മാജിക് തിയേറ്റർ - രീതിയുടെ വിവരണം. "പൈക്കിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം" എന്ന യക്ഷിക്കഥയുടെ പഠനം

പ്രോഗ്രാം "ചിത്രങ്ങൾ, MAC, ടാരോട്ട് എന്നിവയിലെ സിസ്റ്റം പ്ലെയ്‌സ്‌മെന്റുകൾ"

ക്ലാസുകൾ പുരോഗമിക്കുന്നു, ഗ്രൂപ്പ് അടച്ചു, വെയിറ്റിംഗ് ലിസ്റ്റിൽ സൈൻ അപ്പ് ചെയ്യുക
അധ്യാപകനുമായുള്ള വ്യക്തിപരമായ സമ്പർക്കത്തിലൂടെ മാത്രമേ പരിശീലനത്തിനുള്ള രജിസ്ട്രേഷൻ സാധ്യമാകൂ
സൈക്കോളജിസ്റ്റ് * ടാരറ്റ് റീഡർ * കോൺസ്റ്റലേറ്റർ അലീന പ്ലയാസ്

8 മൊഡ്യൂളുകൾ
വില:
അടിസ്ഥാന മൊഡ്യൂൾ "പൂർവിക പൈതൃകം" 10,000 റബ്. സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് 9000 RUR / ശനിയാഴ്ച + ഞായർ /
അടുത്തതായി, ഓരോ മൊഡ്യൂളിനും 5000 റൂബിൾസ് / ശനിയാഴ്ച/
മുഴുവൻ പ്രോഗ്രാമിനും പണം നൽകുമ്പോൾ, ചെലവ് 40,000 റുബിളാണ്
വിഐപി മിനി ഗ്രൂപ്പ് ഫോർമാറ്റ്: ഓരോ വിദ്യാർത്ഥിയുടെയും വ്യക്തിഗത മേൽനോട്ടം.
ഗ്രൂപ്പിൽ 5 സ്ഥാനങ്ങളുണ്ട്. ഒരു സ്ഥലം റിസർവ് ചെയ്യുന്നതിന്, 5000 റൂബിൾ നിക്ഷേപം ആവശ്യമാണ് /അവസാന പാഠത്തിനുള്ള പേയ്മെന്റ്/
നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ക്ലാസ് നഷ്‌ടപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ അതിനായി പണമടയ്‌ക്കുകയും ഈ വിഷയത്തിൽ പൂർത്തിയായ വെബിനാറിന്റെ റെക്കോർഡിംഗ് സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്യും.

നീ ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു

• മനശാസ്ത്രജ്ഞരും മറ്റ് സഹായ തൊഴിലുകളിലെ വിദഗ്ധരും

• ടാരോട്ടിനൊപ്പം പ്രവചനാത്മക പ്രവർത്തനത്തിനപ്പുറം പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ടാരറ്റ് വായനക്കാർ

• കൺസൾട്ടന്റ്-പ്രാക്ടീഷണർമാർ MAK (മെറ്റഫോറിക്കൽ അസോസിയേറ്റീവ് കാർഡുകൾ)

• വ്യവസ്ഥാപിത നക്ഷത്രസമൂഹങ്ങളിലും മറ്റ് ഫീൽഡ് സമ്പ്രദായങ്ങളിലും താൽപ്പര്യമുള്ള ആർക്കും

പ്രോഗ്രാം ലക്ഷ്യങ്ങളും നിങ്ങളുടെ അഭ്യർത്ഥനകളും:

• ടാരറ്റ്, മാക്, പ്രതിമകൾ എന്നിവയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിൽ കാഴ്ചയിലും ഫീൽഡ് വായനയിലും കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുക

• വ്യക്തിഗത കൗൺസിലിംഗിൽ വ്യവസ്ഥാപിത നക്ഷത്രരാശികളുടെ ആശയങ്ങൾ പ്രായോഗികമായി മാസ്റ്റർ ചെയ്യുക

• ക്ലയന്റ് പ്രാക്ടീസിൽ വർക്ക് കേസ് വീണ്ടും നിറയ്ക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുക

• കണക്കുകൾ, MAC, ടാരറ്റ് എന്നിവയിൽ ക്രമീകരിക്കുന്നതിൽ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ക്ലയന്റ് അനുഭവം നേടുക.

പ്രോഗ്രാമിന്റെ രീതിശാസ്ത്രപരമായ കേസ്: സിസ്റ്റമിക് നക്ഷത്രസമൂഹങ്ങൾ, മാജിക് തിയേറ്റർ, എൻഎൽപി സാങ്കേതികവിദ്യകൾ, എറിക്സോണിയൻ ഹിപ്നോതെറാപ്പി, ട്രാൻസ്ജെനറേഷൻ തെറാപ്പിയുടെ ആശയങ്ങൾ, ടാരറ്റ് സിസ്റ്റം, മനഃശാസ്ത്രപരമായ കൗൺസിലിംഗിലും നക്ഷത്രരാശി പ്രാക്ടീസിലുമുള്ള രചയിതാവിന്റെ സംഭവവികാസങ്ങൾ.

നിയന്ത്രണങ്ങൾ: സീറോ ലെവലിൽ നിന്ന് കഴിവുകൾ നേടുന്നതിന് പ്രോഗ്രാം ലക്ഷ്യമിടുന്നു. ഡെമോ കൺസൾട്ടേഷനുകളും പരിശീലനവും ഉള്ള ഗ്രൂപ്പ് ഫോർമാറ്റ് വിദ്യാഭ്യാസപരമാണ്. പ്രക്രിയയ്ക്കിടെ, ഓരോ പങ്കാളിക്കും അവരുടെ സ്വന്തം അഭ്യർത്ഥനകളുമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ അവസരമുണ്ട്. ചോദ്യങ്ങളും ഉത്തരങ്ങളും അദ്ധ്യാപകരിൽ നിന്നുള്ള ഫീഡ്‌ബാക്കും സഹിതം എല്ലാ സാങ്കേതിക വിദ്യകളും ജോഡികളായി പരിശീലിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

1 മൊഡ്യൂൾ മാർച്ച് 14 + 15. "പൂർവ്വിക പൈതൃകം: ജീവിതത്തിന്റെ സന്ദേശങ്ങൾ - മരണത്തിന്റെ സന്ദേശങ്ങൾ"

വംശാവലിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പ്രവർത്തിക്കാൻ താൽപ്പര്യമുള്ളവർക്കും പൂർവ്വിക പൈതൃക വിഭവങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്കും പരിശീലന സെമിനാർ. കൂടാതെ അവരുടെ കുടുംബ ചരിത്രവുമായി രോഗശാന്തി ജോലിയിൽ ക്ലയന്റുകളെ സഹായിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്കും.

കൂടുതൽ വിശദാംശങ്ങൾ:

"റോഡ് ക്ലിയർ ചെയ്യുക", സ്വപ്ന മാട്രിക്സുമായി ഊർജ്ജസ്വലമായ ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുക. ഉദ്ദേശ്യ പരിശീലനത്തിന് റെ.

❓ ഒരു സ്വപ്നം "ഒരു സ്വപ്നമല്ല" എങ്കിൽ എന്തുചെയ്യണം.
❓ നീങ്ങാൻ ഊർജമില്ല, പക്ഷേ പരാജയഭീതിയുണ്ട്.
❓ ഭാവിയിലെ മാട്രിക്സുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല: "എനിക്ക് വേണം, പക്ഷേ ഞാൻ അത് വിശ്വസിക്കുന്നില്ല...".

അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള ഒരു സ്വപ്നം എപ്പോഴാണ് ആകർഷിക്കാത്തത്, മറിച്ച് പിന്തിരിപ്പിക്കുന്നു? ഫ്ലാഷ്ബാക്കുകളുടെ "ചുവന്ന പതാകകൾ" നിങ്ങളുടെ സ്വപ്നത്തിലേക്കുള്ള വഴി തടഞ്ഞിരിക്കുന്നു: മുൻകാല ആഘാതങ്ങളുടെയും പരാജയങ്ങളുടെയും ഓർമ്മകൾ, ഉത്കണ്ഠയുടെ പ്രകോപനം .

ഫീൽഡ് തെറാപ്പി. ആന്തരിക തടസ്സങ്ങളെയും ഭയങ്ങളെയും മറികടക്കാൻ ഒരു "ആംബുലൻസ്" പോലെ 17-ാമത്തെ അർക്കാന നക്ഷത്രത്തിന്റെ രോഗശാന്തി ഊർജ്ജം.

പണം, സമ്പത്ത്, ബിസിനസ്സ് വിജയം. മാറ്റത്തിനുള്ള അഭ്യർത്ഥന വരുമ്പോൾ, അവർ വരുന്നു. നിങ്ങൾ ഭൂതകാലത്തെ / അനാവശ്യമായ / അന്യഗ്രഹത്തെ ഉപേക്ഷിക്കുകയാണെങ്കിൽ - "അത്" നിങ്ങളെ പോകാൻ അനുവദിക്കുന്നു. പുതിയ കാര്യങ്ങൾക്കായി ഇടം സ്വതന്ത്രമായി: "എനിക്ക് ഇത് വ്യത്യസ്തമായി വേണം!" വെബിനാറിൽ ഭാവിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഫീൽഡ് പ്രാക്ടീസ് ഉൾപ്പെടുന്നു.

സെമിനാറിൽ ആശയങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും, അധ്യാപകന്റെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവങ്ങൾ, പങ്കെടുക്കുന്നവർക്കുള്ള പ്രായോഗിക വ്യായാമങ്ങൾ, 1-2 ക്ലയന്റ് പ്രോജക്ടുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

കാഴ്ചയും ഫീൽഡ് വായനയും വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വ്യായാമങ്ങൾ. കണക്കുകളും ടാരറ്റ് ആർക്കാനയും ഉള്ള വിവരങ്ങളുടെ വ്യത്യസ്ത ചാനലുകൾ. പ്രവേശന കോഡ്.

പണത്തിന്റെ കണക്കുമായി ബന്ധപ്പെടുക. എല്ലാ പങ്കാളികൾക്കും "പണം ഉണ്ടായിരിക്കാനുള്ള" വ്യക്തിഗത കഴിവ് വ്യക്തമാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു വ്യായാമം. എനിക്ക് എത്ര "ഉയർത്താൻ" കഴിയും? അല്ലെങ്കിൽ എന്റെ പണ "പൈപ്പ്ലൈൻ" എന്താണ്?

"മണി ട്രാക്ക്: തടസ്സങ്ങളും വഴികളും" പരിശീലിക്കുക. ഫിഗർ-ട്രാവലർ ലസ്സോകളുടെ പാതയിലൂടെ "മുകളിലേക്ക്" നടക്കുന്നു, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ഊർജ്ജ സാന്ദ്രതയിലൂടെ.

എപ്പോഴും നിങ്ങളിൽ രണ്ടുപേർ മാത്രമേയുള്ളൂ: നിങ്ങളും നിങ്ങളുടെ ചുറ്റുമുള്ള ലോകവും (പങ്കാളി, കാമുകൻ, ബോസ്, അയൽക്കാരൻ, സുഹൃത്ത്, ശത്രു)
ഒരു ബന്ധത്തിലെ ആവർത്തിച്ചുള്ള സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ രക്ഷപ്പെടാം?

ഫീൽഡിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടും വായനയും വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഗ്രൂപ്പിനുള്ള വ്യായാമങ്ങൾ: ആക്സസ് കോഡ്. വ്യത്യസ്‌ത ചാനലുകളുടെ സവിശേഷതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്, ഞങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ വിവരങ്ങൾ ലഭിക്കും? റോളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ആ രൂപം എങ്ങനെ അനുഭവപ്പെടുന്നു? "ദയവായി ഞാനാകൂ."

ആവർത്തിച്ചുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ സാഹചര്യം - നിങ്ങൾ എങ്ങനെ അതിൽ പ്രവേശിക്കും, അതിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ രക്ഷപ്പെടാം? ആവശ്യപ്പെടാതെ സ്നേഹിക്കുമ്പോൾ നമ്മൾ ആരെയാണ് സ്നേഹിക്കുന്നത്? ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഊർജ്ജം എവിടെ പോകുന്നു, ക്രമീകരണ ഫീൽഡിൽ അത് എങ്ങനെ കാണാനാകും. "എനിക്ക് നീയില്ലാതെ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല..."

എങ്ങനെ സ്വയം തിരികെ ലഭിക്കും? "അഴിയാത്ത" വൈകാരിക ആശ്രിതത്വത്തിനുള്ള സാങ്കേതികത ("ഉണക്കൽ")

എനിക്ക് അത് വ്യത്യസ്തമായി വേണം! ഒരു ഫീൽഡ് പരിശീലനത്തിൽ "വ്യത്യസ്‌തമായി" ജീവിക്കുന്ന അനുഭവം നേടുകയും ബന്ധങ്ങളിൽ സ്വയം ഒരു വ്യക്തിഗത കോമ്പസ് സൂചകമാക്കുകയും ചെയ്യുക. ടാരറ്റ് അർക്കാനയുടെ പാതയിലൂടെ നടക്കുന്നു.

മൊഡ്യൂൾ 5 ഏപ്രിൽ 11"ഇവിടെയും അപ്പുറത്തും. അതിർത്തിയുടെ കാവൽക്കാരൻ"

സെമിനാർ ആശയങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും, അധ്യാപകന്റെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവങ്ങൾ, പങ്കെടുക്കുന്നവർക്കുള്ള പ്രായോഗിക വ്യായാമങ്ങൾ, ക്ലയന്റ് വർക്ക് എന്നിവ നൽകും.

ഫീൽഡ് പ്രാക്ടീസുകളിൽ "അവിടെ", "ഇവിടെ" എന്നിവയ്ക്കിടയിലുള്ള അതിർത്തിയുടെ പ്രവർത്തന രൂപക-മാതൃകയുമായി പരിചയപ്പെടുക, വ്യത്യസ്ത പാരമ്പര്യങ്ങളിലും സഹായ സമ്പ്രദായങ്ങളിലും "അവിടെ" എന്താണെന്ന് കണ്ടെത്തുക.

വിവിധ ക്രോസ്-ബോർഡർ പ്രോസസ്സുകൾ, കണക്ഷനുകൾ, കോൺടാക്റ്റുകൾ എന്നിവയുടെ മാസ്റ്റർ മോഡലുകൾ.

ബോർഡർ കാണുന്നത് പരിശീലിക്കുക, ബോർഡർ ഗാർഡിയന്റെ ആന്തരിക ആർക്കൈപ്പുമായി ഒരു ബന്ധം കണ്ടെത്തുക.

കൂടുതൽ വിശദാംശങ്ങൾ

നിങ്ങളുടെ ശരീരവുമായുള്ള ബന്ധം ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നിലനിൽക്കുന്നു. "ആവശ്യവും പര്യാപ്തതയും" എന്ന സെമിനാർ; ശരീരം അധിക ഭാരം സംഭരിക്കുന്നതിന്റെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച്; ശരീരവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനുള്ള വഴികളെക്കുറിച്ച്, "അധികവും വിദേശികളും" ഉപേക്ഷിച്ച് ശരീരത്തെ പരിപാലിക്കുക.

ഫീൽഡ് പ്രാക്ടീസ് "വെയ്റ്റ് ലോസ് പാത്ത്", തടസ്സങ്ങളും ബ്ലോക്കുകളും അൺപാക്ക് ചെയ്യുന്നു: അധിക ഭാരം എന്താണ്? മുഴുവൻ ഗ്രൂപ്പിനും വ്യായാമം.
അഭ്യർത്ഥനകൾ:

• ഭക്ഷണം, ഊർജം എന്നിവയിലെ "വരുമാനവും ചെലവും" പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ശരീരം അധിക ഭാരം "സംഭരിക്കുന്നു".
• എനിക്ക് പിരിമുറുക്കവും നഷ്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയവും അനുഭവപ്പെടുമ്പോൾ ഞാൻ ധാരാളം കഴിക്കുകയും "രുചികരമായി" കഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; അത് സഹായിക്കുന്നു.
• ഞാൻ "എനിക്ക് മോശം" കഴിക്കുന്നുവെന്ന് എനിക്കറിയാം, എനിക്ക് നിരസിക്കാൻ കഴിയില്ല.
• ഇച്ഛാശക്തിയാൽ ഞാൻ ശരീരഭാരം കുറച്ചതിനുശേഷം, ശരീരം "അതിന്റെ യഥാർത്ഥ അവസ്ഥയിലേക്ക്" മടങ്ങുന്നു, താമസിയാതെ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട്.

മൊഡ്യൂൾ 7 ഏപ്രിൽ 25 "വിജയത്തിലേക്കുള്ള വഴി"

വിജയത്തിന്റെ രീതി എപ്പോഴാണ് പ്രവർത്തിക്കാത്തത്? ഒരേ കാര്യം തുടരുകയും വ്യത്യസ്ത ഫലങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല.വെബിനാറിൽ ഭാവിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പരിശീലനം ഉൾപ്പെടുന്നു. "എനിക്ക് ഇത് വ്യത്യസ്തമായി വേണം!"

❓ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്ന "എല്ലാം വഴിയല്ല" എങ്കിൽ എന്തുചെയ്യണം?
❓ എന്റെ ജീവിതം ഗ്രൗണ്ട്ഹോഗ് ദിനത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു...
❓ വിജയത്തിന്റെ പഴയ വഴികൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല, ഇത് എങ്ങനെ പുതിയ രീതിയിൽ ചെയ്യണമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല...
❓ ബന്ധങ്ങളുടെയോ നേട്ടങ്ങളുടെയോ പഴയ സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

നക്ഷത്രരാശികളെക്കുറിച്ചും മറ്റ് ഫീൽഡ് സമ്പ്രദായങ്ങളെക്കുറിച്ചും: അതെന്താണ്?

ഊർജ്ജ വിവര മേഖലയുമായി പ്രവർത്തിക്കുക, "വിവരങ്ങൾ വായിക്കുക" വഴിയും രോഗശാന്തിയിലൂടെയും രോഗനിർണയം നടത്തുന്നു, പുരാതനവും ആധുനികവുമായ നിരവധി പാരമ്പര്യങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നു. ടാരറ്റ്, റണ്ണുകൾ, മറ്റ് മാന്റിക് സിസ്റ്റങ്ങൾ. അതുപോലെ വ്യവസ്ഥാപരമായ നക്ഷത്രസമൂഹങ്ങൾ: ക്ലാസിക്കൽ, ഷാമാനിക്, മാജിക് തിയേറ്റർ, മറ്റ് ആധുനിക സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ.
എങ്ങനെ, എപ്പോൾ അത്തരം ജോലി സാധ്യമാണ്?

ജീവിതത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത എന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കുമ്പോൾ അത് വേദനയുണ്ടാക്കുന്നു. "എന്തോ കുഴപ്പമുണ്ട്" അല്ലെങ്കിൽ "എന്തോ കുഴപ്പം സംഭവിക്കുന്നു." ഒരു വ്യക്തിക്ക് “എന്തുകൊണ്ടാണിത്, എന്തുകൊണ്ട്?”, “അടുത്തത് എന്ത് സംഭവിക്കും?” എന്നിങ്ങനെയുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ അവശേഷിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഒരുപക്ഷേ, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം ഇത് എങ്ങനെ മാറ്റാം എന്നതാണ്?

വേദനയും സന്തോഷവും, "എന്താണ് തെറ്റ്" എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഏതൊരു കഥയും ഊർജ്ജ-വിവര മേഖലയിൽ സ്ഥാപിക്കാവുന്നതാണ്. ഇത് പ്രധാനവും പ്രധാനമല്ലാത്തതുമായ നായകന്മാരെയും കഥാപാത്രങ്ങളെയും ആളുകളുടെ രൂപങ്ങളെയും സംഭവങ്ങളെയും വികാരങ്ങളെയും കാണിക്കും. വേദനയുടെ ഉത്ഭവവും പ്രശ്നത്തിന്റെ വേരുകളും അറിയാൻ ഇത് നമുക്ക് അവസരം നൽകുന്നു. ഒപ്പം രോഗശാന്തിക്കുള്ള അവസരവും.

ഫീൽഡ് തെറാപ്പി

ആധുനിക വ്യവസ്ഥാപരമായ നക്ഷത്രസമൂഹങ്ങൾ ഇപ്പോൾ സൈക്കോതെറാപ്പിയുടെ കവലയിലാണ്, ഇതിനകം അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ഒരു ശാസ്ത്രം, നൂറ്റാണ്ടുകളായി "നിഗൂഢ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ആ സമ്പ്രദായങ്ങൾ.

പ്രായോഗികമായി ഫീൽഡ് തെറാപ്പി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു:

പുരാതന പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ വേരൂന്നിയ വയലുമായി ബോധപൂർവമായ സമ്പർക്കം.

മനുഷ്യന്റെ ആത്മാവിനെ സുഖപ്പെടുത്തുന്നു - പ്രായോഗിക സൈക്കോതെറാപ്പി.

അറേഞ്ച്മെന്റ് ടെക്നിക്കുകളും രീതികളും വ്യത്യസ്‌ത സംവിധാനങ്ങളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, കുടുംബമല്ല. ഇപ്പോൾ റഷ്യയിൽ അവർ ബിസിനസ്സ് സംവിധാനങ്ങളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഘടനാപരമായ ക്രമീകരണങ്ങൾ പരിശീലിക്കുന്നു; വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആന്തരിക ഭാഗങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം. ഷാമനിസത്തിന്റെ വംശീയ ആശയങ്ങളുള്ള നക്ഷത്രസമൂഹങ്ങൾ, "കഴിഞ്ഞ ജീവിതങ്ങളുടെ" നക്ഷത്രസമൂഹങ്ങൾ.

മറ്റ് ആളുകളുടെ അനുഭവവും വിവരങ്ങളും വികാരങ്ങളും സംഭരിച്ചിരിക്കുന്ന സ്ഥലത്തെയോ സ്ഥലത്തെയോ ഊർജ്ജ വിവര ഫീൽഡ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എല്ലാ മനുഷ്യ അനുഭവങ്ങളും ഫീൽഡിൽ സംഭരിച്ചിരിക്കുന്നു. ചിലപ്പോഴൊക്കെ സൂക്ഷ്മതലം (ഊർജ്ജ വിവര ഫീൽഡ്), ധാരാളം സംസാരിക്കപ്പെടുന്നതും എന്നാൽ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതും, ഇന്റർനെറ്റിന്റെ "വേൾഡ് വൈഡ് വെബിനെ" ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. ഇന്റർനെറ്റിൽ നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമുള്ള ഏത് വിവരവും ലഭിക്കുകയും ആവശ്യമുള്ള വിലാസത്തിലേക്ക് അയയ്ക്കുകയും ചെയ്യാം. അല്ലെങ്കിൽ ഈ വെർച്വൽ സ്പേസിൽ നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം ലോകത്തോട് പ്രഖ്യാപിക്കാം. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ വേൾഡ് വൈഡ് വെബ് ഓഫ് ഫീൽഡ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്.

പൂർവ്വിക ബന്ധങ്ങൾ

ഫീൽഡുമായി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഇതിനകം മരിച്ചവരുമായോ അല്ലെങ്കിൽ ഒന്നും അറിയാത്തവരുമായോ, തന്റെ തരത്തിലുള്ള അംഗങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധം അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും. ഈ ബന്ധം വേദനാജനകമായിരിക്കും. ഒരു വ്യക്തി തന്റെ തരത്തിലുള്ള ഭൂതകാലവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പതിറ്റാണ്ടുകൾ അല്ലെങ്കിൽ നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് അത് അനുഭവിച്ചവർക്ക് വേദന അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഈ ബന്ധം അബോധാവസ്ഥയിൽ തുടരുന്നു, അത് നമ്മൾ "സ്വന്തം ജീവിതം നയിക്കുന്നില്ല" പോലെയാണ്. ഈ കണക്ഷൻ കാണാനും പല സന്ദർഭങ്ങളിലും ഇത് പൂർത്തിയാക്കാനും നക്ഷത്രസമൂഹം സഹായിക്കുന്നു.

സോൾ മെമ്മറി

ഈ പ്രക്രിയയിൽ, മുൻ അവതാരങ്ങളുടെ ആത്മാവിന്റെ അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള ഓർമ്മയുമായി ഒരു ബന്ധം പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം. ഈ പതിപ്പിൽ, മാജിക് തിയേറ്ററിന്റെ ഫീൽഡ് "അഭ്യർത്ഥനയുടെ" മുൻകാല അവതാരങ്ങളിലേക്ക് നമ്മെ കൊണ്ടുപോകുന്നു. ഈ "അനുഭവം" ഉപഭോക്താവിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ആധികാരിക രൂപകമാണെങ്കിൽപ്പോലും, ആത്മാവിന്റെ അനുഭവം "ഓർമ്മിക്കാൻ" ഇത് അനുവദിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ രൂപകത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ ആവശ്യമായ വിഭവങ്ങൾ, ശക്തികൾ, മൂല്യങ്ങൾ എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കാം. അല്ലെങ്കിൽ ഇന്നത്തെ ജീവിതത്തിലെ പ്രശ്‌നങ്ങളുടെയും തെറ്റുകളുടെയും തെറ്റായ തീരുമാനങ്ങളുടെയും വേരുകൾ. രോഗശമനത്തിന് ഒരു അവസരമുണ്ട്: "അവിടെ നിന്ന്" വന്നത് കൊണ്ട് നമുക്ക് പോകാം, ശുദ്ധീകരിക്കാം, മാറ്റാം അല്ലെങ്കിൽ "എന്തെങ്കിലും ചെയ്യുക" ചെയ്യാം.

ആർക്കൈറ്റിപ്പ് തെറാപ്പി

മാജിക് തിയേറ്ററിനെ കുടുംബ നക്ഷത്രസമൂഹങ്ങളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രധാന കാര്യം: പ്രവർത്തന മേഖലയിൽ മനുഷ്യേതര സ്വഭാവമുള്ള ആർക്കൈറ്റിപൽ ശക്തികളും ഊർജ്ജവും പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം: വ്യത്യസ്ത സംസ്കാരങ്ങളുടെയും ജനങ്ങളുടെയും ദേവന്മാരുടെയും ദേവതകളുടെയും ആദിരൂപങ്ങൾ; നക്ഷത്രസമൂഹങ്ങളിൽ അവയെ വലിയ രൂപങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. തന്നിരിക്കുന്ന അഭ്യർത്ഥനയ്ക്ക് "പ്രത്യേക ബന്ധം" ഉള്ള ശക്തികളും ആർക്കൈപ്പുകളും ഇവയാണ്, ഇത് അവന്റെ വിധിയിൽ ഒരു പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

വികാരി ധാരണ

നക്ഷത്രരാശികളുടെ സാങ്കേതികതയെക്കുറിച്ചും ഒരു ഗ്രൂപ്പ് അംഗം എങ്ങനെ ഒരു "പകരം" ആയി മാറുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചും "അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നയാളുടെ" ചരിത്രത്തിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ "പങ്കിൽ". "വികാരിസ് പെർസെപ്ഷൻ" എന്ന സാങ്കേതിക വിദ്യയാണ് ഈ കൃതി ഉപയോഗിക്കുന്നത്. ഈ വിഷയത്തിൽ സൈക്കോളജിയിൽ നിന്നുള്ള അക്കാദമിക് സയന്റിഫിക് സർക്കിളുകളിൽ, അടുത്ത കാലം വരെ, അവർ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ നിശബ്ദത പാലിച്ചു. വളരെക്കാലമായി, മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ അക്കാദമിക് സർക്കിളുകൾ നിലവിലില്ലാതിരുന്ന കാലം മുതൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഗ്രഹിക്കാനുള്ള കഴിവ്, മറ്റൊരാൾക്ക് തോന്നുന്നത് (തോന്നി), അവർക്ക് പരിചയമില്ലെങ്കിലും, ആ വ്യക്തി ഇതിനകം മരിച്ചുവെങ്കിൽ പോലും, അറിയപ്പെടുന്നത്.

ഇത് ശരിക്കും വ്യക്തതയെന്നും വ്യക്തതയെന്നും വിളിക്കപ്പെടുന്നവയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, അതിനാൽ പകരക്കാരനെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ കൃത്യമാകാം. നിങ്ങൾക്ക് ഒരു വിവര ചാനൽ വികസിപ്പിക്കണമെങ്കിൽ, ഒരു ഗ്രൂപ്പ് ക്രമീകരണത്തിൽ ഒരു ഡെപ്യൂട്ടി ആയി പരിശീലിക്കുക.

ഡെപ്യൂട്ടികൾക്ക് "കാഷ്വൽ റോളുകൾ" ഇല്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഗ്രൂപ്പിലെ അംഗമായി നിങ്ങളെ കൊണ്ടുവന്ന ബോധപൂർവമോ അബോധാവസ്ഥയിലോ ഉള്ള നിങ്ങളുടെ വ്യക്തിപരമായ അഭ്യർത്ഥന ഫീൽഡിന്റെ ഇടത്തിൽ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് പ്രധാനപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും പഠിക്കാനും തീരുമാനിക്കാനുമുള്ള നല്ല അവസരമാണിത്.

മാജിക് തിയേറ്റർ

1992-ൽ ജനിച്ച വ്ലാഡിസ്ലാവ് ലെബെഡ്കോയുടെ തനതായ രീതി, ആത്മാവിന്റെ രഹസ്യങ്ങളുടെ അനുഭവത്തിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങാനുള്ള അവസരം നൽകുന്നു, കൂടാതെ സ്വയം അറിവ്, വ്യക്തിത്വം, സാധ്യതകൾ എന്നിവയുടെ പാതയിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഘടകമാണ്.

മാജിക് തിയേറ്ററിന്റെ പ്രധാന രൂപക ഉദ്ധരണി:

“....ഞാൻ ഒരു ഇരുണ്ട, ശാന്തമായ മുറിയിൽ എന്നെ കണ്ടെത്തി, അവിടെ ഒരു മനുഷ്യൻ കസേരയില്ലാതെ തറയിൽ ഇരുന്നു, കിഴക്കൻ ശൈലിയിൽ. അവന്റെ മുന്നിൽ ഒരു വലിയ ചെസ്സ് ബോർഡ് പോലെ ഒന്ന് കിടന്നു...

"ഞാൻ ആരുമല്ല," അദ്ദേഹം സ്നേഹപൂർവ്വം വിശദീകരിച്ചു. - ഞങ്ങൾക്ക് ഇവിടെ പേരുകളില്ല, ഞങ്ങൾ ഇവിടെ വ്യക്തികളല്ല. ഞാനൊരു ചെസ്സ് കളിക്കാരനാണ്. വ്യക്തിത്വ നിർമ്മാണത്തിൽ ഒരു പാഠം പഠിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ? എങ്കിൽ, ദയവായി നിങ്ങളുടെ ഒരു ഡസനോ രണ്ടോ കണക്കുകൾ തരൂ.

എന്റെ കണക്കുകൾ?..

നിങ്ങളുടെ വ്യക്തിത്വം ശിഥിലമായിരിക്കുന്ന കണക്കുകൾ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, എനിക്ക് കഷണങ്ങളില്ലാതെ കളിക്കാൻ കഴിയില്ല ...

അവൻ എന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് ഒരു കണ്ണാടി കൊണ്ടുവന്നു, എന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഐക്യം അതിൽ പല "ഞാൻ" ആയി വിഘടിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് ഞാൻ വീണ്ടും കണ്ടു, അവയുടെ എണ്ണം, ഇതുവരെ വളർന്നതായി തോന്നുന്നു ... എന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ നിരവധി രൂപങ്ങൾ.

നോക്കൂ!

ശാന്തവും ബുദ്ധിപരവുമായ വിരലുകളാൽ, അവൻ എന്റെ രൂപങ്ങൾ, ഈ വൃദ്ധർ, യുവാക്കൾ, കുട്ടികൾ, സ്ത്രീകൾ, ഈ സന്തോഷകരവും ദുഃഖിതരും, ശക്തരും സൗമ്യരും, വൈദഗ്ധ്യവും വിചിത്രവുമായ രൂപങ്ങൾ എടുത്തു. അവൻ പെട്ടെന്ന് തന്റെ ബോർഡിൽ അവരിൽ ഒരു പാർട്ടി ക്രമീകരിച്ചു, അവിടെ അവർ ഉടൻ തന്നെ ഗ്രൂപ്പുകളും കുടുംബങ്ങളും രൂപീകരിച്ചു: ഗെയിമുകൾക്കും പോരാട്ടത്തിനും, സൗഹൃദത്തിനും ശത്രുതയ്ക്കും, മിനിയേച്ചറിൽ ഒരു ലോകം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.

ചലിക്കാനും കളിക്കാനും യുദ്ധം ചെയ്യാനും സഖ്യങ്ങൾ രൂപീകരിക്കാനും യുദ്ധങ്ങൾ ചെയ്യാനും സ്നേഹവും വെറുപ്പും കൊണ്ട് ഉപരോധിക്കാനും ഈ ജീവിക്കുന്ന ചെറിയ ലോകത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു. അതൊരു ഒന്നിലധികം കഥാപാത്രങ്ങളുള്ള, കൊടുങ്കാറ്റുള്ളതും ആകർഷകവുമായ നാടകമായിരുന്നു... കണക്കുകൾ, ഓരോന്നും എന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു. എല്ലാം വ്യക്തമായും ഒരേ ലോകത്തിന്റേതായിരുന്നു, ഒരേ ഉത്ഭവം ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ഓരോന്നും തികച്ചും പുതിയതായിരുന്നു.

ഇതാണ് ജീവിത കല," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. "എല്ലാ വിധത്തിലും ഇത് വികസിപ്പിക്കാനും സജീവമാക്കാനും, സങ്കീർണ്ണമാക്കാനും നിങ്ങൾക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ട്..." ജി. ഹെസ്സെ "സ്റ്റെപ്പൻവോൾഫ്"
നിങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിലെ രൂപങ്ങൾ യുദ്ധമല്ല, സ്നേഹമാണ് ഉണ്ടാക്കുന്നതെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഉപഭോക്താവിന്റെ അഭ്യർത്ഥനയെ ആശ്രയിച്ച് ജോലിയുടെ രൂപങ്ങൾ:

• ബെർട്ട് ഹെല്ലഞ്ചർ രീതി അനുസരിച്ച് വ്യവസ്ഥാപരമായ നക്ഷത്രസമൂഹം

• ആർക്കൈറ്റിപ്പ് തെറാപ്പി

• മാജിക് തിയേറ്റർ എംടി - തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ

• ടാരറ്റ് ആർക്കാന കൂടാതെ/അല്ലെങ്കിൽ രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചുള്ള ക്രമീകരണം.

ക്ലയന്റുമായുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുടെ പ്രാഥമിക ചർച്ചയിൽ, ജോലിയുടെ രൂപവും ഉദ്ദേശ്യവും ഞങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. നക്ഷത്രസമൂഹവും ഉപഭോക്താവും തമ്മിലുള്ള അവന്റെ ഊർജ്ജ-വിവര മേഖലയിലേക്കും, അവന്റെ സംവിധാനങ്ങളിലേക്കും, പൂർവ്വികരും, അതിനപ്പുറവും ഉള്ള ഒരു സംയുക്ത യാത്രയാണ് നക്ഷത്രസമൂഹം.
ക്രമീകരണ പ്രക്രിയയിൽ, പ്രശ്‌നങ്ങളുടെയും ബ്ലോക്കുകളുടെയും വേരുകൾക്കായി അറേഞ്ചറും ക്ലയന്റും ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. കുടുംബത്തിൽ, ഗോത്ര വ്യവസ്ഥകളിൽ, വ്യക്തിപരമായ ആഘാതകരമായ അനുഭവങ്ങളിൽ എന്താണ് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നത്. ഈ യാത്രയിൽ ഇന്നത്തെ സാഹചര്യം പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഊർജ്ജവും വിഭവങ്ങളും "ഫീൽഡിൽ നിന്ന്" സാധ്യമാണ്.
ക്രമീകരണത്തിന്റെ ചലനാത്മകതയിൽ, വർഷങ്ങളായി അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട വികാരങ്ങൾ പുറത്തുവിടാൻ കഴിയും, ശരീരത്തിൽ ബ്ലോക്കുകളും രോഗങ്ങളും ആയി ജീവിക്കുന്നു.

ഈ ക്രമീകരണം ആവശ്യമുള്ള പരിവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കമായിരിക്കാം, അതിന് കൂടുതൽ “ആത്മാവിന്റെ പ്രവർത്തനം” ആവശ്യമാണ്. "പ്രശ്നം ഏർപ്പാടുകാരന് നൽകുകയും" ഒരു ഗ്യാരണ്ടീഡ് "നല്ല പരിഹാരം" സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമാണ്. എന്നാൽ ഫീൽഡ് വർക്കിന്റെ പ്രക്രിയയിൽ രോഗശാന്തിയും "ആത്മാവിന്റെ പക്വത" പ്രക്രിയയും ആരംഭിക്കാൻ കഴിയും.

നിങ്ങളുടെ ജോലി ആവശ്യകതകൾ എന്തായിരിക്കാം?

• പ്രതിസന്ധികളും സംഘർഷങ്ങളും അവസാനിക്കുന്നു: കുട്ടി-മാതാപിതാവ്, കുടുംബം, ജോലി.

• "പ്രതികരിക്കപ്പെടാത്ത സ്നേഹം", ജീവിതത്തിന്റെ നിർജ്ജീവമായ അറ്റങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വഴി.

• ശക്തിയുടെയും ഊർജ്ജ സാധ്യതയുടെയും അഭാവം. "ഊർജ്ജം എവിടെ പോകുന്നു?"

• ബിസിനസ് കൺസൾട്ടിംഗ്, തൊഴിൽ, സാമ്പത്തിക പ്രശ്നങ്ങൾ.

• "ആവർത്തിച്ചുള്ള സാഹചര്യം" സുഖപ്പെടുത്തുകയും ഒരു പുതിയ പരിഹാരം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

• "എന്താണ് വേദനിപ്പിക്കുന്നത്" എന്നത് വാക്കുകളിൽ വിവരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്.

മാനസിക ശാസ്ത്രം

• സൈക്കോഡ്രാമ
• മാജിക് തിയേറ്റർ
• ഗ്രൂപ്പ് സൈക്കോതെറാപ്പി
• ജെസ്റ്റാൾട്ട് തെറാപ്പി

മാജിക് തിയേറ്റർ, ഫലപ്രദമായ ഹ്രസ്വകാല ഗ്രൂപ്പ് സൈക്കോതെറാപ്പി, വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പാത, സാംസ്കാരിക ഗവേഷണ രീതി എന്നിവ 1992 ജനുവരിയിൽ ഞാൻ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഹെർമൻ ഹെസ്സിയുടെ നോവലായ “ദി സ്റ്റെപ്പി” വുൾഫിൽ വിവരിച്ച “മാജിക് തിയേറ്ററിന്റെ” രൂപകം 2 തുടർന്ന് മിഖായേൽ ചെക്കോവിന്റെ അഭിനയ പരിശീലന രീതി അനുസരിച്ച് ചിത്രങ്ങളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നതിനും അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുമുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു; നിരവധി വർഷത്തെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വമായ ധ്യാന പരിശീലനത്തിൽ, മാജിക് തിയേറ്ററിന്റെ (എംടി) ഒരു പ്രധാന അവസ്ഥ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - "മിറർ".

• ശാസ്ത്രം, സാങ്കേതികവിദ്യ, സാമ്പത്തികശാസ്ത്രം, രാഷ്ട്രീയം, പരിസ്ഥിതിശാസ്ത്രം, സംസ്കാരം, കല (സിസ്റ്റമാറ്റിക് സമീപനം) എന്നീ പ്രശ്നങ്ങളിൽ എൽഡർ ഫുതാർക്കിന്റെ റണ്ണുകളുമായി ആർക്കറ്റിപാൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.
• ലോഗോ മാറ്റം. മനഃശാസ്ത്രം, സാംസ്കാരിക പഠനം, നിഗൂഢത എന്നിവയുടെ നിലവിലെ ചുമതല
• ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പരിണാമം. മാജിക്കൽ തിയേറ്ററും ആർക്കൈറ്റിപൽ പഠനങ്ങളും - കാഴ്ചപ്പാടുകൾ.

രീതിയുടെ ആവിർഭാവം

മാജിക് തിയേറ്റർ, ഫലപ്രദമായ ഹ്രസ്വകാല ഗ്രൂപ്പ് സൈക്കോതെറാപ്പി, വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പാത, സാംസ്കാരിക ഗവേഷണ രീതി എന്നിവ എന്ന നിലയിൽ 1992 ജനുവരിയിൽ ഞാൻ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. തുടക്കത്തിൽ, ഇത് സൈക്കോഡ്രാമയുടെയും ജെസ്റ്റാൾട്ട് തെറാപ്പിയുടെയും ഒരു സമന്വയമായിരുന്നു, ഹെർമൻ ഹെസ്സെയുടെ "സ്റ്റെപ്പൻവോൾഫ്" എന്ന നോവലിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന "മാജിക് തിയേറ്റർ" എന്ന രൂപകത്തിന്റെ ആശയത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെട്ടു. മിഖായേൽ ചെക്കോവിന്റെ അഭിനയ പരിശീലന സമ്പ്രദായമനുസരിച്ച് ചിത്രങ്ങളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നതിനും അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുമുള്ള സാങ്കേതികതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു; വർഷങ്ങളോളം ശ്രദ്ധാപൂർവമായ ധ്യാന പരിശീലനത്തിന്റെ ഫലമായി, മാജിക് തിയേറ്ററിന്റെ (എംടി) ഒരു പ്രധാന അവസ്ഥ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - “മിറർ”.

അവസാനമായി, 1990 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, നാടകരചനയും ജീവിത പാതയുടെ സംവിധാനവും എന്ന ആശയം ഞാൻ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അത് നാടകവൽക്കരണത്തിന്റെയും പ്ലോട്ടിംഗിന്റെയും നിരവധി സാങ്കേതിക വിദ്യകൾക്ക് കാരണമായി, തുടർന്ന് ഞാൻ മിത്തോളജിക്കൽ കോൺഷ്യസ്‌നെസ് എന്ന ആശയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, ഇത് മാജിക് തിയേറ്ററിനെ യഥാർത്ഥ മാന്ത്രികമാക്കി മാറ്റി. യഥാർത്ഥ തിയറ്റർ, ആഴത്തിലുള്ള ആർക്കൈറ്റിപൽ വർക്കിന്റെ രീതികളും രീതികളും സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇത് എംടിയുടെ ഏറ്റവും സവിശേഷമായ സവിശേഷതയാണ്.

നടപടിക്രമം

ഒരു ചെറിയ ഗ്രൂപ്പിൽ, ഒരാൾ "ഹോട്ട് സീറ്റിൽ" പോയി അവരുടെ അഭ്യർത്ഥന പറയണം. ഒരു വ്യക്തി തന്റെ അഭ്യർത്ഥനയായി തിരിച്ചറിയുകയും ഉച്ചരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന കാര്യമല്ല എംടിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രധാനമെന്ന് ഞാൻ ഉടനടി ഊന്നിപ്പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അതായത്. ഈഗോയുടെ അഭ്യർത്ഥനയല്ല, മറിച്ച്, അനുഭവപരിചയമുള്ള ഒരു നേതാവ് തന്റെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ രണ്ട് രീതികൾ ഉപയോഗിച്ച് കാണാൻ പഠിക്കുന്ന, ഒന്നാമതായി, ആത്മാവിന്റെ അഭ്യർത്ഥനയാണ്: ഒരു ധ്യാന - ആലങ്കാരിക ദർശനത്തിന്റെ വികസനം. വോള്യൂമെട്രിക് സിസ്റ്റമിക് വിഷൻ. തുടർന്ന് അവതാരകനുമായി ഒരു ചെറിയ സംഭാഷണമുണ്ട്, ഈ സമയത്ത് പിരിമുറുക്കം നാടകത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു (ഇത് വെറും പിരിമുറുക്കം മാത്രമല്ല, നഗ്നമായ അസ്തിത്വ സംഘട്ടനമാണ്) കൂടാതെ വരാനിരിക്കുന്ന നാടകത്തിലെ ആന്തരിക നായകന്മാരുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് സംഭവിക്കുന്നു. പല ഘടകങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് അവതാരകൻ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് (ക്ലയന്റ് വാക്കാലുള്ളതും അല്ലാതെയും തന്റെ അഭ്യർത്ഥന എങ്ങനെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നു, കൂടാതെ അവതാരകനിൽ ജനിച്ച ആന്തരിക ഇമേജുകളുടെ ഗെയിം രൂപപ്പെടുത്താനുള്ള കഴിവ് എന്നിവയിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു. ക്ലയന്റ്, അതുപോലെ തന്നെ ക്ലയന്റിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ സ്കെയിൽ ഉപയോഗിച്ച് സാഹചര്യം വ്യവസ്ഥാപിതമായി മറയ്ക്കാനുള്ള കഴിവ്, അവന്റെ ആന്തരിക നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന് പിന്നിലെ പുരാവസ്തുക്കൾ കാണുക). സാധാരണയായി, 2 മുതൽ 10 വരെയുള്ള കണക്കുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുന്നു (മിക്കപ്പോഴും 4), അവതാരകൻ കണ്ടതിന്റെയും ശ്രദ്ധിച്ചതിന്റെയും മുഴുവൻ സമുച്ചയവും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അവന്റെ കാഴ്ചയുടെ എല്ലാ ചാനലുകളും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

അവതാരകൻ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്ന അവസ്ഥയിലാണ്, എംടിയുടെ 18 വർഷത്തെ ചരിത്രത്തിൽ കണക്കുകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് രൂപങ്ങളുടെ സംയോജനം, ഏതാണ്ട് ആവർത്തിച്ചിട്ടില്ല. സോളിന്റെ അഭ്യർത്ഥനയുടെ ആഴം അനുസരിച്ച്, പ്ലോട്ടിന്റെ സന്ദർഭത്തെയും ഉപഭോക്താവിന്റെ ആന്തരിക സാധ്യതയെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, മൂന്ന് തരം എംടിയെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും:

1. ലളിതം - കണക്കുകൾ ഉപഭോക്താവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ നിലവാരത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്: അസൂയ, വേദന, കോപം, അഹങ്കാരം, ഡിഫൻഡർ, പ്രോസിക്യൂട്ടർ, കൊച്ചുകുട്ടി, ബുദ്ധിമാനായ വൃദ്ധൻ, നീരസം ...
2. ഘടനാപരമായ - കണക്കുകൾ ഉപവ്യക്തിത്വ തലത്തേക്കാൾ ആഴത്തിലുള്ള ഘടനകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഇതാണ് മെക്കാനിസങ്ങളുടെ തലം, ഉദാഹരണത്തിന്: ഓറൽ അല്ലെങ്കിൽ അനൽ ഫിക്സേഷൻ, ലിബിഡോ ലെവൽ, ആനിമ അല്ലെങ്കിൽ ആനിമസ്, അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട വികാരങ്ങൾ, സ്ക്രിപ്റ്റ് പ്രക്രിയകൾ, പ്രതിരോധ സംവിധാനങ്ങൾ, ദ്വിതീയ നേട്ടം, സ്വയം, മറ്റുള്ളവരെക്കുറിച്ചുള്ള വിശ്വാസങ്ങൾ, ജീവിതം, ജീവിതശൈലി, ചക്രങ്ങൾ, സൂക്ഷ്മ ശരീരങ്ങൾ, ഊർജ്ജം ഘടനകൾ: തടസ്സങ്ങൾ , ആധിപത്യ കേന്ദ്രങ്ങൾ, വ്യത്യസ്ത തലങ്ങളും എന്തിന്റെയെങ്കിലും ഡിഗ്രികൾ മുതലായവ. ഇതിൽ പൂർവ്വിക രൂപങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, പിതൃ അല്ലെങ്കിൽ മാതൃ പക്ഷത്തുള്ള ഒരു പ്രത്യേക ഗോത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള മുതുമുത്തച്ഛൻ, മുത്തശ്ശി, ജനുസ്സ് തന്നെ ഒരു രൂപമായും അതിന്റെ വിവിധ ഘടകങ്ങളും.
3. പോസ്റ്റ്-സ്ട്രക്ചറൽ - സാധ്യമായ നിരവധി വ്യാഖ്യാനങ്ങളുള്ള അമൂർത്ത കണക്കുകൾ. വിവിധ സംഭവവികാസങ്ങളിൽ കിടക്കുന്ന വ്യവസ്ഥാപരമായ വൈകല്യങ്ങളുടെ തലമാണിത്: നിങ്ങളുടെ കുടുംബം, വംശം, വംശീയ വിഭാഗം, മാനവികത; അല്ലെങ്കിൽ സമയ സ്കെയിൽ പ്രകാരം: നിങ്ങൾ നിലവിലെ മാസം, ജീവിതം, യുഗം, മനുഷ്യ ചരിത്രം എന്നിവയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ്; അല്ലെങ്കിൽ ആത്മാവ്, ആത്മാവ്, ശരീരം; അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് 3 വയസ്സ്, 17 വയസ്സ്, 34 വയസ്സ്, 41 വയസ്സ്; അല്ലെങ്കിൽ ജീവിത പാത, ലക്ഷ്യസ്ഥാനം, അകത്തെ ബലിയാട്; അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളുടെ ഭാഷയുടെ അതിരുകളും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ പ്രതീകവും മുതലായവ. വിവിധ തത്ത്വചിന്താ സംവിധാനങ്ങൾക്കായുള്ള ലേഔട്ടുകളും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഞാൻ ഹൈഡെഗറിന്റെ അസ്തിത്വപരമായ മാതൃക എടുക്കും: മരണം-ആയത്, ഒന്നിനും കൊള്ളാത്ത ഭയം, മനസ്സാക്ഷിയുടെ വിളി, കരുതൽ, ഇടത്തുനിന്ന് സ്വയം, കുറ്റവാളിയാകുക (പങ്കാളി). മുതലായവ. വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അടിത്തറ - ലോകത്തിന്റെ ചിത്രം, മൂല്യവ്യവസ്ഥ - വീണ്ടും കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്ന തലത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ അത്തരം കണക്കുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുന്നു.

അതിനാൽ: അടുത്തതായി സംഭവിക്കുന്നത് മാജിക് തിയേറ്ററിനെ സൈക്കോഡ്രാമയിൽ നിന്നും മറ്റ് അറിയപ്പെടുന്ന സമീപനങ്ങളിൽ നിന്നും വേർതിരിക്കുന്നതും യഥാർത്ഥത്തിൽ മാന്ത്രികമാക്കുന്നതും ആണ്. ഇവിടെ കൂദാശയുണ്ട്, അതില്ലാതെ ഒരു റോൾ പ്ലേയിംഗ് ഗെയിമല്ലാതെ മറ്റൊന്നും പ്രവർത്തിക്കില്ല. ഇതാണ് "കണ്ണാടി". ആന്തരിക പരിശീലനത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ, ഞാൻ പരമ്പരാഗതമായി “മിറർ” എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഒരു സംസ്ഥാനത്ത് പ്രവേശിക്കാൻ എനിക്ക് അവസരം ലഭിച്ചു എന്നതാണ് വസ്തുത, അത് സ്വയം നൽകുക മാത്രമല്ല, അത് കൈമാറുകയും ചെയ്യുന്നു (കൈമാറ്റത്തിന് ശേഷം ഒന്നോ രണ്ടോ മണിക്കൂർ അത് സ്ഥിരതയുള്ളതാണ്. ) പ്രധാന നായകൻ തന്റെ ആന്തരിക ലോകത്ത് നിന്നുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളെ റോൾ ചെയ്യാൻ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന ആളുകൾക്ക്. “മിറർ” പരിസ്ഥിതി സൗഹൃദം ഉറപ്പാക്കുന്നു - “നടന്” തിയേറ്ററിന്റെ അവസാനത്തിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രം പ്രവർത്തന കാലയളവിലേക്ക് അവനെ അറിയിക്കുന്ന അവസ്ഥ ഉണ്ടാകില്ല. "അഭിനേതാവിന്റെ" വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ "ശബ്ദം" പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സമയത്തേക്ക് "കണ്ണാടി" നീക്കം ചെയ്യുന്നു, അയാൾക്ക് പ്രാഥമിക തയ്യാറെടുപ്പുകൾ ഇല്ലെങ്കിലും. “കണ്ണാടി” അവന്റെ കൈമാറ്റത്തിന്റെ ആചാരത്തിനും പിന്നീട് റോൾ കൈമാറ്റത്തിനും ശേഷം, “നടൻ” ഒന്നും വിശദീകരിക്കേണ്ടതില്ല എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - ആ നിമിഷം മുതൽ, ഏത്, ചെറിയ, പ്രവൃത്തി പോലും അതിശയകരമാംവിധം കൃത്യമായി എന്താണ് അറിയിക്കുന്നത് പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്ത് സംഭവിക്കുന്നത്. റോൾ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്ന നിമിഷം മുതൽ, ഒരു വിശദീകരണവുമില്ലാതെ, എല്ലാ പ്രതീകങ്ങളും ഒരൊറ്റ ജീവിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ മെക്കാനിക്സ് അതിശയകരമായ കൃത്യതയോടെ സ്റ്റേജിൽ വികസിക്കുന്നു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നാടകീയമാക്കുകയും ബാധിത പ്ലോട്ടിന്റെ പ്രധാന സംവിധാനങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് അവതാരകന്റെ ചുമതല. പിന്നെ, നാടകവൽക്കരണം അതിന്റെ പരിധിയിലെത്തുമ്പോൾ, ചിലപ്പോൾ വേദനാജനകമായ അവസാനത്തിനുശേഷം, വഷളായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ആത്മാവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് കേന്ദ്രീകരിക്കാം. ഈ നിമിഷത്തിൽ, "ഉപവ്യക്തിത്വങ്ങളും" പെട്ടെന്ന് രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു. മുമ്പ് അനുസരണക്കേടും അനിയന്ത്രിതവും, ആത്മാവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ പ്രധാന പരിവർത്തനത്തിന് ശേഷം, അവർ പരിഷ്കരിക്കാനും യോജിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാനും സമന്വയിപ്പിക്കാനും തുടങ്ങുന്നു. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം തന്നെ ഗണ്യമായി മാറുന്നു. സംയോജനത്തിന്റെ നിമിഷത്തിൽ, ചിലപ്പോൾ അത്തരം തീവ്രമായ ഊർജ്ജ പ്രക്രിയകൾ അനുഭവങ്ങളുടെ തലത്തിൽ നടക്കുന്നു, പങ്കാളികളുടെ ധാരണ ഗുണപരമായി പുതിയ തലത്തിൽ എത്തുന്നു. സുതാര്യമായ അനുഭവങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എല്ലാ പങ്കാളികളും കുറച്ച് പുതിയ നിലവാരവും മൊത്തത്തിലുള്ള ബോധവും അനുഭവിക്കുമ്പോൾ മാജിക് തിയേറ്റർ അവസാനിക്കുന്നു.

പുരാണ ബോധം

മാജിക് തിയേറ്ററിന്റെ പ്രധാന മാതൃക: പുരാണ ബോധത്തിന്റെ മാതൃക.

പുരാണ ബോധത്തിന്, ഉള്ളതെല്ലാം ചൈതന്യമാണ്. പുരാണ ഇടം ആത്മാവിന്റെ ഇടമാണ്. അതനുസരിച്ച്, ആത്മാവിന്റെ പേരിൽ കൂടുതൽ രേഖാചിത്രങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കും.

ഭൂമി നിരന്തരമായ ചലനാത്മകതയിലുള്ള ഒരു ജീവജാലമാണ്. ഒരു നിശ്ചിത ജീവി അവതരിക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുകയാണെന്ന് നമുക്ക് അനുമാനിക്കാം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു മനുഷ്യന്റെ ഗർഭധാരണ പ്രക്രിയ നടക്കുന്നു). തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ഇടം, ആലങ്കാരികമായി പറഞ്ഞാൽ, ഒരു "നോച്ച്" ആയി കാണാൻ കഴിയും - ഒരു നിശ്ചിത അനുപാതത്തിൽ ഒരേസമയം നിരവധി ഗുണങ്ങളുടെ അഭാവം. ഈ "നോച്ച്" ഉടനടി പല "ഉപഭോക്താക്കളുടെ" ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു - ഈ ഗുണങ്ങൾ ഉള്ള ശക്തികൾ. ഇവർ ദൈവങ്ങൾ, ഡെയ്മണുകൾ, പ്രതിഭകൾ, മൂസകൾ, മുകളിലും താഴെയുമുള്ള ലോകങ്ങളിലെ ജീവികൾ, പ്രകൃതി ആത്മാക്കൾ, പൂർവ്വിക ശക്തികൾ, അവർക്ക് ചില ചുമതലകൾ പുതിയ തലമുറകൾക്ക് കൈമാറേണ്ടത് പ്രധാനമാണ് ... നമ്മുടെ "നോച്ചിൽ" കണ്ടുമുട്ടിയ ശേഷം, അവ രൂപം കൊള്ളുന്നു. മൊത്തത്തിലുള്ള ഉപഭോക്താവിന്റെ ഇടം, അവതാരത്തിന്റെ കവാടത്തിലിരിക്കുന്ന മനുഷ്യന്റെ ആത്മാവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. മൊത്തത്തിലുള്ള ഉപഭോക്താവിന്റെയും ആത്മാവിന്റെയും താൽപ്പര്യങ്ങൾ കണക്കിലെടുത്ത് ഒരു ബഹുമുഖ “കരാർ” “അവസാനിപ്പിച്ചു”, അതിനനുസരിച്ച് ആത്മാവ് ചില സാഹചര്യങ്ങളിൽ (രാജ്യം, കുടുംബം അതിന്റെ നിരവധി സ്വഭാവസവിശേഷതകളുള്ള - മനഃശാസ്ത്രം, “മെഡിക്കൽ”, സാമൂഹികം, ഊർജ്ജം എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. , ജനിതക, പൂർവ്വിക, മുതലായവ) . ആത്മാവിനും "കൂട്ടായ ഉപഭോക്താവിനും" പകരം, നമുക്ക് ശാസ്ത്രീയ പദം ഉപയോഗിക്കാം - "ജീനോം" - അതായത്. രൂപകമായി പറഞ്ഞാൽ, ഒരു ഓക്ക് മരത്തിന്റെ എല്ലാ വ്യക്തിഗത ഗുണങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു “അക്രോൺ”, കൂടാതെ ജീനോമിൽ എല്ലാ സാധ്യതകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (ഭൗതിക ശരീരത്തിന്റെ ഘടനയും സവിശേഷതകളും മുതൽ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഗുണങ്ങളും അവസരങ്ങളും വിധിയുടെ പ്രധാന നാഴികക്കല്ലുകളും വരെ. ജീനോമിന്റെ അനുകൂലമായ വികാസത്തോടെ സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടും, അത് (അനുകൂലമായത്) പല കാരണങ്ങളാൽ ഒരിക്കലും സംഭവിക്കുന്നില്ല, പ്രാഥമികമായി വിദ്യാഭ്യാസപരവും സാമൂഹികവുമായ). ഞങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സാങ്കേതിക വിശദാംശങ്ങൾ മനസിലാക്കാൻ, സ്പിരിറ്റ്, "ആകെ കസ്റ്റമർ" എന്നീ പദങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമായിരിക്കും.

മൊത്തത്തിലുള്ള ഉപഭോക്താവുമായുള്ള "കരാർ" നിറവേറ്റുന്നതിനാണ് മനുഷ്യാത്മാവ് ലക്ഷ്യമിടുന്നത്, ഈ ശക്തിയാണ് ഒരു വ്യക്തിയെ "കരാറിന്റെ" നിബന്ധനകൾ പാലിക്കാൻ സ്ഥിരമായി ആകർഷിക്കുന്നത് (മനുഷ്യന്റെ അഹംഭാവം അവരെ എങ്ങനെ കണ്ടാലും - സന്തോഷകരമാണ് അല്ലെങ്കിൽ ക്രൂരൻ). ഈ “കരാർ” ഒരു ലക്ഷ്യമാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം, എന്നാൽ ഇത് ഒരു ലളിതമായ വീക്ഷണമായിരിക്കും, കാരണം ഒരു സന്യാസാധിഷ്ഠിത ആത്മാവ് മാത്രമല്ല, ബഹുദൈവാരാധക മനസ്സുള്ള ഒരു ആത്മാവും ഉണ്ട്, അത് ആത്മാവിന്റെ വികാസത്തെ ആശ്രയിച്ച് വൈവിധ്യവും നൽകുന്നു. സ്പിരിറ്റിന്റെ തുടക്കത്തിൽ വ്യക്തതയില്ലാത്ത ചലനത്തിലെ മൾട്ടിവാരിയേറ്റ ഫോർക്കുകൾ.

മൊത്തത്തിലുള്ള ഉപഭോക്താവിന്റെ ഭാഗമായ ഓരോ “ഉപഭോക്താക്കളുമായും” മറ്റ് ആളുകളുടെ ആത്മാക്കളുമായും (കൂടാതെ) ഒരു വ്യക്തിയുടെ വികാരങ്ങളിലൂടെയും ചിത്രങ്ങളിലൂടെയും ഒരു വ്യക്തിയുടെ അഹംഭാവത്തെയും ആത്മാവിനെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ജീവനുള്ള ചാനലുകളുടെ ഇടമാണ് ആത്മാവ്. ഒരു വികസിത ആത്മാവ്) അവരുടെ "ഉപഭോക്താക്കൾ"ക്കൊപ്പം. ചില ചാനലുകളുടെ സജീവമാക്കൽ, അവയെക്കുറിച്ച് അവബോധം, പ്രാരംഭ "കരാർ" ഭേദഗതി ചെയ്യുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു (ചിലപ്പോൾ നിങ്ങളുടേത് മാത്രമല്ല, സൈക്കോതെറാപ്പിയിലോ മാജിക്കിലോ സംഭവിക്കുന്ന മറ്റൊരു വ്യക്തിയും). ആത്മാവിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രവർത്തനം ഗ്രഹത്തിന് പര്യാപ്തമാണോ എന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്ന കോമ്പസ് ശരീരമാണ്, അത് അപര്യാപ്തമായ ഘട്ടങ്ങളിലേക്ക് പിരിമുറുക്കത്തോടെ (സാഹചര്യമോ വിട്ടുമാറാത്തതോ ആയ ഒരു സോമാറ്റിക് രോഗമായി മാറുന്നു) പ്രതികരിക്കുന്നു. ആത്മാവിന്റെ ചില ചാനലുകൾ (ബോധപൂർവമായ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുകയോ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയോ ചെയ്യുക) സജീവമാക്കുന്നതിലൂടെ കണ്ടെത്തിയ അപര്യാപ്തതകൾ (അവ ശ്രദ്ധിക്കാനും "കേൾക്കാനും" പഠിക്കുകയാണെങ്കിൽ) ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്യാൻ കഴിയും.

പുരാണ ബോധത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ആത്മാവിന്റെ ചാനലുകളുടെ സൃഷ്ടിയിലും സജീവമാക്കലിലും (അവബോധം) മനുഷ്യന്റെ ചുമതല കാണാൻ കഴിയും, അത് ആത്യന്തികമായി ഗ്രഹത്തിലെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളുമായും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. ആ. ലോകത്തെ ആനിമേറ്റ് ചെയ്യുകയും ഒരാളുടെ ആത്മാവിനെ ലോക ആത്മാവുമായി ബോധപൂർവ്വം ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ഒരേസമയം സുഖപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുക എന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം.

ഇതാണ് മനുഷ്യബോധത്തിന്റെ പരിണാമം. ആശയവിനിമയത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും ചാനലുകളും ആത്മാവും പോലും ഇല്ലാത്ത (പിരിച്ചുവിടപ്പെട്ട) ആദ്യകാല ലളിതമായ അവസ്ഥയിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവല്ല. ഈ പാതയിലാണ് തന്നെയും ലോകത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അറിവ് സംഭവിക്കുന്നത്. ഈ പാതയിലാണ് ഒരാളുടെ സ്വന്തം അഹം പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായി നിലകൊള്ളുന്നത്, അത് ജീവിതത്തിന്റെ രൂപങ്ങളിലൊന്നായി നിലനിൽക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും. ഈ പാതയിൽ, നിങ്ങളും നിങ്ങളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ളതും നിങ്ങളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നതുമായ എല്ലാം ജീവനുള്ളവരാകുന്നു, ജീവിതത്തിലേക്ക് വരുന്നു, ജീവിക്കുന്നു.

മിത്തോളജിക്കൽ അവബോധത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് പല (പ്രായോഗികമായി മിക്കവരുടെയും) വിധി വികസിക്കുന്ന സംവിധാനങ്ങളിലൊന്ന് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ വിവരിക്കാം:

യഥാർത്ഥത്തിൽ ആത്മാവിന്റെ അബോധാവസ്ഥയിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തിക്കൊണ്ട്, ഈഗോ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ നിയന്ത്രിക്കാൻ അവകാശപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഇത് തത്വത്തിൽ അസാധ്യമാണ്, എന്നാൽ ചില പ്രത്യേക സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയും (ഉദാഹരണത്തിന് ആളുകളുടെ കൃത്രിമത്വം). പലപ്പോഴും, ഉദാഹരണത്തിന്, കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഈഗോ ഒരു സ്തംഭനാവസ്ഥയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു, അത് സ്വന്തമായി പരിഹരിക്കാൻ കഴിയില്ല. അപ്പോൾ അഹം അബോധാവസ്ഥയിൽ താഴത്തെ, മുകളിലെ ലോകങ്ങളുടെ (ദൈവങ്ങൾ) വിവിധ ശക്തികളിലേക്ക് തിരിയുന്നു, ഒപ്പം അവരോട് ശക്തി ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു (ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്, ചട്ടം പോലെ, സ്വപ്നങ്ങളുടെയും ഫാന്റസികളുടെയും ഫലമായി ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു. - ഉദാഹരണത്തിന്, ആരോടെങ്കിലും പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നതിനെക്കുറിച്ചോ അല്ലെങ്കിൽ എന്ത് വിലകൊടുത്തും ശാരീരികമോ മാനസികമോ ആയ വേദനയിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനുള്ള ശക്തമായ ആഗ്രഹം മുതലായവ). ചോദിക്കുന്ന വ്യക്തിക്ക് അധികാരം നൽകപ്പെടുന്നു - ഒരു ദൈവം അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന് ("ഒരു കരാർ അവസാനിച്ചു"), കൂടാതെ ആ വ്യക്തി തടസ്സം തകർത്ത് ഒരു നിശ്ചിത സിദ്ധി നേടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, മറ്റുള്ളവരെ ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ സ്വാധീനിക്കാനുള്ള കഴിവ്. എന്നാൽ ഈ “കരാറിന്” ഒരു പോരായ്മയുണ്ട്, കാരണം, അബോധാവസ്ഥയിലായതിനാൽ, അത് ഈഗോയുടെ ഒരു ഭാഗത്തെ ഏറ്റെടുക്കുന്ന ശക്തിയുടെ ഒരു സമുച്ചയം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഇത് അനുബന്ധ പ്രതിരോധ സംവിധാനങ്ങളുള്ള ഒരു ന്യൂറോസിസായി അനുഭവപ്പെടാം. സ്വയം ഒരു ഭാഗം ഇൻട്രോജെക്റ്റഡ് ഫോഴ്‌സ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ, ഇത് പല പ്രശ്നങ്ങളിലേക്കും നയിക്കുന്നു (കുട്ടിക്കാലത്ത് സമാനമായ നിരവധി സാഹചര്യങ്ങളും വ്യത്യസ്ത ദൈവങ്ങളുമായുള്ള "എഗ്രിമെന്റുകളും" ഉണ്ടായിരുന്നതിനാൽ, പലപ്പോഴും ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധിയിൽ വിചിത്രമായ ഒരു പാറ്റേൺ രൂപപ്പെടുന്നു). അത്തരം കരാറുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധവും അവ അവസാനിപ്പിക്കാനും മറ്റൊരാളുടെ അധികാരം വിട്ടുകൊടുക്കാനുമുള്ള ശ്രമങ്ങൾ, അല്ലെങ്കിൽ, ആമുഖം ദഹിപ്പിച്ച് ഒരാളുടെ സംയോജിത ഭാഗം സ്വയം തിരികെ നൽകൽ, വ്യക്തിവൽക്കരണ പ്രക്രിയയുടെ തുടക്കമായി മാറിയേക്കാം.

അങ്ങനെ, കൂട്ടായ അബോധാവസ്ഥയിലേക്കുള്ള ഫീഡ്‌ബാക്കിന്റെ അടിസ്ഥാന സാങ്കേതികവിദ്യയെ എംടി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

മാജിക് തിയേറ്റർ അതിന്റെ ഏതെങ്കിലും രൂപത്തിൽ (ഈ ദർശനം വ്യക്തമാക്കിയാലും ഇല്ലെങ്കിലും) വിവിധ തലങ്ങളിൽ മൊത്തത്തിലുള്ള ഉപഭോക്താവുമായുള്ള "ആശയവിനിമയം" പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു "ചർച്ചയുടെ" സാധ്യതയും, അതിന്റെ ഫലമായി വ്യക്തിഗത മാനസികവും ഊർജ്ജ ഘടനയും മാത്രമല്ല ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്. , മാത്രമല്ല മൊത്തത്തിലുള്ള ഉപഭോക്താവിന്റെ പൊതുവായതും മറ്റ് ഘടകങ്ങളും “ഭാഗങ്ങൾ” ഒരു ഗ്രഹ സ്കെയിലിൽ അനുരണനം വരെ. വാസ്തവത്തിൽ, മാജിക് തിയേറ്റർ ഗ്രഹ ബോധത്തിന്റെ ബോധപൂർവമായ സ്വയം നിയന്ത്രണ സംവിധാനങ്ങളിലൊന്നാണ്. അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള സംവിധാനങ്ങളുണ്ട് (അത് ഒരു വ്യക്തി തന്റെ ബോധത്തെ സ്വാധീനിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അബോധാവസ്ഥയിൽ സ്വാധീനിക്കുന്നു) - ദുരന്തങ്ങൾ, പ്രകൃതിദുരന്തങ്ങൾ, പകർച്ചവ്യാധികൾ, കാലാവസ്ഥാ ചലനാത്മകത, കൂട്ടായ അബോധാവസ്ഥയുടെ ചലനാത്മകത, സാമ്പത്തികവും രാഷ്ട്രീയവും കുടുംബപരവും വ്യക്തിപരവുമായ മാറ്റങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. . മാജിക് തിയേറ്ററിന്റെ കാര്യത്തിൽ, സ്വയം നിയന്ത്രണം ബോധപൂർവമാണ്. എല്ലാ സമയത്തും പ്ലാനറ്ററി ലോഗോകളും വേൾഡ് സോളും സംവദിക്കാനുള്ള ശ്രമമാണിത്, ആളുകളിലൂടെയും അവരുടെ "സ്വകാര്യ, വ്യക്തിഗത" പ്രശ്‌നങ്ങളിലൂടെയും വ്യത്യസ്ത തലത്തിലുള്ള അവതാരങ്ങളിലൂടെ സ്വയം മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഇത് അവരെ മാജിക് തിയേറ്ററിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. സ്വാഭാവികമായും, മാജിക് തിയേറ്റർ ഗ്രഹ ബോധത്തിന്റെ സ്വയം നിയന്ത്രണത്തിന്റെ ഏക ബോധപൂർവമായ സംവിധാനത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്.

മാജിക് തിയേറ്ററിൽ, അവതാരകൻ 20 വർഷത്തിലേറെയായി രചയിതാവ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഒരു സാങ്കേതികത അവലംബിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അത് ഒരുതരം സിദ്ധമാണ് - പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെയോ നടന്റെയോ ബോധത്തിൽ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ആർക്കൈപ്പിന്റെ ഘനീഭവിക്കൽ. തിയേറ്ററിന്റെ പ്രക്രിയ. വ്യത്യസ്‌ത സംസ്‌കാരങ്ങളിൽ നൽകിയിട്ടുള്ള ആർക്കൈപ്പിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ചിഹ്നങ്ങളുടെ സൂപ്പർപോസിഷനിലേക്ക് ലീഡറുടെ ശ്രദ്ധ നന്നായി ട്യൂൺ ചെയ്യുന്നതിനാലാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്. അത്തരമൊരു "ഘനീഭവിച്ച" ചിഹ്നം ശരീരത്തിലെ ശക്തമായ ഊർജ്ജ പ്രവാഹമായും മനസ്സിലെ ഒരു വിവര ചാനലായും അനുഭവപ്പെടുന്നു. ആർക്കൈപ്പ് ഘനീഭവിച്ചതിനുശേഷം, നിങ്ങൾക്ക് ഇതുമായി ബന്ധപ്പെടാം - “കടങ്ങൾ” തിരിച്ചടയ്ക്കാൻ സാധ്യമായ വ്യവസ്ഥകളെക്കുറിച്ച് ചോദിക്കുകയും ഈ പ്രവർത്തനം നടത്തുകയും ചെയ്യുക.

ആത്മാവിന്റെ റൈസോം

മറ്റൊരു പ്രധാന ആശയപരമായ കുറിപ്പ്. ക്ലാസിക്കൽ തത്ത്വചിന്തയുടെ ഭാഷയിൽ ആത്മാവിനെ അതിന്റെ ശ്രേണിപരമായ "വൃക്ഷം" ഘടന ഉപയോഗിച്ച് വിവരിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, ആത്മാവ് അത്തരമൊരു മാതൃകയുടെ പരിധിക്കപ്പുറമാണ്. ആത്മാവിനെ വിവരിക്കുന്നതിന് (അതനുസരിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാൻ) നമുക്ക് പോസ്റ്റ്-ക്ലാസിക്കൽ തത്ത്വചിന്തയുടെ മാതൃകകൾ ആവശ്യമാണ്. പോസ്റ്റ്‌സ്ട്രക്ചറലിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായ ഗില്ലെസ് ഡെലൂസ് ഉത്തരാധുനിക തത്ത്വചിന്തയിൽ അവതരിപ്പിച്ച RHIZOME എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് ഞങ്ങൾ തിരിയാം.

ഘടനയ്ക്ക് ബദലാണ് റൈസോം. റൈസോമിന് അതിന്റേതായ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുണ്ട്. ഇതൊരു സ്വയം സംഘടനാ സംവിധാനമാണ്. പ്രത്യക്ഷമായ അരാജകത്വം യഥാർത്ഥത്തിൽ അനന്തമായ പുതിയ പരിവർത്തനങ്ങളുടെ സാധ്യതയെ മറയ്ക്കുന്നു. ഇത് റൈസോമിന്റെ പരിധിയില്ലാത്ത ബഹുത്വം ഉറപ്പാക്കുന്നു. ഒരു റൈസോമിൽ, ഏതെങ്കിലും നിശ്ചിത പോയിന്റുകൾ തിരിച്ചറിയുന്നത് അടിസ്ഥാനപരമായി അസാധ്യമാണ്. അവ ഓരോന്നും അതിന്റെ വികസനത്തിൽ നിരീക്ഷകന്റെ മുമ്പിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് സ്വന്തം ചലനത്തിന്റെ പാതയിലൂടെ വരച്ച ഒരു വരയായിട്ടാണ്. അതാകട്ടെ, അത്തരം ഓരോ വരിയും കർശനമായ ഫിക്സേഷനിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു റൈസോമോർഫിക് പരിതസ്ഥിതിയുടെ അസ്തിത്വം അനന്തമായ ചലനാത്മകതയായി മാത്രമേ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയൂ, ഈ ചലനാത്മകത നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഫ്ലൈറ്റ് ലൈനുകളാണ്. ഈ വരികൾ റൈസോമുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മൊബൈൽ ആയി മാറുന്നു, പക്ഷേ അവ ചിലതരം ഇടവേളകൾ, കർക്കശമായ സാർവത്രിക ഘടനയില്ലാത്ത അവസ്ഥയിലേക്ക് റൈസോമിന്റെ പരിവർത്തനം എന്നിവയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. തത്വത്തിൽ, ഒരു റൈസോമിന് ഒരു തുടക്കമോ അവസാനമോ ഇല്ല, കഴിയില്ല - അത് വളരുകയും അതിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു മധ്യഭാഗം മാത്രം. ലീനിയർ ഉൾപ്പെടെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പുതിയ സാധ്യതകളുടെ പ്രകടനമാണ് റൈസോം വിന്യാസ പ്രക്രിയയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നത്. എന്നാൽ റൈസോമിലെ ഈ ഓപ്ഷനുകളൊന്നും തത്വത്തിൽ പൂർണ്ണമായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. ഏത് സമയത്തും, റൈസോമിന്റെ ഏത് വരിയും പ്രവചനാതീതമായ രീതിയിൽ മറ്റൊന്നുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. തുടർന്ന്, ഈ തീർത്തും അസ്ഥിരവും ക്ഷണികവുമായ ബൈൻഡിംഗിന്റെ നിമിഷത്തിൽ, റൈസോമിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക പാറ്റേൺ രൂപം കൊള്ളുന്നു... പ്രവചനാതീതമായി സ്പന്ദിക്കുന്ന ഒരു കോൺഫിഗറേഷൻ ദൃശ്യമാകുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് അവളെ പിടിക്കാൻ കഴിയില്ല, പിടിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവൾ പ്രവചനാതീതവും എല്ലായ്പ്പോഴും പുതിയതുമാണ്. ഇത് വിവരണത്തെ ഏറെക്കുറെ നിരാകരിക്കുന്നു... റൈസോമിന്റെ ഏറ്റവും "മൂർത്തമായ" ചിത്രം നൽകിയത് ഉംബർട്ടോ ഇക്കോ ആണ്:

സ്ഥിരത, കീഴ്വഴക്കം, പുരോഗതി എന്നിവയുടെ തത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "ലോകത്തിന്റെ ചിത്രം" എന്ന ആശയത്തിനുപകരം, ഒരു ലാബിരിന്തിന്റെ ചിത്രം സമ്പൂർണ്ണതയുടെയും ലോകത്തിന്റെ ആശയത്തിന്റെയും പ്രതീകമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഇതിന് ശാഖിതമായ ഇടനാഴികളുണ്ട്. എന്നാൽ ക്ലാസിക്കൽ ലാബിരിന്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അരിയാഡ്‌നെയുടെ ത്രെഡ് ഉടനടി നിങ്ങളുടെ കൈയിൽ പതിക്കുന്ന ഉമ്മരപ്പടിയിൽ, ഒരേയൊരു എക്‌സിറ്റിലേക്ക് നയിക്കുന്നു (ഇത് പരമ്പരാഗത ചിന്തയിലെ അറിവിന്റെ പാതയുടെ ഒരുതരം രൂപകമാണ്), ഇവിടെ ഒന്നുമില്ല. കേന്ദ്രമില്ല, പ്രാന്തമില്ല. പാതകൾ ഒരു ഗ്രിഡ് പോലെയാണ് - ഇത് ഒരു റൈസോം ആണ്. ഓരോ പാതയ്ക്കും മറ്റൊന്നുമായി കൂടിച്ചേരാനുള്ള അവസരമാണ് ഇത് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. സംസ്കാരത്തിന്റെ ഇടം, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആത്മീയ രൂപങ്ങൾ (കല, തത്ത്വചിന്ത, മതം, ശാസ്ത്രം) റൈസോമിന്റെ ഇടമാണ്. അത്തരമൊരു ഘടന പരിധിയില്ലാത്തതാണ്, വാസ്തവത്തിൽ അത് പൂർണ്ണമായും പൂർത്തിയായിട്ടില്ലെങ്കിലും. ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ പര്യവേക്ഷണം - ഒരു "ലാബിരിന്ത്" എന്നത് റൈസോമിന്റെ പാതകളുടെ തുല്യമായ സാധ്യതകളിലൂടെ സഞ്ചരിക്കുന്നതുപോലെയാണ്. അങ്ങനെ, ലോകത്തിന്റെ ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം രൂപങ്ങൾ, രീതികൾ, തത്വങ്ങൾ, അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ ദിശകൾ എന്നിവയുടെ ബഹുസ്വരതയിൽ സ്വയം പൂർത്തീകരിക്കുന്നു, അതിന് ഇപ്പോൾ കേവല സത്യങ്ങളുടെ അതീന്ദ്രിയത ആവശ്യമില്ല.

സമാനമായ ഒരു ലാബിരിന്ത് - ഒരു റൈസോം - ആത്മാവിന്റെ ഇടത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അവിടെ ഓരോ ആർക്കൈപ്പിനും അതിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഓരോ ചിത്രത്തിനും മറ്റുള്ളവരുമായി പ്രവചനാതീതമായ രീതിയിൽ വിഭജിക്കാനും പരസ്പരം ഓവർലാപ്പ് ചെയ്യാനും പൂർണ്ണമായും പ്രവചനാതീതവും രേഖീയമല്ലാത്തതുമായ പാതകളിലൂടെ പരസ്പരം പരിവർത്തനം ചെയ്യാനും രൂപാന്തരപ്പെടുത്താനും കഴിയും. ഇവിടെ എല്ലാം എല്ലാറ്റിനോടും ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, കേന്ദ്രവും ചുറ്റളവുകളും ഇല്ല, ഇവിടെ നമുക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ദ്രാവകം, നിരന്തരം പുനർക്രമീകരിക്കുന്ന ലാബിരിന്ത് അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

എംടി കണക്കുകൾ ഈ നോൺലീനിയർ ഫ്ലൂയിഡ് ലാബിരിന്തിലൂടെ നമ്മെ നയിക്കുന്നു. ഇത് മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് വളരെ പ്രധാനമാണ്, കാരണം പുരാതന കാലം മുതൽ ജംഗിനും അവന്റെ അനുയായികൾക്കും വരെ ആത്മാവിന്റെ ചിത്രങ്ങളെ വ്യാഖ്യാനിക്കാനുള്ള എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും ക്ലാസിക്കൽ ഘടനാപരമായ മാതൃകകൾക്ക് അനുസൃതമായിരുന്നു. അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ ഒന്ന് ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. അവബോധപൂർവ്വം, ജംഗിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയും പരിഷ്കർത്താവും ആർക്കറ്റിപാൽ സൈക്കോളജിയുടെ സ്രഷ്ടാവുമായ ജെയിംസ് ഹിൽമാൻ ഇതിനോട് വളരെ അടുത്തു. എന്നാൽ എംടിയിൽ, ആദ്യമായി, ചിത്രങ്ങളെയും ചിഹ്നങ്ങളെയും ആദിരൂപങ്ങളെയും വ്യാഖ്യാനിക്കാനല്ല, മറിച്ച് അവയ്‌ക്കൊപ്പം ജീവിക്കാനും കളിക്കാനും ചിത്രങ്ങളോടും ആർക്കൈപ്പുകളോടും ഒപ്പം രൂപാന്തരപ്പെടുത്താനും വിചിത്രമായതും അതേ സമയം അത്യധികം നിറഞ്ഞതുമായി നെയ്തെടുക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു. പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ സുപ്രധാന ഊർജ്ജ മാതൃകകൾക്കൊപ്പം. അസ്തിത്വത്തിന്റെ തരംഗത്തിന്റെ കൊടുമുടിയിലേക്ക് ഉയരാൻ, എംടിയുടെ ഗവേഷണത്തിലേക്കും ജീവിതത്തിലേക്കും മുഴുകി, അതേ സമയം, ഈ ചിഹ്നത്തിൽ തങ്ങിനിൽക്കുന്ന ആൽക്കെമിക്കൽ പരിവർത്തനത്തിന്റെ രഹസ്യം അനുഭവിക്കുക. പരിവർത്തനങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ കാസ്കേഡ് അടങ്ങുന്ന ഒരു പ്രക്രിയയാണിത്. ഇതാണ് ജീവിതം - വാക്കിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത അർത്ഥത്തിൽ ...

ഉപയോഗ മേഖലകൾ

ഒരു വ്യക്തി തന്റെ വികസനത്തിൽ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന മൂന്ന് തലത്തിലുള്ള ജോലികൾ നമുക്ക് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാം.

1. മാനദണ്ഡത്തിനു മുമ്പുള്ള വികസനത്തിന്റെ ചുമതലകൾ:
   • ഉച്ചരിച്ച മാനസികവും ശാരീരികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നു;
   • സാമൂഹിക പൊരുത്തപ്പെടുത്തൽ;
2. നിയന്ത്രണ വികസനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ:
   • പക്വതയുള്ള, സ്വതന്ത്ര, ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള വ്യക്തിയായി മാറുക;
   • ഒരു പുരുഷനായി (സ്ത്രീ);
   • ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളിലും നിലവിലുള്ള ജോലികൾ ക്രിയാത്മകമായി നടപ്പിലാക്കുക (ജോലി, സർഗ്ഗാത്മകത, കുടുംബം, വിനോദം, സ്വയം അറിവ്);
   • നിങ്ങളുടെ മേഖലയിൽ ഒരു പ്രൊഫഷണലാകുക;
   • ശാരീരിക ശരീരത്തിന്റെയും മനസ്സിന്റെയും കാഠിന്യം;
3. അധിക വികസനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ:
   • ഒരാളുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ സാക്ഷാത്കാരം;
   • ഒരാളുടെ യഥാർത്ഥ സ്വഭാവത്തിനായുള്ള തിരയൽ ("ഞാൻ" എന്ന് വിളിക്കാവുന്നത് - ധാരണയുടെ ഉറവിടം);
   • ഒന്നാമത്തെയും രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും തലങ്ങളിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിന് മറ്റുള്ളവരെ സ്നേഹിക്കുകയും സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുക.

എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഓരോ വ്യക്തിയും ഏതെങ്കിലും ഒരു നിശ്ചിത തലത്തിലാണെന്നും അതിനനുസരിച്ച് ഒരേ തരത്തിലുള്ള ജോലികൾ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നതായും കണക്കാക്കുന്നത് തെറ്റാണ്. ഒരു വ്യക്തിക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രസക്തമായ നിരവധി ജോലികൾ ഉണ്ടായിരിക്കാം, പറയുക, ആദ്യ ലെവലിൽ, രണ്ടാമത്തേതിൽ പലതും... ഒരു നിശ്ചിത വ്യക്തിക്ക്, ലെവലുകളിലൊന്നിന്റെ ചുമതലകൾ ഉച്ചരിക്കുകയും മുൻഗണന നൽകുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് മാത്രമേ നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയൂ. മറ്റ് തലങ്ങളിലെ ജോലികൾ വാഗ്ദാനമാണ്, അല്ലെങ്കിൽ പൂർത്തിയാകാത്ത "വാലുകൾ" " മുൻ‌ഗണനയുടെയും ദീർഘകാല ജോലികളുടെയും കാഴ്ചപ്പാട് പ്രമുഖ എം.ടി.ക്ക് പ്രധാനമാണ്.

ടാസ്ക്കുകളുടെ തലങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള മേൽപ്പറഞ്ഞ സോപാധിക വിവരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, കഠിനമായ ആത്മീയ സന്യാസത്തിനായി പ്രീ-നിയമപരമായ ജോലികളെങ്കിലും ഇതുവരെ ശരിയായി പരിഹരിക്കാത്ത ഒരു വ്യക്തിയെ ലക്ഷ്യം വയ്ക്കുന്നത് തെറ്റാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്, അത് തീർച്ചയായും ഒഴിവാക്കില്ല. , ഭാവി മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിന്റെ ഒരു തരത്തിൽ മൂന്നാം ലെവലിന്റെ ചുമതലകൾ. അനുഭവം കാണിക്കുന്നത്, ഒന്നും രണ്ടും തരത്തിലുള്ള പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ് ... മറുവശത്ത്, ഒരു ലീനിയർ സ്ട്രാറ്റജി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, അതായത്, ആദ്യ തരത്തിലെ എല്ലാ പ്രശ്നങ്ങളും തുടർച്ചയായി പരിഹരിക്കുക, തുടർന്ന് രണ്ടാമത്തേത് മാത്രം മൂന്നാമത്തേതും ഒപ്റ്റിമൽ അല്ല, മാത്രമല്ല ഇത് അസാധ്യമാണ്, കാരണം ആദ്യത്തേതും പ്രത്യേകിച്ച് രണ്ടാമത്തെ തരത്തിലുള്ളതുമായ നിരവധി ജോലികൾ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ടാസ്ക്കുകളിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ മാത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും പ്രസക്തമാവുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, ഓരോ കേസിനും ഒപ്റ്റിമൽ തന്ത്രം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു (മിക്കവാറും ചാക്രികമോ ശാഖകളോ).

ബിസിനസ്സിലേക്കുള്ള ഒരു സമർത്ഥമായ സമീപനത്തിന് കൺസൾട്ടന്റിന് സ്വന്തം വികസനത്തിലെ വിജയങ്ങളിലും തെറ്റുകളിലും ധാരാളം അനുഭവസമ്പത്ത് ആവശ്യമാണ് ...

പരീക്ഷണം

2008-2009 ൽ, ട്രാൻസ്‌പേഴ്‌സണൽ സൈക്കോതെറാപ്പിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഇന്റർനാഷണൽ കോൺഫറൻസിലെ ഒരു റിപ്പോർട്ടിൽ ഈ രീതിയെ പ്രതിരോധിക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുമ്പോൾ, എംടിയുടെ ഫലപ്രാപ്തി പരിശോധിക്കാൻ ഞാൻ ഒരു പരീക്ഷണം നടത്തി. എംടിയുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ 18 വർഷത്തിനുള്ളിൽ ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകൾ അതിലൂടെ കടന്നുപോയി. ഇതിൽ, 2008-2009 ൽ. എനിക്ക് 200 ആളുകളുമായി നിരന്തരം സമ്പർക്കം ഉണ്ടായിരുന്നു, എംടിക്ക് വിധേയരായതിന് ശേഷം എനിക്ക് അവരുടെ ചലനാത്മകത ട്രാക്ക് ചെയ്യാനാകും. ലിംഗഘടനയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, 20 മുതൽ 55 വയസ്സുവരെയുള്ള 121 സ്ത്രീകളും 23 മുതൽ 58 വയസ്സുവരെയുള്ള 79 പുരുഷന്മാരുമാണ്. എംടിക്ക് വിധേയമാകുന്നതിന് മുമ്പും എംടിക്ക് 6 മാസത്തിന് ശേഷവും ഗ്യാസ് ഡിസ്ചാർജ് ഇമേജിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് ഈ വ്യക്തികളെ അളന്നു. എംടി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് പരിശീലനത്തിന് വിധേയരാകാത്ത സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ഫാക്കൽറ്റി ഓഫ് സൈക്കോളജിയിൽ റീട്രെയിനിംഗ് കോഴ്സുകളുടെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ ഒരു കൺട്രോൾ ഗ്രൂപ്പും തിരഞ്ഞെടുത്തു. അവരിൽ 200 പേരും ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ 115 പേർ 25 മുതൽ 50 വയസ്സ് വരെ പ്രായമുള്ള സ്ത്രീകളും 85 പുരുഷന്മാരും 27 മുതൽ 55 വയസ്സ് വരെ പ്രായമുള്ളവരായിരുന്നു. അവർ നിയന്ത്രണ അളവുകളും എടുത്തു - ആദ്യത്തേതും രണ്ടാമത്തേതും - 6 മാസത്തിനുശേഷം. പരീക്ഷണാത്മക, നിയന്ത്രണ ഗ്രൂപ്പുകളിലെ അളവുകളുടെ ഫലങ്ങൾ ശരാശരി കണക്കാക്കി പട്ടിക 1 ൽ പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

പോലെ വിഷയങ്ങളുടെ അവസ്ഥ വിലയിരുത്തുന്നതിനുള്ള മാനദണ്ഡംഇനിപ്പറയുന്ന പാരാമീറ്ററുകൾ ഉപയോഗിച്ചു:

1. IPFE - ഫങ്ഷണൽ എനർജി ഇൻഡക്സ്- പരീക്ഷയുടെ സമയത്ത് വിഷയത്തിന്റെ പ്രവർത്തന ഊർജ്ജ നിലയുടെ സവിശേഷതകൾ. ഉയർന്ന IPPE, വിഷയത്തിന്റെ സാധ്യതയുള്ള കരുതൽ ഉയർന്നതാണ്. ഉയർന്ന എഫ്ഇഐ മൂല്യം നിശ്ചയദാർഢ്യം, സമ്മർദ്ദ-പ്രതിരോധം, ഉയർന്ന പ്രവർത്തനം, സാധ്യതയുള്ള കരുതൽ ശേഖരം എന്നിവയുടെ സവിശേഷതയാണ്.
2. FEB - പ്രവർത്തന-ഊർജ്ജ ബാലൻസ്- ഊർജ്ജ സമമിതിയുടെ സ്വഭാവം - പരീക്ഷയുടെ സമയത്ത് വലത്, ഇടത് കൈകൾക്കിടയിലുള്ള വിഷയത്തിന്റെ പ്രവർത്തന ഊർജ്ജത്തിന്റെ അളവ് വിതരണം. ഊർജ്ജ സന്തുലിതാവസ്ഥയെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു. വിഷയത്തിന്റെ ഊർജ്ജം കൂടുതൽ സമമിതിയിൽ വിതരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ ഉപയോഗത്തിനുള്ള ഉയർന്ന ഫങ്ഷണൽ റിസർവ്. ശക്തമായ അസമമിതി മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഒരു അടയാളമാണ്, കഠിനമായ കേസുകളിൽ, ശാരീരിക അസന്തുലിതാവസ്ഥ. മാനസിക അസ്ഥിരത, അസ്വസ്ഥത, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഭയം, ഭയം, ആത്മവിശ്വാസക്കുറവ് എന്നിവയുടെ വ്യക്തമായ അടയാളം.
3. ED - ഊർജ്ജ കുറവ്- വ്യക്തിഗത അവയവങ്ങളുടെയും സിസ്റ്റങ്ങളുടെയും അവസ്ഥ കണക്കിലെടുത്ത് ശരീരത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള സൈക്കോഫംഗ്ഷണൽ അവസ്ഥയിലെ energy ർജ്ജ കുറവിന്റെ അളവ് വിലയിരുത്തൽ. ഊർജ്ജ കുറവ്, അമിതഭാരം, ക്ഷീണം, ഊർജ്ജ കരുതൽ ശോഷണം എന്നിവയുടെ അവസ്ഥകളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
4. EDS - ഊർജ്ജ കുറവിന്റെ സമമിതികൾ- ഊർജ്ജ-കമ്മി സംസ്ഥാനങ്ങളുടെ വിതരണത്തിന്റെ സമമിതിയുടെ സ്വഭാവം. ഉയർന്ന SED കോഫിഫിഷ്യന്റ് അപകടസാധ്യതയുള്ള ഊർജ്ജ കുറവുള്ള അവസ്ഥയുടെ സാന്നിധ്യം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. കുറഞ്ഞ EDS താൽക്കാലിക പ്രവർത്തന വ്യതിയാനങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ലഭിച്ച ഫലങ്ങൾ പട്ടിക 1 ൽ സംഗ്രഹിച്ചിരിക്കുന്നു

പട്ടിക 1

എംടിക്ക് വിധേയരാകാത്ത ആളുകൾക്ക്, എല്ലാ സൂചകങ്ങളും ശരാശരി, ഒരേ തലത്തിൽ തന്നെ നിലനിൽക്കുമെന്ന് പരീക്ഷണ ഫലങ്ങൾ വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു, അതേസമയം എംടിക്ക് വിധേയരായ ആളുകൾക്ക്, എല്ലാ ഗുണകങ്ങളും ഗണ്യമായി മാറി, പോസിറ്റീവ് ഫലങ്ങളിലേക്ക്.

ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ പരീക്ഷണത്തിന് പുറമേ, എംടിക്ക് വിധേയരായ ആളുകളെ 6 മാസത്തിന് ശേഷം സംഭവിച്ച മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് സർവേ നടത്തി. 70 ശതമാനത്തിലധികം വിഷയങ്ങളും എംടിയുടെ (സൈക്കോസോമാറ്റിക്, ഫാമിലി, പ്രതിസന്ധികൾ, ന്യൂറോസുകൾ) പ്രസ്താവിച്ച പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുക മാത്രമല്ല, ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ വീതിയിലും ആഴത്തിലും പുതിയ തലത്തിലെത്തി. ബാക്കിയുള്ള 30 ശതമാനം പേർ അവരുടെ അവസ്ഥയിൽ ചില പുരോഗതി രേഖപ്പെടുത്തി. സഹാനുഭൂതി, സഹിഷ്ണുത, സമ്മർദ്ദത്തിനെതിരായ പ്രതിരോധം, അവരുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി പരിഹരിക്കാനുള്ള കഴിവ് എന്നിവ വർദ്ധിച്ചതായി മിക്കവാറും എല്ലാ വിഷയങ്ങളും അവകാശപ്പെട്ടു. ഉത്കണ്ഠ, സംശയം, വിഷാദം എന്നിവ കുറഞ്ഞു. 117 പേർ, ഒന്നോ അതിലധികമോ MT പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, സ്വയം അറിവിൽ ഏർപ്പെടുന്നത് തുടർന്നു. ആത്മീയവികസനത്തിലേക്ക് അവർ വ്യക്തവും സുസ്ഥിരവുമായ ഒരു ദിശാബോധം വളർത്തിയെടുത്തു.

വികസന സാധ്യതകൾ - ആർക്കറ്റിപാൽ ഗവേഷണം

മാജിക് തിയേറ്റർ രീതി കൂടുതൽ വികസനത്തിന്റെ സാധ്യത ഊഹിക്കുന്നു. ഈ വികസനം വിവിധ ദിശകളിൽ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ഒന്നാമതായി, ഇത് മാജിക് തിയേറ്ററിന്റെ തന്നെ ഉപകരണങ്ങളുടെയും കഴിവുകളുടെയും കൂടുതൽ വികസനമാണ്.

കൂടാതെ, വിജ്ഞാനത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളിൽ ആർക്കറ്റിപാൽ ഗവേഷണം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വിശാലമായ സാധ്യതകൾ ഞങ്ങൾ തുറക്കുന്നു.

പുസ്‌തകങ്ങൾ, ലേഖനങ്ങൾ, പരീക്ഷണാത്മക പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയുടെ രൂപത്തിൽ ഇതിനകം തന്നെ അടിസ്ഥാനമുള്ള ആർക്കറ്റിപാൽ ഗവേഷണത്തിന്റെ മേഖലകൾ ഞാൻ പട്ടികപ്പെടുത്തും.

1. ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിന്റെയും നാടകത്തിന്റെയും ചില ചിത്രങ്ങൾക്ക് പിന്നിലെ ആർക്കൈറ്റിപ്പുകളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനമാണ് ആർക്കറ്റിപാൽ സാഹിത്യ നിരൂപണം. മാജിക് തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച ഫലങ്ങൾ ചികിത്സാ, വികസന ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഉപയോഗിക്കുമെന്ന് ഇത് അനുമാനിക്കുന്നു, കൂടാതെ സാംസ്കാരിക പഠന ഗവേഷണത്തിന്റെ വ്യാപ്തി ഗണ്യമായി വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും.
2. സൈക്കോതെറാപ്പിയിലും ആത്മീയ വികാസത്തിലും ഫലങ്ങൾ നൽകിയ ഗവേഷണത്തിന്റെ ഒരു മേഖലയാണ് ആർക്കറ്റിപാൽ സ്വപ്ന ഗവേഷണം.
3. ചില ഫൈൻ ആർട്ട് സൃഷ്ടികൾക്ക് പിന്നിലെ ആർക്കൈപ്പുകളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനമാണ് ആർക്കറ്റിപാൽ കലാവിമർശനം. ചികിത്സാ, വികസന ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ലഭിച്ച ഫലങ്ങളുടെ ഉപയോഗം ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ സാംസ്കാരിക പഠന ഗവേഷണത്തിന്റെ വ്യാപ്തി ഗണ്യമായി വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും.
4. യക്ഷിക്കഥകൾ, ഇതിഹാസങ്ങൾ, കവിതകൾ എന്നിവയുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ ഗണ്യമായി വിപുലീകരിക്കാൻ ഒരാളെ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു സാംസ്കാരിക സാങ്കേതികതയാണ് നാടോടിക്കഥകളുടെ ആർക്കിറ്റിപൽ പഠനം.
5. പുരാണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ആർക്കറ്റിപാൽ പഠനം, പുരാണങ്ങളുടെ പഠനത്തിന്റെയും പ്രായോഗിക ഉപയോഗത്തിന്റെയും സന്ദർഭം വിപുലീകരിക്കുന്നതിനും വ്യത്യസ്ത ദേവാലയങ്ങളിലെ ദൈവങ്ങളുമായി ഫീഡ്‌ബാക്ക് സ്ഥാപിക്കുന്നതിനുമാണ്.
6. ശാസ്ത്രീയവും സാങ്കേതികവുമായ സംഭവവികാസങ്ങളുടെ മേഖലയിൽ ആർക്കൈറ്റിപാൽ സാങ്കേതികവിദ്യകളുടെ വികസനം. എന്റെ വിപുലമായ ലേഖനവും പരീക്ഷണങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയും ഈ മേഖലയ്ക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു.
7. ആർക്കറ്റിപാൽ യാത്ര എന്നത് ഷാമാനിക് യാത്രയ്ക്ക് പകരമുള്ള ഒരു സാങ്കേതിക വിദ്യയാണ്, ഇത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള കൂടുതൽ അവസരങ്ങളും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിവിധ തലങ്ങളും നൽകുന്നു.
8. പെഡഗോഗിയിലെ ആർക്കറ്റിപാൽ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ - മാജിക് തിയേറ്റർ രീതികളുടെ ഉപയോഗവും പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രക്രിയയിൽ ആർക്കൈപ്പുകളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, പ്രാഥമികമായി ഏതെങ്കിലും തൊഴിലിലെ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ "പീസ്" പരിശീലനത്തിൽ.
9. ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആർക്കറ്റിപാൽ പഠനം എന്നത് ചരിത്രപരമായ പാറ്റേണുകളുടെ ഒരു പുതിയ ദർശനമാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും, ആർക്കൈറ്റിപാൽ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ച് പാഷനറിറ്റിയുടെയും എത്‌നോജെനിസിസിന്റെയും സിദ്ധാന്തം. വിജ്ഞാനത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളിലെ ആർക്കറ്റിപാൽ ഗവേഷണത്തിന്റെ സാധ്യമായ ചില പ്രയോഗങ്ങൾ മാത്രമാണിത്. ഭാവിയിൽ, ഈ വിഷയം പ്രകൃതി, മാനുഷിക ശാസ്ത്രങ്ങളുടെ വികസനം, സാങ്കേതിക പുരോഗതി, മാനവികതയുടെ ആത്മീയ വികസനം എന്നിവയ്ക്കായി വളരെ ശക്തവും വലുതുമായ രീതികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് വികസിച്ചേക്കാം.

1. മാജിക് തിയേറ്ററിന്റെ കൂടുതൽ വിശദമായ വിവരണത്തിന്, വി. ലെബെഡ്‌കോ, ഇ. നെയ്‌ഡെനോവ് എഴുതിയ "മാജിക് തിയേറ്റർ - ആത്മാവിനെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു രീതിശാസ്ത്രം" എന്ന പുസ്തകം കാണുക. സമര "ബഖ്രഖ്-എം", 2008
2. ജി. ഹെസ്സെ "സ്റ്റെപ്പൻവോൾഫ്". സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് "ക്രിസ്റ്റൽ", 2001
3. എം. ചെക്കോവ് "നടന്റെ സാങ്കേതികതയെക്കുറിച്ച്." M. "AST", 2001
4. V. Lebedko "നാടകകലയും ജീവിതത്തിന്റെ പാതയും" 2000, രചയിതാവിന്റെ വെബ്സൈറ്റിൽ http://sannyasa.ru ലും നിരവധി ഇന്റർനെറ്റ് ലൈബ്രറികളിലും.
5. 2000 ലാണ് ഈ ആശയം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്. കൂടാതെ V. ലെബെഡ്കോ "പുരാണ ബോധം" എന്ന ലേഖനത്തിൽ വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്. BPA യുടെ ബുള്ളറ്റിൻ, ലക്കം 93 -2009
6. എം. ഹൈഡെഗർ "ആയിരിക്കലും സമയവും." എകറ്റെറിൻബർഗ് "ഫാക്ടോറിയ", 2002
7. ഈ കേസിൽ "തന്ത്രം" എന്ന ആശയം, കണ്ടുപിടിത്ത പ്രശ്ന പരിഹാര സിദ്ധാന്തത്തിൽ (TRIZ) വികസിപ്പിച്ച തന്ത്രങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
8. ഗില്ലെസ് ഡെലൂസിന്റെയും ഫെലിക്‌സ് ഗ്വാട്ടാരിയുടെയും "മുതലാളിത്തവും സ്കീസോഫ്രീനിയയും" എന്ന അടിസ്ഥാന കൃതി കാണുക, ഇത് തത്ത്വചിന്തയുടെ പല ആശയങ്ങളെയും തലകീഴായി മാറ്റി.
9. ഉമ്പർട്ടോ ഇക്കോ "ദി നെയിം ഓഫ് ദി റോസ്" എന്നതിന്റെ അരികിലുള്ള കുറിപ്പുകൾ"
10. ജെയിംസ് ഹിൽമാൻ "ആർക്കറ്റിപാൽ സൈക്കോളജി" എം. "കോഗിറ്റോ സെന്റർ" 2005.
11. വി. ലെബെഡ്കോ “ആർക്കറ്റിപാൽ സാഹിത്യ വിമർശനം, സൈക്കോതെറാപ്പി, മാജിക് തിയേറ്റർ. ഭാഗം 1. എ.പി. ചെക്കോവ്. (സിസിഫസ് സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ രക്ഷപ്പെടാം)” 2009, രചയിതാവിന്റെ വെബ്‌സൈറ്റായ http://sannyasa.ru ലും നിരവധി ഇന്റർനെറ്റ് ലൈബ്രറികളിലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
12. വി. ലെബെഡ്‌കോ, ഇ. നയ്‌ഡെനോവ്, എ. ഇസ്യോമിൻ “സ്വപ്‌നങ്ങളുടെ ആർക്കറ്റിപാൽ പഠനം” 2008, സമര “ബഖ്‌റാഖ്-എം”
13. വി.ലെബെഡ്കോ. "കലയിലെ പുതിയ പുരാവസ്തു സാങ്കേതികവിദ്യകളും പാരമ്പര്യവാദത്തിൽ നിന്ന് ഉത്തരാധുനികതയിലേക്കുള്ള പാതയും" 2009, രചയിതാവിന്റെ വെബ്‌സൈറ്റായ http://sannyasa.ru ലും നിരവധി ഇന്റർനെറ്റ് ലൈബ്രറികളിലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
14. അധ്യായം: "മാജിക് തിയേറ്ററിന്റെ സഹായത്തോടെ റഷ്യൻ നാടോടി കഥകളുടെ അർത്ഥം കണ്ടെത്തൽ" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ വി. ലെബെഡ്കോ, ഇ. നയ്ഡെനോവ് "മാജിക് തിയേറ്റർ: സോൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള രീതിശാസ്ത്രം" 2008, സമര "ബഖ്രഖ്-എം"
15. V. Lebedko, E. Naidenov, M. Mikhailov "Gods and Epochs" 2007, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. "എല്ലാം"
16. V. Lebedko "ജീവജാലങ്ങൾ എന്ന നിലയിൽ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ" 2007, അതുപോലെ V. Lebedko "പുരാണ ബോധവും ശാസ്ത്ര സാങ്കേതിക സംഭവവികാസങ്ങളും." 2008, - രചയിതാവിന്റെ വെബ്സൈറ്റ് http://sannyasa.ru ലും നിരവധി ഇന്റർനെറ്റ് ലൈബ്രറികളിലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
17. V. Lebedko, E. Naydenov, M. Mikhailov "Archetypal Travels" 2010, Penza "Golden Section", അതുപോലെ V. Lebedko, E. Naydenov "Archetypal Study of the Tarot Arcana" 2010, Penza "Golden Section".
18. V. Lebedko "ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റിനെ മാസ്റ്ററാക്കി മാറ്റുന്നതിനുള്ള രീതി" 2009, രചയിതാവിന്റെ വെബ്സൈറ്റ് http://sannyasa.ru ലും നിരവധി ഇന്റർനെറ്റ് ലൈബ്രറികളിലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
19. ഇൻറർനെറ്റിൽ http://shadowvll.livejournal.com-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച വി. ലെബെഡ്‌കോ "ഫിനോമെനോളജി ഓഫ് ദ സോൾ" യുടെ ഓഡിയോ പ്രഭാഷണ പരമ്പരയിലും വി. ലെബെഡ്‌കോ, ഇ. നൈഡെനോവ്, എം. മിഖൈലോവ് എന്നിവരുടെ പുസ്തകത്തിലും "ഗോഡ്സ് ആൻഡ് യുഗങ്ങൾ" 2007, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് " എല്ലാം"

വ്ലാഡിസ്ലാവ് ലെബെഡ്കോ, എവ്ജെനി നയ്ഡെനോവ്

മാജിക് തിയേറ്റർ

ആത്മാവിന്റെ രൂപീകരണ രീതി

1992 ൽ വ്ലാഡിസ്ലാവ് ലെബെഡ്കോ ജനിച്ച ഒരു അതുല്യമായ രീതിയാണ് മാജിക് തിയേറ്റർ

വർഷം, ആത്മാവിന്റെ നിഗൂഢതകളുടെ അനുഭവത്തിലേക്ക് മുങ്ങാൻ അവസരം നൽകുന്നത് - ഒരു പ്രധാന ഘടകമാണ്

സ്വയം അറിവ്, വ്യക്തിവൽക്കരണം, ഒരാളുടെ കഴിവ് തിരിച്ചറിയൽ എന്നിവയുടെ പാതയിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രവർത്തനം.

ഹ്രസ്വകാല ഡെപ്ത് സൈക്കോതെറാപ്പിയുടെ ശക്തമായ ഒരു രീതി കൂടിയാണിത്.

മാജിക് തിയേറ്റർ- ഇത് സൈക്കോഡ്രാമ അല്ലെങ്കിൽ "നക്ഷത്രസമൂഹങ്ങൾ" അല്ല, ഇത് യഥാർത്ഥമാണ്

നിങ്ങൾക്ക് ഒരു നടനും സംവിധായകനും ആകാനും കഴിയുന്ന മാന്ത്രികവും യഥാർത്ഥവുമായ തിയറ്റർ

നിങ്ങളുടെ വിധിയുടെ രഹസ്യത്തിന്റെ കാഴ്ചക്കാരൻ. ഇവിടെ പുരാവസ്തു

പ്ലോട്ടുകൾ; ഇവിടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ ബാഹ്യവും ആയും രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെ രഹസ്യം

"മിറർ" ഉപയോഗിച്ച് തിരികെ; രോഗശാന്തിയും പരിവർത്തനവും, കർമ്മം അഴിച്ചുവിടുന്നു

നോഡുകൾ, ആർക്കൈപ്പുകളുമായും ദൈവങ്ങളുമായും കൂടിക്കാഴ്ച, ആൽക്കെമിക്കൽ ഫ്ലോകൾ, ആർക്കെയ്ൻ

പദാർത്ഥങ്ങൾ; നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലെ ഗെയിമുകളിലെ രൂപങ്ങളുടെ അവബോധവും പരിവർത്തനവും, മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, ചിരി

ഒപ്പം കണ്ണീരും, വർത്തമാനകാലത്തെ സ്പർശിച്ചു...

അധ്യായം 1. മാജിക് തിയേറ്ററുമായുള്ള ആദ്യ പരിചയം. അവന്റെ കഥ

ആവിർഭാവവും വികസനവും.

അധ്യായം 2. ചില സൈദ്ധാന്തിക മാതൃകകൾ.

- ലക്ഷ്യങ്ങളും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും;

- ആത്മാവിന്റെ നാടകീകരണവും പ്രവർത്തനവും;

- ലൈഫ് പാത്ത് നോൺ-ലീനിയർ പ്ലോട്ടുകളുടെ ഒരു കൂട്ടം;

- വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സാംസ്കാരിക-വിവര മാട്രിക്സ്;

- പ്രചോദനത്തിന്റെ ഗോവണി;

- ശക്തിയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു;

- ആർക്കൈറ്റിപ്പ് തെറാപ്പി;

- മിത്തോളജിക്കൽ ബോധം.

അധ്യായം 3. മാജിക് തിയേറ്ററുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ.

അധ്യായം 4. പരിശീലനം.

അധ്യായം 5. ഉപയോഗിക്കുന്ന റഷ്യൻ നാടോടി കഥകളുടെ അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു

മാജിക് തിയേറ്റർ.

- റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥകളും മാജിക് തിയേറ്ററും;

- "പൈക്കിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം" എന്ന യക്ഷിക്കഥയുടെ പഠനം;

- "എലീന ദി വൈസ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥയുടെ പഠനം;

- "അവിടെ പോകൂ - എവിടെയാണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല" എന്ന യക്ഷിക്കഥയുടെ പഠനം.

പിൻവാക്ക്.

അധ്യായം 1.

മാജിക് തിയേറ്ററുമായി ആദ്യ പരിചയം. അവന്റെ കഥ

ആവിർഭാവവും വികസനവും.

(ഈ അധ്യായം എഴുതിയത് വി. ലെബെഡ്‌കോ)

“ഞാൻ ഇരുണ്ടതും ശാന്തവുമായ ഒരു മുറിയിൽ എന്നെ കണ്ടെത്തി, അവിടെ, ഒരു കസേരയില്ലാതെ, കിഴക്കൻ ശൈലിയിൽ, ഞാൻ ഇരുന്നു.

ഒരു പകുതി മനുഷ്യൻ, അവന്റെ മുന്നിൽ ഒരു വലിയ ചെസ്സ് ബോർഡ് പോലെ ഒന്ന് കിടന്നു...

-നിങ്ങളാണോ പാബ്ലോ?

"ഞാൻ ആരുമല്ല," അദ്ദേഹം സ്നേഹപൂർവ്വം വിശദീകരിച്ചു. "ഞങ്ങൾക്ക് ഇവിടെ പേരുകളില്ല, ഞങ്ങൾ ഇവിടെ വ്യക്തികളല്ല." ഐ

ചെസ്സ് കളിക്കാരൻ വ്യക്തിത്വ നിർമ്മാണത്തിൽ ഒരു പാഠം പഠിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ?

- അതെ, ദയവായി.

- എങ്കിൽ, ദയവായി നിങ്ങളുടെ ഒരു ഡസനോ രണ്ടോ കണക്കുകൾ തരൂ.

- എന്റെ കണക്കുകൾ?..

- നിങ്ങളുടെ വ്യക്തിത്വം ശിഥിലമായിരിക്കുന്ന കണക്കുകൾ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, എനിക്ക് കണക്കുകളില്ലാതെ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല

ഞാൻ കളിക്കാം.

അവൻ എന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് ഒരു കണ്ണാടി കൊണ്ടുവന്നു, എന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഐക്യം എങ്ങനെയെന്ന് ഞാൻ വീണ്ടും കണ്ടു

അവനിൽ പല "ഞാൻ" ആയി വിഘടിക്കുന്നു, അവയുടെ എണ്ണം വർദ്ധിച്ചതായി തോന്നുന്നു ...

- അവന്റെ "ഞാൻ" എന്നതിന്റെ ശിഥിലീകരണം അനുഭവിച്ച ഒരാൾക്ക്, അവന്റെ കഷണങ്ങൾ എപ്പോഴും ഉണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു

ഏത് ക്രമത്തിലും വീണ്ടും രചിക്കുകയും അതുവഴി അനന്തത കൈവരിക്കുകയും ചെയ്യാം

ജീവിതത്തിന്റെ കളിയിലെ വൈവിധ്യം. ഒരു എഴുത്തുകാരൻ ഒരുപിടി രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു നാടകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതുപോലെ, ഞങ്ങളും

ഞങ്ങളുടെ സ്പ്ലിറ്റ് "I" യുടെ കണക്കുകളിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ എല്ലാ പുതിയ ഗ്രൂപ്പുകളും പുതിയ ഗെയിമുകൾ ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിക്കുന്നു

പിരിമുറുക്കങ്ങൾ, പുതിയ സാഹചര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം. നോക്കൂ!

ശാന്തവും ബുദ്ധിപരവുമായ വിരലുകളാൽ, അവൻ എന്റെ രൂപങ്ങൾ എടുത്തു, ഈ വൃദ്ധർ, യുവാക്കൾ, കുട്ടികൾ,

സ്ത്രീകളേ, ഈ സന്തോഷവും സങ്കടവും, ശക്തവും സൗമ്യതയും, വൈദഗ്ധ്യവും വിചിത്രവുമായ രൂപങ്ങൾ, ഒപ്പം

പെട്ടെന്നുതന്നെ അവരുടെ ബോർഡിൽ ഒരു പാർട്ടി ക്രമീകരിച്ചു, അവിടെ അവർ ഉടനെ ഗ്രൂപ്പുകളായി രൂപപ്പെട്ടു

കളികൾക്കും പോരാട്ടങ്ങൾക്കും, സൗഹൃദത്തിനും ശത്രുതയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കുടുംബങ്ങൾ, മിനിയേച്ചറിൽ ഒരു ലോകം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. എന്റെ മുന്നിൽ

കൗതുകകരമായ കണ്ണുകളോടെ അവൻ ഈ ജീവനുള്ളതും എന്നാൽ ചിട്ടയുള്ളതുമായ ഈ ചെറിയ ലോകം സൃഷ്ടിച്ചു

നീങ്ങുക, കളിക്കുക, യുദ്ധം ചെയ്യുക, സഖ്യമുണ്ടാക്കുക, യുദ്ധം ചെയ്യുക, സ്നേഹത്തോടെ ഉപരോധിക്കുക,

വിവാഹം കഴിക്കുകയും പുനരുൽപ്പാദിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുക; അത് ശരിക്കും ഒന്നിലധികം കഥാപാത്രങ്ങളും കൊടുങ്കാറ്റുള്ളതും ആയിരുന്നു

ആവേശകരമായ നാടകം...

അതിനാൽ ഈ ബുദ്ധിമാനായ നിർമ്മാതാവ് രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ചു, അവ ഓരോന്നും

എന്റെ ഭാഗം, ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി, അവയെല്ലാം പരസ്പരം അവ്യക്തമായി സാമ്യമുള്ളവയായിരുന്നു,

എല്ലാം വ്യക്തമായും ഒരേ ലോകത്തിന്റേതായിരുന്നു, ഒരേ ഉത്ഭവം ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ

ഓരോന്നും തികച്ചും പുതിയതായിരുന്നു.

“ഇതാണ് ജീവിക്കുന്ന കല,” അദ്ദേഹം പ്രബോധനപരമായി പറഞ്ഞു. - ഇനി മുതൽ എല്ലാം ചെയ്യാൻ നിങ്ങൾക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ട്.

നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലെ ഗെയിം എങ്ങനെ വികസിപ്പിക്കുകയും സജീവമാക്കുകയും സങ്കീർണ്ണമാക്കുകയും സമ്പുഷ്ടമാക്കുകയും ചെയ്യാം, അത് നിങ്ങളുടേതാണ്

കൈകൾ..."

ഹെർമൻ ഹെസ്സെ "സ്റ്റെപ്പൻവോൾഫ്"

1992 ജനുവരിയിലാണ് എന്റെ മാജിക് തിയേറ്റർ ജനിച്ചത്.

പിന്നെ എല്ലാം കുട്ടിക്കാലം മുതൽ തുടങ്ങിയതാണ്. ഒരുപക്ഷേ ആദ്യത്തെ ബോധപൂർവമായ ഓർമ്മകളിൽ ഒന്ന്

കുട്ടിക്കാലം വ്യക്തമായ സ്വപ്നങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പല കുട്ടികൾക്കും വ്യക്തമായ സ്വപ്നമാണ്

ഒരു തരത്തിലും അപൂർവ സംഭവമല്ല, അവർ വളരുമ്പോൾ, മിക്ക ആളുകളും അതിനെക്കുറിച്ച് മറക്കുന്നു. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, എവിടെ -

പിന്നീട് മൂന്നാം വയസ്സിൽ, സ്വപ്നങ്ങൾ പലപ്പോഴും സംഭവിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിൽ ഞാൻ ഉള്ളിൽ ഉണർന്നു

ഉറങ്ങുകയും ഞാൻ സ്വപ്നം കാണുകയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ സാഹചര്യം വളരെക്കാലം നീണ്ടുനിന്നു: മൂന്ന് മുതൽ

അഞ്ച് വർഷമായി ഞാൻ പലപ്പോഴും വ്യക്തമായ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ എന്നെത്തന്നെ കണ്ടെത്തി, പിന്നീട് അത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ സംഭവിക്കാൻ തുടങ്ങി

പലപ്പോഴും, പന്ത്രണ്ട് വർഷം വരെ പഴക്കമുള്ള ഒറ്റപ്പെട്ട കേസുകൾ സംഭവിച്ചെങ്കിലും. ഇത് പിന്നീട്, പഠിക്കുമ്പോൾ

ആന്തരിക ജോലിയുടെ പരിശീലനം, ഇരുപത്തഞ്ചോ മുപ്പതോ വയസ്സായപ്പോൾ ഞാൻ ബോധപൂർവമായി

വ്യക്തമായ സ്വപ്നത്തിന്റെ വിഷയം അഭിസംബോധന ചെയ്യുക. അതിനാൽ, ഞങ്ങൾ മൂന്ന് - അഞ്ച് കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് മടങ്ങുകയാണെങ്കിൽ

വർഷങ്ങൾ, അപ്പോഴാണ് രണ്ട് ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്, അത് പ്രേരകശക്തിയായി

ആന്തരിക ജോലികൾക്കായി. ഇവ ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ തികച്ചും വിപരീതമായിരുന്നു

ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ: ഭയവും താൽപ്പര്യവും. അജ്ഞാതവും ആദരണീയവുമായ, ഭക്തിയുള്ള താൽപ്പര്യത്തോടുള്ള ഭയം

അജ്ഞാതർക്ക്. ഈ രണ്ട് സംസ്ഥാനങ്ങളും വളരെക്കാലം എന്നെ അനുഗമിച്ചു, ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം

ഇതുവരെ. താൽപ്പര്യം എന്നെ അജ്ഞാതത്തിലേക്ക് നേരിട്ട് നയിച്ചു. പക്ഷേ,

ഞാൻ അജ്ഞാതത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്തോറും ഭയം ശക്തമായി. ഭയം, അതാകട്ടെ,

ആന്തരിക ജോലിക്ക് പരോക്ഷമായി ഒരു പ്രേരണയായി - ഒരു പ്രശ്നമായി മാറുന്നു. ഐ

ഭയത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനോ അതിനെ മറികടക്കാനോ ഉള്ള വഴികൾ തേടാൻ തുടങ്ങി, അത് ആവശ്യത്തിലേക്ക് നയിച്ചു

വിവിധ സൈക്കോ ടെക്നിക്കുകളിൽ ഏർപ്പെടുക, നിങ്ങളുടെ വ്യക്തിത്വം വിശകലനം ചെയ്യുക. ഇതിലൂടെ ഞാൻ എത്തി

മനഃശാസ്ത്രം.

മനസ്സിൽ വരുന്ന അടുത്ത ശകലം മൂന്ന് വയസ്സിനെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു -

നാല് വയസ്സ്. റെപിനോയിൽ വേനൽക്കാലമായിരുന്നു. ഒരിക്കൽ ഞാൻ എന്റെ മുത്തച്ഛനോടൊപ്പം കടലിലേക്കും തെരുവിലൂടെയും നടന്നു

വളരെ രസകരമായ ഒരു കാർ കടന്നുപോയി: വ്യത്യസ്ത ഹോസുകൾ, ബക്കറ്റുകൾ, ആക്സസറികൾ

ഒരു തരം. ആരാ പോയത് എന്ന് ഞാൻ ചോദിച്ചു. അഴുക്കുചാല് എന്നായിരുന്നു മുത്തച്ഛന്റെ മറുപടി. സ്വാഭാവികമായും,

ഒരു യുവ സാങ്കേതിക പ്രേമി എന്ന നിലയിൽ, ഒരു അഴുക്കുചാലിൽ മനുഷ്യനാകുക എന്ന ഭ്രാന്തമായ സ്വപ്നം ഉണ്ടായിരുന്നു,

ഞാന് വളര്ന്നു വലുതാകുമ്പോള്. അപ്പോഴാണ് ഞാൻ എല്ലാവരോടും പറഞ്ഞത്. മുതിർന്നവർ ഞെട്ടി. ഞാൻ വളർന്നതും ഇതും

ഞാൻ എന്റെ സ്വപ്നം ഒരു രൂപക രൂപത്തിൽ സാക്ഷാത്കരിക്കുകയാണ്... കുട്ടിക്കാലത്തെ സ്വപ്നത്തോട് ഞാൻ വിശ്വസ്തനായി നിന്നു...

കുട്ടിക്കാലത്തെ ഓർമ്മകളിൽ ആകാശവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പതിവ് എപ്പിസോഡുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഞാന് വളരെ

ആകാശത്തേക്ക് നോക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുകയും അതിൽ ഏതാണ്ട് അലിഞ്ഞുചേരുകയും ചെയ്തു. പിരിച്ചുവിടൽ നടക്കുമ്പോഴെല്ലാം-

ഇത് സംഭവിക്കാൻ പോകുകയായിരുന്നു, അതിൽ അപ്രത്യക്ഷമാകാനും ആകാശത്തേക്ക് വീഴാനും ഞാൻ വീണ്ടും ഭയപ്പെട്ടു.

അതായത്, എല്ലാം കീഴ്മേൽ മറിഞ്ഞുകൊണ്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന വളരെ വ്യക്തമായ ഒരു തോന്നൽ ഉണ്ടായിരുന്നു.

കാലുകൾ ഞാൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ആകാശത്തേക്ക് വീഴാൻ പോകുന്നു. ഞാൻ പുല്ല് പിടിച്ച് ചാടി ചാടി

ഞാൻ ഭയന്നു പോയി. ഇത് വീണ്ടും രണ്ട് പ്രധാന വൈരുദ്ധ്യാത്മക ലക്ഷ്യങ്ങളുടെ പ്രകടനമാണ് - ഭയവും

ആവേശകരമായ താൽപ്പര്യം... വീണ്ടും, "എനിക്ക് വേണം, ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു."

ഇവിടെ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇതാണ്. ഞാൻ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ വായിക്കാൻ പഠിച്ചു. പിന്നെ ഞങ്ങൾക്ക് നല്ലൊരു വീടും ഉണ്ടായിരുന്നു

ധാരാളം പഴയ വലിയ വാല്യങ്ങൾ, വിജ്ഞാനകോശങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ലൈബ്രറി,

കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ നിഗൂഢശാസ്ത്രജ്ഞൻ, "വിക്ടോറിയൻ ഹിപ്പി" അലിസ്റ്റർ ക്രോളി തന്റെ പഠിപ്പിക്കലുകൾ "നാടകീയ ആചാര" രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ പലതവണ ശ്രമിച്ചു. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് നാടക പുരസ്‌കാരങ്ങളൊന്നും കൊണ്ടുവന്നില്ല, പക്ഷേ പ്രതിസംസ്‌കാര വിപ്ലവകാരികൾ അവരുടെ പന്തീയോനിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയ ഈ മനുഷ്യൻ "ജീവിതത്തിന്റെ തിയേറ്ററിൽ" വിജയിച്ച രീതി ആധുനിക അതിക്രമാത്മക കലയെ അതിന്റെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രകടനങ്ങളിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

1913 ലെ വേനൽക്കാലത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, സഡോവയ സ്ട്രീറ്റിലെ അക്വേറിയം ഗാർഡനിലെ ഫാഷനബിൾ കഫേയിലെ സന്ദർശകർക്ക് രസകരമായ ഒരു കാഴ്ച കാണാൻ കഴിഞ്ഞു. ഏഴ് ബ്രിട്ടീഷ് വയലിനിസ്റ്റുകൾ നൃത്തം ചെയ്യുമ്പോൾ ഉജ്ജ്വലമായ സംഗീതം ആലപിച്ചു. ബെല്ലെ എപ്പോക്ക് നിർദ്ദേശിച്ച ഡോസുകളിൽ ഇന്ദ്രിയതയും നിഗൂഢതയും സംയോജിപ്പിച്ച് സോളോയിസ്റ്റ് പ്രത്യേകിച്ചും വേറിട്ടു നിന്നു. എന്നിരുന്നാലും, യുഗം അവസാനിക്കുകയായിരുന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം ഒടുവിൽ അത് അവസാനിപ്പിച്ചു. സോളോയിസ്റ്റിന്റെ പേര് ലീല വാഡെൽ (1880-1932), അവളുടെ കാമുകനും ട്രൂപ്പിലെ ഇംപ്രസാരിയോ റാഗ്ഡ് റാഗ്ടൈം ഗേൾസ്- അലിസ്റ്റർ ക്രോളി (1875-1947).

അപ്പോക്കലിപ്സിൽ നിന്നുള്ള മൃഗമായി സ്വയം കരുതിയ കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ നിഗൂഢശാസ്ത്രജ്ഞരിൽ ഒരാൾ ഈ വിചിത്രമായ വേഷത്തിൽ എങ്ങനെ അവസാനിച്ചു? എല്ലാത്തിനുമുപരി, നൃത്ത വയലിനിസ്റ്റുകളിൽ മാന്ത്രികതയൊന്നും നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടില്ല. സ്റ്റേജിന്റെ മാന്ത്രികതയാണ് ക്രോളിയെ ആകർഷിച്ചത്, ചില അത്ഭുതങ്ങളാൽ അവനെ റഷ്യയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. അവൻ ഇവിടെ സമയമൊന്നും പാഴാക്കിയില്ല, ഒരു യുവ മഗ്യാറായ അന്ന റിംഗ്‌ലറുമായി ചുഴലിക്കാറ്റ് പ്രണയം ആരംഭിച്ചു, വിശദീകരിക്കാനാകാത്തവിധം മോസ്കോയിൽ അവസാനിച്ചു. അവൾ ഒരു മാസോക്കിസ്റ്റായി മാറി, പുതിയ ലൈംഗികാനുഭവങ്ങൾ ക്രോളിയെ പൂർണ്ണമായും ആകർഷിച്ചു. ഈ ബന്ധത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം ദൂരവ്യാപകമായ നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേർന്നു: “റഷ്യക്കാർ അവരുടെ മിസ്റ്റിസിസത്തിൽ കഷ്ടപ്പാടുകളെ രക്ഷയുടെ അടിസ്ഥാനമായി കണക്കാക്കുന്നു. ഇതിനുള്ള കാരണം ലളിതമാണ്, പക്ഷേ അസുഖകരമാണ്. റഷ്യയുടെ ലൈംഗിക ജീവിതത്തിന് സാഡിസവും മാസോക്കിസവും കൂടുതലോ കുറവോ സാധാരണ പ്രതിഭാസങ്ങളാണ്.

ഇതെല്ലാം ക്രോളിയാണ്. ക്രമരഹിതമായ ലൈംഗികാനുഭവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അദ്ദേഹം റഷ്യൻ മിസ്റ്റിസിസത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവന്റെ പങ്കാളിക്ക് റഷ്യയുമായി അവനേക്കാൾ കൂടുതൽ ബന്ധമില്ല എന്ന വസ്തുത അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ വിശാലതയെ ഒരു തരത്തിലും തടസ്സപ്പെടുത്തിയില്ല. മഹാനായ മാന്ത്രികൻ അക്കാലത്ത് മോസ്കോയിൽ തടിച്ചുകൂടിയിരുന്ന മിസ്റ്റിക്കുകളെയും നിഗൂഢശാസ്ത്രജ്ഞരെയും കണ്ടുമുട്ടിയില്ല. എന്നാൽ മാന്ത്രിക താൽപ്പര്യങ്ങൾക്ക് അന്യമല്ലാത്ത രണ്ട് ബ്രിട്ടീഷുകാരുമായി അദ്ദേഹം സൗഹൃദം സ്ഥാപിച്ചു. ഒന്ന് - ചാരനും സാഹസികനുമായ ബ്രൂസ് ലോക്ക്ഹാർട്ട് ബോൾഷെവിക്കുകൾക്കെതിരായ “അംബാസഡർ ഗൂഢാലോചന”യിലൂടെ പ്രശസ്തനായി. രണ്ടാമത്തേത്, വാൾട്ടർ ഡ്യൂറാന്റി, നേരെമറിച്ച്, അവരോടും വ്യക്തിപരമായി സഖാവ് സ്റ്റാലിനോടും വലിയ സഹതാപം വളർത്തിയെടുത്തു, അദ്ദേഹം വർഷങ്ങളോളം ന്യൂയോർക്ക് ടൈംസിന്റെ വായനക്കാരോട് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. അതിനായി അദ്ദേഹത്തിന് പുലിറ്റ്‌സർ സമ്മാനം പോലും ലഭിച്ചു. മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവുമായും അദ്ദേഹം സൗഹൃദത്തിലായിരുന്നു. കുലീനനായ വിദേശിയായ വോലൻഡും "അക്വേറിയത്തിൽ" കുഴപ്പമുണ്ടാക്കിയെന്നും മഹാനായ മാന്ത്രികൻ വിലമതിച്ച ഭാവനയെ കാടുകയറാൻ അനുവദിക്കുന്നുവെന്നും ഇവിടെ ഓർമ്മിക്കേണ്ട സമയമാണിത്. പക്ഷേ, അയ്യോ, ബൾഗാക്കോവിന്റെ പിശാചിന് ക്രോളിയുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല.

മറ്റൊരു കാര്യം വളരെ പ്രധാനമാണ് - സ്റ്റേജുമായുള്ള ക്രോളിയുടെ ബന്ധം യാദൃശ്ചികമായിരുന്നില്ല. മോസ്കോ പര്യടനത്തിന് മൂന്ന് വർഷം മുമ്പ്, അദ്ദേഹം വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്ററിലെ കാക്സ്റ്റൺ ഹാളിൽ ദി എലൂസിനിയൻ മിസ്റ്ററീസ് അവതരിപ്പിച്ചു. നിർമ്മാണത്തിന്റെ തരം "നാടകമായ ആചാരം" എന്ന് അദ്ദേഹം നിർവചിച്ചു, സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ നിരവധി ആളുകളുടെ സഹായത്തോടെ അദ്ദേഹം തന്നെ തിരക്കഥ എഴുതി, വയലിനിസ്റ്റ് വാഡൽ ഈ പ്രവർത്തനത്തിലെ പ്രധാന വേഷങ്ങളിലൊന്ന് അവതരിപ്പിച്ചു.

യുവത്വം പ്രതികാരമാണ്

അലക്സാണ്ടർ എഡ്വേർഡ് ക്രോളി (അദ്ദേഹം കേംബ്രിഡ്ജിൽ അലീസ്റ്റർ ആയിത്തീർന്നു, തനിക്കായി ഫാഷനബിൾ കെൽറ്റിക് വേരുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു) ലീമിംഗ്ടണിലെ മാന്യമായ റിസോർട്ടിൽ ഒരു സമ്പന്ന മദ്യനിർമ്മാണത്തിന്റെയും സജീവമായ "പ്ലൈമൗത്ത് സഹോദരന്റെ" കുടുംബത്തിലും ജനിച്ചു.

ഈ അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് ഇവാഞ്ചലിക്കൽ വിഭാഗം ക്രോളിയിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ഇല്ല, ക്രിസ്തുവിന്റെ വരവിൽ അവൻ വിശ്വസിച്ചില്ല; നേരെമറിച്ച്, ക്രിസ്ത്യൻ ധാർമ്മികതയോടുള്ള വലിയ ശത്രുത അവനിൽ നിറഞ്ഞു, അത് കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അവനിൽ നിർബന്ധിതമായി ഉൾപ്പെടുത്തി. ക്രിസ്തുമതത്തിനെതിരായ കലാപമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിഗൂഢ ജീവിതം. എന്നാൽ ഈ കലാപത്തിൽ അവന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ കാലാന്തരപരമായ അഭിലാഷങ്ങൾ അതിശയകരമാംവിധം വ്യതിചലിച്ചു എന്നത് കൗതുകകരമാണ്. ഒരു പുതിയ യുഗത്തിന്റെ വരവ് അദ്ദേഹം ആവേശത്തോടെ പ്രതീക്ഷിച്ചു, ഒടുവിൽ അദ്ദേഹം സ്വയം അതിന്റെ പ്രവാചകനായി പ്രഖ്യാപിച്ചു.

കേംബ്രിഡ്ജിൽ പഠിക്കുന്ന വർഷങ്ങളിൽ, ക്രോളി അനിയന്ത്രിതമായി കവിതകൾ എഴുതി, പർവതാരോഹണത്തിൽ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു, മികച്ച ചെസ്സ് കളിച്ചു, അടുത്തുള്ള പബ്ബുകളിൽ പരിചാരികമാരെ വിജയകരമായി വശീകരിച്ചു. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ബ്രിട്ടീഷ് സർവകലാശാലയിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായി പെരുമാറണം. സ്വവർഗ്ഗരതി ബന്ധങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹം അപരിചിതനായിരുന്നില്ല, അത് പൊതുവെ വളരെ സാധാരണമായിരുന്നു. നന്നായി ജനിച്ച ആൺകുട്ടികൾക്കായുള്ള ബ്രിട്ടീഷ് ബോർഡിംഗ് സ്കൂളുകൾ, അവിടെ നിന്ന് അവർ ഒടുവിൽ ഓക്സ്ബ്രിഡ്ജിൽ അവസാനിച്ചു, ഇത് ഇത്തരത്തിലുള്ള രാത്രിയിലെ തമാശകൾക്ക് സഹായകമായിരുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു നയതന്ത്രജ്ഞനാകാൻ പോലും പദ്ധതിയിട്ടു, ഒരു വേനൽക്കാലത്ത് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ റഷ്യൻ ഭാഷ പഠിക്കാൻ ചെലവഴിച്ചു.

എന്നാൽ ഒരു ബ്രിട്ടീഷ് മാന്യനായ ഒരു സാധാരണ കരിയർ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന തരമായിരുന്നില്ല ക്രോളി. അവൻ ചെയ്ത എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും, ഒരു ഉഗ്രമായ അഭിനിവേശം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. അവൻ കിലോമീറ്ററുകളോളം കവിതകൾ എഴുതി, ഏറ്റവും അപകടകരമായ രീതിയിൽ മഞ്ഞുമലകൾ കയറുന്നു, കിടക്ക ചൂഷണങ്ങളിൽ (ഭിന്ന-സ്വവർഗരതിയും) അവൻ തനിക്കായി ഒരു പ്രത്യേക അമാനുഷിക മാനം കണ്ടെത്തി. ഇതിൽ നിന്നാണ് മാജിക്കിലുള്ള താൽപര്യം വളർന്നത്. ഇച്ഛാശക്തിയുടെ പരമാവധി പ്രയത്നത്തിലൂടെ സാധാരണ ബോധത്തിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകാനും മാന്ത്രികമായി ലോകത്തെ കൈവശപ്പെടുത്താനും കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. ഈ ഔട്ട്‌ലെറ്റിൽ മാരകമായ അപകടസാധ്യതകൾ (കയറൽ), ധാർമ്മിക വിലക്കുകൾ ലംഘിക്കൽ (അനിയന്ത്രിതമായ ലൈംഗികത), അതിരുകളില്ലാത്ത ഭാവന (കവിത) എന്നിവ ഉൾപ്പെട്ടേക്കാം. കാലക്രമേണ, ഈ സ്ഫോടനാത്മക മിശ്രിതത്തിൽ മയക്കുമരുന്ന് ചേർത്തു.

1898-ൽ, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായ നിഗൂഢ ക്രമമായ ഗോൾഡൻ ഡോണിൽ ചേർന്ന ക്രോളി, എല്ലാ ദീക്ഷകളിലൂടെയും അതിവേഗം മുന്നേറി. അവനോട് പറഞ്ഞ രഹസ്യങ്ങൾ ക്രോളിക്ക് നിസ്സാരമായി തോന്നി, അവൻ ഇതിനകം ഇതെല്ലാം വായിച്ചിരുന്നു, കൂടാതെ മാന്ത്രിക ആചാരങ്ങൾ അവൻ മാത്രം പ്രാവീണ്യം നേടിയ ആനന്ദാനുഭവത്തേക്കാൾ താഴ്ന്നതായിരുന്നു. ഇവിടെ അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത പ്രകടമായി - സമ്പൂർണ്ണ അഹംഭാവം. തന്റെ തിരഞ്ഞെടുക്കലിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യമുണ്ടായിരുന്നു, തന്റെ സഹ മാന്ത്രിക അന്വേഷണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരും ഉയർന്ന ലക്ഷ്യത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണത്തിനുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ മാത്രമായിരുന്നു. ഉപകരണങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് നിർത്തുമ്പോൾ, അവ നീക്കം ചെയ്യുകയും പുതിയവ സ്ഥാപിക്കുകയും വേണം.

1900-ൽ, ക്രൗലി ക്രമ കുതന്ത്രങ്ങളിൽ തലകുനിച്ചു. ഡോണിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായ സാമുവൽ ലിഡൽ മാതേഴ്‌സിനെ (1854-1918) അദ്ദേഹം പിന്തുണയ്ക്കുന്നു, അദ്ദേഹം തന്റെ ഭാര്യ മിനയ്‌ക്കൊപ്പം പാരീസിൽ താമസിക്കുന്നു (അദ്ദേഹം കെൽറ്റിക് രീതിയിൽ മൊയ്‌ന എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്തു) പ്രശസ്ത തത്ത്വചിന്തകന്റെ സഹോദരി ബെർഗ്‌സൺ. ലണ്ടനിൽ, എതിരാളികളുടെ ക്യാമ്പ് നയിക്കുന്നത് അത്ര പ്രശസ്തനായ കവി വില്യം ബട്ട്‌ലർ യീറ്റ്‌സാണ്. മുഖംമൂടിയും ഒരു സ്കോട്ടിഷ് കിൽറ്റും തന്റെ അരികിലുള്ള ഒരു കൂറ്റൻ ക്ലീവറും ധരിച്ച് ലണ്ടൻ ആസ്ഥാനത്തേക്ക് ക്രോളി കടന്നുകയറി മാത്തേഴ്‌സിന്റെ രഹസ്യ ദൂതനായി സ്വയം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. യേറ്റ്സ് ഒരു കോൺസ്റ്റബിളിനെ വിളിക്കുകയും അവന്റെ സഹായത്തോടെ മാന്ത്രിക ആക്രമണത്തെ പിന്തിരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. രണ്ട് നിഗൂഢ കവികൾക്കിടയിൽ പരസ്പര ശത്രുത എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിന്നു, എതിരാളിക്ക് നൊബേൽ സമ്മാനം ലഭിച്ചപ്പോൾ ക്രോളിയുടെ ഭാഗത്ത് നിന്ന് അത് തീവ്രമായി. അദ്ദേഹം തന്റെ നിലപാടിൽ ഉറച്ചുനിന്നു - ഞങ്ങളുടെ ഓർഡർ മാന്യമായ ഒരു നിഗൂഢ സംഘടനയാണ്, അല്ലാതെ ധാർമ്മിക വൈകല്യങ്ങൾ തിരുത്താനുള്ള സ്ഥാപനമല്ല.

അപമാനിതനായ "ഫ്രീക്ക്" ആദ്യം മെക്സിക്കോയിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം കോർഡില്ലേരയെ കീഴടക്കുന്നതും പെയോട്ടിന്റെ ഉപയോഗവുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ക്രോളി പിന്നീട് ഈ ഹാലുസിനോജൻ ഉപയോഗിച്ചതിന്റെ അനുഭവം ആൽഡസ് ഹക്സ്ലിയുമായി പങ്കിട്ടു, അദ്ദേഹം അത് ആവർത്തിച്ച് ആദ്യത്തെ സൈക്കഡെലിക് ബെസ്റ്റ് സെല്ലർ, ദ ഡോർസ് ഓഫ് പെർസെപ്ഷൻ (1954) സൃഷ്ടിച്ചു. തുടർന്ന് മലകയറ്റക്കാരനും മാന്ത്രികനും സിലോണിലേക്കും ബർമ്മയിലേക്കും പോകുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹ ഗോൾഡൻ ഡോൺ അംഗം അലൻ ബെന്നറ്റ് (1872-1923) തുടക്കത്തിൽ ഒരു ശൈവ സന്യാസിയാകാൻ പോകുകയായിരുന്നു, തുടർന്ന് ഒടുവിൽ ആനന്ദ മേട്ടേയ എന്ന പേരിൽ ബുദ്ധമത ദീക്ഷ സ്വീകരിച്ചു. അതിനുശേഷം, ക്രൗലി തന്റെ മാന്ത്രിക പരിശീലനത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ബോധം മാറ്റുന്നതിനുള്ള മറ്റൊരു ശക്തമായ ഉപകരണമായി യോഗ മാറി. അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം തന്ത്രവിദ്യ പഠിച്ചിരുന്നോ എന്നറിയില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലൈംഗിക മായാജാലം താന്ത്രികത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, അത് പാശ്ചാത്യ ആൽക്കെമിക്കൽ സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്ന് വരച്ചതാകാം (ബീജം നിലനിർത്താൻ ക്രോളി നിർദ്ദേശിച്ചില്ല, മറിച്ച്, മാന്ത്രിക മയക്കുമരുന്ന് തയ്യാറാക്കാൻ അത് ഉപയോഗിക്കാനാണ്). എന്നാൽ കിഴക്കിന്റെ സവിശേഷതയായ ലൈംഗികതയുടെ വിശുദ്ധീകരണം അതിന്റെ അധ്യാപനത്തിന്റെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളിലൊന്നായി മാറുകയാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്.

ജനകീയ വിശ്വാസത്തിന് വിരുദ്ധമായി, ക്രോളി ഈ വാക്കിന്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒരു സാത്താനിസ്റ്റ് ആയിരുന്നില്ല. സാത്താനിസം എന്നത് ക്രിസ്ത്യാനിറ്റിയാണ്; അതിന്റെ അനുയായികൾ ഒരു "കറുത്ത പിണ്ഡം" നടത്തുന്നു, അവിടെ പിശാച് രക്ഷകന്റെ സ്ഥാനത്ത് എത്തുന്നു. ക്രിസ്ത്യൻ പദാവലി സ്വമേധയാ ഉപയോഗിച്ചുവെങ്കിലും, ക്രിസ്തുമതത്തിന്റെ കാലം മാറ്റാനാകാത്തവിധം കടന്നുപോയി എന്ന് ക്രോളി വിശ്വസിച്ചു, പ്രധാനമായും ജോൺ ദൈവശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ വെളിപാടിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ നിഗൂഢ പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെ മാതൃകയാണ്, അതിൽ പാശ്ചാത്യ നിഗൂഢ പാരമ്പര്യം ശാസ്ത്രവുമായി സങ്കീർണ്ണമായ ബന്ധത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. മറ്റ് നിഗൂഢശാസ്ത്രജ്ഞരെപ്പോലെ, ഹോമോ സാപ്പിയൻസിന്റെ പരിണാമം അവസാനിച്ചിട്ടില്ലെന്നും മാന്ത്രിക കഴിവുകൾ മനുഷ്യരാശിയിൽ ഉണർന്നുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണെന്നും ക്രോളി വിശ്വസിച്ചു, അത് ഉന്നത ഉപദേഷ്ടാക്കൾ (തിയോസഫിയുടെ മഹാത്മാക്കൾ, ഗോൾഡൻ ഡോണിന്റെ രഹസ്യ നേതാക്കൾ, മറ്റ് നിഗൂഢ കഥാപാത്രങ്ങൾ) തന്നെ സഹായിച്ചു. മാസ്റ്റർ. സഹവിശ്വാസികളുടെ ഇടയിൽ അക്ഷമയോടെ അവൻ വേറിട്ടു നിന്നു. സംസ്കാരത്തിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന നിരവധി വിലക്കുകളെ അദ്ദേഹം വെല്ലുവിളിച്ചു, അത് സമൂഹവുമായി മാത്രമല്ല, യീറ്റ്സിനെപ്പോലുള്ള കൂടുതൽ മിതവാദികളായ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരുമായും സംഘർഷങ്ങൾക്ക് കാരണമായി.

യോഗയുടെ രഹസ്യങ്ങളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയ ക്രോളിയും സഖാക്കളും ഹിമാലയൻ കൊടുമുടി കെ -2 22 ആയിരം അടി ഉയരത്തിൽ എത്തി, പക്ഷേ പർവതം വഴങ്ങിയില്ല, റെക്കോർഡ് ഉടമ പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങി. അവിടെ, കേംബ്രിഡ്ജിലെ സഹ വിദ്യാർത്ഥിയും റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ ഭാവി പ്രസിഡന്റുമായ ജെറാൾഡ് കെല്ലിയുമായി സഹകരിച്ച് കൂടുതൽ ആക്‌സസ് ചെയ്യാവുന്ന സന്തോഷങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ കാത്തിരുന്നു. സിസ്റ്റർ കെല്ലി തന്റെ നിയമപരമായ ഭാര്യ മാത്രമല്ല, ഇടത്തരം മയക്കത്തിൽ, തന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന വെളിപ്പെടുത്തൽ തന്നോട് പറയുന്ന ആദ്യത്തെ ക്രിംസൺ ഭാര്യയും ആകുമെന്ന് അദ്ദേഹം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല. ഈ വേഷമാണ് ലീല വാഡലും പിന്നീട് തിരഞ്ഞെടുത്ത മറ്റ് പ്രിയപ്പെട്ട മാന്ത്രികരും അവകാശവാദമുന്നയിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്.

ലോച്ച് നെസ് രാക്ഷസൻ

1899-ൽ, ക്രോളി സ്കോട്ട്ലൻഡിലെ ബോലെസ്കിൻ എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങി, അത് തികച്ചും മാന്ത്രിക കാരണങ്ങളാൽ തിരഞ്ഞെടുത്തു.

ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന് മാത്തേഴ്സ് വിവർത്തനം ചെയ്ത മാന്ത്രികനായ അബ്രമെലിനിനെക്കുറിച്ച് ഒരു പുസ്തകം അദ്ദേഹം വായിച്ചു, അത് ഇരുട്ടിന്റെ ആത്മാക്കളെ വിളിച്ചുവരുത്തുകയും കീഴ്പ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ആചാരത്തെ വിവരിച്ചു. ഈ മാന്ത്രിക പ്രവർത്തനത്തിന് ശേഷം, കൊടുങ്കാറ്റുകൾ ഉണ്ടാക്കാനും പറക്കാനും സ്വർണ്ണം ഉണ്ടാക്കാനും ഏറ്റവും പ്രധാനമായി ആളുകളെ ആജ്ഞാപിക്കാനുമുള്ള കഴിവ് പ്രഗത്ഭൻ നേടി. ക്രോളിയെ ഗുരുതരമായി കൊണ്ടുപോയി. ആത്മാക്കളുടെ തന്ത്രങ്ങൾ സുരക്ഷിതമായി നിരീക്ഷിക്കുന്നതിന് വടക്ക് ഭാഗത്തേക്കുള്ള പ്രവേശനവും ലോകത്തിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളിലുമുള്ള ജാലകങ്ങളുള്ള ഒരു പ്രത്യേക വീട്ടിൽ അബ്രാമെലിൻ ആചാരം നടക്കണം. കൂടാതെ, അവർക്ക് ഒരു ചെറിയ കളപ്പുരയുടെ രൂപത്തിൽ പ്രത്യേക ഭവനം ആവശ്യമാണ്. ലോച്ച് നെസിന്റെ തെക്കൻ തീരത്തുള്ള ബോലെസ്കിൻ ഈ ആവശ്യങ്ങളെല്ലാം നിറവേറ്റി. അതിനുശേഷം, പ്രദേശവാസികളുടെ ശാന്തമായ ജീവിതം അവസാനിച്ചു. ഇപ്പോൾ പ്രേതഭവനത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ അവർ നിരന്തരം കടന്നുപോയി.

ആത്മാക്കളുമായുള്ള ആശയവിനിമയം നീണ്ട അലഞ്ഞുതിരിയലിലൂടെ മാറിമാറി, പക്ഷേ 1913-ൽ കടങ്ങൾക്കായി വിൽക്കുന്നതുവരെ ക്രോളി എല്ലായ്പ്പോഴും ബോലെസ്കൈനിലേക്ക് മടങ്ങി. ഈ സന്ദർശനങ്ങളിലൊന്നിൽ, ജെറാൾഡ് കെല്ലിയുടെ സഹോദരി റോസ് എഡിത്ത് കെല്ലിയെ (1874-1932) കണ്ടുമുട്ടി.അക്കാലത്ത് സുന്ദരിയായ വിധവ തന്റെ സ്വതന്ത്ര ജീവിതം ഉപേക്ഷിച്ച് വീണ്ടും വിവാഹം കഴിക്കാൻ മാന്യരായ മാതാപിതാക്കളുടെ സമ്മർദ്ദത്തിലായിരുന്നു. അവൾക്ക് ഇത് ഒട്ടും ആവശ്യമില്ല, ക്രോളി അവന്റെ സേവനങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു - അവനെ സാങ്കൽപ്പികമായി വിവാഹം കഴിക്കാൻ. അവൾ സമ്മതിച്ചു. വിവാഹം വളരെക്കാലം സാങ്കൽപ്പികമായിരുന്നില്ല; താമസിയാതെ യുവ ദമ്പതികൾ സിലോണിലേക്ക് മധുവിധുവിനായി പോയി. യാത്രയിൽ, റോസിന് സുന്ദരി മാത്രമല്ല, ഒരു മയക്കത്തിലേക്ക് വീഴാനുള്ള കഴിവും ഉണ്ടായിരുന്നു. 1904-ലെ വസന്തകാലത്ത് തിരിച്ചുപോകുമ്പോൾ, അവർ കെയ്‌റോയിൽ നിർത്തി, അവിടെ ക്രോളിയുടെ ഭാവി ജീവിതത്തെ നിർണ്ണയിച്ച ഒരു സംഭവം നടന്നു. ഒരു മയക്കത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ച റോസ് തന്റെ ഭർത്താവിനോട് പറഞ്ഞു: "അവർ നിങ്ങൾക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നു." WHO? ഉത്തരം ഇല്ലായിരുന്നു. എന്നാൽ കെയ്‌റോ മ്യൂസിയത്തിൽ, റോസ് ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ ഹോറസിന്റെ ചിത്രമുള്ള ശവസംസ്‌കാര ഫലകത്തെ സമീപിച്ച് പറഞ്ഞു - അത് അവനാണ്. മ്യൂസിയം പ്രദർശനത്തിന്റെ എണ്ണം 666 ആയി മാറി.

അടുത്ത ദിവസം സംസാരിക്കുന്നത് ഹോറസ് തന്നെയല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദൂതൻ ഐവാസ് ആണെന്ന് അവൾ വ്യക്തമാക്കി. താൻ ആരുമായാണ് ഇടപെടേണ്ടതെന്ന് ക്രോളിക്ക് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായി. തീർച്ചയായും, ഗോൾഡൻ ഡോണിന്റെയും അതിന്റെ കാവൽ മാലാഖയുടെയും രഹസ്യ നേതാക്കളിൽ ഒരാളാണ് ഐവാസ്. അസൂയാലുക്കളായ എതിരാളികളായ യീറ്റ്‌സിനെപ്പോലുള്ള മിഡിയോക് റിമർമാരുടെ കുതന്ത്രങ്ങൾ ഓർഡറിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ശ്രേണികളിലേക്കുള്ള അവന്റെ പ്രവേശനം തടഞ്ഞു, ഇപ്പോൾ അവർ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് വന്നു. അവൻ തന്നെ, തീർച്ചയായും, ജോൺ ദൈവശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ വെളിപാടിൽ നിന്നുള്ള മൃഗമാണ്. ഭക്തയായ അമ്മ നിരാശയോടെ തന്റെ അലിഞ്ഞുപോയ സന്തതികളെ ഇങ്ങനെ വിളിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. റോസ് സ്കാർലറ്റ് ഭാര്യയാണ്, മൃഗത്തിന്മേൽ ഇരിക്കുന്നു, അവൾ ബാബിലോണിലെ വേശ്യയാണ്, അവൾ ഹിന്ദു ശക്തിയാണ്, ലോകത്തിന്റെ ഊർജ്ജം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അങ്ങനെ, രഹസ്യ നേതാക്കൾ അവളുടെ ഇഷ്ടം തിരഞ്ഞെടുത്തവനോട് അവളിലൂടെ അറിയിക്കുന്നു.

മൂന്ന് ദിവസം ക്രോളി അവരുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം ഒരു ഹോട്ടൽ മുറിയിൽ തിടുക്കത്തിൽ "പണിത" ക്ഷേത്രത്തിൽ ഇരുന്നു, അതേസമയം ഐവാസ് അദ്ദേഹത്തിന് "നിയമ പുസ്തകത്തിന്റെ" മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ നിർദ്ദേശിച്ചു. തന്നെത്തന്നെ നോക്കുന്നത് അവൻ വിലക്കി, പക്ഷേ ജിജ്ഞാസുക്കളായ ക്രോളിക്ക് അപ്പോഴും ഒരു നോക്ക് കാണാൻ കഴിഞ്ഞു. അടഞ്ഞ കണ്ണുകളുള്ള ഒരു പ്രമുഖ സുന്ദരിയായി ഐവാസ് മാറി (അല്ലെങ്കിൽ അവന്റെ നോട്ടം, ഗോഗോളിന്റെ വിയെ പോലെ, ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളെയും ബാധിക്കുമായിരുന്നു), ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള താടി (ക്രൗലിയെപ്പോലെ) കൂടാതെ, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, താഴ്ന്നതും സ്വാധീനമില്ലാത്തതുമായ ബാരിറ്റോൺ. അലിസ്റ്റെയറിന് അവന്റെ ശബ്ദത്തിൽ നിർഭാഗ്യമുണ്ടായിരുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന് നേർത്ത ടെനോർ ശബ്ദമുണ്ടായിരുന്നു, ഒരു മികച്ച മാന്ത്രികന് വളരെ അനുയോജ്യമല്ല, അതിനാൽ അവന്റെ കാവൽ മാലാഖയുടെ ശക്തമായ അലർച്ച അവന്റെ സ്വന്തം പോരായ്മയ്ക്ക് പരിഹാരം നൽകി.

മന്ത്രവാദത്തിൽ ആത്മാവിന്റെ രൂപം ഒരു സാധാരണ കാര്യമാണ്. ലോകത്തിലെ രഹസ്യ ഭരണാധികാരികളായ മഹാത്മാക്കൾ (പ്രത്യക്ഷത്തിൽ സുവർണ്ണ പ്രഭാതത്തിന്റെ നേതാക്കളുടെ അതേ ജ്യോതിഷ ഗോളങ്ങളിൽ വസിക്കുന്നു), ചിലപ്പോൾ അവരുടെ വിശ്വസ്തയും തിയോസഫിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ സ്ഥാപകയുമായ ഹെലീന പെട്രോവ്ന ബ്ലാവറ്റ്സ്കിയുടെ (1831-1891) മുമ്പാകെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഷെൽ, തുടർന്ന് അവർ അവളുടെ ടോയ്‌ലറ്ററികൾ സുവനീറായി ഉപേക്ഷിച്ചു. കേംബ്രിഡ്ജിൽ പരിശീലനം നേടിയ ക്രോളി തന്റെ നിഗൂഢ ദർശനങ്ങളെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നതിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു, അവയെ "ഭാവനാത്മകമായ ദൃശ്യവൽക്കരണം" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇന്നത്തെ കൂടുതൽ വിദ്യാസമ്പന്നരായ മാന്ത്രികന്മാർ അവരെ ഏകദേശം ഇതേ രീതിയിൽ വിളിക്കുന്നു. ക്രൗളിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്രിംസൺ ഭാര്യയും അന്ന് ധാരാളമായി ഉപയോഗിച്ച മാന്ത്രിക ദർശനത്തിന് മൂർച്ച കൂട്ടുന്ന ഹാഷിഷും അവർക്കിടയിൽ ഉപയോഗത്തിലുണ്ട്.

റബെലൈസിന്റെ അവകാശി

ക്രോളിയുടെ കാവൽ മാലാഖ അവനോട് എന്താണ് പറഞ്ഞത്? ഒരു പുതിയ യുഗം വരുന്നു - ഹോറസ്. മുൻ യുഗങ്ങൾ - അമ്മ ഐസിസ്, അച്ഛൻ ഒസിരിസ് - അവസാനിച്ചു. അവരോടൊപ്പം, മാതൃാധിപത്യവും പുരുഷാധിപത്യവും പഴയ കാര്യമായി.

പുതിയ യുഗം - ദിവ്യ ശിശു - പരമ്പരാഗത മതങ്ങളുടെയും (പ്രാഥമികമായി ക്രിസ്തുമതം) പഴയ ധാർമ്മികതയുടെയും അവസാനമാണ്. യുവത്വത്തിന്റെ പ്രാപഞ്ചിക ഊർജ്ജം ലോകത്തെ ആക്രമിക്കുകയും അതിനെ അതിന്റേതായ രീതിയിൽ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ പ്രക്രിയ ഒട്ടും വേദനാജനകമല്ല, തന്റെ നീണ്ട ജീവിതത്തിലുടനീളം ക്രോളി ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഭയാനകമായ ദുരന്തങ്ങളെ തനിക്ക് നൽകിയ വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ സത്യത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണമായി നോക്കി. അവൻ ഉത്സാഹത്തോടെ എഴുതിയ നിയമപുസ്തകത്തിൽ, മൂന്ന് തത്ത്വങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും.

ആദ്യത്തേത് "നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് ചെയ്യുക, അതാണ് മുഴുവൻ നിയമവും" എന്ന പ്രസിദ്ധമായ സൂത്രവാക്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഫ്രാങ്കോയിസ് റബെലെയ്‌സിന്റെ “ഫെയ് സി ക്യൂ വോൾഡ്‌റാസ്” (പഴയ ഫ്രഞ്ചിൽ - നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് ചെയ്യുക) ഉപയോഗിച്ച് അവൾ ഏതാണ്ട് പദാനുപദമായി ആവർത്തിക്കുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ക്രോളിക്ക് മുമ്പ്, ഗാർഗാന്റുവയുടെയും പന്താഗ്രുവലിന്റെയും രചയിതാവായ മഹാനായ ബെനഡിക്റ്റൈൻ സന്യാസിയുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ ഐവാസിന് കഴിഞ്ഞു. പുതിയ കാലഘട്ടത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രേരകശക്തിയായി ക്രോളി കരുതുന്ന "തെലെമ" (പുരാതന ഗ്രീക്ക് "വിൽ") എന്ന വാക്കും നോവലിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ക്രൗലിയുടെ വാക്കുകൾ ശുദ്ധമായ ഹെഡോണിസമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നത് പൂർണ്ണമായും ശരിയല്ല. ഒരു വ്യക്തിയുടെ യഥാർത്ഥ ഇച്ഛ (ആഗ്രഹം) ആണ് മുകളിൽ നിന്ന് അവനു നൽകിയിരിക്കുന്ന വിധി കൈവരിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നത് എന്നതാണ് വസ്തുത. ഇത് ഒരു നക്ഷത്രത്തിന്റെ സഞ്ചാരപഥം പോലെയാണ്. അതിനാൽ രണ്ടാമത്തെ തത്വം - "ഓരോ പുരുഷനും ഓരോ സ്ത്രീയും ഒരു നക്ഷത്രമാണ്" അവരുടെ ഉള്ളിലെ വിധി തിരിച്ചറിയുന്നു. എങ്ങനെയാണ് ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കുന്നത്? മൂന്നാമത്തെ തത്വം ഉപയോഗിച്ച്: "സ്നേഹമാണ് നിയമം, സ്നേഹം ഇഷ്ടത്തിന് വിധേയമാണ്."

എതിർലിംഗത്തിലുള്ളവരുടെ ഊർജ്ജം ഒരുമിച്ച് ലയിപ്പിക്കണം. ഇത് ഒരു പുതിയ യുഗം ആരംഭിക്കാൻ സഹായിക്കും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, കോപ്പുലേഷൻ നിമിഷത്തിൽ അവരുടെ ഇച്ഛയെ ബുദ്ധിമുട്ടിക്കുന്നതിലൂടെ, ആചാരത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവർ അത് ലക്ഷ്യമിടുന്നതിന്റെ നേട്ടത്തിന് സംഭാവന നൽകുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് ലൈംഗിക ആചാരങ്ങൾ ക്രൗലിയൻ മാന്ത്രികതയുടെ വ്യാപാരമുദ്രയായി മാറുന്നത്. തന്റെ ക്രിംസൺ ഭാര്യമാരുമായി ഇത് ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, മൃഗം ഹോറസിനെ നിയമപരമായ അവകാശങ്ങൾ നേടാൻ സഹായിക്കുക മാത്രമല്ല, കൂടുതൽ എളിമയുള്ള ലക്ഷ്യങ്ങൾ കൈവരിക്കാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു - പാഴായ സമ്പത്ത് (പരാജയപ്പെടാതെ) തിരികെ നൽകുന്നത് മുതൽ പുതിയ പങ്കാളികളെ കണ്ടെത്തുന്നത് വരെ (വളരെ വിജയകരമായി).

കലയുടെ മാന്ത്രികത

കെയ്‌റോ ഹോട്ടലിൽ ലഭിച്ച വെളിപ്പെടുത്തൽ ക്രോളിയെ സന്തോഷിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, ഭയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. പ്രവാചകന്റെ മേലങ്കി അദ്ദേഹത്തിന് അധികമായിരുന്നു എന്നല്ല.

അവന്റെ അഹങ്കാരം കണക്കിലെടുത്താൽ, അയാൾക്ക് സ്വയം ഒരു പ്രവാചകനായി മാത്രമല്ല, ഒരു ദൈവമായും എളുപ്പത്തിൽ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില വാക്കുകളും പ്രവർത്തനങ്ങളും വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, ഇതാണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ഒരാൾക്ക് അനുമാനിക്കാം). മറ്റൊരു കാര്യം ഭയപ്പെടുത്തുന്നതായിരുന്നു. ഇതുവരെ, മഹാത്മാക്കളും നിഗൂഢ ഉത്തരവുകളുടെ മറ്റ് രഹസ്യ നേതാക്കളും അവരുടെ വെളിപ്പെടുത്തലുകളുടെ രഹസ്യത്തിന് നിർബന്ധിച്ചു. തുടക്കക്കാരോട് മാത്രമേ അവ അറിയിക്കാൻ കഴിയൂ. അതേ "ഗോൾഡൻ ഡോണിൽ", ഉത്തരവിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തിയ ഒരു പ്രഗത്ഭനെ ഭയാനകമായ ശിക്ഷ നൽകുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തി. പ്രകോപിതരായ നേതാക്കൾക്ക് കേടുപാടുകൾ വരുത്താം. ഒരു പുതിയ പ്രവാചകൻ എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്? ഒരു വശത്ത്, ആളുകളിൽ ഒരു പുതിയ യുഗത്തിന്റെ ഊർജ്ജം ഉണർത്താൻ അദ്ദേഹത്തെ ചുമതലപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, നിഗൂഢതയ്ക്കുള്ള നിഗൂഢതയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തത്വം ആരും റദ്ദാക്കിയിട്ടില്ല.

വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, തന്റെ കലാപരമായ അഭിലാഷങ്ങളാൽ ക്രോളിയെ മിശിഹൈക പാതയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിലെ മാന്ത്രിക ആശയം വളരെ വിശാലമായിരുന്നു, അതിൽ സാഹിത്യവും പൊതുവെ കലയും ഉൾപ്പെടുന്നു. ക്രോളി പറഞ്ഞപ്പോൾ: "കലയാണ് മാജിക്", അദ്ദേഹത്തിന് അത് ഒരു രൂപകമല്ല, മറിച്ച് ഒരു യഥാർത്ഥ വസ്തുതയായിരുന്നു. സ്രഷ്ടാവ് തന്റെ ഇച്ഛയെ ബുദ്ധിമുട്ടിക്കുകയും സ്വന്തം ജീവിതം നയിക്കാൻ തുടങ്ങുന്ന സാങ്കൽപ്പിക ലോകങ്ങൾക്ക് ജന്മം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. “ഭാവനാത്മകമായ ദൃശ്യവൽക്കരണം,” ക്രോളി ഐവാസിനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് രസകരമായ നിരവധി കാര്യങ്ങൾ പഠിക്കുകയും ചെയ്തതിന് നന്ദി, മ്യൂസ് മാന്ത്രിക വരികൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്ന ഒരു കവിക്ക് എന്ത് സംഭവിക്കും എന്നതിന് സമാനമാണ്. പൊതുജനങ്ങളുടെ കണ്ണുകളിലേക്കും കാതുകളിലേക്കും ഒരു പുതിയ വെളിപാട് ഒഴുകുന്ന ഒരു ചാനലായി കല മാറുമെന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം. യുഗങ്ങളുടെ മാറ്റത്തോടൊപ്പമുള്ള "മാന്ത്രിക ആവേശം" അത് കാരണമാകും. നിഗൂഢശാസ്ത്രജ്ഞനായ ക്രൗലിക്ക് ജാഗ്രത പാലിക്കാം, കവിക്ക് ക്രോളിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല.

1907-ൽ, അദ്ദേഹം സ്വന്തം ഓർഡർ സൃഷ്ടിച്ചു, A.A. ഈ ചുരുക്കെഴുത്ത് സാധാരണയായി ആസ്ട്രം അർജന്റം (ലാറ്റിൻ "വെള്ളി നക്ഷത്രം") എന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും "ഗോൾഡൻ ഡോണിന്റെ" ഏറ്റവും ഉയർന്ന തലത്തെ ഇതിനെയാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, അത് മനുഷ്യർക്ക് മാത്രമായി അടച്ചിരുന്നു; രഹസ്യ നേതാക്കൾ മാത്രമേ അവിടെ താമസിച്ചിരുന്നുള്ളൂ. എന്നാൽ ക്രോളി ഇതിനകം തന്നെ ഈ വകുപ്പിൽ സ്വയം കണക്കാക്കിയിരുന്നു, ഇപ്പോൾ ദാഹിക്കുന്നവരോട് രഹസ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. അവരിൽ വളരെ വാഗ്ദാനമായ ഒരു പ്രഗത്ഭനായിരുന്നു - കവി വിക്ടർ ബെഞ്ചമിൻ ന്യൂബർഗ് (1883-1940). ക്രോളിയെപ്പോലെ, കേംബ്രിഡ്ജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ അദ്ദേഹത്തിന് സമ്പന്നരായ മാതാപിതാക്കളുണ്ടായിരുന്നു (മന്ത്രവാദിയുടെ സ്വന്തം അനന്തരാവകാശം അക്കാലത്ത് ഗണ്യമായി കുറഞ്ഞു). എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം, ന്യൂബർഗിന് റോസ് കെല്ലിയേക്കാൾ ഇടത്തരം കഴിവുകൾ കുറവായിരുന്നില്ല, കൂടാതെ സംയുക്ത മാന്ത്രിക ആചാരങ്ങൾ നടത്താൻ അത് അനുയോജ്യമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ പ്രധാന ഊന്നൽ നൽകിയത് ഓർഡറിനല്ല, മറിച്ച് അതിന് കീഴിൽ തുറന്ന സാഹിത്യവും നിഗൂഢവുമായ മാസികയിലാണ്. അതിനെ ഇക്വിനോക്സ് ("വിഷുവം") എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, പ്രതീക്ഷിച്ചതുപോലെ, ആദ്യ ലക്കം 1909 ലെ വസന്തവിഷുവത്തിലാണ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. മാഗസിൻ ആഡംബരത്തോടെ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടു, അത് അമിത വിലയ്ക്ക് വിറ്റെങ്കിലും, പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ ചിലവ് അത് ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല. ന്യൂബർഗും ഒഡെസ ബാങ്കറുടെ മകനും ഒരു ഫ്രഞ്ച് വനിതയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, ജോർജ്ജ് റാഫലോവിച്ച് (1880-1958) പണം നൽകി.

മാഗസിൻ മാന്ത്രിക ഓപസുകൾ, കവിതകൾ, ഗദ്യങ്ങൾ (ക്രോളി മാത്രമല്ല) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, കൂടാതെ ഗോൾഡൻ ഡോണിന്റെ മാന്ത്രിക ആചാരങ്ങളും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. കാലഹരണപ്പെട്ട നിഗൂഢതത്വത്തിന് അറുതി വരുത്തേണ്ട സമയമായി. എല്ലാവരാലും ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട്, പാരീസിൽ പൂർണ്ണമായ ദാരിദ്ര്യത്തിൽ ജീവിതം നയിച്ചുകൊണ്ട്, മാത്തേഴ്‌സ് (പാരീസ് പാലത്തിൽ വച്ച് ഭാര്യ മൊയ്‌നയെ ആകസ്‌മികമായി കണ്ടുമുട്ടിയ ക്രോളി, അവൾ ഒരു തെരുവ് സ്ത്രീയെപ്പോലെയാണെന്ന് പരിഹാസത്തോടെ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു) പകർപ്പവകാശ ലംഘനത്തിന് കേസ് കൊടുത്തു, പക്ഷേ ക്രോളി വിജയിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ, ബ്രിട്ടീഷ് കോടതിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് വിജയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞ ഒരേയൊരു കേസ് ഇതായിരിക്കാം. ബാക്കിയുള്ളതെല്ലാം നിരുപാധികമായി അയാൾക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടു. അവസാനം "ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ക്രൂരനായ മനുഷ്യൻ" എന്ന ഖ്യാതിയോടെ ഒരു ചില്ലിക്കാശും ഇല്ലാതെയായി. എന്നാൽ ഇതുവരെ ഇത് സംഭവിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു.

മെക്സിക്കൻ വികാരങ്ങൾ

പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഗോൾഡൻ ഡോണിന്റെ രഹസ്യ ആചാരങ്ങളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം, പൊതുദർശനത്തിനായി സ്വന്തം ആചാരങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുക മാത്രമല്ല, അവ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്ന ആശയം കൊണ്ടുവരാൻ ക്രോളിയെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം ഇവിടെ ഒരു പയനിയർ ആയിരുന്നില്ല.

മാത്തേഴ്‌സ് 1899 മാർച്ചിൽ പാരീസിൽ വെച്ച് അദ്ദേഹം രചിച്ച "റിച്വൽ ഓഫ് ഐസിസ്" പ്രേക്ഷകർക്കായി അവതരിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പുരാതന ഈജിപ്ഷ്യൻ പുരോഹിതന്മാർ ചെയ്തതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്നതിന്റെ പുനർനിർമ്മാണമായിരുന്നു ഈ ആചാരം. ആ വർഷങ്ങളിലെ നിഗൂഢ സാഹിത്യം പ്രധാനമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന വാചാലമായ ഗദ്യത്തിന്റെ അരുവികളാൽ സദസ്സ് നിറഞ്ഞു. എല്ലാം ഭംഗിയായും ഗംഭീരമായും വിരസമായും ചെയ്തു. ക്രൗലി കാര്യങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായി ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു. ആ സമയത്ത്, രണ്ടാമത്തെ ക്രിംസൺ ഭാര്യയുടെ വേഷത്തിനായുള്ള മത്സരാർത്ഥിയെ അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി - ഓസ്‌ട്രേലിയൻ ലീല വാഡെൽ (ആദ്യം വിവാഹമോചനം നൽകാൻ സമ്മതിച്ചു, ഒരു മാനസിക ആശുപത്രിയിലേക്ക് അയച്ചു). ശരിയാണ്, അവൾ അസഭ്യമായ ഓസ്‌ട്രേലിയൻ ഉച്ചാരണത്തോടെയാണ് സംസാരിച്ചത്, ആചാരപരമായ സൂത്രവാക്യങ്ങൾ ഉച്ചരിക്കാൻ അനുയോജ്യമല്ലായിരുന്നു (കേംബ്രിഡ്ജ് സ്നോബ് ക്രോളി ഒരു സാധാരണക്കാരനുമായി ബന്ധപ്പെടില്ലെന്ന് കേംബ്രിഡ്ജ് സ്നോബ് ക്രോളി ഭയപ്പെട്ടിരുന്നു), എന്നാൽ അവൾ അത് സ്വയം പഠിച്ച് വളരെ സ്വഭാവത്തോടെ വയലിൻ വായിച്ചു. ആചാരത്തിന്റെ സംഗീത ഭാഗം ലീല നൽകേണ്ടതായിരുന്നു. രണ്ടാമത്തെ പുതുമ തീർച്ചയായും കവിതയായിരുന്നു. മാന്ത്രികൻ തന്നെ തന്റെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും കവിതകൾ ചൊല്ലേണ്ടി വന്നു. വിക്ടർ ന്യൂബർഗിനെ മറ്റൊരു ശേഷിയിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ അവർ തീരുമാനിച്ചു - ഒരു നർത്തകിയെന്ന നിലയിൽ, ഇത് ഡയോനിഷ്യനിസത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഘടകം ആചാരത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. കൂടാതെ, ഉണർത്തേണ്ട ആത്മാക്കളുടെ മാധ്യമമായ ന്യൂബർഗിലേക്ക് ഇൻഫ്യൂഷൻ എത്തിക്കാൻ നൃത്തം വഴി കഴിയുമെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെട്ടു. മാത്തേഴ്‌സ് തീർച്ചയായും ഇതിൽ നിന്നെല്ലാം വളരെ അകലെയായിരുന്നു - സംഗീതമോ കവിതയോ ആത്മാക്കളുടെ പൊതു സ്വത്തോ ഇല്ല, മാന്യമായ നിഗൂഢതയിൽ അദൃശ്യമായി തുടരാൻ അത് ആവശ്യമായിരുന്നു. ക്രൗളിക്ക് ഒരു രഹസ്യ ആയുധം കൂടി ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ പിന്നീട് അതിൽ കൂടുതൽ.

അതിനാൽ, 1910 ഓഗസ്റ്റ് അവസാനം, "ആർട്ടെമിസിന്റെ ആചാരം" പ്രകടനത്തിനായി പൊതുജനങ്ങൾ ഒത്തുകൂടി. ലണ്ടനിലെ ഇക്വിനോക്സ് ഓഫീസിൽ 124 വിക്ടോറിയ സ്ട്രീറ്റിലാണ് ഇത് നടന്നത് (കെട്ടിടം ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു, കുറച്ച് പുനർനിർമിച്ചെങ്കിലും). പ്രവേശനത്തിനായി പണം നൽകി കാണികൾ നാലാം നിലയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ വിക്ടർ ന്യൂബർഗ് വെള്ള വസ്ത്രം ധരിച്ച വാളുമായി വാതിൽക്കൽ കണ്ടുമുട്ടി. എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസ് ഫർണിച്ചറുകൾ നീക്കം ചെയ്തു, തലയിണകൾ തറയിൽ ചിതറിക്കിടന്നു. കാണികളോട് ഓറിയന്റൽ രീതിയിൽ ഇരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ഒരു ലിബേഷൻ പാത്രത്താൽ ചുറ്റപ്പെടുകയും ചെയ്തു. കറുപ്പിന്റെയും മദ്യത്തിന്റെയും മങ്ങിയ രുചിയോടൊപ്പം അതിൽ മധുരമുള്ള എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു. അരണ്ട വെളിച്ചത്തിൽ, ഒരു ബലിപീഠം കാണാമായിരുന്നു, അതിന് ചുറ്റും വസ്ത്രം ധരിച്ച ആളുകൾ, ചിലർ കൈകളിൽ വാളുമായി നിൽക്കുന്നു. ധൂപം കത്തിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. ക്ഷേത്രം വെള്ളത്താൽ ശുദ്ധീകരിച്ച് അഗ്നിയിൽ പ്രതിഷ്ഠ നടത്തി. മാന്ത്രിക ഘോഷയാത്രയിൽ കാണികളെ ഉൾപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് കറുത്ത വസ്ത്രം ധരിച്ച ക്രോളി അൾത്താരയ്ക്ക് ചുറ്റും മൂന്ന് തവണ നടന്നു. അവിടെയുണ്ടായിരുന്നവർ വീണ്ടും കപ്പിൽ നിന്ന് മാറിമാറി കുടിച്ചു. തുടർന്ന് കബാലിസ്റ്റിക് മന്ത്രങ്ങൾ ഉച്ചരിച്ചു. യഹൂദരുടെ മാന്ത്രികവിദ്യയ്ക്ക് ഗ്രീക്ക് ദേവതയുമായി എന്ത് ബന്ധമുണ്ടെന്ന് പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമല്ല, എന്നാൽ ഹീബ്രു ഭാഷയിലുള്ള നിലവിളി ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കി. ഞങ്ങൾ വീണ്ടും കുടിച്ചു. ക്രോളി ഓർഫിയസിന്റെ സ്വന്തം ഗാനം പാരായണം ചെയ്തു. നീല ചായം പൂശിയ ഒരു സ്ത്രീയെ ക്ഷേത്രത്തിൽ കൊണ്ടുവന്ന് ഉയർന്ന സിംഹാസനത്തിൽ ഇരുത്തി. അത് വാഡെൽ ആയിരുന്നു. ക്രോളി കാലിഡണിൽ സ്വിൻബേണിന്റെ അറ്റലാന്റയുടെ തുടക്കം വായിക്കുകയും ഒടുവിൽ ആർട്ടെമിസിനെ വിളിക്കുകയും ചെയ്തു. അവളുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം പാൻ ഡാൻസ് അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ന്യൂബർഗിന്റെ ഊഴമായിരുന്നു അത്. നർത്തകി ഉല്ലാസഭരിതനായി തറയിൽ വീണു, ആചാരത്തിന്റെ അവസാനം വരെ അവൻ കിടന്നു. പിന്നെ അപ്പോത്തിയോസിസ് വന്നു. വാഡൽ വയലിൻ എടുത്ത് ഷുബെർട്ടിന്റെ അബെൻഡ്‌ലീഡ് അവതരിപ്പിച്ചു. ഇവിടെ എക്‌സ്‌റ്റസി കാണികളെയും കീഴടക്കി. പത്രങ്ങളിൽ ഇവന്റ് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യാൻ ക്ഷണിച്ചപ്പോൾ ഡെയ്‌ലി സ്കെച്ച് ജേണലിസ്റ്റ് റെയ്മണ്ട് റാഡ്ക്ലിഫ് എഴുതിയത് അതാണ്.

“ആർട്ടെമിസിന്റെ ആചാര”ത്തിന്റെ സംഘാടകർ പ്രേക്ഷകരോട് ഉദാരമായി പെരുമാറിയ മിശ്രിതത്തിന്റെ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്തുക മാത്രമാണ് അവശേഷിക്കുന്നത്. അതിൽ കറുപ്പ് കഷായങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ഒരു ചെറിയ ഡോസ് മെസ്കലിനും അടങ്ങിയിട്ടുണ്ട് (പയോട്ട് കള്ളിച്ചെടിയിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചെടുത്ത ഈ ശക്തമായ ആൽക്കലോയിഡ്, അക്കാലത്ത് ഒരു മരുന്നായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, നിയമപ്രകാരം നിരോധിച്ചിരുന്നില്ല).

പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഡോസ് സൗമ്യമായിരുന്നു, പ്രേക്ഷകർക്ക് ദർശനങ്ങളൊന്നും അനുഭവപ്പെട്ടില്ല, പക്ഷേ അവരുടെ വികാരങ്ങൾ ശ്രദ്ധേയമായി. ആചാരത്തിന്റെ സാക്ഷികളിലൊരാളായ എഥൽ ആർച്ചർ പിന്നീട് "ഹൈറോഗ്ലിഫ്" (1932) എന്ന നോവലിൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി. നേരിയ സാങ്കൽപ്പിക കവറിന് കീഴിൽ, നോവലിലെ യഥാർത്ഥ കഥാപാത്രങ്ങൾ തികച്ചും തിരിച്ചറിയാവുന്നവയാണ്. വിക്ടർ ന്യൂബർഗിന്റെ പേര് ബെഞ്ചമിൻ ന്യൂട്ടൺ (കവിയുടെ മധ്യനാമം ബെഞ്ചമൻ), ക്രോളിയുടെ പേര് വ്‌ളാഡിമിർ സ്വറോഫ് (അലൻ ബെന്നറ്റുമായുള്ള സൗഹൃദത്തിനിടയിൽ അദ്ദേഹം ഈ ഓമനപ്പേര് ഉപയോഗിച്ചു). എഴുത്തുകാരന് "വിമോചനത്തിന്റെ" രുചി ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, പക്ഷേ അതിന്റെ ഉത്തേജക ഫലത്തെ അവൾ വിലമതിച്ചു. ശരിയാണ്, ഒരാഴ്ചയോളം അത് പോയിട്ടില്ലെന്ന് അവൾ പരാതിപ്പെട്ടു.

വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്ററിലെ എലൂസിനിയൻ രഹസ്യങ്ങൾ

"നാടകമായ ആചാരത്തിന്റെ" ഫലങ്ങൾ, അദ്ദേഹം തന്റെ പരീക്ഷണം എന്ന് വിളിക്കുന്നത്, ക്രോളിയെ വളരെയധികം പ്രചോദിപ്പിച്ചു. "നിയമപുസ്തകം" എന്ന പുതിയ വെളിപാടിനായി മാനവികതയെ വേണ്ടത്ര തയ്യാറാക്കുകയും "ദിവ്യ ശിശുവിന്റെ" ഉയർന്ന വിനോദങ്ങളിലേക്ക് അതിനെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന സിന്തറ്റിക് രൂപമായിരുന്നു ഇത്.

കല അതിൽ ഒരു മാന്ത്രിക വേഷത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു - കലയുടെ രൂപത്തിൽ മാന്ത്രികത. ഒന്ന് മറ്റൊന്നിനെ ബലപ്പെടുത്തി. അത്തരമൊരു ഇരട്ട ഫലത്തെ ചെറുക്കുക അസാധ്യമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് രഹസ്യ നേതാക്കൾ ആഗ്രഹിച്ചതും ഇതുതന്നെയാണ്. വിരസമായ "ഐസിസ് ആചാരങ്ങൾ" ഉള്ള പാവം പഴയ മാതേഴ്‌സും മോശം നാടക മാതൃകയായ യെറ്റ്‌സും അവനുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ഇതിൽ നിന്നെല്ലാം നിങ്ങൾക്ക് നല്ല പണം സമ്പാദിക്കാമെന്ന വസ്തുത പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല. വിചിത്രമായ ആനന്ദത്തിനായി പൊതുജനങ്ങൾ മനസ്സോടെ വെടിയുതിർത്തു.

വാണിജ്യ തലത്തിൽ വിജയം ആവർത്തിക്കാനുള്ള ഒരു പദ്ധതി ക്രോളിയുടെ തലയിൽ ഉയർന്നു. ന്യൂബർഗ്, റഫലോവിച്ച്, ക്യാപ്റ്റൻ ജോൺ ഫുള്ളർ എന്നിവരോടൊപ്പം അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ ആചാരം രചിച്ചു, അതിനെ അദ്ദേഹം എലൂസിനിയൻ രഹസ്യങ്ങൾ എന്ന് വിളിച്ചു. 1910 ഒക്‌ടോബർ, നവംബർ മാസങ്ങളിൽ ഏകദേശം രണ്ട് മാസങ്ങളിലായി ബുധനാഴ്ചയാണ് ഇത് നടന്നത്. പുരാതന കാലം മുതൽ സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ശിഥിലമായ വിവരങ്ങളിൽ നിന്ന് അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന രൂപത്തിൽ "എലൂസിനിയൻ രഹസ്യങ്ങളുമായി" ഇതിന് യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. മാത്തേഴ്‌സിനെപ്പോലെയാകാനും സംശയാസ്പദമായ പുനർനിർമ്മാണങ്ങൾ കൂട്ടാനും ക്രോളി ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നില്ല. അവൻ ഒരു പ്രവാചകനായിരുന്നു, അനുകരണക്കാരനല്ല. ഓരോ പ്രകടനവും ഒരു ഗ്രഹത്തിനും അതനുസരിച്ച് ഒരു ദേവതയ്ക്കും സമർപ്പിച്ചു.

അവർ ശനിയിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ക്രോളിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആചാരപരമായ ചക്രത്തിന്റെ നാടകീയമായ ഗൂഢാലോചന ഇപ്രകാരമായിരുന്നു. ആദ്യത്തേത് ദൈവത്തിന്റെ മരണവും ലോകത്തെ നിരാശയുടെ അന്ധകാരത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നതും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതായിരുന്നു. ഇത് "നിയമ പുസ്തകത്തിന്റെ" പ്രധാന മിത്തോളജിയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു - ഒസിരിസിന്റെ പുരുഷാധിപത്യ കാലഘട്ടം ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഒരു കാര്യമായി മാറുകയായിരുന്നു. ക്രോളി ഇതിനെ "മരിക്കുന്ന ദൈവങ്ങളുടെ" യുഗം എന്ന് വിളിച്ചു, ഫ്രേസറിൽ നിന്ന് ഈ പദം കടമെടുത്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൾട്ടി-വോളിയം ഗോൾഡൻ ബഫ് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ വിദ്യാസമ്പന്നരായ പൊതുജനങ്ങളുടെ ഭാവനയെ പിടിച്ചുകുലുക്കി. ഒസിരിസ്, ഡയോനിസസ്, ക്രിസ്തു - ഇവരെല്ലാം മരിക്കുന്ന ദൈവങ്ങളാണ്. എലൂസിനിയൻ നിഗൂഢതകളിൽ, ക്രോളിയും സഖാക്കളും ക്ഷയിച്ച ശനിയുമായി അവരുടെ നിരയിൽ ചേരുന്നു.

അപ്പോൾ വ്യാഴത്തെ സഹായിക്കാൻ വിളിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവനും നിർഭാഗ്യകരമായ മനുഷ്യരാശിയെ സഹായിക്കാൻ ശക്തിയില്ലാത്തവനായി മാറുന്നു. അവന് ജ്ഞാനമുണ്ട്, പക്ഷേ ഊർജ്ജമില്ല. ഊർജത്തിനായി ഒരാൾ ചൊവ്വയിലേക്ക് തിരിയണം, പക്ഷേ അയാൾ അത് തെറ്റായ ലക്ഷ്യങ്ങൾക്കായി ചെലവഴിക്കുന്നു, വിജയത്തിന്റെ മിഥ്യാവിജയത്തിൽ ആനന്ദിക്കുന്നു. ക്രൗലി തന്റെ സാധാരണ അവതാരത്തിൽ സ്നേഹത്തിന്റെ ദേവതയായിട്ടല്ല, മറിച്ച് പ്രകൃതി മാതാവായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്ന ശുക്രനും സഹായിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല. ദേവന്മാരുടെ വേഗമേറിയ ദൂതനും നിഗൂഢ വിജ്ഞാനത്തിന്റെ പ്രചാരകനുമായ ബുധൻ അവളെ സഹായിക്കാൻ വിളിക്കപ്പെടുന്നു. അവൻ സേവിംഗ് പാചകക്കുറിപ്പുകളും നൽകുന്നില്ല. ഏറ്റവും ഇളയ ദേവൻ - ഉയർന്നുവരുന്ന ചന്ദ്രൻ - ആളുകൾക്ക് പ്രതീക്ഷ നൽകുന്നു. എന്നാൽ മനുഷ്യ യൗവനത്തിന്റെ ഊർജ്ജം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കളിയായ പാൻ അവളുടെ കവർ അഴിച്ചതിനുശേഷം മാത്രം. തന്റെ ഇളം കൈകൊണ്ട്, ദിവ്യ ശിശു ഒരു വ്യക്തിയുമായി ഇണചേരുകയും രണ്ടാമത്തേതിന് ദൈവിക പദവി നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, "നാടകീയമായ ആചാരങ്ങളുടെ" ചക്രം കാഴ്ചക്കാരെ ക്രോളിയുടെ പ്രധാന ആശയത്തിലേക്ക് നയിക്കണം: പുതിയ കാലഘട്ടത്തിലെ നായകൻ ഹോറസ്, തന്റെ സഹജാവബോധത്തിനും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി ലൈംഗിക സഹജാവബോധത്തിനും സ്വതന്ത്രമായ നിയന്ത്രണം നൽകിയ ഒരു മനുഷ്യനാണ്. എന്നിരുന്നാലും, എലൂസിനിയൻ നിഗൂഢതകളിൽ ക്രോളി പിൻപറ്റിയ വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടില്ല. ഒരു സമർത്ഥമായ മാർക്കറ്റിംഗ് ആശയവും സഹായിച്ചില്ല: ടിക്കറ്റ് മുഴുവൻ സൈക്കിളിനും ഒരേസമയം വിറ്റു, എന്നിരുന്നാലും, മറ്റൊരു വ്യക്തിക്ക് കൈമാറാനുള്ള അവകാശം. വിലക്കപ്പെട്ട പഴം ആസ്വദിച്ചാൽ, ഒരു യഥാർത്ഥ രസികന് നിർത്താൻ കഴിയില്ലെന്നായിരുന്നു കണക്കുകൂട്ടൽ. ക്രൗളിക്ക് തന്റെ സമ്പന്നരായ ആരാധകരിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, അന്ന് കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത 6 ഗിനിയ വിലയ്ക്ക് (ഇന്നത്തെ പണത്തിൽ നൂറുകണക്കിന് ഡോളർ) വിറ്റ ടിക്കറ്റുകൾ വിറ്റുതീർന്നു. പക്ഷേ, അവശനായ ശനിയുടെ മരണം പ്രബുദ്ധരായ കാണികളെ കൗതുകപ്പെടുത്തിയില്ല. ദൈവം മരിച്ചുവെന്ന് നീച്ച പണ്ടേ അവരോട് പറഞ്ഞിരുന്നു. അതിനാൽ, പണം ചെലവഴിച്ചിട്ടും, കുറച്ച് കാഴ്ചക്കാർ മുഴുവൻ പരമ്പരയും അവസാനം വരെ കണ്ടു.

ക്രോളി തന്നെ പരാജയം സമ്മതിച്ചു, പക്ഷേ, സ്വയം വിമർശനത്തിന് പൂർണ്ണമായും വിധേയനാകാത്തതിനാൽ, നാടക രൂപത്തിന്റെ ബലഹീനതയെ അദ്ദേഹം എല്ലാം കുറ്റപ്പെടുത്തി: "നാടക ഘടകങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യം ഞാൻ കുറച്ചുകാണിച്ചു; സംഭാഷണവും പ്രവർത്തനവും സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ പശ്ചാത്തലം മാത്രമായിരുന്നു." ഗോർഡൻ ക്രെയ്ഗിനെപ്പോലുള്ള സംവിധായകരാലും എലീനർ ഡ്യൂസിനെപ്പോലുള്ള നടിമാരാലും നശിപ്പിച്ച ക്രൗലിയുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള അമച്വർമാരുടെ ഗ്രൂപ്പിന് വികസിത നാടകപ്രേമികളെ ആകർഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എന്നാൽ അതിലും കൂടുതൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. സിംബലിസ്റ്റ് തിയേറ്ററിന്റെ യുഗം അതിന്റെ ഉച്ചസ്ഥായിയിലെത്തി, പക്ഷേ അതിന്റെ കൊടുമുടി അനിവാര്യമായും തകർച്ചയ്ക്ക് വിധേയമാണ്. ക്രോളി "നാടകമായ ആചാരങ്ങൾ" വെച്ച രൂപം കാലഹരണപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. അതേസമയം, ലൈംഗിക മാന്ത്രികതയുടെ ആശയങ്ങൾ തന്നെ ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്ന പുതിയതായിരുന്നു, നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ കാലഹരണപ്പെട്ട രൂപം, ഒരു തരത്തിലും അവയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. രൂപവും ഉള്ളടക്കവും തമ്മിലുള്ള ഈ വിടവാണ് എലൂസിനിയൻ രഹസ്യങ്ങളുടെ പരാജയത്തിന് കാരണം. അത്യാധുനിക തിയേറ്ററുകൾക്കോ ​​നിഗൂഢശാസ്ത്രജ്ഞർക്കോ ഈ നടപടി യോജിച്ചില്ല.

ബൊളിവാർഡ് ഹീറോ

ലണ്ടൻ ടാബ്ലോയിഡ് പ്രസ്സ് ക്രോളിയെ ഒരു കൂട്ടം ഗ്രേഹൗണ്ടുകളെപ്പോലെ ആക്രമിച്ചു. ലുക്കിംഗ് ഗ്ലാസ് എന്ന പത്രം പ്രത്യേകിച്ചും തീക്ഷ്ണതയുള്ളതായിരുന്നു, അതിന്റെ ലേഖകൻ കണ്ണടയെ ദൈവദൂഷണവും അശ്ലീലവും എന്ന് വിളിക്കുക മാത്രമല്ല, അവന്റെ വാക്കുകൾ സ്ഥിരീകരിക്കേണ്ട ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ സഹിതം റിപ്പോർട്ട് നൽകുകയും ചെയ്തു.

ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഹൂഡുകളുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ, നിഗൂഢമായ രചനകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ഒരു ബലിപീഠം, കൂടാതെ മറ്റൊന്നും കാണാൻ കഴിയില്ല. ഒന്നൊഴികെ, മുടി ഒഴുകുന്ന (വാഡൽ) ഒരു സ്ത്രീ ബലിപീഠത്തിൽ ചാരിയിരിക്കുന്ന ക്രോളിയുടെ നെഞ്ചിലേക്ക് വീഴുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇരുവരും വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നു, സ്ത്രീയുടെ മുഖം കാമത്തേക്കാൾ സങ്കടമാണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്. ദൈവത്തിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകളും നൃത്തവും സംഗീതവും കൂടിച്ചേർന്നതാണ് റിപ്പോർട്ടറെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കിയതെന്ന് തോന്നുന്നു. കൂടാതെ, സ്റ്റേജിലെ ലൈറ്റുകൾ പലപ്പോഴും അണഞ്ഞു - ഈ നികൃഷ്ട നിരീശ്വരവാദികൾ ഇരുട്ടിൽ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് നോക്കൂ. മാത്രമല്ല, ക്രോളിയുടെ ലൈംഗിക ചൂഷണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തികൾ ലേഖകൻ വ്യക്തമായി കേട്ടു. "മാന്യരേ, നിങ്ങളുടെ ഭാര്യമാരെയും പെൺമക്കളെയും ഈ അശ്ലീലമായ ദൈവദൂഷണം കാണാൻ നിങ്ങൾ അനുവദിക്കുമോ?" - ലേഖനത്തിന്റെ രചയിതാവ് ഉദ്ഘോഷിക്കുന്നു.

ക്രോളിയുടെ വ്യക്തിത്വം മഞ്ഞ പത്രങ്ങൾക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ കണ്ടെത്തലായിരുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാണ്. വിക്ടോറിയൻ യുഗം അവസാനിച്ചു, പക്ഷേ സാമൂഹിക വിലക്കുകൾ ഇപ്പോഴും യാഥാസ്ഥിതിക ബ്രിട്ടീഷ് സമൂഹത്തെ അകറ്റിനിർത്തി. വിക്ടോറിയക്കാർ ലൈംഗികതയോടുള്ള അവരുടെ അസുഖകരമായ താൽപ്പര്യം അതിനെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി ശാസ്ത്രീയ പഠനങ്ങളിലൂടെ നയിച്ചു: മറ്റൊരു കാലഘട്ടത്തിലും ലൈംഗിക പാത്തോളജികളെക്കുറിച്ച് ഇത്രയധികം വിവരണങ്ങൾ നൽകിയിട്ടില്ല. ശാസ്ത്രം രോഗാതുരമായ താൽപ്പര്യത്തിന് മാന്യമായ ഒരു രൂപം നൽകി. ഇപ്പോൾ മഞ്ഞ പത്രങ്ങൾ ഈ താൽപ്പര്യം തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി, ധാർമ്മിക രോഷത്തിന്റെ സൗകര്യപ്രദമായ ഒരു മേലങ്കി എറിഞ്ഞു.

ക്രോളിയുടെ നാടക പ്രോജക്റ്റുകൾ അവരുടെ വ്യക്തമായ അമച്വറിസവും കാലഹരണപ്പെട്ട രൂപവും കൊണ്ട് ആസ്വാദകരെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ലെങ്കിൽ, പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ അവർ രോഷത്തിന്റെ കുതിച്ചുചാട്ടത്തിന് കാരണമായി, ബൂർഷ്വാ കാപട്യത്തിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ പണം സമ്പാദിക്കാമെന്ന് ആദ്യം മനസ്സിലാക്കിയ ടാബ്ലോയിഡ് പ്രസ്സ് വിദഗ്ധമായി കത്തിച്ചു.

അന്നു മുതലാണ് ക്രോളിയുടെ പ്രശസ്തി ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തവിധം താഴേക്ക് പോയത്. കോടതിയിൽ അവളെ പ്രതിരോധിക്കാൻ അവൻ പരാജയപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ഇരുപതുകളിൽ അവൾ പൂർണ്ണമായും തകർന്നു. അപ്പോഴാണ് അദ്ദേഹത്തിന് "ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ക്രൂരനായ മനുഷ്യൻ" എന്ന വിളിപ്പേര് ലഭിച്ചത്. എന്നിരുന്നാലും, നാടക പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് വേണ്ടിയല്ല, മറിച്ച് ഒരു ജീവിതരീതിയാണ്. ലുക്കിംഗ് ഗ്ലാസ്, ജോൺ ബുൾ, മറ്റ് "പ്രോട്ടോ-ടാബ്ലോയിഡുകൾ" എന്നിവയുടെ ലേഖകർ (ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം മാത്രമാണ് ടാബ്ലോയിഡുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്) സാധാരണക്കാരുടെ പ്രതീക്ഷകളെ ന്യായീകരിക്കുകയും അവർക്ക് മധുരമായ ഭയവും രോഷവും ഉണർത്താൻ ഒരു അത്ഭുതകരമായ വസ്തു നൽകുകയും ചെയ്തു.

ക്രൗലി അവസാനമായി സ്റ്റേജിൽ ഇടപെട്ടത് റഷ്യയിലാണ്, തന്റെ അർദ്ധനഗ്നരായ വയലിനിസ്റ്റുകളെ അവിടെ കൊണ്ടുവന്നു. എന്നാൽ ഈ ലൈറ്റ് കഫേ ലൈംഗികതയ്ക്ക് മാന്ത്രിക ആചാരങ്ങളുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. ലൈല വാഡലിനെ സഹായിക്കാൻ ക്രോളി തീരുമാനിച്ചു. അവൾ ഒരു സിന്ദൂരഭാര്യയായി മാറിയില്ല. അയ്യോ, അവൾക്ക് ഇടത്തരം കഴിവുകൾ ഇല്ലായിരുന്നു, അവളിലൂടെ പുതിയ രഹസ്യങ്ങൾ ആശയവിനിമയം നടത്താൻ ആത്മാക്കൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ഒരുപക്ഷേ ക്രൗലി പറഞ്ഞത് ശരിയായിരിക്കാം, അവളുടെ അശ്ലീലമായ ഉച്ചാരണത്തിൽ അവർ സന്തുഷ്ടരായില്ലേ? ഒരു തരത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ, തന്റെ പരാജയപ്പെട്ട ഗലാറ്റിയയുടെ ഗതിയുടെ ഉത്തരവാദിത്തം പിഗ്മാലിയന് തോന്നി, ഒരു സാന്ത്വനത്തിന്റെ ഒരു രൂപമെന്ന നിലയിൽ, മാസോക്കിസ്റ്റിക് മനോഭാവത്തോടെ അവളെ മസ്‌കോവിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി.

പീറ്റർ ബ്രൂക്ക് മുതൽ ബീറ്റിൽസ് വരെ

ഇതിനർത്ഥം ക്രോളി തന്റെ പ്രവാചകാഭിലാഷങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചുവെന്നല്ല. അവൻ അവയെ ഒരു പരമ്പരാഗത നിഗൂഢ രൂപത്തിൽ പാക്കേജുചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. 1910-ൽ, ജർമ്മൻ മാന്ത്രികൻ തിയോഡോർ റിയൂസിനെ (1855-1923) അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി, ഓർഡർ ഓഫ് ഈസ്റ്റേൺ ടെംപ്ലേഴ്സിന്റെ (ഓർഡോ ടെംപ്ലി ഓറിയന്റീസ് - OTO) സ്ഥാപകരിലൊരാളായ സെക്‌സ് മാജിക്, ഹാലുസിനോജനുകൾ എന്നിവയുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ തന്റേതുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെട്ടു. .

സമാനത വളരെ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു, കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം മാന്ത്രികന്മാർ നിഗൂഢ രഹസ്യങ്ങൾ മോഷ്ടിച്ചതായി പരസ്പരം ആരോപിക്കാൻ തുടങ്ങി, എന്നാൽ അവസാനം അവർ യുദ്ധം ചെയ്യുന്നതിനേക്കാൾ സഹകരിക്കുന്നതാണ് നല്ലതെന്ന് തീരുമാനിച്ചു. 1912-ൽ, അവർ OTO-യുടെ ബ്രിട്ടീഷ് ശാഖ സൃഷ്ടിച്ചു - Mysteria Mystica Maxima (MMM എന്ന ചുരുക്കെഴുത്ത് റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങളെ ഭയപ്പെടുത്തിയേക്കാം), സോവറിൻ ഗ്രാൻഡ് മാസ്റ്റർ ഓഫ് അയർലൻഡ്, ഐൽ ഓഫ് അയോണ, മുഴുവൻ ബ്രിട്ടൻ എന്നീ പദവികളോടെ ക്രോളിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ. അതിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് OTO യുമായി ദൃഢമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ഓർഡറിന്റെ നിരവധി ശാഖകളാൽ അദ്ദേഹത്തെ ബഹുമാനിക്കുന്നു.

ക്രൗലി തന്റെ കലാപരിപാടികൾ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അജയ്യമായ സൃഷ്ടിപരമായ ഊർജ്ജം കൂടുതൽ വർദ്ധിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ, ഗണ്യമായ സമ്പത്ത് പാഴാക്കിയതിനാൽ, മാന്ത്രികൻ മാന്ത്രിക സമാരംഭങ്ങളിലൂടെ മാത്രമല്ല, പേന ഉപയോഗിച്ചും ഉപജീവനം നേടാൻ നിർബന്ധിതനായി. മാത്രമല്ല. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ വർഷങ്ങൾ ചെലവഴിച്ച അമേരിക്കയിൽ, ക്രോളി ഒരു കലാകാരനാകുകയും വിജയകരമായ രണ്ട് പ്രദർശനങ്ങൾ നടത്തുകയും ചെയ്തു. കൂടാതെ, യു‌എസ്‌എയിൽ തിയോഡോർ ഡ്രെയ്‌സറിനെ പെയോട്ടായി ചികിത്സിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, കൂടാതെ ഒരു പുതിയ ക്രിംസൺ ഭാര്യയായ ലിയ ഹിർസിഗ് (1883-1975) സ്വന്തമാക്കി. അവളോടൊപ്പം, പലേർമോയ്‌ക്കടുത്തുള്ള സെഫാലുവിൽ അദ്ദേഹം പ്രശസ്തമായ മാന്ത്രിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തി, അവിടെ അദ്ദേഹം തെലേമയിലെ അബ്ബേ എന്ന നിഗൂഢ കമ്മ്യൂൺ സൃഷ്ടിച്ചു (റബെലൈസിന്റെ പുരസ്‌കാരങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അവനെ വേട്ടയാടുന്നു).

അദ്ദേഹത്തെ ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് മുസ്സോളിനിയും ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് പോയൻകെരെയും ജർമ്മനിയിൽ നിന്നും പുറത്താക്കുകയും ചെയ്തു, അവിടെ നാസികൾ നിഗൂഢശാസ്ത്രജ്ഞരെയും സ്വവർഗാനുരാഗികളെയും ഏറ്റെടുക്കുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അദ്ദേഹം സ്വന്തമായി പോയി. തളരാത്ത കോസ്‌മോപൊളിറ്റൻ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ തന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ ചെലവഴിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി, അതിനായി അദ്ദേഹത്തിന് ആർദ്രമായ വികാരങ്ങൾ ഇല്ലായിരുന്നു.

അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, തന്റെ ജീവിതാവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹം വീണ്ടും തിയേറ്ററുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതായി കണ്ടെത്തി. ത്രെഡ്‌സ് ഓഫ് ടൈമിൽ, പീറ്റർ ബ്രൂക്ക് തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ ക്രോളിയുടെ മാജിക്ക് എന്ന പുസ്തകം ഉണ്ടാക്കിയ മതിപ്പ് ഓർമ്മിക്കുന്നു, അത് ചാറിംഗ് ക്രോസ് റോഡിലെ ഒരു പുസ്തകശാലയുടെ ജനാലയിൽ നിന്ന് കണ്ടു (ഇത് മാജിക് എന്ന വാക്കിന്റെ അക്ഷരവിന്യാസം രചയിതാവ് നിർബന്ധിച്ചു, തന്റെ ചിന്തകളെ പിന്തുണച്ചു. സങ്കീർണ്ണമായ കാബാലിസ്റ്റിക് കണക്കുകൂട്ടലുകൾക്കൊപ്പം ). ഒരു ഫസ്റ്റ്-ഡിഗ്രി മാസ്റ്ററുടെ തലത്തിലെത്തിയ ഒരാൾക്ക് സമ്പത്തും സുന്ദരികളായ സ്ത്രീകളും സൃഷ്ടിക്കാൻ മാത്രമല്ല, മാന്ത്രിക ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ഒരു സായുധ സൈന്യത്തെ വിളിക്കാനും കഴിയുമെന്ന വാഗ്ദാനത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും യുവ ബ്രൂക്കിനെ ആകർഷിച്ചു. ചില കാരണങ്ങളാൽ, ബ്രിട്ടീഷ് പ്രതിരോധ മന്ത്രാലയത്തിന് ഈ സാധ്യതയിൽ താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഹിറ്റ്ലർ ബ്രിട്ടന്റെയും ജർമ്മൻ അനുകൂല ക്രൗളിയുടെയും അധിനിവേശത്തിന് തയ്യാറെടുക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും (ഫ്യൂററിനെ ഒരു സഹ മാന്ത്രികനായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കി, പക്ഷേ പൂർണ്ണമായും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായിരുന്നു) എന്നിരുന്നാലും തന്റെ സേവനം നൽകാൻ തീരുമാനിച്ചു. അവന്റെ ജന്മനാട്. ബ്രൂക്ക് കൂടുതൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവനായി - അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരണശാലയിൽ നിന്ന് മാന്ത്രികന്റെ ഫോൺ നമ്പർ കണ്ടെത്തി ഒരു മീറ്റിംഗ് സംഘടിപ്പിച്ചു. ഒരു സൗഹൃദം തുടങ്ങി.

തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ക്രൗലിയുടെ പേര് നിലനിൽക്കാൻ സാധ്യതയില്ല. യൂറോപ്പിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകളും ഡാഡിസ്റ്റുകളും അവരുടെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് ശബ്ദമുണ്ടാക്കി, അവരുടെ ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്ന വെളിപ്പെടുത്തലുകൾക്ക് ശരിയായ രൂപം കണ്ടെത്തി. ക്രോളിക്ക് അവന്റ്-ഗാർഡ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, അത് മനസ്സിലായില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക അഭിരുചികളിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു ബെല്ലെ എപ്പോക്ക് ബ്രിട്ടീഷുകാരനായി തുടർന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് ഓബ്രി ബേർഡ്‌സ്‌ലിയും അൽജെർനോൺ സ്വിൻബേണും കലാപരമായ ധൈര്യത്തിന്റെ പരകോടിയായിരുന്നു.

യൂറോപ്പിൽ പ്രതീകാത്മകതയ്ക്ക് അതിന്റെ സ്ഥാനം നഷ്ടപ്പെട്ടെങ്കിലും, പ്രതീകാത്മകത അവരുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി നാടകകല ഉൾപ്പെടെയുള്ള കലയുടെ വിഷയമായി ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ഉപേക്ഷിച്ചു. മഹാനായ മാന്ത്രികൻ മറ്റുള്ളവരെപ്പോലെ ഇതിൽ വിജയിച്ചു. അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒരു നാടകം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ ദുരന്തവും ഹാസ്യവും ചേർന്നു. ഇറോസിനൊപ്പം മരണം. പുണ്യത്തോടുകൂടിയ വൈസ് (ആദ്യത്തേത് തീർച്ചയായും നിലനിന്നിരുന്നുവെങ്കിലും). സമർത്ഥമായി അരങ്ങേറി, അത് പരമ്പരാഗത ധാർമ്മികതയെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ ആശയങ്ങളെയും നശിപ്പിക്കുകയും എല്ലാവരേയും അവർ കണ്ടതിൽ നിന്ന് സ്വന്തം നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തു. ചിലർ നായകകഥാപാത്രത്തോടൊപ്പം തലകറങ്ങുന്ന സ്വാതന്ത്ര്യബോധം ആസ്വദിക്കുന്നു, മറ്റുചിലർ തീരങ്ങളില്ലാത്ത ഈ സ്വാതന്ത്ര്യം എന്ത് ഫലത്തിലേക്ക് നയിക്കുമെന്ന് ഭയത്തോടെ വീക്ഷിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിക്ക് വീഴാൻ സാധ്യതയുള്ള അഗാധഗർത്തം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ ക്രോളിയെക്കാൾ മികച്ച ഒരു ഗൈഡ് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഹോമോ സാപ്പിയൻസിന്റെ പാപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സമഗ്രമായ വിവരങ്ങൾ അദ്ദേഹം തന്റെ ഭാവി ദൈവിക പദവിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതീക്ഷയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചു.

നാടകത്തിന്റെ അവസാന പ്രേക്ഷകരിൽ ഒരാൾ പീറ്റർ ബ്രൂക്ക് ആയിരുന്നു. എന്നാൽ മുൻനിര നടന്റെ മരണത്തോടെ അവർ വേദി വിട്ടു എന്നല്ല ഇതിനർത്ഥം. അലീസ്റ്റർ ക്രോളി സൃഷ്ടിച്ച സ്വയം മിത്ത് ഇപ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്നു. അവനില്ലാതെ, റോക്ക് സംസ്കാരം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ് (അതിൽ മഹാനായ മാന്ത്രികന് ധാരാളം ആരാധകരുണ്ട് - ബീറ്റിൽസ്, ജിമ്മി പേജ് മുതൽ ഓസി ഓസ്ബോൺ വരെ), കൂടാതെ എല്ലാ ആധുനിക പ്രവർത്തനങ്ങളും, പൊതുജനങ്ങളെ ചെയ്യാൻ അനുവദിച്ച മറീന അബ്രമോവിച്ചിന്റെ പ്രകടനങ്ങളും. അവർ തന്നെ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അന്ന റിംഗ്‌ലർ ക്രോളിയെ മോസ്കോയിൽ അവളുമായി ചെയ്യാൻ അനുവദിച്ചു, ഒടുവിൽ, ആധുനിക തിയേറ്റർ അതിന്റെ അതിരുകടന്ന പ്രകടനങ്ങളിൽ - അലൻ പ്ലേറ്റലിന്റെ VSPRS മുതൽ റോമിയോ കാസ്റ്റലൂച്ചിയുടെ ജ്ഞാനശാസ്ത്രപരമായ ഓപസുകൾ വരെ.