ರೆಪಿನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿವರಣೆ "ಪ್ರಚಾರಕರ ಬಂಧನ"

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಾಹಿತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ರೆಪಿನ್ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸುಮಾರು 9 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಹೇಗಾದರೂ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು.
ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪೀಪಲ್ಸ್ ವಿಲ್ ವಿಷಯವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಮೊದಲ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ, ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯ ಚಿತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಅವರು ಸಮಾಜವಾದಿ ಕಲ್ಪನೆಯ ಹೋರಾಟಗಾರರಂತಹ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಚಾರಕನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.
ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಚಾರಕನನ್ನು ಕೆಲವು ನಿಮಿಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ.
ಪ್ರಚಾರಕನ ತಲೆಗೂದಲು ಕಳಚಿಕೊಂಡಿದೆ, ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ಅಂಗಿ ಹಾಕಿಲ್ಲ, ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಕೋಪ ಮತ್ತು ದ್ವೇಷವು ಓದುತ್ತದೆ.
ಅವರು ಅವನ ತೋಳುಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಬಿಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಷ್ಟು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡರು.

ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಉಳಿದ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಚಿತ್ರದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ.
ಗುಮಾಸ್ತ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪತ್ತೇದಾರಿ, ಹಲವಾರು ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ದಂಡಾಧಿಕಾರಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಬಾಗಿಲಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾರೂ ಖೈದಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ನೋಟದ ಮೂಲಕ ಬಂಡಾಯಗಾರನ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ನಮಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು.
ಕಿರಿಚುವ, ಕಡುಗೆಂಪು ಶರ್ಟ್, ಕೆಂಪು ಕೂದಲು, ಹೀಗೆ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.
ಆದರೆ ಎಲ್ಲದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.
ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು.
ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಜನಸಮೂಹವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜನಸಾಮಾನ್ಯರ ವಿರುದ್ಧ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಖಂಡನೆ ಪ್ರಕರಣಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು.

ಈ ತುಣುಕು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಅಳಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.
ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇಷ್ಟು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪರಿಶ್ರಮವನ್ನು ನಾನು ನೋಡಿಲ್ಲ.
ಕಲಾವಿದನು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸತ್ಯವನ್ನು ಎಷ್ಟು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದನೆಂದರೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ಆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಹುಡುಗಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಆ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಕೊನೆಗೊಂಡೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಇಲ್ಯಾ ಜುಲೈ 24, 1844 ರಂದು ಚುಗೆವ್ (ಖಾರ್ಕೊವ್ ಬಳಿ) ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ತರಬೇತಿಯು ಹದಿಮೂರನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.
ಮತ್ತು 1863 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಎರಡು ಚಿನ್ನದ ಪದಕಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ತೋರಿಸಿದರು.

1870 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ವೋಲ್ಗಾದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಹೊರಟರು, ಈ ಮಧ್ಯೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. "ವೋಲ್ಗಾದಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಜ್ ಹೌಲರ್ಸ್" ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕಲ್ಪನೆಯೂ ಅಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿತು. ನಂತರ ಕಲಾವಿದ ವಿಟೆಬ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ, 1878. (wikipedia.org)

ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಆ ಕಾಲದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು.

ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಯಾಣವು ಕಲಾವಿದನ ಶೈಲಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. 1874 ರಲ್ಲಿ, ರೆಪಿನ್ ವಾಂಡರರ್ಸ್ ಸಂಘದ ಸದಸ್ಯರಾದರು, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು.

ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ 1893 ರ ವರ್ಷವನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ಗೆ ಪೂರ್ಣ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಸೇರುವ ಮೂಲಕ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ ರೆಪಿನ್ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಗ್ರಾಮವು ಸ್ವತಃ ಫಿನ್ಲೆಂಡ್ನ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ರೆಪಿನ್ ಅಲ್ಲಿ 1930 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ಸೃಜನಶೀಲತೆ ರೆಪಿನ್

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ರೆಪಿನ್ ಒಬ್ಬರು, ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಚಳುವಳಿಯ ಶೌರ್ಯವು ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ. ರೆಪಿನ್ ಆ ಕಾಲದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವತೆಯ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂವೇದನೆ ಮತ್ತು ಗಮನದಿಂದ ನೋಡಲು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ನೀರೊಳಗಿನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಡ್ಕೊ, 1876. (wikipedia.org)

ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಮೊಳಕೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಅಥವಾ ಅವುಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಸಹ, ಅಸ್ಪಷ್ಟ, ಮೋಡ, ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಘಟನೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಗುಪ್ತ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಚಳುವಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸಾಲು.

ಕಾವಲಿನಲ್ಲಿ. ಮಣ್ಣಿನ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ, 1876. (wikipedia.org)

ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲಿನ ಮೊದಲ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ತಕ್ಷಣ ಬರೆಯಲಾದ "ಆನ್ ದಿ ಡರ್ಟಿ ರೋಡ್" ಸ್ಕೆಚ್.

1878 ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ "ದಿ ಅರೆಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ರಚಾರ" ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದನು, ಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಹೊಸ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯಿಂದ "ಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ಕಸ್ಟಡಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು" ದೃಶ್ಯದ ಹಾಸ್ಯದ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥವಾಗಿದೆ. ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಏನಾದರೂ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ರೆಪಿನ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅದೇ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. 1880 ರಿಂದ 1892 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಹೆಚ್ಚು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ಸಂಯಮದ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ. ಚಿತ್ರವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಮುಗಿದಿದೆ.

ಪ್ರಚಾರಕನ ಬಂಧನ, 1880-1882 (wikipedia.org)

1873 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಬಾರ್ಜ್ ಹೌಲರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ವೋಲ್ಗಾ" ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ ಜನರು ರೆಪಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಬಹಳಷ್ಟು ವಿವಾದಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಲೆಯ ಬೆಂಬಲಿಗರಿಂದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು.

ವೋಲ್ಗಾದಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಜ್ ಸಾಗಿಸುವವರು, 1870-1873 (wikipedia.org)

19 ನೇ ಶತಮಾನದ 2 ನೇ ಅರ್ಧದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಕುರ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮೆರವಣಿಗೆ" ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ನೇರ ಅವಲೋಕನಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರೆಪಿನ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ, ಚುಗೆವ್‌ನಲ್ಲಿ, 1881 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕುರ್ಸ್ಕ್ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಬೇಸಿಗೆ ಮತ್ತು ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದಾದ್ಯಂತ ದೇವರ ತಾಯಿಯ ಕುರ್ಸ್ಕ್ ಪವಾಡದ ಐಕಾನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಸರಿಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದ ನಂತರ, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ರೆಪಿನ್ ದೊಡ್ಡ ಬಹು-ಆಕೃತಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಎಲ್ಲಾ ವಯಸ್ಸಿನ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಣಿಯ ನೂರಾರು ಜನರ ಗಂಭೀರ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು ಮತ್ತು "ಉದಾತ್ತ", ನಾಗರಿಕರು ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಪುರುಷರು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು ಮತ್ತು ಪಾದ್ರಿಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾರೆ. ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ, ಹಳೆಯ ರಷ್ಯಾದ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನ, ಕಲಾವಿದ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಮಯದ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವೈರುಧ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ಜಾನಪದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ವೀಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ರೆಪಿನ್‌ಗೆ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ಅದು ಆಕೃತಿಗಳ ಹುರುಪು, ಬಟ್ಟೆಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆ, ಮುಖಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಭಂಗಿಗಳು, ಚಲನೆಗಳು, ಸನ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಮತ್ಕಾರದ ಭವ್ಯತೆ, ವರ್ಣರಂಜಿತತೆ ಮತ್ತು ವೈಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣ.

ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವರು ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ಅನೇಕ ಜ್ವಲಂತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಪಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರ ಕಾಲದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು.

1880 ರ ದಶಕವು ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. 1885 ರಲ್ಲಿ, "ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಗ ಇವಾನ್ ನವೆಂಬರ್ 16, 1581 ರಂದು" ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸುಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಬಿಂದುವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ.

ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಸಾಧಾರಣ ಫಲಪ್ರದತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಒಂದು ಕೆಲಸ ಇನ್ನೂ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇನ್ನೊಂದು ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

ರೆಪಿನ್ ಭಾವಚಿತ್ರ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾಸ್ಟರ್. ವಿವಿಧ ವರ್ಗಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು - ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರು, ಬುದ್ಧಿವಂತರು ಮತ್ತು ರಾಜಮನೆತನದ ಗಣ್ಯರು - ಮುಖಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಇಡೀ ಯುಗದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕ್ರಾನಿಕಲ್.

ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಮುಖ ಜನರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಪಿ.ಎಂ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಬ್ಬರು.

ರೆಪಿನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ. ವೆರಾ ಅವರ ಹಿರಿಯ ಮಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು - "ಡ್ರಾಗನ್ಫ್ಲೈ", "ಶರತ್ಕಾಲ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛ" ಮತ್ತು ಮಗಳು ನಾಡಿಯಾ - "ಇನ್ ದಿ ಸನ್" ಅನ್ನು ಬಹಳ ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯು "ವಿಶ್ರಾಂತಿ" ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ತೋಳುಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾ, ಕಲಾವಿದನು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದನು.

ಡ್ರಾಗನ್‌ಫ್ಲೈ, 1884. (wikipedia.org)

ವಿಶ್ರಾಂತಿ, 1882. (wikipedia.org)

1870 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ರೆಪಿನ್ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಜಪೋರಿಜ್ಜಿಯಾ ಸಿಚ್ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು - "ಕೊಸಾಕ್ಸ್ ಟರ್ಕಿಶ್ ಸುಲ್ತಾನ್ಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ." ಕೊಸಾಕ್ಸ್ - ಉಚಿತ ಕೊಸಾಕ್ಸ್, ಟರ್ಕಿಶ್ ಸುಲ್ತಾನ್ ಮಹಮೂದ್ IV ರ ಆದೇಶಕ್ಕೆ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಣೆಯಿಂದ ಶರಣಾಗಲು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಪತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು ಎಂಬ ಐತಿಹಾಸಿಕ ದಂತಕಥೆಯು ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯೌವನವನ್ನು ಉಕ್ರೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದ ರೆಪಿನ್‌ಗೆ ಪ್ರಬಲ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಚೆನ್ನಾಗಿ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ರೆಪಿನ್ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಜನರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಅವರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಹೆಮ್ಮೆಯ ಕೊಸಾಕ್ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಅವರ ಹತಾಶ ಮನೋಭಾವದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅಸಾಧಾರಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಕೊಸಾಕ್ಸ್, ಒಟ್ಟಾಗಿ ಟರ್ಕಿಶ್ ಸುಲ್ತಾನನಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ರೆಪಿನ್ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಒಗ್ಗಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಸರ್ವಾನುಮತದ ಸಹೋದರತ್ವವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಶಕ್ತಿಯುತ ಶಕ್ತಿಯುತ ಬ್ರಷ್ ಕೊಸಾಕ್ಸ್ನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದೆ, ಅವರ ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕ ನಗು, ಹರ್ಷಚಿತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಪರಾಕ್ರಮವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕೊಸಾಕ್ಸ್ ಟರ್ಕಿಶ್ ಸುಲ್ತಾನನಿಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆಯುವುದು, 1878-1891 (wikipedia.org)

1899 ರಲ್ಲಿ, ಕರೇಲಿಯನ್ ಇಸ್ತಮಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ರಜಾದಿನದ ಹಳ್ಳಿಯಾದ ಕುಕ್ಕಾಲಾದಲ್ಲಿ, ರೆಪಿನ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು "ಪೆನೇಟ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1903 ರಲ್ಲಿ ತೆರಳಿದರು.

ಹೋಪಕ್. ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಝಪೊರೊಝೈ ಕೊಸಾಕ್ಸ್, 1927. (wikipedia.org)

1918 ರಲ್ಲಿ, ಪೆನಾಟಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಫಿನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ರೆಪಿನ್ ಅನ್ನು ರಷ್ಯಾದಿಂದ ಕಡಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಕಷ್ಟದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರ ವಾತಾವರಣದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕಲಾವಿದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಬದುಕುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಕೊನೆಯ ಚಿತ್ರ “ಗೋಪಕ್. ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಜಪೋರಿಜ್ಜ್ಯಾ ಕೊಸಾಕ್ಸ್", ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜಕ M. P. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್ ನಿಜವಾದ ವಾಸ್ತವಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಇನ್ನೂ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳ ಸುವರ್ಣ ನಿಧಿಯಾಗಿದೆ. ರೆಪಿನ್ ಅನ್ನು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ನಿರಂತರ ಅತಿಯಾದ ಕೆಲಸದಿಂದಾಗಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವನ ಬಲಗೈ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ರೆಪಿನ್ ರಚಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾದರು. ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, 1885 ರಲ್ಲಿ "ಜಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಗ ಇವಾನ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನಂತರ ಕಲಾವಿದನ ಕೈ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು. ಅತೀಂದ್ರಿಯರು ಈ ಎರಡು ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಿಂದ ಅವನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಶಾಪಗ್ರಸ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾಗೆ, ರೆಪಿನ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಶಾಪಗ್ರಸ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರ ಇಲ್ಯಾ ಎಫಿಮೊವಿಚ್ ತನ್ನ ಎಡಗೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕಲಿತರು.

ಈ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಸಂಗತಿಯು ಐಕಾನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಅಬ್ರಾಮ್ ಬಾಲಶೋವ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಜಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಗ ಇವಾನ್" ಅನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿ ಅದನ್ನು ಚಾಕುವಿನಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಿದರು. ಅದರ ನಂತರ, ಐಕಾನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನನ್ನು ಮನೋವೈದ್ಯಕೀಯ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಅನೇಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಗದ್ಗದಿತರಾದರು, ಇತರರು ಮೂರ್ಖರಾದರು, ಮತ್ತು ಕೆಲವರು ಉನ್ಮಾದಗೊಂಡರು. ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಹಳ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಸಂದೇಹವಾದಿಗಳು ಈ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ರಕ್ತವನ್ನು ಸಹ ನಿಜವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನಂತರ ಎಲ್ಲಾ ರೆಪಿನ್ ಸಿಟ್ಟರ್ಗಳು ಸತ್ತರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಹಲವರು - ಅವರ ಸಾವಿನಿಂದ ಅಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಪಿಸೆಮ್ಸ್ಕಿ, ಪಿರೋಗೊವ್, ನಟ ಮರ್ಸಿ ಡಿ ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಕಲಾವಿದನ "ಬಲಿಪಶುಗಳು" ಆದರು. ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ ಫ್ಯೋಡರ್ ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ನಿಧನರಾದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, "ಬಾರ್ಜ್ ಹೌಲರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ವೋಲ್ಗಾ" ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಮಾದರಿಯಾದ ನಂತರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆರೋಗ್ಯವಂತ ಪುರುಷರು ಸಹ ನಿಧನರಾದರು.

ರೆಪಿನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ದೇಶದ ಸಾಮಾನ್ಯ ರಾಜಕೀಯ ಘಟನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿವೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಗತಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಲಾವಿದ 1903 ರಲ್ಲಿ "ದಿ ಸೆರಿಮೋನಿಯಲ್ ಮೀಟಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಟೇಟ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್" ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನಂತರ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು 1905 ರ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಮತ್ತು ಇಲ್ಯಾ ಎಫಿಮೊವಿಚ್ ಪ್ರಧಾನಿ ಸ್ಟೊಲಿಪಿನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ಆಸೀನರನ್ನು ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ ಗುಂಡಿಕ್ಕಿ ಕೊಲ್ಲಲಾಯಿತು.

ಕಲಾವಿದನ ಆರೋಗ್ಯದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ ಮತ್ತೊಂದು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಘಟನೆಯು ಅವನ ತವರು ಚುಗೆವ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು "ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ವಿತ್ ದಿ ಇವಿಲ್ ಐ" ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಕುಳಿತವರು ರೆಪಿನ್ ಅವರ ದೂರದ ಸಂಬಂಧಿ, ಇವಾನ್ ರಾಡೋವ್, ಅಕ್ಕಸಾಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನಗರದಲ್ಲಿ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಇಲ್ಯಾ ಎಫಿಮೊವಿಚ್ ರಾಡೋವ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ವಯಸ್ಸಾದ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಆರೋಗ್ಯವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ, ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು. "ನಾನು ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಪಗ್ರಸ್ತ ಜ್ವರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡೆ" ಎಂದು ರೆಪಿನ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ದೂರಿದರು, "ಬಹುಶಃ ನನ್ನ ಅನಾರೋಗ್ಯವು ಈ ಮಾಂತ್ರಿಕನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ನಾನು ಈ ಮನುಷ್ಯನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ, ಮೇಲಾಗಿ, ಎರಡು ಬಾರಿ.

ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್ ಎಂದಿಗೂ ಅನುಕರಣೀಯ ಕುಟುಂಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಕೇವಲ ವಿರುದ್ಧ ಲಿಂಗವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು.

"ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಗ ಇವಾನ್" ಎಂಬ ಕಲಾವಿದನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ರಚನೆಗೆ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ತಂಗಿದ್ದಾಗ ಬುಲ್‌ಫೈಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವುದು. ಬಹಳ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿ, ರೆಪಿನ್ ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ: “ರಕ್ತ, ಕೊಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವಂತ ಸಾವು ಬಹಳ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಮನೆಗೆ ಬಂದಾಗ, ನಾನು ಮೊದಲು ಮಾಡುತ್ತೇನೆ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ದೃಶ್ಯ."

ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಹೆಂಡತಿ ಸಸ್ಯಾಹಾರಿಯಾಗಿದ್ದಳು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ಅವನಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಗಿಡಮೂಲಿಕೆಗಳ ಮಿಶ್ರಣಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಳು, ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ರೆಪಿನ್‌ಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಅತಿಥಿಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಏನಾದರೂ ಮಾಂಸವನ್ನು ತಂದು ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದರು, ತಮ್ಮ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಕೊಂಡರು.

ಒಮ್ಮೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಯುವ ವೈದ್ಯರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದನು, ಅವರು ಹೊರಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಮಲಗುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ಇಡೀ ಕುಟುಂಬವು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್ ಸ್ವತಃ ಗಾಜಿನ ಮೇಲಾವರಣದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿದ್ದರೂ ತೀವ್ರವಾದ ಹಿಮದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ತೆರೆದ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು.

ಅವನ ಮರಣದ ಮೊದಲು, ವೈದ್ಯರು ಇಲ್ಯಾ ಎಫಿಮೊವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ದಿನಕ್ಕೆ ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಚಿತ್ರಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಇಲ್ಲದೆ ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಕಲಾವಿದನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ರೆಪಿನ್ ಅನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಆಷ್ಟ್ರೇನಿಂದ ಸಿಗರೇಟ್ ತುಂಡುಗಳನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸೆಳೆಯಬಹುದು, ಅದನ್ನು ಶಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸಬಹುದು.

1880-1889 ವರ್ಷಗಳು. ರಾಜ್ಯ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ. ಮಾಸ್ಕೋ.
ಮರದ ಮೇಲೆ ತೈಲ 34.8 x 54.6.

ಉದ್ದೇಶ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಚಾರಕನ ಬಂಧನ"193 ರ ಪ್ರಯೋಗ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ "ಜನರ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗುವುದು" ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಪ್ರಯೋಗದ ಅನಿಸಿಕೆ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರೆಪಿನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಪ್ರಮುಖ ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು 1878 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು.

ಇಲ್ಯಾ ಎಫಿಮೊವಿಚ್ ರೆಪಿನ್ 1880 ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಭಾಗಶಃ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದನು, ಕೆಲಸದ ಚಿತ್ರಗಳ ಗರಿಷ್ಠ ಸತ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಮನವೊಲಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು. ಪ್ರಚಾರಕನ ಬಂಧನ.

ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರೆಪಿನ್ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕೆಂಪು ಶರ್ಟ್, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯ ಕೆಂಪು ಕೂದಲು, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಬಲಭಾಗದ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಬಣ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಸುರಿಯುವ ತಂಪಾದ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಡಾರ್ಕ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಚಾರಕನ ಆಕೃತಿಯ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಾನವು ರೆಪಿನ್‌ಗೆ ಗೋಡೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಇರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಅವನ ಅವಹೇಳನಕಾರಿ ನಿಷ್ಠುರ ನೋಟಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಖೈದಿಯ ತಂಪಾದ ಶಾಂತತೆಯು ಅವನ ಬಾಗದ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಚಾರಕನ ಬಂಧನವು ರೆಪಿನ್ ಅವರ "ನರೋಡ್ನಾಯಾ ವೋಲ್ಯ" ಸರಣಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ (ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ ನೀವು ಈ ಚಕ್ರದ ಇತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

I.E. ರೆಪಿನ್. ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ. 1878

ಇಂದು ನಾನು ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಚಳುವಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಇಲ್ಯಾ ಎಫಿಮೊವಿಚ್ ರೆಪಿನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಅದಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು.

1876 ​​ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ "ಆನ್ ದಿ ಡರ್ಟಿ ರೋಡ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ನಾವು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಬಹುಶಃ ಅದರ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಅಜ್ಞಾತ ಲೇಖಕರ ಹಾಡಿನಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ " ಧೂಳಿನ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಗಾಡಿ ಧಾವಿಸುತ್ತಿದೆ. ಅದರ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಜೆಂಡರ್ಮ್‌ಗಳು ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ..

"ಬೆಂಗಾವಲು ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. ಕೊಳಕು ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ." 1876

ಮುಂದೆ, 1878 ರಲ್ಲಿ, "ದಿ ಅರೆಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ರೊಪಗಾಂಡಾ" ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಂಬಕ್ಕೆ ಕಟ್ಟಲಾಗಿದೆ - ಪ್ರಚಾರಕ, ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ - ತೆರೆದ ಸೂಟ್‌ಕೇಸ್‌ನಿಂದ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಎಸೆದ ಕಾಗದಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಕಾವಲುಗಾರ. ಈವೆಂಟ್‌ಗೆ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವ ಜನರ ಸುತ್ತಲೂ. ಈ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಕಿರುಕುಳ, ಬಂಧನ, ಗಡಿಪಾರುಗಳ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ನಾಯಕನು ವಿಧಿಯ ತೀವ್ರ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. 1880 ರಲ್ಲಿ, ರೆಪಿನ್ "ಅರೆಸ್ಟ್" ನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.

"ಪ್ರಚಾರದ ಬಂಧನ". 1878

ಚಿತ್ರದ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಂತೆ, ಎರಡು ಎದುರಾಳಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಲ್ಲ - ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ವಯಸ್ಸಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎದುರು ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ, ನಾಯಕನ ಒಂಟಿತನದ ವಿಷಯವು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

"ಪ್ರಚಾರದ ಬಂಧನ". 1880-1892

1879 ರಲ್ಲಿ, ರೆಪಿನ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು " ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಣೆ". ಕಥಾವಸ್ತುವು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕವಿತೆಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಕಲಾವಿದನು 1879 ರಲ್ಲಿ ನರೋಡ್ನಾಯಾ ವೋಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಓದಿದ. ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: " ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ನೀವು ಮತ್ತು ನಾನು "ಕನ್ಫೆಷನ್" ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಓದಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಕುಟುಕಿದ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಂಡಂತೆ ನಾವು ಹೇಗೆ ಧಾವಿಸಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ ... ಅಲ್ಲದೆ, ಅಂತಹ ಭಾವನೆಯು ನಂತರ ಅಂತಹ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಗುರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅಂತಹ "ಕುಟುಕು" ಇಲ್ಲದೆ ಉಳಿದೆಲ್ಲವೂ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸುಳ್ಳು, ಅಸಂಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಸೋಗು.". ತರುವಾಯ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಚಿತ್ರಿಸಿದಾಗ, ರೆಪಿನ್ ಅದನ್ನು ಕವಿತೆ ಎನ್. ಮಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಲೇಖಕರಿಗೆ ನೀಡಿದರು. ಈಗ ಅದು ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿದೆ.

"ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ನಿರಾಕರಣೆ (ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ಮೊದಲು)". 1879-1885

ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ "... ಪಾಪ? ನಾನು ಬಡವರನ್ನು ಮತ್ತು ಹಸಿದವರನ್ನು ಸಹೋದರರಂತೆ ಪ್ರೀತಿಸಿದ್ದೇನೆಯೇ?"...ಕವಿತೆಯನ್ನು ಓದಿದ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ರೆಪಿನ್ ಅದನ್ನು ನೆನಪಿನಿಂದ ಮಾಡಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ತಪ್ಪಾಗಿ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದರು, ಅದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು.ಮೂಲದಲ್ಲಿ, ಕವಿತೆಯ ಈ ಭಾಗವು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆಆದ್ದರಿಂದ :

"... ಕರ್ತನೇ, ಬಡವರು ಮತ್ತು ಹಸಿದವರನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಿ

ನಾನು ಸಹೋದರರಂತೆ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ ...

ಕರ್ತನೇ, ಆ ಶಾಶ್ವತ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಿ

ಇದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಕರ್ತನೇ, ನಾನು ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನನ್ನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಿ

ಒಂದು ಹನಿ ನಾಲಿಗೆಯಿಂದ ಅಲ್ಲ,

ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ - ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ, ಮತ್ತು ಹೃದಯದಿಂದ ಮತ್ತು ಕೈಗಳಿಂದ ...

ನನ್ನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸು, ಕರ್ತನೇ, ದುರದೃಷ್ಟಕರ ತಾಯ್ನಾಡು

ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ನಂಬಿಗಸ್ತನಾಗಿರುತ್ತೇನೆ,

ನಾನು, ಗುಲಾಮರಲ್ಲಿ ಗುಲಾಮನಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ,

ಗುಲಾಮರಲ್ಲಿ - ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ನಾನು ಸಾಯುತ್ತೇನೆ..."

"ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ನಿರಾಕರಣೆ" ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸ್ಕೆಚ್

ಅನೇಕ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಅವರ ಸರಿಯಾದತೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯನ್ನು ಪಾದ್ರಿಗಳು ಖಂಡನೆಯ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು.

"1879 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ರೆಪಿನ್ ಇಲ್ಯಾ ಎಫಿಮೊವಿಚ್, - Vsevolod Mamontov ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, - ಎರ್ಟೋವ್ಸ್ ಡಚಾ ಎಂಬ ಪಾಝಿ ನದಿಯ ದಡದಲ್ಲಿರುವ ರೈಲ್ರೋಡ್ ಬಳಿ ಖೋಟ್ಕೊವೊದಲ್ಲಿ (ಅಬ್ರಮ್ಟ್ಸೆವೊದಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿಲ್ಲ) ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ದಿ ಡಿಡ್ ನಾಟ್ ವೇಯ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಈ ಡಚಾದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. "ಕಾಯಲಿಲ್ಲ" ಆಗುತ್ತದೆ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವಿಷಯದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಹಂತ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನಲ್ಲಿ ಅವನ ಭವಿಷ್ಯ.ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಅವರು ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರನ್ನು ಅವರ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಿತ್ರದ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಅತಿಥಿಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ರೆಪಿನ್ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆಒಂದು ಹುಡುಗಿ, ತನ್ನ ರಾಜಕೀಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡಿದ ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿನಿ. ಹುಡುಗಿಯ ಬಟ್ಟೆಗಾಗಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಈ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಆರಾಮದಾಯಕವಾದ ಮನೆಗೆ ಯಾರು ಮರಳಿದರು ಎಂದು ನಾವು ಊಹಿಸದೇ ಇರಬಹುದು.

"ನಾವು ಕಾಯಲಿಲ್ಲ." 1883

ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸ್ಕೆಚ್ ಅನ್ನು ಬರೆದಾಗ, ರೆಪಿನ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ - "ಸ್ಕೋಡ್ಕಾ". ಅದರಲ್ಲಿ, ಭೂಗತ ಸಭೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಲೇಖಕರು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.

"ಸ್ಕೋಡ್ಕಾ (ದೀಪದ ಬೆಳಕಿನಿಂದ)". 1883

"ನಾವು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ" ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡೋಣ. ರೆಪಿನ್ ತನ್ನ 1883 ರ ಸ್ಕೆಚ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. 1884 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಈಗಾಗಲೇ ಸಿದ್ಧವಾಗಿತ್ತು: "ದಿ ಡಿಡ್ ನಾಟ್ ವೇಯ್ಟ್" ನ ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿ. ಎರಡೂ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ರೆಪಿನ್ ಡಚಾ ಕೋಣೆಯ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೈಸ್-ಎನ್-ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಬದಲಾಗದೆ ಬಿಟ್ಟಿರುವುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಒಂದೇ ಒಂದು ಅಂಕಿಯೂ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ರೆಪಿನ್ ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಹುಡುಗಿಯ ಬದಲಿಗೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಈಗ ಕೋಣೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಿಗೂಢತೆಯ ವಾತಾವರಣವು ಈಗ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ವಿಧಾನದಿಂದ ನಾವು ಊಹಿಸಬಾರದು ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

"ನಾವು ಕಾಯಲಿಲ್ಲ." 1884

ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ - ಅವನ ತಾಯಿ, ಹೆಂಡತಿ, ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳು. ಇದು ಮಗ, ಗಂಡ, ತಂದೆ. ಅನೇಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ನಂತರ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಇದು ಅವನ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕರ್ತವ್ಯದ ಪವಿತ್ರ ನೆರವೇರಿಕೆಗೆ ಅವನತಿ ಹೊಂದಿತು.

ಗೋಡೆಯ ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳು - ಗೊಲ್ಗೊಥಾ, ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ II ಅವರ ಮರಣದಂಡನೆಯಲ್ಲಿ, T. ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು N. A. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಕುಟುಂಬದ ಸಾಧಾರಣ ಮನೆಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.

ರೆಪಿನ್ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟತೆಯ ಮುಖವನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಪುನಃ ಬರೆದರು. P.M. ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ 1885 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರೆಪಿನ್ಗೆ ಬರೆದರು: " "ಅವರು ಕಾಯಲಿಲ್ಲ" ನಲ್ಲಿನ ಮುಖವನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯಬೇಕಾಗಿದೆ; ನಿಮಗೆ ಕಿರಿಯ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಏನಾದರೂ ಬೇಕು. ಗಾರ್ಶಿನ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಒಳ್ಳೆಯದು ಅಲ್ಲವೇ?".

"ಅವರು ಕಾಯಲಿಲ್ಲ" ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಮೀಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯು ರೆಪಿನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ - ಅವನ ಕಾಲದ ನಾಯಕನ ವಿಷಯ.

I.E. ರೆಪಿನ್. V.M. ಗಾರ್ಶಿನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ . 1884

ಮೂಲಗಳು: ಜರ್ಮನ್ ನೆಡೋಶಿವಿನ್. ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಚಿತ್ರ.

24.07.2016

I.E. ರೆಪಿನ್ "ಪ್ರಚಾರಕರ ಬಂಧನ"

ಚಿತ್ರಕಲೆ ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಇದು ಸಂಭವಿಸಿತು. ರೆಪಿನ್ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, 1890 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ 1892 ರಲ್ಲಿ ಮುಗಿಸಿದರು. ದೇಶದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ.

ಮಹಾನ್ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದನ ಈ ಮೇರುಕೃತಿಯು ಚಳವಳಿಗಾರನ ಬಂಧನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ರಾಜ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಚಾರದೊಂದಿಗೆ ಕರಪತ್ರಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸುವುದು.
ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಅಸಂಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಡ ಹಳ್ಳಿಯ ಗುಡಿಸಲು, ಶೋಚನೀಯ ಪರಿಸರ, ಕೆಲವು ಅಸಂಬದ್ಧ ಜನರು. ಇದೆಲ್ಲದರ ನಡುವೆ ಬಂಧಿತನ ಕೆಂಪು ಅಂಗಿಯು ಗತಜೀವನಕ್ಕೆ ಸವಾಲಾಗಿ ಬೆಂಕಿ ಹೊತ್ತಿಕೊಂಡಿದೆ, ಅಷ್ಟೇ ಗೃಹಸ್ಥ ಮತ್ತು ದುಃಖ. ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪೊಲೀಸ್ ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಬ್ಬರು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಕರಪತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆರೆದ ಸೂಟ್ಕೇಸ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ - ಮುಖ್ಯ ಪುರಾವೆ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಾವು ಜೆಂಡರ್ಮ್ ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ವಯಸ್ಸಾದ ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಯುವಕನನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಅವರು ಪ್ರಚಾರ ಕರಪತ್ರದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಹಿಂದೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಜನರಿಂದ ತುಂಬಿದ ದ್ವಾರವಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ರೈತರ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿರುವ ಜನರೊಂದಿಗೆ ನಮಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ನೋಟದಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಗುಡಿಸಲಿನಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವರು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್ ಅವರಂತಹ ಮಾಸ್ಟರ್ ಬರೆಯುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ತುಣುಕುಗಳ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ವಿವಿಧ ಹಂತದ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು, ಕರಪತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸೂಟ್‌ಕೇಸ್, ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜೆಂಡರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಬಹಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇತರರು - ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಜನರು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು - ಬಹಳ ಛಿದ್ರವಾಗಿದೆ.