ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾಹಿತಿ. ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳು

ಮನೆ / ಜಗಳವಾಡುತ್ತಿದೆ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಜೊತೆಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಣಯದ ಸ್ಥಾಪಕ. ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತವು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಅವರು ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳಿಂದ ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಲಿಯಾಬಿವ್, ವರ್ಲಾಮೊವ್, ಗುರಿಲೆವ್, ವರ್ಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಂತರದವರು ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಕುಯಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಗಾಯನ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು "ಸಂಗೀತ ಸತ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶಿಕ್ಷಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಕೆ.ಇ. ಮಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಭಾವಚಿತ್ರ (1869)

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಆ ಕಾಲದ ಎಲ್ಲಾ ಜನಪ್ರಿಯ ಗಾಯನ ಪ್ರಕಾರಗಳಿವೆ - "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು" ನಿಂದ ಬಲ್ಲಾಡ್ ವರೆಗೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ತೆಗೆದ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರಾದರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ಮಾನಸಿಕ ಸ್ವಗತಗಳು ("ನೀರಸ ಮತ್ತು ದುಃಖ ಎರಡೂ", "ನಾನು ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ" ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಪದಗಳು), ಜಾನಪದ ದೃಶ್ಯಗಳು (ಪುಶ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ "ದಿ ಮಿಲ್ಲರ್"), ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಹಾಡುಗಳು ("ದಿ ವರ್ಮ್" ಪಿಯರೆ ಬೆರಂಜರ್ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ, ವಿ. ಕುರೊಚ್ಕಿನ್ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ, "ದಿ ಟೈಟ್ಯುಲರ್ ಕೌನ್ಸಿಲರ್" ಪಿ. ವೀನ್ಬರ್ಗ್).

ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಶೇಷ ಪ್ರೀತಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಂಯೋಜಕ ಕವಿಗಳ ವಲಯವು ತುಂಬಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ: ಇವುಗಳು ಜುಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಡೆಲ್ವಿಗ್, ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್, ಯಾಜಿಕೋವ್, ಕುಕೊಲ್ನಿಕ್, ಇಸ್ಕ್ರಾ ಕವಿಗಳಾದ ಕುರೊಚ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ವೈನ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರಣಯದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದ ಮೇಲೆ ವಿಶೇಷ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ತೋರಿಸಿದನು, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಆರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಗ್ಲಿಂಕಾಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಗ್ಲಿಂಕಾಗೆ ಕವಿತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದ್ದರೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ವಿಶಾಲವಾದ ಹಾಡಿನ ಮಧುರವನ್ನು ಬಳಸಿದರೆ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಪಠ್ಯದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪದವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಸೃಜನಶೀಲ ತತ್ವವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು: " ಶಬ್ದವು ಪದವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನನಗೆ ಸತ್ಯ ಬೇಕು." ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ಸ್ವರ ಮಾಧುರ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಾಡು-ಅರಿಯೋಸ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಘೋಷಣೆಯಾಗುವ ಮಾತಿನ ಸ್ವರಗಳ ಪಾತ್ರವು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿನ ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ - ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪದದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಸಾಕಾರ; ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕತೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಪಠ್ಯದ ಮಾನಸಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

"ಹದಿನಾರು ವರ್ಷಗಳು" (ಎ. ಡೆಲ್ವಿಗ್ ಅವರ ಪದಗಳು). ಈ ಆರಂಭಿಕ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವು ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಮತ್ತು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಲಯವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಆಕರ್ಷಕ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಹುಡುಗಿಯ ಸಂಗೀತ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪಿಯಾನೋ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನವು ಪ್ರಣಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಆರೋಹಣ ಆರನೆಯ ಜೊತೆಗೆ ಗಾಯನ ಮಾಧುರ್ಯದ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗಾಯನ ಭಾಗವು ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾದಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಕೆಲವು ಪದಗುಚ್ಛಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸ್ವರಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಳಿಸುತ್ತವೆ.

ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಘು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ತೀವ್ರ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ (ಸಿ ಮೇಜರ್), ಮಧ್ಯದ ವಿಭಾಗವು ಮೋಡ್‌ನ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ (ಎ ಮೈನರ್) ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಗಾಯನ ಮಾಧುರ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್. ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗದ ಪಾತ್ರವು ಮಧುರ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬೆಂಬಲದಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಣಯದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಾಗಿದೆ.

"ಹದಿನಾರು ವರ್ಷಗಳು"

ಪ್ರಣಯ "ನನಗೆ ದುಃಖವಾಗಿದೆ" (ಎಂ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಪದಗಳು) ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಪ್ರಣಯ-ಸ್ವಗತಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ನಾಯಕನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದಲ್ಲಿ, ಕಪಟ ಮತ್ತು ಹೃದಯಹೀನ ಸಮಾಜದ "ಕಪಟ ಕಿರುಕುಳದ ವದಂತಿಗಳನ್ನು" ಅನುಭವಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಪ್ರೀತಿಯ ಮಹಿಳೆಯ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಆತಂಕವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಪಾವಧಿಗೆ "ಕಣ್ಣೀರು ಮತ್ತು ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ಪಾವತಿಸಲು. ಸಂತೋಷ. ಒಂದು ಚಿತ್ರ, ಒಂದು ಭಾವನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯವು ಕೆಲಸದ ಒಂದು ಭಾಗದ ರೂಪಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ - ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವಧಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸುಮಧುರ ಪಠಣದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಗಾಯನ ಭಾಗ. ಪ್ರಣಯದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ: ಆರೋಹಣ ಸೆಕೆಂಡಿನ ನಂತರ, ಅದರ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಮತ್ತು ಶೋಕಭರಿತ ಧ್ವನಿಯು ಐದನೇ ಕ್ಷೀಣಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಅವರೋಹಣ ಉದ್ದೇಶವಿದೆ.

ಪ್ರಣಯದ ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿರಾಮಗಳು, ವಿಶಾಲ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಜಿಗಿತಗಳು, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸ್ವರಗಳು-ಆಶ್ಚರ್ಯಗಳು: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ("ಕಣ್ಣೀರು ಮತ್ತು ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆ" ), ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಧಾನದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ - ಟೋನಲಿಟಿ II ಕಡಿಮೆ ಹಂತದಲ್ಲಿನ ವಿಚಲನ (ಡಿ ಮೈನರ್ - ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್). ಮೃದುವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಕೃತಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವು ಸೀಸುರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಗಾಯನ ಮಾಧುರ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ (ಸೀಸುರಾ ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಸೀಸುರಾ ಚಿಹ್ನೆಗಳು: ವಿರಾಮಗಳು, ಲಯಬದ್ಧ ನಿಲುಗಡೆಗಳು, ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳು) ಮತ್ತು ರಚಿಸುತ್ತದೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಮಾನಸಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನದ ಭಾವನೆ.

ಪ್ರಣಯ "ನಾನು ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ"

ನಾಟಕೀಯ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ "ಹಳೆಯ ಕಾರ್ಪೋರಲ್" (ಪಿ. ಬೆರಂಜರ್ ಅವರ ಪದಗಳು, ವಿ. ಕುರೊಚ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ), ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವಗತ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ: ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ನಾಟಕೀಯ ಸ್ವಗತ-ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ, ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಹಳೆಯ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸೈನಿಕನು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ಧೈರ್ಯಮಾಡಿದನು ಯುವ ಅಧಿಕಾರಿಗೆ ಮಾಡಿದ ಅವಮಾನಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಮರಣದಂಡನೆ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಚಿಂತೆಗೀಡುಮಾಡುವ "ಚಿಕ್ಕ ಮನುಷ್ಯ" ದ ವಿಷಯವು ಅಸಾಧಾರಣ ಮಾನಸಿಕ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ; ಸಂಗೀತವು ಜೀವಂತ, ಸತ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಘನತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಹಾಡನ್ನು ಬದಲಾಗದ ಕೋರಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವಿವಿಧ ಪದ್ಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ; ಇದು ಕಠೋರವಾದ ಕೋರಸ್ ಅದರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನಡಿಗೆಯ ಲಯ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ತ್ರಿವಳಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಕೆಲಸದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ನಾಯಕನ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣ, ಅವನ ಮಾನಸಿಕ ತ್ರಾಣ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯ.

ಐದು ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಸೈನಿಕನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನನ್ನು ತುಂಬುತ್ತದೆ - ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೋಪ ಮತ್ತು ದೃಢವಾದ (ಎರಡನೆಯ ಪದ್ಯ), ನಂತರ ಕೋಮಲ ಮತ್ತು ಸೌಹಾರ್ದ (ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಪದ್ಯಗಳು).

ಹಾಡಿನ ಗಾಯನ ಭಾಗವು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ; ಅವಳ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಪಠಣವು ಪಠ್ಯದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸ್ವರವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಪದದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಲೀನವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಗಾಯನ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಜಿಪುಣವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ, ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯ, ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆಯಾದ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳ - ಶಾಟ್‌ಗಳ ವಾಲಿ - ಹಳೆಯ ಕಾರ್ಪೋರಲ್‌ನ ಜೀವನವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ "ಓಲ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೋರಲ್"

ದುಃಖದ ನಂತರದ ಪದದಂತೆ, ಪಲ್ಲವಿಯ ವಿಷಯವು ಇ-ಹೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ನಾಯಕನಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುವಂತೆ. ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಹಾಡು "ನಾಮಸೂಚಕ ಸಲಹೆಗಾರ" ಇಸ್ಕ್ರಾದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಕವಿ ಪಿ.ವೈನ್ಬರ್ಗ್ನ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ಚಿಕಣಿಯಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ನ ರೇಖೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜನರಲ್ ಮಗಳಿಗೆ ಸಾಧಾರಣ ಅಧಿಕಾರಿಯ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಸಂಯೋಜಕ "ಅವಮಾನಿತ ಮತ್ತು ಮನನೊಂದ" ಸಾಹಿತ್ಯದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಲುವ ಸಂಗೀತ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಪಾತ್ರಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಗುರಿ ಮತ್ತು ಲಕೋನಿಕ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ (ಹಾಡನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ): ಕಳಪೆ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಪಿಯಾನೋದ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಎರಡನೇ ಸ್ವರಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೊಕ್ಕಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಜನರಲ್ ಮಗಳು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಮೂವ್ಸ್ ಫೋರ್ಟೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಈ "ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು" ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ವಿಫಲವಾದ ವಿವರಣೆಯ ನಂತರ ಘಟನೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸರಳವಾದ ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ: ಮೀಟರ್ 2/4 (6/8 ಬದಲಿಗೆ) ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೊ ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಪ್ರೀ ನಾಯಕನ ತಪ್ಪಾದ ನೃತ್ಯ ನಡಿಗೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. , ಮತ್ತು ಆರೋಹಣ, ಸ್ವಲ್ಪ ಉನ್ಮಾದದ ಜಿಗಿತದಲ್ಲಿ ಏಳನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ("ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯಿಡೀ ಕುಡಿದ") ಈ ಕಥೆಯ ಕಹಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

"ನಾಮಸೂಚಕ ಸಲಹೆಗಾರ"

ಎಲೆನಾ ಒಬ್ರಾಜ್ಟ್ಸೊವಾ ಎ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯವರ ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗ - ವಝ ಚಾಚವಾ.

ಎಲಿಜಿ "ನಾನು ಆಳವಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ", ಡೇವಿಡೋವ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ
"ನನ್ನ ಸುಂದರ ಸ್ನೇಹಿತ", V. ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ
"ನಾನು ಇನ್ನೂ ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ", Y. ಝಾಡೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ
"ಓರಿಯಂಟಲ್ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್", A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವನಗಳು
"ಜ್ವರ", ಜಾನಪದ ಪದಗಳು
"ಒಳ್ಳೆಯ ಜನರನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಬೇಡಿ", ಟಿಮೊಫೀವ್ ಅವರ ಕವನಗಳು
"ಅವಳ ತಲೆ ಎಷ್ಟು ಸಿಹಿಯಾಗಿದೆ", ತುಮಾನ್ಸ್ಕಿಯ ಕವನಗಳು
"ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ", A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳು
"ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್" ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್, ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ
ಲಾಲಿ "ಬಯು-ಬಯುಷ್ಕಿ-ಬಾಯು", ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳು
"ಹದಿನಾರು ವರ್ಷಗಳು", ಡೆಲ್ವಿಗ್ ಅವರ ಕವನಗಳು
ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪ್ರಣಯ
"ನಾನು ಇಲ್ಲಿ ಇನೆಜಿಲ್ಲಾ", A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ

"ನಾವು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇವೆ", ಕುರೋಚ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವನಗಳು
"ನೈಟ್ ಮಾರ್ಷ್ಮ್ಯಾಲೋ, ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಈಥರ್", ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವನಗಳು
"ನಮ್ಮ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ" ಒಪೆರಾ ರುಸಾಲ್ಕಾದಿಂದ ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಹಾಡು
"ಓ ಡಿಯರ್ ಮೇಡನ್" ಪೋಲಿಷ್ ಪ್ರಣಯ, ಮಿಕ್ಕಿವಿಚ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ
"ಯೂತ್ ಅಂಡ್ ಮೇಡನ್", A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವನಗಳು
"ನಾನು ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ", M. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ
"ಮೈ ಡಿಯರ್, ಮೈ ಡಾರ್ಲಿಂಗ್", ಡೇವಿಡೋವ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ
"ನಾನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ವರ್ಜಿನ್-ಸೌಂದರ್ಯ", ಯಾಜಿಕೋವ್ ಅವರ ಕವನಗಳು
"ಸ್ವರ್ಗದ ವಿಸ್ತಾರದಲ್ಲಿ", ಶೆರ್ಬಿನಾ ಅವರ ಕವನಗಳು
ಬೊಲೆರೊ "ದಿ ಸಿಯೆರಾ ನೆವಾಡಾ ಈಸ್ ಡ್ರೆಸ್ಡ್ ಇನ್ ಮಿಸ್ಟ್ಸ್", ವಿ. ಶಿರ್ಕೋವ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ
"ನಾನು ಯಾರಿಗೂ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ", ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ಕವನಗಳು
"ಬಾಲ್ನಲ್ಲಿ", ವಿರ್ಸ್ ಅವರ ಕವನಗಳು
"ನನ್ನನ್ನು ಮೋಡಿ ಮಾಡಿ, ನನ್ನನ್ನು ಮೋಡಿ ಮಾಡಿ", Y. ಝಾಡೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ
"ಅವನು ರಷ್ಯಾದ ಸುರುಳಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆಯೇ"
"ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲದೆ, ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲದೆ", ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ಕವನಗಳು
"ನಿನಗೆ ಅಸೂಯೆಯಾಗಿದೆ"
"ನನ್ನ ಸುಂದರ ಸ್ನೇಹಿತ", ವಿ. ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ಕವನಗಳು

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಆ ಕಾಲದ ಎಲ್ಲಾ ಜನಪ್ರಿಯ ಗಾಯನ ಪ್ರಕಾರಗಳಿವೆ - "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು" ನಿಂದ ಬಲ್ಲಾಡ್ ವರೆಗೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ತೆಗೆದ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರಾದರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ಮಾನಸಿಕ ಸ್ವಗತಗಳು (“ನೀರಸ ಮತ್ತು ದುಃಖ ಎರಡೂ”, “ನಾನು ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ” ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಪದಗಳು), ಜಾನಪದ ದೃಶ್ಯಗಳು (ಪುಶ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ "ದಿ ಮಿಲ್ಲರ್"), ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಹಾಡುಗಳು ("ದಿ ವರ್ಮ್" ಪಿಯರೆ ಬೆರಂಜರ್ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ, ವಿ. ಕುರೊಚ್ಕಿನ್ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ, "ದಿ ಟೈಟ್ಯುಲರ್ ಕೌನ್ಸಿಲರ್" ಪಿ. ವೀನ್ಬರ್ಗ್).

"ಹದಿನಾರು ವರ್ಷಗಳು" (ಎ. ಡೆಲ್ವಿಗ್ ಅವರ ಪದಗಳು). ಈ ಆರಂಭಿಕ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವು ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಮತ್ತು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಲಯವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಆಕರ್ಷಕ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಹುಡುಗಿಯ ಸಂಗೀತ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪಿಯಾನೋ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನವು ಪ್ರಣಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಆರೋಹಣ ಆರನೆಯ ಜೊತೆಗೆ ಗಾಯನ ಮಾಧುರ್ಯದ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗಾಯನ ಭಾಗವು ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾದಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಕೆಲವು ಪದಗುಚ್ಛಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸ್ವರಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಳಿಸುತ್ತವೆ.

ಪ್ರಣಯ "ನಾನು ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ" (ಎಂ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಪದಗಳು) ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಪ್ರಣಯ-ಸ್ವಗತಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ನಾಯಕನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದಲ್ಲಿ, ಕಪಟ ಮತ್ತು ಹೃದಯಹೀನ ಸಮಾಜದ "ಕಪಟ ಕಿರುಕುಳದ ವದಂತಿಗಳನ್ನು" ಅನುಭವಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಪ್ರೀತಿಯ ಮಹಿಳೆಯ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಆತಂಕವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಪಾವಧಿಗೆ "ಕಣ್ಣೀರು ಮತ್ತು ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ಪಾವತಿಸಲು. ಸಂತೋಷ. ಒಂದು ಚಿತ್ರ, ಒಂದು ಭಾವನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯವು ಕೃತಿಯ ಒಂದು-ಭಾಗದ ರೂಪಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ - ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವಧಿ, ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸುಮಧುರ ಪಠಣದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಗಾಯನ ಭಾಗ. ಪ್ರಣಯದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ: ಆರೋಹಣ ಸೆಕೆಂಡಿನ ನಂತರ, ಅದರ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಮತ್ತು ಶೋಕಭರಿತ ಧ್ವನಿಯು ಐದನೇ ಕ್ಷೀಣಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಅವರೋಹಣ ಉದ್ದೇಶವಿದೆ.

ಪ್ರಣಯದ ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿರಾಮಗಳು, ವಿಶಾಲ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಜಿಗಿತಗಳು, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸ್ವರಗಳು-ಆಶ್ಚರ್ಯಗಳು: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ("ಕಣ್ಣೀರು ಮತ್ತು ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆ" ), ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಧಾನದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ - II ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದ (ಡಿ ಮೈನರ್ - ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್) ಕೀಗೆ ವಿಚಲನ. ಮೃದುವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಕೃತಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವು ಸೀಸುರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಗಾಯನ ಮಾಧುರ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ (ಸೀಸುರಾ ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ವಿಭಜನೆಯ ಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಸೀಸುರಾ ಚಿಹ್ನೆಗಳು: ವಿರಾಮಗಳು, ಲಯಬದ್ಧ ನಿಲುಗಡೆಗಳು, ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ನೋಂದಣಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.) ಮತ್ತು ರಚಿಸುತ್ತದೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಮಾನಸಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನದ ಭಾವನೆ.

ನಾಟಕೀಯ ಗೀತೆ "ಓಲ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೋರಲ್" (ಪಿ. ಬೆರಂಜರ್ ಅವರ ಪದಗಳು, ವಿ. ಕುರೊಚ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ), ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವಗತ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ: ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ನಾಟಕೀಯ ಸ್ವಗತ-ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಒಬ್ಬ ಹಳೆಯ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸೈನಿಕನು ಯುವ ಅಧಿಕಾರಿಗೆ ಮಾಡಿದ ಅವಮಾನಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ಧೈರ್ಯಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಮರಣದಂಡನೆ ವಿಧಿಸಿದನು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಚಿಂತೆಗೀಡುಮಾಡುವ "ಚಿಕ್ಕ ಮನುಷ್ಯ" ದ ವಿಷಯವು ಅಸಾಧಾರಣ ಮಾನಸಿಕ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ; ಸಂಗೀತವು ಜೀವಂತ, ಸತ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಘನತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಐದು ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಸೈನಿಕನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ತುಂಬುತ್ತದೆ - ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೋಪ ಮತ್ತು ದೃಢವಾದ (ಎರಡನೆಯ ಪದ್ಯ), ನಂತರ ಕೋಮಲ ಮತ್ತು ಸೌಹಾರ್ದ (ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಪದ್ಯಗಳು).

ಹಾಡಿನ ಗಾಯನ ಭಾಗವು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ; ಅವಳ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಪಠಣವು ಪಠ್ಯದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸ್ವರವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಪದದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಲೀನವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಗಾಯನ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಜಿಪುಣವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ, ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯ, ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆಯಾದ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳ - ಶಾಟ್‌ನ ವಾಲಿ - ಹಳೆಯ ಕಾರ್ಪೋರಲ್‌ನ ಜೀವನವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುತ್ತದೆ.

ದುಃಖದ ನಂತರದ ಪದದಂತೆ, ಪಲ್ಲವಿಯ ವಿಷಯವು ಇ-ಹೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ನಾಯಕನಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುವಂತೆ. ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಹಾಡು "ಟೈಟ್ಯುಲರ್ ಅಡ್ವೈಸರ್" ಅನ್ನು ಇಸ್ಕ್ರಾದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಕವಿ ಪಿ.ವೈನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ಚಿಕಣಿಯಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ನ ರೇಖೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜನರಲ್ ಮಗಳಿಗೆ ಸಾಧಾರಣ ಅಧಿಕಾರಿಯ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಸಂಯೋಜಕ "ಅವಮಾನಿತ ಮತ್ತು ಮನನೊಂದ" ಸಾಹಿತ್ಯದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಲುವ ಸಂಗೀತ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಪಾತ್ರಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಗುರಿ ಮತ್ತು ಲಕೋನಿಕ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ (ಹಾಡನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ): ಬಡ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಪಿಯಾನೋದ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಎರಡನೇ ಸ್ವರಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೊಕ್ಕಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಜನರಲ್ ಮಗಳು ನಿರ್ಣಾಯಕ ನಾಲ್ಕನೇ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಈ "ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು" ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

25. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ:

ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಮಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೆಲಸವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಹಂತಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಯುಗದ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಗ್ಲಿಂಕಾ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: ಅವನ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕೃತಿಗಳು ಗೊಗೊಲ್, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಪಾವೆಲ್ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳ ನೈಜತೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನವಾಗಿದೆ.

ಜೀವನವನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸುವ ಬಯಕೆ, “ಸಣ್ಣ” ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಸಮಾನತೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ, ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಭಾವಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು.

ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವಭಾವತಃ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ನಾವೀನ್ಯತೆ, ಅವರ ಹುಡುಕಾಟಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಸಲಾಯಿತು - ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯ ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸದಸ್ಯರು.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯೌವನ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಫೆಬ್ರವರಿ 2, 1813 ರಂದು ತುಲಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಅವರ ಪೋಷಕರ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಕುಟುಂಬವು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಆ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜೀವನವು ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ತಂದೆ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ತಾಯಿ, ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಮಹಿಳೆ, ಹವ್ಯಾಸಿ ಕವಿಯಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಪಾಲಕರು ತಮ್ಮ ಆರು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ, ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಆರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ, ಸಶಾಗೆ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪಿಟೀಲು; ನಂತರ ಅವರು ಹಾಡಲು ಸಹ ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು. ಯುವಕ ತನ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ F. ಸ್ಕೋಬರ್ಲೆಕ್ನರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲಿನ ಉತ್ತಮ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಲೊನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹವ್ಯಾಸಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 1820 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಅಧಿಕೃತ ಸೇವೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು: ಸುಮಾರು ಒಂದೂವರೆ ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ವಿವಿಧ ಇಲಾಖೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಾಮಸೂಚಕ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿ ನಿವೃತ್ತರಾದರು.

ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಹನ್ನೊಂದು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಹಿಂದಿನವು: ಇವು ವಿವಿಧ ರೊಂಡೋಗಳು, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯಗಳು. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಯುವಕನು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ; ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ, ಸ್ಕೋಬರ್ಲೆಚ್ನರ್ ಅವರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಹಾಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು. "ನನ್ನ ವಯಸ್ಸಿನ ಹದಿನೆಂಟನೇ ಮತ್ತು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ," ಸಂಯೋಜಕ ನಂತರ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ಹಲವು ದೋಷಗಳಿಲ್ಲದೆ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಅದ್ಭುತ ಕೃತಿಗಳು, ಎರಡು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಪ್ರಣಯಗಳು; ಈ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ ... ”ಆದರೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಇನ್ನೂ ಹವ್ಯಾಸಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ; ಅವರು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ಕ್ಷಣದಿಂದ ನಿಜವಾದ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಹವ್ಯಾಸಿ ರೂಪಾಂತರವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೊದಲ ಅವಧಿ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆ 1834 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭವಿಷ್ಯದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಆಗ ಒಪೆರಾ ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಗಂಭೀರತೆಯು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅರ್ಥದ ಬಗ್ಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಸಲೂನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿನ ಅಂತರವನ್ನು ತುಂಬಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದ ಸೀಗ್‌ಫ್ರೈಡ್ ಡೆಹ್ನ್ ಅವರ ಉಪನ್ಯಾಸ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಪರಿಚಯವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಿಜವಾದ ಸ್ನೇಹಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿತು. "ಅದೇ ಶಿಕ್ಷಣ, ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಅದೇ ಪ್ರೀತಿ ತಕ್ಷಣವೇ ನಮ್ಮನ್ನು ಹತ್ತಿರ ತಂದಿತು, ಆದರೆ ಗ್ಲಿಂಕಾ ನನಗಿಂತ ಹತ್ತು ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವನಾಗಿದ್ದರೂ ನಾವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಜೊತೆಗೂಡಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದೇವೆ. ಸತತವಾಗಿ 22 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಾವು ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ, ಅತ್ಯಂತ ಸ್ನೇಹಪರ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿದ್ದೆವು, ”ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಆಳವಾದ ಅಧ್ಯಯನದ ಜೊತೆಗೆ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, 1830 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ, V. F. ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ, M. Yu. ರಷ್ಯಾದ ರಾಜ್ಯದ ಇತಿಹಾಸ" ರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಲೊನ್ಸ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಜುಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ವ್ಯಾಜೆಮ್ಸ್ಕಿ, ಕುಕೊಲ್ನಿಕ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್. ಅಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ವಾತಾವರಣ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಾದಗಳು, ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಯುವ ಸಂಯೋಜಕನ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು.

ಗ್ಲಿಂಕಾದ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಒಪೆರಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಬೆಳೆದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ, ಮೆಯೆರ್‌ಬೀರ್ ಮತ್ತು ಆಬರ್ಟ್ ಅವರ ಫ್ರೆಂಚ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳ ಮೇಲಿನ ಉತ್ಸಾಹ, “ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಾಟಕೀಯವಾದದ್ದನ್ನು” ರಚಿಸುವ ಬಯಕೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಾದಂಬರಿ “ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್” ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಒಪೆರಾ ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾವನ್ನು 1839 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1848 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಡೆಯಿತು: "... ಈ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ವ್ಯರ್ಥ ಕಾಯುವಿಕೆ" ಎಂದು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದರು, "ಮತ್ತು ನನ್ನ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವರ್ಷಗಳು ನನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಹೊರೆ ಹಾಕಿದವು."

ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ ನಿರ್ಮಾಣದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕನ ಏಕೈಕ ಸಂವಹನ ಸಾಧನವಾಯಿತು. ಅವರಲ್ಲಿಯೇ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಾನೆ; ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಂತೆ, ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಗಾಯನ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಗುರುವಾರದಂದು ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಗಾಯಕರು, ಗಾಯನ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಕುಕೊಲ್ನಿಕ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಆತಿಥೇಯರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು.

30 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 40 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅನೇಕ ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ", "ಯುವಕ ಮತ್ತು ಕನ್ಯೆ", "ನೈಟ್ ಮಾರ್ಷ್ಮ್ಯಾಲೋ", "ಟಿಯರ್" (ಪುಶ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ), "ವಿವಾಹ" (ಎ. ಟಿಮೊಫೀವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ) ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಪ್ರಣಯಗಳು. ಇತರರು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ, ಹೊಸ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳಿಗಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಉತ್ಸಾಹವು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾಚಸ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ನಂತರ ಒಪೆರಾ-ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಆಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆ 1844-1845ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಯುರೋಪ್ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಮುಖ್ಯ ಗುರಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಆಗಿತ್ತು. ಗ್ಲಿಂಕಾದಂತೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜಧಾನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯ, ಅದರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್, ಹ್ಯಾಲೆವಿ, ಆಬರ್ಟ್, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬೆರಿಯೊ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ನಾಟಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ, ಮೊಕದ್ದಮೆಗಳಿಗೆ ಅದೇ ಆಸಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪತ್ರಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನ ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಬಹುದು; ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ಜೀವನದ ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠೆಯ ಆಳವನ್ನು ಹಾಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಿಂದೆ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ, ಯುರೋಪ್ ಪ್ರವಾಸವು ಸಂಯೋಜಕನ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು "ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವ" ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸಿತು.

ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅವಧಿ. 1840 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸಂಭವಿಸಿದವು. ಅವರು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಜಾನಪದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಆಸಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಸರಳ ವರ್ಗದ ಜನರ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ನೈಜ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರ ಪ್ರಪಂಚದ ನಡುವಿನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಘರ್ಷದ ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ. ಬಡವರು. ಹೊಸ ನಾಯಕ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - "ಸ್ವಲ್ಪ" ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಅಧಿಕಾರಿ, ರೈತ, ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳ ಭವಿಷ್ಯ ಮತ್ತು ಜೀವನ ನಾಟಕದ ವಿವರಣೆಯು ಆಧುನಿಕ ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಅನೇಕ ಪ್ರೌಢ ಕೃತಿಗಳು ಒಂದೇ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಮಾನಸಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಡುಕಾಟವು ಗಾಯನ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಕೆಲಸದ ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಸತ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

1845-1855ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಅಪೂರ್ಣ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಒಪೆರಾ ರುಸಾಲ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು; ಅವರು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು, ಸಾಧ್ಯವಾದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಮಗಳ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ನಂತರ ತನ್ನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ರೈತ ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ತಂದೆಯ ದುರಂತ ಅದೃಷ್ಟದಿಂದ ಅವನು ಆಕರ್ಷಿತನಾದನು. ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಸಮಾನತೆಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ: ಸರಳ ಮಿಲ್ಲರ್ನ ಮಗಳು ಉದಾತ್ತ ರಾಜಕುಮಾರನ ಹೆಂಡತಿಯಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ವಿಷಯವು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಆಳವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು, ಜೀವನದ ಸತ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ನಿಜವಾದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನತಾಶಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ತಂದೆಯ ಆಳವಾದ ಸತ್ಯವಾದ ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಜಾನಪದ ಗಾಯನ ದೃಶ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ರೈತ ಮತ್ತು ನಗರ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದನು.

ಒಪೆರಾದ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅದರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಇದು ಸಂಯೋಜಕನ ಘೋಷಣೆಯ ಮಧುರ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಹಿಂದೆ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಪದದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ರಷ್ಯಾದ ಆಡುಮಾತಿನ "ಸಂಗೀತ" ವನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ.

ರುಸಾಲ್ಕಾ ಮಾನಸಿಕ ದೈನಂದಿನ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಒಪೆರಾ ಆಯಿತು, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಭಾವಗೀತೆ-ನಾಟಕೀಯ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮೇ 4, 1856 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯವು ಅವಳಿಗೆ ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿತು, ಇದು ಅಸಡ್ಡೆ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು (ಹಳೆಯ, ಶೋಚನೀಯ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳ ಕಡಿತ). ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಉನ್ನತ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಸಮಾಜವು "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ" ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉದಾಸೀನತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಒಪೆರಾ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಬಾಸ್ ಒಸಿಪ್ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರಿಂದ ಮೆಲ್ನಿಕ್ ಭಾಗದ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಮರೆಯಲಾಗದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಾದ ಸೆರೋವ್ ಮತ್ತು ಕುಯಿ ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಒಪೆರಾದ ಜನನವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಳು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾದಳು, ಅದು ಭಾರವಾದ ಭಾವನೆಗಳ ಲೇಖಕನಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ದಿ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅನೇಕ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಮೇಲೆ "ನಾನು ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ", "ನೀರಸ ಮತ್ತು ದುಃಖ ಎರಡೂ" ಎಂಬ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಸ್ವಗತಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಬದಿಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹಾಸ್ಯ-ದೈನಂದಿನ ದೃಶ್ಯ "ದಿ ಮಿಲ್ಲರ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿ (1855-1869) ಸಂಯೋಜಕನ ಸೃಜನಶೀಲ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ವಿಸ್ತರಣೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಸಮಾಜದ ಆದೇಶಗಳು, ಸಾಲ್ಟಿಕೋವ್-ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, ಹರ್ಜೆನ್, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಪತ್ರಿಕೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರ N. ಸ್ಟೆಪನೋವ್ ಮತ್ತು ಕವಿ-ಅನುವಾದಕ V. ಕುರೊಚ್ಕಿನ್. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಇಸ್ಕ್ರಾ ಕವಿಗಳ ಕವನಗಳು ಮತ್ತು ಅನುವಾದಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಸಂಯೋಜಕ "ಓಲ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೋರಲ್" ಎಂಬ ನಾಟಕೀಯ ಹಾಡು, "ವರ್ಮ್" ಮತ್ತು "ಟೈಟ್ಯುಲರ್ ಕೌನ್ಸಿಲರ್" ಎಂಬ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಕುಯಿ, ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗಿನ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪರಿಚಯವು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರು, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಬೊರೊಡಿನ್ ಜೊತೆಗೆ, ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್ ವಲಯದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಇಳಿಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿವಿಧ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಾಧನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಂಘಟನೆಯ ಮೇಲಿನ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ (RMS - 1859 ರಲ್ಲಿ ಎಜಿ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ರಚಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ. ಇದು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿತು, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ-ನಾಟಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು, ಸಂಘಟಿಸುವುದು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು). 1867 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದರ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಶಾಖೆಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದರು. ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಚಾರ್ಟರ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ.

60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಹಲವಾರು ಸ್ವರಮೇಳದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು: "ಬಾಬಾ ಯಾಗ", "ಕೊಸಾಕ್", "ಚುಕೋನ್ಸ್ಕಯಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ". ಈ "ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು" (ಲೇಖಕರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದಂತೆ) ಜಾನಪದ ಮಧುರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಕಮರಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ನವೆಂಬರ್ 1864 ರಿಂದ ಮೇ 1865 ರವರೆಗೆ ಹೊಸ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸ ನಡೆಯಿತು. ಸಂಯೋಜಕ ಹಲವಾರು ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಗರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು - ವಾರ್ಸಾ, ಲೀಪ್ಜಿಗ್, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಲಂಡನ್. ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂತೋಷವನ್ನು ತಂದಿತು.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ನ ನವೀಕರಣವು ನಡೆಯಿತು. ಉತ್ಪಾದನೆಯ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಯಶಸ್ಸು, ಅದರ ವ್ಯಾಪಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮನ್ನಣೆಯು ಸಂಯೋಜಕರ ಹೊಸ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಏರಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಅವರು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಚಿಕ್ಕ ದುರಂತ" ದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ "ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಗೆಸ್ಟ್" ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಮತ್ತು ದಿಟ್ಟ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಗದೆ ಇರಿಸಲು ಮತ್ತು ಮಾನವನ ಸ್ವರಗಳ ಸಂಗೀತದ ಸಾಕಾರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು. ಭಾಷಣ. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಒಪೆರಾ ರೂಪಗಳನ್ನು (ಏರಿಯಾಸ್, ಮೇಳಗಳು, ಗಾಯನಗಳು) ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಆಧಾರವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದ (ನಿರಂತರ) ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ (ಕೆಲವು ತತ್ವಗಳು ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಗೆಸ್ಟ್‌ನ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ, ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಚೇಂಬರ್ ಒಪೆರಾಗಳು, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್), ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ (ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಲಿಯೆರಿ), ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ (ದಿ ಮಿಸರ್ಲಿ ನೈಟ್) ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಮುಂದುವರಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡವು.

ಸಂಯೋಜಕರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬಹುತೇಕ ಮುಗಿದ ಒಪೆರಾದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಪರ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು. ಆದರೆ "ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ" ಸಂಯೋಜಕರ "ಹಂಸಗೀತೆ" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು - ಅವರಿಗೆ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಜನವರಿ 5, 1869 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಸಮಾಧಿಯಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಲಾವ್ರಾದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸಂಯೋಜಕರ ಇಚ್ಛೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಒಪೆರಾ ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಗೆಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಲೇಖಕರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಕಾರ Ts. A. ಕುಯಿ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1872 ರಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರ ಕೊನೆಯ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ

1813 - 1869

ಎ.ಎಸ್. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಫೆಬ್ರವರಿ 14, 1813 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ನೋಬಲ್ ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಕೌಟುಂಬಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ರಾಜಕುಮಾರರಾದ ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದ ಮಾರಿಯಾ ಬೊರಿಸೊವ್ನಾ ಅವರ ವಿವಾಹದ ಪ್ರಣಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದೆ. ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ, ಯುವಕ “ಎಲ್ಲಾ ಜನರಂತೆ ಮದುವೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ವಧುವನ್ನು ಅಪಹರಿಸಿದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಮಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಅಂಚೆ ಅಧಿಕಾರಿಗೆ ಮದುವೆಯಾಗಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವುಗಳೆಂದರೆ, ಅಂಚೆ ಇಲಾಖೆಯು ಪ್ರಯಾಣದ ಕುದುರೆಯಿಲ್ಲದೆ ಪೋಸ್ಟ್ ಕುದುರೆಗಳ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಹಿಂಬಾಲಕರಿಂದ ದೂರ ಓಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಸೆರ್ಗೆಯ್ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ಒಬ್ಬ ಸಮರ್ಥ ಮತ್ತು ಶ್ರಮಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಕಾಲೇಜಿಯೇಟ್ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಮತ್ತು ಆದೇಶದ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಜೊತೆಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬವು 1817 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು.

ಪಾಲಕರು ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಅವರು ಉತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಸಶಾ ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿತರು, ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಹಾಡುವ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಸಂಗೀತದ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಇತಿಹಾಸ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕವನ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗನನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸೇವೆಗೆ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ಸಂಬಳವನ್ನು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಪಾವತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಯುವ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಬಲವಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪರಿಚಯಸ್ಥರ ಸಂಗೀತ ಸಲೂನ್‌ಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರ ಪರಿಚಯಸ್ಥರ ವಲಯವು ತುಂಬಾ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿತ್ತು: ವ್ಯಾಜೆಮ್ಸ್ಕಿ, ಜುಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಸಹೋದರರು, ಲೆವ್ ಪುಷ್ಕಿನ್, ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ, ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಕರಮ್ಜಿನ್ ಅವರ ವಿಧವೆ.

1834 ರಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಇವನೊವಿಚ್ ತನ್ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ, ಒಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತನು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ತಂದನು “ನೀಲಿ ಫ್ರಾಕ್ ಕೋಟ್ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ವೇಸ್ಟ್ ಕೋಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಚಿಕ್ಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವರು ಕೀರಲು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವನು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಾಗ, ಈ ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯನು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ನಂತರ ಬಹಳ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಯೋಜಕ - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು.

ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನವು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಗುರುತು ಹಾಕಿತು. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಉದಾರ ಶಿಕ್ಷಕರೂ ಆಗಿದ್ದರು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರು ಸೀಗ್‌ಫ್ರೈಡ್ ಡ್ಯಾನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಧ್ಯಯನಗಳೊಂದಿಗೆ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್ ಅವರ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ವಿ. ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ನೋಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ 1842 ರಲ್ಲಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿದ್ದರೂ, ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ದಿನದ ಬೆಳಕನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಒಪೆರಾವನ್ನು ಅಲ್ಪಾವಧಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ನಂತರ ಒಪೆರಾವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದನು.

1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಗಾಯನ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳ ಮೂರು ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಕೇಳುಗರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ನೈಟ್ ಮಾರ್ಷ್ಮ್ಯಾಲೋ", "ಐ ಲವ್ಡ್ ಯು" ಮತ್ತು "ಹದಿನಾರು ವರ್ಷಗಳು" ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು.

ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾವನ್ನು ಹಾಡುವ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕೋರಲ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗರ್ಸ್ರಿಂದ ಪ್ರೀತಿಯ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ - "ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ಸಂಗೀತ" - ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಹದಿಮೂರು ಗಾಯನ ಮೂವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ, ಅವುಗಳನ್ನು "ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸೆರೆನೇಡ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

1844 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಮಾರ್ಗವು ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿದೆ, ನಂತರ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್, ಅಂತಿಮ ಗುರಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ - ಯುರೋಪಿನ ಸಂಗೀತ ರಾಜಧಾನಿ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಸಂಯೋಜಕನ ಆತ್ಮದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಗುರುತು ಹಾಕಿದವು. 1853 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ನಲವತ್ತನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಗಂಭೀರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ನಡೆಯಿತು. ಗೋಷ್ಠಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರಿಗೆ ಪಚ್ಚೆಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಬೆಳ್ಳಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಲಾಠಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಮತ್ತು 1855 ರಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಇದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಉತ್ತಮ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಕ್ರಮೇಣ ಒಪೆರಾ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದಿತು.

1860 ರಲ್ಲಿ A. S. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸೊಸೈಟಿಯ ಗೌರವ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಸ್ಕ್ರಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿವೆ - ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಣಯ "ಓಲ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೋರಲ್" ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ "ಟೈಟ್ಯುಲರ್ ಕೌನ್ಸಿಲರ್".

ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ...

ಈಗಾಗಲೇ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಒಲವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕನ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಸ್ವಭಾವವು ತನ್ನ ತಂದೆಯಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು. ಪ್ರತಿ ಯಶಸ್ವಿ ಜೋಕ್‌ಗೆ ತಂದೆ ಅವರಿಗೆ ಇಪ್ಪತ್ತು ಕೊಪೆಕ್‌ಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ತಿಳಿದಿದೆ!

60 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗವು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಕಷ್ಟಕರ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರ ತಂದೆ ತೀರಿಕೊಂಡರು. ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕುಟುಂಬ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಅವನ ತಂದೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸಂಗೀತ ಸಮುದಾಯದ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ತಣ್ಣನೆಯ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ತುಂಬಾ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡರು. “ನಾನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸಿಲ್ಲ. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಾನವು ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಾಗಿದೆ. ನಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಹ್ಯಾಕ್‌ಗಳು ನನ್ನನ್ನು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ನಿತ್ಯದ ನೋಟವು ಕಿವಿಗೆ ಮುದ ನೀಡುವ ಮಧುರ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಬೆನ್ನಟ್ಟುತ್ತಿಲ್ಲ. ಅವರಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮೋಜು ಮಾಡಲು ನಾನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ. ಶಬ್ದವು ಪದವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನನಗೆ ಸತ್ಯ ಬೇಕು. ಇದನ್ನು ಹೇಗೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ”ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

1864 ರಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತೆ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು. ಅವರು ಲೈಪ್ಜಿಗ್ನ ವಾರ್ಸಾಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಮರಳಿದರು.

1867 ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಶಾಖೆಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಪೋಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾಡಿದರು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅವರು M. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರನ್ನು RMS ನ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಿದರು. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್" ನ ಸದಸ್ಯರು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರ ವಿವಿಧ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ A.S ನ ದುರಂತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಹೊಸ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಲ್ಲಿನ ಅತಿಥಿ. ಈ ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅವಳಿಗೆ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು - ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ದುರಂತ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಒಂದೇ ಪದವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ. ತೀವ್ರ ಹೃದ್ರೋಗದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಆತುರದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಾಸಿಗೆ ಹಿಡಿದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಹಸಿವಿನಲ್ಲಿ, ಅಸಹನೀಯ ನೋವಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅವರು ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಸಮಯ ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ಜನವರಿ 6, 1869 ರ ಮುಂಜಾನೆ, "ಸಂಗೀತ ಸತ್ಯದ ಮಹಾನ್ ಶಿಕ್ಷಕ" ನಿಧನರಾದರು. ಮೈಟಿ ಬಂಚ್ ತಮ್ಮ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ಬೆಂಗಾವಲು ಪಡೆದರು.

ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿಯನ್ನು ಕುಯಿ ಅವರು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ ಆಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. 1872 ರಲ್ಲಿ, "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್" ನ ಸದಸ್ಯರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ಹಾಡು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದೇನೆ:

Dargomyzhsky A. ಒಪೇರಾ "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್": ಮೆಲ್ನಿಕ್ನ ಏರಿಯಾ, ಕೋರಸ್ "ವ್ಯಾಟಲ್ ದಿ ವಾಟಲ್ ಫೆನ್ಸ್", 1 ಡಿ., ಕಾಯಿರ್ "ಸ್ವತುಷ್ಕಾ", 2 ಡಿ.; ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ತುಣುಕು "ಬಾಬಾ ಯಾಗ".

ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಪರಂಪರೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ 100 ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳು. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದನು. ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಪ್ರಣಯವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರ ಯುಗದ ದೈನಂದಿನ ನಗರ ಸಂಗೀತವು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು. ಅವರು ಸರಳವಾದ "ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡು" ದಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಲಾವಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮರುಚಿಂತನೆ ಮಾಡಿದನು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಈ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಹುಟ್ಟಿದವು.

ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಣಯದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು.

ಈ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯವು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ವಿಷಯದ ಆಳ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಈ ಪದ್ಯಗಳು ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಅರ್ಥವಾಗುವ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಭಾವನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯವು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಶೈಲಿಯ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಛಾಪನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿತು, ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು.

ಈ ಸಮಯದ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ "ನೈಟ್ ಜೆಫಿರ್". ಈ ಪಠ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಸಹ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಪ್ರಣಯವು ಒಂದು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಯುವ ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದ ಚಿತ್ರವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ "ನೈಟ್ ಮಾರ್ಷ್ಮ್ಯಾಲೋ" ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ನೈಜ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅದನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ಮಧ್ಯಂತರ ಗಿಟಾರ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಚೆಲುವಿನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ ರಾತ್ರಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನಷ್ಟು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿವೆ "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದೆ". ಪುಷ್ಕಿನ್‌ಗೆ ಇದು ಕೇವಲ ಪ್ರೇಮ ನಿವೇದನೆ ಅಲ್ಲ. ಇದು ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಮಾನವ ಸ್ನೇಹ ಎರಡನ್ನೂ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮಹಿಳೆಗೆ ಗೌರವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಬಹಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ತಿಳಿಸಿದನು. ಅವರ ಪ್ರಣಯವು ಒಂದು ಎಲಿಜಿಯಂತಿದೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ನೆಚ್ಚಿನ ಕವಿಗಳಲ್ಲಿ, M.Yu ಹೆಸರು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಸ್ವಗತಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಬೇಸರ ಮತ್ತು ದುಃಖ ಎರಡೂ" ಮತ್ತು "ನನಗೆ ದುಃಖವಾಗಿದೆ" . ಇವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸ್ವಗತಗಳು. ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ ನಾವು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದರೆ, ಎರಡನೆಯದು ನಮ್ಮ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ ಮನವಿ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಇದು ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನೋವು ಮತ್ತು ಆತಂಕವನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರಪಂಚದ ಆತ್ಮಹೀನತೆ ಮತ್ತು ಬೂಟಾಟಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ದುಃಖಕ್ಕೆ ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತದೆ.

ಹಾಡು "ಹದಿನಾರು ವರ್ಷಗಳು" A. ಡೆಲ್ವಿಗ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ - ಒಂದು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಂಗೀತ ಭಾವಚಿತ್ರ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ನಿಜವಾಗಿದ್ದರು. ಡೆಲ್ವಿಗ್ ರಚಿಸಿದ ನಿಷ್ಕಪಟ ಕುರುಬ ಹುಡುಗಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮರುಚಿಂತಿಸಿದನು. ಮನೆ ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಿ, ಅವರು ಆಧುನಿಕ, ಸರಳ ಮನಸ್ಸಿನ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಮಹಿಳೆಯ ನೈಜ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಣಯದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈಗಾಗಲೇ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿನ ಬಯಕೆಯಾಗಿದೆ. ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳ ನಾಯಕರು ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನ ಬಯಕೆಯು ನಾಯಕನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ನೋಡಲು ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಜೀವನದ ಸಂಕೀರ್ಣ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ನಾವೀನ್ಯತೆಯು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.

ಒಂದು ಪ್ರಣಯದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಕವಿ ಪಿ.ವೈನ್ಬರ್ಗ್ನ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ ಅವರ "ಟೈಟ್ಯುಲರ್ ಕೌನ್ಸಿಲರ್" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಈ ಹಾಡು ಲೇಖಕರ ಪರವಾಗಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಮಸೂಚಕ ಸಲಹೆಗಾರನ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ (ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಶ್ರೇಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು) ಒಬ್ಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಗಳಿಗೆ, ಅವನನ್ನು ತಿರಸ್ಕಾರದಿಂದ ದೂರ ತಳ್ಳಿತು. ನಾಮಸೂಚಕ ಕೌನ್ಸಿಲರ್ ಎಷ್ಟು ಅಂಜುಬುರುಕ ಮತ್ತು ವಿನಮ್ರತೆಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಜನರಲ್ ಮಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮಧುರವು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ. "ಇಸ್ಕ್ರೋವ್" ಕವಿಗಳ ಕವನಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ (ವೈನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು), ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನನ್ನು ನಿಜವಾದ ವಿಡಂಬನಕಾರ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದನು, ಜನರನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವ, ಅವರನ್ನು ಅತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವ, ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಮತ್ತು ಸ್ವಾರ್ಥಿ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ಮಾನವ ಘನತೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದನು. .

ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಜನರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕಲೆಯು "ಓಲ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೋರಲ್" ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಬೆರಂಜರ್‌ನಿಂದ ಕುರೋಚ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು. ಸಂಯೋಜಕರು ಪ್ರಣಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು "ನಾಟಕೀಯ ಹಾಡು" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಏಕಪಾತ್ರಾಭಿನಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ. ಬೆರಂಜರ್ ಅವರ ಕವಿತೆ ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನಿಕನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಅನೇಕ ರಷ್ಯಾದ ಸೈನಿಕರು ಅಂತಹ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಪ್ರಣಯದ ಪಠ್ಯವು ಹಳೆಯ ಸೈನಿಕನು ತನ್ನ ಒಡನಾಡಿಗಳಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಗುಂಡು ಹಾರಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಮನವಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಸರಳ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಿದರು, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಮರಣದಂಡನೆ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಇದು ಕೇವಲ ಅವಮಾನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಳೆಯ ಸೈನಿಕನಿಗೆ ಮಾಡಿದ ಅವಮಾನಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಣಯವು ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಕೋಪದ ಆರೋಪವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮನುಷ್ಯನ ವಿರುದ್ಧ ಮನುಷ್ಯನ ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಾರಾಂಶ ಮಾಡೋಣ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಹೊಸದನ್ನು ತಂದರು?

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರ ಗಾಯನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಹೊಸ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ತುಂಬುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ನಾಟಕೀಯ, ಹಾಸ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಸ್ವಗತಗಳಿವೆ - ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಸಂಗೀತ ದೃಶ್ಯಗಳು, ದೈನಂದಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು.

ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅವರ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮಾನವ ಮಾತಿನ ಅಂತಃಕರಣವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಭಾಷಣವು ತುಂಬಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಒಂದು ಪ್ರಣಯದೊಳಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಅದನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಬದಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಣಯಗಳು ಗಂಭೀರವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಸ್ವಗತಗಳು-ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಕೆಲಸದ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ವರ್ತನೆ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ತನ್ನ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿಶಾಲವಾದ ಹಾಡಿನ ಮಧುರ ಮೂಲಕ ತಿಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮಾನವ ಮಾತಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು, ಮಧುರಕ್ಕೆ ಉಚಿತ ಘೋಷಣೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವನ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ತತ್ವವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದನು: "ಶಬ್ದವು ನೇರವಾಗಿ ಪದವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ."

ಹಾಡು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದೇನೆ:

ಎ. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ", "ನಾನು ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ", "ನೈಟ್ ಮಾರ್ಷ್ಮ್ಯಾಲೋ", "ನಾನು 16 ವರ್ಷ ದಾಟಿದ್ದೇನೆ", "ಓಲ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೋರಲ್", "ಟೈಟ್ಯುಲರ್ ಸಲಹೆಗಾರ".

ಇದೇ ಮಾಹಿತಿ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಚೇಂಬರ್-ಗಾಯನ ಕೆಲಸವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶೈಲಿಯ ಏಕತೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ (ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾತನಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬರೆದರು). ನಂತರ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಅನುಭವಗಳಿವೆ, ಕೆಲವು ಶೈಲಿಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯೂ ಇದೆ. ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸವು ನಡೆಯಿತು ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಬಹುದು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು XIX ಶತಮಾನದ 40-60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೇ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ತತ್ವಗಳು ರೂಪುಗೊಂಡವು. ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿದೆ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಈ ಹೊಸ ಕೆಲಸವನ್ನು "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಷ್ಯನ್, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ... ಕರುಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ವಾಸ್ತವದ ಮುಸುಕನ್ನು ಎಳೆಯುವ ಸೃಷ್ಟಿ ...; ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಗಾಧವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕವಾದ ಸೃಷ್ಟಿ, ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ, ಸಾಮಾಜಿಕ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ... ". ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಈ ವಾಸ್ತವಿಕ ಅಡಿಪಾಯಗಳನ್ನು ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, ಹೆರ್ಜೆನ್, ತುರ್ಗೆನೆವ್, ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದ ಫೆಡೋಟೊವ್ ಕೂಡ ಈ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು.

ಈ ವಾಸ್ತವಿಕ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ - ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಣಯಗಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಈ ವಿಚಾರಗಳ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಮತ್ತು ಮನವರಿಕೆಯಾದ ಘಾತಕರಾಗಿದ್ದರು. ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಕರ್ಮಲಿನಾಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಮೂಲ ತತ್ವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು - “ನಾನು ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಿನೋದಕ್ಕೆ ತಗ್ಗಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ. ಶಬ್ದವು ನೇರವಾಗಿ ಪದವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ನನಗೆ ಸತ್ಯ ಬೇಕು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ, ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಗೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಚೇಂಬರ್-ಗಾಯನ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ, ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು: 1. ಇವುಗಳು ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ-30 ರ ಸರಳ ಸಲೂನ್ ಹಾಡುಗಳಾಗಿವೆ; 2. ಶೈಲಿಯ ಕ್ರಮೇಣ ರಚನೆ - 30 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯ ಮತ್ತು 40 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭ; 3. 40 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧ - ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ - "ಕಡಿಮೆಯಾದ ವಾಸ್ತವ", ಸಾಮಾಜಿಕ ಅನ್ಯಾಯ, ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ; ಈ ಅವಧಿಯು ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳು, ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು (50 ರ ದಶಕ ಮತ್ತು 60 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ) ಕೊನೆಯ ಹಂತವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಆರಂಭ, 60 ರ ದಶಕದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಅವರ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಸಾಲುಗಳು ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಉದಾಹರಣೆಯ ಮೇಲೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಕಾಸವನ್ನು ನೋಡಲು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ.

ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯಗಳು. ಈ ಸಾಲು ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ (30 ಸೆ - 40 ಸೆ) ಚಿಕಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. ಅವರು ಮೋಡರಹಿತ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಮಧುರ, ಸಾಮರಸ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳಿಗೆ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಉತ್ಕಟ ಪ್ರಣಯ-ಮನ್ನಣೆಯಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ "ನಾನು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇದ್ದೇನೆ, ಕನ್ಯೆ-ಸೌಂದರ್ಯ" N. ಯಾಜಿಕೋವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು "ನನಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ನೆನಪಿದೆ" ಎಂಬ ಸುಮಧುರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ - ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಗ್ರೇಸ್ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್‌ನ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಎರಡು-ಬಾರ್, ಧ್ವನಿಯ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿದೆ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಹಾಗೆ. ಆದರೆ ಗಾಯನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಲಯವು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುವುದನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ; ಇದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ನೇರ ಭಾಷಣದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮಧುರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.

ಯುವಕ ಮತ್ತು ಕನ್ಯೆ.ಕವಿತೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ಪ್ರಾಚೀನ ಕುಲದಲ್ಲಿ "ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್" ಕವಿತೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದಿಂದ ದೃಶ್ಯ "ಶಿಲ್ಪಕಲೆ" ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆ ಇದೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕವಿತೆ ಸ್ವತಃ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ, ಬದಲಿಗೆ ಶಿಲ್ಪದ ಗುಂಪಿನ ಬಗ್ಗೆ: ಗೆಳತಿಯ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಿರುವ ಯುವಕ. ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಈ ಭಾವನೆಯನ್ನು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಾಚೀನ ಮೀಟರ್ - ಹೆಕ್ಸಾಮೀಟರ್ (ಆರು ಅಡಿ ಡಾಕ್ಟೈಲ್) ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನುಗುಣವಾಗಿದೆ. ಇದು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ. ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಸ್ಥಿರ ರೂಪವು ಎರಡು ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಮೃದುವಾದ, ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳು ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ (ಎಂಟನೇಯ ಏಕರೂಪದ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ರಹಿತವಾದ ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಯಿತ್ವವು ಸಹ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿದೆ: ಪ್ರಣಯದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಎ ಮೈನರ್‌ನಿಂದ ಸಿ ಮೇಜರ್‌ಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ವಿಚಲನವಿದೆ. ಈ ವಿಚಲನವು ಎರಡನೇ ಜೋಡಿಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ - "ಕನ್ಯೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಮೌನವಾಯಿತು." ಪುಷ್ಕಿನ್ ಹೆಕ್ಸಾಮೀಟರ್ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಸಮವಾಗಿ ಸ್ಕ್ಯಾನ್ ಮಾಡಲಾದ ಡಾಕ್ಟೈಲ್‌ನಿಂದ ವಿಚಲನಗಳು, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಪದ್ಯಗಳ ಪ್ರತಿ ಅರ್ಧ-ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ "ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗಳು" ಮೀಟರ್ 6 8 - 3 8 ರ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ.

ನಿರಂತರತೆಯ ಬಯಕೆ, ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರದ ರೂಪಾಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಕ್ರಮೇಣ, ಈ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ಗ್ಲಿಂಕಾಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಬಯಕೆಯಂತೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. (ವಿ. ಎ. ವಸಿನಾ-ಗ್ರಾಸ್ಮನ್).

ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳು. ಪ್ರಬುದ್ಧ ಪ್ರಣಯ ಶೈಲಿಯ ಮುನ್ನುಡಿ. ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ. ಅದರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಮೃದುವಾದ ಸುಮಧುರ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾದ ಸಾವಯವ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಕರಗಿದ ಭಾಷಣದ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ pp.235-237. ಅವರು ಪ್ರಣಯಕ್ಕೆ ಎಲಿಜಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಒಂದು ಉದಾತ್ತ ಹಾಡಿನ ಮಧುರವು ಶಾಂತವಾದ ಆರ್ಪೆಜಿಯೇಟೆಡ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ (ಎಲಿಜಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ). ಇಡೀ ಪದ್ಯದ ಮಾಧುರ್ಯವು ಒಂದೇ, ಕ್ರಮೇಣ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಸಾಲು. ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಇದು ಕ್ರಮೇಣ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪದ್ಯದ ಅಂತ್ಯದ ಮೊದಲು, ಲಯಬದ್ಧ ನಿಲುಗಡೆ ಮತ್ತು ಟೆನುಟೊ ಪದನಾಮದಿಂದ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾದ "2 ವರೆಗೆ" ಅತ್ಯುನ್ನತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯ. ಮಾಧುರ್ಯವು ಘೋಷಣೆಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ರಚನೆ ಮತ್ತು ಉದ್ದದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಚಿಕ್ಕ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಒಂದೇ ಸಾಲು ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಪೊಪೆವ್ಕಾದ ಮಾದರಿಯು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಮಾತಿನ ಸ್ವರದಿಂದ ಬೆಳೆದಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಪದಗಳ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು-ಪಠಣಗಳನ್ನು ವಿರಾಮಗಳಿಂದ ಪರಸ್ಪರ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಾಗದ ಲಯವನ್ನು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೌಖಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಆಳ ಮತ್ತು ಸಂಯಮದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಈ ಆರಂಭಿಕ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರಣಯಗಳು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ "ಮಾಲೆ" ಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.

ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮುಂದಿನ ಹಂತದಲ್ಲಿ (40 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ), ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ರೇಖೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಮೂಲವಾಗುತ್ತದೆ, ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ಪ್ರಣಯದ ಮಾನಸಿಕ ತಳಹದಿಯನ್ನು ಆಳಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ - ಗಾಯನ ಸ್ವಗತ.

ಬೇಸರ ಮತ್ತು ದುಃಖ ಎರಡೂ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳು. (ಕವನ ಓದಿ. ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆ?)ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯು ದುಃಖದ ಆತ್ಮದ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂತೋಷ, ಪ್ರೀತಿ, ಸ್ನೇಹಕ್ಕಾಗಿ ಬಾಯಾರಿಕೆಯಿಂದ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯಂತೆ, ಆದರೆ ಫಲಪ್ರದ ಹಂಬಲದಿಂದ ಧ್ವಂಸಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಪಡೆಯುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಕಳೆದುಹೋದ ಭರವಸೆಗಳಿಗಾಗಿ ಆಳವಾದ ದುಃಖವು ಜನಸಮೂಹಕ್ಕೆ (ಆತ್ಮರಹಿತ, ಖಾಲಿ ಮತ್ತು ಕಪಟ ಗೊಂಬೆಗಳು) ತಿರಸ್ಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆತಿದೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ಅವನ ಜೀವನವು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆ ಆರೋಪಿಸುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಯಾವುದರಲ್ಲಿ? - ಸಮಾಜದ ಖಾಲಿ ಜೀವನ, ಜನರ ಆತ್ಮಗಳಲ್ಲಿ ಶೂನ್ಯತೆ. ಈ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಾನು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಈ ಕವಿತೆಯ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಗಮನಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

ನಾವು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಸಾಧನಗಳು? - ಮಧುರ. ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ ಏನು - ಹಾಡು ಮತ್ತು ಘೋಷಣೆಯ ಸಂಯೋಜನೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಮಹತ್ವ, ತೂಕ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದೇ ಪದದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಘೋಷಣೆ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಭಾಷಣ ರಚನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮಾತಿನ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುವ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಇಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ಸ್ವರವನ್ನು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ - “ಪ್ರೀತಿಸಲು ... ಆದರೆ ಯಾರನ್ನು? ಸಮಯವು ತೊಂದರೆಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿಲ್ಲ"; ಮತ್ತು ತುಲನಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿ, ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಿರೋಧವನ್ನು ಪಿಚ್ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ: "ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಹಿಂಸೆ ಎರಡೂ." ಸ್ವರಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಗಾಯನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಿರಾಮಗಳಿಂದ ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ತನ್ನನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡುವ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ, "ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಯೋಚಿಸುವ" ವಿಶಿಷ್ಟತೆ. ಇದರೊಂದಿಗೆ, ನಾದದ ಯೋಜನೆಯ ನಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಚಲನಶೀಲತೆಯು ಕಲೆಯಿಲ್ಲದ ಮಾನವ ಭಾಷಣದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಗಮನ, ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮಧುರವಲ್ಲ, ಇಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಣಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಸುಮಧುರ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ - “ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರತಿಕೂಲತೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ”; ಮಧುರ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು; ಕೊಳೆತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿನ್ಯಾಸ.

ಫಾರ್ಮ್ ಮೂಲಕ. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಿಶೇಷ ದ್ರವತೆ, ರೂಪದ ಅಂಚುಗಳ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೆಲಸವನ್ನು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು - ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ - ಬದಲಾಗದ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆ (ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು), ಮೃದುವಾದ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸ್ಲೈಡಿಂಗ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಗಾಯನ ರೇಖೆಯ ಘೋಷಣೆಯ ಸ್ಥಗಿತದೊಂದಿಗೆ ಸಹ, ದ್ರವತೆ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿಳನದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ( ಎಲಿಜಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನ). ವಿರೂಪಗೊಂಡ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇದೆ - “ಯಾವ ಉತ್ಸಾಹ”, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಧುರ ಧ್ವನಿಗಳು, UmVII 7 ಶಬ್ದಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ಮೊನಚಾದ ಚಲನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಕಹಿ ಅಂಡರ್ಲೈನ್ಡ್ ತೀರ್ಮಾನ (ಸಾರಾಂಶ) - ಮಾರ್ಕಾಟೊ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು. ಕೊನೆಯ ಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ (ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ನಿರ್ಮಾಣ) ಮುಖ್ಯ ಸುಮಧುರ ಮಾದರಿಯು ಮರಳುತ್ತದೆ, ಕೆಲಸದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ: "ಮತ್ತು ಜೀವನ, ನೀವು ತಣ್ಣನೆಯ ಗಮನದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅಂತಹ ಖಾಲಿ ಮತ್ತು ಮೂರ್ಖ ಹಾಸ್ಯ!"

ಸಂಪಾದಕರ ಆಯ್ಕೆ