കുട്ടികൾക്കുള്ള ജീൻ സിബെലിയസ് ജീവചരിത്രം. ജീൻ സിബെലിയസിൻ്റെ ജീവചരിത്രം

“എൻ്റെ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ ബീഥോവനെക്കാൾ മികച്ചതാണ്, അദ്ദേഹത്തേക്കാൾ മികച്ച തീമുകൾ എനിക്കുണ്ട്. പക്ഷേ - അവൻ വീഞ്ഞിൻ്റെ രാജ്യത്താണ് ജനിച്ചത്, ഞാൻ കെഫീർ വാഴുന്ന രാജ്യത്താണ്. ആർക്കാണ് ഇത്രയും ഉചിതമായ ഒരു പരാമർശം നടത്താൻ കഴിയുക? മിക്കവാറും, അവൻ തമാശക്കാരനും സന്തോഷവതിയും പാർട്ടിയുടെ ജീവിതവുമാണ്. ജീൻ സിബെലിയസ് യഥാർത്ഥത്തിൽ ആരായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ സൃഷ്ടിച്ച മതിപ്പിന് വിരുദ്ധമായി, അവിടെ പുരികങ്ങൾക്കിടയിൽ കർശനമായ മടക്കുകളുള്ള ഒരു ഇരുണ്ട മനുഷ്യനെ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

ജീൻ സിബെലിയസിൻ്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രവും കമ്പോസറെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ നിരവധി വസ്തുതകളും ഞങ്ങളുടെ പേജിൽ വായിക്കുക.

സിബെലിയസിൻ്റെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

1865 ഡിസംബർ 8-ന് തെക്കൻ ഫിൻലാൻ്റിലെ ഒരു പട്ടണമായ ഹെമെൻലിന്നയിലാണ് ജീൻ സിബെലിയസ് ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മാതാപിതാക്കൾ വംശീയ സ്വീഡൻമാരായിരുന്നു; സിബെലിയസിൻ്റെ ജീവചരിത്രം അനുസരിച്ച്, ആൺകുട്ടിക്ക് രണ്ട് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ സൈനിക ഡോക്ടറായ പിതാവ് മരിച്ചു. ഭർത്താവിനെയും അന്നദാതാവിനെയും നഷ്ടപ്പെട്ട മരിയ ഷാർലറ്റ് ബോർഗ് കുടുംബവീട് വിറ്റ് മക്കളോടൊപ്പം അമ്മയുടെ അടുത്തേക്ക് മാറി.

അഞ്ചാം വയസ്സിൽ, ജാനെ, അവൻ്റെ കുടുംബം അവനെ വിളിച്ചതുപോലെ, അമ്മ സംഗീതം വായിക്കുകയും മെലഡികൾ വായിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന പിയാനോയിൽ ഇരുന്നു. 1880-ൽ, ജാനെ വയലിൻ പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് അവൻ ശരിക്കും പ്രണയത്തിലായി. ഇളയ സിബെലിയസ് ഒരു ഗംഭീര മൂവരും ഉണ്ടാക്കി: സഹോദരി ലിൻഡ പിയാനോ വായിച്ചു, സഹോദരൻ ക്രിസ്റ്റ്യൻ വായിച്ചു. സെലോസ്, കൂടാതെ ഇയാൻ - ഓൺ വയലിൻ. മാത്രമല്ല, അവരുടെ ശേഖരം വളരെ വേഗം യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ കൃതികളാൽ നിറയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി.

1885-ൽ ജാൻ നാഷണൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ നിയമം പഠിക്കാൻ ഹെൽസിങ്കിയിലെത്തി. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം മ്യൂസിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ പരീക്ഷകളിൽ വിജയകരമായി വിജയിക്കുകയും ഉടൻ തന്നെ സംഗീതത്തിനായി സ്വയം സമർപ്പിക്കാൻ നിയമം ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 1889-91-ൽ സിബെലിയസ് ബെർലിനിലും വിയന്നയിലും രചന പഠിച്ചു. 1892-ൽ സംഗീതസംവിധായകനായും കണ്ടക്ടറായും അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചതോടെയാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സിംഫണിക് ജീവിതം ആരംഭിച്ചത്. അതേ വർഷം വേനൽക്കാലത്ത്, സിബെലിയസ് 1893 മുതൽ 1911 വരെ ഐനോ ജെർനെഫെൽഡിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, ഈ വിവാഹം 6 പെൺമക്കളെ ജനിപ്പിച്ചു, അവരിൽ അഞ്ച് പേർ പ്രായപൂർത്തിയായവർ വരെ ജീവിച്ചു.

നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ, സിബെലിയസ് ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ മാത്രമായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് രാജ്യത്തിൻ്റെ പ്രധാന സംഗീതസംവിധായകനായിരുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിൻ്റെ ഭാഗമായിരുന്ന ഫിൻലൻഡിൽ ദേശീയ വികാരങ്ങൾ വളരുകയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മുദ്രാവാക്യങ്ങൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ കേൾക്കുകയും ചെയ്തു. ഫിന്നിഷ് ഇതിഹാസവും നാടോടിക്കഥകളിലെ നായകന്മാരും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന അത്തരമൊരു ചെറിയ രാജ്യത്ത് ഒരു ലോകോത്തര സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ രൂപം, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജീവിതകാലത്ത് സിബെലിയസിനെ ഒരു ദേശീയ ചിഹ്നമാക്കി മാറ്റാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അദ്ദേഹം യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിൽ കച്ചേരികൾ നൽകുന്നു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംഗീതം യുഎസ്എയിൽ കേൾക്കുന്നു.

1904-ൽ, ഹെൽസിങ്കിയിൽ നിന്ന് 37 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള ജാർവെൻപാ പട്ടണത്തിലെ വില്ല ഐനോല വലിയ സിബെലിയസ് കുടുംബത്തിൻ്റെ ഭവനമായി മാറി. സംഗീതസംവിധായകനും ഭാര്യയും അവരുടെ അവസാന നാളുകൾ വരെ അവിടെ താമസിക്കും, തുടർന്ന് അവരുടെ അവകാശികൾ ഒരു മ്യൂസിയം സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനായി എസ്റ്റേറ്റ് അതിൻ്റെ എല്ലാ യഥാർത്ഥ ഫർണിച്ചറുകളും സംസ്ഥാനത്തിന് വിൽക്കും. 1908-ൽ സിബെലിയസിൻ്റെ തൊണ്ടയിലെ ട്യൂമറിന് ശസ്ത്രക്രിയ നടത്തി. ഓപ്പറേഷനുശേഷം, അവൻ 7 വർഷത്തോളം മദ്യവും പുകവലിയും ഉപേക്ഷിച്ചു. അതിരാവിലെ വരെ പാർട്ടിയോടുള്ള ഇഷ്ടത്തിന് പേരുകേട്ട ഒരു മനുഷ്യന് ഇത് ഏതാണ്ട് അവിശ്വസനീയമായിരുന്നു, വായിൽ നിത്യമായ ചുരുട്ടുമായി കാരിക്കേച്ചറുകളിൽ ചിത്രീകരിച്ചു.

1914-ൽ, സിബെലിയസ് യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ കച്ചേരികൾ നൽകാൻ വന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം യേൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ നിന്ന് ഓണററി ഡോക്ടറേറ്റ് സ്വീകരിച്ചു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം കമ്പോസറെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാമ്പത്തിക സ്ഥിതിയിലാക്കി - അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രധാന പ്രസാധകൻ ആക്രമണകാരിയായ ജർമ്മനിയിലായിരുന്നു. ഹെൽസിങ്കിയിൽ നിരവധി ചെറിയ നാടകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, എന്നാൽ ആ വർഷങ്ങളിലെ പല കൃതികളും യുദ്ധാനന്തരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1926 മുതൽ സിബെലിയസ് പ്രവർത്തനം നിർത്തി. വലതുകൈയിൽ പാരമ്പര്യമായി വിറയലുണ്ടായതും മദ്യലഹരിയിലായിരിക്കെ അടുത്തിടെ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതും ഇതിന് കാരണമാണ്. 1928-ൽ, ജാൻ തൻ്റെ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രകടനത്തിന് റോയൽറ്റി സ്വീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഇത് കുടുംബത്തിൻ്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി മെച്ചപ്പെടുത്താൻ സഹായിച്ചു. 30-കളുടെ ആരംഭം മുതൽ, അദ്ദേഹം സംഗീതം എഴുതുന്നത് ഏതാണ്ട് നിർത്തി, സമകാലികർ അതിനെ "ജാർവെൻപേയുടെ നിശബ്ദത" എന്ന് വിളിക്കും. സംഗീതസംവിധായകൻ തൻ്റെ എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ സ്കോർ കത്തിച്ചു.

1935-ൽ ദേശീയ നായകൻ്റെ 70-ാം വാർഷികം സംസ്ഥാനത്തെ ഉന്നത ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ 7,000 കാണികൾക്കായി ഒരു വലിയ കച്ചേരിയോടെ ആഘോഷിച്ചു. ഈ ആഘോഷത്തിൽ, സിബെലിയസ് അവസാനമായി വിശാലമായ സദസ്സിനു മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവൻ ഒരിക്കൽ മാത്രം ബാറ്റൺ എടുക്കും - 1939 ജനുവരി 1 ന് ഹെൽസിങ്കിയിൽ നിന്ന് ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് ഒരു തത്സമയ സംപ്രേക്ഷണം പ്രക്ഷേപണം ചെയ്തപ്പോൾ. മാസ്ട്രോയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്ര ആൻഡാൻ്റേ ഫെസ്റ്റിവോ അവതരിപ്പിച്ചു. സിബെലിയസിൻ്റെ പ്രകടനത്തിൻ്റെ ഏക റെക്കോർഡിംഗ് ഈ കച്ചേരിയായിരുന്നു. 1957 സെപ്തംബർ 20-ന് 92-ാം വയസ്സിൽ ഐനോലയിൽ വച്ച് അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു. ഫിൻലൻഡിലുടനീളം ദേശീയ ദുഃഖാചരണം പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു, മാസ്ട്രോയോട് വിടപറയാൻ 17,000 ആളുകൾ ഹെൽസിങ്കി കത്തീഡ്രലിൽ എത്തി.

സിബെലിയസിനെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ വസ്തുതകൾ

• ജനപ്രീതി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സിബെലിയസ് തൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെ ഭൂരിഭാഗവും എളിമയോടെ ജീവിച്ചു - യൂറോപ്പിലുടനീളം വൻ പകർപ്പുകൾ വിറ്റഴിച്ച "ദ സാഡ് വാൾട്ട്സ്" പോലുള്ള ഒരു ജനപ്രിയ കൃതിക്ക് പോലും പ്രസാധകരിൽ നിന്നുള്ള വളരെ കുറഞ്ഞ ഫീസ് കൊണ്ട് അദ്ദേഹം സംതൃപ്തനായിരുന്നു.

• കമ്പോസർ തൻ്റെ പേര് ജീൻ എന്നാണ് എഴുതിയത്, അതായത് ജീൻ. തൻ്റെ പേരിൻ്റെ ഫ്രഞ്ച് പതിപ്പ് ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ബിസിനസ്സ് കാർഡുകൾ പൊരുത്തപ്പെടുത്താൻ അച്ചടിക്കുകയും ചെയ്ത അമ്മാവൻ ജാൻ്റെ ആശയമായിരുന്നു അത്. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ അവരെ കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ, അവ പ്രയോജനപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു, ഒടുവിൽ ജീൻ (ജർമ്മൻ രീതിയിൽ ജാൻ) സിബെലിയസ് ആയി.
• 1907-ൽ സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ കമ്പോസർ തൻ്റെ മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി നടത്തിയതായി സിബെലിയസിൻ്റെ ജീവചരിത്രം പറയുന്നു.
• ഹെൽസിങ്കിയിൽ തൻ്റെ ഉള്ളിലെ ഗാനം മരിക്കുന്നുവെന്ന് സിബെലിയസ് പറഞ്ഞു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, അവൻ പ്രകൃതിയെ ആരാധിച്ചു, അവൻ്റെ വീട്ടിൽ വെള്ളമോ വൈദ്യുതിയോ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അതിനാൽ ബാഹ്യമായ ശബ്ദങ്ങൾ അവൻ്റെ ജോലിയിൽ നിന്ന് അവനെ വ്യതിചലിപ്പിക്കില്ല. കാടിൻ്റെ ആരവത്തിൻ്റെയും കിളികളുടെ പാട്ടിൻ്റെയും അകമ്പടിയോടെ ഐനോലയിൽ ചുറ്റിനടക്കുകയായിരുന്നു അവൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിനോദം.
• പ്രീമിയറിൽ വിജയം നേടിയ "കുള്ളർവോ", മാസ്ട്രോയുടെ ജീവിതകാലത്ത് ഒരിക്കൽ കൂടി അവതരിപ്പിച്ചു! സിബെലിയസ് ഈ സൃഷ്ടിയിൽ അതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും യഥാർത്ഥത്തിൽ അതിൻ്റെ പൊതു പ്രകടനത്തെ തടയുകയും ചെയ്തു. 1998 ൽ മാത്രമാണ് "കുള്ളർവോ" രണ്ടാം ജീവിതം കണ്ടെത്തിയത്.
• സിബെലിയസ് തൻ്റെ പെൺമക്കളെ തൻ്റെ പിയാനോ ഉപയോഗിക്കുന്നത് വിലക്കി, അതിനാൽ അത് വായിക്കാൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചപ്പോൾ, ഐനോലയിൽ നിന്ന് കുറച്ച് കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള ആർട്ടിസ്റ്റ് പി. ഹാലോനെൻ്റെ സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു.
• തൻ്റെ അമേരിക്കൻ പര്യടനത്തിനായി സിബെലിയസ് തൻ്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതിയ ഇംഗ്ലീഷിലെ ഒരേയൊരു വാചകം "പാലിനൊപ്പം കഞ്ഞി" എന്നതായിരുന്നു.
• ഫിൻലാൻ്റിന് ശേഷമുള്ള രണ്ടാമത്തെ രാജ്യമാണ് ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ, സിബെലിയസ് തൻ്റെ ജീവിതകാലത്ത് സാധാരണ ജനങ്ങൾക്കിടയിൽ പോലും അവിശ്വസനീയമാംവിധം ജനപ്രിയമായിരുന്നു. 1921-ൽ, ഒരു ബ്രിട്ടീഷ് തുറമുഖത്ത്, ഒരു അതിർത്തി കാവൽക്കാരൻ കപ്പലിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിയ മാസ്ട്രോയെ തിരിച്ചറിയുകയും പേര് ചൊല്ലി അഭിവാദ്യം ചെയ്യുകയും ചെയ്തത് ഇതിന് തെളിവാണ്.

• കമ്പോസറിന് ബ്രിട്ടനുമായി പൊതുവായി അല്ലെങ്കിൽ കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, അതിൻ്റെ പ്രതിനിധികളിലൊരാളായ വിൻസ്റ്റൺ ചർച്ചിലിനോട് സിഗറുകളോട് ഒരു അഭിനിവേശമുണ്ടായിരുന്നു. 1948-ൽ, ഒരു അമേരിക്കൻ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് നൽകിയ അഭിമുഖത്തിൽ, യുദ്ധാനന്തരം യൂറോപ്പിൽ നല്ല ചുരുട്ടുകളില്ലെന്ന് സിബെലിയസ് പരാതിപ്പെട്ടു. അഭിമുഖം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിനുശേഷം, വിദേശ ആരാധകരിൽ നിന്ന് മികച്ച സിഗറുകളുള്ള നിരവധി പാഴ്സലുകൾ ഐനോലയിൽ എത്തിത്തുടങ്ങി, അവ ഇനി അയയ്‌ക്കരുതെന്ന് മാസ്ട്രോക്ക് അഭ്യർത്ഥിക്കേണ്ടിവന്നു. സിബെലിയസിൻ്റെ മരണത്തിനു ശേഷവും 9 വർഷത്തിനു ശേഷവും അവ അവശേഷിച്ച നിരവധി ചുരുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

ജീൻ സിബെലിയസിൻ്റെ കൃതികൾ

« വെള്ളം തുള്ളികൾ“- വയലിൻ വായിക്കാൻ പഠിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ വയലിനും സെല്ലോയ്ക്കും വേണ്ടി എഴുതിയ 9 വയസ്സുള്ള ജാനെയുടെ കൃതിയുടെ തലക്കെട്ടായിരുന്നു ഇത്. പതിനാറാം വയസ്സിൽ, പ്രാദേശിക ലൈബ്രറിയിൽ, സിബെലിയസ് അഡോൾഫ് മാർക്സിൻ്റെ "സംഗീത രചനയുടെ സിദ്ധാന്തം" കണ്ടെത്തി, അത് രചിക്കുന്നതിനുള്ള വഴിയിലെ ആദ്യത്തെ കല്ലായി മാറി. 1884-ൽ അദ്ദേഹം എഴുതി പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരിൽ വയലിൻ സൊണാറ്റ. 90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ തൻ്റെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന കൃതിയായ സിംഫണിക് കവിത ഏറ്റെടുത്തു. കുല്ലേർവോ" 1892 ലെ വസന്തകാലത്ത് ഹെൽസിങ്കിയിൽ നടന്ന അതിൻ്റെ പ്രീമിയർ മികച്ച വിജയമായിരുന്നു, ഇത് ഫിന്നിഷ് ദേശീയ ആശയത്തിൻ്റെ വ്യക്തിത്വമായി മാറി. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ തുടർന്നുള്ള കൃതികളും ശ്രോതാക്കളുടെ അംഗീകാരം നേടി - ഇതൊരു സിംഫണിക് കവിതയാണ് " യക്ഷിക്കഥ", ഒപ്പം സ്യൂട്ടുകളും" കരേലിയ" ഒപ്പം " ലെമ്മിൻകൈനെൻ».

സിബെലിയസിൻ്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്, 1899-ൽ കമ്പോസർ സിംഫണി വിഭാഗത്തിൽ തൻ്റെ ആദ്യ കൃതി പൂർത്തിയാക്കി, അത് നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ കാലഹരണപ്പെട്ടതും ചലനാത്മകവുമല്ലെന്ന് കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങി. പ്രീമിയർ ആദ്യ സിംഫണി 1899-ലെ വസന്തകാലത്ത്, അതേ സായാഹ്നത്തിൽ, "ദി ഏഥൻസിലെ ഗാനം" എന്ന ഒരു ചെറിയ രചനയുടെ പ്രകടനത്തോടെയാണ് ഇത് നടന്നത്, അത് പൊതുജനങ്ങളിൽ ഉണ്ടാക്കിയ മതിപ്പിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അതിനെ ഏറെക്കുറെ മറികടന്നു. ഫിൻലാൻ്റിൻ്റെ സ്വയംഭരണത്തോടുള്ള റഷ്യൻ അധികാരികളുടെ കടുത്ത നയത്തോടുള്ള സിബെലിയസിൻ്റെ പ്രതികരണത്തിൻ്റെ പ്രകടനമായി ഈ ഗാനം മാറി. അതേ സമയം, ഫിന്നിഷ് ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ദേശസ്നേഹ നാടക നിർമ്മാണത്തിനായി സംഗീതം എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തിന് വാഗ്ദാനം ലഭിച്ചു. അങ്ങനെയാണ് ഒരു സിംഫണിക് കവിത ഉടലെടുത്തത്, പിന്നീട് " ഫിൻലാൻഡ്" റഷ്യൻ അധികാരികൾ പ്രകടനത്തിനായി ഈ ജോലി നിരോധിച്ചു, മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ പോലും ഇത് വ്യത്യസ്ത പേരുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

1902-1903 ൽ, സിബെലിയസിൻ്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ ഇന്ന് പേനയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്നു - രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിഒപ്പം ഡി മൈനറിൽ വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി, കമ്പോസറിൽ നിന്നുള്ള ഒരേയൊരുവൻ. ശ്രദ്ധേയമായ ഈ കൃതികൾക്ക് ശേഷം, സിബെലിയസ് ദേശീയ റൊമാൻ്റിക് ശൈലിയിൽ നിന്ന് മാറി, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ തെളിവാണ് മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി. 1908-ലെ രോഗവും ശസ്ത്രക്രിയയും മരണഭയം കൊണ്ടുവന്നു, അതോടൊപ്പം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജോലിയിൽ പുതിയ നിറങ്ങളും. ഈ സൃഷ്ടിപരമായ വികസനം കാണാൻ കഴിയും ഡി മൈനറിൽ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്(1909) അതിൻ്റെ ക്ലൈമാക്സ് കണ്ടെത്തുന്നു നാലാമത്തെ സിംഫണി(1911-ൽ പ്രീമിയർ). രചയിതാവ് തന്നെ ഈ സിംഫണിയെ "ആധുനിക രചനയ്‌ക്കെതിരായ പ്രതിഷേധം" എന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു, സന്യാസവും ഇരുണ്ടതുമായ ഒരു കൃതി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. 1914-ൽ യുഎസ്എയിലെ പര്യടനത്തിൽ, മാസ്ട്രോ സിംഫണിക് കവിതയുടെ ലോക പ്രീമിയർ നടത്തി. സമുദ്രജലങ്ങൾ».

ആദ്യ പതിപ്പ് അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി 1915 ഡിസംബർ 8 ന് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ 50-ാം ജന്മദിനത്തിൽ സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ വാർഷിക കച്ചേരിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, എന്നാൽ അടുത്ത 4 വർഷത്തിനുള്ളിൽ സിംഫണി പരിഷ്കരിച്ചു. ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം മാത്രമാണ് പുതിയ പ്രീമിയറുകൾ നടന്നത്. ആറാമത്തെ സിംഫണി 1918-ൽ അഞ്ചാമത്തേതിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നതിനിടയിൽ അദ്ദേഹം എഴുതാൻ തുടങ്ങി, അതിൻ്റെ രചന 5 വർഷത്തോളം തുടർന്നു. 1923-ൽ മാത്രമാണ് ഹെൽസിങ്കി പൊതുജനങ്ങൾ ഇത് കേട്ടത്. തൻ്റെ പുതിയ ബുദ്ധിജീവിയുടെ "കാട്ടുകരവും വികാരഭരിതവുമായ" സ്വഭാവം കമ്പോസർ ശ്രദ്ധിച്ചു. 1924 മാർച്ചിൽ, സിബെലിയസ് തൻ്റെ അവസാനത്തെ പൂർത്തിയാക്കി, ഏഴാമത്തെ സിംഫണി, അതേ മാസം സ്റ്റോക്ക്ഹോമിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. സിംഫണി അതിൻ്റെ സംക്ഷിപ്തതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു - അതിൽ ഒരു ചലനം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതിൻ്റെ പ്രകടനം ഏകദേശം 20 മിനിറ്റ് നീണ്ടുനിൽക്കും. 1926-ൽ, കമ്പോസറുടെ അവസാനത്തെ പ്രധാന കൃതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - സിംഫണിക് കവിത " ടാപ്പിയോള", അതിൻ്റെ ഇതിവൃത്തം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആദ്യ കവിതയായ കുല്ലേർവോ പോലെ കാലേവാലയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

സിബെലിയസിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സംഗീതം ക്ഷണികമായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് തികച്ചും ദൃശ്യമായിരുന്നു. ഇഷ്ടപ്പെടുക എ സ്ക്രാബിൻ, അവൻ അതിനെ നിറവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തി. അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ അതിൻ്റെ ഈണം കാരണം, ഒന്നരനൂറിലധികം സിനിമകളുടെ പ്ലോട്ട് കൂട്ടിമുട്ടലുകൾ ഇത് അനുഗമിക്കുന്നു.

ഇറ്റാലിയൻ രാഷ്ട്രീയക്കാരനായ ജിയുലിയോ ആൻഡ്രിയോട്ടിയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൗലോ സോറൻ്റിനോയുടെ നാടകം "ദി അമേസിംഗ്" അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ സിബെലിയസിൻ്റെ സംഗീതത്തിൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. പൊഹ്ജോളയുടെ മകൾ, ഡി മൈനറിലെ വയലിൻ കൺസേർട്ടോ, സെക്കൻഡ് സിംഫണി എന്നിവ സിനിമയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

2003 ൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള "സിബെലിയസ്" എന്ന ഫീച്ചർ ഫിലിം ഫിൻലാൻഡിൽ ചിത്രീകരിച്ചു.

മഹത്തായ സംഗീതത്തിൻ്റെ ചരിത്രത്തിന് ഒരു ഫിൻ മാത്രമേ അറിയൂ. സിബെലിയസിന് മുമ്പോ ശേഷമോ, ഈ വടക്കൻ ശക്തിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സംഗീതസംവിധായകനും അത്തരം സൃഷ്ടിപരമായ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് ഉയരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പക്ഷേ, ന്യായമായി പറഞ്ഞാൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലും ലോകമെമ്പാടും നിരവധി സംഗീതസംവിധായകർ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അവരുടെ കഴിവുകളെ ഫിന്നിഷ് മാസ്ട്രോയുടെ സ്വരമാധുര്യവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയും.

വീഡിയോ: ജീൻ സിബെലിയസിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സിനിമ കാണുക

ജീൻ സിബെലിയസ്

ഫിൻലാൻഡ് / കമ്പോസർ / ലേറ്റ് റൊമാൻ്റിസിസം, നിയോക്ലാസിക്കൽ സവിശേഷതകൾ / പ്രധാന വിഭാഗങ്ങൾ: സിംഫണിക് സംഗീതം, കച്ചേരി

ജീൻ സിബെലിയസിന് തൻ്റെ രാജ്യത്തിൻ്റെ പ്രതീകമായി മാറാനുള്ള ബഹുമതി ലഭിച്ചു. ഏതാനും സംഗീതസംവിധായകർക്ക് മാത്രം നൽകുന്ന ബഹുമതികൾ നൽകി ഫിന്നിഷ് ജനത മാസ്ട്രോയെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജീവിതകാലത്ത് ആദരിച്ചു. സിബെലിയസ് വളരെ വലിയ ഒരു വ്യക്തിയാണ്, ഒരു യഥാർത്ഥ ബ്ലോക്ക്, അവനെക്കുറിച്ച് അനന്തമായി എഴുതാൻ കഴിയും. സിബെലിയസിൻ്റെ സംഗീതം സമഗ്രവും യഥാർത്ഥവുമാണ്. ഇത് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ കരിങ്കല്ലിൽ നിന്ന് കൊത്തിയെടുത്തതാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

സിബെലിയസ് വളരെക്കാലം ജീവിച്ചു, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പാതയിലൂടെ കടന്നുപോയി, ഒരു പ്രധാന സംഗീത വ്യക്തിയായി. അവൻ്റെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാം വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണ്. ചിലപ്പോഴൊക്കെ ചൂടുള്ള, പ്രവചനാതീതവും വളരെ വിചിത്രവുമായ സ്വഭാവമുള്ള ഒരു മാന്യനായിരുന്നു അദ്ദേഹം എന്ന് അറിയാം. ജീനിയസ്, ഒറ്റവാക്കിൽ. അദ്ദേഹം, ദേശീയ ഫിന്നിഷ് സംഗീതസംവിധായകൻ, രാജ്യത്തിൻ്റെ പ്രധാന നായകൻ, 100 ഫിന്നിഷ് ക്രോണർ ബാങ്ക് നോട്ടിൽ മുഖമുണ്ടായിരുന്ന (നമുക്ക് പണത്തിൽ എത്ര കമ്പോസർമാരുണ്ട്?) അദ്ദേഹം ദേശീയത പ്രകാരം ഒരു ഫിൻ ആയിരുന്നില്ല. സിബെലിയസ് ഒരു വംശീയ സ്വീഡനാണ്, അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും സ്വീഡിഷ് സംസാരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഫിൻലൻഡിന് രണ്ട് ഔദ്യോഗിക ഭാഷകളുണ്ട്.

ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റ്യൻ ജൂലിയസ് സിബെലിയസ് എന്നാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ പേര്. കുടുംബവലയത്തിൽ അത് ജാനെ മാത്രമാണ്. സ്കാൻഡിനേവിയയിൽ ഇത് വളരെ സാധാരണമായ പേരാണ്. എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ "ജീൻ" എന്ന് സ്വയം വിളിച്ചു, ലോകമെമ്പാടും അദ്ദേഹം കൃത്യമായി ജീൻ സിബെലിയസ് എന്നറിയപ്പെടുന്നു. റഷ്യയിൽ അവർ അവനെ ശാഠ്യത്തോടെ ജീൻ സിബെലിയസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇതാണ് പാരമ്പര്യം.

സിബെലിയസിനെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ റഷ്യയുമായുള്ള ബന്ധം പരാമർശിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിൻ്റെ ഭാഗമായിരുന്ന ഫിൻലാൻ്റിലെ ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചിയുടെ പ്രദേശത്താണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചതും ജീവിച്ചതും. വാസ്‌തവത്തിൽ, 1917-ൽ വ്‌ളാഡിമിർ ഇലിച്ച് ലെനിൻ ഫിൻലാൻ്റിന് ഡിക്രി വഴി സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുന്നത് വരെ അദ്ദേഹം ഒരു റഷ്യൻ പ്രജയായിരുന്നു. റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുമായി സിബെലിയസ് സജീവമായി ക്രിയാത്മകമായ ബന്ധം പുലർത്തി. സിബെലിയസിൻ്റെയും ബോറോഡിൻ്റെയും ആദ്യ സിംഫണികൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം പല ഗവേഷകരും രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. 1906-ൽ സിബെലിയസ് സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സന്ദർശിച്ചു, തൻ്റെ സിംഫണിക് കവിത "ഡോട്ടർ ഓഫ് ദ നോർത്ത്" നടത്തി. നിക്കോളായ് റിംസ്കി-കോർസകോവ്, അലക്സാണ്ടർ ഗ്ലാസുനോവ് എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹം ചങ്ങാതിമാരായിരുന്നുവെന്ന് അറിയാം, അവരുമായി സംഗീതത്തോടുള്ള സ്നേഹം മാത്രമല്ല, ശക്തമായ പാനീയങ്ങളോടുള്ള പ്രത്യേക അഭിനിവേശവും അദ്ദേഹം ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഏറ്റവും കൂടുതൽ കാലം ജീവിച്ച സംഗീതസംവിധായകനാണ് സിബെലിയസ്. ഏതാണ്ട് ഒരു നൂറ്റാണ്ട് നീണ്ട ഒരു ജീവിതം അദ്ദേഹം ജീവിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകൻ 1957-ൽ തൊണ്ണൂറ്റിമൂന്നാം വയസ്സിൽ അന്തരിച്ചു. ഫിന്നിഷ് നഗരമായ ടർകുവിൽ സിബെലിയസ് മ്യൂസിയമുണ്ട്. സംഗീതസംവിധായകരെയും സംഗീതത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ശേഖരിക്കുകയും 1928-ൽ നഗരത്തിന് സംഗീതോപകരണങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം സംഭാവന ചെയ്യുകയും ചെയ്ത അബോ അക്കാദമിയിലെ എത്‌നോളജി ആൻഡ് മ്യൂസിക്കോളജി പ്രൊഫസറായ ഓട്ടോ ആൻഡേഴ്‌സൻ്റെ ശ്രമങ്ങൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞ് ഈ മ്യൂസിയം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. മുപ്പതുകളിൽ, മ്യൂസിയം ജീൻ സിബെലിയസിൻ്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളും സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ വിവരങ്ങളും സ്വന്തമാക്കി, അത് സിബെലിയസിൻ്റെ സുഹൃത്ത് അഡോൾഫ് പോം നൽകി. അബോ അക്കാദമിയുടെ മ്യൂസിക്കൽ ആൻഡ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ കളക്ഷൻസ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന മ്യൂസിയം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം പുനർനാമകരണം ചെയ്യുമെന്ന് 1949-ൽ സിബെലിയസ് സമ്മതിച്ചു.

ഫിന്നിഷ് നാടിൻ്റെ നാടോടിക്കഥകളുമായി സിബെലിയസിൻ്റെ കൃതികൾക്ക് ശക്തമായ ബന്ധമുണ്ട്. കമ്പോസർക്ക് എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ഫിന്നിഷിലും പ്രത്യേകിച്ച് ഫിന്നിഷ് ഭാഷയിലും താൽപ്പര്യമുണ്ട്. സിബെലിയസ് "കലേവാല" എന്ന നിഗൂഢ ലോകം കണ്ടെത്തി: " കാലേവാല വളരെ ആധുനികമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. എൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അത് സംഗീതം തന്നെയാണ്: തീമും വ്യതിയാനങ്ങളും" കുള്ളർവോ എന്ന സിംഫണിക് കവിതയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, സിബെലിയസ് അക്കാലത്ത് പോർവൂവിലുണ്ടായിരുന്ന പ്രശസ്ത കഥാകൃത്ത് ലാറിൻ പരസ്‌കെയെ കണ്ടുമുട്ടി. റണ്ണുകളുടെയും വിലാപങ്ങളുടെയും ആധികാരിക പ്രകടനം കുലെർവോയുടെ തീമുകളെ മാത്രമല്ല, സിബെലിയസിൻ്റെ സ്വന്തം സംഗീത ഭാഷയുടെ രൂപീകരണത്തെയും സ്വാധീനിച്ചു. ഫിൻലാൻഡിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സിബെലിയസ് ഒരേസമയം ഗ്ലിങ്ക, ചൈക്കോവ്സ്കി, പ്രോകോഫീവ് എന്നിവരെ ഒന്നാക്കി മാറ്റി.

ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ തൻ്റെ കരിയറിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ, സിബെലിയസ് പ്രാഥമികമായി ചേംബർ വർക്കുകളുടെ കമ്പോസർ ആയിരുന്നു. വിയന്നയിലെ പഠനകാലത്ത് അദ്ദേഹം തൻ്റെ സമകാലികരുടെ സിംഫണിക് സംഗീതവുമായി പരിചയപ്പെടുകയും ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മനോഹാരിതയിൽ കൂടുതൽ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്തു. 1899-ൽ അദ്ദേഹം തൻ്റെ ആദ്യ സിംഫണി എഴുതി. ഈ വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നത് സിബെലിയസിനെ കേവല സംഗീതത്തിൻ്റെ ആദർശത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. 1902-ൽ എഴുതിയ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയിലെന്നപോലെ, സമകാലികർ ദേശീയ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൻ്റെ സവിശേഷതകൾ കേൾക്കാൻ തിരക്കുകൂട്ടി. അങ്ങനെ, സിബെലിയസും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംഗീതവും ദേശീയ പ്രസ്ഥാനത്തിൻ്റെ പ്രതീകമായി മാറി. സിബെലിയസിന് ഇതിനെതിരെ ഒന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

രണ്ടാം സിംഫണി ലോകമെമ്പാടും സാർവത്രികമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതും ജനപ്രിയവുമാണ്. ആദ്യഭാഗം ശാന്തമാണ്, പാസ്റ്ററൽ എന്നു പറയാം. അതേ സമയം, അവളിൽ ഒരുതരം സ്വാഭാവിക ശക്തിയുണ്ട്, യഥാർത്ഥവും ആധികാരികവുമായ ഒന്ന്. മാത്രമല്ല അത് കേൾക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്. സിംഫണിയുടെ രണ്ടാം ഭാഗം വ്യത്യസ്തമായ ഒരു മാനസികാവസ്ഥ പ്രകടമാക്കുന്നു. പിന്നീട് സിബെലിയസിൻ്റെ ശൈലിയുടെ അടയാളമായി മാറുന്ന ഇരുട്ടിൽ സംഗീതം വ്യാപിക്കുന്നു. ഇത് വളരെ മനോഹരവും പ്രകടമായതുമായ സംഗീതമാണ്. റഷ്യൻ സ്കൂളിൻ്റെ സ്വാധീനം സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനത്തിൽ കേൾക്കുന്നു, ചൈക്കോവ്സ്കി, ഗ്ലാസുനോവ് എന്നിവരുമായുള്ള സാമ്യതകൾ ഉയർന്നുവരുന്നു. ടിംബ്രെ നിറങ്ങളോടുള്ള തൻ്റെ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സിബെലിയസ് പറഞ്ഞു: "ഞാൻ ഒരിക്കലും ഓർക്കസ്ട്രയെ നിയമപരമായി വിവാഹം കഴിച്ചിട്ടില്ല, ഞാൻ എപ്പോഴും അവൻ്റെ കാമുകനായിരുന്നു..."

രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, സിബെലിയസിനെ പലപ്പോഴും മാഹ്ലറുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. സിബെലിയസ് മാഹ്‌ലറിനെക്കാൾ 40 വർഷം ജീവിച്ചിരുന്നെങ്കിലും അവർ ഏതാണ്ട് ഒരേ പ്രായക്കാരാണ്. 1907-ൽ ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ ഹെൽസിങ്കിയിൽ സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്താൻ വന്നു. അവർ കണ്ടുമുട്ടി സംസാരിച്ചു. സിബെലിയസ് മാഹ്‌ലറിനോട് ആവേശത്തോടെ പറഞ്ഞു: “ഞാൻ നിങ്ങളുടെ സിംഫണികളെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ സിംഫണിയുടെ ആഴത്തിലുള്ള യുക്തിക്ക് അതിൻ്റെ എല്ലാ തീമുകളുടെയും ആന്തരിക ഐക്യം ആവശ്യമാണ്. ആശയത്തിൽ തികച്ചും വിപരീതമായ ഒരു പ്രസ്താവനയോടെയാണ് മാഹ്‌ലർ പ്രതികരിച്ചത്: " ഒരു സിംഫണി ലോകത്തെപ്പോലെ ആയിരിക്കണം: എല്ലാം അതിൽ ഉൾക്കൊള്ളണം.തൻ്റെ കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രഗത്ഭനായ കണ്ടക്ടർമാരിൽ ഒരാളായ മാഹ്ലർ ഒരിക്കലും തൻ്റെ സഹപ്രവർത്തകൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തിയിട്ടില്ല.

സിബെലിയസിൻ്റെ ജീവിതം ദുരന്തപൂർണമായിരുന്നു. ഇതിനകം ഇരുപതുകളിൽ, കമ്പോസർ ഭാവിയിലെ കടുത്ത പ്രതിസന്ധിയുടെ ചില സവിശേഷതകൾ വിവരിച്ചു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം സിബെലിയസിന് ഒരു പ്രയാസകരമായ സമയമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജർമ്മൻ പ്രസാധകരായ Breitkopf & Hartel-ൽ നിന്ന് റോയൽറ്റികളൊന്നും ലഭിച്ചില്ല. സിബെലിയസിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ദാരിദ്ര്യത്തെ അർത്ഥമാക്കി. എങ്ങനെയെങ്കിലും തൻ്റെ കുടുംബത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നതിനായി, പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി പാട്ടുകളും ഭാഗങ്ങളും രചിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി. സിബെലിയസ് തന്നെ അത്തരം പ്രവൃത്തികളെ "സാൻഡ്വിച്ച് വർക്കുകൾ" എന്ന് വിളിച്ചു. 1927-ൽ അദ്ദേഹം എഴുതിയത് ഇതാ, അദ്ദേഹത്തിന് 61 വയസ്സ് തികഞ്ഞിരുന്നു: “ഒറ്റപ്പെടലും ഏകാന്തതയും എന്നെ നിരാശയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. മദ്യം എന്നെ അതിജീവിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. ഞാൻ ഏകാന്തനും അപമാനിതനുമാണ്".

സിബെലിയസ്, പല സംഗീതസംവിധായകരെയും പോലെ ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി എഴുതാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു. പല സംഗീതസംവിധായകർക്കും ഒമ്പത് ഒരു വിശുദ്ധ സംഖ്യയാണ്. ബീഥോവൻ, ഷുബെർട്ട്, ബ്രൂക്ക്നർ, മാഹ്ലർ, റാൽഫ് വോൺ വില്യംസ് പോലും ഈ കണക്ക് നേടാൻ ശ്രമിച്ചു. എട്ടാമത് പൂർത്തിയാക്കാൻ പോലും സിബെലിയസിന് കഴിഞ്ഞില്ല. ഇതിനകം ആറാമത്തെ സിംഫണി എഴുതുമ്പോൾ അദ്ദേഹം കുറിച്ചു: "ഇപ്പോൾ ജോലി മുമ്പത്തെ അതേ വേഗതയിൽ നടക്കുന്നില്ല, സ്വയം വിമർശനം എല്ലാ പരിധികൾക്കും അപ്പുറത്തേക്ക് വളരുന്നു." 1943 വരെ എട്ടാമത്തെ സിംഫണി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ സിബെലിയസ് സൂക്ഷ്മമായി പ്രവർത്തിച്ചതായി അറിയാം. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഫലത്തിൽ അദ്ദേഹം തൃപ്തനല്ലായിരുന്നു, 1940 കളുടെ അവസാനത്തിൽ കമ്പോസർ നിരവധി കൃതികൾ കത്തിച്ചു. ഇത് നിഗൂഢമായ "ജാർവെൻപേയുടെ നിശബ്ദത"യുടെ അനിഷേധ്യമായ തെളിവായി മാറി. എട്ടാമത്തെ സിംഫണി പ്രധാന മാസ്റ്റർപീസ് ആകേണ്ടതായിരുന്നു. വഴിയിൽ, അവിടെ ഒരു ഗായകസംഘം പ്ലാൻ ചെയ്തു. ആഴത്തിലുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധിയാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട സിബെലിയസ് തൻ്റെ ജീവിതാവസാനത്തിന് മുപ്പത് വർഷത്തിലേറെ മുമ്പ് തൻ്റെ രചനാ ജീവിതം പൂർത്തിയാക്കി. ഇക്കാലമത്രയും സംഗീതലോകം അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് പുതിയ സൃഷ്ടികൾ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് എട്ടാമത്തെ സിംഫണി, അത് ഏറെ ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ടെങ്കിലും പ്രതീക്ഷകൾ സഫലമായില്ല. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം ഫലത്തിൽ സൃഷ്ടിപരമായ നിശബ്ദതയിലും നിരാശയിലും ജീവിച്ചു.

സിബെലിയസിൻ്റെ കടങ്കഥ പരിഹരിക്കാൻ എളുപ്പമല്ല. അദ്ദേഹം ഒരു വിചിത്ര സംഗീതസംവിധായകനാണെങ്കിലും, അദ്ദേഹം തീർച്ചയായും ഒരു മഹാനാണ്. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംഗീതം നിഗൂഢമായ ഔഷധസസ്യങ്ങളുടെ ഒരുതരം ഇൻഫ്യൂഷൻ പോലെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ ഇത് കുടിക്കുന്നത് പോലെയാണ്, അത് എങ്ങനെ അവസാനിക്കുമെന്ന് അറിയില്ല - തമാശ, സങ്കടം, വിസ്മൃതി, ഒരുപക്ഷേ മരണം.

സിബെലിയസിൻ്റെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയവും പതിവായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നതുമായ കൃതി "സാഡ് വാൾട്ട്സ്" (വൽസ് ട്രൈസ്റ്റെ) എന്ന ചെറിയ മാസ്റ്റർപീസ് ആണ്. എ. ജെർനെഫെൽറ്റിൻ്റെ "മരണം" (കുലേമ) എന്ന നാടകത്തിൻ്റെ സംഗീതത്തിൻ്റെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമാണിതെന്ന് എല്ലാവർക്കും അറിയില്ലായിരിക്കാം. പാവലി എന്ന നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് മരണമില്ലെന്ന് ബോധ്യമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, നാടകത്തിലുടനീളം, അവൻ്റെ ബന്ധുക്കൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ഈ ലോകം വിട്ടുപോകുന്നു: മരണം അവൻ്റെ അമ്മയെയും ഭാര്യയെയും കുട്ടികളെയും അപഹരിക്കുകയും പാവലിയെ അവളുടെ ശക്തിക്ക് മുന്നിൽ വിനയപൂർവ്വം കുമ്പിടാൻ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "സാഡ് വാൾട്ട്സ്" എന്ന സംഗീതം ഇനിപ്പറയുന്ന ചിത്രം വ്യക്തമാക്കുന്നു: ഒരു മകൻ രാത്രിയിൽ മരിക്കുന്ന അമ്മയുടെ കിടക്കയ്ക്കരികിൽ നിൽക്കുകയും മരണം കിടക്കയിലേക്ക് അടുക്കുന്നത് കാണുകയും ചെയ്യുന്നു.

ജീൻ സിബെലിയസിൻ്റെ മരണം തന്നെ ഒരു ദാരുണമായ ദുരൂഹതയാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഹെൽസിങ്കി സർവ്വകലാശാലയിലെ സെലിബ്രേഷൻ ഹാളിൽ, തൻ്റെ എല്ലാ കൃതികളിലും ഏറ്റവും ജീവസുറ്റതായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി അവതരിപ്പിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ, ഐനോലയിൽ മാസ്ട്രോ മരിച്ചു.

ഒരു അമേച്വറുമായി കൂടിക്കാഴ്ച:

ലോകപ്രശസ്ത ഫിന്നിഷ് സംഗീതസംവിധായകൻ ജീൻ സിബെലിയസ് തൻ്റെ ജന്മനാട്ടിൽ ഒരു ദേശീയ നായകനായാണ് കാണുന്നത്, ഒരു സംഗീതസംവിധായകന് സ്വന്തം രാജ്യത്ത് പ്രതീക്ഷിക്കാവുന്ന എല്ലാ ബഹുമതികളും അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു.

1865-ലെ ഒരു തണുത്തുറഞ്ഞ ഡിസംബർ ദിവസം, ഒരു സൈനിക ഡോക്ടറുടെ കുടുംബത്തിൽ ഒരു ആൺകുട്ടി ജനിച്ചു, ജോഹാൻ - ജൂലിയസ് - ക്രിസ്റ്റ്യൻ, എന്നാൽ ലോകം മുഴുവൻ അവനെ ജാൻ എന്ന ചുരുക്കപ്പേരിൽ അംഗീകരിച്ചു.

കുട്ടിയുടെ പിതാവ് നേരത്തെ മരിച്ചു, രാജ്യത്തിൻ്റെ തലസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത തൻ്റെ ജന്മനാടായ ഖമെൻലിയനിൽ അമ്മയുടെയും മുത്തശ്ശിയുടെയും ചിറകിന് കീഴിൽ കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ചു. അദ്ധ്യാപകർ ആ കുട്ടിയെ പരിഭ്രാന്തിയോടെ നോക്കി, കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനെന്നും സ്വപ്നജീവിയെന്നും വിളിച്ചു. അവൻ്റെ അക്ഷയമായ ഭാവന നമുക്ക് ചുറ്റും ജീവിച്ചിരുന്ന അതിശയകരമായ ജീവികളാൽ യഥാർത്ഥ ലോകത്തെ ജനിപ്പിച്ചു: സലാമാണ്ടർ, നൈയാഡുകൾ, ഡ്രൈഡ്‌സ്, നിംഫുകൾ, ഗ്നോമുകളും രാക്ഷസന്മാരും, കുട്ടിച്ചാത്തന്മാരും ട്രോളുകളും അവൻ്റെ നല്ല സുഹൃത്തുക്കളായി.

സിബെലിയസ് കുടുംബം തങ്ങളുടെ കുട്ടികൾക്ക് നല്ല വിദ്യാഭ്യാസം നൽകാൻ ശ്രമിച്ചു, കുട്ടികൾ ആദ്യം സ്വീഡിഷ് സ്കൂളിൽ ചേർന്നു, എന്നാൽ പിന്നീട് ഒരു ഫിന്നിഷ് സ്കൂളിലേക്ക് മാറി. കുടുംബത്തിലെ എല്ലാ കുട്ടികളും സംഗീതം പഠിച്ചു, എൻ്റെ സഹോദരി പിയാനോ വായിച്ചു, എൻ്റെ ഇളയ സഹോദരൻ സെല്ലോ വായിച്ചു, ചെറിയ ഇയാൻ വയലിൻ വായിച്ചു. ഇതിനകം പത്താം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം തൻ്റെ ആദ്യത്തെ ചെറിയ നാടകം നന്നാക്കി.

കൗമാരത്തിൽ, അവൻ്റെ അസാധാരണമായ സംഗീത കഴിവുകൾ ശ്രദ്ധിച്ചു, ആൺകുട്ടി കൂടുതൽ ഗൗരവമായി സംഗീതം പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഒരു പ്രാദേശിക ബ്രാസ് ബാൻഡിൻ്റെ കണ്ടക്ടറായ ഗുസ്താവ് ലെവാൻഡർ ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആദ്യ അധ്യാപകൻ, കുട്ടിക്ക് മികച്ച സൈദ്ധാന്തിക പരിജ്ഞാനവും വാദ്യോപകരണം വായിക്കുന്നതിലും യോജിപ്പിൻ്റെ ആദ്യ പാഠങ്ങളും നൽകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നേതൃത്വത്തിലാണ് ആൺകുട്ടി നിരവധി ചേംബർ ഇൻസ്ട്രുമെൻ്റൽ ഓപസുകൾ എഴുതിയത്.

വിധവയായ അമ്മയെ സഹായിക്കാനും അനുജത്തിയെയും സഹോദരനെയും അവരുടെ കാൽക്കൽ കിടത്താനും തനിക്ക് ബാധ്യതയുണ്ടെന്ന് ചെറുപ്പത്തിൽത്തന്നെ അയാൻ അറിയാമായിരുന്നു. അതിനാൽ, അദ്ദേഹം ഹെൽസിങ്കിയിലെ നിയമ സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം ഒരു മ്യൂസിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ ചേർന്നു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീതമില്ലാതെ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, അതിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം തൻ്റെ യഥാർത്ഥ വിളി കണ്ടത്.

1889 ലെ വസന്തകാലത്ത്, ജാൻ മ്യൂസിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, കഴിവുള്ള ഒരു അവതാരകനും സംഗീതസംവിധായകനും എന്ന നിലയിൽ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിൽ തൻ്റെ കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിന് സംസ്ഥാന സ്കോളർഷിപ്പ് ലഭിച്ചു. രണ്ട് വർഷക്കാലം അദ്ദേഹം ജർമ്മനിയിലും ഓസ്ട്രിയയിലും തൻ്റെ കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തി, പ്രശസ്തരായ ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടുകയും അതിശയകരമായ നിരവധി ഇംപ്രഷനുകൾ നേടുകയും ചെയ്തു.

1890-ൽ തൻ്റെ ജന്മനാട്ടിലേക്കുള്ള മടക്കം ഐനോ അരിസ്ഫെൽഡുമായുള്ള വിവാഹനിശ്ചയത്തിലൂടെ അടയാളപ്പെടുത്തി. ഇതിനുശേഷം, ജാൻ ഓസ്ട്രിയയിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുകയും പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി രണ്ട് കച്ചേരികൾ എഴുതുകയും ചെയ്തു. അവ സംഗീതജ്ഞൻ്റെ ജന്മനാട്ടിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ വളരെ വിജയിച്ചില്ല. പുതിയതെല്ലാം പ്രയാസത്തോടെ അതിൻ്റെ വഴി കണ്ടെത്തുന്നു എന്ന വസ്തുത ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു.

യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ സംഗീത നിർമ്മാണത്തിൻ്റെ ഓസിഫൈഡ് രൂപങ്ങളെ ആവേശത്തോടെ ചെറുത്തുനിൽക്കുകയും തൻ്റെ ജോലിയിൽ സ്വയം തുടരാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. 1891-ൽ അദ്ദേഹം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, തൻ്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ പലതും വിജയകരമായിരുന്നു എന്നത് വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു.

താമസിയാതെ അദ്ദേഹം രണ്ട് സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും ഒരു പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനും ഒരു പൂർണ്ണ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി "കുള്ളർവോ" എന്ന സിംഫണിക് കവിത അവതരിപ്പിച്ചു. പിന്നീട് ഒരു പ്രധാന കൃതിയായി മാറിയ ആദ്യ കൃതികൾ അദ്ദേഹം വിദേശത്തായിരുന്നപ്പോൾ എഴുതിയതാണ്. സമൂഹത്തിൽ ഒരു സംവേദനം സൃഷ്ടിച്ച കവിത ഉടൻ തന്നെ യുവ സംഗീതസംവിധായകനെ അക്കാലത്തെ മികച്ച സംഗീതജ്ഞരിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി.

ഇപ്പോൾ പലരും സിബെലിയസിനെ ഒരു വാഗ്ദാനമായ സംഗീതസംവിധായകനും സംഗീതജ്ഞനുമായി നോക്കി, കൂടാതെ, 1892-ൽ, അവൻ്റെ വിവാഹനിശ്ചയം കഴിഞ്ഞയാളുമായി ഒരു കല്യാണം നടന്നു, ഒടുവിൽ പെൺകുട്ടിയുടെ മാതാപിതാക്കൾ സമ്മതിച്ചു.

തുടർന്നുള്ള സന്തോഷകരമായ വർഷങ്ങൾ സർഗ്ഗാത്മകതയും സ്നേഹവും നിറഞ്ഞതാണ്. കമ്പോസർ തൻ്റെ ജന്മദേശം, അതിൻ്റെ സ്വഭാവം, ആളുകൾ, അതിശയകരമായ സംസ്കാരം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ധാരാളം എഴുതുന്നു. ഈ സമയത്ത്, ഫിന്നിഷ് ഇതിഹാസമായ “കലേവാല”, വലിയ സിംഫണിക് കവിതയായ “സ്പ്രിംഗ് സോംഗ്”, “ഫോറസ്റ്റ് നിംഫ്” എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള റണ്ണുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ഉപയോഗിച്ച് നിരവധി ശബ്ദങ്ങൾക്കായി അദ്ദേഹം “വാണ്ടറിംഗ്സ് ഇൻ എ ബോട്ട്” സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ബാല്യകാല സുഹൃത്തുക്കൾ - മാതൃഭൂമിയിലെ വനങ്ങളിലും പുൽമേടുകളിലും വസിക്കുന്ന യക്ഷിക്കഥ ജീവികൾ.

ഉപസംഹാരമായി, സിബെലിയസിന് ലോക പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്ത ഒരു വലിയ കൃതി എഴുതിയിട്ടുണ്ട് - "ദി ലെജൻഡ് ഓഫ് ലെമ്മിൻകൈനൻ", നാല് ഇതിഹാസങ്ങൾ - ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള കവിതകൾ. കലേവാലയിലെ സന്തോഷവാനും അൽപ്പം സാഹസികനുമായ നായകന്, അവൻ്റെ അപകടകരമായ സാഹസികത, ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം എന്നിവയ്‌ക്കും അവർ സമർപ്പിക്കുന്നു.

പല മികച്ച സംഗീത കൃതികളെയും പോലെ, കവിതയ്ക്ക് തുടക്കത്തിൽ പ്രേക്ഷകരെ കണ്ടെത്തിയില്ല, 1934-ൽ ഫിന്നിഷ് കണ്ടക്ടർ ജി. ഷ്നീഫ്യൂച്ച് മാത്രമാണ് ഇത് പൂർണ്ണമായും അവതരിപ്പിച്ചത്.

എന്നിരുന്നാലും, ഫിന്നിഷ് കമ്പോസറുടെ കൃതികൾ പല യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലും വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു: ജർമ്മനി, ഫ്രാൻസ്, ഓസ്ട്രിയ, യുഎസ്എ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പോലും.

തൻ്റെ വീടും സ്വകാര്യ ഓഫീസും വിട്ടുപോകാൻ സിബെലിയസ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, അവൻ്റെ പക്വമായ വർഷങ്ങൾ പതുക്കെ ഒഴുകി, ഭാര്യയുടെ സ്നേഹനിർഭരമായ കൈകൾ അവനു ആശ്വാസവും സമാധാനവും സൃഷ്ടിച്ചു. യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലേക്കും റഷ്യയിലേക്കും അദ്ദേഹം പലതവണ പര്യടനം നടത്തിയിരുന്നുവെങ്കിലും കൂടുതലും ജോലി ചെയ്തത് ജന്മനാടായ ഫിൻലൻഡിലാണ്.

എ. ജെർനെഫെൽറ്റിൻ്റെ "മരണം" എന്ന നാടകത്തിനായി, ചെറുതാണെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിലൊന്നായ "സാഡ് വാൾട്ട്സ്" സൃഷ്ടിച്ചത് ഇവിടെ വച്ചാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ, സിബെലിയസ് കുടുംബത്തോടൊപ്പം ഹെൽസിങ്കി വിട്ട് തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭാര്യയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം ജാർവെൻലിയ ഗ്രാമത്തിലെ "ഐനോ ഹൗസ്" എന്ന ഗ്രാമീണ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് മാറി.

ഇവിടെ അദ്ദേഹം അരനൂറ്റാണ്ടോളം സന്തോഷത്തിലും സമാധാനത്തിലും ചെലവഴിച്ചു. അഞ്ച് സിംഫണികൾ ഇവിടെ സൃഷ്ടിച്ചു, അവ വിമർശകരും പൊതുജനങ്ങളും അനുകൂലമായി സ്വീകരിച്ചു. "മൂന്നാമത്തേത്" അതിൻ്റെ ഗാനരചനയും പാരമ്പര്യേതര ഇതിഹാസ മഹത്വവും കൊണ്ട് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ് - ഇത് കലയിലെ ഒരു പുതിയ പദമായിരുന്നു.

1925-26 ൽ, നിരൂപകർ "പാർസിഫൽ" എന്ന് കമ്പോസർ വിളിച്ച ഏഴാമത്തെ സിംഫണിയും അവസാനത്തെ പ്രധാന കൃതിയായ "ടാപ്പിയോല" എന്ന കവിതയും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ഇതിനുശേഷം, സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ പ്രവർത്തനം മുപ്പത് വർഷത്തിലേറെയായി നിലച്ചു: അദ്ദേഹം ചെറിയ സംഗീത ശകലങ്ങൾ മാത്രം സൃഷ്ടിച്ചു അല്ലെങ്കിൽ മുമ്പ് എഴുതിയ കൃതികൾക്കായി ഒരു പുതിയ ക്രമീകരണം സൃഷ്ടിച്ചു.

1957-ൽ, മഹത്തായ ഫിന്നിഷ് സംഗീതസംവിധായകൻ മരിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മാതൃരാജ്യത്ത് അടക്കം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, അത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഓർമ്മയെ പവിത്രമായി ബഹുമാനിക്കുന്നു.

ഹമീൻലിന്ന നോർമൽ ലൈസിയത്തിൽ പഠിച്ചു.

കുടുംബ പാരമ്പര്യം പിന്തുടർന്ന് കുട്ടികളെ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു. സിസ്റ്റർ ലിൻഡ പിയാനോയിലും സഹോദരൻ ക്രിസ്റ്റ്യൻ സെല്ലോയിലും ജാൻ ആദ്യം പിയാനോയിലും പരിശീലിച്ചു, എന്നാൽ പിന്നീട് വയലിൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

ഇതിനകം പത്താം വയസ്സിൽ, ജാൻ ഒരു ചെറിയ നാടകം രചിച്ചു.

തുടർന്ന്, സംഗീതത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആകർഷണം വർദ്ധിച്ചു, പ്രാദേശിക ബ്രാസ് ബാൻഡിൻ്റെ നേതാവായ ഗുസ്താവ് ലെവാൻഡറിൻ്റെ നേതൃത്വത്തിൽ അദ്ദേഹം ചിട്ടയായ പഠനം ആരംഭിച്ചു.

നേടിയ പ്രായോഗികവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ അറിവ് യുവാവിനെ നിരവധി ചേംബർ ഇൻസ്ട്രുമെൻ്റൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ എഴുതാൻ അനുവദിച്ചു.

സിബെലിയസ് ഫിൻലാൻഡിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഔദ്യോഗിക അരങ്ങേറ്റം നടന്നു: സിംഫണിക് കവിത കുല്ലർവോ, ഒ.പി. 7, സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും - ഫിന്നിഷ് നാടോടി ഇതിഹാസമായ കാലേവാലയുടെ ഒരു കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. ഇത് അഭൂതപൂർവമായ ദേശസ്നേഹത്തിൻ്റെ വർഷങ്ങളായിരുന്നു, സിബെലിയസ് ഉടൻ തന്നെ രാജ്യത്തിൻ്റെ സംഗീത പ്രതീക്ഷയായി വാഴ്ത്തപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹം താമസിയാതെ ഐനോ ജെർനെഫെൽറ്റിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പിതാവ് പ്രശസ്ത ലെഫ്റ്റനൻ്റ് ജനറലും ദേശീയ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ പങ്കെടുത്ത ഗവർണറുമായിരുന്നു - ഓഗസ്റ്റ് അലക്സാണ്ടർ ജെർനെഫെൽറ്റ്.

കുള്ളർവോയ്ക്ക് ശേഷം സിംഫണിക് കവിത "ദ ടെയിൽ" (എൻ സാഗ), ഒ.പി. 9 (); സ്യൂട്ട് "കരേലിയ", ഒപി. 10 ഉം 11 ഉം (); "വസന്ത ഗാനം", op. 16 () സ്യൂട്ട് "ലെമ്മിൻകൈനൻ" (ലെമ്മിങ്കിസാർജ), ഒ.പി. 22 (). സർവ്വകലാശാലയിൽ സംഗീത അധ്യാപകനായി സിബെലിയസ് മത്സരിച്ചു, പക്ഷേ പരാജയപ്പെട്ടു, അതിനുശേഷം 3,000 ഫിന്നിഷ് മാർക്കിൻ്റെ വാർഷിക സ്കോളർഷിപ്പ് സ്ഥാപിക്കാൻ സുഹൃത്തുക്കൾ സെനറ്റിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

രണ്ട് ഫിന്നിഷ് സംഗീതജ്ഞർ സിബെലിയസിൻ്റെ ആദ്യകാല സൃഷ്ടികളിൽ ശ്രദ്ധേയമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി: ഹെൽസിങ്കി ഓർക്കസ്ട്ര അസോസിയേഷൻ്റെ കണ്ടക്ടറും സ്ഥാപകനുമായ റോബർട്ട് കജാനസ് അദ്ദേഹത്തെ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ കല പഠിപ്പിച്ചു, സിംഫണിക് സംഗീത മേഖലയിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഉപദേഷ്ടാവ് സംഗീത നിരൂപകൻ കാൾ ഫ്ലോഡിൻ ആയിരുന്നു. സിബെലിയസിൻ്റെ ആദ്യ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ ഹെൽസിങ്കിയിൽ () നടന്നു. കമ്പോസർ ഈ വിഭാഗത്തിൽ 6 കൃതികൾ കൂടി എഴുതി - അവസാനത്തേത് ഏഴാമത്തെ സിംഫണി (ഒരു-ചലനം ഫാൻ്റസിയ സിൻഫോണിക്ക), ഒപി. 105, ആദ്യമായി 1924-ൽ സ്റ്റോക്ക്ഹോമിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. സിബെലിയസ് തൻ്റെ സിംഫണികൾക്ക് അന്താരാഷ്ട്ര പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ വയലിൻ കച്ചേരിയും പോജോലയുടെ മകൾ (ഫിന്നിഷ് പോജോളൻ ടൈറ്റർ), നൈറ്റ് ജമ്പ്, സൺറൈസ് (സ്വീഡിഷ്) തുടങ്ങിയ നിരവധി സിംഫണിക് കവിതകളും ജനപ്രിയമാണ്. Nattlig ritt och soluppgang), "Tuonelan joutsen", "Tapiola" എന്നിവ.

നാടക തീയറ്ററിനായുള്ള സിബെലിയസിൻ്റെ മിക്ക കൃതികളും (ആകെ പതിനാറ്) നാടക സംഗീതത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രത്യേക അഭിനിവേശത്തിൻ്റെ തെളിവാണ്: പ്രത്യേകിച്ചും, നാടകത്തിനായുള്ള സംഗീതത്തിൽ നിന്നുള്ള സിംഫണിക് കവിത "ഫിൻലാൻഡിയ" () "സാഡ് വാൾട്ട്സ്" (വൽസ് ട്രൈസ്റ്റെ). സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ ഭാര്യാസഹോദരൻ ആർവിഡ് ജെർനെഫെൽറ്റ് "ഡെത്ത്" (കുലേമ); 1903-ൽ ഹെൽസിങ്കിയിലാണ് നാടകം ആദ്യമായി അരങ്ങേറിയത്. സിബെലിയസിൻ്റെ പല ഗാനങ്ങളും കോറൽ കൃതികളും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മാതൃരാജ്യത്ത് പലപ്പോഴും കേൾക്കാറുണ്ട്, പക്ഷേ അതിന് പുറത്ത് മിക്കവാറും അജ്ഞാതമാണ്: വ്യക്തമായും, അവയുടെ വിതരണം ഭാഷാ തടസ്സത്താൽ തടസ്സപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ, അവയ്ക്ക് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സിംഫണികളുടെയും സിംഫണിക് കവിതകളുടെയും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളില്ല. നൂറുകണക്കിന് പിയാനോ, വയലിൻ പീസുകളും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള നിരവധി സ്യൂട്ടുകളും സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ മികച്ച സൃഷ്ടികളോട് മത്സരിക്കുന്നു.

സിബെലിയസിൻ്റെ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനം യഥാർത്ഥത്തിൽ സിംഫണിക് കവിതയായ ടാപിയോള, ഒപിയിൽ അവസാനിച്ചു. 112. 30 വർഷത്തിലേറെയായി, സംഗീത ലോകം കമ്പോസറിൽ നിന്നുള്ള പുതിയ സൃഷ്ടികൾക്കായി കാത്തിരിക്കുകയാണ് - പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ എട്ടാമത്തെ സിംഫണി, അത് വളരെയധികം സംസാരിച്ചു (അതിൻ്റെ പ്രീമിയർ 1933 ൽ പോലും പ്രഖ്യാപിച്ചു); എന്നിരുന്നാലും, പ്രതീക്ഷകൾ സഫലമായില്ല. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, സിബെലിയസ് മസോണിക് സംഗീതവും ഗാനങ്ങളും ഉൾപ്പെടെയുള്ള ചെറിയ നാടകങ്ങൾ മാത്രമാണ് എഴുതിയത്, അത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പാരമ്പര്യത്തെ ഒരു തരത്തിലും സമ്പന്നമാക്കിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, 1945-ൽ സംഗീതസംവിധായകൻ ധാരാളം പേപ്പറുകളും കൈയെഴുത്തുപ്രതികളും നശിപ്പിച്ചതിന് തെളിവുകളുണ്ട് - ഒരുപക്ഷേ അവയിൽ അവസാന നിർവഹണത്തിൽ എത്തിയിട്ടില്ലാത്ത കൃതികൾ.

അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പ്രധാനമായും ആംഗ്ലോ-സാക്സൺ രാജ്യങ്ങളിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. തൻ്റെ കൃതികൾ നടത്തുന്നതിനായി അദ്ദേഹം അഞ്ച് തവണ ഇംഗ്ലണ്ടിലെത്തി, യുഎസ്എ സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നേതൃത്വത്തിൽ കണക്റ്റിക്കട്ടിലെ ഒരു സംഗീതോത്സവത്തിൻ്റെ ഭാഗമായി ഓഷ്യനൈഡ്സ് (അലോട്ടാരറ്റ്) എന്ന സിംഫണിക് കവിതയുടെ പ്രീമിയർ നടന്നു. ഇംഗ്ലണ്ടിലും അമേരിക്കയിലും സിബെലിയസിൻ്റെ ജനപ്രീതി 1930-കളുടെ മധ്യത്തോടെ അതിൻ്റെ പാരമ്യത്തിലെത്തി. റോസ് ന്യൂമാർച്ച്, സെസിൽ ഗ്രേ, ഏണസ്റ്റ് ന്യൂമാൻ, കോൺസ്റ്റൻ്റ് ലാംബെർട്ട് തുടങ്ങിയ പ്രമുഖ ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാർ അദ്ദേഹത്തെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കാലത്തെ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ, ബീഥോവൻ്റെ യോഗ്യനായ പിൻഗാമിയായി അഭിനന്ദിച്ചു. യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലെ സിബെലിയസിൻ്റെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ അനുയായികളിൽ ന്യൂയോർക്ക് ടൈംസിൻ്റെ സംഗീത നിരൂപകനായ ഒ. ഡൗൺസ്, ബോസ്റ്റൺ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടർ എസ്. സി, ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് റേഡിയോയിൽ സിബെലിയസിൻ്റെ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്തപ്പോൾ, ശ്രോതാക്കൾ സംഗീതജ്ഞനെ അവരുടെ "പ്രിയപ്പെട്ട സിംഫണിസ്റ്റ്" ആയി തിരഞ്ഞെടുത്തു.

ഫ്രീമേസൺറിയിലെ സിബെലിയസ്

പ്രധാന കൃതികൾ

ഓർക്കസ്ട്ര

നാടക നിർമ്മാണത്തിനുള്ള സംഗീതം

ചേംബർ

പിയാനോയ്ക്ക്

മെലോഡ്ക്ലമേഷൻ

ഓപസ് പദവി ഇല്ലാതെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു

സിബെലിയസിൻ്റെ സംഗീത പ്രകടനങ്ങൾ

സിബെലിയസിൻ്റെ എല്ലാ സിംഫണികളും (കുല്ലേർവോ ഉൾപ്പെടെ അല്ലെങ്കിൽ ഒഴികെ) റെക്കോർഡ് ചെയ്ത കണ്ടക്ടർമാരിൽ മൗറീസ് അബ്രവാനൽ, വ്‌ളാഡിമിർ അഷ്‌കെനാസി (രണ്ടുതവണ), ജോൺ ബാർബിറോളി, പാവോ ബെർഗ്‌ലണ്ട് (മൂന്ന് തവണ), ലിയോനാർഡ് ബെർൺസ്റ്റൈൻ (രണ്ട് തവണ), ഓസ്‌മോ ഡെയ്‌സൺ, സാൻഡ്‌സ്‌കൺ (മൂന്ന് തവണ), കുർട്ട് സാൻഡർലിംഗ്, ലോറിൻ മാസെൽ, ജെന്നഡി റോഷ്‌ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്‌കി, സൈമൺ റാറ്റിൽ, പെട്രി സക്കാരി, ജുക്ക-പെക്ക സരസ്‌റ്റെ, ലീഫ് സെഗർസ്റ്റാം (രണ്ട് തവണ), നീം ജാർവി (രണ്ട് തവണ).

സിബെലിയസിൻ്റെ ചില സിംഫണികളുടെ സുപ്രധാന റെക്കോർഡിംഗുകൾ കരേൽ ആഞ്ചെൽ (നമ്പർ 1), തോമസ് ബീച്ചം (നമ്പർ 4, 7), ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജൻ (നമ്പർ 1, 2, 4-7), റോബർട്ട് കയാനസ് (നമ്പർ. 1-3, 5), കിറിൽ കോണ്ട്രാഷിൻ (നമ്പർ 2, 3, 5), സെർജി കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കി (നമ്പർ 2, 5, 7), ജെയിംസ് ലെവിൻ, എവ്ജെനി മ്രാവിൻസ്‌കി (നമ്പർ 3, 7), യൂജിൻ ഒർമാൻഡി (നമ്പർ 1). , 2, 4, 5, 7), എവ്ജെനി സ്വെറ്റ്ലനോവ് (നമ്പർ 1), ജോർജ്ജ് ടിൻ്റ്നർ (നമ്പർ 7), സെർജിയു സെലിബിഡാഷെ (നമ്പർ 2, 5), ജോർജ്ജ് ഷ്നീവോയിഗ്റ്റ് (നമ്പർ 6), പാവോ ജാർവി (കുള്ളർവോ). കണ്ടക്ടർമാരായ ഹാൻസ് റോസ്ബോഡ്, വിൽഹെം ഫർട്ട്വാങ്‌ലർ എന്നിവർ സിബെലിയസിൻ്റെ മറ്റ് ഓർക്കസ്ട്ര വർക്കുകളും റെക്കോർഡുചെയ്‌തു.

വയലിനിസ്റ്റുകൾ കാമില വീക്സ്, ഐഡ ഹാൻഡൽ, ഗിഡോൺ ക്രെമർ, ആനി-സോഫി മട്ടർ, ഡേവിഡ് ഒസ്ട്രാഖ്, ഇറ്റ്സാക്ക് പെർൽമാൻ, ഐസക് സ്റ്റെർൺ, ജാസ്ച ഹൈഫെറ്റ്സ്, ഹെൻറിക് ഷെറിംഗ് എന്നിവരാണ് വയലിൻ കച്ചേരി റെക്കോർഡ് ചെയ്തത്.

സിബെലിയസിനെക്കുറിച്ചുള്ള സിനിമകൾ

• 2003-ൽ ഫിന്നിഷ് സംവിധായകൻ ടിമോ കൊയ്വുസലോ സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് "സിബെലിയസ്" എന്ന സിനിമ നിർമ്മിച്ചു. നടൻ മാർട്ടി സുവോസലോയാണ് സിബെലിയസിൻ്റെ വേഷം ചെയ്തത്.

ഇതും കാണുക

"സിബെലിയസ്, ജാൻ" എന്ന ലേഖനത്തിൻ്റെ ഒരു അവലോകനം എഴുതുക

കുറിപ്പുകൾ

സാഹിത്യം

• നൂറ് അത്ഭുതകരമായ ഫിൻസ്. ജീവചരിത്രങ്ങളുടെ കാലിഡോസ്കോപ്പ് = 100 സുവോമലൈസ്റ്റ പിയനോയിസെലാമകേർട്ടാ വെനാജാക്സി / എഡ്. ടിമോ വിഹാവൈനൻ ( ടിമോ വിഹാവൈനെൻ); പാത ഫിന്നിഷ് നിന്ന് ഐ.എം.സോലോമേശ. - ഹെൽസിങ്കി: സൊസൈറ്റി ഓഫ് ഫിന്നിഷ് ലിറ്ററേച്ചർ ( സുവോമലൈസെൻ കിർജല്ലിസുഡെൻ സെയൂറ), . - 814 പേ. - ISBN 951-746-522-X. - (2010 ഫെബ്രുവരി 18-ന് ശേഖരിച്ചത്)
• എൻ്റലിസ് എൽ.എ.ജീൻ സിബെലിയസ് // ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സിലൗട്ടുകൾ. - ലെനിൻഗ്രാഡ്: സംഗീതം,. - 249 പേ. - 60,000 കോപ്പികൾ.
• ഫാബിയൻ ഡാൽസ്ട്രോം.ജീൻ സിബെലിയസ്: Thematisch-bibliographisches Verzeichnis seiner Werke. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2003. xlvii, 768 SS. (അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ചുരുക്കെഴുത്ത് ജെ.എസ്).

ലിങ്കുകൾ

• (ഫിന്നിഷ്) (സ്വീഡിഷ്) (ഇംഗ്ലീഷ്)

സിബെലിയസിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഉദ്ധരണി, ജനുവരി

സമയം ഉച്ചയ്ക്ക് രണ്ട് മണി കഴിഞ്ഞിരുന്നു. ഫ്രഞ്ചുകാർ ഇതിനകം മോസ്കോയിൽ പ്രവേശിച്ചു. പിയറിക്ക് ഇത് അറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ അഭിനയിക്കുന്നതിനുപകരം, തൻ്റെ സംരംഭത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിച്ചു, അതിൻ്റെ എല്ലാ ചെറിയ ഭാവി വിശദാംശങ്ങളും പരിശോധിച്ചു. തൻ്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ, പിയറി നെപ്പോളിയൻ്റെ പ്രഹരമോ മരണമോ വ്യക്തമായി സങ്കൽപ്പിച്ചില്ല, പക്ഷേ അസാധാരണമായ തെളിച്ചത്തോടെയും സങ്കടത്തോടെയും അവൻ തൻ്റെ മരണവും വീരോചിതമായ ധൈര്യവും സങ്കൽപ്പിച്ചു.
“അതെ, എല്ലാവർക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഒന്ന്, ഞാൻ പ്രതിജ്ഞാബദ്ധനാകണം അല്ലെങ്കിൽ നശിക്കണം! - അവൻ വിചാരിച്ചു. - അതെ, ഞാൻ വരാം... എന്നിട്ട് പെട്ടെന്ന്... ഒരു പിസ്റ്റൾ അല്ലെങ്കിൽ കഠാരയുമായി? - പിയറി വിചാരിച്ചു. - എന്നിരുന്നാലും, അത് പ്രശ്നമല്ല. ഞാനല്ല, പ്രൊവിഡൻസിൻ്റെ കൈയാണ് നിങ്ങളെ വധിക്കുന്നത്, ഞാൻ പറയുന്നു (നെപ്പോളിയനെ കൊല്ലുമ്പോൾ താൻ പറയുന്ന വാക്കുകളെക്കുറിച്ചാണ് പിയറി ചിന്തിച്ചത്). ശരി, മുന്നോട്ട് പോയി എന്നെ വധിക്കൂ, ”പിയറി സങ്കടത്തോടെ എന്നാൽ ഉറച്ച മുഖഭാവത്തോടെ തല താഴ്ത്തി സ്വയം പറഞ്ഞുകൊണ്ടിരുന്നു.
മുറിയുടെ നടുവിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ പിയറി തന്നോട് തന്നെ ഈ രീതിയിൽ ന്യായവാദം ചെയ്യുമ്പോൾ, ഓഫീസിൻ്റെ വാതിൽ തുറന്നു, മുമ്പത്തെ ഭയങ്കരനായ മക്കാർ അലക്‌സീവിച്ചിൻ്റെ പൂർണ്ണമായും മാറിയ രൂപം ഉമ്മരപ്പടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവൻ്റെ മേലങ്കി തുറന്നിരുന്നു. മുഖം ചുവന്നു വികൃതമായിരുന്നു. അയാൾ മദ്യപിച്ചിരുന്നതായി വ്യക്തം. പിയറിയെ കണ്ടപ്പോൾ, അവൻ ആദ്യം ലജ്ജിച്ചു, പക്ഷേ പിയറിയുടെ മുഖത്തെ നാണം ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ട അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ ആഹ്ലാദഭരിതനായി, നേർത്തതും അസ്ഥിരവുമായ കാലുകളുമായി മുറിയുടെ നടുവിലേക്ക് നടന്നു.
"അവർ ഭീരുക്കളായിരുന്നു," അവൻ പരുഷമായ, വിശ്വാസയോഗ്യമായ ശബ്ദത്തിൽ പറഞ്ഞു. - ഞാൻ പറയുന്നു: ഞാൻ ഉപേക്ഷിക്കില്ല, ഞാൻ പറയുന്നു... അത് ശരിയാണോ സർ? "അവൻ ഒരു നിമിഷം ചിന്തിച്ചു, പെട്ടെന്ന്, മേശപ്പുറത്ത് ഒരു പിസ്റ്റൾ കണ്ടു, അവൻ അപ്രതീക്ഷിതമായി വേഗത്തിൽ അത് പിടിച്ച് ഇടനാഴിയിലേക്ക് ഓടി.
മകർ അലക്‌സീച്ചിനെ പിന്തുടരുന്ന ജെറാസിമും കാവൽക്കാരനും അവനെ ഇടനാഴിയിൽ നിർത്തി പിസ്റ്റൾ എടുക്കാൻ തുടങ്ങി. പിയറി, ഇടനാഴിയിലേക്ക് പോയി, ഈ പാതി ഭ്രാന്തനായ വൃദ്ധനെ സഹതാപത്തോടെയും വെറുപ്പോടെയും നോക്കി. മകർ അലക്‌സെയ്ച്ച്, പ്രയത്നത്തിൽ നിന്ന് വിജയിച്ചു, പിസ്റ്റൾ പിടിച്ച് പരുക്കൻ ശബ്ദത്തിൽ നിലവിളിച്ചു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഗൗരവമുള്ളത് സങ്കൽപ്പിച്ചു.
- ആയുധങ്ങളിലേക്ക്! കപ്പലിൽ! നിങ്ങൾ കള്ളം പറയുന്നു, നിങ്ങൾക്ക് അത് എടുക്കാൻ കഴിയില്ല! - അവൻ അലറി.
- അത് ചെയ്യും, ദയവായി, അത് ചെയ്യും. എനിക്ക് ഒരു ഉപകാരം ചെയ്യൂ, ദയവായി പോകൂ. ശരി, ദയവായി, മാസ്റ്റർ ... - ജെറാസിം പറഞ്ഞു, മകർ അലക്‌സീച്ചിനെ കൈമുട്ടുകൊണ്ട് വാതിലിലേക്ക് തിരിക്കാൻ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ശ്രമിച്ചു.
- നിങ്ങൾ ആരാണ്? ബോണപാർട്ടെ!.. - മകർ അലക്‌സീച്ച് അലറി.
- ഇത് നല്ലതല്ല സർ. നിങ്ങളുടെ മുറികളിൽ വന്ന് വിശ്രമിക്കുക. എനിക്ക് ഒരു പിസ്റ്റൾ തരൂ.
- ഒഴിഞ്ഞുമാറുക, നിന്ദ്യനായ അടിമ! തൊടരുത്! കണ്ടോ? - മക്കാർ അലക്‌സീച്ച് തൻ്റെ പിസ്റ്റൾ കുലുക്കി അലറി. - കപ്പലിൽ!
“പങ്കെടുക്കൂ,” ജെറാസിം കാവൽക്കാരനോട് മന്ത്രിച്ചു.
മക്കാർ അലക്‌സീച്ചിനെ കൈകളിൽ പിടിച്ച് വാതിലിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ചു.
ഇടനാഴിയിൽ ബഹളത്തിൻ്റെ വൃത്തികെട്ട ശബ്ദങ്ങളും ശ്വാസംമുട്ടുന്ന ശബ്ദത്തിൻ്റെ മദ്യപാനവും ശ്വാസംമുട്ടുന്ന ശബ്ദങ്ങളും നിറഞ്ഞു.
പെട്ടെന്ന് പൂമുഖത്ത് നിന്ന് ഒരു പുതിയ, തുളച്ചുകയറുന്ന സ്ത്രീ നിലവിളി ഉയർന്നു, പാചകക്കാരൻ ഇടനാഴിയിലേക്ക് ഓടി.
- അവർ! പ്രിയപ്പെട്ട പിതാക്കന്മാരേ!.. ദൈവത്താൽ, അവർ. നാല്, മൌണ്ട്!.. - അവൾ അലറി.
ജെറാസിമും കാവൽക്കാരനും മകർ അലക്‌സീച്ചിനെ അവരുടെ കൈകളിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിച്ചു, ശാന്തമായ ഇടനാഴിയിൽ മുൻവാതിലിൽ നിരവധി കൈകൾ മുട്ടുന്നത് വ്യക്തമായി കേട്ടു.

തൻ്റെ ഉദ്ദേശ്യം നിറവേറ്റുന്നതിനുമുമ്പ് തൻ്റെ റാങ്കോ ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവോ വെളിപ്പെടുത്തേണ്ടതില്ലെന്ന് സ്വയം തീരുമാനിച്ച പിയറി, ഫ്രഞ്ചുകാർ പ്രവേശിച്ചയുടനെ ഒളിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ച് ഇടനാഴിയുടെ പകുതി തുറന്ന വാതിലുകളിൽ നിന്നു. എന്നാൽ ഫ്രഞ്ചുകാർ പ്രവേശിച്ചു, പിയറി അപ്പോഴും വാതിൽ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല: അപ്രതിരോധ്യമായ ജിജ്ഞാസ അവനെ തടഞ്ഞു.
അവർ രണ്ടുപേരുണ്ടായിരുന്നു. ഒരാൾ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, ഉയരമുള്ള, ധീരനും സുന്ദരനുമായ മനുഷ്യൻ, മറ്റൊരാൾ വ്യക്തമായും ഒരു പട്ടാളക്കാരൻ അല്ലെങ്കിൽ ചിട്ടയുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, കുനിഞ്ഞിരിക്കുന്ന, മെലിഞ്ഞ, തവിട്ടുനിറഞ്ഞ കവിളുകളും മുഖത്ത് മങ്ങിയ ഭാവവുമുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ. ഉദ്യോഗസ്ഥൻ വടിയിൽ ചാരി മുടന്തി മുന്നോട്ട് നടന്നു. ഏതാനും ചുവടുകൾ എടുത്ത ശേഷം, ഈ അപ്പാർട്ട്മെൻ്റ് നല്ലതാണെന്ന് സ്വയം തീരുമാനിച്ചതുപോലെ, ഉദ്യോഗസ്ഥൻ നിർത്തി, വാതിൽക്കൽ നിൽക്കുന്ന സൈനികരുടെ അടുത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞു, കുതിരകളെ കൊണ്ടുവരാൻ ഉച്ചത്തിൽ ആജ്ഞാപിച്ചു. ഈ കാര്യം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, ധീരമായ ആംഗ്യത്തോടെ, കൈമുട്ട് ഉയർത്തി, മീശ നേരെയാക്കി, കൈകൊണ്ട് തൊപ്പിയിൽ തൊട്ടു.
- Bonjour la compagnie! [മൊത്തം കമ്പനിയോടും ബഹുമാനം!] - അവൻ സന്തോഷത്തോടെ പറഞ്ഞു, പുഞ്ചിരിച്ചു, ചുറ്റും നോക്കി. ആരും ഉത്തരം പറഞ്ഞില്ല.
– Vous etes le bourgeois? [നിങ്ങൾ ഉടമയാണോ?] - ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ജെറാസിമിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.
ജെറാസിം ഭയത്തോടെയും ചോദ്യഭാവത്തോടെയും ഉദ്യോഗസ്ഥനെ നോക്കി.
"ക്വാർട്ടയർ, ക്വാർട്ടർ, ലോഗ്മെൻ്റ്," ഓഫീസർ പറഞ്ഞു, ചെറിയ മനുഷ്യനെ താഴ്ത്തി, നല്ല സ്വഭാവമുള്ള പുഞ്ചിരിയോടെ നോക്കി. – Les Francais sont de bons enfants. ക്യൂ ഡയബിൾ! വോയോൺസ്! Ne nous fachons pas, mon vieux, [അപ്പാർട്ട്മെൻ്റുകൾ, അപ്പാർട്ടുമെൻ്റുകൾ... ഫ്രഞ്ചുകാർ നല്ല ആളുകളാണ്. നാശം, നമുക്ക് വഴക്കുണ്ടാക്കരുത്, മുത്തച്ഛൻ.] - ഭയന്ന് നിശബ്ദനായ ജെറാസിമിൻ്റെ തോളിൽ തട്ടി അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർത്തു.
- അക്കാ! ഡൈറ്റ്സ് ഡോൺക്, ഓൺ നെ പാർലെ ഡോൺക് പാസ് ഫ്രാങ്കൈസ് ഡാൻസ് സെറ്റെ ബോട്ടിക്? [ശരി, ശരിക്കും, ഇവിടെ ആരും ഫ്രഞ്ച് സംസാരിക്കുന്നില്ലേ?] അവൻ കൂട്ടിച്ചേർത്തു, ചുറ്റും നോക്കി പിയറിയുടെ കണ്ണുകൾ കണ്ടു. പിയറി വാതിലിൽ നിന്ന് അകന്നു.
ഉദ്യോഗസ്ഥൻ വീണ്ടും ജെറാസിമിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. വീട്ടിലെ മുറികൾ കാണിക്കാൻ ജെറാസിം ആവശ്യപ്പെട്ടു.
"യജമാനൻ പോയി, മനസ്സിലാകുന്നില്ല ... എൻ്റേത് നിങ്ങളുടേതാണ് ..." ജെറാസിം പറഞ്ഞു, തൻ്റെ വാക്കുകൾ ഉള്ളിൽ പറഞ്ഞുകൊണ്ട് കൂടുതൽ വ്യക്തമാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.
ഫ്രഞ്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ പുഞ്ചിരിച്ചുകൊണ്ട് ജെറാസിമിൻ്റെ മൂക്കിന് മുന്നിൽ കൈകൾ വിരിച്ചു, അയാൾക്ക് അവനെ മനസ്സിലായില്ലെന്ന് തോന്നി, പിയറി നിൽക്കുന്ന വാതിൽക്കൽ ചെന്നു. അവനിൽ നിന്ന് ഒളിക്കാൻ പിയറിക്ക് മാറാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ആ സമയത്ത് തന്നെ മകർ അലക്‌സീച്ച് തുറന്ന അടുക്കള വാതിലിൽ നിന്ന് കൈയിൽ പിസ്റ്റളുമായി ചാരി നിൽക്കുന്നത് കണ്ടു. ഒരു ഭ്രാന്തൻ്റെ കൗശലത്തോടെ, മക്കാർ അലക്‌സീച്ച് ഫ്രഞ്ചുകാരനെ നോക്കി, പിസ്റ്റൾ ഉയർത്തി ലക്ഷ്യത്തിലെത്തി.
- കപ്പലിൽ !!! - മദ്യപൻ പിസ്റ്റളിൻ്റെ ട്രിഗർ അമർത്തി നിലവിളിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ നിലവിളി കേട്ട് തിരിഞ്ഞു, അതേ നിമിഷം തന്നെ പിയറി മദ്യപിച്ചയാളുടെ നേരെ പാഞ്ഞു. പിയറി പിസ്റ്റൾ പിടിച്ച് ഉയർത്തിയപ്പോൾ, മകർ അലക്‌സെയ്ച്ച് ഒടുവിൽ വിരൽ കൊണ്ട് ട്രിഗർ അടിച്ചു, ബധിരനാക്കുന്ന ഒരു ഷോട്ട് എല്ലാവരേയും പൊടി പുകയിൽ പൊതിഞ്ഞു. ഫ്രഞ്ചുകാരൻ വിളറി വാതിലിനടുത്തേക്ക് ഓടി.
ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള തൻ്റെ അറിവ് വെളിപ്പെടുത്താതിരിക്കാനുള്ള ഉദ്ദേശ്യം മറന്ന പിയറി, പിസ്റ്റൾ തട്ടിയെടുത്ത് എറിഞ്ഞു, ഓഫീസറുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടിച്ചെന്ന് അവനോട് ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ സംസാരിച്ചു.
“Vous n"etes pas blesse? [നിങ്ങൾക്ക് പരിക്കേറ്റില്ലേ?],” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.
"ജെ ക്രോയിസ് ക്യൂ നോൺ," ഓഫീസർ മറുപടി പറഞ്ഞു, "മൈസ് ജെ എൽ"ഐ മാൻക്യൂ ബെല്ലെ സെറ്റെ ഫോയിസ് സിഐ," അയാൾ കൂട്ടിച്ചേർത്തു, ചുമരിലെ അയഞ്ഞ പ്ലാസ്റ്ററിലേക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു. .. എന്നാൽ ഇത് അടുത്തിരുന്നതിനാൽ ആരാണ് ഈ മനുഷ്യൻ?] - ഉദ്യോഗസ്ഥൻ പിയറിനെ രൂക്ഷമായി നോക്കി.
“ആഹ്, je suis vraiment au desespoir de ce qui vient d"ariver, [ഓ, സംഭവിച്ചതിൽ ഞാൻ ശരിക്കും നിരാശയിലാണ്],” തൻ്റെ പങ്ക് പൂർണ്ണമായും മറന്നുകൊണ്ട് പിയറി പെട്ടെന്ന് പറഞ്ഞു. “C”est un fou, un malheureux qui ne savait pas ce qu"il faisait. [താൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് അറിയാത്ത ഒരു നിർഭാഗ്യവാനായ ഭ്രാന്തനാണ് ഇത്.]
ഓഫീസർ മകർ അലക്‌സീച്ചിനെ സമീപിച്ച് കോളറിൽ പിടിച്ചു.
Makar Alekseich, അവൻ്റെ ചുണ്ടുകൾ വേർപെടുത്തി, ഉറങ്ങുന്നത് പോലെ, ആടി, ചുമരിൽ ചാരി.
“ബ്രിഗാൻഡ്, ടു മെ ലാ പയേരസ്,” ഫ്രഞ്ചുകാരൻ കൈ നീക്കി പറഞ്ഞു.
– Nous autres nous sommes clements apres la victoire: mais nous ne pardonnons pas aux traitres, [കൊള്ളക്കാരൻ, നിങ്ങൾ ഇതിന് എനിക്ക് പണം നൽകും. ഞങ്ങളുടെ സഹോദരൻ വിജയത്തിന് ശേഷം കരുണയുള്ളവനാണ്, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ രാജ്യദ്രോഹികളോട് ക്ഷമിക്കില്ല, ”അദ്ദേഹം മുഖത്ത് ഇരുണ്ട ഗാംഭീര്യത്തോടെയും മനോഹരമായ ഊർജ്ജസ്വലമായ ആംഗ്യത്തോടെയും കൂട്ടിച്ചേർത്തു.
മദ്യപനും ഭ്രാന്തനുമായ ഈ മനുഷ്യനെ ശിക്ഷിക്കരുതെന്ന് ഉദ്യോഗസ്ഥനെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ പിയറി ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ തുടർന്നു. ഫ്രഞ്ചുകാരൻ തൻ്റെ ഇരുണ്ട രൂപം മാറ്റാതെ നിശബ്ദമായി ശ്രദ്ധിച്ചു, പെട്ടെന്ന് ഒരു പുഞ്ചിരിയോടെ പിയറിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. അവൻ ഒന്നും മിണ്ടാതെ നിമിഷങ്ങൾ അവനെ നോക്കി. അവൻ്റെ സുന്ദരമായ മുഖം ഒരു ദാരുണമായ ആർദ്രമായ ഭാവം സ്വീകരിച്ചു, അവൻ കൈ നീട്ടി.
"Vous m"avez sauve la vie! Vous etes Francais, [നിങ്ങൾ എൻ്റെ ജീവൻ രക്ഷിച്ചു. നിങ്ങൾ ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരനാണ്," ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഈ നിഗമനം നിഷേധിക്കാനാവാത്തതായിരുന്നു, ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരന് മാത്രമേ തൻ്റെ ജീവൻ രക്ഷിക്കാൻ കഴിയൂ , m r റാംബോൾ "I capitaine du 13 me leger [13-ആം ലൈറ്റ് റെജിമെൻ്റിൻ്റെ ക്യാപ്റ്റൻ മോൺസിയുർ റാംബാൽ] - ഒരു സംശയവുമില്ലാതെ, ഏറ്റവും വലിയ കാര്യം.
എന്നാൽ ഈ നിഗമനവും അതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥൻ്റെ ബോധ്യവും എത്ര സംശയാസ്പദമാണെങ്കിലും, അവനെ നിരാശപ്പെടുത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് പിയറി കരുതി.
“ജെ സൂയിസ് റൂസ്, [ഞാൻ റഷ്യൻ ആണ്,”] പിയറി പെട്ടെന്ന് പറഞ്ഞു.
"Ti ti ti, a d"autres, [ഇത് മറ്റുള്ളവരോട് പറയൂ," ഫ്രഞ്ചുകാരൻ പറഞ്ഞു, അവൻ്റെ മൂക്കിന് മുന്നിൽ വിരൽ വീശി, "Tout a l"heure vous allez me conter tout ca," അവൻ പറഞ്ഞു. – Charme de rencontrer un compatriot. ഹേ ബീൻ! qu"allons nous faire de cet homme? [ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾ ഇതെല്ലാം എന്നോട് പറയും. ഒരു സ്വദേശിയെ കണ്ടുമുട്ടിയതിൽ വളരെ സന്തോഷമുണ്ട്. ശരി! ഈ മനുഷ്യനെ നമ്മൾ എന്തുചെയ്യണം?] - പിയറിനെ തൻ്റെ സഹോദരനെന്നപോലെ അഭിസംബോധന ചെയ്തുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർത്തു. .പിയറി ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരനല്ലെങ്കിൽപ്പോലും, ഒരിക്കൽ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പദവി ലഭിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, അയാൾക്ക് അത് ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല, അവസാനത്തെ ചോദ്യത്തിന്, മകർ അലക്സീച്ച് ആരാണെന്ന് പിയറി ഒരിക്കൽ കൂടി വിശദീകരിച്ചു അവരുടെ വരവിനു തൊട്ടുമുമ്പ്, മദ്യപിച്ച് ഭ്രാന്തനായ ഒരു മനുഷ്യൻ ഒരു ലോഡഡ് പിസ്റ്റൾ മോഷ്ടിച്ചു, അത് അവനിൽ നിന്ന് എടുക്കാൻ അവർക്ക് സമയമില്ലായിരുന്നു, അവൻ്റെ പ്രവൃത്തി ശിക്ഷിക്കാതെ വിടാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.
ഫ്രഞ്ചുകാരൻ നെഞ്ചു നീട്ടി കൈകൊണ്ട് ഒരു രാജകീയ ആംഗ്യം കാണിച്ചു.
– Vous m"avez sauve la vie. Vous etes Francais. Vous me demandez sa grace? Je vous l"accorde. Qu"on emmene cet homme, [നിങ്ങൾ എൻ്റെ ജീവൻ രക്ഷിച്ചു. നിങ്ങൾ ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരനാണ്. ഞാൻ അവനോട് ക്ഷമിക്കണമെന്ന് നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ? ഞാൻ അവനോട് ക്ഷമിക്കുന്നു. ഈ മനുഷ്യനെ കൊണ്ടുപോകൂ," ഫ്രഞ്ച് ഓഫീസർ പെട്ടെന്ന് ഊർജസ്വലനായി ഒരാളുടെ കൈ പിടിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് പിയറിലേക്ക് ജീവൻ രക്ഷിച്ചതിന് അവനെ സമ്പാദിച്ചവൻ, അവനോടൊപ്പം വീട്ടിലേക്ക് പോയി.
വെടിയൊച്ച കേട്ട് മുറ്റത്തുണ്ടായിരുന്ന പട്ടാളക്കാർ പ്രവേശന പാതയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ചോദിക്കുകയും ഉത്തരവാദികളെ ശിക്ഷിക്കാൻ സന്നദ്ധത പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു; എന്നാൽ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ അവരെ കർശനമായി തടഞ്ഞു.
"ഓറ ബെസോയിൻ ഡി വൗസ് ഓൺ വൗസ് ഡിമാൻഡെറ ക്വാണ്ട്," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. പട്ടാളക്കാർ പോയി. ഇതിനിടയിൽ അടുക്കളയിലിരിക്കുകയായിരുന്ന ചിട്ടക്കാരൻ ഓഫീസറെ സമീപിച്ചു.
"കാപ്പിറ്റൈൻ, ഇൽസ് ഓണ്ട് ഡി ലാ സൂപ്പ് എറ്റ് ഡു ഗിഗോട്ട് ഡി മൗട്ടൺ ഡാൻസ് ല ക്യൂസിൻ," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. - Faut il vous l "apporter? [ക്യാപ്റ്റൻ, അവരുടെ അടുക്കളയിൽ സൂപ്പും വറുത്ത ആട്ടിൻകുട്ടിയും ഉണ്ട്. നിങ്ങൾക്ക് അത് കൊണ്ടുവരാൻ താൽപ്പര്യമുണ്ടോ?]
“ഓയ്, എറ്റ് ലെ വിൻ, [അതെ, വീഞ്ഞും,”] ക്യാപ്റ്റൻ പറഞ്ഞു.

ഫ്രഞ്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥനും പിയറും വീട്ടിൽ പ്രവേശിച്ചു. താൻ ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരനല്ലെന്നും പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും ക്യാപ്റ്റന് വീണ്ടും ഉറപ്പുനൽകുന്നത് പിയറി തൻ്റെ കടമയായി കണക്കാക്കി, പക്ഷേ ഫ്രഞ്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ അതിനെക്കുറിച്ച് കേൾക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. അവൻ വളരെ മര്യാദയുള്ളവനും ദയയുള്ളവനും നല്ല സ്വഭാവമുള്ളവനും തൻ്റെ ജീവൻ രക്ഷിച്ചതിന് യഥാർത്ഥത്തിൽ നന്ദിയുള്ളവനുമായിരുന്നു, അവനെ നിരസിക്കാനുള്ള ആത്മാവ് പിയറിനില്ലായിരുന്നു, അവർ ആദ്യം പ്രവേശിച്ച മുറിയിൽ ഹാളിൽ അവനോടൊപ്പം ഇരുന്നു. താനൊരു ഫ്രഞ്ചുകാരനല്ലെന്ന പിയറിയുടെ വാദത്തിന് മറുപടിയായി, ക്യാപ്റ്റൻ, അത്തരമൊരു ആഹ്ലാദകരമായ തലക്കെട്ട് എങ്ങനെ നിരസിക്കുമെന്ന് വ്യക്തമായി മനസ്സിലാകുന്നില്ല, തോളിൽ കുലുക്കി പറഞ്ഞു, തീർച്ചയായും ഒരു റഷ്യക്കാരന് പാസ്സാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അങ്ങനെയാകട്ടെ, പക്ഷേ എന്നിട്ടും, അവൻ്റെ ജീവൻ രക്ഷിച്ചതിന് നന്ദിയുള്ള വികാരത്തോടെ എല്ലാവരും അവനുമായി എന്നെന്നേക്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
ഈ മനുഷ്യന് മറ്റുള്ളവരുടെ വികാരങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവെങ്കിലും ലഭിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, പിയറിയുടെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഊഹിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, പിയറി ഒരുപക്ഷേ അവനെ വിട്ടുപോകുമായിരുന്നു; എന്നാൽ താനല്ലാത്ത എല്ലാത്തിനും ഈ മനുഷ്യൻ്റെ ആനിമേറ്റഡ് അഭേദ്യത പിയറിനെ പരാജയപ്പെടുത്തി.
“ഫ്രാങ്കായിസ് ഓ പ്രിൻസ് റൂസ് ആൾമാറാട്ടം, [ഫ്രഞ്ച് അല്ലെങ്കിൽ റഷ്യൻ രാജകുമാരൻ ആൾമാറാട്ടം,” ഫ്രഞ്ചുകാരൻ പറഞ്ഞു, പിയറിയുടെ വൃത്തികെട്ടതും എന്നാൽ നേർത്തതുമായ അടിവസ്ത്രവും കൈയിലെ മോതിരവും നോക്കി. – Je vous dois la vie je vous offre mon amitie. Un Francais n "oublie jamais ni une insulte ni unservice നിങ്ങളുമായുള്ള എൻ്റെ സൗഹൃദം ഞാൻ കൂടുതലൊന്നും പറയുന്നില്ല.]
ഈ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ്റെ ശബ്ദത്തിൽ, മുഖഭാവത്തിൽ, ആംഗ്യങ്ങളിൽ വളരെ നല്ല സ്വഭാവവും കുലീനതയും (ഫ്രഞ്ച് അർത്ഥത്തിൽ) ഉണ്ടായിരുന്നു, ഫ്രഞ്ചുകാരൻ്റെ പുഞ്ചിരിയോട് അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള പുഞ്ചിരിയോടെ പ്രതികരിച്ച പിയറി, നീട്ടിയ കൈ കുലുക്കി.
- ക്യാപ്പിറ്റൈൻ റാംബോൾ ഡു ട്രെയ്‌സിമെ ലെഗർ, ഡെകോർ എൽ "അഫയർ ഡു സെപ്‌റ്റംബർ, [ക്യാപ്റ്റൻ റാംബോൾ, പതിമൂന്നാം ലൈറ്റ് റെജിമെൻ്റ്, സെപ്തംബർ ഏഴിന് ലീജിയൻ ഓഫ് ഓണറിൻ്റെ ഷെവലിയർ," ചുളിവുകൾ വീഴുന്ന ഒരു അനിയന്ത്രിതമായ പുഞ്ചിരിയോടെ അദ്ദേഹം സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തി. അവൻ്റെ മീശയ്ക്ക് കീഴെ അവൻ്റെ ചുണ്ടുകൾ - വൗഡ്രെസ് വൗസ് ബിയെൻ എനിക്ക് ഒരു സമ്മാനം, ഒരു ക്വി" ജെ"ഐ എൽ" ഹോണൂർ ഡി പാർലർ ഓസി അഗ്രബിൾമെൻ്റ് ഓ ലിയു ഡി റെസ്റ്റർ എ എൽ" ആംബുലൻസ് അവെക് ലാ ബല്ലെ ഡി സി ഫൗ ഡാൻസ് ലെ കോർപ്സ്. എൻ്റെ ശരീരത്തിൽ ഈ ഭ്രാന്തൻ്റെ വെടിയുണ്ടയുമായി ഡ്രസ്സിംഗ് സ്റ്റേഷനിൽ ആയിരിക്കുന്നതിനുപകരം, ഞാൻ ആരോടൊപ്പമാണെന്ന് ഇപ്പോൾ എന്നോട് പറയുക.
തനിക്ക് തൻ്റെ പേര് പറയാൻ കഴിയില്ലെന്ന് പിയറി മറുപടി നൽകി, നാണംകെട്ട്, ഒരു പേര് കണ്ടുപിടിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഇത് പറയാൻ കഴിയാത്തതിൻ്റെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ ഫ്രഞ്ചുകാരൻ തിടുക്കത്തിൽ അവനെ തടസ്സപ്പെടുത്തി.
“ദേ കൃപ,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. – Je comprends vos raisons, vous etes officier... ഓഫീസർ സുപ്പീരിയർ, peut être. Vous avez porte les armes contre nous. Ce n"est pas mon affaire. Je vous dois la vie. Cela me suffit. Je suis tout a vous. Vous etes gentilhomme? [പൂർണ്ണമായി പറഞ്ഞാൽ, ദയവായി. ഞാൻ നിങ്ങളെ മനസ്സിലാക്കുന്നു, നിങ്ങൾ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്... ഒരു സ്റ്റാഫ് ഓഫീസർ, ഒരുപക്ഷേ നിങ്ങൾ ഞങ്ങൾക്ക് എതിരായി സേവിച്ചു, ഇത് എൻ്റെ ജീവിതമല്ല, ഞാൻ നിങ്ങളുടേതാണ്. ജെ നീ ഡിമാൻഡ് പാസ് ദാവൻ്റേജ്. മോൺസിയർ പിയറി, ഡൈറ്റ്സ് വൗസ്... പർഫൈറ്റ്. C "est tout ce que je desire savoir. [നിങ്ങളുടെ പേര്? ഞാൻ മറ്റൊന്നും ചോദിക്കുന്നില്ല. മോൺസിയർ പിയറി, നിങ്ങൾ പറഞ്ഞോ? കൊള്ളാം. എനിക്ക് വേണ്ടത് അത്രമാത്രം.]
ഫ്രഞ്ചുകാർ കൊണ്ടുവന്ന റഷ്യൻ നിലവറയിൽ നിന്ന് വറുത്ത ആട്ടിൻ, ചുരണ്ടിയ മുട്ട, സമോവർ, വോഡ്ക, വൈൻ എന്നിവ കൊണ്ടുവന്നപ്പോൾ, ആരോഗ്യവാനും വിശപ്പും ഉള്ളതുപോലെ, ഈ അത്താഴത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ റാംബാൽ പിയറിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഒരു വ്യക്തി, ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ തുടങ്ങി, ശക്തമായ പല്ലുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വേഗത്തിൽ ചവച്ചരച്ചു, നിരന്തരം ചുണ്ടുകൾ ചവച്ചുകൊണ്ട്, മികച്ചത്, എക്സ്ക്വിസ്! [അതിശയകരം, മികച്ചത്!] അവൻ്റെ മുഖം ചുവന്ന് വിയർപ്പുകൊണ്ടു മൂടിയിരുന്നു. പിയറി വിശന്നു, സന്തോഷത്തോടെ അത്താഴത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. ചിട്ടയായ മോറെൽ ചെറുചൂടുള്ള വെള്ളമുള്ള ഒരു എണ്ന കൊണ്ടുവന്ന് അതിൽ ഒരു കുപ്പി റെഡ് വൈൻ ഇട്ടു. കൂടാതെ, അവൻ ഒരു കുപ്പി kvass കൊണ്ടുവന്നു, അവൻ പരിശോധനയ്ക്കായി അടുക്കളയിൽ നിന്ന് എടുത്തു. ഈ പാനീയം ഇതിനകം ഫ്രഞ്ചുകാർക്ക് അറിയാമായിരുന്നു, അതിൻ്റെ പേര് ലഭിച്ചു. അവർ kvass limonade de cochon (പന്നിയിറച്ചി നാരങ്ങാവെള്ളം) എന്ന് വിളിച്ചു, കൂടാതെ അടുക്കളയിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തിയ ഈ limonade de cochon-നെ മോറെൽ പ്രശംസിച്ചു. എന്നാൽ മോസ്കോയിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ ക്യാപ്റ്റൻ വീഞ്ഞ് ലഭിച്ചതിനാൽ, അദ്ദേഹം മോറലിന് kvass നൽകുകയും ഒരു കുപ്പി ബോർഡോ എടുക്കുകയും ചെയ്തു. അയാൾ കുപ്പി കഴുത്തോളം തൂവാലയിൽ പൊതിഞ്ഞ് തനിക്കും പിയറിനും കുറച്ച് വീഞ്ഞ് ഒഴിച്ചു. തൃപ്തികരമായ വിശപ്പും വീഞ്ഞും ക്യാപ്റ്റനെ കൂടുതൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു, അത്താഴസമയത്ത് അദ്ദേഹം സംസാരം തുടർന്നു.
- Oui, mon cher monsieur Pierre, je vous dois une fiere chandelle de m"avoir sauve... de cet enrage... J"en ai assez, voyez vous, de balles dans le corps. En voila une (അവൻ തൻ്റെ വശത്തേക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു) a Wagram et de deux a Smolensk,” അയാൾ തൻ്റെ കവിളിലെ വടു കാണിച്ചു. - എറ്റ് സെറ്റെ ജാംബെ, കോം വൗസ് വോയസ്, ക്വി നെ വെറ്റ് പാസ് മാർച്ചർ. C"est a la Grande bataille du 7 a la Moskowa que j"ai recu ca. Sacre Diu, c"etait beau. Il fallait voir ca, c"etait un deluge de feu. വൗസ് നൗസ് അവെസ് ടെയ്‌ലെ യുനെ റഡ് ബെസോഗ്നെ; vous pouvez vous en vanter, nom d"un petit bonhomme. Et, ma പരോൾ, malgre l"atoux que j"y ai gagne, je serais പ്രെറ്റ് എ റീകോംമെൻസർ. Je plains ceux qui n"ont pas vu ca. [അതെ, എൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മിസ്റ്റർ പിയറി, നിങ്ങൾ എന്നെ ഈ ഭ്രാന്തനിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചതിനാൽ നിങ്ങൾക്കായി ഒരു നല്ല മെഴുകുതിരി കത്തിക്കാൻ ഞാൻ ബാധ്യസ്ഥനാണ്. കണ്ടോ, എൻ്റെ ശരീരത്തിലുണ്ടായിരുന്ന വെടിയുണ്ടകൾ മതിയായിരുന്നു. ഇവിടെ ഒന്ന് വാഗ്രാമിന് സമീപം, മറ്റൊന്ന് സ്മോലെൻസ്കിന് സമീപം. ഈ കാൽ, നിങ്ങൾ നോക്കുന്നു, ചലിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ഏഴാമത്തെ വലിയ യുദ്ധത്തിലായിരുന്നു ഇത്. കുറിച്ച്! അത് അത്ഭുതകരമായിരുന്നു! അത് തീയുടെ വെള്ളപ്പൊക്കമാണെന്ന് നിങ്ങൾ കാണേണ്ടതായിരുന്നു. നിങ്ങൾ ഞങ്ങൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു ജോലി തന്നു, നിങ്ങൾക്ക് അതിൽ അഭിമാനിക്കാം. ദൈവത്താൽ, ഈ ട്രംപ് കാർഡ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും (അവൻ കുരിശിലേക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു), ഞാൻ വീണ്ടും ആരംഭിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. ഇത് കാണാത്തവരോട് സഹതാപം തോന്നുന്നു.]
"J"y ai ete, [ഞാൻ അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു]," പിയറി പറഞ്ഞു.
- ബാഹ്! “എ ബിയാൻ, ടൻ്റ് മിയുക്സ്,” ഫ്രഞ്ചുകാരൻ പറഞ്ഞു. – വൗസ് എറ്റെസ് ഡി ഫിയേഴ്സ് എനെമിസ്, ടൗട്ട് ഡി മെം. ലാ ഗ്രാൻഡെ റെഡൗട്ട് എ ഇറ്റ് ടെനസ്, നോം ഡി"യുൺ പൈപ്പ്. J"y suis alle trois fois, tel que vous me voyez. Trois fois nous etions sur les canons et trois fois on nous a culbute et comme des capucins de cartes. Oh!! c"etait beau, Monsieur Pierre. വോസ് ഗ്രനേഡിയേഴ്സ് ഓൺറ്റ് ഈറ്റ് സൂപ്പർബെസ്, ടോണർ ഡി ഡിയു. ജെ ലെസ് എയ് വു സിക്സ് ഫോയിസ് ഡി സ്യൂട്ട് സെറർ ലെസ് റാങ്സ്, എറ്റ് മാർച്ചർ കോംമെ എ യുനെ റിവ്യൂ. ലെസ് ബ്യൂക്സ് ഹോംസ്! Notre roi de Naples, qui s"y connait a cry: bravo! Ah, oh! soldat comme nous autres! - ഒരു നിമിഷത്തെ നിശബ്ദതയ്ക്ക് ശേഷം പുഞ്ചിരിച്ചുകൊണ്ട് അയാൾ പറഞ്ഞു. - Tant mieux, tant mieux, monsieur Pierre .. ഗാലൻ്റ്സ്... - അവൻ പുഞ്ചിരിയോടെ കണ്ണിറുക്കി, - അവെക് ലെസ് ബെല്ലെസ്, വോയ്‌ല ലെസ് ഫ്രാങ്കായിസ്, മോൺസിയൂർ പിയറി, എൻ "എസ്റ്റ് സി പാസ്? [ബാഹ്, ശരിക്കും? എല്ലാം നല്ലത്. നിങ്ങൾ കടുത്ത ശത്രുക്കളാണ്, ഞാൻ സമ്മതിക്കണം. വലിയ റിഡൗട്ട് നന്നായി പിടിച്ചുനിന്നു, നാശം. നിങ്ങൾ ഞങ്ങളെ വളരെയധികം പണം നൽകുകയും ചെയ്തു. നിങ്ങൾക്ക് എന്നെ കാണാനാകുന്നതുപോലെ ഞാൻ മൂന്ന് തവണ അവിടെ പോയിട്ടുണ്ട്. മൂന്ന് തവണ ഞങ്ങൾ തോക്കുകളിൽ ഇരുന്നു, മൂന്ന് തവണ ഞങ്ങൾ കാർഡ് സൈനികരെപ്പോലെ ഇടിച്ചു. നിങ്ങളുടെ ഗ്രനേഡിയറുകൾ ദൈവത്താൽ ഗംഭീരമായിരുന്നു. അവരുടെ അണികൾ ആറ് തവണ അടഞ്ഞതും ഒരു പരേഡ് പോലെ അവർ പുറത്തുപോയതും ഞാൻ കണ്ടു. അത്ഭുതകരമായ ആളുകൾ! ഈ വിഷയങ്ങളിൽ നായയെ തിന്ന നമ്മുടെ നെപ്പോളിയൻ രാജാവ് അവരോട് ആക്രോശിച്ചു: ബ്രാവോ! - ഹാ, ഹാ, അതിനാൽ നിങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ സഹോദരൻ പട്ടാളക്കാരനാണ്! - വളരെ നല്ലത്, വളരെ നല്ലത്, മിസ്റ്റർ പിയറി. യുദ്ധത്തിൽ ഭയങ്കരൻ, സുന്ദരികളോട് ദയയുള്ള, ഇവരാണ് ഫ്രഞ്ചുകാർ, മിസ്റ്റർ പിയറി. അതല്ലേ ഇത്?]
ക്യാപ്റ്റൻ വളരെ നിഷ്കളങ്കമായും നല്ല സ്വഭാവത്തോടെയും സന്തോഷവാനും, പൂർണ്ണഹൃദയവും, തന്നിൽത്തന്നെ സംതൃപ്തനുമായിരുന്നു, പിയറി അവനെ സന്തോഷത്തോടെ നോക്കി കണ്ണിറുക്കി. ഒരുപക്ഷേ "ഗാലൻ്റ്" എന്ന വാക്ക് മോസ്കോയിലെ സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ച് ക്യാപ്റ്റനെ ചിന്തിപ്പിച്ചു.
- A propos, dites, donc, est ce vrai que toutes les femmes ont quitte Mosco? Une drole d"idee! Qu"avaient elles a craindre? [വഴിയിൽ, ദയവായി എന്നോട് പറയൂ, എല്ലാ സ്ത്രീകളും മോസ്കോ വിട്ടു എന്നത് ശരിയാണോ? വിചിത്രമായ ചിന്ത, അവർ എന്തിനെയാണ് ഭയപ്പെട്ടത്?]
– Est ce que les dames francaises ne quitteraient pas Paris si les Russes y entraient? [റഷ്യക്കാർ പാരീസിൽ പ്രവേശിച്ചാൽ ഫ്രഞ്ച് സ്ത്രീകൾ അവിടെ നിന്ന് പോകില്ലേ?] പിയറി പറഞ്ഞു.
“ആഹ്, ആഹ്!..” ഫ്രഞ്ചുകാരൻ പിയറിയുടെ തോളിൽ തട്ടി സന്തോഷത്തോടെ ചിരിച്ചു. - ആഹ്! "എല്ലെ എസ്റ്റ് ഫോർട്ടെ സെല്ലെ ലാ," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. – പാരീസ്? Mais പാരീസ് പാരീസ്... [ഹാ, ഹാ, ഹാ!.. പക്ഷെ അവൻ എന്തോ പറഞ്ഞു. പാരീസ്?.. എന്നാൽ പാരീസ്... പാരീസ്...]
“പാരീസ് ലാ ക്യാപിറ്റലേ ഡു മോണ്ടെ... [പാരീസ് ലോകത്തിൻ്റെ തലസ്ഥാനമാണ്...],” പിയറി തൻ്റെ പ്രസംഗം അവസാനിപ്പിച്ചു.
ക്യാപ്റ്റൻ പിയറിനെ നോക്കി. സംഭാഷണത്തിനിടയിൽ നിർത്തി ചിരിക്കുന്ന, വാത്സല്യമുള്ള കണ്ണുകളോടെ ഉറ്റു നോക്കുന്ന സ്വഭാവം അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു.
- Eh bien, si vous ne m"aviez pas dit que vous etes Russe, j"aurai parie que vous etes Parisien. Vous avez ce je ne sais, quoi, ce... [ശരി, നിങ്ങൾ റഷ്യൻ ആണെന്ന് എന്നോട് പറഞ്ഞിരുന്നില്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ ഒരു പാരീസിയൻ ആണെന്ന് ഞാൻ വാതുവെക്കുമായിരുന്നു. നിങ്ങളെക്കുറിച്ച് എന്തോ ഉണ്ട്, ഇത് ...] - ഈ അഭിനന്ദനം പറഞ്ഞു, അവൻ വീണ്ടും നിശബ്ദനായി നോക്കി.
"J"ai ete a Paris, j"y ai passe des annees, [ഞാൻ പാരീസിലായിരുന്നു, വർഷങ്ങളോളം അവിടെ ചെലവഴിച്ചു," പിയറി പറഞ്ഞു.
– ഓ കാ സെ വോയിറ്റ് ബിയെൻ. പാരീസ്!.. Un homme qui ne connait pas Paris, est un savage. Un Parisien, ca se ഒരു deux lieux അയച്ചു. പാരീസ്, s"est Talma, la Duschenois, Potier, la Sorbonne, les boulevards," കൂടാതെ നിഗമനം മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ ദുർബലമാണെന്ന് ശ്രദ്ധിച്ചു, അദ്ദേഹം തിടുക്കത്തിൽ കൂട്ടിച്ചേർത്തു: "Il n"y a qu"un Paris au avez ete a Paris et vous etes reste Busse, je ne vous en estime pas moins , ബൊളിവാർഡുകൾ... ലോകത്തിൽ ഒരു പാരീസ് മാത്രമേയുള്ളൂ, നിങ്ങൾ പാരീസിലായിരുന്നു, അതിന് ഞാൻ നിങ്ങളെ ബഹുമാനിക്കുന്നു.]
അവൻ കുടിച്ച വീഞ്ഞിൻ്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, തൻ്റെ ഇരുണ്ട ചിന്തകളുമായി ഏകാന്തതയിൽ ദിവസങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചതിന് ശേഷം, സന്തോഷവാനും നല്ല സ്വഭാവവുമുള്ള ഈ മനുഷ്യനുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ പിയറി അനിയന്ത്രിതമായ ആനന്ദം അനുഭവിച്ചു.
– ലെസ് ഡിറ്റ് ബിയൻ ബെല്ലെസിൽ എൻ റെവനർ എ വോസ് ഡാംസ് ഒഴിക്കുക. Quelle fichue idee d"aller s"enterrer dans les steppes, quand l"armee francaise est a Moscou. Quelle chance elles ont manque celles la. Vos moujiks c"est autre തിരഞ്ഞെടുത്തു . Nous avons pris Vienne, Berlin, Madrid, Naples, Rome, Varsovie, toutes les capitales du monde... On nous craint, mais on nous aime. നൗസ് സോംസ് ബോൺസ് എ കൺനൈറ്റർ. Et puis l "ചക്രവർത്തി! [എന്നാൽ നമുക്ക് നിങ്ങളുടെ സ്ത്രീകളിലേക്ക് മടങ്ങാം: അവർ വളരെ സുന്ദരികളാണെന്ന് അവർ പറയുന്നു. ഫ്രഞ്ച് സൈന്യം മോസ്കോയിൽ ഉള്ളപ്പോൾ സ്റ്റെപ്പിയിൽ പോയി സ്വയം കുഴിച്ചിടുക എന്നത് എന്തൊരു മണ്ടത്തരമാണ്! അവർക്ക് ഒരു അത്ഭുതകരമായ അവസരം നഷ്ടമായി. നിങ്ങളുടെ പുരുഷന്മാർ , ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ നിങ്ങൾ വിദ്യാസമ്പന്നരായ ആളുകളാണ് - ഞങ്ങൾ വിയന്ന, ബെർലിൻ, മാഡ്രിഡ്, നേപ്പിൾസ്, റോം, വാർസോ, ലോകത്തിലെ എല്ലാ തലസ്ഥാനങ്ങളും ഞങ്ങളെ ഭയക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് ഞങ്ങളെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നില്ല. ഞങ്ങളെ നന്നായി അറിയാൻ ...] - അവൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ പിയറി അവനെ തടസ്സപ്പെടുത്തി.
"എൽ" ചക്രവർത്തി," പിയറി ആവർത്തിച്ചു, അവൻ്റെ മുഖത്ത് പെട്ടെന്ന് സങ്കടവും ലജ്ജയും നിറഞ്ഞ ഭാവം വന്നു.
- എൽ"എംപെരിയർ? C "est moi, Ram ball, qui vous le dit. Tel que vous me voyez, j" etais son ennemi il y a encore huit ans. മോൺ പെരെ എ എറ്റെ കോംറ്റെ എമിഗ്രേ... മൈസ് ഇൽ എം"എ വൈൻകു, സെറ്റ് ഹോം. ഇൽ എം"എ എംപോയിൻ. Je n"ai pas pu resister au spectacle de Grandeur et de gloire dont il couvrait la France. Quand j"ai compris ce qu"il voulait, quand j"ai vu qu"il nous faisait une litiere de lauriers, voyez vous, me suis dit: voila un souverain, et je me suis donne a lui, Oh, oui, mon cher, c"est le plus Grand homme des siecles et a venir. [ചക്രവർത്തി? ഇതാണ് ഔദാര്യം, കരുണ, നീതി, ക്രമം, പ്രതിഭ - ഇതാണ് ചക്രവർത്തി! റാംബാൽ എന്ന ഞാനാണ് നിങ്ങളോട് പറയുന്നത്. നിങ്ങൾ എന്നെ കാണുന്ന രീതിയിൽ, എട്ട് വർഷം മുമ്പ് ഞാൻ അവൻ്റെ ശത്രുവായിരുന്നു. എൻ്റെ അച്ഛൻ ഒരു ഗണിതനും കുടിയേറ്റക്കാരനുമായിരുന്നു. പക്ഷേ അവൻ എന്നെ തോൽപ്പിച്ചു, ഈ മനുഷ്യൻ. അവൻ എന്നെ സ്വന്തമാക്കി. അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിനെ മൂടിയ മഹത്വത്തിൻ്റെയും മഹത്വത്തിൻ്റെയും കാഴ്ചയെ എനിക്ക് ചെറുക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവന് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലായപ്പോൾ, അവൻ ഞങ്ങൾക്കായി ഒരു ബഹുമതിയുടെ കിടക്ക ഒരുക്കുന്നത് കണ്ടപ്പോൾ, ഞാൻ എന്നോട് തന്നെ പറഞ്ഞു: ഇതാ പരമാധികാരി, ഞാൻ അവനു കീഴടങ്ങി. അതുകൊണ്ട്! അതെ, എൻ്റെ പ്രിയേ, ഇതാണ് കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെയും ഭാവിയിലെയും ഏറ്റവും വലിയ മനുഷ്യൻ.]
- മോസ്കോ? [എന്താണ്, അവൻ മോസ്കോയിലാണോ?] - പിയറി പറഞ്ഞു, മടിച്ചുനിൽക്കുകയും കുറ്റകരമായ മുഖത്തോടെ.
ഫ്രഞ്ചുകാരൻ പിയറിയുടെ കുറ്റകരമായ മുഖത്തേക്ക് നോക്കി പുഞ്ചിരിച്ചു.
“ഇല്ല, il fera son entree demain, [ഇല്ല, അവൻ നാളെ പ്രവേശനം നടത്തും,” അവൻ പറഞ്ഞുകൊണ്ട് തൻ്റെ കഥകൾ തുടർന്നു.
ഗേറ്റിലെ നിരവധി ശബ്ദങ്ങളുടെ നിലവിളി അവരുടെ സംഭാഷണം തടസ്സപ്പെടുത്തി, വിർട്ടെംബർഗ് ഹുസാറുകൾ വന്നിട്ടുണ്ടെന്നും ക്യാപ്റ്റൻ്റെ കുതിരകൾ നിൽക്കുന്ന അതേ മുറ്റത്ത് തങ്ങളുടെ കുതിരകളെ സ്ഥാപിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും ക്യാപ്റ്റനെ അറിയിക്കാൻ വന്ന മോറലിൻ്റെ വരവ്. പ്രധാനമായും ഹുസാറുകൾക്ക് തങ്ങളോട് പറഞ്ഞതെന്താണെന്ന് മനസ്സിലാകാത്തതിനാലാണ് ബുദ്ധിമുട്ട് ഉണ്ടായത്.
സീനിയർ നോൺ-കമ്മീഷൻ ചെയ്യാത്ത ഉദ്യോഗസ്ഥനെ വിളിക്കാൻ ക്യാപ്റ്റൻ ഉത്തരവിട്ടു, അവൻ ഏത് റെജിമെൻ്റിൽ പെട്ടയാളാണെന്നും അവരുടെ കമാൻഡർ ആരാണെന്നും എന്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ഇതിനകം താമസിച്ചിരുന്ന ഒരു അപ്പാർട്ട്മെൻ്റ് കൈവശം വയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം അനുവദിച്ചതെന്നും കർശനമായ സ്വരത്തിൽ ചോദിച്ചു. ആദ്യത്തെ രണ്ട് ചോദ്യങ്ങൾക്ക് മറുപടിയായി, ഫ്രഞ്ച് നന്നായി മനസ്സിലാക്കാത്ത ജർമ്മൻ തൻ്റെ റെജിമെൻ്റിനും കമാൻഡറിനും പേരിട്ടു; എന്നാൽ അവസാനത്തെ ചോദ്യത്തിന്, അത് മനസ്സിലാക്കാതെ, ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ തകർന്ന ഫ്രഞ്ച് വാക്കുകൾ തിരുകിക്കൊണ്ട്, താൻ റെജിമെൻ്റിൻ്റെ ക്വാർട്ടർമാസ്റ്ററാണെന്നും പിയറിക്ക് ഒരു നിരയിലുള്ള എല്ലാ വീടുകളും കൈവശപ്പെടുത്താൻ തൻ്റെ മേലുദ്യോഗസ്ഥൻ ഉത്തരവിട്ടിട്ടുണ്ടെന്നും അദ്ദേഹം മറുപടി നൽകി ജർമ്മൻ, ജർമ്മൻ പറയുന്നത് ക്യാപ്റ്റന് വിവർത്തനം ചെയ്തു, ക്യാപ്റ്റൻ്റെ ഉത്തരം ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ വിർട്ടെംബർഗ് ഹുസാറിനെ അറിയിച്ചു. അവനോട് പറഞ്ഞത് മനസ്സിലാക്കിയ ജർമ്മൻ കീഴടങ്ങി തൻ്റെ ആളുകളെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി. ഉച്ചത്തിൽ ചില ആജ്ഞകൾ നൽകി ക്യാപ്റ്റൻ പൂമുഖത്തേക്ക് വന്നു.
തിരികെ മുറിയിൽ എത്തിയപ്പോൾ പിയറി തലയിൽ കൈവെച്ച് താൻ മുമ്പ് ഇരുന്ന അതേ സ്ഥലത്ത് തന്നെ ഇരിക്കുകയായിരുന്നു. അവൻ്റെ മുഖം സങ്കടം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ആ നിമിഷം അവൻ ശരിക്കും കഷ്ടപ്പെട്ടു. ക്യാപ്റ്റൻ പോകുകയും പിയറി തനിച്ചായിരിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, അയാൾക്ക് പെട്ടെന്ന് ബോധം വന്ന് താൻ ഏത് സ്ഥാനത്താണ് എന്ന് മനസ്സിലാക്കി. മോസ്കോ പിടിച്ചടക്കിയതല്ല, ഈ സന്തുഷ്ടരായ വിജയികൾ അത് ഭരിക്കുകയും അവനെ സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തിട്ടില്ല - പിയറിന് ഇത് എത്ര കഠിനമായി തോന്നിയാലും, ആ നിമിഷം അവനെ വേദനിപ്പിച്ചത് ഇതല്ല. തൻ്റെ ബലഹീനതയുടെ ബോധം അവനെ വേദനിപ്പിച്ചു. കുറച്ച് ഗ്ലാസ് വീഞ്ഞും ഈ നല്ല മനുഷ്യനുമായുള്ള സംഭാഷണവും ഈ അവസാന നാളുകളിൽ പിയറി ജീവിച്ചിരുന്ന ഏകാഗ്രമായ ഇരുണ്ട മാനസികാവസ്ഥയെ നശിപ്പിച്ചു, അത് അവൻ്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ പൂർത്തീകരണത്തിന് ആവശ്യമാണ്. പിസ്റ്റളും കഠാരയും കോട്ടും നാളെ എത്തുകയാണ്. വില്ലനെ കൊല്ലുന്നത് ഉപയോഗപ്രദവും യോഗ്യവുമാണെന്ന് പിയറി കരുതി; എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അത് ചെയ്യില്ലെന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നി. എന്തുകൊണ്ട്? - അയാൾക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൻ തൻ്റെ ഉദ്ദേശ്യം നിറവേറ്റില്ലെന്ന് ഒരു അവതരണം ഉള്ളതായി തോന്നി. തൻ്റെ ബലഹീനതയുടെ ബോധത്തോട് പോരാടി, പക്ഷേ തനിക്ക് അതിനെ മറികടക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവ്യക്തമായി തോന്നി, പ്രതികാരം, കൊലപാതകം, ആത്മത്യാഗം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള മുൻ ഇരുണ്ട ചിന്തകൾ ആദ്യത്തെ വ്യക്തിയുടെ സ്പർശനത്തിൽ പൊടി പോലെ ചിതറിപ്പോയി.
ക്യാപ്റ്റൻ ചെറുതായി മുടന്തുകയും എന്തോ വിസിലടിക്കുകയും മുറിയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു.
മുമ്പ് പിയറിയെ രസിപ്പിച്ച ഫ്രഞ്ചുകാരൻ്റെ സംസാരം ഇപ്പോൾ അയാൾക്ക് വെറുപ്പായി തോന്നി. വിസിൽ പാട്ടും നടത്തവും മീശ ചുഴറ്റുന്ന ആംഗ്യവും - എല്ലാം ഇപ്പോൾ പിയറിക്ക് അരോചകമായി തോന്നി.
“ഞാൻ ഇപ്പോൾ പോകും, ​​ഞാൻ അവനോട് ഒരു വാക്കുപോലും പറയില്ല,” പിയറി ചിന്തിച്ചു. അവൻ ഇത് ചിന്തിച്ചു, അതിനിടയിൽ അവൻ അതേ സ്ഥലത്ത് തന്നെ ഇരിക്കുകയായിരുന്നു. ബലഹീനതയുടെ ചില വിചിത്രമായ വികാരങ്ങൾ അവനെ അവൻ്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് ബന്ധിച്ചു: അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ എഴുന്നേറ്റു പോകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.
ക്യാപ്റ്റൻ, നേരെമറിച്ച്, വളരെ സന്തോഷവാനാണ്. അവൻ രണ്ടുതവണ മുറിയിൽ ചുറ്റിനടന്നു. അവൻ്റെ കണ്ണുകൾ തിളങ്ങി, അവൻ്റെ മീശ ചെറുതായി വിറച്ചു, അവൻ തമാശയുള്ള കണ്ടുപിടുത്തത്തിൽ സ്വയം പുഞ്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ.
“ചാർമൻ്റ്,” അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് പറഞ്ഞു, “ലേ കേണൽ ഡി സെസ് വുർട്ടംബർഷ്വാ!” C "est un Allemand; mais Bave garcon, s"il en Fut. മെയ്സ് അല്ലെമന്ദ്. [സുന്ദരൻ, ഈ വുർട്ടംബർഗേഴ്സിൻ്റെ കേണൽ! അവൻ ജർമ്മൻ ആണ്; എന്നാൽ ഒരു നല്ല സുഹൃത്ത്, ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും. എന്നാൽ ജർമ്മൻ.]
അവൻ പിയറിന് എതിരായി ഇരുന്നു.
– A propos, vous savez donc l "allemand, vous? [വഴിയിൽ, നിങ്ങൾക്ക് ജർമ്മൻ അറിയാമോ?]
പിയറി നിശബ്ദനായി അവനെ നോക്കി.
– കമൻ്റ് ഡൈറ്റ്സ് വൌസ് അസൈൽ എൻ അല്ലെമാൻഡ്? [ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ നിങ്ങൾ എങ്ങനെയാണ് അഭയം എന്ന് പറയുന്നത്?]
- അസൈൽ? - പിയറി ആവർത്തിച്ചു. – Asile en allemand – Unterkunft. [അഭയം? അഭയം - ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ - Unterkunft.]
– അഭിപ്രായം പറയണോ? [നിങ്ങൾ എങ്ങനെ പറയുന്നു?] - ക്യാപ്റ്റൻ അവിശ്വസനീയമായും വേഗത്തിലും ചോദിച്ചു.
"Unterkunft," പിയറി ആവർത്തിച്ചു.
“ഓൺടർകോഫ്,” ക്യാപ്റ്റൻ പറഞ്ഞു, ചിരിക്കുന്ന കണ്ണുകളോടെ പിയറിയെ കുറച്ച് നിമിഷങ്ങൾ നോക്കി. – Les Allemands sont de fieres betes. “N"est ce pas, monsieur Pierre? [ഈ ജർമ്മൻകാർ അത്തരത്തിലുള്ള വിഡ്ഢികളാണ്. അങ്ങനെയല്ലേ മോൺസിയുർ പിയറി?]," അദ്ദേഹം ഉപസംഹരിച്ചു.
- Eh bien, encore une bouteille de ce Bordeau Moscovite, n "est ce pas? Morel, va nous chauffer encore une pelilo bouteille. Morel! [ശരി, ഈ മോസ്കോ ബോർഡോയുടെ മറ്റൊരു കുപ്പി, അല്ലേ? മോറൽ നമുക്ക് മറ്റൊന്ന് ചൂടാക്കും കുപ്പി മോറൽ !] - ക്യാപ്റ്റൻ സന്തോഷത്തോടെ അലറി.
മോറെൽ മെഴുകുതിരികളും ഒരു കുപ്പി വൈനും വിളമ്പി. ക്യാപ്റ്റൻ വെളിച്ചത്തിൽ പിയറിയെ നോക്കി, അവൻ്റെ സംഭാഷണക്കാരൻ്റെ അസ്വസ്ഥമായ മുഖം അവനെ ബാധിച്ചു. റാംബാൽ, ആത്മാർത്ഥമായ ദുഃഖവും സഹതാപവും മുഖത്ത്, പിയറിനെ സമീപിച്ച് അവൻ്റെ മേൽ കുനിഞ്ഞു.
“എ ബിയൻ, നൗസ് സോംസ് ട്രിസ്റ്റസ്, [എന്താണ്, ഞങ്ങൾ ദുഃഖിതരാണോ?],” അദ്ദേഹം പിയറിയുടെ കൈയിൽ തൊട്ടുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു. – Vous aurai je fait de la Peine? "നോൺ, വ്രൈ, അവെസ് വൗസ് ക്വൽക്ക് കോൺട്രേ മോയി തിരഞ്ഞെടുത്തു," അവൻ വീണ്ടും ചോദിച്ചു. - ഒരു സാഹചര്യം എന്താണെന്നോ? [ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ നിങ്ങളെ വിഷമിപ്പിച്ചോ? ഇല്ല, ശരിക്കും, നിങ്ങൾക്ക് എന്നോട് എന്തെങ്കിലും വിരോധമില്ലേ? ഒരുപക്ഷേ സ്ഥാനത്തെ സംബന്ധിച്ചോ?]
പിയറി ഉത്തരം പറഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ ഫ്രഞ്ചുകാരൻ്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് സ്നേഹത്തോടെ നോക്കി. പങ്കാളിത്തത്തിൻ്റെ ഈ ആവിഷ്കാരം അദ്ദേഹത്തെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു.
- പരോൾ ഡി"ഹോണൂർ, സാൻസ് പാർലർ ഡി സിഇ ക്യൂ ജെ വൗസ് ഡോയിസ്, ജെ"ഐ ഡി എൽ"അമിറ്റി പവർ വൗസ്. പ്യൂസ് ജെ ഫെയർ ക്വൽക്യൂ തിരഞ്ഞെടുത്തത് പവർ വൗസ്? ഡിസ്പോസെസ് ഡി മോയി. സി"എസ്റ്റ് എ ലാ വീ എറ്റ് എ ലാ മോർട്ട്. C"est la main sur le c?ur que je vous le dis, [സത്യസന്ധമായി, ഞാൻ നിങ്ങളോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല, എനിക്ക് നിങ്ങളോട് സൗഹൃദം തോന്നുന്നു. എനിക്ക് നിങ്ങൾക്കായി എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ കഴിയുമോ? എന്നെ ഉപയോഗിക്കുക. ഇത് ജീവിതത്തിനും മരണത്തിനും വേണ്ടിയാണ്. എൻ്റെ ഹൃദയത്തിൽ കൈവെച്ചുകൊണ്ട് ഞാൻ ഇത് നിങ്ങളോട് പറയുന്നു, ”അവൻ സ്വയം നെഞ്ചിൽ തട്ടി പറഞ്ഞു.
“മേഴ്‌സി,” പിയറി പറഞ്ഞു. ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ ഷെൽട്ടറിൻ്റെ പേര് എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കിയ അതേ രീതിയിൽ ക്യാപ്റ്റൻ പിയറിനെ നോക്കി, അവൻ്റെ മുഖം പെട്ടെന്ന് പ്രകാശിച്ചു.
- ആഹ്! ഡാൻസ് സിഇ കാസ് ജെ ബോയിസ് എ നോട്ട് അമിറ്റി! [ഓ, അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, ഞാൻ നിങ്ങളുടെ സൗഹൃദത്തിനായി കുടിക്കുന്നു!] - അവൻ രണ്ട് ഗ്ലാസ് വീഞ്ഞ് ഒഴിച്ച് സന്തോഷത്തോടെ വിളിച്ചുപറഞ്ഞു. പിയറി താൻ ഒഴിച്ച ഗ്ലാസ് എടുത്ത് കുടിച്ചു. രാംബാൽ അത് കുടിച്ച്, പിയറിയുടെ കൈ വീണ്ടും കുലുക്കി, ചിന്താപൂർവ്വം വിഷാദഭാവത്തിൽ കൈമുട്ട് മേശപ്പുറത്ത് ചായ്ച്ചു.

ധ്രുവദീപങ്ങളുടെ വെളുത്ത രാത്രികളുടെ മാന്ത്രികത മാത്രമല്ല, ദൂരെ നീലനിറത്തിലുള്ള പർവതശിഖരങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യം മാത്രമല്ല, കടൽ തിരമാലകളുടെ മയക്കുന്ന സംഗീതം കൂടിയാണ് വടക്കൻ. വടക്ക് ധൈര്യമാണ്, പോരാട്ടമാണ്, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും ജോലിയാണ്, അതിനാൽ വടക്കൻ പരമ്പരാഗത സാഗ വാചാലവും പരുഷവുമല്ല. അത് സംഗീതത്തിൻ്റെ ശബ്ദങ്ങളാൽ വിവരിച്ചാലും. ഫിൻലാൻഡ് എന്ന് ഞങ്ങൾ വിളിച്ചിരുന്ന സുവോമിയുടെ സംഗീതത്തിലേക്ക് നമ്മുടെ വിനോദയാത്ര തുറക്കുമ്പോൾ ഇത് ഓർക്കാം.

ജീൻ സിബെലിയസ് ഫിന്നിഷ് ദേശീയ സംഗീത സ്കൂളിൻ്റെ സ്ഥാപകനും അതിൻ്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധിയുമാണ്. സിബെലിയസിൻ്റെ കല ഫിന്നിഷ് ജനതയുടെ ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും, ഫിൻലാൻ്റിൻ്റെ സ്വഭാവവും, പാട്ടുകളും കഥകളും കൊണ്ട് അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സിബെലിയസിൻ്റെ സംഗീതത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജന്മനാടിൻ്റെ സ്പന്ദനം നമുക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു. "ആയിരം തടാകങ്ങൾ", ഗ്രാനൈറ്റ് പാറകൾ, പുരാതന വനങ്ങൾ എന്നിവയുടെ രാജ്യമായ ഫിൻലൻഡിൻ്റെ കഠിനമായ സ്വഭാവവും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കൃതികളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. സന്തോഷം അനുഭവിക്കാൻ, സംഗീതസംവിധായകന് എപ്പോഴും സൂര്യൻ, വെളിച്ചം, പക്ഷികളുടെ പാട്ട് എന്നിവ ആവശ്യമാണ്; എന്നാൽ ചെറുപ്പം മുതലേ അവൻ തൻ്റെ ജന്മദേശത്തിൻ്റെ മറ്റൊരു വശവുമായി പ്രണയത്തിലായി: മഞ്ഞുവീഴ്ചയുള്ള വടക്കൻ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ മാറ്റ്, പാസ്തൽ നിറങ്ങൾ, നീണ്ട ധ്രുവ രാത്രികളുടെ നിഗൂഢമായ സന്ധ്യ, മഞ്ഞുവീഴ്ചയുടെ ചുഴലിക്കാറ്റുകൾ, അലർച്ചകൾ.

ജാൻ (ജോഹാൻ) ജൂലിയസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ സിബെലിയസ് 1865 ഡിസംബർ 8 ന് ചെറിയ ഫിന്നിഷ് പട്ടണമായ ഹെമിൻലിന്നയിൽ ഒരു റെജിമെൻ്റൽ ഡോക്ടറുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. അമേച്വർ ഗായകസംഘങ്ങളും സംഗീത ഗ്രൂപ്പുകളും ഹെമീൻലിന്നയിൽ നിലനിന്നിരുന്നു, റഷ്യ, ഹെൽസിങ്കി, തുർക്കു എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കലാകാരന്മാർ പലപ്പോഴും വന്നിരുന്നു. അത്തരമൊരു ചുറ്റുപാടുകൾക്കിടയിലാണ് ജാനിയുടെ സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം വർദ്ധിച്ചതെന്ന് വ്യക്തമാണ്.

അഞ്ചാം വയസ്സിൽ പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ സ്കെയിലുകളും വ്യായാമങ്ങളും ആൺകുട്ടിയെ വളരെക്കാലം സംഗീത പഠനം നടത്തുന്നതിൽ നിന്ന് നിരുത്സാഹപ്പെടുത്തി. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അസാധാരണമായ എല്ലാ സംഗീത കഴിവുകൾക്കും, ചെറിയ സിബെലിയസ് ഒരു കുട്ടി പ്രതിഭയുടെ പ്രതീതി നൽകിയില്ല. അവൻ ഒരു സാധാരണ, സന്തോഷവാനായ കുട്ടിയായിരുന്നു, അവൻ ചിലപ്പോൾ തൻ്റെ സഖാക്കളോടൊപ്പം തമാശകൾ കളിക്കാനും ഉല്ലസിക്കാനും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. പ്രകൃതിയോടുള്ള അസാമാന്യമായ സ്നേഹം മാത്രമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തെ വ്യത്യസ്തനാക്കിയത്. ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, അമ്മയുടെയും മുത്തശ്ശിയുടെയും നിർബന്ധത്തിന് വഴങ്ങി, അവർ ജാനെയെ വീട്ടിൽ സംഗീതം പഠിക്കാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചെങ്കിലും ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ്റെ തൊഴിലിനെക്കുറിച്ച് കേൾക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത യുവാവ് നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഹെൽസിങ്കി സർവകലാശാല. അതേസമയം, സംഗീത ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ വയലിനും സംഗീത സിദ്ധാന്തവും പഠിച്ചു. താമസിയാതെ തലസ്ഥാനത്തെ സംഗീത ജീവിതം യുവ സിബെലിയസിനെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു, അദ്ദേഹം നിയമശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ച് മറന്നു. മ്യൂസിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ, സിബെലിയസ് വയലിൻ വാദനത്തിലും രചനാ സിദ്ധാന്തത്തിലും പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു. ആദ്യം വയലിനിലാണ് ഇയാൻ കൂടുതൽ താൽപ്പര്യം കാണിച്ചത്, പക്ഷേ ക്രമേണ രചന അവനെ കീഴടക്കി. സിബെലിയസിൻ്റെ ബിരുദദാന കൃതികൾ - സ്ട്രിംഗ് ട്രിയോ, സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് - 1889-ൽ ഹെൽസിങ്കിയിൽ പരസ്യമായി അവതരിപ്പിക്കുകയും മികച്ച വിജയവുമായിരുന്നു. ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ, 1888-1889 കാലഘട്ടത്തിൽ പിയാനോ അധ്യാപകനായിരുന്ന പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ഫെറൂസിയോ ബുസോണിയുമായി സിബെലിയസ് സൗഹൃദം ആരംഭിച്ചു. 1889 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് സിബെലിയസ് തൻ്റെ വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കാൻ ബെർലിനിലേക്ക് പോയത്. ജർമ്മനിയിലും ഓസ്ട്രിയയിലും രണ്ട് വർഷത്തെ താമസം രസകരമായ നിരവധി ഇംപ്രഷനുകൾ കൊണ്ടുവന്നു. ബെർലിനിൽ അദ്ദേഹം പ്രശസ്ത സൈദ്ധാന്തികനായ ആൽബ്രെക്റ്റ് ബെക്കറിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു. അവിടെ പുതിയ പരിചയക്കാർ ഉണ്ടായി: യുവ ജർമ്മൻ, ഫിന്നിഷ് സംഗീതജ്ഞർ, അവരുടെ സംഗീതം; റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിൻ്റെ ഡോൺ ജുവാൻ, ഐനോ സിംഫണി എന്നിവ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു.

1890-ൽ സിബെലിയസ് തൻ്റെ മാതൃരാജ്യത്ത് താമസിച്ചത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന സംഭവം അടയാളപ്പെടുത്തി - അദ്ദേഹം ഐനോ ജെർനെഫെൽറ്റുമായി വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തി. തൻ്റെ ജീവിതത്തിലെ ഈ സന്തോഷകരമായ കാലഘട്ടത്തിൽ, യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ ഫിൻലാൻ്റിലെ കലാജീവിതത്തിലെ പ്രധാന വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായി മാറി. അദ്ദേഹം അതിലെ പ്രധാന വ്യക്തികളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നു, പ്രശസ്ത നാടകകൃത്ത് മിന്ന കാൻ്റിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, തൻ്റെ രക്ഷാധികാരിയും ഉപദേശകനുമായ ആർ. കയാനസ്, പിയാനിസ്റ്റ്-കമ്പോസർ ഒ. മെറികാൻ്റോ, തുടങ്ങിയവരെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത് തുടരുന്നു. യൂറോപ്പിൻ്റെ മുഴുവൻ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ച പ്രതിഭാധനനായ കലാകാരനായ ആക്‌സൽ ഗാലൻ. അവൻ്റെ പെയിൻ്റിംഗുകൾക്കൊപ്പം, അവൻ്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തായി - കല്ലേല. ഹെൽസിങ്കിയിലെ ഒരു കഫേയിലോ റസ്റ്റോറൻ്റിലോ എവിടെയെങ്കിലും കലയുടെ വിഷയങ്ങളിൽ സജീവമായ സംഭാഷണങ്ങളിൽ സുഹൃത്തുക്കൾ മണിക്കൂറുകളോളം ചെലവഴിച്ചു. അവരെല്ലാം കലയിലെ ദേശീയ പ്രവണതയുടെ തീവ്ര അനുയായികളായിരുന്നു, കൂടാതെ "കലേവാല" യുടെ ചിത്രങ്ങൾ അവരുടെ പ്രചോദനത്തിൻ്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഉറവിടമായിരുന്നു.

ഇറ്റലിയിലേക്കുള്ള തൻ്റെ യാത്രയിൽ നിന്ന് സിബെലിയസ് രസകരമായ നിരവധി ഇംപ്രഷനുകൾ നേടി. റോം, വെനീസ്, മറ്റ് നഗരങ്ങൾ എന്നിവ സന്ദർശിച്ച അദ്ദേഹം, "പ്രകൃതി, അതിശയകരമായ ചരിത്ര കാഴ്ചകൾ, രാജ്യത്തെ ജനസംഖ്യ എന്നിവയാൽ വളരെയധികം ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു". കാജാനസിൻ്റെ സൗഹൃദപരമായ സഹായത്തിന് നന്ദി, സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസത്തിലൂടെ തൻ്റെ ഓർക്കസ്ട്ര കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ സിബെലിയസിന് കഴിഞ്ഞു.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ കൃതികളും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജന്മനാടിൻ്റെ ചിത്രങ്ങൾ, അതിൻ്റെ ചരിത്രം, നാടോടി കവിതകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് കാലേവാല എന്നിവയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കാവ്യാത്മക വാചകം, വോക്കൽ, പ്രോഗ്രാം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സംഗീതത്തിൽ സിബെലിയസ് പ്രതിജ്ഞാബദ്ധനാണ്. കവി ജെ.എച്ച്. എർക്കോയ്ക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ അദ്ദേഹം പറയുന്നു: “സംഗീതത്തിൽ തന്നെ, കേവലസംഗീതത്തിന്, ചില സംവേദനങ്ങളും വികാരങ്ങളും ഉണർത്താൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം ഒരുതരം വികാരം എപ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്നു ആത്മാവിൻ്റെ അതൃപ്തി...സംഗീതത്തിന് അതിൻ്റെ സ്വാധീനം പൂർണ്ണമായി പ്രകടമാക്കാൻ കഴിയുക, ഏതെങ്കിലും കാവ്യാത്മകമായ വിഷയങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, മറ്റൊരു രീതിയിൽ പറഞ്ഞാൽ, സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കുന്ന മണ്ഡലം കൂടുതൽ വ്യക്തമാകുകയും, വാക്കുകൾ അവയിൽ എത്ര മനോഹരമാണെങ്കിലും, അത് സ്വായത്തമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വലിയ അർത്ഥം." താമസിയാതെ, കൂടുതൽ മെച്ചപ്പെടുത്തലിനായി അദ്ദേഹം വീണ്ടും പോയി, ഇത്തവണ വിയന്നയിലേക്ക്. ഏറ്റവും വലിയ സംഗീത കേന്ദ്രമായിരുന്ന ഓസ്ട്രിയൻ തലസ്ഥാനം, കലയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന എല്ലാവരെയും ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു വലിയ ശക്തിയുണ്ടായിരുന്നു.

26-കാരനായ സംഗീതസംവിധായകൻ 1891-ൽ വീട്ടിൽ തിരിച്ചെത്തിയപ്പോൾ, തൻ്റെ ചില കൃതികൾ ആകാംക്ഷയോടെ അവതരിപ്പിക്കുകയും അംഗീകാരം ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യപ്പെട്ടു. താമസിയാതെ സിബെലിയസ് ഒരു വലിയ കൃതി അവതരിപ്പിച്ചു, അതിൽ ആദ്യമായി തൻ്റെ കഴിവുകൾ വ്യാപകമായി വെളിപ്പെടുത്തി - രണ്ട് സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കായി "കുള്ളർവോ" എന്ന സിംഫണിക് കവിത, ഒരു പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും. ഞാൻ വിദേശത്ത് താമസിച്ച വർഷങ്ങളിലാണ് അതിൻ്റെ ആദ്യ രേഖാചിത്രങ്ങൾ തയ്യാറാക്കിയത്.

കെ. ഫ്ലോഡിൻ എഴുതി: "...ആരംഭം മുതൽ അവസാനം വരെ ഫിന്നിഷ് സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം പരിശ്രമിച്ചു. റൂൺ ട്യൂണുകളുടെ അതുല്യമായ സ്വഭാവത്തിൽ, നാടോടി നൃത്തങ്ങളുടെ താളത്തിൽ, ഇടയൻ്റെ കൊമ്പുകളുടെ ഈണങ്ങളിൽ, അവൻ തന്നോട് ചേർന്ന് മാനസികാവസ്ഥ കണ്ടെത്തി. അവൻ ഉപയോഗിച്ച സ്കെയിലുകളിൽ, അഞ്ച് ബീറ്റ് സമയത്തിൻ്റെ ഉപയോഗത്തിൽ, അദ്ദേഹം പുരാതന റണ്ണുകളെ പൂർണ്ണമായും പിന്തുടർന്നു. തികച്ചും സ്കൂൾ അനുഭവങ്ങൾ, കുറച്ച് ചേംബർ വർക്കുകൾ, ഓർക്കസ്ട്രൽ പീസുകൾ എന്നിവയ്ക്ക് ശേഷം, വിദേശത്ത് ഉൽപ്പാദനക്ഷമമല്ലാത്ത "വർഷങ്ങൾ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നതിന്" ശേഷം പരസ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയോ അവതരിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്തതിന് ശേഷം ഇത്രയും വ്യാപ്തിയും പ്രാധാന്യവുമുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ രൂപം ജീവചരിത്രകാരന് ഒരു നിഗൂഢത നൽകുന്നു.

1892 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് സിബെലിയസ് ഹെൽസിങ്കിയിലെ സംഗീത ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്. അദ്ദേഹം ഒരു കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസ് പഠിപ്പിക്കുകയും അതേ സമയം ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിൻ്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുകയും രണ്ടാമത്തെ വയലിൻ ഭാഗം അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ സമയത്ത്, കയാനസിൻ്റെ മുൻകൈയിൽ ഹെൽസിങ്കിയിൽ ഫിൽഹാർമോണിക് സൊസൈറ്റിയിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര സ്കൂൾ തുറന്നു. അവിടെ രചനാധ്യാപകനായി സിബെലിയസിനെ ക്ഷണിച്ചു.

"കയനസിൻ്റെ സജീവമായ താൽപ്പര്യത്തിൻ്റെ ഒരേയൊരു തെളിവ് ഇതായിരുന്നില്ല," സംഗീതസംവിധായകൻ പറഞ്ഞു, "എനിക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുള്ളത്, അവൻ തൻ്റെ ഓർക്കസ്ട്രയെ എൻ്റെ കലയുടെ സേവനത്തിൽ പൂർണ്ണമായും ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചപ്പോൾ അത് എൻ്റെ വിനിയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാന ദശാബ്ദത്തിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ എൻ്റെ വളർച്ചയ്ക്ക് കാജാനസ് നൽകിയ പ്രോത്സാഹനത്തിൻ്റെ ഫലമായുണ്ടായ ചില സംയോജനങ്ങൾ പരീക്ഷിക്കുന്നതിന് ഞാൻ അദ്ദേഹത്തോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ഞാൻ, എൻ്റെ ആദ്യകാലങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല, പിന്നീടും , കാരണം കല വളരെ ചെറുതായിരുന്നു.

ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടും സ്കൂളും ആഴ്ചയിൽ മുപ്പത് മണിക്കൂർ വരെ സിബെലിയസിനെ എടുത്തിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം രചിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. .

1893 ലെ വേനൽക്കാല മാസങ്ങൾ സിബെലിയസിൻ്റെ മറ്റ് കൃതികൾക്ക് ജന്മം നൽകി. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വസന്തകാലത്ത്, വൈബർഗ് വിദ്യാർത്ഥി സമൂഹം കരേലിയയുടെ ചരിത്രപരമായ ഭൂതകാലത്തിൻ്റെ ചില നിമിഷങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന "ജീവനുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ" ഒരു പരമ്പരയ്ക്ക് സംഗീതോപകരണം എഴുതാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി അദ്ദേഹത്തെ സമീപിച്ചു. ഈ നിർദ്ദേശത്തോട് കമ്പോസർ ഉടൻ പ്രതികരിച്ചു. വരും വർഷങ്ങൾ അശ്രാന്തവും ഫലപ്രദവുമായ ജോലിയിൽ കടന്നുപോകും. സിബെലിയസ് ലെമ്മിൻകൈനൻ സ്യൂട്ട് പൂർത്തിയാക്കുകയും തൻ്റെ ഏക-ആക്ട് ഓപ്പറ, ദ ഗേൾ ഇൻ ദ ടവർ രചിക്കുകയും ചെയ്തു.

നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനം വരെയുള്ള അവസാന വർഷങ്ങൾ സിബെലിയസിൻ്റെ വലിയ സൃഷ്ടിപരമായ വളർച്ചയുടെ സമയമായി മാറി. കമ്പോസർ ഇപ്പോഴും വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

1903/04 ലെ ശൈത്യകാലമാണ് സിബെലിയസ് ഹെൽസിങ്കിയിൽ അവസാനമായി ചെലവഴിച്ചത്. തലസ്ഥാനത്തെ ജീവിതം അവനെ കൂടുതൽ ഭാരപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി. നിരവധി കാരണങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു - വ്യക്തിപരവും സാമൂഹികവും. രാജ്യത്തെ വഷളായ രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യവും ദേശീയ അടിച്ചമർത്തലും, പ്രത്യേകിച്ച് നഗരങ്ങളിൽ അനുഭവപ്പെട്ടു, ദേശസ്നേഹിയായ സംഗീതസംവിധായകന് കടുത്ത ധാർമ്മിക കഷ്ടപ്പാടുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഇത് ശാരീരിക രോഗവുമായി കൂടിച്ചേർന്നതാണ്: 1901-ൽ ആരംഭിച്ച ചെവി രോഗം തീവ്രമാകുകയും ഗുരുതരമായ ആശങ്കയുണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തു. കൂടാതെ, ഹെൽസിങ്കിയിലെ ജീവിതം തൻ്റെ എല്ലാ മാനസിക ശക്തിയും സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അവനെ നിരന്തരം തടഞ്ഞു, അതിൽ സിബെലിയസ് തൻ്റെ വിളിയും പൊതു കടമയുടെ പൂർത്തീകരണവും കണ്ടു.

കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം ക്രമേണ അവസാനിക്കുകയായിരുന്നു. സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രസ്താവനകൾ ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം നിറഞ്ഞതാണ്. വിശാലവും ധീരവുമായ ചിന്താഗതിയുള്ള, ഫാഷൻ ട്രെൻഡുകൾ ഒരിക്കലും പിന്തുടരാത്ത ഒരു മികച്ച, ബുദ്ധിമാനായ കലാകാരനെ അവർ കാണിക്കുന്നു. സിബെലിയസ് പറഞ്ഞു, "എൻ്റേത് പോലെ വളരെക്കാലം ജീവിച്ചു, ഒരു ദിശയ്ക്ക് ശേഷം മറ്റൊന്ന് എങ്ങനെ ജനിക്കുന്നു, അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, നിങ്ങൾ എവിടെ നോക്കിയാലും നല്ലത് കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു എല്ലാ സംഗീത "സ്കൂളിലും" ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ എന്തെങ്കിലും നല്ലതുണ്ട്, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ എനിക്കുണ്ടായ അനുഭവം, ഉദാഹരണത്തിന്, ഞാൻ അന്നത്തേതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ സഹിഷ്ണുതയുള്ളവനായിരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു വാഗ്നറിനോടുള്ള എൻ്റെ മനോഭാവം, എൻ്റെ എല്ലാ സുഹൃത്തുക്കളും, ചെറുപ്പക്കാരും പ്രായമായവരും, അവൻ്റെ സ്വാധീനത്തിന് വഴങ്ങി, എന്നിട്ടും, ഇന്നും ഞാൻ വെർഡിയെ വാഗ്നറെക്കാൾ മുകളിലാക്കി.

ജീൻ സിബെലിയസിൻ്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിൻ്റെ രണ്ട് ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും ഇ. "പിയാനോയുടെ ശബ്ദം അസ്തമിച്ചപ്പോൾ സിബെലിയസ് പാതി അടഞ്ഞ കണ്ണുകളോടെ ശ്രദ്ധിച്ചു, കുറച്ചുനേരം നിശബ്ദനായി, എന്നിട്ട് പറഞ്ഞു: "ഇത് സംഗീതമാണ്, അത് കേൾക്കുന്നു. ഈ മുറിയുടെ ഭിത്തികൾ അകന്നുപോയതായും മേൽത്തട്ട് ഉയർന്നതായും നിങ്ങൾക്ക് തോന്നിത്തുടങ്ങി..."

തൻ്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ, സിബെലിയസ് (സെപ്റ്റംബർ 20, 1957, തൻ്റെ തൊണ്ണൂറ്റി രണ്ടാം വർഷത്തിൽ) ശോഭയുള്ള, ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ള മനസ്സ്, അതിശയകരമായ നർമ്മബോധം, ശാരീരിക ശക്തിയും ഓജസ്സും, അസാധാരണമായ മിടുക്കും നിലനിർത്തി.

ഫിന്നിഷ് ജനത അവരുടെ മഹാനായ ഗായകനെ ആരാധിച്ചു.

1985-ൽ ഇൻ്റർനാഷണൽ ജീൻ സിബെലിയസ് പ്രൈസ് സ്ഥാപിതമായി.

സിബെലിയസിൻ്റെ കമ്പോസർ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ തുടക്കം യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലെ ദേശീയ സംഗീത സ്കൂളുകളുടെ ആവിർഭാവവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു.

മുസ്സോർഗ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ചൈക്കോവ്സ്കി തുടങ്ങിയ മിടുക്കരായ റിയലിസ്റ്റ് കലാകാരന്മാരെ ലോകത്തിന് നൽകിയ പുതിയ റഷ്യൻ സ്കൂൾ സാർവത്രിക അംഗീകാരം നേടുന്നു. ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിൽ, അതിശയകരമായ സംഗീതസംവിധായകരായ സ്മെറ്റാനയും ഡ്വോറക്കും നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെട്ടു. നോർവേയിൽ - ഗ്രിഗ്.

സിബെലിയസിൻ്റെ കലയും ദേശീയ ചൈതന്യത്താൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു, എന്നാൽ ഫിൻലൻഡിലെ തൻ്റെ മുൻഗാമികളേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായി അദ്ദേഹം അത് പ്രകടിപ്പിച്ചു.

ഫിന്നിഷ് നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ സവിശേഷമായ വടക്കൻ രസം എപ്പോഴും സിബെലിയസിനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. പക്ഷേ, ഞങ്ങൾ ഇതിനകം പറഞ്ഞതുപോലെ, കമ്പോസർ തൻ്റെ കൃതികളിൽ നാടോടി മെലഡികൾ ഉദ്ധരിച്ചില്ല, വ്യക്തിഗത മെലഡിക്, ഹാർമോണിക് സ്വരങ്ങളും താളാത്മക സവിശേഷതകളും ഉപയോഗിച്ച് അവരുടെ സ്വഭാവം പിടിച്ചെടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

ഫിന്നിഷ് ജനതയുടെ പാട്ടുകളുടെ ചരിത്രം നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ളതാണ്. ഫിൻലാൻ്റിൻ്റെ കിഴക്കൻ ഭാഗത്ത്, അത്ഭുതകരമായ ഗാനങ്ങൾ - റണ്ണുകൾ - ഉയർന്നു. റണ്ണുകൾ സ്‌ട്രോഫിക് ഗാനങ്ങളാണ്, ട്രോക്കൈക് മീറ്ററിൻ്റെ ആധിപത്യം (ഒന്നൊന്ന് നീളവും ഹ്രസ്വവും ഒന്നിടവിട്ട്), സമ്പന്നവും വൈവിധ്യമാർന്ന മെലഡിയും വ്യക്തമായ താളവും. ഏറ്റവും സാധാരണമായ വലുപ്പങ്ങൾ 5/4, 7/4 എന്നിവയാണ്. റണ്ണുകളുടെ കല അതിജീവിച്ചു. ഇന്ന്, ഫിൻലാൻ്റിലെ കൂടുതൽ വിദൂര പ്രദേശങ്ങളിൽ, ഈ ട്യൂണുകളിൽ പലതും ഹൃദ്യമായി ഓർക്കുന്ന ഗായക-കഥാകൃത്തുക്കളെ നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താനാകും, അവയ്ക്ക് പുതിയ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ നൽകുന്നു. "കലേവാല" ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന റണ്ണുകൾ യഥാർത്ഥ നാടോടി കലയാണ്.

ഹെൽസിങ്കി മ്യൂസിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൻ്റെ ഡയറക്ടർ, സിംഫണിക്, പിയാനോ, വോക്കൽ സംഗീതം എന്നിവയുടെ രചയിതാവും നിരവധി സൈദ്ധാന്തിക കൃതികളുടെ സമാഹാരകനുമായ മാർട്ടിൻ വെഗെലിയസിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റി 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ പ്രതിഭാധനരായ ഫിന്നിഷ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഒരു മുഴുവൻ ഗാലക്സിയും ചേർന്നു. ജീൻ സിബെലിയസ്, അർമാസ് ജെർനെഫെൽറ്റ്, എർക്കി മെലാർട്ടിൻ എന്നിവരായിരുന്നു ഇവർ.

സിബെലിയസിൻ്റെ ദേശീയ സ്വയം അവബോധത്തിൻ്റെ വികാസത്തിനും അദ്ദേഹം തൻ്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ നീങ്ങിയ അന്തരീക്ഷം സഹായിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ സുഹൃത്തുക്കളും യുവ കവികളും എഴുത്തുകാരും സിബെലിയസിനെ വോക്കൽ ഗാനരചനയിലും നാടക സംഗീതത്തിലും പ്രവർത്തിക്കാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ് ഒരു വലിയ ഓർക്കസ്ട്ര, ഗായകസംഘം, സോളോയിസ്റ്റുകൾ എന്നിവയ്ക്കായി അഞ്ച് ചലനങ്ങളിൽ "കുലേർവോ - സിംഫണി" സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. "കലേവാല"യുടെ ചില എപ്പിസോഡുകളായിരുന്നു അതിൻ്റെ ഇതിവൃത്തം.

തൻ്റെ സുഹൃത്ത് ആർ. കാജാനസിൻ്റെ ഉപദേശപ്രകാരം, സിബെലിയസ് 1892-ൽ "സാഗ" എന്ന പേരിൽ വലിയ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി ഒരു സിംഫണിക് കവിത എഴുതി.

1893-ൽ, വടക്കൻ ഫിൻലാൻഡിലെ കുവോപിയോയിൽ വേനൽക്കാലത്ത് താമസിച്ചിരുന്ന സിബെലിയസ്, കാലേവാലയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു എപ്പിസോഡിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചു. അദ്ദേഹം ആവേശത്തോടെ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, വലിയ ഓർക്കസ്ട്ര സ്യൂട്ട് ലാമിൻകൈനൻ സൃഷ്ടിച്ചു.

ആദ്യത്തെ കവിത ഒരു ഇതിഹാസമാണ് - "ലാമിൻകൈനനും സാരി ദ്വീപിലെ പെൺകുട്ടികളും". രണ്ടാമത്തെ ഇതിഹാസത്തിൻ്റെ പ്രോഗ്രാം ഉള്ളടക്കം - "ലാമിൻകനെൻ ഇൻ ടുണേല" തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പെൺകുട്ടിയുടെ കൈ നേടുന്നതിനായി അവൻ ചെയ്യുന്ന മൂന്ന് വീരകൃത്യങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഏതാണ്ട് തുടക്കം മുതലേ, സിബെലിയസിൻ്റെ സൃഷ്ടികൾ വ്യാപകമായ പൊതു അംഗീകാരം നേടിയതായി നാം കാണുന്നു. 1897 ലെ ഫിന്നിഷ് സെനറ്റിൻ്റെ തീരുമാനപ്രകാരം സിബെലിയസിന് ഒരു വാർഷിക സ്കോളർഷിപ്പ് ലഭിച്ചു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അധ്യാപന പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഗണ്യമായി കുറയ്ക്കാൻ അവസരം നൽകി, ദേശീയ സംസ്കാരത്തിലേക്കുള്ള സിബെലിയസിൻ്റെ സേവനങ്ങളുടെ ഈ അംഗീകാരം പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

34-ആം വയസ്സിൽ സിബെലിയസ് തൻ്റെ ആദ്യ സിംഫണി രചിക്കാൻ തുടങ്ങി.

നാടകീയമായ സംഗീതം എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതസംവിധായകനെ ആകർഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ 1903-ൽ രചിച്ച ആർവിഡ് ജെർനെഫെൽറ്റിൻ്റെ നാടകമായ "മരണം" വരെ സിബെലിയസിൻ്റെ ഒരു കൃതി പോലും "സാഡ് വാൾട്ട്സ്" പോലെ വ്യാപകമായിരുന്നില്ല.

സിബെലിയസിൻ്റെ നിരവധി സോളോ ഗാനങ്ങൾ റൊമാൻസ് വരികൾക്ക് വിലപ്പെട്ട സംഭാവനയാണ് - കൂടുതലും 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫിൻലൻഡിലെ കവികളെപ്പോലെ സ്വീഡിഷ് ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ രചിക്കപ്പെട്ടവയാണ്.

Runberg, Rydbeg, Topelius - സ്വീഡിഷ് ഭാഷയിൽ എഴുതി.

സിബെലിയസിന് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള ചേംബർ ഉപകരണം വയലിൻ ആണ്. സിബെലിയസിൻ്റെ പ്രധാന വയലിൻ കൃതികളിൽ വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കച്ചേരി ഉൾപ്പെടുന്നു.

റഷ്യൻ സംഗീത സമൂഹം അതിശയകരമായ ഫിന്നിഷ് സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ പ്രവർത്തനത്തെ ആഴത്തിൽ ബഹുമാനിക്കുന്നു. നഗരത്തിലെ കച്ചേരി ഹാളുകളിലും റേഡിയോയിലും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംഗീതം നിരന്തരം കേൾക്കുന്നു. നമ്മുടെ രാജ്യത്ത്, സിബെലിയസിൻ്റെ ജീവിതത്തിലെ സുപ്രധാന തീയതികൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ആഘോഷിക്കപ്പെടുന്നു.