ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ (1770-1827)

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് ബീഥോവൻ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പകുതി ജീവിച്ചതെങ്കിലും, അദ്ദേഹം ആധുനിക കാലത്തെ സംഗീതസംവിധായകനാണ്. യൂറോപ്പിന്റെ ഭൂപടം വീണ്ടും വരച്ച വലിയ പ്രക്ഷോഭങ്ങളുടെ ഒരു സാക്ഷി - 1789 ലെ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം, നെപ്പോളിയൻ യുദ്ധങ്ങൾ, പുനരുദ്ധാരണ കാലഘട്ടം - അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, പ്രാഥമികമായി സിംഫണിക്, ഗംഭീരമായ പ്രക്ഷോഭങ്ങൾ. വീരോചിതമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ സംഗീതത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ സംഗീതസംവിധായകർക്ക് ആർക്കും കഴിഞ്ഞില്ല - ഒരാളുടെയല്ല, മുഴുവൻ ജനങ്ങളുടെയും, മുഴുവൻ മനുഷ്യരാശിയുടെയും. അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പുള്ള സംഗീതജ്ഞരെപ്പോലെ, ബീഥോവൻ രാഷ്ട്രീയത്തിലും സാമൂഹിക സംഭവങ്ങളിലും താൽപ്പര്യമുള്ളവനായിരുന്നു, ചെറുപ്പത്തിൽ സ്വാതന്ത്ര്യം, സമത്വം, സാഹോദര്യം തുടങ്ങിയ ആശയങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു, ഒപ്പം തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ അവരോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്തുകയും ചെയ്തു. സാമൂഹ്യനീതിയുടെ ഉയർന്ന ബോധമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ അവകാശങ്ങൾ - ഒരു സാധാരണക്കാരന്റെയും മിടുക്കനായ ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെയും അവകാശങ്ങൾ - വിയന്നീസ് രക്ഷാധികാരികൾക്ക് മുന്നിൽ, "പ്രഭുക്കന്മാർ" എന്ന് അദ്ദേഹം വിളിച്ചതുപോലെ, ധൈര്യത്തോടെ, കഠിനമായി പ്രതിരോധിച്ചു: "ഉണ്ട്, ഉണ്ടാകും. ആയിരക്കണക്കിന് രാജകുമാരന്മാർ. ബീഥോവൻ - ഒന്ന് മാത്രം!

സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗമാണ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പങ്ക് സിംഫണികൾ വഹിക്കുന്നു. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകൾ രചിച്ച സിംഫണികളുടെ എണ്ണം എത്ര വ്യത്യസ്തമാണ്! അവരിൽ ആദ്യത്തേത്, ബീഥോവന്റെ അദ്ധ്യാപകനായ ഹെയ്ഡൻ (എന്നിരുന്നാലും, 77 വർഷം ജീവിച്ചിരുന്നു) നൂറിലധികം പേരുണ്ട്. നേരത്തെ മരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളയ സഹോദരൻ മൊസാർട്ടിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത 30 വർഷമായി തുടർന്നു, രണ്ടര മടങ്ങ് കുറവാണ്. ഹെയ്‌ഡൻ തന്റെ സിംഫണികൾ പരമ്പരയിൽ എഴുതി, പലപ്പോഴും ഒരൊറ്റ പ്ലാൻ അനുസരിച്ച്, മൊസാർട്ടിന്, അവസാനത്തെ മൂന്ന് വരെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികളിൽ വളരെയധികം സാമ്യമുണ്ട്. ബീഥോവൻ തികച്ചും വ്യത്യസ്തനാണ്. ഓരോ സിംഫണിയും ഒരു അദ്വിതീയ പരിഹാരം നൽകുന്നു, കാൽനൂറ്റാണ്ടിനിടെ അവരുടെ എണ്ണം പത്തിൽ പോലും എത്തിയിട്ടില്ല. തുടർന്ന്, സിംഫണിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒമ്പതാമത്തേത് സംഗീതസംവിധായകർ അവസാനത്തേതായി മനസ്സിലാക്കി - പലപ്പോഴും അത് ശരിക്കും ആയിത്തീർന്നു - ഷുബർട്ട്, ബ്രൂക്നർ, മാഹ്ലർ, ഗ്ലാസുനോവ് ... പരസ്പരം.

ഒരു സിംഫണി പോലെ, മറ്റ് ക്ലാസിക്കൽ വിഭാഗങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു - ഒരു പിയാനോ സോണാറ്റ, ഒരു സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്, ഒരു ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരി. ഒരു മികച്ച പിയാനിസ്റ്റ് ആയതിനാൽ, ഒടുവിൽ ക്ലാവിയറിനെ ഉപേക്ഷിച്ച ബീഥോവൻ, പിയാനോയുടെ അഭൂതപൂർവമായ സാധ്യതകൾ വെളിപ്പെടുത്തി, മൂർച്ചയുള്ളതും ശക്തവുമായ മെലഡിക് ലൈനുകൾ, പൂർണ്ണമായ ശബ്‌ദമുള്ള ഭാഗങ്ങൾ, വിശാലമായ സ്വരങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് സോണാറ്റകളും കച്ചേരികളും പൂരിതമാക്കി. സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ അവയുടെ സ്കെയിൽ, വ്യാപ്തി, ദാർശനിക ആഴം എന്നിവയാൽ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു - ഈ വിഭാഗത്തിന് ബീഥോവനിൽ അതിന്റെ ചേമ്പർ രൂപം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. സ്റ്റേജിനായുള്ള സൃഷ്ടികളിൽ - ദുരന്തങ്ങൾക്കുള്ള ഓവർചറുകളും സംഗീതവും ("എഗ്‌മോണ്ട്", "കൊറിയോലനസ്"), പോരാട്ടം, മരണം, വിജയം എന്നിവയുടെ അതേ വീരോചിതമായ ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവയ്ക്ക് "മൂന്നാം", "അഞ്ചാമത്", "എന്നിവയിൽ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ആവിഷ്കാരം ലഭിക്കുന്നു. ഒൻപതാം" - ഇപ്പോൾ ഏറ്റവും പ്രചാരമുള്ള സിംഫണികൾ. സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനെതിരായ പോരാട്ടം, ഒരു സ്ത്രീയുടെ വീരോചിതമായ നേട്ടം, വൈവാഹിക വിശ്വസ്തത എന്നിവയെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന സ്മാരകമായ, പ്രസന്നമായ ഗംഭീരമായ മാസ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരേയൊരു ഓപ്പറ ഫിഡെലിയോ പോലുള്ള ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഉയരങ്ങളിൽ എത്തിയെങ്കിലും കമ്പോസർ വോക്കൽ വിഭാഗങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല.

ബീഥോവന്റെ പുതുമ, പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന രചനകളിൽ, പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്തില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹം പ്രശസ്തി നേടി. റഷ്യയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനപ്രീതിയെങ്കിലും ഇതിന് തെളിവാണ്. തന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ അദ്ദേഹം മൂന്ന് വയലിൻ സോണാറ്റകൾ (1802) റഷ്യൻ ചക്രവർത്തിയായ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന് സമർപ്പിച്ചു; റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ ഉദ്ധരിച്ചിട്ടുള്ള ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ മൂന്ന് ഓപസ് 59 ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, വിയന്നയിലെ റഷ്യൻ പ്രതിനിധി എ.കെ. റസുമോവ്സ്കിക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം എഴുതിയ അഞ്ചാമത്തെയും ആറാമത്തെയും സിംഫണികൾ; അവസാനത്തെ അഞ്ച് ക്വാർട്ടറ്റുകളിൽ മൂന്നെണ്ണം 1822-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ക്വാർട്ടറ്റിൽ സെല്ലോ വായിച്ച പ്രിൻസ് എൻ. ബി. ഗോളിറ്റ്‌സിൻ സംഗീതജ്ഞന് ഓർഡർ ചെയ്തു. അതേ ഗോളിറ്റ്സിൻ 1824 മാർച്ച് 26 ന് റഷ്യയുടെ തലസ്ഥാനത്ത് സോലിം മാസ്സിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനം സംഘടിപ്പിച്ചു. ബീഥോവനെ ഹെയ്ഡൻ, മൊസാർട്ട് എന്നിവരുമായി താരതമ്യം ചെയ്തുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം സംഗീതസംവിധായകന് എഴുതി: "സംഗീതത്തിലെ മൂന്നാമത്തെ നായകന്റെ സമകാലികനാണെന്നതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്, ഈ വാക്കിന്റെ പൂർണ്ണ അർത്ഥത്തിൽ ഈണത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിന്റെയും ദൈവം എന്ന് വിളിക്കാം ... നിങ്ങളുടെ പ്രതിഭ നൂറ്റാണ്ടിന് മുന്നിലാണ്." 1770 ഡിസംബർ 16 ന് ബോണിൽ ജനിച്ച ബീഥോവന്റെ ജീവിതം കഷ്ടപ്പാടുകളും ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അത് തകർന്നില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീര സ്വഭാവം കെട്ടിച്ചമച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ ഏറ്റവും വലിയ ഗവേഷകനായ ആർ. റോളണ്ട് ബീഥോവന്റെ ജീവചരിത്രം "ഹീറോയിക് ലൈവ്സ്" എന്ന സൈക്കിളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

ഒരു സംഗീത കുടുംബത്തിലാണ് ബീഥോവൻ വളർന്നത്. മുത്തച്ഛൻ, മെച്ചെനിൽ നിന്നുള്ള ഫ്ലെമിംഗ്, ഒരു ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായിരുന്നു, പിതാവ് ഒരു കോടതി ചാപ്പൽ ഗായകനായിരുന്നു, അദ്ദേഹം ഹാർപ്സികോർഡ്, വയലിൻ എന്നിവ വായിക്കുകയും രചനാ പാഠങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്തു. നാല് വയസ്സുള്ള മകന്റെ പ്രഥമ ഗുരുവായി പിതാവ്. റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് എഴുതുന്നതുപോലെ, "അവൻ കുട്ടിയെ മണിക്കൂറുകളോളം ഹാർപ്സിക്കോർഡിൽ നിർത്തി അല്ലെങ്കിൽ വയലിൻ ഉപയോഗിച്ച് അവനെ പൂട്ടി, ക്ഷീണിതനായി കളിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചു. തന്റെ മകനെ കലയിൽ നിന്ന് എന്നെന്നേക്കുമായി പിന്തിരിപ്പിച്ചില്ല എന്നത് അതിശയകരമാണ്. പിതാവിന്റെ മദ്യപാനം കാരണം, ലുഡ്‌വിഗിന് നേരത്തെ തന്നെ ഉപജീവനം ആരംഭിക്കേണ്ടി വന്നു - തനിക്കുവേണ്ടി മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ കുടുംബത്തിനും. അതിനാൽ, അവൻ പത്താം വയസ്സുവരെ മാത്രം സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ തെറ്റുകളോടെ എഴുതി, ഗുണനത്തിന്റെ രഹസ്യം ഒരിക്കലും മനസ്സിലാക്കിയില്ല; സ്വയം അഭ്യസിച്ചു, നിരന്തരമായ ജോലിയോടെ, അദ്ദേഹം ലാറ്റിൻ (വായിച്ചു നന്നായി വിവർത്തനം ചെയ്തു), ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ (തന്റെ മാതൃഭാഷയിലുള്ള ജർമ്മൻ ഭാഷയേക്കാൾ വലിയ പിശകുകളോടെ എഴുതിയത്) എന്നിവയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി.

വ്യത്യസ്തവും നിരന്തരം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നതുമായ അധ്യാപകർ അദ്ദേഹത്തിന് ഓർഗൻ, ഹാർപ്‌സികോർഡ്, പുല്ലാങ്കുഴൽ, വയലിൻ, വയല എന്നിവ വായിക്കുന്നതിനുള്ള പാഠങ്ങൾ നൽകി. ലുഡ്‌വിഗിൽ രണ്ടാമത്തെ മൊസാർട്ടിനെ കാണാൻ സ്വപ്നം കണ്ട അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് - വലുതും സ്ഥിരവുമായ വരുമാനത്തിന്റെ ഉറവിടം - ഇതിനകം 1778 ൽ കൊളോണിൽ തന്റെ കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. പത്താം വയസ്സിൽ, ബീഥോവന് ഒടുവിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ അധ്യാപകൻ ഉണ്ടായിരുന്നു - കമ്പോസറും ഓർഗനിസ്റ്റുമായ എക്സ് ജി നീഫെ, പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സിൽ ആൺകുട്ടി ഇതിനകം തിയേറ്റർ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ജോലി ചെയ്യുകയും കോടതി ചാപ്പലിൽ അസിസ്റ്റന്റ് ഓർഗനിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിക്കുകയും ചെയ്തു. യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ നിലനിൽക്കുന്ന ആദ്യത്തെ രചന അതേ വർഷത്തേതാണ് - പിയാനോയ്ക്കുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ: ഒരു തരം പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ പ്രിയങ്കരമായി. അടുത്ത വർഷം, മൂന്ന് സോണാറ്റകൾ പൂർത്തിയായി - ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നിലേക്കുള്ള ആദ്യ അഭ്യർത്ഥന.

പതിനാറാം വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹം ജന്മനാടായ ബോണിൽ ഒരു പിയാനിസ്റ്റും (അദ്ദേഹത്തിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു) സംഗീതസംവിധായകനുമായി പരക്കെ അറിയപ്പെടുന്നു, പ്രഭു കുടുംബങ്ങൾക്ക് സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകുകയും ഇലക്ടറുടെ കോടതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മൊസാർട്ടിനൊപ്പം പഠിക്കാൻ ബീഥോവൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു, 1787-ൽ അവനെ വിയന്നയിൽ കാണാൻ പോകുന്നു, അവന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളിൽ അവനെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, പക്ഷേ അമ്മയുടെ മാരകമായ അസുഖം കാരണം, അവൻ ബോണിലേക്ക് മടങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനായി. മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, വിയന്നയിൽ നിന്ന് ലണ്ടനിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ, ബോൺ ഹെയ്ഡനെ സന്ദർശിക്കുകയും 1792-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് പര്യടനത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങുകയും ബീഥോവനെ വിദ്യാർത്ഥിയായി എടുക്കാൻ സമ്മതിക്കുകയും ചെയ്തു.

ജർമ്മനിയിലെ പല പുരോഗമനവാദികളെയും പോലെ, മനുഷ്യരാശിയുടെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ ദിവസമായി ബാസ്റ്റിലെ കൊടുങ്കാറ്റിനെ വാഴ്ത്തിയ 19 വയസ്സുള്ള ഒരു യുവാവിനെ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം പിടികൂടി. ഓസ്ട്രിയയുടെ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് മാറിയ ബീഥോവൻ വിപ്ലവകരമായ ആശയങ്ങളോടുള്ള ഈ അഭിനിവേശം നിലനിർത്തി, ഫ്രഞ്ച് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ അംബാസഡറായ യുവ ജനറൽ ജെ ബി ബെർണഡോട്ടുമായി ചങ്ങാത്തം കൂടുകയും പിന്നീട് അംബാസഡറോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്ന പ്രശസ്ത പാരീസിയൻ വയലിനിസ്റ്റ് ആർ.ക്രൂറ്റ്‌സറെ സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. Kreutzer എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സോണാറ്റ. 1792 നവംബറിൽ ബീഥോവൻ വിയന്നയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. ഏകദേശം ഒരു വർഷത്തോളം, അദ്ദേഹം ഹെയ്ഡനിൽ നിന്ന് കോമ്പോസിഷൻ പാഠങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു, പക്ഷേ, അവയിൽ തൃപ്തനാകാതെ, ഐ. ആൽബ്രെക്റ്റ്സ്ബെർഗർ, ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ എ. സാലിയേരി എന്നിവരോടൊപ്പം പഠിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തെ അദ്ദേഹം വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ബഹുമാനപൂർവ്വം സ്വയം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. രണ്ട് സംഗീതജ്ഞരും, റോളണ്ടിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബീഥോവൻ തങ്ങൾക്ക് ഒന്നും കടപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്ന് സമ്മതിച്ചു: "എല്ലാം വ്യക്തിപരമായ കഠിനമായ അനുഭവത്തിലൂടെയാണ് അവനെ പഠിപ്പിച്ചത്."

മുപ്പതാമത്തെ വയസ്സിൽ ബീഥോവൻ വിയന്ന കീഴടക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ ശ്രോതാക്കളുടെ ശക്തമായ ആനന്ദത്തിന് കാരണമാകുന്നു, ചിലർ പൊട്ടിക്കരയുന്നു. "വിഡ്ഢികൾ," സംഗീതജ്ഞൻ രോഷാകുലനാണ്. "ഇവ കലാപരമായ സ്വഭാവങ്ങളല്ല, കലാകാരന്മാർ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത് തീയിൽ നിന്നാണ്, അവർ കരയുന്നില്ല." ഏറ്റവും മികച്ച പിയാനോ സംഗീതസംവിധായകനായി അദ്ദേഹം അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, ഹെയ്ഡനെയും മൊസാർട്ടിനെയും മാത്രമേ അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളൂ. പോസ്റ്ററിലെ ബീഥോവന്റെ ഒരു പേര് മുഴുവൻ വീടുകളും ശേഖരിക്കുന്നു, ഏത് കച്ചേരിയുടെയും വിജയം ഉറപ്പാക്കുന്നു. അദ്ദേഹം വേഗത്തിൽ രചിക്കുന്നു - ട്രിയോസ്, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, ക്വിന്റ്റെറ്റുകൾ, മറ്റ് മേളങ്ങൾ, പിയാനോ, വയലിൻ സോണാറ്റാസ്, രണ്ട് പിയാനോ കൺസേർട്ടുകൾ, നിരവധി വ്യതിയാനങ്ങൾ, നൃത്തങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേനയ്ക്ക് കീഴിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരുന്നു. “ഞാൻ സംഗീതത്തിന്റെ ഇടയിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്; എന്തെങ്കിലും തയ്യാറായിക്കഴിഞ്ഞാൽ, ഞാൻ മറ്റൊന്ന് തുടങ്ങുന്നു ... ഞാൻ പലപ്പോഴും മൂന്നോ നാലോ കാര്യങ്ങൾ ഒരേസമയം എഴുതുന്നു.

ബീഥോവൻ ഉയർന്ന സമൂഹത്തിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരാധകരിൽ മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ രാജകുമാരൻ കെ. ലിഖ്‌നോവ്സ്‌കി ഉൾപ്പെടുന്നു (സംഗീത നിർമ്മാതാവ് അദ്ദേഹത്തിന് പാഥെറ്റിക് സോണാറ്റ സമർപ്പിക്കുന്നു, ഇത് സംഗീത യുവാക്കളുടെ സന്തോഷവും പഴയ പ്രൊഫസർമാരുടെ വിലക്കും ഉണർത്തി). അദ്ദേഹത്തിന് നിരവധി മനോഹരമായ പേരുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളുണ്ട്, അവരെല്ലാം അവരുടെ അധ്യാപകനുമായി ഉല്ലസിക്കുന്നു. അവൻ ബ്രൺസ്‌വിക്കിലെ യുവ കൗണ്ടസുകളുമായി മാറിമാറി ഒരേസമയം പ്രണയത്തിലാണ്, അവർക്കായി "എല്ലാം നിങ്ങളുടെ മനസ്സിലുണ്ട്" (അവരിൽ ഏതാണ്?) എന്ന ഗാനം അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു, കൂടാതെ അവരുടെ 16 വയസ്സുള്ള കസിൻ ജൂലിയറ്റ് ഗുയിസിയാർഡിയുമായി. വിവാഹം കഴിക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നു. "ലൂണാർ" എന്ന പേരിൽ പ്രശസ്തമായ തന്റെ സോണാറ്റ-ഫാന്റസി ഓപസ് 27 നമ്പർ 2 അവൾക്കായി അദ്ദേഹം സമർപ്പിച്ചു. എന്നാൽ ജൂലിയറ്റ് ബീഥോവനെ മാത്രമല്ല, സംഗീതജ്ഞനായ ബീഥോവനെയും വിലമതിച്ചില്ല: അവൾ കൗണ്ട് ആർ. ഗാലൻബെർഗിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അദ്ദേഹത്തെ ഒരു തിരിച്ചറിയപ്പെടാത്ത പ്രതിഭയായി കണക്കാക്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുകരണവും അമച്വർ ഓവർച്ചറുകളും ബീഥോവന്റെ സിംഫണികളേക്കാൾ ദുർബലമല്ല.

മറ്റൊരു, ശരിക്കും ഭയങ്കരമായ പ്രഹരം സംഗീതസംവിധായകനെ കാത്തിരിക്കുന്നു: 1796 മുതൽ തന്നെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന തന്റെ കേൾവിശക്തി ദുർബലമാകുന്നത് അനിവാര്യമായ ഭേദമാക്കാനാവാത്ത ബധിരതയെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു. "പകലും രാത്രിയും എന്റെ ചെവിയിൽ നിരന്തരമായ ശബ്ദവും മുഴക്കവും ഉണ്ട് ... എന്റെ ജീവിതം ദയനീയമാണ് ... ഞാൻ പലപ്പോഴും എന്റെ അസ്തിത്വത്തെ ശപിച്ചു," അവൻ ഒരു സുഹൃത്തിനോട് സമ്മതിക്കുന്നു. എന്നാൽ അയാൾക്ക് മുപ്പത് വയസ്സിനു മുകളിൽ പ്രായമുണ്ട്, അവൻ ചൈതന്യവും സർഗ്ഗാത്മകതയും നിറഞ്ഞവനാണ്. പുതിയ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, "ആദ്യം", "രണ്ടാം" സിംഫണികൾ, "മൂന്നാം" പിയാനോ കച്ചേരി, ബാലെ "ദി വർക്ക്സ് ഓഫ് പ്രൊമിത്യൂസ്", അസാധാരണ ശൈലിയിലുള്ള പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ - ഒരു ശവസംസ്കാര മാർച്ചിനൊപ്പം, പാരായണം മുതലായവ.

ഒരു ഡോക്ടറുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, കമ്പോസർ 1802 ലെ വസന്തകാലത്ത് തലസ്ഥാനത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ, പച്ച കുന്നുകളിലെ മുന്തിരിത്തോട്ടങ്ങൾക്കിടയിൽ ശാന്തമായ ഹൈലിജൻസ്റ്റാഡ് ഗ്രാമത്തിൽ താമസമാക്കി. ഇവിടെ, ഒക്ടോബർ 6-10 തീയതികളിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ സഹോദരന്മാർക്ക് ഒരു നിരാശാജനകമായ ഒരു കത്ത് എഴുതുന്നു, ഇപ്പോൾ ഹീലിജൻസ്റ്റാഡ് ടെസ്‌റ്റമെന്റ് എന്നറിയപ്പെടുന്നു: “എന്നെ ശത്രുതയുള്ളവനും ദുശ്ശാഠ്യമുള്ളവനും ദുരുദ്ദേശ്യമുള്ളവനെന്നും കരുതുന്നവരോ വിളിക്കുന്നവരോ, നിങ്ങൾ എന്നോട് എത്ര അനീതിയാണ് കാണിക്കുന്നത്! നിങ്ങൾ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നതിൻറെ രഹസ്യ കാരണം നിങ്ങൾക്കറിയില്ല... എനിക്ക് മനുഷ്യ സമൂഹത്തിൽ വിശ്രമമില്ല, അടുപ്പമുള്ള സംഭാഷണങ്ങളില്ല, പരസ്‌പര പ്രവാഹങ്ങളില്ല. ഞാൻ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും തനിച്ചാണ് ... കുറച്ചുകൂടി, ഞാൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുമായിരുന്നു. ഒരു കാര്യം മാത്രം എന്നെ പിന്തിരിപ്പിച്ചു - എന്റെ കല. ഓ, എനിക്ക് തോന്നിയതെല്ലാം നിറവേറ്റുന്നതിന് മുമ്പ് ഈ ലോകം വിടുന്നത് എനിക്ക് അചിന്തനീയമായി തോന്നി. തീർച്ചയായും, കല ബീഥോവനെ രക്ഷിച്ചു. ഈ ദാരുണമായ കത്തിന് ശേഷം ആരംഭിച്ച ആദ്യത്തെ കൃതി പ്രശസ്തമായ ഹീറോയിക് സിംഫണി ആയിരുന്നു, ഇത് കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ കേന്ദ്ര കാലഘട്ടം മാത്രമല്ല, യൂറോപ്യൻ സിംഫണിയിൽ ഒരു പുതിയ യുഗവും തുറന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തെ വീരോചിതമെന്ന് വിളിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല - വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ പോരാട്ടത്തിന്റെ ചൈതന്യത്താൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു: ഓപ്പറ ലിയോനോറ, പിന്നീട് ഫിഡെലിയോ എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു, ഓർക്കസ്ട്രൽ ഓവർച്ചറുകൾ, സോണാറ്റ ഓപസ് 57, അപ്പാസിയോണറ്റ (പാഷനേറ്റ്), അഞ്ചാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ. , അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി. എന്നാൽ അത്തരം ചിത്രങ്ങൾ ബീഥോവനെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല: "അഞ്ചാമത്" എന്നതിനൊപ്പം "പാസ്റ്ററൽ" സിംഫണിയും പിറവിയെടുക്കുന്നു, "അപ്പാസിയോനറ്റ" എന്നതിന് അടുത്തായി - "അറോറ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സോണാറ്റ ഓപസ് 53 (ഈ തലക്കെട്ടുകൾ രചയിതാവിന്റെതല്ല), തീവ്രവാദി "അഞ്ചാമത്തെ" കച്ചേരിക്ക് മുമ്പായി സ്വപ്നതുല്യമായ "ഫോർത്ത്". ഈ സമ്പന്നമായ ക്രിയാത്മക ദശകം പൂർത്തിയാക്കിയത് ഹെയ്ഡന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന രണ്ട് ചെറിയ സിംഫണികളാണ്.

എന്നാൽ അടുത്ത പത്ത് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, കമ്പോസർ സിംഫണിയിലേക്ക് തിരിയുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നു: നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ക്രമീകരണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഗാനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ വിവിധ ജനങ്ങളുടെ ഗാനങ്ങൾ റഷ്യൻ, ഉക്രേനിയൻ, പിയാനോ മിനിയേച്ചറുകൾ - ഈ വർഷങ്ങളിൽ ജനിച്ച റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്. , സമീപത്ത് താമസിക്കുന്ന യുവ ഷുബെർട്ടിന് ). ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ പോളിഫോണിക് പാരമ്പര്യത്തോടുള്ള ബീഥോവന്റെ പ്രശംസ അവസാനത്തെ സോണാറ്റകളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ചിലർ ബാച്ചിനെയും ഹാൻഡലിനെയും അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ഫ്യൂഗുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അവസാനത്തെ പ്രധാന കോമ്പോസിഷനുകളിൽ സമാന സവിശേഷതകൾ അന്തർലീനമാണ് - അഞ്ച് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ (1822-1826), ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായത്, ഇത് വളരെക്കാലമായി നിഗൂഢവും കളിക്കാനാവാത്തതുമായി തോന്നി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ രണ്ട് സ്മാരക ഫ്രെസ്കോകളാൽ കിരീടമണിഞ്ഞിരിക്കുന്നു - 1824 ലെ വസന്തകാലത്ത് അവതരിപ്പിച്ച സോളം മാസ്സ്, ഒമ്പതാം സിംഫണി. അപ്പോഴേക്കും കമ്പോസർ പൂർണ്ണമായും ബധിരനായിരുന്നു. പക്ഷേ, വിധിക്കെതിരെ ധീരമായി പോരാടി. "എനിക്ക് വിധി തൊണ്ടയിൽ പിടിക്കണം. അവൾക്ക് എന്നെ തകർക്കാൻ കഴിയില്ല. ഓ, ആയിരം ജീവിതം ജീവിക്കുന്നത് എത്ര അത്ഭുതകരമാണ്! വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് അദ്ദേഹം ഒരു സുഹൃത്തിന് എഴുതി. ഒൻപതാമത്തെ സിംഫണിയിൽ, അവസാനമായി, പുതിയ രീതിയിൽ, സംഗീതജ്ഞനെ ജീവിതത്തിലുടനീളം ഇളക്കിമറിച്ച ആശയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള പോരാട്ടം, മനുഷ്യരാശിയുടെ ഐക്യത്തിന്റെ മഹത്തായ ആദർശങ്ങളുടെ സ്ഥിരീകരണം.

കമ്പോസറുടെ അപ്രതീക്ഷിത മഹത്വം കൊണ്ടുവന്നത് ഒരു ദശാബ്ദം മുമ്പ് എഴുതിയ ഒരു ഉപന്യാസമാണ് - ആകസ്മികമായ ഒരു രചന, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഭയ്ക്ക് യോഗ്യമല്ലാത്തത് - "വെല്ലിംഗ്ടൺ വിജയം, അല്ലെങ്കിൽ വിറ്റോറിയ യുദ്ധം", നെപ്പോളിയനെതിരെ ഇംഗ്ലീഷ് കമാൻഡറുടെ വിജയത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു. പീരങ്കിയും റൈഫിൾ വോളികളും അനുകരിക്കുന്ന കൂറ്റൻ ഡ്രമ്മുകളും പ്രത്യേക യന്ത്രങ്ങളുമുള്ള ഒരു സിംഫണിക്കും രണ്ട് സൈനിക ബാൻഡുകൾക്കുമുള്ള ശബ്ദായമാനമായ യുദ്ധ രംഗമാണിത്. കുറച്ചുകാലമായി, സ്വാതന്ത്ര്യസ്നേഹിയും ധീരനുമായ നവീകരണക്കാരൻ വിയന്നയിലെ കോൺഗ്രസിന്റെ വിഗ്രഹമായി മാറി - നെപ്പോളിയന്റെ വിജയികൾ, 1814 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ഓസ്ട്രിയയുടെ തലസ്ഥാനത്ത്, റഷ്യൻ ചക്രവർത്തി അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെയും ഓസ്ട്രിയൻ മന്ത്രി രാജകുമാരന്റെയും നേതൃത്വത്തിൽ ഒത്തുകൂടി. മെറ്റർനിച്ച്. ആന്തരികമായി, യൂറോപ്പിന്റെ എല്ലാ കോണുകളിലും സ്വാതന്ത്ര്യസ്നേഹത്തിന്റെ നേരിയ മുളകൾ പിഴുതെറിയുന്ന ഈ കിരീടധാരിയായ സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് ബീഥോവൻ വളരെ അകലെയായിരുന്നു: എല്ലാ നിരാശകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സംഗീതജ്ഞൻ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും സാർവത്രിക സാഹോദര്യത്തിന്റെയും യുവത്വ ആശയങ്ങളോട് വിശ്വസ്തനായി തുടർന്നു.

ബീഥോവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ആദ്യത്തേത് പോലെ തന്നെ പ്രയാസകരമായിരുന്നു. കുടുംബജീവിതം വിജയിച്ചില്ല, ഏകാന്തത, രോഗം, ദാരിദ്ര്യം എന്നിവയാൽ അവനെ വേട്ടയാടി. തന്റെ മകന് പകരക്കാരനാകേണ്ടിയിരുന്ന തന്റെ അനന്തരവന് തന്റെ എല്ലാ സ്നേഹവും നൽകി, പക്ഷേ അവൻ വഞ്ചകനും ഇരുമുഖമുള്ള ലോഫറും വ്യഭിചാരിയുമായി വളർന്നു, അത് ബീഥോവന്റെ ജീവിതം ചുരുക്കി.

1827 മാർച്ച് 26 ന് ഗുരുതരമായ വേദനാജനകമായ അസുഖം മൂലം കമ്പോസർ മരിച്ചു. റോളണ്ടിന്റെ വിവരണമനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ സ്വഭാവത്തെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുടെ ആത്മാവിനെയും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു: “പെട്ടെന്ന്, മഞ്ഞുവീഴ്ചയും ആലിപ്പഴവുമായി ഭയങ്കരമായ ഒരു ഇടിമിന്നൽ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു ... ഒരു ഇടിമുഴക്കം മുറിയെ വിറപ്പിച്ചു, ഒരു അപകീർത്തികരമായ പ്രതിഫലനത്താൽ പ്രകാശിച്ചു. മഞ്ഞിൽ മിന്നൽ. ബീഥോവൻ കണ്ണുതുറന്നു, മുഷ്ടി ചുരുട്ടി ഭീഷണിപ്പെടുത്തി വലതുകൈ ആകാശത്തേക്ക് നീട്ടി. അവന്റെ മുഖത്തെ ഭാവം ഭയങ്കരമായിരുന്നു. അവൻ ആക്രോശിക്കുന്നതായി തോന്നി: "ഞാൻ നിങ്ങളെ യുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കുന്നു, ശത്രുസൈന്യമേ! : “ഞങ്ങൾ അവരെ പരാജയപ്പെടുത്തും! .. മുന്നോട്ട്!“ കൈ വീണു. അവന്റെ കണ്ണുകൾ അടഞ്ഞിരുന്നു... അവൻ യുദ്ധത്തിൽ വീണു.

സംസ്കാരം മാർച്ച് 29 ന് നടന്നു. ഈ ദിവസം, വിലാപ സൂചകമായി ഓസ്ട്രിയയുടെ തലസ്ഥാനത്തെ എല്ലാ സ്കൂളുകളും അടച്ചു. ബീഥോവന്റെ ശവപ്പെട്ടി രണ്ട് ലക്ഷം ആളുകൾ പിന്തുടർന്നു - വിയന്നയിലെ ജനസംഖ്യയുടെ പത്തിലൊന്ന്.

സി മേജറിൽ സിംഫണി നമ്പർ 1, ഒപി. 21 (1799–1800)

1799-ൽ ബീഥോവൻ ആദ്യത്തെ സിംഫണിയുടെ ജോലി ആരംഭിച്ചു, അടുത്ത വസന്തകാലത്ത് പൂർത്തിയാക്കി. അന്നത്തെ സംഗീത വിയന്നയുടെ ഏറ്റവും മുകളിൽ നിന്ന സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ശാന്തമായ സമയമായിരുന്നു അത് - പ്രശസ്ത ഹെയ്ഡന്റെ അടുത്ത്, ഒരു കാലത്ത് അദ്ദേഹം പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു. അമച്വർമാരും പ്രൊഫഷണലുകളും വിർച്യുസോ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളാൽ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന് തുല്യതയില്ല. ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഭവനങ്ങളിൽ പ്രകടനം നടത്തി, രാജകുമാരന്മാർ അവനെ സംരക്ഷിക്കുകയും അവനെ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്തു, അവരുടെ എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ താമസിക്കാൻ അവനെ ക്ഷണിച്ചു, കൂടാതെ ബീഥോവൻ സ്വതന്ത്രമായും ധീരമായും പെരുമാറി, പ്രഭുവർഗ്ഗ സമൂഹത്തിന് ഒരു മനുഷ്യന്റെ ആത്മാഭിമാനം നിരന്തരം പ്രകടമാക്കി. മൂന്നാം എസ്റ്റേറ്റിന്റെ, അത് അവനെ ഹെയ്ഡനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനാക്കി. കുലീന കുടുംബങ്ങളിലെ പെൺകുട്ടികൾക്ക് ബീഥോവൻ പാഠങ്ങൾ നൽകി. വിവാഹത്തിന് മുമ്പ് അവർ സംഗീതത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും ഫാഷനബിൾ സംഗീതജ്ഞനെ പരിപാലിച്ചു. സമകാലികനായ, സൗന്ദര്യത്തോട് സംവേദനക്ഷമതയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പ്രണയത്തിലാകാതെ സുന്ദരമായ ഒരു മുഖം കാണാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല, എന്നിരുന്നാലും ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയ അഭിനിവേശം, സ്വന്തം പ്രസ്താവന പ്രകാരം, ഏഴ് മാസത്തിൽ കൂടുതൽ നീണ്ടുനിന്നില്ല. പൊതു കച്ചേരികളിലെ ബീഥോവന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ - ഹെയ്ഡന്റെ രചയിതാവിന്റെ "അക്കാദമി" അല്ലെങ്കിൽ മൊസാർട്ടിന്റെ വിധവയ്ക്ക് അനുകൂലമായി - വലിയ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ രചനകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തിടുക്കത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരണ കമ്പനികൾ പരസ്പരം മത്സരിച്ചു, കൂടാതെ സംഗീത മാസികകളും പത്രങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആവേശകരമായ അവലോകനങ്ങൾ നൽകി. പ്രകടനങ്ങൾ.

1800 ഏപ്രിൽ 2 ന് വിയന്നയിൽ നടന്ന ആദ്യത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ മാത്രമല്ല, ഓസ്ട്രിയയുടെ തലസ്ഥാനത്തിന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിലും ഒരു സംഭവമായി മാറി. "അക്കാദമി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ബീഥോവന്റെ ആദ്യത്തെ വലിയ രചയിതാവിന്റെ കച്ചേരിയായിരുന്നു അത്, മുപ്പത് വയസ്സുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ ജനപ്രീതിക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു: പോസ്റ്ററിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് മാത്രം ഒരു മുഴുവൻ വീടും ശേഖരിക്കാനുള്ള കഴിവുണ്ടായിരുന്നു. ഇത്തവണ - നാഷണൽ കോർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ ഹാൾ. ഒരു സിംഫണി അവതരിപ്പിക്കാൻ വേണ്ടത്ര സജ്ജമല്ലാത്ത ഒരു ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പമാണ് ബീഥോവൻ അവതരിപ്പിച്ചത്, പ്രത്യേകിച്ച് അക്കാലത്തെ അസാധാരണമായ ഒരു സിംഫണി. ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഘടന ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു: ലീപ്സിഗ് പത്രത്തിന്റെ നിരൂപകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ വളരെയധികം ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഇത് ഒരു പൂർണ്ണ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ശബ്ദത്തേക്കാൾ പിച്ചള സംഗീതം പോലെയായി മാറി." ബീഥോവൻ സ്കോറിലേക്ക് രണ്ട് ക്ലാരിനെറ്റുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അത് അക്കാലത്ത് വ്യാപകമായിരുന്നില്ല: മൊസാർട്ട് അവ അപൂർവ്വമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു; കഴിഞ്ഞ ലണ്ടൻ സിംഫണികളിൽ മാത്രമാണ് ഹെയ്ഡൻ ആദ്യമായി ക്ലാരിനെറ്റുകളെ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ അംഗങ്ങളാക്കിയത്. മറുവശത്ത്, ബീഥോവൻ, ഹെയ്‌ഡൻ അവസാനിപ്പിച്ച ലൈനപ്പിൽ ആരംഭിക്കുക മാത്രമല്ല, കാറ്റിന്റെയും സ്ട്രിംഗ് ഗ്രൂപ്പുകളുടെയും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിരവധി എപ്പിസോഡുകൾ നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഒരു വലിയ ചാപ്പൽ സൂക്ഷിച്ചിരുന്ന പ്രശസ്ത വിയന്നീസ് മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ ബാരൺ ജി വാൻ സ്വീറ്റൻ, ഹെയ്‌ഡന്റെ ഒറട്ടോറിയോസിന്റെ ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാവ്, ഹാൻഡലിന്റെയും ബാച്ചിന്റെയും പ്രചാരകനും, അതുപോലെ തന്നെ 12 സിംഫണികളും, ഹെയ്‌ഡന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "വിഡ്ഢി" എന്ന നിലയിൽ സിംഫണി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ."

സിംഫണിയുടെ തുടക്കം സമകാലികരെ ബാധിച്ചു. പതിവ് പോലെ, വ്യക്തമായ, വ്യക്തമായ സ്ഥിരതയുള്ള കോർഡിന് പകരം, സൃഷ്ടിയുടെ ടോണാലിറ്റി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ചെവിക്ക് അസാധ്യമാക്കുന്ന ഒരു വ്യഞ്ജനത്തോടെ ബീഥോവൻ സാവധാനത്തിലുള്ള ആമുഖം തുറക്കുന്നു. സോണറിറ്റിയുടെ നിരന്തരമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ച മുഴുവൻ ആമുഖവും ശ്രോതാവിനെ സസ്പെൻസിൽ നിർത്തുന്നു, അതിന്റെ പ്രമേയം സോണാറ്റ അലെഗ്രോയുടെ പ്രധാന തീം ആമുഖത്തോടെ മാത്രമാണ് വരുന്നത്. അതിൽ യുവാക്കളുടെ ഊർജം മുഴങ്ങുന്നു, ചിലവഴിക്കാത്ത ശക്തികളുടെ തിരക്ക്. അവൾ ധാർഷ്ട്യത്തോടെ മുകളിലേക്ക് പരിശ്രമിക്കുന്നു, ക്രമേണ ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററിനെ കീഴടക്കുകയും മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും സോണറസ് ശബ്ദത്തിൽ സ്വയം സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സൈഡ് തീമിന്റെ മനോഹരമായ രൂപം (ഓബോയുടെയും പുല്ലാങ്കുഴലിന്റെയും റോൾ കോൾ, പിന്നെ വയലിൻ) മൊസാർട്ടിനെക്കുറിച്ച് ഒരാളെ ചിന്തിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ കൂടുതൽ ഗാനരചയിതാവായ തീം പോലും ആദ്യത്തേതിന്റെ അതേ സന്തോഷം ശ്വസിക്കുന്നു. ഒരു നിമിഷത്തേക്ക്, സങ്കടത്തിന്റെ ഒരു മേഘം ഉയർന്നുവരുന്നു, താഴ്ന്ന സ്ട്രിംഗുകളുടെ നിശബ്ദമായ, കുറച്ച് നിഗൂഢമായ ശബ്ദത്തിൽ ദ്വിതീയമായ ഒന്ന് ഉയർന്നുവരുന്നു. ഓബോയുടെ ചിന്താപരമായ രൂപമാണ് അവയ്ക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നത്. വീണ്ടും, മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും പ്രധാന തീമിന്റെ ഊർജ്ജസ്വലമായ ട്രെഡ് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. അവളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ വികസനത്തിലും വ്യാപിക്കുന്നു, അത് സോണറിറ്റികളിലെ മൂർച്ചയുള്ള മാറ്റങ്ങൾ, പെട്ടെന്നുള്ള ഉച്ചാരണങ്ങൾ, ഉപകരണങ്ങളുടെ പ്രതിധ്വനികൾ എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ആവർത്തനത്തിൽ പ്രധാന തീം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. ബീഥോവൻ തന്റെ മുൻഗാമികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകുന്ന കോഡിൽ അതിന്റെ പ്രാഥമികത പ്രത്യേകിച്ചും ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

മന്ദഗതിയിലുള്ള രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ നിരവധി തീമുകൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ അവ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളില്ലാത്തതും പരസ്പര പൂരകവുമാണ്. പ്രാരംഭവും പ്രകാശവും ശ്രുതിമധുരവും ഒരു ഫ്യൂഗിലെന്നപോലെ സ്ട്രിംഗുകളാൽ ഒന്നൊന്നായി വിശദീകരിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതവുമായുള്ള തന്റെ അധ്യാപകനായ ഹെയ്ഡനുമായുള്ള ബീഥോവന്റെ ബന്ധം ഇവിടെ വളരെ വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "ഗാലന്റ് ശൈലി" യുടെ മനോഹരമായ അലങ്കാരങ്ങൾ കൂടുതൽ ലാളിത്യവും മെലഡിക് ലൈനുകളുടെ വ്യക്തതയും, കൂടുതൽ വ്യക്തതയും താളത്തിന്റെ മൂർച്ചയും കൊണ്ട് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സുഗമമായ നൃത്തവുമായി ഇതിന് കാര്യമായ ബന്ധമൊന്നുമില്ലെങ്കിലും, പാരമ്പര്യത്തിന് അനുസൃതമായി കമ്പോസർ, മൂന്നാമത്തെ ചലനത്തെ ഒരു മിനിറ്റ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു - ഇതൊരു സാധാരണ ബീഥോവൻ ഷെർസോയാണ് (അത്തരം ഒരു പദവി അടുത്ത സിംഫണിയിൽ മാത്രമേ ദൃശ്യമാകൂ). തീം അതിന്റെ ലാളിത്യത്തിനും ലാപിഡാരിറ്റിക്കും ശ്രദ്ധേയമാണ്: സ്കെയിൽ, ഒരേസമയം സോണറിറ്റിയുടെ വർദ്ധനവോടെ അതിവേഗം ആരോഹണം ചെയ്യുന്നു, മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും ഹാസ്യാത്മകമായ ഉച്ചത്തിലുള്ള ഐക്യത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു. മൂഡും മാനസികാവസ്ഥയിൽ വൈരുദ്ധ്യമുള്ളവരും ശാന്തവും സുതാര്യവുമായ സോണറിറ്റിയാൽ വ്യത്യസ്തരാണ്. സ്ഥിരമായി ആവർത്തിക്കുന്ന പിച്ചള കോർഡുകൾക്ക് സ്ട്രിംഗുകളുടെ ലൈറ്റ് പാസേജുകൾ ഉത്തരം നൽകുന്നു.

ബീഥോവന്റെ സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം ഒരു നർമ്മപ്രഭാവത്തോടെയാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്.

മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും ശക്തമായി മുഴങ്ങുന്ന ഏകാഗ്രതയ്ക്ക് ശേഷം, പതുക്കെ, നിശബ്ദമായി, മടിച്ചുനിൽക്കുന്നതുപോലെ, ആരോഹണ സ്കെയിലിന്റെ മൂന്ന് കുറിപ്പുകളോടെ വയലിനുകൾ പ്രവേശിക്കുന്നു; തുടർന്നുള്ള ഓരോ ബാറിലും, ഒരു താൽക്കാലിക വിരാമത്തിന് ശേഷം, ഒരു കുറിപ്പ് ചേർക്കുന്നു, അവസാനം, ഒരു ലൈറ്റ് മൂവിംഗ് മെയിൻ തീം ഒരു ദ്രുത റോളിൽ ആരംഭിക്കും. ഈ നർമ്മം നിറഞ്ഞ ആമുഖം വളരെ അസാധാരണമായിരുന്നു, പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് ചിരി ഉണർത്തുമെന്ന് ഭയന്ന് ബീഥോവന്റെ കാലത്ത് കണ്ടക്ടർമാർ ഇത് പലപ്പോഴും ഒഴിവാക്കിയിരുന്നു. പ്രധാന തീം ഒരേപോലെ അശ്രദ്ധമായ, ആടിയുലയുന്ന, പെട്ടെന്നുള്ള ഉച്ചാരണങ്ങളും സമന്വയങ്ങളും ഉള്ള ഒരു സൈഡ് തീം കൊണ്ട് പൂരകമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അവസാനഭാഗം അവസാനിക്കുന്നത് നേരിയ നർമ്മ സ്പർശങ്ങളോടെയല്ല, മറിച്ച് ബീഥോവന്റെ അടുത്ത സിംഫണികളെ മുൻനിഴലാക്കുന്ന വീരോചിതമായ ആരവങ്ങളോടെയാണ്.

ഡി മേജറിലെ സിംഫണി നമ്പർ 2, ഒപി. 36 (1802)

ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഘടന; 2 ഓടക്കുഴലുകൾ, 2 ഓബോകൾ, 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, 2 ബാസൂണുകൾ, 2 കൊമ്പുകൾ, 2 കാഹളം, ടിമ്പാനി, ചരടുകൾ.

1802-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് പൂർത്തിയാക്കിയ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി, ബീഥോവന്റെ ജീവിതത്തിലെ അവസാനത്തെ ശാന്തമായ മാസങ്ങളിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. ജന്മനാടായ ബോൺ വിട്ട് ഓസ്ട്രിയയുടെ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് മാറിയ പത്തുവർഷത്തിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹം വിയന്നയിലെ ആദ്യത്തെ സംഗീതജ്ഞനായി. അവന്റെ അരികിൽ അവർ തന്റെ അദ്ധ്യാപകനായ പ്രശസ്ത 70 കാരനായ ഹെയ്ഡനെ മാത്രം നിർത്തി. വിർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ ബീഥോവന് തുല്യതയില്ല, പ്രസിദ്ധീകരണ കമ്പനികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ രചനകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തിരക്കുകൂട്ടുന്നു, സംഗീത പത്രങ്ങളും മാസികകളും ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു, അത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ദയയുള്ളതായി മാറുന്നു. ബീഥോവൻ ഒരു മതേതര ജീവിതം നയിക്കുന്നു, വിയന്നീസ് പ്രഭുക്കന്മാർ അവനെ സംരക്ഷിക്കുകയും അവനെ വളർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, അവൻ കൊട്ടാരങ്ങളിൽ നിരന്തരം പ്രകടനം നടത്തുന്നു, നാട്ടുരാജ്യങ്ങളിൽ താമസിക്കുന്നു, ഒരു ഫാഷനബിൾ കമ്പോസറുമായി ശൃംഗാരം നടത്തുന്ന പെൺകുട്ടികൾക്ക് പാഠങ്ങൾ നൽകുന്നു. സ്‌ത്രീസൗന്ദര്യത്തോട്‌ സംവേദനക്ഷമതയുള്ള അയാൾ, കൗണ്ടസ്‌മാരായ ബ്രൺസ്‌വിക്ക്, ജോസഫിൻ, തെരേസ എന്നിവരുമായി മാറിമാറി കോർട്ടിംഗ് നടത്തുന്നു, അവരുടെ 16 വയസ്സുള്ള കസിൻ ജൂലിയറ്റ് ഗുയിസിയാർഡി, അവർക്കായി സോണാറ്റ-ഫാന്റസി ഓപസ് 27 നമ്പർ 2, പ്രശസ്ത ലൂണാർ സമർപ്പിക്കുന്നു. കമ്പോസറുടെ പേനയിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ വലിയ കൃതികൾ പുറത്തുവരുന്നു: മൂന്ന് പിയാനോ കച്ചേരികൾ, ആറ് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, ബാലെ "ദി ക്രിയേഷൻസ് ഓഫ് പ്രൊമിത്യൂസ്", ആദ്യത്തെ സിംഫണി, പിയാനോ സോണാറ്റയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട വിഭാഗത്തിന് വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന നൂതന വ്യാഖ്യാനം ലഭിക്കുന്നു (സോണാറ്റ വിത്ത് എ. ശവസംസ്കാര മാർച്ച്, രണ്ട് ഫാന്റസി സോണാറ്റകൾ, പാരായണത്തോടുകൂടിയ ഒരു സോണാറ്റ മുതലായവ).

രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയിലും നൂതനമായ സവിശേഷതകൾ കാണപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ആദ്യത്തേത് പോലെ, ഇത് ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുന്നു. ഇത് വീരത്വത്തോടുള്ള ആസക്തി, സ്മാരകം എന്നിവ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ആദ്യമായി നൃത്ത ഭാഗം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു: മിനിറ്റിന് പകരം ഒരു ഷെർസോ.

സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ രചയിതാവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ 1803 ഏപ്രിൽ 5 ന് വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ ഹാളിൽ നടന്നു. വളരെ ഉയർന്ന വില ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും കച്ചേരി വിറ്റുതീർന്നു. സിംഫണിക്ക് ഉടൻ തന്നെ അംഗീകാരം ലഭിച്ചു. ഇത് പ്രിൻസ് കെ ലിഖ്നോവ്സ്കിക്ക് സമർപ്പിക്കുന്നു - അറിയപ്പെടുന്ന വിയന്നീസ് മനുഷ്യസ്‌നേഹി, വിദ്യാർത്ഥിയും മൊസാർട്ടിന്റെ സുഹൃത്തും, ബീഥോവന്റെ കടുത്ത ആരാധകനുമാണ്.

ഇതിനകം തന്നെ ഒരു നീണ്ട സാവധാനത്തിലുള്ള ആമുഖം വീരഗാഥകളാൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു - വിശദമായ, മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, ഇത് നിറങ്ങളിൽ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. ക്രമാനുഗതമായ ബിൽഡ്-അപ്പ് ഒരു ചെറിയ കോലാഹലത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഉടനടി ഒരു വഴിത്തിരിവുണ്ട്, സോണാറ്റ അലെഗ്രോയുടെ പ്രധാന ഭാഗം സജീവവും അശ്രദ്ധമായി തോന്നുന്നു. ഒരു ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണിക്ക് അസാധാരണമായി, അതിന്റെ അവതരണം സ്ട്രിംഗ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങളിലാണ്. അസാധാരണവും ദ്വിതീയവും: എക്‌സ്‌പോസിഷനിലേക്ക് വരികൾ കൊണ്ടുവരുന്നതിനുപകരം, അത് മിലിറ്റന്റ് ടോണുകളിൽ ഒരു സ്വഭാവ സവിശേഷതകളോടെയും ക്ലാരിനെറ്റുകളിലും ബാസൂണുകളിലും ഡോട്ട് ഇട്ട താളത്തിലും വരച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യമായി, ബീഥോവൻ വികസനത്തിന് അത്തരം പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു, അങ്ങേയറ്റം സജീവവും ലക്ഷ്യബോധമുള്ളതും പ്രദർശനത്തിന്റെയും സാവധാനത്തിലുള്ള ആമുഖത്തിന്റെയും എല്ലാ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും വികസിപ്പിക്കുന്നു. കോഡയും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു, അസ്ഥിരമായ യോജിപ്പുകളുടെ ഒരു ശൃംഖലയാൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്, അത് വിജയകരമായ അപ്പോത്തിയോസിസ് പരിഹരിക്കുന്നു, തന്ത്രികളുടെ ആഹ്ലാദകരമായ ചിത്രങ്ങളും പിച്ചളയുടെ ആശ്ചര്യങ്ങളും.

മൊസാർട്ടിന്റെ അവസാന സിംഫണികളിലെ ആൻഡാന്റേയുടെ സ്വഭാവത്തിൽ പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന മന്ദഗതിയിലുള്ള രണ്ടാമത്തെ ചലനം, അതേ സമയം ഗാനരചനാ പ്രതിഫലനങ്ങളുടെ ലോകത്തേക്ക് ബീഥോവന്റെ സാധാരണ മുഴക്കത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സോണാറ്റ ഫോം തിരഞ്ഞെടുത്ത ശേഷം, കമ്പോസർ പ്രധാന ഭാഗങ്ങളെയും വശങ്ങളെയും എതിർക്കുന്നില്ല - ചീഞ്ഞ, സ്വരമാധുര്യമുള്ള മെലഡികൾ ഉദാരമായ സമൃദ്ധിയിൽ പരസ്പരം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, സ്ട്രിംഗുകളും കാറ്റുകളും ഉപയോഗിച്ച് മാറിമാറി വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു. പ്രദർശനത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള വ്യതിരിക്തത വിശദീകരിക്കലാണ്, അവിടെ ഓർക്കസ്ട്ര ഗ്രൂപ്പുകളുടെ റോൾ കോളുകൾ ആവേശഭരിതമായ സംഭാഷണത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്.

മൂന്നാമത്തെ ചലനം - സിംഫണിയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ആദ്യത്തെ ഷെർസോ - താളാത്മകവും ചലനാത്മകവും ടിംബ്രെ ആശ്ചര്യങ്ങളും നിറഞ്ഞ ശരിക്കും തമാശയുള്ള തമാശയാണ്. വളരെ ലളിതമായ ഒരു തീം വൈവിധ്യമാർന്ന അപവർത്തനങ്ങളിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും നർമ്മവും കണ്ടുപിടുത്തവും പ്രവചനാതീതവുമാണ്. വ്യത്യസ്ത താരതമ്യങ്ങളുടെ തത്വം - ഓർക്കസ്ട്ര ഗ്രൂപ്പുകൾ, ടെക്സ്ചർ, യോജിപ്പ് - മൂവരുടെയും കൂടുതൽ എളിമയുള്ള ശബ്ദത്തിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.

പരിഹാസ ആശ്ചര്യങ്ങൾ അവസാനം തുറക്കുന്നു. അവർ നൃത്തത്തിന്റെ അവതരണത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു, പ്രധാന തീമിന്റെ മിന്നുന്ന രസകരം. മറ്റ് തീമുകൾ അത്രതന്നെ അശ്രദ്ധവും ശ്രുതിമധുരമായി സ്വതന്ത്രവുമാണ് - കൂടുതൽ മയപ്പെടുത്തുന്ന, മനോഹരമായി സ്ത്രീലിംഗമായ ദ്വിതീയ. ആദ്യ ഭാഗത്തിലെന്നപോലെ, വികസനവും പ്രത്യേകിച്ച് കോഡും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു - ആദ്യമായി ദൈർഘ്യത്തിലും തീവ്രതയിലും വികസനത്തെ മറികടക്കുന്നു, വൈരുദ്ധ്യാത്മക വൈകാരിക മേഖലകളിലേക്ക് നിരന്തരം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു. ബാച്ചിക് നൃത്തത്തിന് പകരമായി സ്വപ്ന ധ്യാനം, ഉച്ചത്തിലുള്ള ആശ്ചര്യങ്ങൾ - തുടർച്ചയായ പിയാനിസിമോ. എന്നാൽ തടസ്സപ്പെട്ട ആഹ്ലാദം പുനരാരംഭിക്കുകയും വന്യമായ ആനന്ദത്തോടെ സിംഫണി അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലെ സിംഫണി നമ്പർ 3, ഒപി. 55, ഹീറോയിക് (1801–1804)

ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷൻ: 2 ഫ്ലൂട്ടുകൾ, 2 ഓബോകൾ, 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, 2 ബാസൂണുകൾ, 3 കൊമ്പുകൾ, 2 കാഹളം, ടിമ്പാനി, സ്ട്രിംഗുകൾ.

ബീറ്റോവന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ കേന്ദ്ര കാലഘട്ടം തുറക്കുന്ന വീര സിംഫണി, അതേ സമയം - യൂറോപ്യൻ സിംഫണിയുടെ വികാസത്തിലെ ഒരു യുഗം, കമ്പോസറുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ സമയത്താണ് ജനിച്ചത്. 1802 ഒക്ടോബറിൽ, ശക്തിയും ക്രിയാത്മകമായ ആശയങ്ങളും നിറഞ്ഞ 32-കാരൻ, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സലൂണുകളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവനായിരുന്നു, വിയന്നയിലെ ആദ്യത്തെ വിർച്യുസോ, രണ്ട് സിംഫണികളുടെ രചയിതാവ്, മൂന്ന് പിയാനോ കച്ചേരികൾ, ഒരു ബാലെ, ഒരു ഓറട്ടോറിയോ, നിരവധി പിയാനോകൾ. വയലിൻ സൊണാറ്റാസ്, ട്രിയോസ്, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, മറ്റ് ചേംബർ മേളങ്ങൾ, ഏത് ടിക്കറ്റ് നിരക്കിലും ഒരു മുഴുവൻ ഹാൾ ഉറപ്പുനൽകുന്ന പോസ്റ്ററിൽ ഒരു പേര്, അവൻ ഭയങ്കരമായ ഒരു വിധി പഠിക്കുന്നു: വർഷങ്ങളായി അവനെ അലട്ടുന്ന ശ്രവണ നഷ്ടം പരിഹരിക്കാനാവാത്തതാണ്. അനിവാര്യമായ ബധിരത അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നു. തലസ്ഥാനത്തെ ആരവത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയ ബീഥോവൻ ശാന്തമായ ഗെയിലിജൻസ്റ്റാഡ് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് വിരമിക്കുന്നു. ഒക്ടോബർ 6-10 തീയതികളിൽ, അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും അയച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു വിടവാങ്ങൽ കത്ത് എഴുതുന്നു: “കുറച്ച് കൂടി, ഞാൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുമായിരുന്നു. ഒരു കാര്യം മാത്രം എന്നെ പിന്തിരിപ്പിച്ചു - എന്റെ കല. അയ്യോ, എനിക്ക് തോന്നിയതെല്ലാം പൂർത്തീകരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഈ ലോകം വിടുന്നത് എനിക്ക് അചിന്തനീയമായി തോന്നി… മനോഹരമായ വേനൽക്കാല ദിനങ്ങളിൽ എന്നെ പ്രചോദിപ്പിച്ച ഉയർന്ന ധൈര്യം പോലും അപ്രത്യക്ഷമായി. ഓ പ്രൊവിഡൻസ്! ശുദ്ധമായ സന്തോഷത്തിന്റെ ഒരു ദിവസം മാത്രം എനിക്ക് തരൂ..."

അവൻ തന്റെ കലയിൽ സന്തോഷം കണ്ടെത്തി, മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ ഗംഭീരമായ രൂപകൽപ്പന ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - അതുവരെ നിലനിന്നിരുന്നതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി. "ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ പോലും അവൾ ഒരുതരം അത്ഭുതമാണ്," ആർ. റോളണ്ട് എഴുതുന്നു. - തന്റെ തുടർന്നുള്ള ജോലിയിൽ അദ്ദേഹം കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോയാൽ, അവൻ ഒരിക്കലും അത്ര വലിയ ചുവടുവെപ്പ് നടത്തിയിട്ടില്ല. സംഗീതത്തിന്റെ മഹത്തായ ദിനങ്ങളിലൊന്നാണ് ഈ സിംഫണി. അവൾ ഒരു യുഗം തുറക്കുന്നു.

മഹത്തായ ആശയം കുറച്ച് വർഷങ്ങളായി പക്വത പ്രാപിച്ചു. സുഹൃത്തുക്കൾ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അവളെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ ചിന്ത ഉയർത്തിയത് ഫ്രഞ്ച് ജനറൽ, നിരവധി യുദ്ധങ്ങളിലെ നായകനായ ജെ.ബി. ബെർണഡോട്ടാണ്, അദ്ദേഹം 1798 ഫെബ്രുവരിയിൽ വിപ്ലവ ഫ്രാൻസിന്റെ അംബാസഡറായി വിയന്നയിൽ എത്തിയിരുന്നു. അലക്സാണ്ട്രിയയിൽ (മാർച്ച് 21, 1801) ഫ്രഞ്ചുകാരുമായുള്ള യുദ്ധത്തിൽ പരിക്കേറ്റ് മരിച്ച ഇംഗ്ലീഷ് ജനറൽ റാൽഫ് അബർകോമ്പിന്റെ മരണത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായ ബീഥോവൻ ശവസംസ്കാര മാർച്ചിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം വരച്ചു. 1795-ന് മുമ്പ്, ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായുള്ള 12 കൺട്രി ഡാൻസുകളിൽ ഏഴാമത്തേതിൽ ഉയർന്നുവന്ന ഫൈനലിന്റെ തീം പിന്നീട് രണ്ടുതവണ കൂടി ഉപയോഗിച്ചു - "ദി ക്രിയേഷൻസ് ഓഫ് പ്രൊമിത്യൂസ്" എന്ന ബാലെയിലും ഓപ്പിന്റെ പിയാനോ വ്യതിയാനങ്ങളിലും. 35.

ബീഥോവന്റെ എല്ലാ സിംഫണികളെയും പോലെ, എട്ടാമത്തേത് ഒഴികെ, മൂന്നാമത്തേത് ഒരു സമർപ്പണം ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഉടനടി നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി ഇത് അനുസ്മരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്: “ഞാനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളും പലപ്പോഴും ഈ സിംഫണി അവന്റെ മേശയിലെ സ്‌കോറിൽ മാറ്റിയെഴുതുന്നത് കണ്ടു; മുകളിൽ, ശീർഷക പേജിൽ, "Buonaparte" എന്ന വാക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ "Luigi van Beethoven" എന്നതിന് താഴെ ഒരു വാക്ക് കൂടുതലല്ല ... ബോണപാർട്ടെ സ്വയം ചക്രവർത്തിയായി പ്രഖ്യാപിച്ചു എന്ന വാർത്ത അദ്ദേഹത്തിന് ആദ്യമായി കൊണ്ടുവന്നത് ഞാനായിരുന്നു. ബീഥോവൻ രോഷാകുലനായി പറഞ്ഞു: “ഇതും ഒരു സാധാരണ മനുഷ്യനാണ്! ഇപ്പോൾ അവൻ എല്ലാ മനുഷ്യാവകാശങ്ങളെയും കാലുകൊണ്ട് ചവിട്ടിമെതിക്കും, അവന്റെ അഭിലാഷം മാത്രം പിന്തുടരും, അവൻ എല്ലാറ്റിനേക്കാളും സ്വയം ഉയർത്തി സ്വേച്ഛാധിപതിയാകും! ”ബീഥോവൻ മേശപ്പുറത്ത് പോയി, ടൈറ്റിൽ പേജ് പിടിച്ച് മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് വലിച്ചുകീറി എറിഞ്ഞു. തറയിൽ." സിംഫണിയുടെ ഓർക്കസ്ട്ര ശബ്ദങ്ങളുടെ ആദ്യ പതിപ്പിൽ (വിയന്ന, ഒക്ടോബർ 1806), ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ സമർപ്പണം ഇപ്രകാരമായിരുന്നു: "ഒരു മഹാനായ മനുഷ്യന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി രചിക്കപ്പെട്ട വീര സിംഫണി, ലൂയിജി വാൻ എഴുതിയ ഹിസ് സെറീൻ ഹൈനസ് ലോബ്കോവിറ്റ്സിന് സമർപ്പിച്ചു. ബീഥോവൻ, ഒ.പി. 55, നമ്പർ III.

1804-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് പ്രശസ്ത വിയന്നീസ് മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ പ്രിൻസ് എഫ് ഐ ലോബ്‌കോവിറ്റ്‌സിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് സിംഫണി ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത്, അതേസമയം ആദ്യത്തെ പൊതു പ്രകടനം അടുത്ത വർഷം ഏപ്രിൽ 7 ന് ആൻഡർ വീനിൽ നടന്നു. തലസ്ഥാനത്തെ തിയേറ്റർ. സിംഫണി വിജയിച്ചില്ല. വിയന്നീസ് പത്രങ്ങളിലൊന്ന് എഴുതിയതുപോലെ, “അന്ന് വൈകുന്നേരം പ്രേക്ഷകരും കണ്ടക്ടറായി അഭിനയിച്ച മിസ്റ്റർ വാൻ ബീഥോവനും പരസ്പരം അസംതൃപ്തരായി. പൊതുജനങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സിംഫണി വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയതും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമാണ്, കൂടാതെ ബീഥോവൻ വളരെ മര്യാദയില്ലാത്തവനാണ്, കാരണം സദസ്സിന്റെ കൈയടിക്കുന്ന ഭാഗത്തെ വില്ലുകൊണ്ട് പോലും അദ്ദേഹം ബഹുമാനിച്ചില്ല - നേരെമറിച്ച്, വിജയം അപര്യാപ്തമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതി. ശ്രോതാക്കളിൽ ഒരാൾ ഗാലറിയിൽ നിന്ന് വിളിച്ചുപറഞ്ഞു: "ഞാൻ ഒരു ക്രൂസർ തരാം, അങ്ങനെ എല്ലാം അവസാനിക്കും!" ശരിയാണ്, അതേ നിരൂപകൻ വിരോധാഭാസമായി വിശദീകരിച്ചതുപോലെ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കൾ അവകാശപ്പെട്ടു, "സിംഫണി ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ഇത്രയും ഉയർന്ന സൗന്ദര്യം മനസ്സിലാക്കാൻ മതിയായ കലാപരമായ വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിക്കാത്തതിനാൽ മാത്രമാണ്, ആയിരം വർഷത്തിനുള്ളിൽ അത് (സിംഫണി), എന്നിരുന്നാലും നടപടിയെടുക്കും". മിക്കവാറും എല്ലാ സമകാലികരും മൂന്നാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവിശ്വസനീയമായ ദൈർഘ്യത്തെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെട്ടു, ഒന്നും രണ്ടും അനുകരണത്തിനുള്ള മാനദണ്ഡമായി മുന്നോട്ട് വെച്ചു, അതിന് സംഗീതസംവിധായകൻ ഇരുണ്ടതായി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു: "ഞാൻ ഒരു മണിക്കൂർ മുഴുവൻ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഒരു സിംഫണി എഴുതുമ്പോൾ, വീരഗാഥ ചെറുതായിരിക്കും" (ഇത് 52 മിനിറ്റ് പോകുന്നു). കാരണം, തന്റെ എല്ലാ സിംഫണികളേക്കാളും അവൻ അതിനെ സ്നേഹിച്ചു.

റോളണ്ടിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആദ്യ ഭാഗം, ഒരുപക്ഷേ, "നെപ്പോളിയന്റെ ഒരുതരം ഛായാചിത്രമായി ബീഥോവൻ വിഭാവനം ചെയ്‌തതാണ്, തീർച്ചയായും, ഒറിജിനൽ പോലെയല്ല, മറിച്ച് അവന്റെ ഭാവന അവനെ വരച്ച രീതിയും നെപ്പോളിയനെ യഥാർത്ഥത്തിൽ എങ്ങനെ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും , അതായത്, വിപ്ലവത്തിന്റെ പ്രതിഭയായി." ഈ ഭീമാകാരമായ സോണാറ്റ അല്ലെഗ്രോ മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നിന്നും രണ്ട് ശക്തമായ കോർഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് തുറക്കുന്നു, അതിൽ ബീഥോവൻ പതിവുപോലെ രണ്ടിനേക്കാൾ മൂന്നെണ്ണം ഉപയോഗിച്ചു. സെല്ലോയെ ഏൽപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പ്രധാന തീം ഒരു പ്രധാന ട്രയാഡിന്റെ രൂപരേഖ നൽകുന്നു - പെട്ടെന്ന് ഒരു അന്യഗ്രഹ, വിയോജിപ്പുള്ള ശബ്ദത്തിൽ നിർത്തുന്നു, പക്ഷേ, തടസ്സം മറികടന്ന് അതിന്റെ വീരോചിതമായ വികസനം തുടരുന്നു. പ്രദർശനം മൾട്ടി-ഡാർക്ക് ആണ്, വീരചിത്രങ്ങൾക്കൊപ്പം, ലൈറ്റ് ലിറിക്കൽ ഇമേജുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ലിങ്കിംഗ് പാർട്ടിയുടെ സ്നേഹപൂർവമായ പകർപ്പുകളിൽ; പ്രധാന - മൈനർ, മരം - സൈഡ് സ്ട്രിംഗുകളുടെ താരതമ്യത്തിൽ; ഇവിടെ ആരംഭിക്കുന്ന പ്രേരണാപരമായ വികാസത്തിൽ, എക്സ്പോസിഷനിൽ. എന്നാൽ വികസനം, കൂട്ടിയിടികൾ, പോരാട്ടം എന്നിവ വികസനത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും തിളക്കമാർന്നതാണ്, അത് ആദ്യമായി മഹത്തായ അനുപാതത്തിലേക്ക് വളരുന്നു: മൊസാർട്ടിന്റെ പോലെ ബീറ്റോവന്റെ ആദ്യ രണ്ട് സിംഫണികളിൽ, വികസനം എക്സ്പോസിഷന്റെ മൂന്നിൽ രണ്ട് ഭാഗത്തിൽ കവിയുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഇവിടെ അനുപാതങ്ങൾ. നേരെ വിപരീതമാണ്. റോളണ്ട് ആലങ്കാരികമായി എഴുതുന്നതുപോലെ, “ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത് സംഗീത ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സിനെക്കുറിച്ചാണ്, സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ കീഴടക്കലിനെക്കുറിച്ചാണ്. ബീഥോവന്റെ സാമ്രാജ്യം നെപ്പോളിയനെക്കാൾ കൂടുതൽ കാലം നിലനിന്നു. അതിനാൽ, അത് നേടുന്നതിന് കൂടുതൽ സമയമെടുത്തു, കാരണം അദ്ദേഹം ചക്രവർത്തിയെയും സൈന്യത്തെയും തന്നിൽ സംയോജിപ്പിച്ചു ... വീരന്റെ കാലം മുതൽ, ഈ ഭാഗം ഒരു പ്രതിഭയുടെ ഇരിപ്പിടമായി വർത്തിച്ചു. വികസനത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ ഒരു പുതിയ തീം ഉണ്ട്, പ്രദർശനത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും തീമുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി: കർശനമായ കോറൽ ശബ്ദത്തിൽ, വളരെ ദൂരെയുള്ള, അതിലുപരി, ചെറിയ കീ. ആവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം ശ്രദ്ധേയമാണ്: നിശിതമായി വിയോജിപ്പ്, ആധിപത്യത്തിന്റെയും ടോണിക്കിന്റെയും പ്രവർത്തനങ്ങൾ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നതോടെ, സമകാലികർ ഇത് തെറ്റാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കി, തെറ്റായ സമയത്ത് പ്രവേശിച്ച കൊമ്പൻ കളിക്കാരന്റെ തെറ്റ് (അയാളാണ് എതിർക്കുന്നത്. വയലിനുകളുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ട്രെമോലോയുടെ പശ്ചാത്തലം, പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു). വികസനം പോലെ, ചെറിയ പങ്ക് വഹിച്ചിരുന്ന കോഡ് വളരുന്നു: ഇപ്പോൾ അത് രണ്ടാമത്തെ വികസനമായി മാറുന്നു.

ഏറ്റവും മൂർച്ചയുള്ള ദൃശ്യതീവ്രത രണ്ടാം ഭാഗത്തിന് രൂപം നൽകുന്നു. ആദ്യമായി, ഒരു ശ്രുതിമധുരമായ, സാധാരണയായി മേജർ ആൻഡേയുടെ സ്ഥാനം ഒരു ശവസംസ്കാര മാർച്ചിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവകാലത്ത് പാരീസിലെ സ്ക്വയറിൽ ബഹുജന പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി സ്ഥാപിതമായ ഈ വിഭാഗം ബീഥോവനെ ഒരു മഹത്തായ ഇതിഹാസമായി മാറുന്നു, സ്വാതന്ത്ര്യസമരത്തിന്റെ വീരയുഗത്തിന്റെ ശാശ്വത സ്മാരകം. ബീഥോവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ തികച്ചും എളിമയുള്ള ഒരു രചന സങ്കൽപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ ഈ ഇതിഹാസത്തിന്റെ മഹത്വം പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്: പരേതനായ ഹെയ്ഡന്റെ ഉപകരണങ്ങളിൽ ഒരു കൊമ്പ് മാത്രമേ ചേർത്തിട്ടുള്ളൂ, കൂടാതെ ഇരട്ട ബാസുകൾ ഒരു സ്വതന്ത്ര ഭാഗമായി വേർതിരിച്ചു. ത്രികക്ഷി രൂപവും വളരെ വ്യക്തമാണ്. വയലിനുകളുടെ മൈനർ തീം, സ്ട്രിംഗുകളുടെ കോർഡുകളും ഡബിൾ ബാസുകളുടെ ദുരന്ത പീലുകളും, സ്ട്രിംഗുകളുടെ ഒരു പ്രധാന പല്ലവിയിൽ അവസാനിക്കുന്നു, നിരവധി തവണ വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു. വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ത്രിമൂർത്തികൾ - ഉജ്ജ്വലമായ മെമ്മറി - പ്രധാന ട്രയാഡിന്റെ ടോണുകളിൽ കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളുടെ തീം കൂടി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് വീരോചിതമായ അപ്പോത്തിയോസിസിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ശവസംസ്കാര മാർച്ചിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം കൂടുതൽ വിപുലീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, പുതിയ വകഭേദങ്ങൾ, ഫ്യൂഗാറ്റോ വരെ.

മൂന്നാമത്തെ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ഷെർസോ ഉടനടി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടില്ല: തുടക്കത്തിൽ, കമ്പോസർ ഒരു മിനിറ്റ് വിഭാവനം ചെയ്യുകയും അത് ഒരു മൂവരിലേക്ക് കൊണ്ടുവരികയും ചെയ്തു. പക്ഷേ, റോളണ്ട് ആലങ്കാരികമായി എഴുതിയതുപോലെ, ബീഥോവന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു നോട്ട്ബുക്ക് പഠിക്കുന്നു, “ഇവിടെ അവന്റെ പേന കുതിക്കുന്നു ... മേശയ്ക്കടിയിൽ ഒരു മിനിറ്റും അതിന്റെ അളന്ന കൃപയും ഉണ്ട്! ഷെർസോയുടെ കൗശലപൂർവമായ തിളയ്ക്കൽ കണ്ടെത്തി! ഈ സംഗീതം എന്തെല്ലാം കൂട്ടുകെട്ടുകൾക്ക് കാരണമായില്ല! ചില ഗവേഷകർ അതിൽ പുരാതന പാരമ്പര്യത്തിന്റെ പുനരുത്ഥാനം കണ്ടു - നായകന്റെ ശവക്കുഴിയിൽ കളിക്കുന്നു. മറ്റുള്ളവ, നേരെമറിച്ച്, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ തുടക്കക്കാരാണ് - ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഹാസ്യചിത്രമായ എ മിഡ്സമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീമിനായി മെൻഡൽസണിന്റെ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് നാൽപ്പത് വർഷത്തിന് ശേഷം സൃഷ്ടിച്ച ഷെർസോയെപ്പോലെ കുട്ടിച്ചാത്തന്മാരുടെ ഒരു വായു നൃത്തം. ആലങ്കാരിക പദങ്ങളിൽ വിപരീതമായി, പ്രമേയപരമായി, മൂന്നാമത്തെ ചലനം മുമ്പത്തെവയുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗത്തെയും ശവസംസ്കാര മാർച്ചിന്റെ ശോഭയുള്ള എപ്പിസോഡിലെയും അതേ പ്രധാന ട്രയാഡ് കോളുകൾ കേൾക്കുന്നു. മൂന്ന് സോളോ കൊമ്പുകളുടെ വിളികളോടെയാണ് ഷെർസോ ത്രയം ആരംഭിക്കുന്നത്, ഇത് കാടിന്റെ പ്രണയത്തിന്റെ ഒരു ബോധം നൽകുന്നു.

റഷ്യൻ നിരൂപകൻ എ എൻ സെറോവ് "സമാധാനത്തിന്റെ അവധി" യുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തിയ സിംഫണിയുടെ സമാപനം വിജയാഹ്ലാദത്താൽ നിറഞ്ഞതാണ്. മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിസ്തൃതമായ ഭാഗങ്ങളും ശക്തമായ സ്വരങ്ങളും ശ്രദ്ധ ക്ഷണിക്കുന്നതുപോലെ തുറക്കുന്നു. ഇത് നിഗൂഢമായ തീമിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അത് പിസിക്കാറ്റോ സ്ട്രിംഗുകളാൽ ഏകീകൃതമായി പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. പൊടുന്നനെ തീം ബാസിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ സ്ട്രിംഗ് ഗ്രൂപ്പ് ഒഴിവുസമയമായ ഒരു വ്യത്യാസം ആരംഭിക്കുന്നു, പോളിഫോണിക്, റിഥമിക്, കൂടാതെ ഫൈനലിന്റെ പ്രധാന തീം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു: വുഡ്‌വിൻഡ്‌സ് അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു മനോഹരമായ രാജ്യ നൃത്തം. ഏതാണ്ട് പത്ത് വർഷം മുമ്പ് ബീഥോവൻ എഴുതിയ ഈ മെലഡി, തികച്ചും പ്രായോഗിക ലക്ഷ്യത്തോടെ - കലാകാരന്മാരുടെ പന്തിന് വേണ്ടി. "ദി ക്രിയേഷൻസ് ഓഫ് പ്രൊമിത്യൂസ്" എന്ന ബാലെയുടെ അവസാനത്തിൽ ടൈറ്റൻ പ്രൊമിത്യൂസ് ആനിമേറ്റുചെയ്‌ത ആളുകൾ അതേ രാജ്യ നൃത്തം നൃത്തം ചെയ്തു. സിംഫണിയിൽ, തീം കണ്ടുപിടിത്തത്തിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ടോണാലിറ്റി, ടെമ്പോ, റിഥം, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ നിറങ്ങൾ, ചലനത്തിന്റെ ദിശ (പ്രചാരത്തിലുള്ള തീം) എന്നിവ പോലും മാറ്റുന്നു, ഒന്നുകിൽ ബഹുസ്വരമായി വികസിപ്പിച്ച പ്രാരംഭ തീമുമായോ പുതിയതുമായോ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. ഹംഗേറിയൻ ശൈലി, ഹീറോയിക്, മൈനർ, ഇരട്ട കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ പോളിഫോണിക് ടെക്നിക് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ആദ്യത്തെ ജർമ്മൻ നിരൂപകരിൽ ഒരാൾ അൽപ്പം അമ്പരപ്പോടെ എഴുതിയതുപോലെ, “അവസാനം ദൈർഘ്യമേറിയതാണ്, വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയതാണ്; നൈപുണ്യമുള്ള, വളരെ കഴിവുള്ള. അതിന്റെ പല ഗുണങ്ങളും ഒരു പരിധിവരെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു; വിചിത്രവും മൂർച്ചയുള്ളതുമായ ഒന്ന്…” തലകറങ്ങുന്ന വേഗതയുള്ള കോഡയിൽ, അവസാന ശബ്ദം വീണ്ടും തുറന്ന് കുതിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങൾ. ടൂട്ടിയുടെ ശക്തമായ കോർഡുകൾ വിജയകരമായ ആഹ്ലാദത്തോടെ അവധിക്കാലം പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലെ സിംഫണി നമ്പർ 4, ഒപി. 60 (1806)

ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷൻ: 2 ഫ്ലൂട്ടുകൾ, 2 ഓബോകൾ, 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, 2 ബാസൂണുകൾ, 2 കൊമ്പുകൾ, 2 കാഹളം, ടിമ്പാനി, സ്ട്രിംഗുകൾ.

നാലാമത്തെ സിംഫണി ബീഥോവന്റെ പൈതൃകത്തിൽ അപൂർവമായ വലിയ രൂപത്തിലുള്ള ഗാനരചനകളിൽ ഒന്നാണ്. സന്തോഷത്തിന്റെ പ്രകാശത്താൽ അത് പ്രകാശിക്കുന്നു, ആത്മാർത്ഥമായ വികാരങ്ങളുടെ ഊഷ്മളതയാൽ മനോഹരമായ ചിത്രങ്ങൾ കുളിർക്കുന്നു. റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകർ ഈ സിംഫണിയെ വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉറവിടമായി അതിൽ നിന്ന് വരച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഷൂമാൻ അവളെ രണ്ട് വടക്കൻ ഭീമന്മാർക്കിടയിലെ മെലിഞ്ഞ ഹെല്ലനിക് പെൺകുട്ടി എന്ന് വിളിച്ചു - മൂന്നാമത്തേതും അഞ്ചാമത്തേതും. 1806 നവംബർ പകുതിയോടെ അഞ്ചാം തീയതിയിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നതിനിടയിലാണ് ഇത് പൂർത്തീകരിച്ചത്, സംഗീതസംവിധായകനായ ആർ. റോളണ്ടിന്റെ ഗവേഷകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "സാധാരണ പ്രാഥമിക രേഖാചിത്രങ്ങളില്ലാതെ ഒരൊറ്റ ആത്മാവിനാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ് ... നാലാമത്തെ സിംഫണി ഒരു ശുദ്ധമായ പുഷ്പമാണ്. അത് ഈ ദിവസങ്ങളുടെ സുഗന്ധം നിലനിർത്തുന്നു, അവന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വ്യക്തമാണ്." ബീഥോവൻ 1806-ലെ വേനൽക്കാലം ബ്രൺസ്വിക്കിലെ ഹംഗേറിയൻ കൗണ്ട്സ് കോട്ടയിൽ ചെലവഴിച്ചു. മികച്ച പിയാനിസ്റ്റുകളായ തന്റെ സഹോദരിമാരായ തെരേസയ്ക്കും ജോസഫിനും അദ്ദേഹം പാഠങ്ങൾ നൽകി, അവരുടെ സഹോദരൻ ഫ്രാൻസ് തന്റെ ഉറ്റസുഹൃത്ത്, "പ്രിയ സഹോദരൻ" ആയിരുന്നു, സംഗീതസംവിധായകൻ അക്കാലത്ത് പൂർത്തിയാക്കിയ പ്രശസ്തമായ പിയാനോ സോണാറ്റ ഓപസ് 57 സമർപ്പിച്ചു, "അപ്പാസിയോനാറ്റ" (പാഷനേറ്റ്). ). ജോസഫിനോടും തെരേസയോടും ഉള്ള സ്നേഹം, ഗവേഷകർ ബീഥോവൻ അനുഭവിച്ച ഏറ്റവും ഗുരുതരമായ വികാരങ്ങളെ പരാമർശിക്കുന്നു. ജോസഫൈനുമായി, അവൻ തന്റെ ഏറ്റവും രഹസ്യമായ ചിന്തകൾ പങ്കുവെച്ചു, ഓരോ പുതിയ ജോലിയും അവളെ കാണിക്കാൻ തിടുക്കപ്പെട്ടു. 1804-ൽ "ലിയോനോറ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ (അവസാന നാമം "ഫിഡെലിയോ") ജോലി ചെയ്തു, അവൾ ആദ്യമായി ഉദ്ധരണികൾ കളിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ സൗമ്യയും അഭിമാനവും സ്നേഹവുമുള്ള നായികയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി മാറിയത് ജോസഫൈൻ ആയിരുന്നു ("എല്ലാം ഭാരം കുറഞ്ഞതാണ്, ശുദ്ധതയും വ്യക്തതയും," അദ്ദേഹം ബീഥോവൻ പറഞ്ഞു). ജോസഫൈനും ബീഥോവനും പരസ്പരം ഉണ്ടാക്കിയതാണെന്ന് അവളുടെ മൂത്ത സഹോദരി തെരേസ വിശ്വസിച്ചു, എന്നിട്ടും അവർ തമ്മിലുള്ള വിവാഹം നടന്നില്ല (ചില ഗവേഷകർ ബീഥോവൻ ജോസഫൈന്റെ ഒരു പെൺമക്കളുടെ പിതാവാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും). മറുവശത്ത്, തെരേസയുടെ വീട്ടുജോലിക്കാരൻ ബ്രൺസ്‌വിക്ക് സഹോദരിമാരിൽ മൂത്തവരോടുള്ള സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ചും അവരുടെ വിവാഹനിശ്ചയത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിച്ചു. എന്തായാലും, ബീഥോവൻ സമ്മതിച്ചു: "ഞാൻ അവളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ അവളെ ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയ ദിവസം പോലെ എന്റെ ഹൃദയം മിടിക്കുന്നു." മരിക്കുന്നതിന് ഒരു വർഷം മുമ്പ്, ബീഥോവൻ തെരേസയുടെ ഒരു ഛായാചിത്രത്തിൽ കരയുന്നത് കണ്ടു, അവൻ ചുംബിച്ചു, ആവർത്തിച്ചു: "നിങ്ങൾ മാലാഖമാരെപ്പോലെ വളരെ സുന്ദരിയായിരുന്നു, വളരെ മഹത്തരമായിരുന്നു!" രഹസ്യ വിവാഹനിശ്ചയം, അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ നടന്നതാണെങ്കിൽ (പലർക്കും തർക്കമുണ്ട്), കൃത്യമായി 1806 മെയ് മാസത്തിലാണ് - നാലാമത്തെ സിംഫണിയിലെ ജോലിയുടെ സമയം.

അടുത്ത മാർച്ചിൽ 1807 വിയന്നയിൽ ഇത് പ്രദർശിപ്പിച്ചു. കൗണ്ട് എഫ്. ഓപ്പേഴ്‌സ്‌ഡോർഫിനുള്ള സമർപ്പണം, ഒരുപക്ഷേ, ഒരു വലിയ അഴിമതി തടയുന്നതിനുള്ള നന്ദിയായിരിക്കാം. ബീഥോവന്റെ സ്ഫോടനാത്മക സ്വഭാവവും അവന്റെ ഉയർന്ന ആത്മാഭിമാനവും ഒരിക്കൽ കൂടി ബാധിച്ച ഈ കേസ്, 1806 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ്, കമ്പോസർ രാജകുമാരൻ കെ ലിഖ്നോവ്സ്കിയുടെ എസ്റ്റേറ്റ് സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ സംഭവിച്ചത്. ഒരിക്കൽ, രാജകുമാരന്റെ അതിഥികളാൽ അവഹേളിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നി, അവർക്കായി കളിക്കണമെന്ന് നിർബന്ധപൂർവ്വം ആവശ്യപ്പെട്ട ബീഥോവൻ അത് നിരസിക്കുകയും തന്റെ മുറിയിലേക്ക് വിരമിക്കുകയും ചെയ്തു. രാജകുമാരൻ പൊട്ടിത്തെറിക്കുകയും ബലപ്രയോഗം നടത്താൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. ബീഥോവന്റെ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയും സുഹൃത്തും പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം ഇത് ഓർമ്മിച്ചത് പോലെ, “കൗണ്ട് ഓപ്പർസ്‌ഡോർഫും മറ്റ് നിരവധി ആളുകളും ഇടപെട്ടിരുന്നില്ലെങ്കിൽ, അത് കടുത്ത പോരാട്ടത്തിലേക്ക് നയിക്കുമായിരുന്നു, കാരണം ബീഥോവൻ ഇതിനകം ഒരു കസേര എടുത്ത് ലിച്ച്നോവ്സ്കി രാജകുമാരനെ അടിക്കാൻ തയ്യാറായിരുന്നു. ബീഥോവൻ പൂട്ടിയിട്ടിരുന്ന മുറിയിൽ വാതിൽ തകർത്ത് അകത്തുകടന്നപ്പോൾ തല. ഭാഗ്യവശാൽ, ഓപ്പേഴ്‌സ്‌ഡോർഫ് അവർക്കിടയിൽ പാഞ്ഞുപോയി ... "

മന്ദഗതിയിലുള്ള ആമുഖത്തിൽ, ഒരു റൊമാന്റിക് ചിത്രം ഉയർന്നുവരുന്നു - ടോണൽ അലഞ്ഞുതിരിയലുകൾ, അനിശ്ചിതത്വ യോജിപ്പുകൾ, നിഗൂഢമായ വിദൂര ശബ്ദങ്ങൾ. എന്നാൽ സോണാറ്റ അലെഗ്രോ, വെളിച്ചം നിറഞ്ഞതുപോലെ, ക്ലാസിക്കൽ വ്യക്തതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രധാന ഭാഗം പ്രതിരോധശേഷിയുള്ളതും ചലനാത്മകവുമാണ്, സൈഡ് ഭാഗം ഗ്രാമീണ പൈപ്പുകളുടെ സമർത്ഥമായ ട്യൂണിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ് - ബാസൂൺ, ഓബോ, ഫ്ലൂട്ട് എന്നിവ പരസ്പരം സംസാരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. സജീവമായ ഒരു വികാസത്തിൽ, എല്ലായ്പ്പോഴും ബീഥോവനെപ്പോലെ, പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ ഒരു പുതിയ, സ്വരമാധുര്യമുള്ള തീം നെയ്തിരിക്കുന്നു. ആവർത്തനത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ തയ്യാറെടുപ്പ്. ഓർക്കസ്ട്രയുടെ വിജയശബ്ദം ഏറ്റവും പിയാനിസിമോയിലേക്ക് കുറയുന്നു, ടിമ്പാനി ട്രെമോലോ അനിശ്ചിതകാല ഹാർമോണിക് അലഞ്ഞുതിരിയലിന് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു; ക്രമേണ, മടിയോടെ, പ്രധാന തീമിന്റെ പീലുകൾ ഒത്തുചേരുകയും ശക്തമാവുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് ടുട്ടിയുടെ തിളക്കത്തിൽ ആവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്നു - ബെർലിയോസിന്റെ വാക്കുകളിൽ, “ഒരു നദി പോലെ, ശാന്തമായ ജലം, പെട്ടെന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുകയും, അവയുടെ ഭൂഗർഭത്തിൽ നിന്ന് വീണ്ടും ഉയർന്നുവരുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒച്ചയും ഇരമ്പലും നുരഞ്ഞുപൊന്തുന്ന വെള്ളച്ചാട്ടത്തോടെ താഴേക്ക് കുതിക്കാൻ മാത്രം ചാനൽ. സംഗീതത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ക്ലാസിക്കലിസം, തീമുകളുടെ വ്യക്തമായ വിഭജനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ആവർത്തനം എന്നത് ഹെയ്‌ഡനോ മൊസാർട്ടോ സ്വീകരിച്ച എക്‌സ്‌പോസിഷന്റെ കൃത്യമായ ആവർത്തനമല്ല - ഇത് കൂടുതൽ കംപ്രസ്സുചെയ്‌തതാണ്, കൂടാതെ തീമുകൾ മറ്റൊരു ഓർക്കസ്ട്രേഷനിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ ചലനം സോണാറ്റ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു സാധാരണ ബീഥോവൻ അഡാജിയോ ആണ്, ഇത് സംഗീതത്തിന് വികസനത്തെ നാടകീയമാക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക ഊർജ്ജം നൽകുന്ന തുടർച്ചയായ താളാത്മകമായ സ്പന്ദനത്തോടുകൂടിയ ശ്രുതിമധുരമായ, ഏതാണ്ട് സ്വര തീമുകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. പ്രധാന ഭാഗം വയലുകളുള്ള വയലിനുകളാണ് പാടുന്നത്, സൈഡ് ഭാഗം ഒരു ക്ലാരിനെറ്റാണ് പാടുന്നത്; തുടർന്ന് പ്രധാനമായത് ഒരു മുഴു ശബ്ദമുള്ള ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അവതരണത്തിൽ ആവേശകരമായ തീവ്രവും ചെറിയതുമായ ശബ്ദം നേടുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി മുതൽ ബീഥോവൻ ഷെർസോയെ അനുകൂലിക്കുന്നുവെങ്കിലും ഹെയ്‌ഡന്റെ സിംഫണികളിൽ പലപ്പോഴും അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന പരുക്കൻ, നർമ്മം നിറഞ്ഞ കർഷക മിനിറ്റുകളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതാണ് മൂന്നാമത്തെ പ്രസ്ഥാനം. യഥാർത്ഥ ആദ്യ തീം ചില നാടോടി നൃത്തങ്ങൾ, രണ്ട് ഭാഗങ്ങളും മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള താളം എന്നിവ സംയോജിപ്പിച്ച് ഫോർട്ടിസിമോ - പിയാനോ, ടുട്ടി - പ്രത്യേക ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഉപകരണങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. മൂവരും ഭംഗിയുള്ളതും അടുപ്പമുള്ളതും വേഗത കുറഞ്ഞതും നിശബ്ദമായ സോനോറിറ്റിയുമാണ് - ഒരു കൂട്ട നൃത്തത്തിന് പകരം ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ നൃത്തം വരുന്നത് പോലെ. ഈ വൈരുദ്ധ്യം രണ്ടുതവണ സംഭവിക്കുന്നു, അതിനാൽ മിനിറ്റിന്റെ രൂപം മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളല്ല, അഞ്ച് ഭാഗങ്ങളാണ്.

ക്ലാസിക് മിനിറ്റിന് ശേഷം, ഫൈനൽ പ്രത്യേകിച്ച് റൊമാന്റിക് ആയി തോന്നുന്നു. വെളിച്ചത്തിൽ, പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ തുരുമ്പെടുക്കുന്ന ഭാഗങ്ങളിൽ, ചില ഇളം ചിറകുള്ള ജീവികളുടെ ചുഴലിക്കാറ്റ് ഒരാൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. ഉയർന്ന മരങ്ങളുടെയും താഴ്ന്ന സ്ട്രിംഗുകളുടെയും പ്രതിധ്വനികൾ സൈഡ് ഭാഗത്തിന്റെ കളിയായ, കളിയായ വെയർഹൗസിന് അടിവരയിടുന്നു. അവസാന ഭാഗം പെട്ടെന്ന് ഒരു ചെറിയ കോർഡ് ഉപയോഗിച്ച് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് പൊതുവായ തമാശയിൽ ഓടിയെത്തിയ ഒരു മേഘം മാത്രമാണ്. എക്‌സ്‌പോസിഷന്റെ അവസാനത്തിൽ, ദ്വിതീയന്റെ തീക്ഷ്ണമായ റോൾ കോളും പ്രധാന ഒന്നിക്കുന്ന അശ്രദ്ധമായ ചുഴലിക്കാറ്റും. സമാപനത്തിന്റെ അത്ര ലളിതവും സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്തതുമായ ഉള്ളടക്കം ഉള്ളതിനാൽ, സജീവമായ പ്രചോദനാത്മകമായ വികസനത്തോടുകൂടിയ ദീർഘമായ വികസനം ബീഥോവൻ ഇപ്പോഴും നിരസിക്കുന്നില്ല, അത് കോഡയിൽ തുടരുന്നു. പ്രധാന തീമിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാൽ അതിന്റെ കളിയായ സ്വഭാവം ഊന്നിപ്പറയുന്നു: ഒരു പൊതു വിരാമത്തിന് ശേഷം, ആദ്യത്തെ പിയാനിസിമോ വയലിനുകളാൽ ഇത് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ബാസൂണുകൾ അത് പൂർത്തിയാക്കുന്നു, വയലുകളുള്ള രണ്ടാമത്തെ വയലിനുകൾ അനുകരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഓരോ വാക്യവും ഒരു നീണ്ട ഫെർമാറ്റയിൽ അവസാനിക്കുന്നു. ആഴത്തിലുള്ള ധ്യാനം വരുന്നു ... പക്ഷേ അല്ല, ഇതൊരു നർമ്മ സ്പർശം മാത്രമാണ്, തീം ഓടിക്കുന്ന ആഹ്ലാദത്തോടെ സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

സിംഫണി നമ്പർ 5, സി മൈനറിൽ, ഒപി. 67 (1805–1808)

ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷൻ: 2 ഫ്ലൂട്ടുകൾ, പിക്കോളോ ഫ്ലൂട്ട്, 2 ഓബോകൾ, 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, 2 ബാസൂണുകൾ, കോൺട്രാബാസൂൺ, 2 കൊമ്പുകൾ, 2 കാഹളം, 3 ട്രോംബോണുകൾ, ടിമ്പാനി, സ്ട്രിംഗുകൾ.

അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി, അവതരണത്തിന്റെ ലാക്കോണിക്സം, രൂപങ്ങളുടെ സംക്ഷിപ്തത, വികസനത്തിനായുള്ള പരിശ്രമം, ഒരൊറ്റ സർഗ്ഗാത്മക പ്രേരണയിൽ ജനിച്ചതായി തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് മറ്റുള്ളവയേക്കാൾ ദൈർഘ്യമേറിയതാണ്. ഈ വർഷങ്ങളിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സ്വഭാവമുള്ള രണ്ട് സിംഫണികൾ പൂർത്തിയാക്കാൻ ബിഥോവൻ മൂന്ന് വർഷത്തോളം അതിൽ പ്രവർത്തിച്ചു: 1806-ൽ ലിറിക്കൽ ഫോർത്ത് എഴുതപ്പെട്ടു, അടുത്തതായി, പാസ്റ്ററൽ ആരംഭിക്കുകയും അഞ്ചാമതിനൊപ്പം ഒരേസമയം പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്തു, അത് പിന്നീട് നമ്പർ ലഭിച്ചില്ല. 6.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രതിഭയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പുഷ്പത്തിന്റെ സമയമായിരുന്നു അത്. ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി, അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും സാധാരണമായ, ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കോമ്പോസിഷനുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പലപ്പോഴും ഊർജ്ജം, സ്വയം സ്ഥിരീകരണത്തിന്റെ അഭിമാനബോധം, വീരോചിതമായ പോരാട്ടം: വയലിൻ സോണാറ്റ ഓപസ് 47, ക്രൂറ്റ്സർ, പിയാനോ ഓപസ് 53, 57 (" അറോറ”, “അപ്പാസിയോനറ്റ” - പേരുകൾ രചയിതാവ് നൽകിയിട്ടില്ല), ഓപ്പറ ഫിഡെലിയോ, ഒറട്ടോറിയോ ക്രിസ്റ്റ് ഓൺ ദി മൗണ്ട് ഓഫ് ഒലിവ്, മൂന്ന് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ ഓപസ് 59, റഷ്യൻ കലയുടെ രക്ഷാധികാരി കൗണ്ട് എ കെ റസുമോവ്സ്കി, പിയാനോ (നാലാം), വയലിൻ, ട്രിപ്പിൾ ( പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ എന്നിവയ്‌ക്കായി) കച്ചേരികൾ, ഓവർചർ “കൊറിയോലനസ്”, സി മൈനറിലെ പിയാനോയ്‌ക്കുള്ള 32 വ്യതിയാനങ്ങൾ, സി മേജറിലെ മാസ്സ് മുതലായവ. കമ്പോസർ ചികിത്സിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു രോഗത്തിന് സ്വയം രാജിവച്ചു, ഇത് ഒരു സംഗീതജ്ഞനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം മോശമായിരിക്കില്ല - ബധിരത. , ഡോക്ടർമാരുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കിയ അദ്ദേഹം ഏതാണ്ട് ആത്മഹത്യ ചെയ്തു: “ഗുണങ്ങളും കലയും മാത്രം, ഞാൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്തില്ല എന്ന വസ്തുതയ്ക്ക് ഞാൻ കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 31-ാം വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു സുഹൃത്തിന് അഭിമാനകരമായ വാക്കുകൾ എഴുതി, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുദ്രാവാക്യമായി മാറി: “എനിക്ക് വിധി തൊണ്ടയിൽ പിടിക്കണം. അവൾക്ക് എന്നെ പൂർണ്ണമായും തകർക്കാൻ കഴിയില്ല. ഓ, ആയിരം ജീവിതം ജീവിക്കുന്നത് എത്ര അത്ഭുതകരമാണ്!

അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി പ്രശസ്ത രക്ഷാധികാരികൾക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - പ്രിൻസ് എഫ്. ഐ. ലോബ്കോവിറ്റ്സ്, വിയന്നയിലെ റഷ്യൻ പ്രതിനിധി കൗണ്ട് എ.കെ. റസുമോവ്സ്കി, 1808 ഡിസംബർ 22 ന് വിയന്ന തിയേറ്ററിൽ "അക്കാദമി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന രചയിതാവിന്റെ കച്ചേരിയിലാണ് ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത്. പാസ്റ്ററിനൊപ്പം. സിംഫണികളുടെ എണ്ണം അക്കാലത്ത് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു: എഫ് മേജറിൽ "മെമ്മറീസ് ഓഫ് റൂറൽ ലൈഫ്" എന്ന പേരിൽ "അക്കാദമി" തുറന്ന സിംഫണിക്ക് നമ്പർ 5 ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ "ഗ്രേറ്റ് സിംഫണി ഇൻ സി മൈനർ" ^. നമ്പർ 6. കച്ചേരി പരാജയപ്പെട്ടു. റിഹേഴ്സലിനിടെ, കമ്പോസർ തനിക്ക് നൽകിയ ഓർക്കസ്ട്രയുമായി വഴക്കിട്ടു - താഴ്ന്ന തലത്തിലുള്ള ഒരു സംയോജിത ടീം, ഒപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ച സംഗീതജ്ഞരുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, അടുത്ത മുറിയിലേക്ക് വിരമിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി, അവിടെ നിന്ന് അദ്ദേഹം. കണ്ടക്ടർ I. സെയ്ഫ്രഡ് തന്റെ സംഗീതം പഠിക്കുന്നത് ശ്രദ്ധിച്ചു. കച്ചേരി സമയത്ത്, ഹാൾ തണുത്തതായിരുന്നു, പ്രേക്ഷകർ രോമക്കുപ്പായത്തിൽ ഇരുന്നു, ബീഥോവന്റെ പുതിയ സിംഫണികൾ നിസ്സംഗതയോടെ മനസ്സിലാക്കി.

തുടർന്ന്, അഞ്ചാമത്തേത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായി. ഇത് ബീഥോവന്റെ ശൈലിയുടെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ സവിശേഷതകൾ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ആശയം ഏറ്റവും വ്യക്തമായും സംക്ഷിപ്തമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് സാധാരണയായി ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു: വിജയത്തിലേക്കുള്ള പോരാട്ടത്തിലൂടെ. ഹ്രസ്വ ദുരിതാശ്വാസ തീമുകൾ ഉടനടി എന്നെന്നേക്കുമായി മെമ്മറിയിലേക്ക് മുറിക്കുന്നു. അവയിലൊന്ന്, കുറച്ച് മാറി, എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു (ബീഥോവനിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത അത്തരമൊരു സാങ്കേതികത, അടുത്ത തലമുറയിലെ കമ്പോസർമാർ പതിവായി ഉപയോഗിക്കും). ഈ ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് തീമിനെക്കുറിച്ച്, കമ്പോസറുടെ ജീവചരിത്രകാരന്മാരിൽ ഒരാളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സ്വഭാവഗുണമുള്ള മുട്ടുന്ന താളമുള്ള ഒരു തരം ഫോർ-നോട്ട് ലെറ്റ്മോട്ടിഫ്, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: "അതിനാൽ വിധി വാതിലിൽ മുട്ടുന്നു."

വിധിയുടെ രണ്ട് തവണ ആവർത്തിച്ചുള്ള ഫോർട്ടിസിമോ തീം ഉപയോഗിച്ചാണ് ആദ്യ ചലനം ആരംഭിക്കുന്നത്. പ്രധാന പാർട്ടി ഉടൻ തന്നെ സജീവമായി വികസിക്കുന്നു, മുകളിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു. വിധിയുടെ അതേ രൂപരേഖ ഒരു വശത്ത് ആരംഭിക്കുകയും സ്ട്രിംഗ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ ബാസുകളിൽ നിരന്തരം ഓർമ്മപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ദ്വിതീയ മെലഡി, ശ്രുതിമധുരവും സൗമ്യവും, എന്നിരുന്നാലും, മുഴങ്ങുന്ന ക്ലൈമാക്‌സിൽ അവസാനിക്കുന്നു: മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും വിധിയുടെ പ്രേരണയെ ഭയാനകമായ ഐക്യത്തിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു. വികസനത്തെ കീഴടക്കുകയും പ്രതികാരത്തിൽ തുടരുകയും ചെയ്യുന്ന ശാഠ്യവും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തതുമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ ദൃശ്യമായ ചിത്രമുണ്ട്. ബീഥോവന്റെ സാധാരണ പോലെ, ആവർത്തനം എക്സ്പോസിഷന്റെ കൃത്യമായ ആവർത്തനമല്ല. സൈഡ് ഭാഗം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, പെട്ടെന്ന് ഒരു സ്റ്റോപ്പ് ഉണ്ട്, സോളോ ഒബോ താളാത്മകമായി സ്വതന്ത്രമായ ഒരു വാചകം ചൊല്ലുന്നു. എന്നാൽ വികസനം ആവർത്തനത്തിലും അവസാനിക്കുന്നില്ല: പോരാട്ടം കോഡിൽ തുടരുന്നു, അതിന്റെ ഫലം വ്യക്തമല്ല - ആദ്യ ഭാഗം ഒരു നിഗമനം നൽകുന്നില്ല, ശ്രോതാവിനെ തുടർച്ചയുടെ പിരിമുറുക്കമുള്ള പ്രതീക്ഷയിൽ നിർത്തുന്നു.

സ്ലോ സെക്കൻഡ് മൂവ്‌മെന്റ് ഒരു മിനിറ്റായി കമ്പോസർ വിഭാവനം ചെയ്തു. അവസാന പതിപ്പിൽ, ആദ്യ തീം ഒരു ഗാനത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, ഭാരം കുറഞ്ഞതും കർശനവും സംയമനം പാലിക്കുന്നതുമാണ്, രണ്ടാമത്തെ തീം - ആദ്യത്തേതിന്റെ ഒരു വകഭേദം - പിച്ചള, ഒബോ ഫോർട്ടിസിമോ എന്നിവയിൽ നിന്ന് വീരോചിതമായ സവിശേഷതകൾ നേടുന്നു, ഒപ്പം ടിമ്പാനിയുടെ ബീറ്റുകളും. അതിന്റെ വ്യതിയാനത്തിന്റെ പ്രക്രിയയിൽ രഹസ്യമായും ഉത്കണ്ഠാകുലമായും, ഒരു ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ പോലെ, വിധിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം മുഴങ്ങുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഇരട്ട വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ബീഥോവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട രൂപം കർശനമായ ക്ലാസിക്കൽ തത്വങ്ങളിൽ നിലനിൽക്കുന്നു: രണ്ട് തീമുകളും വളരെ കുറഞ്ഞ കാലയളവിലാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്, പുതിയ മെലഡിക് ലൈനുകൾ, പോളിഫോണിക് അനുകരണങ്ങൾ എന്നിവയാൽ പടർന്നുകയറുന്നു, പക്ഷേ എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യക്തവും ശോഭയുള്ളതുമായ സ്വഭാവം നിലനിർത്തുന്നു, അവസാനത്തോടെ കൂടുതൽ ഗംഭീരവും ഗംഭീരവുമായി മാറുന്നു. പ്രസ്ഥാനം.

മൂന്നാം ഭാഗത്തിൽ ഉത്കണ്ഠാഭരിതമായ മാനസികാവസ്ഥ തിരിച്ചെത്തുന്നു. തികച്ചും അസാധാരണമായി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെട്ട ഈ ഷെർസോ ഒരു തമാശയല്ല. ഏറ്റുമുട്ടലുകൾ തുടരുന്നു, ആദ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ സോണാറ്റ അലെഗ്രോയിൽ ആരംഭിച്ച പോരാട്ടം. ആദ്യത്തെ തീം ഒരു ഡയലോഗാണ് - ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ചോദ്യം, സ്ട്രിംഗ് ഗ്രൂപ്പിലെ ബധിര ബാസുകളിൽ കേൾക്കാനാവുന്നില്ല, കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന വയലിനുകളുടെയും വയലുകളുടെയും ചിന്തനീയവും സങ്കടകരവുമായ മെലഡിയാണ് ഉത്തരം നൽകുന്നത്. ഫെർമാറ്റയ്ക്ക് ശേഷം, കൊമ്പുകളും അവയുടെ പിന്നിൽ മുഴുവൻ ഫോർട്ടിസിമോ ഓർക്കസ്ട്രയും വിധിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം ഉറപ്പിക്കുന്നു: അത്തരമൊരു ഭീമാകാരമായ, ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത പതിപ്പിൽ, അവൻ ഇതുവരെ കണ്ടുമുട്ടിയിട്ടില്ല. രണ്ടാമത്തെ തവണ സംഭാഷണ തീം അനിശ്ചിതത്വത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു, പൂർത്തിയാകാതെ പ്രത്യേക രൂപങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു, അതുകൊണ്ടാണ് വിധിയുടെ തീം, വിപരീതമായി, കൂടുതൽ ഭീമാകാരമായി കാണപ്പെടുന്നത്. ഡയലോഗ് തീമിന്റെ മൂന്നാമത്തെ രൂപത്തിൽ, ഒരു ധാർഷ്ട്യമുള്ള പോരാട്ടം നടക്കുന്നു: വിധിയുടെ രൂപഭാവം ചിന്തനീയവും ശ്രുതിമധുരവുമായ ഉത്തരവുമായി ബഹുസ്വരമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, വിറയ്ക്കുന്നതും യാചിക്കുന്നതുമായ സ്വരങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു, കൂടാതെ ക്ലൈമാക്സ് വിധിയുടെ വിജയത്തെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. മൂവരിൽ ചിത്രം നാടകീയമായി മാറുന്നു - ഒരു മോട്ടോർ, സ്കെയിൽ പോലുള്ള സ്വഭാവമുള്ള ഒരു മൊബൈൽ പ്രധാന തീം ഉള്ള ഊർജ്ജസ്വലമായ ഫ്യൂഗറ്റോ. ഷെർസോയുടെ ആവർത്തനം തികച്ചും അസാധാരണമാണ്. ആദ്യമായി, ഒരു ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണിയിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും സംഭവിച്ചതുപോലെ, ആദ്യ ഭാഗം പൂർണ്ണമായും ആവർത്തിക്കാൻ ബീഥോവൻ വിസമ്മതിച്ചു, തീവ്രമായ വികാസത്തോടെ കംപ്രസ് ചെയ്ത ആവർത്തനത്തെ പൂരിതമാക്കുന്നു. ഇത് വളരെ ദൂരെയാണ് സംഭവിക്കുന്നത്: സോനോറിറ്റിയുടെ ശക്തിയുടെ ഏക സൂചന പിയാനോ വേരിയന്റുകളാണ്. രണ്ട് തീമുകളും ഗണ്യമായി മാറി. ആദ്യത്തേത് കൂടുതൽ സംക്ഷിപ്തമായി തോന്നുന്നു (സ്ട്രിംഗ്ഡ് പിസിക്കാറ്റോ), വിധിയുടെ തീം, അതിന്റെ ഭീമാകാരമായ സ്വഭാവം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, ക്ലാരിനെറ്റിന്റെയും (പിന്നെ ഓബോ) പിസിക്കാറ്റോ വയലിനുകളുടെയും റോൾ കോളുകളിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു, താൽക്കാലികമായി നിർത്തി, കൊമ്പിന്റെ തടി പോലും ഇല്ല. അതിന് അതേ ശക്തി നൽകുക. ബാസൂണുകളുടെയും വയലിനുകളുടെയും റോൾ കോളുകളിൽ അതിന്റെ പ്രതിധ്വനികൾ അവസാനമായി കേൾക്കുന്നു; ഒടുവിൽ, പിയാനിസിമോ ടിമ്പാനിയുടെ ഏകതാനമായ താളം മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു. തുടർന്ന് ഫൈനലിലേക്കുള്ള അത്ഭുതകരമായ മാറ്റം വരുന്നു. പ്രത്യാശയുടെ ഭയാനകമായ കിരണങ്ങൾ ഉദിക്കുന്നതുപോലെ, ഒരു വഴിക്കായുള്ള ഒരു അനിശ്ചിത തിരച്ചിൽ ആരംഭിക്കുന്നു, ഇത് ടോണൽ അസ്ഥിരത, മോഡുലേറ്റിംഗ് ടേണുകൾ എന്നിവയാൽ അറിയിക്കുന്നു ...

തടസ്സങ്ങളില്ലാതെ ആരംഭിക്കുന്ന ഫൈനലിന് ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാത്തിലും മിന്നുന്ന വെളിച്ചം നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു. വിജയത്തിന്റെ വിജയം വീരോചിതമായ മാർച്ചിന്റെ സ്വരങ്ങളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിന്റെ തിളക്കവും ശക്തിയും വർദ്ധിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് കമ്പോസർ ആദ്യമായി ട്രോംബോണുകൾ, കോൺട്രാബാസൂൺ, പിക്കോളോ ഫ്ലൂട്ട് എന്നിവ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതം ഇവിടെ വ്യക്തമായും നേരിട്ടും പ്രതിഫലിക്കുന്നു - മാർച്ചുകൾ, ഘോഷയാത്രകൾ, വിജയികളായ ജനങ്ങളുടെ ബഹുജന ആഘോഷങ്ങൾ. വിയന്നയിലെ കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുത്ത നെപ്പോളിയൻ ഗ്രനേഡിയർമാർ അവസാനത്തെ ആദ്യ ശബ്ദത്തിൽ ഇരിപ്പിടങ്ങളിൽ നിന്ന് ചാടിയെഴുന്നേറ്റ് സല്യൂട്ട് ചെയ്തതായി പറയപ്പെടുന്നു. തീമുകളുടെ ലാളിത്യത്താൽ ബഹുജന സ്വഭാവം ഊന്നിപ്പറയുന്നു, കൂടുതലും ഒരു പൂർണ്ണമായ ഓർക്കസ്ട്ര - ആകർഷകമായ, ഊർജ്ജസ്വലമായ, വിശദമായി അല്ല. വിധിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം അതിനെ ആക്രമിക്കുന്നതുവരെ, വികസനത്തിൽ പോലും ലംഘിക്കപ്പെടാത്ത ഒരു സന്തോഷകരമായ സ്വഭാവത്താൽ അവർ ഒന്നിക്കുന്നു. ഇത് മുൻകാല പോരാട്ടങ്ങളുടെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ പോലെ തോന്നുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, ഭാവിയുടെ ഒരു സൂചനയായി: കൂടുതൽ വഴക്കുകളും ത്യാഗങ്ങളും വരാനിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ വിധിയുടെ പ്രമേയത്തിൽ മുൻ ഭീമാകാരമായ ശക്തിയില്ല. ആഹ്ലാദത്തോടെയുള്ള ആവർത്തനം ജനങ്ങളുടെ വിജയം ഉറപ്പിക്കുന്നു. ബഹുജന ആഘോഷത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ നീട്ടിക്കൊണ്ട്, ബീഥോവൻ ഒരു വലിയ കോഡ ഉപയോഗിച്ച് ഫിനാലെയുടെ സോണാറ്റ അലെഗ്രോ അവസാനിപ്പിക്കുന്നു.

എഫ് മേജറിലെ സിംഫണി നമ്പർ 6, ഒപി. 68, പാസ്റ്ററൽ (1807–1808)

ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷൻ: 2 ഫ്ലൂട്ടുകൾ, പിക്കോളോ ഫ്ലൂട്ട്, 2 ഓബോകൾ, 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, 2 ബാസൂണുകൾ, 2 കൊമ്പുകൾ, 2 കാഹളം, 2 ട്രോംബോണുകൾ, ടിമ്പാനി, സ്ട്രിംഗുകൾ.

പാസ്റ്ററൽ സിംഫണിയുടെ ജനനം ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ കേന്ദ്ര കാലഘട്ടത്തിലാണ്. ഏതാണ്ട് ഒരേ സമയം, സ്വഭാവത്തിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ മൂന്ന് സിംഫണികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തൂലികയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്നു: 1805-ൽ അദ്ദേഹം സി മൈനറിൽ വീരോചിതമായ സിംഫണി എഴുതാൻ തുടങ്ങി, ഇപ്പോൾ നമ്പർ എന്നറിയപ്പെടുന്നു, 1807 ൽ അദ്ദേഹം പാസ്റ്ററൽ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1808-ൽ സി മൈനറുമായി ഒരേസമയം പൂർത്തിയാക്കിയ ഇത് അതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ഭേദപ്പെടുത്താനാവാത്ത രോഗത്തിന് - ബധിരത - ബിഥോവൻ രാജിവച്ചു, ഇവിടെ ശത്രുതാപരമായ വിധിയുമായി പോരാടുന്നില്ല, മറിച്ച് പ്രകൃതിയുടെ മഹത്തായ ശക്തിയെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു, ജീവിതത്തിന്റെ ലളിതമായ സന്തോഷങ്ങൾ.

സി മൈനർ സിംഫണി പോലെ, പാസ്റ്ററൽ സിംഫണിയും ബീഥോവന്റെ രക്ഷാധികാരി, വിയന്നീസ് മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ പ്രിൻസ് എഫ് ഐ ലോബ്‌കോവിറ്റ്‌സിനും വിയന്നയിലെ റഷ്യൻ പ്രതിനിധി കൗണ്ട് എ കെ റസുമോവ്‌സ്‌കിക്കും സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അവ രണ്ടും ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത് ഒരു വലിയ "അക്കാദമിയിൽ" (അതായത്, ഒരു രചയിതാവിന്റെ മാത്രം കൃതികൾ ഒരു സംഗീത ഉപകരണമായി അല്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര എന്ന നിലയിൽ അവതരിപ്പിച്ച ഒരു കച്ചേരി) 1808 ഡിസംബർ 22 ന് വിയന്ന തിയേറ്ററിൽ . പ്രോഗ്രാമിന്റെ ആദ്യ നമ്പർ "ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ" എന്ന തലക്കെട്ടിലുള്ള സിംഫണി ആയിരുന്നു, എഫ് മേജറിൽ, നമ്പർ 5". കുറച്ചു നാളുകൾക്ക് ശേഷമാണ് അവൾ ആറാമത് ആയത്. രോമക്കുപ്പായം ധരിച്ച് കാണികൾ ഇരിക്കുന്ന ഒരു തണുത്ത ഹാളിൽ നടന്ന കച്ചേരി വിജയിച്ചില്ല. ഓർക്കസ്ട്ര ഒരു താഴ്ന്ന നിലയിലുള്ള മുൻകൂട്ടി നിർമ്മിച്ചതാണ്. റിഹേഴ്സലിൽ ബീഥോവൻ സംഗീതജ്ഞരുമായി വഴക്കിട്ടു, കണ്ടക്ടർ I. സെയ്ഫ്രഡ് അവരോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു, രചയിതാവ് പ്രീമിയർ മാത്രം സംവിധാനം ചെയ്തു.

പാസ്റ്ററൽ സിംഫണി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. ഇത് പ്രോഗ്രമാറ്റിക് ആണ്, കൂടാതെ ഒമ്പതിൽ ഒന്നിന് പൊതുവായ പേര് മാത്രമല്ല, ഓരോ ഭാഗത്തിനും തലക്കെട്ടുകളും ഉണ്ട്. ഈ ഭാഗങ്ങൾ വളരെക്കാലം മുമ്പ് സിംഫണിക് സൈക്കിളിൽ സ്ഥാപിച്ചത് നാലല്ല, മറിച്ച് അഞ്ച്, പ്രോഗ്രാമുമായി കൃത്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: സമർത്ഥമായ ഗ്രാമീണ നൃത്തത്തിനും സമാധാനപരമായ അവസാനത്തിനും ഇടയിൽ, ഒരു ഇടിമിന്നലിന്റെ നാടകീയമായ ചിത്രം സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു.

വിയന്നയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ശാന്തമായ ഗ്രാമങ്ങളിൽ വേനൽക്കാലം ചെലവഴിക്കാൻ ബീഥോവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, കാടുകളിലും പുൽമേടുകളിലും പ്രഭാതം മുതൽ സന്ധ്യ വരെ, മഴയിലും വെയിലിലും അലഞ്ഞുനടന്നു, പ്രകൃതിയുമായുള്ള ഈ കൂട്ടായ്മയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ ആശയങ്ങൾ ഉയർന്നുവന്നു. "ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തെ എന്നെപ്പോലെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം ഓക്ക് വനങ്ങളും മരങ്ങളും പാറക്കെട്ടുകളും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിന്തകളോടും അനുഭവങ്ങളോടും പ്രതികരിക്കുന്നു." പാസ്റ്ററൽ, കമ്പോസർ തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, പ്രകൃതിയുടെയും ഗ്രാമീണ ജീവിതവുമായുള്ള സമ്പർക്കത്തിൽ നിന്ന് ജനിച്ച വികാരങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ഇത് ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും റൊമാന്റിക് കോമ്പോസിഷനുകളിൽ ഒന്നായി മാറി. പല റൊമാന്റിക്‌മാരും അവളെ അവരുടെ പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉറവിടമായി കണ്ടതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ബെർലിയോസിന്റെ ഫന്റാസ്റ്റിക് സിംഫണി, ഷൂമാന്റെ റൈൻ സിംഫണി, മെൻഡൽസോണിന്റെ സ്കോട്ടിഷ്, ഇറ്റാലിയൻ സിംഫണികൾ, സിംഫണിക് കവിതയായ "പ്രെലൂഡ്സ്", ലിസ്‌റ്റിന്റെ നിരവധി പിയാനോ പീസുകൾ എന്നിവ ഇതിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.

ആദ്യ ഭാഗത്തെ കമ്പോസർ വിളിക്കുന്നു "നിങ്ങൾ ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിൽ താമസിക്കുന്ന സമയത്ത് സന്തോഷകരമായ വികാരങ്ങളുടെ ഉണർവ്". സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്ത, ആവർത്തിച്ച് ആവർത്തിക്കുന്ന പ്രധാന തീം, വയലിനുകളിൽ മുഴങ്ങുന്നത്, നാടോടി റൗണ്ട് ഡാൻസ് മെലഡികളോട് വളരെ അടുത്താണ്, കൂടാതെ വയലുകളുടെയും സെല്ലോകളുടെയും അകമ്പടി ഒരു ഗ്രാമീണ ബാഗ് പൈപ്പിന്റെ മുഴക്കത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. ചില സൈഡ് തീമുകൾ പ്രധാനമായതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വികസനം മൂർച്ചയുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളില്ലാത്തതും മനോഹരവുമാണ്. ഒരു വൈകാരികാവസ്ഥയിൽ ദീർഘനേരം താമസിക്കുന്നത് ടോണലിറ്റികളുടെ വർണ്ണാഭമായ സംയോജനം, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ തടിയിലെ മാറ്റം, സോനോറിറ്റിയിലെ ഉയർച്ചയും താഴ്ചയും എന്നിവയാൽ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, ഇത് റൊമാന്റിക്‌സ് തമ്മിലുള്ള വികസനത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ മുൻകൂട്ടി കാണുന്നു.

രണ്ടാം ഭാഗം - "സ്ട്രീം ബൈ ദി സ്ട്രീം" - അതേ ശാന്തമായ വികാരങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒരു ശ്രുതിമധുരമായ വയലിൻ മെലഡി ചലനത്തിലുടനീളം നിലനിൽക്കുന്ന മറ്റ് സ്ട്രിംഗുകളുടെ ബബ്ലിംഗ് പശ്ചാത്തലത്തിൽ പതുക്കെ വികസിക്കുന്നു. അവസാനത്തിൽ മാത്രമേ അരുവി നിർത്തുകയുള്ളൂ, പക്ഷികളുടെ വിളി കേൾക്കാവുന്നതായിത്തീരുന്നു: ഒരു നൈറ്റിംഗേലിന്റെ (പുല്ലാങ്കുഴൽ), ഒരു കാടയുടെ (ഓബോ), കാക്കയുടെ വിളി (ക്ലാരിനറ്റ്). ഈ സംഗീതം കേൾക്കുമ്പോൾ, വളരെക്കാലമായി പക്ഷികളുടെ പാട്ട് കേൾക്കാത്ത ഒരു ബധിര സംഗീതസംവിധായകനാണ് ഇത് എഴുതിയതെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല!

മൂന്നാമത്തെ ഭാഗം - "കർഷകരുടെ സന്തോഷകരമായ വിനോദം" - ഏറ്റവും സന്തോഷകരവും അശ്രദ്ധവുമാണ്. ബീഥോവന്റെ അദ്ധ്യാപകനായ ഹെയ്‌ഡൻ സിംഫണിയിൽ അവതരിപ്പിച്ച കർഷക നൃത്തങ്ങളുടെ തന്ത്രപരമായ നിഷ്കളങ്കതയും ബീഥോവന്റെ സാധാരണ ഷെർസോസിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള നർമ്മവും ഇത് സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. രണ്ട് തീമുകളുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള താരതമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഓപ്പണിംഗ് വിഭാഗം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - പെട്ടെന്നുള്ള, സ്ഥിരതയുള്ള ശാഠ്യമുള്ള ആവർത്തനങ്ങളോടെ, ഗാനരചയിതാവായ ശ്രുതിമധുരം, പക്ഷേ നർമ്മം കൂടാതെ: ബാസൂണുകളുടെ അകമ്പടി അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ഗ്രാമീണ സംഗീതജ്ഞരെപ്പോലെ സമയാതീതമായി മുഴങ്ങുന്നു. വയലിനുകളുടെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള ഓബോയുടെ സുതാര്യമായ തടിയിൽ, വഴക്കമുള്ളതും മനോഹരവുമായ ഇനിപ്പറയുന്ന തീം ഒരു കോമിക് ഷേഡും ഇല്ലാത്തതല്ല, അത് സമന്വയിപ്പിച്ച താളവും പെട്ടെന്ന് പ്രവേശിക്കുന്ന ബാസൂൺ ബാസുകളും നൽകുന്നു. വേഗതയേറിയ ത്രയത്തിൽ, മൂർച്ചയുള്ള ഉച്ചാരണങ്ങളുള്ള ഒരു പരുക്കൻ മന്ത്രം വളരെ ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദത്തിൽ സ്ഥിരമായി ആവർത്തിക്കുന്നു - ഗ്രാമീണ സംഗീതജ്ഞർ ഒരു പ്രയത്നവുമില്ലാതെ ശക്തിയോടെയും പ്രധാനമായും കളിക്കുന്നതുപോലെ. ഓപ്പണിംഗ് സെക്ഷൻ ആവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ബീഥോവൻ ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യത്തെ തകർക്കുന്നു: എല്ലാ തീമുകളിലും ഓടുന്നതിനുപകരം, ആദ്യ രണ്ടിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ മാത്രമേയുള്ളൂ.

നാലാം ഭാഗം - "ഇടിമഴ. കൊടുങ്കാറ്റ്" - തടസ്സമില്ലാതെ ഉടനടി ആരംഭിക്കുന്നു. ഇതിന് മുമ്പുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളിൽ നിന്നും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ് ഇത് സിംഫണിയിലെ ഒരേയൊരു നാടകീയ എപ്പിസോഡാണ്. റാഗിംഗ് ഘടകങ്ങളുടെ ഗംഭീരമായ ചിത്രം വരച്ച്, കമ്പോസർ വിഷ്വൽ ടെക്നിക്കുകൾ അവലംബിക്കുന്നു, അഞ്ചാമത്തെ അവസാനത്തിലെന്നപോലെ, സിംഫണിക് സംഗീതത്തിൽ മുമ്പ് ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ലാത്ത പിക്കോളോ ഫ്ലൂട്ട്, ട്രോംബോണുകൾ എന്നിവയുൾപ്പെടെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഘടന വിപുലീകരിക്കുന്നു. ഈ ചലനം അയൽക്കാരിൽ നിന്ന് ഒരു താൽക്കാലികമായി വേർപെടുത്തിയിട്ടില്ല എന്ന വസ്തുത വൈരുദ്ധ്യം പ്രത്യേകിച്ചും ഊന്നിപ്പറയുന്നു: പെട്ടെന്ന് ആരംഭിച്ച്, ആദ്യ ചലനങ്ങളുടെ മാനസികാവസ്ഥകൾ തിരിച്ചെത്തുന്ന അവസാന ഘട്ടത്തിലേക്ക് ഒരു ഇടവേളയില്ലാതെ കടന്നുപോകുന്നു.

ഫൈനൽ - “ഇടയന്റെ ഈണങ്ങൾ. കൊടുങ്കാറ്റിനുശേഷം സന്തോഷവും നന്ദിയും നിറഞ്ഞ വികാരങ്ങൾ. കൊമ്പുകൊണ്ട് ഉത്തരം നൽകുന്ന ക്ലാരിനെറ്റിന്റെ ശാന്തമായ മെലഡി, ബാഗ് പൈപ്പുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഇടയന്റെ കൊമ്പുകളുടെ റോൾ കോളിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ് - വയലുകളുടെയും സെല്ലോകളുടെയും സ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങളാൽ അവ അനുകരിക്കപ്പെടുന്നു. ഉപകരണങ്ങളുടെ റോൾ കോളുകൾ ക്രമേണ മങ്ങുന്നു - സ്ട്രിംഗുകളുടെ ലൈറ്റ് പാസേജുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിശബ്ദതയുള്ള ഒരു കൊമ്പാണ് അവസാന മെലഡി വായിക്കുന്നത്. അസാധാരണമായ രീതിയിൽ ഈ ബിഥോവൻ സിംഫണി അവസാനിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്.

എ മേജറിലെ സിംഫണി നമ്പർ 7, ഒപി. 92 (1811–1812)

ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷൻ: 2 ഫ്ലൂട്ടുകൾ, 2 ഓബോകൾ, 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, 2 ബാസൂണുകൾ, 2 കൊമ്പുകൾ, 2 കാഹളം, ടിമ്പാനി, സ്ട്രിംഗുകൾ.

ഡോക്ടർമാരുടെ ഉപദേശപ്രകാരം, ബീഥോവൻ 1811-ലെയും 1812-ലെയും വേനൽക്കാലം ചൂടുനീരുറവകളെ സുഖപ്പെടുത്തുന്നതിന് പേരുകേട്ട ചെക്ക് റിസോർട്ടായ ടെപ്ലീസിൽ ചെലവഴിച്ചു. അവന്റെ ബധിരത രൂക്ഷമായി, അവൻ തന്റെ ഭയാനകമായ രോഗത്തിന് സ്വയം രാജിവച്ചു, ചുറ്റുമുള്ളവരിൽ നിന്ന് അത് മറച്ചുവെച്ചില്ല, എന്നിരുന്നാലും അവന്റെ കേൾവി മെച്ചപ്പെടുത്തുമെന്ന പ്രതീക്ഷ നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. കമ്പോസർ വളരെ ഏകാന്തത അനുഭവപ്പെട്ടു; നിരവധി പ്രണയ താൽപ്പര്യങ്ങൾ, വിശ്വസ്തയും സ്നേഹനിധിയുമായ ഒരു ഭാര്യയെ കണ്ടെത്താനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ (അവസാനം - തെരേസ മൽഫതി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡോക്ടറുടെ മരുമകൾ, ബീഥോവൻ പാഠങ്ങൾ പഠിപ്പിച്ചു) - എല്ലാം തികഞ്ഞ നിരാശയിൽ അവസാനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹത്തിന് അഗാധമായ വികാരാധീനനായിരുന്നു, ജൂലൈ 6-7 തീയതികളിലെ (സ്ഥാപിതമായ പ്രകാരം, 1812) ഒരു നിഗൂഢ കത്തിൽ പകർത്തി, അത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണത്തിന്റെ പിറ്റേന്ന് ഒരു രഹസ്യ പെട്ടിയിൽ കണ്ടെത്തി. അത് ആരെ ഉദ്ദേശിച്ചായിരുന്നു? എന്തുകൊണ്ട് വിലാസക്കാരനോടല്ല, ബീഥോവനുമായി? ഈ "അനശ്വര കാമുകൻ" ഗവേഷകർ നിരവധി സ്ത്രീകളെ വിളിച്ചു. മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റ സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന മനോഹരമായ നിസ്സാര കൗണ്ടസ് ജൂലിയറ്റ് ഗുയിസിയാർഡി, അവളുടെ കസിൻമാരായ കൗണ്ടസ് തെരേസ, ജോസഫിൻ ബ്രൺസ്‌വിക്ക്, ടെപ്ലിറ്റ്‌സിൽ സംഗീതസംവിധായകൻ കണ്ടുമുട്ടിയ സ്ത്രീകൾ - ഗായിക അമാലിയ സെബാൾഡ്, എഴുത്തുകാരി റേച്ചൽ ലെവിൻ തുടങ്ങിയവർ. എന്നാൽ കടങ്കഥ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഒരിക്കലും പരിഹരിക്കപ്പെടില്ല ...

ടെപ്ലിസിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ സമകാലികരായ ഗോഥെയെ കണ്ടുമുട്ടി, അതിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി ഗാനങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ 1810 ൽ ഓഡ് - ദുരന്തമായ "എഗ്മോണ്ട്" എന്ന സംഗീതം. പക്ഷേ അവൾ ബീഥോവനെ നിരാശയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും കൊണ്ടുവന്നില്ല. ജർമ്മൻ പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റികളെ കീഴടക്കിയ നെപ്പോളിയനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ തങ്ങളുടെ സേനയെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നതിനായി ടെപ്ലിറ്റ്സിൽ, വെള്ളത്തിൽ ചികിത്സയുടെ മറവിൽ, ജർമ്മനിയിലെ നിരവധി ഭരണാധികാരികൾ ഒരു രഹസ്യ കോൺഗ്രസിനായി ഒത്തുകൂടി. അവരിൽ ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് വെയ്‌മറും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മന്ത്രിയുമായ പ്രിവി കൗൺസിലർ ഗോഥെയോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. ബീഥോവൻ എഴുതി: "ഗൊയ്ഥെ ഒരു കവി ആഗ്രഹിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ കോടതി വായു ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു." റൊമാന്റിക് എഴുത്തുകാരി ബെറ്റിന വോൺ ആർനിം ഒരു കഥയും (അതിന്റെ ആധികാരികത തെളിയിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല) ബീഥോവനും ഗോഥെയും നടക്കുന്നതായി ചിത്രീകരിക്കുന്ന ആർട്ടിസ്റ്റ് റെംലിംഗിന്റെ ഒരു പെയിന്റിംഗും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു: കവി, മാറിനിന്ന് തൊപ്പി അഴിച്ച്, രാജകുമാരന്മാരെ ബഹുമാനത്തോടെ വണങ്ങി. , ബീഥോവൻ, കൈകൾ പുറകിൽ വെച്ച്, ധിക്കാരപൂർവ്വം തല എറിഞ്ഞ്, അവരുടെ ആൾക്കൂട്ടത്തിലൂടെ ദൃഢനിശ്ചയത്തോടെ നടക്കുന്നു.

ഏഴാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ജോലി 1811-ൽ ആരംഭിച്ചിരിക്കാം, കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിലെ ലിഖിതം പറയുന്നതുപോലെ, അടുത്ത വർഷം മെയ് 5-ന് പൂർത്തിയാക്കി. വിയന്നീസ് മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ കൗണ്ട് എം. ഫ്രൈസിനായി ഇത് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട്ടിൽ ബീഥോവൻ പലപ്പോഴും പിയാനിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിച്ചു. 1813 ഡിസംബർ 8 ന് വിയന്ന സർവകലാശാലയിലെ ഹാളിൽ വികലാംഗരായ സൈനികർക്ക് അനുകൂലമായ ഒരു ചാരിറ്റി കച്ചേരിയിൽ രചയിതാവിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം പ്രീമിയർ നടന്നു. മികച്ച സംഗീതജ്ഞർ പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു, എന്നാൽ കച്ചേരിയുടെ കേന്ദ്ര പ്രവർത്തനം ഒരു തരത്തിലും ഈ "തികച്ചും പുതിയ ബീഥോവൻ സിംഫണി" ആയിരുന്നില്ല, പ്രോഗ്രാം പ്രഖ്യാപിച്ചു. അവ അവസാന സംഖ്യയായി മാറി - "വെല്ലിംഗ്ടൺ വിജയം, അല്ലെങ്കിൽ വിറ്റോറിയ യുദ്ധം", ഒരു ശബ്ദായമാനമായ യുദ്ധചിത്രം, വേണ്ടത്ര ഓർക്കസ്ട്ര ഉണ്ടായിരുന്നില്ല: രണ്ട് സൈനിക ബാൻഡുകളും കൂറ്റൻ ഡ്രമ്മുകളും പ്രത്യേക യന്ത്രങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ഇത് ശക്തിപ്പെടുത്തി. പീരങ്കികളുടെയും റൈഫിളുകളുടെയും ശബ്ദം. മിടുക്കനായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകന് യോഗ്യമല്ലാത്ത ഈ കൃതിയാണ് വൻ വിജയവും അവിശ്വസനീയമായ മൊത്തം ശേഖരവും കൊണ്ടുവന്നത് - 4,000 ഗിൽഡറുകൾ. കൂടാതെ ഏഴാമത്തെ സിംഫണി ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയി. ഒരു നിരൂപകൻ അതിനെ വിറ്റോറിയ യുദ്ധത്തിന്റെ "അനുബന്ധ നാടകം" എന്ന് വിളിച്ചു.

താരതമ്യേന ചെറിയ ഈ സിംഫണി, ഇപ്പോൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ടതും സുതാര്യവും വ്യക്തവും എളുപ്പവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ഇത് സംഗീതജ്ഞർക്കിടയിൽ തെറ്റിദ്ധാരണ ഉണ്ടാക്കും. ഒരു മദ്യപാനിക്ക് മാത്രമേ അത്തരം സംഗീതം എഴുതാൻ കഴിയൂ എന്ന് ക്ലാര ഷുമാന്റെ പിതാവും മികച്ച പിയാനോ അധ്യാപകനുമായ ഫ്രെഡറിക് വിക്ക് വിശ്വസിച്ചു; പ്രാഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ സ്ഥാപക ഡയറക്ടർ ഡയോനിസസ് വെബർ, അതിന്റെ രചയിതാവ് ഭ്രാന്താശുപത്രിക്ക് പാകമായെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചു. ഫ്രഞ്ചുകാർ അവനെ പ്രതിധ്വനിപ്പിച്ചു: കാസ്റ്റിൽ-ബ്ലാസ് അവസാനത്തെ "സംഗീത വിഡ്ഢിത്തം" എന്നും ഫെറ്റിസ് - "ഉന്നതവും രോഗിയുമായ മനസ്സിന്റെ ഉൽപ്പന്നം" എന്നും വിളിച്ചു. എന്നാൽ ഗ്ലിങ്കയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവൾ "ഗ്രഹിക്കാനാവാത്ത സുന്ദരി" ആയിരുന്നു, ബീഥോവന്റെ കൃതിയുടെ മികച്ച ഗവേഷകനായ ആർ. റോളണ്ട് അവളെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "എ മേജറിലെ സിംഫണി വളരെ ആത്മാർത്ഥതയും സ്വാതന്ത്ര്യവും ശക്തിയുമാണ്. ഇത് ശക്തമായ, മനുഷ്യത്വരഹിതമായ ശക്തികളുടെ ഭ്രാന്തമായ മാലിന്യമാണ് - ഒരു ഉദ്ദേശവും കൂടാതെ മാലിന്യം, പക്ഷേ വിനോദത്തിന് വേണ്ടി - കരകൾ പൊട്ടിച്ച് എല്ലാറ്റിനെയും വെള്ളപ്പൊക്കമുണ്ടാക്കുന്ന വെള്ളപ്പൊക്കമുള്ള നദിയുടെ രസം. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ അതിനെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു: "എന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ, എനിക്ക് അഭിമാനത്തോടെ എ-മേജർ സിംഫണി ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ കഴിയും."

അതിനാൽ, 1812. അനുദിനം വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ബധിരതയോടും വിധിയുടെ ചാഞ്ചാട്ടങ്ങളോടും കൂടിയാണ് ബീഥോവൻ പോരാടുന്നത്. ഹീലിജൻസ്റ്റാഡ് നിയമത്തിന്റെ ദാരുണമായ ദിവസങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ, അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ വീരോചിതമായ പോരാട്ടം. അഞ്ചാമന്റെ ഒരു പ്രകടനത്തിനിടെ, സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തിൽ ഹാളിലുണ്ടായിരുന്ന ഫ്രഞ്ച് ഗ്രനേഡിയറുകൾ എഴുന്നേറ്റു നിന്ന് സല്യൂട്ട് ചെയ്തു - മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ചൈതന്യം അത് കൊണ്ട് നിറച്ചതായി അവർ പറയുന്നു. എന്നാൽ അതേ സ്വരങ്ങൾ, അതേ താളങ്ങൾ ഏഴാമത്തേതിൽ മുഴങ്ങുന്നില്ലേ? ബീഥോവന്റെ സിംഫണിയിലെ രണ്ട് മുൻനിര ആലങ്കാരിക മണ്ഡലങ്ങളുടെ അതിശയകരമായ സമന്വയം ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - വിജയ-വീരവും നൃത്ത-വിഭാഗവും, പാസ്റ്ററലിൽ അത്തരം പൂർണ്ണത ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അഞ്ചാമത്തേതിൽ പോരാട്ടവും വിജയവും ഉണ്ടായിരുന്നു; ഇവിടെ - ശക്തിയുടെ ഒരു പ്രസ്താവന, വിജയികളുടെ ശക്തി. ഒൻപതാം സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ ഏഴാമത്തേത് വളരെ വലുതും ആവശ്യമുള്ളതുമായ ഒരു ഘട്ടമാണെന്ന ചിന്ത സ്വമേധയാ ഉയർന്നുവരുന്നു. അതിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട അപ്പോത്തിയോസിസ് ഇല്ലാതെ, ഏഴാമത്തെ അജയ്യമായ താളത്തിൽ കേൾക്കുന്ന യഥാർത്ഥ രാജ്യവ്യാപകമായ സന്തോഷത്തിന്റെയും ശക്തിയുടെയും മഹത്വവൽക്കരണം കൂടാതെ, ബീഥോവന് ഒരുപക്ഷേ “ആലിംഗനം, ദശലക്ഷക്കണക്കിന്!” എന്ന കാര്യത്തിലേക്ക് വരാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല.

ബീഥോവന്റെ രചനകളുടെ ഏറ്റവും ആഴമേറിയതും വിശദവുമായ ഒരു വിശാലവും ഗംഭീരവുമായ ആമുഖത്തോടെയാണ് ആദ്യ പ്രസ്ഥാനം ആരംഭിക്കുന്നത്. സ്ഥായിയായ, മന്ദഗതിയിലാണെങ്കിലും, ബിൽഡ്-അപ്പ് ഇനിപ്പറയുന്നവയ്ക്ക് രംഗം സജ്ജീകരിക്കുന്നു, അത് ശരിക്കും ആശ്വാസകരമാണ്. നിശ്ശബ്ദമായി, ഇപ്പോഴും രഹസ്യമായി, പ്രധാന തീം അതിന്റെ ഇലാസ്റ്റിക് താളത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു, മുറുകെ പിരിഞ്ഞ സ്പ്രിംഗ് പോലെ; ഓടക്കുഴലും ഓബോ തടികളും ഇതിന് ഇടയ സവിശേഷതകൾ നൽകുന്നു. സമകാലികർ ഈ സംഗീതത്തിന്റെ വളരെ സാധാരണമായ സ്വഭാവത്തിനും അതിന്റെ ഗ്രാമീണ നിഷ്കളങ്കതയ്ക്കും കമ്പോസറെ നിന്ദിച്ചു. ബെർലിയോസ് അതിൽ കർഷകരുടെ ഒരു റോണ്ടോ കണ്ടു, വാഗ്നർ - ഒരു കർഷക കല്യാണം, ചൈക്കോവ്സ്കി - ഒരു ഗ്രാമീണ ചിത്രം. എന്നിരുന്നാലും, അതിൽ അശ്രദ്ധ, എളുപ്പമുള്ള രസമില്ല. എ എൻ സെറോവ് "ഹീറോയിക് ഐഡിൽ" എന്ന പ്രയോഗം ഉപയോഗിച്ചത് ശരിയാണ്. തീം രണ്ടാം തവണ കേൾക്കുമ്പോൾ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമാകും - ഇതിനകം മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും, കാഹളം, കൊമ്പുകൾ, ടിംപാനി എന്നിവയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ, വിപ്ലവകരമായ ഫ്രഞ്ച് നഗരങ്ങളിലെ തെരുവുകളിലും ചത്വരങ്ങളിലും ഗംഭീരമായ നൃത്തങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സെവൻത് സിംഫണി രചിക്കുമ്പോൾ, താൻ തികച്ചും കൃത്യമായ ചിത്രങ്ങൾ സങ്കൽപ്പിച്ചതായി ബീഥോവൻ സൂചിപ്പിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ ഇത് കലാപകാരികളുടെ ഭയങ്കരവും അജയ്യവുമായ വിനോദത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങളായിരുന്നോ? ആദ്യത്തെ ചലനം മുഴുവൻ ഒരു ശ്വാസത്തിൽ എന്നപോലെ ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ് പോലെ പറക്കുന്നു: പ്രധാനവും ദ്വിതീയവുമായ ചലനങ്ങൾ ഒരൊറ്റ താളത്തിൽ വ്യാപിക്കുന്നു - മൈനർ, വർണ്ണാഭമായ മോഡുലേഷനുകളോടെ, അവസാനത്തെ ആരവങ്ങളോടെ, വികസനം - വീരോചിതമായ, പോളിഫോണിക് ശബ്ദ ചലനങ്ങളോടെ, എക്കോ ഇഫക്‌റ്റും റോൾ കോൾ ഫോറസ്റ്റ് ഹോണുകളും (കൊമ്പുകൾ) ഉള്ള മനോഹരമായ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് കോഡയും. “ഏകത്വത്തിലെ ഈ അനന്തമായ വൈവിധ്യം എത്ര അത്ഭുതകരമാണെന്ന് വാക്കുകളാൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. ശ്രോതാക്കളുടെ ശ്രദ്ധയെ മടുപ്പിക്കാതെ, ഒരു നിമിഷം പോലും ആനന്ദം തണുപ്പിക്കാതെ, ബീഥോവനെപ്പോലുള്ള ഒരു ഭീമാകാരന് മാത്രമേ അത്തരമൊരു ജോലിയെ നേരിടാൻ കഴിയൂ ... ”- ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതി.

ലോക സിംഫണിയിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പേജുകളിലൊന്നാണ് രണ്ടാം ഭാഗം - ഒരു പ്രചോദനാത്മക അലെഗ്രറ്റോ. വീണ്ടും താളത്തിന്റെ ആധിപത്യം, വീണ്ടും ഒരു മാസ് സീനിന്റെ പ്രതീതി, എന്നാൽ ആദ്യ ഭാഗവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ എന്തൊരു വൈരുദ്ധ്യം! ഇപ്പോൾ അത് ശവസംസ്കാര ഘോഷയാത്രയുടെ താളമാണ്, ഗംഭീരമായ ഒരു ശവസംസ്കാര ഘോഷയാത്രയുടെ രംഗം. സംഗീതം സങ്കടകരമാണ്, പക്ഷേ ശേഖരിക്കപ്പെട്ടതാണ്, സംയമനം പാലിക്കുന്നു: ശക്തിയില്ലാത്ത സങ്കടമല്ല - ധൈര്യമുള്ള സങ്കടം. ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ രസകരം പോലെ ദൃഡമായി വളച്ചൊടിച്ച സ്പ്രിംഗിന്റെ അതേ ഇലാസ്തികതയുണ്ട്. പൊതുവായ പ്ലാൻ കൂടുതൽ അടുപ്പമുള്ളതും ചേംബർ എപ്പിസോഡുകളാൽ വിഭജിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഒരു സൗമ്യമായ മെലഡി പ്രധാന തീമിലൂടെ "പ്രകാശിക്കുന്നതായി" തോന്നുന്നു, ഇത് നേരിയ വ്യത്യാസം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. എന്നാൽ എല്ലായ്‌പ്പോഴും മാർച്ചിംഗ് സ്റ്റെപ്പുകളുടെ താളം സ്ഥിരമായി നിലനിർത്തുന്നു. ബീഥോവൻ സങ്കീർണ്ണമായ, എന്നാൽ അസാധാരണമായ യോജിപ്പുള്ള മൂന്ന്-ഭാഗ രചന സൃഷ്ടിക്കുന്നു: അരികുകളിൽ - രണ്ട് തീമുകളിൽ വിപരീത വ്യതിയാനങ്ങൾ; നടുവിൽ ഒരു പ്രധാന മൂവരും; ചലനാത്മകമായ ആവർത്തനത്തിൽ ഫ്യൂഗാറ്റോ ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് ദുരന്തപൂർണമായ ക്ലൈമാക്‌സിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ ചലനം, ഷെർസോ, അതിരുകടന്ന വിനോദത്തിന്റെ പ്രതിരൂപമാണ്. എല്ലാം തിരക്കിലാണ്, എവിടെയോ പരിശ്രമിക്കുന്നു. ശക്തമായ സംഗീത പ്രവാഹം ഉജ്ജ്വലമായ ഊർജ്ജം നിറഞ്ഞതാണ്. രണ്ടുതവണ ആവർത്തിച്ചുള്ള മൂവരും ഒരു ഓസ്ട്രിയൻ ഗാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ ടെപ്ലൈസിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്‌തതും ഭീമാകാരമായ ബാഗ് പൈപ്പിന്റെ രാഗവുമായി സാമ്യമുള്ളതുമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ആവർത്തിച്ചാൽ (ടിമ്പാനിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ട്യൂട്ടി), അത് മഹത്തായ മൂലകശക്തിയുടെ ഗാംഭീര്യമുള്ള ഗാനം പോലെ തോന്നുന്നു.

സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം "ഒരുതരം ബച്ചനാലിയ ശബ്ദങ്ങൾ, നിസ്വാർത്ഥമായ വിനോദം നിറഞ്ഞ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ശ്രേണി ..." (ചൈക്കോവ്സ്കി), ഇതിന് "മത്തിക്കുന്ന ഫലമുണ്ട്. ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു അഗ്നിപ്രവാഹം, ലാവ പോലെ ഒഴുകുന്നു, അതിനെ എതിർക്കുകയും തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന എല്ലാറ്റിനെയും ദഹിപ്പിക്കുന്നു: ഉജ്ജ്വലമായ സംഗീതം നിരുപാധികമായി കൊണ്ടുപോകുന്നു” (ബി. അസഫീവ്). വാഗ്നർ അവസാനത്തെ ഡയോനിഷ്യൻ ഉത്സവം, നൃത്തത്തിന്റെ അപ്പോത്തിയോസിസ്, റോളണ്ട് - കൊടുങ്കാറ്റുള്ള കെർമസ്, ഫ്ലാൻഡേഴ്സിലെ ഒരു നാടോടി ഉത്സവം എന്ന് വിളിച്ചു. ഈ അക്രമാസക്തമായ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പ്രസ്ഥാനത്തിലെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന ദേശീയ ഉത്ഭവത്തിന്റെ സംയോജനം, നൃത്തത്തിന്റെയും മാർച്ചിന്റെയും താളങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്: പ്രധാന ഭാഗത്ത്, ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ നൃത്ത ഗാനങ്ങളുടെ പ്രതിധ്വനികൾ കേൾക്കുന്നു, ഉക്രേനിയൻ ഹോപാക്കിന്റെ വിറ്റുവരവിനൊപ്പം. ; ഹംഗേറിയൻ സർദാസിന്റെ ആത്മാവിലാണ് വശം എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. എല്ലാ മനുഷ്യരാശിയുടെയും അത്തരമൊരു ആഘോഷത്തോടെയാണ് സിംഫണി അവസാനിക്കുന്നത്.

സിംഫണി നമ്പർ 8,

എഫ് മേജറിൽ, ഒപി. 93 (1812)

ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷൻ: 2 ഫ്ലൂട്ടുകൾ, 2 ഓബോകൾ, 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, 2 ബാസൂണുകൾ, 2 കൊമ്പുകൾ, 2 കാഹളം, ടിമ്പാനി, സ്ട്രിംഗുകൾ.

1811 ലെയും 1812 ലെയും വേനൽക്കാലത്ത്, ചെക്ക് റിസോർട്ടായ ടെപ്ലീസിലെ ഡോക്ടർമാരുടെ ഉപദേശപ്രകാരം ബീഥോവൻ ചെലവഴിച്ചു, അദ്ദേഹം രണ്ട് സിംഫണികളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു - ഏഴാമത്തേത്, 1812 മെയ് 5 ന് പൂർത്തിയാക്കിയതും എട്ടാമത്തേതും. 1811-ൽ തന്നെ ഇത് കണക്കാക്കിയിരിക്കാമെങ്കിലും ഇത് സൃഷ്ടിക്കാൻ അഞ്ച് മാസമേ എടുത്തുള്ളൂ. അവരുടെ ചെറിയ സ്കെയിലിന് പുറമേ, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മിതമായ ഘടനയാൽ അവർ ഒന്നിച്ചു, പത്ത് വർഷം മുമ്പ് കമ്പോസർ അവസാനമായി ഉപയോഗിച്ചത് - രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയിൽ. എന്നിരുന്നാലും, ഏഴാമത്തേതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, എട്ടാമത്തേത് രൂപത്തിലും ആത്മാവിലും ക്ലാസിക്കൽ ആണ്: നർമ്മവും നൃത്ത താളവും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞത്, ഇത് ബീഥോവന്റെ അധ്യാപകനായ നല്ല സ്വഭാവമുള്ള "പാപ്പാ ഹെയ്ഡന്റെ" സിംഫണികളെ നേരിട്ട് പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. 1812 ഒക്ടോബറിൽ പൂർത്തിയാക്കിയ ഇത് ആദ്യമായി വിയന്നയിൽ രചയിതാവിന്റെ കച്ചേരിയിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടു - 1814 ഫെബ്രുവരി 27 ന് "അക്കാദമി", ഉടൻ തന്നെ അംഗീകാരം നേടി.

സൈക്കിളിന്റെ നാല് ഭാഗങ്ങളിലും നൃത്തത്തിന് ഒരു പ്രധാന പങ്കുണ്ട്. ആദ്യത്തെ സോണാറ്റ അലെഗ്രോ പോലും ഗംഭീരമായ ഒരു മിനിറ്റായി ആരംഭിക്കുന്നു: പ്രധാന ഭാഗം, അളന്ന, ധീരമായ വില്ലുകളാൽ, വശത്ത് നിന്ന് പൊതുവായ താൽക്കാലികമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ദ്വിതീയമായത് പ്രധാനമായതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്‌തമല്ല, മറിച്ച് കൂടുതൽ എളിമയുള്ള ഓർക്കസ്ട്ര വസ്ത്രവും കൃപയും കൃപയും ഉപയോഗിച്ച് അത് സജ്ജമാക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രധാനവും ദ്വിതീയവുമായ ടോണൽ അനുപാതം ഒരു തരത്തിലും ക്ലാസിക്കൽ അല്ല: അത്തരം വർണ്ണാഭമായ സംയോജനങ്ങൾ റൊമാന്റിക്കുകൾക്കിടയിൽ വളരെ പിന്നീട് മാത്രമേ കണ്ടെത്താനാകൂ. വികസനം - സാധാരണയായി ബീഥോവൻ, ലക്ഷ്യബോധമുള്ളതാണ്, പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ സജീവമായ വികാസത്തോടെ, അതിന്റെ ചെറിയ സ്വഭാവം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. ക്രമേണ, അത് കാനോനിക്കൽ അനുകരണങ്ങൾ, മൂർച്ചയുള്ള സ്‌ഫോർസാൻഡോകൾ, സമന്വയങ്ങൾ, അസ്ഥിരമായ യോജിപ്പുകൾ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം കഠിനവും നാടകീയവുമായ ശബ്ദം നേടുകയും ടുട്ടിയിൽ ശക്തമായ ഒരു ചെറിയ ക്ലൈമാക്‌സിൽ എത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു പിരിമുറുക്കമുള്ള പ്രതീക്ഷ ഉയർന്നുവരുന്നു, പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള തിരിച്ചുവരവിലൂടെ കമ്പോസർ വഞ്ചിക്കുന്നു, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ബാസുകളിൽ ആഹ്ലാദത്തോടെയും ശക്തമായും (മൂന്ന് കോട്ടകൾ) മുഴങ്ങുന്നു. എന്നാൽ അത്തരമൊരു വെളിച്ചത്തിലും ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണിയിലും, ബീഥോവൻ കോഡയെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല, അത് രണ്ടാം വികാസമായി ആരംഭിക്കുന്നു, കളിയായ ഇഫക്റ്റുകൾ നിറഞ്ഞതാണ് (ഹാസ്യം വളരെ ഭാരമാണെങ്കിലും - ജർമ്മൻ, ബീഥോവേനിയൻ സ്പിരിറ്റിൽ). പിയാനോ മുതൽ പിയാനിസിമോ വരെയുള്ള സോണറിറ്റിയുടെ ഗ്രേഡേഷനുകളിൽ തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായി മഫ്ൾഡ് കോഡ് കോളുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഭാഗം പൂർത്തിയാക്കിയ അവസാന നടപടികളിലും കോമിക് ഇഫക്റ്റ് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

സാധാരണയായി ബീഥോവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വളരെ പ്രാധാന്യമുള്ള മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗം ഇവിടെ മിതമായ വേഗതയുള്ള ഷെർസോയുടെ സാദൃശ്യത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് രചയിതാവിന്റെ ടെമ്പോ - അല്ലെഗ്രെറ്റോ ഷെർസാൻഡോ എന്ന പദവിയാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. മെട്രോനോമിന്റെ നിരന്തരമായ സ്പന്ദനത്താൽ എല്ലാം വ്യാപിക്കുന്നു - വിയന്നീസ് മ്യൂസിക്കൽ മാസ്റ്റർ I. N. മെൽസലിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തം, ഏത് ടെമ്പോയും കൃത്യമായ കൃത്യതയോടെ സജ്ജീകരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. 1812-ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട മെട്രോനോമിനെ പിന്നീട് മ്യൂസിക്കൽ ക്രോണോമീറ്റർ എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, ഒപ്പം ഒരു ചുറ്റികയും തുല്യമായി അടിക്കുന്ന ഒരു തടി അൻവിൽ ആയിരുന്നു. എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അടിസ്ഥാനമായ ഈ താളത്തിലെ പ്രമേയം, മാൽസലിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഒരു കോമിക് കാനോനിനായി ബീഥോവൻ രചിച്ചതാണ്. അതേ സമയം, ഹെയ്‌ഡന്റെ അവസാന സിംഫണികളിലൊന്നിന്റെ (നമ്പർ 101) സ്ലോ മൂവ്‌മെന്റുമായി അസോസിയേഷനുകൾ ഉയർന്നുവരുന്നു, അതിനെ അവേഴ്‌സ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. മാറ്റമില്ലാത്ത താളാത്മക പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ലൈറ്റ് വയലിനുകൾക്കും കനത്ത ലോ സ്ട്രിംഗുകൾക്കുമിടയിൽ ഒരു കളിയായ സംഭാഷണം നടക്കുന്നു. ചലനത്തിന്റെ ചെറുതാണെങ്കിലും, വികസനമില്ലാതെ സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, എന്നാൽ വളരെ ചെറിയ കോഡ ഉപയോഗിച്ച്, മറ്റൊരു നർമ്മ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച് - എക്കോ ഇഫക്റ്റ്.

മൂന്നാമത്തെ ചലനത്തെ ഒരു മിനിറ്റ് എന്ന് ലേബൽ ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു, ഇത് മിനിറ്റ് (നാലാമത്തെ സിംഫണിയിൽ) ഉപയോഗിച്ചതിന് ശേഷം ആറ് വർഷത്തിന് ശേഷം ഈ ക്ലാസിക്കൽ വിഭാഗത്തിലേക്ക് കമ്പോസർ മടങ്ങിവരുന്നതിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു. ആദ്യത്തെയും നാലാമത്തെയും സിംഫണികളിലെ കളിയായ കർഷക മിനിറ്റുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇത് മനോഹരമായ ഒരു കോർട്ട് ഡാൻസിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. പിച്ചള ഉപകരണങ്ങളുടെ അവസാന ആശ്ചര്യങ്ങൾ അതിന് പ്രത്യേക മഹത്വം നൽകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ആവർത്തനങ്ങളുടെ സമൃദ്ധിയോടെ വ്യക്തമായി വിഭജിക്കപ്പെട്ട ഈ തീമുകളെല്ലാം ക്ലാസിക്കൽ കാനോനുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കമ്പോസർ ചെയ്യുന്ന നല്ല സ്വഭാവമുള്ള പരിഹാസം മാത്രമാണെന്ന സംശയം ഇഴയുന്നു. മൂവരിലും, അവൻ പഴയ സാമ്പിളുകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, ആദ്യം മൂന്ന് ഓർക്കസ്ട്ര ഭാഗങ്ങൾ മാത്രം മുഴങ്ങുന്നു. സെല്ലോകളുടെയും ഡബിൾ ബാസുകളുടെയും അകമ്പടിയോടെ, കൊമ്പുകൾ പഴയ ജർമ്മൻ നൃത്തമായ ഗ്രോസ്വാറ്ററിനെ ("മുത്തച്ഛൻ") ശക്തമായി സാമ്യമുള്ള ഒരു തീം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ഇരുപത് വർഷത്തിന് ശേഷം കാർണിവലിലെ ഷുമാൻ ഫിലിസ്‌റ്റൈനുകളുടെ പിന്നോക്ക അഭിരുചികളുടെ പ്രതീകമാക്കും. മൂവർക്കും ശേഷം, ബീഥോവൻ കൃത്യമായി മിനിറ്റ് (ഡാ കാപ്പോ) ആവർത്തിക്കുന്നു.

അനിയന്ത്രിതമായ ആവേശകരമായ അവസാനത്തിൽ, നൃത്തത്തിന്റെയും രസകരമായ തമാശകളുടെയും ഘടകങ്ങളും വാഴുന്നു. ഓർക്കസ്ട്ര ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഡയലോഗുകൾ, രജിസ്റ്ററുകളുടെയും ചലനാത്മകതയുടെയും ഷിഫ്റ്റുകൾ, പെട്ടെന്നുള്ള ഉച്ചാരണങ്ങൾ, താൽക്കാലികമായി നിർത്തലുകൾ എന്നിവ ഒരു കോമഡി ഗെയിമിന്റെ അന്തരീക്ഷം അറിയിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ ചലനത്തിലെ മെട്രോനോമിന്റെ ബീറ്റ് പോലെ, അകമ്പടിയിലെ നിർത്താത്ത ട്രിപ്പിൾ റിഥം, പ്രധാന നൃത്ത ഭാഗവും കൂടുതൽ കാന്റിലീന സൈഡ് ഭാഗവും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. സോണാറ്റ അലെഗ്രോയുടെ രൂപരേഖ നിലനിർത്തിക്കൊണ്ട്, ബീഥോവൻ പ്രധാന തീം അഞ്ച് തവണ ആവർത്തിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ഹെയ്‌ഡൻ തന്റെ ഉത്സവ നൃത്ത ഫൈനലുകളിൽ ആ രൂപത്തെ റോണ്ടോ സോണാറ്റയോട് അടുപ്പിക്കുന്നു. വളരെ ചെറിയ ഒരു സൈഡ് നോട്ട് മൂന്ന് തവണ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും പ്രധാന ഭാഗവുമായി അസാധാരണമായ വർണ്ണാഭമായ ടോണൽ ബന്ധങ്ങൾ കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവസാന ഭാഗത്തിൽ പ്രധാന താക്കോൽ അനുസരിക്കുന്നു, കാരണം അത് സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ ആയിരിക്കണം. അവസാനം വരെ, ഒന്നും ജീവിതത്തിന്റെ ആഘോഷത്തെ മറികടക്കുന്നില്ല.

സിംഫണി നമ്പർ 9, ഡി മൈനറിൽ, ഷില്ലറുടെ "ഫോർ ജോയ്" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ അവസാന കോറസോടെ. 125 (1822–1824)

ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷൻ: 2 ഫ്ലൂട്ടുകൾ, പിക്കോളോ ഫ്ലൂട്ട്, 2 ഓബോകൾ, 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, 2 ബാസൂണുകൾ, കോൺട്രാബാസൂൺ, 4 കൊമ്പുകൾ, 2 കാഹളം, 3 ട്രോംബോണുകൾ, ബാസ് ഡ്രം, ടിമ്പാനി, ത്രികോണം, കൈത്താളങ്ങൾ, ചരടുകൾ; ഫൈനലിൽ - 4 സോളോയിസ്റ്റുകളും (സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ, ബാസ്) ഗായകസംഘവും.

മഹത്തായ ഒൻപതാം സിംഫണിയുടെ ജോലി ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലുടനീളം ഈ ആശയം പക്വത പ്രാപിച്ചെങ്കിലും രണ്ട് വർഷമെടുത്തു. വിയന്നയിലേക്ക് മാറുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, 1790-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഷില്ലറുടെ ജോയ് എന്ന ഗാനം മുഴുവനായും സംഗീതത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം സ്വപ്നം കണ്ടു; 1785-ൽ അത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ, അത് സാഹോദര്യത്തിനായുള്ള, മനുഷ്യരാശിയുടെ ഐക്യത്തിനായുള്ള തീവ്രമായ ആഹ്വാനത്തോടെ യുവാക്കൾക്കിടയിൽ അഭൂതപൂർവമായ ആവേശം ഉണർത്തി. വർഷങ്ങളോളം, ഒരു സംഗീത അവതാരം എന്ന ആശയം രൂപപ്പെട്ടു. "മ്യൂച്വൽ ലവ്" (1794) എന്ന ഗാനത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, ലളിതവും ഗംഭീരവുമായ ഈ മെലഡി ക്രമേണ ജനിച്ചു, അത് ഒരു സ്മാരക ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിയെ കിരീടമണിയിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടു. സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രം 1809 ലെ ഒരു നോട്ട്ബുക്കിൽ സംരക്ഷിച്ചു, സിംഫണി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് എട്ട് വർഷം മുമ്പ് ഒരു ഷെർസോയുടെ ഒരു രേഖാചിത്രം. അഭൂതപൂർവമായ ഒരു തീരുമാനം - അന്തിമഘട്ടത്തിൽ ഒരു വാക്ക് അവതരിപ്പിക്കുക - നീണ്ട മടിയ്ക്കും സംശയങ്ങൾക്കും ശേഷം കമ്പോസർ എടുത്തതാണ്. 1823 ജൂലൈയിൽ, സാധാരണ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മൂവ്‌മെന്റ് ഉപയോഗിച്ച് ഒമ്പതാമത് പൂർത്തിയാക്കാൻ അദ്ദേഹം ഉദ്ദേശിച്ചു, സുഹൃത്തുക്കൾ ഓർമ്മിച്ചതുപോലെ, പ്രീമിയറിന് ശേഷവും കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് ഈ ഉദ്ദേശ്യം ഉപേക്ഷിച്ചില്ല.

ലണ്ടൻ സിംഫണി സൊസൈറ്റിയിൽ നിന്ന് അവസാന സിംഫണിക്കുള്ള ഓർഡർ ബീഥോവന് ലഭിച്ചു. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി അക്കാലത്ത് വളരെ വലുതായിരുന്നു, കമ്പോസർ ലണ്ടനിലേക്ക് ടൂർ പോകാനും അവിടെ എന്നെന്നേക്കുമായി മാറാനും ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു. വിയന്നയിലെ ആദ്യത്തെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതം ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. 1818-ൽ അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു: "ഞാൻ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായ ദാരിദ്ര്യത്തിലെത്തി, അതേ സമയം എനിക്ക് ഒന്നിനും കുറവില്ലെന്ന് നടിക്കുകയും വേണം." ബീഥോവൻ എന്നെന്നേക്കുമായി കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പലപ്പോഴും അയാൾക്ക് മുഴുവൻ ഷൂ ഇല്ലാത്തതിനാൽ ദിവസം മുഴുവൻ വീട്ടിൽ തന്നെ കഴിയാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. കൃതികളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ തുച്ഛമായ വരുമാനം നൽകുന്നു. അവന്റെ അനന്തരവൻ കാൾ അവനെ അഗാധമായ ദുഃഖം നൽകുന്നു. സഹോദരന്റെ മരണശേഷം, സംഗീതസംവിധായകൻ അവന്റെ രക്ഷാധികാരിയായിത്തീർന്നു, യോഗ്യതയില്ലാത്ത അമ്മയുമായി വളരെക്കാലം യുദ്ധം ചെയ്തു, ഈ "രാത്രിയുടെ രാജ്ഞിയുടെ" സ്വാധീനത്തിൽ നിന്ന് ആൺകുട്ടിയെ തട്ടിയെടുക്കാൻ ശ്രമിച്ചു (ബീഥോവൻ തന്റെ മരുമകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി. മൊസാർട്ടിന്റെ അവസാന ഓപ്പറയിലെ വഞ്ചനാപരമായ നായിക). കാൾ തന്റെ സ്‌നേഹനിധിയായ മകനാകുമെന്നും മരണക്കിടക്കയിൽ കണ്ണടയ്ക്കുന്ന അടുത്ത വ്യക്തിയാകുമെന്നും അമ്മാവൻ സ്വപ്നം കണ്ടു. എന്നിരുന്നാലും, അനന്തരവൻ ഒരു വഞ്ചകനും കപടഭണ്ഡിതനുമായ ലോഫറായി വളർന്നു, ചൂതാട്ട കേന്ദ്രങ്ങളിൽ പണം പാഴാക്കുന്ന ഒരു പണച്ചെലവുകാരനായി. ചൂതാട്ട കടങ്ങളിൽ കുടുങ്ങി, സ്വയം വെടിവയ്ക്കാൻ ശ്രമിച്ചെങ്കിലും രക്ഷപ്പെട്ടു. ബീഥോവൻ വളരെ ഞെട്ടിപ്പോയി, അവന്റെ ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവൻ ഉടനടി തകർന്ന, ശക്തിയില്ലാത്ത 70 വയസ്സുള്ള ഒരു മനുഷ്യനായി മാറി. പക്ഷേ, റോളണ്ട് എഴുതിയതുപോലെ, "ഒരു ദുരിതബാധിതൻ, യാചകൻ, ബലഹീനൻ, ഏകാന്തത, ദുഃഖത്തിന്റെ ജീവനുള്ള മൂർത്തീഭാവം, ലോകം സന്തോഷങ്ങൾ നിഷേധിച്ചവൻ, അത് ലോകത്തിന് നൽകുന്നതിനായി ആനന്ദം സ്വയം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ സാരാംശം നൽകുന്ന ഈ അഭിമാനകരമായ വാക്കുകളിൽ അദ്ദേഹം തന്നെ പറഞ്ഞതുപോലെ, ഓരോ വീരനായ ആത്മാവിന്റെയും മുദ്രാവാക്യം: കഷ്ടപ്പാടിലൂടെ - സന്തോഷം.

നെപ്പോളിയനെതിരെ ജർമ്മൻ പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റികളുടെ ദേശീയ വിമോചന സമരത്തിലെ നായകനായ പ്രഷ്യയിലെ രാജാവായ ഫ്രെഡറിക് വിൽഹെം മൂന്നാമന് സമർപ്പിച്ച ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ 1824 മെയ് 7 ന് വിയന്ന തിയേറ്ററിൽ "കരിന്തിയൻ ഗേറ്റിൽ" നടന്നു. അടുത്ത ബീഥോവന്റെ രചയിതാവിന്റെ കച്ചേരി, "അക്കാദമി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. കേൾവി പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ട കമ്പോസർ, റാംപിൽ നിൽക്കുന്നത് മാത്രം കാണിച്ചു, ഓരോ ചലനത്തിന്റെയും തുടക്കത്തിൽ ടെമ്പോ, വിയന്നീസ് കപെൽമിസ്റ്റർ ജെ. ഉംലഫ് നടത്തി. റിഹേഴ്സലുകളുടെ നിസ്സാരമായ എണ്ണം കാരണം, ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ സൃഷ്ടി മോശമായി പഠിച്ചെങ്കിലും, ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി ഉടൻ തന്നെ അതിശയകരമായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു. കോടതി മര്യാദകൾ അനുസരിച്ച് സാമ്രാജ്യകുടുംബത്തെ അഭിവാദ്യം ചെയ്തതിനേക്കാൾ നീണ്ട കരഘോഷത്തോടെയാണ് ബീഥോവനെ വരവേറ്റത്, പോലീസിന്റെ ഇടപെടൽ മാത്രമാണ് കരഘോഷം തടഞ്ഞത്. ശ്രോതാക്കൾ തൊപ്പികളും സ്കാർഫുകളും വായുവിലേക്ക് എറിഞ്ഞു, അങ്ങനെ കരഘോഷം കേൾക്കാത്ത സംഗീതസംവിധായകന് പൊതുജനങ്ങളുടെ ആനന്ദം കാണാൻ കഴിയും; പലരും കരഞ്ഞു. അനുഭവിച്ച ആവേശത്തിൽ നിന്ന്, ബീഥോവന്റെ ബോധം നഷ്ടപ്പെട്ടു.

ഒൻപതാം സിംഫണി, സിംഫണിക് വിഭാഗത്തിലും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, വീരോചിതമായ ആശയം, പോരാട്ടത്തിന്റെയും വിജയത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങളുടെ മൂർത്തീകരണത്തിൽ ബീഥോവന്റെ തിരയലുകൾ സംഗ്രഹിക്കുന്നു - ഇരുപത് വർഷം മുമ്പ് ഹീറോയിക് സിംഫണിയിൽ ആരംഭിച്ച തിരയലുകൾ. ഒൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, സംഗീതത്തിന്റെ ദാർശനിക സാധ്യതകൾ വികസിപ്പിക്കുകയും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സിംഫണിസ്റ്റുകൾക്ക് പുതിയ പാതകൾ തുറക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഏറ്റവും സ്മാരകവും ഇതിഹാസവും അതേ സമയം നൂതനവുമായ പരിഹാരം അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തുന്നു. ഈ വാക്കിന്റെ ആമുഖം കമ്പോസറുടെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ആശയം വിശാലമായ ശ്രോതാക്കൾക്കായി മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

ആദ്യത്തെ ചലനം ഗംഭീരമായ ഒരു സോണാറ്റ അലെഗ്രോ ആണ്. പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ വീരോചിതമായ തീം ക്രമേണ സ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു, അരാജകത്വത്തിന്റെ അഗാധത്തിൽ നിന്ന് എന്നപോലെ നിഗൂഢവും വിദൂരവും രൂപപ്പെടാത്തതുമായ ഒരു മുഴക്കത്തിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്നു. മിന്നൽപ്പിണരുകൾ പോലെ, ചെറുതും നിശബ്ദവുമായ സ്ട്രിംഗ് മോട്ടിഫുകൾ മിന്നിമറയുന്നു, അത് ക്രമേണ ശക്തമായി വളരുന്നു, ഒരു ചെറിയ ത്രികോണത്തിന്റെ സ്വരത്തിൽ ഊർജ്ജസ്വലമായ ഒരു തീമിലേക്ക് ഒത്തുചേരുന്നു, ഡോട്ട് ഇട്ട താളത്തോടെ, ഒടുവിൽ മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും ഒരേ സ്വരത്തിൽ പ്രഖ്യാപിച്ചു (ബ്രാസ് ഗ്രൂപ്പ് ആംപ്ലിഫൈഡ് - ആദ്യമായി 4 കൊമ്പുകൾ ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് ). എന്നാൽ തീം മുകളിൽ സൂക്ഷിച്ചിട്ടില്ല, അത് അഗാധത്തിലേക്ക് വഴുതി വീഴുന്നു, അതിന്റെ ശേഖരം വീണ്ടും ആരംഭിക്കുന്നു. കാനോനിക്കൽ ടുട്ടി അനുകരണങ്ങളുടെ ഇടിമുഴക്കമുള്ള പീലുകൾ, മൂർച്ചയുള്ള സ്‌ഫോർസാൻഡോകൾ, പൊടുന്നനെയുള്ള കോർഡുകൾ എന്നിവ ഒരു ശാഠ്യമുള്ള പോരാട്ടത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. തുടർന്ന് പ്രതീക്ഷയുടെ ഒരു കിരണം മിന്നിമറയുന്നു: വുഡ്‌വിൻഡുകളുടെ സൗമ്യമായ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ആലാപനത്തിൽ, സന്തോഷത്തിന്റെ ഭാവി പ്രമേയത്തിന്റെ രൂപം ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഗാനരചയിതാവും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമായ ഭാഗത്ത് നെടുവീർപ്പുകൾ കേൾക്കുന്നു, പക്ഷേ പ്രധാന മോഡ് സങ്കടത്തെ മയപ്പെടുത്തുന്നു, നിരാശയെ വാഴാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല. മന്ദഗതിയിലുള്ളതും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായ ബിൽഡ്-അപ്പ് ആദ്യ വിജയത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - വീരോചിതമായ ഫൈനൽ ഗെയിം. ഇത് പ്രധാന ഒന്നിന്റെ ഒരു വകഭേദമാണ്, ഇപ്പോൾ മുകളിലേക്ക് ശക്തമായി പരിശ്രമിക്കുന്നു, മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും പ്രധാന റോൾ കോളുകളിൽ ഇത് സ്ഥിരീകരിച്ചു. എന്നാൽ വീണ്ടും, എല്ലാം അഗാധത്തിലേക്ക് വീഴുന്നു: വികസനം ഒരു പ്രദർശനം പോലെ ആരംഭിക്കുന്നു. അതിരുകളില്ലാത്ത സമുദ്രത്തിന്റെ ആഞ്ഞടിക്കുന്ന തിരമാലകൾ പോലെ, സംഗീത ഘടകം ഉയർന്നു താഴുന്നു, കനത്ത തോൽവികളും ഭയാനകമായ ഇരകളും ഉള്ള കഠിനമായ യുദ്ധത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു. ചില സമയങ്ങളിൽ പ്രകാശത്തിന്റെ ശക്തികൾ ക്ഷീണിച്ചതായും ഗുരുതരമായ ഇരുട്ട് വാഴുന്നതായും തോന്നുന്നു. ആവർത്തനത്തിന്റെ ആരംഭം വികസനത്തിന്റെ ചിഹ്നത്തിൽ നേരിട്ട് സംഭവിക്കുന്നു: ആദ്യമായി, പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം പ്രധാനമായി തോന്നുന്നു. ഇത് ഒരു വിദൂര വിജയത്തിന്റെ സൂചനയാണ്. ശരിയാണ്, വിജയം അധികനാളല്ല - പ്രധാന മൈനർ കീ വീണ്ടും വാഴുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അന്തിമ വിജയം ഇപ്പോഴും അകലെയാണെങ്കിലും, പ്രതീക്ഷ കൂടുതൽ ശക്തമാവുകയാണ്, ലൈറ്റ് തീമുകൾ പ്രദർശനത്തേക്കാൾ വലിയ സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വിന്യസിച്ചിരിക്കുന്ന കോഡ് - രണ്ടാമത്തെ വികസനം - ദുരന്തത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. സ്ഥിരമായി ആവർത്തിക്കുന്ന അശുഭകരമായ അവരോഹണ ക്രോമാറ്റിക് സ്കെയിലിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു വിലാപയാത്ര മുഴങ്ങുന്നു ... എന്നിട്ടും ആത്മാവ് തകർന്നിട്ടില്ല - വീരോചിതമായ പ്രധാന തീമിന്റെ ശക്തമായ ശബ്ദത്തോടെ ചലനം അവസാനിക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ പ്രസ്ഥാനം ഒരു അദ്വിതീയ ഷെർസോയാണ്, തുല്യമായ ശാഠ്യമുള്ള പോരാട്ടം നിറഞ്ഞതാണ്. ഇത് നടപ്പിലാക്കാൻ, കമ്പോസറിന് പതിവിലും കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ നിർമ്മാണം ആവശ്യമായിരുന്നു, കൂടാതെ പരമ്പരാഗത മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഡാ കാപ്പോ ഫോമിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ വിഭാഗങ്ങൾ ആദ്യമായി സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു - എക്സ്പോസിഷൻ, ഡെവലപ്മെന്റ്, റിപ്രൈസ്, കോഡ എന്നിവയോടൊപ്പം. കൂടാതെ, തീം തലകറങ്ങുന്ന വേഗത്തിലുള്ള പോളിഫോണിക്കായി ഫ്യൂഗറ്റോ രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരൊറ്റ ഊർജ്ജസ്വലമായ മൂർച്ചയുള്ള താളം മുഴുവൻ ഷെർസോയിലും വ്യാപിക്കുന്നു, അപ്രതിരോധ്യമായ ഒരു അരുവിപോലെ കുതിക്കുന്നു. അതിന്റെ ചിഹ്നത്തിൽ, ഒരു ഹ്രസ്വ ദ്വിതീയ തീം ഉയർന്നുവരുന്നു - ധിക്കാരപൂർവ്വം ധൈര്യമുള്ള, നൃത്ത തിരിവുകളിൽ ഒരാൾക്ക് സന്തോഷത്തിന്റെ ഭാവി വിഷയം കേൾക്കാനാകും. വിദഗ്‌ദ്ധമായ വിപുലീകരണം - പോളിഫോണിക് ഡെവലപ്‌മെന്റ് ടെക്‌നിക്കുകൾ, ഓർക്കസ്ട്ര ഗ്രൂപ്പുകളുടെ സംയോജനങ്ങൾ, താളാത്മക തടസ്സങ്ങൾ, വിദൂര കീകളിലേക്കുള്ള മോഡുലേഷനുകൾ, പെട്ടെന്നുള്ള ഇടവേളകൾ, ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന ടിംപാനി സോളോകൾ എന്നിവ - പൂർണ്ണമായും പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ രൂപങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. മൂവരുടെയും രൂപം യഥാർത്ഥമാണ്: വലുപ്പം, ടെമ്പോ, മോഡ് എന്നിവയിലെ മൂർച്ചയുള്ള മാറ്റം - ഒരു ഇടവേളയില്ലാതെ ബസൂണുകളുടെ മുറുമുറുപ്പുള്ള സ്റ്റാക്കാറ്റോ തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു തീം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഹ്രസ്വവും കണ്ടുപിടുത്തവും ഒന്നിലധികം ആവർത്തനങ്ങളിൽ, ഇത് അതിശയകരമാംവിധം ഒരു റഷ്യൻ നൃത്തത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, കൂടാതെ ഒരു വ്യതിയാനത്തിൽ ഒരാൾക്ക് ഹാർമോണിക് സെർച്ച് പോലും കേൾക്കാനാകും (നിരൂപകനും സംഗീതസംവിധായകനുമായ എ.എൻ. സെറോവ് അതിൽ കമറിൻസ്കായയുമായി സാമ്യം കണ്ടെത്തിയത് യാദൃശ്ചികമല്ല!) . എന്നിരുന്നാലും, അന്തർലീനമായി, ട്രിയോ തീം മുഴുവൻ സിംഫണിയുടെയും ആലങ്കാരിക ലോകവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ഇത് മറ്റൊന്നാണ്, സന്തോഷത്തിന്റെ തീമിന്റെ ഏറ്റവും വിശദമായ രേഖാചിത്രം. ഷെർസോയുടെ (ഡാ കാപ്പോ) ആദ്യ വിഭാഗത്തിന്റെ കൃത്യമായ ആവർത്തനം ഒരു കോഡയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അതിൽ മൂവരുടെയും തീം ഒരു ഹ്രസ്വ ഓർമ്മപ്പെടുത്തലായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

ഒരു സിംഫണിയിൽ ആദ്യമായി, ബീഥോവൻ മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗത്തെ മൂന്നാം സ്ഥാനത്ത് നിർത്തുന്നു - തുളച്ചുകയറുന്ന, ദാർശനികമായി ആഴത്തിലുള്ള അഡാജിയോ. അതിൽ രണ്ട് തീമുകൾ മാറിമാറി വരുന്നു - രണ്ടും പ്രബുദ്ധമായ പ്രധാനവും തിരക്കില്ലാത്തതുമാണ്. എന്നാൽ ആദ്യത്തേത് - ശ്രുതിമധുരം, ഒരുതരം കാറ്റ് പ്രതിധ്വനി ഉള്ള സ്ട്രിംഗ് കോർഡുകളിൽ - അനന്തമായി തോന്നുന്നു, മൂന്ന് തവണ ആവർത്തിക്കുന്നു, വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ വികസിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തേത്, സ്വപ്‌നവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ സ്വിർലിംഗ് മെലഡിയോടെ, ഒരു ഗാനരചന സ്ലോ വാൾട്ട്‌സിനോട് സാമ്യമുള്ളതും താക്കോലും ഓർക്കസ്ട്ര വസ്ത്രവും മാത്രം മാറ്റി വീണ്ടും മടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. കോഡയിൽ (ആദ്യ തീമിന്റെ അവസാന വ്യതിയാനം), പോരാട്ടം അവസാനിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ, വീരോചിതമായ ആഹ്ലാദപ്രകടനം മൂർച്ചയുള്ള വ്യത്യാസത്തിൽ രണ്ടുതവണ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു.

വാഗ്‌നറുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു ദുരന്തമായ "ഭയാനകമായ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തോടെ" തുറക്കുന്ന അവസാനത്തിന്റെ തുടക്കം അതേ കഥയാണ് പറയുന്നത്. ധിക്കാരമെന്ന മട്ടിൽ സെല്ലോകളും ഡബിൾ ബാസുകളും പാരായണം ചെയ്തും മുമ്പത്തെ പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെ തീമുകൾ നിരസിച്ചും ഇതിന് ഉത്തരം നൽകുന്നു. "ഭയങ്കരത്തിന്റെ" ആവർത്തനത്തെത്തുടർന്ന്, സിംഫണിയുടെ തുടക്കത്തിന്റെ പ്രേത പശ്ചാത്തലം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, തുടർന്ന് ഷെർസോ മോട്ടിഫും ഒടുവിൽ, ശ്രുതിമധുരമായ അഡാജിയോയുടെ മൂന്ന് അളവുകളും. അവസാനമായി ഒരു പുതിയ ഉദ്ദേശം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ഇത് ആലപിച്ചിരിക്കുന്നത് വുഡ്‌വിൻഡ്‌സ് ആണ്, അതിന് ഉത്തരം നൽകുന്ന പാരായണം ആദ്യമായി സ്ഥിരീകരണത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു, പ്രധാനമായി, നേരിട്ട് സന്തോഷത്തിന്റെ പ്രമേയമായി മാറുന്നു. ഈ സെല്ലോയും ഡബിൾ ബാസ് സോളോയും കമ്പോസറുടെ അത്ഭുതകരമായ കണ്ടെത്തലാണ്. പാട്ടിന്റെ തീം, നാടോടിക്കഥയോട് അടുത്ത് നിൽക്കുന്നതും എന്നാൽ ബീഥോവന്റെ പ്രതിഭയാൽ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച സ്തുതിഗീതമായി രൂപാന്തരപ്പെടുത്തിയതും കർശനവും സംയമനം പാലിക്കുന്നതും വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയിൽ വികസിക്കുന്നു. ഗംഭീരമായ ആഹ്ലാദകരമായ ശബ്ദമായി വളർന്ന്, ക്ലൈമാക്‌സിലെ സന്തോഷത്തിന്റെ തീം "ഭീകരതയുടെ" ഒരു പുതിയ കടന്നുകയറ്റത്താൽ പെട്ടെന്ന് വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ടു. ദാരുണമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ ഈ അവസാന ഓർമ്മപ്പെടുത്തലിനുശേഷം മാത്രമേ വാക്ക് പ്രവേശിക്കുകയുള്ളൂ. മുൻ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ പാരായണം ഇപ്പോൾ ബാസ് സോളോയിസ്റ്റിനെ ഏൽപ്പിക്കുകയും ഷില്ലറുടെ വാക്യങ്ങളിലേക്കുള്ള സന്തോഷത്തിന്റെ തീമിന്റെ സ്വര അവതരണമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു:

"സന്തോഷം, അഭൗമമായ ജ്വാല,
ഞങ്ങളിലേക്ക് പറന്ന പറുദീസ ആത്മാവ്,
നിന്നാൽ ലഹരി
ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ശോഭയുള്ള ക്ഷേത്രത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു!

ഗായകസംഘം കോറസ് എടുക്കുന്നു, തീമിന്റെ വ്യതിയാനം തുടരുന്നു, അതിൽ സോളോയിസ്റ്റുകളും ഗായകസംഘവും ഓർക്കസ്ട്രയും പങ്കെടുക്കുന്നു. വിജയത്തിന്റെ ചിത്രത്തെ ഒന്നും മറയ്ക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ ബീഥോവൻ ഏകതാനത ഒഴിവാക്കുന്നു, വിവിധ എപ്പിസോഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഫൈനൽ കളർ ചെയ്യുന്നു. അവയിലൊന്ന് - താളവാദ്യങ്ങളോടുകൂടിയ ഒരു പിച്ചള ബാൻഡ്, ഒരു ടെനോർ സോളോയിസ്റ്റ്, ഒരു പുരുഷ ഗായകസംഘം നടത്തുന്ന സൈനിക മാർച്ചിന് പകരം ഒരു പൊതു നൃത്തം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. മറ്റൊന്ന്, "ആലിംഗനം, ദശലക്ഷക്കണക്കിന്!" അതുല്യമായ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ, കമ്പോസർ ബഹുസ്വരതയോടെ രണ്ട് തീമുകളും സംയോജിപ്പിച്ച് വികസിപ്പിക്കുന്നു - സന്തോഷത്തിന്റെ തീം, കോറലിന്റെ തീം, മനുഷ്യരാശിയുടെ ഐക്യത്തിന്റെ ആഘോഷത്തിന്റെ മഹത്വത്തെ കൂടുതൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ഭേദപ്പെടുത്താനാവാത്ത രോഗത്തിന് രാജിവച്ച ബീഥോവൻ ഇവിടെ ശത്രുതാപരമായ വിധിയുമായി പോരാടുന്നില്ല, മറിച്ച് പ്രകൃതിയുടെ മഹത്തായ ശക്തിയെ, ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ ലളിതമായ സന്തോഷങ്ങളെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ തീം ഇതിനകം ഒന്നിലധികം തവണ സംഗീതത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചിട്ടുണ്ട് (വിവാൾഡി, ഹെയ്ഡന്റെ "ദി ഫോർ സീസൺസ്"). ബീഥോവൻ, ഉത്സാഹത്തോടെ, പാന്തീസ്റ്റിക് ആയി പ്രകൃതിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് തന്റേതായ രീതിയിൽ വെളിപ്പെടുത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം റൂസോയുടെ വീക്ഷണങ്ങളോട് അടുത്താണ്. ബീഥോവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പ്രകൃതി മനോഹരമായ പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു വസ്തു മാത്രമല്ല, ശുദ്ധമായ സന്തോഷത്തിന്റെ ഉറവിടം മാത്രമല്ല, സ്വതന്ത്രവും സ്വതന്ത്രവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ, ആത്മീയ വിമോചനത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്. "അറോറ"യിലെന്നപോലെ, ആറാമത്തെ സിംഫണിയിലും ആളുകളുടെ തുടക്കം, കാരണം ബീഥോവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രകൃതിയോടുള്ള സാമീപ്യം ജനങ്ങളുമായുള്ള സാമീപ്യത്തിന് തുല്യമായിരുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് സിംഫണിയുടെ പല തീമുകളും നാടോടി ഈണങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധത്തെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്.

ആറാമത്തെ സിംഫണി ലിറിക് വിഭാഗത്തിലുള്ള സിംഫണിസത്തിൽ പെടുന്നു (രണ്ടാമത്തെയും നാലാമത്തെയും എട്ടാമത്തെയും സിംഫണികളും മിക്ക സോണാറ്റകളും പോലെ). ഹീറോയിക് സിംഫണികളുടെ (3, 5, 9) നാടകീയതയിൽ നിന്ന് അവളുടെ നാടകരചന വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്:

• സംഘട്ടനങ്ങൾക്കുപകരം, വിപരീത തത്വങ്ങളുടെ പോരാട്ടം - ഒരു വൈകാരികാവസ്ഥയിൽ ദീർഘനേരം താമസിക്കുക, അത് വർണ്ണാഭമായ തത്ത്വത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിലൂടെ വൈവിധ്യവത്കരിക്കപ്പെടുന്നു;
• വിഭാഗങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും അരികുകളും സുഗമമാക്കുന്നു, ഒരു ചിന്തയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള സുഗമമായ പരിവർത്തനം സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ് (ഇത് പ്രത്യേകിച്ച് രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ ഉച്ചരിക്കപ്പെടുന്നു, ഇവിടെ ദ്വിതീയ തീം പ്രധാനമായി തുടരുന്നു, അതേ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു);
• സോണാറ്റ സംഭവവികാസങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ തീമാറ്റിക് വികസനത്തിന്റെ പ്രധാന രീതിയായി സ്വരമാധുര്യമുള്ള തുടക്കവും വ്യതിയാനവും ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു (ഒരു ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം രണ്ടാം ഭാഗമാണ്);
• വിഷയങ്ങൾ ഘടനയിൽ ഏകതാനമാണ്;
• ഓർക്കസ്ട്രേഷനിൽ - സോളോ വിൻഡ് ഉപകരണങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി, പുതിയ പ്രകടന സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ ഉപയോഗം, അത് പിന്നീട് റൊമാന്റിക്സിന്റെ സ്വഭാവമായി മാറി (സെല്ലോ ഭാഗത്ത് ഡിവിസിയും നിശബ്ദരും, ഒരു സ്ട്രീമിന്റെ പിറുപിറുപ്പ് അനുകരിക്കുന്നു);
• ടോണൽ പ്ലാനുകളിൽ - വർണ്ണാഭമായ ടെർട്ടുകളുടെ ടോണൽ താരതമ്യങ്ങളുടെ ആധിപത്യം;
• അലങ്കാരത്തിന്റെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം; അവയവങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി;
• നാടോടി സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെ വിപുലമായ നടപ്പാക്കൽ - ലാൻഡ്ലർ (ഷെർസോയുടെ അങ്ങേയറ്റത്തെ വിഭാഗങ്ങളിൽ), പാട്ടുകൾ (അവസാനത്തിൽ).

ആറാമത്തെ സിംഫണി പ്രോഗ്രമാറ്റിക് ആണ്, ഒമ്പതിൽ ഒന്ന് മാത്രമായതിനാൽ ഇതിന് ഒരു പൊതു തലക്കെട്ട് മാത്രമല്ല, ഓരോ ചലനത്തിനും തലക്കെട്ടുകളും ഉണ്ട്. ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണിക് സൈക്കിളിൽ ദൃഢമായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ ഈ ഭാഗങ്ങൾ 4 അല്ല, മറിച്ച് 5, പ്രോഗ്രാമുമായി കൃത്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: അതിമനോഹരമായ ഗ്രാമ നൃത്തത്തിനും സമാധാനപരമായ അവസാനത്തിനും ഇടയിൽ ഇടിമിന്നലിന്റെ നാടകീയമായ ചിത്രം സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ (3,4,5) തടസ്സമില്ലാതെ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു.

ഭാഗം 1 - "ഗ്രാമത്തിൽ എത്തുമ്പോൾ സന്തോഷകരമായ വികാരങ്ങൾ" (എഫ്-ദുർ)

സംഗീതം ഗ്രാമീണ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ "വിവരണം" അല്ലെന്ന് പേര് ഊന്നിപ്പറയുന്നു, മറിച്ച് അത് ഉണർത്തുന്ന വികാരങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. എല്ലാ സോണാറ്റ അലെഗ്രോയും നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളാൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. തുടക്കം മുതൽ, വയലുകളുടെയും സെല്ലോകളുടെയും അഞ്ചാമത്തെ പശ്ചാത്തലം ഒരു ഗ്രാമീണ ബാഗ് പൈപ്പിന്റെ മുഴക്കം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. ഈ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, വയലിനുകൾ പാസ്റ്ററൽ സ്വരങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്തതും ആവർത്തിച്ച് ആവർത്തിക്കുന്നതുമായ മെലഡി വായിക്കുന്നു. ഇതാണ് സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ പ്രധാന തീം. വശവും അവസാനവും അതുമായി വിരുദ്ധമല്ല, അവ സന്തോഷകരമായ ശാന്തതയുടെ മാനസികാവസ്ഥയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അവ C - dur ൽ മുഴങ്ങുന്നു. എല്ലാ തീമുകളും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തവയാണ്, പക്ഷേ പ്രചോദനാത്മകമായ വികസനം മൂലമല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, "ഹീറോയിക്" സിംഫണിയിലെന്നപോലെ, പക്ഷേ തീമാറ്റിക് ആവർത്തനങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി കാരണം, വ്യക്തമായ കാഡൻസുകളാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. വികസനത്തിലും ഇതേ കാര്യം നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു: വികസനത്തിനുള്ള ഒരു വസ്തുവായി എടുത്ത പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ സ്വഭാവം പാടുന്നത് മാറ്റങ്ങളൊന്നുമില്ലാതെ പലതവണ ആവർത്തിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം രജിസ്റ്ററുകൾ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ടിംബ്രുകൾ, വർണ്ണാഭമായ ടെർഷ്യൻ എന്നിവയുടെ കളികളാൽ ഇത് നിറമുള്ളതാണ്. കീകളുടെ സംയോജനം (ബി - ഡി, സി - ഇ ).

2 ഭാഗം - "സ്ട്രീമിലെ രംഗം" (ബി-ദുർ)

അതേ ശാന്തമായ വികാരങ്ങളാൽ ഇത് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഇവിടെ കൂടുതൽ സ്വപ്നങ്ങളുണ്ട്, കൂടാതെ - ചിത്രപരവും ഓനോമാറ്റോപോയിക് നിമിഷങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി. ചലനത്തിലുടനീളം, നിശബ്ദതയും ഒരു ഹോൺ പെഡലും ഉള്ള രണ്ട് സോളോ സെല്ലോകളുടെ "പിറുപിറുപ്പ്" പശ്ചാത്തലം സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു (അവസാനം മാത്രം "തോട്" നിർത്തുന്നു, ഇത് പക്ഷികളുടെ റോൾ കോളിന് വഴിയൊരുക്കുന്നു: ഒരു നൈറ്റിംഗേലിന്റെ ട്രിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഓടക്കുഴലിലൂടെ, കാടയുടെ കരച്ചിൽ ഓബോയും കാക്ക ക്ലാരിനെറ്റും). ഈ പ്രസ്ഥാനം, I-I പോലെ, സോണാറ്റ രൂപത്തിലും എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, ഇത് സമാനമായ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു: പാട്ട് തീമുകളെ ആശ്രയിക്കൽ, വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ അഭാവം, ടിംബ്രെ വ്യത്യാസം.

ഭാഗം 3 - "ഗ്രാമവാസികളുടെ ഒരു ഉല്ലാസസംഗമം" (F-dur)

മൂന്നാം ഭാഗം ഒരു ചീഞ്ഞ ജെനർ സ്കെച്ചാണ്. അവളുടെ സംഗീതം ഏറ്റവും സന്തോഷകരവും അശ്രദ്ധവുമാണ്. കർഷക നൃത്തങ്ങളുടെ (ഹൈഡ്നിയൻ പാരമ്പര്യം) തന്ത്രപരമായ ലാളിത്യവും ബീഥോവന്റെ ഷെർസോസിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള നർമ്മവും ഇത് സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. ഇവിടെ ആലങ്കാരികമായ മൂർത്തതയും ധാരാളം ഉണ്ട്.

3x-സ്വകാര്യ ഫോമിന്റെ വിഭാഗം I നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് രണ്ട് തീമുകളുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള താരതമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് - പെട്ടെന്നുള്ള, സ്ഥിരതയുള്ള ശാഠ്യമുള്ള ആവർത്തനങ്ങളോടെ, ഗാനരചയിതാവിന്റെ ശ്രുതിമധുരമായ, എന്നാൽ നർമ്മം കൂടാതെ: ബാസൂണുകളുടെ അകമ്പടി, അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ഗ്രാമീണ സംഗീതജ്ഞരെപ്പോലെ കാലാതീതമായി തോന്നുന്നു. വയലിനുകളുടെ അകമ്പടിയോടെ ഓബോയുടെ സുതാര്യമായ തടിയിൽ മറ്റൊരു തീം മുഴങ്ങുന്നു. അവൾ സുന്ദരിയും സുന്ദരിയുമാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം, സമന്വയിപ്പിച്ച താളവും പെട്ടെന്ന് കടന്നുവരുന്ന ബാസൂൺ ബാസും അതിന് ഒരു കോമിക് സ്പർശം നൽകുന്നു.

തിരക്കുള്ള ഒരു സ്ഥലത്ത് മൂവരുംമൂർച്ചയുള്ള ഉച്ചാരണങ്ങളുള്ള ഒരു പരുക്കൻ മന്ത്രം വളരെ ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദത്തിൽ സ്ഥിരമായി ആവർത്തിക്കുന്നു, ഗ്രാമീണ സംഗീതജ്ഞർ ശക്തിയോടെയും പ്രധാനമായും കളിക്കുന്നതുപോലെ, ഒരു ശ്രമവും കൂടാതെ, അവർ കനത്ത കർഷക നൃത്തത്തെ അനുഗമിക്കുന്നു.

ആവർത്തനത്തിൽ, എല്ലാ വിഷയങ്ങളുടെയും പൂർണ്ണമായ അവതരണം ആദ്യ രണ്ടിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ കൊണ്ട് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു.

നാടോടി സംഗീതത്തോടുള്ള സാമീപ്യം സിംഫണിയുടെ 3-ാം ഭാഗത്തിലും വേരിയബിൾ മോഡുകളുടെ ഉപയോഗത്തിലും ഓസ്ട്രിയൻ കർഷക നൃത്തങ്ങളുടെ സവിശേഷതയായ മൂന്ന് - രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള വലുപ്പങ്ങളുടെ വേരിയബിളിറ്റിയിലും പ്രകടമാണ്.

ഭാഗം 4 - “ഇടിമഴ. കൊടുങ്കാറ്റ് (d-moll)

<Бесхитростный деревенский праздник внезапно прерывает гроза - так начинается 4 часть симфонии. Она составляет резкий контраст всему предшествовавшему и является единственным драматическим эпизодом всей симфонии. Рисуя величественную картину разбушевавшейся стихии, композитор прибегает к изобразительным приемам, расширяет состав оркестра, включая, как и финале 5-й симфонии, флейту - пикколо и тромбоны.

18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിലെ (വിവാൾഡി, ഹെയ്‌ഡൻ, റോസിനി, വെർഡി, ലിസ്‌റ്റ് മുതലായവ) പല രചനകളിലും സംഗീത ഇടിമിന്നലുകൾ "രോഷം". കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബീഥോവന്റെ വ്യാഖ്യാനം ഹെയ്ഡിനോട് അടുത്താണ്: ഇടിമിന്നൽ ഒരു വിനാശകരമായ ദുരന്തമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് എല്ലാ ജീവജാലങ്ങൾക്കും ആവശ്യമായ കൃപയായാണ് കാണുന്നത്.

ഭാഗം 5 - “ഇടയന്റെ രാഗങ്ങൾ. കൊടുങ്കാറ്റിന് ശേഷം സന്തോഷവും നന്ദിയും നിറഞ്ഞ വികാരങ്ങൾ" (എഫ്-ദുർ)

4-ആം ഭാഗത്തിന്റെ സ്വതന്ത്ര രൂപത്തിന് അതിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി ഒരു യഥാർത്ഥ ജീവിത പ്രക്രിയയുണ്ട് - ഒരു ഇടിമിന്നൽ, ആദ്യത്തെ ഭീരു തുള്ളികളിൽ നിന്ന് ക്രമേണ തീവ്രമാവുകയും, ഒരു പാരമ്യത്തിലെത്തി, തുടർന്ന് ശമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇടിയുടെ അവസാനത്തെ മങ്ങിയ മുഴക്കം ഇടയന്റെ ഓടക്കുഴലിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ അലിഞ്ഞുചേരുന്നു, അത് അവസാനത്തെ അഞ്ചാം ഭാഗം ആരംഭിക്കുന്നു. സമാപനത്തിലെ എല്ലാ സംഗീതവും നാടോടി-പാട്ട് ഘടകത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. കൊമ്പുകൊണ്ട് ഉത്തരം നൽകുന്ന ക്ലാരിനെറ്റിന്റെ മെല്ലെ ഒഴുകുന്ന ഈണം ഒരു യഥാർത്ഥ നാടോടി ഈണം പോലെയാണ്. പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യത്തെ പ്രകീർത്തിക്കുന്ന ഒരു ഗാനം പോലെയാണിത്.

അൺസൈക്ലോപീഡിയയിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയൽ

"സംഗീതം മനുഷ്യഹൃദയങ്ങളിൽ നിന്ന് തീ പിടിക്കണം," ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ പറഞ്ഞു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ മനുഷ്യ പ്രതിഭയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിൽ പെടുന്നു.

ബീഥോവന്റെ കൃതി ഒരു പുതിയ, XIX നൂറ്റാണ്ട് തുറക്കുന്നു. സംഗീതത്തിൽ, 1789-1794 ലെ മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യ-സ്നേഹപരമായ ആശയങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണം രൂപപ്പെട്ടത്, അതിന്റെ പ്രതിധ്വനികൾ (ബഹുജന ഗാനങ്ങൾ, ഗാനങ്ങൾ, ശവസംസ്കാര മാർച്ചുകൾ) സംഗീതസംവിധായകന്റെ പല കൃതികളിലും തുളച്ചുകയറുന്നു.

തന്റെ മുൻഗാമികളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ബീഥോവൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചക്രവാളങ്ങളെ ഒരു കലയായി ഗണ്യമായി വികസിപ്പിക്കുന്നു, അഭൂതപൂർവമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, തീവ്രമായ വികസനം, വിപ്ലവകരമായ മാറ്റങ്ങളുടെ ആത്മാവിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. റിപ്പബ്ലിക്കൻ വീക്ഷണങ്ങളുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, കലാകാരൻ-സ്രഷ്ടാവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അന്തസ്സ് ഉറപ്പിക്കുന്നു.

വീരോചിതമായ വിഷയങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ബീഥോവൻ പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടത്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരേയൊരു ഓപ്പറ ഫിഡെലിയോയും ജെ. ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ എഗ്മോണ്ട് എന്ന നാടകത്തിന്റെ സംഗീതവും. കഠിനമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ ഫലമായി സ്വാതന്ത്ര്യം കീഴടക്കുക എന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയം. 9-ാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവസാനം, രചയിതാവ്, അതിന്റെ എല്ലാ-മനുഷ്യത്വവും ഊന്നിപ്പറയാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, "ആലിംഗനം, ദശലക്ഷക്കണക്കിന്!" എന്ന ഷില്ലറുടെ ഓഡ് "ടു ജോയ്" യുടെ വാചകത്തിലേക്ക് പാടുന്ന ഗായകസംഘത്തെയും സോളോയിസ്റ്റുകളും അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ബീഥോവന്റെ മുഴുവൻ പക്വതയുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതവും വിയന്നയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇവിടെ, ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനെന്ന നിലയിൽ, ഡബ്ല്യു.എ. മൊസാർട്ടിനെ കളിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം സന്തോഷിപ്പിച്ചു, ജെ ഹെയ്ഡനോടൊപ്പം പഠിച്ചു, ഇവിടെ അദ്ദേഹം പ്രാഥമികമായി ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ പ്രശസ്തനായി. ബീഥോവൻ അതിശയകരമാംവിധം മെച്ചപ്പെടുത്തി, കൂടാതെ സംഗീത ആശയങ്ങളുടെ ആഴത്തിലും ശക്തിയിലും സിംഫണികളേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ലാത്ത തന്റെ കച്ചേരികളും സോണാറ്റകളും അവതരിപ്പിച്ചു. നാടകീയമായ ഏറ്റുമുട്ടലുകളുടെ മൂലകശക്തി, ദാർശനിക വരികളുടെ ഉദാത്തത, ചീഞ്ഞ, ചിലപ്പോൾ പരുഷമായ നർമ്മം - ഇതെല്ലാം നമുക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോണാറ്റകളുടെ അനന്തമായ സമ്പന്നമായ, സമഗ്രമായ ലോകത്ത് കണ്ടെത്താനാകും (അദ്ദേഹം ആകെ 32 സോണാറ്റകൾ എഴുതി).

14-ാമത്തെയും (“മൂൺലൈറ്റ്”) 17-ാമത്തെ സൊണാറ്റാസിന്റെയും ഗാന-നാടക ചിത്രങ്ങൾ സംഗീതസംവിധായകന്റെ നിരാശയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടത്തിൽ, കേൾവിക്കുറവ് കാരണം ബീഥോവൻ ആത്മഹത്യയിലേക്ക് അടുക്കുകയായിരുന്നു. പക്ഷേ പ്രതിസന്ധി തരണം ചെയ്തു; മൂന്നാമത്തെ സിംഫണിയുടെ രൂപം (1804) മനുഷ്യന്റെ ഇച്ഛാശക്തിയുടെ വിജയത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തി. പുതിയ രചനയുടെ സ്കെയിലിന്റെ ഗാംഭീര്യം ശ്രോതാക്കളെ അമ്പരപ്പിച്ചു. നെപ്പോളിയന് സിംഫണി സമർപ്പിക്കാൻ ബീഥോവൻ ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സ്വയം ചക്രവർത്തിയായി പ്രഖ്യാപിച്ചു, മുൻ വിഗ്രഹം സംഗീതസംവിധായകന്റെ കണ്ണിൽ വിപ്ലവത്തിന്റെ വിനാശകനായി. സിംഫണിക്ക് പേര് ലഭിച്ചു: "ഹീറോയിക്". 1803 മുതൽ 1813 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, മിക്ക സിംഫണിക് കൃതികളും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. വൈവിധ്യമാർന്ന സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ പരിധിയില്ലാത്തതാണ്. അതിനാൽ, പ്രസിദ്ധമായ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ, വിധിയുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ നാടകം ഒരു പ്രത്യേക തീവ്രതയിലെത്തുന്നു. അതേ സമയം, ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള, "സ്പ്രിംഗ്" കൃതികളിൽ ഒന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ആറാമത്തെ ("പാസ്റ്ററൽ") സിംഫണി, അത് പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ബീഥോവൻ ആഴത്തിലും സ്ഥിരമായും പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്.

സംഗീതസംവിധായകൻ പ്രശസ്തിയുടെ കൊടുമുടിയിലാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, ബീഥോവന്റെ ധീരമായ ആശയങ്ങളും "നൃത്തം" വിയന്നയുടെ അഭിരുചികളും തമ്മിലുള്ള വിടവ് വർദ്ധിച്ചു. കമ്പോസർ ചേംബർ വിഭാഗങ്ങളിലേക്ക് കൂടുതൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. അവസാന ക്വാർട്ടറ്റുകളും സോണാറ്റകളും ആയ "ടു ​​എ ഡിസ്റ്റന്റ് ബിലവഡ്" എന്ന വോക്കൽ സൈക്കിളിൽ, ബീഥോവൻ മനുഷ്യന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ ആന്തരിക ആഴങ്ങളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അതേ സമയം, ഏറ്റവും മഹത്തായ ക്യാൻവാസുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു - 9-ആം സിംഫണി (1823), സോളിം മാസ്സ് (1823).

തന്റെ നേട്ടങ്ങളിൽ ഒരിക്കലും വിശ്രമിക്കാതെ, പുതിയ കണ്ടെത്തലുകൾക്കായി പരിശ്രമിച്ചുകൊണ്ട്, ബീഥോവൻ തന്റെ സമയത്തേക്കാൾ വളരെ മുന്നിലായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം നിരവധി തലമുറകൾക്ക് പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉറവിടമായി തുടരുകയും തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു.

സിംഫണി വിഭാഗത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘട്ടമാണ് ബീഥോവന്റെ സിംഫണിക് സൃഷ്ടി. ഒരു വശത്ത്, ഇത് ഹെയ്ഡനെയും മൊസാർട്ടിനെയും പിന്തുടരുന്ന ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണിയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുന്നു, മറുവശത്ത്, റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ സിംഫണിയുടെ കൂടുതൽ പരിണാമം ഇത് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം അദ്ദേഹം വീര-നാടക വരിയുടെ (സിംഫണികൾ 3, 5, 9) സ്ഥാപകനായി എന്ന വസ്തുതയിൽ പ്രകടമാണ്, കൂടാതെ സിംഫണിയിൽ (ഭാഗികമായി 4; 6, 8) പ്രാധാന്യമില്ലാത്ത മറ്റൊരു ഗാന-വിഭാഗ മേഖലയും വെളിപ്പെടുത്തി. സിംഫണികൾ). അഞ്ചാമത്തെയും ആറാമത്തെയും സിംഫണികൾ കമ്പോസർ ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം രചിച്ചതാണ് (1808-ൽ പൂർത്തിയാക്കിയത്), എന്നാൽ അവ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പുതിയതും വ്യത്യസ്തവുമായ ആലങ്കാരികവും പ്രമേയപരവുമായ സാധ്യതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

അഞ്ചാമത്തെയും ആറാമത്തെയും സിംഫണികളുടെ പൊതു സവിശേഷതകൾ

അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി ഒരു ഉപകരണ നാടകമാണ്, അവിടെ ഓരോ ചലനവും ഈ നാടകത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ ഒരു ഘട്ടമാണ്. 2-ൽ വിവരിച്ച വീരോചിത-നാടകീയ രേഖ ഇത് തുടർച്ചയായി തുടരുന്നു, 3 സിംഫണികളിൽ വെളിപ്പെടുത്തി, 9-ൽ കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ ആശയങ്ങളുടെയും റിപ്പബ്ലിക്കൻ ആശയങ്ങളുടെയും സ്വാധീനത്തിലാണ് അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി ഉടലെടുത്തത്; ബീഥോവന്റെ സവിശേഷമായ ആശയം ആനിമേറ്റ് ചെയ്തത്: കഷ്ടപ്പാടിലൂടെ - സന്തോഷത്തിലേക്ക്, പോരാട്ടത്തിലൂടെ - വിജയത്തിലേക്ക്.

ആറാമത്തെ "പാസ്റ്ററൽ" സിംഫണി യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിൽ ഒരു പുതിയ പാരമ്പര്യം തുറക്കുന്നു. ഇത് ബീഥോവന്റെ ഒരേയൊരു പ്രോഗ്രാം സിംഫണിയാണ്, അതിൽ ഒരു പൊതു പ്രോഗ്രാം സബ്ടൈറ്റിൽ മാത്രമല്ല, ഓരോ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെയും പേരും ഉണ്ട്. ആറാമത്തേക്കുള്ള പാത നാലാമത്തെ സിംഫണിയിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, ഭാവിയിൽ ഗാനരചന-വിഭാഗം മണ്ഡലം ഏഴാമത്തെയും (ഭാഗികമായി) എട്ടാമത്തെയും സിംഫണികളിൽ ഉൾക്കൊള്ളും. ഇവിടെ ലിറിക്കൽ-വിഭാഗത്തിലുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ശ്രേണി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയെ മോചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു തത്വമെന്ന നിലയിൽ പ്രകൃതിയുടെ ഒരു പുതിയ സ്വത്ത് വെളിപ്പെടുന്നു, പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള അത്തരമൊരു ധാരണ റൂസോയുടെ ആശയങ്ങളോട് അടുത്താണ്. "പാസ്റ്ററൽ" സിംഫണി പ്രോഗ്രാം സിംഫണിസത്തിന്റെയും റൊമാന്റിക് സിംഫണിയുടെയും കൂടുതൽ പാത മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, ബെർലിയോസിന്റെ "ഫന്റാസ്റ്റിക്" സിംഫണിയിൽ ("സീൻ ഇൻ ദ ഫീൽഡ്സ്") സമാനതകൾ കാണാം.

സിംഫണി സൈക്കിൾ 5, 6 സിംഫണികൾ

അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി ഒരു ക്ലാസിക് 4-ചലന ചക്രമാണ്, അവിടെ ഓരോ ചലനത്തിനും ഒരേസമയം ഒരു വ്യക്തിഗത പ്രവർത്തനമുണ്ട്, കൂടാതെ സൈക്കിളിന്റെ പൊതുവായ നാടകീയമായ ആലങ്കാരിക ഘടന വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു കണ്ണിയാണ്. ഭാഗം 1-ൽ രണ്ട് തത്വങ്ങളുടെ ഫലപ്രദമായ വൈരുദ്ധ്യം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - വ്യക്തിപരവും വ്യക്തിപരവും. ഇതൊരു സോണാറ്റ അലെഗ്രോ ആണ്, തീമാറ്റിക്സിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ഐക്യത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. എല്ലാ തീമുകളും ഒരേ സ്വരസംവിധാനത്തിൽ വികസിക്കുന്നു, ഭാഗം 1 ന്റെ പ്രാരംഭ തീം ("വിധിയുടെ തീം") പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. സിംഫണിയുടെ 2-ാം ഭാഗം ഇരട്ട വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിലാണ്, അവിടെ 1 തീം ഗാനരചനാ മേഖലയുടേതാണ്, 2 വീരോചിതമായ പദ്ധതിയുടേതാണ് (മാർച്ചിന്റെ ആവേശത്തിൽ). സംവദിക്കുമ്പോൾ, വിഷയങ്ങൾ ഭാഗം 1 ന്റെ "മോണോറിഥം" (റിഥമിക് ഫോർമുല) തുടരുന്നു. ഇരട്ട വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിന്റെ അത്തരമൊരു വ്യാഖ്യാനം നേരത്തെ നേരിട്ടിരുന്നു (സിംഫണി നമ്പർ 103 ൽ ഹെയ്ഡൻ, ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ), എന്നാൽ ബീഥോവനിൽ ഇത് നാടകീയമായ ആശയത്തിന്റെ ഒരൊറ്റ വികാസത്തിലേക്ക് നെയ്തെടുത്തതാണ്. മൂന്നാമത്തെ ചലനം - ഷെർസോ. രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, ബീഥോവന്റെ ഷെർസോ മിനിറ്റിനെ സ്ഥാനഭ്രഷ്ടനാക്കുന്നു, കൂടാതെ കളിയായ സ്വഭാവം ഇല്ലാത്ത മറ്റ് ഗുണങ്ങളും നേടുന്നു. ആദ്യമായി, ഷെർസോ ഒരു നാടകീയ വിഭാഗമായി മാറുന്നു. ഷെർസോയ്‌ക്ക് ശേഷം തടസ്സമില്ലാതെ പിന്തുടരുന്ന അവസാനഭാഗം, നാടകത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ഫലമാണ്, വീരന്റെ വിജയത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്ന, വ്യക്തിത്വമില്ലാത്ത വ്യക്തിയുടെ വിജയത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു.

ആറാമത്തെ സിംഫണി അഞ്ച് ചലന ചക്രമാണ്. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ആദ്യമായി ഇത്തരമൊരു ഘടന കണ്ടെത്തുന്നു (ഹേഡന്റെ വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി നമ്പർ 45 കണക്കാക്കുന്നില്ല, അവിടെ 5-പ്രത്യേകത സോപാധികമായിരുന്നു). സിംഫണിയുടെ ഹൃദയഭാഗത്ത് വ്യത്യസ്‌തമായ പെയിന്റിംഗുകളുടെ സംയോജനമാണ്, അതിന്റെ തിരക്കില്ലാത്തതും സുഗമവുമായ വികാസത്താൽ ഇത് വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു. ഇവിടെ ബിഥോവൻ ക്ലാസിക്കൽ ചിന്തയുടെ മാനദണ്ഡങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നു. സിംഫണിയിൽ മുന്നിൽ കൊണ്ടുവരുന്നത് പ്രകൃതിയെയല്ല, മറിച്ച് പ്രകൃതിയുമായുള്ള കൂട്ടായ്മയിലെ കാവ്യാത്മകമായ ആത്മീയതയാണ്, എന്നാൽ ചിത്രകല അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നില്ല ("ഇത് മനോഹരത്തേക്കാൾ വികാരത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ്", ബീഥോവന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ). സൈക്കിളിന്റെ ഘടനയുടെ ആലങ്കാരിക ഐക്യവും സമഗ്രതയും കൊണ്ട് സിംഫണിയെ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. 3, 4, 5 ഭാഗങ്ങൾ തടസ്സമില്ലാതെ പരസ്പരം പിന്തുടരുന്നു. അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിലും (3 മുതൽ 4 വരെ ഭാഗങ്ങൾ വരെ) എ ത്രൂ ഡെവലപ്‌മെന്റ് നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, ഇത് സൈക്കിളിന്റെ നാടകീയമായ ഐക്യം സൃഷ്ടിച്ചു. "പാസ്റ്ററൽ" എന്ന ആദ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ സോണാറ്റ രൂപം പരസ്പരവിരുദ്ധമായ എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയല്ല, മറിച്ച് പരസ്പര പൂരകമായ വിഷയങ്ങളിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. പ്രധാന തത്വം വ്യതിയാനമാണ്, ഇത് ക്രമാനുഗതമായ, തിരക്കില്ലാത്ത വികസനം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ബീഥോവൻ തന്റെ മുൻകാല കൃതികളുടെ (3, 5 സിംഫണികൾ) പോരാട്ടത്തിന്റെ വീരത്വവും പാത്തോസും ഇവിടെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. പ്രധാന കാര്യം ധ്യാനം, ഒരു അവസ്ഥയിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങുക, പ്രകൃതിയുടെയും മനുഷ്യന്റെയും ഐക്യം.

അഞ്ചാമത്തെയും ആറാമത്തെയും സിംഫണികളുടെ അന്തർലീന-തീമാറ്റിക് കോംപ്ലക്സ്

അഞ്ചാമത്തെയും ആറാമത്തെയും സിംഫണികളുടെ അന്തർദേശീയ-തീമാറ്റിക് കോംപ്ലക്സ് അവയുടെ വികസന തത്വങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് രൂപപ്പെടുന്നത്. അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിലെ (പ്രത്യേകിച്ച് 1, 3 ഭാഗങ്ങളിൽ) ഒരുതരം അന്തർലീനമായ “ഉറവിടവും” അടിസ്ഥാനവുമാണ് പ്രാരംഭ എപ്പിഗ്രാഫ് - 4 ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു മോണോ ഇൻടോണേഷൻ (“അതിനാൽ വിധി വാതിലിൽ മുട്ടുന്നു”). ഇത് സൈക്കിളിന്റെ ഓർഗനൈസേഷൻ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഒന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ പ്രദർശനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ രണ്ട് വൈരുദ്ധ്യ ഘടകങ്ങൾ ("വിധി", "ഉത്തരം" എന്നിവയുടെ രൂപങ്ങൾ) അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് പ്രധാന ഭാഗത്തിനുള്ളിൽ പോലും ഒരു വൈരുദ്ധ്യം ഉണ്ടാക്കുന്നു. പക്ഷേ, ആലങ്കാരികമായി വിപരീതമായി, അവ സ്വരത്തിൽ അടുത്താണ്. മറ്റൊരു ഭാവത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ച പ്രാരംഭ മോണോ ഇൻടോണേഷന്റെ മെറ്റീരിയലിലാണ് സൈഡ് ഭാഗവും നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. നാടകീയമായ മൊത്തത്തിലുള്ള എല്ലാ ഭാഗങ്ങളെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരൊറ്റ സ്വരമണ്ഡലത്തിന് എല്ലാം കീഴ്‌പെടുന്നു. "വിധി" എന്ന അന്തർലീനത എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും വ്യത്യസ്ത ഭാവത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും.

"പാസ്റ്ററൽ" സിംഫണിയിൽ ഏകതാനത അടങ്ങിയിട്ടില്ല. അതിന്റെ തീമാറ്റിക്സിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത് തരം ഘടകങ്ങളും നാടോടി മെലഡികളുമാണ് (ഒന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ ഒന്നാം തീം ക്രൊയേഷ്യൻ കുട്ടികളുടെ പാട്ടിന്റെ മെലഡിയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ്, ബാർടോക്കിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അഞ്ചാം ഭാഗം ലെൻഡ്‌ലർ ആണ്). ആവർത്തനമാണ് (വികസനത്തിൽ പോലും) വികസനത്തിന്റെ പ്രധാന രീതി. സിംഫണിയുടെ തീം ആലങ്കാരികവും വർണ്ണപരവുമായ താരതമ്യത്തിലാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. വികസനത്തിൽ എല്ലാ മെറ്റീരിയലുകളും നൽകിയ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, “എക്സ്പോസിഷണൽ” അവതരണം ഇവിടെ നിലനിൽക്കുന്നു.

ഫോമിന്റെ പുതിയ, "ബീഥോവേനിയൻ" വികസനം അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവിടെ ഫോമിന്റെ ഓരോ വിഭാഗവും (ഉദാഹരണത്തിന്, ജിപി, പിപി എക്സ്പോസിഷൻ) ആന്തരിക പ്രവർത്തനങ്ങളാൽ പൂരിതമാണ്. ഇവിടെ വിഷയങ്ങളുടെ "പ്രദർശനം" ഇല്ല, അവ പ്രവർത്തനത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഭാഗം 1 വികസനത്തിൽ കലാശിക്കുന്നു, അവിടെ തീമാറ്റിക്, ടോണൽ വികസനം സംഘർഷത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിന് കാരണമാകുന്നു. നാലാമത്തെ-ക്വിന്റ് അനുപാതത്തിന്റെ ടോണാലിറ്റികൾ വികസന വിഭാഗത്തിന്റെ തീവ്രത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. ബീഥോവന്റെ "രണ്ടാം വികസനം" എന്നതിന്റെ അർത്ഥം സ്വീകരിച്ച കോഡ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

ആറാമത്തെ സിംഫണിയിൽ, തീമാറ്റിക് വ്യതിയാനത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ വിപുലീകരിക്കപ്പെടുന്നു. വലിയ നിറത്തിന്, ബീഥോവൻ ബോൾസ്റ്റർ ടോണാലിറ്റി അനുപാതങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു (ഒന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ വികസനം: C-maj. - Mi maj.; B-flat maj. - D maj.).

സാഹിത്യം, സംഗീതം, പെയിന്റിംഗ്, നാടകം എന്നിവയിലെ ഒരു വിഭാഗമാണ് പാസ്റ്ററൽ. ഈ വാക്കിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്? പാസ്റ്ററൽ എന്ന് എന്താണ് വിളിക്കേണ്ടത്? സാഹിത്യത്തിൽ ഈ പദത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തിന്റെ ചില ഉദാഹരണങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്? എന്താണ് പാസ്റ്ററൽ സംഗീതം? ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെയോ പ്രകൃതിയുടെയോ ചിത്രീകരണത്തിനായി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട കൃതികൾ ഏത് സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളിലാണുള്ളത്?

പാസ്റ്ററൽ എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥം

ഇത് ഒന്നാമതായി, വിവിധ തരം കലകളിൽ (പെയിന്റിംഗ്, സംഗീതം, സാഹിത്യം, നാടകം) ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു വിഭാഗമാണ്. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഗ്രാമീണവും സമാധാനപരവുമായ ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കാനും കാവ്യവൽക്കരിക്കാനും ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു നാമവുമായി അർത്ഥത്തിലും പരസ്പരബന്ധിതമാണ്. ഇത് ശാന്തവും സമാധാനപരവുമാണെന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത്, പാസ്റ്ററൽ (പാസ്റ്ററൽ) ആണ് ഇടയന്റെ, ഗ്രാമീണ.

പാസ്റ്ററൽ ഒരു അദ്വിതീയ വിഭാഗമാണ്

യൂറോപ്പിൽ, ഇത് നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി നിലവിലുണ്ട്. ചരിത്രം അതിന്റെ ദീർഘായുസ്സ് സ്ഥിരീകരിക്കുകയും ഒരു പ്രത്യേക കണക്കിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു - 23-ആം നൂറ്റാണ്ട്. ആദ്യം, അദ്ദേഹം കവിതയുടെ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗത്തിൽ രൂപപ്പെട്ടു. എന്നാൽ അത് പെട്ടെന്ന് മറ്റ് കലകളിലേക്കും പിന്നീട് മറ്റ് കലകളിലേക്കും വ്യാപിച്ചു: പെയിന്റിംഗ്, സംഗീതം, നാടകം, പ്രായോഗിക കല. അതിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ രൂപങ്ങളും വകഭേദങ്ങളും ഓരോ കാലഘട്ടത്തിലും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, പാസ്റ്ററൽ എന്നത് പൊതുവായതും നിർദ്ദിഷ്ടവുമായ വിഭാഗമാണ്. പാസ്റ്ററലിന്റെ സംഗീത ഘടകം പുരാതന ഉത്ഭവത്തിലാണ്. അവളുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് യൂറോപ്യൻ കലയിൽ ഇടയനില വികസിച്ചത്. ആട്ടിടയന്മാരുടെയും നിംഫുകളുടെയും നൃത്തങ്ങൾ, ഇടയന്മാരുടെ പാട്ടുകൾ, "ഇടയൻ" ഉപകരണങ്ങളിലെ കളികൾ (പൈപ്പുകളും മറ്റുള്ളവയും) ഇവയായിരുന്നു.

സാഹിത്യത്തിൽ ഈ പദത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ

"തന്റെ താഴ്‌വരയിലെ ഇടയ പ്രഭാതങ്ങളുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത പ്രേത മരുഭൂമികളിലൂടെയും മഞ്ഞുമൂടിയ അഗ്നിപർവ്വതങ്ങളിലൂടെയും അവൻ മൂന്ന് കിലോമീറ്റർ ഓടിച്ചു."

"പഠനം മുമ്പത്തെ പോലെ തന്നെയായിരുന്നു. അതിന്റെ ചുവരുകൾ കട്ടിയുള്ള പച്ച നിറത്തിൽ ചായം പൂശിയതാണ്, കൂടാതെ ഇടയ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ഒരു സൂചനയും ഇല്ലായിരുന്നു."

"കൂലിപ്പണിക്കാർ മണ്ണ് വിതച്ച് തീറ്റിച്ചു. ജാക്കിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പുല്ല് വെട്ടിമാറ്റുന്ന ഇടയ തൊഴിൽ ഒരുതരം ചികിത്സയായിരുന്നു."

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, സാഹിത്യത്തിൽ "പാസ്റ്ററൽ" എന്നത് പതിവായി ഉപയോഗിക്കുന്ന പദമാണ്, അത് ആവശ്യമുള്ള അർത്ഥത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നതിന് വിവിധ സംഭാഷണ തിരിവുകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. കൂടുതൽ വിജയകരവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ ചില ഉദാഹരണങ്ങൾ ഇതാ.

"പാസ്റ്ററൽ ശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്ന് ഉണർന്ന ഒരു യുവാവിന് തന്റെ തലയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള സീലിംഗിന് കുറുകെ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ കഴിയും."

"അദ്ഭുതകരവും ആകർഷകവുമായ ഒരു വനത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം അലഞ്ഞുനടന്നു, അതിനായി അദ്ദേഹം ഒരു മുഴുവൻ കവിതയും സമർപ്പിച്ചു. അതിൽ, ഇടയ രൂപങ്ങൾ പുരാണ ചിത്രങ്ങളുമായി ഇഴചേർന്ന് രാഷ്ട്രീയ വിലയിരുത്തലുകളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു."

"അദ്ദേഹം ഒരു ഇടയ നാടകത്തെ കഷ്ടപ്പാടുകളെക്കുറിച്ചും ദാരുണമായ വിധിയെക്കുറിച്ചും ഒരു യഥാർത്ഥ നാടകമാക്കി മാറ്റി."

സംഗീതത്തിൽ പാസ്റ്ററൽ

ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തെയോ പ്രകൃതിയെയോ ചിത്രീകരിക്കാൻ, ചെറുതോ വലുതോ ആയ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.

അവ വലിപ്പത്തിലും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പാസ്റ്ററൽ സംഗീതത്തിന് സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുണ്ട്:

• ഈണത്തിന്റെ ചലനം ശാന്തവും സുഗമവുമാണ്.
• ഏറ്റവും സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്ന വലുപ്പം 6/8 അല്ലെങ്കിൽ 12/8 ആണ്.
• ഈണത്തിൽ, മൂന്നാമത്തേത് പലപ്പോഴും ഇരട്ടിയാകുന്നു.

പല സംഗീതസംവിധായകരും പാസ്റ്ററലിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. അവരിൽ: J.S. ബാച്ച്, എ. വിവാൾഡി, എഫ്. കൂപെറിൻ, ഡി. സ്കാർലാറ്റി, എൽ. ബീഥോവൻ തുടങ്ങിയവർ. K. Gluck, J. Rameau, J. Lully, W. Mozart, M. Ravel തുടങ്ങി നിരവധി സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളിൽ പാസ്റ്ററൽ ഓപ്പറകളുണ്ട്.

ബീഥോവന്റെ ആറാമത്തെ സിംഫണി

കമ്പോസറുടെ കൃതിയിലെ പാസ്റ്ററൽ സിംഫണി കേന്ദ്ര കാലഘട്ടത്തിൽ പെടുന്നു. അതിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ തീയതി 1806 ആണ്. ഈ സൃഷ്ടിയിൽ വില്ലൻ-വിധിയുമായി ഒരു പോരാട്ടവുമില്ല. ഇവിടെ, ലൗകിക ജീവിതത്തിലെ ലളിതമായ സംഭവങ്ങളും പ്രകൃതിയുടെ മഹത്തായ ശക്തിയുടെ മഹത്വവൽക്കരണവുമാണ് മുന്നിൽ.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ രക്ഷാധികാരിയായിരുന്ന എഫ്. ലോബ്കോവിറ്റ്സ് (വിയന്നീസ് മനുഷ്യസ്‌നേഹി) രാജകുമാരന് ഇത് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. 1808 ഡിസംബർ 22-ന് വിയന്ന തിയേറ്ററിൽ ആദ്യമായി സിംഫണി അവതരിപ്പിച്ചു. തുടക്കത്തിൽ, "ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ ഓർമ്മകൾ" എന്നായിരുന്നു അത്.

സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ പ്രീമിയർ പരാജയമായിരുന്നു. സംയോജിത കലാകാരന്മാർ ഉൾപ്പെട്ടതാണ് ഓർക്കസ്ട്ര, താഴ്ന്ന നിലവാരത്തിലുള്ളതായിരുന്നു. ഹാൾ തണുത്തതായിരുന്നു, രോമക്കുപ്പായം ധരിച്ച പ്രേക്ഷകർ ഈ സൃഷ്ടിയെ ഉയർന്ന കലാപരമായ ഉദാഹരണമായി കാണുകയും വിലമതിക്കുകയും ചെയ്തില്ല.

ബീഥോവന്റെ പാസ്റ്ററൽ സിംഫണി സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. നിലവിലുള്ള ഒമ്പതിൽ സോഫ്‌റ്റ്‌വെയർ മാത്രമാണ്. ഇതിന് ഒരു പൊതു ശീർഷകവും അഞ്ച് ഭാഗങ്ങളിൽ ഓരോന്നിനും നേരിട്ട് തലക്കെട്ടുകളും ഉണ്ട്. പരമ്പരാഗത നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള അവയുടെ എണ്ണവും വ്യതിയാനവും പ്രോഗ്രാം നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഒരു ഇടിമിന്നലിന്റെ നാടകീയമായ ചിത്രം, സമർത്ഥമായ ഗ്രാമീണ നൃത്തങ്ങളും സമാധാനപരമായ അവസാനവും തമ്മിൽ വ്യത്യസ്തമാണ്.

ഈ സിംഫണി ഏറ്റവും റൊമാന്റിക് ആണ്.പ്രകൃതി ലോകവുമായും ഗ്രാമീണ ജീവിതവുമായുള്ള സമ്പർക്കത്തിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകുന്ന വികാരങ്ങളെ ഇത് ചിത്രീകരിക്കുന്നുവെന്ന് കമ്പോസർ തന്നെ എഴുതി.

അതിനാൽ, പരിഗണിക്കപ്പെടുന്ന തരം വിവിധ തരം കലകളിൽ (പെയിന്റിംഗ്, സാഹിത്യം, സംഗീതം, നാടകം) ഉപയോഗിക്കുന്നു. പല സംഗീതസംവിധായകരും പാസ്റ്ററലിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. പ്രോഗ്രാം കോമ്പോസിഷനായ ബീഥോവന്റെ പാസ്റ്ററൽ സിംഫണിക്ക് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം ഉണ്ട്. ചുറ്റുമുള്ള പ്രകൃതിയിൽ നിന്നും ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിൽ നിന്നും പ്രചോദനം നിറഞ്ഞ വികാരങ്ങൾ ഇത് അറിയിക്കുന്നു.