ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ: ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್, “ಹಿರಿಯ ಮಗ. ಹಿರಿಯ ಮಗ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಹಿರಿಯ ಮಗ ನಾಟಕದ ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅಲ್ಯೋಖಿನ್, 1 - ಚಿತ್ರಕಥೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.

ನಾಟಕ ಎ.ವಿ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ "ಹಿರಿಯ ಮಗ".

ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, "ಹಿರಿಯ ಮಗ" ನಾಟಕದ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಗಾಗಿ, ಇದನ್ನು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ "ಪಿತೃತ್ವ" ಅಥವಾ "ತಂದೆಯಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆ" ಸಮಸ್ಯೆ ನೇರವಾಗಿ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಎ.ವಿ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಸ್ವತಃ ತಂದೆಯಿಲ್ಲದೆ ಬೆಳೆದರು (ಅವನನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಲಾಯಿತು), ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ “ಮಗ” ಮತ್ತು “ತಂದೆ” ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಲೇಖಕನಿಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವನು ಅದನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಟುವಾಗಿ ತೋರಿಸಿದನು. ಆದ್ದರಿಂದ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು ಅದು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್‌ಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅದೇ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು "ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ" ತಂದೆಯಲ್ಲಿ ಆತ್ಮೀಯ, ನಿಕಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸೋಣ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಈ ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರ ಯಾವುದು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಲೇಖಕರೇ ಅದನ್ನು ಹಾಸ್ಯ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯವು ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ಅಸಂಬದ್ಧ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಅಸಂಗತತೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ವೀರರ ತಮಾಷೆಯ ಟೀಕೆಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ. ಒಂದೋ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ನಾಯಕರು ರೈಲು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಥವಾ ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ರಾತ್ರಿಯನ್ನು ಕಳೆಯಲು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಕೇಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಿಲ್ವಾ ನಾಟಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನೀವು ಹೇಳಬಹುದು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಮುಖ್ಯ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಈವೆಂಟ್ ನಡೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ "ಧನ್ಯವಾದಗಳು", ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಅವನ ಹಿರಿಯ ಮಗ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಪರಿಚಯ. ಹಾಸ್ಯಮಯ, ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ವೀರರ ದೃಶ್ಯವು ಸರಫನೋವ್‌ನಿಂದ "ಮರೆಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಹುಡುಕುವುದು" ಮತ್ತು ಅಡುಗೆಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸೆಂಕಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಹೇಗೆ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಮತ್ತು ಸರಫನೋವ್ ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ, ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರವು ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಸರಫೊನೊವ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಅತೃಪ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ನಾಯಕನು ಅರಿತುಕೊಂಡಾಗ. ಇಲ್ಲಿ ಈ ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯನ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಟಕ ನಮಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ. ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳು ತನ್ನನ್ನು ತೊರೆದು ಒಂಟಿಯಾಗಿ ಬಿಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಭಯಪಡುತ್ತಾನೆ. ಎಲ್ಲಾ ಭರವಸೆ ಈಗ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್‌ನಲ್ಲಿ, "ಹಿರಿಯ ಮಗ" ನಲ್ಲಿದೆ. ಅವನು ಜೀವ ರಕ್ಷಕನಂತೆ ಅದರ ಮೇಲೆ ಹಿಡಿಯುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ತನ್ನ ವಂಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಸ್ವತಃ ಈ ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಹೊಂದಿರದ ತಂದೆ. ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್‌ನ ಹೇಳಿಕೆಯು ತುಂಬಾ ನಿಖರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವಾಗೆ ಹೇಳಿದಾಗ ಚುಚ್ಚುತ್ತದೆ: "ನಿಮ್ಮ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಮಾತನ್ನು ನಂಬುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀವು ಮೋಸಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ದೇವರು ನಿಷೇಧಿಸುತ್ತಾನೆ.". ಇಲ್ಲಿ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಹಾಸ್ಯ ಸ್ವಲ್ಪ ಉಳಿದಿದೆ. ಒಂದು ಕೌಟುಂಬಿಕ ನಾಟಕವು ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಇದು ಹಾಸ್ಯದ ಕ್ಷಣಗಳಿಲ್ಲ.

ನೀನಾ ಅವರ ನಿಶ್ಚಿತ ವರ ಕುಡಿಮೊವ್ ಮನೆಗೆ ಬಂದಾಗ ನಾಟಕದ ನಾಟಕೀಯ ಅಂಶವು ಅದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲರೂ ಹೊರಡುತ್ತಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಸರಫನೋವ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಹತಾಶೆ, ಒಂಟಿತನದ ಭಯ, ನಮಗೆ ಪೂರ್ಣ ಬಲದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ.

“ಸರಫನೋವ್: ನಾನು ಇಲ್ಲಿ ಅತಿರೇಕವಾಗಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು! ನಾನು ಹಳೆಯ ಸೋಫಾ ಆಗಿದ್ದೇನೆ, ಅವಳು ಹೊರತೆಗೆಯಲು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದಾಳೆ ... ಇಲ್ಲಿ ಅವರು, ನನ್ನ ಮಕ್ಕಳು, ನಾನು ಅವರನ್ನು ಹೊಗಳಿದೆ - ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ, ದಯವಿಟ್ಟು ... ನಿಮ್ಮ ಕೋಮಲ ಭಾವನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿ!.

ತದನಂತರ ಎಲ್ಲರೂ ಹಿಂತಿರುಗಿ ತಮ್ಮ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತಾರೆ. ನಾಟಕವು ಇಂದು ಅವರು ಹೇಳುವಂತೆ, "ಸಂತೋಷದ ಅಂತ್ಯ" ದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಹಾಸ್ಯದ ಲಕ್ಷಣ, ಅಂದರೆ, ನಾಟಕವು ಹಾಸ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಒಳಗೆ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ನಿಜವಾದ ನಾಟಕವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ದುರಂತ ಹಾಸ್ಯ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಇನ್ನೂ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಈ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು, ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಚೆಕೊವ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯಗಳಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ (ಮತ್ತು ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ಹಾಸ್ಯ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಮತ್ತು ನಂತರ ದುರಂತವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಾರೆ.

ಈಗ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾದ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್‌ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ರೇಖೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯೋಣ. ಈಗಾಗಲೇ ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಂದೆಯಿಲ್ಲದೆ ಬೆಳೆದರು ಎಂದು ನಾವು ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಕ್ರಿಯೆಯ ಮುಂದಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮೂರ್ಖನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವನು ಹುಡುಗಿಯರೊಂದಿಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅಪರಿಚಿತರೊಂದಿಗೆ ಕುಡಿಯುತ್ತಾನೆ (ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅದೇ ಸಂಜೆ ಅವರು ಸಿಲ್ವಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು). ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ಲಜ್ಜ ಯುವಕ.

ಆದರೆ ಅವರು ಸರಫನೋವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಕಡೆಯಿಂದ ನಮಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಕುಟುಂಬದ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ತಂದೆಗೆ ಗಮನ ಮತ್ತು ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಹಿರಿಯ ಮಗನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸರಫನೋವ್ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಮಗನಾಗುತ್ತಾರೆ. ಈ ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ಹೊಂದಿರದ ತಂದೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಅವನ ಉದಾತ್ತ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಅವನು ನಿರಂತರವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು, ತನ್ನ ವಂಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಈ ಮನೆಯಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಬೇಗ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಲು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಏನೋ ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಈ "ಏನೋ" ನಿಖರವಾಗಿ ಸಾರಾಫನೋವ್ಗೆ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಭಾವಿಸುವ ನಿಕಟತೆ, ರಕ್ತಸಂಬಂಧದ ಭಾವನೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅವರ "ಸಹೋದರಿ" ನೀನಾ ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಬಂಧವು ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೌದು, ಮತ್ತು ಅವಳು ಕೂಡ. ಆದರೆ ಅವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಅಸಂಬದ್ಧತೆ (ನಂತರ ಅದು ಬಹುತೇಕ ದುರಂತ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ), ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರೀತಿಯ ರೇಖೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಪ್ರಶ್ನೆಯೆಂದರೆ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಈ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಯಾರ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, "ತಂದೆ" ಅಥವಾ "ಸಹೋದರಿ" ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ? ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಕೋನಗಳಿಂದ ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ. “ತಂದೆ” ಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಇದು ಶುದ್ಧ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆಸಕ್ತಿ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು, ಆದರೆ “ಸಹೋದರಿ” ಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಸ್ವಾರ್ಥಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ. ಹೇಗಾದರೂ, ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕದ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಆಕರ್ಷಕವಾದದ್ದು, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಇದು ಬಹಳ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟ ಉತ್ತರಗಳಿಲ್ಲ. ಹಾಗಾಗಿ ಇಬ್ಬರೂ ಅದನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಸರಿಯಾಗಿದೆ.

ಅಲ್ಲದೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ರೇಖೆಯು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ, ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ನಾಟಕದ ಹಾಸ್ಯ ಅಂಶವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ನಾಯಕನನ್ನು ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉದಾತ್ತ, ಸರಿಯಾದ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಹೆಚ್ಚು ಮಾನವೀಯ, ಹೆಚ್ಚು ಡೌನ್ ಟು ಅರ್ಥ್ ಆಗುತ್ತಾನೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ನೀನಾ ಅವರ "ದೊಡ್ಡ ಸಹೋದರ" ಎಂಬ ಅಂಶದ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅತ್ಯಂತ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - ನೀನಾ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿ, ಮತ್ತು ಆತ್ಮೀಯ, ಆತ್ಮೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ತಂದೆ (ಈ ಬಾರಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿಲ್ಲದೆ) ಸರಫನೋವ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ. ಈ ಕುಟುಂಬದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಭಾವನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಅವನು, ಅದರ ಎಲ್ಲ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಅವರ ಮನೆಗೆ, ಅವರ ತಂದೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಸ್ವತಃ ಅದರ ಸದಸ್ಯನಾಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು.

ಆದರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಲೇಖಕರಿಗಿಂತ ಯಾರೂ ನಾಯಕನ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದುದರಿಂದ ಎ.ವಿ ಅವರನ್ನೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು ಸೂಕ್ತ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ.

ಎ.ವಿ ಅವರ ಪತ್ರದಿಂದ ನಾಟಕಕಾರ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಸಿಮುಕೋವ್‌ಗೆ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್:

"... ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿಯೇ ... (ಸಾರಾಫನೋವ್ ವ್ಯಭಿಚಾರ ಮಾಡಲು ಹೋಗಿದ್ದಾನೆಂದು ಅವನಿಗೆ ತೋರಿದಾಗ) ಅವನು (ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್) ಅವನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಈ ಸಭೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ ಅವನು ಮೋಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಸರಫನೋವ್ ಅದರಂತೆಯೇ, ದುಷ್ಟ ಗೂಂಡಾಗಿರಿಯಿಂದ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೈತಿಕವಾದಿಯಂತೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಈ (ತಂದೆ) ಸ್ವಲ್ಪವೂ ನರಳಬಾರದು (ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ತಂದೆ)? ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸರಫನೋವ್ ಅವರನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಈ ವಂಚನೆಯಿಂದ ಹೊರೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅದು ನೀನಾ ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಸರಫನೋವ್ನ ಮುಂದೆಯೂ ಅವನು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಪಡುತ್ತಾನೆ. ತರುವಾಯ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮಗನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯ ಸಹೋದರನ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಿದಾಗ - ನಾಟಕದ ಕೇಂದ್ರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅವರ ವಂಚನೆಯು ಅವನ ವಿರುದ್ಧ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಹೊಸ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರುಪದ್ರವವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಈ ಹುಡುಕಾಟ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ "ಶೋಧನೆ" ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಸಂದೇಶವಾಗಿದೆ. ಎ.ವಿ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್, ಬಹುಶಃ, ತನ್ನ ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಸಣ್ಣ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಇದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಈ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ಪ್ರಮುಖ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಟೈಮ್ಲೆಸ್ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿದನು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಈ ರೀತಿಯ ಕೆಲಸ ಯಾವಾಗಲೂ ಜನರನ್ನು ಮುಟ್ಟುತ್ತದೆ.

"ಒಂದು ಅವಕಾಶ, ಒಂದು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ, ಸಂದರ್ಭಗಳ ಕಾಕತಾಳೀಯವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ" ಎಂದು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ತನ್ನ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. A. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಜೀವನ ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುವುದು, ನ್ಯಾಯ, ದಯೆ ಮತ್ತು ಕರುಣೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸುವುದು - ಇವು ಅವರ ನಾಟಕಗಳ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶಗಳು.

"ಹಿರಿಯ ಮಗ" ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತು ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಇಬ್ಬರು ಯುವಕರು - ವೈದ್ಯಕೀಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವೊಲೊಡಿಯಾ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವಾ (ಸೆಮೆನಾ ಸೆವಾಸ್ಟ್ಯಾನೋವಾ) ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರಿನ ಟ್ರೇಡ್ ಏಜೆಂಟ್ - ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬಂದರು.

ನಗರದ ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಇಬ್ಬರು ಹುಡುಗಿಯರನ್ನು ಮನೆಗೆ ಬೆಂಗಾವಲು ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಕೊನೆಯ ರೈಲಿಗೆ ತಡವಾಗಿ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯ ವಸತಿಗಾಗಿ ಹುಡುಕಬೇಕಾಗಿದೆ. ಯುವಕರು ಸರಫನೋವ್ಸ್ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಆಂಡ್ರೇ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಸರಫನೋವ್ ಅವರ ಹಿರಿಯ ಮಗ ಎಂಬ ಕಥೆಯನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ತಾರಕ್ ಸಿಲ್ವಾ ಬರುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅದೃಷ್ಟ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಸರಫನೋವ್ ಅವರನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ತಂದ ಮಹಿಳೆಗೆ ಜನಿಸಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಾತ್ರಿಯನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ಹಾದುಹೋಗುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಸರಫನೋವ್ ಅವರ ಜೀವನವು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ: ಅವರ ಹೆಂಡತಿ ಹೊರಟುಹೋದರು, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ - ಅವರು ನಟ-ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೊರೆದು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಆಡುವ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಅರೆಕಾಲಿಕ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಯಿತು.

ಮಕ್ಕಳ ವಿಷಯವೂ ಸರಿಯಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿಲ್ಲ. ಸರಫನೋವ್ ಅವರ ಮಗ, ಹತ್ತನೇ ತರಗತಿಯ ವಸೆಂಕಾ, ಅವನ ನೆರೆಹೊರೆಯವರಾದ ನತಾಶಾ ಮಕರ್ಸ್ಕಯಾಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಅವರು ತನಗಿಂತ ಹತ್ತು ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಮಗುವಿನಂತೆ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮಗಳು ನೀನಾ ಮಿಲಿಟರಿ ಪೈಲಟ್ ಅನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲಿದ್ದಾಳೆ, ಅವರನ್ನು ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಯೋಗ್ಯ ದಂಪತಿಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸಖಾಲಿನ್ಗೆ ಹೋಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ.

ಆಂಡ್ರೇ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ಒಂಟಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನ "ಹಿರಿಯ ಮಗನಿಗೆ" ಲಗತ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಅನಾಥಾಶ್ರಮದಲ್ಲಿ ತಂದೆಯಿಲ್ಲದೆ ಬೆಳೆದ ಅವನು ದಯೆ, ಒಳ್ಳೆಯ, ಆದರೆ ಅತೃಪ್ತಿ ಸರಫನೋವ್‌ಗೆ ಸಹ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಜೊತೆಗೆ, ಅವನು ನೀನಾಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟನು. ನಾಟಕದ ಅಂತ್ಯ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ. ವೊಲೊಡಿಯಾ ಅವರು ಸರಫನೋವ್ ಅವರ ಮಗನಲ್ಲ ಎಂದು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನೀನಾ ತಾನು ಪ್ರೀತಿಸದವರನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ವಾಸೆಂಕಾ ಮನೆಯಿಂದ ಓಡಿಹೋಗದಂತೆ ಮನವೊಲಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಹಿರಿಯ ಮಗ" ಈ ಕುಟುಂಬದ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅತಿಥಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ.

"ಹಿರಿಯ ಮಗ" ನಾಟಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ವೊಲೊಡಿಯಾ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅವರು ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕುಟುಂಬವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ ತಾಯಿಯಿಲ್ಲದೆ ಅವರಿಬ್ಬರನ್ನೂ ಬೆಳೆಸಿದ ಅವರ ತಂದೆ ಅವರಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಅರ್ಥವಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ನೀನಾ ಮತ್ತು ವಾಸೆಂಕಾಗೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವನು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದನು. ಸರಫನೋವ್ ಕುಟುಂಬದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನ ಸೌಮ್ಯ ಸ್ವಭಾವವು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಅವನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: ಅವನು ಮಕ್ಕಳ ಮುಂದೆ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ತೊರೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ "ಹಿರಿಯ ಮಗ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಾಸೆಂಕಾವನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ನೀನಾವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರನ್ನು ಸೋತವರು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಮಾನಸಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ, ಸರಫನೋವ್ ಬದುಕುಳಿದರು, ಆದರೆ ಇತರರು ಮುರಿದರು. ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವಾ ರಾತ್ರಿ ಉಳಿಯಲು ಸ್ಥಳವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ನೆರೆಹೊರೆಯವರಂತೆ, ಅವರು "ಹಿರಿಯ ಮಗ" ನೊಂದಿಗೆ ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಮಾಡದಿದ್ದರೂ ಸಹ ಅವರು ಹುಡುಗರನ್ನು ಬೆಚ್ಚಗಾಗಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಸರಫನೋವ್ ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಕ್ಕಳು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಕಡೆಗೆ ನಿಷ್ಠುರವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ವಾಸೆಂಕಾ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಎಷ್ಟು ದೂರ ಹೋಗುತ್ತಾನೆಂದರೆ ಅವನು ಮಕರ್ಸ್ಕಾ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾರನ್ನೂ ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವನ ಭಾವನೆಯು ಸ್ವಾರ್ಥಿಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ, ನತಾಶಾ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವಾ ಬಗ್ಗೆ ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಅವನು ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಯುವಕನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕತೆ ಇಲ್ಲ.

ನೀನಾ ಸ್ಮಾರ್ಟ್, ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ. ಈ ಗುಣಗಳು ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವರನ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಸುವವರೆಗೂ ಈ ಗುಣಗಳು ಅವಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿದ್ದವು. ಪ್ರೀತಿಯು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವಾ, ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವಾಗ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾದರು, ನೀರಸವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಭೇಟಿಯಾದ ಮೊದಲ ಹುಡುಗಿಯರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಹೋಲುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ, ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, ನಾಯಕರು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಕಟಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ವೊಲೊಡಿಯಾ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಜನರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ, ಸಹಾನುಭೂತಿ, ಇತರರ ದುರದೃಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ "ಸಕಾರಾತ್ಮಕತೆ" ಅವನನ್ನು ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಿಲ್ವಾ, ವೊಲೊಡಿಯಾ ಅವರಂತೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸಹ ಅನಾಥ: ಜೀವಂತ ಪೋಷಕರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವನ ತಂದೆಯ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆ ಅವನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಿಲ್ವಾ ವೊಲೊಡಿಯಾಗೆ ತನ್ನ ತಂದೆ ಹೇಗೆ "ಎಚ್ಚರಿಸಿದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು: "ಕಳೆದ ಇಪ್ಪತ್ತು ರೂಬಲ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಹೋಟೆಲಿಗೆ ಹೋಗಿ, ಕುಡಿದು, ಸಾಲು ಮಾಡಿ, ಆದರೆ ಅಂತಹ ಸಾಲು ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಒಂದು ವರ್ಷ ಅಥವಾ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ." ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ವೀರರ ಹಣೆಬರಹದ ಮೂಲವನ್ನು ಹೋಲುವಂತೆ ಮಾಡಿರುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಈ ಮೂಲಕ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವಂತ ಆಯ್ಕೆಯು ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಎಷ್ಟು ಮುಖ್ಯ ಎಂಬುದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಅವನು ಬಯಸಿದನು. ಅನಾಥ ವೊಲೊಡಿಯಾಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, "ಅನಾಥ" ಸಿಲ್ವಾ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ತಾರಕ್, ಆದರೆ ಸಿನಿಕತನದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತಾನೆ.

ಅವನು ವೊಲೊಡಿಯಾನನ್ನು "ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದಾಗ" ಅವನ ನಿಜವಾದ ಮುಖವು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವನು ಮಗ ಅಥವಾ ಸಹೋದರನಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅಪರಾಧಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ನೀನಾ ಅವರ ನಿಶ್ಚಿತ ವರ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಕುಡಿಮೊವ್, ತೂರಲಾಗದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ನೀವು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಜನರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೀರಿ, ಆದರೆ ನೀವು ತಕ್ಷಣ ಅವರನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. "ಸ್ಮೈಲ್ಸ್. ಅವನು ತುಂಬಾ ನಗುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವದವನು, ”ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವನಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅವನು ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಿಗೂ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಕೊಟ್ಟ ಪದ. ಅವನು ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಈ ಪಾತ್ರವು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ತಮ್ಮ ಸುತ್ತಲೂ ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುವ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ "ಸರಿಯಾದ" ಜನರನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಕುಟುಂಬದ ಒಳಸಂಚುಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ನತಾಶಾ ಮಕರ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರನ್ನು ಯೋಗ್ಯ, ಆದರೆ ಅತೃಪ್ತಿ ಮತ್ತು ಏಕಾಂಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಒಂಟಿತನದ ವಿಷಯವನ್ನು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹತಾಶೆಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸರಫನೋವ್ಸ್ ಅವರ ನೆರೆಹೊರೆಯವರ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಜಾಗರೂಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಒಬ್ಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಹೆದರುತ್ತಾನೆ (“ಅವರನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ, ಅನುಮಾನದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾನೆ,” “ಮೌನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಭಯದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾನೆ”) ಮತ್ತು ಯಾವುದರಲ್ಲೂ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಟಕದ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ.

ಲೇಖಕರು "ಉಪನಗರ" ಎಂಬ ಮೂಲ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು "ಹಿರಿಯ ಮಗ" ನೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿರುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಘಟನೆಗಳು ಎಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾರು ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಯೋಚಿಸಲು, ಪರಸ್ಪರ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಕಷ್ಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲಿಸಲು, ಕರುಣೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು - ಇದು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ. ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಯಾಗಿರುವುದು ಹುಟ್ಟಿನಿಂದ ಸಂಬಂಧಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು. ಲೇಖಕರು ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಹಾಸ್ಯದ ಜೊತೆಗೆ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಷಣಗಳಿವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸರಫನೋವ್, ಸಿಲ್ವಾ ಮತ್ತು ಮಕರ್ಸ್ಕಾ ಹೇಳಿಕೆಗಳ ಉಪವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ.

ಲೇಖಕನು ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ ಏನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನಲ್ಲಿ ಅವನು ಏನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ? “ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೇಳುವ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯೆಂದರೆ: ನೀವು ಮನುಷ್ಯರಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತೀರಾ? ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ದ್ರೋಹ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಉದಾಸೀನತೆ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳು, ಒಳ್ಳೆಯತನ ಮತ್ತು ಗುಲಾಮಗಿರಿಯು ಕಷ್ಟಕರ ಮತ್ತು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುವ ದೈನಂದಿನ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿಮಗಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಮೋಸದ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ... " (ವಿ. ರಾಸ್ಪುಟಿನ್).

(2 ಮತಗಳು, ಸರಾಸರಿ: 5.00 5 ರಲ್ಲಿ)

ವರ್ಗ: 10

ಗುರಿಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳು:

• ನಾಟಕದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಗ್ರಹಿಕೆ,
• A. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಕಾವ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಮತ್ತಷ್ಟು ರಚನೆ,
• ನಾಟಕದ ಉಪಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ನುಗ್ಗುವ ಕೌಶಲ್ಯದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಚಿತ್ರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ,
• ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ನೈತಿಕತೆಯ ಸಮಸ್ಯೆ.

ಪಾಠ ವಿಧಾನ: ಶಿಕ್ಷಕರ ಪದ, ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ, ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಸಂಭಾಷಣೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳ ಪಠ್ಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಂದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಓದುವಿಕೆ.

ತರಗತಿಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ

ಹಂತ 1: ಪಾಠದ ಗುರಿಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ, ವಿಷಯದ ಸೂತ್ರೀಕರಣ.

ಹಂತ 2: ಹಿಂದೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ವಸ್ತುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಾಟಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ

“ಗಿಟಾರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನೈತಿಕ ಬೋಧನೆ”, “ದಿ ಸಬರ್ಬ್”, “ದಿ ಎಲ್ಡೆಸ್ಟ್ ಸನ್” (1970) ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಕಾಮೆಂಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಸಂಭಾಷಣೆಗಾಗಿ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು:

1. ನಾಟಕಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ಸಂಬಂಧವೇನು?

2. ನಾಟಕಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ಮೂಲಭೂತ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೇನು?

3. "ಹಿರಿಯ ಮಗ" ನಾಟಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸಂಕೇತ ಯಾವುದು?

"ಹಿರಿಯ ಮಗ" ನಾಟಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ - ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ - ಅವರು ಹಿರಿಯ ಮಗನಾಗಿ ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವೊಲೊಡಿಯಾ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅವರು ಸರಫನೋವ್ ಅವರ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ತಂದೆ ಎಷ್ಟು ಅರ್ಥವಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಷ್ಟದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ, ಗೌರವ, ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಉಷ್ಣತೆಯನ್ನು ತರುತ್ತಾರೆ.

ಹಂತ 3. ಉದ್ಧರಣ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಓದುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.

ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳು. ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತು.

ನಾಟಕದ ಸಂಘರ್ಷ.

ಸರಫನೋವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಕ್ಕಳು.

ನಾಟಕದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವಾ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳು.

ನಾಟಕದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರ.

ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಕಲ್ಪನೆ.

ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ: ವೈದ್ಯಕೀಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೇಡ್ ಏಜೆಂಟ್ ಸಿಲ್ವಾ ಹುಡುಗಿಯರನ್ನು ನಗರದ ಹೊರವಲಯಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ. ಕೊನೆಯ ರೈಲನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ರಾತ್ರಿಯ ವಸತಿಗಾಗಿ ನಾವು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೇವೆ.

ಬ್ಯುಸಿಜಿನ್. ಜನರು ದಪ್ಪ ಚರ್ಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಭೇದಿಸುವುದು ಅಷ್ಟು ಸುಲಭವಲ್ಲ. ನೀವು ಸರಿಯಾಗಿ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಬೇಕು, ಆಗ ಮಾತ್ರ ಅವರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಭಯಪಡಬೇಕು ಅಥವಾ ಕರುಣೆ ತೋರಬೇಕು.

ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಸರಫನೋವ್ಸ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮುಕ್ತ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಪರ ಆಂಡ್ರೇ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ಮಗನಿಗೆ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾನೆ.

ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯು ತಂಪಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಕುಟುಂಬದ ಉಷ್ಣತೆ ಇಲ್ಲದೆ. ಮಗ ವಾಸೆಂಕಾ ಅಪೇಕ್ಷಿಸದೆ ಮಕರ್ಸ್ಕಯಾಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ, ಮಗಳು ನೀನಾ ತನ್ನ ನಿಶ್ಚಿತ ವರನೊಂದಿಗೆ ಸಖಾಲಿನ್‌ಗಾಗಿ ಬೇಗನೆ ಮನೆ ಬಿಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ. ಸರಫನೋವ್ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಅನಾಥಾಶ್ರಮದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್, ಆಂಡ್ರೇ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಾಟಕದ ಅಂತ್ಯವು ಆಶಾವಾದಿಯಾಗಿದೆ, ಪಾತ್ರಗಳು ಬೆಚ್ಚಗಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತರಾಗುತ್ತವೆ. ವೊಲೊಡಿಯಾ ಅವರು ಸರಫನೋವ್ ಅವರ ಮಗನಲ್ಲ ಎಂದು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ನೀನಾಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ವಾಸೆಂಕಾ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮನೆಯಿಂದ ಓಡಿಹೋಗಲು ಶ್ರಮಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಆಂಡ್ರೇ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. (ನಾಟಕದಿಂದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖ).

ನಾಟಕದ ನೈತಿಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಯು ಎರಡು ಪ್ರಬಂಧ-ಘೋಷಣಾ ವಾಕ್ಯಗಳ ನಡುವೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - "ಎಲ್ಲಾ ಜನರು ಸಹೋದರರು" ಮತ್ತು "ಜನರು ದಪ್ಪ ಚರ್ಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ." ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅತ್ಯಂತ ತೆಳುವಾದ ಚರ್ಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿದೆ. ಸರಫನೋವ್ ಕುಟುಂಬದ ನಿಷ್ಕಪಟ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾ, ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾನವ ಗುಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಮಕ್ಕಳು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ? ಅವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿ.

ಶಿಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ತೀರ್ಮಾನಗಳು: ಮಕ್ಕಳು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಕಡೆಗೆ ನಿಷ್ಠುರವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವಾರ್ಥಿಗಳಾಗಿರುತ್ತಾರೆ (ಸಂಭಾಷಣೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಓದುವಿಕೆ, ಬೆಂಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಚಿಕೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ). ನೀನಾ ಗಂಭೀರ, ಸ್ಮಾರ್ಟ್, ಆದರೆ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ, ಹತಾಶತೆಯಿಂದ ಬೇಸತ್ತಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳು ತನ್ನ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಸಹೋದರನನ್ನು ಬಿಡಲು ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಆದರೆ, ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದ ನಂತರ, ಅವನು ಕರಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. (ಸಂಭಾಷಣೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಓದುವಿಕೆ)

ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿ (ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು)

ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ತೀರ್ಮಾನಗಳು: ಸಿಲ್ವಾ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್‌ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಇಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ನಿಮ್ಮ ಬಳಿ ಕೊನೆಯ ಇಪ್ಪತ್ತು ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳಿವೆ, ಹೋಟೆಲಿಗೆ ಹೋಗಿ, ಕುಡಿದು, ಸಾಲು ಮಾಡಿ ಇದರಿಂದ ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಒಂದು ವರ್ಷ ಅಥವಾ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ." ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವೀರರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಾಟಕೀಯಗೊಳಿಸುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಕಠಿಣ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ, ನಾಯಕರು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಕಟಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: ನಾಟಕದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಬ್ಯುಸಿಜಿನ್ ಅವರ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಅವನನ್ನು ಉದಾತ್ತ, ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಸಭ್ಯನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅನಾಥ ವೊಲೊಡಿಯಾಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, "ಅನಾಥ" ಸಿಲ್ವಾ ತಾರಕ್, ಆದರೆ ಸಿನಿಕತನ. ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಮಗನಲ್ಲ, ಸಹೋದರನಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅಪರಾಧಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದಾಗ ಅವನ ನಿಜವಾದ ಮುಖವು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಾಟಕಕಾರನು ಓದುಗರಿಗೆ ಹೇಳುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು: ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

ಕುಡಿಮೊವ್ ಯಾವ ರೀತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ? (ಸಂಚಿಕೆ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ)

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರ ತೀರ್ಮಾನಗಳು: "ಅವನು ನಗುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತುಂಬಾ ನಗುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವದವನು," ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಜೀವಿಗಳನ್ನು ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುವ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ತಮ್ಮ ಸುತ್ತಲೂ ಸೃಷ್ಟಿಸುವ "ಸರಿಯಾದ ಜನರ ಪ್ರಕಾರ" ವನ್ನು ಅವನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ." ಕುಡಿಮೊವ್ ಮಾತ್ರ ಯಾವಾಗಲೂ ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ನಾಯಕರು ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರೂ, ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ. ಸುಳ್ಳು ಸೌಹಾರ್ದತೆ ಮತ್ತು ಉಷ್ಣತೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ.ಈ ನಾಟಕೀಯ ತಂತ್ರವು ಅವರು ಸ್ವತಃ ಅನುಮಾನಿಸದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ ಮತ್ತು ದಯೆಯ ಆಳವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮಕರ್ಸ್ಕಾ ಮತ್ತು ನೆರೆಯವರ ಪಾತ್ರ. (ವೈಯಕ್ತಿಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಓದುವುದು)

ತೀರ್ಮಾನಗಳು: ನಾಟಕಕಾರನು ಒಂಟಿತನದ ವಿಷಯವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹತಾಶೆಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನತಾಶಾ ಮಕರ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರನ್ನು ಯೋಗ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ಅತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ನೆರೆಯವರು ಓದುಗರಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, "ನೆರೆಹೊರೆಯವರು ಮೌನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಭಯದಿಂದ ದೂರ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ," "ಅವನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಅನುಮಾನದಿಂದ ಅವನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ."

ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರ.

ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ತಾರ್ಕಿಕತೆ: ಹಾಸ್ಯ ಪದವನ್ನು ಪದದ ಬಾಲ್ಜಾಸಿಯನ್ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು: "ಮಾನವ ಹಾಸ್ಯ." ಹಾಸ್ಯವು ಜೀವನದ ಪನೋರಮಾ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಹಾಸ್ಯ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಕಾಮಿಕ್ ಜೊತೆಗೆ, ನಾಟಕೀಯ ಘಟನೆಗಳು ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ (ಸಿಲ್ವಾ, ಮಕರ್ಸ್ಕಯಾ, ಸರಫನೋವ್). A. ಡೆಮಿಡೋವ್ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು "ಹಿರಿಯ ಮಗ" "ಒಂದು ರೀತಿಯ ತಾತ್ವಿಕ ನೀತಿಕಥೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. "ಕುಟುಂಬ-ಸಾಹಸ ನಾಟಕೀಯತೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಜೀವನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ, "ಹಿರಿಯ ಮಗ" ಶಾಶ್ವತ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ, ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಟಕೀಯ, ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ನಾಟಕವು ವಿಶ್ವ ನಾಟಕದ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ: " (ಇ. ಗುಶ್ಚನ್ಸ್ಕಯಾ).

ಸಿಲ್ವಾ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್, ಸರಫನೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಹೇಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ? (ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಉತ್ತರ)

ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಕಲ್ಪನೆ.

ನಾಟಕಕಾರನು "ದಿ ಸಬರ್ಬ್ಸ್" ನಾಟಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು "ಹಿರಿಯ ಮಗ" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಿದ್ದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಘಟನೆಗಳು ಎಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾರು ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಕೇಳಲು, ಪರಸ್ಪರ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಕರುಣೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೂಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜಗತ್ತನ್ನು, ವಿಶೇಷ ನಾಟಕೀಯ ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನಾಟಕದ ಅಂಶ ಚೆನ್ನಾಗಿದೆ; ಸಂತೋಷದ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಮತ್ತು ಲಾಭಗಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡುವ ಅಂಶವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ವಿರಾಮಗಳು ಮತ್ತು ನಷ್ಟಗಳಲ್ಲ. ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ ಹುಟ್ಟಿಸುವ ನಾಟಕ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಾವೇಶ ಮತ್ತು ಅವಕಾಶವು ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಳ ಮತ್ತು ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಾಟಕಕಾರನು ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಜೀವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸಲು ಯಾರಿಗೂ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಘಟನೆಗಳ ತರ್ಕವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಲಿಲ್ಲ, ಪ್ರತಿ ಮುಂದಿನ ಹಂತವು ಹಿಂದಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಹರಿಯಿತು.

A. ರುಮಿಯಾಂಟ್ಸೆವ್ ತನ್ನ "ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ಅವನನ್ನು ಏನಾದರೂ ನಿಂದಿಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದನು:

ನೀವು ತಪ್ಪು, ಮುದುಕ. ಹಾಗೆ ಹೇಳಲು ನಿಮಗೆ ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲ.

ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಇದು ತಮಾಷೆಯಾಗಿ, ಭಾವುಕವಾಗಿ ಕೇಳಿಸಿತು. ಸನ್ಯಾಳ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವನ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪುನಃ ಓದುತ್ತಾ, ಆ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಜೀವನವು ಅವನ ಆಟವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದನ್ನು ನಾನು ನೋಡಿದೆ. ಹೌದು, "ಹಿರಿಯ ಮಗ", ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯ."

ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ತನ್ನ ಮಗನಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದ ಸಾರಾಫನೋವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “ಏನಾಯಿತು - ಇದೆಲ್ಲವೂ ಏನನ್ನೂ ಬದಲಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ವೊಲೊಡಿಯಾ, ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬನ್ನಿ: (ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್, ನೀನಾ, ವಾಸೆಂಕಾ, ಸರಫನೋವ್ - ಎಲ್ಲರೂ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ.) ಏನಾಯಿತು, ಆದರೆ "ನಾನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ. ನೀನು ನನ್ನ ಮಗ. (ಮೂವರಿಗೂ) ನೀನು ನನ್ನ ಮಕ್ಕಳು ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಒಳ್ಳೆಯವನಾಗಿರಲಿ ಅಥವಾ ಕೆಟ್ಟವನಾಗಿರಲಿ, ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅದು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯ."

ಈ ಪದಗಳು ನಮಗೆಲ್ಲರಿಗೂ ಬಿಟ್ಟ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. "ನಾನು ಯಾರೊಂದಿಗೆ ಏನು ಬೇಕಾದರೂ ಆಗಬಹುದಾದ ಜನರನ್ನು ನಾನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಸನ್ಯಾ ನೋಟ್ಬುಕ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅಂದರೆ, ರಹಸ್ಯವಾಗಿ, ತನಗಾಗಿ, ಅವನು ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಅಸೂಯೆಪಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದನು; ಅವನು ಮೂರ್ಖ, ಹೆಚ್ಚು ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮನ್ನು ನಾವು ಹೇಗಿರುವೆವೋ ಹಾಗೆಯೇ ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ನಾವು ಉತ್ತಮವಾಗಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದರು, ಅವರು ನಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವತಃ ಅದೇ ಅರ್ಹರು."

ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ರಾಸ್ಪುಟಿನ್ ಈ ಪದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: "ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೇಳುವ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಶ್ನೆ: ನೀವು, ಮನುಷ್ಯ, ಮನುಷ್ಯನಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತೀರಾ? ಅನೇಕ ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ನಿಮಗಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಸುಳ್ಳು, ನಿರ್ದಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು - ಪ್ರೀತಿ - ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದ್ರೋಹ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಉದಾಸೀನತೆ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳು, ಒಳ್ಳೆಯತನ ಮತ್ತು ಗುಲಾಮಗಿರಿ: "ಎ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕ "ಹಿರಿಯ ಮಗ" ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

"ಹಿರಿಯ ಮಗ" ನಾಟಕವನ್ನು ಎ.ವಿ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರವು ಹಾಸ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ ಮಾತ್ರ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ರೈಲಿಗೆ ತಡವಾಗಿ ಬಂದ ಇಬ್ಬರು ಯುವಕರು ನಿವಾಸಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ ರಾತ್ರಿ ಕಳೆಯಲು ಮತ್ತು ಸರಫನೋವ್ಸ್ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಬರಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ವಿಷಯಗಳು ಗಂಭೀರವಾದ ತಿರುವು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಕುಟುಂಬದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಹಿರಿಯ ಮಗ ಎಂದು ಮುಗ್ಧವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸರಫನೋವ್ ಅವರ ಮಗ ವಾಸೆಂಕಾ ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ನಾಯಕನ ಬಾಹ್ಯ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ಸರಫನೋವ್ಸ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ತೊರೆದಳು ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು, ಕೇವಲ ಬೆಳೆದ ನಂತರ, ಗೂಡಿನಿಂದ ಹಾರಿಹೋಗುವ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ: ಮಗಳು ನೀನಾ ಮದುವೆಯಾಗಿ ಸಖಾಲಿನ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ವಾಸೆಂಕಾ, ಶಾಲೆಯನ್ನು ಮುಗಿಸದೆ, ನಿರ್ಮಾಣ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಟೈಗಾಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಸಂತೋಷದ ಪ್ರೀತಿ ಇದೆ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಅತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ವಿಷಯ ಅದಲ್ಲ. ವಯಸ್ಸಾದ ತಂದೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ವಯಸ್ಕ ಮಕ್ಕಳ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆ.

ಸರಫನೋವ್ ಸೀನಿಯರ್ ಬ್ಯುಸಿಜಿನಾವನ್ನು ತನ್ನ ಮಗ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಾಕ್ಷ್ಯ ಅಥವಾ ದಾಖಲೆಗಳ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ. ಅವನು ಅವನಿಗೆ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಸ್ನಫ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ - ಕುಟುಂಬದ ಚರಾಸ್ತಿಯನ್ನು ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಅವನ ಹಿರಿಯ ಮಗನ ಕೈಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಕ್ರಮೇಣ, ಸುಳ್ಳುಗಾರರು ಮಗ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ: ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್, ಈಗಾಗಲೇ ಸಹೋದರನಾಗಿ, ವಸೆಂಕಾ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವಾ ನೀನಾಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಸರಫನೋವ್ಸ್ ಜೂನಿಯರ್ ಅವರ ಅತಿಯಾದ ಮೋಸಕ್ಕೆ ಕಾರಣ ಅವರ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮುಕ್ತತೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ: ವಯಸ್ಕರಿಗೆ ಪೋಷಕರು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ವಾಸೆಂಕಾ ಧ್ವನಿ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ನಂತರ ತಪ್ಪಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆಯನ್ನು ಅಪರಾಧ ಮಾಡದಿರಲು, "ಬೇರೊಬ್ಬರ ಪೋಷಕರು" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಅವನು ಬೆಳೆಸಿದ ಮಕ್ಕಳು ಎಷ್ಟು ಸುಲಭವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮನೆಯನ್ನು ತೊರೆಯಲು ಧಾವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಿದ ಸರಫನೋವ್ ಅವರು ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವಾ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಹೊರಡಲು ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ಮಗನ ಕಥೆಯನ್ನು ನಂಬುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಹೊರಗಿನಿಂದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಸರಫನೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನೀನಾ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಬಿಡದಂತೆ ಮನವೊಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗಿಯ ನಿಶ್ಚಿತ ವರ ಎಂದಿಗೂ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅವನನ್ನು ನೋಡಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ. ಸರಫನೋವ್ ಸೀನಿಯರ್ ಆರು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರೈಲ್ವೆ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಕ್ಲಬ್‌ನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. "ಅವನು ಉತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಆದರೆ ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ತನ್ನ ಪರವಾಗಿ ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವನು ಕುಡಿಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು ... ”ನೀನಾ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿ, ವಜಾಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ಮಕ್ಕಳು ಅವನಿಂದ ಮರೆಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸರಫನೋವ್ ಸ್ವತಃ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ (ಕಾಂಟಾಟಾ ಅಥವಾ ಒರೆಟೋರಿಯೊ "ಆಲ್ ಮೆನ್ ಆರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್"), ಆದರೆ ಅವನು ಅದನ್ನು ಬಹಳ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ (ಅವನು ಮೊದಲ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡನು). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಇದನ್ನು ತಿಳುವಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಈ ರೀತಿ ಗಂಭೀರವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನನ್ನು ಹಿರಿಯ ಮಗ ಎಂದು ಕರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಇತರ ಜನರ ಚಿಂತೆ ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಹೊರೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್‌ನನ್ನು ಸರಫನೋವ್‌ನ ಮಗನೆಂದು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ಸಿಲ್ವಾ, ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಮೋಜು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ.

ಸಂಜೆ, ನೀನಾ ಕುಡಿಮೊವ್ ಅವರ ನಿಶ್ಚಿತ ವರ ಮನೆಗೆ ಬಂದಾಗ, ಸರಫನೋವ್ ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಟೋಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಜೀವನದ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾನೆ: "... ಜೀವನವು ನ್ಯಾಯಯುತ ಮತ್ತು ಕರುಣಾಮಯಿಯಾಗಿದೆ. ಅವಳು ವೀರರನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದವರನ್ನು ಮತ್ತು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡದೆ ಶುದ್ಧ ಹೃದಯದಿಂದ ಬದುಕಿದವರಿಗೆ ಅವಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಂತ್ವನ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ.

ಸತ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ಕುಡಿಮೊವ್ ಅವರು ಶವಸಂಸ್ಕಾರದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಸರಫನೋವ್ ಅವರನ್ನು ನೋಡಿದ್ದಾರೆಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನೀನಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ತಪ್ಪು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ, ವಾದವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾನೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸರಫನೋವ್ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಆಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. "ನಾನು ಗಂಭೀರ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ದುಃಖದಿಂದ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ನಾಟಕವು ಪ್ರಮುಖ ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತದೆ. ಯಾವುದು ಉತ್ತಮ: ಕಹಿ ಸತ್ಯ ಅಥವಾ ಉಳಿಸುವ ಸುಳ್ಳು?

ಲೇಖಕ ಸರಫನೋವ್ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಹೊರಟುಹೋದನು, ಅವನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ನಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಅವನ ಮಕ್ಕಳಿಗೂ ಅವನ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. "ಎಲ್ಲಾ ಪುರುಷರು ಸಹೋದರರು" ಎಂಬ ಒರೆಟೋರಿಯೊದ ಲೇಖಕರು ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಏಕಾಂಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತಾರೆ. “ಹೌದು, ನಾನು ಕ್ರೂರ ಅಹಂಕಾರಿಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದೆ. ಕಠೋರ, ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ, ಕೃತಘ್ನ, ”ಎಂದು ಅವರು ಉದ್ಗರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಎಸೆಯಲು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಕನಸು ಕಂಡ ಹಳೆಯ ಸೋಫಾಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸರಫನೋವ್ ಈಗಾಗಲೇ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅವರ ತಾಯಿಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಚೆರ್ನಿಗೋವ್‌ಗೆ ಹೋಗಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ವಂಚನೆಯು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ: ಸ್ನೇಹಿತನೊಂದಿಗೆ ಜಗಳವಾಡಿದ ನಂತರ, ಸಿಲ್ವಾ ಅವನನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಂಬಂಧಿಕರಿಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಬಾರಿ ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಸರಫನೋವ್ ಅವನನ್ನು ನಂಬಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಅದು ಏನೇ ಇರಲಿ, ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ನನ್ನ ಮಗನೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಅವರು ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸತ್ಯವನ್ನು ಕಲಿತ ನಂತರವೂ, ಸರಫನೋವ್ ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಅವನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ. ನೀನಾ ಸಖಾಲಿನ್‌ಗೆ ಹೊರಡುವ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಿದ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯ, ದಯೆಳ್ಳ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಸಾಯಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿರುವ ಕುಡಿಮೊವ್ ಕ್ರೂರ ಮತ್ತು ಮೊಂಡುತನದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡಳು. ಮೊದಲಿಗೆ, ನೀನಾ ಅವರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸಮಯಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಅವರ ಮಾತನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಈ ಗುಣಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಕುಡಿಮೊವ್ ಅವರ ನೇರತೆ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಹುಡುಗಿಯ ತಂದೆ ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ವೈಫಲ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ದುಃಖಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಾನಸಿಕ ಗಾಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ತಾನು ಸರಿ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವ ಪೈಲಟ್‌ನ ಬಯಕೆ ಯಾರಿಗೂ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಸಾರಾಫನೋವ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ತಿಳಿದಿದೆ.

"ಸಹೋದರ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ವಿಶೇಷ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹಾಕಿ, ಎ.ವಿ. ಜನರು ಪರಸ್ಪರ ಹೆಚ್ಚು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ವರ್ತಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಇತರ ಜನರ ಭಾವನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬಾರದು ಎಂದು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ನಾಟಕದ ಸುಖಾಂತ್ಯವು ಅದರ ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಮೋಸಗಾರ ಮತ್ತು ಸಾಹಸಿ ಸಿಲ್ವಾ ಮತ್ತು ಕೋರ್ ಕುಡಿಮೊವ್ ಸತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವವರು ಸರಫನೋವ್ ಅವರ ಮನೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು ಎಂಬುದು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ವಿಪರೀತಗಳು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಇದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಎ.ವಿ. ಸುಳ್ಳು ಇನ್ನೂ ಬೇಗ ಅಥವಾ ನಂತರ ಸತ್ಯದಿಂದ ಬದಲಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಇದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಬೆಳಕಿಗೆ ತರುವುದಿಲ್ಲ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಇನ್ನೊಂದು ಮುಖವಿದೆ. ಸುಳ್ಳು ಭ್ರಮೆಗಳಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪೋಷಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರಲು ಹೆದರಿದ ಸರಫನೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ನೀನಾ, ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾ, ತಾನು ಪ್ರೀತಿಸದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಸಖಾಲಿನ್‌ಗೆ ಹೊರಟುಹೋದಳು. ವಸೆಂಕಾ ನತಾಶಾ ಅವರ ಪರವಾಗಿ ಗೆಲ್ಲಲು ತುಂಬಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಮಕರ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ತರ್ಕವನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಸರಫನೋವ್ ಸೀನಿಯರ್ ಅವರನ್ನು ಅನೇಕರು ಆಶೀರ್ವದಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಜನರ ಮೇಲಿನ ಅವರ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ನಂಬಿಕೆಯು ಅವರನ್ನು ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವರ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಪ್ರಬಲ ಏಕೀಕರಣ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನೀನಾ ತಾನು ತಂದೆಯ ಮಗಳು ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಅಲ್ಲ. ಮತ್ತು ವಾಸೆಂಕಾ ತನ್ನ ತಂದೆಯಂತೆಯೇ ಅದೇ "ಉತ್ತಮ ಮಾನಸಿಕ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು" ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ.

ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ, ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಮತ್ತೆ ಕೊನೆಯ ರೈಲಿಗೆ ತಡವಾಗುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಸರಫನೋವ್ಸ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ದಿನವು ನಾಯಕನಿಗೆ ಉತ್ತಮ ನೈತಿಕ ಪಾಠವನ್ನು ಕಲಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸರಫನೋವ್ ಸೀನಿಯರ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಸೇರುವ ಮೂಲಕ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ಕನಸು ಕಂಡ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಪರಿಚಿತರಾದ ಜನರು ಹತ್ತಿರ ಮತ್ತು ಆತ್ಮೀಯರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ಖಾಲಿ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕ ಸಿಲ್ವಾ ಜೊತೆ ಮುರಿದುಬಿಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅವನಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹೊಸ ನಿಜವಾದ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

• < Назад
• ಫಾರ್ವರ್ಡ್ >

• ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಗ್ರೇಡ್ 11

  • .ಸಿ. ವೈಸೊಟ್ಸ್ಕಿ "ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ" ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

    ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಆಶಾವಾದಿ ಮತ್ತು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ವರ್ಗೀಯವಾಗಿದೆ, ಕವಿತೆ ಬಿ.ಸಿ. ವೈಸೊಟ್ಸ್ಕಿಯ "ಐ ಡೋಂಟ್ ಲವ್" ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಎಂಟು ಚರಣಗಳಲ್ಲಿ ಆರು "ನಾನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಈ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಹನ್ನೊಂದು ಬಾರಿ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, "ನಾನು ಇದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರೀತಿಸುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ನಿರಾಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆಯ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನು ಎಂದಿಗೂ ಯಾವುದಕ್ಕೆ ಬರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ? ಏನು...

  • ಬಿ.ಸಿ. ವೈಸೊಟ್ಸ್ಕಿ "ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ನಮ್ಮ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ..." ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

    “ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ನಮ್ಮ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ...” ಎಂಬ ಹಾಡನ್ನು ಬಿ.ಸಿ. 1971 ರಲ್ಲಿ ವೈಸೊಟ್ಸ್ಕಿ. ಅದರಲ್ಲಿ, ಕವಿ ಮತ್ತೆ ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಈಗಾಗಲೇ ಇತಿಹಾಸವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ನೇರ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಮತ್ತು ಸಾಕ್ಷಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಕವಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವನ ವಂಶಸ್ಥರಿಗೂ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಮರುಚಿಂತನೆ ಮಾಡುವ ತಪ್ಪುಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಸಮಾಜವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸುವ ಬಯಕೆ ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಯಾಗಿದೆ. "ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದಿರಿ ...

  • ಕವಿತೆ ಬಿ.ಸಿ. ವೈಸೊಟ್ಸ್ಕಿ "ಇಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ರೂಸ್ ಮರಗಳ ಪಂಜಗಳು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ನಡುಗುತ್ತವೆ ..." ಕವಿಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಒಂದು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಮರೀನಾ ವ್ಲಾಡಿಯ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿ ಅಡೆತಡೆಗಳ ಉದ್ದೇಶವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ. ಇದು ವಿಶೇಷ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ - ಪ್ರಿಯರು ವಾಸಿಸುವ ಮಂತ್ರಿಸಿದ ಕಾಡು ಕಾಡು. ಈ ಕಾಲ್ಪನಿಕ-ಕಥೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಎಳೆ ಪ್ರೀತಿ. ಕೃತಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸರಣಿ...

  • ಬಿ.ಸಿ. ವೈಸೊಟ್ಸ್ಕಿ "ಸೂರ್ಯಾಸ್ತವು ಬ್ಲೇಡ್ನ ಹೊಳಪಿನಂತೆ ಮಿನುಗಿತು ..." ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

    ಮಿಲಿಟರಿ ವಿಷಯವು ಕ್ರಿ.ಪೂ. ವೈಸೊಟ್ಸ್ಕಿ. ಕವಿಯು ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದ ನೆನಪುಗಳಿಂದ ಯುದ್ಧವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡನು, ಆದರೆ ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮುಂಚೂಣಿಯ ಸೈನಿಕರಿಂದ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಯಾವ ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದನು ಎಂದು ಕೇಳಿದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸೆಮೆನೋವಿಚ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಜೀವನದಿಂದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. "ಸೂರ್ಯಾಸ್ತವು ಬ್ಲೇಡ್‌ನ ಹೊಳಪಿನಂತೆ ಮಿನುಗಿತು..." ಹಾಡಿನ ಸಾಹಿತ್ಯ ("ಯುದ್ಧದ ಹಾಡು" ಮತ್ತು...

  • ಬಿ.ಸಿ. ವೈಸೊಟ್ಸ್ಕಿ "ಸ್ನೇಹಿತನ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡು" ಕೃತಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

    "ಒಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತನ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡು" ಕ್ರಿ.ಪೂ. ವೈಸೊಟ್ಸ್ಕಿ, ಲೇಖಕರ ಹಾಡಿನ ಕೇಂದ್ರ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸ್ನೇಹದ ವಿಷಯವು ಅತ್ಯುನ್ನತ ನೈತಿಕ ವರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಸ್ನೇಹದ ಚಿತ್ರಣವು ಪರಹಿತಚಿಂತನೆ ಎರಡನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ - ಉನ್ನತ ನೈತಿಕ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಗುಣ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ವಿರೋಧಿ ಸ್ಥಾನ, ಅರವತ್ತರ ಯುಗದ ಫಿಲಿಬಸ್ಟರ್ ಮನೋಭಾವದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಬಿ.ಸಿ....

  • ಬಿ.ಸಿ. ವೈಸೊಟ್ಸ್ಕಿ "ದಿ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್" ಕೃತಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

    "ಭೂಮಿಯ ಹಾಡು" ಬಿ.ಸಿ. ವೈಸೊಟ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು "ಸನ್ಸ್ ಗೋಯಿಂಗ್ ಟು ಬ್ಯಾಟಲ್" ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಯ ಜೀವನವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಅಕ್ಷಯ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಮಾತೃತ್ವವನ್ನು ಭೂಮಿಯಿಂದ ತೆಗೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ತೆಗೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಸಮುದ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ತೆಗೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ." ಕವಿತೆಯು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅದು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕ ತನ್ನನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಬೇಕು...

  • ಎ.ಎ. ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ "ಮೇಜಿನ ಮುಂದೆ ಸಂಜೆ ಗಂಟೆಗಳು ..." ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

    ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ "ಮೇಜಿನ ಮೊದಲು ಸಂಜೆ ಗಂಟೆಗಳು ..." ಎ.ಎ. ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ರಹಸ್ಯದ ಮೇಲೆ ಪರದೆಯನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತಾನೆ. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕಿ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವಳು ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಂತಹ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ. ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದ ಬಿಳಿ ಪುಟದ ಚಿತ್ರವು ಸೃಜನಶೀಲ ಹಿಂಸೆ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವಗಳ ಆಳಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ ...

  • ಎ.ಎ. ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ "ನಾನು ಕವಿಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಬಂದಿದ್ದೇನೆ ..." ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

    ಕವಿತೆ ಎ.ಎ. ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ ಅವರ "ನಾನು ಕವಿಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಬಂದಿದ್ದೇನೆ ..." ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಆಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: 1913 ರಲ್ಲಿ ಭಾನುವಾರದಂದು, ಎ.ಎ. ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ ಎ.ಎ ತಂದರು. ಬ್ಲಾಕ್ ತನ್ನ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ನೆವಾ ಬಾಯಿಯ ಬಳಿ ಇರುವ 57 ಒಫಿಟ್ಸರ್ಕಾಯಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದನು, ಇದರಿಂದ ಅವನು ಅವರಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಕವಿ ಲಕೋನಿಕ್ ಶಾಸನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು: "ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ - ಬ್ಲಾಕ್." ಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ಚರಣವು ಈ ಭೇಟಿಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. A.A ಗೆ ಅಖ್ಮಾಟೋವಾಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ ...

  • ಎ.ಎ. ಕೆಲಸದ "ಹನ್ನೆರಡು" ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿ

    "ಹನ್ನೆರಡು" ಕವಿತೆಯನ್ನು ಎ.ಎ. 1918 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಲಾಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ. ಈಗಾಗಲೇ ಕವಿತೆಯ ಚಳಿಗಾಲದ ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಗಾಳಿಯ ಬಂಡಾಯದ ಅಂಶವು ಸಾಮಾಜಿಕ ಬದಲಾವಣೆಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿನ ಸಾಲು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: "ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ." ಕವಿತೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು (ಗಾಳಿಯು ಪ್ರಯಾಣಿಕನನ್ನು ಅವನ ಪಾದಗಳಿಂದ ಬೀಳಿಸುತ್ತದೆ, ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಕೆಳಗೆ ಇದೆ ...

  • ಎ.ಎ. ಬ್ಲಾಕ್ "ಕುಲಿಕೊವೊ ಫೀಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ" ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

    "ಆನ್ ದಿ ಕುಲಿಕೊವೊ ಫೀಲ್ಡ್" ಚಕ್ರದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಆಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಟಾಟರ್-ಮಂಗೋಲ್ ಆಕ್ರಮಣಕ್ಕೆ ರುಸ್ನ ಶತಮಾನಗಳ ಹಳೆಯ ವಿರೋಧ. ಭಾವಗೀತೆ-ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಯ ರೂಪರೇಖೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ: ಯುದ್ಧಗಳು, ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳು, ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಅವನ ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಯ ಚಿತ್ರ - ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶತಮಾನಗಳಷ್ಟು ಹಳೆಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಾದಿಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಅನುಭವಗಳ ಸರಪಳಿ. ಚಕ್ರವನ್ನು 1908 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸಮಯ...

A. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಆಗಸ್ಟ್ 19, 1937 ರಂದು ಕುಟುಲಿಕ್, ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರದೇಶದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ನಿಕಿಟೋವಿಚ್, ಕುಟುಲಿಕ್ ಶಾಲೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು (ಅವರ ಪೂರ್ವಜರು ಬುರಿಯಾತ್ ಲಾಮಾಗಳು), ಅವರ ತಾಯಿ ಅನಸ್ತಾಸಿಯಾ ಪ್ರೊಕೊಪಿಯೆವ್ನಾ ಅಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಮತ್ತು ಗಣಿತ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು (ಅವಳ ಪೂರ್ವಜರು ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್ ಪಾದ್ರಿಗಳು). ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಜನಿಸುವ ಮೊದಲು, ಕುಟುಂಬವು ಈಗಾಗಲೇ ಮೂರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು - ವೊಲೊಡಿಯಾ, ಮಿಶಾ ಮತ್ತು ಗಲ್ಯಾ.

ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ನಿಕಿಟೋವಿಚ್ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅಕ್ಷರಶಃ ಅವರು ಹುಟ್ಟಿದ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಅವರ ಸ್ವಂತ ಶಾಲೆಯ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು NKVD ಗೆ ಅವನ ವಿರುದ್ಧ ಖಂಡನೆಯನ್ನು ಬರೆದರು. ಆರೋಪವು ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಂಧಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಬದುಕುಳಿಯುವ ಯಾವುದೇ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಅವನಿಗೆ ಮರಣದಂಡನೆ ವಿಧಿಸಿತು, ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು 1938 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ ಬಳಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಕೇವಲ 19 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಪುನರ್ವಸತಿ ಪಡೆದರು.

ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಕುಟುಂಬವು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಅಕ್ಷರಶಃ ಬ್ರೆಡ್ನಿಂದ ನೀರಿಗೆ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು. ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ನಿಕಿಟೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಅವರ ರಷ್ಯಾದ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಸೀನಿಯರ್ ನಿಧನರಾದಾಗ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅವಳಿಂದ ದೂರ ಸರಿದರು. ಅನಸ್ತಾಸಿಯಾ ಪ್ರೊಕೊಪಿಯೆವ್ನಾ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಂಬಳವು ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಚಿಕ್ಕ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು ಸಾಕಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಶಾ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು 1955 ರಲ್ಲಿ ಪಡೆದರು, ಅವರು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದಾಗ.

ಸಶಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹುಡುಗನಾಗಿ ಬೆಳೆದನು, ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಅವನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಫಿಲಾಲಜಿ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಮೊದಲ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಣ್ಣ ಕಾಮಿಕ್ ಕಥೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೈಯನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1958 ರಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸ್ಥಳೀಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪತ್ರಿಕೆ "ಸೋವಿಯತ್ ಯೂತ್" ನ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ​​ಆಫ್ ಯಂಗ್ ಪೀಪಲ್ (TOM) ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. 1961 ರಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅವರ ಮೊದಲ (ಮತ್ತು ಏಕೈಕ ಜೀವಿತಾವಧಿಯ) ಹಾಸ್ಯಮಯ ಕಥೆಗಳ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು "ಸಂದರ್ಭಗಳ ಕಾಕತಾಳೀಯ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ನಿಜ, ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಅದು ಅವನ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಗುಪ್ತನಾಮ - ಎ. ಸನಿನ್. 1962 ರಲ್ಲಿ, ಸೋವಿಯತ್ ಯೂತ್‌ನ ಸಂಪಾದಕರು ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಉದ್ಯೋಗಿ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರನ್ನು ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ ಶಾಲೆಯ ಉನ್ನತ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಕಳುಹಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಅಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತಾನೆ: ಅವರು ಪತ್ರಿಕೆಯ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮಾಲೀವ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸೆಮಿನಾರ್ ನಡೆಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ತನ್ನ ಎರಡು ಏಕ-ಆಕ್ಟ್ ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ಓದುಗರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು: “ಕ್ರೋ ಗ್ರೋವ್” ಮತ್ತು “ಹೊಸ ಹಣದಲ್ಲಿ ನೂರು ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳು.”

1964 ರಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಸೋವಿಯತ್ ಯುವಕರನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರ ಕಥೆಗಳ ಎರಡು ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗುವುದು. ಇದರ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ತನ್ನ ಹೊಸ ನಾಟಕ "ಫೇರ್ವೆಲ್ ಇನ್ ಜೂನ್" ಅನ್ನು ರಾಜಧಾನಿಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಲಗತ್ತಿಸುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ನಂತರ ವ್ಯರ್ಥವಾಯಿತು. ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಉನ್ನತ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ, 1965 ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಅಂದಿನ ಫ್ಯಾಶನ್ ನಾಟಕಕಾರ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಅರ್ಬುಜೋವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು.

1966 ರಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಬರಹಗಾರರ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ನಾಟಕವನ್ನು 1962 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದರು - "ಟ್ವೆಂಟಿ ಮಿನಿಟ್ಸ್ ವಿತ್ ಏಂಜೆಲ್." ನಂತರ "ಜೂನ್ ನಲ್ಲಿ ವಿದಾಯ", "ದಿ ಇನ್ಸಿಡೆಂಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪೇಜ್", "ದಿ ಎಲ್ಡೆಸ್ಟ್ ಸನ್" ಮತ್ತು "ಡಕ್ ಹಂಟ್" (ಎರಡೂ 1970), "ಚುಲಿಮ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಬೇಸಿಗೆ" (1972) ಮತ್ತು ಇತರರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವುಗಳನ್ನು ಓದಿದವರಿಂದ ಅವರು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು, ಆದರೆ ಮಾಸ್ಕೋ ಅಥವಾ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ರಂಗಮಂದಿರವು ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳು ಮಾತ್ರ ನಾಟಕಕಾರನನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದವು: 1970 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರ ನಾಟಕ "ಫೇರ್ವೆಲ್ ಇನ್ ಜೂನ್" ಅನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎಂಟು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಈಗ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅವರ ಸ್ಥಳೀಯ ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ ಯೂತ್ ಥಿಯೇಟರ್, ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಯಾವುದೇ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಿಲ್ಲ.

1972 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ರಾಜಧಾನಿಯ ನಾಟಕ ಸಮುದಾಯದ ವರ್ತನೆ ಬದಲಾಗಲಾರಂಭಿಸಿತು. "ಚುಲಿಮ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಬೇಸಿಗೆ" ಅನ್ನು ಎರ್ಮೊಲೋವಾ ಥಿಯೇಟರ್, "ಫೇರ್ವೆಲ್" ಅನ್ನು ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, "ಪ್ರಾಂತೀಯ ಉಪಾಖ್ಯಾನಗಳ" ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ನಾಟಕ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಸಿನಿಮಾ ಕೂಡ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್‌ಗೆ ಗಮನ ಕೊಡುತ್ತಿದೆ: ಪೈನ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ಗಾಗಿ ಲೆನ್‌ಫಿಲ್ಮ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ನಾಟಕಕಾರನ ಮೇಲೆ ಅದೃಷ್ಟವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು ತೋರಿತು. ಅವರು ಯುವಕರು, ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಪತ್ನಿ ಓಲ್ಗಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನವೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸಾಗುತ್ತಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ - ಒಂದು ಅಸಂಬದ್ಧ ಸಾವು.

ಆಗಸ್ಟ್ 17, 1972 ರಂದು, ಅವರ 35 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಎರಡು ದಿನಗಳ ಮೊದಲು, ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಾದ ಗ್ಲೆಬ್ ಪಕುಲೋವ್ ಮತ್ತು ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಜೆಮ್ಚುಜ್ನಿಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬೈಕಲ್ ಸರೋವರಕ್ಕೆ ವಿಹಾರಕ್ಕೆ ಹೋದರು.

ಘಟನೆಯ ಸಾಕ್ಷಿಗಳ ವಿವರಣೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಮತ್ತು ಪಕುಲೋವ್ ದೋಣಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ದೋಣಿ ಮುಳುಗಿತು. ಪಕುಲೋವ್ ಕೆಳಭಾಗವನ್ನು ಹಿಡಿದು ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಕರೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಮತ್ತು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ತೀರಕ್ಕೆ ಈಜಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅವನು ಅದನ್ನು ತಲುಪಿದನು, ತನ್ನ ಪಾದಗಳಿಂದ ನೆಲವನ್ನು ಮುಟ್ಟಿದನು ಮತ್ತು ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅವನ ಹೃದಯವು ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಭೂಮಿಯು ತಣ್ಣಗಾಗುವ ನಂತರ ಅವರ ಮರಣಾನಂತರದ ಖ್ಯಾತಿಯು ವೇಗವನ್ನು ಪಡೆಯಲಾರಂಭಿಸಿತು. ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಪ್ರಕಟಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು (ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು), ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳು ಅವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವು (ಹಿರಿಯ ಮಗ ಮಾತ್ರ ದೇಶದಾದ್ಯಂತ 44 ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು), ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಅನ್ನು ಕುಟುಲಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಎ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಯುವ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಇಡಲಾಯಿತು. ಸಾವಿನ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕ ಕಲ್ಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ...

ನಾಟಕ "ಹಿರಿಯ ಮಗ"

A. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕ "ದಿ ಹಿರಿಯ ಮಗ" ಹಲವಾರು ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. "ದಿ ಹಿರಿಯ ಮಗ" ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು 1964 ರ ಹಿಂದಿನದು: ಶೀರ್ಷಿಕೆ "ಸರಾಫನೋವ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿ". "ವರರು" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ನಾಟಕದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮೇ 20, 1965 ರಂದು "ಸೋವಿಯತ್ ಯೂತ್" ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1967 ರಲ್ಲಿ, ನಾಟಕವನ್ನು "ದಿ ಸಬರ್ಬ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1968 ರಲ್ಲಿ "ಅಂಗಾರ" ಸಂಕಲನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1970 ರಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ "ಇಸ್ಕುಸ್ಸ್ಟ್ವೊ" ಗಾಗಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು "ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಸನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

"ಹಿರಿಯ ಮಗ" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಲೇಖಕರಿಗೆ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಘಟನೆಗಳು ಎಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾರು ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೇಳಲು, ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಕಷ್ಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲಿಸಲು - ಇದು ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಯಾಗಿದೆ. ರಕ್ತಸಂಬಂಧಕ್ಕಿಂತ ಆತ್ಮದ ಬಂಧುತ್ವ ಮುಖ್ಯ.

ಇದಲ್ಲದೆ, ವೊಲೊಡಿಯಾ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅವರು ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು: ಕುಟುಂಬವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ ತಾಯಿಯಿಲ್ಲದೆ ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ಬೆಳೆಸಿದ ಅವರ ತಂದೆ ಅವರಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಅರ್ಥವಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ನೀನಾ ಮತ್ತು ವಾಸೆಂಕಾ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ತಂದೆ ಸರಫನೋವ್ ಅವರು ಬೆಂಬಲ ಮತ್ತು ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ವೊಲೊಡಿಯಾದಲ್ಲಿ.

ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಸ್ವತಃ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: " ...ಆರಂಭದಲ್ಲಿಯೇ... (ಸರಫನೋವ್ ವ್ಯಭಿಚಾರ ಮಾಡಲು ಹೋಗಿದ್ದಾನೆಂದು ಅವನಿಗೆ ತೋರಿದಾಗ) ಅವನು (ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್) ಅವನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಈ ಸಭೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ ಅವನು ಸರಫನೋವ್ನನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಅದರಂತೆಯೇ, ದುಷ್ಟ ಗೂಂಡಾಗಿರಿಯಿಂದ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೈತಿಕವಾದಿಯಂತೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಈ (ತಂದೆ) ಸ್ವಲ್ಪವೂ ನರಳಬಾರದು (ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ತಂದೆ)? ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸರಫನೋವ್ ಅವರನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಈ ವಂಚನೆಯಿಂದ ಹೊರೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅದು ನೀನಾ ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಸರಫನೋವ್ನ ಮುಂದೆಯೂ ಅವನು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಪಡುತ್ತಾನೆ. ತರುವಾಯ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮಗನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯ ಸಹೋದರನ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಿದಾಗ - ನಾಟಕದ ಕೇಂದ್ರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅವರ ವಂಚನೆಯು ಅವನ ವಿರುದ್ಧ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಹೊಸ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರುಪದ್ರವವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ».

"ಹಿರಿಯ ಮಗ" ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಅಪಘಾತಗಳಿಂದ, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ವಿಚಿತ್ರ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದೆ. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ಯಾವುದೇ ನಾಟಕದಂತೆ, "ದಿ ಹಿರಿಯ ಮಗ" ನಲ್ಲಿ "ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಕಾಕತಾಳೀಯ" ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಎಂಜಿನ್ ಆಗಿದೆ. ಅಪಘಾತ, ಕ್ಷುಲ್ಲಕ, ಸಂದರ್ಭಗಳ ಕಾಕತಾಳೀಯವು ಈ ನಾಟಕದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ, ನಾಯಕರು ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಉಪನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ನೆರೆಹೊರೆಯವರೊಂದಿಗೆ ಸರಫನೋವ್ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ವಸೆಂಕಾ ಮತ್ತು ಮಕರ್ಸ್ಕಾ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಕುಟುಂಬದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ನಂತರ ನೀನಾಗೆ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ: "ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸಿದೆ."ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವಾ ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ; ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಪರಸ್ಪರರ ಹೆಸರನ್ನು ಸಹ ಕೇಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಾಟಕವು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಪರಿಚಯವಾಗುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಇದು ಪದವಿಲ್ಲದೆ ಅಕ್ಷರಶಃ ಪರಸ್ಪರ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ.

ನಾಟಕದ ಕಾವ್ಯವು ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ: ಇದು ಓ. ಎಫ್ರೆಮೊವ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ರೂಪ, ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ತಂತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಕಡುಬಯಕೆಯಾಗಿದೆ; V. ರೊಜೊವ್ ಪ್ರಕಾರ - ಒಂದು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಹಸನದ ಆರಂಭ, ವೇಗವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ನಾಟಕೀಯ ಒತ್ತಡವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ; ಪ್ರಮುಖ ದೈನಂದಿನ ವಸ್ತು, ಜೀವನದ ಭೌತಿಕತೆ, ತೀವ್ರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಒತ್ತಡ, E. ಗುಶನ್ಸ್ಕಯಾ ನಂಬುವಂತೆ; A. ಸಿಮುಕೋವ್ ಪ್ರಕಾರ, ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ ತಾತ್ವಿಕ ಆಳದ ಸಂಯೋಜನೆ.

"ಹಿರಿಯ ಮಗ" ನಲ್ಲಿ, ಉಪಾಖ್ಯಾನವು ಪ್ರಕಾರದ-ರೂಪಿಸುವ ಘಟಕವಾಗುತ್ತದೆ-ಪ್ರಕಾರದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಾದಂಬರಿಯು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. "ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೌಶಲ್ಯ" ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಬಹುತೇಕ ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಕರೆಯುವ ನಾಟಕವನ್ನು ನೀಡುವ ಕಾದಂಬರಿಯ ಒಳಸಂಚು ಇದು.

ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಸರಫನೋವ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುವ ಸಾಹಸದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ಗೆ ಸೇರಿದೆ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವಾ ಹೇಡಿತನದಿಂದ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾನೆ: “ಈ ರಾತ್ರಿ ಪೊಲೀಸ್ ಠಾಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ". ಆದರೆ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅವರನ್ನು ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ಮಗನಿಗೆ ಮದುವೆ ಮಾಡುವ ಆಲೋಚನೆ ಸಿಲ್ವಾ ಅವರದ್ದಾಗಿದೆ. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ಬೈಬಲ್ "ಸಂಕಟ, ಹಸಿವು, ಶೀತ" ಎಂಬ ಚಿತ್ರಹೊಸ್ತಿಲಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ಸಹೋದರ ನಿಜವಾದ ಬ್ಯುಸಿಜಿನ್‌ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ತನಗೆ ನೀಡಿದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಅವನು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಾನೆ. ನಾಯಕರು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ಈಗ ಸಿಲ್ವಾ ಉಳಿಯಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಹೊರಡುವ ಆತುರದಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಿಲ್ವಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅವರ ಹೇಡಿತನವು ವಿಭಿನ್ನ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಮೊದಲನೆಯದು ಪೊಲೀಸರ ಭಯದಿಂದ ನಡೆಸಿದರೆ, ಎರಡನೆಯದು ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಭಯದಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ತಂದೆಯ ನಿಷ್ಕಪಟತೆ, ಶುದ್ಧತೆ, ಮೂರ್ಖತನ, ಬಾಯಿಮಾತಿನ ಮಾತು, ನೀನಾಳ ಸಂದೇಹ ಮತ್ತು ಅಪನಂಬಿಕೆ, ಅವಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಹೋದರನ ಬಗ್ಗೆ ಮುಕ್ತ ಸಹಾನುಭೂತಿ, ವಸೆಂಕಾ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವಾ ಅವರ ದೃಢವಾದ ನಿರ್ಭಯತೆಯು ಮಗನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಸಾಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. . ಅವರು, ಹಿರಿಯ ಮಗ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಮತ್ತು ಅವನು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕುಟುಂಬ ಎದುರಿಸಿತು.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇನ್ನೊಬ್ಬ "ಹಿರಿಯ ಮಗನ" ಚಿತ್ರವು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ - ನೀನಾ ಅವರ ಪತಿ, ಕೆಡೆಟ್ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಅಧಿಕಾರಿ ಕುಡಿಮೊವ್. ಇದನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನೀನಾ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ಸರಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕುಡಿಮೊವ್ ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲೇ ನಮಗೆ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲವೂ ತಿಳಿದಿದೆ. ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಹೋಲಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ: ಯಾರೂ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನು ಸಂವಹನ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದನ್ನು ಅವನು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಸಂವಹನ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಈಗಾಗಲೇ ನೀನಾ ಅವರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ, ಕುಡಿಮೊವ್ ಸೀಮಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ನಾಯಕನ ನೋಟವು ಇದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಕುಡಿಮೊವ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ದೃಶ್ಯ (ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯ, ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯ) ಮತ್ತೊಂದು ದೃಶ್ಯದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ - ಸರಫನೋವ್ಸ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವಾ ಅವರ ನೋಟ (ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯ, ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯ): ಪರಿಚಯ, ಪಾನೀಯದ ಕೊಡುಗೆ, ಪುತ್ರತ್ವದ ಹಕ್ಕು ("ಅಪ್ಪ ಎಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ?"- ಕುಡಿಮೊವ್ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಮತ್ತು ಕುಡಿಮೊವ್ ನಡುವಿನ ಘರ್ಷಣೆಯು ಒಂದು ರೀತಿಯ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ ನೀನಾ. ಆದರೆ ಈ ಕಾರಣದ ಹಿಂದೆ ಈ ಜನರು ಮಾನವ ಜೀವನದ ವಿವಿಧ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದವರು ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ವಿಭಿನ್ನ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ಇತರ ಕಾರಣಗಳಿವೆ.

ಕಾಗುಣಿತದಂತೆ, ಕುಡಿಮೊವ್ ಅವರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ನೀನಾ ಅವರ ನಿರಂತರ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಮಾತುಗಳು, “ನೀವು ಇವತ್ತು ತಡವಾದರೂ ಪರವಾಗಿಲ್ಲ”, “ಇವತ್ತು ನೀವು ಸ್ವಲ್ಪ ತಡವಾಗಿ ಬರುತ್ತೀರಿ”, “ಹಾಗೆಯೇ, ನೀವು ತಡವಾಗಿ ಬರುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೇ”, “ಇಂದು ನೀವು ತಡವಾಗಿ ಬರುತ್ತೀರಿ, ನಾನು ಅದು ಹಾಗೆ ಬೇಕು”, “ಇಲ್ಲ, ನೀವು ಉಳಿಯುತ್ತೀರಿ”- ಸುಲಭವಲ್ಲ "ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್",ಕುಡಿಮೊವ್ ನಂಬಿರುವಂತೆ, ಆದರೆ ಕುಟುಂಬ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾರಕ್‌ಗಳ ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಶಿಸ್ತನ್ನು ತರಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿರುವ ತನ್ನ ನಿಶ್ಚಿತ ವರನನ್ನು ಮಾನವೀಯಗೊಳಿಸುವ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಯತ್ನ.

ನೀನಾ ಕುಡಿಮೊವ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ : "ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ನಕ್ಷತ್ರಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳೋಣ, ಹಾಗಾದರೆ ಏನು? ಇದು ಇನ್ನೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನನಗೆ ಸಿಸೆರೊ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ನನಗೆ ಗಂಡ ಬೇಕು.ಕುಡಿಮೊವ್ ಈಗ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ತರಬೇತಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ, ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ "ಕತ್ತಲೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು"ಅದನ್ನು ಹಿಡಿಯಿರಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ತಡವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನು ಅರ್ಥವನ್ನು ನೋಡದ ಯಾವುದನ್ನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಕುಡಿಮೊವ್ ಅವರನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿಯುವ ಮೂಲಕ, ನೀನಾ ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದರಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ನಿಗ್ರಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ನೀನಾಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವಳು ತನ್ನ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ: "ನಾನು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹೋಗುತ್ತಿಲ್ಲ."

Busygin ನ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿದ್ದರೆ "ಒಬ್ಬ ಸಹೋದರ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ, ಹಸಿವಿನಿಂದ, ಶೀತದಿಂದ ಹೊಸ್ತಿಲಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ ..."ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಸರಫನೋವ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ನೀನಾ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕುಡಿಮೊವ್ ಅವರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ: “ನಿಮಗೆ ಸಾಕು! ನೀವು ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಇದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು! ”- ರಿವರ್ಸ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಚಿತ್ರವು ಸರಫನೋವ್ ಕುಟುಂಬದ ಮೇಲೆ ಅಗೋಚರವಾಗಿ ಸುಳಿದಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ: ಕುಟುಂಬದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಕರಾಗುವ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಹೂಳುತ್ತಾರೆ. ("ನಾನು ಗಂಭೀರ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು."); ನೀನಾ ತನ್ನ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತಾಳೆ ( "ಹೌದು. ಹೋಗು. ಆದರೆ ಏನು ನರಕ, ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತಡವಾಗಿ ಬರುತ್ತೀರಿ.), ವಾಸೆಂಕಾ ಶವಸಂಸ್ಕಾರದ ಚಿತಾಗಾರವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮಕರ್ಸ್ಕನ ಕಾರ್ಪೆಟ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯ ಪ್ಯಾಂಟ್ ಅನ್ನು ಸುಡುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಸಾವು ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥವಾಗಿದೆ: ಸಾರಾಫನ್ ಕುಟುಂಬವು ಮರುಜನ್ಮ ಪಡೆದಿದೆ, ನೀನಾ ಹೊಸ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ವಾಸೆಂಕಾದಲ್ಲಿ ಮಕರ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯು ಭುಗಿಲೆದ್ದಿದೆ.

"ಕೆಲವು ಚಾಲಕರ" ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಚಿತ್ರ - ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಮಾರ್ಗದ ಸಂಕೇತ, ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಎರಡೂ - ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಫ್ಲೈಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಕೆಡೆಟ್ ಕುಡಿಮೊವ್ ಹೊರಡುತ್ತಾನೆ, ಸೆವೊಸ್ಟಿಯಾನೋವ್ "ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ". ದ್ವಿತೀಯ ಪಾತ್ರದಿಂದ ತೃಪ್ತರಾಗದ ಸಿಲ್ವಾ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಯತ್ನವು ತನ್ನ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯನ್ನು ಕಿರಿಕಿರಿಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ವಂಚಕನನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ವಿಳಂಬವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ: ದೈಹಿಕ ರಕ್ತಸಂಬಂಧವು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ರಕ್ತಸಂಬಂಧಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ - ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ: “ನೀವು ನಿಜವಾದ ಸರಫನೋವ್! ನನ್ನ ಮಗ. ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಮಗ. ”ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಸ್ವತಃ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ : "ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದಕ್ಕೆ ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ ... ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಮಗನಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ."

ಸಮಂಜಸ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾದ ನೀನಾ, ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಕೃತ್ಯವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು "ಗಂಭೀರ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಯೊಂದಿಗೆ ಹೊರಡುತ್ತಾಳೆ, ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ಅದನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಳು "ತಂದೆಯ ಮಗಳು. ನಾವೆಲ್ಲರೂ ತಂದೆಯಂತೆ. ನಮಗೂ ಅದೇ ಪಾತ್ರವಿದೆ". ಅವರು, ಸರಫನೋವ್ಸ್, ಅದ್ಭುತ ಜನರು, ಆಶೀರ್ವಾದ.

ಎ. ಡೆಮಿಡೋವ್ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು "ಹಿರಿಯ ಮಗ" ಎಂದೂ ಕರೆದರು. "ಒಂದು ರೀತಿಯ ತಾತ್ವಿಕ ನೀತಿಕಥೆ".

ದಿನನಿತ್ಯದ ಉಪಾಖ್ಯಾನದಂತೆ ಆರಂಭವಾಗಿ, ನಾಟಕವು ಕ್ರಮೇಣ ನಾಟಕೀಯ ಕಥೆಯಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಅದರ ಹಿಂದೆ ಪೋಡಿಗಲ್ ಮಗನ ಬೈಬಲ್ನ ನೀತಿಕಥೆಯ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಬಹುದು.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬೈಬಲ್ನ ನೀತಿಕಥೆಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೂಪಾಂತರಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ: ಪೋಡಿಗಲ್ "ಮಗ" ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗದ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ; ಸಾರಾಫನೋವ್ ಅವರ "ಪೋಡಿಗಲ್" ಮಕ್ಕಳು ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿಂದ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ. ಅದನ್ನು ಪುನರ್ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅವರು ಸದನದಲ್ಲಿಯೇ ಇರುತ್ತಾರೆ.

ಈ ನಾಟಕವು ಆತ್ಮಗಳ ರಕ್ತಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಮನೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ತಾತ್ವಿಕ ನೀತಿಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಸರಫನೋವ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವ್ಯಕ್ತಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನನ್ನು ಕುಟುಂಬದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನ "ಹಿರಿಯ ಮಗ" ಎಂದು ಪರಿಚಯಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕುಟುಂಬದ ತೊಂದರೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಾರಾಫನೋವ್ಸ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬದಂತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಜವಾಬ್ದಾರನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ.

ಜನರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ರಕ್ತಸಂಬಂಧವು ಔಪಚಾರಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಬಲಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ. ಯುವಜನರ ಬಾಹ್ಯ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಿನಿಕತನದ ಹಿಂದೆ, ಪ್ರೀತಿ, ಕ್ಷಮೆ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಖಾಸಗಿ ದೈನಂದಿನ ಕಥೆಯಿಂದ ನಾಟಕವು ಏರುತ್ತದೆ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಾನವೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು (ನಂಬಿಕೆ, ಪರಸ್ಪರ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ದಯೆ ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿ).ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸವೆಂದರೆ ಜನರು ಕುಟುಂಬವಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಪರಸ್ಪರ ಜವಾಬ್ದಾರರಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಾಟಕವು ಹಿರಿಯ ಮಗನ ನೈತಿಕ ಸಾರವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ - ಎಲ್ಲವೂ ಅವನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ: ಭರವಸೆ, ಕುಟುಂಬದ ಭವಿಷ್ಯ. ಮತ್ತು ಬ್ಯುಸಿಗಿನ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದರು.

ಸಾಹಿತ್ಯ

1. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಎ.ವಿ. ಹಿರಿಯ ಮಗ. – M.: ಪುಷ್ಕಿನ್ ಲೈಬ್ರರಿ: AST: ಆಸ್ಟ್ರೆಲ್, 2006. – P. 6 – 99.
2. ಗುಶನ್ಸ್ಕಯಾ ಇ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್: ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಂಧ. - ಎಲ್.: ಸೋವ್. ಬರಹಗಾರ. ಲೆನಿಂಗರ್. ಇಲಾಖೆ, 1990. - 320 ಪು.
3. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಪ್ರಪಂಚ: ಜೀವನ. ಸೃಷ್ಟಿ. ವಿಧಿ. - ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್, 2000. - P. 111-116.
4. ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಬಗ್ಗೆ: ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು // ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್ ಎ. ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮನೆ. ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್: ಈಸ್ಟ್ ಸೈಬೀರಿಯನ್ ಬುಕ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1981. - P. 612-613.
5. 20 ನೇ - 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ: ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. ಉನ್ನತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಕೈಪಿಡಿ ಪೆಡ್. ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು: 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. T. 2. 1950 – 2000s / (L.P. Krementsov, L.F. Alekseeva, M.V. Yakovlev, ಇತ್ಯಾದಿ); ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಲ್.ಪಿ. ಕ್ರೆಮೆಂಟೋವಾ. - ಎಂ.: ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಸೆಂಟರ್ "ಅಕಾಡೆಮಿ", 2009. - P.452 - 460.
6. ಸುಶ್ಕೋವ್ ಬಿ.ಎಫ್. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಯಾಂಪಿಲೋವ್: ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಬೇರುಗಳು, ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರನ ಕೆಲಸದ ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು. - ಎಂ.: ಸೋವಿ. ರಷ್ಯಾ, 1989. - 168 ಪು.