ಪಾಲ್ ಸೆzೇನ್ ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಪಾಲ್ ಸೆzೇನ್ ಕಾರ್ಡ್ ಆಟಗಾರರು

ಪಾಲ್ ಸೆzೇನ್ ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್.

ಪಾಲ್ ಸೆzೇನ್
ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್‌ಗಳು.

ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್ ಎಂಬುದು 1890 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಐಕ್ಸ್ ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಪಾಲ್ ಸೆಜಾನ್ ಅವರ ಐದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ.

ಕೃತಿಗಳು ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಆಟಗಾರರ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್ ಸರಣಿಯ ತಯಾರಿಗಾಗಿ ಸೆಜಾನ್ ಅನೇಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಿದರು.

ದಿ ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು 2011 ರಲ್ಲಿ ಕತಾರ್ ರಾಜಮನೆತನಕ್ಕೆ $ 250 ದಶಲಕ್ಷದಿಂದ $ 300 ದಶಲಕ್ಷದವರೆಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿದೆ.

ಲೆ ನೈನ್ ಬ್ರದರ್ಸ್, ಮ್ಯೂಸಿ ಡು ಲೌವ್ರೆ

1890 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸೆಜಾನ್ ಹೊಸ ಮಾದರಿಯ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿ ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಒಂದು ದೇಶ ಮಾದರಿಯಿಂದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರು ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು.

ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ವಿಥ್ ದಿ ಪೈಪ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜಾಸ್ ಡಿ ಬೌಫನ್‌ನಲ್ಲಿ ತೋಟಗಾರರಾದ ಡ್ಯಾಡಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಅವರು ದಿ ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್‌ಗಳ ಮೂರು ಸಣ್ಣ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎಡ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಪೋಸ್ ನೀಡಿದರು.

15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಬಸ್ಟ್‌ಗಳ ಡ್ರಪರೀಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸೆಜಾನ್‌ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಮಡಿಕೆಗಳ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ವುಮನ್ ವಿಥ್ ದಿ ಕಾಫಿ ಪಾಟ್, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಸೇವಕಿ ಸೆಜಾನ್ ಗೆ ಪೋಸ್ ನೀಡಿದ್ದು, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಐಕ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಲೆ ನೈನ್ ಅವರ "ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್" ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡ್ ಆಟಗಾರರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ರೈತರು ಅವನಿಗೆ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಸೆಜಾನ್ ಐದು, ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಎರಡು ಅಂಕಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುಂಪು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು.

(ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಒಟ್ಟು ಐದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ.) ದಿ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಾಯಿತು, ಕಾರ್ಡ್ ಆಟವು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಇಲ್ಲಿ ವಿಜೇತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮುಂಚಿನ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಉಗೊಲಿನೊ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಒರಟಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಈ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಂತೆ ಇದು ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ.

ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್ 1892
ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆ 60x73 ಸೆಂಮಿ ಕೋರ್ಟ್‌ಆಲ್ಡ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಲಂಡೊ

ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದೋ. ಪಾಲ್ ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ಆಟಗಾರರನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು, ಅವರ ಸಾಪೇಕ್ಷ ನಿಶ್ಚಲತೆಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು, ಇದು ಅವರನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಈ ಉದ್ದೇಶದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಹೋದಾಗ, ಮಾದರಿಗಳು, ಚಲನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಉಳಿದು, ಅವರ ವರ್ಗಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು.

ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ನಾವು ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ವಿಧಿಯ ಥೀಮ್‌ನ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಗುರುತಿಸಬಹುದು, ಅಥವಾ, ಇದು ಕೂಡ ಮುಖ್ಯ, ಜೂಜಿನ ಥೀಮ್. ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ಕೋನದಲ್ಲಿರುವ ಈ ವಿಷಯವು ಮಲ್ಲಾರ್ಮೆಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು, ಅವರು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮೂಳೆಗಳನ್ನು ಎಸೆಯುವುದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರು.

ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾಲ್ ಆಟದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿರುವ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡುಗಳಿಗೆ ಅಧೀನರಾದ ಇಬ್ಬರು ಜನರ ನಡುವಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ಪ್ರಸರಣದಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಧಿಯ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆಟಗಾರರು ಈ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಉಚಿತವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ತಿನ್ನುವೆ

ಈ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಸರಳ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ ಇದೆ, ಇದರ ವಿಶೇಷ ಬಲವನ್ನು ಇಬ್ಬರೂ ಆಟಗಾರರು, ಭವ್ಯವಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಸರಳ ಕೆಲಸಗಾರರು.

ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್ 1892
ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ 65x81 ಸೆಂ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್

ಸೆಜಾನ್ ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಆರಂಭಿಸಿದರು, ಬಹುಶಃ 1890 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಐದು ಅಂಕಿಗಳಿರುವ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಕರ್ವಿಲಿನಿಯರ್ ಫಾರ್ಮ್‌ಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಬರೊಕ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪುಗೆಟ್‌ನ ಸಂಯೋಜನೆಯ "ಗಾಲಿಕ್ ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್" ನಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

ಬರೊಕ್ ಕಡೆಗೆ ಈ ತಿರುವು ಇನ್ನೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಯೇ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕ್ಯುಪಿಡ್ ನೊಂದಿಗೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸೆಜಾನ್ ತನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಲೌವ್ರೆಯಿಂದ ಪುಗೆಟ್ ಕೆಲಸದಿಂದ, ಸೇಬುಗಳು ಮತ್ತು ಈರುಳ್ಳಿಗಳ ನಡುವೆ ಒಂದು ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಇರಿಸಿದ.

(ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಕಾರಣವಾದ "ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ" ಎಂಬ ತುಣುಕನ್ನು ಇರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರದೇ ಶೈಲಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ.) ಬಾಗಿದ ರೇಖೆಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹಾರ್ಟೆನ್ಸ್‌ನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು ಕೆಂಪು ಉಡುಗೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕೆ ಬಂದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಂತರದ "ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್" ಅಥವಾ "ವುಮನ್ ವಿಥ್ ಎ ಕಾಫಿ ಪಾಟ್" ನಲ್ಲಿ, "ಜಿಪ್ಸಮ್ ಕ್ಯುಪಿಡ್" ಸೆಜಾನ್ ತನ್ನ ರೂಪಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಂಘಟಿಸಿದ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ.

ಮೂರ್ತಿಯು ತನ್ನ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುವ ಬಲವಾದ ಲಂಬ ಅಕ್ಷವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಲನೆಯನ್ನು ಕರ್ಣಗಳ ಚಲನೆಯಿಂದ ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೇಲಿನಿಂದ ನೋಟ - ಪೌಲ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಾನ - ಕ್ಯುಪಿಡ್ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಆಂತರಿಕ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್ 1892
ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆ 135x181 ಸೆಂ
ಬಾರ್ನ್ಸ್ ಫೌಂಡೇಶನ್, ಮೆರಿಯನ್, ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ, ಯುಎಸ್ಎ

ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ:

"ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ದೇಹದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಮೆಯ ಆಧಾರವು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೂರ್ತಿಯ ಕಾಲುಗಳು ಮತ್ತು ಬುಡವು ಮೇಜಿನ ಮೇಲಿರುವ ಸ್ಥಿರ ಜೀವನದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ.

ನಂತರ ನೋಟವು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಜಾರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೋಣೆಯ ಜಾಗಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮನ್ಮಥನ ಮುಂಡದ ಹಿಂದೆ ಇರುವ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರತಿಮೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ಸೆಜಾನ್ ಕಂಡುಕೊಂಡ ಚಿತ್ರಣದ ಆಳವಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತುಗಳು ತಾವಾಗಿಯೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಗಮನಿಸಿದಾಗ ಅವುಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತವೆ.

ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್ 1893
ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆ, 97x130 ಸೆಂ. ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹ.

ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್‌ಗಳ ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಮೂಲ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸಮ್ಮಿತೀಯವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಎರಡು ಪುರುಷ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಬಾಟಲಿಯು ಕೇಂದ್ರ ಅಕ್ಷದ ಬಲವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸಮ್ಮಿತಿಯಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಚಲನಗಳು (ಉರುಳಿದ ಕುರ್ಚಿ, ಗೋಡೆಯ ಮೇಲಿನ ವಸ್ತುಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ) ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಗೆ, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಒಂದು ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಸನ್ನೆಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಅವುಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ಏಕಾಗ್ರತೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಚಲನೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಉಸಿರಾಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್ 1896
ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆ 49x58 ಸೆಂ ಮುಸಿ ಡಿ "ಒರ್ಸೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಚೈತನ್ಯದ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುವುದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಯೋಜನೆಗಳ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು.

ಪುಸ್ತಕದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ - ಲಿಂಡ್ಸೆ ಜ್ಯಾಕ್ "ಪಾಲ್ ಸೆಜಾನ್

1892. ಪೈಪ್ ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ
ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್, ಎಣ್ಣೆ. 39x30cm ನೆಲ್ಸನ್-ಅಟ್ಕಿನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಕಾನ್ಸಾಸ್ ಸಿಟಿ, ಮಿಸೌರಿ

ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ 1892
ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್, ಎಣ್ಣೆ. 32x35 ಸೆಂ
ವೋರ್ಸೆಸ್ಟರ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ವೋರ್ಸೆಸ್ಟರ್, ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್

ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ 1892
ರೋಡ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್, ರೋಡ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್

ಮನುಷ್ಯ ಧೂಮಪಾನ ಪೈಪ್ 1892
ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ 72x91 ಸೆಂ 1892 ಮಾಸ್ಕೋ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

1892. ಪೈಪ್ ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ
ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆ 73x60 ಸೆಂ 1892
ಕೋರ್ಟೌಲ್ಡ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಲಂಡನ್

ಪೈಪ್ ಹೊಂದಿರುವ ಮನುಷ್ಯ. ಧೂಮಪಾನಿ. 1890 ಗ್ರಾಂ
ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆ 90x72 ಸೆಂ 1890
ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್

ಮೂಲ ಪೋಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳು

ಕಳೆದ ವರ್ಷ, ಕತಾರ್‌ನ ಎಮಿರ್ ಕುಟುಂಬ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ $ 250 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೆ ಖರೀದಿಸಿದರು.

ಪೌಲ್ ಸೆzೇನ್ "ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್" (1890-1895) ಅವರ ಐದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಡಾಲರ್, ಇತರ ನಾಲ್ಕು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಲಂಡನ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಇದು ಒಂದು ಕಲಾಕೃತಿಗೆ ಪಾವತಿಸಿದ ದಾಖಲೆ ಮೊತ್ತವಾಗಿದೆ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದ ಪಾಲ್ ಸೆzೇನ್ (1839-1906) ಎರಡನೇ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಗಳಾದ ಒ. ರೆನೊಯಿರ್, ಸಿ. ಮ್ಯಾನೆಟ್, ಇ. ಮೊನೆಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದರು, ಸಲೂನ್ ಆಫ್ ದಿ ಔಟ್ಕಾಸ್ಟ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆತನನ್ನು ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ ನಂತರದ (ಪ್ರತಿನಿತ್ಯದ ಅನಿಸಿಕೆಯ ನಂತರ) ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ. ವಾಸ್ತವದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸ (ಓರ್ಜಿ, 1864-68) ಟಿಂಟೊರೆಟ್ಟೊ ಮತ್ತು ವೆರೋನೀಸ್‌ನ ಹಳೆಯ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಜಿ.ಕೋರ್ಬೆಟ್‌ನಿಂದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಗಾ darkವಾದ ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ (ಸ್ಟೌವ್ ಇನ್ ದಿ ವರ್ಕ್ಶಾಪ್). ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಗ್ಗೂಡಿದ ನಂತರ, ಸೆಜಾನ್ ತೆರೆದ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಬಣ್ಣಗಳು ಹೊಳೆಯುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವು ಕ್ರಮೇಣ ಕಲೆಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗುತ್ತವೆ - ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ ("ಹೌಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಹ್ಯಾಂಗ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ಅವರ್ಸ್ ") .http: //gmetal.ru

ಸೆಜಾನ್ ಒಂದು ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕಳೆದರು, ಸ್ಥಿರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಈ ಅವಧಿಯು ಮೌಂಟ್ ಸೇಂಟ್-ವಿಕ್ಟೊಯಿರ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ "ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್‌ಗಳು" ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿಲ್ಲ - ಮೂರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಒಂದೇ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಒಂದೇ ಆಟಗಾರರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಇದು ಅತ್ಯಲ್ಪ ಮತ್ತು ಕ್ಷಣಿಕವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದಿರದ "ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್" ಕಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸೆಜಾನ್‌ನ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಇದು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಬದಲಾಗದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಮತೋಲನ, ಭಾವಚಿತ್ರ, ಭೂದೃಶ್ಯ, ಸ್ಥಿರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಆಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಾವಯವ ಏಕತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಬಯಕೆ ("ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ", "ಮೌಂಟ್ ಸೇಂಟ್-ವಿಕ್ಟೊಯಿರ್", "ಪೀಚ್ ಮತ್ತು ಪಿಯರ್ಸ್", "ಪಿಯರೋಟ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ")

ಸೆzೇನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕೇವಲ ಮೂರು ಬಣ್ಣಗಳಾಗಿವೆ: ಹಸಿರು, ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಹಳದಿ ಕಲಾವಿದನ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯು ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರು I.I. ಮಶ್ಕೋವಾ, ಪಿ.ಪಿ. ಕೊಂಚಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡ್ ಆಟಗಳು

ಇಸ್ಪೀಟೆಲೆಗಳನ್ನು ಆಡುವುದು, ವೈನ್ ಕುಡಿಯುವುದು
ನಾನು ಜನರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ - ಮತ್ತು ನಾನು ಗಂಟಿಕ್ಕುವುದಿಲ್ಲ.
ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ: ಹೃದಯವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ
ನೆಚ್ಚಿನ ಚಂಡಮಾರುತಕ್ಕೆ ಹಾರುತ್ತದೆ.

ಹಾರಿ, ನನ್ನ ದೋಣಿ, ಹಾರು
ಉದ್ಧಟತನ ಮತ್ತು ಮೋಕ್ಷವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿಲ್ಲ.
ಅವನು ದಾರಿಯಲ್ಲಿಲ್ಲ
ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಎಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಬೇಡ,
ನಮ್ಮ ರಾತ್ರಿಯ ಕೆಟ್ಟ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿದ್ದರೂ,
ಬಹುಶಃ ಅವರು ತೀರದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ
ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ, ನಾವು ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತೇವೆ.

ಆದರೆ ಇಲ್ಲ - ಹೆಚ್ಚು ತೊಂದರೆ ಇಲ್ಲ!
ನಾವು ಮರೆತಿದ್ದೇವೆ - ಮತ್ತು ಅದು ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ.
ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾವಿಬ್ಬರೂ ನಾಶವಾಗುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಹಾಡುತ್ತೇವೆ
ಹುಡುಗಿಯ ನಿಟ್ಟುಸಿರಿಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ.
1922 ಖೋಡಾಸೆವಿಚ್ ವ್ಲಾಡಿಸ್ಲಾವ್

ದೇವರು ಮತ್ತು ಸಾವು ಇಸ್ಪೀಟೆಲೆಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಿವೆ - ಸಾಯುತ್ತಿರುವವರ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ

ಪೂರ್ವ ಏಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಮಧ್ಯಯುಗದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.
ಅವರ ನೋಟದ ಜೊತೆಗೆ, ಜೂಜಾಟದ ಮೇಲೆ ಮೊದಲ ನಿಷೇಧಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು ಎಂಬುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಸ್ಪೀಟೆಲೆಗಳನ್ನು ಆಡುವುದು
ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು -
ಆಟದಲ್ಲಿ ಜಗಳಗಳು, ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ನಷ್ಟದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸಾಲಗಳಿಗಾಗಿ ದಿವಾಳಿತನವಾಗುವುದು.

ಕಾರ್ಡುಗಳ ಆಟದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತ ದ್ವಂದ್ವತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಕಾರ್ಡ್
ಈ ಆಟವು ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಗದ ಜನರ ಒಂದು ಮೋಜಿನ ಕಾಲಕ್ಷೇಪವಾಗಿದೆ - ಉನ್ನತ ಕುಲೀನರು, ಸನ್ಯಾಸಿಗಳು, ರೈತರು, ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು
ಮಹಿಳೆಯರು ಕೂಡ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಆಟವು ಅಷ್ಟೇ ಕೆಟ್ಟದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಜನರು ದೆವ್ವದ ದುರ್ಗುಣಗಳಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು
ಸಾವಿಗೆ ಮತ್ತು ಕೊಲೆಗೂ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ನವೋದಯ

ಮಲೆರ್ ಲ್ಯೂಕಾಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಲೇಡನ್ (ಲೈಡನ್ ನಲ್ಲಿ 1494-1533). ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್‌ಗಳು

ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ಇಬ್ಬರು ಪುರುಷರೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ಹಿರಿಯನಾದ ಯುವಕನೊಂದಿಗೆ ಚೆಲ್ಲಾಟವಾಡುತ್ತಿರುವುದು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.
ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅತೃಪ್ತಿ. ಹೀಗಾಗಿ, ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ಹಿಂಸೆಗೆ ಒಂದು ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಹಾಕಲಾಗಿದೆ.

ಬರೊಕ್

ಡೈ ಕಾರ್ಟೆನ್‌ಸ್ಪೀಲರ್ ವಾನ್ ಡೆಮ್ ಫ್ಲಾಮಿಸ್ಚೆನ್ ಮ್ಯಾಲರ್ ಥಿಯೋಡೋರ್ ರೋಂಬೌಟ್ಸ್ (1597-1637).

ಬರೊಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಕಲೆ. ಸೈನಿಕರು ಪಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ರೋಂಬೌಟ್‌ಗಳು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದವು,
ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾರವಾಜಿಯೊದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು.

ವಂಚನೆ

ಕಾರ್ಡ್ ಆಟಗಳಲ್ಲಿ ಮೋಸ ಮಾಡುವ ವಿಷಯವು ಆಟಗಳಷ್ಟೇ ಹಳೆಯದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಲಾವಿದರಿರುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ
ಯಾರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಆಡುತ್ತಾರೆ.

ಡೈ ಫಾಲ್ಷ್‌ಸ್ಪೈಲರ್ (ಉಮ್ 1594) ವಾನ್ ಡೆಮ್ ಇಟಲಿಯೆನಿಚೆನ್ ಬರೋಕ್‌ಮಾಲರ್ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೆರಿಸಿ ಡಾ ಕ್ಯಾರವಾಗಿಯೊ (1571-1610).

ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ದೈನಂದಿನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ನೈಜ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ ಮೋಸಗಾರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ
ಬೆಲ್ಟ್‌ನ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಆತನ ಸಹಚರನ ಸಿಗ್ನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡ್ ಆಡುತ್ತಿದ್ದ. ಸಹಚರನು ಮೋಸಗಾರನ ಎದುರಾಳಿಯ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು
ಅವನಿಗೆ ಮಾಹಿತಿ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಸೋಲ್ಡಾಟೆನ್ ಸ್ಪೈಲೆನ್ ಕಾರ್ಟೆನ್ ಅಂಡ್ ವೊರ್ಫೆಲ್ (ca.1620/1622) ವಾನ್ ಡೆಮ್ ಫ್ರಾನ್ಜಿಸ್ಚೆನ್ ಬರೋಕ್ಮಲರ್ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಡಿ ಬೌಲೊಗ್ನೆ (ca.1594-1632).

ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಸುದೀರ್ಘ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೌಲೊಗ್ನೆ ಕ್ಯಾರವಾಜಿಯೊ ಕಲೆಯಿಂದ ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು
ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನೋಡಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಕಾರ್ಡುಗಳು ಮತ್ತು ದಾಳಗಳನ್ನು ಆಡುವ ಸೈನಿಕರಲ್ಲಿ ಮೋಸದ ಆಟವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಡಚ್ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಕಲೆ

ಫ್ಲೆಮಿಶ್ / ಡಚ್ ಬರೊಕ್ ನಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ
ರೈತರು ಮತ್ತು ಸೈನಿಕರ ಚಿತ್ರಗಳು ಕುಡಿದು, ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡಿದ, ಹೋರಾಡಿದ ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ಆಡಿದವು. ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ
ಸರಳ ಆನಂದಕ್ಕಾಗಿ ದೇಹ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವನ್ನು ನೀಡುವ ಸರಳ, ಬಹುತೇಕ ಪ್ರಾಚೀನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು.

ಫ್ಲಾಮಿಸ್ಚೆನ್ ಮಾಲರ್ ಆಡ್ರಿಯಾನ್ ಬ್ರೌವರ್ (1605-1638). ಕಾರ್ಡುಗಳನ್ನು ಆಡುವ ರೈತರು

ಆಡ್ರಿಯನ್ ಬ್ರೌವರ್ (1605-1638) ನಕ್ಷೆ ವಿವಾದ

ರೈತರು ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲುಗಳ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಬ್ರೌವರ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ - ರೈತ ನೃತ್ಯಗಳು, ಕಾರ್ಡ್ ಆಟಗಳು, ಧೂಮಪಾನ, ಕುಡಿಯುವುದು ಮತ್ತು ಹೋರಾಟ,
ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೈತರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ
ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ ಕೂಡ.

ವಿರ್ಟ್‌ಶೌಸೀನ್ (1658) ವಾನ್ ಡೆಮ್ ಫ್ಲಾಮಿಸ್ಚರ್ ಮಲೆರ್ ಡೇವಿಡ್ ಟೆನಿಯರ್ಸ್ (1610-1690).

ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ರೈತರು ಕುಡಿಯುತ್ತಾರೆ, ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ದೃಶ್ಯವು ಬ್ರೌವರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ.
ಪ್ರಾಣಿ ಹಿಂಸೆ.

ಮೇಲರ್ ನಾರ್ಬರ್ಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಬ್ಲೂಮೆನ್ (1670-1746). ಕಾರ್ಡುಗಳನ್ನು ಆಡುವ ರೈತರು.
ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಕಾರ್ಡ್ ಆಟವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನುಷ್ಯನ ಸಣ್ಣ ಸಂತೋಷಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ರೊಕೊಕೊ

ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಡಿ ಗೋಯಾ (1746-1828). ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್‌ಗಳು

ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಆಗ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದನು
ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ. ಒಂದು ಸೊಗಸಾದ ದೃಶ್ಯ, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಜನರು ಹಗಲಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದೂರವಿರುತ್ತಾರೆ.
ಕಾರ್ಡ್ ಗೇಮ್ ಯಾವುದೇ negativeಣಾತ್ಮಕ ಘಟಕವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಇದು ಕೇವಲ ಮನರಂಜನೆಯ ಒಂದು ರೂಪ.

ಅಮೇರಿಕನ್ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ

ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಹಳೆಯ ಯುರೋಪಿನ ಎಲ್ಲಾ ಚಳುವಳಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಕಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿಧಾನವಾಗಿ ಆದರೂ,
ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು, ಇದು ಇನ್ನೂ ಕಾಡು ದೇಶ ಮತ್ತು ಪ್ರವರ್ತಕರಿಂದ ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ
ಅದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಕಂಪನಿ.
ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಜೂಜಾಟವು "ವೈಲ್ಡ್ ವೆಸ್ಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಅವರು ಇಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ
ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆ.

ಜಾರ್ಜ್ ಕ್ಯಾಲೆಬ್ ಬಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ (1811-1879). ಆಟದ ಎಲೆಗಳು.

ಇಲ್ಲಿ ಬಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ, ದೈನಂದಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯುವುದು ಆಟದ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ
ದೀರ್ಘ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ.

ಮಲೆರ್ ಜಾನ್ ಮಿಕ್ಸ್ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ (1814-1872). ಜಿಂಕೆ ಆಟ.

ಒಂದು ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರ - ಭಾರತೀಯರು ಬೇಟೆಯಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಈಗ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬೇಟೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಡುಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಂತೆ ವರ್ತಿಸಿ
ಅಮೆರಿಕನ್ನರು. ವಿಲಕ್ಷಣ ವಾತಾವರಣವು ಕಾರ್ಡ್ ಆಟದ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಕಲೆ

ಟಿ. ಗೋಲ್ವಿಗ್ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಕಲೆ.

ಮೂವರು ಕಾರ್ಡುಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಪಾನೀಯವನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.
ಇಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕೆಟ್ಟತನವಿಲ್ಲ, ಒಳ್ಳೆಯ ಸಮಯ

ಜಿಯುಲಿಯೊ ಡೆಲ್ ಟೊರ್ರೆ (ಇಟಾಲಿಯನ್, 1856-1932). ಇಸ್ಪೀಟೆಲೆಗಳನ್ನು ಆಡುವ ಹುಡುಗರು.

ಒಂದು ಶತಮಾನದವರೆಗೆ, ನೃತ್ಯದ ಜಿಪ್ಸಿಗಳು, ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು.
ಆಟದ ಎಲೆಗಳು…. ಆದರೆ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಮಕ್ಕಳ ಆಟವು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಗಳು.

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅದ್ಭುತ ಘಟನೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ
ಒಳ್ಳೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಸುಂದರ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಬೇಡಿಕೆಯಿತ್ತು. ಇವುಗಳನ್ನು ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ
ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಡಚ್ ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ.
ಸೈನಿಕರು, ಪಾದ್ರಿಗಳು ಮತ್ತು ರೈತರ ಹಬ್ಬಗಳು ಮತ್ತು ಜೂಜುಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಾತಾವರಣ
ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದ ಜೀನ್-ಲೂಯಿಸ್-ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಮೆಸ್ಸೋನಿಯರ್ (1815-1891). ಕಾರ್ಡ್ ಆಟದ ಅಂತ್ಯ.

ಮೀಸೋನಿಯರ್ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅವರ ಕಾಲದ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕ ವಿವರಗಳಿಂದ ಸಣ್ಣ ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.
ಇಲ್ಲಿ ಅವರು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡ್ ಆಟಕ್ಕೆ ಬಹಳ ನಾಟಕೀಯ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದ ಅಡೋಲ್ಫ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಲೆಸ್ರೆಲ್ (1839-1929). ಕಾರ್ಡ್ ಡೆಕ್

ಲೆಸ್ರೆಲ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವೇಷಭೂಷಣಗಳ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿದೆ. ನಕ್ಷೆಗಳು ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಏನನ್ನೂ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ.
ಕಾಡು, ಒಳ್ಳೆಯ ಹಳೆಯ ದಿನಗಳು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು.

ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಲಾವಿದ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮೊ ಜುಡೆರಿಯಾಸ್ ಕ್ಯಾಬಲೆರೊ (1867-1951). ಉದ್ಯೋಗಿಗಳು ಇಸ್ಪೀಟೆಲೆಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಕ್ಯಾಬಲೆರೊ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವ್ಯಾಪಾರಿಯೂ ಆಗಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಕೇವಲ ಸುಂದರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸಿದರು
ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಕಾರ, ಅಂತಹ ಕಿಚ್.

ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ

ಮೇರಿ ಕ್ಯಾಸಾಟ್ ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದೆ ಮತ್ತು ಡೆಗಾಸ್‌ನ ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತೆ. ಇದು ಕೇವಲ ದೈನಂದಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಪಾಲ್ ಸಿéೇನ್ (1839-1906). ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್‌ಗಳು (c.1890)

ಇಲ್ಲಿ ಕೂಡ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೈನಂದಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ. ಪುರುಷರು ಇಸ್ಪೀಟೆಲೆಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಾರೆ, ನಾಟಕವಿಲ್ಲ.

ನವ್ಯಕಲೆ.

ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಒಟ್ಟೊ ಡಿಕ್ಸ್ (1891-1969). ಸ್ಕಾಟ್‌ಸ್ಪೀಲರ್ (1920)

ಇಲ್ಲಿ ಡಿಕ್ಸ್ WWI ಯೋಧರನ್ನು ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದ್ದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಸೈನಿಕರು ಯಾವಾಗಲೂ ಏನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ
ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ - ಇಸ್ಪೀಟೆಲೆಗಳನ್ನು ಆಡುವುದು. ಚಿತ್ರವು ದೊಡ್ಡ ದುರಂತಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿ ಟ್ರಾಮ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಥಾವಸ್ತು

ಪ್ರೊವೆನ್ಕಾಲ್ ರೈತರು, ತಮ್ಮ ಬಿಡುವಿನ ವೇಳೆಯಲ್ಲಿ ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುವ ಕೊಳವೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಇಸ್ಪೀಟೆಲೆಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದರು, ತಮ್ಮ ಉದ್ಯೋಗದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದರು. ಇದು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ಯಾರಾಫ್ರೇಸ್ ಆಗಿದೆ. ನಿಜ, ಹಿಂದಿನ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಕಾರ್ಡ್ ಗೇಮ್ ಕುಡುಕ ಸಾಮಾನ್ಯರ ನಡುವಿನ ಹೋಟೆಲುಗಳಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಸೆಜಾನ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಅವನ ಆಟಗಾರರು ಗಮನದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಮುಖಗಳು ಅವರು ಭಯಭೀತರಾದಂತೆ.

ಲೆನಾನ್ ಸಹೋದರರಿಂದ "ಬ್ಯಾಕ್‌ಗಮನ್ ಆಟಗಾರರು", 17 ನೇ ಶತಮಾನ. (wikipedia.org)

1890 ಮತ್ತು 1895 ರ ನಡುವೆ ಐದು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳು ಗಾತ್ರ, ಅಕ್ಷರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ ಈಗ ಕತಾರ್‌ನಲ್ಲಿದೆ.

1890-1892, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್. (wikipedia.org)

1890-1892, ಬಾರ್ನ್ಸ್ ಫೌಂಡೇಶನ್, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ (wikipedia.org)

1892-1893, ಕತಾರ್‌ನ ಎಮಿರ್‌ನ ಕುಟುಂಬ ಸಂಗ್ರಹ. (wikipedia.org)

1892-1895, ಕೋರ್ಟ್‌ಆಲ್ಡ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಲಂಡನ್. (wikipedia.org)

1894-1895, ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ ಓರ್ಸೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ (wikipedia.org)

ಕೆಲಸದ ತಯಾರಿ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಐಕ್ಸ್-ಎನ್-ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ರೈತರನ್ನು ಬಹಳ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ವೀಕ್ಷಿಸಿದನು. ಅವರು ಒಂದು ಡಜನ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಇಂದು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೃತಿಗಳಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

ಕಲಾವಿದನ ಭವಿಷ್ಯ

ಪಾಲ್ ಸೆಜಾನ್ 1839 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ ಐಕ್ಸ್-ಎನ್-ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ ವಕೀಲರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗನು ತನ್ನ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಮಗನು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಪಾಲಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರೂ, ಎರಡನೆಯವನು ಅವನನ್ನು ಬೆಂಬಲವಿಲ್ಲದೆ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಆದರೂ, ಕುಟುಂಬದ ಹಣದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸೆzೇನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಷ್ಟವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು. 1886 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಸೆಜಾನ್ ಒಂದು ಪಿತ್ರಾರ್ಜಿತವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅದು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಹಣಕಾಸಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.

ಅವರ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತ ಎಮಿಲ್ ಜೋಲಾ, ಅವರು ಐಕ್ಸ್-ಎನ್-ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅವರು ಬೆಳೆದರು, ಭವಿಷ್ಯದ ವೈಭವದ ಕನಸು ಕಂಡರು, ನಂತರ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಜೋಲಾ ಪ್ರಕಾರ ಒಬ್ಬರು ಮಾತ್ರ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಬಹುದು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸೆಜಾನ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಂತ, ಸುವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಜೀವನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದು ಅಪಶ್ರುತಿಗೆ ಒಂದು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅದು ನಂತರ ಮುಕ್ತ ಸಂಘರ್ಷವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು.

ಪಾಲ್ ಸೆzೇನ್, 1860 ರ ಆರಂಭ. (wikipedia.org)

ಸೆಜಾನ್ ಗಂಭೀರ ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಐಕ್ಸ್-ಎನ್-ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾದರು, ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದ ನಂತರ ಅವರು ಗಂಭೀರ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಅವರು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ತದನಂತರ ಸೆಜಾನ್ ಮಹಾನ್ ಗುರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವರು ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು.

ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸಿಜೇನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ ಪಿಸ್ಸಾರೊ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ ಸಂಭವಿಸಿತು, ಅವರು ಪಾಲ್ ಅವರ ಇಂದ್ರಿಯ, ಸಾಧಾರಣ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಅವರ ಕರಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅದೇ ಪಿಸ್ಸಾರೊ ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿದ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಸಿಜಾನ್ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು.

ಮೀಸಲು ಮತ್ತು ನಾಚಿಕೆ ಸ್ವಭಾವದ ಸೆಜಾನ್ ಕಲೆಯ ಸಾರ, ವಸ್ತುಗಳ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದಾದ ವಿಧಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾ ಬಹಳ ಸಮಯ ಕಳೆದರು. ಆತನು ತನ್ನ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಗತಿಪರನಾಗಿದ್ದ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಬಂದನು, ಕಲಾವಿದ, ಏನನ್ನಾದರೂ ಬರೆಯುವ ಮೊದಲು, ವಸ್ತುವಿನ ಸಾರವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಬೇಕು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ರೂಪ, ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬೇಕು. ಸೆಜಾನ್ ಪ್ರಕಾರ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ನಕಲಿಸುವುದು ಅರ್ಥಹೀನವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಅದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ತಿಳಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು.

ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಸೆಜಾನ್ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನಿಂದ ಅಮೂರ್ತತೆಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಮತ್ತು ಮುಂದೆ ಸಾಗಿದರು. ಅವನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಮುಳುಗಿದನು, ಅದು ಅವನನ್ನು (ಮತ್ತು ಅವನಿಂದ) ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದವರನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿತು. 1897 ರಲ್ಲಿ ಅವನ ತಾಯಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾದನು, ಇದು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ದಂತಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಪುರಾಣಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು.

ಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸೆಜಾನ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು: "ಭೂದೃಶ್ಯವು ನನ್ನೊಳಗೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಆಲೋಚನೆಯಾಗಿ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ. ನಾನು ನನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗುತ್ತೇನೆ. ನಾವು ಮಳೆಬಿಲ್ಲಿನ ಗೊಂದಲದಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. " ಸೇರಿದಂತೆ ಯುವ ಕಲಾವಿದರು

"... 1889 ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಐಕ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ಸೆzೇನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಲೂಯಿಸ್ ಲೆನಿನ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾದ "ದಿ ಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್" ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಇತರರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸೆಜಾನ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನನ್ನು ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದನು. "ನಾನು ಬರೆಯಲು ಬಯಸುವುದು ಹೀಗೆ!" ಅವನು ಉದ್ಗರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಕೇವಲ sa್ಸಾಗೆ ಬಂದ ನಂತರ, ಸೆಜಾನ್, ಐಕ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ್ದಕ್ಕೆ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾ, ತನ್ನ ಬಹುಕಾಲದ ಕನಸನ್ನು ಈಡೇರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ - ಈ ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು. ಅವನ ಮುಂದಿರುವ ಕಾರ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಕಷ್ಟಗಳು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿವೆ. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನ ಒಂದು ರೂ steಿಗತ ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವ ಪ್ರಶ್ನೆಯೇ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಮುನ್ನೆಚ್ಚರಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ರೈತರು ಅವನಿಗೆ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೆಜಾನ್ ಅವರ ಸಂಯಮ, ಶಾಂತತೆ, ದೀರ್ಘ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ಇತರ ಯಾವುದೇ ಕಲಾವಿದರಿಗಿಂತಲೂ, ಸೆಜಾನ್ ಈ ಸರಳವಾಗಿ ಕಾಣುವ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಕಷ್ಟಕರ ಜನರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸೆಜಾನ್ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಆಟಗಾರರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ತುಂಬಬೇಕು. ಎಲ್ಲೋ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ: ಇವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ haಾದಲ್ಲಿನ ಜಮೀನಿನಿಂದ ರೈತರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ತೋಟಗಾರ ಧ್ರುವ, ಅವರನ್ನು ಎಲ್ಲರೂ ಅಪ್ಪ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ರೈತರ ತಾಳ್ಮೆ, ಮೌನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಚಲನರಹಿತವಾಗಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ನಿಲ್ಲುವ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಖುಷಿ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅವನು ಬೆಳಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನು "ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ."

ಒಂದು ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ "ಕಾರ್ಡ್ ಆಟಗಾರರು"ಸೆಜಾನ್ ಸುಮಾರು ಎರಡು ಮೀಟರ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವನು ಐದು ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ: ಮೂರು ಕಾರ್ಡುಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಇಬ್ಬರು ಆಟವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ಮಾರಕ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್. ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆಯೇ? ಅಂಕಿಗಳ ಯೋಜಿತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ತೂಕವಿದೆಯೇ? ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತಗೊಂಡಿದೆಯೇ? ಬಣ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ತುಂಬಾ ತೀಕ್ಷ್ಣ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿವೆಯೇ, ಅವುಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಹೊಂದಿದೆಯೇ? ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ನಿಜವಾದ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ, ಆಂತರಿಕ ಸಂಪತ್ತಿನಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸರಳತೆ ಇಲ್ಲದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಇಲ್ಲವೇ?

ಸೆಜಾನ್ ಮತ್ತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕಾರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನಾಲ್ಕಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಎರಡಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಇಲ್ಲದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅವನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾನೆ: ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ, ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ, ಸಮೂಹದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ - ಅವನು ಕಠಿಣತೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ನೀವು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ಅದು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಗುರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಶ್ರಮ, ಹೆಚ್ಚಿನ ತಾಳ್ಮೆ ಮತ್ತು ನಿರಂತರ ಹುಡುಕಾಟದ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಸಿಜೇನ್ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಆರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗಾಗಿ ತನ್ನ ದಣಿಸಲಾಗದ ಬಾಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ ... ("ಕಾರ್ಡ್ ಆಟಗಾರರು" ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಐದು ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಉಳಿದಿವೆ: ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು, ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮತ್ತು ಎರಡು ಯುಎಸ್ಎ) ... "

ಕೆ. ಬೊಹೆಮ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ನಂತರದ ಪದದಿಂದ:

"... ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ "ಕಾರ್ಡ್ ಆಟಗಾರರು", ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿದೆ, ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಲಕೋನಿಕ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದವು - ಡ್ರಾಯರ್, ಡ್ರಪರೀಸ್ ಹೊಂದಿರುವ ಟೇಬಲ್. ಕಾರ್ಡ್ ಆಟದ ಥೀಮ್ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಐಜಾಸ್‌ನ ಮ್ಯೂಸಿ ಗ್ರಾನೆಟ್‌ನಿಂದ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಲೆನಿನ್‌ಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಸೆಜಾನ್‌ಗೆ ಅದನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ.

ನಾನು ಸೆಜಾನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಕರೆಯಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅದರ ವಿಷಯವು ಒಂದು ಹೋಟೆಲಿನಲ್ಲಿನ ದೈನಂದಿನ ದೃಶ್ಯದ ಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಪದಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು ಮಧುರವನ್ನು ಹೇಳುವುದು ಕಷ್ಟ. ನೀವು ಅದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೆಸರಿಸಬಹುದು. ಸೆಜಾನ್ ಅನ್ನು ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್ ಯುಗದ "ಸಿಲಿಂಡರ್, ಬಾಲ್ ಮತ್ತು ಕೋನ್" ನ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಎಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದ ಲೇಖಕರು ಆತನು ಜನರನ್ನು ಸ್ತಬ್ಧ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಗಳಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಈಗ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಬದಲಾಗಿವೆ, ಅವರು ಕಲಾವಿದರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಒಮ್ಮೆ ಹಳೆಯ ಹೋಪ್‌ಕೀಪರ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಅವರು ಉದ್ಗರಿಸಿದರು: “ಯಾವ ಶೈಲಿ