ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಟರ್ಬೈನ್ ಡೇಸ್ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೇನು? ಆಡಿಯೋಬುಕ್: ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ “ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್ (ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್)

ಕೈವ್‌ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳು ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸದಿದ್ದರೆ ಅದು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

"ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್"

1976 ರಿಂದ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಬಾಸೊವ್ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಿರ್ಮಾಣವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಹೊರಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳ ಮನೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆಂಡ್ರೀವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪಸ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮನೆ 20 ಬಿ ವಹಿಸಿದೆ, ಇದು ಬಾಸೊವ್‌ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಿನಿಮೀಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ (ಈಗ ಈ ಮನೆಯ ಮೇಲೆ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪೊಡೊಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಆಡಳಿತ ಮತ್ತು ವಾಸದ ಕೋಣೆ ಅದರಲ್ಲಿದೆ).

"ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಅನ್ನು ನಾಟಕದ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಬಸೊವ್-ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು "ನೀವು ವೋಡ್ಕಾ ಇಲ್ಲದೆ ಹೆರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ತಿನ್ನುತ್ತೀರಿ?" ನಂತಹ ಕೆಲವು ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಿವೆ. (ಇದು ಅವರ ಸುಧಾರಣೆಯಾಗಿತ್ತು).

ಬಾಸೊವ್ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್.

ಇಲ್ಲ, ಕೆಲವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ, ಕೊರೆಯಚ್ಚು ಇದ್ದಂತೆ.

ಬೆಸಿಲಾಶ್ವಿಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಮೆರ್ಜ್ಯಾವ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ನಂತರ ಮೆರ್ಜ್ಲ್ಯಾವ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಬಹುಶಃ ಇದು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿರಬಹುದು - ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್ಸ್ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು ...).

ಇವನೊವ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ನೋಟ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡಬೇಕಾದದ್ದನ್ನು ಪಡೆದರು (ಆದರೂ M.A. ಸ್ವತಃ ಲಾರಿಯೊಸಿಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ದಪ್ಪ ಮತ್ತು ನಾಜೂಕಿಲ್ಲದ ನಟನಾಗಿ ನೋಡಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿಯೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ).

ರೋಸ್ಟೊಟ್ಸ್ಕಿ ಹುಡುಗನಾಗಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸರಿ, ಆದರೂ, ಸಾಕಷ್ಟು ಅಲ್ಲ - "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ ನಿಕೋಲ್ಕಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಾಲಿಶ ಹುಡುಗ, ಆದರೆ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಅವನು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ. ಅಲ್ಲಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಅವನು ಸ್ವತಃ ಹೀರೋ ಆಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾನೆ.

ಆದರೆ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಪುರುಷ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಹಜವಾಗಿ ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುತ್ತವೆ.

ಮೈಯಾಗ್ಕೋವ್ ಅವರ ನಟನಾ ಪಾತ್ರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಡಾ. ಟರ್ಬಿನ್‌ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕರ್ನಲ್ ಟರ್ಬಿನ್ ವೈದ್ಯರ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ (ಮತ್ತು, ಅತ್ಯಂತ ಕನಿಷ್ಠ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ), ಮಾಲಿಶೇವ್ ಮತ್ತು ನೈ-ಟೂರ್ಸ್. ಮತ್ತು ... ಮತ್ತು ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೈಗ್ಕೋವ್ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಯಾರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ?

ಲಾನೊವೊಯ್ ನಾಯಕ-ಪ್ರೇಮಿಯೇ? ನೀವು ತಮಾಷೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಾ? ಬಾಸೊವ್ ತಮಾಷೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ತಮಾಷೆಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ Lanovoy ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ!

ಬಾಸೊವ್ ಸ್ವತಃ ಸರಿಯಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ನಮ್ಮ ಸ್ಮೃತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಅವರು ಯಾರು? ಮಕ್ಕಳ ಚಿತ್ರಗಳ ಹಾಸ್ಯ ವಿಲನ್. ಡುರೆಮರ್, ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೆ.

ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿಯ ಪಾತ್ರವು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು (ಈ ದುಃಸ್ವಪ್ನದಲ್ಲಿ ತಮಾಷೆ ಮಾಡುವ ಶಕ್ತಿ ಅವನಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಇದೆ ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ). ಆದರೆ ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಎರಡನೇ ಅಥವಾ ಮೂರನೇ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ, ಅವನ ಮುಖ್ಯ ಸಾಧನೆಯು ಅನ್ಯುಟಾಳ ಹಠಾತ್ ಗರ್ಭಧಾರಣೆಯಾಗಿದೆ. "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಈ ಪಾತ್ರವು ಕರಾಸ್ ಅನ್ನು "ತಿನ್ನುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಕೊಬ್ಬುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಅವಳು ಮುಖ್ಯದಿಂದ ದೂರವಿದ್ದಳು.

ಆದರೆ ಬಾಸೊವ್ ಅವರ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ, ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ, ಟರ್ಬಿನ್ ಸಾವಿನ ನಂತರ, ಹೇಗಾದರೂ ಸ್ವತಃ ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಂಪನಿಯ ಕೇಂದ್ರವಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ತಮಾಷೆ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ - ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ (ಅಂದಹಾಗೆ, ಈ “ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು” ಟರ್ಬಿನ್ ಮತ್ತು ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ ಎರಡರಿಂದಲೂ ಬಂದವು, ಅವು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರಲ್ಲ - ಅವುಗಳನ್ನು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಕೆಎಸ್ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಸೇರಿಸಿದ್ದಾರೆ, “ಜನರು ಇಲ್ಲದೆ” ಎಂದು ಸಮಂಜಸವಾಗಿ ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲ" ಮತ್ತು "ಜನರ ಕಮಿಷರ್ಸ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ಗಾಗಿ" ನಾಟಕವನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ). ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಬಸೊವ್ ಅವರ ಪಾತ್ರವು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಗಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಆದರೂ ಇದು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ನೋವುಂಟು ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಅದ್ಭುತವಾದ ಪುರುಷ ಪಾತ್ರಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನಾ ಟಿಟೋವಾ ಕಳೆದುಹೋದದ್ದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ದುಃಖಕರವಾಗಿದೆ ... ಆದರೆ ಎಲೆನಾ "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಮತ್ತು "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಎರಡರಲ್ಲೂ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ.

"ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್"

ನಾಟಕವು ನಾಟಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕಾದಂಬರಿಯು ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ (ಆದರೂ ನಾಟಕವು ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾಟಕದ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವು ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದರೆ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಸ್ನೆಜ್ಕಿನ್ ಎಂಟು ಎಪಿಸೋಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಇದು ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿ ಎರಡರಿಂದಲೂ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಹಲವಾರು ಲೇಖಕರ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ (ಯಾವಾಗಲೂ ತಾರ್ಕಿಕ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಥನೀಯವಲ್ಲ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಿತ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಅಂತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಲು ಸಿದ್ಧನಿದ್ದೇನೆ.

ಬಹುಶಃ ಮಿಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಪೊರೆಚೆಂಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ವೈಫಲ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪೊರೆಚೆಂಕೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೆಟ್ಟದ್ದೇನೂ ಇಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾವು ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಾಸ್ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಸರಿ ನಾನು ಏನು ಹೇಳಬಲ್ಲೆ? ಸುಪ್ರೀಂ ಹೈಕಮಾಂಡ್‌ನ ರಿಸರ್ವ್ ಹೆಡ್ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್‌ನ ಪ್ರಗತಿ ಫಿರಂಗಿ ವಿಭಾಗದ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆ ವಿಭಾಗದ ಸಹಾಯಕ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ಈ ಪಾತ್ರದ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಪ್ರದರ್ಶಕ ನನ್ನ ಬಳಿ ಇಲ್ಲ ...

ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕ ಎರಡಕ್ಕೂ ಬಹಳ ಮಹತ್ವವಾದ ಎರಡು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಚರಂಡಿಗೆ ಎಸೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಲಾರಿಯೊಸಿಕ್ ಸರಳವಾಗಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವರು ಸೂಕ್ತವಾದ ನಟನನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ... ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ದೃಶ್ಯಗಳು "ಕಟುಕಿದವು" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು. ನಾನೂ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅವರಿಗೆ ಈ ರೀತಿ ಮಾಡಲು ಹೊರಟಿದ್ದರೆ, ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಗತ್ಯವೇನಿತ್ತು? ಅಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಕಷ್ಟು ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳಿವೆ.

ಶೆರ್ವಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಕ್ರೌರ್ಯದಿಂದ ವ್ಯವಹರಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಶೆರ್ವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಉಪನಾಮವನ್ನು ಕೆಲವು ವಂಚಕರು ಹೊತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ಶೆರ್ವಿನ್ಸ್ಕಿ ಅಲ್ಲ. ಹೌದು, ಅವರು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾಸಿಯನ್ ಕೋಟ್ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಟೈಲ್ ಕೋಟ್ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಅವನು “ಕೆರೂಬಿನಂತೆ ಮುದ್ದಾಗಿಲ್ಲ”. ಮತ್ತು ಅವನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ (ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಖ್ಲೆಸ್ಟಕೋವ್‌ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಶೆರ್ವಿನ್ಸ್ಕಿ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ). ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಜೊತೆ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಈ ಶೆರ್ವಿನ್ಸ್ಕಿ ಅಲ್ಲದವರೊಂದಿಗೆ ಶೆರ್ವಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಮುಂದೆ ಇದ್ದಂತೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ! ಅವನ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳು ತುಂಬಾ ಸಹಜವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ - "ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಯಾರಿಗಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ," ಆದರೆ ಯಾರೂ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ! ಅವರು ಶೆರ್ವಿನ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಸರಳವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಅಸಂಬದ್ಧ ರಂಗಭೂಮಿ. ಯಾವುದಕ್ಕಾಗಿ? ದೇವರೇ, ನಾನು ನನಗೆ ವಿಷ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ನನಗೆ ವಿಷ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ...

ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಲನೊವೊಯ್ ಮತ್ತು ಟಿಟೊವಾಗೆ ತುಂಬಾ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಪ್ರೀತಿಯ ಘೋಷಣೆಯ ದೃಶ್ಯವು ಡಯಾಟ್ಲೋವ್ ಮತ್ತು ರಾಪೊಪೋರ್ಟ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಿರ್ದೇಶಕರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಕರಾಸ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಿಚ್ಕಿನ್ ತುಂಬಾ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. ನೈ-ಟೂರ್ಸ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಬ್ರಿಯಾಕೋವ್ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.

ಕೊಜಿರ್-ಲೆಶ್ಕೊ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಗಾರ್ಮಾಶ್ ಹೋಲಿಸಲಾಗದು. ಅಂದಹಾಗೆ, ಪಾತ್ರವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿದೆ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ನಲ್ಲಿ, ಕೋಝೈರ್ "ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ" ಪದದಿಂದ ಯಾವುದೇ ಶ್ರೀಮಂತ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ - ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಒಂದೆರಡು ಸಂಗತಿಗಳು. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ - ಯಾವ ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದೊಂದಿಗೆ ಸಹ. ಸಿದ್ಧಾಂತವು ತುಂಬಾ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನಕ್ಷರತೆಯಿಂದಾಗಿ), ಆದರೆ ಒಬ್ಬರು ಅದನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಬಹುದು. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅದು "ಮಸ್ಕೋವೈಟ್ಸ್ ಟು ಚಾಕುಗಳು" ಎಂಬ ಘೋಷಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವಳು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾಳೆ.

ಅನ್ಯುತಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಲಿನಾ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಯಾಮರಾದಲ್ಲಿ ಅಳಬೇಕಾದಾಗ ಥಳಿಸುವ ಬುದ್ಧಿವಂತ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರೆ ನಟಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಭವಿಷ್ಯವಿದೆ.

ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ಯಶಸ್ಸು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು.

ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಖಬೆನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುವುದು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮೊದಲ ಯಶಸ್ಸು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ಸರಳವಾಗಿ ಪ್ರಬಲ ನಟ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಖಬೆನ್ಸ್ಕಿ ತಪ್ಪು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ; ಅವರ ಪಾತ್ರವು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು.

ಕೇವಲ ಒಂದು ಅಪವಾದವೆಂದರೆ, ಬಹುಶಃ, ಕೋಝೈರ್-ಲೆಶ್ಕೊ ಹತ್ಯೆಯ ದೃಶ್ಯ. ಅಂದಹಾಗೆ, ಅವಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಬುಲ್ಗಾಕೋವಿಯನ್ - ಎಂ.ಎ. ಯಹೂದಿ ಹತ್ಯೆಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನಾನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ (ಅಂದರೆ, ನಿರ್ದೇಶಕರ ತಪ್ಪು - ವಾಯ್ಸ್ ಓವರ್ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವನು ಅಲ್ಲ ...), ಅವನು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದ್ದನು. ಕೈವ್ ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವರು "ಐ ಕಿಲ್ಡ್" ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆದರು. ಇದ್ಯಾವುದೂ ಫಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮತ್ತು ಟರ್ಬಿನ್ ಇಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು. ಪುಸ್ತಕವು ತನ್ನ ಪ್ರತೀಕಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು - ಸಂಚಿಕೆಯು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ.

ಎರಡನೇ ಯಶಸ್ಸು ಎಲೆನಾ ಟರ್ಬಿನಾ-ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕ್ಸೆನಿಯಾ ರಾಪೊಪೋರ್ಟ್. ನಾನು ಯಾರೊಂದಿಗೂ ವಾದಿಸಲು ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯವೆಂದರೆ ಕ್ಸೆನಿಯಾ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಖಬೆನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಮೀರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು, ಅಂದಹಾಗೆ, ಟಿಟೋವಾ ಮಾಡಲು ವಿಫಲವಾದದ್ದನ್ನು ಅವಳು ಮಾಡಿದಳು - ಅವಳು ಕಥೆಯ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದಳು. ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

ಮತ್ತು, ಓಹ್, ಹೌದು ... ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪಾತ್ರವು ಎಕಟೆರಿನಾ ವಿಲ್ಕೋವಾಗೆ ಹೋಯಿತು. ಅವಳು ಜೂಲಿಯಾ ರೀಸ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾಳೆಯೇ ಎಂದು ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವಳು ಮಾಡಿದಳು, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಅವಳ ನ್ಯೂನತೆಗಳತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಕಡೆಗೆ).

ಪಾತ್ರವು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಅಕ್ಷರಶಃ ಶ್ಪೋಲಿಯನ್ಸ್ಕಿಯ ಗುಲಾಮನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ನಂತರ ... ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪುಸ್ತಕದ ಪ್ರಕಾರ, ರೀಸ್ ತುಂಬಾ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯುಳ್ಳ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವಳು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಶ್ಪೋಲಿಯನ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದಿದ್ದಾಳೆ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ತನ್ನ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಹೊರಹಾಕುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು "ಕೆಟ್ಟ ಮಹಿಳೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಅಂದಹಾಗೆ, ಟರ್ಬಿನ್‌ನಿಂದ ರೀಸ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಉಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಯಾರೂ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡಲಿಲ್ಲ? ಪೆಟ್ಲಿಯುರಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಓಡುತ್ತಾ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಗೇಟ್‌ನ ಬಳಿ ಅವಳು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು? ಹೌದು, ಅವಳು ಅಲ್ಲಿ ಶ್ಪೋಲಿಯನ್ಸ್ಕಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಳು ... ಆದರೆ ಅವಳು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಳು - ಟರ್ಬೈನ್. ಮತ್ತು ಅವಳು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪ್ರಕಾರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು, ತನಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಉಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಶತ್ರು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ (ಅವಳು ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ ಎಂದು ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸದಿದ್ದರೂ).

ಶ್ಪೋಲಿಯನ್ಸ್ಕಿಯ ಸುವಾರ್ತೆ

ಮತ್ತು ಈಗ ನಾವು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತಲುಪಿದ್ದೇವೆ. ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಶ್ಪೋಲಿಯನ್ಸ್ಕಿ, ಫ್ಯೋಡರ್ ಬೊಂಡಾರ್ಚುಕ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಮೂಲಕ.

ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಶ್ಪೋಲಿಯನ್ಸ್ಕಿ ಒಬ್ಬ ರಾಕ್ಷಸ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಆದರೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವನು ಕೇವಲ ಒಬ್ಬ ಮೋಸಗಾರ, ಅವನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಓಸ್ಟಾಪ್ ಸುಲೇಮನೋವಿಚ್ (ಯಾರಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ - ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ “ಗುಡೋಕ್” ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು. ಯೆಚಿಲ್-ಲೀಬ್ ಫೈನ್ಜಿಲ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಎವ್ಗೆನಿ ಕಟೇವ್). ಅಂದಹಾಗೆ, ಬುಕ್ಕಿಶ್ ಶ್ಪೋಲಿಯನ್ಸ್ಕಿ ಯಾರನ್ನೂ ಕೊಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಆಂದೋಲಕನನ್ನು ಪೆಟ್ಲಿಯುರಾ ಸೇಬರ್‌ಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವನನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತಾನೆ (ಈ ದೃಶ್ಯವು ಬಾಸೊವ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು). ಇದು ಮುಖ್ಯವಾದುದು, ಆದರೆ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಈ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಶ್ಪೋಲಿಯನ್ಸ್ಕಿಯ ರಾಕ್ಷಸ ಸ್ವಭಾವ (ಬಂಡಾರ್ಚುಕ್ ಅವರ ಅಭಿನಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳು) ಆಕಾಶಕ್ಕೆ ಶ್ಲಾಘಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದುಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ಅಗತ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಟರ್ಬಿನ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ...

ಅವನ ಸಲುವಾಗಿಯೇ ಚೌಕದಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು (ಮೂಲಕ, ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ನೋಡಿದೆ). ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಮೆರವಣಿಗೆಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಜೀವನದಿಂದ ರ್ಯಾಲಿ ಮಾಡಿದರು - ಅವರು ಬಹುಶಃ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿದ್ದರು. ನಿಮ್ಮ ಹುಚ್ಚು ಕೈಗಳಿಂದ ಯುಗದ ಜೀವಂತ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ನೀವು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಬಾರದು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲ - ನಿರ್ದೇಶಕರು ರಾಕ್ಷಸ ಶ್ಪೋಲಿಯನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ರಾಕ್ಷಸನ ವಿರುದ್ಧ ಎತ್ತಿಕಟ್ಟಬೇಕಾಗಿದೆ - ಕೋಜಿರ್-ಲೆಶ್ಕೊ, ಅವರು "ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನವನ್ನು" ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ...

ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವವರು ನಾಟಕಕಾರ ಬಿಲ್-ಬೆಲೋಟ್ಸರ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಬರೆದ ಪತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರಬಹುದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಹಾನ್ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಹಲವಾರು ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು "ರನ್ನಿಂಗ್" ನಲ್ಲಿ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಬೇಕೆಂದು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಸುಳಿವು ನೀಡಿದರು. ಅಂದಹಾಗೆ, "ರನ್" ನ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರು ನಂತರ ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋ ಒಪೆರಾ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸೀ" ನಿಂದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಕುಸಿಯಿತು ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ಆಸೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಸ್ವತಃ, ಜನರಿಂದ ಅಪರಿಮಿತ ದೂರದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ, ಹಾಗೆ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ (ಸ್ನೆಝ್ಕಿನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಗಾಗಿ ಊಹಿಸುತ್ತಾರೆ), ರಾಕ್ಷಸ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿ ಶ್ಪೋಲಿಯನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಏಕೆ ಸೇರಿಸಬಾರದು, ಅವರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನದ ಹಾದಿಯನ್ನು ಮುರಿಯುವ ಈ ಅಂಶವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಿಗತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ?

ಈ ಅಂಶವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದಾಗ ಅದು ಸಹ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತದೆ ... ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಟರ್ಬಿನ್ ಜೀವನವನ್ನು ಮತ್ತು ಟರ್ಬಿನ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಯೂಲಿಯಾವನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಶ್ಪೋಲಿಯನ್ಸ್ಕಿ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಇದು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಊಹೆಯಾಗಿದೆ.

ಏಕೆಂದರೆ 10 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಸೆಮೆನೋವಿಚ್ ಶ್ಪೋಲಿಯನ್ಸ್ಕಿ, ಯಾರಿಂದಲೂ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಬಿಸಿ ಸೂರ್ಯಾಸ್ತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಿತೃಪ್ರಧಾನ ಕೊಳಗಳಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ...

“ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್” - ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ನಾಟಕ “ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್” ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದೆ. ಇದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 5, 1926 ರಂದು ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಫೆಬ್ರವರಿ 12, 1929 ರಂದು ನಡೆದ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ನಂತರ, ಏಪ್ರಿಲ್ 1929 ರಲ್ಲಿ, ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ನಿಷೇಧದ ಕಾರಣದಿಂದ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಸಂವಾದಕರು ಉಕ್ರೇನ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಕಲಾ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಎ. ಪೆಟ್ರೆಂಕೊ-ಲೆವ್ಚೆಂಕೊ, ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ (ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ಸ್) ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯ ಅಗಿಟ್‌ಪ್ರಾಪ್‌ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಎ. ಖ್ವಿಲ್ಯಾ, ಆಲ್-ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಶ್ರಮಜೀವಿ ಬರಹಗಾರರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ, ದಿ. ಯೂನಿಯನ್ ಆಫ್ ರೈಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ಉಕ್ರೇನ್ I. ಕುಲಿಕ್, ಬರಹಗಾರರು A. ಡೆಸ್ನ್ಯಾಕ್ (ರುಡೆಂಕೊ), I. ಮಿಕಿಟೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಇತರರು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು: "ಟೇಕ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್." ವೀಕ್ಷಕನ ಮೇಲೆ ಉಳಿದಿರುವ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಂತರದ ರುಚಿ ಏನು (ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವು ಯಾವುವು, ನಾನು ಸಹ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ), ವೀಕ್ಷಕರು ಥಿಯೇಟರ್ನಿಂದ ಹೊರಬಂದಾಗ ಉಳಿದಿರುವ ಅನಿಸಿಕೆಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ನಂತರದ ರುಚಿ ಏನು? ಇದು ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್‌ಗಳ ಅಜೇಯ ಶಕ್ತಿಯ ಅನಿಸಿಕೆ. ಅಂತಹ ಜನರು ಸಹ, ಬಲವಾದ, ನಿರಂತರ, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಉದ್ಧರಣ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕರು, ಈ ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಲೇಖಕ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಅವನು ಇದರಲ್ಲಿ ನಿರಪರಾಧಿ, ಅದು ವಿಷಯವಲ್ಲ, ಖಂಡಿತ. "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಎಂಬುದು ಬೊಲ್ಶೆವಿಸಂನ ಎಲ್ಲಾ ಪುಡಿಮಾಡುವ ಶಕ್ತಿಯ ಪರವಾಗಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. (ಸ್ಥಳದಿಂದ ಧ್ವನಿ: ಮತ್ತು ನಾಯಕತ್ವದ ಬದಲಾವಣೆ.) ಕ್ಷಮಿಸಿ, ಒಬ್ಬ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಪಕ್ಷದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಬದ್ಧವಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಇತರ ಮಾನದಂಡಗಳು ಅಗತ್ಯವಿದೆ: ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ, ಸೋವಿಯತ್ - ಸೋವಿಯತ್ ಅಲ್ಲದ, ಶ್ರಮಜೀವಿ - ಶ್ರಮಜೀವಿಯಲ್ಲದ. ಆದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಆಗಬೇಕೆಂದು ಯಾರೂ ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" "ಹೆಟ್ಮ್ಯಾನ್ ವಿರುದ್ಧದ ದಂಗೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಸಂವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ದಂಗೆಯನ್ನು ಪೆಟ್ಲ್ಯುರಾ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಜನಸಾಮಾನ್ಯರ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ದಂಗೆಯಾಗಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಪೆಟ್ಲ್ಯುರಾ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ದಂಗೆಯ ಈ ರೀತಿಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿರೂಪ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ (ಪ್ರತಿಲಿಪಿಯಲ್ಲಿ ಲೋಪ) ರೈತ ದಂಗೆಕೋರ [ಚಳುವಳಿ] ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್‌ಗಳು ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳನ್ನು ಧರ್ಮದ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಬರುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು ಎಂಬುದು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ನಂತರ ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಚಳುವಳಿ ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಹೋರಾಟದ ಜನಸಮೂಹದ ಅಂತಹ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸಂವಾದಕನು ಕೋಪಗೊಂಡನು: “ಕಲಾವಿದರು ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಏಕೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ? ಇದು ಕೇವಲ ಕಲೆಯ ವಿರೋಧಿ. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು: "ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಇದೆ." ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ ಒಲೆಕ್ಸಾ ಡೆಸ್ನ್ಯಾಕ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ನಾನು "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಅನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದಾಗ, ನನಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಹೊಡೆದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಬೊಲ್ಶೆವಿಸಂ ಈ ಜನರನ್ನು ಸೋಲಿಸುವುದು ಬೊಲ್ಶೆವಿಸಂನಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಎಲ್ಲರ ಕಣ್ಣನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಶೆವಿಸಂಗೆ ಅಂತಹ ವಿಜಯವನ್ನು ಪಡೆಯದಿರುವುದು ಉತ್ತಮ. ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿ ಆಫ್ ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ಸ್‌ನ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ L.M. ಇದೇ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಕಗಾನೋವಿಚ್: "ಒಂದು ಅವಿಭಾಜ್ಯವು ಹೊರಗುಳಿಯುತ್ತದೆ."

ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನಾಟಕವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು: "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" - ಇದು ಸೋವಿಯತ್ ವಿರೋಧಿ ವಿಷಯ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಿದೆ ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ನಮ್ಮದಲ್ಲ. (...) ಆದರೆ ಇದು ಸೋವಿಯತ್ ವಿರೋಧಿ ವಿಷಯವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಈ ವಿಷಯದಿಂದ ಏನು ತೆಗೆಯಬಹುದು? ಇದು ಕಮ್ಯುನಿಸಂನ ಸರ್ವ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಶಕ್ತಿ. ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಜನರನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ - ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಗುಂಪಿನ ಅವಶೇಷಗಳು, ಅವರೆಲ್ಲರೂ ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಂಪು ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಸತ್ಯ ಕೂಡ. (ಸ್ಥಳದಿಂದ ಧ್ವನಿ: ಪುನರ್ಜನ್ಮದ ಭರವಸೆಯೊಂದಿಗೆ.) ಬಹುಶಃ, ಆದರೆ ಟರ್ಬಿನ್ ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಅವನ ಗುಂಪಿನ ಅವಶೇಷಗಳು ಹೇಳುವುದನ್ನು ನೀವು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು: “ಜನರು ನಮಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ನಮ್ಮ ನಾಯಕರು ಮಾರಾಟವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸಲ್ಲಿಸುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಬೇರೇನೂ ಇಲ್ಲ.” ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಶಕ್ತಿ ಇಲ್ಲ. ಇದನ್ನು ಸಹ ಗುರುತಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ? ಏಕೆಂದರೆ ಅವರದೇ ಆದ ನೈಜ ನಾಟಕಗಳು ಕಡಿಮೆ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲ. ಕೇವಲ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ನಾಟಕವಾಗಿ ಈ ನಾಟಕದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿವೇಚನೆಯಿಲ್ಲದೆ ನಿರಾಕರಿಸುವುದನ್ನು ನಾನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಅನಾನುಕೂಲಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ.

ಸ್ಟಾಲಿನ್ ನೇರವಾಗಿ A. ಪೆಟ್ರೆಂಕೊ-ಲೆವ್ಚೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ: "ನಿಮಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು ಬೇಕು?", ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು: "ಈ ನಾಟಕದ ಚಿತ್ರೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ನಮ್ಮ ನುಗ್ಗುವಿಕೆಯನ್ನು ನಾವು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ." ಇದು ಇಡೀ ನಿಯೋಗದ ಸರ್ವಾನುಮತದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಬದಲಿಗೆ ಬಾಕು ಕಮಿಷರ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಕಿರ್ಶನ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಉತ್ತಮ ಎಂದು ಕ್ಷೇತ್ರದ ಧ್ವನಿಗಳು ದೃಢಪಡಿಸಿದವು. ನಂತರ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ನರನ್ನು ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ವಾರ್ಮ್ ಹಾರ್ಟ್ ಅಥವಾ ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಅಂಕಲ್ ವನ್ಯಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಹಳತಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಕೇಳಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ವಿಸ್ಸರಿಯೊನೊವಿಚ್ ಸಮಂಜಸವಾಗಿ ಜನರು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು "ಕಾರ್ಮಿಕನಿಗೆ ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿಷಯವೋ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೋ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನು ಇಷ್ಟಪಡುವದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದರು. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಆಟದ ಬಗ್ಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು: "ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ, ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಅನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರೆ, ಅವನು ತೃಪ್ತನಾಗುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ, ಅವನು ತೃಪ್ತನಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲಸಗಾರರು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರೆ, ಇದು ಬೊಲ್ಶೆವಿಸಂನ ಶಕ್ತಿ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಏನೂ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆ. ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿರುವ ಜನರು ಬಹಳಷ್ಟು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ನರ ಕೊಳಕು ಚಿತ್ರಣವು ಕೊಳಕು ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಿದೆ. ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ರೆಪರ್ಟರಿ ಸಮಿತಿಯು ನಾಟಕವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಕಗಾನೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಲಹೆಗೆ, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದರು: “ಮುಖ್ಯ ಸಂಗ್ರಹ ಸಮಿತಿಯನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕೇಂದ್ರವೆಂದು ನಾನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಪ್ಪು. (...) ನೀವು ಅವನನ್ನು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ (ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್. - ಲೇಖಕ) ನೀವು ನಿಜವಾದ ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದೀರಾ?ಅಂತಹ ಬೇಡಿಕೆ ಇಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವನು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ನೀವು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್‌ನಿಂದ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತೀರಿ - ಇದನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಾಟಕಗಳಿಲ್ಲ. ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ. ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ಏನು ಹಾಕುತ್ತಾರೆ? "ಅಟ್ ದಿ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಿಂಗ್ಡಮ್", "ವಾರ್ಮ್ ಹಾರ್ಟ್", "ಅಂಕಲ್ ವನ್ಯಾ", "ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗರೊ". (ಸ್ಥಳದಿಂದ ಧ್ವನಿ: ಇದು ಒಳ್ಳೆಯದೇ?) ಏನು? ಇದು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ, ಅರ್ಥಹೀನ ವಿಷಯ. ಪರಾವಲಂಬಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಗುಲಾಮರ ಹಾಸ್ಯಗಳು. (...) ಬಹುಶಃ ನೀವು ಪೆಟ್ಲಿಯುರಾ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತೀರಾ? (ಸ್ಥಳದಿಂದ ಧ್ವನಿ: ಇಲ್ಲ, ಏಕೆ?) ಶ್ರಮಜೀವಿಗಳು ಪೆಟ್ಲಿಯುರಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋದರು ಎಂದು ನೀವು ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. (ಸ್ಥಳದಿಂದ ಧ್ವನಿ: ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ವಿರುದ್ಧದ ಈ ದಂಗೆಯಲ್ಲಿ ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್‌ಗಳು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು. ಇದು ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ವಿರುದ್ಧದ ದಂಗೆ.) ಪೆಟ್ಲಿಯೂರ್‌ನ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿ, ನಾವು ಅದನ್ನು ಲಘುವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಅದನ್ನು ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆಯೇ? (ನೆಲದಿಂದ ಧ್ವನಿ: ಪೆಟ್ಲಿಯುರಾಗೆ ನಾವು ಮನನೊಂದಿಲ್ಲ) ಮೈನಸಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲಸಸ್ ಎರಡೂ ಇವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅನುಕೂಲಗಳಿವೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಆದರೆ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಬಗ್ಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವ ಕಗಾನೋವಿಚ್ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತಾಪಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಉಕ್ರೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಹಾನ್ ಶಕ್ತಿಯ ಕೋಮುವಾದ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಕೋಮುವಾದ ಎರಡನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ದೂರಿದರು. ಆರ್‌ಎಸ್‌ಎಫ್‌ಎಸ್‌ಆರ್ ಅವರು ಮಹಾನ್-ಶಕ್ತಿಯ ಕೋಮುವಾದದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಚೌವಿನಿಸಂ ಸಾಕಷ್ಟು ಹೋರಾಡಿಲ್ಲ, "ಆದರೂ ಉಕ್ರೇನ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕೋಮುವಾದದ ಅನೇಕ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು."

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಟರ್ಬಿನ್ ಡೇಸ್ ನಿಷೇಧವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು. ಸದ್ಯಕ್ಕೆ, ಅವರು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನ್ ಅನ್ನು ಮಹಾನ್ ಶಕ್ತಿಯ ಕೋಮುವಾದದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ನಾಮಕರಣವನ್ನು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗೆಸ್ಚರ್ ಆಯಿತು.

ಫೆಬ್ರವರಿ 16, 1932 ರಂದು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸೂಚನೆಗಳ ಮೇರೆಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಉಕ್ರೇನ್‌ನ ಕ್ರಮೇಣ ಡಿ-ಉಕ್ರೇನೈಸೇಶನ್ ಮತ್ತು ರಸ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್‌ಗಾಗಿ ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದು ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯ ವಿರೂಪವನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮೇಲೆ ದೂಷಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

"ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಜೂನ್ 1941 ರವರೆಗೆ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಈ ನಾಟಕವನ್ನು 1926 ಮತ್ತು 1941 ರ ನಡುವೆ 987 ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಸುಮಾರು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಬಲವಂತದ ವಿರಾಮವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಾಟಕವು ಬಹುಶಃ 1000 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿತ್ತು. ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮಿನ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಜೂನ್ 24, 1941 ರವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ ಕಟ್ಟಡವು ನಾಶವಾಯಿತು ಮತ್ತು "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನಾಟಕದ ಎಲ್ಲಾ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಲಾಯಿತು. 1967 ರವರೆಗೆ ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಿರ್ದೇಶಕ ಲಿಯೊನಿಡ್ ವಿಕ್ಟೋರೊವಿಚ್ ವರ್ಪಖೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಮತ್ತೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನಾಟಕವು ಎಂದಿಗೂ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ, ಅದರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ. "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಮೊದಲು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಎರಡು ನಾಟಕಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು (ಪುಷ್ಕಿನ್ "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇಸ್" ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ) 1955 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. 21 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, 1934 ರಲ್ಲಿ, Y. ಲಿಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಬ್ಲೋಚ್ ಅವರಿಂದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ಗೆ "ದಿ ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನ ಎರಡು ಅನುವಾದಗಳನ್ನು ಬೋಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. 1927 ರಲ್ಲಿ, ಕೆ. ರೋಸೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರ ರಷ್ಯಾದ ಮೂಲದಲ್ಲಿ "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕದ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯ ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ (ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಎರಡು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು: "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್. ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್"), ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.

"ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಕಾದಂಬರಿಯಂತೆಯೇ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಜುಲೈ 1925 ರಲ್ಲಿ "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇದಕ್ಕೂ ಮುನ್ನ ಈ ಕೆಳಗಿನ ನಾಟಕೀಯ ಘಟನೆಗಳು ನಡೆದವು. ಏಪ್ರಿಲ್ 3, 1925 ರಂದು, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಬೋರಿಸ್ ಇಲಿಚ್ ವರ್ಶಿಲೋವ್ ಅವರಿಂದ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಬರಲು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. ವರ್ಶಿಲೋವ್, ಇಲ್ಯಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಿಚ್ ಸುಡಾಕೋವ್, ಮಾರ್ಕ್ ಇಲಿಚ್ ಪ್ರಡ್ಕಿನ್, ಓಲ್ಗಾ ನಿಕೋಲೇವ್ನಾ ಆಂಡ್ರೊವ್ಸ್ಕಯಾ, ಅಲ್ಲಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವ್ನಾ ತಾರಾಸೊವಾ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಖ್ಮೆಲೆವ್, ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಪಾವೆಲ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಮಾರ್ಕೊವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಯುವ ಆಟಗಾರರು ಆರ್ಟ್ ದ ಆರ್ಟ್ನ ಆಧುನಿಕ ಆಟಗಾರರನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ರೆಪರ್ಟರಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಯೋಗ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು ಮತ್ತು ಈವೆಂಟ್ ಯಶಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾಂಚೆಂಕೊ ಅವರ ಮೆದುಳಿನ ಕೂಸುಗಳಿಗೆ ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಉಸಿರಾಡಬಹುದು. "ರಷ್ಯಾ" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾದ ನಂತರ, ಯುವ ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮೊದಲ ಭಾಗದಿಂದ ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಗಾಧವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಆಧಾರಿತ ನಾಟಕವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯು ಜನವರಿ 1925 ರಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಅಂದರೆ ವರ್ಶಿಲೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತಾಪದ ಮೊದಲು. ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು 1920 ರಲ್ಲಿ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ನಾಟಕ "ದಿ ಟರ್ಬೈನ್ ಬ್ರದರ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ವ್ಲಾಡಿಕಾವ್ಕಾಜ್ನಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಂಡ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು. ನಂತರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ವೀರರನ್ನು 1905 ರ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1925 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಓದಿದರು. ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯು ಐದು ಅಂಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ನಾಲ್ಕು ಅಲ್ಲ, ನಂತರದವುಗಳಂತೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಇನ್ನೂ ಇಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ವೈದ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಕರ್ನಲ್ ಮಾಲಿಶೇವ್ ಮತ್ತು ನಾಯ್-ಟೂರ್ಸ್ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಉಪಸ್ಥಿತರಿದ್ದರು. ಅದರ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಅತಿಕ್ರಮಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಂತುಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದಾಗಿ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1925 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ತಂಡಕ್ಕೆ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಓದಿದ ಮುಂದಿನ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ನೈ-ಟೂರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಟೀಕೆಗಳು ಮತ್ತು ವೀರರ ಮರಣವನ್ನು ಕರ್ನಲ್ ಮಾಲಿಶೇವ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಜನವರಿ 1926 ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳ ಅಂತಿಮ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮಾಲಿಶೇವ್ ಅವರನ್ನು ಸಹ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಅನ್ನು ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಫಿರಂಗಿ ಕರ್ನಲ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು, ಇದು ಶ್ವೇತ ಚಳವಳಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ನಿಜವಾದ ಪ್ರತಿಪಾದಕ. ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ನಾಡೆಜ್ಡಾ, ಆಂಡ್ರೇ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಜೆಮ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೂಲಮಾದರಿ ನಿಕೊಲಾಯ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಸಿಂಗೇವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಪತಿ 1917-1918ರಲ್ಲಿ ಫಿರಂಗಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಬಹುಶಃ ಈ ಸನ್ನಿವೇಶವು ನಾಟಕಕಾರನನ್ನು ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಫಿರಂಗಿದಳವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಆದರೂ ನಾಟಕದ ನಾಯಕರು, ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕರಂತೆ ಫಿರಂಗಿದಳಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ.

ಈಗ ಅದು ಟರ್ಬಿನ್, ಆದರೆ ನಾಯ್-ಟೂರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾಲಿಶೇವ್ ಅಲ್ಲ, ಅವರು ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಕೆಡೆಟ್‌ಗಳ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಟರ್ಬಿನ್ ಅವರ ಮನೆಯ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆಯು ಅದರ ಮಾಲೀಕರ ಸಾವಿನ ದುರಂತದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಫೋಟಿಸಿತು. ಆದರೆ ಟರ್ಬಿನ್ ಸಹ, ಅವನ ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ, ಬಿಳಿ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಒಂದು ಸಲ್ಲುವ ಕ್ಯಾಥರ್ಸಿಸ್ ನೀಡಿದರು.

ಈಗ ನಾಟಕವು ಮೂಲತಃ ಸೆಟ್ ಆಗಿದೆ. ತರುವಾಯ, ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ಲಿಯುರಾ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಪೆಟ್ಲಿಯುರಾ ಸ್ವತಂತ್ರರು ತಮ್ಮ ಕ್ರೂರ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಸೈನ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಪೆಟ್ಲಿಯುರಿಸ್ಟ್‌ಗಳ "ವಹಿವಾಟು" ಅನ್ನು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ "ಕೆಂಪು ಬಾಲಗಳು" (ಶ್ಲೈಕಾಸ್) ಅವರ ಟೋಪಿಗಳ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ (ಕೆಲವು ಪೆಟ್ಲಿಯುರಾ ಕುರೆನ್‌ಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅಂತಹ ಶ್ಲೈಕಾಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು). "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಎಂಬ ನಾಟಕದ ಹೆಸರೇ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಕೆ.ಎಸ್. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, ಜನರಲ್ ರೆಪರ್ಟರಿ ಸಮಿತಿಯ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು "ಬಿಫೋರ್ ದಿ ಎಂಡ್" ಎಂದು ಬದಲಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಆಗಸ್ಟ್ 1926 ರಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಷಗಳು "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡವು ("ಟರ್ಬಿನ್ ಕುಟುಂಬ" ಮಧ್ಯಂತರ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು). ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 25, 1926 ರಂದು, "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ರೆಪರ್ಟರಿ ಸಮಿತಿಯು ಅನುಮೋದಿಸಿತು. ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ಗೆ ಮುಂಚಿನ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫೈನಲ್‌ಗೆ, ಅಲ್ಲಿ "ಇಂಟರ್‌ನ್ಯಾಷನಲ್" ನ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಶಬ್ದಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಮತ್ತು ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಕೆಂಪು ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಟೋಸ್ಟ್ ಹೇಳಲು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಸಿದ್ಧತೆ: "ಕನಿಷ್ಠ ನಾನು ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ" ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ರಷ್ಯಾದ ಬದಲಿಗೆ ಹೊಸದು ಇರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ - ಅಷ್ಟೇ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.

ಎಲ್.ಎಸ್. ಕರುಮ್ "ದಿ ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಬಗ್ಗೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: "ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು "ದಿ ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಎಂಬ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಮರುರೂಪಿಸಿದರು (ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ರೀಮೇಕ್ ಮಾಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಾರದು. ಒಂದು ನಾಟಕ, ಆದರೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮೂಲ ನಾಟಕವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಬಗ್ಗೆ, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಈಗ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದರಿಂದ, ನಂತರ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ಲಿಯುರಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ರೆಡ್ಸ್ ದಾಳಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಗರವನ್ನು ತೊರೆದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಬಿ.ಎಸ್. ). ಈ ನಾಟಕವು ಬಹಳ ಸಂವೇದನಾಶೀಲವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಸೋವಿಯತ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸೋವಿಯತ್ ಆಡಳಿತದ ನೇರ ವಿರೋಧಿಗಳಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ, ಹೊರತರಲಾಯಿತು. ಆದರೆ "ಅಧಿಕಾರಿಗಳು-ಕುಡಿಯುವ ಗೆಳೆಯರು" ಸ್ವಲ್ಪ ಕೃತಕವಾಗಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ತಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಅನಗತ್ಯ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ನಾಟಕವನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಆಕ್ಷೇಪಣೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು.

ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸದಸ್ಯರು ಪೆಟ್ಲಿಯುರಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ನ ಪಡೆಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಬಿಳಿ ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ ವಿರೋಧಿ ಸೈನ್ಯವಿಲ್ಲ.

ನಾಟಕವು ವೇದಿಕೆಗೆ ಬರುವ ಮೊದಲು ಸಾಕಷ್ಟು ನೋವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಇದನ್ನು ಹಲವು ಬಾರಿ ಆಳಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟರ್ಬಿನ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಒಂದು ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು - ಎಲ್ಲಾ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವಗಳು - ಗೀತೆಯನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಶಿಪ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಕುಡಿದು ಕುಡುಕ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ನಾಡಗೀತೆಯನ್ನು ಹಾಡಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. (ಇಲ್ಲಿ ಕರುಮ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯು ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್, ಹಾಗೆಯೇ ಶೆರ್ವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಕುಡಿದಿದ್ದರು. – ಬಿ.ಎಸ್.)

ನಾನು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ನಾಟಕವನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕವು ಒಂದಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಬೇಕಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಯಾರಾದರೂ ನನ್ನನ್ನು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹೊಡೆಯದಂತೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ಬೇರೊಬ್ಬರನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ತನ್ನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್ (ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರ) ಮಾತ್ರ ಡೆನಿಕಿನ್ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ; ಪೆಟ್ಲಿಯುರಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಕೈವ್ ಅನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ ಉಳಿದವರು ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಚದುರಿಹೋಗುತ್ತಾರೆ.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿಯ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, 1929 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಂತ್ಯದ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳ ಸೇವಕಿ ಅನ್ಯುಟಾ ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಗರ್ಭಪಾತದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ.

"ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಸೋವಿಯತ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಶಿಬಿರವನ್ನು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿ ತೋರಿಸದ ಏಕೈಕ ನಾಟಕ ಇದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ವೇಷವಿಲ್ಲದ ಸಹಾನುಭೂತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಕರ್ನಲ್ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ ವಿರೋಧಿಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬಹುಪಾಲು ಜನಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ರಾಜಕೀಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಶ್ವೇತ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಸಂಘಟಿಸಲು ವಿಫಲವಾದ ಪ್ರಧಾನ ಕಚೇರಿ, ಜನರಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ನಾಯಕರ ಮೇಲೆ ಸೋಲಿನ ಹೊಣೆ ಹೊರಿಸಲಾಯಿತು. 1926/27 ರ ಮೊದಲ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಈ ನಾಟಕವನ್ನು 108 ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಮಾಸ್ಕೋ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು. "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಪಕ್ಷೇತರ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಪಕ್ಷದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಡಚಣೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ನಾಟಕಕಾರ ಎಲ್.ಇ ಅವರ ಎರಡನೇ ಪತ್ನಿ. ಬೆಲೋಜರ್ಸ್ಕಯಾ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ನೇಹಿತನ ಕಥೆಯನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನ 3 ನೇ ಕಾರ್ಯವು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ... ಬೆಟಾಲಿಯನ್ (ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾಗಿ, ಫಿರಂಗಿ ಬೆಟಾಲಿಯನ್. - ಬಿ.ಎಸ್. ) ನಾಶವಾಯಿತು. ನಗರವನ್ನು ಹೈದಮಾಕರು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕ್ಷಣ ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಗಿದೆ. ಟರ್ಬಿನೊ ಮನೆಯ ಕಿಟಕಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ಲೋ ಇದೆ. ಎಲೆನಾ ಮತ್ತು ಲಾರಿಯೊಸಿಕ್ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಂದು ಮಸುಕಾದ ನಾಕ್ ... ಎರಡೂ ಕೇಳಲು ... ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ: "ತೆರೆಯಿರಿ!" ಇವು ನಮ್ಮವು! ” ಇದು ನಾಟಕಕಾರ, ನಟ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಕನಸು ಕಾಣುವ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವಿಲೀನವಾಗಿದೆ.

ಆದರೆ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಶಿಬಿರದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಬ್ಬರು ಹೇಗೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಇಲ್ಲಿದೆ - ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಒಸಾಫ್ ಸೆಮೆನೋವಿಚ್ ಲಿಟೊವ್ಸ್ಕಿ, ಅವರು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ಹಂತದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಮಾಡಿದರು: “ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅನೇಕರಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಗೌರವಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಯುವಕರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರಿಂದ. "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಖ್ಮೆಲೆವ್, ಯಾನ್ಶಿನ್, ಡೊಬ್ರೊನ್ರಾವೊವ್, ಸೊಕೊಲೋವಾ, ಸ್ಟಾನಿಟ್ಸಿನ್ ಅವರಂತಹ ನಟರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು - ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಸೋವಿಯತ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ.

ಯುವ ನಟರು ಬಿಳಿ ಕಲ್ಪನೆಯ "ನೈಟ್ಸ್", ದುಷ್ಟ ಶಿಕ್ಷಕರು, ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಮರಣದಂಡನೆ ಮಾಡುವವರ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಭಾಗದ ಒಬ್ಬರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು ಮತ್ತು ಕೋಪವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಇನ್ನೊಂದು.

ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಅದು ಬೇಕೋ ಬೇಡವೋ, ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಮಗೆ ಕರುಣೆ ತೋರಿಸಲು, ಕಳೆದುಹೋದ ರಷ್ಯಾದ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳನ್ನು ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಮನುಷ್ಯರಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಕರೆ ನೀಡಿತು.

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಹೊಸ, ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕಲಾವಿದರು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡದೆ ಇರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಅದ್ಭುತವಾದ ಹಳೆಯ ಪುರುಷರೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ನಿಲ್ಲಲು ಎಲ್ಲ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಾವು ಖ್ಮೆಲೆವ್ ಮತ್ತು ಡೊಬ್ರೊನ್ರಾವೊವ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ.

ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಜೆ, ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದವರೆಲ್ಲರೂ ಅಕ್ಷರಶಃ ಪವಾಡದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದರು: ಯಾನ್ಶಿನ್, ಪ್ರಡ್ಕಿನ್, ಸ್ಟಾನಿಟ್ಸಿನ್, ಖ್ಮೆಲೆವ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೊಕೊಲೋವಾ ಮತ್ತು ಡೊಬ್ರೊನ್ರಾವೊವ್.

ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಡೊಬ್ರೊನ್ರಾವೊವ್ ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ, ಸರಳತೆಯಿಂದ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ.

ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದಿವೆ. ಟೊಪೊರ್ಕೊವ್ ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ನಾವು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು, ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಿಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ: ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ - ಡೊಬ್ರೊನ್ರಾವೊವ್, ಈ ಸರಳ, ಸ್ವಲ್ಪ ನಾಜೂಕಿಲ್ಲದ ರಷ್ಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಳವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡ, ಅತ್ಯಂತ ಸರಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ, ಯಾವುದೇ ಗಂಭೀರತೆ ಮತ್ತು ಪಾಥೋಸ್ ಇಲ್ಲದೆ, ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ದಿವಾಳಿತನದ.

ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ಒಬ್ಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದಾತಿ ದಳದ ಅಧಿಕಾರಿ (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಫಿರಂಗಿ ಅಧಿಕಾರಿ. - ಬಿ.ಎಸ್. ), ಅದರಲ್ಲಿ ನಾವು ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕರನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ, ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ: ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತು ಅವನ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಎಳೆಯುವುದು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶರಣಾಗತಿಯ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪದಗಳನ್ನು ಬಿಡುವುದು. ಮತ್ತು ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ - "ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್". ಜೀವನ ಹಾಗೇನೆ ನಡೀತಾ ಹೋಗುತ್ತೆ. ಪ್ರತಿದಿನ ನೀವು ಅಧಿಕೃತ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಮಿಲಿಟರಿ, ಹೊರೆಯನ್ನು ಎಳೆಯುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ...

ಡೊಬ್ರೊನ್ರಾವೊವ್ ಅವರನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ, ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ: "ಸರಿ, ಅವನು ಬಹುಶಃ ಕೆಂಪು ಸೈನ್ಯದ ಕಮಾಂಡರ್ ಆಗಿರಬಹುದು, ಅವನು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಆಗುತ್ತಾನೆ!"

ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ - ಡೊಬ್ರೊನ್ರಾವೊವ್ ಅವರ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮೂಲಮಾದರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಚುರುಕಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು (ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಸ್ವತಃ, ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ, ಅವರ ವಿಮರ್ಶಕ ಲಿಟೊವ್ಸ್ಕಿಗಿಂತ ಚುರುಕಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. - ಬಿ.ಎಸ್. ).

ನಾಟಕದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಇಲ್ಯಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಿಚ್ ಸುಡಾಕೋವ್, ಅವರು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರಿಗಿಂತ ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷ ಹಿರಿಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಕೆ.ಎಸ್. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ. "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಯುವ ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ತಂಡವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು.

ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸೋವಿಯತ್ ಟೀಕೆಗಳು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಟೀಕಿಸಿದವು, ಆದರೂ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುವ ಅಪಾಯವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಟರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ನಾಟಕಕಾರನ "ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಯೋಜನೆಯನ್ನು" ಜಯಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಶಿಕ್ಷಣದ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರ್ ಎ.ವಿ. ಲುನಾಚಾರ್ಸ್ಕಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 8, 1926 ರಂದು ಇಜ್ವೆಸ್ಟಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ನಾಟಕವು "ಕೆಂಪು ಕೂದಲಿನ ಕೆಲವು ಸ್ನೇಹಿತನ ಹೆಂಡತಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ನಾಯಿಯ ಮದುವೆಯ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ" ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು "ಅರೆ ಕ್ಷಮೆಯಾಚನೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್, ಮತ್ತು ನಂತರ, 1933 ರಲ್ಲಿ, "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" "ನೀವು ಮೋಸದ, ಶರಣಾಗತಿಯನ್ನು ಬಯಸಿದರೂ ಸಹ ಸಂಯಮದ ನಾಟಕ." ಫೆಬ್ರವರಿ 2, 1927 ರ "ನ್ಯೂ ಸ್ಪೆಕ್ಟೇಟರ್" ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ತುಣುಕುಗಳ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಸಂಕಲಿಸಿದ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು: "ನಮ್ಮ ಕೆಲವು ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ನಾವು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದೇವೆ "ದಿನಗಳು ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಎಂಬುದು ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಆದರ್ಶೀಕರಿಸುವ ಸಿನಿಕತನದ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಅವಳ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಆಸ್ಪೆನ್ ಪಾಲನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಏಕೆ? ಏಕೆಂದರೆ ಆರೋಗ್ಯಕರ ಸೋವಿಯತ್ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ, ಅತ್ಯಂತ ಆದರ್ಶವಾದ ಕೆಸರು ಪ್ರಲೋಭನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಸಕ್ರಿಯ ಶತ್ರುಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ, ಮಂದವಾದ, ಅಸಡ್ಡೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ, ಅದೇ ಕೆಸರು ನಮ್ಮ ವಿರುದ್ಧ ಒತ್ತು ಅಥವಾ ಆರೋಪವನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ತುತಿಯು ಮಿಲಿಟರಿ ಮೆರವಣಿಗೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಾಟಕಕಾರ, ಮಾರ್ಚ್ 28, 1930 ರಂದು ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸ್ಕ್ರಾಪ್‌ಬುಕ್ 298 "ಪ್ರತಿಕೂಲ ಮತ್ತು ನಿಂದನೀಯ" ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು 3 ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು "ದಿ ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ. ಡಿಸೆಂಬರ್ 29, 1926 ರಂದು Komsomolskaya ಪ್ರಾವ್ಡಾದಲ್ಲಿ N. ರುಕಾವಿಷ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯು ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಬಹುತೇಕ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಕವಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೆಜಿಮೆನ್ಸ್ಕಿಯವರ ನಿಂದನೀಯ ಪತ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ, ಅವರು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರನ್ನು "ಹೊಸ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಬ್ರ್ಯಾಟ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ರುಕಾವಿಷ್ನಿಕೋವ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ವಿರೋಧಿಗಳಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, “ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ 10 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಹೊಸ್ತಿಲಲ್ಲಿ ... ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಜೀವಂತ ಜನರಿಗೆ ತೋರಿಸುವುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ, ವೀಕ್ಷಕರು ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಮಡಕೆಯಿಂದ ಶಾಗ್ಗಿ ಪುರೋಹಿತರೆರಡರಿಂದಲೂ ದಣಿದಿದ್ದಾರೆ. ಟಾಪ್ ಟೋಪಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಟ್ಟೆಯ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿಗಳು,” ಆದರೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಯಾರೂ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ನಕಾರಾತ್ಮಕ ನಾಯಕ ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್, ಅವನು ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಈಗ ಕರ್ನಲ್ ಆಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ. "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ನಾಟಕದ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್‌ಗಳು ಆಕ್ರಮಿಸಲಿರುವ ಕೈವ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ವಾರ್ಥದಿಂದ ವಿವರಿಸಿದರು: "ನನಗೆ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಹೆಟ್ಮನೇಟ್ ಒಂದು ಮೂರ್ಖ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ನಾನು ಹಿಂತಿರುಗಲು ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ನಾವು ರಾಜಕೀಯ ಮೈಲಿಗಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಅಷ್ಟೇ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಶಿಪ್‌ಗಾಗಿ ಟಾಲ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಂತಹ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಲ್ಲದ ಪಾತ್ರದ ಆರಂಭಿಕ "ನಾಯಕತ್ವದ ಬದಲಾವಣೆ" ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಾಟಕದ ಅಂತಿಮ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಅವರು ಕೈವ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಬಗ್ಗೆ ಡಾನ್‌ಗೆ ವ್ಯಾಪಾರ ಪ್ರವಾಸದ ಮೂಲಕ ಜನರಲ್ ಪಿ.ಎನ್. ಕ್ರಾಸ್ನೋವ್, ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡದ ಈ ಪಾತ್ರವು ಏಕೆ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲವಾದರೂ, ನಗರದಲ್ಲಿ ನಿಲುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಇನ್ನೂ ಬಿಳಿಯರಿಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಪೆಟ್ಲಿಯುರಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್‌ಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲ್ಪಡಲಿದೆ. ಈ ಕೃತ್ಯಕ್ಕೆ ವಿವರಣೆಯಾಗಿ ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಎಲೆನಾಳ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯ ಹಠಾತ್ ಏಕಾಏಕಿ ಸುಳ್ಳಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ಅವನು ಬರ್ಲಿನ್‌ಗೆ ಆತುರದಿಂದ ಹೊರಟುಹೋದಾಗ, ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್ ತಾನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಹೆಂಡತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಲಿಲ್ಲ. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ರಾಬರ್ಟೋವಿಚ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಅವಮಾನ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್‌ಗೆ ಎಲೆನಾ ಶೆರ್ವಿನ್ಸ್‌ಕಿಯೊಂದಿಗಿನ ವಿವಾಹದ ಮುಂಚೆಯೇ ಮೋಸಹೋದ ಗಂಡನ ಮರಳುವ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು (ಅದು ಈಗ ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್‌ನ ಹೆಸರು).

ದಿ ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್‌ನ ಚಿತ್ರವು ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್ ಕಾದಂಬರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಕರ್ಷಣೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು. ಕರುಮ್, ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಅವನು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ, ನಮಗೆ ನೆನಪಿರುವಂತೆ, ಅವನ ಕುಟುಂಬವು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಅಫನಸ್ಯೆವಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಮುರಿದುಬಿಟ್ಟಿತು. ಆದರೆ ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ಅವನಿಂದ ನಕಲು ಮಾಡಿದ ಕರ್ನಲ್ ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್, ನಾಟಕದ ಪ್ರಬಲವಾದ, ಆದರೂ ಬಹಳ ವಿಕರ್ಷಣೆಯ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಗಳ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೆಂಪು ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆಗೆ ತರಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೋವಿಯತ್ ಸರ್ಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಸಹಕಾರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಕೈವ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಬದಲು, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್ನನ್ನು ಡಾನ್ಗೆ ಕ್ರಾಸ್ನೋವ್ಗೆ ವ್ಯಾಪಾರ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಜನರಲ್ ರೆಪರ್ಟರಿ ಕಮಿಟಿ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಒತ್ತಡದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಸುಂದರ ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ ಸರ್ಕಾರದ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಅಧಿಕಾರದ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯ ಸ್ವೀಕಾರದ ಕಡೆಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ವಿಕಸನಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಇಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರದ ಅಂತಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ - ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಜಜುಬ್ರಿನ್ (ಜುಬ್ಟ್ಸೊವ್) ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ “ಟು ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್” (1921). ಅಲ್ಲಿ, ಕೋಲ್ಚಕ್ ಸೈನ್ಯದ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ರಾಗಿಮೊವ್ ಅವರು ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ಗಳ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸಿದರು: "ನಾವು ಹೋರಾಡಿದೆವು. ಅವರು ಅದನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿದರು. ನಮ್ಮದು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಯಾರ ಬೆರೆತಿದ್ದಾರೋ ಅವರ ಬಳಿ ಹೋಗೋಣ... ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ತಾಯ್ನಾಡು ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿ ಇವೆರಡೂ ಕೇವಲ ಒಂದು ಸುಂದರ ಸುಳ್ಳು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಜನರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಾರ್ಥವನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಡುತ್ತಾರೆ. ಜನರನ್ನು ಈ ರೀತಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಯಾವುದೇ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಮಾಡಿದರೂ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಕ್ಷಮೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ, ಅಂತಿಮ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಮತ್ತು ಶ್ವೇತ ಚಳವಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುರಿಯುವ ಉದ್ದೇಶದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ: “ಸಾಕು! ನಾನು ಒಂಬೈನೂರ ಹದಿನಾಲ್ಕಿನಿಂದ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಯಾವುದಕ್ಕಾಗಿ? ಮಾತೃಭೂಮಿಗಾಗಿ? ಮತ್ತು ಇದು ಪಿತೃಭೂಮಿ, ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಅವಮಾನಕ್ಕೆ ತೊರೆದಾಗ?! ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಈ ಪ್ರಭುತ್ವಗಳಿಗೆ ಹೋಗುವುದೇ?! ಅರೆರೆ! ನೀವು ಅದನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೀರಾ? (ಶಿಶ್ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.)ಶಿಶ್!.. ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮೂರ್ಖನಾ? ಇಲ್ಲ, ನಾನು, ವಿಕ್ಟರ್ ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ, ಈ ​​ಕಿಡಿಗೇಡಿ ಜನರಲ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನನಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಮುಗಿಸಿದೆ! ನನ್ನ ಎದೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿ ಇದೆ! ” “ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್” ನ ಅಂತಿಮ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ ಬಿಳಿ ಗೀತೆಗೆ ಟೋಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ - “ಪ್ರೊಫೆಟಿಕ್ ಒಲೆಗ್”: “ಆದ್ದರಿಂದ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರ್ಸ್ ...” ರಾಗಿಮೊವ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಉದ್ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಕೃಷ್ಟರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಚಿತ್ರದ ಜೀವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸಾರವನ್ನು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ವಿಮರ್ಶಕ I.M. ನುಸಿನೋವ್:

"ಈಗ ನಾವು ನಮ್ಮ ನಾಯಕತ್ವದ ಬದಲಾವಣೆಗೆ, ಹೊಸ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಮನ್ನಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ: ಇದು ಹಾದುಹೋಗುವ ಹಂತವಾಗಿದೆ. ಈಗ ವರ್ಗದ ಪಾಪಗಳ ಪ್ರತಿಫಲನ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದ ಕ್ಷಣವೂ ಕಳೆದಿದೆ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ತೊಂದರೆಗಳ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದು, ವಿಜೇತರ ವಿರುದ್ಧ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ಗಾಢವಾಗಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ತನ್ನ ವರ್ಗದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ಮರಣವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಅಂದಾಜು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪುನರ್ವಸತಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ತನ್ನ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ನಾಟಕ ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್ ಆಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಎರಡು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು - ಕರ್ನಲ್ ಮಾಲಿಶೇವ್ ಮತ್ತು ವೈದ್ಯ ಟರ್ಬಿನ್ - ಕರ್ನಲ್ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಕರ್ನಲ್ ತಂಡಕ್ಕೆ ದ್ರೋಹ ಬಗೆದನು ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡನು, ಮತ್ತು ವೈದ್ಯರು ಸಾಯುತ್ತಾರೆ ನಾಯಕನಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಲಿಪಶುವಾಗಿ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ವೈದ್ಯ ಮತ್ತು ಕರ್ನಲ್ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಸಾವು ಬಿಳಿಯ ವೀರತ್ವದ ಅಪೋಥಿಯಾಸಿಸ್ ಆಗಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ರೈತರು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮಿಕರು ತಮ್ಮ ದೇಶವನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು ಜರ್ಮನ್ನರಿಗೆ ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಹೆಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಗುಲಾಮರ ಮೇಲೆ ರೈತರು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮಿಕರ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು "ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್ಸ್" ಮೇಲೆ ವಿಧಿಯ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ತೀರ್ಪು ಎಂದು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಜನರು ಕೇವಲ ಕಾಡು ಪೆಟ್ಲಿಯೂರ ಗ್ಯಾಂಗ್. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಬಿಳಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಇದೆ - “ಕೋಕ್ಡ್ ಅಪ್ ವೇಶ್ಯೆಯರ” ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ ಜೀವನ, ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳ ಹೂವುಗಳು ಮುಳುಗುತ್ತಿರುವ ಹೊಲಸು ಸಮುದ್ರ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳ ಹೂವುಗಳ ಸೌಂದರ್ಯವು ಹಿಂದಿನ ಸಾರ ಮತ್ತು ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಜೀವನದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ನೈತಿಕ ಪುನರ್ವಸತಿ ಲೇಖಕರ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಳ ನೇರ ವಿರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕ ನಿಲ್ಲಲಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ವೈದ್ಯ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಸಾಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗಾಯಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಕರ್ನಲ್ ಮಾಲಿಶೇವ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮೋಕ್ಷಕ್ಕಾಗಿ "ತಂಡಕ್ಕೆ ದ್ರೋಹ" ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮೊದಲು ತನ್ನ ಅಧೀನ ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಬೇರೆ ಯಾರೂ ರಕ್ಷಿಸದ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಕರಗಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಬಿಡುತ್ತಾನೆ. ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ ಕಟ್ಟಡ.

1925 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನ ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಮಿಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ, ಹಬ್ಬದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಟ್ರೋಟ್ಸ್ಕಿಯ ಆರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಕುಡಿಯಲು ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು "ಒಳ್ಳೆಯವನು". ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಡ್ಜಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಟೀಕೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ: “ಅಲೆಕ್ಸಿ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿದದ್ದನ್ನು ನೀವು ಮರೆತಿದ್ದೀರಾ? ನೆನಪಿಡಿ, ಟ್ರಾಟ್ಸ್ಕಿ? "ಎಲ್ಲವೂ ನಿಜವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಇದ್ದಾನೆ, ಟ್ರಾಟ್ಸ್ಕಿ ಬರುತ್ತಿದ್ದಾನೆ!" - ವಿಕ್ಟರ್ ವಿಕ್ಟೋರೊವಿಚ್ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಶಾಂತವಾಗಿ: “ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ! ಭವ್ಯವಾದ ವಿಷಯ! ಅದು ನನ್ನ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಅವನನ್ನು ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಕಮಾಂಡರ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸುತ್ತೇನೆ! ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1926 ರಲ್ಲಿ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವೇಳೆಗೆ, ಟ್ರೋಟ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಪಾಲಿಟ್ಬ್ಯೂರೋದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸಿಲುಕಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಧನಾತ್ಮಕ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್‌ಗಳ ಮುಖ್ಯ ಮಿಲಿಟರಿ ನಾಯಕ ಟ್ರಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ಅಸಾಧಾರಣ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಿಂದ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಅವರ ವಿರುದ್ಧ "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಲೇಖಕರು ದಕ್ಷಿಣದ ಸಶಸ್ತ್ರ ಪಡೆಗಳ ಮಿಲಿಟರಿ ವೈದ್ಯರಾಗಿ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಹೋರಾಡಬೇಕಾಯಿತು. ಉತ್ತರ ಕಾಕಸಸ್ನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ. "ಅಂಡರ್ ದಿ ಹೀಲ್" ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ, ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದ ಲೆವ್ ಡೇವಿಡೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಅಧಿಕೃತ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಿಂದ ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದಕ್ಕೆ ಬರಹಗಾರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, ಇದು ಅಧಿಕಾರದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಮಂಡಳಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರ ಸೋಲು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಜನವರಿ 8, 1924 ರಂದು, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಗುಣವಾದ ಬುಲೆಟಿನ್ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಿದರು: “ಆದ್ದರಿಂದ, ಜನವರಿ 8, 1924 ರಂದು, ಟ್ರಾಟ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು. ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ದೇವರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಿ." ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಮೈತ್ರಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಮತ್ತು ಜಿ.ಇ.ಯ ಅಧಿಕಾರದ ಏರಿಕೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಟ್ರೋಟ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಜಯವು ಕಡಿಮೆ ದುಷ್ಟತನ ಎಂದು ಅವರು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಜಿನೋವಿವ್ ಮತ್ತು ಎಲ್.ಬಿ. ಕಾಮೆನೆವ್, ಟ್ರಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ಸಹೋದರಿ ಓಲ್ಗಾ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಟ್ರಾಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಟ್‌ಬ್ಯೂರೊದ ಇತರ ಸದಸ್ಯರ ನಡುವಿನ ಘರ್ಷಣೆಯು ಸಶಸ್ತ್ರ ಮುಖಾಮುಖಿ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಅಶಾಂತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು ಎಂಬ ವ್ಯಾಪಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಬರಹಗಾರ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಡಿಸೆಂಬರ್ 20-21, 1924 ರ ರಾತ್ರಿ ಮಾಡಿದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಕಳೆದ ಎರಡು ತಿಂಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಯನ್ನು "ಟ್ರಾಟ್ಸ್ಕಿಯ "ಲೆಸನ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್" ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಪಕ್ಷದಲ್ಲಿನ ವಿಭಜನೆ ಎಂದು ಕರೆದರು. Zinoviev ನೇತೃತ್ವದ ಪಕ್ಷದ ನಾಯಕರು, ಅನಾರೋಗ್ಯದ ನೆಪದಲ್ಲಿ ಟ್ರೋಟ್ಸ್ಕಿಯ ಗಡಿಪಾರು, ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ - ಶಾಂತ. ಟ್ರೋಟ್ಸ್ಕಿಸಂ ಮತ್ತು ಲೆನಿನಿಸಂನ ಕಥೆಯು ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಘರ್ಷಣೆಗಳಿಗೆ ಅಥವಾ ಪಕ್ಷದೊಳಗೆ ದಂಗೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು ಎಂಬ ಬಿಳಿಯ ವಲಸೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಪ್ರತಿ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳ ಆಶಯಗಳು, ನಾನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದಂತೆ, ಸಮರ್ಥಿಸಲಿಲ್ಲ. ಟ್ರೋಟ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ತಿನ್ನಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಇಲ್ಲ. ತಮಾಷೆ:

- ಲೆವ್ ಡೇವಿಡಿಚ್, ನಿಮ್ಮ ಆರೋಗ್ಯ ಹೇಗಿದೆ?

"ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ, ನಾನು ಇಂದಿನ ದಿನಪತ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಓದಿಲ್ಲ (ಅವರ ಆರೋಗ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬುಲೆಟಿನ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ)." ಉಪಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶದ ಮುಖ್ಯ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಟ್ರೋಟ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಇದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಕೌನ್ಸಿಲ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರ ವಿರೋಧಿಗಳನ್ನು "ನಾಯಕರು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪಕ್ಷದ ಒಡನಾಡಿಯನ್ನು "ತಿನ್ನುತ್ತಾರೆ".

ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್‌ಗೆ, ಟ್ರೋಟ್ಸ್ಕಿ ಒಬ್ಬ ವಿರೋಧಿ, ಆದರೆ ಗೌರವಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾದ ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಎದುರಾಳಿ.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಮಂಡಳಿಯ ಮಾಜಿ ಅಧ್ಯಕ್ಷರನ್ನು ಹೊಗಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಿಳಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು. ನನ್ನ ಅಜ್ಜನ ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ನಾನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತೇನೆ, ಮೂಲಕ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್, ವೈದ್ಯರು, ಬಿ.ಎಂ. ಸೊಕೊಲೊವ್, 1919 ರಲ್ಲಿ ವೊರೊನೆಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದ ಶ್ಕುರೊ ಕಾರ್ಪ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಕೌಂಟರ್ ಇಂಟೆಲಿಜೆನ್ಸ್ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಯೆಸಾಲ್ ಕಾರ್ಗಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಅವಕಾಶವಿತ್ತು. ಕೆಲವು ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ, ಎಸಾಲ್ ತನ್ನ ಅಜ್ಜನನ್ನು ಕೆಂಪು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು, ಆದರೆ ತುಂಬಾ ಸ್ನೇಹಪರನಾಗಿದ್ದನು, ಅವನನ್ನು ಊಟಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು: “ನಿಮಗೆ ಒಬ್ಬ ನಿಜವಾದ ಕಮಾಂಡರ್ ಇದ್ದಾರೆ - ಟ್ರಾಟ್ಸ್ಕಿ. ಓಹ್, ನಾವು ಅಂತಹದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಗೆಲ್ಲುತ್ತೇವೆ. ಟ್ರಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ಅಸಾಧಾರಣ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ನೀವು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡಿದರೂ, ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ ಪಕ್ಷದಿಂದ ಬಹಳ ದೂರವಿರುವ ಜನರು ಇದ್ದರು ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ.

ಅಂದಹಾಗೆ, ಕಾರ್ಗಿನ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್‌ನ ಕೌಂಟರ್ ಇಂಟೆಲಿಜೆನ್ಸ್‌ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬ ಅಂಶದ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನ ಅಜ್ಜ ತಪ್ಪಾಗಿರಬಹುದು. ಕಾರ್ಗಿನ್ ಎಂಬ ಉಪನಾಮದೊಂದಿಗೆ ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ಎಸಾಲ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಕಾರ್ಗಿನ್, 1882 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಡಿಸೆಂಬರ್ 29, 1915 ರಂದು ಇಸಾಲ್ ಆಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 9, 1917 ರಂದು 20 ನೇ ಡಾನ್ ಕೊಸಾಕ್ ಬ್ಯಾಟರಿಯ ಕಮಾಂಡರ್ ಆಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. ಜನವರಿ 31, 1919 ರಂದು, ಅವರು ಮಿಲಿಟರಿ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಮೇಜರ್ ಆಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಅವರು ಜನವರಿ 6, 1935 ರಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಕೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ "ಕಾರ್ಗಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ" ಬ್ಯಾಟರಿಯನ್ನು "ಕ್ವೈಟ್ ಡಾನ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿಜ, ನನ್ನ ಅಜ್ಜ ಕಾರ್ಗಿನ್ ಅವರನ್ನು ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅವರು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಕೊನೆಯ ಶ್ರೇಣಿಯೂ ಆಗಿರಬಹುದು. ಕಾರ್ಗಿನ್ ಡಾನ್ ಕೊಸಾಕ್, ಮತ್ತು ಶ್ಕುರೊ ಕುಬನ್ ಮತ್ತು ಟೆರೆಕ್ ಕೊಸಾಕ್‌ಗಳ ಕಾರ್ಪ್ಸ್‌ಗೆ ಆದೇಶಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೊರೊನೆಜ್‌ನಲ್ಲಿ, ಜನರಲ್ ಕೆಕೆ ಮಾಮೊಂಟೊವ್‌ನ ಡಾನ್ ಕೊಸಾಕ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಸಹ ಶ್ಕುರೊ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು.

1926/27 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ "ವಿಕ್ಟರ್ ವಿಕ್ಟೋರೊವಿಚ್ ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ" ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಪತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಪರಿಚಿತ ಲೇಖಕರ ಭವಿಷ್ಯವು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ನಾಯಕನ ಭವಿಷ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇದು "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಮತ್ತು "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಂತೆಯೇ ಮಂಕಾಗಿತ್ತು. ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ:

“ಆತ್ಮೀಯ ಶ್ರೀ ಲೇಖಕರೇ. ನನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ನನ್ನ ಅದೃಷ್ಟದಲ್ಲಿ ನೀವು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ ಎಂಬುದನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು, ನಾವು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ ನನ್ನ ಮುಂದಿನ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿಸಲು ನಾನು ಆತುರಪಡುತ್ತೇನೆ. ಕೈವ್‌ಗೆ ರೆಡ್ಸ್ ಆಗಮನಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದ ನಂತರ, ನಾನು ಸಜ್ಜುಗೊಂಡೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಭಯದಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯಿಂದ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಧ್ರುವಗಳೊಂದಿಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಹೋರಾಡಿದೆ. ಆಗ ನನಗೆ ಅನಿಸಿದ್ದು ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್‌ಗಳು ಮಾತ್ರ ನಿಜವಾದ ಶಕ್ತಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಜನರ ನಂಬಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾದದ್ದು, ಅದು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧಿಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ, ಅದು ಬಲವಾದ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ನೇರವಾದ ನಾಗರಿಕರನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಂದ ಮತ್ತು ರಾಕ್ಷಸ ದೇವರನ್ನು ಹೊರುವವರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯದು, ತುಂಬಾ ಸ್ಮಾರ್ಟ್, ತುಂಬಾ ನಯವಾದ, ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಗುಲಾಬಿ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ನೋಡಿದೆ, ಅದು ನಾನೇ ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ನನ್ನ ಹಿಂದಿನದು - ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿ ಜೀವನ - ನನ್ನನ್ನು ಉಳಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಈಗ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮಧುಚಂದ್ರಗಳು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಿವೆ. NEP, ಕ್ರಾನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ದಂಗೆ. ನಾನು, ಇತರ ಅನೇಕರಂತೆ, ಉನ್ಮಾದದ ​​ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದ ಕನ್ನಡಕವು ಗಾಢವಾದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದೆ...

ಸ್ಥಳೀಯ ಸಮಿತಿಯ ವೀಕ್ಷಣಾ ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯ ನೋಟದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಭೆಗಳು. ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು. ವೋಟ್ಯಾಟ್ ದೇವರ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅನಕ್ಷರಸ್ಥ ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಟೈಪಿಸ್ಟ್‌ಗೆ ಕಾಮಿಸುತ್ತಾರೆ (ಪತ್ರದ ಲೇಖಕರು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ "ದಿ ಹಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ಎ ಡಾಗ್" ಕಥೆಯ ಸಂಬಂಧಿತ ಸಂಚಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಗಲಿಲ್ಲ .- ಬಿ.ಎಸ್. ). ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಳಗಿನಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೋಡಿ. Komsomol ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಬೇಹುಗಾರಿಕೆ. ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ನಿಯೋಗಗಳು ವಿಶೇಷ ವಿದೇಶಿಯರಾಗಿದ್ದು, ಮದುವೆಯಲ್ಲಿ ಚೆಕೊವ್ ಜನರಲ್‌ಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳು, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸುಳ್ಳು ... ನಾಯಕರೇ? ಇವರು ತಾವು ನೋಡಿರದ ಅಧಿಕಾರ ಮತ್ತು ಸೌಕರ್ಯವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಪುಟ್ಟ ಪುರುಷರು ಅಥವಾ ತಮ್ಮ ಹಣೆಯಿಂದ ಗೋಡೆಯನ್ನು ಭೇದಿಸಲು ಯೋಚಿಸುವ ಕ್ರೋಧೋನ್ಮತ್ತ ಮತಾಂಧರು (ಎರಡನೆಯದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಎಲ್.ಡಿ. ಟ್ರಾಟ್ಸ್ಕಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಅವಮಾನಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದರು. - ಬಿ.ಎಸ್. ). ಮತ್ತು ಬಹಳ ಕಲ್ಪನೆ! ಹೌದು, ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಬೋಧನೆಗಳಂತೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸುಂದರವಾಗಿದೆ ("ಮಿಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ" ರಷ್ಯಾದ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳಾದ ಎನ್.ಎ. ಬರ್ಡಿಯಾವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. S.N. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್, ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದವು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ಸ್ವರ್ಗದಿಂದ ಭೂಮಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿತು ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಬಿ.ಎಸ್. ).

ಆದ್ದರಿಂದ, ಸರ್. ಈಗ ನನಗೆ ಏನೂ ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ಭೌತಿಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಸಂ. ನಾನು ಇಂದಿಗೂ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತೇನೆ - ವಾಹ್, ನಾನು ಅದನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಆದರೆ ಯಾವುದನ್ನೂ ನಂಬದೆ ಬದುಕುವುದು ಹೇಯ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಯಾವುದನ್ನೂ ನಂಬದಿರುವುದು ಮತ್ತು ಯಾವುದನ್ನೂ ಪ್ರೀತಿಸದಿರುವುದು ನಮ್ಮ ನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸವಲತ್ತು, ನಮ್ಮ ಮನೆಯಿಲ್ಲದ ಬದಲಿ.

ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶೂನ್ಯತೆಯನ್ನು ತುಂಬುವ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಬಯಕೆಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅಥವಾ, ನಿಜವಾಗಿ, ಅದು ಹಾಗೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾನು ಕೆಲವು ಹೊಸ ಜೀವನದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ, ನೈಜ, ನಿಜವಾದ ಸುಂದರ, ರಾಜಮನೆತನದ ಅಥವಾ ರಾಜಮನೆತನದವರೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ. ಸೋವಿಯತ್ ರಷ್ಯಾ. ನನ್ನ ಪರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪರವಾಗಿ ನಾನು ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ನನ್ನಂತಹ ಇತರ ಅನೇಕರು, ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಖಾಲಿ ಹೃದಯದಿಂದ. ವೇದಿಕೆಯಿಂದ, ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಪುಟಗಳಿಂದ, ನೇರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಈಸೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ನಿಮ್ಮ ಇಚ್ಛೆಯಂತೆ ಹೇಳಿ, ಆದರೆ ನೀವು ಈ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದರೆ ಮತ್ತು ಅವು ಏನನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿಸಿ?

ಅಥವಾ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವಯಂ ವಂಚನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಸೋವಿಯತ್ ಶೂನ್ಯತೆ (ವಸ್ತು, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ) ಶಾಶ್ವತ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಸೀಸರ್, ಮೊರಿಟುರಿ ಟೆ ಸೆಲ್ಯೂಟಂಟ್ (ಸೀಸರ್, ಸಾವಿಗೆ ಅವನತಿ ಹೊಂದಿದವರು ನಿಮಗೆ ವಂದಿಸುತ್ತಾರೆ (ಲ್ಯಾಟ್. - ಬಿ.ಎಸ್. )».

ಈಸೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಕುರಿತಾದ ಪದಗಳು ಪತ್ರದ ಲೇಖಕರು ಫ್ಯೂಯಿಲೆಟನ್ "ದಿ ಕ್ರಿಮ್ಸನ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್" (1924) ಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. "Myshlaevsky" ಗೆ ನಿಜವಾದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಈ ಫ್ಯೂಯಿಲೆಟನ್ನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬರೆದ "ಕ್ರಿಮ್ಸನ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್" ನಾಟಕವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್, ಸ್ಮೆನೋವೆಕಿಸಂನ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ನಾಟಕದೊಳಗೆ "ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ" ನಾಟಕವನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿ, ಆಧುನಿಕ ಸೋವಿಯತ್ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸವ್ವಾ ಲುಕಿಚ್ ಅವರಂತೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಕತ್ತು ಹಿಸುಕುವ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಸರ್ವಶಕ್ತಿಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಚಿಗುರುಗಳು ಇರಬಾರದು ಎಂದು ತೋರಿಸಿದರು. "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೆಲವು ಉತ್ತಮ ಭವಿಷ್ಯದ ಭರವಸೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೂಚಿಸಿದರು, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಎಪಿಫ್ಯಾನಿ ಮರವನ್ನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪುನರ್ಜನ್ಮದ ಭರವಸೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ, ನಾಟಕದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವನ್ನು ನೈಜದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಪಿ.ಎಸ್. ಪೊಪೊವ್: "ನಾನು ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್ನ ಹಬ್ಬಕ್ಕೆ ಕೊನೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಸಂಬಂಧಿಸುತ್ತೇನೆ ... ನಾನು ದಿನಾಂಕಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ. ಕೊನೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮರವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪೆಟ್ಲಿಯುರಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಂದ ಕೀವ್ ಅನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್‌ಗಳು ನಗರವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಫೆಬ್ರವರಿ 3-5, 1919 ರಂದು ನಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಲ್ಲಿ ಎಪಿಫ್ಯಾನಿ ಮರವು ನಗರವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪೆಟ್ಲಿಯುರಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಂದ, ಇದು 3 ನೇ ರಾತ್ರಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಈ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಜನವರಿ 18-19 ರ ರಾತ್ರಿ ಎಪಿಫ್ಯಾನಿ ರಜೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಎರಡು ವಾರಗಳವರೆಗೆ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಸರಿಸಿದರು.

ಟೀಕೆಗಳು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದವು ಏಕೆಂದರೆ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್ಸ್ ದುರಂತ ಚೆಕೊವಿಯನ್ ವೀರರಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಓ.ಎಸ್. ಲಿಟೊವ್ಸ್ಕಿ ಶ್ವೇತ ಚಳವಳಿಯ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ಎಂದು ಕರೆದರು, ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದಿಂದ ಕೇಳಿದರು: "ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಭೂಮಾಲೀಕ ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ದುಃಖದ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಚೆರ್ರಿ ತೋಟವನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ? ಶ್ವೇತ ಚಳವಳಿಯ ಅಕಾಲಿಕ ಮರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ವಲಸಿಗರ ದುಃಖದ ಬಗ್ಗೆ ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಏನು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ? ವಿಮರ್ಶಕ ಎ. ಓರ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿ ನಾಟಕಕಾರನನ್ನು "ಎಲ್ಲಾ ಕಮಾಂಡರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಒಂದೇ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ ಇಲ್ಲದೆ, ಸೇವಕರು ಇಲ್ಲದೆ, ಯಾವುದೇ ಇತರ ವರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ತರಗಳ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಪರ್ಕವಿಲ್ಲದೆ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ, ಹೋರಾಡುತ್ತಾರೆ, ಸಾಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದರು. ಫೆಬ್ರವರಿ 7, 1927 ರಂದು, "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಲವ್ ಆಫ್ ದಿ ಯಾರೋವಾಯಾಸ್" ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ವಿಸೆವೊಲೊಡ್ ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: "ನಾನು, ಈ ನಾಟಕದ ಲೇಖಕ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಕೀವ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಟ್‌ಮನೇಟ್ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ಲಿಯುರಿಸಂ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಕೀವ್‌ನಲ್ಲಿನ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ಕೆನೆ ಪರದೆಗಳ ಹಿಂದೆ ಒಳಗಿನಿಂದ ನೋಡಿದೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೀವ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಡರ್ಲಿಗಳು, ಅಂದರೆ, ನನ್ನ ನಾಟಕದ ಘಟನೆಗಳು ನಡೆದಾಗ, ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅವರ ತೂಕವು ಚಿನ್ನದಲ್ಲಿದೆ. "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಅದರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ ವಾಸ್ತವಿಕ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಅವರು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಯೋಜನೆಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಅದೇ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ, ನಾಟಕಕಾರನು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದ ಸೇವಕ ಅನ್ಯುತಾನನ್ನು ನಾಟಕದಿಂದ ಏಕೆ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದನು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದನು. ನಾಟಕವು ಈಗಾಗಲೇ ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಜನರನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸಬೇಕಾದ ಸೇವಕರನ್ನು ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: "... ನಿರ್ದೇಶಕರು ನನಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ನನಗೆ ಸೇವಕನನ್ನು ಕೊಡು." ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ: "ಕರುಣೆಗಾಗಿ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಹಾಕುತ್ತೇನೆ?" ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ನಾಟಕದಿಂದ ಬೃಹತ್ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ನಾಟಕವು ವೇದಿಕೆಯ ಗಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಟ್ರಾಮ್ಗಳು 12 ಗಂಟೆಗೆ ಹೊರಡುತ್ತವೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಬಿಳಿ ಶಾಖಕ್ಕೆ ಚಾಲನೆ, ನಾನು ನುಡಿಗಟ್ಟು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ: "ಅನ್ಯುಟಾ ಎಲ್ಲಿದೆ?" - "ಅನ್ಯುತಾ ಹಳ್ಳಿಗೆ ಹೋಗಿದ್ದಾಳೆ." ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದು ತಮಾಷೆಯಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನನ್ನ ಬಳಿ ನಾಟಕದ ಪ್ರತಿ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಸೇವಕರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಾನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಇದನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ.

"ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಯುದ್ಧ-ಪೂರ್ವ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮೇಜರ್ ಜನರಲ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿನ ಜರ್ಮನ್ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯ ಮಿಲಿಟರಿ ಅಟ್ಯಾಚ್ನಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೋಡಲಾಯಿತು. ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಅವರು ಅಶ್ವದಳದ ಜನರಲ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಏರಿದರು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ ಪಡೆಗಳಿಗೆ ಆದೇಶಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಲಿಬರೇಶನ್ ಆರ್ಮಿ A.A. ವ್ಲಾಸೊವ್, ಈಗಾಗಲೇ 1946 ರಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸೆರೆಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದರು ಮತ್ತು 1953 ರಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿ ನಿಧನರಾದರು. ಕೆಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದ ಜರ್ಮನ್ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವಾನ್ ಹೆರ್ವರ್ತ್ ಸಾಕ್ಷಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “ನಾಟಕದ ಒಂದು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಉಕ್ರೇನ್‌ನ ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಸ್ಕೊರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಇದರಿಂದ ಅವನು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಿರುವ ರೆಡ್‌ನ ಕೈಗೆ ಬೀಳುವುದಿಲ್ಲ. ಸೈನ್ಯ. ಅವರ ಗುರುತನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಸಮವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಮೇಜರ್ ಅವರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೆಚರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಗಿಸಿದರು. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ನಾಯಕನನ್ನು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿದ್ದ ಜರ್ಮನ್ ಮೇಜರ್ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದ: "ಶುದ್ಧ ಜರ್ಮನ್ ಕೆಲಸ," ಎಲ್ಲಾ ಬಲವಾದ ಜರ್ಮನ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಕೋರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಪ್ರಮುಖರಾದ ಕೆಸ್ಟ್ರಿಂಗ್. ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ನಟನು ಜರ್ಮನ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಈ ಪದಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅವರು ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಕೆಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ರಂಗಾಯಣದ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ದೂರು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನ ಕೋಪದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮರಣದಂಡನೆಯು ಹಾಗೆಯೇ ಉಳಿಯಿತು.

ಸಹಜವಾಗಿ, ದಶಕಗಳ ನಂತರ, ಹೆರ್ವರ್ತ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನ ಹಂತದ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವಿಕೆಯು ಮೇಜರ್‌ನಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜನರಲ್ ವಾನ್ ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಟ್‌ನಿಂದ (ಮೇಜರ್ ವಾನ್ ಡೌಸ್ಟ್ ಸಹ ಅವನೊಂದಿಗೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ) ಮತ್ತು "ಶುದ್ಧ" ಬಗ್ಗೆ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಜರ್ಮನ್ ಕೆಲಸ", ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಜರ್ಮನ್ನರು ಸ್ವತಃ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ , ಮತ್ತು ಶೆರ್ವಿನ್ಸ್ಕಿ. ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕರನ್ನು ನಂಬಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ: ಇದೇ ರೀತಿಯ ಘಟನೆಯು ನಿಜವಾಗಿ ನಡೆಯಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಸ್ಥಳೀಯ, ಕೆಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ (ಅವರು 1876 ರಲ್ಲಿ ತುಲಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಅವರ ತಂದೆಯ ಸೆರೆಬ್ರ್ಯಾನ್ಯೆ ಪ್ರುಡಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಜರ್ಮನಿಗೆ ತೆರಳಿದರು) ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯಾವುದೇ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಹೆಟ್ಮನ್ ಸ್ಕೋರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್, ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಇದನ್ನು ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿದಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್‌ನ ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಟ್ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಲವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವ ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮುಗಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಮಾತ್ರ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಚಿತ್ರವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಸೈನ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ ಸೇವೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುವ ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಗೇಲಿ ಮಾಡಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಭಂಗಿ ಮತ್ತು ವಟಗುಟ್ಟುವಿಕೆಗೆ ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಒಲವನ್ನು ಸಹ ತೋರಿಸಿದರು. ಪಾವೆಲ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಸ್ಕೋರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿ ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಜಾರ್ಜ್, 4 ನೇ ಪದವಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ ಜನರಲ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ರಾಜಕೀಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಏನೂ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜನರಿಗೆ ದುರಂತಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು. ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಅನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ನೀತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸ್ಕೊರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಕಾರರ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈಗಾಗಲೇ 1921 ರಲ್ಲಿ, ಪತ್ರಕರ್ತ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಮಲ್ಯರೆವ್ಸ್ಕಿ (ರಷ್ಯಾದ ಪದದ ಯುದ್ಧ ವರದಿಗಾರರಾಗಿ, ಸಹಿ: ಎ. ಸುಮ್ಸ್ಕೊಯ್) ಸ್ಕೋರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿಯ ಬಗ್ಗೆ "ದಿ ಟ್ರೆಂಬ್ಲಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಟಿಮಿಡ್ ಡಿಕ್ಟೇಟರ್" ಎಂಬ ನಿರರ್ಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಮಲ್ಯರೆವ್ಸ್ಕಿ, ಯುದ್ಧ ವರದಿಗಾರರಾಗಿ, ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಕೋರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ವಾರಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಅನಿಸಿಕೆ ಪಡೆದರು. ಆದರೆ ಅವರು ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಅದು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು. ಪ್ರೆಸ್ ಬ್ಯೂರೋದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದ ಮಲ್ಯಾರೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಸ್ಕೋರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿ ಪದೇ ಪದೇ ಭೋಜನಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಅವರ ಭಾಷಣದ ಮೂಲವನ್ನು ನಾವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಅನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು: “ಸ್ಕೋರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿಯ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಜನರನ್ನು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡಿದಾಗ, ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಯಾವುದೇ ಛಾಯೆಯಿಲ್ಲದೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ನಾಗರಿಕರು ಎಂದು ನಾನು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದೆ. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ನೆಸ್, ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ನಸ್ನ ನಿಜವಾದ ಕೋಟೆಯನ್ನು ಪೋಲ್ಟಾವೆಟ್ಸ್ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಮಾಸ್ತ, ರಾಜ್ಯ ಮುದ್ರೆಯ ಕೀಪರ್ ಅನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು - ಬದಲಿಗೆ ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಾನಕ್ಕಿಂತ ಗೌರವ.

ರಷ್ಯಾದ ಬೂರ್ಜ್ವಾಸಿಗಳು, ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು ಮತ್ತು ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿರದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಓಯಸಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲು ಹಕ್ಕನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಅಥವಾ ಮರುಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾಗಲು ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಅದೃಷ್ಟವು ವಿರಾಮವನ್ನು ನೀಡಿದೆ ಎಂದು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನನಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ವಿದೇಶಿ ಪಡೆಗಳಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿಯ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ. ನಿಜ, ಒಂದು ಷರತ್ತಿನ ಮೇಲೆ - ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಪುನಃ ಬಣ್ಣ ಬಳಿಯಲು.

ರಷ್ಯಾದ ಭೂಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೋವಿಯತ್ ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಸ್ಕೋರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿಯ ರಷ್ಯಾ. ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಮೀರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧವನ್ನು ನಡೆಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ರಷ್ಯಾ ಎರಡು ಶಿಬಿರಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಕೊರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿಯ ರಷ್ಯಾವು ಲೆನಿನ್ ಅವರ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ರಷ್ಯಾಕ್ಕಿಂತ ಸಾವಿರ ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿತ್ತು. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ನರು ಸ್ವಲ್ಪ ಬೇಡಿಕೆಯಿಟ್ಟರು. ಅವರ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮರೆಯಬಾರದು, ಸದ್ಯಕ್ಕೆ ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಲೋಭನಗೊಳಿಸುವ, ಆದರೆ ನಿರ್ಜೀವವಾದ, ಅವರ ಮೂಲ ಕನಸನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಆಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಬಹುಮಾನ ನೀಡುವುದು - ಅವರಿಗೆ ಭಾಷೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಬಾಹ್ಯ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಶೈಲಿಯ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ನೀಡಲು. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅನಾನುಕೂಲತೆಯನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ನೋವುರಹಿತ ಮಾರ್ಗಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದು.

ಜರ್ಮನ್ ಬಯೋನೆಟ್‌ಗಳಿಂದ "ನಾವು ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಮಾಸ್ಕೋ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾದಿಂದ ಬೇಲಿ ಹಾಕಿದ್ದೇವೆ" ಎಂಬ ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಈ ಸೂತ್ರವು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಲ್ಯರೆವ್ಸ್ಕಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುವಂತೆ, “ಭಾಷೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು; ಹಲವಾರು ಅಧಿಕೃತ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪದಗಳಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಗ್ಯಾಲಿಷಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಫ್ಲೀಟ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಪರಿಭಾಷೆ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಲ್ಲಿ ಫ್ಲೀಟ್ ಇರಲಿಲ್ಲ. "ಸಾರ್ವಭೌಮ ಭಾಷೆ" ನಲ್ಲಿ ವರದಿ ಮಾಡಲು ಶೆರ್ವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಅಸಹಾಯಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಅನುಕೂಲಕರ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು, ಸಮಾಜದ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡಿದರು, ಅದು ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಸುವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬಯಸಿತು. ಮಲ್ಯರೆವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಮರು ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ, ಅದು ಯಾವುದೇ ಒಗ್ಗಟ್ಟನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯ ಸಣ್ಣದೊಂದು ಆರೋಗ್ಯಕರ ಅಹಂಕಾರದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಲ್ಲ. ಬೊಲ್ಶೆವಿಸಂನ ಮೊದಲ ಹೊಡೆತಗಳ ನಂತರ, ಉಕ್ರೇನ್‌ಗೆ ಭಯಭೀತರಾಗಿ ಓಡಿಹೋದ ಬಹುಪಾಲು ಜನರು ಬಿಡುವುವನ್ನು ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಾಗಿ ಹಾಳುಮಾಡಿದರು.

"ಕೊಂಬುಗಳಿಂದ ಬುಲ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು" ವಿಫಲವಾದ ಸ್ಕೋರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ನಾವು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಏನು ದೂಷಿಸಬಹುದು? ಅವರು ಈ ಹಿಂದಿನ ಸಮಾಜದ ಪರಮಾಣುಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ನಾಯಕನಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಅಣು. ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ನಂಬಿಕೆಗಳು, ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು, ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದ ಹೊರೆಯು ಕೇವಲ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ನಾಯಕನನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇಡೀ ಕೈವ್ ರಾಜ್ಯದ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ದುರಂತ ಸಂಭವಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ”

ನಮಗೆ ನೆನಪಿರುವಂತೆ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಹೆಟ್ಮ್ಯಾನ್ನ ಆಡಳಿತವನ್ನು ಅಪೆರೆಟಾ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಮಲ್ಯರೆವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಮಂತ್ರಿಗಳು ಸ್ಕೋರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಸುಳ್ಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ: “ಕ್ರಮೇಣ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಹೆಟ್ಮ್ಯಾನ್, ಸಚಿವಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಚಾನ್ಸೆಲರಿಯ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. ಅಸಂಬದ್ಧ ಕೆಂಪು ಟೇಪ್ ರಾಜ್ಯ ಉಪಕರಣ ಮತ್ತು ಜನಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು ಎಂಬ ಭಯಾನಕತೆ, ಆದರೆ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಮಿಲಿಟರಿ ಜನರಲ್ ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿತ್ತು.

ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಇಡೀ ದಿನವು ವರದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಖಾಸಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಸ್ಕೋರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿ ಮಾತನಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಅವರ ಈ ದೌರ್ಬಲ್ಯವನ್ನು ವರದಿಗಳ ನಂತರ ಅವರನ್ನು ತೊರೆದ ಮಂತ್ರಿಗಳು ಲೇವಡಿ ಮಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಮಂತ್ರಿಗಳು ಕಡಿಮೆ ಇಲ್ಲ ಎಂದರು; ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಭೆಗಳನ್ನು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಎಳೆದರು, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು.

ನನಗೆ ತಿಳಿದಂತೆ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಜರ್ಮನ್ನರು ಬಹಳ ಸರಿಯಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದರು, ಸೃಜನಶೀಲ ಉಪಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು, ಅದು ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂದರೂ, ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸರ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ಗೆ ಕೆಲವು ಸಮಂಜಸವಾದ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಈ ಸೂಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹತ್ತನೇ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅನುಸರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಒಂದು ವಿಷಯವು ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಸ್ವತಃ ನಿರ್ವಹಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಕೈಗಳು ಮಾಡದಷ್ಟು ಸಲೀಸಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದನ್ನು ಸರ್ಕಾರವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಉದಾಸೀನತೆಯಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಿತು - ಸಾಧಿಸಿದ ಸತ್ಯ. ಜರ್ಮನ್ನರು ಅದನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ವಿಶ್ವಾಸವು ಸರ್ಕಾರಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಇತ್ತು ...

ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ಗೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಿದರು, ಎಲ್ಲವೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ನಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ಉಪಹಾರ ಮತ್ತು ಊಟದ ಬಗ್ಗೆ ವರದಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಅವುಗಳನ್ನು ಸತತವಾಗಿ ನೋಡಿದಾಗ, ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿ ಮತ್ತು ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಗಳಿಕೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಜರ್ಮನ್ನರು, ಅವರು ವರದಿ ಮಾಡಿದಂತೆ, ಸಿಹಿ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ "ಪಾವ್ಲೋ" ನ ರಾಜನೀತಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಭ್ರಮನಿರಸನಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಆಗಮನಕ್ಕಾಗಿ ಎದುರು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಆಕೆಯ ಆಗಮನವು ಹೆಚ್ಚು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದೆ. ಅಲಂಕಾರಿಕ, ವಾತಾವರಣ."

ಸಹಜವಾಗಿ, ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಹೆಂಡತಿಯ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಸುಧಾರಿಸಲಿಲ್ಲ. ರಾಜ್ಯ ನಿರ್ಮಾಣ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ನ ವೈಫಲ್ಯಗಳ ಕಾರಣವನ್ನು ಮಲ್ಯಾರೆವ್ಸ್ಕಿ ಬಹಳ ನಿಖರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ: “ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಾಯಕ, ಪಿ.ಪಿ. ಉದ್ಧರಣ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಸತ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಅನನುಭವಿ ನಿರ್ವಾಹಕನಂತೆ ಸ್ಕೋರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಮೇಜಿನ ಮುಂದೆ ನಡುಗಿದನು. ತನಗೆ ಸಿದ್ಧವಾದ ಒಂದು ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಅರ್ಧ ಘಂಟೆಯ ನಂತರ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕೆಲವು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಟಿಪ್ಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಸಹ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದನು.

ಭೂಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಅವರ ಬೆಂಬಲದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ರೈತರ ದ್ವೇಷದ ಬಗ್ಗೆ ಸಹ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ನಾನು ಕೀವ್‌ಗೆ ಬಂದಾಗ, ಶಿಕ್ಷಾರ್ಹ ದಂಡಯಾತ್ರೆಯ ಕಥೆಯಿಂದ ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಖ್ಯಾತಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ರೈತರ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳವಾಗಿ ಕಳಂಕಿತವಾಗಿತ್ತು. ಭೂಮಾಲೀಕರ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳ ನಾಶದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಹಳ್ಳಿಗಳಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು.

ಭೂಮಾಲೀಕರೊಬ್ಬರು ರೈತರಿಂದ ತಾವು ಕಡಿದ ಬಳ್ಳಿಗೆ 30,000 ಕಾರ್ಬೋವಾನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ ಪ್ರಕರಣವಿತ್ತು, ಅದು ಮತ್ತೆ ಬೆಳೆದಿದೆ, ಮತ್ತು ಕತ್ತರಿಸಿದ ಒಂದು ಅತ್ಯಧಿಕ ಅಂದಾಜಿನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಸಾವಿರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ. ದಂಡನೆಯ ದಂಡಯಾತ್ರೆಯನ್ನು ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅದರ ಫಲಿತಾಂಶವು ಅನಾರೋಗ್ಯದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ವಿರೋಧಿ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಬಹಳ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು.

ಮಲ್ಯರೆವ್ಸ್ಕಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರಂತೆಯೇ ಸಂದೇಹದಿಂದ, ಸ್ಕೋರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದ ಸಮಾಜವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಿದರು: “ಕೈವ್, ಅದರ ಅರೆ-ಬುದ್ಧಿವಂತ ಸಮಾಜದೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಆರೋಗ್ಯಕರ ರಾಜ್ಯ ತತ್ವದ ರಚನೆಗೆ ಉತ್ತಮ ಅಂಶವಲ್ಲ. ಕೈವ್ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಅಂತಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡುವುದು, ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ತುಂಬಾ ದುಡುಕಿನ ಅಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯ ರಾಜಕೀಯ ಅನಕ್ಷರತೆಯನ್ನು ನಮೂದಿಸಬಾರದು, ಬಹುಪಾಲು ಕೀವ್ ನಿವಾಸಿಗಳು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಪರಸ್ಪರ ಭೇಟಿ ಮತ್ತು ಕೆಫೆಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಬಜಾರ್ ಮತ್ತು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ವದಂತಿಗಳು ಪ್ರಸ್ತುತ ದಿನಕ್ಕಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿವೆ, ದಿನಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಸೇವಕರು ತಂದ ಮುಂಜಾನೆ ವದಂತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸುಗಮಗೊಳಿಸಿದವು, ಆದರೆ ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ದೂರವಾಣಿ ಮತ್ತು ಪರಿಚಯಸ್ಥರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆ ಮತ್ತೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿಸಿತು. ಈ "ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯ" ದಲ್ಲಿ ಸಮಂಜಸವಾಗಿದೆ ...

“ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್” ಎಂದರೆ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿ, ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಭೌಮ ರಾಜಕುಮಾರ ಎಂದರ್ಥ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇದು ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ಸೇವೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಶ್ವದಳದ ಜನರಲ್ - ಬಹುಪಾಲು ಬಯಸಿದ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಬಹುದಾದ ಚಿಹ್ನೆ, ಕಾನೂನಿನ ಎಳೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರಟ್ಟಿನ ರೋಲ್ ಮತ್ತು ಆದೇಶವು ಗಾಯಗೊಂಡಿದೆ"...

ಮಾಲಿಯಾರೆವ್ಸ್ಕಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಂತೆ, ಚಕ್ರವರ್ತಿ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಪತನದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ಲಿಯುರಾ ದಂಗೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದ ನಂತರ, “ನಾನು ಎಂಟೆಂಟೆಯೊಂದಿಗೆ ಗಂಭೀರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ನಂಬಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರ ಮಿಲಿಟರಿ ಘಟಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವಯಂಸೇವಕರಾಗಿ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಸಮಾಜದ ರಷ್ಯಾದ ಭಾಗದ ನಡುವೆ ಏರಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವೈಫಲ್ಯವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿತು.

ನಾನು ಪತ್ರಿಕಾ ಟೆಲಿಗ್ರಾಂಗಳು ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ಟೆಲಿಗ್ರಾಂಗಳನ್ನು ನಾನು ನೇರವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದೇನೆ; ಅವರು ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ: ಫ್ರೆಂಚ್ ಇಳಿಯುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಫಾಸ್ಟೊವ್‌ಗೆ ಅವರ ಮುನ್ನಡೆ, ಕೈವ್ ಸ್ವಯಂಸೇವಕ ಘಟಕಗಳಿಗೆ ಅವರ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲ. ಇದು ನಂತರ ಬದಲಾದಂತೆ, ಈ ಟೆಲಿಗ್ರಾಮ್‌ಗಳನ್ನು ಪೆಟ್ಲಿಯುರಾ ಅವರ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಕಳುಹಿಸಿದ ರೇಡಿಯೊಗಳು ಮತ್ತು ಟೆಲಿಗ್ರಾಮ್‌ಗಳನ್ನು ತಡೆದು ಅವುಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿತು. ಈ ಆಶಾವಾದಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಮ್‌ಗಳು ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್‌ನ ವೀರರನ್ನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸಿದವು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದವು.

ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ವಿ.ಯಾ. ಜುಲೈ 3, 1941 ರಂದು ತನ್ನ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಳಾಸವನ್ನು ಲಕ್ಷಿನ್ ಒಮ್ಮೆ ಗಮನಿಸಿದರು, ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಭಾಷಣ: "ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರೇ, ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ!" - ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿರುವ ಕೆಡೆಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಟರ್ಬಿನ್‌ನ ವಿಳಾಸಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಧಾನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಕರ್ನಲ್ ಟರ್ಬಿನ್ ಅವರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಖ್ಮೆಲೆವ್ ಅವರು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ - ನಿಜವಾದ, ರಾಜಿಯಾಗದ ಶತ್ರು, ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು "ಕೊಡುಗೆಗಳಿಲ್ಲದೆ" ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಮರಣದ ಮೊದಲು ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ ವಿಜಯದ ಅನಿವಾರ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ನಾಯಕನ ವ್ಯಾನಿಟಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ನೀಡಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲ ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಟರ್ಬಿನೊ (ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್) ಮಾತುಗಳನ್ನು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡದ್ದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ.

ಸ್ಟಾಲಿನ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಖ್ಮೆಲೆವ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಇ.ಎಸ್. ಜುಲೈ 3, 1939 ರಂದು ಬುಲ್ಗಾಕೋವಾ ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ: “ನಿನ್ನೆ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಖ್ಮೆಲೆವ್ ಅವರ ಫೋನ್ ಕರೆ ನನ್ನನ್ನು ನಾಟಕವನ್ನು ಕೇಳಲು ಕೇಳಿತು (“ಬಟಮ್.” - ಬಿ.ಎಸ್. ). ಸ್ವರವು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿದೆ, ಸಂತೋಷದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮತ್ತೆ ಎಂ.ಎ. ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ! ಮತ್ತು ಇತ್ಯಾದಿ. ಸಂಜೆ ನಾವು ಖ್ಮೆಲೆವ್, ಕಲಿಶ್ಯನ್, ಓಲ್ಗಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಮಿಶಾ ಹಲವಾರು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಓದಿದರು. ನಂತರ ದೀರ್ಘ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ರಾತ್ರಿಯ ಊಟ. ನಾಟಕದ ಬಗ್ಗೆ, ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಬಗ್ಗೆ, ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು. ಖ್ಮೆಲೆವ್ ಅವರ ಕಥೆ. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಒಮ್ಮೆ ಅವನಿಗೆ ಹೇಳಿದರು: ನೀವು ಅಲೆಕ್ಸಿಯನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಆಡುತ್ತೀರಿ. ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಕಪ್ಪು ಮೀಸೆ (ಟರ್ಬಿನೊ) ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಮರೆಯಲಾರೆ."

ಅಂದಹಾಗೆ, ಖ್ಮೆಲೆವ್ ನೀಡಿದ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟ ಟರ್ಬಿನ್ ಚಿತ್ರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಕೆಲವು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ, ಬರಹಗಾರ ವಿ.ಇ. ಆರ್ಡೋವ್ ಫೆಬ್ರವರಿ 1962 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಸ್.ಎಸ್. ಯುಟ್ಕೆವಿಚ್: "ಎನ್.ಪಿ. ಖ್ಮೆಲೆವ್ ಬಗ್ಗೆ." ನಾನು ಇದನ್ನು ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ: ನಾನು ಅವರನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡಿಲ್ಲ. ಸಿನಿಮಾಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲಿಲ್ಲ. ಸಹಜವಾಗಿ, ನಟ ಬಲವಾದ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಬೇಡಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಆದರೆ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಮೂರು ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅತೃಪ್ತನಾಗಿದ್ದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಖ್ಮೆಲೆವ್ ತಪ್ಪಾಗಿ ಆಡಿದರು. ಅವನ ಟರ್ಬಿನ್ ಸ್ವಲ್ಪ "ಅಧಿಕಾರಿ ತರಹ" ಆಗಿತ್ತು. ನಿಕೋಲ್ಕಾ ಮತ್ತು ಲೆಲ್ಯಾ ಅವರ ಅಣ್ಣ ಈ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವರಲ್ಲ. "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾಟಕವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು, ಕರ್ನಲ್ ಟರ್ಬಿನ್ ಅನ್ನು ವೈದ್ಯರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಯುದ್ಧ ಅಧಿಕಾರಿಯಲ್ಲ. ಹೌದು, ಇದು ನೇರವಾಗಿ ವಿಷಯವಲ್ಲ. ಆದರೆ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರದೆ ಈ ಸತ್ಯವನ್ನು ಬಿಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಖ್ಮೆಲೆವ್ "ಅದ್ಭುತ ಅಧಿಕಾರಿ" ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುವ ಪ್ರಲೋಭನೆಗೆ ಬಲಿಯಾದರು. ಅವನು ಕಠೋರನಾಗಿದ್ದನು, ಅವನ ಬೇರಿಂಗ್‌ನ ಬಾಹ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ನಿಂದಿಸಿದನು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆದರೆ ನಾನು ಅವನತಿ ಹೊಂದಿದ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಯನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಇದನ್ನೇ ಎಂ.ಎ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್".

ಆದರೆ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯ, ಟರ್ಬಿನ್ ವಿಭಾಗವನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸಿದಾಗ, ಹೋರಾಟವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುವ ಮತ್ತು ನೂರಾರು ಯುವ ಜೀವಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಅರ್ಥಹೀನತೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಾಗ, ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಂಭಾಗ. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1943 ರವರೆಗೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಾಜಕುಮಾರ ವ್ಯಾಲೆರಿಯೊ ಬೋರ್ಗೆಸ್ MAS (ಸಣ್ಣ ಜಲಾಂತರ್ಗಾಮಿ ವಿರೋಧಿ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳು) ನ ವಿಶೇಷ 10 ನೇ ಫ್ಲೋಟಿಲ್ಲಾವನ್ನು ಆಜ್ಞಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯ ರಾಜಮನೆತನದ ಸರ್ಕಾರವು ಶರಣಾದ ನಂತರ, ಅವರು "ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಕೊ" ಎಂಬ ಸ್ವಯಂಸೇವಕ ಸಾಗರ ವಿಭಾಗವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಮುಸೊಲಿನಿ ರಚಿಸಿದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಾಮಾಜಿಕ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಸೈನ್ಯದ ಯುದ್ಧ-ಸಿದ್ಧ ಘಟಕ (ಅಥವಾ "ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಆಫ್ ಸಲೋ" - ಸರ್ಕಾರದ ಸ್ಥಾನದ ಪ್ರಕಾರ). 15,000-ಬಲವಾದ ಬೋರ್ಘೀಸ್ ವಿಭಾಗವು ಆಂಗ್ಲೋ-ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಕ್ಷಪಾತಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಿತು. ಏಪ್ರಿಲ್ 1945 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಪಡೆಗಳು ಶರಣಾದವು. ಮುಸೊಲಿನಿ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ಗೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅದ್ಭುತವಾದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಕಂಡನು. ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಿಸ್ ಗಡಿಗೆ ಹೋಗಲು ಡ್ಯೂಸ್‌ನ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಬೋರ್ಗೀಸ್ ಅನುಸರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬೋರ್ಗೀಸ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಪಿಯರೆ ಡೆಸ್ಮರೈಸ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 25 ರ ಸಂಜೆಯನ್ನು ಹೀಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಕೊ ವಿಭಾಗದ ಬ್ಯಾರಕ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಬೋರ್ಗೀಸ್ ತನ್ನ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಲಾಕ್ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು ... ಸುಮಾರು 10 ಗಂಟೆಗೆ. 30 ನಿಮಿಷ ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದೇ ದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ನಡೆದ ಉತ್ತರ ಇಟಲಿಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮೋಚನೆಗಾಗಿ ಸಮಿತಿಯ ಕೊನೆಯ ರಹಸ್ಯ ಸಭೆಯ ಕುರಿತು ಅವರ ಗುಪ್ತಚರ ಅಧಿಕಾರಿಯೊಬ್ಬರು ವರದಿಯನ್ನು ಮಂಡಿಸಿದರು. ಪಕ್ಷಪಾತದ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಯುದ್ಧ ಸನ್ನದ್ಧತೆಯ ಮೇಲೆ ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಪೀಪಲ್ಸ್ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನಲ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು ... "ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಆಫ್ ಸಲೋ" ನ ಎಲ್ಲಾ ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟರು ಅಥವಾ ವಿರೋಧಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಸ್ಥಳದಲ್ಲೇ ಮರಣದಂಡನೆ ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ಷರತ್ತು ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು.

ರಾಜಕುಮಾರ ತನ್ನ ಪ್ರಾಣವನ್ನು ಮತ್ತು ಸೈನಿಕರ ಪ್ರಾಣವನ್ನು ಉಳಿಸಬೇಕಾದರೆ ಸಮಯವನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡಬಾರದು! ಮುಂದೆ ಸ್ವಲ್ಪ ರಾತ್ರಿ ಮಾತ್ರ ಇತ್ತು. ಅವನು ತನ್ನ ಪುರುಷರನ್ನು ನಾಗರಿಕ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಧರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಮನೆಗಳಿಗೆ ಹೋಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ಬಳಸಿದನು, ಅವನಲ್ಲಿದ್ದ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಣವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಬೆಳಗಿನ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬ್ಯಾರಕ್ ಖಾಲಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಒಡನಾಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ತು ಮಾತ್ರ ಅವನನ್ನು ಬಿಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ 26 ರ ದಿನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೋರ್ಗೀಸ್ ಅವರನ್ನು ಚದುರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಜೆ, ಬಟ್ಟೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದ ನಂತರ ಅವರು ಕಚೇರಿಯಿಂದ ಹೊರಟರು.

"ನಾನು ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಸಾವನ್ನು ಕರೆಯಬಹುದು," ಅವರು ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು ... "ನಾನು ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಹೋಗಬಹುದು. ಆದರೆ ನಾನು ನನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡು, ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಒಡನಾಡಿಗಳನ್ನು ಬಿಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದೆ ... ನಿಜವಾದ ಸೈನಿಕನು ನಾಚಿಕೆಪಡುವಂತಹ ಯಾವುದನ್ನೂ ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ನನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಸುರಕ್ಷಿತ ಧಾಮಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಶರಣಾಗುವ ಮೊದಲು ಹವಾಮಾನವು ಮೃದುವಾಗುವವರೆಗೆ ಕಾಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಬೋರ್ಗೀಸ್ ಅದನ್ನೇ ಮಾಡಿದನು - ಮತ್ತು ಅವನ ವಿಭಾಗದ ಎಲ್ಲಾ ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳಂತೆ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಉಳಿದರು.

ಈ ಕಾಕತಾಳೀಯವು ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ರಾಜಕುಮಾರನ ಹೆಂಡತಿ ರಷ್ಯಾದ ವಲಸಿಗ, ಕೌಂಟೆಸ್ ಡೇರಿಯಾ ಓಲ್ಸುಫೀವಾ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಬಹುಶಃ ದಿ ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಓದಿರಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕ, ನಾಟಕಕಾರನ ಮರಣದ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಸಾವಿರಾರು ಜನರು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿರಬಹುದು. ಬೋರ್ಗೀಸ್ ತನ್ನ ಹೋರಾಟಗಾರರಿಗೆ ಘೋಷಿಸುವುದನ್ನು ನೀವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಊಹಿಸಬಹುದು: “ಡ್ಯೂಸ್ ಈಗಷ್ಟೇ ಜರ್ಮನ್ ಬೆಂಗಾವಲುಪಡೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ಗೆ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ. ಈಗ ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಮಿ ಗ್ರೂಪ್‌ನ ಕಮಾಂಡರ್ ಜನರಲ್ ಫಿಟಿಂಗೊಫ್ ಪಲಾಯನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲವು ಹಾಟ್‌ಹೆಡ್‌ಗಳು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ: "ನಾವು ಬವೇರಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕಾಗಿದೆ, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಕೆಸೆಲ್ರಿಂಗ್‌ನನ್ನು ರೆಕ್ಕೆ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು!" ಮತ್ತು ಬೋರ್ಗೀಸ್ ಅವರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ: "ಅಲ್ಲಿ ನೀವು ಅದೇ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಜನರಲ್ಗಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೀರಿ!"

ಸಂಯೋಜನೆ

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಅಫನಸ್ಯೆವಿಚ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಒಬ್ಬ ಸಂಕೀರ್ಣ ಬರಹಗಾರ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸರಳವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" 1918-1919 ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ನಾಟಕೀಯ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಬರಹಗಾರ ಮಾನವ ಕೈಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಡುಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ: ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಮಾನವ ಹಗೆತನ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಏಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ - "ಒಂದು ಕುಟುಂಬ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಭಯಾನಕತೆಯಿಂದ ಒಬ್ಬರು ಮಾತ್ರ ಮರೆಮಾಡಬಹುದು." ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ಹಿಂದಿನ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಕುಟುಂಬವಿದೆ, ತಾಯಿ ಇಲ್ಲದೆ ಉಳಿದಿದೆ, ಒಲೆ ಕೀಪರ್. ಆದರೆ ಅವಳು ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ತನ್ನ ಮಗಳು ಎಲೆನಾ ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದಳು. ತಮ್ಮ ತಾಯಿಯ ಸಾವಿನಿಂದ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡ ಯುವ ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳು ಇನ್ನೂ ಈ ಭಯಾನಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಗದಂತೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ನಿಜವಾಗಿ ಉಳಿಯಲು, ದೇಶಭಕ್ತಿ, ಅಧಿಕಾರಿ ಗೌರವ, ಸೌಹಾರ್ದತೆ ಮತ್ತು ಸಹೋದರತ್ವವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರ ಮನೆ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಪರಿಚಯಸ್ಥರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್ನ ಸಹೋದರಿ ತನ್ನ ಮಗ ಲಾರಿಯೊಸಿಕ್ನನ್ನು ಝಿಟೊಮಿರ್ನಿಂದ ಅವರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ಮತ್ತು ಮುಂಚೂಣಿಯ ನಗರದಲ್ಲಿ ಓಡಿಹೋಗಿ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ತೊರೆದ ಎಲೆನಾಳ ಪತಿ ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ವತಃ ಅಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್, ನಿಕೋಲ್ಕಾ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಿ ತಮ್ಮ ಮನೆಯನ್ನು ಅನ್ಯಲೋಕದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ತೆರವುಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮಾತ್ರ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾರೆ. . ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈಗ ಸುತ್ತಲೂ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಮತ್ತು ಆತ್ಮೀಯರು ಮಾತ್ರ ಇದ್ದಾರೆ.

ಬಾಯಾರಿದ ಮತ್ತು ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಎಲ್ಲರನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪಸ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮನೆ 13 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ, ಶೆರ್ವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಕರಾಸ್ - ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ಸ್ನೇಹಿತರು - ಉಳಿಸುವ ಪಿಯರ್‌ನಂತೆ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಲಾರಿಯೊಸಿಕ್ - ಲಾರಿಯನ್ ಸುರ್ಜಾನ್ಸ್ಕಿ - ಅವರನ್ನು ಸಹ ಇಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು.

ಎಲೆನಾ, ಟರ್ಬಿನ್ಸ್ ಸಹೋದರಿ, ಮನೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಕೀಪರ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ನಿಮ್ಮನ್ನು ಬೆಚ್ಚಗಾಗಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಈ ಮನೆ ಕೇವಲ ಆತಿಥ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ತುಂಬಾ ಸ್ನೇಹಶೀಲವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ “ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ವೆಲ್ವೆಟ್ ಮತ್ತು ಹೊಳೆಯುವ ಕೋನ್‌ಗಳು, ಧರಿಸಿರುವ ಕಾರ್ಪೆಟ್‌ಗಳು, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮತ್ತು ಕಡುಗೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಹಾಸಿಗೆಗಳು, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಫಾಲ್ಕನ್, ಲೂಯಿಸ್ XV ಜೊತೆ ಈಡನ್ ಗಾರ್ಡನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ರೇಷ್ಮೆ ಸರೋವರಗಳ ದಡದಲ್ಲಿ ಸ್ನಾನ ಮಾಡುವುದು, ಪೂರ್ವ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಸುರುಳಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಟರ್ಕಿಶ್ ಕಾರ್ಪೆಟ್‌ಗಳು ... ಲ್ಯಾಂಪ್‌ಶೇಡ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಚಿನ ದೀಪ, ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬುಕ್‌ಕೇಸ್‌ಗಳು, ಗಿಲ್ಡೆಡ್ ಕಪ್‌ಗಳು, ಬೆಳ್ಳಿ, ಪರದೆಗಳು - ಎಲ್ಲಾ ಏಳು ಭವ್ಯವಾದ ಯುವ ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದ ಕೊಠಡಿಗಳು...”
ಪೆಟ್ಲಿಯುರಾ ನಗರವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿ ನಂತರ ಅದನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಈ ಪ್ರಪಂಚವು ರಾತ್ರೋರಾತ್ರಿ ಕುಸಿಯಬಹುದು, ಆದರೆ ಟರ್ಬಿನ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕೋಪವಿಲ್ಲ, ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ದಾಕ್ಷಿಣ್ಯವಾಗಿ ಲೆಕ್ಕಿಸಲಾಗದ ಹಗೆತನವಿಲ್ಲ.

M. A. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಅನ್ನು ಅವರ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದಾಗ, ಒಬ್ಬರು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಒಂದು ವಿಚಿತ್ರ ಸನ್ನಿವೇಶಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡುತ್ತಾರೆ. ನಾಟಕದ ನಾಯಕ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೂರು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಚಿತ್ರವು ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ; ನಾಟಕದಿಂದ ಟರ್ಬಿನ್ ವಿಭಾಗದ ವಿಸರ್ಜನೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕರ್ನಲ್ ಮಾಲಿಶೇವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಕಾಕತಾಳೀಯ"; ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನಾಟಕದ ನಾಯಕ ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಕರ್ನಲ್‌ನಂತೆ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ - ನಾಯ್-ಟೂರ್ಸ್. ಆದರೆ ಪೆಟ್ಲಿಯುರಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ಎರಡೂ ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳ ಸ್ವಗತಗಳು ಸರಿಸುಮಾರು ಒಂದೇ ಆಗಿದ್ದರೆ, ವಿಭಾಗದ ಮೊದಲು ಟರ್ಬಿನ್ ಅವರ ಭಾಷಣವು ಮಾಲಿಶೇವ್ ಅವರ ಭಾಷಣದಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಮಾಲಿಶೇವ್ ಜನರಲ್ ಡೆನಿಕಿನ್‌ಗೆ ಡಾನ್‌ಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಉತ್ತಮ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಡೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಕರ್ನಲ್ ಟರ್ಬಿನ್, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇದರಿಂದ ಅವರನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತಾರೆ.

ವಿಭಾಗದ ವಿಸರ್ಜನೆಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಕರ್ನಲ್ ಟರ್ಬಿನ್ ಪೆಟ್ಲಿಯುರಾ, ಕೈವ್ ಅನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅವರು ನಗರವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡರೂ, ಬೇಗನೆ ಹೊರಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್‌ಗಳು ಮಾತ್ರ ನಿಜವಾದ ಶತ್ರು ಬಲವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ: “ನಾವು ಮತ್ತೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೇವೆ. ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಅಪಾಯಕಾರಿ ಸಮಯಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ... ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಾನು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ! ನಾನು ಸಭೆಗೆ ಕುಡಿಯುತ್ತೇನೆ ..." ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಟರ್ಬಿನ್ ಹೆಟ್ಮನ್ ಸ್ಕೋರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿಗೆ ತನ್ನ ತಿರಸ್ಕಾರವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಈ ಸ್ಕೋರೊಪಾಡ್ಸ್ಕಿಯ ಮುಂದಿನ ಕಾರ್ಯ, ಅವನು ತಿರಸ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಅರ್ಹನೆಂದು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ರಷ್ಯಾದ ವಿಶಾಲತೆಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಟರ್ಬಿನ್ ಅನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ: “ಉಕ್ರೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಚಳುವಳಿ ಮುಗಿದಿದೆ. ಅವನು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಮುಗಿಸಿದ್ದಾನೆ! ಜನ ನಮ್ಮೊಂದಿಗಿಲ್ಲ. ಅವನು ನಮ್ಮ ವಿರುದ್ಧ ಇದ್ದಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಮುಗಿದಿದೆ! ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆ! ಮುಚ್ಚಳ!" ಟರ್ಬಿನ್ ನಿಖರವಾಗಿ ಜನರು ಯಾರೊಂದಿಗೆ ಎಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಪೆಟ್ಲಿಯುರಾ, ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ ಅಥವಾ ಇಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ. ಆದರೆ ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್‌ಗಳ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದ ಹತಾಶತೆ ಮತ್ತು ಅನೈತಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಆಲೋಚನೆಗಳು (“... ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡಲು ನೀವು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತೀರಿ”), ಟರ್ಬಿನ್ ಕೆಲವೇ ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲು, ಟರ್ಬಿನ್ ಒಬ್ಬ ದುಷ್ಟ ಮತ್ತು ದುಷ್ಟನನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನೂ ಕರೆಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ಹಾರಾಟದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು!

ಹಿಂದಿನ ದಿನ ತಾನು ಕುಡಿದಿದ್ದ ಪಡೆಗಳಿಗೆ ಶರಣಾಗುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದ ನಂತರ, ಟರ್ಬಿನ್ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಸಾವು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ, ಅವನ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಅವನ ಮುಖಕ್ಕೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ನನಗೆ ಗೊತ್ತು, ನೀವು ಅವಮಾನದಿಂದ ಸಾವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತೀರಿ ..." ಮತ್ತು ಇದು ಕರ್ನಲ್ ನಾಯ್-ಟರ್ಸ್ ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. : ನಿಕೋಲ್ಕಾ ಟರ್ಬಿನ್ ಅವರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಕೊನೆಯ ಪದಗಳಂತೆಯೇ ಅವರ ಸಾವುಗಳು ಹೋಲುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ನೈ-ಟೂರ್ಸ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಅಧೀನ ಕೆಡೆಟ್‌ಗಳ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಯಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದ್ದರೂ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಮತ್ತೊಂದು ಪಾತ್ರದ ನೋಟಗಳ ಬದಲಾವಣೆ, ಟರ್ಬಿನ್ ಅವರ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತ, ಸ್ಟಾಫ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಕೆಂಪು ಬದಿಗೆ ಹೋಗುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಕೆಂಪು ಸೈನ್ಯವು ಪೆಟ್ಲಿಯುರೈಟ್‌ಗಳನ್ನು ಕೈವ್‌ನಿಂದ ಹೊರಹಾಕಿದಾಗ ಅವನು ಈ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ಗಳ ಮೇಲಿನ ತನ್ನ ತೀವ್ರ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಎರಡು ತಿಂಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾದ ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿಯ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿನ ಕ್ರಾಂತಿಯು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಕಮಾಂಡರ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಲ್ಲಿನ ತ್ವರಿತ ಬದಲಾವಣೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ. ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಹೊರಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ ವಿರುದ್ಧದ ಅವನ ನಿರಂತರ ಹೋರಾಟವು ಅವನನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತದೆ - ವಲಸೆ. ಅವರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಕ್ರಾಂತಿಯಿಂದ ನಾಶವಾದ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿರುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಅವರಲ್ಲಿ ನೋಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ-ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ವಲಸೆಯ ಕೆಲವು ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಸ್ಥಾನದ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು (ಬಹಳ ನಂತರದ) ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಲಸೆಯ ಉದಾರ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರು ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್‌ಗಳ ಮುಖ್ಯ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ನಿಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ನೋಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಹಳೆಯ ಅಡಿಪಾಯಗಳ ನಾಶದಲ್ಲಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಮನವರಿಕೆಯಾದಾಗ
ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ಸ್ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಈ ಅಡಿಪಾಯಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು; ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಸಮಾಧಾನಕರ ಸ್ಥಾನಗಳಿಗೆ ತೆರಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. "ಮೈಲಿಗಲ್ಲುಗಳ ಬದಲಾವಣೆ" ಆಂದೋಲನವು ಈ ರೀತಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ನಗುವಿನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಆ ಕಾಲದ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿಯ ಭಾಷಣವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದರು.

ಇದಲ್ಲದೆ, ಮಿಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ವೃತ್ತಿಪರ ಮಿಲಿಟರಿ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರ ಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಪೆಟ್ಲಿಯುರಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ರೆಡ್ಸ್‌ನ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸುಲಭವಾದ ವಿಜಯವು ಅವನ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು: "ಈ ಎರಡು ನೂರು ಸಾವಿರ ಜನರು ತಮ್ಮ ನೆರಳಿನಲ್ಲೇ ಹಂದಿ ಕೊಬ್ಬಿನಿಂದ ಗ್ರೀಸ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು "ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ಸ್" ಎಂಬ ಪದಕ್ಕೆ ಊದುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನ: “ಅವರು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲಿ! ನಾನು ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಕನಿಷ್ಠ ನನಗೆ ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ನಿನ್ನೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಒಡನಾಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಸ್ಟಡ್ಜಿನ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ!

ಇವು ನಾಟಕದ ಇಬ್ಬರು ನಾಯಕರ ಸ್ಥಾನಗಳು. ಟರ್ಬಿನ್ ಮತ್ತು ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಪರಸ್ಪರ "ಅತಿಕ್ರಮಣ" ತೋರುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಸ್ವತಃ ನಾಟಕದ ಲೇಖಕನ ಸ್ಥಾನವೇನು? ಸೋವಿಯತ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಮರೆಯಬಾರದು, ಆದ್ದರಿಂದ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಮಾತನಾಡಲು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಕಾದಂಬರಿಯು ಈ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: "ಎಲ್ಲವೂ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಸಂಕಟ, ಹಿಂಸೆ, ರಕ್ತ, ಕ್ಷಾಮ ಮತ್ತು ಪಿಡುಗು. ಖಡ್ಗವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಉಳಿಯುತ್ತವೆ, ನಮ್ಮ ದೇಹ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳ ನೆರಳು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಉಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ಇದನ್ನು ತಿಳಿಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೇ ಇಲ್ಲ. ಹಾಗಾದರೆ ನಾವು ನಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಅವರತ್ತ ತಿರುಗಿಸಲು ಏಕೆ ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ? ಏಕೆ?" ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರದ ಶಾಶ್ವತ ಮೌಲ್ಯಗಳಿವೆ. ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಅಂತಹ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಈ ಶಾಶ್ವತ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಬರಹಗಾರ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿದನು.

ಈ ಕೆಲಸದ ಇತರ ಕೃತಿಗಳು

ಈಗ ದೂರದ 1927 ರಲ್ಲಿ, ರಿಗಾ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಲಿಟರೇಚರ್ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಹೊಸ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್. ಬಹುಶಃ ಇಂದು, ಈ ಸತ್ಯವು ನಮಗೆಲ್ಲರಿಗೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಒಂದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿವರಕ್ಕಾಗಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ. ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಲೇಖಕರಿಂದ ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟದ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆದರೆ ಅಂತಹ "ಸಣ್ಣ" ಅಡಚಣೆಯು ಉದ್ಯಮಶೀಲ ಉದ್ಯಮಿಗಳನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಯ ನಿರ್ವಹಣೆಯು "ಕೌಂಟ್ ಅಮೌರಿ" ನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅನುಯಾಯಿಗಳಿಗೆ ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಸ್ವತಃ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಸೂಚಿಸಿತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮುಂದೆ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾವ್ಯನಾಮದ ಮಾಲೀಕರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಇಪ್ಪೊಲಿಟ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ರಾಪ್‌ಗಾಫ್. ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹವರ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಾನಸರ್ ಅವರ ಸಹೋದರ ಎವ್ಗೆನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯ ಉನ್ನತ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಅವರ ಉದ್ಯಮದ ಯಶಸ್ಸು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ರಾಜಧಾನಿಯ ಸಂಗೀತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸಹೋದರರ ಉಪನಾಮವು ಬಹಳ ಗಮನಾರ್ಹವಾಯಿತು. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಆಡಲಿಲ್ಲ: ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಜಗಳವಾಡಿದರು. ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳು "ಇ.ಪಿ. ರಾಪ್‌ಗೋಫ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳು" ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ ಮತ್ತು ದಣಿವರಿಯದ ಇಪ್ಪೊಲಿಟ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರನೊಂದಿಗೆ ಪೈಪೋಟಿಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಎಫ್‌ಐ ರುಸ್ಸೋ ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗೆ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದರನಿಂದ ಹಲವಾರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುವಾಗ ಉನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ತಂದರು. ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ನೀರಸವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು: ಮೊದಲ ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ಅನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ತರಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಇಪ್ಪೊಲಿಟ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು: ಈ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಭವಿಷ್ಯವಾಗಿದೆ. ಗ್ರಾಮಾಫೋನ್‌ನ ವಿಜಯೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಅವನು ಏನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ?! ಅವರು ರಷ್ಯಾದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಈ ಪವಾಡದ ಬಗ್ಗೆ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಸೇಜ್ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಸ್ಟೋರ್ ಅನ್ನು ತೆರೆದರು. ಅವರ ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮತ್ತು ವಂಶಸ್ಥರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು: ಸರ್ವಾನುಮತದ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, "ಮೆಕ್ಯಾನಿಕಲ್ ವೆಂಟ್ರಿಲೋಕ್ವಿಸ್ಟ್" ಬಗ್ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಅಪನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಅವರು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಆದರೆ ಆಗಲೇ ವಿಜಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ಅವರು ಶಾಂತಿಯನ್ನು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಇಪ್ಪೊಲಿಟ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಈಗ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. 1898 ರಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವೈದ್ಯ ಫೋಗ್ಪಾರಿ (ಡಿ ಕುಯೋಸಾ) ರಾಜಧಾನಿಯ ಓದುಗರಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು: ಅದೇ ದಣಿವರಿಯದ ರಾಪ್‌ಗಾಫ್ ಮರೆಮಾಡಿದ ಹೆಸರು. ವೈದ್ಯರು "ಪ್ರೀತಿಯ ನೈರ್ಮಲ್ಯ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು, "ನೂರು ವರ್ಷ ಬದುಕುವುದು ಹೇಗೆ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು, ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕಲಿಸಿದರು, ಸಸ್ಯಾಹಾರಿ ಪಾಕಪದ್ಧತಿಯ ಪಾಕವಿಧಾನಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು - ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸರಾಸರಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿರುವ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲು ಕೈಗೊಂಡರು. . ಫೋಗ್‌ಪರಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ (ವರ್ಷವು ಈಗಾಗಲೇ 1904 ಆಗಿತ್ತು), ಅಮೌರಿ ಸ್ವತಃ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬಂದರು. ಕೌಂಟ್ ತಿರುಳು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಆರಾಧ್ಯ ದೈವವಾಯಿತು. "ಸೀಕ್ರೆಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಜಪಾನೀಸ್ ಕೋರ್ಟ್" ಕಾದಂಬರಿಯೊಂದಿಗೆ "ಸ್ವೆಟ್" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದ ಅವರು ತರುವಾಯ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ನೆಚ್ಚಿನ ಸಾಹಸಮಯ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಇವುಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವ ಕೃತಿಗಳ ಮುಂದುವರಿಕೆಗಳಾಗಿವೆ - ಆರ್ಟ್ಸಿಬಾಶೆವ್ ಅವರ "ಸಾನಿನ್", ಕುಪ್ರಿನ್ ಅವರ "ದಿ ಪಿಟ್", ವರ್ಬಿಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ "ಸಂತೋಷದ ಕೀಗಳು". ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಉತ್ತರಭಾಗಗಳ ಸುತ್ತ ಹಗರಣವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಲೇಖಕರು ಹೊಗೆಯಾಡಿದರು - ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳು ಹಾರಿಹೋದವು, ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಗಣನೀಯ ಆದಾಯವನ್ನು ತರುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ “ಎಣಿಕೆ” ಆದೇಶವನ್ನು ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿ ಪೂರೈಸಿತು, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಮೂರು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಸಂಪುಟವು ಅತ್ಯಂತ ಅನಕ್ಷರಸ್ಥವಾಗಿ ವಿರೂಪಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೂರನೇ ಭಾಗ - ಪುಸ್ತಕದ ಕೊನೆಯ 38 ಪುಟಗಳು - ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯ, ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹ್ಯಾಕ್ ಮೂಲಕ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೂಲ ಪಠ್ಯ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಚೋನಿಶ್ವಿಲಿ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಓದುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ನಿಮಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಆಡಿಯೊ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು 1927 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾನ್ಕಾರ್ಡ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದೆ. ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಿರ್ಮಾಪಕ: ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವೊರೊಬಿಯೊವ್ ©&℗ IP ವೊರೊಬಿಯೊವ್ ವಿ.ಎ. ©&℗ ID SOYUZ

"ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಕೆಳಗಿನ ಮುಖ್ಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ಸಾಕು. ಫಿರಂಗಿ ವಿಭಾಗದ ಕಮಾಂಡರ್ ಆಗಿ ಕರ್ನಲ್ ಮಾಲಿಶೇವ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಮಾಲಿಶೇವ್ ಅವರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ನೈ-ಟೂರ್ಸ್ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ವೈದ್ಯರ ಬದಲಿಗೆ, ಗೊಂದಲದಲ್ಲಿ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ, ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿಯದೆ, "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮನವರಿಕೆಯಾದ, ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಕೃತಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಮಾಲಿಶೇವ್‌ನಂತೆ, ಅವನು ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂದರ್ಭಗಳ ದುರಂತವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವಿನಾಶವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವಿಷಯವು ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಹಳೆಯ ಪ್ರಪಂಚ ಕುಸಿದಿದೆ (ಮಾಲಿಶೇವ್, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್‌ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ - ಹೋರಾಟವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಬಯಸುವ ಯಾರಾದರೂ ಡಾನ್‌ಗೆ ಹೋಗುವುದು ಉತ್ತಮ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ).

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್, ನಾಟಕೀಯ ವಿಧಾನಗಳ ಮೂಲಕ, ಹೆಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಖಂಡನೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದರು. ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ನಿರೂಪಣೆಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಅದ್ಭುತ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ದೃಶ್ಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. ವಿಡಂಬನೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಬೊಂಬೆಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಗರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳು ಹಿರಿಮೆಯನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕಲಾಯಿತು.

"ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" (ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿ) ಕಾದಂಬರಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಹಲವಾರು ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಜನರ ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನ ಅಂತಿಮ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಧೀನಗೊಂಡಿದೆ. ಆಂತರಿಕ ಕೋರ್, ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಅಂತ್ಯದ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು - ತೀವ್ರವಾದ ಹೋರಾಟವು ಭುಗಿಲೆದ್ದಾಗ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಯ್ಕೆಯ ಉದ್ದೇಶ. ಕೊನೆಯ, 4 ನೇ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ವಿಕಸನ, ನಿರ್ಣಾಯಕ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬಂದಿತು: "ಅಲಿಯೋಷ್ಕಾ ಸರಿಯಾಗಿದೆ ... ಜನರು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲ, ಜನರು ನಮ್ಮ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದಾರೆ." ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಭ್ರಷ್ಟ ಮತ್ತು ಅಸಮರ್ಥ ಜನರಲ್‌ಗಳಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಸೈನ್ಯದ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಸೇರಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಘೋಷಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಕನಿಷ್ಠ ನಾನು ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ." ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್ನ ಆಕೃತಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಾರ್ಸಾದಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಹೊರಟರು, ಲಿಡೋಚ್ಕಾ ಹರ್ಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಉದ್ದೇಶವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕ್ಟ್ 4 ರಲ್ಲಿ ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಅವನು ಬರ್ಲಿನ್‌ನಿಂದ ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಜನರಲ್ ಕ್ರಾಸ್ನೋವ್‌ಗೆ ಡಾನ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಎಲೆನಾಳನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಒಂದು ಮುಖಾಮುಖಿ ಅವನಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ. ಎಲೆನಾ ತಾನು ಶೆರ್ವಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಘೋಷಿಸಿದಳು. ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್ನ ಯೋಜನೆಗಳು ಕುಸಿಯುತ್ತವೆ.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಶೆರ್ವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಲಾರಿಯೊಸಿಕ್ ಅವರ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಎಲೆನಾ ಮತ್ತು ಲಾರಿಯೊಸಿಕ್ ಅವರ ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕಾಗಿ ಶೆರ್ವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರೀತಿಯು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸೇರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಟರ್ಬಿನ್ಸ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸೌಹಾರ್ದತೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಗಮನದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ದುರಂತ ಕ್ಷಣಗಳು ತೀವ್ರಗೊಂಡವು (ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ನಿಕೋಲ್ಕಾ ದುರ್ಬಲನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ). ಆದರೆ ಪ್ರಮುಖ ನೋಟುಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮಿಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಪೆಟ್ಲಿಯುರಿಸಂನ ಕುಸಿತ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಸೈನ್ಯದ ವಿಜಯದಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಹೊಸ ಚಿಗುರುಗಳನ್ನು ಕಂಡರು. ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಶಬ್ದಗಳು ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚದ ಆಗಮನವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದವು.

ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿ - ಇದು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಠರಾಗಿ ಉಳಿದರು. ಒಬ್ಬ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ, ಹಳೆಯದನ್ನು ನಾಶಮಾಡುವುದು ಎಂದರೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುವುದು. ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಜಗತ್ತು ಮಾತ್ರ ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಎಂಬ ನಾಟಕವು ಅದರ ಲೇಖಕ ಎಂ.ಎ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರಿಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಅವರು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಗದರಿಸಿದರು, ವಿವಿಧ ಲೇಬಲ್‌ಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರು ಶತ್ರುಗಳಿಗೆ - ಬಿಳಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಇದೆಲ್ಲವೂ ಏಕೆಂದರೆ, ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಬಿಳಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರದ ತೆವಳುವ ಮತ್ತು ತಮಾಷೆಯ ವೀರರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲು ಧೈರ್ಯಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಜೀವಂತ ಜನರು, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಅರ್ಹತೆ ಮತ್ತು ದುಷ್ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ಸ್ವಂತ ಗೌರವದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕರ್ತವ್ಯ. ಮತ್ತು ಶತ್ರುಗಳ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಬ್ರಾಂಡ್ ಮಾಡಿದ ಈ ಜನರು ಬಹಳ ಆಕರ್ಷಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. ಕಾದಂಬರಿಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಕುಟುಂಬವಿದೆ: ಸಹೋದರರಾದ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಮತ್ತು ನಿಕೋಲ್ಕಾ, ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಎಲೆನಾ. ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳ ಮನೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಅತಿಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಮೃತ ತಾಯಿಯ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಎಲೆನಾ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸೌಕರ್ಯದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಭಯಾನಕ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಗರವು ಪಾಳುಬಿದ್ದಿರುವಾಗ, ಶೂಟಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಕಿಟಕಿಗಳ ಹೊರಗೆ ತೂರಲಾಗದ ರಾತ್ರಿ ಇದೆ, ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಲ್ಯಾಂಪ್ಶೇಡ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಟರ್ಬಿನ್ಗಳ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ದೀಪವು ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ, ಕಿಟಕಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆನೆ ಪರದೆಗಳಿವೆ, ಭಯ ಮತ್ತು ಸಾವಿನಿಂದ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು. ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರು ಇನ್ನೂ ಟೈಲ್ಡ್ ಸ್ಟೌವ್ ಬಳಿ ಸೇರುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಚಿಕ್ಕವರು, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಇದ್ದಾರೆ, ಎಲ್ಲರೂ ಎಲೆನಾಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರಿಗೆ ಗೌರವ ಎಂಬುದು ಖಾಲಿ ಪದವಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್, ಮತ್ತು ನಿಕೋಲ್ಕಾ ಮತ್ತು ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಕರ್ತವ್ಯ ಹೇಳಿದಂತೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಶತ್ರು ಎಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ, ಯಾರಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಯಾರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಮಯಗಳು ಬಂದಿವೆ. ಆದರೆ ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಂತೆ ಅವರು ಪ್ರಮಾಣಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ರಕ್ಷಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸರಿ ಮತ್ತು ತಪ್ಪು ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಸಹೋದರ ಸಹೋದರನ ವಿರುದ್ಧ ಹೋದಾಗ, ಯಾವುದೇ ವಿಜೇತರು ಇರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಜನರು ನೂರಾರು ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಹುಡುಗರು, ನಿನ್ನೆಯ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ - ನಿಜ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳು. ಆದರೆ ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರ ಶಕ್ತಿಯು ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: ಇತಿಹಾಸದ ಈ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ನೀವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದರೆ ನೀವು ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಸರಳವಾದ ವಿಷಯಗಳಿವೆ. ಇದು ನಿಷ್ಠೆ, ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹ. ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣ - ಈಗಲೂ - ಪ್ರಮಾಣವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಅದರ ದ್ರೋಹವು ಮಾತೃಭೂಮಿಗೆ ದ್ರೋಹವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದ್ರೋಹವು ದ್ರೋಹವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. "ಅಪಾಯದಿಂದ ಅಪರಿಚಿತರಿಗೆ ಇಲಿಯಂತೆ ಎಂದಿಗೂ ಓಡಬೇಡಿ" ಎಂದು ಲೇಖಕ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮುಳುಗುತ್ತಿರುವ ಹಡಗಿನಿಂದ ಓಡುತ್ತಿರುವ ಈ ಇಲಿಯನ್ನು ಎಲೆನಾಳ ಪತಿ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೈವ್ ಅನ್ನು ತೊರೆಯುತ್ತಿರುವ ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎಲೆನಾ ತನ್ನ ಪತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಗಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ನಿಕೋಲ್ಕಾಗೆ, ಸತ್ತ ನೈ-ಟೂರ್ಸ್ ಅವರ ದೇಹವನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡದೆ ಬಿಡುವುದು ದ್ರೋಹವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಿಂದ ಅಪಹರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಟರ್ಬೈನ್‌ಗಳು ರಾಜಕಾರಣಿಗಳಲ್ಲ. ಅವರ ರಾಜಕೀಯ ನಂಬಿಕೆಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು - ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ, ಕರಾಸ್, ಶೆರ್ವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ - ಭಾಗಶಃ ನಿಕೋಲ್ಕಾಗೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಹಿಂಬದಿಯಿಂದ ಹಲ್ಲೆ ಮಾಡಿದ ದ್ವಾರಪಾಲಕನ ನೀಚತನದಿಂದ ಆಕ್ರೋಶಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. “ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ನಮ್ಮನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವನು ನಿಜವಾದ ನರಿ! ಹಿಂದಿನಿಂದ ಕೈ ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳಿ," ನಿಕೋಲ್ಕಾ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಈ ಕೋಪವು ಶತ್ರುಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಲು "ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳು ಒಳ್ಳೆಯದು" ಎಂದು ಎಂದಿಗೂ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೂಲತತ್ವವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯ ಉದಾತ್ತತೆಯು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ವೀರರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಒಬ್ಬರ ಮುಖ್ಯ ಆದರ್ಶಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಆಂತರಿಕ ತಿರುಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ, M. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ನಡವಳಿಕೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಟರ್ಬಿನಾ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆಯುವ ಮನೆಯ ಮಾಲೀಕರು ಇಲ್ಲಿ ಇದ್ದಾರೆ, ಎಂಜಿನಿಯರ್ ವಾಸಿಲಿಸಾ. ಅವನಿಗೆ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಈ ಜೀವನವನ್ನು ಯಾವುದೇ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸುವುದು. ಅವನು ಹೇಡಿ, ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳ ಪ್ರಕಾರ, "ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಲ್ಲದ" ಮತ್ತು ನೇರ ದ್ರೋಹದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಕೊಲೆ ಕೂಡ. ಅವರು "ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ", ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ವಿರೋಧಿ, ಆದರೆ ಅವರ ನಂಬಿಕೆಗಳು ದುರಾಶೆ ಮತ್ತು ಅವಕಾಶವಾದದ ಮುಂದೆ ಏನೂ ಆಗುವುದಿಲ್ಲ. ವಾಸಿಲಿಸಾದ ಸಾಮೀಪ್ಯವು ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ: ಅವರು ಸಂದರ್ಭಗಳಿಗಿಂತ ಮೇಲೇರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಕೆಟ್ಟ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕಠಿಣ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ನೈ-ಟೂರ್ಸ್ ತನ್ನ ಜೀವವನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಕೆಡೆಟ್‌ನ ಭುಜದ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಕಿತ್ತುಹಾಕಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಮೆಷಿನ್ ಗನ್ ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವನು ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ನಿಕೋಲ್ಕಾ, ತನಗೆ ಅಪಾಯವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ನಾಯ್-ಟೂರ್ಸ್ನ ಸಂಬಂಧಿಕರನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಅವರು ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡಿದರೂ, ಸಿಂಹಾಸನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರೂ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಮುಂದುವರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಎಲ್ಲಾ ಗೊಂದಲಗಳ ನಡುವೆ ಲಾರಿಯೊಸಿಕ್ "ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು" ಬಂದಾಗ, ಟರ್ಬಿನ್ಗಳು ಅವನಿಗೆ ಆತಿಥ್ಯವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಟರ್ಬೈನ್‌ಗಳು, ಸಂದರ್ಭಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ತಮಗಾಗಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಬದುಕುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯು ಅವರಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಸೋಲುಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಮನೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಲು ವಿಫಲರಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಲೇಖಕರು ಅವರನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಓದುಗರು ಆಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಅನುವಾದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ; ಇವು ಇನ್ನೂ ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಕನಸುಗಳು ಮಾತ್ರ. ಆದರೆ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಬರೆದಂತೆ, "ನಮ್ಮ ದೇಹ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳ ನೆರಳು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಉಳಿಯದಿದ್ದಾಗ", ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕರು ಎಷ್ಟು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿರುವ ಗೌರವ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠೆ ಇನ್ನೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ದುರಂತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿರುವ ಜೀವನ ವಿಧಾನವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಕತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳ ಪ್ರಯತ್ನವು ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟಿಸಮ್‌ನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಅವರ ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಯುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಇಬ್ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ಒಂದೆಡೆ, ಇದು ಸ್ಥಾಪಿತ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳ ಜಗತ್ತು, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಇದು ಪೆಟ್ಲಿಯುರಿಸಂನ ಅನಾಗರಿಕತೆ. ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳ ಪ್ರಪಂಚವು ಸಾಯುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಪೆಟ್ಲಿಯುರಾ ಕೂಡ ಸಾಯುತ್ತಿದೆ. ಯುದ್ಧನೌಕೆ "ಪ್ರೊಲೆಟರಿ" ನಗರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ, ಮಾನವ ದಯೆಯ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ತನ್ನ ವೀರರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಆದ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮೊಳಗೆ ಸಾಗಿಸುವ ಶಾಶ್ವತ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಾನವೀಯತೆ: ಸ್ನೇಹ, ದಯೆ, ಪ್ರೀತಿ. ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಟರ್ಬಿನ್ ಕುಟುಂಬವು ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ರಷ್ಯಾದ "ಬುದ್ಧಿವಂತರು." ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಭವಿಷ್ಯವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿದೆ. "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನಾಟಕವನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ವಿವರಿಸಿದರು: "ಈ ದಿನಗಳು ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳು" ಬೊಲ್ಶೆವಿಸಂನ ಎಲ್ಲಾ ಪುಡಿಮಾಡುವ ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳಂತಹ ಜನರು ಸಹ ತಮ್ಮ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಮತ್ತು ಜನರ ಇಚ್ಛೆಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಕಾರಣವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ." ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ತೋರಿಸಿದರು. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ವಿರುದ್ಧ: ವಿನಾಶವು ಜನರ ಆತ್ಮವನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಶಕ್ತಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ - ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಜನರು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಧಾರಕರು.

M. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದ ಕೃತಿಗಳು ಸಹಬಾಳ್ವೆ ಮತ್ತು ಸಮಾನವಾಗಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತವೆ: ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕ. ಬರಹಗಾರನು ಎರಡೂ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಒಳಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ - ಸಣ್ಣ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಯೆಲೆಟನ್‌ಗಳಿಂದ ಕಾದಂಬರಿಗಳವರೆಗೆ - ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯವಾದವು. ಗದ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕವು ಅವನಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಸ್ವತಃ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲ ಕೈಗಳಂತೆ. ಅದೇ ಜೀವನ ವಸ್ತುವು ಬರಹಗಾರನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಅಥವಾ ನಾಟಕೀಯ ರೂಪವನ್ನು ಬೇಡುತ್ತದೆ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್, ಬೇರೆಯವರಂತೆ, ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ನಾಟಕವನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೊರತೆಗೆಯಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂದೇಹದ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಅವರು "ಅಂತಹ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಫಲವಾಗಿವೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ."

"ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಟಕೀಕರಣವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಇದು ವೇದಿಕೆಗೆ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹೊಸ ರಂಗ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೆಲಸ,

ಇದಲ್ಲದೆ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮಾಡಿದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ನಾಟಕದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ನಾವು ಒತ್ತಿಹೇಳೋಣ: ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್‌ಗೆ, ಉಲ್ಲೇಖದ ಅಂಶವು ನಿಖರವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯಾಗಿದೆ, ಅದು ಮೋಲಿಯರ್ ಅಥವಾ ಗೊಗೊಲ್ ಆಗಿರಬಹುದು. ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ನಾಟಕವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವಾಗ, ಎಲ್ಲಾ ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ಕಾನೂನುಗಳ ಕ್ರಿಯೆಯು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಷಯದ "ಕಡಿತ" ಅಥವಾ "ಸಂಕೋಚನ" ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ರೂಪಾಂತರ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಸಂಬಂಧಗಳು, ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಂಕೇತಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ನಾಟಕೀಯ ರಚನೆಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರೂಪಣೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು. ಹೀಗಾಗಿ, ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಹೊಸ ಸಂಘರ್ಷ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ, ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಭವಿಸುವ ಎಲ್ಲವೂ "ದೇವರ ಶಿಕ್ಷೆ" ಅಥವಾ "ರೈತ" ದ ಪರಿಣಾಮವಲ್ಲ. ಕೋಪ, ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಆಯ್ಕೆಯ ಫಲಿತಾಂಶ. ಹೀಗಾಗಿ, ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಹೊಸ, ಸಕ್ರಿಯ, ನಿಜವಾದ ದುರಂತ ನಾಯಕನ ನೋಟ.

ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ - "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನಾಟಕ - ಒಂದೇ ಪಾತ್ರದಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ನಾಟಕವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದಾಗ ಚಿತ್ರವು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡೋಣ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಯಾವ ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲು ನಾವು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಮೇಯರ್‌ಹೋಲ್ಡ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು: “ನನ್ನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಕರ್ನಲ್ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರು ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಅಲ್ಲ, ಕರ್ನಲ್ ನಾಯ್-ಟೂರ್ಸ್, ಅವರು ವೈದ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಸಾಮ್ಯತೆ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಕಾದಂಬರಿ." ಆದರೆ ನೀವು ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರೆ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಚಿತ್ರವು ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೂರು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು (ಟರ್ಬಿನ್ ಸ್ವತಃ, ನಾಯ್-ಟೂರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾಲಿಶೇವ್) ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ನೀವು ಬರಬಹುದು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ವಿಲೀನವು ಕ್ರಮೇಣ ಸಂಭವಿಸಿತು. ನೀವು ನಾಟಕದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಆದರೆ ಹಿಂದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲವುಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೋಲಿಸಿ ನೋಡಿದರೆ ನೀವು ಇದನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ನೈ-ಟೂರ್ಸ್ ಚಿತ್ರವು ಅಲೆಕ್ಸಿಯ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ; ಇದು ಕರ್ನಲ್ ಮಾಲಿಶೇವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು. ಇದು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1926 ರಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನೈ-ಟೂರ್ಸ್ ಆಜ್ಞೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸದ ನಿಕೋಲ್ಕಾಳನ್ನು ಆವರಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮರಣಹೊಂದಿದರು: ದೃಶ್ಯವು ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ನಂತರ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ನೈ-ಟೂರ್ಸ್‌ನ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಲಿಶೇವ್‌ಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ನೈ-ಟೂರ್ಸ್‌ನ ಬರ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಮಾಲಿಶೇವ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಹೇಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ, "ನಾನು ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ" ನಂತರ "ನನಗೆ ಒಬ್ಬ ಸಹೋದರಿ ಇದ್ದಾಳೆ" ಎಂಬ ಪದಗಳ ನಂತರ, ಈ ಪದಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಾಯ್-ಟೂರ್ಸ್‌ಗೆ ಸೇರಿವೆ (ಕರ್ನಲ್ ನಿಕೋಲ್ಕಾ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವರು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಡಿ. ಅವನ ಸಹೋದರಿ). ನಂತರ ಈ ಪದಗಳನ್ನು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ದಾಟಿದರು. ಮತ್ತು ಇದರ ನಂತರವೇ, ನಾಟಕದ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಮಾಲಿಶೇವ್ ಮತ್ತು ಟರ್ಬಿನ್ ಅವರ "ಯೂನಿಯನ್" ನಡೆಯಿತು. ಅಂತಹ ಸಂಪರ್ಕದ ಕಾರಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಸ್ವತಃ ಮಾತನಾಡಿದರು: "ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ನಾಟಕೀಯ (ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, "ನಾಟಕೀಯ" - M.R.) ಪರಿಗಣನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತೆ ಸಂಭವಿಸಿದೆ, ಕರ್ನಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಒಂದು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದ್ದರು ..."

ನಾವು ಟರ್ಬಿನ್ ಅನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ

ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ: ವಯಸ್ಸು (28 ವರ್ಷ - 30 ವರ್ಷ), ವೃತ್ತಿ (ವೈದ್ಯ - ಫಿರಂಗಿ ಕರ್ನಲ್), ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು (ಮತ್ತು ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯ). ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ದುರ್ಬಲ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯುಳ್ಳ, ಬೆನ್ನುಮೂಳೆಯಿಲ್ಲದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಕಾದಂಬರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಸ್ವತಃ ಅವನನ್ನು "ಚಿಂದಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ನಾವು ನಿರಂತರ, ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬಲವಾದ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ, ಒಬ್ಬರು ಹೆಸರಿಸಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುವ ದೃಶ್ಯ, ಇದರಲ್ಲಿ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಟರ್ಬಿನ್ ನಡವಳಿಕೆಯು ಪಾತ್ರದ ಎರಡು ವಿರುದ್ಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ವಿಭಿನ್ನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ (ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಗಾಯಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ; ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅವನು ಸಾಯುತ್ತಾನೆ).

ಟರ್ಬಿನ್ನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಅಪರೂಪದ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಕಾರಣಗಳೇನು ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಈಗ ಉತ್ತರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ. ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಉತ್ತರವೆಂದರೆ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಮೂಲಭೂತ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಈ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದರ ವಿಕಾಸದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪಾತ್ರದ ಮಾನಸಿಕ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪಾತ್ರದ ವಿಕಾಸವಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿವಿಧ ಘರ್ಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭವಿಷ್ಯ. ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು M. ಬಖ್ಟಿನ್ ಅವರ "ಎಪಿಕ್ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿ" ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ನಿಖರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕ, ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, "ಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಬದಲಾಗದೆ ತೋರಿಸಬೇಕು, ಆದರೆ ಜೀವನದಿಂದ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ, ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದಂತೆ ತೋರಿಸಬೇಕು." ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾವು ಟರ್ಬಿನ್‌ನ ಪಾತ್ರ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಇದು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವನ ನೈತಿಕ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಪುರಾವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಕಡೆಗೆ ಅವರ ವರ್ತನೆ. ಕೆಲಸದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನಿಗೆ ಪಲಾಯನ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಿ ನಯವಾಗಿ ಮೌನವಾಗಿದ್ದನು, ಆದರೂ ಅವನ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್ನನ್ನು "ಯಾವುದೇ ಗೌರವದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಲ್ಲದ ಡ್ಯಾಮ್ ಗೊಂಬೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು. ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ನಡವಳಿಕೆಗಾಗಿ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್‌ನ ಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಚೂರುಚೂರು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಟರ್ಬಿನ್‌ನ ವಿಕಸನವು ಪ್ರಸ್ತುತ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಮೇಲಿನ ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ.

ಟರ್ಬಿನ್‌ನ ಜೀವನ, ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬದ ಉಳಿದವರ ಜೀವನವು ಹೆಚ್ಚು ಏರುಪೇರುಗಳಿಲ್ಲದೆ ಸಾಗಿತು; ಅವರು ನೈತಿಕತೆ, ಗೌರವ ಮತ್ತು ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಕರ್ತವ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಖಚಿತವಾದ, ಸುಸ್ಥಾಪಿತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಳವಾಗಿ ಯೋಚಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಇತಿಹಾಸದ ಕೋರ್ಸ್. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯಾರೊಂದಿಗೆ ಹೋಗಬೇಕು, ಯಾವ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಬೇಕು, ಸತ್ಯ ಯಾರ ಕಡೆ ಇದೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಜೀವನವು ಉತ್ತರವನ್ನು ಕೋರಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ ಸತ್ಯವು ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಬದಿಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ಲಿಯುರಾ ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆ ಮತ್ತು ದರೋಡೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ, ನಂತರ ಪೆಟ್ಲಿಯುರಾ ಅಥವಾ ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಬಂದಿತು, ಹಿಂದಿನ ಜೀವನ ವಿಧಾನವು ಕುಸಿದಿದೆ ಎಂಬ ತಿಳುವಳಿಕೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಹೊಸ ಶಕ್ತಿಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿದೆ - ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ಸ್.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ವಿಕಾಸವು ಪ್ರಧಾನ ಅಂಶವಲ್ಲ. ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿತವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಂದಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡ ಕಲ್ಪನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಕುಸಿದಾಗ, ಟರ್ಬಿನ್ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪಾತ್ರವು ತನ್ನೊಳಗೆ ಕೆಲವು ಆಳವಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸಹ ನಾವು ಗಮನಿಸೋಣ. M. ಬಖ್ಟಿನ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕನಿಗೆ ಅಂತಹ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ: "... ನಾಯಕ [ಕಾದಂಬರಿ] ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಬೇಕು, ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು, ತಮಾಷೆ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರ ಎರಡೂ." ನಾಟಕೀಯ ನಾಯಕ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರದ ತೀವ್ರ ಚಿತ್ರಣ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಜನರ ನಡವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುವ ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಚಲನೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಬಹುದು. ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಅನುಭವಗಳು, ಭಾವನೆಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ರೂಪಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ನಾಯಕ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಸ್ವೇಚ್ಛೆಯ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಯ ನಿರಂತರ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನಲ್ಲಿ. ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್ ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರದ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು "ಸ್ಥಿರತೆ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬರೆದರು: "... ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಆಂತರಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಇರಬಾರದು; ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಏಕರೂಪವಾಗಿರಬೇಕು, ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ನಿಜವಾಗಿರಬೇಕು; ಬಾಹ್ಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಬಲವಾದ ಅಥವಾ ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ತೋರಿಸಬಹುದು; ಆದರೆ ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಕಪ್ಪು ಬಿಳುಪುಗೊಳಿಸುವಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಬಾರದು." ಪತ್ರಿಕೆಯ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಿದ ಟರ್ಬಿನ್ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಹುಡುಗನನ್ನು ಅಸಭ್ಯವಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಂಡ ಕಾದಂಬರಿಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ: “ಟರ್ಬಿನ್ ತನ್ನ ಜೇಬಿನಿಂದ ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದ ಹಾಳೆಯನ್ನು ಹೊರತೆಗೆದು ತನ್ನನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳದೆ ಹುಡುಗನ ಮುಖಕ್ಕೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ಚುಚ್ಚಿದನು. , ಹಲ್ಲು ಕಡಿಯುತ್ತಾ ಹೇಳುತ್ತಾ: “ಇದೋ ನಿಮಗಾಗಿ ಕೆಲವು ಸುದ್ದಿಗಳು.” . ಇದು ನಿಮಗಾಗಿ ಆಗಿದೆ. ನಿಮಗಾಗಿ ಕೆಲವು ಸುದ್ದಿಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ. ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್! ಈ ಸಂಚಿಕೆಯು ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಪಾತ್ರದ "ಅಸಂಗತತೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಸಾಕಷ್ಟು ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಲ್ಲಿ, ಸಂದರ್ಭಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅದು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗುವುದು ಬಿಳಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ನಾವು ಚಿತ್ರ ಲೈಕ್ ಬದಲಿಗೆ ಅಹಿತಕರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಆದರೆ ಇನ್ನೂ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ. ಮುಖ್ಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಎರಡು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ವರ್ಗಗಳಾಗಿವೆ: ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳು. ಹೆಗೆಲ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು "ಬಾಹ್ಯ ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಂತರಿಕ ಇಚ್ಛೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದಿಂದ" ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ನಾಟಕವು ಪರಸ್ಪರ ಘರ್ಷಣೆಗೊಳ್ಳುವ ವೀರರ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೆಗೆಲ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ನಾಯಕರಂತೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅದೇ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಅವರು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಕಂಡರು, "ಮಹಾಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಘಟನೆಯು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅದು ವ್ಯಕ್ತಿ." ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು "ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ತತ್ವ" ದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಮಹಾಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ಮೇಲೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅವಲಂಬನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಘಟನೆಗಳು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ, "ಅವರ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಅವರಿಗೆ ಈ ಅಥವಾ ಬೇರೆ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ." "ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ" ಎಂಬ ಸೂತ್ರವು ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಪರಿಗಣನೆಯು ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಟರ್ಬಿನ್ ಒಬ್ಬ ತಾತ್ವಿಕ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿ; ಅವನು ಕೇವಲ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವನಲ್ಲ. ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಕೆಲವು ಬಾಹ್ಯ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ಛೆಯ ಪರಿಣಾಮವಲ್ಲ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಅನೇಕ ಕಂತುಗಳು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಇಲ್ಲಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಮತ್ತು ಮೈಶ್ಲೇವ್ಸ್ಕಿ, ಕರಾಸ್ ಜೊತೆಗೂಡಿ, ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇರಲು ಮೇಡಮ್ ಅಂಜೌಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಟರ್ಬಿನ್ ಅವರ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ನಿರ್ಧಾರ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಕ್ರಿಯೆಯ ನಿಖರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ. ಅವರು ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ತಲೆಯ ಮೂಲಕ ಯಾವ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಜಾರಿಬೀಳುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ: “ಕರಾಸ್ ಮತ್ತು ವಿತ್ಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗುವುದು ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ಸಂಗತಿ, ಆದರೆ ಅವನನ್ನು ಮೂರ್ಖನಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ, ಈ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಭಾಗ” (ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ಗಣಿ - ಎಂ.ಆರ್.). ಹೀಗಾಗಿ, ಟರ್ಬಿನ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಸೇವೆಗೆ ಪ್ರವೇಶವು ವೈದ್ಯರಿಗೆ ವಿಭಾಗದ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಸಂಭವಿಸದೇ ಇರಬಹುದು. ನಗರದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕರ್ನಲ್ ಮಾಲಿಶೇವ್ ಅವರಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರೆತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಅಪಘಾತದಿಂದ, ಅಲೆಕ್ಸಿ ತನ್ನ ಟೋಪಿಯಿಂದ ಕಾಕೇಡ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಮರೆತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಗಾಯವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನಿಗೆ ಕೊಟ್ಟರು. ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಟರ್ಬಿನ್ ತನ್ನ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು "ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿಯನ್ನು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾನವ ಜೀವನವನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸುವ" ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ ನಗರಕ್ಕೆ ಮರಳಿದನು.

ಮೇಲಿನವುಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ಇತರ ಉದಾಹರಣೆಗಳು, ಟರ್ಬಿನ್ ವೈದ್ಯ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ನಾಯಕನಿಗೆ "ಅಳೆಯುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಕಡಿಮೆ ದುರಂತ. ಇಚ್ಛೆ ಕ್ಷೀಣಿಸಿದ, ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಜನರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಾಟಕವು ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಟರ್ಬಿನ್, ಟರ್ಬಿನ್ ಕಾದಂಬರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅನೇಕ ಜನರ ಜೀವನದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ವಿಭಾಗವನ್ನು ತುರ್ತಾಗಿ ವಿಸರ್ಜಿಸುವ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಅವನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅವನ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅವನೇ ಕಾರಣ. ಅಲೆಕ್ಸಿಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ನಿಕೋಲ್ಕಾ ಹೇಳಿದ ಮಾತುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ: “ನೀವು ಯಾಕೆ ಅಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ನನಗೆ ಗೊತ್ತು. ನೀವು ಅವಮಾನದಿಂದ ಸಾವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ಅದು ಏನು! ” ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರವು ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಜೀವನ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಶಕ್ತವಾಗಿರಬೇಕು. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಟರ್ಬಿನ್ ಎಂದಿಗೂ ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪುರಾವೆಯು ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಂತ್ಯವಾಗಬಹುದು, ಅದು ಮುಖ್ಯ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ಲಿಯುರಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ದೌರ್ಜನ್ಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ ಟರ್ಬಿನ್ ಆಕಾಶದತ್ತ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ: “ಕರ್ತನೇ, ನೀವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಈ ನಿಮಿಷದಲ್ಲಿ ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್‌ಗಳು ಸ್ಲೊಬೊಡ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ!”

ಹೆಗೆಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ದುರದೃಷ್ಟವೂ ದುರಂತವಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾಯಕನ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಂದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಟರ್ಬಿನ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಕಟಗಳು ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅವನು ಸತ್ತರೂ, ಅದು ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ವಿಷಾದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. (ಟರ್ಬಿನ್‌ನ ಚೇತರಿಕೆಯು ಬಾಹ್ಯ ಕಾರಣದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು, ಸ್ವಲ್ಪ ಅತೀಂದ್ರಿಯವೂ ಸಹ - ಎಲೆನಾ ಅವರ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ). ದುರಂತ ಘರ್ಷಣೆಯು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಾದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಅಸಾಧ್ಯತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ; "ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಗತ್ಯತೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಯು ಅವನ ಸ್ಥಾನ, ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹಂತಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುವವರೆಗೆ ಮಾತ್ರ ನಾಯಕ ನಮಗೆ ನಾಟಕೀಯನಾಗುತ್ತಾನೆ." ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಒಂದು ದುರಂತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಯಕನು ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಟರ್ಬಿನ್ನ ಆದರ್ಶ - ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ರಷ್ಯಾ - ಹಿಂದಿನ ವಿಷಯ, ಮತ್ತು ಅದರ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಅಸಾಧ್ಯ. ಒಂದೆಡೆ, ಟರ್ಬಿನ್ ತನ್ನ ಆದರ್ಶ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ನ ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಮುನ್ಸೂಚನೆಯಾಗಿದೆ: "ನಾನು ಊಹಿಸಿದ್ದೇನೆ, ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ, ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ...", ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟ್ನ ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ: "... ಉಕ್ರೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಚಳುವಳಿ ಮುಗಿದಿದೆ. ಅವನು ರೋಸ್ಟೊವ್-ಆನ್-ಡಾನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲೆಡೆಯೂ ಮುಗಿದಿದ್ದಾನೆ! ಜನ ನಮ್ಮೊಂದಿಗಿಲ್ಲ. ಅವನು ನಮ್ಮ ವಿರುದ್ಧ ಇದ್ದಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಮುಗಿದಿದೆ! ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆ! ಮುಚ್ಚಳ!" ಆದರೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಟರ್ಬಿನ್ ತನ್ನ ಆದರ್ಶವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, "ಬಿಳಿ ಶಿಬಿರವನ್ನು ಬಿಡಿ", ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಟರ್ಬಿನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ನಾಯಕನ ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ದುರಂತ ಸಂಘರ್ಷ ನಮ್ಮ ಮುಂದಿದೆ. ಕರ್ನಲ್ ಸಾವು ನಾಟಕದ ನಿಜವಾದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ನೈತಿಕ ಶುದ್ಧೀಕರಣವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ - ಕ್ಯಾಥರ್ಸಿಸ್. ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬಿನ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ನಾಟಕವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ಕಾನೂನುಗಳ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ.

ಅಧ್ಯಾಯ II ರಂದು ತೀರ್ಮಾನಗಳು

ಎರಡನೆಯ ಅಧ್ಯಾಯವು "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಕಾದಂಬರಿಯ ಗದ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳ ತುಲನಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ M. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ ಕೌಟುಂಬಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಮುದ್ರಣಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು, ಬರಹಗಾರನ ಕೆಲಸದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು.

ಎಂಭತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಟರ್ಬಿನ್ ಕುಟುಂಬದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ನಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಿಂತನೆಯ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯವಾದ ಮಾರ್ಗ ಮತ್ತು ಆಯ್ಕೆಯ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದೆ. "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಹಳೆಯದಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಮ್ಮ ರಾಜಕೀಯ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಓದಬಾರದು, ಆದರೆ ಈ ಹಳೆಯ ಕಾದಂಬರಿ.

ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಈ ಕಾದಂಬರಿ ಯಾರು ಮತ್ತು ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ? ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ? ಹೌದು, ಖಂಡಿತ, ಆದರೆ ಅಷ್ಟೆ ಅಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅಂತಹ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ವಿವಿಧ ಸ್ಥಾನಗಳಿಂದ ಬರೆಯಬಹುದು, ಅದರ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಕೂಡ, ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಆ ವರ್ಷಗಳ ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಸೆಮೆನೋವಿಚ್ ಶ್ಪೋಲಿಯನ್ಸ್ಕಿಯವರ “ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್” ಪಾತ್ರದ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಕೈವ್ ಘಟನೆಗಳು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ - ಮಾಜಿ ಸಮಾಜವಾದಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಭಯೋತ್ಪಾದಕ ವಿಕ್ಟರ್ ಶ್ಕ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ “ಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲ್ ಜರ್ನಿ”. "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಅನ್ನು ಯಾರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ?

ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್‌ನ ಲೇಖಕರು ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, "ರಷ್ಯಾದ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳನ್ನು ನಮ್ಮ ದೇಶದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪದರವೆಂದು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸುವುದು ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಬೌದ್ಧಿಕ-ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬದ ಚಿತ್ರಣ, ಬದಲಾಗದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಧಿಯ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ, ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್ನ ಶಿಬಿರಕ್ಕೆ "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ" ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಎಸೆಯಲಾಯಿತು.

"ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಒಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧವನ್ನು ಸಾಕ್ಷಿ ಮತ್ತು ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೂರ ಮತ್ತು ಎತ್ತರದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಶಿಕ್ಷಣದ ಕಾದಂಬರಿ", ಅಲ್ಲಿ, ಎಲ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ , ಕುಟುಂಬದ ಚಿಂತನೆಯು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಿಂತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಈ ಶಾಂತ, ಲೌಕಿಕ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮತ್ತು ಯುವ ಟರ್ಬಿನ್ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಕಾದಂಬರಿಯು "ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೇ ಗೌರವವನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಿ" ಎಂಬ ಗಾದೆಯ ಸರಿಯಾದತೆಯನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ಗೌರವವನ್ನು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸದಿದ್ದರೆ ಟರ್ಬೈನ್ಗಳು ಸಾಯುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಕರ್ತವ್ಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಮಿಲಿಟರಿ ವೈದ್ಯ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ; ಅವರು ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸೋತರು ಮತ್ತು ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಸ್ನೇಹಿತರಿಬ್ಬರನ್ನೂ ಮತ್ತೆ ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ಸ್ವತಃ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಶೆಲ್ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು, ಅವರ ತಾಯಿಯ ಸಾವು, ಹಸಿವು ಮತ್ತು ಬಡತನದಿಂದ ಬದುಕುಳಿದರು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಟರ್ಬಿನ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಕಥೆಗಳು, ನಾಟಕಗಳು, ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾ, ಅದರ ಜನರು ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ.

"ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಅನೇಕ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಬರಹಗಾರನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು 1918-1919 ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಘಟನೆಗಳ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಟರ್ಬಿನಿ ಎಂಬುದು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ತಾಯಿಯ ಕಡೆಯ ಅಜ್ಜಿಯ ಮೊದಲ ಹೆಸರು. ಟರ್ಬಿನ್ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಬಂಧಿಕರು, ಅವರ ಕೈವ್ ಸ್ನೇಹಿತರು, ಪರಿಚಯಸ್ಥರು ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಕಾದಂಬರಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯು ಒಂದು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳಿಗೆ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಕುಟುಂಬವು ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮನೆಯಿಂದ ನಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ; ಈಗ ಇದು ಟರ್ಬಿನ್ ಹೌಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಪಶುವೈದ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟರ್ಬೈನ್ ಸ್ವತಃ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಎಲೆನಾ ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್-ಟರ್ಬಿನಾ ಅವರ ಮೂಲಮಾದರಿಯು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ವರ್ವಾರಾ ಅಫನಸ್ಯೆವ್ನಾ.

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಅನೇಕ ಉಪನಾಮಗಳು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೈವ್‌ನ ನಿಜವಾದ ನಿವಾಸಿಗಳ ಉಪನಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಗಿವೆ.