മികച്ച നൃത്തസംവിധായകർ: റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്. ജീവചരിത്രം ബാലെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം

ഫ്രഞ്ച്, റഷ്യൻ ബാലെ ഒന്നിലധികം തവണ പരസ്പരം സമ്പന്നമാക്കി. കൂടാതെ, ഫ്രഞ്ച് ബാലെ മാസ്റ്റർ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്, എസ്.

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് 1924 ൽ ജനിച്ചു. അവന്റെ അച്ഛൻ ഒരു ഭക്ഷണശാലയുടെ ഉടമയായിരുന്നു - അവന്റെ മകന് അവിടെ ജോലി ചെയ്യാൻ പോലും അവസരമുണ്ടായിരുന്നു, പിന്നീട് ഇതിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി അദ്ദേഹം ഒരു ട്രേ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു കൊറിയോഗ്രാഫിക് നമ്പർ അവതരിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ അവന്റെ അമ്മ ബാലെ കലയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: അവൾ റെപെറ്റോ കമ്പനി സ്ഥാപിച്ചു, അത് ബാലെക്ക് വസ്ത്രങ്ങളും ഷൂസും ഉത്പാദിപ്പിക്കുന്നു. 9 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ബാലേട്ടനെ പഠിക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ലെങ്കിൽ ആ കുട്ടി വീട് വിടുമെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചു. സ്കൂൾ ഓഫ് പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ പരീക്ഷ വിജയകരമായി വിജയിച്ച അദ്ദേഹം അവിടെ എസ്. ലിഫാറും ജി. റിക്കോയും പഠിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഒപെറ പ്രകടനങ്ങളിൽ മിമൻസ് അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

1940 -ൽ ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ ഒരു കോർസ് ഡി ബാലെ ആർട്ടിസ്റ്റായി, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം എം. ബർഗിന്റെ പങ്കാളിയായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു, പിന്നീട് അദ്ദേഹം ജെ. ചാർറിനൊപ്പം ബാലെ സായാഹ്നങ്ങൾ നൽകി. ഈ സായാഹ്നങ്ങളിൽ, ജെ. ചാർർ കൊറിയോഗ്രഫിയിൽ ചെറിയ സംഖ്യകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇവിടെ ആർ പെറ്റിറ്റ് തന്റെ ആദ്യ കൃതി അവതരിപ്പിക്കുന്നു - "സ്കീ ജമ്പ്". 1943 -ൽ ലവ് ദി എൻ‌ചാൻട്രസ് എന്ന ബാലെയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു സോളോ പാർട്ട് അവതരിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ ഒരു കൊറിയോഗ്രാഫറുടെ പ്രവർത്തനമാണ് അദ്ദേഹത്തെ കൂടുതൽ ആകർഷിച്ചത്.

1940-ൽ തിയേറ്റർ വിട്ടുപോയതിനുശേഷം, 20-കാരനായ ആർ.പെറ്റിറ്റ്, പിതാവിന്റെ സാമ്പത്തിക പിന്തുണയ്ക്ക് നന്ദി, "ഹാസ്യനടൻമാർ" എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു. വിജയം എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളെയും മറികടന്നു - അത് "ബാലെ ഓഫ് ദ ചാംപ്സ് എലിസീസ്" എന്ന പേരിൽ സ്വന്തമായി ഒരു ട്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കാൻ സാധിച്ചു. ഇത് ഏഴ് വർഷം മാത്രമേ നിലനിന്നിരുന്നുള്ളൂ (തിയേറ്റർ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനുമായുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ ഒരു മാരകമായ പങ്ക് വഹിച്ചു), എന്നാൽ നിരവധി പ്രകടനങ്ങൾ അരങ്ങേറി: സംഗീതത്തിനും മറ്റ് സൃഷ്ടികൾക്കും "ദി യൂത്ത് ആൻഡ് ഡെത്ത്" ആർ. പെറ്റിറ്റ് തന്നെ, മറ്റ് നൃത്തസംവിധായകരുടെ നിർമ്മാണങ്ങൾ സമയം, ക്ലാസിക്കൽ ബാലെകളിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ - "ലാ സിൽഫൈഡ്", "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി", "".

"ബാലെ ഡി ചാംപ്സ് എലിസീസ്" ഇല്ലാതായപ്പോൾ, ആർ. പെറ്റിറ്റ് "ബാലെ ഓഫ് പാരീസ്" സൃഷ്ടിച്ചു. പുതിയ ട്രൂപ്പിൽ മാർഗോട്ട് ഫോണ്ടെയ്ൻ ഉൾപ്പെടുന്നു - ജെ ഫ്രാൻസിന്റെ സംഗീതത്തിൽ "ഗേൾ ഇൻ ദി നൈറ്റ്" എന്ന ബാലെയിലെ ഒരു പ്രധാന വേഷം അവതരിപ്പിച്ചത് അവളാണ് (മറ്റൊരു പ്രധാന ഭാഗം ആർ പെറ്റിറ്റ് തന്നെ നൃത്തം ചെയ്തു), 1948 ൽ ലണ്ടനിലെ ജെ ബിസെറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിൽ "കാർമെൻ" എന്ന ബാലെയിൽ അദ്ദേഹം നൃത്തം ചെയ്തു.

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന്റെ കഴിവ് ബാലെ ആരാധകർക്കിടയിൽ മാത്രമല്ല, ഹോളിവുഡിലും പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു. 1952 -ൽ, "ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സൺ" എന്ന സംഗീത സിനിമയിൽ, "ദി ലിറ്റിൽ മെർമെയ്ഡ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥയിൽ നിന്ന് രാജകുമാരന്റെ വേഷം അവതരിപ്പിച്ചു, 1955 -ൽ ഒരു കൊറിയോഗ്രാഫർ എന്ന നിലയിൽ "ക്രിസ്റ്റൽ സ്ലിപ്പർ" എന്ന സിനിമകളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ പങ്കെടുത്തു. "സിൻഡ്രെല്ല" എന്ന യക്ഷിക്കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി - നർത്തകി എഫ്. അസ്റ്റെയറിനൊപ്പം - "നീളമുള്ള കാലുകളുള്ള ഡാഡി."

എന്നാൽ ഒരു മൾട്ടി-ആക്റ്റ് ബാലെ സൃഷ്ടിക്കാൻ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന് ഇതിനകം പരിചയമുണ്ട്. 1959 ൽ ഇ. റോസ്റ്റാന്റ് "സൈറാനോ ഡി ബെർഗെറാക്" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അദ്ദേഹം അത്തരമൊരു നിർമ്മാണം സൃഷ്ടിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ഈ ബാലെ നൃത്തസംവിധായകന്റെ മറ്റ് മൂന്ന് നിർമ്മാണങ്ങൾക്കൊപ്പം ചിത്രീകരിച്ചു - "കാർമെൻ", "ഡയമണ്ട്സ് ഈറ്റർ", "24 മണിക്കൂർ വിലാപം" - ഈ ബാലെകളെല്ലാം ടെറൻസ് യങ്ങിന്റെ "ഒന്ന്, രണ്ട്, മൂന്ന്" സിനിമയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി , നാല്, അല്ലെങ്കിൽ കറുത്ത പുള്ളിപ്പുലികൾ. "... അവയിൽ മൂന്നെണ്ണത്തിൽ, നൃത്തസംവിധായകൻ തന്നെ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു - സൈറാനോ ഡി ബെർഗെറാക്, ജോസ്, മണവാളൻ.

1965 -ൽ പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ എം.ജാരെയുടെ സംഗീതത്തിൽ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ബാലെ നോട്രെ ഡാം ഡി പാരീസ് അവതരിപ്പിച്ചു. എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളിലും, നൃത്തസംവിധായകൻ നാല് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ അവശേഷിപ്പിച്ചു, അവയിൽ ഓരോന്നും ഒരു കൂട്ടായ പ്രതിച്ഛായ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: എസ്മെറാൾഡ - പരിശുദ്ധി, ക്ലോഡ് ഫ്രോളോ - അർത്ഥം, ഫോബസ് - മനോഹരമായ "ഷെല്ലിൽ" ആത്മീയ ശൂന്യത, ക്വാസിമോഡോ - ഒരു മാലാഖയുടെ ആത്മാവ് വൃത്തികെട്ട ശരീരം (ഈ വേഷം ആർ. പെറ്റിറ്റ് നിർവഹിച്ചു). ഈ നായകന്മാർക്കൊപ്പം, ബാലെയിൽ മുഖമില്ലാത്ത ഒരു ജനക്കൂട്ടം ഉണ്ട്, അതേ അനായാസതയോടെ രക്ഷിക്കാനും കൊല്ലാനും കഴിയും ... അടുത്ത ജോലി ലണ്ടനിൽ അരങ്ങേറിയ ബാലെ പാരഡൈസ് ലോസ്റ്റ് ആയിരുന്നു, കാവ്യ ചിന്തകളുടെ പോരാട്ടത്തിന്റെ വിഷയം വെളിപ്പെടുത്തി പരുക്കൻ ഇന്ദ്രിയ സ്വഭാവമുള്ള മനുഷ്യ ആത്മാവ്. ചില വിമർശകർ അതിനെ "ലൈംഗികതയുടെ ശിൽപപരമായ സംഗ്രഹം" ആയി കണ്ടു. സ്ത്രീ നഷ്ടപ്പെട്ട പരിശുദ്ധിയെ വിലപിക്കുന്ന അവസാന രംഗം തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായി തോന്നി - അവൾ ഒരു വിപരീത ഭക്തിയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ് ... മാർഗോട്ട് ഫോണ്ടെയ്നും റുഡോൾഫ് നൂറിയേവും ഈ പ്രകടനത്തിൽ നൃത്തം ചെയ്തു.

1972 ൽ ബാഴ്‌സ ഓഫ് മാർസെയ്‌ലിയുടെ തലവനായ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ബാലെ പ്രകടനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി ... വി വി മായകോവ്സ്കിയുടെ കവിത. "ലൈറ്റ് ദി സ്റ്റാർസ്" എന്ന് പേരിട്ടിരിക്കുന്ന ഈ ബാലെയിൽ, അദ്ദേഹം തന്നെ പ്രധാന വേഷം ചെയ്യുന്നു, അതിനായി അവൻ തല മൊട്ടയടിക്കുന്നു. അടുത്ത വർഷം അവൻ മായ പ്ലിസെറ്റ്സ്കായയുമായി സഹകരിച്ചു - അവൾ അവന്റെ ബാലെ ദി സിക്ക് റോസിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. 1978 ൽ അദ്ദേഹം മിഖായേൽ ബാരിഷ്നികോവിനായി ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു, അതേ സമയം - ചാർലി ചാപ്ലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ബാലെ. നൃത്തസംവിധായകൻ ഈ മഹാനടനെ വ്യക്തിപരമായി പരിചയപ്പെട്ടിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം അത്തരമൊരു നിർമ്മാണം സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് നടന്റെ മകന്റെ സമ്മതം ലഭിച്ചു.

ബാലെ ഡി മാർസിലിയുടെ തലപ്പത്ത് 26 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ആർ പെറ്റിറ്റ് ഭരണകൂടവുമായുള്ള തർക്കം മൂലം ട്രൂപ്പ് ഉപേക്ഷിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെകൾ അരങ്ങേറുന്നത് പോലും വിലക്കി. XXI നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററുമായി സഹകരിച്ചു: എ. വെബെർണിന്റെ സംഗീതത്തിന് "പാസകാഗ്ലിയ", പിഐ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിന് "സ്പെയിഡ്സ് രാജ്ഞി" റഷ്യയിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ "നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രലിലും" അരങ്ങേറി. ". 2004 ൽ ന്യൂ സ്റ്റേജിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ അവതരിപ്പിച്ച പ്രോഗ്രാം റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ടോക്ക്സ് വലിയ പൊതുജന താൽപര്യം ജനിപ്പിച്ചു: നിക്കോളായ് സിസ്കരിഡ്സെ, ലൂസിയ ലക്കര, ഇൽസി ലീപ്പ എന്നിവർ തന്റെ ബാലെകളിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അതേസമയം നൃത്തസംവിധായകൻ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു.

നൃത്തസംവിധായകൻ 2011 ൽ അന്തരിച്ചു. റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ഏകദേശം 150 ബാലെകൾ അവതരിപ്പിച്ചു - "പാബ്ലോ പിക്കാസോയെക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രഗത്ഭൻ" ആണെന്ന് അദ്ദേഹം അവകാശപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്, നൃത്തസംവിധായകന് ആവർത്തിച്ച് സംസ്ഥാന അവാർഡുകൾ ലഭിച്ചിട്ടുണ്ട്. 1974 ൽ വീട്ടിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഓർഡർ ഓഫ് ദി ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണർ ലഭിച്ചു, ബാലെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന് റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് ലഭിച്ചു.

സംഗീത സീസണുകൾ

അവൻ ഒരു ആധുനിക ക്ലാസിക് ആയി മാറിയിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെകൾ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള വിവിധ സ്റ്റേജുകളിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. അവർ അവനെ ഉദ്ധരിക്കുന്നു, അവന്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ നിന്ന് പഠിക്കുക ...

2011 ജൂലൈ 10 ന്, ഫ്രഞ്ച് നർത്തകിയും നൃത്തസംവിധായകനും, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബാലെയുടെ ചരിത്രം മാറ്റിയ സ്രഷ്ടാവായ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് അന്തരിച്ചു.

9 ആം വയസ്സിൽ, 1933 ൽ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് പാരീസ് ഓപ്പറയുടെ നൃത്ത വിദ്യാലയത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. 7 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 16 -ആം വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹം ഓപ്പറയുടെ വേദിയിൽ ഒരു കോർപ്സ് ഡി ബാലെ നർത്തകനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1943 ൽ, പെറ്റിറ്റ് ഇതിനകം ബാലെ ശ്രേണിയുടെ മധ്യനിരയിലായിരുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന് സോളോയിസ്റ്റ് പദവി ലഭിച്ചു, “സ്യൂഷെ”, അദ്ദേഹത്തിന് മുകളിൽ - “നക്ഷത്രങ്ങൾ”, “പ്രീമിയറുകൾ”, താഴെ ഒരു റാങ്ക് - “ലുമിനറീസ്”, ആദ്യ കോർപ്സ് ഡി ബാലെ . സെർജ് ലിഫർ പിന്നീട് എഴുതിയത് പെറ്റിറ്റിനെ കണ്ടെത്തിയതും ലവ് ദി എൻ‌ചാൻട്രസ് എന്ന ബാലെയിൽ തനിച്ചൊരു ഭാഗം നൽകിയതുമാണ് എന്നാണ്.

നിക്കോളായ് സിസ്കരിഡ്സെ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിനൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു, അവനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു:

"ഇന്നത്തെ മികച്ച ക്ലാസിക്കുകളിൽ ഒന്നാണ് റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് ഏറ്റവും രസകരവും പ്രസക്തവുമായ നൃത്തസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ്. അവൻ വളരെ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു, കാരണം അവനും അവനും ബോധം രൂപപ്പെട്ടു, അവൻ തന്നെ പറയുന്നതുപോലെ, ഉപരോധിക്കപ്പെട്ട പാരീസിൽ, ആളുകൾ നിർബന്ധിതരായി, അവിടെ പ്രവേശനമോ പുറത്തുകടക്കലോ ഇല്ല, കലയിൽ മാത്രം പ്രത്യേകമായി ഏർപ്പെടാൻ. രസിപ്പിക്കുകയും ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം ഏറ്റവും വലിയ ആളുകളുടെ കൂട്ടായ്മയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു, സെർജി ഡയഗിലേവിന്റെ ഇതിഹാസ സെക്രട്ടറി ബോറിസ് കോക്നോയെ അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കലാകാരന്മാരെ പെറ്റിറ്റ് കണ്ടുമുട്ടുന്ന ബോഹെമിയൻ പാരീസിലേക്കുള്ള വഴി തുറക്കുന്നു, അഭിനേതാക്കൾ, സെറ്റ് ഡിസൈനർമാർ.

ജീൻ കോക്റ്റോയുടെയും ബോറിസ് കോച്ച്‌നോയുടെയും സ്വാധീനത്തിൽ, പെറ്റിറ്റ് പാരീസ് ഒപെറ ഉപേക്ഷിച്ച് സ്വന്തം ട്രൂപ്പ് സ്ഥാപിച്ചു, അത് ബാലെ ഓഫ് ചാംപ്സ് എലിസീസ് എന്ന് അറിയപ്പെട്ടു. അതിനുമുമ്പ്, അദ്ദേഹം തന്റെ വ്യക്തിഗത പ്രവർത്തനങ്ങൾ ടീട്രോ സാറാ ബെർൺഹാർഡിന്റെ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുതുടങ്ങി - പ്രതിവാര പ്രതിവാര ബാലെ സായാഹ്നങ്ങൾ സംഘടിപ്പിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ നൃത്തപരിപാടി അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

തുടർന്ന് അദ്ദേഹം തന്റെ ട്രൂപ്പ് സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ പാരീസ് ഓപ്പറയിലെ സഹപാഠികളും സുഹൃത്തുക്കളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ കൂട്ടായ്മ അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല, കാരണം തിയേറ്റർ മാനേജ്മെന്റുമായുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസം കാരണം, പെറ്റിറ്റ് ഈ ട്രൂപ്പ് ഉപേക്ഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, അദ്ദേഹം വീണ്ടും സ്വന്തം പ്രകടനവും സംഘവും സംഘടിപ്പിച്ചു, അതിനെ ബാലെറ്റ്സ് ഓഫ് പാരീസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

എന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, ഒരു മികച്ച കൊറിയോഗ്രാഫർ എന്ന നിലയിൽ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് 1947 ൽ ജനിച്ചു, ലോകത്തിലെ പൊതുവേ അരങ്ങേറിയ ഏറ്റവും മികച്ച ബാലെകളിലൊന്ന് അദ്ദേഹം ധരിച്ചപ്പോൾ - ഇതാണ് "ദി യൂത്ത് ആൻഡ് ഡെത്ത്", ഇതിനുള്ള ലിബ്രെറ്റോ പ്രകടനം നിർമ്മിച്ചത് ജീൻ കോക്റ്റോ ആണ്, പൊതുവേ, ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയം. ഈ പ്രകടനത്തിന്റെ സൃഷ്ടി. അന്നുമുതൽ, വളരെ ശോഭയുള്ള, വളരെ പ്രശസ്തനായ ഒരു കൊറിയോഗ്രാഫർ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ലോകത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

1949 ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെ "കാർമെൻ" ലണ്ടനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, മൂന്ന് മാസത്തേക്ക് ലണ്ടനിൽ ആഴ്ചയിൽ ഏഴ്, എട്ട് തവണ അരങ്ങേറുന്നു, തുടർന്ന് ഈ പ്രകടനം പാരീസിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, അവിടെ അത് രണ്ട് മാസം നീണ്ടുനിൽക്കും, തുടർന്ന് അവർ ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ ഈ പ്രകടനം രണ്ട് മാസത്തേക്ക് നടത്തുന്നു. കാർമെൻ അരങ്ങേറിയ ദിവസം മുതൽ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ഒരു അന്താരാഷ്ട്ര താരമായി മാറി. അദ്ദേഹത്തെ വിവിധ തീയറ്ററുകളിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, ഈ പ്രകടനവും തുടർന്നുള്ള ലോകത്തിന്റെ വിവിധ ട്രൂപ്പുകളിൽ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിക്കുകയും ഹോളിവുഡിൽ നിന്ന് ഒരു ക്ഷണം സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

50 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഹോളിവുഡിൽ അവസാനിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഫ്രെഡ് ആസ്റ്റെയറിനൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു, വിവിധ സിനിമകൾക്ക് നൃത്തങ്ങൾ നൃത്തം ചെയ്തു. പ്രത്യേകിച്ചും, ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സനെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ സിനിമകളിലൊന്ന്, അവിടെ ധാരാളം ബാലെ സീനുകളുണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവി ഭാര്യ റെനി ഷാൻമർ, സിസി ഷാൻമർ ആയി ചരിത്രത്തിൽ ഇടം നേടി, ഈ സിനിമയിൽ ചിത്രീകരിച്ചു. കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹോളിവുഡ് നർത്തകർക്കും കൃതികൾക്കുമായി അദ്ദേഹം ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു, അദ്ദേഹം പറയുന്നത് പോലെ, തന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെ വിഗ്രഹമായ ഫ്രെഡ് അസ്റ്റെയർ. അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, "ഞാൻ നിങ്ങളെ എന്തു പഠിപ്പിക്കും, എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞാൻ നിങ്ങളിൽ നിന്ന് പഠിച്ചു." ഫ്രെഡ് അസ്റ്റെയർ പറഞ്ഞു, "ഇല്ല, പക്ഷേ ഞാൻ ഇപ്പോൾ നിങ്ങളോടൊപ്പം പഠിക്കാൻ പോകുന്നു." ഇത് വളരെ രസകരമായ ഒരു സഹകരണമായിരുന്നു, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് തനിക്കുവേണ്ടി ഒരുപാട് പുതിയ കാര്യങ്ങൾ പഠിച്ചു, തന്റെ പ്രണയം ഒരിക്കലും ഉപേക്ഷിച്ചില്ല.

ഇതിനകം തന്നെ, ഭാര്യ സിസി ജീൻമെറിനായി അദ്ദേഹം യൂറോപ്പിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ധാരാളം പ്രോഗ്രാമുകളും സ്റ്റേജിന് വേണ്ടിയുള്ള റിവ്യൂകളും പ്രത്യേകിച്ചും, "കാബറേറ്റ് ഡി പാരീസിനായി" സൃഷ്ടിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ദിവസവും അരങ്ങേറുന്ന പരിപാടികൾ പുറത്തിറങ്ങുന്നു, കൂടാതെ സിസി ജീൻമർ ആണ് പ്രധാന താരം. അവർക്കായുള്ള എല്ലാ സെറ്റുകളും വസ്ത്രങ്ങളും നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് റോമൻ ടിർട്ടോവിനെപ്പോലുള്ള മഹാനായ കലാകാരന്മാരാണ്, ചരിത്രത്തിൽ എർട്ടെ പോലെ ഇറങ്ങി.

1965 -ൽ പെറ്റിറ്റ് പ്രശസ്തമായ പാരീസ് ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹം പഠിച്ചു, ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം ആരംഭിച്ചു, പാരീസിയൻ ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ നിർമ്മാണം അദ്ദേഹം സംവിധാനം ചെയ്തു, വസ്ത്രങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്ന യെവ്സ് സെന്റ് ലോറന്റിനൊപ്പം. അദ്ദേഹം "നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ" എന്ന നാടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അത് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന ബോംബിന്റെ ഫലമുണ്ട്: പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ അവർ ഇത് ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല, വളരെ കുറച്ച് ആളുകൾ മാത്രമേ അത്തരം പ്ലാസ്റ്റിക് കണ്ടിട്ടുള്ളൂ. റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് കണ്ടുപിടിച്ച പലതും, മറ്റ് കൊറിയോഗ്രാഫർമാരും അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് കടം വാങ്ങി. ഇത് തെളിയിക്കാൻ വളരെ എളുപ്പമാണ്: നിങ്ങൾ റോളണ്ടിന്റെ ജീവചരിത്രം, ഏത് വർഷമാണ് അദ്ദേഹം അരങ്ങേറിയത്, അദ്ദേഹം പൊതുവെ അവതരിപ്പിച്ച പുതുമകളും പിന്നീട് ലോകമെമ്പാടും എന്ത് സൃഷ്ടികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടുവെന്നും നോക്കിയാൽ ഇത് വ്യക്തമാണ്. ഭാഗ്യവശാൽ, റോളണ്ട് ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ അരങ്ങേറുന്നതിനിടയിൽ, പാരീസ് ഓപ്പറ ബാലെ കമ്പനിയുടെ കലാസംവിധായകനും ഡയറക്ടറുമായി അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു, അത് അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല. കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു തരത്തിലും പൊരുത്തപ്പെടാനും നക്ഷത്രങ്ങളുമായി ഒരു പൊതു ഭാഷ കണ്ടെത്താനും കഴിഞ്ഞില്ല. ഈ ജോലിയിൽ തനിക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, പാരീസ് ഓപ്പറയുടെ മതിലുകൾ അദ്ദേഹം സ്വമേധയാ ഉപേക്ഷിച്ചു. ഇന്നും അദ്ദേഹം അവിടെ തിരിച്ചെത്തി, ഈ പ്രശസ്തമായ കൂട്ടായ്മയ്ക്കായി തന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തുന്നു.

1972 -ൽ അദ്ദേഹം മാർസെയിൽ വന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് പൂർണ്ണമായ കാർട്ടെ ബ്ലാഞ്ചെ ലഭിച്ചു. അവിടെ, പെറ്റിറ്റ് എല്ലാവർക്കും രാജാവും ദൈവവുമാണ്, അവന്റെ ഇഷ്ടം മാത്രമാണ് നിറവേറ്റപ്പെടുന്നത്. പൊതുവേ, അദ്ദേഹം അത്തരമൊരു ട്രൂപ്പിനെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടു, അദ്ദേഹം അത് സൃഷ്ടിച്ചു: മാർസെയിലിലെ ബാലെ ഫ്രാൻസിലെ രണ്ടാമത്തെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ട്രൂപ്പായി മാറുകയും വർഷങ്ങളോളം നിലനിൽക്കുകയും ചെയ്തു. 26 വർഷക്കാലം അദ്ദേഹം ഈ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഡയറക്ടറായിരുന്നു. അതേ സ്ഥലത്ത്, മാർസെയിൽ, അദ്ദേഹം തിയേറ്ററിൽ ഒരു ബാലെ സ്കൂൾ തുറക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, ബാലെ തിയേറ്ററിന് പ്രത്യേകമായി ഒരു കെട്ടിടം നിർമ്മിക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, അദ്ദേഹം മാർസെയിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി ഉപേക്ഷിച്ചു, ഒരു സംവിധായകനാകുന്നത് നിർത്തി, വിവിധ പ്രകടനങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ച് ജീവിതം തുടർന്നു. പഴയത് പുനoringസ്ഥാപിക്കുകയും പുതിയവ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഞാൻ അവിശ്വസനീയമാംവിധം ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു, ഞാൻ വളരെ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു, കാരണം 2001 -ൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ, ബാലെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിൽ അദ്ദേഹം എനിക്കും എനിക്കും വേണ്ടി തന്റെ അവസാന വലിയ പ്രകടനം അവതരിപ്പിച്ചു. ഇത് ഞങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ സൗഹൃദത്തിന്റെയും ജീവിതത്തിലെ സൗഹൃദത്തിന്റെയും തുടക്കമായിരുന്നു. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ വ്യക്തി എനിക്ക് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ടതും വളരെ രസകരവുമാണ്, കാരണം നിങ്ങൾക്ക് അവനുമായി ഏത് വിഷയത്തിലും സംസാരിക്കാൻ കഴിയും. അത് എപ്പോഴും രസകരമാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ, ഒരു മഹാനായ വ്യക്തി ഇല്ല - അത് ഒരു കലാകാരൻ, സംഗീതസംവിധായകൻ, നടൻ, ചില ശാസ്ത്രജ്ഞർ പോലും - റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് സഹകരിക്കില്ല, വിവിധ പ്രകടനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. രസകരവും ദു sadഖകരവുമായ ധാരാളം കഥകളുണ്ട്, എന്നാൽ അവയ്‌ക്കെല്ലാം നന്ദി, ആ മഹത്തായ സൃഷ്ടികൾ ലോകമെമ്പാടും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

ബന്ധങ്ങളിലും നർമ്മത്തിലും റോളണ്ടിന് വളരെ വലിയ ലാളിത്യമുണ്ട്. ഈ രണ്ട് ഘടകങ്ങളില്ലാതെ, അവൻ എനിക്ക് അചിന്തനീയനാണ്. ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ വളരെ ശക്തമായി പ്രതിഫലിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നൃത്തം വളരെ ലളിതമാണ്. മിക്കപ്പോഴും, ഞാൻ ഇതുവരെ കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത ചില നമ്പറുകൾ നോക്കുമ്പോൾ, എനിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു തോന്നൽ ഉണ്ടായിരുന്നു: എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഇതിനോടോ സമീപത്തുള്ളവരോടോ വരാത്തത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് അത്തരമൊരു ലളിതമായ കാര്യം അദ്ദേഹത്തിന് സംഭവിച്ചത്?

കലാകാരന്മാർ വാചകം മാറ്റുമ്പോഴോ അലങ്കാരം ചെയ്യുമ്പോഴോ അയാൾക്ക് ഇത് ശരിക്കും ഇഷ്ടമല്ല. കാരണം അദ്ദേഹം എപ്പോഴും വളരെ ലളിതവും വ്യക്തവുമായ ഡ്രോയിംഗ് മാത്രമല്ല, സംഗീത ആക്സന്റുകളിൽ വളരെ കൃത്യമായി പതിക്കുന്നു. പെറ്റിറ്റ് വളരെ കൃത്യമായി കലാകാരന്മാർക്ക് സംവിധായകരുടെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകുന്നു: ഏത് വൈകാരികാവസ്ഥയിലാണ് ഇത് അവതരിപ്പിക്കേണ്ടത്, ഏത് മുഖഭാവത്തോടെയും എവിടെ നിന്ന് തന്നിൽ നിന്ന് വികാരങ്ങൾ വേർതിരിച്ചെടുക്കാൻ കഴിയും, അല്ലാത്തിടത്തും.

തന്റെ നൃത്തത്തിൽ മെച്ചപ്പെടാൻ അദ്ദേഹം റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരെ മാത്രം അനുവദിച്ചു. മായ പ്ലിസെറ്റ്സ്കായയെ ഇത് ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം അനുവദിച്ചു, "പ്രൗസ്റ്റ്, അല്ലെങ്കിൽ ഹൃദയം കവിഞ്ഞൊഴുകുന്നത്" അവൾക്കായി, അവിടെ അവൾക്ക് നൃത്തശകലങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു, അയാൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക സംഗീത നിമിഷം നൽകി, അവിടെ അവൾ ചെയ്യുന്നതുപോലെ അവൾക്ക് മെച്ചപ്പെടാൻ കഴിയും. എഴുതിയതിന് നന്ദി. മിഖായേൽ ബാരിഷ്നികോവ്, റുഡോൾഫ് നൂറിയേവ്, എകറ്റെറിന മാക്സിമോവ, വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലീവ് എന്നിവരോടൊപ്പം, "ബ്ലൂ എയ്ഞ്ചൽ" അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം അവരെ ക്ഷണിച്ചപ്പോൾ, ഇൽസെയുമായി ഞങ്ങൾ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു (ഇൽസി ലിപ, - എഡി.), പക്ഷേ ആ വിശ്വാസം സമ്പാദിക്കേണ്ടി വന്നു.

നിരവധി കലാകാരന്മാരോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിക്കുകയും പൊതുവെ വളരെ അപരിഷ്കൃതനായ വ്യക്തിയായി അറിയപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. മിക്കപ്പോഴും, അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തുമ്പോൾ, പ്രത്യേകിച്ചും, "നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ" അല്ലെങ്കിൽ "ക്ലാവിഗോ" എന്ന നാടകത്തിലെന്നപോലെ, അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിന് ഓർഡർ നൽകി. അക്കാലത്ത് വളരെ പ്രചാരമുള്ളതും പ്രസക്തവുമായ സംഗീതസംവിധായകർക്കായിരുന്നു ... എന്നാൽ മിക്കപ്പോഴും റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ഇതിനകം നിലവിലുള്ള സിംഫണിക് സംഗീതത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പ്രകടനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അവന്റെ സമീപനം എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യത്യസ്തവും വ്യക്തിഗതവുമാണ്.

ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹം സംഗീതമില്ലാതെ ഒരു രംഗം ഇടുന്നു, തുടർന്ന് ഈ രംഗം സംഗീതമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, "ദി യൂത്ത് ആന്റ് ഡെത്ത്" എന്ന നാടകം എങ്ങനെയാണ് അരങ്ങേറുന്നത്, അവിടെ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഒരു സാഹചര്യത്തിലും സംഗീത ആക്സന്റുകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം കലാകാരന്മാരെ അനുവദിക്കുന്നില്ല. വേദിയിൽ സംഭവിക്കുന്നതിനു പുറത്ത് ശബ്ദങ്ങൾ, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ നിലനിൽക്കുന്ന മുറിക്ക് പുറത്ത് നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു പശ്ചാത്തലമാണിത്. അല്ലെങ്കിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, "പ്രൗസ്റ്റ്" എന്ന നാടകം. വിവിധ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതം അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്തു. മാർസൽ പ്രൗസ്റ്റ് ജീവിച്ചിരുന്ന കാലത്ത് സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന ഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞർ.

ഞങ്ങൾ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" (ഈ പ്രകടനം പ്യോട്ടർ ഇലിച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ദയനീയമായ സിംഫണിയിൽ അരങ്ങേറി), അദ്ദേഹം സ്വയം ഭാഗങ്ങൾ കൈമാറാൻ അനുവദിച്ചു, ഇത് തീർച്ചയായും എല്ലാ സംഗീത നിരൂപകരിലും സംഗീതജ്ഞരിലും വലിയ അസംതൃപ്തി സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നാൽ എല്ലാ സംഗീത ആക്സന്റുകളിലും അദ്ദേഹം വളരെ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു. ഞങ്ങൾ അത് ചെയ്യാൻ അവൻ വളരെ കൃത്യമായി ഞങ്ങളെ പിന്തുടർന്നു.

തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതം എടുത്തപ്പോൾ, അത് ലിയോനാർഡ് ബെർൺസ്റ്റീൻ അവതരിപ്പിച്ചു. റഷ്യൻ പ്രകടനത്തിൽ അന്തർലീനമായിരുന്ന പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ബെർൺസ്റ്റീൻ ഈ സിംഫണി വ്യത്യസ്തമായി അവതരിപ്പിച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ബെർൺസ്റ്റീനെ തിരഞ്ഞെടുത്തതെന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, ഇവിടെ ഉച്ചാരണങ്ങൾ കൂടുതൽ വ്യക്തമാണെന്ന്. സംഗീതത്തിൽ എന്തെങ്കിലും സ്വാതന്ത്ര്യം അദ്ദേഹം സ്വയം അനുവദിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പറയാം.

1949 ൽ "കാർമെൻ" എന്ന ബാലെ അദ്ദേഹം ഓപ്പറയുടെ സംഗീതത്തിനായി അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ ("കാർമെൻ" എന്ന ഓപ്പറയ്ക്കായി അവർ ആദ്യമായി സംഗീതം എടുക്കുകയും പൂർണ്ണമായും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും പൂർണ്ണമായും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ബാലെ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ), അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു സംഗീതജ്ഞരും സംഗീതജ്ഞരും കോപാകുലരായ ധാരാളം ലേഖനങ്ങളും അത് സഹിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഈ പ്രകടനം നിലനിൽക്കുന്നു.

താമസിയാതെ അദ്ദേഹത്തിന് 60 വയസ്സ് തികയും, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള വിവിധ തീയറ്ററുകളിൽ ഈ പ്രകടനം ഇന്നും തുടരുന്നു, അത് മികച്ച വിജയമാണ്. അതിനാൽ, മിക്കവാറും, വിജയികളെ വിധിക്കില്ല, ഒരുപക്ഷേ കലാകാരൻ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്. "

സംസ്കാര വാർത്ത

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് (ഫ്രഞ്ച് റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്, ജനുവരി 13, 1924, വില്ലെമോംബ്ൽ, സെയ്ൻ - സെന്റ് -ഡെനിസ് - ജൂലൈ 10, 2011, ജനീവ) - ഫ്രഞ്ച് നർത്തകിയും നൃത്തസംവിധായകനും, XX നൂറ്റാണ്ടിലെ ബാലെയുടെ അംഗീകൃത ക്ലാസിക്കുകളിൽ ഒന്ന്.

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന് കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ബാലെ പരിചിതമായിരുന്നു. അവന്റെ അമ്മ, റോസ് റെപെറ്റോ, റെപെറ്റോ ഡാൻസ്വെയർ ആൻഡ് ഫുട്വെയർ കമ്പനി സ്ഥാപിച്ചു. അച്ഛനാണ് ഭക്ഷണശാലയുടെ ഉടമ. പാരീസ് ഓപ്പറ ബാലെ സ്കൂളിൽ ഗുസ്താവ് റിക്കോ, സെർജി ലിഫാർ എന്നിവരോടൊപ്പം റോളണ്ട് പഠിച്ചു. 1940 ൽ പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയുടെ കോർപ്സ് ഡി ബാലെയിൽ അദ്ദേഹത്തെ പ്രവേശിപ്പിച്ചു.

1945 ൽ പാരീസ് ഓപ്പറയിലെ അതേ യുവ നർത്തകരോടൊപ്പം, ത്രേ സാറാ ബെർൺഹാർഡിന്റെ നൃത്ത സായാഹ്നങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. ഈ വർഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം ട്രൂപ്പ് "ബാലെ ഓഫ് ദി ചാംപ്സ് എലീസീസ്", ജീനിൻ ചാര എന്നിവരോടൊപ്പം ജീൻ കോക്റ്റോ, ബോറിസ് കോച്ച്നോ, ക്രിസ്റ്റ്യൻ ബെറാഡ് എന്നിവരുടെ പിന്തുണയോടെ തുറന്നുകൊടുക്കുന്ന വർഷമായിരുന്നു. 1946 -ൽ അദ്ദേഹം വിവാഹിതരായ ദമ്പതികളായ ജീൻ ബാബിലെയ്ക്കും നതാലി ഫ്ലിപ്പാർഡിനും വേണ്ടി ബാലെ യംഗ് മാനും മരണവും അവതരിപ്പിച്ചു (ജീൻ കോക്റ്റോയുടെ രചന, സംഗീതം ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ). ഈ പ്രകടനം ബാലെ കലയുടെ ഒരു മികച്ച നിധിയാണ്.

1948 -ൽ, റോളണ്ട് ട്രൂപ്പ് വിട്ട് മാരിഗ്നി തിയേറ്ററിൽ ഒരു പുതിയ കൂട്ടായ്മ സൃഷ്ടിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു - ബാലെ ഓഫ് പാരീസ്. 1949 ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രൈമ ബാലെറിന റെനെ (സിസി) ജീൻമർ ഗംഭീരമായ ബാലെ കാർമെൻ അവതരിപ്പിച്ചു. ലണ്ടൻ പ്രീമിയർ അതിശയകരമായ വിജയം നേടി, അതിനുശേഷം ബാലെറിനയെ ഹോളിവുഡിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, തുടർന്ന് പെറ്റിറ്റ്. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു നൃത്തസംവിധായകനായും നർത്തകനായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ജീൻമറിനൊപ്പം, 1952 ൽ അദ്ദേഹം "ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സൺ" എന്ന സംഗീത സിനിമയുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു ("ദി ലിറ്റിൽ മെർമെയ്ഡ്" എന്ന എപ്പിസോഡിൽ പ്രിൻസ്). 1955-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നൃത്തസംവിധാനത്തിൽ രണ്ട് ചിത്രങ്ങൾ പുറത്തിറങ്ങി: ലെസ്ലി കരോണിനൊപ്പം "ദി ക്രിസ്റ്റൽ സ്ലിപ്പർ", ഫ്രെഡ് അസ്റ്റെയറിനൊപ്പം "ഡാഡി-ലോംഗ് ലെഗ്സ്".

1954 ൽ പെറ്റിറ്റ് സിസി ഷാൻമെറിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവരുടെ മകൾ വാലന്റീനയും ഒരു നർത്തകിയും ചലച്ചിത്ര നടിയുമായി.

1960-ൽ സംവിധായകൻ ടെറൻസ് യംഗ് സംവിധാനം ചെയ്ത ഫിലിം-ബാലെ ഒന്ന്, രണ്ട്, മൂന്ന്, നാല്, അല്ലെങ്കിൽ ബ്ലാക്ക് സ്റ്റോക്കിംഗ്സ്, അതിൽ നാല് പെറ്റിറ്റ് ബാലെറ്റുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: കാർമെൻ, സാഹസികൻ, സൈറാനോ ഡി ബെർഗെറാക്, ഡേ ഓഫ് മൗറിംഗ്. റെനെ ജീൻമർ, സിഡ് കരിസെ, മോയിറ ഷിയറർ, ഹാൻസ് വാൻ മാനെൻ എന്നിവരായിരുന്നു അതിൽ പങ്കെടുത്തവർ. സ്വന്തം നൃത്തസംവിധാനത്തിൽ പെറ്റിറ്റിന് മൂന്ന് പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: ഡോൺ ജോസ്, വരൻ, സൈറാനോ.

1965 -ൽ, പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ, നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രലിലെ മൗറീസ് ജാരെയുടെ സംഗീതത്തിന് അദ്ദേഹം ഒരു ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു. ആദ്യ സ്ക്രീനിംഗിലെ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചത് ക്ലെയർ മോട്ട് (എസ്മെറാൾഡ), സിറിൽ അടനാസോവ് (ക്ലോഡ് ഫ്രോളോ), ജീൻ-പിയറി ബോൺഫൗ (ഫോബസ്) എന്നിവരാണ്. നൃത്തസംവിധായകൻ തന്നെ ക്വാസിമോഡോയുടെ വേഷത്തിൽ അഭിനയിച്ചു.

1973 -ൽ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് മഹ്ലറുടെ സംഗീതത്തിൽ ഒരു മരണത്തിന്റെ റോസ് മിനിയേച്ചർ നിർമ്മിച്ചു.

1972 -ൽ അദ്ദേഹം ബാഴ്‌സ ഓഫ് മാർസെയിൽ സൃഷ്ടിച്ചു. പെറ്റിറ്റ് 26 വർഷം അതിന്റെ നേതാവായിരുന്നു. അതിൽ ആദ്യത്തെ പ്രകടനം ബാലെ "പിങ്ക് ഫ്ലോയ്ഡ്" ആയിരുന്നു, അത് മാർസെയ്ൽ സ്റ്റേഡിയത്തിലും പാരീസിലെ പാലൈസ് ഡെസ് സ്പോർട്സിലും അവതരിപ്പിച്ചു. ഡൊമിനിക് കാൽഫൂണിയും ഡെനിസ് ഗാഗ്നോയും അതിൽ തിളങ്ങി.

ലോകത്തെ ബാലെ നർത്തകർക്കായി അമ്പതിലധികം ബാലെകളും നമ്പറുകളും അവതരിപ്പിക്കാൻ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന് കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്കായും സാങ്കേതികമായും നിറഞ്ഞിരുന്നു, കൂടാതെ ബാലെ കണ്ടെത്തലുകളുടെ വൈവിധ്യങ്ങൾ അതിശയകരമായിരുന്നു. ഒരു വശത്ത് അവന്റ്-ഗാർഡിസത്തിലും മറുവശത്ത് റിയലിസത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. മാർഷ്യൽ റൈസ്, ജീൻ ടിംഗുലി, നിക്കി ഡി സെന്റ് ഫല്ലെ എന്നിവരോടൊപ്പം അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. ഫാഷൻ ഡിസൈനർ യെവ്സ് സെന്റ് ലോറന്റ് (ബാലെ നോട്രെ ഡാം, ദി ഡെത്ത് ഓഫ് എ റോസിന്റെ വസ്ത്രങ്ങൾ), ഗായകനും സംഗീതസംവിധായകനുമായ സെർജി ഗെയ്ൻസ്ബർഗ്, ശിൽപി ബാൽഡാച്ചിനി, കലാകാരന്മാരായ ജീൻ കാർസോ, മാക്സ് ഏണസ്റ്റ് എന്നിവരുമായി സഹകരിച്ചു. ജോർജസ് സിമെനോൻ, ജാക്ക് പ്രിവെർട്ട്, ജീൻ അനൗയിൽ എന്നിവർ ചേർന്നാണ് പെറ്റിറ്റിനുള്ള ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെകൾക്കുള്ള സംഗീതം രചിച്ചത് ഹെൻറി ഡ്യൂട്ടിലും മൗറിസ് ജാരെയും ആണ്.

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ശോഭയുള്ളതും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ ജീവിതം നയിച്ചു, 87 ആം വയസ്സിൽ മരിച്ചു.

അംഗീകാരവും അവാർഡുകളും

സാഹിത്യത്തിലും കലയിലും നാഷണൽ ഓർഡർ ഓഫ് മെറിറ്റ് ഓഫ് ഓഫീസർ (1965)

നൈറ്റ് കമാൻഡർ ഓഫ് ദി ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണർ (1974)

സാഹിത്യത്തിന്റെയും കലയുടെയും മേഖലയിൽ ഫ്രാൻസിന്റെ പ്രധാന ദേശീയ പുരസ്കാര ജേതാവ് (1975)

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ (2001) ബാലെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് ബാലെ നിർമ്മിച്ചതിന് റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് ജേതാവ്

പ്രകടനങ്ങൾ, വിദ്യാർത്ഥികൾ, പാർട്ടികൾ തുടങ്ങിയവ.

• റെൻഡസ്-വൗസ് (1945)
• ഗുർനിക്ക 1945
• ലെ ജീൻ ഹോം എറ്റ് ലാ മോർട്ട് (1946)
• ലെസ് ഫോറെയ്നുകൾ (1948)
• കാർമെൻ (1949)
• ബാലബൈൽ (1950)
• ചെന്നായ / ലെ ലൂപ്പ് (1953)
• നോട്രെ-ഡാം ഡി പാരീസ് (1965)
• പറുദീസ നഷ്ടപ്പെട്ടു (1967)
• ക്രാനെർഗ് (1969)
• റോസ് / ലാ റോസ് മലേഡിന്റെ മരണം (1973)
• പ്രൗസ്റ്റ്, ഓ ലെസ് ഇന്റർമിറ്റൻസസ് ഡു കോയൂർ (1974)
• കോപ്പീലിയ (1975)
• സിംഫണി ഫാന്റാസ്റ്റിക്ക് (1975)
• ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് / ലാ ഡാം ഡി പിക്വെ (1978)
• ഫാന്റം ഡി എൽ ഓപറ
• ലെസ് അമൂർസ് ഡി ഫ്രാൻസ് (1981)
• ദി ബ്ലൂ ഏഞ്ചൽ (1985)
• ക്ലാവിഗോ (1999)
• സൃഷ്ടിയുടെ പാതകൾ / ലെസ് ചെമിൻസ് ഡി ലാ ക്രിയേഷൻ (2004)

റഷ്യയിലെ പ്രകടനങ്ങൾ

• നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ - ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറയും ബാലെ തിയേറ്ററും കിറോവ് (1978)
• കാർമെൻ - മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ (1998)
• യുവത്വവും മരണവും - മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ (1998)
• ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് - ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ (2001)
• നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ - ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ (2003)
• യുവത്വവും മരണവും - ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ (2010)
• കോപ്പീലിയ - സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെയും നെമിറോവിച്ച് -ഡാൻചെങ്കോയുടെയും തിയേറ്റർ (2012)

ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ

ജയ് ഡാൻസുർ ലെസ് ഫ്ലോട്ടുകൾ (1993; റഷ്യൻ വിവർത്തനം 2008)

റോളൻ പേട്ടി ഒരു ഐതിഹാസിക വ്യക്തിയാണ്. ബാലെ ലോകത്ത് മാത്രമല്ല. ഹോളിവുഡിലും, ഫ്രെഡ് ആസ്റ്റെയറിനും, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ തീയറ്ററുകളിലും നൃത്തങ്ങൾ സംവിധാനം ചെയ്ത പെറ്റിറ്റിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹം റുഡോൾഫ് നൂറിയേവുമായി സൗഹൃദത്തിലായിരുന്നു, മാർലിൻ ഡയട്രിച്ച്, ഗ്രെറ്റ ഗാർബോ എന്നിവരുമായി പരിചയപ്പെട്ടു, മിഖായേൽ ബാരിഷ്നികോവ്, മായ പ്ലിസെറ്റ്സ്കായ എന്നിവരുമായി പ്രവർത്തിച്ചു.

നൃത്തസംവിധായകൻ നമ്മുടെ രാജ്യവുമായുള്ള ബന്ധം ഉടനടി വികസിപ്പിച്ചില്ല: അറുപതുകളിൽ, അന്നത്തെ സാംസ്കാരിക മന്ത്രി ഫുർത്സേവ, മായകോവ്സ്കിയുടെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മോസ്കോയിലേക്ക് തന്റെ ബാലെ കൊണ്ടുവരുന്നത് പെറ്റിറ്റിനെ കർശനമായി വിലക്കി. എന്നാൽ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ഇപ്പോഴും മോസ്കോയിൽ എത്തി. നിക്കോളായ് സിസ്കരിഡ്സെയും ഇൽസി ലീപ്പയും പ്രധാന വേഷങ്ങളിൽ അഭിനയിച്ച ബാലെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്. കഴിഞ്ഞ ഞായറാഴ്ച, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ ബാലെ നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രലിന്റെ പ്രീമിയർ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.

- ഒരു റഷ്യൻ വിഷയത്തിൽ ഒരു ബാലെ അവതരിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് നിങ്ങൾ പറഞ്ഞു. അവർ പുഷ്കിന്റെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് അവതരിപ്പിച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ്, റഷ്യയിലേക്ക് വന്നയുടനെ, എല്ലാവരും ഉടൻ തന്നെ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യം ഓർക്കുന്നു - ടോൾസ്റ്റോയ്, ദസ്തയേവ്സ്കി, പുഷ്കിൻ? പക്ഷേ, ശക്തരായ എഴുത്തുകാർ ഇല്ലാത്ത ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടും നമുക്കുണ്ടായിരുന്നു.

റഷ്യക്കാർ, ബ്രിട്ടീഷുകാർ, ജർമ്മൻകാർ - മറ്റാരെങ്കിലും ആയിരിക്കുമ്പോഴും ഇതുതന്നെ സംഭവിക്കുന്നു! - അവർ ഫ്രാൻസിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഒന്നാമതായി, അവർ വിക്ടർ ഹ്യൂഗോയെ ഓർക്കുന്നു, ബാൽസാക്ക് - നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് ജോലി ചെയ്ത എല്ലാവരും. പക്ഷേ, ആധുനിക ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളെങ്കിലും എനിക്ക് പേരിടാൻ ശ്രമിക്കുക! പക്ഷേ, ഇന്നും നമുക്ക് മികച്ച എഴുത്തുകാർ ഉണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, മൈക്കൽ ടൂർണിയർ. ഒരു മികച്ച എഴുത്തുകാരൻ. അല്ലെങ്കിൽ 20 വർഷം മുമ്പ് മരിച്ച മാർഗരിറ്റ ഉർസനാർ. ഈ കഴിവുള്ള എഴുത്തുകാരനെ ലോകത്ത് ആർക്കറിയാം?

ആരാണ് പ്രതിഭ?

- പണവും കഴിവും തമ്മിൽ എന്തെങ്കിലും ബന്ധമുണ്ടോ? വാണിജ്യപരമായ വിജയമുള്ള ഒരു പ്രതിഭാശാലിയായ കാര്യമാണോ?

ഇതെല്ലാം ഭാഗ്യത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ചില ആളുകൾക്ക് യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, അതേ സമയം ധാരാളം പണം സമ്പാദിക്കാനും കഴിഞ്ഞു. ഉദാഹരണത്തിന് പിക്കാസോ. കഴിവു കുറഞ്ഞ ആൾ വാൻ ഗോഗിന് ജീവിതാവസാനം വൈദ്യുതിക്ക് പണം നൽകേണ്ടതില്ലായിരുന്നു, അവൻ തികഞ്ഞ ദാരിദ്ര്യത്തിൽ മരിച്ചു. ഒറ്റ നിയമം ഇല്ല.

- നിങ്ങളുടെ കാര്യത്തിൽ?

ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു: ഞാൻ പണത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നു! ആരാണ് പണം ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത്? എല്ലാവരും സ്നേഹിക്കുന്നു.

- പക്ഷേ അവർ പറയുന്നു: "പ്രതിഭ എപ്പോഴും വിശന്നിരിക്കണം."

ഞാൻ അതിൽ ഒട്ടും വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, എനിക്ക് ഒരുപാട് വയസ്സായി. എനിക്ക് ആവശ്യത്തിന് പണമുണ്ട്. പക്ഷേ, എനിക്ക് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം എന്റെ ബാങ്ക് അക്കൗണ്ടല്ല, മറിച്ച് ഞാൻ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ബാലെകളാണ്.

- ഒളിമ്പസിന്റെ മുകളിൽ കയറിയതിന് പ്രതിഭാശാലികളായ നിരവധി ആളുകൾ വിലയേറിയ പണം നൽകി. അതേ നൂറിവ് - ഒരു നേരത്തെയുള്ള മരണം, അസന്തുഷ്ടമായ വ്യക്തിജീവിതം. അങ്ങനെ - നിരവധി, നിരവധി ...

നൂറിവ് വളരെ സന്തുഷ്ടനായ വ്യക്തിയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അവൻ അസുഖം പിടിപെട്ട് നേരത്തേ മരിച്ചു. അവൻ നൃത്തത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായിരുന്നു. ഒരിക്കൽ ഞാൻ അദ്ദേഹത്തോട് ചോദിച്ചു: "നിങ്ങൾ കുറച്ച് കുറച്ച് ജോലി ചെയ്യേണ്ടതുണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നില്ലേ?" "ഇല്ല," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. - ഞാൻ പിന്നീട് എന്റെ ആരോഗ്യം ശ്രദ്ധിക്കും. അതുവരെ ഞാൻ നൃത്തം ചെയ്യും. "

പ്രകടനത്തിന് ശേഷം ഒരിക്കൽ ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമിലേക്ക് പോയി. അദ്ദേഹം സ്റ്റേജിൽ നൃത്തം ചെയ്ത പുള്ളിപ്പുലിയെ അഴിച്ചുമാറ്റി, അവന്റെ കാലുകളെല്ലാം മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് പ്ലാസ്റ്റർ ഉപയോഗിച്ച് പ്ലാസ്റ്റർ ചെയ്തിരിക്കുന്നത് ഞാൻ കണ്ടു. മസ്സിയർ പ്ലാസ്റ്റർ വലിച്ചുകീറാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, കാലിലുടനീളം സിരകൾ വെള്ളം നിറഞ്ഞ ഹോസസുകളായി ഉടനടി വീർത്തു. ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു: നൂരിയേവിന് ഇത് എങ്ങനെ സ്വന്തം ശരീരം കൊണ്ട് ചെയ്യാൻ കഴിയും. അവൻ കൈ നീട്ടി: "ഓ, ഒന്നുമില്ല, എല്ലാം ശരിയാണ്!" മരണത്തിന് മാത്രമേ അവന്റെ നൃത്തം നിർത്താൻ കഴിയൂ.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഒരു പ്രതിഭ എന്താണെന്ന് നമുക്ക് കൃത്യമായി പറയാൻ കഴിയില്ല, അത് ഒരു വ്യക്തിയിൽ എവിടെയാണ് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നത്. അതേ മെർലിൻ മൺറോ. മെർലിൻ മൺറോയുടെ അതേ സമയത്ത് ഞാൻ ഫ്രെഡ് ആസ്റ്റെയറിനൊപ്പം മെട്രോ ഗോൾഡ്വിൻ മേയറിൽ ജോലി ചെയ്തു. അവൾ ഒരു സാമാന്യ സിനിമയിൽ അഭിനയിച്ചു, എനിക്ക് തലക്കെട്ട് ഓർക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല: "7 വർഷത്തെ സമ്പത്ത്" - അത്തരത്തിലുള്ള ഒന്ന്. എല്ലാവരും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി, അവളെ നോക്കി: നിർമ്മാതാവ് അവളിൽ എന്താണ് കണ്ടെത്തിയത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾക്ക് ചുറ്റും ഇത്രയും ആവേശം തോന്നിയത്? വ്യക്തിപരമായി, ഞാൻ ഒരിക്കൽ മാത്രമേ അവളോട് സംസാരിച്ചിട്ടുള്ളൂ. ഒരു ചുംബനത്തിനായി അവൾ കൈ നീട്ടി, പക്ഷേ ഞാൻ അവളുടെ കൈ കുലുക്കി. എന്റെ പെരുമാറ്റത്തിൽ അവൾ നിരാശയായി: "ഫ്രഞ്ച് പുരുഷന്മാർ എപ്പോഴും സ്ത്രീകളുടെ കൈകളിൽ ചുംബിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതി." പിന്നീട് ഞങ്ങൾ പലതവണ സ്റ്റുഡിയോ ഡൈനിംഗ് റൂമിൽ കണ്ടുമുട്ടി, സ്ക്രീനിൽ നിന്ന് അത് വളരെ ലളിതവും എളിമയുള്ളതുമായിരുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം സൂര്യനെപ്പോലെ തിളങ്ങുന്നു. അവൾ ഹോളിവുഡിലെ ഏറ്റവും സുന്ദരിയായിരുന്നില്ല - സ്ത്രീകളേക്കാൾ കൂടുതൽ സുന്ദരിയായി കാണപ്പെടുന്നു. സിനിമയുടെ അടിത്തറ ഇളക്കുന്ന ഒരു സിനിമയിലും അവൾ അഭിനയിച്ചില്ല. പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, ഒരു പ്രതിഭ അവളെ സ്പർശിച്ചു, കാരണം ക്യാമറയ്ക്ക് മുന്നിൽ അവൾ രൂപാന്തരപ്പെട്ടു. എന്നിട്ടും - അവൾ ചെറുപ്പത്തിൽ മരിച്ചു. ഇത് ഒരു നക്ഷത്രത്തിന് നല്ലതാണ് - ഇത് പ്രശസ്തനാകാൻ സഹായിക്കുന്നു (ചിരിക്കുന്നു). ഒരാൾ വളരെ ചെറുപ്പത്തിലോ വളരെ പ്രായമായോ മരിക്കണം.

ഞങ്ങൾക്ക് അത്തരമൊരു ബാലെ ആവശ്യമില്ല

- അവാന്റ്-ഗാർഡ് ബാലെ വളരെ മടിയന്മാരോ ശാസ്ത്രീയ നൃത്തം പഠിക്കാനുള്ള കഴിവ് ഇല്ലാത്തവരോ മഹത്വവൽക്കരിക്കുന്നു എന്ന അഭിപ്രായമുണ്ട്. നിങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുന്നുണ്ടോ?

ഇപ്പോൾ ഫ്രാൻസിൽ, പാരീസിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ബാലെയെക്കുറിച്ച് ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പ്രോഗ്രാം പറയുന്നതുപോലെ, ഇത് ഒരു അവന്റ്-ഗാർഡ് ബാലെയാണ്. അതിനെ "കൂർക്കം വലി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഉറങ്ങുന്ന വ്യക്തിയുടെ കൂർക്കംവലി റെക്കോർഡിംഗും സംഗീതത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഇരുണ്ട വേദിയിൽ ഒരു പ്രകാശകിരണം മനുഷ്യനെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഉറങ്ങുന്നു. ഒരു സ്ത്രീ അതിനെ മറികടന്ന് സ്വഭാവപരമായ ആംഗ്യങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. എന്നിട്ട് അദ്ദേഹം പറയുന്നു (സംസാരിക്കുന്നു! ബാലെയിൽ!): "ഓ, ഉറങ്ങുന്ന ഒരാളുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നത് എത്ര നല്ലതാണ്." സ്റ്റേജിൽ നടക്കുന്ന എല്ലാത്തിനും നൃത്തവുമായി എന്ത് ബന്ധമുണ്ട്?

ക്ലാസിക്കൽ ബാലെക്ക് ഇന്ന് ഒരു പ്രശ്നമുണ്ട് - നൃത്തസംവിധായകരുടെ അഭാവം. എല്ലാ ചെറുപ്പക്കാരും പറയുന്നു: “ഓ, ആധുനിക ബാലെ പരിശീലിക്കുന്നത് വളരെ എളുപ്പമാണ്! ആധുനിക നൃത്തങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. " ബാലെയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരിക്കലും ക്ലാസിക്കൽ കൊറിയോഗ്രാഫർമാർ ഉണ്ടായിട്ടില്ല - പെറ്റിപ്പ, ഇവാനോവ്, ബാലൻചൈൻ, ഫോക്കിൻ ...

ഇന്ന് യജമാനന്മാരിൽ ആരാണ് അവശേഷിക്കുന്നത്? യൂറി ഗ്രിഗോറോവിച്ച്. എന്നാൽ ഗ്രിഗോറോവിച്ച് ഇതിനകം എന്റെ അതേ പ്രായത്തിലാണ്. ചെറുപ്പക്കാർ എവിടെയാണ്? എവിടെ ?!

- ബാലെക്കായി കാത്തിരിക്കുന്ന അപകടങ്ങളിലൊന്നാണ് നൃത്തത്തിന്റെ കായിക വശത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം. വേദിയിൽ മത്സരം ആരംഭിക്കുന്നു: ആരാണ് ഉയരത്തിലേക്ക് കുതിക്കുന്നത്, ആരാണ് കൂടുതൽ പൈറൗട്ടുകൾ ചെയ്യുന്നത്. ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ ബാലെ ഒരു കായിക വിനോദമായി മാറുമോ?

അതെ, ഇത് സാധ്യമാണ്. പക്ഷേ അത് ഭയങ്കരമായിരിക്കും! കഴിഞ്ഞ ദിവസം ഞാൻ ബോൾഷോയ് "സ്വാൻ തടാകം" ശീർഷക വേഷത്തിൽ സ്വെറ്റ്‌ലാന ലുങ്കിനയോടൊപ്പം നോക്കി. അവൾ ഫൗട്ടയെ വളച്ചൊടിക്കുന്നു - ഒന്ന്, രണ്ട്, പത്ത്. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾ ഇത് ചെയ്യുന്നത് ?! അവൾ സ്റ്റേജിൽ പോയി, ഒരു പോസിൽ കയറി, മനോഹരമായ കാലുകൾ, ബാലെ ജോലിയുടെ ഗുണനിലവാരം, അവളുടെ മനസ്സ് എന്നിവ കാണിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് വളരെ മികച്ചതായിരിക്കും. കാഴ്ചക്കാരനെ ഞെട്ടിക്കാൻ നിങ്ങൾ തലയിൽ കറങ്ങേണ്ടതില്ല. എനിക്ക് അവളുമായി കൂടുതൽ പരിചയമുണ്ടെങ്കിൽ, ഞാൻ ഉപദേശിക്കും: "രണ്ടോ മൂന്നോ റൗണ്ട് ചെയ്യുക - അത് മതി!" കാരണം അപ്പോൾ സർക്കസ് ആരംഭിക്കുന്നു! നിങ്ങൾ ഇരുന്ന് ചിന്തിക്കുക: "കർത്താവേ! ഞാൻ വീഴാതിരുന്നെങ്കിൽ! "

- ഇപ്പോൾ സാഹിത്യത്തിലെ നിരവധി കലാകാരന്മാർ, സിനിമയിൽ, വ്യത്യസ്തമായ ഒരു യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയാണ് കൊണ്ടുപോകുന്നത് - സ്റ്റാർ വാർസ്, ഹാരി പോട്ടർ, മുതലായവ അവർ പ്രശ്നങ്ങൾ, സംഘർഷങ്ങൾ കണ്ടുപിടിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ, യഥാർത്ഥ ആളുകൾക്ക് സംഘർഷങ്ങളോ പ്രശ്നങ്ങളോ കുറവൊന്നുമില്ല. എന്നാൽ ചില കാരണങ്ങളാൽ കലാകാരന്മാർ അവരെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. എന്തുകൊണ്ട്?

അല്ലെങ്കിൽ അവർ കലാകാരന്മാരല്ലേ? എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത്തരം കല നിലവിലില്ല - ഇത് സാങ്കേതികവിദ്യയുടെയും ഉജ്ജ്വലമായ ചിത്രങ്ങളുടെയും ഉയർന്ന വികസനം മാത്രമാണ്.

"ഞാൻ വാരാന്ത്യത്തിൽ കുട്ടികളെ ഡിസ്നിലാന്റിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി" എന്ന് എന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ പറയുമ്പോൾ, അവരുടെ സന്തോഷം എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. നിങ്ങൾ കുട്ടികളെ മൃഗശാലയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുമായിരുന്നു - തത്സമയ കുരങ്ങുകൾ അവിടെ ശാഖകളിൽ ചാടുന്നത് അവർ കാണുമായിരുന്നു. ഇത് കൂടുതൽ മികച്ചതാണ്!

- മരണത്തെക്കുറിച്ചും പണത്തെക്കുറിച്ചും മാത്രം എഴുതുന്നത് അർത്ഥവത്താണെന്ന് ബൽസാക്ക് പറഞ്ഞതായി തോന്നുന്നു, കാരണം ഇത് മാത്രമാണ് ആളുകൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളത്. ഈ പട്ടികയിൽ നിങ്ങൾ എന്ത് വികാരം ചേർക്കും?

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം സ്നേഹമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അതിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും - കുട്ടികൾക്കും ഭാര്യയ്ക്കും, ഒരു കാമുകനോ അല്ലെങ്കിൽ യജമാനത്തിയോ, നിങ്ങൾ ജീവിക്കുന്ന സമയം വരെ.

സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ സംഗീതത്തിലേക്ക് ബാലെ. ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ.
കൊറിയോഗ്രാഫർ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്, കണ്ടക്ടർ വ്‌ളാഡിമിർ ആൻഡ്രോനോവ്, ആർട്ടിസ്റ്റ് ജീൻ-മൈക്കൽ വിൽമോട്ട്

"സ്പെയിഡുകളുടെ രാജ്ഞി" എന്ന പേരിൽ ഏത് തരത്തിലുള്ള ഓപ്പറേറ്റാണ് കടന്നുപോകുന്നത് ... അത് ബാലെ ആണെങ്കിലും. ഓപ്പറ സംഗീതമല്ല, സിംഫണിക് സംഗീതമാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നതെങ്കിലും, ചൈക്കോവ്സ്കി സൃഷ്ടിച്ച സിംഫണിയുടെ സംഗീതം ഒപെറയോട് ചേർന്ന് ഒരേ ദുരന്ത സർക്കിളിലാണ്.

ഞാൻ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ പോസ്റ്റർ കടന്നുപോയില്ല ...

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന "ഫ്രഞ്ച് ബാലെ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ ഏറ്റവും ഫ്രഞ്ച്", ഒന്നിലധികം തവണ റഷ്യൻ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിനെ" അഭിസംബോധന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, പുഷ്കിന്റെ നരകത്തിലെ "കഥ" യുടെ വഞ്ചനാപരമായ അശ്രദ്ധമായ ലാളിത്യവും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ വലിയ ആത്മീയ പിരിമുറുക്കവും സംഗീതം. ഓപ്പറയുടെ സ്കോർ ഉപയോഗിച്ചുള്ള പരീക്ഷണങ്ങൾ വിജയത്തിലേക്ക് നയിച്ചില്ല, കൂടാതെ നൃത്തസംവിധായകൻ താൻ സൃഷ്ടിച്ച സ്ക്രിപ്റ്റ് ആറാമത്തെ പാഥെറ്റിക് സിംഫണിയിൽ ലയിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. പെറ്റിറ്റ് തിരഞ്ഞെടുത്തത് ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തിന്റെ നൃത്തമല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹം എപ്പോഴും ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ഒരു ആഖ്യാന ബാലെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പാതയാണ്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അവസാന സൃഷ്ടിയുടെ സംഗീതത്തിന് തന്റെ ലിബ്രെറ്റോ അനുയോജ്യമാണെന്ന് നൃത്തസംവിധായകൻ തന്നെ വിശ്വസിക്കുന്നു, എപ്പിസോഡുകളും സിംഫണിയുടെ മുഴുവൻ ഭാഗങ്ങളും വിപരീതമാക്കിയ ഏക ഇളവ്. തത്ഫലമായി, ബാലെയിലെ സംഗീത നാടകീയത, സിംഫണിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, എന്നാൽ സ്കോർ പരിഷ്ക്കരിച്ചത് സംവിധായകൻ തന്നെ വളരെ ഭംഗിയായി ചെയ്തു.

കൗണ്ടസ്, ലിസ, ചെക്കലിൻസ്കി, കളിക്കാർ എന്നിവരോടൊപ്പമുള്ള ഹെർമന്റെ മോണോലോഗുകൾ-ഡയലോഗുകളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ് റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന്റെ ബാലെ നിർമ്മാണം. ഹാംലെറ്റിനെ പോലെ, പ്രകടനത്തിലുടനീളം ഹെർമൻ ശരിക്കും സ്വന്തം അഹങ്കാരവുമായി നിരന്തരമായ ടെൻഷൻ ആശയവിനിമയത്തിലായിരുന്നു.

ബാലെയിലെ കൊറിയോഗ്രാഫിക് പദാവലി ക്ലാസിക്കുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, പക്ഷേ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഗണ്യമായി പരിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. ഇവിടെ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് നൃത്ത ഭാഷാ മേഖലയിൽ ചില ആഗോള കണ്ടെത്തലുകൾ നടത്തിയെന്ന് പറയാനാവില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൈയ്യക്ഷരം നന്നായി തിരിച്ചറിയാം, മാസ്റ്റർ, തോന്നുന്നു, ഈ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, സംവിധായകൻ എപ്പിസോഡുകൾ എങ്ങനെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, ടെൻഷൻ എങ്ങനെ വിതരണം ചെയ്യുന്നു, പ്ലാസ്റ്റിക് ടെമ്പോയെ സംഗീതവുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു, വെളിച്ചത്തിലും നിറത്തിലും എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു - മറ്റുള്ളവയിൽ വാക്കുകൾ, ഷോയുടെ നാടകത്തിൽ. ഇത്, ഉത്പാദനത്തിന്റെ പ്രധാന നേട്ടമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

ക്രിയേറ്റീവ് പ്രോജക്റ്റ് നടപ്പിലാക്കുന്നതിനായി റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് സ്വയം പ്രകടനക്കാരെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം തിരഞ്ഞെടുത്തു, മറ്റാരുമായും പ്രവർത്തിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു അഭിനേതാവ് മാത്രമാണ് ഇവിടെ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്.

നിക്കോളായ് സിസ്കരിഡ്‌സെയിൽ, പെറ്റിറ്റ് ഗംഭീരമായ ശരീരരേഖകൾ, സ്വഭാവം, നാഡീ കലാപരമായ സ്വഭാവം, ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള സാങ്കേതികത എന്നിവയുള്ള ഒരു നർത്തകി-നടനെ കണ്ടെത്തി. ഒരു ഉന്മാദിയുടെ അഭിനിവേശത്തോടെ, പെറ്റിറ്റ് നിരവധി നൃത്ത ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നായകനെ കയറ്റി.

സിസ്കരിഡ്സെ സ്വന്തമായി വളരെ നല്ലതാണ്: ആകാൻ, ചുവടുവെച്ച്, ചാടുക, പോസുകളുടെ ശാന്തമായ പൂർണ്ണത, ഒടുവിൽ, പുരുഷ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ മനോഹാരിത - എല്ലാം അവനോടൊപ്പമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ചില സമയങ്ങളിൽ, ചില നാർസിസം അദ്ദേഹത്തെ സാധാരണ റൊമാന്റിക് വേഷത്തിൽ അടയ്ക്കുന്നു. റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന്റെ യഥാർത്ഥ പദാവലി മനസ്സിലാക്കിയ അദ്ദേഹം ചിലപ്പോൾ പെട്ടെന്നുതന്നെ ജിസെല്ലിൽ നിന്ന് ആൽബർട്ട് ആയിത്തീരുന്നു ... പക്ഷേ, പ്രകടനത്തിന്റെ നൈപുണ്യത്തോടെ നിർമ്മിച്ച നാടകം നായകനെ മരണത്തിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുന്നു, നർത്തകി റൊമാന്റിസത്തെയും വളർന്നുവരുന്ന എല്ലാ സാങ്കേതിക ബുദ്ധിമുട്ടുകളെയും മറക്കുന്നു. അതിന്റെ ചുഴലിക്കാറ്റ് സ്പിന്നുകളുമായി ചാടുന്നു (അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒരു സ്ഥലത്ത് നിന്ന്!) നിങ്ങളുടെ ശ്വാസം എടുക്കുന്ന ഒരു powerർജ്ജസ്വലമായ ശക്തി ഉണ്ടായിരിക്കുക. ഹെർമൻ സിസ്കരിഡ്‌സെ ഫൈനലിലേക്ക് പറക്കുകയാണെന്ന ധാരണ, വാസ്തവത്തിൽ ചലനങ്ങൾ കൂടുതൽ വിശാലവും വേഗത കുറഞ്ഞതുമാണെങ്കിലും. പിരിമുറുക്കം ശക്തി പ്രാപിക്കുന്നു, പൾസ് വേഗത്തിലാകുന്നു, സിംഫണിയുടെ സമാപന ഭാഗത്തിന്റെ ദാരുണമായ യാത്രയുടെ അനിവാര്യത ഹെർമനെ അവിശ്വസനീയമായ ശക്തിയോടെ ഒരു നിന്ദയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഒരു ഹ്രസ്വവും മിക്കവാറും വിചിത്രമായ ഞെട്ടലും - എല്ലാം അവസാനിച്ചു ... പിരിമുറുക്കം വർദ്ധിക്കുന്നത് ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരന് മാത്രമാണ്.

പെറ്റിയയുടെയും സിസ്കരിഡ്സെയുടെയും നായകൻ "ചെറിയ ആളുകൾ" എന്ന വിഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ളവനല്ല, നിമിഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ അവൻ വികൃതനായിരുന്നു (മുട്ടുകുത്തി, കാലുകൾ മാറി, തോളുകൾ), മിക്കവാറും തകർന്നു (കാൽമുട്ടിൽ ഇഴഞ്ഞ്, നർത്തകി രൂപാന്തരപ്പെട്ട രൂപത്തിൽ ലെറ്റ്മോഷനുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, പ്രധാന മോണോലോഗുകളുടെ പ്ലാസ്റ്റിക് സ്കോറിൽ ആവർത്തിച്ച് ആവർത്തിച്ചവ). ചിലപ്പോൾ അവൻ ഒരു കാപ്രിസിയസ്, ആവശ്യപ്പെടുന്ന, ചിലപ്പോൾ നിഷ്കളങ്കനായ ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു: കൗണ്ടസിന്റെ അപ്രതീക്ഷിത മരണത്തിന് ശേഷം പിസ്റ്റളിലെ ആശ്ചര്യകരമായ രൂപം എന്താണ്!

1935 ൽ പ്രസിദ്ധമായ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" ലെ മേയർഹോൾഡിനെ പോലെ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ഹെർമന്റെയും ലിസയുടെയും പ്രണയബന്ധത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകിയില്ല. പെൺകുട്ടി സentlyമ്യമായി മുൻകൈയെടുക്കുന്ന മുഴുവൻ എപ്പിസോഡും ഇതാണ്. ഹെർമാന്റെ പ്രണയത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം കാർഡുകളുടെ രഹസ്യത്തിനായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വേദനാജനകമായ തിരയലുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - നായകന്റെ പ്രധാന മോണോലോഗുകളിലൊന്നിന്റെ സംഗീത അടിത്തറയും ലിസയുമായുള്ള ഒരു ഡ്യുയറ്റും സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ വശമാണ്. ലിസയുമായുള്ള ഡ്യുയറ്റ് ലളിതമാണ്, പക്ഷേ വളരെ നല്ലത്, ശുദ്ധമായ ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തവും അവളുടെ രൂപത്തിന്റെ മനോഹാരിതയുമുള്ള യഥാർത്ഥ കുലീനയായ സ്വെറ്റ്‌ലാന ലുങ്കിനയ്ക്ക് നന്ദി. ഈ ഡ്യുയറ്റിന്റെ അവസാനം രസകരമാണ്: ലിസ ഹെർമാന്റെ തല പതുക്കെ തന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞ് അവനെ ചുംബിച്ച് ഓടിപ്പോയി. പക്ഷേ അയാൾ മടങ്ങുന്നു - കയ്യിൽ ഒരു താക്കോലുമായി.

പ്രണയത്തിന്റെ മാന്ത്രികത തൽക്ഷണം അലിഞ്ഞുപോകുന്നു. കൂടുതൽ - മറ്റൊരു കാമുകനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച. നരച്ച മുടിയുള്ള, മിക്കവാറും അവയവങ്ങളില്ലാത്ത ഒരു ജീവിയുമായി, ഹെർമൻ ഒരു തുണി പാവയെപ്പോലെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെ ഹെർമൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും അപേക്ഷിക്കുകയും ബലാത്സംഗം ചെയ്യുകയും ലാളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൾ, കൗണ്ടസ്, ഇൽസി ലീപ്പ, കൊതിക്കുന്നു, വിറയ്ക്കുന്നു, തകർക്കുന്നു, പക്ഷേ ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല. അവളുടെ മരണവും തൽക്ഷണവും ഞെട്ടിക്കുന്നതുമാണ്: മാരകമായി മുറിവേറ്റ പക്ഷിയുടെ ചിറകുകൾ തെറിച്ചതിൽ നിന്ന് ...

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന്റെ പ്രകടനത്തിലെ കൗണ്ടസ് ഇൽസി ലീപ്പ ബാലെറിനയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച മണിക്കൂറാണ്, ഒരുപക്ഷേ, അവളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഒരു യഥാർത്ഥ റോളിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സംവിധായകൻ കണ്ടുപിടിച്ച ഇമേജുമായി തികച്ചും ലയിപ്പിക്കുന്നതും അതേ സമയം കഥാപാത്രവും അവതാരകനും തമ്മിലുള്ള അകലം നിലനിർത്തുന്നതുമായ ഒരു സംഭവമാണിത്. ഇരുണ്ട, അഴുകിയ ഇന്ദ്രിയത ബുദ്ധി, ഗുസ്തി അഭിനിവേശം - വിചിത്രമായ വിരോധാഭാസം എന്നിവയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ലീപ്പയുടെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, സംഗീതത, അഭിനയ പ്രതിഭ, അതിശയകരമാംവിധം വഴങ്ങുന്ന കൈകൾ എന്നിവയാണ് നൃത്തസംവിധായകനും നർത്തകിയും ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിച്ചത്.

കൗണ്ടസിന്റെ വസ്ത്രത്തിന്റെ നിറവും സിലൗറ്റ് പരിവർത്തനങ്ങളും ഗംഭീരമാണ്: ഒരു ലോഹ ഷീനിനൊപ്പം ഒരു ഇരുണ്ട മേലങ്കി രക്തക്കുഴലുകളുടെ കൊഴുപ്പുകളുള്ള ഒരു മേലങ്കിക്ക് മുകളിൽ എറിയുന്നു - കൊടുമുടി ചിഹ്നത്തിന്റെ രൂപരേഖ ഒരാൾക്ക് essഹിക്കാൻ കഴിയും; അവരുടെ കീഴിൽ കറുപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ഇളം ചാരനിറമുള്ള ഒരു വസ്ത്രം ശരീരത്തിൽ ഒഴുകുന്നു.

ഇളം പിങ്ക്, മഞ്ഞ എന്നിവയുടെ ചെറുതായി ശ്രദ്ധേയമായ സ്പ്ലാഷുള്ള പ്രകടനത്തിലെ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന വെള്ള-ചാര-കറുത്ത ഗ്രാഫിക്സ്, അതിന്റെ എല്ലാ ഷേഡുകളിലും ക്രമേണ കടും ചുവപ്പ് ആരംഭിക്കുന്നത് ഒരു പ്രത്യേക വിഷയമാണ്. ഗ്രാഫിക് ഡിസൈൻ തികച്ചും ഒരു ഫാഷൻ ഫാഷനാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ജീൻ-മൈക്കൽ വിൽമോട്ടും (സെറ്റ് ഡിസൈൻ) പ്രത്യേകിച്ച് ലൂയിസ് സ്പിനാറ്റെല്ലിയും (വസ്ത്രങ്ങൾ) പ്രകടനം രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത തന്ത്രവും അഭിരുചിയും ഉയർന്ന ശൈലിയിലുള്ള പ്രതിഭാസത്തിന്റെ മനോഹാരിത നൽകി. ഇവിടെ ലാളിത്യവും സുതാര്യതയും - പുഷ്കിന്റെ ഗദ്യത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ വ്യക്തതയിൽ നിന്ന്, കേക്ക് ചെയ്ത രക്തത്തിന്റെ നിറം - ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഹാർമണികളുടെ വേദനയിൽ നിന്നും, പ്രകടനത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ലക്കോണിക് ഇമേജും ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ തുളച്ചുകയറുന്ന പിരിമുറുക്കത്തിന് ഉത്തമമായ എതിർകേന്ദ്രം സൃഷ്ടിച്ചു. അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ഘട്ട രൂപവും.

പ്രകടനത്തിന്റെ രചനയിൽ, അവസാനത്തേതും അല്ലാത്തതുമായ ഒരു റോൾ ബഹുജന രംഗങ്ങൾക്ക് നിയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. ഇവിടെ വിളിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കോർപ്സ് ഡി ബാലെയുടെ പങ്ക് തുടർന്നുള്ള ഓരോ രൂപത്തിലും വർദ്ധിക്കുന്നു. പല ഭാഗങ്ങളിലും പ്രശസ്തമായ വാൾട്ട്സ് പന്തിന്റെ എപ്പിസോഡിൽ പരമ്പരാഗതമായി നൃത്തം ചെയ്തിട്ടുണ്ടെങ്കിലും ഇത് വളരെ മനോഹരമാണ്. അവസാന രംഗത്തിൽ, ചൂതാട്ട മേശയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള നർത്തകരുടെ കൂട്ടം അസ്വസ്ഥജനകമായ ചലനാത്മക പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഹെർമനും ചെക്കലിൻസ്കിയും തമ്മിലുള്ള ഇതിനകം തന്നെ ഏതാണ്ട് പാന്റോമൈൽ പോരാട്ടത്തോടൊപ്പം.

ചില സമയങ്ങളിൽ സംവിധായകൻ എങ്ങനെ സ്വയം വിശ്വസിക്കുന്നില്ലെന്ന് കാണുന്നത് വിചിത്രമാണ് - ഹെർമാനും ചെകലിൻസ്കിയും ഉൾപ്പെടെ എല്ലാ കളിക്കാരും വലിച്ചെറിയപ്പെട്ട കൈപ്പത്തി എറിയുന്ന കാർഡ് പോലെ കളിക്കുന്നു. കൗണ്ടസിന്റെ കാര്യത്തിൽ, ഇത് സംവിധായകന് പര്യാപ്തമായി തോന്നുന്നില്ല - ഒരു നല്ല പഴയ ഡ്രം ബാലെയുടെ വ്യക്തമായ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ പോലെ കാണപ്പെടുന്ന വ്യാജ കാർഡ്ബോർഡ് ബോക്സുകൾ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. നാടകത്തിൽ വളരെയധികം ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന പ്രകോപനങ്ങളൊന്നുമില്ല, പക്ഷേ അവ അവിടെയുണ്ട്. നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് ചെയ്യാൻ കഴിയും ...

ബോൾഷോയിയുടെ വേദിയിലെ മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം പരിഹരിക്കാൻ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന് കഴിഞ്ഞോ എന്ന് ബാലെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ സ്റ്റേജ് ജീവിതം കാണിക്കും. എന്നാൽ റഷ്യൻ നർത്തകരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ അഭിനിവേശം ഉണർത്താൻ ഫ്രഞ്ച് കൊറിയോഗ്രാഫറിന് കഴിഞ്ഞു എന്നത് ഒരു വസ്തുതയാണ്, വളരെ സന്തോഷകരമാണ്. ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ബോൾഷോയ് ബാലെയിൽ പ്രധാനപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും ഒടുവിൽ സംഭവിച്ചു.

നവംബർ 2001

ലേഖനം I. Zakharkin- ന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.