ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ (ಗೆರ್ಷ್ಕೋವಿಚ್). ಮೊದಲ ಸೋನಾಟಾ L ನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ಸಖಾಲಿನ್ ಪ್ರದೇಶದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಇಲಾಖೆ

GOU SPU ಸಖಲಿನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್

ಕೋರ್ಸ್ ಕೆಲಸ

ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ "ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳು"

ವಿಷಯ: “ಮೊದಲನೆಯ ಅಂತಿಮ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

L. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರಿಂದ ಸೋನಾಟಾಸ್"

ಐದನೇ ವರ್ಷದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ

ವಿಶೇಷತೆ "ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತ"

ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮೋವಾ ನಟಾಲಿಯಾ

ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಮಾಮ್ಚೆವಾ ಎನ್.ಎ.

ವಿಮರ್ಶಕ

ಯುಜ್ನೋ-ಸಖಾಲಿನ್ಸ್ಕ್

ಕ್ರಿಯಾ ಯೋಜನೆ

I ಪರಿಚಯ

1. ಕೆಲಸದ ಪ್ರಸ್ತುತತೆ

2. ಕೆಲಸದ ಗುರಿಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳು

II ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ

1. ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಹಾರ

2. 1 ನೇ ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ವಿವರವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

III ತೀರ್ಮಾನ

IV ಅನುಬಂಧ-ರೇಖಾಚಿತ್ರ

ವಿ

ಬೀಥೋವನ್ ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. "ಅವರ ಕೆಲಸವು ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ರೆಂಬ್ರಾಂಡ್, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನಂತಹ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ಟೈಟಾನ್ಗಳ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಶ್ರೇಯಾಂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ" 1. ತಾತ್ವಿಕ ಆಳ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಮತ್ತು ನಾವೀನ್ಯತೆಯ ಧೈರ್ಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, "ಕಳೆದ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಯಾವುದೇ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ." 2 ಸಂಯೋಜಕ ಸಂಗೀತದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರಿಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾ ಚಿಂತನೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಸಾವಯವ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಪಂಚವು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರು ಎಂದಿಗೂ ಯೋಚಿಸದ ಅಂಶಗಳ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳ ಅಂತಹ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ತೋರಿಸಲು, ಅಂತಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂಗೀತ ವಿಷಯಾಧಾರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಅನೇಕ ಗುಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು: ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ (ಪ್ರದರ್ಶನ) ಅನಿಯಮಿತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, "ಅವುಗಳನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸುವುದು, ಅವುಗಳನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು. ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ, ಇಂಟರ್‌ಪೆನೆಟ್ರೇಷನ್ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹೊಸ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆ" 3

ಹೀಗಾಗಿ, ಚಿತ್ರಗಳ ಆಳವಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್, ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ರೂಪಾಂತರದ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರೇರಕ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಸೋನಾಟಾ ರೂಪವು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಬಹುಪಾಲು ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಅಸಾಫೀವ್ ಪ್ರಕಾರ, “ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಗಿದೆ: ಮಾನವಕುಲದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅದು [ಸೋನಾಟಾ ರೂಪ] ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಧಾನಗಳ ಮೂಲಕ, ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ವಿಷಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು. 19 ನೇ ಶತಮಾನ."

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಚಿಂತನೆಯ ತತ್ವಗಳು ಅವನಿಗೆ ಎರಡು ಅತ್ಯಂತ ಕೇಂದ್ರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಂಡವು - ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ.

ಅವರ 32 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ನುಗ್ಗುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು.

ಈ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವಾಗಿ ಅಂತಿಮ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. A. Alschwang ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತತ್ವಗಳು ಮೊದಲ ಸೋನಾಟಾದ ಅಂತಿಮವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದವರೆಗೆ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಅಂತಿಮ ಸರಣಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸರಪಳಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಕೊಂಡಿ."

ಕೆಲಸದ ಉದ್ದೇಶಬೀಥೋವನ್‌ನ 1 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ವಿವರವಾದ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಸೋನಾಟಾ ರೂಪವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಕೆಲಸ ಕಾರ್ಯಗಳು.

IIಮುಖ್ಯ ಭಾಗ.

ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಮೂಲವು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನದು - ಆರಂಭ

XVIII ಶತಮಾನಗಳು. ಡೊಮೆನಿಕೊ ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿ (1685-1757) ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿವೆ.ಅವರು F. E. ಬ್ಯಾಚ್ (1714-1788) ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು - ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಇದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅವುಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಮಾಣ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ರೂಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ವಿ.ಎನ್. ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯ ಭಾಗಗಳ ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯ ಭಾಗಗಳ ನಾದದ ವಿರೋಧ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ನಾದದ ಒಮ್ಮುಖ ಅಥವಾ ಏಕೀಕರಣದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಖೋಲೋಪೋವಾ ಸೋನಾಟಾ ರೂಪವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. (ಖೋಲೋಪೋವ್ ವಿ.ಎನ್.).

ಎಲ್.ಎ. ಮಜೆಲ್ ಸೋನಾಟಾ ರೂಪವನ್ನು ಮರುಪ್ರದರ್ಶನ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೊದಲ ಭಾಗ (ನಿರೂಪಣೆ) ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ

ವಿಭಿನ್ನ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ (ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಅಧೀನ) ಎರಡು ಥೀಮ್‌ಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ, ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಥೀಮ್‌ಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವು ಟೋನಲಿಯಾಗಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. (Mazel L.A. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆ. M.: Muzyka, 1986. p. 360).

ಯು ಐ.ವಿ. ಕೆಳಗಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಸಾಧ್ಯ: ಸೊನಾಟಾ ಎಂಬುದು ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ವಿರೋಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೊದಲ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ವರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಂತರ ಎರಡನ್ನೂ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ. ನಾದದ ಹತ್ತಿರ

ಹೀಗಾಗಿ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವು ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಷಯಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಶಿಷ್ಟ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ರೂಪರೇಖೆಯು ಈ ರೀತಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ:

ಪ್ರದರ್ಶನ

ಅಭಿವೃದ್ಧಿ

ಜಿಪಿ ಎಸ್ಪಿ ಪಿಪಿ ಜಿಪಿ

ಜಿಪಿ ಎಸ್ಪಿ ಪಿಪಿ ಜಿಪಿ

ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಚಾಲನಾ ಶಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿದೆ, ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ. ವೇಗದ ಗತಿಯ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಆದರೆ ಸುಮಧುರವಾದ, ನಾಟಕೀಯವಾದ - ಶಾಂತ, ಮೃದುವಾದ, ಆತಂಕಕಾರಿಯಾದ - ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯ ಪಾತ್ರವು ಮೊದಲ ಥೀಮ್ಗೆ (ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ) ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಕೆಳಗಿನ ಆಯ್ಕೆಯ ಕೀಗಳು ಪಕ್ಕದ ಭಾಗಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ:

1. ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ನಾದ, ಮೂರನೇ ಪ್ರಮುಖ ಪದವಿ. ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಆರನೇ ಪ್ರಮುಖ ಪದವಿಯ ಕೀ ಅಥವಾ ಆರನೇ ಕಡಿಮೆ ಮೈನರ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

2. ಸಣ್ಣ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಮಾನಾಂತರ ಪ್ರಮುಖ, ಚಿಕ್ಕ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಪ್ರಮುಖ ಆರನೇ ಕಡಿಮೆ ಪದವಿಯ ಕೀಲಿಯು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವು ಹಲವಾರು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:

1) ಮುಖ್ಯ ಆಟವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಚಿತ ರಚನೆ ಅಥವಾ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯ ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ.

2) ಪಕ್ಕದ ಪಕ್ಷವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವಭಾವದ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಖ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿರುತ್ತದೆ.

3) ಭಾಗವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವುದು - ಸೈಡ್ ಪಾರ್ಟಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಟೋನಲಿ ಅಸ್ಥಿರ, ಮುಚ್ಚಿದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. 3 ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಆರಂಭಿಕ (ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ), ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ (ಪೂರ್ವ-ವಾಸ್ತವ).

4) ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ನಿಯಮದಂತೆ, ಅಡ್ಡ ಭಾಗದ ನಾದವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ.

5) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾದದ ಅಸ್ಥಿರತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯ ಪಕ್ಷಗಳ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವು ವಿವಿಧ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಬದಲಿಗೆ ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ (ಮಧ್ಯ ಭಾಗವಿಲ್ಲದೆ) ಇತ್ಯಾದಿ.

ನಿಯಮದಂತೆ, ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರಗಳ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಸೊನಾಟಾಸ್, ಸಿಂಫನಿಗಳು, ವಾದ್ಯಗಳ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಓವರ್‌ಚರ್‌ಗಳು. ಈ ರೂಪವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರಗಳ ಅಂತಿಮ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಧಾನ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, SSC ಯ ಭಾಗಗಳ ನಾಟಕೀಯತೆಯು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿರುತ್ತದೆ:

ಭಾಗ I. ನಿಯಮದಂತೆ, ಸಕ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು, ಸಂಘರ್ಷ.

ಭಾಗ II. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೇಂದ್ರ.

ಭಾಗ III. ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಪಾತ್ರ.

ಭಾಗ IV. ಅಂತಿಮ. ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾರಾಂಶ, ತೀರ್ಮಾನ.

ಒಂದು ಸೊನಾಟಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿದೆ.

ಎಫ್ ಮೈನರ್ (1796) ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ದುರಂತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಸಾಲನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. "ಪ್ರಬುದ್ಧ" ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯೊಳಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಇದರ ಮೊದಲ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ದುರಂತದ ಕಟುತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅಡಾಜಿಯೊ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾದ ನಿಧಾನ ಚಲನೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. "ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ - ಪ್ರೆಸ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ - ಅದರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಬಿರುಗಾಳಿಯ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪಾತ್ರ, ಘರ್ಜಿಸುವ ಆರ್ಪೆಜಿಯೋಸ್, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರೇರಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ" 1. ಇಲ್ಲಿ ಅಂತ್ಯವು ನಾಟಕೀಯ ಶಿಖರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

1 ನೇ ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಅಂಶಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷ ಎಫ್ ಮೈನರ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೆಸ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ ಟೆಂಪೋ "ಅತ್ಯಂತ ವೇಗವಾಗಿ", ಉಚಿತ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ. ಈ ಭಾಗವು ಈಗಾಗಲೇ 2 ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ - ನಾಟಕೀಯ ಸಕ್ರಿಯ-ವಾಲಿಶನಲ್ “ಇನ್ ಎಫ್ ಮೈನರ್” ಮತ್ತು ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ “ಎ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ”

1 ನೇ ವಿಷಯ- ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ, ತ್ವರಿತ ತ್ರಿವಳಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು.

ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಎರಡು ಅಳತೆಗಳ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ತಂತ್ರವನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು - ಥೀಮ್ ಅಂಶಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ:

1) ಟೆಕ್ಸ್ಚರಲ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್:

ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ತ್ರಿವಳಿ ಚಲನೆ ಇದೆ.

ಮೇಲಿನ ಭಾಗವು ಬೃಹತ್ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

2) ಡೈನಾಮಿಕ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್: ಮೊದಲ ಉದ್ದೇಶವು p (“ಪಿಯಾನೋ” - ಸ್ತಬ್ಧ), ಎರಡನೆಯದು - ಆನ್ (“ಫೋರ್ಟೆ” - ಜೋರಾಗಿ)

3) ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ನೋಂದಾಯಿಸಿ: “ಮಧ್ಯದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಶಾಂತ ಉದ್ದೇಶ, ಜೋರಾಗಿ ಒಂದು - ಮಧ್ಯಮ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಭರ್ತಿ ಮಾಡದೆ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು, (ಶ್ರೇಣಿ ಇ - ಸಿ 3).

4) “ಧ್ವನಿ” ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್: - ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗವು ನಿರಂತರ “ದ್ರವ” ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಾಗಿದೆ, ಮೇಲಿನ ಭಾಗವು ಶುಷ್ಕ, ಹಠಾತ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು.

2 ನೇ ವಿಷಯ- ಮೊದಲಿನಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಇದು ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಈ ಥೀಮ್‌ನ ವಿನ್ಯಾಸವು ಹೆಚ್ಚು ವಿರಳವಾಗಿದೆ - ದೀರ್ಘಾವಧಿಗಳು - ಅರ್ಧ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು - ಮೊದಲ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ತ್ರಿವಳಿ ಚಲನೆಯು ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

1. ಟೋನಲ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್: ಮೊದಲ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಎ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿದೆ, ಎರಡನೆಯದು ಎಫ್ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿದೆ.

2. "ವಿಶಿಷ್ಟ", ದೃಶ್ಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ: ಮೊದಲ ನುಡಿಗಟ್ಟು ನೃತ್ಯ-ಹಾಡು ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ - tr (ಟ್ರಿಲ್), ಇದು ಪದಗುಚ್ಛದ ಕೆಲವು ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯ ವಿಷಯದ ರಚನೆಯು ಸಂಕಲನದ ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ - ಸಣ್ಣ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಪಠಣಗಳು.

3. ಎರಡನೇ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಇದೆ.

V. tt 6-7, ಪದಗುಚ್ಛದ ಪ್ರಾರಂಭವು ಮಧ್ಯದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿದೆ (ಶ್ರೇಣಿಯ g - 2 ರಂತೆ), ನಂತರ (tt 8-9) ಥೀಮ್ ಮಧ್ಯವನ್ನು ತುಂಬದೆ ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ "ಹರಡುತ್ತದೆ" (ಶ್ರೇಣಿ c - c 3)

ಎರಡನೇ ಪದಗುಚ್ಛದ ವಿತರಣೆಯು ತಕ್ಷಣವೇ ಮಧ್ಯದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಿಕಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಇ 1 - ಎಫ್ 2).

ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಎ-ಫ್ಲಾಟ್ ಪ್ರಮುಖ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ: ಈ ನಾದ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯು ಮುಂದಿನ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದೊಳಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಂಘರ್ಷವಿದೆ: ನಾದದ ಸಂಘರ್ಷ (ಎಫ್ ಮೈನರ್ ಮತ್ತು ಮೇಜರ್‌ನ ಹೋಲಿಕೆ), ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಂಘರ್ಷ, ಮೇಲೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಘರ್ಷ (ಮೊದಲ ವಿಷಯವೆಂದರೆ p ನ ಹೋಲಿಕೆ ಮತ್ತು , ಎರಡನೇ - ಪು)

ಸಾಂಕೇತಿಕ ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ, ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಸಹ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. 1 ನೇ ಥೀಮ್ - ಹಠಾತ್ ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೊ, 2 ನೇ ಥೀಮ್ - ನಾನ್ ಲೆಗಾಟೊ ಮತ್ತು ಲೆಗಾಟೊ.

ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಎರಡನೇ ಥೀಮ್ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಮುಂದಿನ ವಿಭಾಗ - ಬಂಧಿಸುವ ಪಕ್ಷ - ರೂಪಗಳು, ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳೊಂದಿಗೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ 3-ಭಾಗದ ರೂಪ, ಅದರ ಮಧ್ಯವು ಅಧ್ಯಾಯದ ಎರಡನೇ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಭಾಗಗಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಲಿಂಕ್ 1 ನೇ ಥೀಮ್‌ನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗವು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ (p ಮತ್ತು ff, ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ನೋಡಿ. 13 - 14) ಮತ್ತು ಬದಿಯ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ DD ಯ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಬ್ಯಾಚ್ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ-ಪ್ರಸ್ತುತ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಲಿಂಕ್‌ಗೆ ಎರಡು-ಬಾರ್ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಡಬಲ್ __ ("ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ" - ತುಂಬಾ ಜೋರಾಗಿ, ಬಲವಾದ) ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸೈಡ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಎರಡು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - 1 ಸೈಡ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು 2 ಸೈಡ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಅಡ್ಡ ಭಾಗವನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ - ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ರಚನಾತ್ಮಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೈನರ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ (ಸಿ ಮೈನರ್) ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಟೋನಲಿಟಿ - ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ನಿರೂಪಣೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ - ಟೋನಲ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್. ಸೈಡ್ ಪಾರ್ಟಿಯ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ, ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದೊಂದಿಗೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಆಟವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿದೆ. ಅಸ್ಥಿರ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ದ್ರವತೆ, ನಿರಂತರ ತ್ರಿವಳಿಗಳು, ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಅಲೆಯ ಚಲನೆಯಿಂದ ಇದು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಒತ್ತಡದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯ ಶ್ರೀಮಂತ ಶ್ರೇಣಿ ಮತ್ತು “ಬೆಂಬಲದ ಬಿಂದುಗಳು” - es 1 ರಿಂದ 2 ರವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಅವರೋಹಣ d ಗೆ - ಭಾವನೆಗಳ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ - ಇಡೀ ಥೀಮ್ ಮೊದಲು ಮಧ್ಯಮ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಆವರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - ಕಡಿಮೆ ನೋಂದಣಿ (ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ - ಸಿ 1).

ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ಭಾಗವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವಧಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಆಧಾರವೇ ಗೀತರಚನೆ. ದೊಡ್ಡ ಅವಧಿಗಳು (ಮೊದಲ ದ್ವಿತೀಯದ ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ತ್ರಿವಳಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು), ಲೆಗಾಟೊ, "ಸ್ತಬ್ಧ" ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಅವರೋಹಣ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು, ಸ್ಪಷ್ಟ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಹಾಡಿನ ಪಾತ್ರ, ಚಿತ್ರದ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ದುಃಖದ ಮನಸ್ಥಿತಿ.

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ ಕೆಲವು ಹೋಲಿಕೆಗಳಿವೆ: ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಪಲ್ ಚಲನೆ (ಎರಡನೆಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ). ಥೀಮ್‌ನೊಳಗೆ Es ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಚಲನಗಳಿವೆ - ಇದು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಜ್ಞಾನೋದಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಸೈಡ್ ಪಾರ್ಟಿ ರೋಮಾಂಚಕ ಡೈನಾಮಿಕ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಅಂತಿಮ ಆಟ , ಹಲವಾರು ಸೇರ್ಪಡೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಮೊದಲ ವಿಷಯದ ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗವು ಸಕ್ರಿಯ ವಾಲಿಶನಲ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲು ನಡೆಸಿದಾಗ, ಅದು ಎಫ್ ಮೈನರ್‌ನ ಮೂಲ ಕೀಗೆ ಮರಳುತ್ತದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾನ್ಯತೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಮರಣದಂಡನೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ಹೊಸ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ಸಂಚಿಕೆ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ.

ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ಭಾಗಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಸಂಚಿಕೆಯ ಪರಿಚಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಸಂಚಿಕೆಯು ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಸಣ್ಣ “ಹೇಳಿಕೆಗಳ” ನಂತರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಲಾಲಿತ್ಯದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೆಂಪರ್ ಪಿಯಾನೋ ಇ ಡೋಲ್ಸ್ (ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಶಾಂತವಾಗಿ, ನಿಧಾನವಾಗಿ) ಮೂಲಕ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಸರಳವಾದ 2-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಂತರ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗುವುದು.

ಸಂಚಿಕೆಯ ಭಾಗ 1 20-ಬೀಟ್ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ ಥೀಮ್ "ಬೆಳೆದಿದೆ," ನಾವು ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಎರಡನೇ ವಿಷಯದಿಂದ. ಈ ಥೀಮ್ ಮಧುರ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಪಾತ್ರದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ವಿಷಯದ ರಚನೆಯು ಸಂಕಲನದ ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ: ಸಣ್ಣ ಪಠಣ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ನಂತರ ಹಾಡು ಅಲಂಕೃತ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು.

ಎರಡನೆಯ ಥೀಮ್ ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ ಕೇವಲ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಇಡೀ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಹಾಡಿನ ಚಿತ್ರವು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ.

ಮುಂದಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಭಾಗವು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯ ಪಕ್ಷಗಳ ಅಂಶಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಒಬ್ಬರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ, ಎರಡನೆಯದು ನಾಟಕೀಯ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಂಗದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ಸಕ್ರಿಯ ರೇಖೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ-ಹಾಡಿನ ಸಾಲಿನ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟವಾಗಿ ಹೋಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಈ ಅಂಶಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದರೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವು pp ನಲ್ಲಿವೆ (“ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ” - ತುಂಬಾ ಶಾಂತವಾಗಿದೆ). ಮತ್ತು, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸಂಚಿಕೆಯ ವಿಷಯವು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ___ ("sforzando" - ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಜೋರಾಗಿ) ಮೇಲೆ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗಿದೆ.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, 3 ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು: ಮೊದಲ 10 ಬಾರ್‌ಗಳು ಆರಂಭಿಕ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಸಂಚಿಕೆಯ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಮತ್ತು ಈಗ ಹಿಂದಿನ ಕೀಲಿಯಿಂದ "ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ".

ಮುಂದಿನ 8 ಬಾರ್‌ಗಳು ಎಪಿಸೋಡ್‌ನ ಥೀಮ್‌ನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ವಿಭಾಗ (ಮುಂದಿನ 11 ಬಾರ್‌ಗಳು) ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವ-ನಿಜವಾದ ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ 7 ಬಾರ್‌ಗಳು ಎಫ್ ಮೈನರ್‌ಗೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿವೆ, ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಇದು ch ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಎಫ್ ಮೈನರ್ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ p. ಆದರೆ, ನಿರೂಪಣೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಎರಡನೇ ಥೀಮ್‌ನ ಉದ್ದವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ 8 ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ 12 ಟನ್‌ಗಳು. ಭಾಗವನ್ನು ಟೋನಲಿಯಾಗಿ ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ತರುವ ಅಗತ್ಯದಿಂದ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಎರಡನೇ ವಿಷಯದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಸೇತುವೆಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಮೊದಲ ವಿಷಯದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಸಹ ಆಧರಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ಈಗ ಇದು ಎಫ್ ಮೈನರ್‌ಗೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಪೂರ್ವಗಾಮಿ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಎರಡೂ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಕೀಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ.

ಸೈಡ್ ಭಾಗ ಪುನರಾವರ್ತನೆಟೋನಲಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಿರೂಪಣೆಯ ಬದಿಯ ಭಾಗದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಒಳಗೆ ಮಾತ್ರ ಅಂತಿಮ ಆಟಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಮೊದಲ ವಿಷಯದ ಅಂಶಗಳು ಈಗ ಮೇಲಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಕ್ರಿಯ ಸ್ವೇಚ್ಛಾಚಾರದ ತತ್ವವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, “ಮೊದಲ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ದುರಂತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಮೊಂಡುತನದ ಹೋರಾಟ, ಪ್ರತಿಭಟನೆಯನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು. ಬೀಥೋವನ್ ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ, ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ 1 ನಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ.

ತೀರ್ಮಾನ:

ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಯ ರೂಪವು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಲ್ಪನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

1 ನೇ ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು - ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಹೋರಾಟ. ಹೀಗಾಗಿ, ಕೃತಿಯ ರೂಪವು ಕೃತಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ನಾಟಕೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಬೀಥೋವನ್, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವಾಗ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿದ - ಥೀಮ್ಗಳ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಂಘರ್ಷ, ತೀವ್ರವಾದ ಹೋರಾಟ, ಈಗಾಗಲೇ ಥೀಮ್ನೊಳಗಿನ ಅಂಶಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಕೆಲಸ.

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಶೈಲಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳು ಅಗಾಧವಾಗಿವೆ.

"ಶಬ್ದ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಅದರ ಮಿತಿಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಬೀಥೋವನ್ ತೀವ್ರ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು: ಉನ್ನತ, ಗಾಳಿ, ಪಾರದರ್ಶಕ ಸ್ವರಗಳ ಕವನ ಮತ್ತು ಬಾಸ್‌ನ ಬಂಡಾಯದ ರಂಬಲ್. ಬೀಥೋವನ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಆಕೃತಿ, ಯಾವುದೇ ಅಂಗೀಕಾರ ಅಥವಾ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣವು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ” 2.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಶೈಲಿಯು 19 ನೇ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿತು.

ಬಳಸಿದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಪಟ್ಟಿ

1. ಬಾನ್‌ಫೆಲ್ಡ್ M.Sh.

2. ಗಲಾಟ್ಸ್ಕಯಾ ವಿ.ಎಸ್. ವಿದೇಶಗಳ ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯ. ಸಂಚಿಕೆ 3. ಎಂ.: ಸಂಗೀತ, 1974

3. ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್ ವಿ.ಬಿ. ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರರು. ಎಂ.: ಶಿಕ್ಷಣ, 1982

4. ಕೊನೆನ್ ವಿ.ಡಿ. ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ. ಸಂಚಿಕೆ 3. ಎಂ.: ಸಂಗೀತ, 1976

5. ಕ್ಯುರೆಗ್ಯಾನ್ ಟಿ.ಎಸ್.

6. ಮಜೆಲ್ ಎಲ್.ಎ. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆ. ಎಂ.: ಮುಜಿಕಾ, 1986

7. ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ I.V. ಸಂಗೀತ ರೂಪ. ಎಂ.: ಮುಜಿಕಾ, 1980

8. ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು. ಸಂಗೀತ ರೂಪ. ಎಂ.: ಮುಜಿಕಾ, 1974

ಪದಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೇನು: ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಗತ?

ಸ್ವಗತವು ಯಾವುದೇ ವಿಷಯದಲ್ಲಿರಬಹುದು, ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯು ತುಂಬಾ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ.

ಇಂದು ನಾವು ಎಲ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರಹಗಾರ ಆರ್. ರೋಲ್ಡನ್ ಹೇಳಿದರು: “ಇದು ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಸ್ವಗತ, ಸತ್ಯವಾದ, ಅದ್ಭುತವಾದ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಹಾಗೆ ... ಇದೆ ಇಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪದವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಸಂಗೀತವು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ. ”

ಶಬ್ದಗಳ I ಭಾಗ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.

ಮೆಲೋಡಿ - ಬಾಸ್ - ತ್ರಿವಳಿಗಳು.

ಮನುಷ್ಯ - ಮನುಷ್ಯನ ದುಃಖ - ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚ.

ಈ ಮೂರು ಘಟಕಗಳು ಹೇಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ?

ಮೃದುತ್ವ, ದುಃಖ, ಪ್ರತಿಬಿಂಬ. ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿಯ ಅಳತೆ, ರಾಕಿಂಗ್ ಚಲನೆ. ನಂತರ ಮನವಿ ಮಾಡುವ ಮಧುರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮೇಲ್ಮುಖ ಚಲನೆ. "ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನನಗೆ ಆಗುತ್ತಿದೆಯೇ? - ಮನುಷ್ಯ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬೆಳಕಿನ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ತಲುಪಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಕ್ರಮೇಣ ಮಧುರವು ಬಾಸ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಮನುಷ್ಯನು ದುಃಖದಲ್ಲಿ ಕರಗಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾದನು ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯು ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿಯಿತು. ತೊಂದರೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿದೆ. ಕೊನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಆವರಿಸುವ ಭಾರೀ ಚಪ್ಪಡಿಯಂತಿವೆ.

ಪಿ ಭಾಗದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ

ಈ ಮಧುರವು ಯಾವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು?

ಇದು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂತೋಷದ ದ್ವೀಪವಾಗಿದೆ. ಬಿ. ಅಗೆಟ್ ಇದನ್ನು "ಎರಡು ಪ್ರಪಾತಗಳ ನಡುವಿನ ಹೂವು" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಈ ಭಾವಗೀತೆಯ ಭಾಗ ಯಾವುದು?

ಕೆಲವರು ಇದನ್ನು ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕಿಯಾರ್ಡಿಯ ಸಂಗೀತ ಭಾವಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇತರರು ನಿಗೂಢ ಭಾಗದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿವರಣೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಃಕರಣಗಳನ್ನು ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಅರ್ಥೈಸಬಹುದು. ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಬಹುಶಃ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ, ಪ್ರೀತಿಸಿದ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಒಂದು ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ, ರಜಾದಿನವಾಗಿದೆ, G. Neuhaus ಇದು "ಇಳಿಬೀಳುವ ಎಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹೂವು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು.

ಧ್ವನಿಗಳು ಭಾಗ III

ಯಾವ ಸಂಘಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು?

ಇದು ಚಂಡಮಾರುತದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅಳಿಸಿಹಾಕುತ್ತದೆ. ಅಗಾಧವಾದ ಒತ್ತಡದೊಂದಿಗೆ ನಾಲ್ಕು ತರಂಗಗಳ ಶಬ್ದಗಳು ಉರುಳುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ತರಂಗವು ಎರಡು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಹೊಡೆತಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಅಂಶಗಳು ಕೆರಳಿಸುತ್ತಿವೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ವಿಷಯ ಬರುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯು ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಮಧುರವಾಗಿದೆ: ಅವಳು ದೂರುತ್ತಾಳೆ, ಪ್ರತಿಭಟಿಸುತ್ತಾಳೆ. ತೀವ್ರ ಉತ್ಸಾಹದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಭಾಗ 3 ರ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಳಲಿಕೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ದುಃಖವನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಮತ್ತೆ ಏರುತ್ತಾನೆ.

ಇದು ಸೊನಾಟಾದ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ಘಟನೆಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ತೀರ್ಮಾನವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಅನೇಕ ಜನರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹಾಗೆ ಇದೆ, ಅವರಿಗೆ ಬದುಕುವುದು ಎಂದರೆ ಹೋರಾಡುವುದು ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವುದು.

"ಪಥೆಟಿಕ್ ಸೊನಾಟಾ" ಸಂಖ್ಯೆ 8

ಸೊನಾಟಾವನ್ನು 1798 ರಲ್ಲಿ ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಬರೆದರು. ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. "ಪ್ಯಾಥೋಸ್" ಎಂಬ ಗ್ರೀಕ್ ಪದದಿಂದ - ಎತ್ತರದ, ಎತ್ತರದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ. ಈ ಹೆಸರು ಸೊನಾಟಾದ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಈ "ಉತ್ಸಾಹ" ಪ್ರತಿ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.

I ಭಾಗ ಸೋನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೋ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವೇಗದ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಸೊನಾಟಾದ ಆರಂಭವು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ: "ನಿಧಾನವಾದ ಪರಿಚಯವು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ. ಭಾರವಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಕೆಳಗಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಿಂದ ಶಬ್ದದ ಹಿಮಪಾತವು ಕ್ರಮೇಣ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಿಗೆ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಉತ್ತರಗಳು , ಶಾಂತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಸುಳಿವಿನೊಂದಿಗೆ ಮಧುರ ಮಧುರ.

ಪರಿಚಯದ ನಂತರ, ಕ್ಷಿಪ್ರ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಅಲೆಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಬಾಸ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಮಧುರವು ಆತಂಕದಿಂದ ಏರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೀಳುತ್ತದೆ.

ಲಿಂಕ್ ಮಾಡುವ ಪಕ್ಷ ಕ್ರಮೇಣ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಮಧುರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಪಕ್ಕದ ಪಕ್ಷ.

ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿತ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, "ಪಥೆಟಿಕ್ ಸೊನಾಟಾ" ನ ಬದಿಯ ಭಾಗವು ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಪರೀಕ್ಷಾ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಯೋಜನೆಗಳು

1. ಎಲ್, ಬೀಥೋವನ್ ಯಾವ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು?

A).1670,

ಬಿ) 1870

IN). 1770

2. ಬೀಥೋವನ್ ಎಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು?

ಎ)ಬಾನ್ ನಲ್ಲಿ,

ಬಿ) ಪ್ಯಾರೀಸಿನಲ್ಲಿ,

IN). ಬರ್ಗೆನ್ ನಲ್ಲಿ.

3. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ ಯಾರು?

ಎ) ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಜಿ.ಎಫ್.

ಬಿ)ನೆಫೆ ಕೆ.ಜಿ.

IN). ಮೊಜಾರ್ಟ್ ವಿ.

4. ಯಾವ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ಬರೆದರು?

ಎ) 50 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ.

ಬಿ) 41 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ.

IN). 21 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ.

5 . ಯಾವ ಮಹಿಳೆಯ ಪ್ರೀತಿಗಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ಬರೆದರು?

ಎ)ಜೂಲಿಯೆಟ್ Guicciardi.

ಬಿ).ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್. IN). ಜೋಸೆಫೀನ್ ಡೇಮ್.

6. ಸೋನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 14 "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಗೆ ಯಾವ ಕವಿ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಿದರು?

ಎ), ಮತ್ತು ಷಿಲ್ಲರ್.

ಬಿ)ಎಲ್. ರೆಲ್ಶ್ಟಾಬ್.

IN). I. ಶೆಂಕ್.

7. ಯಾವ ಕೃತಿಯು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸೇರಿಲ್ಲ?

ಎ) "ಪಾಥೆಟಿಕ್ ಸೋನಾಟಾ"

ಬಿ) "ವೀರರ ಸಿಂಫನಿ".

IN),."ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರ".

8. ಬೀಥೋವನ್ ಎಷ್ಟು ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ?

ವ್ಯಾಯಾಮ 1.

ಎರಡು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿ, L. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಶೈಲಿಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಿ, ನಿಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಿ.

ಅವರು ಧ್ವನಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಮುನ್ನುಡಿ ಸಂಖ್ಯೆ 7" ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು "ಸೋನಾಟಾ" ನಂ. 14, ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರಿಂದ 3 ನೇ ಚಳುವಳಿ.

ಸಿಂಫನಿ

ಸಿಂಫನಿ (ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ συμφωνία - "ವ್ಯಂಜನ") - ಮೂಲಭೂತ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಬಹು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರ.

ರಚನೆಯಲ್ಲಿನ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ, ಸೋನಾಟಾ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ " ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸೈಕಲ್ " ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳ (ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ - ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.

1 ನೇ ಚಳುವಳಿ, ವೇಗದ ಗತಿಯಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ;

2 ನೇ, ನಿಧಾನ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ರೊಂಡೋ, ರೊಂಡೋ ಸೊನಾಟಾ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು-ಚಲನೆ

3 ನೇ - ಶೆರ್ಜೊ ಅಥವಾ ಮಿನುಯೆಟ್ - ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ

4 ನೇ ಚಲನೆ, ವೇಗದ ಗತಿಯಲ್ಲಿ - ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ರೊಂಡೋ ಅಥವಾ ರೊಂಡೋ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ.

ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಸ್ವರಮೇಳವು ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ತಿಳಿದಿರುವ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಅಥವಾ ಶಿಲಾಶಾಸನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ "ಪಾಸ್ಟೋರಲ್ ಸಿಂಫನಿ", ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸಿಂಫನಿ", ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ವಿಂಟರ್ ಡ್ರೀಮ್ಸ್" ಸ್ವರಮೇಳ ಸಂಖ್ಯೆ 1. , ಇತ್ಯಾದಿ

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ನಿಯೋಜನೆಗಳು

ಸಿಂಫನಿಗಳಿಂದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಆಲಿಸುವುದು ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವುದು Kritskaya E.D. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ "ಸಂಗೀತ".

ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 40 ರಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಣೆ.

1. ನೀವೇ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಿದ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ ಸೋಲ್ಫೆಜ್ ಮಧುರವನ್ನು ಹಾಡಿ, ಧ್ವನಿ ಮಾಡಿ.

2. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯನ್ನು ಆಲಿಸಿ ಮತ್ತು ಸೆಳೆಯಿರಿ.

3. ಕೇಳುವಾಗ, ಉದ್ಭವಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಎಳೆಯಿರಿ.

4. DMI ಗಾಗಿ ಲಯಬದ್ಧ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿ.

5. ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಿರಿ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿ.

A. P. ಬೊರೊಡಿನ್ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 2 "ಬೊಗಟೈರ್ಸ್ಕಯಾ"

1. ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್: ಹಾಡಿ, ಮೆಟಾಲೋಫೋನ್ಸ್, ಪಿಯಾನೋ ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ.

2. ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಒಂದರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿ - A. ವಾಸ್ನೆಟ್ಸೊವ್ "ಬೋಗಟೈರ್ಸ್".

P. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 4 ಅಂತಿಮ

1. "ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರ್ಚ್ ಮರವಿತ್ತು" ಹಾಡಿನ ಪದಗಳಿಗೆ ವಿರಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಹಾಡಿ.

2. ಶಬ್ದ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಲಯಬದ್ಧವಾದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿ.

ಸಂಯೋಜಕರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಕೆಲಸವನ್ನು ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್ ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೊನಾಟಾವು 4 ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಚಿತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೊನಾಟಾದ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ, ಅದರ ಜೀವನ-ದೃಢೀಕರಣದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಕಾರಾತ್ಮಕತೆ, ಆಶಾವಾದ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಪ್ರೀತಿಯು ಹಿರಿಯ "ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್" - ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಭಾಗವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುವ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾದ ಮುಖ್ಯ ಕೀ - ಎ-ದುರ್ - ಶಬ್ದಾರ್ಥವಾಗಿ "ಬೆಳಕು", ಆಕರ್ಷಕವಾದ ನಾದದ ಅರ್ಥವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಚಕ್ರದ ಮೊದಲ ಭಾಗ - ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಸೋನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೋ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಜಿ.ಪಿ.ಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಪ.ಪೂ. L. V. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಗ್ರಾ.ಪಂ. ಸಕ್ರಿಯ, ಲವಲವಿಕೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ.ಪಂ. ಛಾಯೆ ಜಿ.ಪಂ. ಅದರ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ತಮಾಷೆಯೊಂದಿಗೆ. ಭಾಗ 1 ರ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಧ್ವನಿಯು ಎರಡು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ.

ಭಾಗ II - ಲಾರ್ಗೊ ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟೊ (ಡಿ ಮೇಜರ್) - ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಹೊಸ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಪ್ರಚೋದಕ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿರಂತರ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಳುವಳಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಬರುತ್ತದೆ.

ಈ ಕೆಲಸವು 4 ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಒಮ್ಮುಖವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಭಾಗ III - ಶೆರ್ಜೊ. ಮೇಲೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, L.V. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚಕ್ರದ 3 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಿನುಯೆಟ್ ಬದಲಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಶೆರ್ಜೊವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ 3 ನೇ ಭಾಗದ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಈ ಸೊನಾಟಾದ 3 ನೇ ಚಲನೆಯ ರಚನೆಯೂ ಆಗಿದೆ.

ಶೆರ್ಜೊ ತಮಾಷೆಯ, ಹಾಸ್ಯಮಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಪರಸ್ಪರ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ 2 ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಸೊನಾಟಾದ ಮೂರನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೂವರು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪದ ಭಾಗ I ಸರಳವಾದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ರೂಪವಾಗಿದೆ.

ಭಾಗ II (ಮೂವರು) ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಒಂದು-ಥೀಮ್ ಪ್ರತೀಕಾರ ರೂಪವಾಗಿದೆ.

ಭಾಗ III ನಿಖರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ (ಡಾ ಕಾಪೊ).

ಭಾಗ I (ಬಾರ್‌ಗಳು 1-45) - ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗ, ಎರಡು-ಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ("ಎ") ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು ಇದರ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್ "ಎ" ಶೆರ್ಜೊ, ತಮಾಷೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ 1 ಭಾಗ (ಬಾರ್ಗಳು 1-8) - 2 ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ-ಪುನರಾವರ್ತಿತ ರಚನೆಯ ಚದರ ಅವಧಿ.

ಮಧ್ಯದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ (ಬಾರ್ 4) - ಅರ್ಧ, ಅಪೂರ್ಣ: II2#3 - II43#3-II65#3 - D53.

ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ (7-8 ಬಾರ್‌ಗಳು) - ಅಪೂರ್ಣ, ಪರಿಪೂರ್ಣ: D7 - T53.

ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಅವಧಿಯು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ - "ಎ".

1 ನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯು ಎ-ದುರ್ ಆಗಿದೆ (ಇಡೀ ಸೊನಾಟಾದ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಂತೆ). ಸರಳ ರೂಪದ 1 ನೇ ಭಾಗದ ನಾದದ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಯೋಜನೆಯು ಸರಳ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ (ಇದು ನಿರೂಪಣೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲಕ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ), ಟರ್ಟಿಯನ್ ರಚನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ತಿರುವುಗಳನ್ನು (ಪ್ಲಾಗಲ್, ಅಧಿಕೃತ, ಸಂಪೂರ್ಣ) ಆಧರಿಸಿದೆ.

1 ನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ, ಬದಲಾದ ಎಸ್-ಗ್ರೂಪ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕ್ರಾಂತಿಯಿಂದಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ನಾದವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ:

1 ಅಳತೆ 2 ಅಳತೆಗಳು 3 ಅಳತೆಗಳು 4 ಅಳತೆಗಳು

T53 T53 II2#3 II43#3 II65#3 D53

• 2 ನೇ ವಾಕ್ಯವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಅಧಿಕೃತ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ:
• 5 ಬಾರ್ 6 ಬಾರ್ 7 ಬಾರ್ 8 ಬಾರ್

• ಸರಳ ರೂಪದ ಭಾಗ 1 ವಿರಳವಾದ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಥೀಮ್ "a" ನ ಮುಖ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಧಾನ್ಯವು ಥೀಮ್‌ನ ಎರಡು ಅಂಶಗಳ ನಡುವಿನ ಟಿಂಬ್ರೆ-ಸ್ಪೇಶಿಯಲ್ ಸಂಬಂಧವಾಗಿದೆ (ಮೇಲಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹದಿನಾರನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯ ಅಂಶ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ದಟ್ಟವಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು).
• ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಫಾರ್ಮ್‌ನ ಭಾಗ 2 (ಬಾರ್‌ಗಳು 9-32) - ಡ್ಯುಯಲ್ ಫಂಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಥೀಮ್ “ಎ” ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಥೀಮ್ “ಬಿ” ಅನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು, ಥೀಮ್ “ಎ” ಅನ್ನು ಛಾಯೆಗೊಳಿಸುವುದು. ಅದು. ಭಾಗ 2 ಉಚಿತ ನಿರ್ಮಾಣದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ 2 ಹಂತಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು:
• ಹಂತ 1 (ಬಾರ್ 9-19) - ಥೀಮ್ "ಎ" ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರೇರಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಬದಲಾಗುವ ಮೂಲಕ, ಥೀಮ್ "ಎ" ಅನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಟೋನಲಿಟಿಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಟೋನಲ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಯೋಜನೆಯ ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.
• 9 ಅಳತೆ 10 ಅಳತೆ 11 ಅಳತೆ 12 ಅಳತೆ 13 ಅಳತೆ 14 ಅಳತೆ 15 ಅಳತೆ 16 ಅಳತೆ

D53 D7 D53 (VI) D VI53 III53= s53 D65 D7

17 ಅಳತೆ 18 ಅಳತೆ 19 ಅಳತೆ

D7 - t53 t6 - s53 t64 - D7.

ಮೇಲಿನ ಬಾರ್-ಬೈ-ಬಾರ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ 1-2 ಹಂತಗಳ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ, ಸರಳ ರೂಪದ ಭಾಗ 2 7 ನೇ ಹಂತದ (ಜಿಸ್-ಮೋಲ್) ​​ನಾದಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ತೀರ್ಮಾನಿಸಬಹುದು. ಸ್ವರಮೇಳ III53=s53 ಅನ್ನು ಸಮೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಹೊಸ ಕೀಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸ್ವರದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯು ಮುಂದಿನ ಸುತ್ತಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಹಂತ 2 ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (20-25 ಅಳತೆಗಳು) - ಅದರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಥೀಮ್ “ಬಿ” ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದು ಅದರ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ “ಎ” ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ: ಆಲ್ಬರ್ಟಿಯನ್ ಬಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಚಲಿಸುವ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ ಪಾತ್ರದ ಮಧುರ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಲಾಡೋ - ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಹೊಸ ನಾದವನ್ನು (ಜಿಸ್-ಮೊಲ್) ಮೀರಿ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅದರ ಸಮರ್ಥನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ತಿರುವುಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ:

20 ಅಳತೆ 21 ಅಳತೆ 22 ಅಳತೆ 23 ಅಳತೆ 24 ಅಳತೆ 25 ಅಳತೆ

t53 D43 t6 VII64 t53 II6 t64 D53 t53 D43

• ಭಾಗ 2 ತೆರೆದ ಅಧಿಕೃತ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ (t53 - D43) ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
• ಬಾರ್ಗಳು 26-32 ಒಂದು ಪೂರ್ವಗಾಮಿಯಾಗಿದ್ದು, ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಾಗಿ ತಯಾರಿ. ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯದ ಪಾತ್ರವು ಎ-ದುರ್‌ನ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯದ ಧ್ವನಿಯ ತೀವ್ರತೆಯು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಾಡಿಯಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಚಲನಗಳ ಸರಪಳಿಯು ಕ್ರಮೇಣ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮುಖ್ಯ ನಾದಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ.
• 26 ಅಳತೆ 27 ಅಳತೆ 28 ಅಳತೆ 30 ಅಳತೆ 31 ಅಳತೆ 32 ಅಳತೆ

t6 D7 VI53=D53 D7 s 53 D43

ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿರಾಮದ ನಂತರ ಬರುತ್ತದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಬಾರ್ 33-45) ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ (ನಾಲ್ಕು-ಬಾರ್ ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ). ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ನಂತರ ಅಂತಹ ಸೇರ್ಪಡೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಎಲ್ವಿ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, "ಎ" ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಂಶಗಳ ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ (ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ) ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ನಿಖರವಾಗಿದೆ.

ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಭಾಗ I ಅಪೂರ್ಣ, ಅಂತಿಮ, ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ:

42 ಬಾರ್ 43 ಬಾರ್ 44 ಬಾರ್ 45 ಬಾರ್

ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಭಾಗ II TRIO ಆಗಿದೆ.

ಮೂವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಸೇರಿವೆ:

• - ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿನ್ಯಾಸ
• - ಸ್ಪಷ್ಟ ರಚನೆ (ಸರಳ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪ)
• - ಮೂಲ ನಾದದ ಉಪಸ್ಥಿತಿ.

ಮೂವರು ಒಂದೇ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ (ಎ-ಮೊಲ್) ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಕ್ರಮೇಣ ಪರಿವರ್ತನೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಭಾಗ II ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಒಂದು-ಥೀಮ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ರೂಪವಾಗಿದೆ.

ಮೂವರ 1 ಭಾಗ (ಬಾರ್ 1-8) - ಒಂದು ಚದರ, ವಿವಿಧ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ರಚನೆಯ ಮುಕ್ತ ಅವಧಿ.

ಮಧ್ಯದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ (ಬಾರ್ 4) ಅರ್ಧ, ಅಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ (D43 - D2).

ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ (7-8 ಬಾರ್‌ಗಳು) -

ಸಂಪೂರ್ಣ, ಅಂತಿಮ, ಪರಿಪೂರ್ಣ (ಇ-ಮೊಲ್):

7 ಬಾರ್ 8 ಬಾರ್

s53 - t64 - D7 t 53

ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೂವರ 1 ನೇ ಭಾಗದ ಕಾರ್ಯವು "ವಿತ್" (ಮೂವರ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ) ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು (1 ನೇ ವಾಕ್ಯ) ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು (2 ನೇ ವಾಕ್ಯ).

ಥೀಮ್ "ಸಿ" ಒಂದು ಹಾಡಿನ ರೀತಿಯ, ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪವಾಗಿದೆ: ಆಲ್ಬರ್ಟಿಯನ್ ಬಾಸ್‌ಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯನ್ನು ಸಮ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಗಳ ಚಲನಶೀಲತೆಯು ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಖಾತ್ರಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ (ಬಾರ್‌ನ ಪ್ರತಿ ಬೀಟ್‌ಗೆ), ಹಾದುಹೋಗುವ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ತಿರುವುಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ:

1 ಅಳತೆ 2 ಅಳತೆಗಳು 3 ಅಳತೆಗಳು 4 ಅಳತೆಗಳು

t53 - D64 - t6 VII64g - t6 - D64 t53 - D64 - t6 VII64g - t6 - D64

5 ಬಾರ್ 6 ಬಾರ್ 7 ಬಾರ್ 8 ಬಾರ್

t53=s53 - t6 - D43 t53 - II 53 - t6 s53 - t64 - D7 t53

ಬಾರ್-ಬೈ-ಬಾರ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಮೂವರ ಭಾಗ 1 ರ ಮೋಡ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

1 ನೇ ವಾಕ್ಯದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರವನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದರ ದೃಢೀಕರಣದ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಅಧಿಕೃತ ತಿರುವುಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂವರ 1 ನೇ ಭಾಗದ 2 ನೇ ವಾಕ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸ್ವಭಾವವು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಶೀಲತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಬಾರ್ 5 ರಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ (ಇ-ಮೋಲ್) ​​ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಆಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ.

• ಮೂವರ 2 ನೇ ಭಾಗವು (ಬಾರ್ಗಳು 9-16) ಒಂದೇ ರಚನೆಯ ಚದರ ಅವಧಿಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಟ್ರಿಯೊ (C-dur) ಮುಖ್ಯ ಕೀಗೆ ಸಮಾನಾಂತರ ಪ್ರಮುಖ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಹೋಲಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ತಯಾರಿ ಇಲ್ಲದೆ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೂವರ ಭಾಗ 2 ರ ಕಾರ್ಯವು "ಸಿ" ಥೀಮ್‌ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗಿದೆ.
• ಮೂವರ (ಎ-ಮೊಲ್) ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ತೆರೆದ, ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಭಾಗ 2 ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಮೂವರ 2 ನೇ ಭಾಗದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು 2 ಹಂತಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು. ಹಂತ 1 (ಬಾರ್ 9-11) - ಹೊಸ ಕೀಲಿಯ ಅನುಮೋದನೆ:

9 ಅಳತೆ 10 ಅಳತೆ 11 ಅಳತೆ

T53 - D64 - T6 D2-T6 - D43 T53 - D64 - T6

• ಹಂತ 2 (ಬಾರ್ 12-16) - ಎ-ಮೊಲ್‌ನ ಕೀಗೆ ಕ್ರಮೇಣ ಹಿಂತಿರುಗಿ:
• 12 ಅಳತೆ 13 ಅಳತೆ

VII43 II6 VII65 II53 = S53 - t6 VII6

ಬಾರ್‌ಗಳು 14 ರಿಂದ 16 ರವರೆಗೆ, ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಸ್‌ನ ಅವರೋಹಣ ಚಲನೆಯು ಅಂತಿಮ ತೆರೆದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ಮೂವರ ಭಾಗ 3 (ಬಾರ್ 17-24) ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ 2 ನೇ ವಾಕ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯನ್ನು ಆಕ್ಟೇವ್ ಆಗಿ ನಕಲು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿನ ಉದ್ವೇಗವು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ 3 ನೇ ಚಲನೆಯನ್ನು ಪ್ರಬಲವಾದ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ, ನಿರ್ಣಯದ ಉದ್ವಿಗ್ನ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೂವರು ಅಂತಿಮ, ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಬಾರ್‌ಗಳು 23-24): t53 - II6 - D7 - t53.

ಮೂವರ ನಂತರ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಇದೆ: "ಶೆರ್ಜೊ ಡಿಸಿ." ಇದರರ್ಥ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ರೂಪದ ಮೂರನೇ ಭಾಗವು ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಶೆರ್ಜೊದ ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ - ಥೀಮ್ "ಎ" ಮತ್ತು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೋನಾಟಾದ IV ಚಲನೆಯು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ op.2 No. 2 ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ರೊಂಡೋ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪಲ್ಲವಿಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ತಮಾಷೆಯ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಹಲವಾರು ಸಕ್ರಿಯ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಂದ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಲಾರ್ಗೊ ಇ ಮೆಸ್ಟೊದ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ, ಈ ಮಿನುಯೆಟ್ ಉಳಿದಿದೆ, ಬಹುಶಃ, ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಹೆಚ್ಚು ವಿದ್ವಾಂಸರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ತತ್ವಗಳ ಹೋರಾಟದ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ತರ್ಕವು ಮಿನುಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. ಜೊತೆಗೆ, ಇದು ನಂತರದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸುಮಧುರ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ - ಶುಮನ್, ಚಾಪಿನ್. ಇದು ಸಹಜವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗುವುದಿಲ್ಲ: ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಜಾರಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಆದರೆ ಅಂತಹ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗೆ, ಕಲೆಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಅವರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಮಿನಿಯೆಟ್ ಲಘುವಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಆಂಟನ್ ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರಿಂದ "ಆತ್ಮೀಯ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಕೆಲವು ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳು, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಶೆರ್ಜೊ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಕೆಲಸದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರದ-ಶೈಲಿಯ ಘಟಕಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಿನಿಯೆಟ್ನ ನೃತ್ಯ ಮಾಧುರ್ಯವು ಪ್ರೌಢ ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಶೆರ್ಜೊ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದರ ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಯು ಅಧ್ಯಯನದ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
ಪುಸ್ತಕದ ಹಿಂದಿನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿರುವ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಮತ್ತೊಂದು ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ.
ಮೂರು-ಭಾಗದ ಡ ಕಾಪೊ ರೂಪದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಮಿನುಯೆಟ್ನ ಸುಮಧುರ ತೀವ್ರ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಮಧ್ಯಮ (ಮೂವರು) ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ - ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯ, ತೀವ್ರವಾಗಿ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಉದ್ದೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ. ಇದು ತೀವ್ರ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಛಾಯೆಯ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊರಗಿನ ವಿಭಾಗಗಳು ಸಹ ಮೂರು ಭಾಗಗಳಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ: ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ನೃತ್ಯ-ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮಧುರವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅನುಕರಣೆಯ ಮಧ್ಯಮವು ಹೆಚ್ಚು ಚಲನಶೀಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶೆರ್ಜೊದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಅಂತಹ ಸಂಚಿಕೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ.
ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅಂಶವು ಮುಖ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ತೂರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಎಡಗೈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ "ಎ" ಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ, ಆರೋಹಣ ಆಕ್ಟೇವ್ ಲೀಪ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಫೋರ್ಜಾಂಡೋ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ (ಅಳತೆ 7 ನೋಡಿ):
ಈ ಕ್ಷಣವು ಕೇವಲ ವಿವರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು, ಸಂಗೀತದ ಚಿಂತನೆಗೆ ಕೆಲವು ಪಿಕ್ವೆನ್ಸಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಖಾಸಗಿ ಸ್ಪರ್ಶ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಟಕದ ಮುಂದಿನ ಕೋರ್ಸ್‌ನಿಂದ, ಈ ವಿವರದ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಅನುಕರಣೆಯ ಮಧ್ಯದ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಎರಡನೇ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ (sf) ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಆರೋಹಣ ಆಕ್ಟೇವ್ ಹಂತವಾಗಿದೆ:
ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ (ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದೊಳಗೆ), ಥೀಮ್‌ನ ಏಳನೇ ಬಾರ್‌ನ ಬಾಸ್ ಆಕ್ಟೇವ್ ಪ್ರಗತಿ ಮತ್ತು ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ವರ್ಧಿಸಲಾಗಿದೆ:
ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೂವರು ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು-ಟೋನ್ ಆರೋಹಣ ಫೋರ್ಟೆ ಮೋಟಿಫ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ - ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾಗಿದೆ, ನಾಲ್ಕನೇ, ಆದರೆ ನಂತರ ಕ್ರಮೇಣ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ:
ಈ ಮೂವರು ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ ಆಕ್ಟೇವ್ ಇಂಟೋನೇಷನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ "ಎ" ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
7-8 ಬಾರ್‌ಗಳ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ (ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಶೆರ್ಜೊ) ಪ್ರಾರಂಭದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ತುಣುಕಿನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಿರತೆಯೊಂದಿಗೆ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸುಮಧುರ-ಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಶೆರ್ಜೊ ಅಂಶಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು (ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ನೃತ್ಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ) ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಮಾಣದ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದೊಳಗೆ, ನಂತರ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಸರಳ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮಿನಿಯೆಟ್‌ನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ (ಇದು ನಮಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಬಹು ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಪ್ರಭಾವದ ತತ್ವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಒಂದಾಗಿದೆ).
ಈಗ ನಾವು ಮಧುರ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡೋಣ - ಮತ್ತೆ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ “ಎ”. ಆದರೆ ಈ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವದವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಕೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ) ಈಗಾಗಲೇ "ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸಾಧನಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಕುರಿತು" ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಈ ರೀತಿಯ ಆರಂಭಿಕ, ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ ನಾಟಕವು ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ತತ್ವ" ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದಂತೆ, ಇಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಸಾಧನಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ದೂರದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಉತ್ತಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ " ಅಳತೆ 7 ರ a” ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ “a” ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತತೆ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮುಂದಿನ ಬಾರ್‌ನಲ್ಲಿ (8) ಮತ್ತೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಇದೆ, ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಶೆರ್ಜೊ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯು ಎರಡು ರೀತಿಯ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ನಡುವಿನ ವಿವರಿಸಿದ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.
ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ: ಶೆರ್ಜೊ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ಗಳನ್ನು ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಫೊರ್ಜಾಂಡೋ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಹ (ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಬೆಳಕು) ಬಾರ್‌ಗಳಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ 68 ರಲ್ಲಿ ಬಾರ್ 8, ಉದಾಹರಣೆ 70 ರಲ್ಲಿ ಬಾರ್ 32); ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾದವುಗಳು ಸ್ಫೊರ್ಜಾಂಡೋ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅವು ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬೆಸ (ಭಾರೀ) ಬಾರ್‌ಗಳಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ 68 ರಲ್ಲಿ ಬಾರ್ 1, 9 ಮತ್ತು 13, ಉದಾಹರಣೆ 70 ರಲ್ಲಿ ಬಾರ್ 33). ನಾಟಕದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ, ನಾವು ನೋಡುವಂತೆ, ಈ ಎರಡು ರೀತಿಯ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಈಗ Minuet ನ ಆರಂಭಿಕ ತಿರುವನ್ನು ನೋಡೋಣ. ಇದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮಾಧುರ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸ್ವರವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ: ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ನಂತರ ಪದವಿ V ನಿಂದ ಡಿಗ್ರಿ III ವರೆಗೆ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆರನೇ ಹಂತವಿದೆ, ನಂತರ ಮೃದುವಾದ ಕುಸಿತ ಮತ್ತು ಟಾನಿಕ್ d ಅನ್ನು ಹಾಡುವುದು, ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ವಿಳಂಬವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ - ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಯವಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆ, ಲೆಗಾಟೊ, ಪಿಯಾನೋ, ಡೋಲ್ಸ್. ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಧಾನಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ, ಸಹಜವಾಗಿ, ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಹಿವಾಟಿನ ಪಾತ್ರ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅದರ ಭವಿಷ್ಯವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಈ ಪಾತ್ರವು ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಲಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ತುಣುಕಿನ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, 5-6 (ಮತ್ತು ಅಂತಹುದೇ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ) ಕ್ರಮಗಳ ಎರಡನೇ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಲೆಗಾಟೊ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೊಗಳ ಪರ್ಯಾಯವು ಅತ್ಯಗತ್ಯ. ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿನ ಈ ಪ್ರಮುಖ ಗಮನಾರ್ಹ ವಿರೋಧವು ನಾಟಕದ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸಹ ಇಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೊ ಕಟುವಾದ ಸುಳಿವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ ಅದು ಬಾರ್ ಸೆವೆನ್‌ನ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಅನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದು ಇನ್ನೂ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಜಡತ್ವವನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತದೆ.
ಮೇಲೆ ನಾವು ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಆದರೆ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ನ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ (ಈ ಬಾರಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ) ಸಂವಹನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಅದರ ರೂಪದ ಪರಿಚಿತತೆಯಿಂದಾಗಿ ಜಡವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಉದ್ವೇಗದಲ್ಲಿನ ಇಳಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೇಳುಗರ ಆಸಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕುಸಿತದ ಅಪಾಯವಿದೆ. ಮತ್ತು ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್, ಜಡತ್ವವನ್ನು ಮುರಿಯುವುದು, ಈ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಅಗತ್ಯವಾದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.
ಎರಡನೆಯ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಂತಹ ಯಾವುದೇ ಸಿಂಕ್ರೊಪೇಶನ್ ಇಲ್ಲ (ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮತ್ತೊಂದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಅವಧಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತೀವ್ರವಾದ ಸಿಂಕೋಪೇಷನ್ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಜಡತ್ವವನ್ನು ಸಹ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ( ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್) ಹಿಂದಿನ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯದಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಜಡತ್ವದ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾದ, ನಿಗ್ರಹಿಸಿದ (ಯಾವುದೇ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದಾಗ) ಅಂಶವು ಇನ್ನೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ, ಕಲಾವಿದನು ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ "ಋಣವನ್ನು" "ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇಲ್ಲಿ ಇದು ಅವಧಿಯ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ (ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆ) ತಕ್ಷಣವೇ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ: ಮಧ್ಯದ ಆರಂಭಿಕ ಧ್ವನಿ - ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಅಷ್ಟಮಾನವು ಚಲಿಸುತ್ತದೆ ಎರಡನೇ ಧ್ವನಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಬಾಸ್ - ದಮನಕ್ಕೊಳಗಾದ ಅಂಶದ ಹೊಸ ರೂಪವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ನೋಟವನ್ನು ಬಯಸಿದಂತೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಮೆಟ್ರಿಕ್-ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ (ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೊದಲ ಅಳತೆಯ ಬಲವಾದ ಭಾಗ ) ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಧ್ಯಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ.
ಈ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮಧ್ಯಮವು ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ: ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮಧುರವು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಟ್ರಿಲ್‌ನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚು ನಿರಂತರವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣಮಯ ಸ್ವರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ (a - ais - h ) ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಎರಡನೇ ಹಂತದ ನಾದಕ್ಕೆ ವಿಚಲನ). ಆದರೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅಂಶದ ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.
ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ, ತಿರುವು ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಿರಾಕರಣೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ.
ಮುಖ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯ ಆರೋಹಣ ಅನುಕ್ರಮದ ಮೂಲಕ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ d, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಈ ವಾಕ್ಯ ಎರಡನ್ನೂ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಅದೇ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಆಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ರಾಗದ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸ್ಫೊರ್ಜಾಂಡೋ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಮ (ಬೆಳಕು) ಬೀಟ್‌ಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಶೆರ್ಜೊ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಮುಂದಿನ ಬಾರ್‌ನ ಡೌನ್‌ಬೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಪಶ್ರುತಿ ಬದಲಾದ ಸ್ವರಮೇಳ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ಫೋರ್ಜಾಂಡೋ ಅನ್ನು ಸಹ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ (ಇಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಕ್ರಮದ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಇದೆ: ಸ್ವರಮೇಳವು ಸುಲಭವಾದ ಬಾರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೆರ್ಜೊ ಅಂಶದ ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಅದಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ: ಹೆಚ್ಚಿದ ಆರನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅರ್ಧ-ಸ್ವರದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ವರಮೇಳವು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಸುಮಧುರ ಶಿಖರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮಿನುಯೆಟ್ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಭಾಗದ (ಮೂವರ ವರೆಗೆ) ಸಾಂಕೇತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಿರುವು. ಎರಡು ವಿಧದ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯಿದೆ, ಇದು ಶೆರ್ಜೊ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳ ಸಮ್ಮಿಳನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮೊದಲನೆಯದು ಎರಡನೆಯದಕ್ಕೆ ಅಧೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಕರಗಿದಂತೆ. ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ತಮಾಷೆಯ ಹುಬ್ಬೇರಿಸುವ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಯತ್ನಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು, ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಮೈಲ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಇದು ಮುಖ್ಯ ವಿಭಾಗದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಹಾಸ್ಯದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ನಾಟಕೀಯತೆಯಾಗಿದೆ. ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡ ಸಾಹಿತ್ಯವು ವಿಶಾಲವಾದ ಸುಮಧುರ ತರಂಗಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು (ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯ), ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಅನುಕ್ರಮ ವಿಸ್ತರಣೆಯು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸುಮಧುರ ಶಿಖರದಲ್ಲಿ ಸಾಧನೆಯು ಬದಲಾದ ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರದ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ತರಂಗದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿಯೇ, ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ರಚನೆಯ ನಡುವಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಅನುಕ್ರಮ ಆರಂಭಿಕ ಮೋಟಿಫ್ ತುಂಬುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಜಿಗಿತ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಏರಿಕೆ ಮತ್ತು ಕುಸಿತದ ಸಣ್ಣ ಅಲೆ. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ದೊಡ್ಡ ತರಂಗವು ತುಂಬುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಘಾತವಾಗಿದೆ (ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ): ಅದರ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ - ಏರಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ - ಜಿಗಿತಗಳು ಇವೆ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಈ ತರಂಗ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕೇಲ್ ತರಹದ ಕುಸಿತವು ರಾಗ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ (ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳ ಮೃದುವಾದ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ) ವರ್ಣೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಶುಮನ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ.
ಕೆಲವು ಇತರ ವಿವರಗಳು ಬೀಥೋವನ್ ನಂತರದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಮಧುರವು ಐದನೇ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತದೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿರುವ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ನಂತರದ ಸೇರ್ಪಡೆಯು ಇದೇ ರೀತಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಈ ಸೇರ್ಪಡೆಯು ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಶುಮನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ).
ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ ನಾದದ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಸಹ ಅದರ ಮುಖ್ಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಟೆರ್ಸಿಕ್ವಾರ್ಟ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ರೂಪದಲ್ಲಿ - ಸಂಪೂರ್ಣ ಪೂರಕ ಮತ್ತು ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಏಕತೆಯ ಸಲುವಾಗಿ. ಒಂದು ನಾಟಕದ ಇಂತಹ ಅಂತ್ಯವು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕರಣವಾಗಿದೆ. ನಂತರದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅಪೂರ್ಣ ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ.
ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆಗಳ "ವಿದಾಯ ರೋಲ್ ಕರೆ" ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೋಡ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸೇರ್ಪಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಈಗಾಗಲೇ ಮೇಲೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಬಹುಶಃ ಅಂತಹ ಅಂತಿಮ ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಪರಿಗಣನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ವಿದಾಯ ಸಂವಾದವನ್ನು ಅದರ ಹೊಸ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಗಾಢತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ (ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಂಕೇತಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಚಿತ್ರವು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ). ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶವು ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದೆ: ಡಿ - ಸಿಸ್ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಈಗ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಮಧುರವಾಗಿದೆ 1 . ಒಂದು ಮೆಟ್ರಿಕ್ ರೂಪಾಂತರವೂ ಸಂಭವಿಸಿದೆ: ಮಿನುಯೆಟ್ನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸ್ವರಮೇಳವು ಬಿದ್ದ ಅಳತೆಯು ಹಗುರವಾಗಿತ್ತು (ಎರಡನೆಯದು), ಇಲ್ಲಿ ಅದು ಭಾರವಾಯಿತು (ಮೂರನೆಯದು). ಸುಮಧುರ ತಿರುವು a-fis-e ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಅಳತೆಯು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಭಾರವಾಗಿತ್ತು (ಮೊದಲು), ಮತ್ತು ಈಗ ಅದು ಹಗುರವಾಗಿ (ಎರಡನೆಯದು) ತಿರುಗಿದೆ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಉದ್ದೇಶವು ಆ ಸ್ವರಗಳ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಥೀಮ್ (a - h - a). ಸಂಪೂರ್ಣ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯಿಂದ ಎರಡು ಉದ್ದೇಶಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿ ಮಾಡಬಹುದು, ಅವುಗಳನ್ನು ವರ್ಧನೆಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬಹುದು (ಲಯಬದ್ಧವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾನಸಿಕ). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗ್ರಹಿಕೆಗಾಗಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಏಕತೆಯನ್ನು ಅದರ ಘಟಕ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು ವೈಜ್ಞಾನಿಕವಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಮುಖ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ (ಇದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಚಾಪಿನ್ಸ್ ಬಾರ್ಕರೋಲ್ನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ "ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ" ವಿಭಾಗ) .
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ನಂತರದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೇಳುಗನ (ವೀಕ್ಷಕ, ಓದುಗ) ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತದೆ: ಸೇರ್ಪಡೆ, ಅದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತೆ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸದೆ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಕೇಳುಗನು ಅದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ - ಅದರ ಅಂಶಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಗಾಢವಾಗಿಸುವ ಸೇರ್ಪಡೆಯ ನಂತರ - ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬೃಹತ್ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ.
ಮಧುರದಲ್ಲಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ VI ಡಿಗ್ರಿಗಳ ಪರ್ಯಾಯವು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿದೆ. ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳ ಅಂತಿಮ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಬಳಸಿದ ಈ ತಂತ್ರ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಬಾರ್ 40-31 ನೋಡಿ), ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರು. ಎರಡು ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಆಕ್ಸಿಲಿಯರಿ ಶಬ್ದಗಳು b ಮತ್ತು gis ನೊಂದಿಗೆ ಮೋಡ್‌ನ V ಪದವಿಯ ಸೇರ್ಪಡೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಹಾಡುವುದು, ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮಧುರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಹಿಂದೆ ರಾಗದಲ್ಲಿ ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸ್ವರಗಳು ಮಿನುಗದಿದ್ದರೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಿದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಬಿ ಮತ್ತು ಜಿಸ್, a ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಈ ಸಾಮರಸ್ಯ - ಇಡೀ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬದಲಾದ ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಸ್ವರಮೇಳ - ಬಹುಶಃ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಮರ್ಥನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ a - b - a - gis - a. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ವಿ ಸ್ಕೇಲ್ ಪದವಿಯ ಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸುವ ಅರ್ಧ-ಟೋನ್ ಪಠಣಗಳು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಬಹುಶಃ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಜೋಡಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ
"ಅಸಾಧಾರಣ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವ ತತ್ವದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಪುಸ್ತಕದ ಹಿಂದಿನ ಭಾಗದ ಕೊನೆಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ.
ನಾವು ಮೂವರ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇವೆ. ಇದು ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಗೆ ವಿಲೋಮ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಅಂಶದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದು, ಮೂವರಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ (ಎರಡು ಶಬ್ದಗಳ ಸಕ್ರಿಯ ಆರೋಹಣ ಉದ್ದೇಶಗಳು). ಮತ್ತು ತದ್ವಿರುದ್ದವಾಗಿ, ಮೂವರೊಳಗಿನ ಅಧೀನ (ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ) ಉದ್ದೇಶವು ಈ ವಿಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊರಬರಲು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಎರಡು-ಬೀಟ್ ಪಿಯಾನೋ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧ ಆಕೃತಿಯು ಬಾರ್‌ಗಳ 2-3 ತಿರುವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್, ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಧ್ವನಿಯು ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ತಕ್ಷಣದ ಹಿಂದಿನ ಸೇರ್ಪಡೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.
ಈ ಸರಳ ಸಂಬಂಧದ ಹಿಂದೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಮೂವರ ವಿಷಯವು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಮೊದಲ ದ್ರುತಗತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಎರಡೂ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ತ್ರಿವಳಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯ ಅಂಶ, ಇದು ವಿಳಂಬವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಅವರೋಹಣ ಐದನೆಯ ದೃಢವಾದ (ಐಯಾಂಬಿಕ್) ಸ್ವರದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಹ ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೊ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಾಸ್‌ನಿಂದ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗೆ ಎಸೆದ ಸಣ್ಣ ಸಕ್ರಿಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ (ವಿರುದ್ಧವಾದ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಎರಡನೇ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ) ಪ್ರತಿಸ್ಪಂದಿಸುವುದು, ಇಲ್ಲಿ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧವಾದ ಪದಗುಚ್ಛವು ತುಂಬಾ ಮೃದು ಅಥವಾ ದುರ್ಬಲವಾಗಿರದ ಆರಂಭವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಶಾಂತವಾಗಿ ಶಾಂತವಾಗಿ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತಣ್ಣಗಾಗಿಸಿದಂತೆ.
ಪದಗುಚ್ಛದ ಈ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಿನುಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಳದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಿನಿಯೆಟ್‌ನ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವನ್ನು ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ತಯಾರಾದ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಈ ಮೂವರನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ-ಗೀತಾತ್ಮಕ ತತ್ವದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಮಾನಸಿಕ ಮನೋಭಾವದಿಂದಾಗಿ, ಕೇಳುಗನು ಮೂವರೊಳಗಿನ ವಿವರಿಸಿದ ಸ್ತಬ್ಧ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಅಧೀನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ತುಣುಕಿನ ಪ್ರಬಲ ಅಂಶದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಮರೆಯಾಯಿತು. ಹೀಗಾಗಿ, ಉದ್ದೇಶಗಳ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸಂಬಂಧವು ಮೂವರಲ್ಲಿ ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಛಾಯೆಯೊಂದಿಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಈ ಮೂವರ ಶೆರ್ಜೋಯಿಸಂನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.
ನಾಟಕದ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಟಕೀಯತೆಯು ವಿಭಿನ್ನ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಂಶದಿಂದ ಶೆರ್ಜೊ ಅಂಶದ ಸ್ಥಳಾಂತರದೊಂದಿಗೆ ಹೇಳಲ್ಪಟ್ಟಿರುವಂತೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿಯೇ, ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯವು ತೀವ್ರವಾದ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯದು ಇಲ್ಲ. ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಶೆರ್ಜೊ ಅಂಶದ ಹೊರಬರುವಿಕೆಯನ್ನು ನಾವು ವಿವರವಾಗಿ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದ್ದೇವೆ. ಆದರೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸೇರ್ಪಡೆಯ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಸ್ವರಗಳ ನಂತರ, ಈ ಅಂಶವು ಮತ್ತೆ ಮೂವರಂತೆ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. Minuet ನ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಭಾಗಗಳಿಂದ ನಾವು ವಿರಾಮ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ. ಅವರು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಸಂವಹನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ಅವರು ಕೇಳುಗನ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅನುಗುಣವಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ - ಆದರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ತುಣುಕಿನ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮೂಲಕ, ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಮೂವರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ತೂಕವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಕನಿಷ್ಠ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ತರ್ಕದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೇರ್ಪಡೆಯ ಮೊದಲ ನೋಟದ ನಂತರ, ಅನುಕರಿಸುವ ಮಧ್ಯಮವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಎರಡು-ಧ್ವನಿಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ 69 ನೋಡಿ), ಮತ್ತು ಸೇರ್ಪಡೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ನಂತರ ಇದೇ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೂವರು ಇದ್ದಾರೆ.
ನಾಟಕದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ನಂತರದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮಧುರವನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸಿದ (ಮಿನಿಯೆಟ್‌ನ ತೀವ್ರ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ) ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡೋಣ. ಅವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಿನಿಯೆಟ್ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ಅಥವಾ ವಿಶೇಷ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಗೀತರಚನೆ ಅಥವಾ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ ನಟಿಸದ ಈ ನಾಟಕದ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ಉಂಟಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಭಾವನೆಗಳು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಈ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳು ಶೆರ್ಜೊ-ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅಂಶದೊಂದಿಗಿನ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ತೀವ್ರ ವಿಭಾಗಗಳ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಸ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತರಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಕಾರಣವಾಗಿವೆ. . ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ರಚನೆಯಿಂದ ವಿಧಿಸಲಾದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿರ್ಬಂಧಗಳ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಭಾವನೆಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಅಥವಾ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಹೊರಹರಿವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಧಾನಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಸಣ್ಣ ನಾಟಕಗಳು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯದ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ವಿಶೇಷ ನಿರ್ಬಂಧಗಳಿಂದ ನಾವೀನ್ಯತೆಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಈ ಉದಾಹರಣೆಯು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.
ಇಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಿಮಿಷಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರಿಂದ) ಇದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಶೆರ್ಜೊ ಛಾಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಿನಿಯೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಶೆರ್ಜೊ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಂಶಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಈ ಅಂಶಗಳ ಹೋರಾಟದ ನಿರಂತರ ನಾಟಕೀಯತೆಯು ಪರಸ್ಪರ ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ನಂತರ ಸಾಹಿತ್ಯ ತತ್ವದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಹೋರಾಟವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ Minuet ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ತರ್ಕ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಆಡುಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ (ಶೇರ್ಜೊ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು). ಇದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿವರಿಸಿದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ತುಣುಕಿನ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಬೀಥೋವನ್ ನಂತರದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಬಲದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿದೆ: ಅವುಗಳ ಪರಿಣಾಮವು ತುಣುಕಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರದಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ವೇಗದ ಗತಿ, ನೃತ್ಯ, ಗಮನಾರ್ಹ ಪಾತ್ರ ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೊ, ಸ್ತಬ್ಧ ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ) ಮತ್ತು ಸೋನಾಟಾ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಾನವು ಇತರ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಕಡಿಮೆ ತೂಕದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮಿನುಯೆಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಾಗ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದು ಅಷ್ಟೇನೂ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ: ಲಾರ್ಗೊ ಇ ಮೆಸ್ಟೊ ನಂತರ ಅವರು ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕೇಳಬಹುದು. ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಸ್ಲೋ-ಮೋಷನ್ ಫಿಲ್ಮ್‌ನಂತೆ, ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕ್ಲೋಸ್‌ಅಪ್‌ಗೆ ತರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನೋಡಲು ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ನಂತರ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ನೆನಪಿಸಲು - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ಲೌಕಿಕ, ಹಾಸ್ಯದ ಮತ್ತು ಚಲಿಸುವ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಿನಿಯೆಟ್ ಆಗಿದೆ. ಅದರ ಕವರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಭಾವನೆ, ಅದರ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಮೋಡಿ ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಮಿನುಯೆಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಈಗ ಹೇಳಿರುವುದು ಒಂದು ಹಂತಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ, ಆರಂಭಿಕ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೆಲವು ಇತರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಅಥವಾ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹತ್ತನೇ ಸೊನಾಟಾದ (Q-dur, op. 14 No. 2) ಚಲಿಸುವ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಾಕು, ಅತ್ಯಂತ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ, ಪಾಪ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ, ನಂತರದ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅನೇಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು. ಈ ಸೊನಾಟಾದ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವರೋಹಣ ಬಂಧನಗಳ ಸರಪಳಿ ಇದೆ, ಎರಡು ಬಾರಿ (ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ) ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ (ಬಾರ್‌ಗಳು 13-20) ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಭವಿಷ್ಯದ ಮಧುರತೆಗೆ ಕಮಾನನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸುಮಧುರ ನಾಟಕೀಯತೆಗೆ ಸಾಲುಗಳು. ಆದರೆ ಮತ್ತೆ, ನಂತರದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಹುತೇಕ ಸಿದ್ಧ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಸ್ವಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: ಥೀಮ್‌ನ ಚಲನಶೀಲತೆ, ಬಂಧನಗಳ ತುಲನಾತ್ಮಕ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ, ಅನುಗ್ರಹದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವಭಾವ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಪ್ರಣಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅಂತಹ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ರೂಸೋ ಅವರ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಭಾವಗೀತೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ ಅದರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ (ಸಹಜವಾಗಿ, ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ. ವಿಭಿನ್ನ ಸಂದರ್ಭೋಚಿತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು) ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು, ಪೂರ್ಣ ಬಲದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಅವಲೋಕನಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಗಣನೆಗಳು ಬಹುಶಃ "ಆರಂಭಿಕ ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ" ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಕೆಲವು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ.
ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ, ಮಿನುಯೆಟ್ ಅನ್ನು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ತುಣುಕು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಾನದ ಸೂಚನೆಗಳು ಅಗತ್ಯ ಕನಿಷ್ಠಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿವೆ. ಈ ವಿಧಾನವು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಚಕ್ರಗಳ ಭಾಗಗಳು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವಾಯತ್ತತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ಭಾಗವು ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಇಡೀ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದು ಸಹಜ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವಾಗ ಮಿನುಯೆಟ್ ಮಾಡಿದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಅನುಗುಣವಾದ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ - ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ತಕ್ಷಣವೇ ಹಿಂದಿನ ಲಾರ್ಗೊದೊಂದಿಗೆ. ಈ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೃತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಧಾನದ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - “ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ” ವಿಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ವಿಧಾನವು: ನಾವು ರಚನೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಸಹ ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತೇವೆ. ನಾಟಕದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ (ಕೆಲವು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ) ಅದರ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾರ್ಯದಿಂದ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರವು ನಮಗೆ ಮೊದಲೇ ತಿಳಿದಿದೆ, ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆವಿಷ್ಕಾರದಿಂದ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಅಡಕವಾಗಿರುವ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು.
ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿನ ಈ ತುಣುಕಿನ ಪಾತ್ರವು ನೆರೆಯ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಅದರ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ - ಲಾರ್ಗೋ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ. ನಂತರದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಶೆರ್ಜೊ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಸೊನಾಟಾದ ಮೂರನೇ ಚಲನೆಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಶೆರ್ಜೊ ಆಯ್ಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ (ವೇಗದ ಮಧ್ಯ ಭಾಗವಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಅಂದರೆ, ಚಕ್ರವನ್ನು ಮೂರು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಮಾಡುವುದು , ಈ ಫೈನಲ್ ಲಾರ್ಗೋವನ್ನು ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ). ಆರಂಭಿಕ ಬೀಥೋವನ್ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ಸಾಧ್ಯತೆಯು ಮಿನಿಯೆಟ್ ಆಗಿದೆ. ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವು ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಲಾರ್ಗೊಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಒಂದೆಡೆ, ಬಿಡುಗಡೆ, ಕಡಿಮೆ ಉದ್ವೇಗ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ - ಕೆಲವು, ಸಂಯಮದ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಜ್ಞಾನೋದಯ (ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಮೀಣ ಛಾಯೆಯೊಂದಿಗೆ: ಥೀಮ್ನ ಪರಿಚಯವನ್ನು ನೆನಪಿಡಿ. , ಇದು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಲ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ).
ಆದರೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಿನಿಯೆಟ್ ಸ್ವತಃ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾತ್ರವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ನೃತ್ಯ-ಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿರುವ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮೂವರು ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತಹ ಮೂವರು ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಈ ಸಿದ್ಧತೆಯು ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ.
ಏಕಕೇಂದ್ರಕ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಒಲವು ಈಗ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ನೃತ್ಯ-ಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ (ಅಥವಾ ಶೆರ್ಜೊ) ಪ್ರಾರಂಭಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮಿನಿಯೆಟ್ ರೂಪದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸುವುದು ಸುಲಭ. ಅದರ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ. ಈ ಊಹೆಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಆಧಾರವು ಹಿಂದಿನ ಎರಡನೇ ಸೋನಾಟಾದ ವೇಗದ ಮಧ್ಯಮ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ (ಆದರೆ ಥೀಮ್‌ಗಳ ವಿಲೋಮ ಅನುಪಾತದೊಂದಿಗೆ). ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವಳ ಶೆರ್ಜೊದಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮೂವರು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಶಾಂತವಾದ, ಮಧುರವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಹೊರ ವಿಭಾಗಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಶೆರ್ಜೋದ ಮೂವರಕ್ಕೂ ಒಂದು ಸುಮಧುರ ಪ್ರಸಂಗವಿದೆ (ಜಿಸ್-ಮೈನರ್), ಅದರ ಸಮ ಲಯ, ಸುಗಮ ಮಧುರ ಮಾದರಿ, ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ (ಹಾಗೆಯೇ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ವಿನ್ಯಾಸ) ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಈ ಸಂಚಿಕೆಯ ಮೊದಲ ಬಾರ್‌ಗಳು (ಪುನರಾವರ್ತಿತ ನಾಲ್ಕನೇ ಭಾಗ) ಶೆರ್ಜೊದ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್‌ನ 3-4 ಬಾರ್‌ಗಳಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ, ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಏಳನೇ ಸೋನಾಟಾದಿಂದ ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ನೃತ್ಯ-ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಪರೀತ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚು ಮೊಬೈಲ್ ಮಧ್ಯವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವುದು ಸುಲಭ (ಇದು ನಿಜವಾಗಿದೆ).
ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದೊಳಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಮಿನಿಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಶಾಂತ ಅಥವಾ ಮೃದುವಾದ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದಾಗ ಸಕ್ರಿಯ ಅಥವಾ ಶೆರ್ಜೊ ಪ್ರಕಾರದ ಥೀಮ್‌ಗಳು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದಿದ್ದರೆ, ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಏಕರೂಪದ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಲ್ಲದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗುತ್ತವೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಎರಡನೇ ಸೋನಾಟಾದಿಂದ ಶೆರ್ಜೊದಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರ ಮೂವರು ಏಕರೂಪವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಥೀಮ್ ಕೆಲವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಏಳನೇ ಸೋನಾಟಾದಿಂದ ಮಿನುಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ಮೂವರು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಏಕರೂಪವಾಗಿದೆ.
ಆದರೆ ಅಂತಹ ಥೀಮ್‌ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅಂಶವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಇನ್ನೂ ಸಾಧ್ಯವೇ? ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಹೌದು, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ಸುಮಧುರ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿ. ಅಂತಹ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳಂತೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರೆ, ಸಂಯೋಜಕನು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಕೋಪಿಕ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಅದು ಎಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸುಲಭ. ಸಂವಹನದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯ (ಒತ್ತಡದ ಕುಸಿತದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಕ್ವಾರ್ಟ್‌ಸೆಕ್‌ಸ್ಟಾಕ್ ಬಳ್ಳಿಯ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದೀರ್ಘವಾದ ಧ್ವನಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ, ಮಧುರ ಲಯಬದ್ಧ ನಿಲುಗಡೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಭರ್ತಿಯ ಬದಲಿಗೆ). ನಿಜವಾದ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಸಂವಹನ ಕಾರ್ಯವು ಆರಂಭಿಕವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಶೆರ್ಜೊ-ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅಂಶವನ್ನು ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ಮುಂದಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ತತ್ತ್ವಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಹೋರಾಟವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಡೆಸುವ ಉದ್ದೇಶವು ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಅನ್ನು ನೀಡುವ ಸಂತೋಷದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅನ್ವೇಷಣೆ (ಎರಡನೆಯ ರೀತಿಯ ಉಪವಿಷಯ, ನಾಟಕದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ). ನಾವು ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿದ ಹೋರಾಟದ ಏರಿಳಿತಗಳನ್ನು ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಅವರು "ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂಬಂತೆ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು.
ಇಲ್ಲಿ ಉದ್ಧರಣ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ರೀತಿಯ ಕಡಿತದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅವಶ್ಯಕ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಎಲ್ಲವೂ ಎಷ್ಟು ಉಚಿತ ಮತ್ತು ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಅದು ಕಲಾವಿದನ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಆಯ್ಕೆಯ (ಅವನ ಕಲ್ಪನೆಯ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಆಟ) ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಪ್ರೇರಿತ, ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಮರ್ಥನೆ, ಸಾವಯವ, ಅದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒಂದೇ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸಾಧ್ಯ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಕಲ್ಪನೆಯು ನಾನು ಇತರ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನಾವು ಬಳಸುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ಡೇಟಾದಿಂದ ಕೃತಿಯ ರಚನೆಯ ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನವು ವಿವರಣೆಯ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ, ಅದು ಪ್ರೇರಣೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪರಿಹಾರಗಳ ಸಾವಯವ ಸ್ವರೂಪ, ಕೃತಿಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸೃಜನಶೀಲ ನಡುವಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಯ, ಅದರ ಥೀಮ್ (ಪದದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ), ರಚನೆಯ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅನುಷ್ಠಾನ (ಸಹಜವಾಗಿ, ಕೆಲವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ). ಅಂತಹ "ಉತ್ಪಾದಕ ವಿವರಣೆ" ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ.
ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಾವು ಈಗ ಪಡೆಯೋಣ, ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶ, ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ತಿರುವು, ಇದು ಮೊದಲ ಮೂರು ಅಳತೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೆಯ ಬಲವಾದ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳ ಆಳವಾದ ಪ್ರೇರಣೆ-ಸ್ವರದ ಏಕತೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಇನ್ನೊಂದು ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮುಂಜಾನೆ, ಲಾರ್ಗೋ ನಂತರ ಸ್ತಬ್ಧ ಡಾನ್. ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ರಕಾರದ ಚಕ್ರದ ಏಕತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಜ್ಞಾನೋದಯವು ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರೂಪದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ನಾಮಸೂಚಕ ಮೈನರ್‌ನಿಂದ ಮೇಜರ್‌ಗೆ ಬದಲಾವಣೆ): ಇದು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಧ್ವನಿ ಗೋಳದ ಅನುಗುಣವಾದ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಲಾರ್ಗೋದಲ್ಲಿ. ಲಾರ್ಗೊ ನಂತರ ತಕ್ಷಣವೇ ಗ್ರಹಿಸಿದಾಗ ಮಿನುಯೆಟ್ನ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಪ್ರಭಾವದ ರಹಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಗಿದೆ.
ಲಾರ್ಗೊದ ಮೊದಲ ಬಾರ್ ಮೋಟಿಫ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರ ಮತ್ತು ಮೈನರ್‌ನ ನಾದದ ಮೂರನೇ ನಡುವಿನ ಕಡಿಮೆಯಾದ ನಾಲ್ಕನೇ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಮಧುರ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಅಳತೆ 3 ಮೂರನೇಯಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಕ್ರಮೇಣ ಕೊಳೆಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅಡ್ಡ ಭಾಗದ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶವು ಅದರಿಂದ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ (ನಾವು ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇವೆ, ಅಂದರೆ, ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ).
ಇಲ್ಲಿ, ಬಂಧಿಸುವ ಪ್ರಕಾರದ ಟ್ರೋಕೈಕ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರದ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್-ಸೆಕ್ಸ್ ಸ್ವರಮೇಳವು ಪ್ರಬಲವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ), ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಶೃಂಗವನ್ನು ಆಕ್ಟೇವ್ ಲೀಪ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ.
ನಾವು ಈಗ ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಲಾರ್ಗೋ ಲಘುವಾಗಿ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಾಡಿದರೆ, ಅಂದರೆ, ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ಗೆ, ಮೇಜರ್‌ಗೆ ಸರಿಸಿ, ಮತ್ತು ಆಕ್ಟೇವ್ ಜಂಪ್ ಅನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಆರನೇ V-III ನೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ಮೊದಲ ಉದ್ದೇಶದ ಧ್ವನಿಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು Minuet ನ ತಕ್ಷಣವೇ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮಿನುಯೆಟ್ ಮೋಟಿಫ್‌ನಲ್ಲಿ, ಟರ್ಟಿಯನ್ ಶಿಖರಕ್ಕೆ ಜಿಗಿತ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಪ್ರಗತಿಪರ ಕುಸಿತ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ವಿಳಂಬ ಎರಡನ್ನೂ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿಜ, ಈ ಸಲೀಸಾಗಿ ದುಂಡಾದ ಮೋಟಿಫ್‌ನಲ್ಲಿ, ಲಾರ್ಗೋ ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗದ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಸ್ವರವು ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಉದ್ದೇಶವು ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಂಧನದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪರಿಗಣನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರೇರಕ ರಚನೆಗಳು ಕ್ವಾರ್ಟ್‌ನ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಅವರೋಹಣಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತವೆ, ಇದು ಸೊನಾಟಾದ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರೆಸ್ಟೊವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗದ ಲಾರ್ಗೊ ಮತ್ತು ಮಿನುಯೆಟ್ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ, ಮೋಡ್‌ನ ಮೂರನೇ ಹಂತಕ್ಕೆ ಆರೋಹಣ ಅಧಿಕದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭ ಮತ್ತು ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಟೋನ್‌ಗೆ ವಿಳಂಬವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಲಾರ್ಗೊ ನಿರೂಪಣೆಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಬಾರ್ 21-22) ದ್ವಿತೀಯ ಭಾಗದ ಮೋಟಿಫ್ ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಆದರೆ ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಅಂದರೆ ಮತ್ತೆ ಮಿನುಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ), ಇದು ಬಲವಾಗಿ, ಕರುಣಾಜನಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ತಬ್ಧ ಪ್ರಮುಖ ಮುಖ್ಯವಾದ ಮಿನುಯೆಟ್ ಸೇರ್ಪಡೆಯ ಉದ್ದೇಶವು ಲಾರ್ಗೊದ ಸ್ವರ ಗೋಳದ ಶಾಂತಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನೋದಯವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಖಚಿತವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈಗ ವಿವರಿಸಲಾದ ಚಾಪವು ಕೇಳುಗನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆಯೇ ಅಥವಾ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆಯೇ (ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ) ಎಂಬುದನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮಿನುಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಗೊದ ನಿಕಟ ಸ್ವರ ಸಂಪರ್ಕವು ಅವುಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಅನನ್ಯವಾಗಿ ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಆಳಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಮಿನುಯೆಟ್ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.
ಮಿನುಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾದ ಇತರ ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಇಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಚಕ್ರದ ಸ್ವರ ಗೋಳದ ಅನುಗುಣವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅದರ ಪ್ರಕಾರದ ರೂಪಾಂತರ, ಆದರೆ ಅದೇ ಮಧುರವಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್-ಮಧುರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. -ನೃತ್ಯ, ಚಲಿಸುವ-ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ. ನಾವು ಈಗ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳಲ್ಲ (ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಆರನೇ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್, ಧಾರಣ, ನಯವಾದ ತುಂಬುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಜಿಗಿತ, ಸಣ್ಣ ತರಂಗ), ಆದರೆ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ವಿಷಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ರಚನೆಯ ಕೆಲವು ಅನುಕ್ರಮ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ನೃತ್ಯ, ಹಾಡು ಮತ್ತು ಹಾಡು-ನೃತ್ಯ ಅವಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ಚದರ ಅವಧಿ.
ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ಥೀಮ್‌ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಪದವಿ II ರ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಒಂದು ಸೆಕೆಂಡ್ ಮೇಲಿನ ಅವಧಿಯ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮಿನುಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಅನುಕ್ರಮ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ: ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ, ಹೊರಗಿನ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ನಾವು ನೋಡಿದಂತೆ ಆರೋಹಣ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಅದರ ಎರಡನೇ ಲಿಂಕ್ (ಜಿ-ಮೇಜರ್) ಭಾಗಶಃ ಮೂರನೆಯದಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮೊದಲ ಲಿಂಕ್ (ಇ-ಮೋಲ್) ​​ಸ್ವತಃ ತುಣುಕಿನ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶದ ಅನುಕ್ರಮ ಚಲನೆಯಾಗಿದೆ (ಇದು ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ).
ವಿವರಿಸಿದ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕೋರ್‌ನ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು (ಅಂದರೆ, ವಾಕ್ಯದ ಮೊದಲಾರ್ಧ) ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ಮೊದಲ ಉದ್ದೇಶದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ. (ಡಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಸೈಡ್ ಗ್ರೂಪ್ ಅಲೆಗ್ರೊದಿಂದ ಥೀಮ್).
ಈ ಥೀಮ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಕೋರ್‌ನ ಮಧುರಗಳು ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ಥೀಮ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಸಹ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ: T - D43 -T6. ಅವಧಿಯ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸೆಕೆಂಡ್ ಮೇಲೆ ಸರಿಸಲಾಗಿದೆ . ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯಗಳ ಎರಡನೇ ಭಾಗಗಳು ಸಹ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ (ಮಾಧುರ್ಯದ V ನಿಂದ II ಡಿಗ್ರಿಗಳವರೆಗೆ ಮಧುರ ಕ್ರಮೇಣ ಕುಸಿತ).
ಇಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾ (ಕಾನ್ಸರ್ಟ್) ಅಲೆಗ್ರೋದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನೃತ್ಯ-ಮಧುರ ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಅತ್ಯಂತ ವಾಸ್ತವಾಂಶವು ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ: ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶದಲ್ಲಿನ ಮೂರನೇ ಶೃಂಗವು ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತು ನೀಡಿದ್ದರೂ, ಅದರಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಮತ್ತು ಧಾರಣಶಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆ, ಕಡಿಮೆ ಲಯ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೆಲಿಸ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸ್ವಭಾವದ ಹದಿನಾರನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ತಿರುವು, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೊನೆಯ ವಿಷಯ. ಎರಡು ಸಂಬಂಧಿತ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯು ಸಮ ಮತ್ತು ಬೆಸ ಮೀಟರ್‌ಗಳ ವಿರೋಧವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು "ಸಂಗೀತ ವಿಧಾನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ" ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮೂರು-ಬೀಟ್ ಥೀಮ್ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ (ಇತರ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ ) ನಾಲ್ಕು-ಬೀಟ್ ಥೀಮ್‌ಗಿಂತ ಮೃದುವಾದ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರ.

L. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ (ಆಪ್. 49Nr. 2), ಇದು ನಮ್ಮ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವಿಷಯವಾಯಿತು, ಇದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಜರ್ಮನ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಬಿಸಿಲಿನ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಗ್ರಹಿಕೆಗಾಗಿ ಅದರ ಸಾಪೇಕ್ಷ ಸರಳತೆಯಿಂದ ಇದು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ರೂಪ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ದಿಟ್ಟ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 20 ಅನ್ನು ಅದರ ಸಣ್ಣ ಉದ್ದದ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸೊನಾಟಾ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಚಿಕ್ಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಅಲೆಗ್ರೊಮೊದಲ ಭಾಗ, ವಿನ್ಯಾಸದ "ಲಘುತೆ", ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಮತ್ತು ಲವಲವಿಕೆಯ ಮನಸ್ಥಿತಿ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಚಿಹ್ನೆಗಳು "ಸೊನಾಟಿನಿಟಿ" ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಆದರೆ ನಾವು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವ, ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆಳವು ಸೊನಾಟಾದ "ಗಂಭೀರ" ಮೂಲವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್ ಒಬ್ಬ ಅದ್ಭುತ ನಾವೀನ್ಯಕಾರ, ಸಂಗೀತ ಸ್ವರೂಪದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ. ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿನ ಭಾಗಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅನುಪಾತ, ಸಂಯೋಜಕರ ಅನುಕ್ರಮವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ಚಲನೆಗಳಿವೆ - ಸೊನಾಟಾಅಲೆಗ್ರೋಮತ್ತು ಮಿನುಯೆಟ್.

ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, L. ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ಅಲ್ಪ, ಆರ್ಥಿಕ ಬಳಕೆಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. L. ಬೀಥೋವನ್ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ, ಡೈನಾಮಿಕ್, ಗತಿ ಮತ್ತು ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ಗಳಿಲ್ಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಅರೋರಾ" ನಲ್ಲಿ). ಆದರೆ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಅಂಶಗಳಿವೆಅಲೆಗ್ರೊ- "ಅಭಿಮಾನ" ಮತ್ತು "ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳು" ಎಂಬ ಶಬ್ದಗಳು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ, ಹೋಲಿಸುವ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ, ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಗ್ರಹಿಸಬಹುದು.

ಎರಡೂ ಭಾಗಗಳ ನಾದವುಜಿ- dur, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಪಾತ್ರ. ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಧ್ವನಿ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಸೂಚಿಸೋಣ:

ತ್ರಿಕೋನದ ಶಬ್ದಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ (ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಅಧ್ಯಾಯದ ಆರಂಭ, ಮಿನುಯೆಟ್ನ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ವಾಕ್ಯಗಳ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ವಲಯಗಳು, ಅದರ ಮೂವರು);

ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಚಲನೆ (ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗ, ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್);

ಗಾಮಾ-ಆಕಾರದ ಚಲನೆ (ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ Z.pಅಲೆಗ್ರೊ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆ (ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪ (!) ಮಿನುಯೆಟ್‌ನ ಮೊದಲ ಭಾಗವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ).

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಲನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ವಾಸಿಸೋಣ.

ಮೊದಲ ಭಾಗ (ಅಲೆಗ್ರೋಮಾಅಲ್ಲಟ್ರೋಪೋ) ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (ಅನುಬಂಧ ಸಂಖ್ಯೆ 1 ನೋಡಿ), ಅಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಉದ್ದವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. L. ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು "ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದ್ದಾನೆ" ಎಂದು ನಾವು ಗಮನಿಸೋಣ.

ಮಾನ್ಯತೆ 52 ಉಣ್ಣಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ, "ಹೆಚ್ಚಿದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಒತ್ತಡ" (G.p., P.p. ನಲ್ಲಿ) ಸ್ಥಳಗಳು ಚಲನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ (Sv.p., Z.p. ನಲ್ಲಿ). ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಭಾವನೆಗಳು ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿವೆ: ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ನಿರ್ಣಾಯಕ, ದೃಢೀಕರಿಸುವ, ಹಾಗೆಯೇ ಕೋಮಲ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ.

ಗ್ರಾ.ಪಂ. ಪ್ರದರ್ಶನ ಅವಧಿಯ ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ (ಸಂಪುಟಗಳು 1-4). ತಪ್ಪಾಗಿ ಜಿ.ಪಂ. ಅವಧಿಯ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ("ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ" ಪ್ರಕಾರ) ಮತ್ತು ಬಾರ್ 8 ರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಂತರ St.p. ಆದರೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಎರಡನೆಯ ವಾಕ್ಯದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ನಂತರದ ಸಂಗೀತ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ "ಸಮ್ಮಿಳನ" ಆಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಬ್‌ಡಾಮಿನಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಸಮನ್ವಯತೆಯು S.p. ಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು G.p. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಾದದ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕಾರ್ಯವು ಮುಖ್ಯ ನಾದವನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕ್ರೋಢೀಕರಿಸುವುದು.

ಹಾಗಾಗಿ, ಗ್ರಾ.ಪಂ. ಬಹುಮುಖಿ. ಮೊದಲ ಪದಗುಚ್ಛದ ಸಕ್ರಿಯ ಸ್ವರಗಳು (ನಾದದ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಂತರ ಸುಮಧುರ ಚಲನೆಫೋರ್ಟೆ ) ಎರಡು ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೃದುವಾದ ಸುಮಧುರ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಸುಮಧುರ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಆರೋಹಣ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ನಂತರ ಮೆಲಿಸ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ "ರೌಂಡಿಂಗ್" ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ "ಬೆಚ್ಚಗಿನ" ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬೆಂಬಲವಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಸಬ್‌ಡಾಮಿನೆಂಟ್‌ಗೆ ಕ್ಷಣಿಕ ವಿಚಲನವಿದೆ.

St.p ನಲ್ಲಿ ಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳು. ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವನ್ನು (5-8 ಸಂಪುಟಗಳು) ಜಿಪಿಯ ವಿವಿಧ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಕ್ಟೇವ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಎಂಟನೇಯಲ್ಲಿ ಚಲನೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ದುರ್ಬಲ ಎಂಟನೆಯ ಮೇಲೆ, ಐದನೇ ಪದವಿಯನ್ನು ಎರಡು ಅಳತೆಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ).

St.p ನ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗ. (9-15 ಸಂಪುಟಗಳು) ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಆಕರ್ಷಕವಾದ ವರ್ಣಭೇದಗಳು (ಸಹಾಯಕ ಮತ್ತು ಹಾದುಹೋಗುವ ಟೋನ್ಗಳು) ಅದರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. "ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ" ಅಂತ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಅನುಕ್ರಮವಾದ ಕೆಳಮುಖ ಚಲನೆಯನ್ನು ಶಬ್ದಗಳ ಸ್ಕೇಲ್-ರೀತಿಯ ಅನುಕ್ರಮದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆಡಿ-> ಡಿ, ಅದರ ನಂತರ St.p ನ ಮೂರನೇ ವಿಭಾಗವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. (15-20) ಅದರ ಗುರಿಯು P.p. ಗಾಗಿ "ನೆಲವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವುದು", ಅದನ್ನು ಪ್ರಬಲವಾದ ಕೀಲಿಗೆ ತರಲು. St.p ನ ಮೂರನೇ ವಿಭಾಗ. ಪ್ರಬಲವಾದ (ಸೋನಾಟಾದ ಮುಖ್ಯ ಕೀಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ) ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್ (ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ತ್ರಿವಳಿ ಲಯದಲ್ಲಿನ ಆಕೃತಿಗಳ ಕೆಳ ಟೋನ್) ಮೇಲೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಶಬ್ದಗಳ (ಅಧಿಕೃತ ತಿರುವುಗಳು) ಆಧಾರಿತ ತಮಾಷೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಿವೆ. ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆಟದಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಮೇಲೆ ನಿಲ್ಲಿಸಿದ ನಂತರ (ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ), P.P. ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. (ಡಿ- dur, 21-36 ಸಂಪುಟಗಳು.). ಫಾರ್ಮ್ P.p. - ಪುನರಾವರ್ತಿತ ರಚನೆಯ ಎರಡು ಸಂಕೀರ್ಣ ವಾಕ್ಯಗಳ ಡಬಲ್ ಅವಧಿ (ಚದರ, ಏಕ-ಟೋನ್). ಅದರ ಮೊದಲ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಉದ್ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, G.p. ಯ ಎರಡನೇ ಅಂಶದಿಂದ ಒಂದು ಉತ್ಪನ್ನವು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. - ಎರಡನೇ ಸ್ವರಗಳುಪ್ರಲಾಪಮೇಲೆಪಿಯಾನೋ , ಮೇಲ್ಮುಖ ಚಲನೆಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. St.p ನ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಎಂಟನೇ ಅವಧಿಗಳ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯದ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ. pp ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು. ಹೆಚ್ಚಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸೊಗಸಾದ ಪದಗುಚ್ಛಗಳಿವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಟೆರ್ಟಿಯನ್ "ಸ್ಕ್ವಾಟ್‌ಗಳು" ಜೊತೆಗೂಡಿವೆ. ಅರ್ಧ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿರಾಮಗಳಿಂದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾದ ಎರಡನೇ-ಉದ್ದದ "ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳು" ಇವೆ (St.p ನ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ "ಸ್ತ್ರೀ" ಅಂತ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಲಯಬದ್ಧ ಹೋಲಿಕೆ. ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. - ಎಂಟನೇ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೃದುವಾದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ.

ಸಂಬಳ (ಸಂಪುಟ. 36-52) ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು. ಸಂಬಳದ ಷರತ್ತಿನ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗ (36-49) ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ತ್ರಿವಳಿ ಲಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಕೇಲ್ ಸೀಕ್ವೆನ್ಸ್‌ಗಳು ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳಾದ್ಯಂತ "ಚದುರಿಹೋಗುತ್ತವೆ", ಒಂದೇ ಸ್ವರದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ಆಕೃತಿಗಳು ಇರುತ್ತವೆ.

ಸಂಬಳದ ಷರತ್ತಿನ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಬಲವಾದ ನಾದವನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ವಸ್ತುವು ಸೇಂಟ್ p ನ ವಿಭಾಗ 3 ಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (53-66 ಸಂಪುಟಗಳು) ಸಣ್ಣ ಗೋಳವನ್ನು (ಚಿಯಾರೊಸ್ಕುರೊ ಪರಿಣಾಮ) ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಸಂಪುಟ 53-59), G.p. ಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. (ನಾದದ ವರ್ಗಾವಣೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸ). ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಅದೇ ಕೀಲಿಯ ಟಾನಿಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (ನಿರೂಪಣೆಯು ಕೊನೆಗೊಂಡ ಕೀಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ;ಡಿ- ಮೋಲ್) ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ದಿಎ- ಮೋಲ್ಮತ್ತುಇ- ಮೋಲ್. ಅಂದರೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತರ್ಕವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು (ಕ್ವಾರ್ಟೊ-ಐದನೇ ವೃತ್ತದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ).

ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗ (60-66 ಸಂಪುಟಗಳು.) - ಪೂರ್ವಭಾವಿ - ಸಮಾನಾಂತರ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ (ಸೋನಾಟಾದ ಮುಖ್ಯ ಕೀಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ;ಇ- ಮೋಲ್) ಅಂತಃಕರಣಪ್ರಲಾಪಮೇಲಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ವಿರಾಮಗಳಿಂದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ, ಪ್ರಬಲವಾದ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಮಿಡಿಯುವುದರೊಂದಿಗೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಅವರೋಹಣ ಚಲನೆಯು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ "ಕ್ರ್ಯಾಶ್" ಆಗುತ್ತದೆ.

ಗ್ರಾ.ಪಂ. (67-70 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ (67-122 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ.

St.p ನ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. (71-75 ಸಂಪುಟಗಳು) ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಅನ್ನು ಸಬ್‌ಡಾಮಿನಂಟ್‌ನ ನಾದಕ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

St.p ನ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗ. (71-82 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಸ್ತುಗಳ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು Z.p ನ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ (ಅದರ ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ನಾದದ ವರ್ಗಾವಣೆಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಸಹ ಹೋಲುತ್ತದೆ). ಅದರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಆರನೇ ಪದವಿಯ ನಾದಕ್ಕೆ ವಿಚಲನವಿದೆ.

St.p ನ ಮೂರನೇ ವಿಭಾಗ. (82-87 ಸಂಪುಟಗಳು) ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ವರ್ಗಾವಣೆಯೂ ಅಲ್ಲ! ಇದು L. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ನಿರ್ಧಾರವಾಗಿದೆ - St.p ನ ಮೂರನೇ ವಿಭಾಗವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು. ಪ್ರಬಲ ಗೋಳವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಇದು ಸೂಕ್ತವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿನ ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗವು (ಸಂಪುಟ. 88-103) ಬದಲಾಗದೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (ನಾದದ ವರ್ಗಾವಣೆಯ ಹೊರತಾಗಿ).

ಸಂಬಳದ ಷರತ್ತಿನ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗ (103-116 ಸಂಪುಟಗಳು.) ವಿಚಲನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆVIಹಂತ.

ಸಂಬಳದ ಷರತ್ತಿನ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗ (116-122 tt.) ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅನುಕ್ರಮದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಯಿತು. ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯ ಅಂತಿಮ ಅನುಮೋದನೆಯು ಗುರಿಯಾಗಿದೆಜಿ- dur.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೊ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (ಡಿ 7 - ಟಿ).

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಎರಡನೇ ಚಲನೆ - ಮಿನಿಯೆಟ್ (ಟೆಂಪೋಡಿಮೆನುಯೆಟ್ಟೊ, ಜಿ- dur) L. ಬೀಥೋವನ್ ಈ ನೃತ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಆದರೆ ಅದಕ್ಕೆ ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮಧುರ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ಮಿನಿಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸೊನಾಟಾದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ರೂಪವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು ಭಾಗವಾಗಿದೆ (ಅನುಬಂಧ ಸಂಖ್ಯೆ 2 ನೋಡಿ). ಈ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು ಭಾಗವಾಗಿದೆ; ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅದರ ರೂಪವು ಸರಳವಾದ ಮೂರು ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಕೋಡ್ ಇದೆ.

ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಮೊದಲ ಭಾಗ (ನಿರೂಪಣೆ, 1-68 ಸಂಪುಟಗಳು), ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಮೊದಲ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ (1-20 ಸಂಪುಟಗಳು) ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಮೊದಲ ಭಾಗ (1-8 ಸಂಪುಟಗಳು) ಪುನರಾವರ್ತಿತ ರಚನೆಯ ಎರಡು ವಾಕ್ಯಗಳ ಒಂದು-ಟೋನ್ ಚದರ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ. ಅವಧಿಯ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯು ಬಹಳ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ, ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ (ಸ್ಕ್ವಾಟ್‌ಗಳಂತೆ), ಎರಡೂ ವಾಕ್ಯಗಳ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರಚನೆಯು ಸಂಕಲನವಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ, ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ "ಮಿಡಿ" ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆIV. ಸ್ವರಮೇಳದ ಧ್ವನಿಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಎಂಟನೇಯಲ್ಲಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಮಿಡಿಯುತ್ತದೆ.

ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ (9-12 ಸಂಪುಟಗಳು) ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಧಿತವಾಗಿದೆIVಮತ್ತುIIIಹಂತಗಳು.

ಅರ್ಧ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ನಂತರ ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪ (13-20 ಸಂಪುಟಗಳು) ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ವಲಯದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಮಧುರ ರೇಖೆಗೆ ಆಕ್ಟೇವ್ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಎರಡನೇ ಭಾಗ (21-47 ಸಂಪುಟಗಳು) ಎರಡು ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೂವರು. ಮೂವರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸರಳವಾದ ಎರಡು-ಭಾಗಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲದ ರೂಪವನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಭಾಗಗಳ ವಸ್ತುವು ತುಂಬಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವು (21-28 ಸಂಪುಟಗಳು) ಚದರ ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಟೋನಲಿಟಿಯ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆIIdurಹಂತಗಳು (ಎ- dur) ಮರು-ನಿರ್ಮಾಣದ ಎರಡು ವಾಕ್ಯಗಳ ಅವಧಿ. ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವು ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಟರ್ಟಿಯನ್ ಚಲನೆಗಳು ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಆರೋಹಣ ಗಾಮಾ-ಆಕಾರದ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ; ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಗಳು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತವೆ.

ಎರಡನೆಯ ವಿಭಾಗವು (28-36 ಸಂಪುಟಗಳು) ಪ್ರಬಲವಾದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ನಿರಾತಂಕದ ಮೋಜಿನ ವಾತಾವರಣ ಇಲ್ಲಿ ಆಳುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನೀವು ಜಾನಪದ ರಾಗಗಳನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು. ತಮಾಷೆಯ, ಸರಳವಾದ ಮಧುರವು ಪ್ರಬಲವಾದ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬರ್ಟಿಯನ್ ಬಾಸ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ (ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೊದಲು ಮಾತ್ರ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ).

ಲಿಂಕ್‌ನ ಉದ್ದೇಶ (36-47 ಸಂಪುಟಗಳು) ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಮೃದುವಾದ ಅನುವಾದವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕವಾಗಿ, ಮೂವರ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಪ್ರೇರಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಪ್ರಬಲವಾದ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಗೆ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ನಿಖರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ (48-67 ಸಂಪುಟಗಳು).

ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಮಿನಿಯೆಟ್ ರೂಪದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಮೂವರು (68-87 ಸಂಪುಟಗಳು). ಇದು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ. ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆಸಿ- dur. ಪುನರಾವರ್ತಿತ ನಿರ್ಮಾಣದ ಎರಡು ವಾಕ್ಯಗಳ ಅವಧಿಯಂತೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು, ಇದು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಾಗಿ ಕೋಪುಲಾವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ವಿಷಯವು ಬಹುಮುಖಿಯಾಗಿದೆ. ಆಕ್ಟೇವ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ "ಫ್ಯಾನ್‌ಫೇರ್" ಕ್ಯಾಂಟಬೈಲ್ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಆರೋಹಣ ಅನುಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಸಂಭವಿಸುವ ಲಿಂಕ್ ನಂತರ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪ (88-107 ಸಂಪುಟಗಳು, 108-120 ಸಂಪುಟಗಳು) ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಕೋಡಾವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಮಾನ್ಯತೆಯ (ಮೊದಲ ಭಾಗ) ನಿಖರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ.

ಪ್ರದರ್ಶನ ವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕೋಡ್. ಇದು ಉದ್ದೇಶ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಉಪಪ್ರಧಾನ ಗೋಳಕ್ಕೆ ವಿಚಲನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಟಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ನೃತ್ಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ರೂಪದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯಿಂದಾಗಿ, "ಸರಳ" ರೊಂಡೋ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು (ಸಂಪುಟಗಳು 1-20) ಪಲ್ಲವಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಸಂಕೀರ್ಣ ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯ ರೂಪದ ಎರಡನೇ ಭಾಗ (ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣ ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯ ರೂಪದ ಮೊದಲ ಭಾಗವಾಗಿದೆ), ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ (ಸಂಪುಟಗಳು 21-47). ಮತ್ತು "ಸಿ ಮೇಜರ್" ಮೂವರು (ಸಂಪುಟ. 68-87) ಎರಡನೇ ಸಂಚಿಕೆಯಾಗಲಿದೆ.

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು L. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜಕರ ಚಿಂತನೆಯ ತರ್ಕವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರಕಾರದ ಸುಧಾರಕರಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಮಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರದೇಶವು ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ "ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯ" ಆಗಿತ್ತು; ಪ್ರತಿ ಸೊನಾಟಾ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಕಲಾತ್ಮಕ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಎರಡು ಚಲನೆಯ ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್. 49Nr. L. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರಿಂದ 2 ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ಉಷ್ಣತೆಯಿಂದ ಆವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಕಿರಣ ಸೂರ್ಯನಿಂದ ಬೆಚ್ಚಗಿರುತ್ತದೆ.

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ

Alschwang A. ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್. ಎಂ., 1977

ಮಜೆಲ್ ಎಲ್. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆ. ಎಂ., 1979

ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ವಿ.ವಿ. ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಬೀಥೋವನ್ ತತ್ವಗಳು. ಎಂ., 1970

ಖಲೋಪೋವಾ ವಿ. ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. "ಲ್ಯಾನ್", ಎಂ., 2001