ടെലിവിഷനിലെ സൃഷ്ടിപരമായ തൊഴിലുകൾ. ടെലിവിഷനിലെ ജേണലിസം പ്രൊഫഷനുകൾ ടെലിവിഷനിൽ എന്ത് തൊഴിലുകൾ നിലനിൽക്കുന്നു

വീണ്ടും, ഒരു പരാമർശം: വിദ്യാർത്ഥി ടെലിവിഷനിൽ എന്ത് സ്ഥാനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കുമെന്ന് പരിഗണിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, പത്രപ്രവർത്തന തൊഴിലുകൾ എന്തൊക്കെയാണ്, അവയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളും സവിശേഷതകളും പരിഗണിക്കുന്നത് ഉചിതമായിരിക്കും. ഒരു പ്രത്യേക പ്രവർത്തന മേഖലയിൽ ഒരു വ്യക്തിക്ക് എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് ശരിയായി നിർണ്ണയിക്കാൻ ഇത് കുറഞ്ഞത് ചെയ്യണം. തിരിച്ചും - ഈ മേഖലയിൽ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെ എന്താണ് വിളിക്കേണ്ടത്.

എഡിറ്റർ

ടെലിവിഷനിലെ എഡിറ്ററുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗമാണ് സാഹിത്യ എഡിറ്റിംഗ്. ടെലിവിഷൻ ഒരു കൂട്ടായ സർഗ്ഗാത്മകതയാണ്, അതിനാൽ ടെലിവിഷൻ നിർമ്മാണത്തിന്റെ പൊതുതത്ത്വങ്ങൾ സ്വന്തമാക്കുന്ന ആളുകളുടെ പങ്ക് വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. ഇവരാണ് പ്രോഗ്രാം എഡിറ്ററും നിർമ്മാതാവും.

സാഹിത്യഅതുതന്നെ എഡിറ്റർടെലിവിഷനിൽ പ്രിന്റ്, റേഡിയോ ജേണലിസം എഡിറ്ററിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, ഒന്നാമതായി, അതിൽ (പ്രിന്റിൽ) എന്ന വാക്ക് കൂടാതെ, ശബ്ദവും (റേഡിയോയിൽ), ഒരു ചിത്രവും ഉണ്ട്. അതായത്, ടെലിവിഷനിൽ എഡിറ്റിംഗ് നടക്കുന്നത്, മൂന്ന് പ്ലാനുകളിൽ, മൂന്ന് അളവുകളിലാണ്.

പ്രോഗ്രാം എഡിറ്റർകൂടാതെ, പ്രോഗ്രാമിന്റെ തന്ത്രവും അതിന്റെ ആത്യന്തിക ലക്ഷ്യങ്ങളും നിർണ്ണയിക്കുന്ന ആളുകളിൽ ഒരാളും (ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആളും) അദ്ദേഹമാണ്.

നിർമ്മാതാവ്

സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള രാജ്യങ്ങളിലെ ടെലിവിഷൻ കമ്പനികളിൽ ഒരുതരം പ്രൊഫഷണൽ ടെലിവിഷൻ പ്രവർത്തനമായി ഉത്പാദിപ്പിക്കുന്നത് കർശനമായി നിയന്ത്രിതമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുള്ള ഒരു നിശ്ചിത രൂപത്തിലുള്ള തൊഴിലായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. പാശ്ചാത്യ ടിവിയിൽ, ഒരു പ്രൊഡ്യൂസർ സാധാരണയായി പ്രോഗ്രാമുകൾ തയ്യാറാക്കുന്നതിന്റെ സംഘടനാ, സാമ്പത്തിക വശങ്ങളുടെ ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള അതേ എഡിറ്റർ ആണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ലേഖകൻ (റിപ്പോർട്ടർ)

"സ്ക്രീൻ" ടിവിയുടെ ഏറ്റവും വലിയതും ബഹുമുഖവുമായ ഒരു റിപ്പോർട്ടറാണ് അല്ലെങ്കിൽ ലേഖകൻ. വാസ്തവത്തിൽ, ആധുനിക ടെലിവിഷന്റെ നട്ടെല്ലാണ് റിപ്പോർട്ടിംഗ്; യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന കറസ്പോണ്ടന്റ് മെറ്റീരിയൽ ഇല്ലാതെ, ടെലിവിഷൻ സ്റ്റുഡിയോ പ്രോഗ്രാമുകളുടെ ഒരു ശേഖരവും സിനിമകളുടെയും മറ്റ് വിനോദ പരിപാടികളുടെയും പ്രക്ഷേപണമായിരിക്കും. റിപ്പോർട്ടർ ജോലികൾ വ്യത്യസ്ത തലങ്ങളിൽ നടക്കുന്നു. ഒന്നിലും പ്രാവീണ്യം ഇല്ലാത്ത സാർവത്രിക റിപ്പോർട്ടർമാരുണ്ട്, അവരുടെ ജോലിയുടെ അടിസ്ഥാനം ഏത് വിഷയത്തിന്റെയും ഏത് വിഷയത്തിന്റെയും പൂർണ്ണമായ ഗവേഷണത്തിന്റെ ആവശ്യമായ തത്വമാണ്. വലിയ ടിവി കമ്പനികളിലും ആധികാരിക വാർത്താ പ്രോഗ്രാമുകളിലും പലപ്പോഴും ഒരു സ്പെഷ്യലൈസേഷൻ ഉണ്ട്. റിപ്പോർട്ടർമാർ "തിരശ്ചീനമായി" പ്രത്യേകത പുലർത്തുന്നു: പൊതുജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ഒരു പ്രത്യേക മേഖലയിൽ (രാഷ്ട്രീയം, സാമ്പത്തികശാസ്ത്രം, കുറ്റകൃത്യം, ശാസ്ത്രം, പരിസ്ഥിതി, മുതലായവ). ചില പ്രോഗ്രാമുകളിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, വെസ്റ്റി, ആർ‌ടി‌ആർ) ഒരു ഇടുങ്ങിയ സ്പെഷ്യലൈസേഷൻ പോലും ഉണ്ട്: വ്യക്തിഗത ലേഖകർ രാഷ്ട്രീയ മേഖലയുമായി ഇടപെടുക മാത്രമല്ല, അതിൽ കൂടുതൽ പ്രത്യേകത പുലർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു: ചിലത് പ്രസിഡന്റിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭരണത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ചിലത് - സർക്കാർ, പാർലമെന്റ്, വിദേശകാര്യ മന്ത്രാലയം, പ്രതിരോധ മന്ത്രാലയം തുടങ്ങിയവ. സ്പെഷ്യലൈസേഷൻ "ലംബമായി" എന്നാൽ എല്ലാ വാർത്തകളുമുള്ള ഒരു ലേഖകന്റെ ജോലി, എന്നാൽ ഒരു പ്രദേശത്ത്, ഒരു രാജ്യം മാത്രം. ലേഖകരുടെ മറ്റൊരു വിഭജനം വിഭാഗത്തിന്റെ സ്പെഷ്യലൈസേഷനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ബഹുഭൂരിപക്ഷവും വാർത്തകളുടെയും വിവര പ്രോഗ്രാമുകളുടെയും പ്രവർത്തന വിവരങ്ങളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അന്വേഷണാത്മക പത്രപ്രവർത്തനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന റിപ്പോർട്ടർമാരുണ്ട്, പ്രത്യേക റിപ്പോർട്ടുകൾ തയ്യാറാക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ പ്രത്യേക പരിപാടികളും.

സ്ക്രീൻ പ്രൊഫഷനുകളിൽ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്നതാണ് റിപ്പോർട്ടിംഗ്. ഇത് ഒരു മോണോലോഗ് ഡെലിവറി ചെയ്യാനുള്ള കഴിവാണ്, ഇത് ഇന്റർവ്യൂവറുടെ നൈപുണ്യമാണ്, ഇത് തിരക്കഥാകൃത്തിന്റെയും സ്റ്റേജിന്റെ ഡയറക്ടറുടെയും സൃഷ്ടിയാണ്, സ്വതന്ത്രമായി ശേഖരിച്ച വിവരങ്ങൾ നിഷ്പക്ഷമായി അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവും ആവശ്യമെങ്കിൽ അതിനുള്ള കഴിവും ഒരു അനലിസ്റ്റ്, സംഭവങ്ങളുടെ വികസനം പ്രവചിക്കാൻ. സംഭവത്തിനും പ്രേക്ഷകർക്കുമിടയിലെ ഇടനിലക്കാരനാണ് റിപ്പോർട്ടർ. ഇവന്റിന്റെ കൂടുതൽ വികസനം പ്രധാനമായും ഒരു മധ്യസ്ഥന്റെ ജോലി എങ്ങനെ നിർവഹിക്കുന്നു എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ നന്ദിയില്ലാതെ. അതിനാൽ, ഒരു റിപ്പോർട്ടറും ഒരു ഉത്തരവാദിത്തമാണ്.

കമന്റേറ്ററും കോളമിസ്റ്റും

ഒരു വസ്തുത, സംഭവം, പ്രക്രിയ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കാഴ്ചപ്പാടാണ് അഭിപ്രായം. ചട്ടം പോലെ, വ്യാഖ്യാതാവ് മതിയായ അനുഭവപരിചയമുള്ള, പ്രശ്നത്തിന്റെ ചരിത്രം അറിയുന്ന, ഈ വിഷയത്തിൽ വിദഗ്ദ്ധനായ ഒരു പത്രപ്രവർത്തകനാണ്, അതിനാൽ വിലയിരുത്തലുകളും പ്രവചനങ്ങളും നടത്താൻ ധാർമ്മിക അവകാശമുണ്ട്. പ്രേക്ഷകർക്ക് ഒരു സങ്കീർണ്ണമായ പ്രശ്നം വിശദീകരിക്കുക, സന്ദർഭത്തിൽ കാണിക്കുക, നിലവിലുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകൾ അവതരിപ്പിക്കുക, ആവശ്യമെങ്കിൽ, തന്റേത് വാദിക്കുക, മറ്റുള്ളവരെല്ലാം നല്ല ന്യായമായ വിമർശനത്തിന് വിധേയമാക്കുക എന്നിവയാണ് ഇതിന്റെ പ്രവർത്തനം. വ്യാഖ്യാതാവ് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പ്രൊഫഷണൽ പത്രപ്രവർത്തകനാകണമെന്നില്ല. ടെലിവിഷനിൽ പ്രവർത്തിക്കാത്ത ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള ഒരാളെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായം പറയാനുള്ള ക്ഷണം. ശരിയാണ്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, പ്രോഗ്രാമിന്റെ രചയിതാവോ നിർമ്മാതാവോ ഈ വ്യക്തിയുടെ കഴിവുകൾ കണക്കിലെടുക്കണം: ഒരു പ്രശ്നക്കാരൻ മാത്രമല്ല, ഒരു കമന്റേറ്ററായി ക്ഷണിക്കപ്പെടുന്നതും അദ്ദേഹത്തെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ അനുവദിക്കുന്ന നിരവധി ഗുണങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം വായു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഡിക്ഷൻ ആവശ്യമാണ്; അഭിപ്രായത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം വളരെ രസകരമാണെങ്കിലും, മന്ദഗതിയിലുള്ള സംസാരം പ്രേക്ഷകരുടെ താൽപ്പര്യത്തെ നിഷേധിക്കും, ഫലം പൂജ്യമായിരിക്കും. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഈ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റിനെ ഉപയോഗിക്കുന്നതാണ് നല്ലത് പ്രക്ഷേപണത്തിന് മുമ്പ് ഒരു കൺസൾട്ടന്റും, ഒരു പ്രൊഫഷണൽ ജേണലിസ്റ്റ്-കമന്റേറ്ററും സ്പെഷ്യലിസ്റ്റിന്റെ വിവരങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ, സാധ്യമെങ്കിൽ അവന്റെ അധികാരത്തെ പരാമർശിച്ച്). സ്വന്തം കാഴ്ചപ്പാട് ഉണ്ടായിരിക്കാനുള്ള കമന്റേറ്ററുടെ അവകാശം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അത് ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്: യുക്തിക്കും സ്വഭാവത്തിനും പുറമേ, പ്രക്ഷേപണ മെറ്റീരിയലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് കമന്റേറ്ററുടെ ഒരു നിശ്ചിത ദൂരം പ്രേക്ഷകർക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ബോധ്യപ്പെടും. ഒരു അപവാദം യുക്തിവാദമോ നിഗമനങ്ങളോ ആയിരിക്കാം, ഉദാഹരണത്തിന്, സാർവത്രിക മനുഷ്യ ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങളുമായി. ഒരു കമന്റേറ്ററുടെയും കോളമിസ്റ്റിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന് പൊതുവായ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങളുണ്ട്. ഒന്നാമതായി, കാഴ്ചകളും അഭിപ്രായങ്ങളും വിധികളും വിലയിരുത്തലുകളും പ്രേക്ഷകരിലേക്ക് എത്തിക്കാനുള്ള അവകാശവും ആവശ്യവുമാണ്.

ഷോമാൻ, മോഡറേറ്റർ, അഭിമുഖം

ആളുകളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താനുള്ള ഒരു പത്രപ്രവർത്തകന്റെ കഴിവിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഈ തൊഴിൽ. ഇത് സാധാരണമാണ്. അവരെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന ഗുണനിലവാരത്തിൽ സ്വന്തം അഭിപ്രായങ്ങളും വിലയിരുത്തലുകളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുന്നതും ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇത് ഈ പത്രപ്രവർത്തന സ്പെഷ്യലൈസേഷനുകളെ ഒരു കമന്റേറ്ററുടെയോ നിരീക്ഷകന്റെയോ റോളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു. അതേസമയം, ഈ പത്രപ്രവർത്തന സ്പെഷ്യലൈസേഷനുകളിൽ ഓരോന്നിനും വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി അടിസ്ഥാന വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്.

ഷോമാൻ- ഒരു ബഹുജന (സാധാരണയായി സ്റ്റുഡിയോ) പ്രോഗ്രാമിന്റെ ഹോസ്റ്റ്, ടോക്ക് ഷോ. ഈ വിഭാഗത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകം വിനോദമാണ്, അതിനാൽ ഷോമാൻ ഒരു ഉയർന്ന ക്ലാസ് മാസ് എന്റർടെയ്‌നറാണ്. ഈ സംഭാഷണത്തിൽ നിന്ന് പ്രേക്ഷകർക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള ഒരൊറ്റ പ്രവർത്തനം സൃഷ്ടിച്ച്, പൊതു സംഭാഷണത്തിന്റെ തന്നിരിക്കുന്ന ചാനലിൽ പ്രോഗ്രാം പങ്കാളികളുടെ ഒരു വലിയ കൂട്ടം നിലനിർത്തുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

മോഡറേറ്റർഒരു പാശ്ചാത്യ പദമാണ്. സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള സ്ഥലത്ത് വികസിച്ച ധാരണയിൽ, ഇതാണ് "റൗണ്ട് ടേബിളിന്റെ" ആതിഥേയൻ. ഒരു കലാകാരന് കലാപരമായ കഴിവ്, ചലനാത്മകത, മിക്കപ്പോഴും ബുദ്ധി, വിഭവസമൃദ്ധി എന്നിവ ആവശ്യമുണ്ടെങ്കിൽ, ഗൗരവമേറിയ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചർച്ചയുടെ നേതാവ് സന്തുലിതമായി പെരുമാറണം, ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യവസ്ഥ ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള അറിവാണ് കഴിയുന്നത്ര സംഭാഷണം അല്ലെങ്കിൽ ചർച്ച. ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവും ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യത്യസ്തവും ചിലപ്പോൾ വിപരീതവുമായ അഭിപ്രായങ്ങളുടെ "റൗണ്ട് ടേബിളിനെ" പിന്തുണയ്ക്കുന്നവർക്ക് മോഡറേറ്റർ നിഷ്പക്ഷത പാലിക്കാൻ ബാധ്യസ്ഥനാണ്. പ്രത്യേകിച്ചും ടെലിവിഷൻ സംവാദം പോലുള്ള ഒരു തരം നടത്തുമ്പോൾ. ഒരു വ്യക്തമായ ഉദാഹരണം തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് മുമ്പുള്ള ടിവി ചർച്ചകളാണ്: തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് മുമ്പുള്ള ടിവി ചർച്ചകളിൽ ഒരു സ്ഥാനാർത്ഥിയുമായി കളിക്കുമ്പോൾ, ഒരു പത്രപ്രവർത്തകൻ തന്റെ പ്രൊഫഷണൽ ജീവിതം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു.

അഭിമുഖം നടത്തുന്നയാൾ- ഒരു പ്രത്യേക പത്രപ്രവർത്തന തൊഴിൽ, അഭിമുഖത്തിന്റെ ശകലങ്ങൾ ജേർണലിസ്റ്റ് ജോലിയുടെ രൂപങ്ങളാണെങ്കിലും ടെലിവിഷൻ ജേണലിസത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും ഉണ്ട്: ഒരു റിപ്പോർട്ട്, അവലോകനം അല്ലെങ്കിൽ വ്യാഖ്യാനം മുതലായവ. അഭിമുഖ സംഭാഷകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഗുണങ്ങളും അതേ സമയം വിജയകരമായ ജോലിയുടെ വ്യവസ്ഥകളും രണ്ടാണ്: ഭാവി സംഭാഷകനുമായുള്ള സംഭാഷണം വിശദമായി ആസൂത്രണം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ്, സംഭാഷണത്തിന്റെ അപ്രതീക്ഷിത തിരിവുകളോട് തൽക്ഷണം പ്രതികരിക്കാനുള്ള കഴിവ്. അഭിമുഖത്തിന്റെ നേതൃത്വം പിന്തുടരാതിരിക്കാൻ നിങ്ങളുടെ വിഷയം സംഗ്രഹിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, മറിച്ച് നിങ്ങളുടെ സംഭാഷണത്തിൽ സentlyമ്യമായും തടസ്സമില്ലാതെ നിർബന്ധിക്കാനും കഴിയും. സംഭാഷണം സംപ്രേഷണം ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ രണ്ടാമത്തേത് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമാണ്. ഒരു നീണ്ട അഭിമുഖത്തിന്റെ അന്തർലീനങ്ങളും പൊതുവായ അന്തരീക്ഷവും ചിലപ്പോൾ സംഭാഷണത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിൽ കുറയാത്ത പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. സംഭാഷണം യഥാർത്ഥത്തിൽ നടക്കുന്ന അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ കൃത്രിമത്വം, മന deliപൂർവം മറികടക്കാൻ (ഒരു ക്യാമറ, ലൈറ്റിംഗ് മുതലായവ) സ്വയം, ഈ മറികടക്കുന്നതിൽ സംഭാഷകനെ സഹായിക്കാൻ, ഒരു കോൺടാക്റ്റ് സ്ഥാപിക്കാൻ, അവബോധജന്യമായി , കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ വിനിമയ തലത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുക എന്നതിനർത്ഥം ചുമതലകൾ നിറവേറ്റുന്നതിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ സൃഷ്ടിക്കുക എന്നാണ്.

വലിയ അഭിമുഖത്തിന്റെ നിയമം: നേത്ര സമ്പർക്കം ഇല്ലെങ്കിൽ, അഭിമുഖമില്ല. മറ്റൊരു നിയമം നിരുപാധികമായ ശ്രദ്ധയും സംഭാഷണക്കാരനുമായുള്ള ധാരണയുമാണ്. നിങ്ങളുടെ ഇന്റർവ്യൂവിനേക്കാൾ മികച്ച ഓർഡറുകൾ നിങ്ങൾക്കുണ്ടെങ്കിൽപ്പോലും, നിങ്ങൾക്ക് സംഭാഷണ വിഷയത്തിന്റെ പലമടങ്ങ് മികച്ച കമാൻഡുണ്ട് - ഒരു കാരണത്താലോ മറ്റൊരു കാരണത്താലോ നിങ്ങൾ അവനെ ഒരു അഭിമുഖത്തിനായി തിരഞ്ഞെടുത്തതിനാൽ (ഒരുപക്ഷേ ഈ വ്യക്തിയുടെ സാമൂഹിക നില പ്രധാനമാണ്, മുതലായവ .) ദയവായി അദ്ദേഹത്തോട് ആദരവോടെ പെരുമാറാൻ ദയ കാണിക്കുക, ഒരു സാഹചര്യത്തിലും, നിങ്ങളുടെ ശ്രേഷ്ഠത ഒരു സൂചന പോലും കാണിക്കരുത്. സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള സ്ഥലത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, Urർമാസ് ഒട്ടിന്റെ പ്രവർത്തനം ഒരു വലിയ അഭിമുഖത്തിന്റെ ഒരു നിശ്ചിത നിലവാരമായി കണക്കാക്കാം - അവനും തെറ്റുകൾ ഉണ്ട്. അവരിൽ ഒരാൾ, യജമാനൻ തന്നെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, സ്റ്റുഡിയോയിലെ അതിഥിയുടെ മുന്നിൽ "സ്വയം പ്രാധാന്യം" ആണ്. പാശ്ചാത്യ പത്രപ്രവർത്തനത്തിൽ, ഈ സ്കോറിൽ ഒരു അലിഖിത നിയമമുണ്ട്, അത് ആയുധപ്പുരയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ യോഗ്യമാണ്: സംഭാഷണക്കാരന് അസുഖകരമായ ചോദ്യങ്ങൾ, അവനെ ദേഷ്യം പിടിപ്പിക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾ - ഇതെല്ലാം സംഭാഷണത്തിന്റെ അവസാനം അവശേഷിക്കുന്നു.

ഐറിന ഡേവിഡോവ

വായന സമയം: 13 മിനിറ്റ്

എ എ

ടെലിവിഷനിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ ആരാണ് ആഗ്രഹിക്കാത്തത്? "നോക്കുന്ന ഗ്ലാസിന്റെ" ഈ മാന്ത്രിക ലോകത്തേക്ക് - സ്ക്രീനിന്റെ മറുവശത്ത് വാഴുന്ന അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് - ഒരു ചെറിയ സമയത്തേക്ക് പോലും എല്ലാവരും വീഴാൻ സാധ്യതയുണ്ട്. ചിലർക്ക് ഇത് ഒരു സ്വപ്നം മാത്രമാണ്, മറ്റുള്ളവർക്ക് ഇത് വ്യക്തമായ ലക്ഷ്യമാണ്.

തെരുവിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ടിവിയിൽ എത്താൻ കഴിയുമോ, ഏതൊക്കെ ടിവി ജോലികളാണ് ഏറ്റവും ആകർഷകമായത്?

ആദ്യം മുതൽ ടെലിവിഷനിലും സിനിമകളിലും എങ്ങനെ ജോലി കണ്ടെത്താം - എക്സ്ട്രാ, ടിവി ഷോകളിലെ കാഴ്ചക്കാർ, മത്സരങ്ങൾ തുടങ്ങിയവ.

ടെലിവിഷനിൽ നിങ്ങൾക്ക് ധാരാളം മാർഗങ്ങളില്ല. അവരുടെ സഹായത്തോടെ, നിങ്ങൾക്ക് ടിവിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയും, അങ്ങനെ പിന്നീട് (കഠിനാധ്വാനമില്ലാതെ, തീർച്ചയായും) നിങ്ങൾക്ക് ഒരേ സ്ഥലത്ത് ഒരു സ്ഥാനം നേടാൻ കഴിയും.

ശരിയാണ്, ഒരു സാധാരണ "മർത്യ" ത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ടിവി താരത്തിലേക്കുള്ള വഴി മുള്ളുള്ളതും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും നീളമുള്ളതുമാണെന്ന് ഒരാൾ ഓർക്കണം.

വീഡിയോ: പ്രോഗ്രാമിന്റെ ഷൂട്ടിംഗിലേക്ക് എങ്ങനെ എത്തിച്ചേരാം?

അതിനാൽ, ടിവിയിലേക്ക് പോകാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഏത് വഴികളിലൂടെ പോകാം?

• നന്നായി തയ്യാറാക്കിയ പോർട്ട്ഫോളിയോ അതാത് സൈറ്റുകളിൽ പോസ്റ്റ് ചെയ്തു.
• ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ ഷൂട്ടിംഗ്. സിനിമയിലേക്കെത്താനുള്ള എളുപ്പവഴികളിൽ ഒന്നാണിത്. വഴിയിൽ, വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് റോൾ ലഭിക്കുമെന്ന് അത് മാറിയേക്കാം. നിങ്ങൾക്ക് രണ്ട് തരത്തിൽ ജനക്കൂട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കാം: ഉപഭോക്താവ് കണ്ടെത്തിയ പോർട്ട്‌ഫോളിയോയിലൂടെയോ അല്ലെങ്കിൽ ആവശ്യമായ പരസ്യങ്ങൾക്കായി സ്വതന്ത്രമായി തിരയുന്നതിലൂടെയോ (ഞങ്ങൾ അവ പത്രങ്ങളിലും ചാനലുകളുടെയും ഫിലിം സ്റ്റുഡിയോകളുടെയും വെബ്‌സൈറ്റുകളിൽ തിരയുന്നു) കൂടാതെ നിരവധി ഓഡിഷനുകളിലൂടെയും.
• ഒരു ടിവി ഷോയിൽ പങ്കാളിത്തം. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു പ്രോഗ്രാമിന്റെ ഹീറോ എന്ന നിലയിൽ, ഒരു പ്രോഗ്രാമിൽ പങ്കെടുക്കുന്നയാൾ അല്ലെങ്കിൽ അധികമായി ഒരു കാഴ്ചക്കാരൻ. ശരിയാണ്, പിന്നീട് ഒരു റിയാലിറ്റി ഷോയിൽ നിന്ന് ഒരു ഗൗരവമുള്ള സിനിമയിലേക്ക് ചാടുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കും.
• സിനിമാ വ്യവസായത്തിലെ ഒരു തൊഴിൽ ... നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, സിനിമ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നത് അഭിനേതാക്കൾ മാത്രമല്ല, വിവിധ തൊഴിലുകളിലുള്ള നിരവധി ആളുകൾ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, സംവിധായകരും നിർമ്മാതാക്കളും തിരക്കഥാകൃത്തുക്കളും ക്യാമറാമാൻമാരും മേക്കപ്പ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളും ഡെക്കറേറ്റർമാരും ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാരും മറ്റും.
• ടിവി ചാനലുകളിൽ കാസ്റ്റിംഗ് നഷ്ടപ്പെടുത്തരുത് ... നിങ്ങളുടേത് ഉപേക്ഷിക്കുക, പെട്ടെന്ന് നിങ്ങൾ ഭാഗ്യവാനാണ്.
• വിദ്യാഭ്യാസമാണ് നമ്മുടെ എല്ലാം. ഉയർന്ന സ്പെഷ്യലൈസ്ഡ് വിദ്യാഭ്യാസത്തിന് പുറമേ, യോഗ്യതകൾ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള കോഴ്സുകൾ തടസ്സമാകില്ല.
• നിങ്ങളുടെ ജോലി ശീർഷകത്തെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായിരിക്കുക ... ഏതുതരം ജോലിയാണ് നിങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് - നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് നഷ്ടമായ ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ അല്ലെങ്കിൽ സാങ്കേതിക ജോലി?
• ഉപയോഗപ്രദമായ കോൺടാക്റ്റുകൾ ഉണ്ടാക്കുക അത് നിങ്ങളെ പവിത്രമായ വിശുദ്ധത്തിലേക്ക് നയിക്കും.
• സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ എഴുതുകയും നിർമ്മാതാക്കളെ വിളിക്കുകയും ചെയ്യുക ... നിങ്ങളുടെ സ്ക്രിപ്റ്റ് രസകരവും ചെലവുകുറഞ്ഞതുമായി മാറുകയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ തീർച്ചയായും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടും.

പ്രധാനപ്പെട്ടത്:

സ്കാമർമാർ ഇന്ന് അവരുടെ അഴിമതികളിൽ കൂടുതൽ സങ്കീർണരാകുന്നുവെന്നത് ഓർക്കുക: പ്രശസ്തിയും ടിവിയിലെ ജോലിയും തേടി നിരവധി ആളുകൾ ഇതിനകം കഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. ഒരു കാമിയോയ്ക്ക് പോലും പണം നൽകേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ദയവായി ശ്രദ്ധിക്കുക. ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ പങ്കെടുത്തതിനും നിങ്ങളല്ല, നിങ്ങൾ പണം നൽകണം.

ഇതുകൂടാതെ, ടിവി ബിസിനസ് അധ്യാപന രംഗത്ത് ധാരാളം സ്കാമർമാരുണ്ട്: എല്ലാവരേയും മഹത്വപ്പെടുത്തുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ഓഫീസുകൾ മഴയ്ക്ക് ശേഷം കൂൺ പോലെ വളരുന്നു - പക്ഷേ, അയ്യോ, അപേക്ഷകന് നിരാശയും സാമ്പത്തിക നഷ്ടവും അല്ലാതെ മറ്റൊന്നും കണ്ടെത്താനാകില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് സൂക്ഷിച്ച് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരിശോധിക്കുകപണം ആരോപിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് സമാന സംഘടനകൾ.

ടെലിവിഷനിലെ ജോലി തിരയലുകൾക്കായി ഒരു പോർട്ട്ഫോളിയോ തയ്യാറാക്കുന്നു - എല്ലാ രഹസ്യങ്ങളും

ടെലിവിഷനിലെയും സിനിമയിലെയും കരിയർ, ശമ്പളം - എന്തിനുവേണ്ടി തയ്യാറാകാനും പരിശ്രമിക്കാനും?

ടെലിവിഷൻ ലോകത്ത് നിങ്ങളെ കാത്തിരിക്കുന്നത് എന്താണ്?

നിങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന ഏത് തൊഴിലാണെങ്കിലും, ഇത് നിരവധി ഗുണങ്ങളും ദോഷങ്ങളുമാണ് (ജീവിതത്തിൽ മറ്റ് വഴികളൊന്നുമില്ല).

നിങ്ങൾക്ക് ഒരു പൊതു വ്യക്തിയാകാൻ താൽപ്പര്യമുണ്ടെങ്കിൽ (ആരും കാണാത്ത ഒരു മേക്കപ്പ് ആർട്ടിസ്റ്റ് അല്ല, ഒരു ഓപ്പറേറ്ററല്ല, ഒരു പൊതു വ്യക്തി), ടിവിയിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നതിന്റെ നേട്ടങ്ങളെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുന്നതിൽ നിങ്ങൾ സന്തുഷ്ടരാകും:

1. അംഗീകാരം. അതായത് പ്രശസ്തി, അഭിമുഖങ്ങൾ, മാസികകളിലെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളിലെ നിങ്ങളുടെ മുഖം, ഓട്ടോഗ്രാഫുകൾ, "താരപദവി" യുടെ മറ്റ് സന്തോഷങ്ങൾ.
2. ഉയർന്ന വരുമാനം ... ടിവി ശമ്പളം എല്ലായ്പ്പോഴും മനുഷ്യരെക്കാൾ കൂടുതലാണ്, പക്ഷേ അവസാനം, എല്ലാം നിങ്ങളുടെ ജനപ്രീതിയുടെ നിലവാരത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കും.
3. പ്രശസ്തരായ ആളുകളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താനുള്ള കഴിവ് , ആവശ്യമായ കണക്ഷനുകളുടെ വികസനം, ഉപയോഗപ്രദമായ പരിചയക്കാരുമായി വളരുന്നു.
4. ചക്രവാളങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും.
5. എല്ലായ്പ്പോഴും ആകൃതിയിൽ ആയിരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത. മാലിന്യം ചവറ്റുകുട്ടയിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുമ്പോൾ ഒരു പൊതു വ്യക്തി കുറ്റമറ്റതായി കാണണം.
6. സർഗ്ഗാത്മകത, സ്വയം തിരിച്ചറിവ്, രസകരമായ ജോലി. നിങ്ങൾ ടെലിവിഷനിൽ ഒരു ആങ്കർ ഉപേക്ഷിക്കുന്നിടത്ത്, അത് എല്ലായിടത്തും രസകരമായിരിക്കും.

ടിവിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിന്റെ പോരായ്മകളിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു:

• നാഡീവ്യവസ്ഥയുടെ സ്ഥിരമായ അമിതഭാരം.
• വിശ്രമിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മകാരണം നിങ്ങൾ എപ്പോഴും കാഴ്ചയിലാണ്. നിങ്ങൾക്ക് "ചിന്തിക്കാതെ പൊട്ടിക്കരയാനോ" അല്ലെങ്കിൽ വെളിച്ചത്തിലേക്ക് പോകാനോ കഴിയില്ല.
• ഫോട്ടോ, വീഡിയോ ക്യാമറകളുടെ തോക്കിന് കീഴിലുള്ള വ്യക്തിജീവിതം... ഓരോ പ്രവൃത്തിയും തെറ്റ്, തെറ്റ് - അവർ എല്ലാം ചർച്ച ചെയ്യും, അവരുടേതായ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കും, അപലപിക്കും.
• ക്രമരഹിതമായ വർക്ക് ഷെഡ്യൂൾ.

ശമ്പളവും കരിയറും പോലെ, എല്ലാം വീണ്ടും തിരഞ്ഞെടുത്ത തൊഴിലിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്…

1. ഡയറക്ടർഒരു അസിസ്റ്റന്റ് ഡയറക്ടറായി തുടങ്ങി (ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരിയറിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്നതാണ്) ഒരു പ്രൊഡക്ഷൻ ഡയറക്ടറായി വളരുന്നു. ഡയറക്ടർമാരുടെ ഫീസ് ഗണ്യമായതിനേക്കാൾ കൂടുതലാണ്. സിനിമാ സംവിധായകരും ടെലിവിഷൻ സംവിധായകരും.
2. നടൻഅനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ഒരു തുടക്കക്കാരന് ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന് പ്രതിദിനം ഏകദേശം $ 10 ലഭിക്കും (ഒരു ഷൂട്ടിംഗ് ദിവസത്തിൽ, 24 മണിക്കൂറിലധികം നീണ്ടുനിൽക്കും). എപ്പിസോഡിക് റോളുകളിൽ പരിചയമുള്ള ഒരു നടന് ഒരു ദിവസം ഷൂട്ടിംഗിന് ഏകദേശം $ 140 ലഭിക്കും. ഒരു നടന്റെ ലഗേജിൽ പ്രധാന വേഷം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ, പ്രതിദിനം $ 220 ആയി ശമ്പളം ഉയരും. ജനപ്രിയ അഭിനേതാക്കളെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ പ്രതിഫലം ലഭിക്കുന്നതായി കണക്കാക്കുന്നു - 12 മണിക്കൂർ ചിത്രീകരണത്തിനുള്ള അവരുടെ വരുമാനം സാധാരണയായി $ 3,000 കവിയുന്നു. എന്നാൽ നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ഈ നിലയിലേക്ക് വളരേണ്ടതുണ്ട്.
3. ടിവി അവതാരകൻ ... അവരുടെ ശമ്പളം 30,000-100,000 റുബിളിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതെല്ലാം ഹോസ്റ്റിന്റെ ജനപ്രീതിയും പ്രോഗ്രാമിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.
4. തിരക്കഥാകൃത്തും നല്ല പണം സമ്പാദിക്കുന്നു. ഒരു കരിയറിന്റെ തുടക്കം സാധാരണയായി ഒരു എഴുത്തുകാരൻ, പത്രപ്രവർത്തകൻ, നാടകകൃത്ത് എന്നിവയിൽ നിന്നാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്. ശരിയാണ്, നിങ്ങൾക്ക് ഗുരുതരമായ ബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ച് അഭിമാനിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിലും, ഈ ടെലിവിഷൻ മേഖലയിലേക്ക് കടക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

ടെലിവിഷനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു തൊഴിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ വിശ്വസനീയവും സുസ്ഥിരവുമായ ഒരു സ്പെഷ്യാലിറ്റി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, കാരണം ടെലിവിഷനും സമൂഹവും വേർതിരിക്കാനാവാത്ത ആശയങ്ങളാണെന്ന് എല്ലാവരും മനസ്സിലാക്കുന്നു. വലിയൊരു ജനസംഖ്യയ്ക്കുള്ള ടെലിവിഷൻ ഒരേയൊരു പ്രധാന വിവര സ്രോതസ്സായി തുടരുന്നു, ഈ വിവരങ്ങളെ വിശ്വസിക്കാനും അതിലൂടെ നയിക്കപ്പെടാനും ആവശ്യമായ എല്ലാ സുപ്രധാന വിവരങ്ങളും ടെലിവിഷൻ സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്ന് ആളുകൾ സ്വീകരിക്കുന്നു.

ഒരു ടെലിവിഷൻ ഓപ്പറേറ്ററുടെ തൊഴിൽ നേടാനും "ടെലിവിഷൻ ആൻഡ് സൊസൈറ്റി" എന്ന കോഴ്സ് മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യാനും നിങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും എല്ലായിടത്തും ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഒരു തൊഴിലിനായി സ്വയം തയ്യാറെടുക്കുന്നു, കാരണം ടെലിവിഷന് ഇന്റർനെറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് ആശയവിനിമയ രീതികൾ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയില്ല. വരും വർഷങ്ങളിൽ ആശയവിനിമയം.

ടെലിവിഷനും സമൂഹവും വേർതിരിക്കാനാവാത്ത ആശയങ്ങളാണ്, കാരണം ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണം ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ വളരെക്കാലം ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. ടെലിവിഷന് നന്ദി, ജീവിതം സമ്പന്നവും കൂടുതൽ വിവരസാക്ഷരതയും കൂടുതൽ വിവരദായകവുമാക്കുന്ന വിവരങ്ങളിലേക്ക് ആളുകൾക്ക് പ്രവേശനമുണ്ട്. "ടെലിവിഷനും സമൂഹവും" എന്ന ആശയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട തൊഴിൽ മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുമ്പോൾ, രാജ്യത്തിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള ഒരു വലിയ സംഖ്യയിലേക്ക് അവരുടെ ലോകവീക്ഷണവും മാറ്റവും സൃഷ്ടിക്കുന്ന വിവരങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് കൈമാറാൻ കഴിയും എന്നതിന് നിങ്ങൾ തയ്യാറായിരിക്കണം. അവരുടെ ലോകവീക്ഷണം. ടെലിവിഷനുമായി തന്റെ ജീവിതവും ഭാവി തൊഴിലും കരിയറും ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഏതൊരാളും മനസ്സിലാക്കണം, ടെലിവിഷൻ ബഹുജന പ്രചാരണ വിവരങ്ങളുടെ ഉറവിടമാണ്, അതിൽ ധാരാളം ജനങ്ങളുടെ ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

"ടെലിവിഷനും സൊസൈറ്റിയും" എന്ന സ്പെഷ്യാലിറ്റിയിൽ ഒരു കോഴ്സ് പഠിക്കുന്ന ഒരു വിദ്യാർത്ഥി ഇനിപ്പറയുന്ന വിഷയങ്ങളും വിഷയങ്ങളും പഠിക്കും:

1. ടെലിവിഷൻ പ്രവർത്തന മേഖലയുടെ അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങൾ.

വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ ടെലിവിഷന്റെ സാന്നിധ്യത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം മനസ്സിലാക്കിക്കൊണ്ട് ടെലിവിഷന്റെ സ്ഥാപകത്തിന്റെയും വികസനത്തിന്റെയും ഘട്ടങ്ങൾ ശ്രോതാവ് പരിചയപ്പെടും. ടെലിവിഷൻ ബിസിനസ്സിന്റെ വികസനത്തിന്റെ കാലക്രമവും ഈ പ്രവർത്തന മേഖലയുടെ പുരോഗതിയുടെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങളും ഘടകങ്ങളും പരിഗണിക്കും.

2. ദൂരെ നിന്ന് ചിത്രങ്ങൾ കൈമാറുന്ന ആശയത്തിന്റെ വികസനം.

ഇവിടെ, ഓരോ വിദ്യാർത്ഥിക്കും 20 -ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിലും ടെലിവിഷൻ വികസനത്തിന്റെ ചരിത്രം പരിചയപ്പെടാൻ കഴിയും. 60 മുതൽ 90 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ ടെലിവിഷന്റെ പുരോഗമന വികസനത്തിന് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകും. ഈ പ്രവർത്തന മേഖലയോടൊപ്പമുള്ള ആധുനിക സാങ്കേതികവിദ്യകളുടെ വികാസത്തിന് സമാന്തരമായി ടെലിവിഷൻ വികസനത്തിന്റെ എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളും പടിപടിയായി പരിഗണിക്കും. ഈ ഘട്ടം കവർ ചെയ്തതിനുശേഷം, സാറ്റലൈറ്റ്, കേബിൾ ടെലിവിഷൻ എന്നിവയുടെ വികസനത്തിന്റെ വിശദമായ കവറേജ് നൽകും, അത് നമ്മുടെ വർഷങ്ങളിലും പ്രസക്തമായി തുടരുന്നു.

3. സമൂഹത്തിൽ ടെലിവിഷന്റെ സ്വാധീനം.

ഈ പ്രോഗ്രാമിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണങ്ങളിലൂടെ ഉപയോക്താക്കൾക്ക് കൈമാറുന്ന വിവരങ്ങളുടെ പ്രത്യാഘാതങ്ങളും സമൂഹത്തിന്റെ ബോധത്തിൽ ടെലിവിഷന്റെ സ്വാധീനവും നിങ്ങൾക്ക് പഠിക്കാൻ കഴിയും. കോഴ്സിന്റെ ഭാഗമായി, പൊതുജനങ്ങളുടെ ലോകവീക്ഷണത്തിൽ ടെലിവിഷന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങളും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ലോകവീക്ഷണത്തിൽ അതിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ ശക്തിയും നിങ്ങൾ പഠിക്കും. ജനസംഖ്യയുടെ വലിയൊരു വിഭാഗത്തിന്റെ പൊതുജനാഭിപ്രായം രൂപീകരിക്കുന്നതിലെ പ്രധാന ഘടകമാണ് ടെലിവിഷൻ - ഇതാണ് അച്ചടക്കത്തിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് അറിയാവുന്നത്.

4. ടെലിവിഷൻ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ.

ഈ വിഷയത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് തൊഴിലിന്റെ വൈവിധ്യങ്ങളും അതിന്റെ പ്രത്യേക വശങ്ങളും പരിചയപ്പെടുത്തും. ഭാവിയിലെ ഓരോ ടെലിവിഷൻ വ്യക്തിത്വത്തിനും സാഹിത്യ വിമർശനത്തിന്റെയും കലാവിമർശനത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്; വിജയകരമായ ടെലിവിഷൻ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അറിവിൽ വൈവിധ്യമാർന്ന വിഭാഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം ആവശ്യമായ ഘടകമാണ്. പരിശീലന കോഴ്സിന്റെ ഭാഗമായി ശ്രോതാവ് ഈ അറിവുകളെല്ലാം നേടാൻ കഴിയും. ടെലിവിഷൻ ഉറവിടങ്ങളിൽ നിന്ന് അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഏത് വിവരവും, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു - എല്ലാ വിഭാഗ സവിശേഷതകളും പരിഗണിക്കും. ഒരു വിവരസന്ദേശം, പ്രസംഗം അല്ലെങ്കിൽ റിപ്പോർട്ട്, റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യൽ അല്ലെങ്കിൽ അവലോകനം എന്നിവ ശ്രോതാക്കൾക്ക് പരിചിതമാകും. ടെലിവിഷൻ സംഭാഷണങ്ങൾ, ചർച്ചകൾ, ടോക്ക് ഷോകൾ, പത്രസമ്മേളനങ്ങൾ, തത്സമയ വിവരങ്ങൾ സംപ്രേഷണം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ എന്നിവ കോഴ്സ് ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു.

ഒരു യോഗ്യതയുള്ള ടെലിവിഷൻ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റർ ടിവി ഉപന്യാസങ്ങൾ, ടിവി രേഖാചിത്രങ്ങൾ, ടിവി ഉപന്യാസങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ എന്നിവ പഠിക്കുകയും ആക്ഷേപഹാസ്യ വിഭാഗത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും വേണം. ടെലിവിഷൻ ഡോക്യുമെന്ററി മേഖലയിൽ, ടെലിവിഷനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാവരുടെയും ദൈനംദിന പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ആവശ്യമായ അറിവും നിങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കും.

5. ടെലിവിഷൻ റേറ്റിംഗ് മേഖലയിലെ അറിവ്.

തന്റെ പ്രൊഫഷണൽ പ്രവർത്തനം ടെലിവിഷനുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഓരോ ശ്രോതാക്കൾക്കും ഈ അറിവ് ആവശ്യമാണ്. ഈ അച്ചടക്കത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകളുടെ റേറ്റിംഗുകളും എയർടൈമും എന്താണ് ആശ്രയിക്കുന്നത്, നിങ്ങൾക്ക് ഈ സൂചകങ്ങളെ എങ്ങനെ സ്വാധീനിക്കാനും അവയുടെ വർദ്ധനവ് നേടാനും കഴിയും. ഒരു ടെലിവിഷൻ റേറ്റിംഗ് നിർണ്ണയിക്കുന്ന രീതികൾ, അതിന്റെ പ്രാധാന്യം, റേറ്റിംഗുകളുടെ തരങ്ങൾ, അളക്കാനുള്ള രീതികൾ - ഈ മേഖലകളിൽ അറിവുണ്ടെങ്കിൽ, ടെലിവിഷൻ മേഖലയിലെ നിങ്ങളുടെ ഭാവി പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് കൃത്യമായി നിയന്ത്രിക്കാൻ കഴിയും.

വിഷയ അധ്യാപകൻ (കൾ):

രണ്ട് ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസം. 2002 മുതൽ ടെലിവിഷനിൽ. ടെലിവിഷൻ ചാനലുകളുടെ കമ്പോസിറ്റിംഗിലും പ്രൊമോഷനിലും അദ്ദേഹം ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റായി ആരംഭിച്ചു: ടിവി 6, ടിവിഎസ് - പ്രൊമോഷൻ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിന്റെ ഡയറക്ടർ, പ്രമോഷണൽ വീഡിയോകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിലും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും ഇന്റർ -സോഫ്റ്റ്വെയർ പ്രക്ഷേപണത്തിലും ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. ചാനൽ ടിവി സെന്റർ - ബ്രോഡ്കാസ്റ്റ് ഡിസൈനിന്റെ ഡയറക്ടർ, ചാനലിന്റെ റീബ്രാൻഡിംഗിൽ പങ്കെടുത്തു, അതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു ...

ഇനിപ്പറയുന്ന പരിശീലന പരിപാടികളിൽ പഠിച്ചു:

ഓൺലൈൻ പരിശീലനം ലഭ്യമാണ്

പരിശീലന കാലയളവ്

ടെലിവിഷൻ പ്രവർത്തന മേഖലയിൽ ഏറ്റവും ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഒരു തൊഴിൽ ഒരു സൗണ്ട് എഞ്ചിനീയറുടെ തൊഴിലായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ടെലിവിഷൻ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തിയാണ് സൗണ്ട് എഞ്ചിനീയർ, കാരണം ഒരു പ്രൊഫഷണലും പരിചയസമ്പന്നനുമായ സൗണ്ട് എഞ്ചിനീയർക്ക് മാത്രമേ ഒരു പ്രത്യേക വാർത്തയുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന ശബ്ദ അനുബന്ധത്തിന്റെ മുഴുവൻ സ്പെക്ട്രവും കാഴ്ചക്കാരന് എത്തിക്കാൻ കഴിയൂ, ...

ഓൺലൈൻ പരിശീലനം ലഭ്യമാണ്

പരിശീലന കാലയളവ്

"ടെലിവിഷൻ പ്രൊഡ്യൂസർ" എന്ന സ്പെഷ്യാലിറ്റി എല്ലായ്പ്പോഴും അതിന്റെ പ്രവർത്തന മേഖലയിൽ ഏറ്റവും ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്നതും ആവശ്യപ്പെടുന്നതുമായ ഒന്നാണ്. ഈ തൊഴിലിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിനിധികൾ എക്സിക്യൂട്ടീവും ലൈൻ പ്രൊഡ്യൂസറുമാണ്. ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഉപയോഗിക്കുന്ന മേഖലയെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ഒന്നാമതായി, ഒരു നിർമ്മാതാവിന്റെ ജോലി കൂടാതെ, അത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് ...

പത്രപ്രവർത്തന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ (ടെലിവിഷനിൽ ഉൾപ്പെടെ), പത്രപ്രവർത്തന തൊഴിലിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള സ്വഭാവസവിശേഷതയായ ഒരു പ്രസിദ്ധമായ പ്രസ്താവന മനസ്സിൽ സൂക്ഷിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും സമന്വയമാണ് പത്രപ്രവർത്തനം, അത് ആവശ്യമായ പ്രൊഫഷണൽ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ മുൻ‌ഗണന നൽകുന്നു. ആദ്യത്തേത് പ്രശ്നങ്ങളുടെയും വിഷയങ്ങളുടെയും തിരഞ്ഞെടുപ്പും പത്രപ്രവർത്തന സാമഗ്രികളുടെ സാമൂഹിക പ്രാധാന്യവും സാധ്യമായ സാമൂഹിക പ്രത്യാഘാതങ്ങളുടെ ഉത്തരവാദിത്തത്തിന്റെ നിലവാരവും മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇത്, സാരാംശം, പ്രൊഫഷന്റെ ഉള്ളടക്കം. രണ്ടാമത്തേത് അതിന്റെ നടപ്പാക്കലിന്റെ രൂപത്തെ ബാധിക്കുന്നു - വിഭാഗത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും ആവശ്യമായ ചിത്രീകരണവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളും. മറ്റേതൊരു പ്രതിഭാസത്തെയും പോലെ, ഉള്ളടക്കവും രൂപവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകമായി വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്. അനന്തമായി തിളങ്ങുന്ന ആശയം അതിന്റെ രചയിതാവിന് തൊഴിലിന്റെ sideപചാരിക വശങ്ങൾ അറിയില്ലെങ്കിൽ, പരാജയപ്പെടാം, കൂടാതെ, തൊഴിലിന്റെ സാങ്കേതികതയുടെ കുറ്റമറ്റ വൈദഗ്ദ്ധ്യം സർഗ്ഗാത്മക അർത്ഥത്തിൽ ഒരു പ്രോജക്റ്റിനെ രക്ഷിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല.

എഡിറ്റർ. ടെലിവിഷനിൽ എഡിറ്ററുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗമാണ് സാഹിത്യ എഡിറ്റിംഗ്. ടെലിവിഷൻ ഒരു കൂട്ടായ സർഗ്ഗാത്മകതയാണ്, അതിനാൽ ടെലിവിഷൻ നിർമ്മാണത്തിന്റെ പൊതുതത്ത്വങ്ങൾ സ്വന്തമാക്കുന്ന ആളുകളുടെ പങ്ക് വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. ഇവരാണ് പ്രോഗ്രാം എഡിറ്ററും നിർമ്മാതാവും. ടെലിവിഷനിലെ ഒരു സാഹിത്യ എഡിറ്റർ പ്രിന്റ്, റേഡിയോ ജേണലിസത്തിലെ ഒരു എഡിറ്ററിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, പ്രാഥമികമായി അതിൽ (പ്രിന്റിൽ), ശബ്ദം (റേഡിയോയിൽ) എന്ന വാക്ക് കൂടാതെ, ഒരു ഇമേജും ഉണ്ട്. അതായത്, ടെലിവിഷനിൽ എഡിറ്റിംഗ് നടക്കുന്നത്, മൂന്ന് പ്ലാനുകളിൽ, മൂന്ന് അളവുകളിലാണ്. പ്രോഗ്രാം എഡിറ്റർ, കൂടാതെ, പ്രോഗ്രാമിന്റെ തന്ത്രവും അതിന്റെ ആത്യന്തിക ലക്ഷ്യങ്ങളും നിർണ്ണയിക്കുന്ന ആളുകളിൽ ഒരാൾ (ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരാൾ) കൂടിയാണ്.

നിർമ്മാതാവ്. സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള രാജ്യങ്ങളിലെ ടെലിവിഷൻ കമ്പനികളിൽ ഒരുതരം പ്രൊഫഷണൽ ടെലിവിഷൻ പ്രവർത്തനമായി ഉത്പാദിപ്പിക്കുന്നത് കർശനമായി നിയന്ത്രിതമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുള്ള ഒരു നിശ്ചിത രൂപത്തിലുള്ള തൊഴിലായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. പാശ്ചാത്യ ടിവിയിൽ, ഒരു പ്രൊഡ്യൂസർ സാധാരണയായി പ്രോഗ്രാമുകൾ തയ്യാറാക്കുന്നതിന്റെ സംഘടനാ, സാമ്പത്തിക വശങ്ങളുടെ ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള അതേ എഡിറ്റർ ആണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു.

കറസ്പോണ്ടന്റ് (റിപ്പോർട്ടർ). "സ്ക്രീൻ" ടിവിയുടെ ഏറ്റവും വലിയതും ബഹുമുഖവുമായ ഒരു റിപ്പോർട്ടറാണ് അല്ലെങ്കിൽ ലേഖകൻ. വാസ്തവത്തിൽ, ആധുനിക ടെലിവിഷന്റെ നട്ടെല്ലാണ് റിപ്പോർട്ടിംഗ്; യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന കറസ്പോണ്ടന്റ് മെറ്റീരിയൽ ഇല്ലാതെ, ടെലിവിഷൻ സ്റ്റുഡിയോ പ്രോഗ്രാമുകളുടെ ഒരു ശേഖരവും സിനിമകളുടെയും മറ്റ് വിനോദ പരിപാടികളുടെയും പ്രക്ഷേപണമായിരിക്കും. റിപ്പോർട്ടർ ജോലികൾ വ്യത്യസ്ത തലങ്ങളിൽ നടക്കുന്നു. ഒന്നിലും പ്രാവീണ്യം ഇല്ലാത്ത സാർവത്രിക റിപ്പോർട്ടർമാരുണ്ട്, അവരുടെ ജോലിയുടെ അടിസ്ഥാനം ഏത് വിഷയത്തിന്റെയും ഏത് വിഷയത്തിന്റെയും പൂർണ്ണമായ ഗവേഷണത്തിന്റെ ആവശ്യമായ തത്വമാണ്. വലിയ ടിവി കമ്പനികളിലും ആധികാരിക വാർത്താ പ്രോഗ്രാമുകളിലും പലപ്പോഴും ഒരു സ്പെഷ്യലൈസേഷൻ ഉണ്ട്. റിപ്പോർട്ടർമാർ "തിരശ്ചീനമായി" പ്രത്യേകത പുലർത്തുന്നു: പൊതുജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ഒരു പ്രത്യേക മേഖലയിൽ (രാഷ്ട്രീയം, സാമ്പത്തികശാസ്ത്രം, കുറ്റകൃത്യം, ശാസ്ത്രം, പരിസ്ഥിതി, മുതലായവ). ചില പ്രോഗ്രാമുകളിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, "വെസ്റ്റി", ആർ‌ടി‌ആർ) ഒരു ഇടുങ്ങിയ സ്പെഷ്യലൈസേഷൻ പോലും ഉണ്ട്: വ്യക്തിഗത ലേഖകർ രാഷ്ട്രീയ മേഖലയെ കൈകാര്യം ചെയ്യുക മാത്രമല്ല, അതിൽ കൂടുതൽ പ്രത്യേകത പുലർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു: ആരെങ്കിലും പ്രസിഡന്റിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭരണത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ആരെങ്കിലും - സർക്കാർ, പാർലമെന്റ്, വിദേശകാര്യ മന്ത്രാലയം, പ്രതിരോധ മന്ത്രാലയം തുടങ്ങിയവ. "ലംബ" സ്പെഷ്യലൈസേഷൻ എന്നാൽ എല്ലാ വാർത്തകളുമുള്ള ഒരു ലേഖകന്റെ ജോലി എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്, എന്നാൽ ഒരു പ്രദേശത്ത്, ഒരു രാജ്യം മാത്രം.

ലേഖകരുടെ മറ്റൊരു വിഭജനം വിഭാഗത്തിന്റെ സ്പെഷ്യലൈസേഷനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ബഹുഭൂരിപക്ഷവും വാർത്തകളുടെയും വിവര പ്രോഗ്രാമുകളുടെയും പ്രവർത്തന വിവരങ്ങളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അന്വേഷണാത്മക പത്രപ്രവർത്തനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന റിപ്പോർട്ടർമാരുണ്ട്, പ്രത്യേക റിപ്പോർട്ടുകൾ തയ്യാറാക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ പ്രത്യേക പരിപാടികളും.

ഈ വ്യത്യാസങ്ങളെല്ലാം തികച്ചും ഏകപക്ഷീയമാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്. ഓപ്പറേഷണൽ റിപ്പോർട്ടർ ചില വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള അന്വേഷണത്തിൽ ഏർപ്പെടുമെന്നത് ഒരിക്കലും ഒഴിവാക്കപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച്, അന്വേഷണ റിപ്പോർട്ടർ ഒരു സംഭവത്തെക്കുറിച്ചും ഒരു പ്രവർത്തന റിപ്പോർട്ട് തയ്യാറാക്കില്ല. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, റഷ്യൻ ടിവിയുടെ രണ്ട് പ്രോഗ്രാമുകളുടെ ഇടപെടൽ: "വെസ്റ്റി", "സെർകാലോ" എന്നിവ ഒരു ഉദാഹരണമായി കണക്കാക്കാം. "സെർക്കലോ" എന്ന വിശകലന പരിപാടിക്ക് സ്വന്തം സ്റ്റാഫ് റിപ്പോർട്ടർമാരുണ്ട്, അവർ ഒരിക്കൽ ഒരു സംഭവസ്ഥലത്ത്, "വെസ്റ്റി" യ്ക്ക് വേണ്ടി പ്രവർത്തന റിപ്പോർട്ടുകൾ തയ്യാറാക്കുന്നത് അവഗണിക്കില്ല. അതേസമയം, ഒരു ബിസിനസ്സ് യാത്രയ്ക്ക് പോകുന്ന "വെസ്റ്റിയുടെ" ഒരു പ്രത്യേക ലേഖകന് അല്ലെങ്കിൽ ഇവന്റ് സ്ഥലത്ത് നേരിട്ട് പങ്കെടുക്കുന്ന സ്വന്തം ലേഖകന് വിശകലന സാമഗ്രികൾ തയ്യാറാക്കാൻ "സെർക്കലോ" യ്ക്ക് ഓർഡർ ചെയ്യാൻ കഴിയും.

റിപ്പോർട്ടിംഗ് ജോലിയുടെ ഏത് സ്പെഷ്യലൈസേഷനും അതിന്റെ പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് വശങ്ങളുണ്ട്. തിരശ്ചീന സ്പെഷ്യലൈസേഷൻ ഉപയോഗിച്ച്, ഇത് ഇതുപോലെ കാണപ്പെടുന്നു. സാമ്പത്തിക, വിഷയം ഒന്നിൽ മാത്രം പ്രത്യേകതയുള്ള ഒരു ലേഖകൻ രണ്ട് ദിശകളിൽ അപകടത്തിലാണ്. ഒന്നാമതായി, വിഷയത്തിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള നുഴഞ്ഞുകയറ്റം റിപ്പോർട്ടിംഗിനെ പ്രേക്ഷകർക്ക് ആക്സസ് ചെയ്യാനാകില്ല എന്ന അർത്ഥത്തിൽ സ്വാധീനിക്കും. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, "ഇത് എനിക്ക് വ്യക്തമാണെങ്കിൽ, അത് മറ്റുള്ളവർക്ക് വ്യക്തമായിരിക്കണം." "ലംബമായ" റിപ്പോർട്ടർക്കും ഇത് ബാധകമാണ് - വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ളതും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ അറിവ് ദോഷകരമാണ്. വലിയതോതിൽ, വാർത്താ പരിപാടിയുടെ പ്രേക്ഷകർക്ക് ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സംഭവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും ആവശ്യമില്ല. മറ്റൊരു കാര്യം, ആവശ്യമെങ്കിൽ, അതിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കുറഞ്ഞ അളവിൽ പരിപാടി കാണിക്കാൻ കഴിയും. സന്ദർഭവും സംഭവവും പ്രേക്ഷകർക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ ലഭ്യമാകുന്ന വിധം കാണിക്കാൻ. പ്രത്യേകതയോടെ, മറ്റൊരു പ്രശ്നം ഉയർന്നുവരുന്നു - "കണ്ണുകളുടെ മങ്ങൽ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. വിഷയം നിരന്തരം പഠിക്കുമ്പോൾ, ലേഖകൻ ഒരു പ്രതിഭാസവും ശ്രദ്ധിക്കാനിടയില്ല, ഒരു വലിയ പ്രേക്ഷകർക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടാകുന്ന ഒന്നിനും വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകരുത്. ഈ പ്രതിഫലനങ്ങൾ സംഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട് നമുക്ക് പറയാം: പ്രേക്ഷകന്റെ ആവശ്യത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ വിഷയത്തെക്കുറിച്ച് റിപ്പോർട്ടർ അറിയാത്തത് നല്ലതാണ്. സ്പെഷ്യലൈസേഷന്റെ മറ്റൊരു അന്തർധാര: നിഷ്പക്ഷത, വസ്തുനിഷ്ഠത എന്നിവ നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന് റിപ്പോർട്ടറെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. അറിയാതെ, സംഭവങ്ങളുടെയും പ്രക്രിയകളുടെയും സാരാംശം ആഴത്തിൽ അന്വേഷിക്കുന്ന അദ്ദേഹം ചില കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ പിന്തുണക്കാരനായി മാറുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന ഒരു സംഭവത്തെക്കുറിച്ചോ പ്രക്രിയയെക്കുറിച്ചോ വരുമ്പോൾ. സാമൂഹിക അല്ലെങ്കിൽ സൈനിക സംഘർഷങ്ങളുടെ റിപ്പോർട്ടുകളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഇത് പൂർണ്ണമായും അസ്വീകാര്യമാണ്. (എന്നിരുന്നാലും, സമീപകാല സാഹചര്യങ്ങളിൽ, വ്യത്യസ്ത എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസുകൾ വ്യത്യസ്ത നയങ്ങൾ പിന്തുടരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, നാഗോർനോ-കറാബാക്കിലെ യുദ്ധത്തെയും ജോർജിയൻ-അബ്ഖാസ് സംഘർഷത്തെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിനായി വെസ്റ്റി പ്രോഗ്രാം അതിന്റേതായ സമീപനം കണ്ടെത്തി: വായുവിൽ എപ്പോഴും രണ്ട് കഥകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, തയ്യാറാക്കിയത് വ്യത്യസ്ത മുൻനിരയിലുള്ള ലേഖകർ. അതേ സമയം, ഓരോ കഥകളും ഏകപക്ഷീയമായിരിക്കാം, എന്നാൽ മൊത്തത്തിൽ ചിത്രം ലക്ഷ്യത്തോട് അടുക്കുന്നതായി മാറി. എന്നിരുന്നാലും, ആഭ്യന്തരയുദ്ധകാലത്തെ അതേ പരിപാടിയിലും താജിക്കിസ്ഥാനിലെ തുടർന്നുള്ള പ്രക്രിയകളിലും കഴിഞ്ഞില്ല സാഹചര്യങ്ങൾ പാലിച്ച് പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുക, പ്രായോഗികമായി ഒഴിവാക്കലില്ലാതെ, ഒരു പോയിന്റ് വീക്ഷണം മാത്രം - സർക്കാർ, സംഘർഷത്തിന്റെ രണ്ടാം വശം അവഗണിക്കുന്നു - എതിർപ്പ്. തീർച്ചയായും ഇത് മൊത്തത്തിൽ പരിപാടിയുടെ നയത്തിൽ അംഗീകരിക്കാനാകാത്ത തെറ്റാണ്) .

ഒരു റിപ്പോർട്ടറുടെ പ്രൊഫഷണൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നാല് പ്രാഥമിക, എന്നാൽ അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രധാനപ്പെട്ട, ആവശ്യകതകളായി ചുരുക്കാവുന്നതാണ്.

ആദ്യം: ശരിയായ സമയത്ത് ശരിയായ സ്ഥലത്ത് കഴിയാൻ. സാമൂഹിക പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു സംഭവം നടക്കുന്ന സ്ഥലത്തേക്ക് ഫിലിം ക്രൂവിനൊപ്പം ഒരുമിച്ച് കഴിയാൻ. ഒരു സംഭവത്തിന്റെ സാമൂഹിക പ്രാധാന്യം വിലയിരുത്താനും മെറ്റീരിയൽ തയ്യാറാക്കണോ അതോ നിരസിക്കണോ എന്ന് തീരുമാനിക്കാനും (പല കേസുകളിലും - എഡിറ്റോറിയൽ ബോർഡിന്റെ സമ്മതമില്ലാതെ പോലും) കഴിയുക. രണ്ടാമത്: ഓപ്പറേറ്ററുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ, പ്ലോട്ടിന്റെ സാധ്യമായ ഘടനയെയും ഘടനയെയും കുറിച്ച് വേഗത്തിൽ ചിന്തിക്കുക, അതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ആവശ്യമായ വീഡിയോ മെറ്റീരിയലുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത് ശരിയാക്കുക, ആവശ്യമെങ്കിൽ അഭിമുഖങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക, ആവശ്യമെങ്കിൽ - എഴുന്നേൽക്കുക. മൂന്നാമത്: ഇവന്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആവശ്യമായ വിവരങ്ങൾ ശേഖരിക്കുക, ആവശ്യമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി വിലയിരുത്തുകയും വാചകം തയ്യാറാക്കുകയും ചെയ്യുക. നാലാമത്: ശരിയായ സമയത്ത് പ്രക്ഷേപണത്തിനായി മെറ്റീരിയൽ തയ്യാറാക്കിയിരുന്ന സമയത്ത് എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിലേക്ക് ഫിലിം ക്രൂവിന്റെ (ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ - തയ്യാറാക്കിയ വീഡിയോ ടേപ്പുകളുടെ വിതരണവും പ്ലോട്ടിന്റെ വാചകവും) പെട്ടെന്നുള്ള മടക്കം സംഘടിപ്പിക്കാൻ. ആദ്യ ആവശ്യകത നിറവേറ്റുന്നതിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ പലപ്പോഴും റിപ്പോർട്ടറെ മാത്രമല്ല, വിഭവസമൃദ്ധിയും പുറമേയുള്ള ഘടകങ്ങളെ പോലും മറികടക്കാനുള്ള കഴിവും പ്രൊഫഷണൽ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടേതാണ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ സാധ്യമായ വളരെ ലളിതമായ ഒരു സാഹചര്യം ഇതുപോലെയാകാം. (വലിയ പതിപ്പുകളിൽ, റിപ്പോർട്ടർമാർ സാധാരണയായി ഡ്യൂട്ടിയിലാണ്. നിങ്ങൾ ഡ്യൂട്ടിയിലാണ്. പരിപാടിയുടെ സ്ഥലവും സമയവും നിങ്ങളെ അറിയിക്കുന്നു, ഉപകരണവും കാറും ഉള്ള ഒരു ഓപ്പറേറ്റർ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ കാത്തിരിക്കുന്നു, പ്രോഗ്രാം റിലീസ് ചെയ്യുന്ന സമയം നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളത് നിങ്ങളുടെ കഥയാണ്. മുൻകൂട്ടി പഠിക്കാൻ കഴിയുന്ന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങളിലാണ് ഇത് നടത്തുന്നത് (പത്രസമ്മേളനങ്ങളും ബ്രീഫിംഗുകളും മീറ്റിംഗുകളും സെഷനുകളും സന്ദർശനങ്ങളും മീറ്റിംഗുകളും റാലികളും പ്രകടനങ്ങളും മുതലായവ). ആസൂത്രണം ഒരു ദിവസം നടക്കുന്നു ( അല്ലെങ്കിൽ അതിലും കൂടുതൽ) ഇവന്റിന് മുമ്പ്. കൂടാതെ തിങ്കളാഴ്ച നിങ്ങൾക്ക് ഇനിപ്പറയുന്നവ അറിയാനാകും: ബുധനാഴ്ച 8.00 - പുറപ്പെടൽ, 9.00 - മീറ്റിംഗിന്റെ ആരംഭം; വിവര കമ്പ്യൂട്ടർ സേവനം നിങ്ങൾക്കായി എല്ലാ പ്രാഥമിക വിവരങ്ങളും ഇവന്റുകളും തയ്യാറാക്കിയിട്ടുണ്ട്; സംപ്രേഷണം - റിലീസിൽ 17.00.). വാസ്തവത്തിൽ, എല്ലാം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായേക്കാം. എഡിറ്റർമാരുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിന്റെ അഭാവമാണ് ഇടപെടുന്ന ഘടകങ്ങളിൽ ഏറ്റവും ഗുരുതരമായത്, പക്ഷേ അത് മറികടക്കാൻ കഴിയും. പത്രങ്ങൾ കാണുക, റേഡിയോ കേൾക്കുക, പ്രസ് സർവീസുകളുമായും എല്ലാത്തരം വാർത്താ നിർമ്മാതാക്കളുമായും സമ്പർക്കം പുലർത്തുക, വിശകലനം ചെയ്യാനും പ്രവചിക്കാനുമുള്ള കഴിവ് - ഇതെല്ലാം കൂടാതെ ഒരു വ്യക്തിയിൽ ഒരു ലേഖകനാണെങ്കിൽ അവയും അതിലേറെയും സംയോജിപ്പിക്കാൻ കഴിയും.

റിപ്പോർട്ടറുടെ രണ്ടാമത്തെ ചുമതല പ്രധാനമായും രണ്ട് ഘടകങ്ങളാണ്. അതിലൊന്നാണ് ഓപ്പറേറ്ററുമായി ഇടപെടാനുള്ള കഴിവ്. (ഇതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ അറിയാൻ, റിപ്പോർട്ടുജിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അധ്യായം 4 -ൽ താഴെ കാണുക). രണ്ടാമത്തെ ഘടകം - ഒരു അഭിമുഖം റെക്കോർഡ് ചെയ്യേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് തീരുമാനമെടുക്കുകയും (അല്ലെങ്കിൽ) എഴുന്നേറ്റുനിൽക്കുകയും, ആവശ്യമായ ഒരു കൂട്ടം വീഡിയോ ഫ്രെയിമുകളെക്കുറിച്ച് തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - ഒന്നാമതായി, പ്രൊഫഷണൽ കഴിവുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ (അല്ലെങ്കിൽ, കുറഞ്ഞത്, അറിവ് ) റിപ്പോർട്ടറുടെ, ഇവിടെ ഇതിന് ചെറിയ പ്രാധാന്യമില്ലെങ്കിലും, പ്രത്യേകിച്ച് അങ്ങേയറ്റത്തെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ക്രൂ അംഗങ്ങൾക്കിടയിൽ പരസ്പര ധാരണ. ലേഖകന്റെ സ്വന്തം സ്ഥിരത ടെക്സ്റ്റ് എഴുതുന്നതിനുള്ള പ്രശ്നം, അതുപോലെ തന്നെ പ്രോംപ്റ്റ് എന്നിവ പരിഹരിക്കാനുള്ള കഴിവ് നിർണ്ണയിക്കുന്നു മെറ്റീരിയൽ ഡെലിവറി - വിഭവസമൃദ്ധിയെക്കുറിച്ച്, മറികടക്കാനാവാത്തതായി ഗ്രൂപ്പുചെയ്യാനും മറികടക്കാനുമുള്ള കഴിവ് ഇതിനകം മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരുന്നു.

റിപ്പോർട്ടറുടെ നിയമങ്ങളിലൊന്ന്: കഥയുടെ ഒരു നല്ല തുടക്കം താൽപ്പര്യവും ശ്രദ്ധയും സൃഷ്ടിക്കും, ഒരു നല്ല അവസാനം കഥയെ ഓർമ്മയിൽ അവശേഷിപ്പിക്കും. മറ്റൊന്ന് ശാശ്വത സത്യങ്ങളുടെ വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു: സംക്ഷിപ്തത പ്രതിഭയുടെ സഹോദരിയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഷൂട്ടിംഗിന് പോകുന്നതിനുമുമ്പ് എഡിറ്റർമാർ ശുപാർശ ചെയ്ത സമയത്തിനപ്പുറം കടന്നുപോയ, നന്നായി അടിസ്ഥാനപ്പെടുത്തിയ, പ്രചോദിതമായ ഒരു പ്ലോട്ട് അതിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൊരുത്തക്കേടിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല.

സ്ക്രീൻ പ്രൊഫഷനുകളിൽ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്നതാണ് റിപ്പോർട്ടിംഗ്. ഇത് ഒരു മോണോലോഗ് ഡെലിവറി ചെയ്യാനുള്ള കഴിവാണ്, ഇത് ഇന്റർവ്യൂവറുടെ നൈപുണ്യമാണ്, ഇത് തിരക്കഥാകൃത്തിന്റെയും സ്റ്റേജിന്റെ ഡയറക്ടറുടെയും സൃഷ്ടിയാണ്, സ്വതന്ത്രമായി ശേഖരിച്ച വിവരങ്ങൾ നിഷ്പക്ഷമായി അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവും ആവശ്യമെങ്കിൽ അതിനുള്ള കഴിവും ഒരു അനലിസ്റ്റ്, സംഭവങ്ങളുടെ വികസനം പ്രവചിക്കാൻ. സംഭവത്തിനും പ്രേക്ഷകർക്കുമിടയിലെ ഇടനിലക്കാരനാണ് റിപ്പോർട്ടർ. ഇവന്റിന്റെ കൂടുതൽ വികസനം പ്രധാനമായും ഒരു മധ്യസ്ഥന്റെ ജോലി എങ്ങനെ നിർവഹിക്കുന്നു എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ നന്ദിയില്ലാതെ. അതിനാൽ, ഒരു റിപ്പോർട്ടറും ഒരു ഉത്തരവാദിത്തമാണ്. ശരി, ഒരു ടെലിവിഷൻ വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ റിപ്പോർട്ടുചെയ്യുന്നത് ഈ ട്യൂട്ടോറിയലിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു.

കമന്റേറ്ററും കോളമിസ്റ്റും. "വസ്തുത പവിത്രമാണ്, അഭിപ്രായം സ isജന്യമാണ്" - ഇത് പാശ്ചാത്യ പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന നിയമങ്ങളിലൊന്നാണ്. സംഭവം അലംഘനീയമാണ് - ഇത് തർക്കിക്കാത്ത തരത്തിലുള്ള സിദ്ധാന്തമാണ്. ഒരു വസ്തുത, സംഭവം, പ്രക്രിയ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കാഴ്ചപ്പാടാണ് അഭിപ്രായം. ചട്ടം പോലെ, വ്യാഖ്യാതാവ് മതിയായ അനുഭവപരിചയമുള്ള, പ്രശ്നത്തിന്റെ ചരിത്രം അറിയുന്ന, ഈ വിഷയത്തിൽ വിദഗ്ദ്ധനായ ഒരു പത്രപ്രവർത്തകനാണ്, അതിനാൽ വിലയിരുത്തലുകളും പ്രവചനങ്ങളും നടത്താൻ ധാർമ്മിക അവകാശമുണ്ട്. പ്രേക്ഷകർക്ക് ഒരു സങ്കീർണ്ണമായ പ്രശ്നം വിശദീകരിക്കുക, സന്ദർഭത്തിൽ കാണിക്കുക, നിലവിലുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകൾ അവതരിപ്പിക്കുക, ആവശ്യമെങ്കിൽ, തന്റേത് വാദിക്കുക, മറ്റുള്ളവരെല്ലാം നല്ല ന്യായമായ വിമർശനത്തിന് വിധേയമാക്കുക എന്നിവയാണ് ഇതിന്റെ പ്രവർത്തനം. വ്യാഖ്യാതാവ് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പ്രൊഫഷണൽ പത്രപ്രവർത്തകനാകണമെന്നില്ല. ടെലിവിഷനിൽ പ്രവർത്തിക്കാത്ത ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള ഒരാളെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായം പറയാനുള്ള ക്ഷണം. ശരിയാണ്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, പ്രോഗ്രാമിന്റെ രചയിതാവോ നിർമ്മാതാവോ ഈ വ്യക്തിയുടെ കഴിവുകൾ കണക്കിലെടുക്കണം: ഒരു പ്രശ്നക്കാരൻ മാത്രമല്ല, ഒരു കമന്റേറ്ററായി ക്ഷണിക്കപ്പെടുന്നതും അദ്ദേഹത്തെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ അനുവദിക്കുന്ന നിരവധി ഗുണങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം വായു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഡിക്ഷൻ ആവശ്യമാണ്; അഭിപ്രായത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം വളരെ രസകരമാണെങ്കിലും, മന്ദഗതിയിലുള്ള സംസാരം പ്രേക്ഷകരുടെ താൽപ്പര്യത്തെ നിഷേധിക്കും, ഫലം പൂജ്യമായിരിക്കും. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഈ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റിനെ ഉപയോഗിക്കുന്നതാണ് നല്ലത് പ്രക്ഷേപണത്തിന് മുമ്പ് ഒരു കൺസൾട്ടന്റും, ഒരു പ്രൊഫഷണൽ ജേണലിസ്റ്റ്-കമന്റേറ്ററും സ്പെഷ്യലിസ്റ്റിന്റെ വിവരങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ, സാധ്യമെങ്കിൽ അവന്റെ അധികാരത്തെ പരാമർശിച്ച്). പ്രോഗ്രാമിൽ ഒരു പങ്കാളിയെ തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ, "ക്യാമറ ബോധം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരാൾ ഓർക്കണം - ഒരു വ്യക്തിക്ക് അദൃശ്യനായ ഒരു പ്രേക്ഷകനുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താനുള്ള കഴിവ്. സ്വന്തം കാഴ്ചപ്പാട് ഉണ്ടായിരിക്കാനുള്ള കമന്റേറ്ററുടെ അവകാശം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അത് ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്: യുക്തിക്കും സ്വഭാവത്തിനും പുറമേ, പ്രക്ഷേപണ മെറ്റീരിയലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് കമന്റേറ്ററുടെ ഒരു നിശ്ചിത ദൂരം പ്രേക്ഷകർക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ബോധ്യപ്പെടും. ഒരു അപവാദം യുക്തിവാദമോ നിഗമനങ്ങളോ ആയിരിക്കാം, ഉദാഹരണത്തിന്, സാർവത്രിക മനുഷ്യ ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങളുമായി. ഭയാനകമായ നിരവധി കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ ചെയ്ത ഒരു ഭ്രാന്തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തിപരമായ വികാരങ്ങളുടെയും വീക്ഷണത്തിന്റെയും അഭാവം പ്രേക്ഷകർ വിലമതിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല, ഇതുപോലുള്ള സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഒരാൾ ടെലിവിഷൻ വിവരങ്ങളുടെ ഗുണനിലവാരം വ്യക്തിത്വം പോലെ ഓർക്കണം.

ദീർഘനേരം ഫ്രെയിമിൽ ഇരിക്കുന്ന കമന്റേറ്ററുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു പ്രധാന ഘടകം (റിപ്പോർട്ടറുടെതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി), മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച "ക്യാമറ ഫീലിംഗ്" ആണ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ പ്രൊഫഷണലിസത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളിലൊന്ന് ക്യാമറയ്ക്ക് പകരം ജീവനുള്ള വ്യക്തിയെ കാണാനുള്ള കഴിവാണ്, ലെൻസിനുപകരം - ശ്രദ്ധിക്കുന്ന ശ്രോതാവിന്റെ കണ്ണുകൾ, ഒരു സംഭാഷകൻ, ഈ വ്യക്തിയെ അഭിസംബോധന ചെയ്യാൻ, ഒരു ശൂന്യതയിലേക്കല്ല, ഒരു അമൂർത്തത അവതരിപ്പിക്കുന്നു പിന്നിൽ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് പ്രേക്ഷകർ. (ഈ "ജീവനുള്ള വ്യക്തി" യുടെ റോളിൽ ക്യാമറയ്ക്ക് പിന്നിൽ ക്യാമറാമാനെ അവതരിപ്പിക്കാൻ ചില പത്രപ്രവർത്തകർക്ക് കഴിയുന്നു. മറ്റുള്ളവർ അദ്ദേഹത്തെ കൂടുതൽ അമൂർത്തമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ഇതിനകം വിജയിച്ച ഒരാൾ ആണ്). ഒരു കമന്റേറ്ററുടെയും കോളമിസ്റ്റിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന് പൊതുവായ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങളുണ്ട്. ഒന്നാമതായി, കാഴ്ചകളും അഭിപ്രായങ്ങളും വിധികളും വിലയിരുത്തലുകളും പ്രേക്ഷകരിലേക്ക് എത്തിക്കാനുള്ള അവകാശവും ആവശ്യവുമാണ്.

അനൗൺസറും വാർത്താ അവതാരകനും. ഒരു വാർത്താ പരിപാടിയുടെ അവതാരകനും അനൗൺസറും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം അത്ര വലുതല്ല. ടെലിപ്രോംപ്റ്ററിൽ നിന്ന് മുൻകൂട്ടി തയ്യാറാക്കിയതും സ്ഥിരീകരിച്ചതുമായ വാചകം അനൗൺസർ വായിക്കുന്നു, അവതാരകനും അത് ചെയ്യുന്നു. തത്വത്തിൽ, അനൗൺസർക്ക് മെച്ചപ്പെടുത്താൻ അവകാശമില്ല, അവതാരകന് അത്തരമൊരു അവകാശമുണ്ട്. പ്രായോഗികമായി, വളരെ അപൂർവമായ, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒറ്റപ്പെട്ട അപവാദങ്ങളോടെ, സോവിയറ്റ്-പിന്നിട്ട രാജ്യങ്ങളിലെ ടിവി ചാനലുകളിലെ വാർത്താ പരിപാടികളുടെ അവതാരകർ ഈ അവകാശം ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല. നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കാത്തതുകൊണ്ടല്ല. വാർത്താ പ്രോഗ്രാമിന്റെ ചലനാത്മകത, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞിരിക്കാനും വ്യക്തമായി പരിശോധിച്ച വാക്കുകളുടെ മനസ്സിൽ വികസിപ്പിക്കാനും അവ ഉച്ചരിക്കാനും ശാരീരികമായി മതിയായ സമയം ഇല്ല എന്നതാണ്. മറ്റൊരു കാര്യം, അവതാരകന് ക്യാമറയ്ക്ക് മുന്നിൽ കൂടുതൽ അഭിനയം ആവശ്യമുണ്ട്: സ്ക്രീനിലുള്ള വ്യക്തിക്ക് താൻ വായുവിൽ എന്താണ് പറയുന്നതെന്ന് മനസ്സിലായെന്ന് കാഴ്ചക്കാരന് തോന്നണം. കെഎസ്സിന്റെ നിർവ്വചനം ഉപയോഗിക്കുന്നു ഒരു നല്ല നടനിൽ നിന്ന് പ്രേക്ഷകരിലേക്ക് വരുന്ന "റേഡിയേഷനെ" കുറിച്ച് എഴുതിയ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിക്ക്, അവതാരകനിൽ നിന്ന് അവതാരകനെ വേർതിരിക്കുന്നത് കൃത്യമായി ഈ "റേഡിയേഷനാണ്" എന്ന് നമുക്ക് പറയാം. പ്രോഗ്രാം ഷെഡ്യൂൾ, കാലാവസ്ഥ റിപ്പോർട്ട് എന്നിവ അനൗൺസർ കാഴ്ചക്കാരെ അറിയിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഇത് ആധുനിക ടെലിവിഷനിലെ അനൗൺസർ ഫംഗ്ഷന്റെ തുടക്കവും അവസാനവുമാണ്. അനൗൺസർക്ക് anദ്യോഗിക സന്ദേശം വായുവിൽ വായിക്കാനാകും. പ്രോഗ്രാം ഷെഡ്യൂളും കാലാവസ്ഥ റിപ്പോർട്ടുകളും റിപ്പോർട്ടുചെയ്യുന്ന അനൗൺസറുടെ ഫോമുകൾ ഇതിനകം തന്നെ പല ടിവി ചാനലുകളും ഉപേക്ഷിച്ചതിനാൽ, ഇവയെല്ലാം അവതാരകന് ചെയ്യാൻ കഴിയും. യഥാർത്ഥ അനൗൺസറുടെ തൊഴിൽ ടിവി സ്ക്രീനിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുകയാണെന്ന് അനുമാനിക്കാം, അവതാരകന്റെ തൊഴിലായി അതിന്റെ നിരവധി സവിശേഷതകൾ അവശേഷിക്കുന്നു. മറ്റൊരു കാര്യം, അവതാരകന് പ്രോഗ്രാമിന്റെ രചയിതാവായി നടിക്കാൻ കഴിയില്ല എന്നതാണ്. അവതാരകന് ഗ്രഹത്തിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വാർത്തകൾ ലഭിച്ചില്ലെന്ന് കാഴ്ചക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ വാർത്തയുടെ നൈപുണ്യവും ആത്മവിശ്വാസവും തന്ത്രപരവുമായ അവതരണം കാഴ്ചക്കാരന് അഭിനന്ദിക്കാൻ കഴിയും. അവതാരകന് വ്യക്തമായ ഉച്ചാരണവും പ്രകടമായ ആന്തരികതയും ഉണ്ട്: അവതാരകന്റെ വാചകത്തിൽ നിന്ന് ഒരൊറ്റ കോമയ്ക്ക് പോലും പ്രേക്ഷകർ തെറ്റിദ്ധരിക്കാനുള്ള അവകാശമില്ല.

ഷോമാൻ, മോഡറേറ്റർ, അഭിമുഖം. ആളുകളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താനുള്ള ഒരു പത്രപ്രവർത്തകന്റെ കഴിവിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഈ തൊഴിൽ. ഇത് സാധാരണമാണ്. അവരെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന ഗുണനിലവാരത്തിൽ സ്വന്തം അഭിപ്രായങ്ങളും വിലയിരുത്തലുകളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുന്നതും ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇത് ഈ പത്രപ്രവർത്തന സ്പെഷ്യലൈസേഷനുകളെ ഒരു കമന്റേറ്ററുടെയോ നിരീക്ഷകന്റെയോ റോളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു. അതേസമയം, ഈ പത്രപ്രവർത്തന സ്പെഷ്യലൈസേഷനുകളിൽ ഓരോന്നിനും വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി അടിസ്ഥാന വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്. ഷോമാൻ - ഒരു ബഹുജന (സാധാരണയായി സ്റ്റുഡിയോ) പ്രോഗ്രാമിന്റെ ഹോസ്റ്റ്, ടോക്ക് ഷോ. ഈ വിഭാഗത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകം വിനോദമാണ്, അതിനാൽ ഷോമാൻ ഒരു ഉയർന്ന ക്ലാസ് മാസ് എന്റർടെയ്‌നറാണ്. ഈ സംഭാഷണത്തിൽ നിന്ന് പ്രേക്ഷകർക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള ഒരൊറ്റ പ്രവർത്തനം സൃഷ്ടിച്ച്, പൊതു സംഭാഷണത്തിന്റെ തന്നിരിക്കുന്ന ചാനലിൽ പ്രോഗ്രാം പങ്കാളികളുടെ ഒരു വലിയ കൂട്ടം നിലനിർത്തുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. വഴിയിൽ, ഒരു നാടക നടനെന്ന നിലയിൽ ഒരു ഷോമാൻ അത്രമാത്രം പത്രപ്രവർത്തകനല്ല എന്ന അഭിപ്രായമുണ്ട്, ഒരുപക്ഷേ ഈ അഭിപ്രായത്തിൽ ധാരാളം സത്യങ്ങൾ ഉണ്ട്. മോഡറേറ്റർ എന്നത് ഒരു പാശ്ചാത്യ പദമാണ്. സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള സ്ഥലത്ത് വികസിച്ച ധാരണയിൽ, ഇതാണ് "റൗണ്ട് ടേബിളിന്റെ" ആതിഥേയൻ. ഒരു കലാകാരന് കലാപരമായ കഴിവ്, ചലനാത്മകത, മിക്കപ്പോഴും ബുദ്ധി, വിഭവസമൃദ്ധി എന്നിവ ആവശ്യമുണ്ടെങ്കിൽ, ഗൗരവമേറിയ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചർച്ചയുടെ നേതാവ് സന്തുലിതമായി പെരുമാറണം, ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യവസ്ഥ ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള അറിവാണ് കഴിയുന്നത്ര സംഭാഷണം അല്ലെങ്കിൽ ചർച്ച. ശരിയാണ്, പ്രേക്ഷകരുടെ താൽപ്പര്യത്തിനപ്പുറം പോകുന്ന ചില വിശദാംശങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യാൻ മോഡറേറ്റർ എപ്പോഴും തന്റെ സംഭാഷകരുമായി പുറപ്പെടുന്നതിന്റെ അപകടത്തിലാണ്. വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവും ഈ വിഷയത്തിൽ വ്യത്യസ്തവും ചിലപ്പോൾ വിപരീതവുമായ അഭിപ്രായങ്ങളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന "റൗണ്ട് ടേബിളിൽ" ഒത്തുകൂടിയ മോഡറേറ്റർ നിഷ്പക്ഷത പാലിക്കാൻ ബാധ്യസ്ഥനാണ്. പ്രത്യേകിച്ചും ടെലിവിഷൻ സംവാദം പോലുള്ള ഒരു തരം നടത്തുമ്പോൾ. ഒരു വ്യക്തമായ ഉദാഹരണം തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് മുമ്പുള്ള ടിവി ചർച്ചകളാണ്: തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് മുമ്പുള്ള ടിവി ചർച്ചകളിൽ ഒരു സ്ഥാനാർത്ഥിയുമായി കളിക്കുമ്പോൾ, ഒരു പത്രപ്രവർത്തകൻ തന്റെ പ്രൊഫഷണൽ ജീവിതം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. ടെലിവിഷൻ ജേർണലിസത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും ജേർണലിസ്റ്റ് ജോലിയുടെ രൂപങ്ങളായി അഭിമുഖത്തിന്റെ ശകലങ്ങൾ ഉണ്ടെങ്കിലും ഒരു റിപ്പോർട്ടർ, അവലോകനം അല്ലെങ്കിൽ വ്യാഖ്യാനം മുതലായവയിൽ ഒരു അഭിമുഖം ഒരു പ്രത്യേക പത്രപ്രവർത്തന തൊഴിലാണ്. അഭിമുഖ സംഭാഷകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഗുണങ്ങളും അതേ സമയം വിജയകരമായ ജോലിയുടെ വ്യവസ്ഥകളും രണ്ടാണ്: ഭാവി സംഭാഷകനുമായുള്ള സംഭാഷണം വിശദമായി ആസൂത്രണം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ്, സംഭാഷണത്തിന്റെ അപ്രതീക്ഷിത തിരിവുകളോട് തൽക്ഷണം പ്രതികരിക്കാനുള്ള കഴിവ്. അഭിമുഖത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ നേതൃത്വം പിന്തുടരാതിരിക്കാൻ വിഷയത്തിൽ പ്രാവീണ്യം നേടേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് (ടിവി ആളുകൾ സാധാരണയായി "വിഷയത്തിൽ ഉണ്ടായിരിക്കുക"), പക്ഷേ അവരുടെ സംഭാഷണത്തിൽ സentlyമ്യമായും തടസ്സമില്ലാതെ നിർബന്ധിക്കാനും കഴിയും. സംഭാഷണം സംപ്രേഷണം ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ രണ്ടാമത്തേത് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമാണ്. ഒരു നീണ്ട അഭിമുഖത്തിന്റെ അന്തർലീനങ്ങളും പൊതുവായ അന്തരീക്ഷവും ചിലപ്പോൾ സംഭാഷണത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിൽ കുറയാത്ത പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. സംഭാഷണം യഥാർത്ഥത്തിൽ നടക്കുന്ന അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ കൃത്രിമത്വം, മന deliപൂർവം മറികടക്കാൻ (ഒരു ക്യാമറ, ലൈറ്റിംഗ് മുതലായവ) സ്വയം, ഈ മറികടക്കുന്നതിൽ സംഭാഷകനെ സഹായിക്കാൻ, ഒരു കോൺടാക്റ്റ് സ്ഥാപിക്കാൻ, അവബോധജന്യമായി , കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ വിനിമയ തലത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുക എന്നതിനർത്ഥം ചുമതലകൾ നിറവേറ്റുന്നതിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ സൃഷ്ടിക്കുക എന്നാണ്. വലിയ അഭിമുഖത്തിന്റെ നിയമം: നേത്ര സമ്പർക്കം ഇല്ലെങ്കിൽ, അഭിമുഖമില്ല. മറ്റൊരു നിയമം നിരുപാധികമായ ശ്രദ്ധയും സംഭാഷണക്കാരനുമായുള്ള ധാരണയുമാണ്. നിങ്ങളുടെ ഇന്റർവ്യൂവിനേക്കാൾ മികച്ച ഓർഡറുകൾ നിങ്ങൾക്കുണ്ടെങ്കിൽപ്പോലും, നിങ്ങൾക്ക് സംഭാഷണ വിഷയത്തിന്റെ പലമടങ്ങ് മികച്ച കമാൻഡുണ്ട് - ഒരു കാരണത്താലോ മറ്റൊരു കാരണത്താലോ നിങ്ങൾ അവനെ ഒരു അഭിമുഖത്തിനായി തിരഞ്ഞെടുത്തതിനാൽ (ഒരുപക്ഷേ ഈ വ്യക്തിയുടെ സാമൂഹിക നില പ്രധാനമാണ്, മുതലായവ .) ദയവായി അദ്ദേഹത്തോട് ആദരവോടെ പെരുമാറാൻ ദയ കാണിക്കുക, ഒരു സാഹചര്യത്തിലും, നിങ്ങളുടെ ശ്രേഷ്ഠത ഒരു സൂചന പോലും കാണിക്കരുത്. സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള സ്ഥലത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, Urർമാസ് ഒട്ടിന്റെ പ്രവർത്തനം ഒരു വലിയ അഭിമുഖത്തിന്റെ ഒരു നിശ്ചിത നിലവാരമായി കണക്കാക്കാം - അവനും തെറ്റുകൾ ഉണ്ട്. അവരിൽ ഒരാൾ, യജമാനൻ തന്നെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, സ്റ്റുഡിയോയിലെ അതിഥിയുടെ മുന്നിൽ "സ്വയം പ്രാധാന്യം" ആണ്. പാശ്ചാത്യ പത്രപ്രവർത്തനത്തിൽ, ഈ സ്കോറിൽ ഒരു അലിഖിത നിയമമുണ്ട്, അത് ആയുധപ്പുരയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ യോഗ്യമാണ്: സംഭാഷണക്കാരന് അസുഖകരമായ ചോദ്യങ്ങൾ, അവനെ ദേഷ്യം പിടിപ്പിക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾ - ഇതെല്ലാം സംഭാഷണത്തിന്റെ അവസാനം അവശേഷിക്കുന്നു.

ടിവിയിലെ പ്രൊഫഷണൽ പ്രവർത്തനം വിലയിരുത്തുന്നതിനുള്ള മാനദണ്ഡം. സ്ക്രീനിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന ഏത് പ്രവർത്തനവും ഒരു കാഴ്ചയാണ്. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും ടെലിവിഷനിലെ പത്രപ്രവർത്തന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിലയിരുത്തൽ ആരംഭിക്കുന്നത് വീഡിയോയോടുള്ള മനോഭാവത്തോടെയാണ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, പത്രപ്രവർത്തന പാഠം ചിത്രത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ ശബ്ദ വാചക ഉള്ളടക്കത്തേക്കാൾ നേരത്തെ ചിത്രം മനസ്സിലാക്കുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നതാണ് മനുഷ്യന്റെ ധാരണയുടെ സവിശേഷതകൾ. താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത, ചാരനിറത്തിലുള്ള ചിത്രം ഏറ്റവും സമർത്ഥമായ വാചകം നശിപ്പിക്കും. നിങ്ങൾ രസകരവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ഒരു മെറ്റീരിയൽ തയ്യാറാക്കിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, വീഡിയോ ക്രമം വാചകവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതിന് സാധ്യമായതെല്ലാം ചെയ്യുക: മെറ്റീരിയൽ മൊത്തത്തിൽ ഇതിൽ നിന്ന് മെച്ചപ്പെടും.

ഒരു ടിവി ഷോയോടുള്ള കാഴ്ചക്കാരന്റെ മനോഭാവമാണ് പ്രോഗ്രാമുകളുടെ നിലവാരം വിലയിരുത്തുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനം: വിപണിയിലെന്നപോലെ, വാങ്ങുന്നയാൾ, ഉപഭോക്താവ് എല്ലായ്പ്പോഴും ശരിയാണ്. ഇതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ടെലിവിഷൻ പരിപാടികൾ വിലയിരുത്തുന്നതിന് നിരവധി systemsപചാരിക സംവിധാനങ്ങളുണ്ട്. കൊളംബിയ യൂണിവേഴ്സിറ്റി സ്കൂൾ ഓഫ് ജേണലിസം (യുഎസ്എ) ഇതിനായി 72 പോയിന്റ് സ്കെയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സൈക്കോളജിസ്റ്റ് വി. ബോയ്കോ വികസിപ്പിച്ച റേറ്റിംഗ് സ്കെയിൽ 74 സ്ഥാനങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വ്യത്യസ്ത ഗ്രേഡിംഗ് സിസ്റ്റങ്ങളിൽ അംഗീകരിച്ച ചില മാനദണ്ഡങ്ങൾ ഇതാ.

കാഴ്ചക്കാരന് പ്രായോഗികവും പ്രായോഗികവുമായ മൂല്യമുള്ള വിവരങ്ങളുടെ ലഭ്യത.

കാഴ്ചക്കാരന്റെ സാമൂഹിക ആത്മാഭിമാനം സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന (അല്ലെങ്കിൽ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്ന) വിവരങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം.

കാഴ്ചക്കാരന്റെ സഹാനുഭൂതി ഉണർത്തുന്ന വിവരങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം.

സൗന്ദര്യാത്മക മൂല്യത്തിന്റെ വിവരങ്ങളുടെ ലഭ്യത.

ടിവി കഷണത്തിന്റെ പൊതുവായ വിവര പ്രാധാന്യത്തിന് പുറമേ, വിവിധ റേറ്റിംഗ് സംവിധാനങ്ങളും തികച്ചും പ്രൊഫഷണൽ വശങ്ങളും കണക്കിലെടുക്കുന്നു. ഇവയിൽ ഉൾപ്പെട്ടേക്കാം:

ക്യാമറ വർക്ക് (അതിശയകരമായ ഷോട്ടുകൾ, ഒരു ട്രൈപോഡിൽ നിന്നുള്ള ഷൂട്ടിംഗ്, ക്യാമറയുടെ കുറ്റമറ്റ തിരശ്ചീന തലത്തിൽ);

സൗണ്ട് ട്രാക്ക്: നല്ല ശബ്ദ നിലവാരം.

പത്രപ്രവർത്തകരും കാഴ്ചക്കാരും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ വ്യവസ്ഥയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നിരവധി മൂല്യനിർണ്ണയ മാനദണ്ഡങ്ങൾ: "ഒരു പൊതു ഭാഷ തിരയുക" കൊളംബിയ സർവകലാശാലയുടെ മൂല്യനിർണ്ണയ സ്കെയിലിൽ വാചകത്തിന് പ്രത്യേകമായി നിരവധി ആവശ്യകതകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: ഘടനാപരമായ രൂപകൽപ്പന, നിഗമനങ്ങളുടെ വാദം, വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ച പ്രധാന ആശയം, ശരിയായ ഭാഷ, സംഭാഷണ ശൈലിയുടെ ഉപയോഗം മുതലായവ. പ്രോഗ്രാമിന്റെയും പ്രോഗ്രാമിന്റെയും ചാനലിന്റെയും പൊതു ശൈലിയിലേക്കുള്ള പത്രപ്രവർത്തന സാമഗ്രികളുടെ കത്തിടപാടുകളാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതുമായ മാനദണ്ഡം. ഈ അവസ്ഥ കൈവരിക്കാൻ, ഒന്നാമതായി, ടെലിവിഷൻ ജേണലിസത്തിന്റെ തരങ്ങളെക്കുറിച്ചും അവരുടെ ഓരോ വിഭാഗത്തിന്റെയും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ചും ഒരു നിശ്ചിത പ്രോഗ്രാമിന്റെയോ പ്രോഗ്രാമിന്റെയോ നിർദ്ദിഷ്ട സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ആവശ്യകതകളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവും ലേഖകനെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ ധാരണ ആവശ്യമാണ്. .

ചോദ്യങ്ങളും ചുമതലകളും

1. പ്രോഗ്രാം എഡിറ്ററുടെയും ലേഖകന്റെയും പ്രവർത്തനം ഒരു വ്യക്തിക്ക് സംയോജിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമോ? നിങ്ങൾ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്, അത്തരമൊരു സംയോജനത്തിന്റെ ഗുണദോഷങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്, എന്താണ് നിലനിൽക്കുന്നത്? എഡിറ്ററുടെയും പ്രോഗ്രാമിന്റെ ആതിഥേയന്റെയും പ്രവർത്തനം സംയോജിപ്പിക്കുമ്പോൾ?

2. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, ഒരു ചിത്രീകരണ ലേഖകൻ ഒരു പതിവ് സംഭവമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ലേഖകന്റെയും ഓപ്പറേറ്ററുടെയും പ്രവർത്തനം വിശകലനം ചെയ്യുക (ഈ മാനുവലിന്റെ അധ്യായം 6 ഉം കാണുക): ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ പോസിറ്റീവ് വശങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്? എന്താണ് ദോഷങ്ങൾ? ഒരു ഓപ്പറേറ്റർ ഇല്ലാതെ ചെയ്യുന്നത് അടിസ്ഥാനപരമായി അസാധ്യമായ സാഹചര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും അനുകരിക്കുകയും ചെയ്യുക.