ಮಾಹ್ಲರ್ ಆಡಲು ಕಲಿತ ಜೆಕ್ ನಗರ. ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಜುಲೈ 7, 1860 ರಂದು ಜೆಕ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಮೊರಾವಿಯಾ ನಡುವಿನ ಗಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಲಿಷ್ಟ್ ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಮಗುವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು, ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅವರು ಹದಿಮೂರು ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿಯರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಏಳು ಮಂದಿ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿಯೇ ನಿಧನರಾದರು.

ಬರ್ನ್‌ಹಾರ್ಡ್ ಮಾಹ್ಲರ್ - ಹುಡುಗನ ತಂದೆ - ಒಬ್ಬ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಬಡ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿತವನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ಹಿಡಿದಿದ್ದನು. ಬಹುಶಃ ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ "ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಪ್ರೀತಿಯ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ" ಮತ್ತು ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು "ಅಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು" ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಗುಸ್ತಾವ್ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವರ ತಂದೆ ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಿದರು.

ಈಗಾಗಲೇ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು ಗುಸ್ತಾವ್‌ಗೆ ಬಹಳ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅವರು ನಂತರ ಬರೆದರು: "ನಾಲ್ಕನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ, ಮಾಪಕಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಸಹ ಕಲಿಯದೆ." ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ತಂದೆ ತನ್ನ ಮಗನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಹೆಮ್ಮೆಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಗುಸ್ತಾವ್ ಕನಸು ಕಂಡ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ಗುಸ್ತಾವ್ ಅವರನ್ನು "ಬದ್ಧತೆಯಿಲ್ಲದ" ಮತ್ತು "ಗೈರುಹಾಜರಿಯಿಲ್ಲದ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಗತಿಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. 1870 ರಲ್ಲಿ, "ಚೈಲ್ಡ್ ಪ್ರಾಡಿಜಿ" ಯ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಜಿಹ್ಲಾವಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1875 ರಲ್ಲಿ, ಗುಸ್ತಾವ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಲವರ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಜೂಲಿಯಸ್ ಎಪ್ಸ್ಟೀನ್ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1876 ​​ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಜಿಹ್ಲಾವಾಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಗುಸ್ತಾವ್ ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ವರದಿ ಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದನು, ಇದು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜಿಹ್ಲಾವಾ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಮೆಟ್ರಿಕ್ಯುಲೇಷನ್ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾದರು ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗೆ ಮತ್ತೆ ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪದವಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಥಿಯೇಟರ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಭಾವಿ ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಏಜೆಂಟ್‌ಗಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪೀಟರ್‌ಸ್ಪ್ಲಾಟ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸಂಗೀತ ಅಂಗಡಿಯ ಮಾಲೀಕರಾದ ಗುಸ್ತಾವ್ ಲೆವಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಮೇ 12, 1880 ರಂದು, ಮಾಹ್ಲರ್ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಗೆ ಲೆವಿಯೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು.

ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವನ್ನು ಅಪ್ಪರ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಬ್ಯಾಡ್ ಹಾಲ್‌ನ ಬೇಸಿಗೆ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನಡೆಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಹಾಯಕ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಉಳಿತಾಯದೊಂದಿಗೆ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಅವರು ಗಾಯಕ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ "ದಿ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಲ್ಯಾಮೆಂಟ್" ಎಂಬ ಸಂಗೀತ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕೆಲಸವು ಈಗಾಗಲೇ ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಮೂಲ ವಾದ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. 1881 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಲುಬ್ಜಾನಾದಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ನಂತರ ಗುಸ್ತಾವ್ ಓಲೋಮೌಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಕ್ಯಾಸೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥದ ಅಂತ್ಯದ ಮುಂಚೆಯೇ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಪ್ರೇಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದನು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ಮಹಾನ್ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದ ಏಂಜೆಲೊ ನ್ಯೂಮನ್‌ನನ್ನು ಪ್ರೇಗ್ (ಜರ್ಮನ್) ಲ್ಯಾಂಡ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ನಿರ್ದೇಶಕನಾಗಿ ನೇಮಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ಅವನು ತಕ್ಷಣವೇ ಮಾಹ್ಲರ್‌ನನ್ನು ತನ್ನ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು.

ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮಾಹ್ಲರ್ ಮತ್ತೆ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಎರಡನೇ ಬ್ಯಾಂಡ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಹೊಸ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಗುಸ್ತಾವ್ ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಾಹಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಕ್ಯಾಸೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಯುವ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಪ್ರೀತಿಯು "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಅಲೆದಾಡುವ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್" ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದರೆ, ನಂತರ ಲೈಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ ಶ್ರೀಮತಿ ವಾನ್ ವೆಬರ್‌ಗೆ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಜನಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಸ್ವತಃ "ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರೇಮಕಥೆಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಈ ಕಥೆಯು ಅದರ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯ ರಚನೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಬಾಹ್ಯ ಘಟನೆಯು ಸ್ವರಮೇಳದ ರಚನೆಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವರು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ತಮ್ಮ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದರು. ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಆಡಳಿತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1888 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಅವರು 10 ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಗೆ ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ರಾಯಲ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು.

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನವು ಟೀಕೆಗೆ ಗುರಿಯಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಮೇಲೆ ಸುಂದರವಾದ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಒಲವು ತೋರಿದರು. ನವೆಂಬರ್ 20, 1889 ರಂದು ನಡೆದ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಅಸಮ್ಮತಿಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿತು; ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಿರ್ಮಾಣವು ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟರು “ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದವು. ”

ಜನವರಿ 1891 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಿಂದ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅವರು ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಜರ್ಮನ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಸೋದರಳಿಯ ಬಾಬ್‌ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದರು: "ಇಲ್ಲಿನ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸಾಧಾರಣತೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಲು ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಹಾಕುವ ನಿಜವಾದ ಸರ್ವಾಂಗೀಣ ಪ್ರತಿಭೆ." ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಯಶಸ್ಸು, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಮತ್ತು ವಾಹಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಈ ಪ್ರಾಚೀನ ಹ್ಯಾನ್ಸಿಯಾಟಿಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಮಹ್ಲರ್‌ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬಲಪಡಿಸಿದವು.

1895-1896ರಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಬೇಸಿಗೆಯ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎಂದಿನಂತೆ, ಪ್ರಪಂಚದ ಇತರ ಭಾಗಗಳಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ, ಅವರು ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಅನ್ನಾ ವಾನ್ ಮಿಲ್ಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಸಹ ಹೊರತಾಗಿಲ್ಲ.

ಸಿಂಫೊನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ನಂತರ, ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನ "ದಕ್ಷಿಣ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳ ದೇವರ ಕರೆ" ಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಕಲ್ಪಿಸಬಹುದಾದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸಂಭವನೀಯ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ 13, 1895 ರಂದು ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ಘಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ರೂನೋ ವಾಲ್ಟರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಈ ಕೃತಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಅನಿಸಿಕೆ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಶಕ್ತಿಯು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ, ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಅವರ ಏರಿಕೆಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಇಂದಿನವರೆಗೆ ದಿನಾಂಕ ಮಾಡಬೇಕು." ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ ಬ್ರೂನೋ ವಾಲ್ಟರ್ ಅವರ ಮೇಲೆ ಅಷ್ಟೇ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಖಾಲಿ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತುಂಬಲು, ಮಾಹ್ಲರ್ ಫೆಬ್ರವರಿ 1897 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಮತಾಂತರಗೊಂಡರು. ಮೇ 1897 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶದ ನಂತರ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅನ್ನಾ ವಾನ್ ಮಿಲ್ಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಬರೆದರು: "ಎಲ್ಲಾ ವಿಯೆನ್ನಾ ನನ್ನನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು ... ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ನಿರ್ದೇಶಕನಾಗುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಅನುಮಾನಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲ." ಈ ಭವಿಷ್ಯವಾಣಿಯು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 12 ರಂದು ನಿಜವಾಯಿತು. ಆದರೆ ಈ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಮಾಹ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಅನ್ನಾ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ನಮಗೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ತಣ್ಣಗಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅವರ ಪ್ರೀತಿ ಕ್ರಮೇಣ ಮರೆಯಾಯಿತು ಎಂದು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ನಡುವಿನ ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮುರಿಯಲಿಲ್ಲ.

ಮಾಹ್ಲರ್ ಯುಗವು ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾದ "ಅದ್ಭುತ ಯುಗ" ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಅವರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ತತ್ವವೆಂದರೆ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸುವುದು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಈ ತತ್ವಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿತ್ತು, ಸಹ-ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಶಿಸ್ತು ಮತ್ತು ಬೇಷರತ್ತಾದ ಸಿದ್ಧತೆ ಕೂಡ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು.

ಜೂನ್ 1900 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ನಂತರ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಕ್ಯಾರಿಂಥಿಯಾದಲ್ಲಿ ಮೈರ್ನಿಗ್ಗೆ ಏಕಾಂತ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಗೆ ನಿವೃತ್ತರಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದೇ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಒರಟು ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. 1901 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸ್ನೇಹಪರ ಸ್ವಾಗತದೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ.

ನವೆಂಬರ್ 1900 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಲೂನ್ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು - ಯುವ ಅಲ್ಮಾ ಮಾರಿಯಾ ಷಿಂಡ್ಲರ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದೆಯ ಮಗಳು. ಅಲ್ಮಾ 22 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವಳಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅವಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದ್ದಳು. ಅವರು ಮೊದಲು ಭೇಟಿಯಾದ ಕೆಲವೇ ವಾರಗಳ ನಂತರ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 28, 1901 ರಂದು ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಧಿಕೃತ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 9, 1902 ರಂದು, ವಿಯೆನ್ನಾದ ಸೇಂಟ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಗಂಭೀರ ವಿವಾಹ ನಡೆಯಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಧುಚಂದ್ರವನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಮಾಹ್ಲರ್ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಮೈರ್ನಿಗ್ಗೆ ಹೋದೆವು, ಅಲ್ಲಿ ಮಾಹ್ಲರ್ ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.

ನವೆಂಬರ್ 3 ರಂದು, ಅವರ ಮೊದಲ ಮಗು ಜನಿಸಿತು - ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರಿಯಾ ಅನ್ನಾ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದ ಹುಡುಗಿ, ಮತ್ತು ಜೂನ್ 1903 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಎರಡನೇ ಮಗಳು ಜನಿಸಿದಳು, ಅವರಿಗೆ ಅನ್ನಾ ಜಸ್ಟಿನಾ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾಯೆರ್ನಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಮಾ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು, ಇದು ಮಾತೃತ್ವದ ಹೊಸದಾಗಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಡ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್" ಎಂಬ ಗಾಯನ ಚಕ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಅವಳು ತುಂಬಾ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತಳಾದಳು ಮತ್ತು ಭಯಗೊಂಡಳು. ಅವನನ್ನು ತಡೆಯಬಹುದು.

1900 ರಿಂದ 1905 ರವರೆಗೆ, ಮಾಹ್ಲರ್, ಅತಿದೊಡ್ಡ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಐದನೇ, ಆರನೇ ಮತ್ತು ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಅಲ್ಮಾ ಮಾಹ್ಲರ್ ಆರನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು "ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾದಿಯ ಕೆಲಸ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಅವನ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಅವನಿಗೆ ಮೊದಲು ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸ್ಫೋಟಿಸುವುದಾಗಿ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿದವು, ಅದೇ 1905 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಡ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್" ಗೆ ತೀವ್ರ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ರುಕರ್ಟ್ ಅವರ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳ ಮರಣದ ನಂತರ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಕವಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಈ ಚಕ್ರದಿಂದ ಐದು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅದು ಅತ್ಯಂತ ಆಳವಾದ ಭಾವನೆಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಭಾವಪೂರ್ಣತೆಯು ಅಕ್ಷರಶಃ "ಪದಗಳನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಮೋಚನೆಯ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿಸಿತು." ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಈ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ವಿಧಿಗೆ ಸವಾಲಾಗಿ ನೋಡಿದಳು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ಮಗಳ ಸಾವು ಮಾಡಿದ ಧರ್ಮನಿಂದೆಯ ಶಿಕ್ಷೆ ಎಂದು ಅಲ್ಮಾ ನಂಬಿದ್ದರು.

ಇಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಣೆ ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಮುಂಗಾಣುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಮಾಹ್ಲರ್ನ ವರ್ತನೆಯ ಮೇಲೆ ವಾಸಿಸುವುದು ಸೂಕ್ತವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, "ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನು ಭವಿಷ್ಯದ ದೈನಂದಿನ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಸಂಭವಿಸುವಿಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಊಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ "ನಂತರ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ." ಆಲ್ಮಾ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಡ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಮತ್ತು ಆರನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನದ "ಸಂಗೀತ ಭವಿಷ್ಯ" ವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಮಾಹ್ಲರ್ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಇದನ್ನು ಪಾಲ್ ಸ್ಟೆಫಾಯ್ ಅವರು ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ: "ಮಹ್ಲರ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಘಟನೆಗಳು ಎಂದು ಪದೇ ಪದೇ ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ."

ಆಗಸ್ಟ್ 1906 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಡಚ್ ಸ್ನೇಹಿತ ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಮೆಂಗೆಲ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹೇಳಿದರು: "ಇಂದು ನಾನು ಎಂಟನೆಯದನ್ನು ಮುಗಿಸಿದೆ - ನಾನು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ರಚಿಸಿದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ವಿಷಯ, ಮತ್ತು ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪದಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವು ಧ್ವನಿಸಲು ಮತ್ತು ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ಎಂದು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ಇವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೂರ್ಯ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಗಳು ತಮ್ಮ ಕಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತಿವೆ. ಈ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ತೃಪ್ತಿಯ ಭಾವನೆಗೆ ಬರ್ಲಿನ್, ಬ್ರೆಸ್ಲಾವ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಅವರ ವಿವಿಧ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸಂಭವಿಸಿದ ಯಶಸ್ಸಿನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಶ್ವಾಸದ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾಹ್ಲರ್ ಹೊಸ ವರ್ಷವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು. 1907 ರ ವರ್ಷವು ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು. ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಮೊದಲ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಲರ್ ವಿರೋಧಿ ಅಭಿಯಾನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರ ನಾಯಕತ್ವದ ಶೈಲಿ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಒಬರ್ಗಾಫ್‌ಮಿಸ್ಟರ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಮಾಂಟೆನುವೊವೊ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಇಳಿಕೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು, ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ರಸೀದಿಗಳಲ್ಲಿನ ಕುಸಿತ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ದೀರ್ಘ ವಿದೇಶಿ ಪ್ರವಾಸಗಳಿಂದ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು. ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಈ ದಾಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸನ್ನಿಹಿತ ರಾಜೀನಾಮೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವದಂತಿಗಳಿಂದ ವಿಚಲಿತರಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೊರನೋಟಕ್ಕೆ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಂಡರು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸಂಭವನೀಯ ರಾಜೀನಾಮೆ ಬಗ್ಗೆ ವದಂತಿಗಳು ಹರಡಿದ ತಕ್ಷಣ, ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಲೋಭನಗೊಳಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಪ್ರಸ್ತಾಪವು ಅವರಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ ಮಾತುಕತೆಗಳ ನಂತರ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಕಾನ್ರಿಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಅವರು ನವೆಂಬರ್ 1907 ರಿಂದ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಈ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಕೈಗೊಂಡರು. ಜನವರಿ 1, 1908 ರಂದು, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಐಸೊಲ್ಡೆ ಎಂಬ ಒಪೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಮಾಹ್ಲರ್ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ USA ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು.

1909 ರಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ರಜೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದು "ದಿ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್" ನಂತೆ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರವೇ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೂರನೇ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಈ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ಕೆಲಸವು ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಸವಾಲು ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮಾಹ್ಲರ್ ಭಯಪಟ್ಟರು - “ಒಂಬತ್ತು” ನಿಜವಾದ ಮಾರಕ ಸಂಖ್ಯೆ: ಬೀಥೋವನ್, ಶುಬರ್ಟ್, ಬ್ರಕ್ನರ್ ಮತ್ತು ಡ್ವೊರಾಕ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ನಿಖರವಾಗಿ ಸಾವಿನಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು! ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಒಮ್ಮೆ ಅದೇ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು: "ಒಂಬತ್ತು ಸಿಂಫನಿಗಳು ಮಿತಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ; ಯಾರು ಹೆಚ್ಚು ಬಯಸುತ್ತಾರೋ ಅವರು ಬಿಡಬೇಕು." ಮಾಹ್ಲರ್ ಸ್ವತಃ ದುಃಖದ ಅದೃಷ್ಟದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಫೆಬ್ರವರಿ 20, 1911 ರಂದು, ಅವನ ಉಷ್ಣತೆಯು ಮತ್ತೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು ಅವನ ಗಂಟಲು ತುಂಬಾ ನೋಯುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರ ವೈದ್ಯ, ಡಾ. ಜೋಸೆಫ್ ಫ್ರೇಂಕೆಲ್, ಟಾನ್ಸಿಲ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಶುದ್ಧವಾದ ಪ್ಲೇಕ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ನಡೆಸಬಾರದು ಎಂದು ಮಾಹ್ಲರ್‌ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನಾರೋಗ್ಯವು ತುಂಬಾ ಗಂಭೀರವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ ಅವರು ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ರೋಗವು ಈಗಾಗಲೇ ಅತ್ಯಂತ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ: ಮಾಹ್ಲರ್ ಬದುಕಲು ಕೇವಲ ಮೂರು ತಿಂಗಳುಗಳು ಮಾತ್ರ. ಮೇ 18, 1911 ರ ಅತ್ಯಂತ ಗಾಳಿಯ ರಾತ್ರಿ, ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯ ನಂತರ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಮಾಹ್ಲರ್ನ ನೋವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.

1. ಮಹಾನ್ ಗೀಳು

ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಗೀಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು: 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬೀಥೋವನ್ ಆಗಲು. ಅವನ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವೆನಿಯನ್ ಏನೋ ಇತ್ತು: ಕನ್ನಡಕದ ಹಿಂದೆ, ಮಾಹ್ಲರ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಮತಾಂಧ ಬೆಂಕಿ ಉರಿಯಿತು, ಅವನು ಅತ್ಯಂತ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಧರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಉದ್ದನೆಯ ಕೂದಲು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಕಳಂಕಿತವಾಗಿತ್ತು. ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವನು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಗೈರುಹಾಜರಿ ಮತ್ತು ಕೃಪೆಯಿಲ್ಲದವನಾಗಿದ್ದನು, ಜ್ವರ ಅಥವಾ ನರಗಳ ದಾಳಿಯಂತೆ ಜನರು ಮತ್ತು ಗಾಡಿಗಳಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುತ್ತಿದ್ದನು. ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಅವನ ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಪೌರಾಣಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಎಲ್ಲರೂ ಅವನನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು: ಒಪೆರಾ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಸ್‌ನಿಂದ ಸ್ಟೇಜ್‌ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳವರೆಗೆ. ಅವನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಪೀಡಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಅವನು ಸ್ವತಃ 16 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಬಹುದು, ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಶಪಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರನ್ನು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಸದ ಬುಟ್ಟಿಗೆ ಹಾಕಿದನು. ಅವನ ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಸೆಳೆತದ ನಡವಳಿಕೆಗಾಗಿ, ಅವನನ್ನು "ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೆಳೆತದ ಬೆಕ್ಕು" ಮತ್ತು "ಗಾಲ್ವನೈಸಿಂಗ್ ಕಪ್ಪೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

2. ಅತ್ಯುನ್ನತ ಆಜ್ಞೆಯಿಂದ...

ಒಂದು ದಿನ, ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕ ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾ ಮಾಹ್ಲರ್‌ಗೆ ಬಂದಳು, ಮತ್ತು ಅವಳು ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ಮೆಸ್ಟ್ರೋಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ನೀಡುವುದು ... ಇದು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಶಿಫಾರಸು - ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಸ್ವತಃ ಮಾಹ್ಲರ್ ಗಾಯಕನನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ರಂಗಭೂಮಿಯೊಳಗೆ.
ಸಂದೇಶವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಓದಿದ ನಂತರ, ಮಾಹ್ಲರ್ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಚೂರುಚೂರು ಮಾಡಿ, ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ಅರ್ಜಿದಾರರಿಗೆ ನಯವಾಗಿ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು:
- ಸರಿ, ಮೇಡಮ್, ಈಗ ದಯವಿಟ್ಟು ಹಾಡಿ!
ಅವಳ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ ಅವರು ಹೇಳಿದರು:
- ನೀವು ನೋಡಿ, ಪ್ರಿಯರೇ, ನಿಮ್ಮ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಫ್ರಾಂಜ್ ಜೋಸೆಫ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಕಟವಾದ ವಾತ್ಸಲ್ಯವು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದುವ ಅಗತ್ಯದಿಂದ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ ...
ಫ್ರಾಂಜ್ ಜೋಸೆಫ್, ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದ ನಂತರ, ಒಪೆರಾದ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಹಗರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಆದರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಮಂತ್ರಿಯ ಮೂಲಕ.
- ಅವಳು ಹಾಡುತ್ತಾಳೆ! - ಮಂತ್ರಿ ಮಾಹ್ಲರ್ಗೆ ಆದೇಶವನ್ನು ನೀಡಿದರು. - ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಬಯಸಿದ್ದು ಅದನ್ನೇ.
"ಸರಿ," ಮಾಹ್ಲರ್ ಕೋಪಗೊಂಡು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, "ಆದರೆ ನಾನು ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಆದೇಶಿಸುತ್ತೇನೆ: "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಜ್ಞೆಯಿಂದ!"

3. ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಜುಗರ

ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯು ಗಾಯನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರನ್ನು ಸ್ಪರ್ಧಾ ಸಮಿತಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರನ್ನಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು.
ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ, ಉತ್ತಮ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗಾಯಕರಿಂದ ಬಹುತೇಕ ಗೆದ್ದಿದೆ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಧ್ವನಿಯಿಲ್ಲ ... ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಮುಜುಗರವಿರಲಿಲ್ಲ: ಮಾಹ್ಲರ್ ದಂಗೆ ಎದ್ದರು, ಪವಿತ್ರವಾಗಿ ಕಲೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಆಟಗಳನ್ನು ಆಡಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೇಲೆ. ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ವಿಜೇತರು ಯುವ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದರು.
ನಂತರ, ಅವರ ಪರಿಚಯಸ್ಥರೊಬ್ಬರು ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದರು:
- ಶ್ರೀಮತಿ ಎನ್. ಬಹುತೇಕ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರಾದರು ಎಂಬುದು ನಿಜವೇ?
ಮಾಹ್ಲರ್ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಿದ:
- ಶುದ್ಧ ಸತ್ಯ! ಇಡೀ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಅವಳಿಗಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ ಕೂಡ. ಅವಳಿಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಧ್ವನಿಯ ಕೊರತೆ ಇತ್ತು - ಅವಳದೇ.

4. ನನ್ನನ್ನು ಕೆನ್ನೇರಳೆ ಮಾಡಿ!

ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು:
ಮಹನೀಯರೇ, ಇಲ್ಲಿ ನೀಲಿಯಾಗಿ ಆಟವಾಡಿ, ಮತ್ತು ಈ ಸ್ಥಳವನ್ನು ನೇರಳೆ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿ...

5. ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ನಾವೀನ್ಯತೆ...

ಮಾಹ್ಲರ್ ಒಮ್ಮೆ ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ನವೀನ ಚೇಂಬರ್ ಸಿಂಫನಿಯ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೊಸ ಪದವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಪಶ್ರುತಿಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು "ಕ್ಲಾಸಿಕ್" ಮಾಹ್ಲರ್‌ಗೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಶಬ್ದಗಳು, ಕೋಕೋಫೋನಿ ... ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡಿದರು:
- ಮತ್ತು ಈಗ, ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ಮಹನೀಯರೇ, ನನ್ನನ್ನು ನುಡಿಸು, ಮುದುಕ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಮಾಣ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ನಾನು ಇಂದು ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿ ಮಲಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ...

6. ಇದು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ

ಒಂದು ದಿನ ಪತ್ರಕರ್ತರೊಬ್ಬರು ಮಾಹ್ಲರ್‌ಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಶ್ನೆ ಕೇಳಿದರು: ಸಂಗೀತ ಬರೆಯುವುದು ಕಷ್ಟವೇ? ಮಾಹ್ಲರ್ ಉತ್ತರಿಸಿದರು:
- ಇಲ್ಲ, ಪುರುಷರು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇದು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ!... ಪೈಪ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ತಯಾರಿಸಬೇಕೆಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆಯೇ? ಅವರು ರಂಧ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ತಾಮ್ರದಿಂದ ಸುತ್ತುತ್ತಾರೆ. ಸರಿ, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯೂ ಅದೇ ಆಗಿದೆ ...

7. ಆನುವಂಶಿಕತೆ

ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ರಾಯಲ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಅದು ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಉತ್ತುಂಗದ ದಿನಗಳು. 1907 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ವಿಯೆನ್ನಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ತೊರೆಯುವಾಗ, ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಕಛೇರಿಯ ಮೇಜಿನ ಡ್ರಾಯರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟನು.
ಅವುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ನಂತರ, ಥಿಯೇಟರ್ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಅವರು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ, ಗೈರುಹಾಜರಿಯಿಂದ ತಮ್ಮ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ರಾಜಮಾರ್ಗವನ್ನು ಮರೆತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹ್ಲರ್ಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಆತುರಪಟ್ಟರು.
ವಿದೇಶದಿಂದ ಉತ್ತರವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿತ್ತು.
"ನಾನು ಅವರನ್ನು ನನ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗೆ ಬಿಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಮಾಹ್ಲರ್ ಬರೆದರು ...

8. ಮೇಲಿನಿಂದ ಚಿಹ್ನೆ

ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಭಯಂಕರ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸಂಯೋಜಕ ಟೋಲ್ಬಾಕ್ನಲ್ಲಿನ ಸಣ್ಣ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಏನೋ ಹಿಸ್ಸಿಂಗ್, ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಕಿರುಚಾಟದೊಂದಿಗೆ ಕೋಣೆಗೆ ಸಿಡಿಯಿತು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಮೇಜಿನಿಂದ ಹೊರಗೆ ಹಾರಿ ಗಾಬರಿಯಿಂದ ಗೋಡೆಗೆ ಒತ್ತಿದನು. ಅದು ಹದ್ದು, ಕೋಣೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಬಿರುಸಿನಿಂದ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ, ಅಶುಭವಾದ ಹಿಸ್ ಅನ್ನು ಹೊರಸೂಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರದಕ್ಷಿಣೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಹದ್ದು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಹದ್ದು ಕಣ್ಮರೆಯಾದ ತಕ್ಷಣ, ಒಂದು ಕಾಗೆ ಸೋಫಾದ ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಹಾರಿ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಅಲ್ಲಾಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಹಾರಿಹೋಯಿತು.
- ಹದ್ದು ಕಾಗೆಯನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುವುದು ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ಅಲ್ಲ, ಮೇಲಿನಿಂದ ಒಂದು ಚಿಹ್ನೆ ... ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದೇ ಕಾಗೆಯೇ, ಮತ್ತು ಹದ್ದು ನನ್ನ ಹಣೆಬರಹವೇ? - ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ.
ಈ ಘಟನೆಯ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಮಾಹ್ಲರ್ ನಿಧನರಾದರು.

ಮಾಹ್ಲರ್, ಗುಸ್ತಾವ್ (ಮಾಹ್ಲರ್, ಗುಸ್ತಾವ್) (1860-1911), ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್. ಜುಲೈ 7, 1860 ರಂದು ಕಲಿಸ್ಟೆ (ಜೆಕ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್) ನಲ್ಲಿ ಮಾರಿಯಾ ಹರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಯಹೂದಿ ಡಿಸ್ಟಿಲರ್ ಬರ್ನ್‌ಹಾರ್ಡ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ 14 ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯವರಾಗಿ ಜನಿಸಿದರು. ಗುಸ್ತಾವ್ ಹುಟ್ಟಿದ ಕೂಡಲೇ, ಕುಟುಂಬವು ದಕ್ಷಿಣ ಮೊರಾವಿಯಾದಲ್ಲಿ (ಈಗ ಜೆಕ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್) ಜರ್ಮನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ದ್ವೀಪವಾದ ಜಿಹ್ಲಾವಾ ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಪಟ್ಟಣಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು.

ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ಅವನ ತಂದೆ ಅವನನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು. 15 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು J. ಎಪ್ಸ್ಟೀನ್ (ಪಿಯಾನೋ), R. Fuchs (ಸಾಮರಸ್ಯ) ಮತ್ತು F. Krenn (ಸಂಯೋಜನೆ) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಇತಿಹಾಸದ ಉಪನ್ಯಾಸ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಗ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ A. ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿ, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಲ್ಯಾಮೆಂಟೇಶನ್ ಸಾಂಗ್ (ದಾಸ್ ಕ್ಲಾಜೆಂಡೆ ಲೈಡ್, 1880), ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ನಂತರ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಲೇಖಕನು ತನ್ನನ್ನು ನಡೆಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು - ಮೊದಲು ಲಿಂಜ್ ಬಳಿಯ ಸಣ್ಣ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ (ಮೇ- ಜೂನ್ 1880), ನಂತರ ಲುಬ್ಜಾನಾದಲ್ಲಿ (ಸ್ಲೊವೇನಿಯಾ, 1881-1882), ಓಲೋಮೌಕ್ (ಮೊರಾವಿಯಾ, 1883) ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸೆಲ್ (ಜರ್ಮನಿ, 1883-1885). 25 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇಗ್ ಒಪೇರಾಗೆ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರಿಂದ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಎ. ಸೀಡ್ಲ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ವಿಯೆನ್ನಾವನ್ನು ತೊರೆಯಬೇಕಾಯಿತು ಮತ್ತು 1886 ರಿಂದ 1888 ರವರೆಗೆ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎ. ನಿಕಿಶ್ಗೆ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ ಪ್ರೀತಿಯು ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು - ವಾಂಡರಿಂಗ್ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್‌ನ ಗಾಯನ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸೈಕಲ್ ಹಾಡುಗಳು (ಲೈಡರ್ ಐನೆಸ್ ಫಾರೆಂಡೆನ್ ಗೆಸೆಲ್ಲೆನ್, 1883) ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ (1888).

ಮಧ್ಯ ಅವಧಿ.

K. M. ವೆಬರ್‌ನ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಒಪೆರಾ ದಿ ತ್ರೀ ಪಿಂಟೋಸ್ (ಡೈ ಡ್ರೆ ಪಿಂಟೋಸ್) ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಇದನ್ನು 1888 ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವಿಜಯಗಳು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಿಲ್ಲ. ನಿಕಿಶ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಜಗಳದ ನಂತರ, ಅವರು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಒಪೇರಾದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ದಾಸ್ ರೈಂಗೋಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಡೈ ವಾಕುರ್‌ನ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ವೆರಿಸ್ಟ್ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಮಸ್ಕಗ್ನಿಯ ಡೈ ರೂರಲ್ ಆನರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನಿಂದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು.

1891 ರಲ್ಲಿ, ರಾಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶಕರು ವಿದೇಶಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಲು ಬಯಸದ ಕಾರಣ ಮಾಹ್ಲರ್ ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ತೊರೆಯಬೇಕಾಯಿತು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುಗಳ ಮೂರು ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದರು; ಜರ್ಮನ್ ಜಾನಪದ ಕವನ ಸಂಕಲನದ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಂಬತ್ತು ಹಾಡುಗಳು ದಿ ಬಾಯ್ಸ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಹಾರ್ನ್ (ಡೆಸ್ ನಾಬೆನ್ ವುಂಡರ್‌ಹಾರ್ನ್) ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಗಾಯನ ಚಕ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದವು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಉದ್ಯೋಗದ ಸ್ಥಳವೆಂದರೆ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಸಿಟಿ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು (1891-1897). ಈಗ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಲೇವಾರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ಗಾಯಕರ ಸಮೂಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶವಿತ್ತು. H. ವಾನ್ ಬುಲೋ ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಪೋಷಕನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದನು, ಅವನು ಅವನ ಮರಣದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು (1894), ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಚಂದಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ನಾಯಕತ್ವವನ್ನು ಮಾಹ್ಲರ್‌ಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿದನು. ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ದಿ ಬಾಯ್ಸ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಹಾರ್ನ್ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು.

ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಗಾಯಕ (ನಾಟಕೀಯ ಸೊಪ್ರಾನೊ) ಅನ್ನಾ ವಾನ್ ಮಿಲ್ಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ನಥಾಲಿ ಬಾಯರ್-ಲೆಚ್ನರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸ್ನೇಹವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು: ಅವರು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಬೇಸಿಗೆ ರಜಾದಿನಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕಳೆದರು, ಮತ್ತು ನಥಾಲಿ ದಿನಚರಿಯನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಇದು ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಆಲೋಚನಾ ವಿಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 1897 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಮತಾಂತರಗೊಂಡರು; ಅವರ ಮತಾಂತರಕ್ಕೆ ಒಂದು ಕಾರಣವೆಂದರೆ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕೋರ್ಟ್ ಒಪೇರಾದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಬಯಕೆ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಈ ಪೋಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾದ ಸುವರ್ಣ ಯುಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸಮೂಹವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಗಾಯಕ-ನಟರಿಗೆ ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊ ವರ್ಚುಸೊಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತಾಂಧತೆ, ಅವನ ಮೊಂಡುತನದ ಸ್ವಭಾವ, ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ತಿರಸ್ಕಾರ, ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ರೆಪರ್ಟರಿ ನೀತಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಅವನ ಬಯಕೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಅವನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಟೆಂಪೊಗಳು ಮತ್ತು ರಿಹರ್ಸಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನು ಮಾಡಿದ ಕಟುವಾದ ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಮಾಹ್ಲರ್‌ಗೆ ಅನೇಕ ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದವು. , ಸಂಗೀತವನ್ನು ತ್ಯಾಗದ ಸೇವೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆನಂದದ ವಸ್ತುವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದ ನಗರ. 1903 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಹೊಸ ಸಹಯೋಗಿಯನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು - ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕಲಾವಿದ ಎ. ರೋಲರ್; ಒಟ್ಟಾಗಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಅದು ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಈ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಾಧನೆಗಳೆಂದರೆ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಐಸೊಲ್ಡೆ (1903), ಫಿಡೆಲಿಯೊ (1904), ದಾಸ್ ರೈಂಗೋಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿ (1905), ಹಾಗೆಯೇ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಒಪೆರಾಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು 1906 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಜನ್ಮ 150 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

1901 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಮಗಳು ಅಲ್ಮಾ ಶಿಂಡ್ಲರ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅಲ್ಮಾ ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನ ಪತಿಗಿಂತ ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವಳು, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮಾಹ್ಲರ್ ಬಯಸಿದಂತೆ ಗೃಹಿಣಿ, ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಹೆಂಡತಿಯ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಪೂರೈಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಲ್ಮಾಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಲಯವು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು: ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ನಾಟಕಕಾರ G. ಹಾಪ್ಟ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಾದ A. ಝೆಮ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು A. ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ವೊರ್ಥರ್ಸೀ ಸರೋವರದ ದಡದಲ್ಲಿರುವ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ತನ್ನ ಸಣ್ಣ “ಸಂಯೋಜಕರ ಕಾಟೇಜ್” ನಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು, ಹಾಗೆಯೇ ಹುಡುಗನ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಹಾರ್ನ್ (ಕೊನೆಯ ಏಳು ಹಾಡುಗಳ ಏಳು ಹಾಡುಗಳು) ಕವಿತೆಗಳ ಮೇಲೆ ಎರಡನೇ ಗಾಯನ ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಇಯರ್ಸ್, ಸೀಬೆನ್ ಲೈಡರ್ ಆಸ್ ಲೆಟ್ಜರ್ ಝೀಟ್) ಮತ್ತು ಡೆಡ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ (ಕಿಂಡರ್ಟೋಟೆನ್ಲೈಡರ್) ಬಗ್ಗೆ ರಾಕರ್ಟ್ ಸಾಂಗ್ಸ್‌ನ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ದುರಂತ ಗಾಯನ ಚಕ್ರ.

1902 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಬೆಂಬಲಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಮೊದಲ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು, ಇದು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರು ನೇತೃತ್ವದ ಆಲ್-ಜರ್ಮನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಯೂನಿಯನ್‌ನ ವಾರ್ಷಿಕ ಉತ್ಸವದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಆರನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು, ಮತ್ತು ಇದು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾದ ಆಡಳಿತದ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಮಾಹ್ಲರ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕನಾಗಿ ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು.

ದಿನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ

ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳು.

1907 ಮಾಹ್ಲರ್‌ಗೆ ಬಹಳ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ವರ್ಷವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೆರಾವನ್ನು ತೊರೆದರು, ಇಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು; ಅವರ ಕಿರಿಯ ಮಗಳು ಡಿಫ್ತಿರಿಯಾದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಗಂಭೀರ ಹೃದಯ ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸ್ವತಃ ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು. ಮಾಹ್ಲರ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದ ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. 1908 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು - ಇಟಾಲಿಯನ್ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಜಿ ಗಟ್ಟಿ-ಕಾಸಾಝಾ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಕರೆತಂದರು - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಎ. ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮರುಸಂಘಟನೆಯ ತುರ್ತು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಮಾಹ್ಲರ್ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಮಾಹ್ಲರ್‌ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ 18 ರಿಂದ 46 ಕ್ಕೆ ಏರಿತು (ಅದರಲ್ಲಿ 11 ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದವು), ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಆದರೆ ಅಮೇರಿಕನ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಫ್ರೆಂಚ್, ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಅವರ ಹೊಸ ಅಂಕಗಳು ಲೇಖಕರು. 1910/1911 ರ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ 65 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು, ಆದರೆ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಾಯಕತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಹೋರಾಟದಿಂದ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ದಣಿದ ಮಾಹ್ಲರ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 1911 ರಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅವರು ಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ಒಳಗಾಗಲು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದರು, ನಂತರ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಮೇ 18, 1911 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ. ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಆರು ತಿಂಗಳ ಮೊದಲು, ಮಾಹ್ಲರ್ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ತನ್ನ ಮುಳ್ಳಿನ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ವಿಜಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು: ಅವನ ಭವ್ಯವಾದ ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಅದರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸುಮಾರು ಸಾವಿರ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಅಗತ್ಯವಿದೆ - ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸದಸ್ಯರು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರು. 1909-1911 ರ ಬೇಸಿಗೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರು ಟೊಬ್ಲಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ (ದಕ್ಷಿಣ ಟೈರೋಲ್, ಈಗ ಇಟಲಿ) ಕಳೆದರು, ಅವರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (ದಾಸ್ ಲೈಡ್ ವಾನ್ ಡೆರ್ ಎರ್ಡೆ), ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಗಾಗಿ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಹತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ (ಇದು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ) .

ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯಿತು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು "ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಮೆಡ್ಲಿಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅವುಗಳನ್ನು ಶೈಲಿಯ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ, ಇತರ ಲೇಖಕರಿಂದ "ನೆನಪುಗಳ" ನಿಂದನೆ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿಗಾಗಿ ಖಂಡಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಉನ್ನತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ವಾದ್ಯವೃಂದದ (ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವರಮೇಳ) ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದ ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಸಮರ್ಪಕತೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದನೆಂದು ಅವನು ಆರೋಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ದುರಂತ - ಪ್ರಹಸನ", "ಪ್ಯಾಥೋಸ್ - ವ್ಯಂಗ್ಯ", "ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯಾ - ವಿಡಂಬನೆ", "ಪರಿಷ್ಕರಣೆ - ಅಶ್ಲೀಲತೆ", "ಪ್ರಾಚೀನ - ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆ", "ಉರಿಯೂತ" ನಂತಹ ಆಂತರಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಉದ್ವೇಗದಿಂದ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಯಿತು. ಅತೀಂದ್ರಿಯತೆ - ಸಿನಿಕತೆ" . ಜರ್ಮನ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಟಾಡೋರ್ನೊ ಅವರು ಮಾಹ್ಲರ್‌ನಲ್ಲಿನ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸ್ಥಗಿತಗಳು, ವಿರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ವಿಚಲನಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದರು, ಅವರು ಸಂಗೀತ ತರ್ಕದ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ "ಟೋನ್" ನ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಡೋರ್ನೊ, ಇದು ಇತರರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಗುರುತಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ "ಕಾದಂಬರಿ-ತರಹದ" ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಅವರು ಗಮನ ಸೆಳೆದರು, ನಾಟಕೀಯತೆ ಮತ್ತು ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಪೂರ್ವ-ಸ್ಥಾಪಿತ ಯೋಜನೆಗಿಂತ ಕೆಲವು ಸಂಗೀತ ಘಟನೆಗಳ ಕೋರ್ಸ್‌ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ರೂಪದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳ ಪೈಕಿ ನಿಖರವಾದ ಮರುಪಾವತಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸುವುದು; ಥೀಮ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳ ಬಳಕೆ, ಅದರ ಮಧ್ಯಂತರ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ; ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳ ಬಳಕೆ, ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತುಂಬಾ ದಪ್ಪ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ; ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಒಟ್ಟು ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆ" ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ಇದೆ (ನಂತರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಸಮರ್ಥಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಅಂದರೆ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಆದರೆ ದ್ವಿತೀಯಕ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಸ್ಯಾಚುರೇಟ್ ಮಾಡಲು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಎಂದಿಗೂ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸುವುದಾಗಿ ಹೇಳಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನು ಸಂಗೀತವನ್ನು ತುಂಬಾ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿ ರಚಿಸಿದನು (ಆರನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ) ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಶಾಲೆ ಕೂಡ ಅವನಿಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ.

ಮಾಹ್ಲರ್ನ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಕಡಿಮೆ ವರ್ಣೀಯವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, R. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ "ಆಧುನಿಕ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಚೇಂಬರ್ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಅಟೋನಾಲಿಟಿಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ನಾಲ್ಕನೇ ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಸಾದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಆದರೆ ಮಾಹ್ಲರ್‌ಗೆ ಅಂತಹ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಒಂದು ಅಪವಾದವಾಗಿದೆ, ನಿಯಮವಲ್ಲ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಬಹುಧ್ವನಿಯಿಂದ ತುಂಬಿವೆ, ಇದು ಅವರ ನಂತರದ ಒಪಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೇಖೆಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ವ್ಯಂಜನಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು, ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಒಳಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಲಯವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಮಾರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಂಡ್ಲರ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಲಯಕ್ಕೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟ್ರಂಪೆಟ್ ಸಿಗ್ನಲ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕನ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ, ಅವನ ಸ್ಥಳೀಯ ಜಿಹ್ಲಾವಾದಲ್ಲಿನ ಮಿಲಿಟರಿ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳ ಬಾಲ್ಯದ ನೆನಪುಗಳಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಮಗುವಿನ ಆಟವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಅದೇ ಘನಗಳಿಂದ ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಘನಗಳು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸಂಗ್ರಹಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಸಮಯ ಮಾತ್ರ.

ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬರವಣಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿವಾದಾಸ್ಪದವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಹೊಸ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಗಿಟಾರ್, ಮ್ಯಾಂಡೋಲಿನ್, ಸೆಲೆಸ್ಟಾ ಮತ್ತು ಕೌ ಬೆಲ್. ಅವರು ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲದ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಧ್ವನಿಗಳ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತದ ವಿನ್ಯಾಸವು ತುಂಬಾ ಬದಲಾಗಬಲ್ಲದು, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಬೃಹತ್ ತುಟ್ಟಿಯನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯದ ಏಕಾಂಗಿ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು.

1930 ಮತ್ತು 1940 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತವನ್ನು B. ವಾಲ್ಟರ್, O. ಕ್ಲೆಂಪರೆರ್ ಮತ್ತು D. ಮಿಟ್ರೊಪೌಲೋಸ್‌ನಂತಹ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು, ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ನೈಜ ಆವಿಷ್ಕಾರವು 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಎಲ್. ಬರ್ನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಜೆ. ಸೋಲ್ಟಿ, ಆರ್. ಕುಬೆಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಬಿ. ಹೈಟಿಂಕ್. 1970 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು.

ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧ ಕಲಾತ್ಮಕ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ.
ಟಿ. ಮನ್

ಮಹಾನ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಜಿ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರಿಗೆ "ಸಿಂಫನಿ ಬರೆಯುವುದು ಎಂದರೆ ಹೊಸ ಜಗತ್ತನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಲಭ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಎಂದರ್ಥ. ನನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ನಾನು ಒಂದೇ ಒಂದು ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ: ಇನ್ನೊಂದು ಜೀವಿ ಬೇರೆಲ್ಲಿಯಾದರೂ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರೆ ನಾನು ಹೇಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿರಬಹುದು. ಅಂತಹ ನೈತಿಕ ಗರಿಷ್ಠವಾದದೊಂದಿಗೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ "ಜಗತ್ತನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು", ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ, ಕೇವಲ ಪರಿಹರಿಸಬಹುದಾದ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾಹ್ಲರ್, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ತಾತ್ವಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ (ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ - ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್ - ಜೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ - ಪಿ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ - ಎ. ಬ್ರೂಕ್ನರ್), ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲು ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ಸ್ಥಳವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ.

ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ಇಡೀ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮೌಲ್ಯ ಮತ್ತು "ಧಾರಕ" ಎಂದು ಮಾನವ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಆಳವಾದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದೆ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅದನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದರು; ಮತ್ತು ಅವರ ಯಾವುದೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಟೈಟಾನಿಕ್ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ, ಸತ್ಯವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಅನನ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳು ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಥಾಪಿತ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ತೋರಿಕೆಯ ನಿರಾಕಾರ, ಅಸಂಗತತೆ ಮತ್ತು ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ; ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಸ್ಮಾರಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ವಿಘಟಿತ ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ "ಚೂರುಗಳಿಂದ" ನಿರ್ಮಿಸಿದ. ಈ ಹುಡುಕಾಟಗಳು ಇತಿಹಾಸದ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಚೇತನದ ಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವ ಕೀಲಿಯಾಗಿದೆ. "ನಾನು ಒಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ನಕ್ಷತ್ರವಿಲ್ಲದೆ ಅಲೆದಾಡುವವನು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅನುಮಾನಿಸುವ ಅಥವಾ ದಾರಿ ತಪ್ಪುವ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಮಾಹ್ಲರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಮಾಹ್ಲರ್ ಜೆಕ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಬಡ ಯಹೂದಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮೊದಲೇ ಪ್ರಕಟಗೊಂಡವು (10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು). ಹದಿನೈದನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಿಂಫೊನಿಸ್ಟ್ ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿಯೆನ್ನಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಿದ್ದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು: ಒಪೆರಾಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು. 20 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಜೀವನವು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಅವರ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಮೊದಲ - ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣಗಳ ಒಪೆರಾ ಮನೆಗಳು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ - ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತ ಕೇಂದ್ರಗಳು: ಪ್ರೇಗ್ (1885), ಲೀಪ್ಜಿಗ್ (1886-88), ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ (1888-91), ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ (1891-97). ನಡೆಸುವುದು, ಮಾಹ್ಲರ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡನು, ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನು ನಾಟಕೀಯ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತನಾಗಿ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಹಾಡಿನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಹಲವಾರು ಗಾಯನ ಚಕ್ರಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ವಾಂಡರಿಂಗ್ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್" ಎಂದು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ಮಾಡುವ ಅವರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಏಕಾಂಗಿ, ಸಂಕಟದ ದುಃಖ. ಅಲೆಮಾರಿ. ಈ ಹಾಡುಗಳಿಂದ ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ (1888) ಬೆಳೆಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ದುರಂತದಿಂದ ಪ್ರಾಚೀನ ಶುದ್ಧತೆಯು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ; ಕತ್ತಲೆಯನ್ನು ಹೋಗಲಾಡಿಸುವ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಏಕತೆಯನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು.

ಕೆಳಗಿನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಈಗಾಗಲೇ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಚಕ್ರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಇಕ್ಕಟ್ಟಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಅದನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪದವನ್ನು (ಎಫ್. ಕ್ಲೋಪ್ಸ್ಟಾಕ್, ಎಫ್. ನೀತ್ಸೆ) "ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಯ ವಾಹಕ" ಎಂದು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎರಡನೇ, ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳು "ದಿ ಬಾಯ್ಸ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಹಾರ್ನ್" ಹಾಡಿನ ಚಕ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಅದರ ಆರಂಭದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹ್ಲರ್ ಇಲ್ಲಿ ಅವರು "ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿಯ ನಾಯಕನನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಪುನರುತ್ಥಾನದ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಲ್ಪನೆಯ ದೃಢೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಶಾಶ್ವತ ಜೀವನವನ್ನು ಸೇರುವ ಮಾರ್ಗವು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಶಕ್ತಿಗಳ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ, ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಪ್ರಕೃತಿ" ಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೂವುಗಳು, ಪಕ್ಷಿಗಳು, ಕಾಡಿನ ಸುವಾಸನೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮನನೊಂದಿದ್ದೇನೆ. ದೊಡ್ಡ ಪ್ಯಾನ್ ಆಗಿರುವ ಡಿಯೋನೈಸಸ್ ದೇವರು ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ."

1897 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಕೋರ್ಟ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆದರು, 10 ವರ್ಷಗಳ ಕೆಲಸವು ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಯುಗವಾಯಿತು; ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರ-ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಿರ್ದೇಶಕ-ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. "ನನಗೆ, ದೊಡ್ಡ ಸಂತೋಷವೆಂದರೆ ನಾನು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಈಗ ನನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ನನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡು" ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಯಶಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಕೆ.ವಿ. ಗ್ಲಕ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ.ಎ. ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್, ಬಿ. ಸ್ಮೆಟಾನಾ, ಪಿ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ("ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್", "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್", "ಐಯೊಲಾಂಟಾ" ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು. ) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ (ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯಂತೆ) ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕನ ನರ-ಪ್ರಚೋದಕ, ಸ್ಫೋಟಕ ಮನೋಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಪ್ರಮುಖ ಸಿಂಫನಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅನೇಕ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು (ಅವರು ಮೂರು ಬಾರಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು). ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದವು. ಮಕ್ಕಳ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡುವ ನಾಲ್ಕನೆಯದು, ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಳಿಸಿತು, ಅದು ಹಿಂದೆ ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ, ಶೈಲೀಕೃತ, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ನೋಟ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಮೋಡರಹಿತ ಸೊಗಸು. ಆದರೆ ಈ ಐಡಿಲ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿದೆ: ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಹಾಡಿನ ಪಠ್ಯವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ - ಇವುಗಳು ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಗುವಿನ ಕನಸುಗಳು ಮಾತ್ರ; ಮತ್ತು ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಮಧುರ ನಡುವೆ, ಏನೋ ಅಪಶ್ರುತಿ ಮತ್ತು ಮುರಿದ ಶಬ್ದಗಳು.

ಮುಂದಿನ ಮೂರು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ (ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾಹ್ಲರ್ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ), ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಬಣ್ಣವು ಗಾಢವಾಗುತ್ತದೆ - ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆರನೇಯಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು "ದುರಂತ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮೂಲವು "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಎಬೌಟ್ ಡೆಡ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್" (ಎಫ್. ರಕರ್ಟ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಮೇಲೆ) ಚಕ್ರವಾಗಿದೆ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಜೀವನದಲ್ಲಿಯೇ, ಪ್ರಕೃತಿ ಅಥವಾ ಧರ್ಮದಲ್ಲಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಗೆ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ; ಅವನು ಅದನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ (ಐದನೇ ಮತ್ತು ಏಳನೆಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ).

ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳನ್ನು (1907-11) ಅಮೇರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು (ಅವರು ತೀವ್ರ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಮಾತ್ರ ಅವರು ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಮರಳಿದರು). ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ದಿನಚರಿಯ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ರಾಜಿಯಾಗದಿರುವುದು ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಶೋಷಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್) ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗುತ್ತಾರೆ.

ಈ ವರ್ಷಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾವಿನ ಆಲೋಚನೆಯು ಎಲ್ಲಾ ಐಹಿಕ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ - “ಸಾವಿರ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಸ್ವರಮೇಳ” (ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, 3 ಗಾಯಕರು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು) - ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು: ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು. “ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವು ಧ್ವನಿಸಲು ಮತ್ತು ರಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ಇದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಹಾಡುವ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೂರ್ಯ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಿಂಫನಿ J. V. ಗೊಥೆ ಅವರ "ಫೌಸ್ಟ್" ನ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಂತೆ, ಈ ದೃಶ್ಯವು ದೃಢೀಕರಣದ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಆಗಿದೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆದರ್ಶದ ಸಾಧನೆಯಾಗಿದೆ. ಮಾಹ್ಲರ್‌ಗೆ, ಅಲೌಕಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಧಿಸಬಹುದಾದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಆದರ್ಶವಾದ ಗೋಥೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದು “ಶಾಶ್ವತ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗವಾಗಿದೆ, ಅದು ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಕಾರ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ನಮ್ಮನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ಸೃಷ್ಟಿಯೂ (ಬಹುಶಃ ಕಲ್ಲುಗಳು) ಬೇಷರತ್ತಾದ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಕೇಂದ್ರ." ಮಾಹ್ಲರ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಗೊಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ರಕ್ತಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು.

ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಹಾಡಿನ ಚಕ್ರ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳವು ಕೈಜೋಡಿಸಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಸ್ವರಮೇಳ "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್" (1908) ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡವು. ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಶಾಶ್ವತ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ ಮಾಹ್ಲರ್ ಈ ಬಾರಿ 8 ನೇ ಶತಮಾನದ ಚೀನೀ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದರು. ನಾಟಕದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಹೊಳಪಿನ, ಚೇಂಬರ್-ಪಾರದರ್ಶಕ (ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚೈನೀಸ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ) ಭಾವಗೀತೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತ ವಿಸರ್ಜನೆ, ಶಾಶ್ವತತೆಗೆ ನಿರ್ಗಮನ, ಮೌನವನ್ನು ಪೂಜ್ಯವಾಗಿ ಆಲಿಸುವುದು, ಕಾಯುವುದು - ಇವು ದಿವಂಗತ ಮಾಹ್ಲರ್ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಾಗಿವೆ. ಒಂಬತ್ತನೇ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಹತ್ತನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ "ಎಪಿಲೋಗ್" ಆಯಿತು, ವಿದಾಯ.

ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್. ಮಾಹ್ಲರ್ ಗುಸ್ತಾವ್ (1860 1911), ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್. 1897 ರಿಂದ 1907 ರವರೆಗೆ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಕೋರ್ಟ್ ಒಪೇರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. USA ನಲ್ಲಿ 1907 ರಿಂದ. ಪ್ರವಾಸ (1890-1900ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ). ಲೇಟ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ... ... ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ

- (ಮಾಹ್ಲರ್) (1860 1911), ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಒಪೆರಾ ನಿರ್ದೇಶಕ. 1880 ರಿಂದ ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ-ಹಂಗೇರಿಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ಗಳ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1897-1907ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಕೋರ್ಟ್ ಒಪೇರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. 1907 ರಿಂದ USA ನಲ್ಲಿ, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್, 1909 ರಿಂದಲೂ ಸಹ... ... ವಿಶ್ವಕೋಶ ನಿಘಂಟು

- (ಮಾಹ್ಲರ್, ಗುಸ್ತಾವ್) ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್. (1860 1911), ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್. ಜುಲೈ 7, 1860 ರಂದು ಕಲಿಸ್ಟೆ (ಜೆಕ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್) ನಲ್ಲಿ ಮಾರಿಯಾ ಹರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಯಹೂದಿ ಡಿಸ್ಟಿಲರ್ ಬರ್ನ್‌ಹಾರ್ಡ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ 14 ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯವರಾಗಿ ಜನಿಸಿದರು. ಗುಸ್ತಾವ್ ಹುಟ್ಟಿದ ಕೂಡಲೇ, ಕುಟುಂಬವು ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು ... ... ಕೊಲಿಯರ್ಸ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ

ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ (1909) ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ (ಜರ್ಮನ್: ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್; ಜುಲೈ 7, 1860, ಕಲಿಸ್ಟೆ, ಜೆಕ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್; ಮೇ 18, 1911, ವಿಯೆನ್ನಾ) ಒಬ್ಬ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸ್ವರಮೇಳಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಪರಿವಿಡಿ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಮಾಹ್ಲರ್ ಗುಸ್ತಾವ್ (7/7/1860, ಕಲಿಸ್ಟ್, ಜೆಕ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್, ‒ 18/5/1911, ವಿಯೆನ್ನಾ), ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್. ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ಜಿಹ್ಲಾವಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು ಮತ್ತು 1875-78ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 1880 ರಿಂದ ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ-ಹಂಗೇರಿಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, 1885-86 ರಲ್ಲಿ ... ... ಗ್ರೇಟ್ ಸೋವಿಯತ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ

- (7 VII 1860, Kaliste, ಜೆಕ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ 18 V 1911, ವಿಯೆನ್ನಾ) ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧ ಕಲಾತ್ಮಕ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಟಿ. ಮನ್ ಮಹಾನ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಜಿ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಎಂದರೆ ಎಲ್ಲರೂ ... ... ಸಂಗೀತ ನಿಘಂಟು

- (ಮಾಹ್ಲರ್) ಬೋಹೀಮಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ; ಕುಲ 1860 ರಲ್ಲಿ. ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿಗಳು: ಮಾರ್ಚೆನ್‌ಪಿಯೆಲ್ ರುಬೆಜಾಲ್, ಲೈಡರ್ ಐನೆಸ್ ಫಾರೆಂಡೆನ್ ಗೆಸೆಲ್ಲೆನ್, 5 ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ದಾಸ್ ಕ್ಲಾಜೆಂಡೆ ಲೈಡ್ (ಸೋಲೋ, ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ), ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ರೊಮಾನ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ಹ್ಯೂಮೊರೆಸ್ಕೆನ್... ವಿಶ್ವಕೋಶ ನಿಘಂಟು F.A. ಬ್ರೋಕ್ಹೌಸ್ ಮತ್ತು I.A. ಎಫ್ರಾನ್

ಮಾಹ್ಲರ್, ಗುಸ್ತಾವ್ ಸಂಯೋಜಕ (1860 1911). ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಂಡಕ್ಟರ್ (ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ನಡೆಸಿದರು), ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ವಿಸ್ತಾರ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳ ಭವ್ಯವಾದ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ಸ್, ಆದರೆ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ... ... ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ನಿಘಂಟು

ಮಾಹ್ಲರ್, ಗುಸ್ತಾವ್ ಈ ಪದವು ಇತರ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮಾಹ್ಲರ್ (ಅರ್ಥಗಳು) ನೋಡಿ. ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ (1909) ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ (ಜರ್ಮನ್: ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್; ಜುಲೈ 7, 1860, ಕಲಿಸ್ಟೆ ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

- (1909) ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ (ಜರ್ಮನ್: ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್; ಜುಲೈ 7, 1860, ಕಲಿಸ್ಟೆ, ಜೆಕ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಮೇ 18, 1911, ವಿಯೆನ್ನಾ) ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸ್ವರಮೇಳಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಪರಿವಿಡಿ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಪುಸ್ತಕಗಳು

• ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 7, ಮಾಹ್ಲರ್ ಗುಸ್ತಾವ್. ಮಾಹ್ಲರ್, ಗುಸ್ತಾವ್ "ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 7" ರ ಶೀಟ್ ಸಂಗೀತ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮರುಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿ. ಪ್ರಕಾರಗಳು: ಸಿಂಫನಿಗಳು; ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ; ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಅಂಕಗಳು; ಪಿಯಾನೋ 4 ಕೈಗಳಿಗೆ (arr); ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳು; ಅಂಕಗಳು...
• ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್. ಪತ್ರಗಳು. ನೆನಪುಗಳು, ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್. I. ಬಾರ್ಸೋವಾ ಅವರಿಂದ ಸಂಕಲನ, ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಲೇಖನ ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. S. ಓಶೆರೋವ್ ಅವರಿಂದ ಜರ್ಮನ್ ನಿಂದ ಅನುವಾದ. 1964 ರ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮೂಲ ಲೇಖಕರ ಕಾಗುಣಿತದಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ (ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶನ ಮನೆ)…

ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಶಾಶ್ವತಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು, ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಸೊಸೈಟಿಯನ್ನು 1955 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಬಾಲ್ಯ

ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಪೂರ್ವ ಬೊಹೆಮಿಯಾದಿಂದ ಬಂದಿತು ಮತ್ತು ಸಾಧಾರಣ ಆದಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಸಂಯೋಜಕನ ಅಜ್ಜಿ ಪೆಡ್ಲಿಂಗ್ ಮೂಲಕ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಜೆಕ್ ಬೊಹೆಮಿಯಾ ಆಗ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು, ಮಾಹ್ಲರ್ ಕುಟುಂಬವು ಜರ್ಮನ್ ಮಾತನಾಡುವ ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತರಿಗೆ ಸೇರಿತ್ತು ಮತ್ತು ಯಹೂದಿ ಕೂಡ ಆಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕರ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟತೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಅರ್ಥ, "ಯಾವಾಗಲೂ ಆಹ್ವಾನಿಸದ ಅತಿಥಿ." ಗುಸ್ತಾವ್ ಅವರ ತಂದೆ, ಬರ್ನ್‌ಹಾರ್ಡ್ ಮಾಹ್ಲರ್, ಮದ್ಯ, ಸಕ್ಕರೆ ಮತ್ತು ಗೃಹೋಪಯೋಗಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಪ್ರಯಾಣಿಕ ವ್ಯಾಪಾರಿಯಾದರು, ಅವರ ತಾಯಿ ಸಣ್ಣ ಸಾಬೂನು ತಯಾರಕರ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವರು. ಗುಸ್ತಾವ್ 14 ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯವನು (ಕೇವಲ ಆರು ಮಂದಿ ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದರು). ಅವರು ಜುಲೈ 7, 1860 ರಂದು ಕಲಿಸ್ಟೆ ಗ್ರಾಮದ ಸಾಧಾರಣ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.

ಗುಸ್ತಾವ್‌ನ ಜನನದ ನಂತರ, ಕುಟುಂಬವು ದಕ್ಷಿಣ ಮೊರಾವಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ದ್ವೀಪವಾದ ಜಿಹ್ಲಾವಾ ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಪಟ್ಟಣಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಬರ್ನ್‌ಹಾರ್ಡ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಹೋಟೆಲು ತೆರೆದರು. ಇಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಬೀದಿ ಹಾಡುಗಳು, ಜಾನಪದ ನೃತ್ಯಗಳು, ಬಗಲ್ ಕರೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಮಿಲಿಟರಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದರು - ನಂತರ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಭಾಗವಾದ ಶಬ್ದಗಳು. ನಾಲ್ಕನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಜ್ಜನ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದರು. 1874 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕ "ಡ್ಯೂಕ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಸ್ವಾಬಿಯಾ" ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ದುಃಖ ಮತ್ತು ನಷ್ಟದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಅದು ನಮಗೆ ತಲುಪಿಲ್ಲ.

ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ

ಮಾಹ್ಲರ್ 1875 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು ಜೂಲಿಯಸ್ ಎಪ್ಸ್ಟೀನ್ (ಪಿಯಾನೋ), ರಾಬರ್ಟ್ ಫುಚ್ಸ್ (ಸಾಮರಸ್ಯ) ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಜ್ ಕ್ರೆನ್ (ಸಂಯೋಜನೆ). ಅವರು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಂಟನ್ ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಹ್ಯೂಗೋ ವುಲ್ಫ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶಿಸ್ತನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧವಿಲ್ಲದ ತೋಳವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಬಂಡಾಯದ ಮಾಹ್ಲರ್ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಹೆಲ್ಮ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್‌ಗೆ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಈ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು.

ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನ ಅಲ್ಮಾ ಮೇಟರ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ನಡವಳಿಕೆಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಈ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದಕರಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.

ಮಾಹ್ಲರ್ 1878 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಡಿಪ್ಲೊಮಾವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಬೆಳ್ಳಿ ಪದಕವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ವಿಫಲರಾದರು. ಅವರ ತಂದೆಯ ಒತ್ತಾಯದ ಮೇರೆಗೆ, ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾದರು ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು.

ಯುವ ಜನ

1889 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆತ್ತವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿಯರನ್ನು ನೋಡಿಕೊಂಡರು; ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದರಿಯರಾದ ಜಸ್ಟಿನಾ ಮತ್ತು ಎಮ್ಮಾ ಅವರನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರಾದ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ರೋಸ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು.

1890 ರ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ. ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಗಾಯಕ ಅನ್ನಾ ವಾನ್ ಮಿಲ್ಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ವ್ಯಾಮೋಹವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು, ಅವರು ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ರಾಯಲ್ ಒಪೇರಾದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿದಂತೆ ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಬರಹಗಾರ ಹರ್ಮನ್ ಬಹ್ರ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು.

ಕೌಟುಂಬಿಕ ಜೀವನ

ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಎರಡನೇ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ನವೆಂಬರ್ 1901 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಕಲಾವಿದ ಕಾರ್ಲ್ ಮೋಲ್ ಅವರ ದತ್ತು ಪುತ್ರಿ ಅಲ್ಮಾ ಷಿಂಡ್ಲರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. "ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಹಾಡಲು ಅಪೇಕ್ಷಿಸಿದ ಪ್ರತಿ ಯುವತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹಗರಣಗಳ" ಕಾರಣದಿಂದ ಅಲ್ಮಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲಿಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಟ್ಸೆಮ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಬಗ್ಗೆ ವಾದದ ನಂತರ (ಅಲ್ಮಾ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ), ಅಲ್ಮಾ ಮರುದಿನ ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಈ ಸಭೆಯು ತ್ವರಿತ ಮದುವೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಅಲ್ಮಾ ಮಾರ್ಚ್ 1902 ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು; ಅಲ್ಮಾ ಆಗ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಮಗು ಮರಿಯಾಳೊಂದಿಗೆ ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಿದ್ದಳು. ಎರಡನೆಯ ಮಗಳು ಅನ್ನಾ 1904 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದಳು.

ದಂಪತಿಯ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮದುವೆಯಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ಅಲ್ಮಾ ಅವರ ಅಭಿಮಾನಿಯಾದ ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಬುರ್ಖಾರ್ಡ್, ಉತ್ತಮ ಕುಟುಂಬದ ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿಗೆ ಅನರ್ಹವಾದ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅನ್ನು "ಒಬ್ಬ ದುಷ್ಟ, ಅವನತಿ ಹೊಂದಿದ ಯಹೂದಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಕುಟುಂಬವು ಅಲ್ಮಾವನ್ನು ತುಂಬಾ ಚೆಲ್ಲಾಟ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತು.

ಮಾಹ್ಲರ್ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದನು. ಅಲ್ಮಾ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸಿಯಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕ ಮಾತ್ರ ಇರಬಹುದೆಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಅಲ್ಮಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಬೇಕೆಂದು ಮಾಹ್ಲರ್ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಅಲ್ಮಾಳ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಿಯವಾದ ಉದ್ಯೋಗದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರ ಮದುವೆಯು ತೀವ್ರವಾದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

1907 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅವನ ವಿರುದ್ಧದ ಅಭಿಯಾನದಿಂದ ಬೇಸತ್ತ ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಮಾರಿಯಾ ವೋರ್ತ್‌ಗೆ ರಜೆಯ ಮೇಲೆ ಹೋದನು. ಅಲ್ಲಿ ಹೆಣ್ಣು ಮಕ್ಕಳಿಬ್ಬರೂ ಅಸ್ವಸ್ಥರಾದರು. ಮಾರಿಯಾ ನಾಲ್ಕನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಡಿಫ್ತಿರಿಯಾದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಅಣ್ಣಾ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಶಿಲ್ಪಿಯಾದರು.

ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳು

1907 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮಗಳ ಮರಣದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಮಾಹ್ಲರ್ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಹೃದ್ರೋಗವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದನ್ನು ವೈದ್ಯರು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ರೋಗನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು, ಅದು ಅವನ ಖಿನ್ನತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸಿತು. ಸಾವಿನ ವಿಷಯವು ಅವರ ಅನೇಕ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಗುತ್ತದೆ. 1910 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಫೆಬ್ರವರಿ 20, 1911 ರಂದು, ಅವರು ಜ್ವರ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ನೋಯುತ್ತಿರುವ ಗಂಟಲನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಅವರ ವೈದ್ಯ ಡಾ. ಜೋಸೆಫ್ ಫ್ರೆಂಕೆಲ್, ಅವರ ಟಾನ್ಸಿಲ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಶುದ್ಧವಾದ ಪ್ಲೇಕ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ನಡೆಸಬಾರದು ಎಂದು ಮಾಹ್ಲರ್‌ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನಾರೋಗ್ಯವು ತುಂಬಾ ಗಂಭೀರವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ ಅವರು ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ರೋಗವು ಬೆದರಿಕೆಯ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು: ನೋಯುತ್ತಿರುವ ಗಂಟಲು ಹೃದಯಕ್ಕೆ ತೊಡಕುಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು, ಅದು ಈಗಾಗಲೇ ಕಷ್ಟದಿಂದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅಕ್ಷರಶಃ ಮೂರು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರು ಮೇ 18, 1911 ರ ರಾತ್ರಿ ನಿಧನರಾದರು.

ಮಾಹ್ಲರ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್

ಮಾಹ್ಲರ್ 1880 ರಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1881 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಲುಬ್ಲ್ಜಾನಾದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ನಂತರದ ವರ್ಷ ಓಲೋಮೌಕ್ನಲ್ಲಿ, ನಂತರ ವಿಯೆನ್ನಾ, ಕ್ಯಾಸೆಲ್, ಪ್ರೇಗ್, ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಮತ್ತು ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ. 1891 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಒಪೇರಾದ ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು.

1897 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು - ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸ್ಥಾನ. ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ, ಮಾಹ್ಲರ್, ಯಹೂದಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಆದರೆ ನಂಬಿಕೆಯಿಲ್ಲ, ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಮತಾಂತರಗೊಂಡರು. ಅವರ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ತಂದರು. 1907 ರಲ್ಲಿ, ಒಳಸಂಚುಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

1908 ರಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಋತುವನ್ನು ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದ ಆರ್ಟುರೊ ಟೊಸ್ಕಾನಿನಿ ಅವರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. 1909 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮರುಸಂಘಟಿತ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಈ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದರು.

ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ರೇಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: "ಹಂತ ಹಂತವಾಗಿ ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ; ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಒಂದು ಕ್ಷಣವೂ ಸಂಪೂರ್ಣ ದೃಷ್ಟಿ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ," ಗೈಡೋ ಆಡ್ಲರ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಪಯೋಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1892 ರಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅನ್ನು ಆಲಿಸಿದ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಮಾಹ್ಲರ್ - ಸಂಯೋಜಕ

ಮಾಹ್ಲರ್ ಒಬ್ಬ ಗಮನಾರ್ಹ ಸ್ವರಮೇಳಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಹತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು (ಕೊನೆಯದು, ಹತ್ತನೆಯದು, ಲೇಖಕರಿಂದ ಅಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು). ಅವರೆಲ್ಲರೂ ವಿಶ್ವ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಚೀನೀ ಕವಿಗಳ ಪದಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಗಾಯನ ಸ್ವರಮೇಳವಾದ ಅವನ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್ ಸಹ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ವಾಂಡರಿಂಗ್ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್" ಮತ್ತು "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಅಬೌಟ್ ಡೆಡ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್", ಹಾಗೆಯೇ "ದಿ ಬಾಯ್ಸ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಹಾರ್ನ್" ಎಂಬ ಜಾನಪದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಹಾಡುಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. A. V. ಓಸೊವ್ಸ್ಕಿ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಶಂಸಿಸಿದ ಮೊದಲ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು.

ಮೂರು ಸೃಜನಶೀಲ ಅವಧಿಗಳು

ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ: ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಮೊದಲ ಅವಧಿ, 1878-1880 ರಲ್ಲಿ "ದುಃಖದ ಹಾಡು" (ದಾಸ್ ಕ್ಲಾಜೆಂಡೆ ಲೈಡ್) ಕೆಲಸದಿಂದ "ದಿ ಬಾಯ್ಸ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಹಾರ್ನ್" ಹಾಡುಗಳ ಸಂಗ್ರಹದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವವರೆಗೆ. (ಡೆಸ್ ಕ್ನಾಬೆನ್ ವುಂಡರ್‌ಹಾರ್ನ್) 1901 ರಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾದ "ಮಧ್ಯದ ಅವಧಿ" 1907 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ಗೆ ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ನಿರ್ಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 1911 ರಲ್ಲಿ ಅವನ ಮರಣದವರೆಗೂ ಸೊಗಸಾದ ಕೆಲಸದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ "ತಡವಾದ ಅವಧಿ".

ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿಗಳು ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಚಕ್ರ "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ವಾಂಡರಿಂಗ್ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್" (ಲೈಡರ್ ಐನೆಸ್ ಫಾರೆಂಡೆನ್ ಗೆಸೆಲ್ಲೆನ್) ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಹಾಡುಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ "ದಿ ಬಾಯ್ಸ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಹಾರ್ನ್" (ಡೆಸ್ ಕ್ನಾಬೆನ್ ವುಂಡರ್‌ಹಾರ್ನ್) ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲಸಗಳು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ; ಮಾಹ್ಲರ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮೂರು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ ವಿವರವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು.

ಮಧ್ಯದ ಅವಧಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ (ಐದನೇ, ಆರನೇ ಮತ್ತು ಏಳನೇ), ರುಕರ್ಟ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಎಬೌಟ್ ಡೆಡ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್" (ಕಿಂಡರ್ಟೋಟೆನ್ಲೈಡರ್) ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕೋರಲ್ ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಕೆಲವು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಅವಧಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸ್ವತಂತ್ರ ಹಂತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ್ದರು; ಅವರು ಸ್ವತಃ ಮಾತನಾಡುವ "ಸಂಪೂರ್ಣ" ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಈ ಅವಧಿಯ ಹಾಡುಗಳು ತಮ್ಮ ಜನಪದ ಗುಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿನಂತೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಅಂತಿಮ ಅವಧಿಯ ಕೃತಿಗಳೆಂದರೆ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್ (ದಾಸ್ ಲೈಡ್ ವಾನ್ ಡೆರ್ ಎರ್ಡೆ), ಒಂಬತ್ತನೇ ಮತ್ತು (ಅಪೂರ್ಣ) ಹತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳು. ಅವರು ಮರಣದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರತಿ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ನಮ್ರತೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಡೆರಿಕ್ ಕುಕ್ ಈ ಕೃತಿಗಳು ಜೀವನಕ್ಕೆ ಕಹಿಯಾದ ವಿದಾಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಕೂಡಿವೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ; ಸಂಯೋಜಕ ಅಲ್ಬನ್ ಬರ್ಗ್ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು "ಮಾಹ್ಲರ್ ಬರೆದ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ ವಿಷಯ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಈ ನಂತರದ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಶೈಲಿ

ಮಾಹ್ಲರ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಇತರರಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್, ಶುಬರ್ಟ್, ಲಿಸ್ಟ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಸಂಗೀತದ ಹಲವು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಈ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಂದ ಬಂದಿವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರನ್ನು ಬಳಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯು ಬಂದಿತು. ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಜ್‌ನಿಂದ "ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ" (ವಿವರಣೆಯ ಪಠ್ಯ) ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಬಂದಿತು ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಾಲ್ಕು-ಚಲನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯು ಮಾಹ್ಲರ್‌ಗೆ ತನ್ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಹಿಂದೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಮೀರಿ, ಭಾವನೆಗಳ ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿತು.

ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಮಾಹ್ಲರ್ ಅನೇಕ ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಅವನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಆರಂಭಿಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ವಾದಿಸಿದರು; ಡೆರಿಕ್ ಕುಕ್ ಅವರು ಮಾಹ್ಲರ್ "ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ಮೇಲೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಮುದ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ ಎರವಲುಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ವಂತಿಕೆಯ" ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಹೋರಾಟದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ಸಾರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಪ್ರಕಾರ, ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಹೋರಾಡಿದ "ಅದಮ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಜಯಶಾಲಿ ನಾಯಕ" ಇದ್ದನು, ಆದರೆ ಮಾಹ್ಲರ್‌ಗೆ "ಮಾನಸಿಕ ದುರ್ಬಲ, ದೂರುವ ಹದಿಹರೆಯದವನಾಗಿದ್ದನು ... ಅವನು ಬಳಲುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಇಡೀ ಜಗತ್ತು ನೋಡಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದನು." ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ತೇಜಸ್ಸು ಮಾಹ್ಲರ್‌ನನ್ನು "ಆಳವಾದ ಚಿಂತಕ" ಎಂದು ಮೀರಿಸುವ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ.

ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹಾಡು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ರೂಪಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಾವಯವವಾಗಿದೆ; ಅವರ ಹಾಡುಗಳು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿದೆ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರು "ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರಪಂಚದಂತೆಯೇ ಇರಬೇಕು" ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಅದು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಳಗೊಳ್ಳಬೇಕು." ಈ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ ಅನೇಕ ಮೂಲಗಳಿಂದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸೆಳೆದರು: ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮಾಂತರದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಪಕ್ಷಿ ಕರೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೌಬೆಲ್‌ಗಳು, ಬಗಲ್ ಕರೆಗಳು, ಬೀದಿ ಮಧುರಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಯದ ಮರೆತುಹೋದ ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಹಳ್ಳಿ ನೃತ್ಯಗಳು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ತಂತ್ರವೆಂದರೆ "ಪ್ರಗತಿಪರ ನಾದ", ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಘರ್ಷದ ಪರಿಹಾರವಾಗಿದೆ.

ಅರ್ಥ

1911 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ವೇಳೆಗೆ, ಯುರೋಪ್, ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ 260 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದಿವೆ. ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ 61 ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೆಳೆದವು, ಆದರೆ ವಿರಳವಾಗಿ ವೃತ್ತಿಪರರಿಂದ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದವು. ಸಂತೋಷ, ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ತಿರಸ್ಕಾರದ ಮಿಶ್ರಣವು ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ ನಿರಂತರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೂ ಹಾಡುಗಳು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. 1910 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು "ಸಿಂಫನಿ ಆಫ್ ಎ ಥೌಸಂಡ್" ಎಂದು ಬಿಂಬಿಸಿದ್ದು, ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಮೋಡರಹಿತ ವಿಜಯೋತ್ಸವವಾಗಿದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಧಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಶ್ಲಾಘನೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು.

ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಾಜಿಸಂನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ "ಡಿಜೆನೆರೇಟ್" ಎಂದು ನಿಷೇಧಿಸುವ ಮೊದಲು, ಅವನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಸ್ಟ್ರೋಫಾಸಿಸ್ಟ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ (1934-1938) ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆಡಳಿತವು ಸಂಯೋಜಕರ ವಿಧವೆ ಅಲ್ಮಾ ಮಾಹ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಬ್ರೂನೋ ವಾಲ್ಟರ್ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಚಾನ್ಸೆಲರ್ ಕರ್ಟ್ ಶುಶ್ನಿಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಿಹ್ನೆಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್.

ಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದಂತೆ ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ವಿರುದ್ಧದ ಹಳೆಯ ವಿವಾದಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಖ್ಯಾತಿಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. 1960 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಗೆಯೇ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ.

ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಎರಡನೇ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಕರ್ಟ್ ವೀಲ್, ಲುಸಿಯಾನೊ ಬೆರಿಯೊ, ಬೆಂಜಮಿನ್ ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. 1989 ರ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ-ಕಂಡಕ್ಟರ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಅಶ್ಕೆನಾಜಿ ಮಾಹ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವು "ಬಹಳ ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು.

ಬುಧದ ಮೇಲಿನ ಕುಳಿಗೆ ಮಾಹ್ಲರ್ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ.

ಪ್ರದರ್ಶಕನಾಗಿ ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು

• "ನಾನು ಇಂದು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಮೈದಾನದಾದ್ಯಂತ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದೆ." (Ging heut" morgen ?bers Feld) ಸೈಕಲ್ ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ವಾಂಡರಿಂಗ್ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್‌ನಿಂದ (ಲೈಡರ್ ಐನೆಸ್ ಫಾರೆಂಡೆನ್ ಗೆಸೆಲ್ಲೆನ್) (ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ).
• "ನಾನು ಹಸಿರು ಕಾಡಿನ ಮೂಲಕ ಸಂತೋಷದಿಂದ ನಡೆದಿದ್ದೇನೆ." (ಇಚ್ ಜಿಂಗ್ ಮಿಟ್ ಲಸ್ಟ್ ಡರ್ಚ್ ಐನೆನ್ ಗ್ರ?ನೆನ್ ವಾಲ್ಡ್) ದಿ ಬಾಯ್ಸ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಹಾರ್ನ್ (ಡೆಸ್ ಕ್ನಾಬೆನ್ ವುಂಡರ್‌ಹಾರ್ನ್) (ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ) ನಿಂದ.
• "ಸ್ವರ್ಗದ ಜೀವನ" (ದಾಸ್ ಹಿಮ್ಲಿಸ್ಚೆ ಲೆಬೆನ್) ದಿ ಬಾಯ್ಸ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಹಾರ್ನ್ (ಡೆಸ್ ಕ್ನಾಬೆನ್ ವುಂಡರ್‌ಹಾರ್ನ್) 4 ನೇ ಚಲನೆಯಿಂದ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 4 ರಿಂದ (ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ) ಹಾಡು.
• 1 ನೇ ಚಳುವಳಿ (ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್) ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 5 ರಿಂದ (ಸೋಲೋ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಲಿಪ್ಯಂತರಿಸಲಾಗಿದೆ).

ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ

• ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಇನ್ ಎ ಮೈನರ್ (1876)
• "ದಾಸ್ ಕ್ಲಾಗೆಂಡೆ ಲೈಡ್" ("ದುಃಖದ ಹಾಡು"), ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ (1880); ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ.
• ಮೂರು ಹಾಡುಗಳು (1880)
• "R?bezahl", ಒಪೆರಾ-ಫೇರಿ ಟೇಲ್ (1879-83)
• ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹದಿನಾಲ್ಕು ಹಾಡುಗಳು (1882-1885)
• "ಲೈಡರ್ ಐನೆಸ್ ಫಾರೆಂಡೆನ್ ಗೆಸೆಲ್ಲೆನ್" ("ಅಲೆದಾಡುವ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ ಹಾಡುಗಳು"), (1885-1886)
• "ಡೆಸ್ ನಾಬೆನ್ ವುಂಡರ್‌ಹಾರ್ನ್" (ಹ್ಯೂಮೊರೆಸ್ಕೆನ್) ("ದಿ ಬಾಯ್ಸ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಹಾರ್ನ್"), 12 ಹಾಡುಗಳು (1892-1901)
  • "ದಾಸ್ ಹಿಮ್ಲಿಸ್ಚೆ ಲೆಬೆನ್" ("ಹೆವೆನ್ಲಿ ಲೈಫ್") - ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 4 ರಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ (4 ನೇ ಚಳುವಳಿ)
• ರುಕರ್ಟ್ ಲೈಡರ್, ರುಕರ್ಟ್ ಅವರ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುಗಳು (1901-1902)
• "ಕಿಂಡರ್ಟೋಟೆನ್ಲೀಡರ್" ("ಸತ್ತ ಮಕ್ಕಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡುಗಳು"), (1901-1904)
• "ದಾಸ್ ಲೈಡ್ ವಾನ್ ಡೆರ್ ಎರ್ಡೆ" ("ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್"), ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಸಿಂಫನಿ (1908-1909)
• ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ (1909) ರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸೂಟ್
• 10 ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (10ನೇ ಅಪೂರ್ಣ)

ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್

ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ("ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್" ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 10 ಸೇರಿದಂತೆ ಅಥವಾ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ತೊರೆದ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಡಿಯೊ ಅಬ್ಬಾಡೊ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಬರ್ನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಗ್ಯಾರಿ ಬರ್ಟಿನಿ, ಪಿಯರೆ ಬೌಲೆಜ್, ಎಲಿಯಾಹು ಕುಬೆಲ್, ರಾಫೆಲ್ ಕುಬೆಲ್, ರಾಫೆಲ್ ಕುಬೆಲ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಲೆವಿನ್, ಲೋರಿನ್ ಮಾಜೆಲ್, ವಕ್ಲಾವ್ ನ್ಯೂಮನ್, ಸೀಜಿ ಒಜಾವಾ, ಸೈಮನ್ ರಾಟಲ್, ಎವ್ಗೆನಿ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್, ಲೀಫ್ ಸೆಗರ್‌ಸ್ಟಾಮ್, ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಸಿನೊಪೊಲಿ, ಕ್ಲಾಸ್ ಟೆನ್‌ಸ್ಟೆಡ್, ಮೈಕೆಲ್ ಟಿಲ್ಸನ್ ಥಾಮಸ್, ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಹೈಟಿಂಕ್, ಡೆವಿನ್ ಝಿನ್‌ಮನ್, ರಿಕಾರ್ಡೊ ಚೈಲಿ, ಕ್ರಿಸ್ಚ್‌ಬಾ ಸ್ಚ್‌ವಾರ್

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳಾದ ಕರೆಲ್ ಆಂಚೆರ್ಲ್ (ಸಂ. 1, 5, 9), ಜಾನ್ ಬಾರ್ಬಿರೊಲ್ಲಿ (ಸಂ. 2-7, 9), ರುಡಾಲ್ಫ್ ಬರ್ಶೈ (ಸಂ. 5; ನಂ. 10 ಅವರದೇ ಆದ. ಆವೃತ್ತಿ), ಎಡೊ ಡಿ ವಾರ್ಟ್ (ಸಂ. 8), ಹಿರೋಶಿ ವಕಾಸುಗಿ (ಸಂ. 1, 8), ಬ್ರೂನೋ ವಾಲ್ಟರ್ (ಸಂ. 1, 2, 4, 5, 9, “ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್”), ಆಂಥೋನಿ ವಿಟ್ (ಸಂ. 2-6, 8), ವ್ಯಾಲೆರಿ ಗೆರ್ಜಿವ್ (ಸಂ. 1-8), ಅಲನ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ (ಸಂ. 9), ಮೈಕೆಲ್ ಗಿಲೆನ್ (ಸಂ. 8), ಜಸ್ಚಾ ಗೊರೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್ (ಸಂ. 1-4, 6-9, "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್"), ಜೇಮ್ಸ್ ಡಿ ಪ್ರೀಸ್ಟ್ (ಸಂ. 5), ಕಾರ್ಲೋ ಮಾರಿಯಾ ಗಿಯುಲಿನಿ (ಸಂ. 1, 9, "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್"), ಕಾಲಿನ್ ಡೇವಿಸ್ (ಸಂ. 8, "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್"), ಗುಸ್ಟಾವೊ ಡುಡಾಮೆಲ್ (ಸಂಖ್ಯೆ . 5), ಕರ್ಟ್ ಸ್ಯಾಂಡರ್ಲಿಂಗ್ (ಸಂ. 1, 9, 10), ಯುಜೆನ್ ಜೋಚುಮ್ ("ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್"), ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಕಪ್ಲಾನ್ (ಸಂ. 2, ಅಡಗಿಯೆಟ್ಟೊ ನಂ. 5 ರಿಂದ), ಹರ್ಬರ್ಟ್ ವಾನ್ ಕರಾಜನ್ (ಸಂ. 4-6 , 9, "ಭೂಮಿಯ ಹಾಡು"),