19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು. ಟ್ರೇಡಿಂಗ್ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಇತಿಹಾಸ: 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಜಾಹೀರಾತು ಹೇಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಯಿತು

ಮನೆ / ವಿಚ್ಛೇದನ

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಉದ್ಯಮಿಗಳು ತಮ್ಮ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಉದ್ಯಮಿಗಳಿಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದೇವರು ಅಥವಾ ವಿಧಿಯಿಂದ ತಮ್ಮ ಭುಜಗಳಿಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಟ್ಟ ಮಿಷನ್ ಎಂದು ಅವರು ಅದನ್ನು ಆದಾಯದ ಮೂಲವಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ವ್ಯಾಪಾರಿ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ, ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಸಂಗ್ರಹಣೆ ಮತ್ತು ದಾನದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಅನೇಕರು ಮೇಲಿನಿಂದ ಬಂದ ಹಣೆಬರಹವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಆ ಕಾಲದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉದ್ಯಮಿಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಉದ್ಯಮಿಗಳಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ತಮ್ಮ ಕರ್ತವ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು.

ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು, ದೊಡ್ಡ ದೇವಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಚರ್ಚುಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಕಲಾ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು ಎಂದು ಪೋಷಕರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಲೋಕೋಪಕಾರಿಗಳು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅನೇಕರು ತಮ್ಮ ಸಹಾಯವನ್ನು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಹೀರಾತು ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಷರತ್ತಿನ ಮೇಲೆ ಜನರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಕೆಲವು ಪೋಷಕರು ಉದಾತ್ತತೆಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಹ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.

17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಉತ್ತುಂಗವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು. ನಗರದ ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಉಪನಗರದ ಉದಾತ್ತ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ಗಳು ಅಪರೂಪದ ಪುಸ್ತಕಗಳ ವಿಶಾಲವಾದ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್/ರಷ್ಯನ್ ಕಲೆಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ ತುಂಬಿ ತುಳುಕುತ್ತಿದ್ದವು, ಅವುಗಳ ಮಾಲೀಕರು ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು.

ಅತಿರೇಕದ ಶ್ರೀಮಂತ ಜನರು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಇದ್ದಾರೆ. ವಿಲಕ್ಷಣ ಸಾಕುಪ್ರಾಣಿಗಳು, ವಿಚಿತ್ರ ಸ್ನೇಹಿತರು, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ನೋಟ, ವಿಚಿತ್ರ ಇಚ್ಛೆ ... ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಳೆಯ ರಷ್ಯನ್ ಶ್ರೀಮಂತರ ವಿಚಿತ್ರತೆಗಳು ದತ್ತಿ ಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯಾಪಾರ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಸಮತೋಲಿತವಾಗಿವೆ. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮಿಲಿಯನೇರ್‌ಗಳು ಆಧುನಿಕ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ. ತಮ್ಮ ಆತ್ಮದ ಆಳದಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಪೋಷಕರು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಅಥವಾ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವ ಕನಸನ್ನು ಪಾಲಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇಂದು, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಚಾರಿಟಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪೋಷಕರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಗವ್ರಿಲಾ ಗವ್ರಿಲೋವಿಚ್ ಸೊಲೊಡೊವ್ನಿಕೋವ್(1826-1901). ಈ ವ್ಯಾಪಾರಿ ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ದೇಣಿಗೆಯ ಲೇಖಕರಾದರು. ಅವರ ಅದೃಷ್ಟವು ಸುಮಾರು 22 ಮಿಲಿಯನ್ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ 20 ಸೊಲೊಡೊವ್ನಿಕೋವ್ ಸಮಾಜದ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದರು. ಗವ್ರಿಲಾ ಗವ್ರಿಲೋವಿಚ್ ಅವರು ಕಾಗದದ ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಭವಿಷ್ಯದ ಮಿಲಿಯನೇರ್ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಲಿಯಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ 20 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಸೊಲೊಡೊವ್ನಿಕೋವ್ ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಗಿಲ್ಡ್ನ ವ್ಯಾಪಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು 40 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಮಿಲಿಯನ್ ಗಳಿಸಿದರು. ಉದ್ಯಮಿ ತನ್ನ ತೀವ್ರ ವಿವೇಕ ಮತ್ತು ಮಿತವ್ಯಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾದನು. ನಿನ್ನೆಯ ಗಂಜಿ ತಿನ್ನಲು ಮತ್ತು ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ರಬ್ಬರ್ ಇಲ್ಲದೆ ಗಾಡಿಯಲ್ಲಿ ಸವಾರಿ ಮಾಡಲು ಅವರು ಅಸಹ್ಯಪಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸೊಲೊಡೊವ್ನಿಕೋವ್ ತನ್ನ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಿದನು - ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅದೃಷ್ಟವು ದಾನಕ್ಕೆ ಹೋಯಿತು. ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಪೋಷಕ ಮೊದಲ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಐಷಾರಾಮಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ 200 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳ ಕೊಡುಗೆ ಸಾಕು. ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಪ್ರಯತ್ನದ ಮೂಲಕ, ಬೊಲ್ಶಯಾ ಡಿಮಿಟ್ರೋವ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವೇದಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಭ್ರಮಾಚರಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದು. ಇಂದು ಇದು ಒಪೆರೆಟ್ಟಾ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಇದು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಪೋಷಕ ಸವ್ವಾ ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸೊಲೊಡೊವ್ನಿಕೋವ್ ಒಬ್ಬ ಕುಲೀನನಾಗಲು ಬಯಸಿದನು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಉಪಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಲೋಕೋಪಕಾರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಚರ್ಮ ಮತ್ತು ವೆನೆರಿಯಲ್ ರೋಗಗಳ ಕ್ಲಿನಿಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಇಂದು, I.M. ಸೆಚೆನೋವ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಮಾಸ್ಕೋ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಅಕಾಡೆಮಿ ಅದರ ಆವರಣದಲ್ಲಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಫಲಾನುಭವಿಯ ಹೆಸರು ಚಿಕಿತ್ಸಾಲಯದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಇಚ್ಛೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಸುಮಾರು ಅರ್ಧ ಮಿಲಿಯನ್ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಉಳಿದ 20,147,700 ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಒಳ್ಳೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಪ್ರಸ್ತುತ ದರದಲ್ಲಿ, ಈ ಮೊತ್ತವು ಸುಮಾರು 9 ಬಿಲಿಯನ್ ಡಾಲರ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ! ರಾಜಧಾನಿಯ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗವು ಹಲವಾರು ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ zemstvo ಮಹಿಳಾ ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲು ಹೋಯಿತು, ಇನ್ನೊಂದು ಮೂರನೇ - ವೃತ್ತಿಪರ ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಸೆರ್ಪುಖೋವ್ ಜಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಮನೆಯಿಲ್ಲದ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಆಶ್ರಯವನ್ನು ರಚಿಸಲು, ಮತ್ತು ಉಳಿದವು - ಬಡ ಮತ್ತು ಏಕಾಂಗಿ ಜನರಿಗೆ ಅಗ್ಗದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು. 1909 ರಲ್ಲಿ ಲೋಕೋಪಕಾರಿಯ ಉಯಿಲಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಮೊದಲ ಉಚಿತ ನಾಗರಿಕ ಮನೆ 2 ನೇ ಮೆಶ್ಚಾನ್ಸ್ಕಯಾ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಒಂಟಿ ಜನರಿಗೆ 1,152 ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ 183 ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರೆಡ್ ಡೈಮಂಡ್ ಮನೆಯನ್ನು ಸಹ ಅಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಮನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕೋಮುಗಳ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು - ಅಂಗಡಿ, ಕ್ಯಾಂಟೀನ್, ಲಾಂಡ್ರಿ, ಸ್ನಾನಗೃಹ ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಾಲಯ. ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ಮನೆಯ ನೆಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ನರ್ಸರಿ ಮತ್ತು ಶಿಶುವಿಹಾರ ಇತ್ತು, ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಬಡವರಿಗೆ" ಅಂತಹ ಆರಾಮದಾಯಕ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳಿಗೆ ಮೊದಲು ಹೋದವರು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮಾತ್ರ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಲುಡ್ವಿಗೋವಿಚ್ ಸ್ಟಿಗ್ಲಿಟ್ಜ್(1814-1884). ಈ ಬ್ಯಾರನ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಕರ್ ತನ್ನ 100 ಮಿಲಿಯನ್ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳ ಅದೃಷ್ಟದಿಂದ 6 ಮಿಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ಒಳ್ಳೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎರಡನೇ ಮೂರನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀಗ್ಲಿಟ್ಜ್ ದೇಶದ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವನು ತನ್ನ ಬಂಡವಾಳದ ಜೊತೆಗೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ತನ್ನ ತಂದೆ ರಸ್ಸಿಫೈಡ್ ಜರ್ಮನ್ ಸ್ಟಿಗ್ಲಿಟ್ಜ್‌ನಿಂದ ಪಡೆದನು, ಅವರು ಅರ್ಹತೆಗಾಗಿ ಬ್ಯಾರನ್ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಲುಡ್ವಿಗೊವಿಚ್ ಮಧ್ಯವರ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದನು, ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ನಿಕೋಲಸ್ I 300 ಮಿಲಿಯನ್ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳಿಗೆ ಬಾಹ್ಯ ಸಾಲಗಳ ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ತೀರ್ಮಾನಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸ್ಟಿಗ್ಲಿಟ್ಜ್ 1857 ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರೈಲ್ವೆಯ ಮುಖ್ಯ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. 1860 ರಲ್ಲಿ, ಹೊಸದಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಸ್ಟೇಟ್ ಬ್ಯಾಂಕ್‌ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಸ್ಟೀಗ್ಲಿಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾರನ್ ತನ್ನ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ದಿವಾಳಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬಡ್ಡಿಯ ಮೇಲೆ ವಾಸಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಪ್ರೊಮೆನೇಡ್ ಡೆಸ್ ಆಂಗ್ಲೈಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಐಷಾರಾಮಿ ಭವನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸ್ವತಃ, ರಾಜಧಾನಿ ಸ್ಟಿಗ್ಲಿಟ್ಜ್ಗೆ ವರ್ಷಕ್ಕೆ 3 ಮಿಲಿಯನ್ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ತಂದಿತು. ದೊಡ್ಡ ಹಣವು ಬ್ಯಾರನ್ ಅನ್ನು ಬೆರೆಯುವಂತೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, 25 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೂದಲನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದ ಕೇಶ ವಿನ್ಯಾಸಕಿ ಕೂಡ ತನ್ನ ಕ್ಲೈಂಟ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮಿಲಿಯನೇರ್ನ ನಮ್ರತೆಯು ನೋವಿನ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಪೀಟರ್‌ಹೋಫ್, ಬಾಲ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ನಿಕೋಲೇವ್ (ಅಕ್ಟೋಬರ್ ನಂತರ) ರೈಲ್ವೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ಹಿಂದೆ ಬ್ಯಾರನ್ ಸ್ಟಿಗ್ಲಿಟ್ಜ್ ಇದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವುದು ರಾಜನಿಗೆ ಆರ್ಥಿಕ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ ಮತ್ತು ರಸ್ತೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚಾರಿಟಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್, ಅದರ ನಿರ್ವಹಣೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ಯಾರನ್ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಹಂಚಿದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಲುಡ್ವಿಗೊವಿಚ್ ಸ್ವತಃ ಕಲೆಗೆ ಹೊಸದೇನಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಜೀವನವು ಹಣ ಸಂಪಾದಿಸಲು ಮೀಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ. ದತ್ತು ಪಡೆದ ಮಗಳ ಪತಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪೊಲೊವ್ಟ್ಸೆವ್, ದೇಶದ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಉದ್ಯಮಕ್ಕೆ "ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಡ್ರಾಫ್ಟ್‌ಮೆನ್" ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಬ್ಯಾಂಕರ್‌ಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸ್ಟೀಗ್ಲಿಟ್ಜ್ ಅವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ದೇಶದ ಮೊದಲ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಅನ್ವಯಿಕ ಕಲೆಗಳ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು (ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಉತ್ತಮ ಭಾಗವನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು). ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ III ರ ರಾಜ್ಯ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿದ್ದ ಪೊಲೊವ್ಟ್ಸೆವ್ ಸ್ವತಃ, ಸರ್ಕಾರಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಅಥವಾ ಆದ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಸ್ವಾರ್ಥಿ ಭರವಸೆಯಿಲ್ಲದೆ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ದಾನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ದೇಶವು ಸಂತೋಷವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯ ಆನುವಂಶಿಕತೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಪೊಲೊವ್ಟ್ಸೆವ್ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ನಿಘಂಟಿನ 25 ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಕಾರಣ, ಈ ಒಳ್ಳೆಯ ಕಾರ್ಯವು ಎಂದಿಗೂ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ಈಗ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಟೀಗ್ಲಿಟ್ಜ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಮುಖಿನ್ಸ್ಕಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರನ್-ಪರೋಪಕಾರಿಗೆ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಹೊರಹಾಕಲಾಗಿದೆ.

ಯೂರಿ ಸ್ಟೆಪನೋವಿಚ್ ನೆಚೇವ್-ಮಾಲ್ಟ್ಸೊವ್(1834-1913). ಈ ಕುಲೀನರು ಒಟ್ಟು ಸುಮಾರು 3 ಮಿಲಿಯನ್ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ದಾನ ಮಾಡಿದರು. 46 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಗಾಜಿನ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜಾಲದ ಮಾಲೀಕರಾದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಇವಾನ್ ಮಾಲ್ಟ್ಸೆವ್ ಅವರಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಇರಾನ್‌ನಲ್ಲಿನ ರಷ್ಯಾದ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸ್ಮರಣೀಯ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿದ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿ (ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರಿಬೋಡೋವ್ ಸಹ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು). ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕನು ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಭ್ರಮನಿರಸನಗೊಂಡನು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಗುಸ್ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ, ಇವಾನ್ ಮಾಲ್ಟ್ಸೆವ್ ಗಾಜಿನ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳ ಜಾಲವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು, ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಗಾಜಿನ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಯಿತು, ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿ ಬಹಳ ಲಾಭದಾಯಕ ಕಿಟಕಿ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಾಜು ಮತ್ತು ಸ್ಫಟಿಕ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವು ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಶ್ರೀಮಂತ ಮನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಐವಾಜೊವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ವಾಸ್ನೆಟ್ಸೊವ್ನಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ವಯಸ್ಸಾದ, ಈಗಾಗಲೇ ಅವಿವಾಹಿತ ಅಧಿಕಾರಿ, ನೆಚೇವ್ನಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಸಂಪತ್ತಿನ ಜೊತೆಗೆ ಎರಡು ಉಪನಾಮವನ್ನೂ ಪಡೆದರು. ಬಡತನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವರ್ಷಗಳು ನೆಚೇವ್-ಮಾಲ್ಟ್ಸೆವ್ ಅವರ ಅಳಿಸಲಾಗದ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟವು. ಅವರು ತುಂಬಾ ಜಿಪುಣ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅವರು ಗೌರ್ಮೆಟ್ ಆಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಖರ್ಚು ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. ಭವಿಷ್ಯದ ಕವಿಯ ತಂದೆ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಇವಾನ್ ಟ್ವೆಟೇವ್ ಶ್ರೀಮಂತನ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ಶ್ರೀಮಂತ ಹಬ್ಬಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗೌರ್ಮೆಟ್ ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದ ಹಣದಿಂದ ಎಷ್ಟು ಕಟ್ಟಡ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ದುಃಖದಿಂದ ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಿದರು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದ 3 ಮಿಲಿಯನ್ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲು ನೆಚೇವ್-ಮಾಲ್ಟ್ಸೆವ್ಗೆ ಮನವೊಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಟ್ವೆಟೇವ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಖ್ಯಾತಿಯ ಪೋಷಕನು ಸ್ವತಃ ಹುಡುಕುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನಿರ್ಮಾಣ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಎಲ್ಲಾ 10 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅನಾಮಧೇಯವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದರು. ಮಿಲಿಯನೇರ್ ಯೋಚಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದನು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ನೇಮಿಸಿದ 300 ಕಾರ್ಮಿಕರು ಯುರಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿಯೇ ವಿಶೇಷ ಬಿಳಿ ಹಿಮ-ನಿರೋಧಕ ಅಮೃತಶಿಲೆಯನ್ನು ಗಣಿಗಾರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಪೋರ್ಟಿಕೋಗಾಗಿ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಯಾರೂ 10-ಮೀಟರ್ ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅದು ಬದಲಾದಾಗ, ನೆಚೇವ್-ಮಾಲ್ಟ್ಸೆವ್ ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಸ್ಟೀಮರ್ನ ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ಪಾವತಿಸಿದರು. ಒಬ್ಬ ಲೋಕೋಪಕಾರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ನುರಿತ ಮೇಸ್ತ್ರಿಗಳನ್ನು ಇಟಲಿಯಿಂದ ಕರೆತರಲಾಯಿತು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಗಾಗಿ, ಸಾಧಾರಣ ನೆಚೇವ್-ಮಾಲ್ಟ್ಸೆವ್ ಅವರು ಮುಖ್ಯ ಚೇಂಬರ್ಲೇನ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನೆವ್ಸ್ಕಿಯ ವಜ್ರದ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆದರೆ "ಗ್ಲಾಸ್ ಕಿಂಗ್" ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಿತು. ಅವನ ಹಣದಿಂದ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್‌ನಲ್ಲಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ಶಾಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಶಾಬೊಲೊವ್ಕಾದಲ್ಲಿನ ಅಲ್ಮ್‌ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಕುಲಿಕೊವೊ ಫೀಲ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊಲೆಯಾದವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಚರ್ಚ್. 2012 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನ ಶತಮಾನೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ, ಶುಕೋವ್ ಟವರ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಬದಲಿಗೆ ಯೂರಿ ಸ್ಟೆಪನೋವಿಚ್ ನೆಚೇವ್-ಮಾಲ್ಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮರುನಾಮಕರಣವು ಎಂದಿಗೂ ನಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪೋಷಕನ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಸ್ಮಾರಕ ಫಲಕವು ಕಟ್ಟಡದ ಮೇಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ಕುಜ್ಮಾ ಟೆರೆಂಟಿವಿಚ್ ಸೋಲ್ಡಾಟೆಂಕೋವ್(1818-1901). ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಾಪಾರಿ 5 ಮಿಲಿಯನ್‌ಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ರೂಬಲ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ಚಾರಿಟಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಸೋಲ್ಡಾಟೆಂಕೋವ್ ಅವರು ಕಾಗದದ ನೂಲಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಜವಳಿ ಸಿಂಡೆಲೆವ್ಸ್ಕಯಾ, ಡ್ಯಾನಿಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ಕ್ರೆನ್ಹೋಮ್ಸ್ಕಾಯಾ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳ ಸಹ-ಮಾಲೀಕರಾಗಿದ್ದರು, ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಟ್ರೆಖ್ಗೋರ್ನಿ ಬ್ರೂವರಿ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಅಕೌಂಟಿಂಗ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಅನ್ನು ಷೇರುಗಳ ಮೇಲೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಕುಜ್ಮಾ ಟೆರೆಂಟಿವಿಚ್ ಸ್ವತಃ ಓದಲು ಮತ್ತು ಬರೆಯಲು ಕಲಿಯದೆ ಅಜ್ಞಾನ ಹಳೆಯ ನಂಬಿಕೆಯುಳ್ಳ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ, ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಶ್ರೀಮಂತ ತಂದೆಯ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೌಂಟರ್ ಹಿಂದೆ ಇದ್ದನು. ಆದರೆ ಪೋಷಕರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಜ್ಞಾನದ ಬಾಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ತಣಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಸೋಲ್ಡಾಟೆಂಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಟಿಮೊಫಿ ಗ್ರಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಸೋಲ್ಡಾಟೆಂಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರ ವಲಯಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಒಳ್ಳೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಬಿತ್ತಲು ಅವರಿಗೆ ಕಲಿಸಿದರು. ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಾಪಾರಿಯೊಬ್ಬರು ಲಾಭರಹಿತ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ನಷ್ಟವಾಯಿತು. ಪಾವೆಲ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್‌ಗೆ 4 ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು, ವ್ಯಾಪಾರಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಕಲಾವಿದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಿಜೋನಿ ಅವರು ಈ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರಮುಖ ಪೋಷಕರಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ರಷ್ಯಾದ ಲಲಿತಕಲೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಯಾರೂ ಇರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸೋಲ್ಡಾಟೆಂಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು 258 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು 17 ಶಿಲ್ಪಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ವ್ಯಾಪಾರಿಗೆ ಕುಜ್ಮಾ ಮೆಡಿಸಿ ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಕೂಡ ಇತ್ತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರುಮ್ಯಾಂಟ್ಸೆವ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ನೀಡಿದರು. 40 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಸೋಲ್ಡಾಟೆಂಕೋವ್ ಈ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕೆ ವರ್ಷಕ್ಕೆ 1,000 ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡುತ್ತಾ, ಪರೋಪಕಾರಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೊಠಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಕೇಳಿದನು. ಅವರ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಮಾರಾಟವಾಗದ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ನಗರಕ್ಕೆ ದಾನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಶಾಲೆಯ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತೊಂದು ಮಿಲಿಯನ್ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಮಂಜೂರು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬಡವರಿಗೆ ಉಚಿತ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಎರಡು ಮಿಲಿಯನ್ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳು, ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಧರ್ಮಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಪ್ರಾಯೋಜಕರ ಮರಣದ ನಂತರ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಸೋಲ್ಡಾಟೆಂಕೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಆದರೆ 1920 ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಬೊಟ್ಕಿನ್ಸ್ಕಯಾ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈ ಸತ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಂಡರೆ ಸ್ವತಃ ಹಿತಚಿಂತಕನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೊಟ್ಕಿನ್ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು.

ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಸಹೋದರರು, ಪಾವೆಲ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್(1832-1898) ಮತ್ತು ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್(1834-1892). ಈ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳ ಅದೃಷ್ಟವು 8 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ 3 ಅವರು ಕಲೆಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಸಹೋದರರು ಬಿಗ್ ಕೋಸ್ಟ್ರೋಮಾ ಲಿನಿನ್ ಮ್ಯಾನುಫ್ಯಾಕ್ಟರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಾವೆಲ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ವಿದೇಶಿ ಪಾಲುದಾರರೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಈ ವಿಭಾಗವು ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಮುಚ್ಚಿ ಮತ್ತು ಬೆರೆಯದಿದ್ದರೆ, ಕಿರಿಯನು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಭೆಗಳನ್ನು ಆರಾಧಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ತಿರುಗಿದನು. ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ಸ್ ಇಬ್ಬರೂ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಪಾವೆಲ್ ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಸೆರ್ಗೆಯ್ ವಿದೇಶಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಫ್ರೆಂಚ್ಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಮೇಯರ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೊರೆದಾಗ, ಅಧಿಕೃತ ಸ್ವಾಗತಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವ ಅಗತ್ಯವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು ಎಂದು ಅವರು ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಖರ್ಚು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸುಮಾರು ಒಂದು ಮಿಲಿಯನ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಅಥವಾ 400,000 ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದರು. ತಮ್ಮ ಯೌವನದಿಂದಲೂ, ಸಹೋದರರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರಕ್ಕೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಬೇಕೆಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. 28 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಪಾವೆಲ್ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ರಚನೆಗೆ ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವರ ಜೀವನವು ಸಾಕಷ್ಟು ಉದ್ದವಾಗಿದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಉದ್ಯಮಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಖರೀದಿಗೆ ಒಂದು ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಮತ್ತು 2 ಮಿಲಿಯನ್ ಮೌಲ್ಯದ ಪಾವೆಲ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಅವರ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮತ್ತು ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ನಗರಕ್ಕೆ ದಾನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ಅಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿಲ್ಲ - ಕೇವಲ 84 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಅರ್ಧ ಮಿಲಿಯನ್ ಎಂದು ಅಂದಾಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ತನ್ನ ಅಣ್ಣನಿಗೆ ಕೊಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಅಲ್ಲ. ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸಂಗ್ರಹದೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು. 1892 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಕಲಾ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನು ಪಡೆದಾಗ, ಇದನ್ನು ಪಾವೆಲ್ ಮತ್ತು ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಸಹೋದರರ ಸಿಟಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ III ಸಭೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರನಿಗೆ ಉದಾತ್ತತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಾವೆಲ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಅಂತಹ ಗೌರವವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಅವರು ವ್ಯಾಪಾರಿಯಾಗಿ ಸಾಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ರಾಜ್ಯ ಕೌನ್ಸಿಲರ್ ಆಗಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ಸ್, ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸಂಗ್ರಹದ ಜೊತೆಗೆ, ಕಿವುಡ ಮತ್ತು ಮೂಕರಿಗಾಗಿ ಶಾಲೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ವಿಧವೆಯರು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಅನಾಥರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಹಣದಿಂದ ಮತ್ತು ರಾಜಧಾನಿಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಹೋದರರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಸಾರಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ರಚಿಸಿದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೇಶಕ್ಕೆ ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ.

ಸವ್ವಾ ಇವನೊವಿಚ್ ಮಾಮೊಂಟೊವ್ (1841-1918). ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಅವಳ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು ದಾನ ಮಾಡಿದರು ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಕಷ್ಟ, ಮತ್ತು ಅವನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಹಾಕುವುದು ಕಷ್ಟ. ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಒಂದೆರಡು ಮನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅಬ್ರಾಮ್ಟ್ಸೆವ್ ಎಸ್ಟೇಟ್, ಕಪ್ಪು ಸಮುದ್ರದ ತೀರದಲ್ಲಿ ಭೂಮಿ, ರಸ್ತೆಗಳು, ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು ಮತ್ತು ಲಕ್ಷಾಂತರ ಬಂಡವಾಳವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸವ್ವಾ ಇವನೊವಿಚ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಲೋಕೋಪಕಾರಿಯಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ನಿಜವಾದ ಬಿಲ್ಡರ್ ಆಗಿಯೂ ಇಳಿದರು. ಮತ್ತು ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ಮಾಸ್ಕೋ-ಯರೋಸ್ಲಾವ್ಲ್ ರೈಲ್ವೆಯ ಸೊಸೈಟಿಯ ನೇತೃತ್ವದ ವೈನ್ ರೈತರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿ ತನ್ನ ಬಂಡವಾಳವನ್ನು ರೈಲ್ವೇ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ. ಯಾರೋಸ್ಲಾವ್ಲ್‌ನಿಂದ ಅರ್ಖಾಂಗೆಲ್ಸ್ಕ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮರ್ಮನ್ಸ್ಕ್‌ಗೆ ರಸ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರುವುದು ಅವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಸವ್ವಾ ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ಅವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಈ ನಗರದಲ್ಲಿ ಬಂದರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ದೇಶದ ಮಧ್ಯಭಾಗವನ್ನು ಉತ್ತರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ರಸ್ತೆ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಉಳಿಸಿತು. ಇದು ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಎರಡನೆಯದು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಹಾಯವು ಮರ್ಮನ್ಸ್ಕ್ ಮೂಲಕ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಗೆ ಬಂದಿತು. ಕಲೆ ಮಾಮೊಂಟೊವ್‌ಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವನು ಸ್ವತಃ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕೆತ್ತಿದನು. ಶಿಲ್ಪಿ ಮ್ಯಾಟ್ವೆ ಆಂಟೊಕೊಲ್ಸ್ಕಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬಾಸ್‌ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ಗಾಯಕನಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಮಿಲನ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಲು ಸಹ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸವ್ವಾ ಇವನೊವಿಚ್ ಎಂದಿಗೂ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಶಾಲೆಗೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವರು ತುಂಬಾ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಹೋಮ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಇದು ದೇಶದಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು. ಅಲ್ಲಿ, ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ನಿರ್ದೇಶಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಡೆಕೋರೇಟರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿದರು. ಅಬ್ರಾಮ್ಟ್ಸೆವೊ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ ನಂತರ, ಉದ್ಯಮಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಹಾಗಜ ವಲಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅವರ ಸದಸ್ಯರು ತಮ್ಮ ಶ್ರೀಮಂತ ಪೋಷಕರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು. ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿತರು, ವ್ರೂಬೆಲ್ ತನ್ನ "ಡೆಮನ್" ನ ಪೋಷಕ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದರು. ಸವ್ವಾ ದಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಸೆಂಟ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಬಳಿಯ ತನ್ನ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ನಿಜವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಸಾಹತುವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ರೈತರಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತರಬೇತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು "ರಷ್ಯನ್" ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಂಗಾಣಿಗಳಲ್ಲಿ ನೆಡಲಾಯಿತು. ಜನರು ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ರೈಲು ನಿಲ್ದಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಸುಂದರವಾದವುಗಳಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ನಂಬಿದ್ದರು. ಮಿಲಿಯನೇರ್ ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ "ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್", ಹಾಗೆಯೇ ಮಾಸ್ಕೋದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದೆ. ಈಗ ಮಾತ್ರ ಕಲಾ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ದಾನದಿಂದ ಒಯ್ಯಲಾಯಿತು, ಅವರು ಸಾಲಕ್ಕೆ ಸಿಲುಕುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ಮತ್ತೊಂದು ರೈಲ್ವೆ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಷೇರುಗಳ ಭದ್ರತೆಯ ವಿರುದ್ಧ ದೊಡ್ಡ ಸಾಲವನ್ನು ಪಡೆದರು. 5 ಮಿಲಿಯನ್ ಮರುಪಾವತಿಸಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಾಗ, ಸವ್ವಾ ಇವನೊವಿಚ್ ಟಗಂಕಾ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು. ಅವನ ಹಿಂದಿನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಅವನನ್ನು ತೊರೆದರು. ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಸಾಲವನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ತೀರಿಸಲು, ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳ ಸಮೃದ್ಧ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಬಡ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಾದ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಬುಟಿರ್ಸ್ಕಯಾ ಜಸ್ತಾವಾ ಹೊರಗಿನ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಲ್ಲರೂ ಗಮನಿಸದೆ ನಿಧನರಾದರು. ಈಗಾಗಲೇ ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಸೆರ್ಗೀವ್ ಪೊಸಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲೋಕೋಪಕಾರಿಗೆ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಮಾಮೊಂಟೊವ್ಸ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಯಾತ್ರಿಕರನ್ನು ಲಾವ್ರಾಗೆ ಸಾಗಿಸಲು ಮೊದಲ ಸಣ್ಣ ರೈಲು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹಾಕಿದರು. ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಇನ್ನೂ ನಾಲ್ಕು ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ - ಮರ್ಮನ್ಸ್ಕ್, ಅರ್ಕಾಂಗೆಲ್ಸ್ಕ್, ಡೊನೆಟ್ಸ್ಕ್ ರೈಲ್ವೆ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದ ಥಿಯೇಟರ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನಲ್ಲಿ.

ವರ್ವಾರಾ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ನಾ ಮೊರೊಜೊವಾ (ಖ್ಲುಡೋವಾ)(1850-1917). ಈ ಮಹಿಳೆ 10 ಮಿಲಿಯನ್ ರೂಬಲ್ಸ್‌ಗಳ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಒಂದು ಮಿಲಿಯನ್‌ಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಣವನ್ನು ಚಾರಿಟಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಕ್ಕಳಾದ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಾದರು. ವರ್ವಾರಾ ಅವರ ಪತಿ ಅಬ್ರಾಮ್ ಅಬ್ರಮೊವಿಚ್ ನಿಧನರಾದಾಗ, ಅವರು 34 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಟ್ವೆರ್ ಮ್ಯಾನುಫ್ಯಾಕ್ಟರಿಯ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ದೊಡ್ಡ ಬಂಡವಾಳದ ಏಕೈಕ ಮಾಲೀಕರಾದ ನಂತರ, ಮೊರೊಜೊವಾ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಸೇವೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಬಡವರಿಗೆ ಮತ್ತು ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಚರ್ಚುಗಳ ನಿರ್ವಹಣೆಗಾಗಿ ಅವಳ ಪತಿ ಅವಳಿಗೆ ಮಂಜೂರು ಮಾಡಿದ 500 ಸಾವಿರದಲ್ಲಿ, 150 ಸಾವಿರ ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥರಿಗಾಗಿ ಕ್ಲಿನಿಕ್ಗೆ ಹೋದರು. ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, A.A. ಮೊರೊಜೊವ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಕ್ಲಿನಿಕ್ ಅನ್ನು ಮನೋವೈದ್ಯ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಯಿತು, ಇನ್ನೂ 150 ಸಾವಿರವನ್ನು ಬಡವರ ವೃತ್ತಿಪರ ಶಾಲೆಗೆ ದಾನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಉಳಿದ ಹೂಡಿಕೆಗಳು ಅಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿಲ್ಲ - ರೋಗೋಜ್ಸ್ಕೊಯ್ ಮಹಿಳಾ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಾಲೆಯು 10 ಸಾವಿರವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಮೊತ್ತವು ಗ್ರಾಮೀಣ ಮತ್ತು ಭೂಪ್ರದೇಶದ ಶಾಲೆಗಳಿಗೆ, ನರಗಳ ರೋಗಿಗಳಿಗೆ ಆಶ್ರಯಕ್ಕೆ ಹೋಯಿತು. ಡೆವಿಚಿ ಪೋಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್‌ಗೆ ಅದರ ಪೋಷಕರಾದ ಮೊರೊಜೊವ್ಸ್ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಟ್ವೆರ್‌ನಲ್ಲಿ ದತ್ತಿ ಸಂಸ್ಥೆಯೂ ಇತ್ತು, ಕ್ಷಯ ರೋಗಿಗಳಿಗೆ ಗಾಗ್ರಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನಿಟೋರಿಯಂ ಇತ್ತು. ವರ್ವಾರಾ ಮೊರೊಜೊವಾ ಅನೇಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಟ್ವೆರ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿನ ವೃತ್ತಿಪರ ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ತರಗತಿಗಳು, ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳು, ಹೆರಿಗೆ ಆಶ್ರಯ ಮತ್ತು ದಾನಶಾಲೆಗಳಿಗೆ ಅವಳ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಯಿತು. 50 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳ ದೇಣಿಗೆಗಾಗಿ ಕೃತಜ್ಞತೆಯಾಗಿ, ಪೀಪಲ್ಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಕೆಮಿಕಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಪೋಷಕನ ಹೆಸರನ್ನು ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಮೊರೊಜೊವಾ ಕುರ್ಸೊವಿ ಲೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮಿಕರಿಗಾಗಿ ಪ್ರಿಚಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ಕಿ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಮೂರು ಅಂತಸ್ತಿನ ಮಹಲು ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೆನಡಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಲು ಡೌಖೋಬೋರ್‌ಗಳಿಗೆ ಪಾವತಿಸಿದರು. 1885 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಉಚಿತ ವಾಚನಾಲಯದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸಿದವರು ವರ್ವಾರಾ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ನಾ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಗತ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಮೊರೊಜೊವಾ ಅವರ ದತ್ತಿ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಅಂತಿಮ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಅವರ ಇಚ್ಛೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಚಾರದಿಂದ ಹಣ ದೋಚುವಿಕೆಯ ಮಾದರಿ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಮಹಿಳೆ, ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಆಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಸೆಕ್ಯುರಿಟಿಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು, ಬ್ಯಾಂಕಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ಮತ್ತು ಪಡೆದ ಹಣವನ್ನು ಕಾರ್ಮಿಕರಿಗೆ ನೀಡುವಂತೆ ಆದೇಶಿಸಿದಳು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವರ ಪ್ರೇಯಸಿಯ ಎಲ್ಲಾ ದಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ - ಆಕೆಯ ಮರಣದ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿ ಸಂಭವಿಸಿತು.

ಸವ್ವಾ ಟಿಮೊಫೀವಿಚ್ ಮೊರೊಜೊವ್(1862-1905). ಈ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಸುಮಾರು 500 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಮೊರೊಜೊವ್ ಆಧುನಿಕ ಉದ್ಯಮಿಗಳ ಮಾದರಿಯಾಗಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು - ಅವರು ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಲಿವರ್‌ಪೂಲ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಜವಳಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಯುರೋಪ್ನಿಂದ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಸವ್ವಾ ಮೊರೊಜೊವ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನ ನಿಕೋಲ್ಸ್ಕಯಾ ಉತ್ಪಾದನಾ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿ ತಾಯಿ, ಮಾರಿಯಾ ಫೆಡೋರೊವ್ನಾ, ಅವರ ಬಂಡವಾಳವು 30 ಮಿಲಿಯನ್ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಈ ಉದ್ಯಮದ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಷೇರುದಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಮೊರೊಜೊವ್ ಅವರ ಮುಂದುವರಿದ ಚಿಂತನೆಯು ಕ್ರಾಂತಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ರಷ್ಯಾ ಯುರೋಪ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಮತ್ತು ಹಿಂದಿಕ್ಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಇದು ದೇಶದ ಸಾಂವಿಧಾನಿಕ ಆಡಳಿತಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೊರೊಜೊವ್ 100 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳ ಮೊತ್ತಕ್ಕೆ ಸ್ವತಃ ವಿಮೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬೇರರ್ಗೆ ಪಾಲಿಸಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ನಟಿ ಆಂಡ್ರೀವಾಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಣವನ್ನು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಆಂಡ್ರೀವಾ ಅವರ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದಾಗಿ, ಮೊರೊಜೊವ್ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು, ಅವರು ಕಮೆರ್ಗರ್ಸ್ಕಿ ಲೇನ್ನಲ್ಲಿ ಆವರಣದಲ್ಲಿ 12 ವರ್ಷಗಳ ಗುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೋಷಕನ ಕೊಡುಗೆಯು ಮುಖ್ಯ ಷೇರುದಾರರ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗೆ ಸಮನಾಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಚಿನ್ನದ-ಗಟರ್ ತಯಾರಿಕೆಯ ಮಾಲೀಕ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಥಿಯೇಟರ್ ಕಟ್ಟಡದ ಪುನರ್ರಚನೆಯು ಮೊರೊಜೊವ್ಗೆ 300 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ವೆಚ್ಚ ಮಾಡಿತು - ಆ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮೊತ್ತ. ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಸೀಗಲ್‌ನ ಲೇಖಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಫ್ಯೋಡರ್ ಶೆಖ್ಟೆಲ್ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಚಿತವಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಇದು. ಮೊರೊಜೊವ್ ಅವರ ಹಣಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅತ್ಯಂತ ಆಧುನಿಕ ಹಂತದ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಆದೇಶಿಸಲಾಯಿತು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ಉಪಕರಣಗಳು ಮೊದಲು ಇಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಕಟ್ಟಡದ ಮೇಲೆ ಮುಳುಗುವ ಈಜುಗಾರನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಂಚಿನ ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ನೊಂದಿಗೆ ಸುಮಾರು 500 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಮೊರೊಜೊವ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಗೋರ್ಕಿ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಬೌಮನ್ ಸ್ಪಿರಿಡೊನೊವ್ಕಾದ ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಂಡಿದ್ದ. ಭವಿಷ್ಯದ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರ್ ಲಿಯೊನಿಡ್ ಕ್ರಾಸಿನ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಕಾರ್ಖಾನೆಗೆ ಅಕ್ರಮ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ತಲುಪಿಸಲು ಮೊರೊಜೊವ್ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. 1905 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ದಂಗೆಗಳ ಅಲೆಯ ನಂತರ, ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿ ತನ್ನ ತಾಯಿ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಧೀನಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಹಠಮಾರಿ ಮಗನನ್ನು ವ್ಯವಹಾರದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೈದ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಕೋಟ್ ಡಿ ಅಜೂರ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ, ಸವ್ವಾ ಮೊರೊಜೊವ್ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಸಾವಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳು ವಿಚಿತ್ರವಾದವು.

ಮಾರಿಯಾ ಕ್ಲಾವ್ಡಿವ್ನಾ ಟೆನಿಶೇವಾ(1867-1928). ಈ ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಮೂಲವು ನಿಗೂಢವಾಗಿಯೇ ಉಳಿದಿದೆ. ಒಂದು ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ II ಸ್ವತಃ ಅವಳ ತಂದೆಯಾಗಿರಬಹುದು. ಟೆನಿಶೇವಾ ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಳು - ಅವಳು ಬೇಗನೆ ಮದುವೆಯಾದಳು, ಮಗಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದಳು, ವೃತ್ತಿಪರ ವೇದಿಕೆಗೆ ಬರಲು ಹಾಡುವ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮಾರಿಯಾ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಉದ್ದೇಶ ದಾನ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಳು. ಅವರು ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಮರುಮದುವೆಯಾದರು, ಈ ಬಾರಿ ಪ್ರಮುಖ ಉದ್ಯಮಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ಟೆನಿಶೇವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ. ಅವರ ವ್ಯವಹಾರ ಕುಶಾಗ್ರಮತಿಗಾಗಿ ಅವರನ್ನು "ರಷ್ಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್" ಎಂದು ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮದುವೆಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಹಾಕಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ, ಆದರೆ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ, ಹುಡುಗಿ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ದೃಢವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು. ಮಾರಿಯಾ ಟೆನಿಶೇವಾ ಶ್ರೀಮಂತ ಉದ್ಯಮಿಯ ಹೆಂಡತಿಯಾದ ನಂತರ, ಅವಳು ತನ್ನ ಕರೆಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟಳು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಟೆನಿಶೇವ್ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ರಾಜಕುಮಾರ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲೋಕೋಪಕಾರಿಯೂ ಆಗಿದ್ದರು. ನಿಜ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸಮಾಜದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಸಂಸ್ಕೃತ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ತನ್ನ ಪತಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಟೆನಿಶೇವಾ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಸಹ ತೆರೆದರು. ತನ್ನ ಎಸ್ಟೇಟ್, ತಲಶ್ಕಿನೋದಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯಾ "ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಎಸ್ಟೇಟ್" ಅನ್ನು ತೆರೆದಳು. ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೃಷಿ ಶಾಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಆದರ್ಶ ರೈತರನ್ನು ಬೆಳೆಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕರಕುಶಲ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕರಕುಶಲ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಟೆನಿಶೇವಾ ಅವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ರಷ್ಯಾದ ಆಂಟಿಕ್ವಿಟೀಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ದೇಶದ ಮೊದಲ ಜನಾಂಗಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಅನ್ವಯಿಕ ಕಲೆಗಳ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವಾಯಿತು. ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಹೇಗಾದರೂ, ರಾಜಕುಮಾರಿ ಒಳ್ಳೆಯದಕ್ಕಾಗಿ ಬೇಯಿಸಿದ ರೈತರು, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ರಾಜಕುಮಾರನ ದೇಹವನ್ನು ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಎಂಬಾಲ್ ಮಾಡಿ ಮೂರು ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೂಳಲಾಯಿತು, 1923 ರಲ್ಲಿ ಸರಳವಾಗಿ ಒಂದು ಹಳ್ಳಕ್ಕೆ ಎಸೆಯಲಾಯಿತು. ಸವ್ವಾ ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್" ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಟೆನಿಶೇವಾ ಸ್ವತಃ, ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಮತ್ತು ಬೆನೊಯಿಸ್‌ಗೆ ಹಣವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಇನ್ನೂ ವಯಸ್ಸಾಗಿಲ್ಲ, ದಂತಕವಚ ಕಲೆಯನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡಳು.

ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಕಿರಿಲೋವ್ನಾ ಮೊರೊಜೊವಾ(ಮಾಮೊಂಟೋವಾ) (1873-1958). ಈ ಮಹಿಳೆ ಸವ್ವಾ ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ಮತ್ತು ಪಾವೆಲ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ್ದಳು. ಮಾರ್ಗರಿಟಾವನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದ ಮೊದಲ ಸೌಂದರ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಈಗಾಗಲೇ 18 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲೋಕೋಪಕಾರಿಯ ಮಗ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೊರೊಜೊವ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. 30 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ತನ್ನ ನಾಲ್ಕನೇ ಮಗುವಿಗೆ ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಿದ್ದಳು, ವಿಧವೆಯಾದಳು. ಅವಳ ಸಹ-ಮಾಲೀಕ ತನ್ನ ಪತಿಯಾಗಿದ್ದ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸದಿರಲು ಅವಳು ಸ್ವತಃ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದ್ದಳು. ಮೊರೊಜೊವಾ ಕಲೆಯನ್ನು ಉಸಿರಾಡಿದರು. ಅವರು ಸಂಯೋಜಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅವರನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಿಂದ ವಿಚಲಿತರಾಗದಂತೆ ಮಾಡಲು ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. 1910 ರಲ್ಲಿ, ಮೊರೊಜೊವಾ ತನ್ನ ಮೃತ ಗಂಡನ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಗೌಗ್ವಿನ್, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್, ಮೊನೆಟ್, ಮ್ಯಾನೆಟ್, ಮಂಚ್, ಟೌಲೌಸ್-ಲೌಟ್ರೆಕ್, ರೆನೊಯಿರ್, ಪೆರೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಒಟ್ಟು 83 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ರಾಮ್ಸ್ಕೊಯ್, ರೆಪಿನ್, ಬೆನೊಯಿಸ್, ಲೆವಿಟನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು). ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ "ದಿ ವೇ" ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸಿದರು, ಇದು 1919 ರವರೆಗೆ ಸುಮಾರು ಐವತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ. ಲೋಕೋಪಕಾರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಜರ್ನಲ್ "ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು" ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಪತ್ರಿಕೆ "ಮಾಸ್ಕೋ ವೀಕ್ಲಿ" ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಕಲುಗಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ತನ್ನ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕೊಯ್ನಲ್ಲಿ, ಮೊರೊಜೊವಾ ಭೂಮಿಯ ಭಾಗವನ್ನು ಶಿಕ್ಷಕ ಶಾಟ್ಸ್ಕಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು, ಅವರು ಇಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮಕ್ಕಳ ವಸಾಹತುವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಭೂಮಾಲೀಕರು ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೊರೊಜೊವಾ ತನ್ನ ಮನೆಯನ್ನು ಗಾಯಾಳುಗಳಿಗೆ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದಳು. ಕ್ರಾಂತಿಯು ಅವಳ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕುಟುಂಬ ಎರಡನ್ನೂ ಛಿದ್ರಗೊಳಿಸಿತು. ಮಗ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ದೇಶಭ್ರಷ್ಟರಾದರು, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮಾತ್ರ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಉಳಿದರು, ಅದೇ ಮಿಕಾ ಮೊರೊಜೊವ್, ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆರೋವ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತಯಾರಕರು ಸ್ವತಃ ಲಿಯಾನೊಜೊವೊದಲ್ಲಿನ ಬೇಸಿಗೆ ಕಾಟೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಡತನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ದಿನಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು. ಖಾಸಗಿ ಪಿಂಚಣಿದಾರ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಕಿರಿಲ್ಲೊವ್ನಾ ಮೊರೊಜೊವಾ ತನ್ನ ಸಾವಿಗೆ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ರಾಜ್ಯದಿಂದ ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು.

ರಷ್ಯಾದ ಉದ್ಯಮಿಗಳಲ್ಲಿ ದಾನ ಮತ್ತು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅಧ್ಯಯನಗಳು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ದಾನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಯಾವುದೇ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಆಧಾರವಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ವಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಪರಹಿತಚಿಂತನೆಯ ಉದ್ದೇಶಗಳೆರಡೂ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು: ವ್ಯವಹಾರದಂತಹ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಗೌರವವೂ ಇತ್ತು, ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ತಪಸ್ವಿಯಾಗಿತ್ತು. ಮೂಲಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತವೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಫಲಾನುಭವಿಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ರಷ್ಯಾದ ಉದ್ಯಮಿಗಳ ಚಾರಿಟಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕ್ಕಾಗಿ ನಾವು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು.

ನೀವು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಏನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ್ದೀರಿ ಅಥವಾ ನಿಮ್ಮ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲಿ ಯಾರು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಎಂದು ನೀವು ಎಂದಾದರೂ ಯೋಚಿಸಿದ್ದೀರಾ? ಅಥವಾ ನೀವೇ, ನನ್ನಂತೆ, ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಾ? ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ, ನಾನು ಮೂಲಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲು ನನಗೆ ಅನುಮತಿಸುವ ಸಂಗತಿಗಳು. ಬದಲಿಗೆ, ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ, ನನ್ನ ಖಾಸಗಿ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಹವ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದ ಸ್ನೇಹಿತರೊಬ್ಬರು ನನಗೆ ಸೊಗಸಾದ ವಿನೆಗರ್ ಬಾಟಲಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ವಿಷಯವು ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತವಾದ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದರಿಂದ, ನಾನು ಅದನ್ನು ನನ್ನ ಮನೆಯ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿ - ಅಡುಗೆಮನೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ, ಪತ್ತೆಯಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ಇಂದಿಗೂ ಏರುತ್ತದೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಧೂಳೀಪಟ ಮಾಡಿದಾಗ ನನ್ನ ವಿಶೇಷ ಗಮನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ನನ್ನ ಸಂಗ್ರಹದ ರಾಣಿಯ ಸುತ್ತಲೂ, ಇಡೀ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಮಾಜವು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಬಣ್ಣದ ವಿವಿಧ ವಿನೆಗರ್‌ಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ದೇಶಗಳಿಂದ ವಿವಿಧ ಆಕಾರಗಳ ಬಾಟಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿತು. ಈ ಚಟ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ನನ್ನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಸುಪ್ತವಾಗಿದೆ: ನನ್ನ ಅಜ್ಜಿ ಊಟಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ನನ್ನ ಅಜ್ಜಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಸಲಾಡ್ ಅನ್ನು ನಾನು ಕದ್ದುಮುಚ್ಚಿ ತಿನ್ನುವಾಗ ನನ್ನ ಅಜ್ಜ ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ "ಸಲಾಡಿಯೋ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು.

ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ವಿದ್ಯಮಾನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕಥೆಯನ್ನು ನೀವು ಖಂಡಿತವಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಏನನ್ನಾದರೂ ಉಳಿಸುತ್ತೇವೆ, ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತೇವೆ ಅಥವಾ ಉಳಿಸುತ್ತೇವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ನಮ್ಮ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ನಮ್ಮ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಗರಿಕತೆಯು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವುದು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿದೆ. ವಸ್ತುಗಳ ಜಗತ್ತಿಗೆ ನಿಸ್ವಾರ್ಥವಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ಜನರು ಮತ್ತು ಯುಗಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸೋಣ.

ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮ್ನಿಂದ ಬೇಟೆಗಾರ

ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಇತಿಹಾಸದ ಎಲ್ಲಾ ಯುಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನವು ತಿಳಿದಿದೆ. ನಮ್ಮ ಪ್ರಾಚೀನ ಪೂರ್ವಜರು ಉಳಿವಿಗಾಗಿ ಆಹಾರವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬೇಟೆಯಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಕುರುಹು - ಹಗರಣದ ಜೋರಾಗಿ - ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಿಂದ ಉಳಿದಿದೆ: ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮತ್ತು ಪುರಾತತ್ತ್ವಜ್ಞರು ತಮ್ಮ ಕೂದಲನ್ನು ತುದಿಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಾವು ಗೈಸ್ ವೆರೆಸ್ (115-43 BC) ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಅವರು ಸಿಸಿಲಿ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಗವರ್ನರ್ ಆಗಿ, ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ರೋಮ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾಗ್ಮಿ ಮಾರ್ಕಸ್ ಟುಲಿಯಸ್ ಸಿಸೆರೊ (ಕ್ರಿ.ಪೂ. 106-43), ಅವರ ಅಪರಾಧಗಳ ಬಗ್ಗೆ "ಎಗೇನ್ಸ್ಟ್ ವರ್ರೆಸ್" (ಒರೇಶನ್ಸ್ ಇನ್ ವೆರೆಮ್) ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಿಸೆರೊ ಸ್ವತಃ ಸಂಗ್ರಾಹಕನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು 70 BC ಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದನು. ವೆರ್ರೆಸ್ ವಿರುದ್ಧದ ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಆಪಾದಿತ ವಿಷಯಗಳಿವೆ, ಸಿಸಿಲಿಯ ತೃಪ್ತಿಯಿಲ್ಲದ ಹಣ-ಗಳ್ಳರು ಮೊದಲ ಸಭೆಯ ನಂತರ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟರಾಗಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ ತೀರ್ಪು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾದ ರೋಮನ್ ಜನರಲ್‌ಗಳು ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಯುದ್ಧದ ಲೂಟಿಯಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ವಸ್ತುಗಳ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿತ್ತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಬೇಟೆಯನ್ನು ದೇವಾಲಯಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರೂ, ರೋಮನ್ ಶ್ರೀಮಂತರು ಕ್ರಮೇಣ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ರುಚಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಗ್ರೀಕ್ ಕಲೆಯ ಅಮೂಲ್ಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಅತಿಥಿಗಳಿಗೆ ತೋರಿಸುವುದು ಉತ್ತಮ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ನಿಧಿ ಬೇಟೆಯು ವೆರೆಸ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ನಾಚಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಅಳತೆಯ ಕೊರತೆಗಾಗಿ ಅವನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿಂತನು. ಅವನು ಲೂಟಿ ಮಾಡಿದವರಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದೊಡ್ಡ ಶಿಲ್ಪಗಳು, ಉಂಗುರಗಳಂತಹ ಸಣ್ಣ ಆಭರಣಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ದಂತದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಅಲಂಕಾರಿಕ ವಸ್ತುಗಳು. ಅವರು ಚಿನ್ನದ ಆಭರಣದ ಕ್ಯಾಂಡೆಲಾಬ್ರಾ ಮತ್ತು ಆಕೃತಿಯ ಆಭರಣಗಳಿಗೆ ಮೃದುವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವೆರೆಸ್ ಸಂಗ್ರಹದ ವಿವರಣೆಯು ಆನೆ ದಂತಗಳು, ದೈತ್ಯ ಬಿದಿರು ಕಾಂಡಗಳು, ಕಂಚಿನ ರಕ್ಷಾಕವಚ ಮತ್ತು ಹೆಲ್ಮೆಟ್‌ಗಳಂತಹ ಅಪರೂಪದ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಅಧಿವೇಶನದಲ್ಲಿ ವೆರೆಸ್ ವಿರುದ್ಧ ಸಿಸೆರೊ ಅವರ ಭಾಷಣಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಪುಸ್ತಕ IV ರಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ "ಕಲೆಗಳ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ" (ಡಿ ಸಿಗ್ನಿಸ್), ನಾವು ರೋಮನ್ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗ್ರಾಹಕನ ನಡವಳಿಕೆಯ ಸಾಕ್ಷಿಗಳಾಗುತ್ತೇವೆ, ಬಹುಶಃ. ಮತ್ತು - ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಉತ್ಸಾಹವು ಉನ್ಮಾದವಾಗಿ ಹೇಗೆ ಬದಲಾಗಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳು ಒಳ್ಳೆಯದು, ಅತ್ಯಂತ ಭಯಾನಕವಾದವುಗಳೂ ಸಹ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದರೋಡೆ. ಸರಳ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಬೇಟೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಧರ್ಮನಿಷ್ಠ ಚಕ್ರವರ್ತಿ

ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಚರ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಆಡಳಿತಗಾರರ ಅಧಿಕಾರವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಖಜಾನೆಗಳನ್ನು ಪವಿತ್ರ ಅವಶೇಷಗಳು ಮತ್ತು ಆಭರಣಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದರು. ಅವರ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಂಪತ್ತು ಐಹಿಕ ವಸ್ತುಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಅವಶೇಷಗಳು, ಅಮೂಲ್ಯ ಕಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಲೆಬಾಳುವ ಹಡಗುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಪೌರಾಣಿಕ ಮೂಲದ ವಸ್ತುಗಳು ಸಹ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಯುನಿಕಾರ್ನ್ಗಳ ಕೊಂಬುಗಳು (ಅಂದರೆ ನಾರ್ವಾಲ್ ದಂತಗಳು) ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣ ಜೀವಿಗಳ ದೇಹದ ಇತರ ಭಾಗಗಳು. ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ, ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಕೆಲವೇ ಜನರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾರೂ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ದೇವರ ಸೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಅವರ ಏಕೈಕ ಸವಲತ್ತು. ಇತರರು ನರಕದ ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು, ಇದು ಈ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂತೋಷಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಗಿಡುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯ ಯುಗದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ರಾಜರಲ್ಲಿ ರೋಮನ್-ಜರ್ಮನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ IV (1316-1378), ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ಲೇಗ್ ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (1347-1351) ಆಳಿದರು. ಅವನ ಯುಗವು ಆಳವಾದ ಧಾರ್ಮಿಕತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ದೃಶ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ ಸೀಬ್ಟ್ ಬರೆದಂತೆ, ಪವಿತ್ರ ಅವಶೇಷಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ IV ರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅವಶೇಷಗಳ ನಿಜವಾದ ಆರಾಧನೆಯು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಸಿಂಹಾಸನದಲ್ಲಿ ಅವನು ಉಳಿಯುವುದನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಕನ ದುಃಖದ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಮುಳ್ಳಿನ ಕಿರೀಟದಿಂದ ಹೇಳಲಾದ ಮುಳ್ಳನ್ನು ತನ್ನ ಕಿರೀಟಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಸಹ ಆದೇಶಿಸಿದನು. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ IV ರಾಜಕೀಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಅವಶೇಷಗಳು ಮತ್ತು ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆಯ ಆರಾಧನೆಯನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಬಳಸಿದರು - ಅವರ ಅಧಿಕಾರ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವಶೇಷಗಳ ಸಂಗ್ರಹವು ಅವನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಪವಿತ್ರ ರೋಮನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಆರಾಧನಾ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಶೇಖರಿಸಿಡಲು, 1348 ರಲ್ಲಿ ರಾಜನು ಪ್ರೇಗ್‌ನ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಲ್‌ಟೆಜ್ ಕೋಟೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿದನು, ಅದನ್ನು (19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮರುನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ) ಇಂದಿಗೂ ಪ್ರವಾಸಿಗರಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಗ್ರೇಟ್ ಟವರ್‌ನ ಮೂರನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಕಲ್ಲುಗಳಿಂದ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಪೌರಾಣಿಕ ಕ್ರಾಸ್ ಚಾಪೆಲ್ ಇದೆ, ಇದು ಚಕ್ರವರ್ತಿಗೆ ಒಂಟಿತನದ ನೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಂಪತ್ತು ಅವಶೇಷಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವುದು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ - ಈ ರಾಜನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡ ಪ್ಲೇಗ್ ಅನ್ನು ತಡೆಯುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಕಲ್ಲುಗಳಿಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಪ್ರಕಾರ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ IV ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದ ಆಡಳಿತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಹಲವಾರು ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆದು ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಅಪಘಾತದಂತೆ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ.

ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಜನನ

ಚಾರ್ಲ್ಸ್ IV ರ ಕ್ರಾಸ್ ಚಾಪೆಲ್ ಅನ್ನು ಏಕಾಂತದ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು ರಾಜಮನೆತನದ ಖಜಾನೆಯನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೋಲೋ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯಾಗಿದೆ - ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳು, ರತ್ನಗಳು, ಶಿಲ್ಪಗಳು, ನಾಣ್ಯಗಳು, ಪದಕಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಕೊಠಡಿ. ಅಂತಹ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ಗಳ ಉಲ್ಲೇಖವು 1335 ರ ಹಿಂದಿನದು. ಖಜಾನೆಯು ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಗೋಚರ ಸಾಕಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರೆ, ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಹಿಂದೆ ಖಾಸಗಿ ಜಾಗದ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಆದೇಶದ ಬಯಕೆ ಇತ್ತು. ಹೊಸ ಖಂಡಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಪರಿಶೋಧನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ಬೇರುಗಳಿಲ್ಲದ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಜ್ಞಾನವು ಬಂದಿತು. ಅಮೆರಿಕದ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಒಂದು ಶತಮಾನದ ನಂತರ, ಹಳೆಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಂದರುಗಳಲ್ಲಿ ಅಪರಿಚಿತ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಸ್ತುಗಳು ಪ್ರತಿದಿನ ಆಗಮಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು.

16 ನೇ ಶತಮಾನವು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನದ ಜನ್ಮ ಯುಗವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಖಾಸಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನ ಸಂಗ್ರಹಗಳ (ಅಪರೂಪದ ಖನಿಜಗಳು, ಸ್ಟಫ್ಡ್ ಪಕ್ಷಿಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ) ರಚನೆಯನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಜಾತ್ಯತೀತತೆಯ ಪ್ರೇರಕ ಶಕ್ತಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್‌ನಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಜ್ಞಾನದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು.

ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಫಿಲಿಪ್ ಬ್ಲೋಮ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳೆಂದರೆ ಮುದ್ರಣ (ಮಾಹಿತಿ ವಿನಿಮಯ), ಹಡಗು ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಗತಿ (ಸರಕುಗಳ ವಿನಿಮಯ), ಮತ್ತು ಹಣ ವಿನಿಮಯಕ್ಕೆ ಅನುಕೂಲವಾಗುವ ಸಮರ್ಥ ಬ್ಯಾಂಕಿಂಗ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, 14 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ಲೇಗ್ ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕದ ನಂತರ, ಐಹಿಕ ವಸ್ತುಗಳ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ದೌರ್ಬಲ್ಯದ (ಅದರ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಸುಡುವ ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮರಳು ಗಡಿಯಾರ), ಇದು ಕೆತ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. 1514 ರಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ರಚಿಸಿದ "ಮೆಲಂಚೋಲಿಯಾ". ಮೊದಲಿಗೆ, ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ತಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ವಸ್ತುಗಳ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಒಣಗಿದ ಮೀನುಗಳು ಮತ್ತು ಕಪಾಟಿನಲ್ಲಿರುವ ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಮಮ್ಮಿಗಳ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಯದ ಔಷಧಾಲಯ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಈ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಕುತೂಹಲಗಳ ತಡವಾದ ನವೋದಯ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್‌ಗಳಾಗಿ ಬೆಳೆದವು. ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದಂತಿದ್ದ ಎಲ್ಲವೂ ಇಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದವು. 1562 ರಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಟುಲಿಪ್ ಬಲ್ಬ್ಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಜಾನ್ ಟ್ರೇಡ್‌ಸ್ಕಾಂಟ್ (1570-1638), ಅವರು ಮೊದಲು ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಡ್ಯೂಕ್‌ಗೆ ತೋಟಗಾರರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇಂದು ನಮಗೆ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಸಸ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾಗಿ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು "ಗ್ರೇಟ್ ಮೈಗ್ರೇಷನ್ ಆಫ್ ಪ್ಲಾಂಟ್ಸ್" ನ ಮೂಲದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಜ್ಞಾನದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾನವ ದೇಹಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಮತ್ತು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅಂತಹ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ರಷ್ಯಾದ ತ್ಸಾರ್ ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ (1672-1725), ಅವರು ಜೀವಂತ ಲಿಲ್ಲಿಪುಟಿಯನ್ನರಿಗೆ ವ್ಯಸನಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಹರ್ಮಾಫ್ರೋಡೈಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ವಿವೇಚನೆಯಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸಹ ಮೊದಲ ಗಂಭೀರರಾಗಿದ್ದರು, ಸಂಗ್ರಾಹಕ: ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪುನಃ ತುಂಬಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ದಾರಿಹೋಕರ ಹಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಹೊರತೆಗೆದರು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ...

ಜಗತ್ತನ್ನು ಆದೇಶಿಸುವುದು

16-17 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್‌ಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿದರೆ, ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ, ಸಂಗ್ರಹಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷತೆಯು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಕಾರ್ಲ್ ಲಿನ್ನಿಯಸ್ (1707-1778). ಅವರು ಸಸ್ಯಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಸ್ಯ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ವರ್ಗೀಕರಣವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಪಂಚದ ಕ್ರಮವು ಮುನ್ನೆಲೆಗೆ ಬಂದಿತು. ಅದೇ 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತೆರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಬೃಹತ್ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ಯೇಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ - ಉದಯೋನ್ಮುಖ ರಾಷ್ಟ್ರ-ರಾಜ್ಯಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಗರಿಕರ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು. 1870 ರಿಂದ, ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನ ಕಲಾ ವಿತರಕರು ಪರಿಚಯಿಸಿದ “ಕಿಟ್ಸ್” ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು: ಅವರು ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ವರ್ಕ್‌ಶಾಪ್‌ಗಳಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆದೇಶಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಾತನಾಡುವ ಪ್ರವಾಸಿಗರಿಗೆ (ಜರ್ಮನ್: “ವರ್ಕಿಟ್‌ಚೆನ್”) ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಬಳಕೆಯ ಅಭ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಕಿಡ್ನಾಪರ್ ಪ್ರವಾಸ

ನಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾ ಕಳ್ಳರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಅರೆಕಾಲಿಕ ಸ್ಟೀಫನ್ ಬ್ರೀಟ್ವೀಸರ್ ಅನೇಕ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಕ್ಯುರೇಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿದ್ರೆಯಿಂದ ವಂಚಿತಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಬೇಕು: 1995 ರಿಂದ 2001 ರವರೆಗೆ, ಸುಮಾರು 20 ಮಿಲಿಯನ್ ಯುರೋಗಳಷ್ಟು ಮೌಲ್ಯದ 200 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಕದ್ದಿದೆ. ಕದ್ದದ್ದನ್ನು ಮಾರದೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿಟ್ಟಿದ್ದ. ಅವನ ಮೊದಲ ಬೇಟೆಯು 1995 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಆಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು 2001 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಕಳ್ಳತನದ ನಂತರ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ಅವನ ಸಹಚರರು ಅವನ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಗೆಳತಿ. ಅಪಹರಣಕಾರನ ತಾಯಿ, ಅದು ಬದಲಾದಂತೆ, ಅವನ ಕೆಲವು ಲೂಟಿಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವನ ಗೆಳತಿಯಂತೆ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಸಮಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. 2006 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರೈಟ್‌ವೆದರ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ, ಕನ್ಫೆಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಆನ್ ಆರ್ಟ್ ಥೀಫ್, ದಿನದ ಬೆಳಕನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 2011 ರಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಸೇಟಿಯನ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಕಾರಣ ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಕಸ್ಟಡಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಸಭೆಯ ಉನ್ಮಾದದಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ಅಪರಾಧ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದನು: ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಾಹಕನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬಯಸಿದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅದರ ನಂತರ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಹೊಸದನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ, ಅವರು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.».

ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸವು ನಾವು ಏನು, ಯಾವಾಗ ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಹೇಳುವುದಲ್ಲದೆ, ನಮ್ಮದೇ ಸ್ವಭಾವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ನಾವು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಯಾವುದೇ ವಸ್ತುಗಳು ಅಸ್ಕರ್ ಏನೋ, ಆದರೆ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯವಾದ ನಕಲು ಯಾವಾಗಲೂ ಎಲ್ಲೋ ಮುಂದಿದೆ.

UDC 94(470)18.../19...

ಪಾವ್ಲೋವಾ ಮಾರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ

ಕೊಸ್ಟ್ರೋಮಾ ರಾಜ್ಯ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ [ಇಮೇಲ್ ಸಂರಕ್ಷಿತ]

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆ XVIII - ಆರಂಭಿಕ XX ಶತಮಾನಗಳು

(ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಂಶ)

ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಅವನ ಯುಗದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಸಂಗ್ರಹವು ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣ, ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಆರ್ಥಿಕತೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯುಗದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಫ್ಯಾಷನ್ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ XVIII - XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಸಂಗ್ರಹಗಳ ವಿಷಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ವರ್ಗ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. XVIII ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ. ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಶ್ರೀಮಂತ ಸ್ತರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ನಂತರ ಈ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಶ್ರೀಮಂತರಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಗಳು ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತವೆ; ರಷ್ಯಾದ ಮಿಲಿಟರಿ ಯಶಸ್ಸುಗಳು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಆಸಕ್ತಿಯು ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಸಂಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತದೆ. ಕೈಗಾರಿಕಾ ಏರಿಕೆಯು ಸಂಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಾರಿ ವರ್ಗ ಮತ್ತು ರಾಜ್ನೋಚಿಂಟ್ಸಿ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಾಗಿ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಮುಖ ಪದಗಳು: ಸಂಗ್ರಹ, ರಷ್ಯಾ, ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್, ಉದಾತ್ತ ಎಸ್ಟೇಟ್, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಸಂಗ್ರಹಣೆ, ಸುಧಾರಣೆಗಳು, ಸಂಸ್ಕೃತಿ.

ಪದ ಸಂಗ್ರಹವು ಲ್ಯಾಟಿನ್ "ಸೊಪೆಸಿಯೊ" "ಗ್ಯಾಥರಿಂಗ್" ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ಪದಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿವೆ. ಉಲ್ಲೇಖ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು "ವೈಜ್ಞಾನಿಕ, ಕಲಾತ್ಮಕ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ, ಇತ್ಯಾದಿ ಆಸಕ್ತಿಯ ಏಕರೂಪದ ವಸ್ತುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಗ್ರಹ ..." ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಅನೇಕ ನಿಘಂಟುಗಳು ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಸಂಗ್ರಹವು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಶೋಧಕರು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ವಸ್ತುಗಳು ಕೆಲವು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ. ಇದು ಸಂಗ್ರಹ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಉಪಯುಕ್ತ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯದ ವಸ್ತುಗಳ ಸ್ವಾಧೀನ ಮತ್ತು ಬಳಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ; ಅವರು ಮಾಲೀಕರ ಆರ್ಥಿಕ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯತೆಯ ಸೂಚಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಆದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಸತ್ಯವಲ್ಲ. ಇದು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲು ರೂಪುಗೊಂಡ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಆರ್ಥಿಕ ಬಳಕೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊರಗಿಡುವುದು ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಂಪರೆಯ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಗ್ರಾಹಕನ ಆರ್ಥಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು, ಅವನ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಯುಗದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಸಂಗ್ರಹವು ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಪಾಲನೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಆರ್ಥಿಕತೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಫ್ಯಾಷನ್, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯುಗದ ರಾಜಕೀಯ ಘಟನೆಗಳು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ-ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳದೊಂದಿಗೆ. ಸಮಾಜದ ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ವಯಂ ಗುರುತು.

ಸಂಗ್ರಹದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಕಿರಿದಾದ ಗಮನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಸಮಾಜದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶವು ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ಸ್, ರೂಢಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಜಾಗದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಮೂಲಭೂತ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ವರ್ಗ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿಭಿನ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ವರ್ಗಗಳು ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ.

ಪೀಟರ್ I ರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ತೆರೆದವು. ಶ್ರೀಮಂತರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಭೌಮತ್ವವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಜೀವನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು: ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು. ಪೀಟರ್ I ರ ಪ್ರಯಾಣಗಳು, ಹಾಲೆಂಡ್, ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಪರಿಚಯವು ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆಸ್ಥಾನಿಕರ ಸಂಗ್ರಹ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ರಾಜಮನೆತನದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ ನಾಗರಿಕರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸಭೆಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿದ್ದವು, ರಾಜ್ಯದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಷನ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿದವು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಫ್ಯಾಷನ್‌ಗೆ ಗೌರವವಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ (ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಸ್ತುಗಳು, ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಶಿಲ್ಪಗಳು, ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಿದ್ಧತೆಗಳು, ವಿಲಕ್ಷಣ ಪ್ರಾಣಿಗಳು) ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿದೇಶದಿಂದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಕುಲೀನರು ತಂದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡವು. ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳ ವಿಷಯಗಳು. ದೊಡ್ಡ ಹಣಕಾಸಿನ ವೆಚ್ಚಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗದ ಕಿರಿದಾದ ವಲಯಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಲಭ್ಯವಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾದವು. 1535 ರಲ್ಲಿ ಎಲೆನಾ ಗ್ಲಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ ವಿತ್ತೀಯ ಸುಧಾರಣೆಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳ ನಾಣ್ಯಗಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, "ಹಳೆಯ ಹಣ" ದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಕಂಪೈಲ್ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು, 17 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಮೊದಲ ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ತರುವಾಯ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮರುಪೂರಣಗೊಂಡವು.

KSU ಸಂಖ್ಯೆ 4. 2017 ರ ಬುಲೆಟಿನ್

ಉತ್ಖನನಗಳು, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ರಷ್ಯಾದ ನಾಣ್ಯಗಳು, ಪೀಟರ್ I ರ ರದ್ದುಪಡಿಸಿದ ಸುಧಾರಣೆಗಳು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಪದಕಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ನಂತರ, ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಸಮಾಜದ ಮೇಲೆ ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಭಾವದ ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಧನವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ. , ಆದರೆ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಪದಕ ಕಲೆಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ರಷ್ಯಾದ ಮುಕ್ತತೆ, ಯುರೋಪಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ವರಿಷ್ಠರ ಪ್ರಯಾಣವು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಸಂಗ್ರಹಕಾರರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿರುಚಿಯ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಕುಲೀನರಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಜೀವನದ ಸಂಘಟನೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, "ಯುರೋಪಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿ" ಮಾಡುವ ಬಯಕೆಯು ಅರಮನೆಗಳು, ದೇಶದ ನಿವಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಎಸ್ಟೇಟ್ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಕಲ್ಲಿನ ನಿರ್ಮಾಣ, ಉದ್ಯಾನಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನವನಗಳ ಸಂಘಟನೆಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಖಾಸಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ಬಯಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. "ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಿಧಾನ", ಅದನ್ನು ಮುಕ್ತ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಮಾಡಲು, ಉನ್ನತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನ ಮತ್ತು ಅದರ ಮಾಲೀಕರ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾನರ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಈ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಯಿತು. ಅಂತಹ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಾಗಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಖರೀದಿಸಲಾಗಿದೆ - ನೇರವಾಗಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಮಧ್ಯವರ್ತಿ ಏಜೆಂಟ್ಗಳ ಮೂಲಕ. 1789 ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಅಶಾಂತಿಯು ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿನ ಕಲಾ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಮಾಡಿತು, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಕುಲೀನರ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಸಕ್ರಿಯ ಮರುಪೂರಣಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳು, ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಪರಿವಾರದ ದೇಶ ನಿವಾಸಗಳು ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಮಾದರಿಯಾಯಿತು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನ ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗದ ವ್ಯಾಪಕ ಸಂಗ್ರಹ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪೀಟರ್ I ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ರಾಜ್ಯ ಸುಧಾರಣೆಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನ ದೇಶಗಳ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶ್ರೀಮಂತ ವಲಯಗಳ ಜೀವನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯುವತ್ತ ರಷ್ಯಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ. ಮೊದಲ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ರಚಿಸಿದರು, ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಥಿಕ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹಣಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಹರಿಸಿದರು.

ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಎರಡನೇ ಹಂತವು ಉದಾತ್ತ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಇದು ಆರ್ಥಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೇಂದ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಎಸ್ಟೇಟ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಉತ್ತುಂಗವು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ. ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಬೆನ್ನೆಲುಬಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತರ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಇದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು

ಭೂಮಿ ಮತ್ತು ರೈತರನ್ನು ಹೊಂದುವ ಹಕ್ಕಿನಿಂದಾಗಿ ಅವರ ಆರ್ಥಿಕ ಯೋಗಕ್ಷೇಮದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು.

ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಯುಗವು ರಷ್ಯಾದ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಸಿರಾಡಿತು. ಈ ಕಾಲದ ಆದರ್ಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರಣ, ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದುವುದರಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಎದೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆಲೋಚಿಸುವುದು. ಸಣ್ಣ ಸ್ಥಳೀಯ ಕುಲೀನರು ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯ ತೋಟಗಾರಿಕೆ ಸಮೂಹವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಶ್ರೀಮಂತರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಆಂತರಿಕ ಜಾಗವನ್ನು ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದ ಕ್ರಮವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ, ರಂಗಭೂಮಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಗಳ ಜ್ಞಾನದ ಫ್ಯಾಷನ್ ಅನ್ನು ಮೇನರ್ ಹೌಸ್ನ ಖಾಸಗಿ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಬೌದ್ಧಿಕ ವಿರಾಮದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಈ ಯೋಜನೆಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು. ಓದುವ ಫ್ಯಾಷನ್ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನಗಳು ಮೇನರ್ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳು, ಅಪರೂಪದ ಸಸ್ಯಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ಖನಿಜ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಆದರ್ಶಗಳಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ.

ಭಾವಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಎಸ್ಟೇಟ್ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಕಡ್ಡಾಯ ಭಾಗವಾಯಿತು. ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿ ಅನ್ನಾ ಐಯೊನೊವ್ನಾ ಅವರ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅವರು 1730 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಚನೆಯ ಮೂಲಕ ರಷ್ಯಾದ ಸಿಂಹಾಸನದ ಮೇಲೆ ಇರುವ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಸಂಬಂಧಿಕರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು, ರಾಜಮನೆತನದ ಸದಸ್ಯರು, ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಗಣ್ಯರು ತಮ್ಮ ರೀತಿಯ ಉದಾತ್ತತೆಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು. ಪೂರ್ವಜರು, ಸ್ನೇಹಿತರು, ಸಂಬಂಧಿಕರು, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಮೇನರ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಮಾಲೀಕರ ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರಾಚೀನ ಮೂಲವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದವು, ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಆದರೆ ಶ್ರೀಮಂತರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರು ಅಥವಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನಿಂದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆದೇಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಸೆರ್ಫ್ ಕಲಾವಿದರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಮರುಪೂರಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಕಲಾವಿದರು ಮಾಲೀಕರ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ನಕಲುಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ನಿಜವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹಣಕಾಸಿನ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, "ಅವರ ಸ್ವಂತ" ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿಗಳನ್ನು ಉದಾತ್ತ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಲಾಯಿತು.

ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಜನರು ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ, ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಂತಹ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ಸಂದರ್ಶಕರಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಭದ್ರತೆ ಮತ್ತು ಮಾಲೀಕರ ಶಿಕ್ಷಣದ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದ ಅಲಂಕಾರದ ಭಾಗವಾಗುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ಯೂಸುಪೋವ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗ್ರಹಣೆ ಮತ್ತು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ಗಾಗಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II ರಿಂದ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗ್ರಾಹಕ, ಮಾಸ್ಕೋ ಬಳಿಯ ಆರ್ಖಾಂಗೆಲ್ಸ್ಕೋಯ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ.

KSU ಸಂಖ್ಯೆ 4. 2017 ರ ಬುಲೆಟಿನ್

ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕಿಂತ zey. ಅರಮನೆಯ ವಿನ್ಯಾಸ, ಗೋಡೆಗಳ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಒಳಾಂಗಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಮಾಲೀಕರ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ವೆನೆಷಿಯನ್ ಹಾಲ್, ರಾಬರ್ಸ್ ಸಲೂನ್, ಆಂಟಿಕ್ ಹಾಲ್ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಈ ರೀತಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಆಸಕ್ತಿಯು ಜಾಗೃತವಾಗುತ್ತಿದೆ. ಸಂಗ್ರಹಗಳ ವಿಷಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು 1798-1801ರಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಅಭಿಯಾನದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಕಪ್ಪು ಸಮುದ್ರದ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಗ್ರೀಕ್ ವಸಾಹತುಗಳ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಉತ್ಖನನಗಳು. ಪ್ರಾಚೀನ ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಮತ್ತು ಪುರಾತನ ವಸ್ತುಗಳು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯಾದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಸಕ್ರಿಯ ರಚನೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹವು ಕೌಂಟ್ A.I ಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಮುಸಿನ್-ಪುಶ್ಕಿನ್. ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಗ್ರಹದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದು ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹ. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, 1812 ರ ಮಾಸ್ಕೋ ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಇವನೊವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ನಾಶವಾಯಿತು. 1812-1814ರ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯದ ವಿಜಯ. ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿ, ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು, ಕೆತ್ತನೆಗಳು, ವೀರರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತಿವೆ. ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಇತಿಹಾಸದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮರುಪೂರಣ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸೂಚಕವು ಕೌಂಟ್ಸ್ ಉವಾರೋವ್ಸ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮರುಪೂರಣಗೊಂಡಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹಳೆಯ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು, ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಪುರಾತತ್ವ ಸಂಶೋಧನೆಗಳು. ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ವಸ್ತುಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಪೊಗೊಡಿನ್ ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ಲಿಖಿತ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳ ಸಂಗ್ರಾಹಕ, ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಖಾಸಗಿ "ಪ್ರಾಚೀನ ರೆಪೊಸಿಟರಿ" ಯ ಸ್ಥಾಪಕ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ.

1818 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಎಂಟು ಸಂಪುಟಗಳ ಕೃತಿಯ N.M. ಕರಮ್ಜಿನ್ "ರಷ್ಯನ್ ರಾಜ್ಯದ ಇತಿಹಾಸ". 1820 ರಲ್ಲಿ ವೃತ್ತದ ಸದಸ್ಯರು ಎನ್.ಪಿ. ರುಮಿಯಾಂಟ್ಸೆವ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಇತಿಹಾಸದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳ ಆಲ್-ರಷ್ಯನ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. 1852 ರಲ್ಲಿ ನಿಕೋಲಸ್ I ರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ನ್ಯೂ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಅನ್ನು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತೆರೆಯುವುದು ಅನೇಕ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಹೆಸರಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಹೀಗಾಗಿ, ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಡಿಪಿ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ತತಿಶ್ಚೇವ್, ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ತಜ್ಞ, ಪಿ.ಎಫ್. ಕರಬನೋವಾ ಮತ್ತು ಇತರರು ಇಂತಹ ದತ್ತಿ ಕ್ರಮಗಳು ಸಂಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಅಥವಾ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು ಉದಾತ್ತತೆಗೆ ತೆರಳಲು ಅಥವಾ ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಅವಕಾಶವಾಗಿದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ. ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಸಮಾಜದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ವರ್ಗ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಶ್ರೀಮಂತ ಪುರಾತನ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ, ಯುರೋಪಿನ ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ, ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಬಯಕೆಯು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮೂಲದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಏಕಾಗ್ರತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳನ್ನು ತಪಾಸಣೆ, ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಯಿತು.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಮೂರನೇ ಅವಧಿಯು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಕುಲೀನರ ಕ್ರಮೇಣ ನಷ್ಟದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಆರ್ಥಿಕ ಸ್ಥಾನಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸ್ವರೂಪದ ಉದ್ಯಮಿಗಳ ಕಲ್ಯಾಣದ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ರೈತರಿಂದ ಬಂದವರು. ಹೊಸ ವರ್ಗದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸರಿಯಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಉದಾತ್ತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಸೇರುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: ಅವರು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರಯಾಣ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಸೇರುತ್ತಾರೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ರಜ್ನೋಚಿಂಟ್ಸಿ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ನಡುವೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಹವ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. . ಭೂಮಾಲೀಕರ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ಗಳ ನಾಶ, ಕುಟುಂಬ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಬಲವಂತದ ಮಾರಾಟವು ಹೊಸ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಪುನರ್ವಿತರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ತಮ್ಮ ದೇಶದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, ಹೊಸ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಹಳೆಯ ಗುರುಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನೂ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಸಮಕಾಲೀನರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿ, ವೃತ್ತಿಪರ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ತಮ್ಮನ್ನು ನಕಲಿಗಳಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿದರು. (P.M. ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್, S.I. ಮೊರೊಜೊವ್, P.I. ಶುಕಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು). ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಈ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಜಾನಪದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಸ್ತುಗಳ ಸಕ್ರಿಯ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಭೂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಆದರ್ಶ ಪ್ರಪಂಚದ ಹುಡುಕಾಟವು (19 ನೇ -20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ) ಶ್ರೀಮಂತರನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಯುಗಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಪಿತೃಪ್ರಭುತ್ವದ ಜನರ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಹೊಸ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು - ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿಗಳು, ವ್ಯಾಪಾರಿ-ರೈತ ಪರಿಸರದ ಜನರು - ಜಾನಪದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸವ್ವಾ ಇವನೊವಿಚ್ ಮಾಮೊಂಟೊವ್ನ ಅಬ್ರಾಮ್ಟ್ಸೆವೊ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ, ಮನೆಯ ವಸ್ತುಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಿಂದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನದ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಮತ್ತು ಅಬ್ರಾಮ್ಟ್ಸೆವೊ ಜಾನಪದ ಕರಕುಶಲ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಕರಕುಶಲ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಕಲೆಗಳ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಭೂತಕಾಲ, ಜಾನಪದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಾಂತೀಯ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದು (ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಮೂಲಕ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತುಗಳ ಪರಿಚಯ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಮುದಾಯಗಳ ಸಂಘಟನೆ). ಪ್ಸ್ಕೋವ್, ನವ್ಗೊರೊಡ್, ಯಾರೋಸ್ಲಾವ್ಲ್, ಕೊಸ್ಟ್ರೋಮಾ, ಇವನೊವೊ ವೊಜ್ನೆಸೆನ್ಸ್ಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರದೇಶದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು.

ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಪುನಃ ತುಂಬಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತಮ್ಮ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಸಕ್ರಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆ ಇತ್ತು. ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಾಧನೆಗಳು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಪರಿಚಯಕ್ಕಾಗಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ಸೇವೆಯನ್ನು ಕಂಡರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದರು, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಅವುಗಳನ್ನು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವೀಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಖಾಸಗಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಖಾಸಗಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಎಸ್‌ಐನ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಾಗಿವೆ. ಶುಕಿನಾ, ಎ.ಪಿ. ಬಖ್ರುಶಿನಾ, I.S. ಓಸ್ಟ್ರೌಖೋವ್. ಖಾಸಗಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಸಂಘಟನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಬಳಕೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು, ರಾಜ್ಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ದೇಣಿಗೆಗಳು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ನಿಧಿಯನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದವು. ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಅತಿದೊಡ್ಡ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಆಧಾರವಾಯಿತು (ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಎಎ ಬಕ್ರುಶಿನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ) ಅಥವಾ ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು (ಪಿಐ ಶುಕಿನ್, ಎಪಿ ಬಕ್ರುಶಿನ್ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿದ ಇತರ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ). ದೇಣಿಗೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, 19 ರಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಅನೇಕ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಹಣವನ್ನು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಅಥವಾ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಮರುಪೂರಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಲವು ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಲಾಭದಾಯಕವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಈ ಕ್ರಮಗಳು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಮರುಮಾರಾಟದಿಂದ ಉಳಿಸುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ತಮ್ಮ ಹೆಸರನ್ನು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಮಾಜದ ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು.

ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸಂಘಟನೆ, ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆ, ಖಾಸಗಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಸಂಘಟನೆ, ಹಲವಾರು

ದೇಣಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಮಾರಾಟವು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಸ್ವಾಧೀನದಲ್ಲಿರುವ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯವಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸ್ಮಾರಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಜವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿ. ಅದರ ಸಾಮೂಹಿಕ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಕಾರರ ವ್ಯಾಪಕ ವರ್ಗ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಯಿತು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಅವಧಿಯು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಜಾನಪದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ತಮ್ಮ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಧಾರಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸಮಕಾಲೀನ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಖನಗಳ ವಿವರಣೆಗಳು ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಿವೆ. ವಿಶೇಷ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು: "ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್" (1898-1905), "ಓಲ್ಡ್ ಇಯರ್ಸ್" (1907-1916), "ಆರ್ಟ್ ಟ್ರೆಶರ್ಸ್ ಆಫ್ ರಷ್ಯಾ" (1901-1907).

ಹೀಗಾಗಿ, ಪರಿಶೀಲನೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಯುರೋಪಿಯನ್ೀಕರಣದ ಅಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಪೆಟ್ರಿನ್ ಸುಧಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೂರು ಹಂತಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊದಲ ಹಂತದಲ್ಲಿ (18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ), ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತತೆ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೊರೆಗಳ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳ ಜೀವನದ ಕಡೆಗೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾ ವಸ್ತುಗಳ ಖಾಸಗಿ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯನ್ನು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸಿತು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಈ ಹಂತವನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯ ಎಂದು ವಿವರಿಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಶ್ರೀಮಂತರು. ಮುಂದಿನ ಅವಧಿ (18 ರ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧ) ಎಸ್ಟೇಟ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಶ್ರೀಮಂತರು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಬೌದ್ಧಿಕ ವಿರಾಮ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಇದು ಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ವರ್ಗ ಸಂಬಂಧದ ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. XIX ನ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ - XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಲಯದ ವಿಸ್ತರಣೆ, ಪ್ರಾಂತೀಯ ನಗರಗಳ ಸಂಗ್ರಹಣೆ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತತೆ ಇದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ (ಯುದ್ಧಗಳು, ಕ್ರಾಂತಿಗಳು, ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ) ನಡೆದ ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಘಟನೆಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಸಮಾಜದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶವು ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ಸ್, ರೂಢಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಜಾಗದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಮೂಲಭೂತ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ವರ್ಗ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿಭಿನ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ವರ್ಗಗಳು ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ.

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಪಟ್ಟಿ

1. ಬಿಲ್ವಿನಾ O.L. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆ: 19 ರ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಎರಡು ದಶಕಗಳು: ಲೇಖಕ. ಡಿಸ್. ... ಕ್ಯಾಂಡ್. ist. ವಿಜ್ಞಾನಗಳು. - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 2007. - 22 ಪು.

2. ಗ್ರೇಟ್ ಸೋವಿಯತ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ. ಟಿ. 12. - ಎಂ., 1973. - 432 ಪು.

3. ಬೆಸ್ಸೊನೋವಾ ಎನ್.ಎ. ಸಮಾರಾ-ಸೈಬೀರಿಯನ್ ಪ್ರದೇಶದ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳ ನಿಧಿಯಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಪುಸ್ತಕ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು (18 ನೇ ಶತಮಾನದ 30 ರಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ 20 ರವರೆಗಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ): ಲೇಖಕ. ಡಿಸ್. ... ಕ್ಯಾಂಡ್. ಪೆಡ್. ವಿಜ್ಞಾನಗಳು. - ಸಮರಾ, 2003. - 20 ಪು.

4. ಇಗ್ನಾಟಿವಾ ಒ.ವಿ. 18 ನೇ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಯುರೋಪಿಯನ್ೀಕರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆ // ಪೆರ್ಮ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಬುಲೆಟಿನ್. - ಪೆರ್ಮ್: PGGPU 2014. - ಸಂಚಿಕೆ. 2 (25) - ಎಸ್. 22-27.

5. ಕಲುಗಿನ ತಾ.ಪಂ. ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಒಂದು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ. - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್: ಪೆಟ್ರೋಪೊಲಿಸ್, 2001. - 224 ಪು.

6. ಕೌಲೆನ್ ಎಂ.ಇ. ಸಂಗ್ರಹ // ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ. [ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಪನ್ಮೂಲ]. - ಪ್ರವೇಶ ಮೋಡ್: https://elibrary.ru/item.asp?id=20269547 (ಪ್ರವೇಶದ ದಿನಾಂಕ: 09/21/2017).

7. ಲ್ಯುಬಿಮ್ಟ್ಸೆವ್ ಎಸ್.ವಿ. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಂಪರೆಯ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯ ಅಂಶವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆ: XIX ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭ: ಲೇಖಕ. ಡಿಸ್. . ಕ್ಯಾಂಡ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸ. - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 2000. - 163 ಪು.

8. ಓವ್ಸ್ಯಾನಿಕೋವಾ ಎಸ್.ಎ. ನಂತರದ ಸುಧಾರಣಾ ಯುಗದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆ (18611917) // ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಇತಿಹಾಸದ ಕುರಿತು ಪ್ರಬಂಧಗಳು. -ಎಂ.: ಸೋವಿಯತ್ ರಷ್ಯಾ, 1960. - ಸಂಚಿಕೆ. 2. - ಎಸ್. 66-144.

9. ಪೊಗೊಡಿನ್ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ (1800-1875) // ಆರ್ಟ್ಪನೋರಮಾ. [ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಪನ್ಮೂಲ]. - ಪ್ರವೇಶ ಮೋಡ್: http://www.artpanorama.su/?category=art icle&show=subsection&id=194 (ಪ್ರವೇಶದ ದಿನಾಂಕ: 09/12/2017).

10. ಸವರ್ಕಿನಾ I.V. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸ: ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. ಭತ್ಯೆ / ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ-KI. [ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಪನ್ಮೂಲ]. - ಪ್ರವೇಶ ಮೋಡ್: https://lektsii.org/6-106471.html (ಪ್ರವೇಶದ ದಿನಾಂಕ: 09/10/2017).

11. ಖೊರುಝೆಂಕೊ ಕೆ.ಎಂ. ಸಂಸ್ಕೃತಿಶಾಸ್ತ್ರ. ವಿಶ್ವಕೋಶ ನಿಘಂಟು. - ರೋಸ್ಟೊವ್-ಆನ್-ಡಾನ್: ಫೀನಿಕ್ಸ್, 1997. - 640 ಪು.

12. ಕ್ರಿಪ್ಕೊ ಎಂ.ಎಲ್. ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಪೂರ್ವ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಸಂಗ್ರಹದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಪಾತ್ರ (XIX -1918 ರ ಮೂರನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕ): ಲೇಖಕ. ಡಿಸ್. ... ಕ್ಯಾಂಡ್. ist. ವಿಜ್ಞಾನಗಳು. - ಎಂ., 1991. - 20 ಪು.

13. ಶ್ಲೇವಾ I.V. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಂಪರೆಯ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯ ಅಂಶವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆ: XIX ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭ: ಲೇಖಕ. ಡಿಸ್. ... ಕ್ಯಾಂಡ್. ist. ವಿಜ್ಞಾನಗಳು. - ಎಂ., 2000. - 22 ಪು.

ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರಕಾರದ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು.

ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಮುಂಚೆಯೇ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. ಆದರೆ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ಅವರ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ಹೊಸ ದಿಕ್ಕನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ - ಅವರು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದವರು ಪೀಟರ್ I. ವಿದೇಶಿ ಪ್ರಯಾಣದಿಂದ ಹೊಸ ಹವ್ಯಾಸವನ್ನು ತಂದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಭೌಮನನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅವರ ಅನೇಕ ಸಹವರ್ತಿಗಳು ಅಪರೂಪದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಅದ್ಭುತವಾದ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿವೆ - ಎ.ಡಿ. ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್, ಬಿ.ಪಿ. ಶೆರೆಮೆಟೆವಾ, D.M., A.M. ಮತ್ತು ಡಿ.ಎ. ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.
ಮೊದಲ ಕುಟುಂಬ ಕೂಟಗಳನ್ನು ಫ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ರಾಜನನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಂಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿವೆ, ಇದು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಸಂಶೋಧನಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಮೂಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ನಿಜವಾದ ಅಭಿಜ್ಞರನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ: ಕೌಂಟ್ ಯಾ.ವಿ ಸಂಗ್ರಹ. ಯುರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬ್ರೂಸ್, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಯು.ಐ. ಕೊಲೊಗ್ರಿವೊವ್, ಬ್ಯಾರನ್ S.G ಸಂಗ್ರಹ ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್.
ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿ ಎಲಿಜವೆಟಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ತನ್ನ ತಂದೆ ಹಾಕಿದ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದಳು. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಭವ್ಯವಾದ ಅರಮನೆಯ ಅಲಂಕಾರದ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದವು, ಇದು ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದವರನ್ನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸಬೇಕಿತ್ತು, ರಷ್ಯಾದ ರಾಜ್ಯದ ಶಕ್ತಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಅತ್ಯುನ್ನತ ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಕಲಾಕೃತಿಗಳಿಂದ ಅರಮನೆಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೀಮಂತರು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಹೊಸ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದ್ಯತೆಗಳ ರಚನೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು.
ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II ಸಂಕಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹವು ವಿಶ್ವದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ನ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ. ರಾಜ್ಯದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಾಹಕ, ಅವರು ವಿದೇಶಿ ಕಲಾವಿದರ ಪೋಷಕರಾಗಿದ್ದರು, ಟ್ರೆಂಡ್‌ಸೆಟರ್, ಅವರು ಅನುಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ತನ್ನ ಏಜೆಂಟರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಆಲಿಸಿದಳು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇವರು ಯುರೋಪಿಯನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕರಾಗಿದ್ದರು: ಎ.ಕೆ. ರಝುಮೊವ್ಸ್ಕಿ, ಪಿ.ಎಂ. ಸ್ಕವ್ರೊನ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್.ಬಿ. ಯೂಸುಪೋವ್, A.M. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಲೋಸೆಲ್ಸ್ಕಿ, I.S. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಯಾಟಿನ್ಸ್ಕಿ, ಡಿ.ಎಂ. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್, D.A. ಹೇಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್, S.R. ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ವೊರೊಂಟ್ಸೊವ್. ಅವರಲ್ಲಿ ಹಲವರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.
18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳ ಮರುಪೂರಣವನ್ನು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳ ಆದೇಶಗಳ ಮೂಲಕ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠರ ಕಡೆಯಿಂದ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಕಲೆಯ ಬೇಡಿಕೆಯ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಕಲಾ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶಾಲೆಗಳ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಹೇರಳವಾಗಿ ಮರುಪೂರಣಗೊಂಡಿತು. ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್‌ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ತರಲಾಯಿತು.

ಫೀಲ್ಡ್ ಮಾರ್ಷಲ್ ಬೋರಿಸ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್(1652-1719) ಪೀಟರ್ I ಹೇರಿದ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಜೀವನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮನೆಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡವರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರು. ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ, ಪಯೋಟರ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ (1713-1788), 1740 ರ ದಶಕದಿಂದಲೂ ಸಮಯಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಫ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪೀಟರ್ I ರಚಿಸಿದಂತೆಯೇ ಫೊಂಟಾಂಕಾ ಒಡ್ಡು ಮೇಲೆ ಮನೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಕುತೂಹಲಗಳ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕುತೂಹಲಗಳ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ಗಳ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವೆಂದರೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿತ್ತು.
ನಂತರ, 1750 ರಲ್ಲಿ, ವಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ "ಚಿತ್ರ ಕೊಠಡಿ" ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಸಕ್ರಿಯ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯವಾದ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಬಹಳ ಶ್ರೀಮಂತರಾಗಿದ್ದ ಪಿ.ಬಿ. ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಪಿಂಗಾಣಿ, ನಾಣ್ಯಗಳು, ಪದಕಗಳು ಮತ್ತು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದ ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ (1751-1809), ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಕುಟುಂಬ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ತಂದೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್(1733-1811), ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೀಮಂತರ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗ್ರಂಥಾಲಯ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಮೊದಲ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
ಎ.ಎಸ್. ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಸರಳ ಸಂಗ್ರಾಹಕನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲ, ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಅನೇಕರು ಇದ್ದರು, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಪ್ರೇಮಿ, ಕುತೂಹಲ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯದ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಸಂಗ್ರಹವು ಒಳಾಂಗಣ ಅಲಂಕಾರ, ನಾಣ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪದಕಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ ಲಲಿತಕಲೆ, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಅನ್ವಯಿಕ ಕಲೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಜೊತೆಗೆ ಖನಿಜಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ, ಇದು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಕುನ್ಸ್ಟ್ಕಮ್ಮರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕುಟುಂಬ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.
18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಜೊತೆಗೆ A.S. ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್, ಆಗಿತ್ತು ನಿಕೊಲಾಯ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ಯೂಸುಪೋವ್(1750-1831). ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಎನ್.ಬಿ. ಯೂಸುಪೋವ್ ಸುಮಾರು 60 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು: 1770 ರಿಂದ 1820 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.
N.B ನ ಸಂಗ್ರಹ ಯೂಸುಪೋವ್ ವ್ಯಾಪಕ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ. ಇದು ಈಸೆಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕರಕುಶಲ ಕೆಲಸಗಳು, ಕೆತ್ತನೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹ, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಚಿಕಣಿಗಳು, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗ್ರಂಥಾಲಯ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಕುಟುಂಬ ಆರ್ಕೈವ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಗ್ರಹದ ಆಧಾರವು ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯಾಗಿದ್ದು, 600 ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಯೂಸುಪೋವ್ ಅವರ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶಾಲೆಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್, ಇಟಾಲಿಯನ್, ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಮತ್ತು ಡಚ್ ಕಲಾವಿದರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು.
ಯೂಸುಪೋವ್ ತನ್ನನ್ನು ನಿಜವಾದ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಕಾನಸರ್ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದನು, ಆಧುನಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಮುಂಬರುವ ಶತಮಾನದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹೊಸ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಭಿರುಚಿಗಳ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆದರು. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಯೂಸುಪೋವ್ ಅವರು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಂಡರು.

ಇವಾನ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಶುವಾಲೋವ್(1727-1797) - ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಯುಗದ ವಿದ್ಯಾವಂತ ರಷ್ಯಾದ ಕುಲೀನರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ - ಕಲೆಯ ಪೋಷಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಕಲೆಯ ಕಾನಸರ್ ಆಗಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿ. ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ರಚನೆಗೆ ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಅವರ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಿಂದ ವಿದೇಶಿ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಶುವಾಲೋವ್ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದ್ಯತೆಗಳು ಪಾತ್ರವಹಿಸಿದವು, ಏಕೆಂದರೆ, ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಯುಗದ ಇತರ ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿಸಿದರು, ಅವರು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವಾಗ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಪಡೆದರು. ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು.
ಜೊತೆಗೆ, I.I. ಶುವಾಲೋವ್ ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಕ್ಷ. ಶುವಾಲೋವ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗ್ರಹವು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಮುಖ್ಯ ತಿರುಳಾಗಿದೆ. ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಸಂಕಲಿಸಿದ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. I.I ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಶುವಾಲೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಈಗ ಪುರಾತನ ಪಾತ್ರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದರಿಂದ ಹೊಸ ತಲೆಮಾರಿನ ಕಲಾವಿದರು ಕಲಿಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.
ಮೇಲೆ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಇತರ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಸಹ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ: ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭೂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಇತ್ತು. ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯ, ಲಲಿತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹ, ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಣೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಹಲವಾರು ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಪಿ.ಎಫ್. ಕೊರೊಬನೋವ್, ಪಿ.ಎನ್. ಬೆಕೆಟೋವ್, ಕೌಂಟ್ ಎಫ್.ಎ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಎಫ್.ಜಿ. ಬೌಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.
18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಉದಾತ್ತ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಕಡ್ಡಾಯ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಭಾವಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು, ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತರ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಆಸಕ್ತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಒಂದೆಡೆ, ಮತ್ತು ಮಾಲೀಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು. ಇತರ. ಭಾವಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳನ್ನು ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಶಾಶ್ವತಗೊಳಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಾಲೀಕರ ಉದಾತ್ತತೆ, ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಮೂಲದ ಪುರಾವೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮುಖ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅಥವಾ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲು ಇದು ಫ್ಯಾಶನ್ ಆಗಿತ್ತು. ಕೆಲವು ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಪ್ರಮುಖ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಭಾವಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ: ಕುಸ್ಕೋವೊದಲ್ಲಿನ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು - ಕೌಂಟ್ಸ್ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ಸ್, ನಾಡೆಜ್ಡಿನ್ - ಪ್ರಿನ್ಸಸ್ ಕುರಾಕಿನ್ಸ್, ಜುಬ್ರಿಲೋವ್ಕಾ - ಪ್ರಿನ್ಸಸ್ ಪ್ರೊಜೊರೊವ್ಸ್ಕಿ, ಒಟ್ರಾಡಾ - ಕೌಂಟ್ಸ್ ಓರ್ಲೋವ್-ಡೇವಿಡೋವ್ಸ್, ಆಂಡ್ರೀವ್ಸ್ಕಿ - ಕೌಂಟ್ಸ್ ವೊರೊಂಟ್ಸೊವ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.
18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಶ್ರೀಮಂತರ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ತರಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. ಅವು ಯುಗದ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ವಸ್ತುಗಳಾಗಿವೆ.
ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಾಹಕನು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಆದರೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಬಯಕೆಯಿಂದ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಕೇವಲ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ವಸ್ತುವಾಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದವು. ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ವಸ್ತುವಾಯಿತು. ಅಂತಹ ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ನಿಜವಾದ ಅಭಿಜ್ಞರು ಕೌಂಟ್ A.S. ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್. ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಭವ್ಯವಾದ ಗ್ರಂಥಾಲಯವು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿಜ್ಞರು, ಹವ್ಯಾಸಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಅತಿಥಿಗಳಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿತ್ತು. ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಕುರಿತು ತರಗತಿಗಳು ನಡೆದವು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಕಲಾವಿದರು ಹಳೆಯ ಗುರುಗಳ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೆಡಿಸಿ ಗಾರ್ಡನ್‌ಗಳಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ ಅವುಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸಿದರು.

ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ನ ಸಭಾಂಗಣಗಳ ಮೂಲಕ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನಡೆಯಿರಿ ಮತ್ತು 17 ರಿಂದ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್, ಫ್ಲೆಮಿಶ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರೆಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ.

ಟಟಯಾನಾ ನೆಸ್ವೆಟೈಲೊ
ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ರಾಜ್ಯ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯ ಸಂಶೋಧಕ

ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಖಾಸಗಿ ಕಲೆ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಅನೇಕ ಕ್ರಾಂತಿಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ದೇಶೀಯ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಇನ್ನೂ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಪನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಯಾವುದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅವರಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಶಂಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ, ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಮುತ್ತುಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಈ ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಅದರ ಆರಂಭದಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ ನಾವು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುತ್ತೇವೆ. ನಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನದ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಕಾಲದಿಂದ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಾಹಕ

ಪೀಟರ್ I ಮತ್ತು ಅವರ ಸುಧಾರಣೆಗಳಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ರಷ್ಯಾ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ರಾಜನು ತನ್ನ ಪ್ರಜೆಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಾಹಕನಾದನು.

ಪೀಟರ್‌ನ ಸುಧಾರಣೆಗಳಿಗೆ ಮುಂಚಿನ "ಮಹಾ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿ" - ಯುರೋಪ್ ದೇಶಗಳಿಗೆ ರಾಜನ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರವಾಸ - ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಜನ್ಮಸ್ಥಳ ಹಾಲೆಂಡ್ ಆಗಿತ್ತು, ಇದು 17 ನೇ-18 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಾಪಾರ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ವಸ್ತುಗಳು ಹಾಲೆಂಡ್‌ಗೆ ಸೇರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ದೇಶವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅಲ್ಲಿನ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹವು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತ್ತು, ಡಚ್ಚರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕುತೂಹಲಗಳ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಪರೂಪತೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನವ ನಿರ್ಮಿತ ವಸ್ತುಗಳು ಸಹಬಾಳ್ವೆ. ಪೀಟರ್ ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಡಚ್ ಜನರ ಮನೆಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲಾವಿದರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ಪದೇ ಪದೇ ಪೋಸ್ ನೀಡಿದರು. ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಾಯಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅರಮನೆಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ ಎಲೆಕ್ಟರ್ ಆಗಸ್ಟಸ್ II ರ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು. ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಅವರು ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ಅಪರೂಪದ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕುನ್ಸ್ಟ್ಕಮೆರಾಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು.

1716-1717ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೀಟರ್ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವಾಗ, ರಾಜನು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿರುಚಿಯಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು: ಅವನು ಯುದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಕಡಲತೀರಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ದೇಶೀಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದನು. ಪೀಟರ್ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಹಡಗುಗಳ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ತೋರಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ, ವಿಭಿನ್ನ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಹತೆಯ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳು ಅವನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿವೆ. ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವಾಗ, ಅವರು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನವನಗಳ ಅಲಂಕಾರವು ಅಂದಿನ ಉನ್ನತ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಟೋನ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಶನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಪ್ರಜೆಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆ ಕಾಲದ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ರಾಜನ ಸಹೋದರಿ ನಟಾಲಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ನಾ, ಅವನ ಸಹಚರರಾದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್.

ವಿಪರ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಪೀಟರ್ I, ಅಪರಾಧಿಗಳಿಂದ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿದರು. ಶ್ರೀಮಂತ ಕೈದಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದವು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ರಾಜ್ಯದ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ಈಗಾಗಲೇ ಪೀಟರ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗೆ ಅಂತಹ ಅದೃಷ್ಟ ಬಂದಿತು.

ಜ್ಞಾನೋದಯದ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳು

ಪೀಟರ್ I ರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಕಳೆಗುಂದಿತು: ಕ್ಯಾಥರೀನ್ I ಮತ್ತು ಅನ್ನಾ ಐಯೊನೊವ್ನಾ ಲಲಿತಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಅವರ ವಿಷಯಗಳ ಹವ್ಯಾಸಗಳ ಮೇಲೂ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಎಲಿಜವೆಟಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತೆ ಗಮನ ಸೆಳೆದವು, ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರಯತ್ನ ಮಾಡಿದರು.

ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು ಅದರ ನಿಜವಾದ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸುವರ್ಣ ಸಮಯವನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತರು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಅವರು ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸವಲತ್ತುಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರಯಾಣವು ಫ್ಯಾಷನ್ ಆಗಿ ಬಂದಿತು. ಶ್ರೀಮಂತ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬಗಳ ಯುವಕರು ಯುರೋಪ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಶ್ರೀಮಂತರು ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಮರಳಿದರು ಖರೀದಿಗಳೊಂದಿಗೆ - ಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ಆದರೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿರುಚಿಯೊಂದಿಗೆ. ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳ ಖರೀದಿದಾರರಾದರು ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನಿಂದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆರ್ಡರ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಉದಾತ್ತ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಎಸ್ಟೇಟ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ದೇಶದ ನಿವಾಸಗಳು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಸುಂದರವಾದ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ ಸಂಪತ್ತಿಗೆ ಭಂಡಾರವಾಯಿತು. "ಶ್ರೀಮಂತ ರಷ್ಯನ್ನರು ತಮ್ಮ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಯುರೋಪ್ನಾದ್ಯಂತ ದೋಚಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಭಾವಿಸಬಹುದು" ಎಂದು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರವಾಸಿ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಬರೆದರು.

ದಾಖಲೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಹಿಡಿದಿವೆ ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ಗಳನ್ನು ಕಂಪೈಲ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಇಡುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೌಂಟ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಅವರ ಸುಂದರವಾದ ಸಂಗ್ರಹವು ಸಂದರ್ಶಕರಿಗೆ ತೆರೆದಿತ್ತು, ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಗ್ಯಾಲರಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯತ್ತ ಎಲ್ಲರ ಕಣ್ಣು

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. ನೆಪೋಲಿಯನ್ ವಿರುದ್ಧದ ವಿಜಯವು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಅಲೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧವು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಹೊಡೆತವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ 1812 ರ ಮಾಸ್ಕೋ ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಅನೇಕ ಬೆಲೆಬಾಳುವ ವಸ್ತುಗಳು ನಾಶವಾದವು.

ಶ್ರೀಮಂತರು ಪ್ರಾಚೀನ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು. ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಇಗೊರ್ಸ್ ಕ್ಯಾಂಪೇನ್ ಅನ್ನು ತೆರೆದ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಮುಸಿನ್-ಪುಶ್ಕಿನ್ ಈ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದರು. ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಸಹ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನ ದೇಶೀಯ ಕಲಾವಿದರ ಬೆಂಬಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹೋನ್ನತ ಸಂಗ್ರಹವೆಂದರೆ ಮಂತ್ರಿ ಫ್ಯೋಡರ್ ಪ್ರಿಯನಿಶ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹ. ಅವರ ರಷ್ಯನ್ ಕಲೆಯ ಸಂಗ್ರಹವು ಪಾವೆಲ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಪ್ರಿಯಾನಿಶ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಹ, ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಾಜ್ಯವು ಖರೀದಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಯಿತು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ. ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಭೌಗೋಳಿಕತೆಯು ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿದೆ - ದೊಡ್ಡ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯ ನಗರಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕಜಾನ್, ಅದರ ಹೊಸ ಕೇಂದ್ರಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಗಣ್ಯರಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಣ್ಣ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜ್ನೋಚಿಂಟ್ಸಿಗಳಿಂದ ಕೂಡ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವೀಕರಣ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ II ರ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಶ್ರೀಮಂತರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವಲ್ಲಿ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು: ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜ್ನೋಚಿಂಟ್ಸಿಗಳು ಕಲಾ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬೃಹತ್ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಸಮಕಾಲೀನ ವಾಸ್ತವಿಕ ರಷ್ಯನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಾಂಡರರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿ ಪಾವೆಲ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್. 1881 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು: ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಸುಮಾರು ಎರಡು ಸಾವಿರ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. 1892 ರಲ್ಲಿ, ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು, ಗ್ಯಾಲರಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ಉಳಿದರು.

ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಒಳನೋಟ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಫ್ಲೇರ್ ಹೊಂದಿರುವ ಜನರಿದ್ದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿ ಇವಾನ್ ಮೊರೊಜೊವ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರಿ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಶುಕಿನ್ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಅವರಿಗೆ ಸೇರಿದ ಡೆಗಾಸ್, ರೆನೊಯಿರ್, ಸೆಜಾನ್ನೆ, ಗೌಗ್ವಿನ್, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಮತ್ತು ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿವೆ.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವ ಅಭ್ಯಾಸವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದತ್ತಿ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಹರಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. 1862 ರಲ್ಲಿ, ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿ ವಾಸಿಲಿ ಕೊಕೊರೆವ್ ಅವರ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಗ್ಯಾಲರಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ: 1870 ರಲ್ಲಿ, ಕೊಕೊರೆವ್ ಹಣಕಾಸಿನ ತೊಂದರೆಗಳಿಂದಾಗಿ ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ತರುವಾಯ, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪುನಃ ತುಂಬಿಸಿತು. 1865 ರಲ್ಲಿ, ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್ ಅವರ ವಂಶಸ್ಥರು ಅವರ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.