840 ರಲ್ಲಿ, ಅದನ್, ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1837 ರಿಂದ 1842 ರವರೆಗೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ನೃತ್ಯಗಾರ್ತಿ ಮಾರಿಯಾ ಟ್ಯಾಗ್ಲಿಯೋನಿ ನಂತರ ಹೋದರು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಟ್ಯಾಗ್ಲಿಯೊನಿಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಲೆ ದಿ ಸೀ ರಾಬರ್ ಅನ್ನು ಬರೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಬ್ಯಾಲೆ ಜಿಸೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿ ಥಿಯೋಫಿಲ್ ಗೌಥಿಯರ್ (1811-1872) ಅವರು ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್ ದಾಖಲಿಸಿದ ಹಳೆಯ ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ - ವಿಲಿಸ್ ಬಗ್ಗೆ - ಅತೃಪ್ತಿಕರ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸತ್ತ ಹುಡುಗಿಯರು, ಅವರು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಜೀವಿಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟು ಯುವಕರನ್ನು ಸಾಯಿಸಲು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಹಾಳಾದ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರಿಯೆಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಲ್ಲದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಗೌಥಿಯರ್ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಿದರು: ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಥುರಿಂಗಿಯಾಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಅವರು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಸಿಲೆಸಿಯಾ (ಅವರನ್ನು ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ನಂತರದ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎಣಿಕೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ತಂದೆ ವಧು ಕೋರ್ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನ ರಾಜಕುಮಾರ (ನಂತರದ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಡ್ಯೂಕ್). ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಜೂಲ್ಸ್ ಸೇಂಟ್-ಜಾರ್ಜಸ್ (1799-1875) ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಕೊರಾಲ್ಲಿ (1779-1854) ಲಿಪಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಕೋರಲ್ಲಿ (ನಿಜವಾದ ಹೆಸರು - ಪೆರಾಚಿನಿ) ಮಿಲನ್‌ನ ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಲಿಸ್ಬನ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1825 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು 1831 ರಿಂದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾದರು, ನಂತರ ಇದನ್ನು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಅವರ ಹಲವಾರು ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಜೂಲ್ಸ್ ಜೋಸೆಫ್ ಪೆರಾಲ್ಟ್ (1810-1892) ಬ್ಯಾಲೆ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ನರ್ತಕಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವೆಸ್ಟ್ರಿಸ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಕೊಳಕು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಅವರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನ ಕಾರ್ಲೋಟಾ ಗ್ರಿಸಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರ ಪತ್ನಿಯಾದ ಕಾರ್ಲೋಟಾಗೆ, ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್ ಜಿಸೆಲ್ ಅವರ ಪಕ್ಷವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.
ಬ್ಯಾಲೆಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು ಜೂನ್ 28, 1841ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವರ್ಷಗಳು. ಬ್ಯಾಲೆ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಲಾ ಸಿಲ್ಫೈಡ್‌ನಿಂದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದರು, ಇದನ್ನು ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಎಫ್. ಟ್ಯಾಗ್ಲಿಯೊನಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬ್ಯಾಲೆಯ ಪ್ರಣಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪದವಾದ "ಲಾ ಸಿಲ್ಫೈಡ್" ನಲ್ಲಿ, "ಜಿಸೆಲ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯ ಕ್ಯಾಂಟಿಲಿವರ್ನೆಸ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅಡಾಜಿಯೊದ ರೂಪವು ಸುಧಾರಿಸಿತು, ನೃತ್ಯವು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಸಾಧನವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ "ಅದ್ಭುತ" ಭಾಗಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಮಾನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಪಾತ್ರಗಳ ಗಾಳಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. "ಐಹಿಕ", ಅದ್ಭುತವಲ್ಲದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ನೃತ್ಯವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ನಾಯಕಿಯರು ಪಾಯಿಂಟ್ ಬೂಟುಗಳಿಗೆ ಹೋದರು, ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ನೃತ್ಯವು ಆ ಕಾಲದ ಕಲಾಕಾರರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೋಲುವಂತೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಲೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಅನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಸಿಂಫೊನೈಸೇಶನ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಎಂದು ಗಿಸೆಲ್ನಲ್ಲಿತ್ತು.
ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, 1842 ರಲ್ಲಿ, ಗಿಸೆಲ್ ಅನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟೊಯಿನ್ ಟೈಟ್ಯೂಸ್ ಡೋಚಿ ಅವರು ಟೈಟ್ಯೂಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಈ ನಿರ್ಮಾಣವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿತು, ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ಆರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಪೆರೋಟ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಿಸಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ತಂದರು. ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಲೆನ ಮುಂದಿನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು 1884 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮಾರಿಯಸ್ ಪೆಟಿಪಾ (1818-1910) ನಡೆಸಿದರು. ನಂತರ, ವಿವಿಧ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಹಿಂದಿನ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪ್ರಕಟಿತ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ (ಮಾಸ್ಕೋ, 1985) ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ: "ಜೆ. ಪೆರೋಟ್, ಜೆ. ಕೊರಾಲ್ಲಿ, ಎಂ. ಪೆಟಿಪಾ ಅವರಿಂದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಠ್ಯ, ಎಲ್. ಲಾವ್ರೊವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ."
ಬ್ಯಾಲೆ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ
ಎರಡು ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಬ್ಯಾಲೆ
ಜೆ.-ಎ.-ವಿ ಅವರಿಂದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ. ಸೇಂಟ್-ಜಾರ್ಜಸ್ ಮತ್ತು ಟಿ. ಗೌಥಿಯರ್. ನೃತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಜೆ.ಕೋರಾಲಿ ಮತ್ತು ಜೆ.ಪೆರೋಟ್.
ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ: ಪ್ಯಾರಿಸ್ « ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾ 28 ಜೂನ್ 1841
ಪಾತ್ರಗಳು
ಸಿಲೇಷಿಯಾದ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್, ರೈತನಂತೆ ಧರಿಸಿದ್ದರು. ಕೋರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ರಾಜಕುಮಾರ. ವಿಲ್ಫ್ರೈಡ್, ಡ್ಯೂಕ್ನ ಸ್ಕ್ವೈರ್. ಹಿಲೇರಿಯನ್.ಫಾರೆಸ್ಟರ್. ಹಳೆಯ ರೈತ. ಬಾಥಿಲ್ಡೆ, ಡ್ಯೂಕ್ನ ನಿಶ್ಚಿತ ವರ. ಜಿಸೆಲ್, ರೈತ ಮಹಿಳೆ. ಬರ್ತಾ, ಜಿಸೆಲ್ ತಾಯಿ. ಮಿರ್ತಾ, ವಿಲಿಸ್ ರಾಣಿ. ಜುಲ್ಮಾ. ಮೊನ್ನಾ.
ಬ್ಯಾಲೆ ಹಿಂದಿನ ದಂತಕಥೆ « ಜಿಸೆಲ್, ಅಥವಾ ವಿಲಿಸ್ ».
ಸ್ಲಾವಿಕ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, "ವಿಲಿಸ್" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರಾತ್ರಿ ನೃತ್ಯಗಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ದಂತಕಥೆ ಇದೆ. ವಿಲಿಸ್ - ಮದುವೆಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ನಿಧನರಾದ ವಧುಗಳು; ಈ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಯುವ ಜೀವಿಗಳು ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಮರೆಯಾದ ಅವರ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆನಂದಿಸಲು ಸಮಯವಿಲ್ಲದ ನೃತ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ಹೊರಹೋಗಲಿಲ್ಲ. ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಮಾಧಿಗಳಿಂದ ಎದ್ದು, ರಸ್ತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡುತ್ತಾರೆ; ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ಯುವಕನಿಗೆ ಅಯ್ಯೋ: ಅವನು ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬೇಕು.
ಮದುವೆಯ ದಿರಿಸುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಉಂಗುರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಚಂದ್ರನ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, ಎಲ್ವೆಸ್ನಂತೆ, ವಿಲಿಸ್ ನೃತ್ಯ; ಅವರ ಮುಖಗಳು, ಹಿಮಕ್ಕಿಂತ ಬಿಳಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಯೌವನದ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಹೊಳೆಯುತ್ತವೆ. ಅವರು ಉಲ್ಲಾಸದಿಂದ ಮತ್ತು ಕುತಂತ್ರದಿಂದ ನಗುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರಲೋಭನಕಾರಿಯಾಗಿ ಕರೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ; ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ನೋಟವು ಅಂತಹ ಸಿಹಿ ಭರವಸೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಈ ಸತ್ತ ಬಚ್ಚಾಂಟೆಯರು ಎದುರಿಸಲಾಗದವರು.
ಅವರು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಅಲೆದಾಡಿದರು, ಜನಪದ ಕಥೆಗಳು, ದಂತಕಥೆಗಳು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಅದು ಆಗ ವೋಗ್ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್ ಆಗಿತ್ತು. ಕವಿ ದಾಖಲಿಸಿದ ದಂತಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಲಿಸ್ ಹುಡುಗಿಯರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಈ ಮಾತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು: "ಅವರ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಹೃದಯಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸತ್ತ ಪಾದಗಳಲ್ಲಿ, ನೃತ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಲು ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಏರುತ್ತಾರೆ, ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರುತ್ತಾರೆ. ರಸ್ತೆ, ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಯುವಕನಿಗೆ ಸಂಕಟ! ಅವನು ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬೇಕಾಗಬಹುದು..." ಪ್ರಯಾಣದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಹೈನ್ ಹೊಸ ಕವನಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಗಿಸೆಲ್ ಎಂಬ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷದ ಸ್ಪೇನ್. ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವಳು ನೃತ್ಯವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಳು. ಬಾಲ್ ರೂಂನ ಬಾಗಿಲಲ್ಲಿ ಸಾವು ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಆಯಾಸವನ್ನು ತಿಳಿಯದೆ ರಾತ್ರಿಯಿಡೀ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದಳು. ಇಬ್ಬರು ಪ್ರಣಯ ಕವಿಗಳ ಕೃತಿಗಳು - ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್, ನಿಗೂಢ ಸೌಂದರ್ಯ, ಅಸ್ಪಷ್ಟ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಆತ್ಮಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದು, ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. "ಜೀವನ - ನೃತ್ಯ - ಸಾವು" - ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಅಂತಹ ಪ್ರಲೋಭಕ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಸ್ತುವು ಪ್ರತಿ ನೂರು ವರ್ಷಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ಯಾಲೆ ಲೆಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಥಿಯೋಫಿಲ್ ಗೌಟಿಯರ್ ಪ್ರಲೋಭನೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ವಿಲಿಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯು ಅವರ ಪೆನ್ನಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು. ಆ ಕಾಲದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅದು ಹೊಂದಿತ್ತು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಚಂದ್ರನ ಮಸುಕಾದ ಬೆಳಕು, ಮತ್ತು ಮೋಡಿಮಾಡಲಾದ ನೆಲವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬಾಲ್ ರೂಂ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಪ್ರೇತಗಳು. ಆದರೆ ಗೌಥಿಯರ್ ನಂಬಿರುವಂತೆ, ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಗತ್ಯವಾದ, ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಏನೋ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ವಂಚಿತರಾದ ಗೌಥಿಯರ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿರುವ ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಹೆನ್ರಿ ವೆರ್ನಾಯ್ ಡಿ ಸೇಂಟ್-ಜಾರ್ಜಸ್ ಅವರನ್ನು ಸಹ-ಲೇಖಕರಾಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ದುಃಖಕರವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಜಿಸೆಲ್ಲೆಗೆ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಹುಟ್ಟಿದ್ದು ಹೀಗೆ. ಅದರ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಕೌಂಟ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ಗೆ ರೈತ ಹುಡುಗಿಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಈ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಆಡಮ್ ಹತ್ತು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು.
ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಜೂಲ್ಸ್ ಪೆರೋಟ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಜಿಸೆಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವನ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮಾನವ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ, ಈ ಬ್ಯಾಲೆ ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಅವರು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಪೆರೊಗೆ ನಿಜವಾದ ಅಮರತ್ವವನ್ನು ತಂದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದರು, ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ವಂಚಿತರಾದರು. ಅವರ ಜೀವನದ ಮಹಿಳೆ ಕಾರ್ಲೋಟಾ ಗ್ರಿಸಿ. ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಿಯಾನ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು.
1825 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಪೇರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಬಂದರು. ಬದುಕಲು ಹಣವಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಗಳಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಯುವಕನು ಸಂಜೆ ಪೋರ್ಟ್ ಸೇಂಟ್-ಮಾರ್ಟಿನ್ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಕೋತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದನು. ಮತ್ತು ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಗಸ್ಟೆ ವೆಸ್ಟ್ರಿಸ್ ಅವರ ಸುಧಾರಣಾ ತರಗತಿಗೆ ಹಾಜರಿದ್ದರು. ಟ್ಯಾಗ್ಲಿಯೋನಿ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡವು. ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್‌ನ ನೃತ್ಯ, ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ನಿಷ್ಪಾಪ, ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ, ಒಪೇರಾದ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಆಗ ವೋಗ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದ ಸಕ್ಕರೆಯ ಪ್ರಭಾವದೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಅನಿಯಮಿತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸರ್ವಶಕ್ತ ಮಾರಿಯಾ ಟ್ಯಾಗ್ಲಿಯೋನಿ ತನ್ನ ವೈಭವವನ್ನು ಯಾರೊಂದಿಗೂ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. "ನಕ್ಷತ್ರ, ಅಥವಾ ಶಿಷ್ಟಾಚಾರ" ಎಂಬ ಹುಚ್ಚಾಟಿಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯವು ತಕ್ಷಣವೇ ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದ ಪೆರಾಲ್ಟ್, ವಿವರಣೆಯಿಲ್ಲದೆ, ತಕ್ಷಣವೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. ಅವರು ನೇಪಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ ಅವರು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಅಲೆದಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಬ್ಬರು ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿಯರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು - ಗ್ರಿಸಿ ಸಹೋದರಿಯರು. ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್ ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲೇ 14 ವರ್ಷದ ಕಾರ್ಲೋಟಾಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು.
ಸೆನೊರಿಟಾ ಗ್ರಿಸಿ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಹೊಸಬರಲ್ಲ. ಏಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಅವಳು ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದಳು, ಮತ್ತು ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಮಕ್ಕಳ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕಳಾಗಿದ್ದಳು. ಕಾರ್ಲೋಟಾ ಅದ್ಭುತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕಿಯಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಅನೇಕರು ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿದರು. ಆದರೆ ಅವಳು ಬ್ಯಾಲೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದಳು. ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆಯುತ್ತಾ, ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್‌ನ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಸಲಹೆಯೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ದಾಪುಗಾಲುಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದಳು, ಅವನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಲಾಟಿಯಾಕ್ಕಾಗಿ ಏನು ಬೇಕಾದರೂ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಳು. ಹುಡುಗಿ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಬಂದಾಗ ಅವರು ಮದುವೆಯಾದರು. ನಾವು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದೆವು. ಆದರೆ ಇಬ್ಬರ ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಕನಸು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾದ ವೇದಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಅವರು ಒಪೇರಾದಿಂದ ಸುದ್ದಿಗಾಗಿ ಬಹಳ ಸಮಯ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಆಹ್ವಾನವು ಅನುಸರಿಸಿತು, ಆದರೆ, ಅಯ್ಯೋ, ಗ್ರಿಸಿಗೆ ಮಾತ್ರ. ಪೆರಾಲ್ಟ್ ನರ್ತಕಿಗಾಗಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಬಾಗಿಲುಗಳು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟವು.
ನರ್ತಕಿ ಜೂಲ್ಸ್ ಪೆರಾಲ್ಟ್ ನಿಧನರಾದರು. ಆದರೆ ಅವರನ್ನು ಜಿಸೆಲ್ ಅವರ ಲೇಖಕರಾದ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಪೆರೋಜೆನಿಕ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನೋಟವು ಹಾಳಾದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹೊಸ ನಕ್ಷತ್ರವನ್ನು ತೆರೆಯಬೇಕಿತ್ತು, ಟ್ಯಾಗ್ಲಿಯೋನಿ - ಕಾರ್ಲೋಟಾ ಗ್ರಿಸಿಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್ ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನಂತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ. ಥಿಯೋಫಿಲ್ ಗೌಥಿಯರ್ ಜೊತೆಗಿನ ಗ್ರಿಸಿಯ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಪ್ರಣಯವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಯಾರಿಗೂ ರಹಸ್ಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಪೆರಾಲ್ಟ್ ಕೊನೆಯದಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಕೋಪ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆ ಅವನನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಿಟ್ಟು, ಅವನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ಓಡಿಹೋದನು.
ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಪ್ರೇಮ ತ್ರಿಕೋನವು J. ಪೆರೋಟ್, C. ಗ್ರಿಸಿ ಮತ್ತು T. ಗೌಥಿಯರ್ ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ಸಾವಿನವರೆಗೂ ಜೋಡಿಸಿತು.
ಜೂನ್ 28, 1841 ರಂದು, ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಡೆಯಿತು - "ಜಿಸೆಲ್ಲೆ, ಅಥವಾ ವಿಲಿಸಾ" ಕಾರ್ಲೋಟಾ ಗ್ರಿಸಿ ಮತ್ತು ಲೂಸಿನ್ ಪೆಟಿಪಾ (ಮಾರಿಯಸ್ ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ಸಹೋದರ) ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ. ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಜಾರ್ಜಸ್ ಕೋರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಪೋಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್‌ನ ಹೆಸರನ್ನೂ ನಮೂದಿಸಿಲ್ಲ.
ಆಕ್ಟ್ I
ಬಿಸಿಲಿನಿಂದ ಮುಳುಗಿದ ಚಿಕ್ಕ, ಶಾಂತವಾದ ಹಳ್ಳಿ. ಸರಳ, ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಜನರು ಇಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಯುವ ರೈತ ಹುಡುಗಿ ಜಿಸೆಲ್ ಸೂರ್ಯ, ನೀಲಿ ಆಕಾಶ, ಪಕ್ಷಿಗಳ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಪ್ರೀತಿ, ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧತೆಯ ಸಂತೋಷದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾಳೆ, ಅದು ಅವಳ ಜೀವನವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಿತು.
ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾಳೆ. ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ, ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರುವ ಫಾರೆಸ್ಟರ್, ಅವಳು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸರಳ ರೈತರಲ್ಲ, ಆದರೆ ವೇಷದಲ್ಲಿರುವ ಉದಾತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಮೋಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಜಿಸೆಲ್ಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಫಾರೆಸ್ಟರ್ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಇರುವ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮನೆಗೆ ನುಸುಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೋಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಕತ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಉದಾತ್ತ ಮೂಲವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಈಗ ಅವನಿಗೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ.
ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ, ಬೇಟೆಯ ನಂತರ, ಭವ್ಯವಾದ ಪರಿವಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಉದಾತ್ತ ಪುರುಷರು ವಿಶ್ರಾಂತಿಗೆ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ರೈತರು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಪರವಾಗಿ ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ.
ಸಂದರ್ಶಕರೊಂದಿಗಿನ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಭೆಯಿಂದ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರಲ್ಲಿ ಅವರ ನಿಶ್ಚಿತ ವರ ಬಥಿಲ್ಡಾ ಕೂಡ ಇದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫಾರೆಸ್ಟರ್ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಕತ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಮೋಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ.
ಜಿಸೆಲ್ ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯ ಮೋಸದಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಅವಳ ನಂಬಿಕೆ, ಭರವಸೆ ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳ ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಪಂಚವು ನಾಶವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಹುಚ್ಚನಾಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ.
ಕ್ರಿಯೆ II
ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ಹಳ್ಳಿಯ ಸ್ಮಶಾನದ ಸಮಾಧಿಗಳ ನಡುವೆ ಚಂದ್ರನ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಭೂತದ ಜೀಪ್‌ಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ - ಮದುವೆಯ ಮೊದಲು ಮರಣ ಹೊಂದಿದ ವಧುಗಳು. ನೃತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಗಂಟೆ ಮೀರುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಮತ್ತೆ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯಂತೆ ತಣ್ಣನೆಯ ತಮ್ಮ ಸಮಾಧಿಗಳಿಗೆ ಇಳಿಯಬೇಕು ... ”( ಜಿ. ಹೈನ್).
ವಿಲಿಸ್ ಅರಣ್ಯಾಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದಿಂದ ದಣಿದ ಅವರು ಜಿಸೆಲ್ ಸಮಾಧಿಗೆ ಬಂದರು. ಅವರ ಅವಿನಾಭಾವ ಪ್ರೇಯಸಿ ಮಿರ್ತಾ ಅವರ ಆದೇಶದಂತೆ, ಜೀಪ್‌ಗಳು ಪ್ರೇತದ ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಸುತ್ತುತ್ತವೆ, ಅವನು ನಿರ್ಜೀವವಾಗಿ ನೆಲಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ.
ಆದರೆ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸತ್ತ ಜಿಸೆಲ್ಳನ್ನು ಮರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ತಡರಾತ್ರಿ, ಅವನು ಅವಳ ಸಮಾಧಿಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ವಿಲ್ಲೀಸ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಯುವಕನನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾನೆ. ಫಾರೆಸ್ಟರ್‌ನ ಭಯಾನಕ ಭವಿಷ್ಯವು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ಗೆ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನಿಸ್ವಾರ್ಥ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಜಿಸೆಲ್ನ ನೆರಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡು ಆಲ್ಬರ್ಟ್‌ನನ್ನು ವಿಲ್ಲಿಸ್‌ನ ಕೋಪದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.
ಉದಯಿಸುವ ಸೂರ್ಯನ ಮೊದಲ ಕಿರಣಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬಿಳಿ ಜೀಪ್ ಪ್ರೇತಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಜಿಸೆಲ್ನ ಬೆಳಕಿನ ನೆರಳು ಸಹ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕಳೆದುಹೋದ ಪ್ರೀತಿಗೆ ಶಾಶ್ವತ ವಿಷಾದವಾಗಿ ಅವಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ - ಸಾವಿಗಿಂತ ಬಲವಾದ ಪ್ರೀತಿ.
ಮುದ್ರಿಸಿ
