ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿರುವ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ "ಪೊಂಪೆಯ ಕೊನೆಯ ದಿನ"ಸರಳವಾದ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು - ಸರಳವಾಗಿ "ಚಿತ್ರಕಲೆ". ಅಂದರೆ ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಈ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಕೇವಲ ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರದ ಚಿತ್ರ, ಚಿತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಬಹುದು: ಹೇಗೆ ಬೈಬಲ್ಎಲ್ಲಾ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದೆ, ಬೈಬಲ್ ಪದವು ಪದವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತದೆ ಪುಸ್ತಕ... ಅದರ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪರಿಣಾಮದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ "ಪೊಂಪೆಯ ಕೊನೆಯ ದಿನ"ಮೆಟಾಮಾರ್ಫಾಸಿಸ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಅನುಭವವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ಸಾಕಾರ ಕಲ್ಪನೆ, ಪರಿಕಲ್ಪನೆ.

ರೂಪಾಂತರದ ತತ್ವವು ಕಲೆಯ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಶಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ, ಇದು ಆಟಿಕೆ ಪ್ರಮಾಣ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಭವ್ಯವಾದದ್ದು. ಗೊಗೊಲ್ ಎಲ್ಲಾ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಖಚಿತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದನು: "... ಪ್ರಾಚೀನರಿಂದ ಅಂತಹ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಶಿಲ್ಪವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಹಾದುಹೋಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ರಹಸ್ಯ ಸಂಗೀತದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ"... ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ತೋರಿದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಆದರ್ಶವು ರೂಪಾಂತರಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಅವರು ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡರು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅನುವಾದದಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ - ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬರೆಯಲು. ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲ್ಲುಗಳೆಲ್ಲವೂ ಜೀವಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ನಂತರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಬಹುದಾದ ಜೀವನದ ಹೋಲಿಕೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಪ್ರಾಚೀನತೆಯಿಂದ ಅವಳು ಶಿಲ್ಪಗಳಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ.

ಇದು ಚಿತ್ರದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ "ಪೊಂಪೆಯ ಕೊನೆಯ ದಿನ"ಜೀವನದಿಂದ ಬಹಳ ದುರಂತ ಘಟನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಥಾವಸ್ತು. ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಆದರ್ಶವನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅದು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಜಯಿಸಲು, ಸಮಯವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸೌಂದರ್ಯದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮರುಜನ್ಮ ಪಡೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅಂತಹ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಉಸಿರನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ತನ್ನ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯತ್ತ ಮರಳಬೇಕಾಗಿ ಬಂದಿದ್ದು ಸಾಲದಾಗಿತ್ತು. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸುಂದರವಾದ ಆದರ್ಶವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಕಲಿಯುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಆಂಟಿಸಂ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ; ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ನಿರಂತರತೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಭವದ ಮಾರ್ಗಗಳ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಂತಹ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸೂಪರ್-ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು.

ಅದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಬಾರಾಟಿನ್ಸ್ಕಿಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು "ಮತ್ತು ಇದು ಪೊಂಪೆಯ ಕೊನೆಯ ದಿನವಾಯಿತು". ಗೊಗೊಲ್ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಭಾನುವಾರದ ಅಂತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಚಮತ್ಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಲೇಖನದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎರಡೂ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಒಂದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅದರ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಗೆದ್ದ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ. ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ: ಕೊನೆಯ ದಿನ, ಇದರರ್ಥ ಸಾವು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯ, ಸಾವು - ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯದು - ಅಂದರೆ, ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಎರಡೂ ಚಿತ್ರಗಳು ಒಂದು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ದುರಂತ ಅವನತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ - ಇತಿಹಾಸದ ವಿಷಯ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಜೀವಂತ ಶಕ್ತಿಯ ಅದ್ಭುತ ವಾಸ್ತವ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಇಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಜೀವ ನೀಡುವ ಸಾವಿನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಪಂಚವು ಸತ್ತುಹೋಯಿತು, ಆದರೆ ಜೀವಂತ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಅದನ್ನು ಉಳಿಸಿದಂತಿದೆ. ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಪುನರುತ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಅಮರಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಎರಡನ್ನೂ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಈ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಗೊಗೊಲ್: "ಅವರ ಸ್ಥಾನದ ಎಲ್ಲಾ ಭಯಾನಕತೆಗೆ ಅವರ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಸುಂದರವಾಗಿವೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಅವನನ್ನು ಮುಳುಗಿಸುತ್ತಾರೆ ... ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು, ಅವನ ಸ್ವಭಾವದ ಎಲ್ಲಾ ಸರ್ವೋಚ್ಚ ಅನುಗ್ರಹವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು, ನಿಷ್ಠಾವಂತ, ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಭಾವನೆಗಳು, ಅಂತಹ ಸುಂದರವಾದ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಅದ್ಭುತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನೀವು ರ್ಯಾಪ್ಚರ್ಗೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತೀರಿ ... "

ಮೊದಲ ಶತಮಾನ AD ಯಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋಟಗಳ ಸರಣಿ ಸಂಭವಿಸಿದೆ ವೆಸುವಿಯಸ್ ಪರ್ವತಇದು ಭೂಕಂಪದ ಜೊತೆಗೂಡಿತ್ತು. ಅವರು ಪರ್ವತದ ಬುಡದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದ ಹಲವಾರು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದ ನಗರಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದರು. ನಗರಗಳು ಪೊಂಪೈಕೇವಲ ಎರಡು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು - ಆಗಸ್ಟ್ 79 ರಲ್ಲಿ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿ ಬೂದಿಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅವರನ್ನು ಏಳು ಮೀಟರ್ ಬೂದಿ ಪದರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ನಗರವು ಭೂಮಿಯ ಮುಖದಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಪೊಂಪೆಯ ಆವಿಷ್ಕಾರನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು 1748 ವರ್ಷ. ಅಂದಿನಿಂದ, ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ನಿರಂತರ ಉತ್ಖನನವು ನಗರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ಪೊಂಪೈ ಅವರು 1827 ರಲ್ಲಿ ನಗರಕ್ಕೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ಆತ್ಮದ ಮೇಲೆ ಅಳಿಸಲಾಗದ ಗುರುತು ಹಾಕಿದರು.

ಸಹೋದರ ಬ್ರೈಲ್ಲೊವ್ ಪೊಂಪಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪೊಂಪಿಯನ್ ಸ್ನಾನದ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಗಾಗಿ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಭವಿಷ್ಯದ ಚಿತ್ರದ ಥೀಮ್ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದು ಅನಿಸಿಕೆಗೆ ಗೌರವವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಪೊಂಪೈ ನಗರದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಅಲೆಮಾರಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ, ಒಂದು ಕಲೆಯಾಗಿ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳ ಯುಗದ ಜನರ ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕಣ್ಣೆದುರೇ ನಿಗೂಢ ಆಟದ ಕನ್ನಡಕ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯ ವಿವಿಧ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ದುರಂತ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೊಡೊಮ್ನ ನಾಶ ಅಥವಾ ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಮರಣದಂಡನೆಗಳು. ಆದರೆ ಅಂತಹ ಬೈಬಲ್ನ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಮರಣದಂಡನೆ ಮೇಲಿನಿಂದ ಬರುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ದೇವರ ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಬೈಬಲ್ನ ಕಥೆಯು ಪ್ರಜ್ಞಾಶೂನ್ಯ ಅದೃಷ್ಟವಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೇವರ ಕೋಪವನ್ನು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಜನರು ಕುರುಡು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಂಶವಾದ ವಿಧಿಯ ಕರುಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಚರ್ಚೆ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ನಿಮಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಅಲ್ಲಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಒಂದು ಗುಂಪು ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಭಯದಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಜನರು.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗದ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಮೂಲತಃ ಪಾತ್ರಗಳ ಮುಖದ ಒಂದು ತಿರುವು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿದೆ - ಆಡಿಟೋರಿಯಂ ಕಡೆಗೆ, ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ, ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಚಲನೆಯ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಆಳದಲ್ಲಿನ ಚಲನೆಯ ದಿಕ್ಕಿನೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕೆಲವು ಬಲವಾದ ಕರ್ಣೀಯ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿವೆ. ಗುಂಪು ನಿಯೋಜನೆಯ ಈ ತಂತ್ರವು ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ; ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಸಂಭವಿಸುವ ಎಲ್ಲವೂ, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಕೃತಕ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಗೆ ಕೃತಕವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಬೆಂಕಿಯಂತಹ ಘಟನೆ ಇದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅವರು ನೋಡುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅನುಭವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಅವರಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅವರು ಈವೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಂತೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲ.

ಸ್ಕೆಚ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕುಶಲತೆಯನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲು ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಒಂದು ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಈ ರೀತಿಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯದ ಮೂಲಕ ದೃಶ್ಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಹೊರಟಿದ್ದರು. ಎಲ್ಲವೂ ಸರಳ ರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ವೀಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಮೂಡಬೇಕಿತ್ತು. ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಸ್ಕೆಚ್‌ನಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಟ್ವಿಸ್ಟ್ ಮಾಡುವ ರೇಖೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗೋಜಲುಗಳನ್ನು ನೀವು ನೋಡಬಹುದು. ಮೇಲಿನ ಬಲ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರವು ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿ ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ - ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ನಾಲಿಗೆ ತೆರಪಿನಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲಾವಾ ನಾಲಿಗೆಗಳು ಪರ್ವತದ ಇಳಿಜಾರುಗಳಲ್ಲಿ ಇಳಿಯುತ್ತವೆ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಆಕಾಶವೂ ಜ್ವಾಲೆಯ ಮೋಡಗಳಲ್ಲಿದೆ.

ಸ್ಕೆಚ್‌ನಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ಫ್ರೆಸ್ಕೊದಿಂದ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಸಹ ನೀವು ನೋಡಬಹುದು. "ಬೊರ್ಗೊದಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿ"... ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಆಕಾಶಕ್ಕೆ ಕೈ ಎತ್ತುವ ಜನರ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಅವರು ಮಹಾಯಾಜಕನನ್ನು ಕರುಣೆಗಾಗಿ ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಆಯತಾಕಾರದ ಸಮಾಧಿಯ ಆಕಾರದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಆಳವನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕ್ಯಾನನ್ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರ ಪ್ರಣಯ ಉತ್ಸಾಹವು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಅಂತಹ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಿತು. ಚಿತ್ರವು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಇಲ್ಲಿಯೇ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು.

ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ನಾನು ಅದನ್ನು ಆದೇಶಿಸಿದೆ ಅನಾಟೊಲಿ ಡೆಮಿಡೋವ್, ಅವರು ಉರಲ್ ಗಣಿಗಾರಿಕೆ ಕಂಪನಿಗಳ ಶ್ರೀಮಂತ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾನ್ ಡೊನಾಟೊ, ಕಲೆಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪೋಷಕ ಎಂಬ ವಿಶೇಷ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. 1834 ರಲ್ಲಿ ಡೆಮಿಡೋವ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಕೋಲಸ್ ದಿ ಫಸ್ಟ್ಗೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಿದರು. ಅನಾಟೊಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೊದಲು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋಯಿತು. ಆದರೆ ಅದೇ ವರ್ಷದ ಮಾರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ತೀರ್ಪುಗಾರರು ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.

ಆದರೆ ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೊವ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಟೀಕೆಗಳ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಅತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಉತ್ಸಾಹದ ನಂತರ. ಇದು ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಶಕ್ತಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಟೀಕೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದು ಪಕ್ಷಗಳ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟವಾಗಿತ್ತು. ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು - ಅವರು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ನಡುವಿನ ನಿರಂತರ ಹೋರಾಟದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರವು ಎರಡೂ ಗುಂಪುಗಳ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ಇದೆ - "ಸೇಂಟ್. ಸಿಂಪೋರಿಯನ್ "ಇಂಗ್ರಾ ಮತ್ತು "ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಮಹಿಳೆಯರು"ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್.

ಬ್ರೈಲೊವ್ ಕೆ. "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಪೊಂಪೈ"

ಅವರ ಕುಂಚದ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಸ್ಪರ್ಶದಲ್ಲಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಭಾವಚಿತ್ರ, ಜಲವರ್ಣ, ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಭೂದೃಶ್ಯದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಂಡಿತು, ಅವರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಜೀವಂತ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಕಲಾವಿದನ ಕುಂಚವು ಅವನ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಕೇವಲ ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಸದ್ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ದುರ್ಗುಣಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು ಅವನ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿಕೊಂಡವು, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಬದಲಿಸುತ್ತವೆ, ಇಡೀ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ರೂಪರೇಖೆಗಳಿಗೆ ಬೆಳೆದವು.

"ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಪೊಂಪೈ" ಎಂಬ ಭವ್ಯವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರಿಗೆ 28 ​​ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು. 1824-1825ರ ಉತ್ಖನನಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ಗೆ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಲಾವಿದನು ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದನು. K. Bryullov ಸ್ವತಃ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇದ್ದರು, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ನಿವೃತ್ತಿಯ ಐದನೇ ವರ್ಷ ಅವಧಿ ಮುಗಿದಿದೆ. ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಹಲವಾರು ಗಂಭೀರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅದು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಅರ್ಹವೆಂದು ತೋರಲಿಲ್ಲ. ಅವನಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟಿರುವ ಭರವಸೆಗೆ ಇನ್ನೂ ಬದುಕಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನು ಭಾವಿಸಿದನು.

ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, K. Bryullov ಅವರು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಮಾಡಿದ ಕೆಲಸಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದೆಂಬ ದೃಢವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಕಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ, ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ರೋಮ್ ಸುತ್ತಲೂ ನಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ವದಂತಿಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಕಮ್ಮುಸಿನಿ ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಿಟ್ಟಾದರು. ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅಪನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಿದವರು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: “ಸರಿ, ಈ ರಷ್ಯಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಸಣ್ಣ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದಾನೆ.

ಇತರರು ಸಹ, ಅವರು ಕೆ. ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರೂ, ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆ ಮತ್ತು ಗೈರುಹಾಜರಿಯ ಜೀವನವು ಅವರನ್ನು ಗಂಭೀರವಾದ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಎಂದಿಗೂ ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಈ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿತನಾದ ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋದ ಯಾವುದೇ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲ ವಾಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವರು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದರು, ಅದು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, Paccini ಅವರ ಒಪೆರಾ L "Ultimo giorno di Pompeia" ಅನ್ನು ಅನೇಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವಳನ್ನು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ನೋಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಜೊತೆಗೆ, ಕುಲೀನ AN ಜೊತೆಗೆ ಡೆಮಿಡೋವ್ (ರಷ್ಯಾದ ಹಿಸ್ ಮೆಜೆಸ್ಟಿ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಚೇಂಬರ್ಲೇನ್ ಮತ್ತು ನೈಟ್ ಆಗಿ), ಅವರು ನಾಶವಾದ ಪೊಂಪೈ ಅನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದರು, ಪ್ರಾಚೀನ ರಥಗಳ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದ ಈ ಅವಶೇಷಗಳು ವೀಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಎಂತಹ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು; ಈ ಮನೆಗಳು, ಹಾಗೆ. ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಅವರ ಮಾಲೀಕರಿಂದ ಕೈಬಿಡಲಾಗಿದೆ; ಈ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ದೇವಾಲಯಗಳು , ಆಂಫಿಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳು, ಅಲ್ಲಿ, ನಿನ್ನೆಯಷ್ಟೇ, ಗ್ಲಾಡಿಯೇಟೋರಿಯಲ್ ಯುದ್ಧಗಳು ಕೊನೆಗೊಂಡಿವೆ; ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಉಳಿದಿರುವ ಚಿತಾಭಸ್ಮದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿರುವವರ ಹೆಸರುಗಳು ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಉಪನಗರ ಸಮಾಧಿಗಳು.

ಸುತ್ತಲೂ, ಅನೇಕ ಶತಮಾನಗಳ ಹಿಂದೆ, ಸಸ್ಯವರ್ಗವು ಹಚ್ಚ ಹಸಿರಿನಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು, ದುರದೃಷ್ಟಕರ ನಗರದ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಆವರಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವೆಸುವಿಯಸ್ನ ಡಾರ್ಕ್ ಕೋನ್ ಏರುತ್ತದೆ, ಸ್ನೇಹಪರ ಆಕಾಶ ನೀಲಿ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಅಶುಭವಾಗಿ ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪೊಂಪೈನಲ್ಲಿ, ಕೆ. ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಉತ್ಖನನವನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಮಂತ್ರಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದರು.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸುವ ಆತ್ಮವು ಪ್ರಾಚೀನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಗರದ ಅವಶೇಷಗಳಿಂದ ಉತ್ಸುಕರಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿತು. ಅಂತಹ ಒಂದು ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಈ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಆಲೋಚನೆ ಅವನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯಿತು. ಅವರು ಈ ವಿಚಾರವನ್ನು ಎ.ಎನ್. ಡೆಮಿಡೋವ್ ಅಂತಹ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಈ ಯೋಜನೆಯ ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕೆ ಹಣವನ್ನು ನೀಡುವುದಾಗಿ ಮತ್ತು K. ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು.

ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, K. Bryullov ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಆರಂಭಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರ ಉದ್ಯೋಗಗಳು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಡೆಮಿಡೋವ್ ಅವರ ಆದೇಶದಿಂದ ವಿಚಲಿತಗೊಳಿಸಿದವು ಮತ್ತು ನಿಗದಿತ ದಿನಾಂಕದ (1830 ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ) ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸಿದ್ಧವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದ ಅತೃಪ್ತರಾದ ಎ.ಎನ್. ಡೆಮಿಡೋವ್ ಅವರ ನಡುವೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡ ಒಪ್ಪಂದದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ನಾಶಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೆ. ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಗಳು ಇಡೀ ವಿಷಯವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಿದವು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ಅಂತಹ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಬೃಹತ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅದ್ಭುತ ಕಲಾವಿದನು ನಾಶವಾದ ಪೊಂಪೆಯ ಅವಶೇಷಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ರೋಮನ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಟ್ಯಾಸಿಟಸ್‌ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ವೆಸುವಿಯಸ್ ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ ಪ್ಲಿನಿ ದಿ ಯಂಗರ್‌ನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗದ್ಯದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದನು.

ಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾ, ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಉತ್ಖನನಗಳು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ದಾಖಲೆಗಳ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಅವಶೇಷಗಳಿಂದ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮನೆಯ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಮಹಿಳಾ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ನೇಪಲ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ನಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜನರ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ತಲೆಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಜೀವನದಿಂದ, ರೋಮ್ ನಿವಾಸಿಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಹಲವಾರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಗರಿಷ್ಠ ಮಾನಸಿಕ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಲೇಖಕರ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ.

ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಂತುಗಳಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ಗುಂಪುಗಳು, ಇಡೀ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನೋಟದಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ಸಂಪರ್ಕವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಪದವಿಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದನ ಅದ್ಭುತ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸೇಂಟ್ ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ವಿಶಾಲವಾಗಿ ತೆರೆದಾಗ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ವರ್ಣನಾತೀತ ಆನಂದವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ಹೆಸರು ತಕ್ಷಣವೇ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪರ್ಯಾಯ ದ್ವೀಪದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು - ಒಂದು ತುದಿಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ. ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಎಲ್ಲರೂ ಅವನ ಮುಂದೆ ತಮ್ಮ ಟೋಪಿಯನ್ನು ತೆಗೆದರು; ಅವರು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಎಲ್ಲರೂ ಎದ್ದರು; ಅವನು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮನೆಯ ಬಾಗಿಲಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅವನು ಊಟ ಮಾಡಿದ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಜನರು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಲು ಸೇರುತ್ತಾರೆ.

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರನ್ನು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ವೈಭವೀಕರಿಸಿದವು, ಕವಿಗಳು ಅವರನ್ನು ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, ಅವರ ಹೊಸ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗ್ರಂಥಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬರಹಗಾರ ವಿ. ಸ್ಕಾಟ್ ಇದನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಎಂದು ಕರೆದರು, ಮತ್ತು ಕಮ್ಮುಚಿನಿ (ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಂದ ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತಾರೆ) ಕೆ.ಬ್ರಯುಲೋವ್ ಅವರನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಕೋಲೋಸಸ್ ಎಂದು ಕರೆದರು. ನವೋದಯದಿಂದಲೂ, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕಲಾವಿದ ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರಂತಹ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪೂಜೆಯ ವಸ್ತುವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.

ಅವರು ನಿಷ್ಪಾಪ ಕಲಾವಿದನ ಎಲ್ಲಾ ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ನೋಟಕ್ಕೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಸಹ ತಮ್ಮ ಸಂತೋಷದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, K. ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ಚಿತ್ರದ ಬೆಳಕು, ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಮರ್ಥನೀಯವಾಗಿದೆ. "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಪೊಂಪೈ" ಚಿತ್ರಕಲೆ ಯುರೋಪ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಬಲ ರಷ್ಯಾದ ಕುಂಚ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿತು, ಇದು ಕಲೆಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲೂ ಬಹುತೇಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗದ ಎತ್ತರವನ್ನು ತಲುಪುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಏನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ?

ಪ್ರಜ್ವಲಿಸುವ ಮತ್ತು ದೂರದ ವೆಸುವಿಯಸ್, ಅದರ ಆಳದಿಂದ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಲಾವಾದ ನದಿಗಳು ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಹರಿಯುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಿಂದ ಬೆಳಕು ತುಂಬಾ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ, ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಉರಿಯುತ್ತಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಿಕೆಯು ಕಲಾವಿದ ಸಾಧಿಸಲು ಬಯಸಿದ ಈ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಗಮನಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸೂಚಿಸಿತು: "ಒಬ್ಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾವಿದ, ಸಹಜವಾಗಿ, ವೆಸುವಿಯಸ್ ಸ್ಫೋಟದ ಲಾಭವನ್ನು ತನ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಲು ವಿಫಲವಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಆದರೆ ಶ್ರೀ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿಭಾವಂತನು ಅವನಿಗೆ ಸಂತೋಷದ ಮತ್ತು ಅಸಮರ್ಥವಾದ ಒಂದು ದಿಟ್ಟ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದನು: ಚಿತ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ತ್ವರಿತ, ಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ಬಿಳುಪು ಮಿಂಚಿನ ಮಿಂಚಿನಿಂದ ಬೆಳಗಿಸಲು, ನಗರವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಬೂದಿಯ ದಟ್ಟವಾದ ಮೋಡವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲು. ಸ್ಫೋಟದಿಂದ ಬರುವ ಬೆಳಕು, ಆಳವಾದ ಕತ್ತಲೆಯ ಮೂಲಕ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು, ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಪೆನಂಬ್ರಾವನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಎಸೆಯುತ್ತದೆ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕೆ. ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಮೂಲ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗಿತ್ತು. ಇದು ವರ್ಣಪಟಲದ ಒಂದು ಹರವು, ನೀಲಿ, ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಹಳದಿ ಬಣ್ಣಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಬಿಳಿ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಹಸಿರು, ಗುಲಾಬಿ, ನೀಲಿ ಬಣ್ಣಗಳು ಮಧ್ಯಂತರ ಟೋನ್ಗಳಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ.

ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, K. Bryullov ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ, ಬೆಳಕು-ನೆರಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ. ಇದು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಘಟನೆಯನ್ನು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಜಾಗದ ಅನಿಸಿಕೆ ರಚಿಸಲು, ಅವರು ವೈಮಾನಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಗಂಭೀರ ಗಮನ ಹರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಸ್ಟ್ರೇಟ್ ಫಿಗರ್ ಇದೆ ಕೊಲೆಯಾದ ಯುವತಿ K. Bryullov ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಾಚೀನ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದಂತೆ (ಅಂತಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಸುಳಿವು ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಎದುರಾಗಿದೆ). ಈ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬವು ರಥದಲ್ಲಿ ನಿವೃತ್ತಿ ಹೊಂದಿತು, ಅವಸರದ ಹಾರಾಟದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಆಶಯದೊಂದಿಗೆ. ಆದರೆ, ಅಯ್ಯೋ, ಇದು ತುಂಬಾ ತಡವಾಗಿತ್ತು: ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಸಾವು ಅವರನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿತು. ಭಯಭೀತರಾದ ಕುದುರೆಗಳು ಲಗಾಮುಗಳನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸುತ್ತವೆ, ಲಗಾಮು ಮುರಿಯುತ್ತವೆ, ರಥದ ಅಚ್ಚು ಮುರಿದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವ ಮಹಿಳೆ ನೆಲಕ್ಕೆ ಎಸೆಯಲ್ಪಟ್ಟು ನಾಶವಾಗುತ್ತಾಳೆ. ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಮಹಿಳೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಅವಳು ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ವಿವಿಧ ಆಭರಣಗಳು ಮತ್ತು ಅಮೂಲ್ಯ ವಸ್ತುಗಳು. ಮತ್ತು ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಕುದುರೆಗಳು ತನ್ನ ಗಂಡನನ್ನು ಒಯ್ಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತವೆ - ಸಹ ನಿಶ್ಚಿತ ಮರಣಕ್ಕೆ, ಮತ್ತು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಅವನು ರಥದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಗು ತಾಯಿಯ ನಿರ್ಜೀವ ದೇಹವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ ...

ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮಾಲೀಕ ಎ.ಎನ್. ಡೆಮಿಡೋವ್, "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಪೊಂಪೈ" ನ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಇದನ್ನು 1834 ರ ಆರ್ಟ್ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅದಕ್ಕೂ ಮುಂಚೆಯೇ, ಇಟಾಲಿಯನ್ನರಲ್ಲಿ ಕೆ. ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅಸಾಧಾರಣ ಯಶಸ್ಸಿನ ಬಗ್ಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೇಳಿದ್ದರು. ಆದರೆ 1830 ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು, ಇದು ವಿವಿಧ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ನಡುವಿನ ತೀವ್ರ ಹೋರಾಟದ ಅಖಾಡವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಕೆ. ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾಕಷ್ಟು ಉತ್ಸಾಹವಿಲ್ಲದೆ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಯಿತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೊವ್ ಅವರಿಗೆ ಗೌರವ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಿತು.

K. Bryullov ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ವಿಜಯವು ಕಾಯುತ್ತಿತ್ತು. ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಜುಲೈ 1834 ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ತರಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಹೆಮ್ಮೆಯ ವಿಷಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿತು. "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಪೊಂಪೈ" ನ ಹಲವಾರು ಕೆತ್ತನೆ ಮತ್ತು ಲಿಥೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳು ಕೆ. ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ವೈಭವವನ್ನು ರಾಜಧಾನಿಯ ಆಚೆಗೆ ಹರಡಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು: ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಾಕಿದರು, ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸೃಷ್ಟಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ ಅದು ತುಂಬಾ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ, ತುಂಬಾ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಒಂದಕ್ಕೆ ತರಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ." ಆದರೆ ಈ ಸ್ವಂತ ಹೊಗಳಿಕೆಗಳು ಸಹ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟಿಲ್ಲವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಚಿತ್ರವನ್ನು "ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪುನರುತ್ಥಾನ. ಅವರು (ಕೆ. ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್) ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಅಪ್ಪುಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಎವ್ಗೆನಿ ಬರಾಟಿನ್ಸ್ಕಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದ್ದಾರೆ:

ಅವರು ಶಾಂತಿ ಟ್ರೋಫಿಗಳನ್ನು ತಂದರು
ತಂದೆಯ ಛಾಯೆಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ.
ಮತ್ತು "ಪೊಂಪೆಯ ಕೊನೆಯ ದಿನ" ಇತ್ತು
ರಷ್ಯಾದ ಕುಂಚಕ್ಕಾಗಿ, ಮೊದಲ ದಿನ.

"ನೂರು ಉತ್ತಮ ಚಿತ್ರಗಳು" N.A. ಅಯೋನಿನ್, ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ "ವೆಚೆ", 2002

ಮೇರುಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಥೆಗಳು

ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ನಗರ

ಮೊದಲ ಅಕ್ಷರ "p"

ಎರಡನೇ ಅಕ್ಷರ "ಓ"

ಮೂರನೇ ಅಕ್ಷರ "m"

ಕೊನೆಯ ಬೀಚ್ ಅಕ್ಷರ "ಮತ್ತು"

"ಸಿಟಿ ಇನ್ ಬ್ರೈಲೋವ್ಸ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರ, 6 ಅಕ್ಷರಗಳು:
ಪೊಂಪೈ

Pompeii ಪದಕ್ಕೆ ಪರ್ಯಾಯ ಕ್ರಾಸ್‌ವರ್ಡ್ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು

ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ನಗರ

ವೆಸುವಿಯಸ್ ತ್ಯಾಗ

ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರ ಎವ್ಗೆನಿಯಾ ಟೂರ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇಸ್ ..."

ಪಾಲ್ W.C. ಆಂಡರ್ಸನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ವಿಪತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ

ದಕ್ಷಿಣ ಇಟಲಿಯ ನಗರ

ಪ್ರಾಚೀನ ನಗರ, ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿ ಸ್ಫೋಟದಲ್ಲಿ ಮರಣಹೊಂದಿತು

ನಿಘಂಟುಗಳಲ್ಲಿ ಪೊಂಪೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ

ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ ನಿಘಂಟಿನಲ್ಲಿ ಪದದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ
ಪೊಂಪೈ ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ಕುಟುಂಬ (ನಾಮಪದ), ಬಹುಶಃ ಮಧ್ಯ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿರುವ ಪಿಸೆನಾದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. ಬಹುಶಃ, ಪೊಂಪೈ ಕೆಲವು ಇಟಾಲಿಕ್ ಬುಡಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಬಂದವರು, ಇದನ್ನು II ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪಡೆದರು. ಕ್ರಿ.ಪೂ ಇ. ರೋಮನ್ ಪೌರತ್ವ ಹಕ್ಕುಗಳು

ವಿಶ್ವಕೋಶ ನಿಘಂಟು, 1998 ನಿಘಂಟಿನಲ್ಲಿರುವ ಪದದ ಅರ್ಥ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ, 1998
ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿರುವ ಪೊಂಪೈ (ಪೊಂಪೈ) ನಗರ. ಇಟಲಿ. 23 ಸಾವಿರ ನಿವಾಸಿಗಳು (1981). ವೆಸುವಿಯಸ್ ಪರ್ವತದ ಬುಡದಲ್ಲಿದೆ. ಜನಸಂಖ್ಯೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರವಾಸಿಗರಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದೆ. ಜಿಯೋಫಿಸಿಕಲ್ ಅಬ್ಸರ್ವೇಟರಿ. ಪೊಂಪೈ ಬಳಿ, ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿ ಸ್ಫೋಟದಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಪುರಾತನ ನಗರವಾದ ಪೊಂಪೆಯ ಅವಶೇಷಗಳು ...

ಗ್ರೇಟ್ ಸೋವಿಯತ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ನಿಘಂಟಿನಲ್ಲಿನ ಪದದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಗ್ರೇಟ್ ಸೋವಿಯತ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ
(ಪೊಂಪೈ; 1928 ರವರೆಗೆ ≈ ವ್ಯಾಲೆ ಡಿ ಪೊಂಪೈ), ದಕ್ಷಿಣ ಇಟಲಿಯ ಒಂದು ನಗರ, ಕ್ಯಾಂಪನಿಯಾ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ, ನೇಪಲ್ಸ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ. ಆಗ್ನೇಯಕ್ಕೆ 22 ಕಿಮೀ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ವೆಸುವಿಯಸ್ ಪರ್ವತದ ಬುಡದಲ್ಲಿ ನೇಪಲ್ಸ್ ಕೊಲ್ಲಿಯ ತೀರದಲ್ಲಿದೆ. ನೇಪಲ್ಸ್ ನಗರದಿಂದ. 22,700 ನಿವಾಸಿಗಳು (1968). ನಗರದ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯು ಕಾರ್ಯನಿರತವಾಗಿದೆ ...

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪೊಂಪೈ ಪದದ ಬಳಕೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳು.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಈಜಿಪ್ಟ್‌ಗೆ ನೌಕಾಯಾನ ಮಾಡುವ ಅಂತಿಮ ನಿರ್ಧಾರ, ಅದು ದುರಂತವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯ ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಗೌರವದಿಂದ ಅಕ್ಷರಶಃ ಕೊನೆಯ ನಿಮಿಷದಲ್ಲಿ ಅವನು ಮಾಡಿದನು. ಪೊಂಪೈಪಾರ್ಥಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ - ಸೋತ ರೋಮನ್ ನಾಯಕ ಮಾತ್ರ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಮರೆಮಾಡಬಹುದಾದ ಆಶ್ರಯವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.

ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪೊಂಪೈಮತ್ತು ಹರ್ಕ್ಯುಲೇನಿಯಮ್ ಕಲಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ಮತ್ತು ಈಜಿಪ್ಟ್ ಅಥವಾ ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್‌ನ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಿಂತ ಹೋಲಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿದೆ.

ಪೊಂಪೈಅವನ ಸೈನ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಪಶ್ಚಿಮದಿಂದ ಸೀಸರ್, ಮತ್ತು ಪೊಂಪೈಪೂರ್ವದಿಂದ, ರೋಮನ್ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಮುಕ್ತ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು.

ಸೈರಸ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್, ಡೇರಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಸೆರ್ಕ್ಸ್, ಸೀಸರ್ ಮತ್ತು ಪೊಂಪೈ- ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪ್ರಚಾರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ, ದೊಡ್ಡದಾಗಿ, ಏಷ್ಯಾದ ಇನ್ನೊಂದು ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅಭಿಯಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಶನಿವಾರದಂದು ಯಹೂದಿಗಳು ಮುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸದ ಕಾರಣ, ಜೆರುಸಲೆಮ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಪೊಂಪೈಕುವೆಂಪು.

ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ 1827 ರಲ್ಲಿ ಪೊಂಪೈ ತಲುಪುವ ಮೊದಲು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವನು ಕಂಡದ್ದು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿತು. ಸುಮಾರು 30 ಮೀ 2 ವಿಸ್ತೀರ್ಣದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ಅವರಿಗೆ ಆರು ವರ್ಷಗಳು ಬೇಕಾಯಿತು. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ಲಿಂಗ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಿನ ಜನರು, ಉದ್ಯೋಗ ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆ, ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾಟ್ಲಿ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ, ನಾಲ್ಕು ಒಂದೇ ಮುಖಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು ...

ಅದೇ 1827 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು - ಕೌಂಟೆಸ್ ಯುಲಿಯಾ ಸಮೋಯಿಲೋವಾ. ತನ್ನ ಪತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಯುವ ಶ್ರೀಮಂತ, ಮಾಜಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸೇವಕಿ, ಬೋಹೀಮಿಯನ್ ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಇಟಲಿಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ನೈತಿಕತೆಗಳು ಮುಕ್ತವಾಗಿವೆ. ಕೌಂಟೆಸ್ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಇಬ್ಬರೂ ಹೃದಯಾಘಾತಕ್ಕೆ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು, ಆದರೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ಮತ್ತು ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ನ ಮರಣದವರೆಗೂ ಸ್ನೇಹವು ಮುಂದುವರೆಯಿತು. "ನನ್ನ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ ನಡುವೆ, ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಸಮೋಯಿಲೋವಾ ನಂತರ ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ಗೆ ಬರೆದರು.

(ಒಟ್ಟು 19 ಚಿತ್ರಗಳು)

ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್, "ಕೌಂಟೆಸ್ ಯುಲಿಯಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ಸಮೋಯಿಲೋವಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ, ತನ್ನ ದತ್ತುಪುತ್ರಿ ಅಮಾಟ್ಸಿಲಿಯಾ ಪಸಿನಿಯೊಂದಿಗೆ ಚೆಂಡಿನಿಂದ ನಿವೃತ್ತಿ", 1839-1840, ತುಣುಕು.

ಜೂಲಿಯಾ ತನ್ನ ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ (ಮಹಿಳೆಯ ತಂದೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕೌಂಟ್ ಲಿಟ್ಟಾ, ಅವಳ ತಾಯಿಯ ಮಲತಂದೆ ಎಂದು ವದಂತಿಗಳಿವೆ) ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್‌ಗೆ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯರಾಗಿದ್ದರು, ಮೇಲಾಗಿ, ಪುರಾತನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗಾಗಿ ರಚಿಸಿದಂತೆ. ಕಲಾವಿದ ಕೌಂಟೆಸ್ನ ಹಲವಾರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ನಾಲ್ಕು ನಾಯಕಿಯರಿಗೆ ಅವಳ ಮುಖವನ್ನು "ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದನು", ಅದು ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಯಿತು. ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಪೊಂಪೈನಲ್ಲಿ, ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಹತಾಶ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಯೂಲಿಯಾ ಸಮೋಯಿಲೋವಾ ಅವರಿಗೆ ನೈಜ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಈ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ.

ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಪೊಂಪೈನ ಇದೇ ರೀತಿಯ ನಾಯಕಿಯರು ತಮ್ಮ ಸಾಮಾಜಿಕ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಸಂಶೋಧಕ ಎರಿಕ್ ಹೋಲರ್‌ಬಾಚ್ ಗಮನಿಸಿದರು, ದುರಂತವು ಎಲ್ಲಾ ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ ಮತ್ತು ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ.

"ನಾನು ಈ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡೆ, ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸೇರಿಸದೆ, ವೆಸುವಿಯಸ್ನ ಭಾಗವನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಕಾರಣವೆಂದು ನೋಡಲು ನಗರ ದ್ವಾರಗಳಿಗೆ ನನ್ನ ಬೆನ್ನಿನೊಂದಿಗೆ ನಿಂತಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರನಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದರು ದೃಶ್ಯ ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಉಪನಗರವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ರೋಡ್ ಆಫ್ ಟೂಂಬ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಪೊಂಪೆಯ ಹರ್ಕ್ಯುಲೇನಿಯಮ್ ಗೇಟ್‌ನಿಂದ ನೇಪಲ್ಸ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಉದಾತ್ತ ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳ ಸಮಾಧಿಗಳು ಮತ್ತು ದೇವಾಲಯಗಳು ಇದ್ದವು. ಉತ್ಖನನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು.

ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಉತ್ಖನನದಲ್ಲಿ ಈ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿ ಬೂದಿ ಮುಚ್ಚಿದ ಒಂದು ಹೆಣ್ಣು ಮತ್ತು ಎರಡು ಮಕ್ಕಳ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಇಬ್ಬರು ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಜೂಲಿಯಾ ಸಮೋಯಿಲೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಇಬ್ಬರು ಹುಡುಗಿಯರನ್ನು, ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಂಬಂಧಿಕರನ್ನು ಪಾಲನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು. ಅಂದಹಾಗೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಕಿರಿಯ ತಂದೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಜಿಯೋವಾನಿ ಪಸಿನಿ, 1825 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಪೊಂಪೈ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಶನ್ ನಿರ್ಮಾಣವು ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್‌ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಪಾದ್ರಿ. ಪೊಂಪೈನಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದ ಮೊದಲ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ನಂಬಿಕೆಯ ಮಂತ್ರಿ ಇರಬಹುದು, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಶಿಲುಬೆ, ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಪಾತ್ರೆಗಳು - ಸೆನ್ಸರ್ ಮತ್ತು ಚಾಲಿಸ್ - ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕ್ರಾಲ್ ಮೂಲಕ ಗುರುತಿಸುವುದು ಸುಲಭ. 1 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪೆಕ್ಟೋರಲ್ ಮತ್ತು ಪೆಕ್ಟೋರಲ್ ಶಿಲುಬೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸುವುದನ್ನು ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಪೇಗನ್ ಪಾದ್ರಿ. ಪಾತ್ರದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅವನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಪೂಜಾ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಡ್ಬ್ಯಾಂಡ್ - ಇನ್ಫುಲಾ. ಪೇಗನಿಸಂಗೆ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದ ವಿರೋಧವನ್ನು ಮುನ್ನೆಲೆಗೆ ತರದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಅವನನ್ನು ನಿಂದಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಅಂತಹ ಗುರಿ ಇರಲಿಲ್ಲ.

ಪೇಗನ್ ಪೂಜೆಯ ವಸ್ತುಗಳು. ಟ್ರೈಪಾಡ್ ದೇವರುಗಳಿಗೆ ಧೂಪದ್ರವ್ಯ, ಧಾರ್ಮಿಕ ಚಾಕುಗಳು ಮತ್ತು ಕೊಡಲಿಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು - ತ್ಯಾಗದ ದನಗಳನ್ನು ವಧೆ ಮಾಡಲು, ಒಂದು ಪಾತ್ರೆ - ವಿಧಿಯನ್ನು ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಕೈ ತೊಳೆಯಲು.

ರೋಮನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಪ್ರಜೆಯ ಬಟ್ಟೆಯು ಕೆಳ ಅಂಗಿ, ಟ್ಯೂನಿಕ್ ಮತ್ತು ಟೋಗಾವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಬಾದಾಮಿ-ಆಕಾರದ ಉಣ್ಣೆಯ ಬಟ್ಟೆಯ ದೊಡ್ಡ ತುಂಡು ದೇಹದ ಸುತ್ತಲೂ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ. ಟೋಗಾ ರೋಮನ್ ಪೌರತ್ವದ ಸಂಕೇತವಾಗಿತ್ತು; ದೇಶಭ್ರಷ್ಟ ರೋಮನ್ನರು ಅದನ್ನು ಧರಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ಪುರೋಹಿತರು ಬಿಳಿ ಟೋಗಾವನ್ನು ಅಂಚಿನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನೇರಳೆ ಪಟ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಧರಿಸಿದ್ದರು - ಟೋಗಾ ಪ್ರೆಟೆಕ್ಸ್ಟಾ.

ಪೊಂಪೆಯ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲಿನ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ವೃತ್ತಿಯು ನಗರದಲ್ಲಿ ಬೇಡಿಕೆಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಪ್ರಾಚೀನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ, ಕೌಂಟೆಸ್ ಜೂಲಿಯಾಳ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹುಡುಗಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಓಡುತ್ತಾ, ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಚಿತ್ರಿಸಿಕೊಂಡನು - ಇದನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನವೋದಯದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವರು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಗಲಿನಾ ಲಿಯೊಂಟಿಯೆವಾ ಪ್ರಕಾರ, ಪಾದಚಾರಿ ಮಾರ್ಗದ ಮೇಲೆ ರಥದಿಂದ ಬಿದ್ದ ಪೊಂಪಿಯನ್ ಮರವು ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಾವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕಲಾವಿದರು ಹಂಬಲಿಸಿತ್ತು.

ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಇತರ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಗಳಂತೆ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಿಂದ ಹೊರಬಿದ್ದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರು ಕಂಚಿನ ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಕನ್ನಡಿಗಳು, ಕೀಗಳು, ಆಲಿವ್ ಎಣ್ಣೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ದೀಪಗಳು, ಹೂದಾನಿಗಳು, ಕಡಗಗಳು ಮತ್ತು ನೆಕ್ಲೇಸ್ಗಳಿಂದ ನಕಲು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಕಂಡುಹಿಡಿದ 1 ನೇ ಶತಮಾನ AD.

ಕಲಾವಿದನಿಂದ ಕಲ್ಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, ಇವರಿಬ್ಬರು ಸಹೋದರರು ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಹಳೆಯ ತಂದೆಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಪ್ಲಿನಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಕಿರಿಯ. ವೆಸುವಿಯಸ್‌ನ ಸ್ಫೋಟಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರ ಇದನ್ನು ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಟ್ಯಾಸಿಟಸ್‌ಗೆ ಬರೆದ ಎರಡು ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಪ್ಲಿನಿ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ "ಮಗು ಮತ್ತು ತಾಯಿಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ" ಹಾಕಿದರು, ವಿಪತ್ತು ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ನಗರದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿಕ್ಕಿದೆ - ಮಿಜೆನಾ (ವೆಸುವಿಯಸ್‌ನಿಂದ ಸುಮಾರು 25 ಕಿಮೀ ಮತ್ತು ಪೊಂಪೈನಿಂದ ಸುಮಾರು 30 ಕಿಮೀ) . ಭೂಕಂಪದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿ ಮಿಜೆನ್‌ನಿಂದ ಹೇಗೆ ಹೊರಬಂದರು ಮತ್ತು ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿ ಬೂದಿಯ ಮೋಡವು ನಗರವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಪ್ಲಿನಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಷ್ಟವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವಳು ತನ್ನ 18 ವರ್ಷದ ಮಗನ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಲು ಬಯಸದೆ, ಅವಳನ್ನು ಬಿಡಲು ಮನವೊಲಿಸಿದಳು. “ನಾನು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಉಳಿಸಲ್ಪಡುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಉತ್ತರಿಸಿದೆ; ನಾನು ಅವಳನ್ನು ತೋಳಿನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅವಳನ್ನು ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತೇನೆ, ”- ಪ್ಲಿನಿ ಹೇಳಿದರು. ಇಬ್ಬರೂ ಬದುಕುಳಿದರು.

ಗೋಲ್ಡ್ ಫಿಂಚ್. ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿ ಸ್ಫೋಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಷಿಗಳು ಹಾರಾಡುತ್ತ ಸತ್ತವು.

ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪ್ರಕಾರ, ನವವಿವಾಹಿತರ ತಲೆಗಳನ್ನು ಹೂವಿನ ಮಾಲೆಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಹುಡುಗಿಯ ತಲೆಯಿಂದ ಜ್ವಾಲೆಯು ಬಿದ್ದಿತು - ತೆಳುವಾದ ಹಳದಿ-ಕಿತ್ತಳೆ ಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ವಧುವಿನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮುಸುಕು.

ರೋಡ್ ಆಫ್ ಟೂಂಬ್ಸ್‌ನಿಂದ ಒಂದು ಕಟ್ಟಡ, ಔಲಸ್ ಉಂಬ್ರಿಸಿಯಸ್ ಸ್ಕ್ಯಾವರ್ ದಿ ಯಂಗರ್ ಅವರ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಸ್ಥಳ. ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ನರ ಸಮಾಧಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಗರದ ಹೊರಗೆ ರಸ್ತೆಯ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಕವರ್ ದಿ ಯಂಗರ್ ಅವರು ಡುಮ್ವಿರ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅಂದರೆ, ಅವರು ನಗರ ಆಡಳಿತದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ನಿಂತರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅರ್ಹತೆಗಳಿಗಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಸಹ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಈ ನಾಗರಿಕನು ಶ್ರೀಮಂತ ಗರಂ ಮೀನು ಸಾಸ್ ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಮಗನಾಗಿದ್ದನು (ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಾದ್ಯಂತ ಪೊಂಪೈ ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿತ್ತು).

ಭೂಕಂಪಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಿನಾಶದ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ, "ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಪ್ರಕಾರ" ಭೂಕಂಪದ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಎಂಟು ಅಂಕಗಳು.

ಆಗಸ್ಟ್ 24-25, 79 AD ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಸ್ಫೋಟವು ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿಯ ಬುಡದಲ್ಲಿರುವ ರೋಮನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಹಲವಾರು ನಗರಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿತು. ಪೊಂಪೆಯ 20-30 ಸಾವಿರ ನಿವಾಸಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸುಮಾರು ಎರಡು ಸಾವಿರ ಜನರನ್ನು ಉಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಕಂಡುಬಂದ ಅವಶೇಷಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ, 1848.

1799 - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಪಾವೆಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೊ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.
1809-1821 - ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.
1822 - ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕ್ಕಾಗಿ ಸೊಸೈಟಿಯ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಗೆ ನಿರ್ಗಮಿಸಿತು.
1823 - ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.
1827 - "ಇಟಾಲಿಯನ್ ನೂನ್" ಮತ್ತು "ನೇಪಲ್ಸ್ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ದ್ರಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಆರಿಸುವ ಹುಡುಗಿ" ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು.
1828-1833 - ಅವರು "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಪೊಂಪೈ" ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.
1832 - ಅವರು ದಿ ಹಾರ್ಸ್ ವುಮನ್, ಬತ್ಶೆಬಾ ಬರೆದರು.
1832-1834 - "ಜಿಯೊವಾನಿನಾ ಪಸಿನಿ ಮತ್ತು ಅರಾಪ್ಚೊನೊಕ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯುಲಿಯಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ಸಮೋಯಿಲೋವಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ" ದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.
1835 - ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು.
1836 - ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು.
1839 - ಅವರು ರಿಗಾದ ಮೇಯರ್ ಎಮಿಲಿಯಾ ಟಿಮ್ ಅವರ ಮಗಳನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಆದರೆ ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದರು.
1840 - "ಕೌಂಟೆಸ್ ಯುಲಿಯಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ಸಮೋಯಿಲೋವಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಚೆಂಡಿನಿಂದ ನಿವೃತ್ತಿ ...".
1849-1850 - ಅವರು ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದರು.
1852 - ರೋಮ್ ಬಳಿಯ ಮಂಜಿಯಾನಾ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ರೋಮನ್ ಸ್ಮಶಾನ ಟೆಸ್ಟಾಸಿಯೊದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಮ್ಯಾಗಜೀನ್‌ಗಾಗಿ ನಟಾಲಿಯಾ ಒವ್ಚಿನ್ನಿಕೋವಾ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ವಸ್ತು "ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ"... ಪತ್ರಿಕೆಯ ಅನುಮತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಈ ಮೇರುಕೃತಿ ರಚನೆಗೆ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಗೌರವಾನ್ವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಪೊಂಪೈ" ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯಿಲ್ಲದೆ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದಿತು. ದುರಂತದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮೇಲೆ ಏಕೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಮತ್ತು ಅದು ಇನ್ನೂ ಯಾವ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ?

ಏಕೆ ಪೊಂಪೈ?

ಆಗಸ್ಟ್ 79 AD ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವೆಸುವಿಯಸ್ ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿಯ ಸ್ಫೋಟದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಪೊಂಪೈ, ಹರ್ಕ್ಯುಲೇನಿಯಮ್, ಸ್ಟೇಬಿಯೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಸಣ್ಣ ಹಳ್ಳಿಗಳು ಹಲವಾರು ಸಾವಿರ ಸ್ಥಳೀಯ ನಿವಾಸಿಗಳಿಗೆ ಸಮಾಧಿಯಾದವು. ಮರೆವುಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ ಪ್ರದೇಶಗಳ ನಿಜವಾದ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಉತ್ಖನನಗಳು 1748 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು, ಅಂದರೆ ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ಜನನಕ್ಕೆ 51 ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು. ಪುರಾತತ್ತ್ವಜ್ಞರು ಒಂದು ದಿನ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಈ ಸನ್ನಿವೇಶಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಕಲಾವಿದ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಉತ್ಖನನಗಳನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಲಾವಾದಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ಮುಕ್ತವಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಪೊಂಪೈ ಹೆಚ್ಚು ತೆರವುಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಕಾರ್ಲ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಕೌಂಟೆಸ್ ಯುಲಿಯಾ ಸಮೋಯಿಲೋವಾ ಸಹ ಅಲ್ಲಿಗೆ ನಡೆದರು. ನಂತರ, ಪ್ರೇಮಿಯ ಮೇರುಕೃತಿಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು. ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಮತ್ತು ಸಮೋಯಿಲೋವಾ ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ನಗರದ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮನೆಯ ವಸ್ತುಗಳು, ಸತ್ತ ಜನರ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಕಲಾವಿದನ ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವದ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿತು. ಅದು 1827 ರಲ್ಲಿ.

ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳು

ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಇಳಿದರು ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ, ಬಹಳ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ. ಅವರು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ವೆಸುವಿಯಸ್ ಸಮೀಪಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಭವಿಷ್ಯದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಾಗಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ದುರಂತದ ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷದರ್ಶಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ರಾಜಕಾರಣಿ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ ಪ್ಲಿನಿ ದಿ ಯಂಗರ್ ಅವರ ಪತ್ರಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಲಾವಿದ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು, ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಪ್ಲಿನಿ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಸ್ಫೋಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ರೀತಿಯ ಕೆಲಸವು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೇರುಕೃತಿ ಬರೆಯುವ ತಯಾರಿ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ 5 ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. 30 ಚದರ ಮೀಟರ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತೀರ್ಣ ಹೊಂದಿರುವ ಅದೇ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಅವರು ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದರು. ಆಯಾಸದಿಂದ, ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವನನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಮೇರುಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ತಯಾರಿ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದಿಂದ ಕೂಡ, ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಈಗ ತದನಂತರ ಮೂಲ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಒಂದು ಡಿಗ್ರಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಿದ್ದ ಮಹಿಳೆಯಿಂದ ಆಭರಣವನ್ನು ತೆಗೆಯುವ ಕಳ್ಳನನ್ನು ಅವನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ.

ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಮುಖಗಳು

ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಮುಖ್ಯ ರಹಸ್ಯವೆಂದರೆ ಹಲವಾರು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಸ್ತ್ರೀ ಮುಖಗಳ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಉಪಸ್ಥಿತಿ. ಇದು ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಜಗ್ ಹೊಂದಿರುವ ಹುಡುಗಿ, ಮಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿರುವ ಮಹಿಳೆ, ಹಾಗೆಯೇ ತಾಯಿ ತನ್ನ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಗಂಡ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರನ್ನು ಏಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ? ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ಅದೇ ಮಹಿಳೆ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಪ್ರಕೃತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದಳು - ಅದೇ ಕೌಂಟೆಸ್ ಸಮೋಯಿಲೋವಾ. ಕಲಾವಿದ ಇಟಲಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿವಾಸಿಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇತರ ಜನರನ್ನು ಸೆಳೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಸಮೋಯಿಲೋವ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಕೆಲವು ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಕೇವಲ ಬರೆಯಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು.

ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ, ನೀವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನನ್ನು ಸ್ವತಃ ಕಾಣಬಹುದು. ಅವನು ತನ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಸಾಮಾಗ್ರಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಚಿತ್ರಿಸಿಕೊಂಡನು. ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಆಗಿ, ಅನೇಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಬಳಸಿದರು. ಮತ್ತು ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಮತ್ತು ಪೇಗನ್

ಮೇರುಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನಂಬಿಕೆಯ ಅನುಯಾಯಿ ಕೂಡ ಇದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಎದೆಯ ಮೇಲಿನ ಶಿಲುಬೆಯಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಒಬ್ಬ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ಅವನಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ, ಮುದುಕನಿಂದ ರಕ್ಷಣೆ ಪಡೆಯುವಂತೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಭಯಭೀತರಾದ ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸದೆ ವೇಗವಾಗಿ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಿದ್ದ ಪೇಗನ್ ಪಾದ್ರಿಯನ್ನು ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಸೆಳೆದರು. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮವು ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೊಳಗಾಯಿತು ಮತ್ತು ಈ ನಂಬಿಕೆಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳಲ್ಲಿ ಯಾರಾದರೂ ಆಗ ಪೊಂಪೈನಲ್ಲಿ ಇರಬಹುದೇ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್, ಘಟನೆಗಳ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾ, ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಗುಪ್ತ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದನು. ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಪುರೋಹಿತರ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಪ್ರಳಯವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಹಳೆಯದು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಹೊಸದೊಂದು ಹುಟ್ಟನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು.