റിയലിസം എന്നത് വ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും സാധാരണതയുടെയും സംയോജനമാണ്. റിയലിസത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും അടയാളങ്ങളും തത്വങ്ങളും പേപ്പർനോ ചെർണിഷെവ്സ്കി റിയലിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ മനുഷ്യൻ

യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സാധാരണ സവിശേഷതകളെ സത്യസന്ധമായും യാഥാർത്ഥ്യമായും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന സാഹിത്യത്തിലെയും കലയിലെയും ഒരു പ്രവണതയാണ് റിയലിസം, അതിൽ വിവിധ വികലങ്ങളും അതിശയോക്തികളുമില്ല. ഈ പ്രവണത റൊമാന്റിസിസത്തെ പിന്തുടർന്നു, ഇത് പ്രതീകാത്മകതയുടെ മുന്നോടിയായിരുന്നു.

ഈ പ്രവണത പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മുപ്പതുകളിൽ ഉത്ഭവിക്കുകയും മധ്യത്തോടെ അതിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികൾ ഏതെങ്കിലും നൂതന സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെയും നിഗൂ tend പ്രവണതകളുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആദർശവൽക്കരണത്തിന്റെയും സാഹിത്യ സൃഷ്ടികളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നത് ശക്തമായി നിഷേധിച്ചു. സാഹിത്യത്തിലെ ഈ പ്രവണതയുടെ പ്രധാന സവിശേഷത, അവരുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ (ബന്ധുക്കൾ, അയൽക്കാർ അല്ലെങ്കിൽ പരിചയക്കാർ) ചിത്രങ്ങളുടെ സാധാരണവും അറിയപ്പെടുന്നതുമായ വായനക്കാരുടെ സഹായത്തോടെ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന്റെ കലാപരമായ പ്രദർശനമാണ്.

(അലക്സി യാക്കോവ്ലെവിച്ച് വോലോസ്കോവ് "ചായ മേശയിൽ")

യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ള എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടികൾ ഒരു ദാരുണമായ സംഘർഷത്തിന്റെ സ്വഭാവസവിശേഷതയാണെങ്കിലും, അവരുടെ ജീവിതത്തെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന ഒരു തുടക്കമാണ്. ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അതിന്റെ വികസനത്തിൽ പരിഗണിക്കാനും പുതിയ മനlogicalശാസ്ത്രപരവും സാമൂഹികവും സാമൂഹികവുമായ ബന്ധങ്ങൾ കണ്ടെത്താനും വിവരിക്കാനുമുള്ള രചയിതാക്കളുടെ ശ്രമമാണ് ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകളിൽ ഒന്ന്.

റൊമാന്റിസിസത്തിന് പകരമായി, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് കലയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുണ്ട്, സത്യവും നീതിയും കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, കൂടാതെ ലോകത്തെ മികച്ച രീതിയിൽ മാറ്റാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യ രചയിതാക്കളുടെ രചനകളിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരുടെ കണ്ടെത്തലുകളും നിഗമനങ്ങളും ഉണ്ടാക്കുന്നത്, വളരെ ചിന്തിക്കുകയും ആഴത്തിലുള്ള ആത്മപരിശോധനയ്ക്ക് ശേഷം.

(സുറാവ്ലെവ് ഫിർസ് സെർജിയേവിച്ച് "കിരീടത്തിന് മുമ്പ്")

ക്രിട്ടിക്കൽ റിയലിസം ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം റഷ്യയിലും യൂറോപ്പിലും (ഏകദേശം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-40 കളിൽ) വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, താമസിയാതെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സാഹിത്യത്തിലെയും കലയിലെയും മുൻനിര പ്രവണതയായി ഉയർന്നുവരുന്നു.

ഫ്രാൻസിൽ, സാഹിത്യ യാഥാർത്ഥ്യം പ്രാഥമികമായി ബാൽസാക്കിന്റെയും സ്റ്റെൻഡലിന്റെയും പേരുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, റഷ്യയിൽ പുഷ്കിൻ, ഗോഗോൾ, ജർമ്മനിയിൽ ഹെയ്ൻ, ബുച്ച്നർ എന്നിവരുടെ പേരുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവരെല്ലാവരും അവരുടെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിൽ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ അനിവാര്യമായ സ്വാധീനം അനുഭവിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവർ ക്രമേണ അതിൽ നിന്ന് മാറി, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ആദർശവൽക്കരണം ഉപേക്ഷിച്ച്, വിശാലമായ സാമൂഹിക പശ്ചാത്തലം ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, അവിടെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതം മുന്നോട്ട് പോകുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ യാഥാർത്ഥ്യം

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ റിയലിസത്തിന്റെ പ്രധാന സ്ഥാപകൻ അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ ആണ്. "ദി ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ", "യൂജിൻ വൺഗിൻ", "ബെൽകിന്റെ കഥ", "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", "വെങ്കല കുതിരക്കാരൻ" എന്നീ കൃതികളിൽ അദ്ദേഹം റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ സുപ്രധാന സംഭവങ്ങളുടെയും സാരാംശം സൂക്ഷ്മമായി പകർത്തി സമർത്ഥമായി അറിയിക്കുന്നു. അതിന്റെ എല്ലാ വൈവിധ്യത്തിലും വർണ്ണാഭമായതും പൊരുത്തക്കേടുകളുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുള്ള പേനയാൽ. പുഷ്കിനെ പിന്തുടർന്ന്, അക്കാലത്തെ പല എഴുത്തുകാരും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് വന്നു, അവരുടെ നായകന്മാരുടെ വൈകാരിക അനുഭവങ്ങളുടെ വിശകലനം ആഴത്തിലാക്കുകയും അവരുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ആന്തരിക ലോകം ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു (ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ", "ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ", "മരിച്ചു" ആത്മാക്കൾ "ഗോഗോളിന്റെ).

(പവൽ ഫെഡോടോവ് "ചൂസി വധു")

നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ ഭരണകാലത്ത് റഷ്യയിലെ സംഘർഷഭരിതമായ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യം അക്കാലത്തെ പുരോഗമനപരമായ പൊതുപ്രവർത്തകർക്കിടയിൽ സാധാരണക്കാരുടെ ജീവിതത്തിലും വിധിയിലും അതീവ താൽപര്യം ജനിപ്പിച്ചു. പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ്, ഗോഗോൾ എന്നിവരുടെ പിന്നീടുള്ള കൃതികളിലും അലക്സി കോൾസോവിന്റെ കാവ്യരേഖകളിലും "പ്രകൃതി വിദ്യാലയം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിലും ഇത് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുന്നു. തുർഗനേവ് (കഥകളുടെ ചക്രം "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ", "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും", "റൂഡിൻ", "ആസ്യ"), എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി (പാവം ആളുകൾ, കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും), എ.ഐ. ഹെർസൻ ("കള്ളൻ മാഗ്പി", "ആരാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്?"), I.A. ഗോഞ്ചരോവ ("ഒരു സാധാരണ ചരിത്രം", "ഒബ്ലോമോവ്"), എ.എസ്. ഗ്രിബോഡോവ് "വിറ്റ് ഫ്രം വിറ്റ്", എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് ("യുദ്ധവും സമാധാനവും", "അന്ന കരീന"), എ.പി. ചെക്കോവ് (കഥകളും നാടകങ്ങളും "ചെറി തോട്ടം", "മൂന്ന് സഹോദരിമാർ", "അങ്കിൾ വന്യ").

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ സാഹിത്യ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ വിമർശനാത്മകമെന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രധാന ദൗത്യം നിലവിലുള്ള പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്തിക്കാട്ടുക, ഒരു വ്യക്തിയും അവൻ ജീവിക്കുന്ന സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള ഇടപെടലിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളിൽ സ്പർശിക്കുക എന്നതാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ യാഥാർത്ഥ്യം

(നിക്കോളായ് പെട്രോവിച്ച് ബോഗ്ദാനോവ്-ബെൽസ്കി "വൈകുന്നേരം")

ഈ യാഥാർത്ഥ്യം പ്രതിസന്ധിയിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോഴും ഒരു പുതിയ സാംസ്കാരിക പ്രതിഭാസം - പ്രതീകാത്മകത - ഉച്ചത്തിൽ സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ച 19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കമായിരുന്നു റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിധിയുടെ വഴിത്തിരിവ്. റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ, പുതുക്കിയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം ഉയർന്നുവന്നു, അതിൽ ചരിത്രവും അതിന്റെ ആഗോള പ്രക്രിയകളും ഇപ്പോൾ ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വം രൂപപ്പെടുത്തുന്ന പ്രധാന പരിതസ്ഥിതിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ യാഥാർത്ഥ്യം ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വ രൂപീകരണത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത വെളിപ്പെടുത്തി, അത് സാമൂഹിക ഘടകങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് രൂപപ്പെട്ടത്, ചരിത്രം തന്നെ സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങളുടെ സ്രഷ്ടാവായി പ്രവർത്തിച്ചു, നായകൻ വീണ ആക്രമണാത്മക സ്വാധീനത്തിൽ.

(ബോറിസ് കുസ്തോഡീവ് "ഡി.എഫ്. ബോഗോസ്ലോവ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം")

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റിയലിസത്തിൽ നാല് പ്രധാന പ്രവണതകൾ ഉണ്ട്:

• നിർണായകമായത്: പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ ക്ലാസിക്കൽ റിയലിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുന്നു. പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സാമൂഹിക സ്വഭാവം ഈ കൃതികൾ izeന്നിപ്പറയുന്നു (എ.പി. ചെക്കോവിന്റെയും എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും പ്രവർത്തനം);
• സോഷ്യലിസ്റ്റ്: യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന്റെ ചരിത്രപരവും വിപ്ലവകരവുമായ വികസനം പ്രദർശിപ്പിക്കുക, വർഗസമരത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ സംഘർഷങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുക, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാരാംശവും മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രയോജനത്തിനായി പ്രതിജ്ഞാബദ്ധമായ പ്രവർത്തനങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. (എം. ഗോർക്കി "അമ്മ", "ക്ലിഫ് സാംജിന്റെ ജീവിതം", സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ മിക്ക കൃതികളും).
• മിത്തോളജിക്കൽ: പ്രശസ്ത ഐതിഹ്യങ്ങളുടെയും ഇതിഹാസങ്ങളുടെയും പ്ലോട്ടുകളിലൂടെ യഥാർത്ഥ ജീവിത സംഭവങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനവും പുനർവിചിന്തനവും (എൽഎൻ ആൻഡ്രീവ് "യൂദാസ് ഇസ്കറിയോട്ട്");
• സ്വാഭാവികത: അങ്ങേയറ്റം സത്യസന്ധമായ, പലപ്പോഴും വൃത്തികെട്ട, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിശദമായ ചിത്രീകരണം (AI കുപ്രിൻ "ദി പിറ്റ്", വി.വി. വെരേസേവ് "ഒരു ഡോക്ടറുടെ കുറിപ്പുകൾ").

XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ വിദേശ സാഹിത്യത്തിലെ യാഥാർത്ഥ്യം

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മദ്ധ്യത്തിൽ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിൽ വിമർശനാത്മക യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടം ബൽസാക്ക്, സ്റ്റെൻഡാൽ, ബെരാഞ്ചർ, ഫ്ലൗബർട്ട്, മൗപാസന്റ് എന്നിവരുടെ കൃതികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഫ്രാൻസിലെ മെറിമി, ഡിക്കൻസ്, താക്കറെ, ബ്രോണ്ടെ, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഗാസ്കൽ, ഹെയ്നിന്റെയും ജർമ്മനിയിലെ മറ്റ് വിപ്ലവ കവികളുടെയും കവിത. ഈ രാജ്യങ്ങളിൽ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മുപ്പതുകളിൽ, പൊരുത്തപ്പെടാനാവാത്ത രണ്ട് വർഗ ശത്രുക്കൾക്കിടയിൽ സംഘർഷം വളരുകയായിരുന്നു: ബൂർഷ്വാസിയും തൊഴിലാളി പ്രസ്ഥാനവും, ബൂർഷ്വാ സംസ്കാരത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളിൽ ഉയർച്ചയുടെ ഒരു കാലഘട്ടം ഉണ്ടായിരുന്നു, പ്രകൃതിയിൽ നിരവധി കണ്ടെത്തലുകൾ നടന്നു ശാസ്ത്രവും ജീവശാസ്ത്രവും. വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള സാഹചര്യം വികസിച്ച രാജ്യങ്ങളിൽ (ഫ്രാൻസ്, ജർമ്മനി, ഹംഗറി), മാർക്സിന്റെയും എംഗൽസിന്റെയും ശാസ്ത്രീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം ഉയർന്നുവരുന്നു.

(ജൂലിയൻ ഡുപ്രെ "വയലുകളിൽ നിന്ന് മടങ്ങുക")

റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ അനുയായികളുമായുള്ള സങ്കീർണ്ണമായ സൃഷ്ടിപരവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ തർക്കങ്ങളുടെ ഫലമായി, വിമർശനാത്മക യാഥാർത്ഥ്യവാദികൾ മികച്ച പുരോഗമന ആശയങ്ങളും പാരമ്പര്യങ്ങളും സ്വീകരിച്ചു: രസകരമായ ചരിത്ര വിഷയങ്ങൾ, ജനാധിപത്യം, നാടോടിക്കഥകളുടെ പ്രവണതകൾ, പുരോഗമനപരമായ വിമർശനാത്മക പാത്തോകൾ, മാനവിക ആശയങ്ങൾ.

സാഹിത്യത്തിലെയും കലയിലെയും പുതിയ യാഥാർത്ഥ്യമല്ലാത്ത ട്രെൻഡുകളുടെ ട്രെൻഡുകളുമായി വിമർശനാത്മക യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ "ക്ലാസിക്കുകളുടെ" മികച്ച പ്രതിനിധികളുടെ (ഫ്ലോബർട്ട്, മൗപസന്റ്, ഫ്രാൻസ്, ഷാ, റോളണ്ട്) പോരാട്ടത്തെ അതിജീവിച്ച ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ യാഥാർത്ഥ്യം. സ്വാഭാവികത, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം മുതലായവ), പുതിയ സ്വഭാവഗുണങ്ങൾ നേടുന്നു. അവൻ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന്റെ സാമൂഹിക പ്രതിഭാസങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുന്നു, മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ സാമൂഹിക പ്രചോദനം വിവരിക്കുന്നു, വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മനlogyശാസ്ത്രം, കലയുടെ വിധി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കലാപരമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ മോഡലിംഗ് തത്ത്വചിന്താ ആശയങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, രചയിതാവിന്റെ ഓറിയന്റേഷൻ നൽകുന്നത്, ഒന്നാമതായി, അത് വായിക്കുമ്പോൾ സൃഷ്ടിയുടെ ബൗദ്ധികമായി സജീവമായ ധാരണയ്ക്കും, തുടർന്ന് വൈകാരികതയ്ക്കും. ജർമ്മൻ എഴുത്തുകാരനായ തോമസ് മാൻ ദി മാജിക് മൗണ്ടൻ, ദി അഡ്വഞ്ചർ ഫെലിക്സ് ക്രൂളിന്റെ കുറ്റസമ്മതം, ബെർട്ടോൾഡ് ബ്രെച്ചിന്റെ നാടകകൃത്ത് എന്നിവയാണ് ഒരു ബൗദ്ധിക റിയലിസ്റ്റിക് നോവലിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണം.

(റോബർട്ട് കോഹ്ലർ "ദി സ്ട്രൈക്ക്")

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യാഥാർത്ഥ്യ രചയിതാക്കളുടെ കൃതികളിൽ, നാടകീയമായ വരി ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ആഴത്തിലാക്കുകയും ചെയ്തു, കൂടുതൽ ദുരന്തമുണ്ട് (അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരനായ സ്കോട്ട് ഫിറ്റ്സ്ഗെറാൾഡിന്റെ കൃതികൾ "ദി ഗ്രേറ്റ് ഗാറ്റ്സ്ബി", "ടെൻഡർ നൈറ്റ്"), പ്രത്യേക താല്പര്യം മനുഷ്യന്റെ ആന്തരിക ലോകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ബോധപൂർവ്വവും അബോധാവസ്ഥയിലുമുള്ള നിമിഷങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ, ആധുനികതയോട് ചേർന്ന് ഒരു പുതിയ സാഹിത്യ ഉപകരണത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, "ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹം" (അന്ന സെഗേഴ്സ്, വി. കെപ്പൻ, വൈ. നീലിന്റെ കൃതികൾ). തിയോഡോർ ഡ്രൈസർ, ജോൺ സ്റ്റെയിൻബെക്ക് തുടങ്ങിയ അമേരിക്കൻ റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ സ്വാഭാവിക ഘടകങ്ങൾ പ്രകടമാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് ശോഭയുള്ള ജീവിതം സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന നിറമുണ്ട്, മനുഷ്യനിലും അവന്റെ ശക്തിയിലും വിശ്വാസമുണ്ട്, അമേരിക്കൻ റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരായ വില്യം ഫോക്നർ, ഏണസ്റ്റ് ഹെമിംഗ്വേ, ജാക്ക് ലണ്ടൻ, മാർക്ക് ട്വയിൻ എന്നിവരുടെ രചനകളിൽ ഇത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. റോമൻ റോളണ്ട്, ജോൺ ഗാൽസ്‌വർട്ടി, ബെർണാഡ് ഷാ, എറിക് മരിയ റെമാർക്ക് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ 19 -ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 20 -ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും വലിയ പ്രശസ്തി നേടി.

ആധുനിക സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു പ്രവണതയായി റിയലിസം നിലനിൽക്കുന്നു, ഇത് ജനാധിപത്യ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രൂപങ്ങളിലൊന്നാണ്.

ചിത്രകാരന്മാരും എഴുത്തുകാരും യാഥാർത്ഥ്യത്തെ വസ്തുനിഷ്ഠമായും വസ്തുനിഷ്ഠമായും അതിന്റെ സാധാരണ പ്രകടനങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ.

ചരിത്രപരത, സാമൂഹിക വിശകലനം, സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങളുള്ള സാധാരണ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഇടപെടൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വയം വികാസം, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സ്വയം ചലനം, ലോകത്തെ സങ്കീർണ്ണമായ ഐക്യവും പരസ്പരവിരുദ്ധമായ സമഗ്രതയും ആയി പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവയാണ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ. റിയലിസത്തിന്റെ ദൃശ്യകലകളും അതേ തത്വങ്ങൾ പിന്തുടരുന്നു.

റിയലിസത്തിന്റെ നായകൻ

ഓരോ കലാപരമായ രീതിയുടെയും പ്രധാന സവിശേഷതകളിലൊന്നാണ് ഹീറോയുടെ തരം. ഒരു കഥാപാത്രവും അവനു ചുറ്റുമുള്ള ലോകവും തമ്മിലുള്ള ഒരു പ്രത്യേക ബന്ധമാണ് റിയലിസം.

ഒരു വശത്ത്, റിയലിസത്തിന്റെ നായകൻ ഒരു പരമാധികാര അതുല്യ വ്യക്തിത്വമാണ്. ഇത് മാനവികതയുടെ സ്വാധീനവും റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യവും കാണിക്കുന്നു: ഒരു വ്യക്തി എത്ര നല്ലയാളാണെന്നതിലേക്കല്ല, മറിച്ച് അവൻ അതുല്യനാണ് എന്നതിലാണ്, ഇത് ആഴത്തിലുള്ള സ്വതന്ത്ര വ്യക്തിത്വമാണ്. അതിനാൽ, ഈ കഥാപാത്രം രചയിതാവിനോ വായനക്കാരനോ സമാനമാകില്ല. റിയലിസമായി കാണുന്ന വ്യക്തി റൊമാന്റിക്സിലെന്നപോലെ എഴുത്തുകാരന്റെ "രണ്ടാമത്തെ വ്യക്തി" അല്ല, ചില സ്വഭാവങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണതയല്ല, മറിച്ച് അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തനായ ഒരാളാണ്. ഇത് രചയിതാവിന്റെ ലോകവീക്ഷണവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. എഴുത്തുകാരൻ അവനെ പരിശോധിക്കുന്നു. അതിനാൽ, രചയിതാവ് ആദ്യം ആസൂത്രണം ചെയ്തതല്ലാത്ത ഒരു പ്ലോട്ടിൽ ഒരു നായകൻ പെരുമാറുന്നത് അസാധാരണമല്ല.

മറ്റൊരാളുടെ സ്വന്തം യുക്തി അനുസരിച്ച് ജീവിക്കുന്ന അവൻ സ്വന്തം വിധി നിർമ്മിക്കുന്നു.

മറുവശത്ത്, ഈ അദ്വിതീയ പ്രതീകത്തെ മറ്റ് പ്രതീകങ്ങളുമായുള്ള ഒന്നിലധികം കണക്ഷനുകളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവില്ല. അവർ ഒരു ഐക്യം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തെ വസ്തുനിഷ്ഠമായും ബോധത്തിന്റെ പ്രതിരൂപമായും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനാൽ ഒരു നായകന് ഇനി മറ്റൊരാളെ നേരിട്ട് എതിർക്കാൻ കഴിയില്ല. റിയലിസത്തിലുള്ള ഒരു വ്യക്തി യാഥാർത്ഥ്യത്തിലും അതേ സമയം നിലനിൽക്കുന്നു - യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാരണയുടെ മേഖലയിലും. ഉദാഹരണത്തിന്, ജോലിയിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന ജാലകത്തിന് പുറത്തുള്ള ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് എടുക്കാം. ഇത് ഒരേ സമയം പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ചിത്രമാണ്, അതേ സമയം - ഒരു വ്യക്തിയുടെ മനോഭാവം, ബോധത്തിന്റെ ഒരു മേഖല, ശുദ്ധമായ യാഥാർത്ഥ്യമല്ല. കാര്യങ്ങൾ, സ്ഥലം മുതലായവയ്ക്കും ഇത് ബാധകമാണ്. നായകനെ ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്ത്, അതിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ - സാംസ്കാരിക, സാമൂഹിക, രാഷ്ട്രീയ. റിയലിസം ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രതിച്ഛായയെ ഗണ്യമായി സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു.

റിയലിസത്തിന്റെ സാഹിത്യത്തിൽ

റിയലിസത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്നുള്ള കലാപരമായ പ്രവർത്തനം വൈജ്ഞാനിക പ്രവർത്തനമാണ്, പക്ഷേ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ലോകം ലക്ഷ്യമിടുന്നു. അതിനാൽ, എഴുത്തുകാരൻ നമ്മുടെ കാലത്തിന്റെ ചരിത്രകാരനായിത്തീരുന്നു, അതിന്റെ ആന്തരിക വശവും സംഭവങ്ങളുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന കാരണങ്ങളും പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ റൊമാന്റിസിസം, ഒരു വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ നാടകം അതിന്റെ പോസിറ്റീവിറ്റിയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് വിലയിരുത്താം, "നല്ല" നായകന്റെയും അവനു ചുറ്റുമുള്ള "മോശം" ലോകത്തിന്റെയും എതിർപ്പ് കാണാൻ. എന്തെങ്കിലും മനസ്സിലാകാത്ത, എന്നാൽ കുറച്ച് അനുഭവം ലഭിക്കുന്ന ഒരു കഥാപാത്രത്തെ വിവരിക്കുന്നത് പതിവായിരുന്നു. റിയലിസത്തിൽ, സൃഷ്ടിയുടെ മുഴുവൻ അർത്ഥവും ലോകത്തെ നായകനുമായി ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു: സ്വഭാവം തുടക്കത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആ മൂല്യങ്ങളുടെ ഒരു പുതിയ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മേഖലയായി പരിസ്ഥിതി മാറുന്നു. ഈ മൂല്യങ്ങൾ തന്നെ വളച്ചൊടിക്കുന്നതിനിടയിൽ ക്രമീകരിക്കപ്പെടുന്നു. അതേസമയം, രചയിതാവ് സൃഷ്ടിക്ക് പുറത്താണ്, അതിന് മുകളിലാണ്, എന്നാൽ അവന്റെ ചുമതല അവന്റെ സ്വന്തം ആത്മനിഷ്ഠതയെ മറികടക്കുക എന്നതാണ്. പുസ്തകം വായിക്കാതെ അനുഭവിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു നിശ്ചിത അനുഭവം മാത്രമാണ് വായനക്കാരന് നൽകുന്നത്.

സാഹിത്യത്തിലെ യാഥാർത്ഥ്യം എന്താണ്? യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഒരു യഥാർത്ഥ ചിത്രീകരണം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഏറ്റവും സാധാരണമായ മേഖലകളിൽ ഒന്നാണ് ഇത്. ഈ ദിശയുടെ പ്രധാന ദൗത്യം ജീവിതത്തിൽ നേരിട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വിശ്വസനീയമായ വെളിപ്പെടുത്തൽ,ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും അവയ്ക്ക് സംഭവിക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങളുടെയും വിശദമായ വിവരണത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ, ടൈപ്പിംഗിലൂടെ. അലങ്കാരത്തിന്റെ അഭാവം പ്രധാനമാണ്.

എന്നിവരുമായി ബന്ധപ്പെടുന്നു

മറ്റ് ദിശകളിൽ, യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തിൽ മാത്രം, ജീവിതത്തിന്റെ ശരിയായ കലാപരമായ ചിത്രീകരണത്തിന് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകുന്നു, ചില ജീവിത സംഭവങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട പ്രതികരണത്തിലേക്കല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, റൊമാന്റിസിസത്തിലും ക്ലാസിക്കസത്തിലും. യഥാർത്ഥ എഴുത്തുകാരുടെ നായകന്മാർ വായനക്കാരുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് എഴുത്തുകാരന്റെ നോട്ടത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചതുപോലെയാണ്, എഴുത്തുകാരൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ അല്ല.

സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും വ്യാപകമായ പ്രവണതകളിലൊന്നായ റിയലിസം അതിന്റെ മുൻഗാമിയായ റൊമാന്റിസിസത്തിന് ശേഷം 19 -ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മദ്ധ്യത്തോട് അടുക്കുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിനെ പിന്നീട് റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടികളുടെ യുഗമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു, പക്ഷേ റൊമാന്റിസിസം നിലനിൽക്കില്ല, അത് വികസനത്തിൽ മന്ദഗതിയിലാവുകയും ക്രമേണ നവ-റൊമാന്റിസിസമായി മാറുകയും ചെയ്തു.

പ്രധാനം!ഡിഐയുടെ സാഹിത്യ വിമർശനത്തിലാണ് ഈ പദത്തിന്റെ നിർവചനം ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത്. പിസാരെവ്.

ഈ ദിശയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ ഇനിപ്പറയുന്നവയാണ്:

1. ചിത്രത്തിന്റെ ഏത് പ്രവൃത്തിയിലും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പൂർണ്ണമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.
2. പ്രതീകങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളിലെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളുടെയും യഥാർത്ഥ കോൺക്രീറ്റ് ടൈപ്പിംഗ്.
3. ഒരു വ്യക്തിയും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷ സാഹചര്യമാണ് അടിസ്ഥാനം.
4. ജോലിയിൽ ചിത്രം ആഴത്തിലുള്ള സംഘർഷ സാഹചര്യങ്ങൾ, ജീവിതത്തിന്റെ നാടകം.
5. എല്ലാ പാരിസ്ഥിതിക പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും വിവരണത്തിലാണ് രചയിതാവിന്റെ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ.
6. ഈ സാഹിത്യ പ്രവണതയുടെ ഒരു പ്രധാന സവിശേഷത ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്ത്, അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ ഗണ്യമായ ശ്രദ്ധയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

പ്രധാന തരങ്ങൾ

സാഹിത്യത്തിന്റെ ഏത് ദിശയിലും, യാഥാർത്ഥ്യമായവ ഉൾപ്പെടെ, ഒരു നിശ്ചിത വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപം രൂപപ്പെടുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഗദ്യ ശൈലികളാണ് അതിന്റെ വികാസത്തിൽ പ്രത്യേക സ്വാധീനം ചെലുത്തിയത്, കാരണം പുതിയ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ ശരിയായ കലാപരമായ വിവരണത്തിന് മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ കൂടുതൽ അനുയോജ്യമാണ്, സാഹിത്യത്തിൽ അവയുടെ പ്രതിഫലനം. ഈ ദിശയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ താഴെ പറയുന്ന വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

1. ജീവിതരീതിയും ഈ ജീവിതരീതിയിൽ അന്തർലീനമായ ഒരു പ്രത്യേക സ്വഭാവവും വിവരിക്കുന്ന സാമൂഹികവും ദൈനംദിനവുമായ നോവൽ. അന്ന കരേനീന സാമൂഹിക വിഭാഗത്തിന്റെ ഒരു നല്ല ഉദാഹരണമാണ്.
2. ഒരു സാമൂഹ്യ-മന novelശാസ്ത്ര നോവൽ, അതിന്റെ വിവരണത്തിൽ മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെയും പൂർണ്ണമായ വിശദമായ വെളിപ്പെടുത്തൽ നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും.
3. വാക്യത്തിലെ റിയലിസ്റ്റിക് നോവൽ ഒരു പ്രത്യേക തരം നോവലാണ്. അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "" ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണമാണ്.
4. റിയലിസ്റ്റിക് തത്ത്വചിന്ത നോവലിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന വിഷയങ്ങളിൽ ശാശ്വതമായ പ്രതിഫലനങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: മനുഷ്യ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥംനല്ലതും ചീത്തയുമായ വശങ്ങളുടെ എതിർപ്പ്, മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ ഒരു നിശ്ചിത ലക്ഷ്യം. ഒരു യഥാർത്ഥ തത്ത്വചിന്ത നോവലിന്റെ ഉദാഹരണമാണ് "", ഇതിന്റെ രചയിതാവ് മിഖായേൽ യൂറിവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് ആണ്.
5. കഥ.
6. കഥ.

റഷ്യയിൽ, അതിന്റെ വികസനം 1830 കളിൽ ആരംഭിച്ചു, സമൂഹത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളിലെ സംഘർഷാവസ്ഥ, ഉയർന്ന റാങ്കുകളും സാധാരണക്കാരും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ അനന്തരഫലമായി. എഴുത്തുകാർ അവരുടെ കാലത്തെ പ്രസക്തമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ തുടങ്ങി.

അങ്ങനെ, ഒരു പുതിയ വിഭാഗത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികസനം ആരംഭിക്കുന്നു - ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് നോവൽ, ചട്ടം പോലെ, സാധാരണക്കാരുടെ കഠിനമായ ജീവിതം, അവരുടെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ, പ്രശ്നങ്ങൾ എന്നിവ വിവരിച്ചു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ യഥാർത്ഥ പ്രവണതയുടെ വികാസത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടം "പ്രകൃതി വിദ്യാലയം" ആണ്. "പ്രകൃതി വിദ്യാലയത്തിന്റെ" കാലഘട്ടത്തിൽ, സാഹിത്യ കൃതികൾ ഒരു പരിധിവരെ സമൂഹത്തിലെ നായകന്റെ സ്ഥാനം വിവരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അവൻ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള തൊഴിലിൽ പെട്ടയാളാണ്. എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും, മുൻ‌നിര സ്ഥാനം പിടിച്ചത് ഫിസിയോളജിക്കൽ രൂപരേഖ.

1850-1900 കളിൽ, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ വിമർശനാത്മകമെന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി, കാരണം എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വിമർശിക്കുക എന്നതാണ് പ്രധാന ലക്ഷ്യം, ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയും സമൂഹത്തിന്റെ മേഖലകളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം. ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഗണിക്കപ്പെട്ടു: ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിൽ സമൂഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ അളവ്; ഒരു വ്യക്തിയെയും ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെയും മാറ്റാൻ കഴിയുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങൾ; മനുഷ്യജീവിതത്തിൽ സന്തോഷത്തിന്റെ അഭാവം.

ലോക സാഹിത്യ സംവിധാനത്തെ സമ്പന്നമാക്കാൻ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർക്ക് കഴിഞ്ഞതിനാൽ ഈ സാഹിത്യ പ്രവണത റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ വളരെ പ്രചാരത്തിലായി. ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നു തത്ത്വചിന്തയുടെയും ധാർമ്മികതയുടെയും ആഴത്തിലുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ.

ഐ.എസ്. തുർഗനേവ് ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ നായകന്മാരെ സൃഷ്ടിച്ചു, സ്വഭാവവും വ്യക്തിത്വവും ആന്തരിക അവസ്ഥയും രചയിതാവിന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ വിലയിരുത്തലിനെ നേരിട്ട് ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അവരുടെ തത്ത്വചിന്തയുടെ ആശയങ്ങളിൽ ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥം കണ്ടെത്തി. അത്തരം നായകന്മാർ അവസാനം വരെ പിന്തുടരുന്ന ആശയങ്ങൾക്ക് വിധേയരാണ്, അവരെ കഴിയുന്നത്ര വികസിപ്പിക്കുന്നു.

എൽ.എൻ. ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ വികസിക്കുന്ന ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ആശയ സമ്പ്രദായം ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള അവന്റെ ഇടപെടലിന്റെ രൂപം നിർണ്ണയിക്കുന്നു, ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ നായകന്മാരുടെ ധാർമ്മികതയെയും വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

റിയലിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഈ പ്രവണതയുടെ തുടക്കക്കാരന്റെ പദവി അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിന് ശരിയായി നൽകി. റഷ്യയിലെ റിയലിസത്തിന്റെ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടയാളാണ് അദ്ദേഹം. ബോറിസ് ഗോഡുനോവും യൂജിൻ ഒനെഗിനും അക്കാലത്തെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, "ബെൽക്കിന്റെ കഥകൾ", "ദി ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ" തുടങ്ങിയ അലക്സാണ്ടർ സെർജിയേവിച്ചിന്റെ കൃതികൾ വ്യത്യസ്തമായ ഉദാഹരണങ്ങളായി.

പുഷ്കിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, ക്ലാസിക്കൽ റിയലിസം ക്രമേണ വികസിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ ഓരോ കഥാപാത്രത്തിന്റെയും വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം വിവരിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ സമഗ്രമാണ് അവന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെയും മാനസികാവസ്ഥയുടെയും സങ്കീർണ്ണതഅത് വളരെ ആകർഷണീയമായി വികസിക്കുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അനുഭവങ്ങളുടെ പുനർനിർമ്മാണം, അതിന്റെ ധാർമ്മിക പ്രതിച്ഛായ, യുക്തിരാഹിത്യത്തിൽ അന്തർലീനമായ അഭിനിവേശങ്ങളെ വിവരിക്കുന്നതിന്റെ സ്വയം ഇച്ഛാശക്തിയെ മറികടക്കാൻ പുഷ്കിനെ സഹായിക്കുന്നു.

എസിന്റെ നായകന്മാർ പുഷ്കിൻ അവരുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ തുറന്ന വശങ്ങളോടെ വായനക്കാരോട് സംസാരിക്കുന്നു. മനുഷ്യന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ വശങ്ങളുടെ വിവരണത്തിൽ എഴുത്തുകാരൻ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, സമൂഹത്തിന്റെയും പരിസ്ഥിതിയുടെയും യാഥാർത്ഥ്യത്തെ സ്വാധീനിക്കുന്ന നായകനെ അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വികാസത്തിലും രൂപീകരണത്തിലും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക ചരിത്രപരവും ദേശീയവുമായ വ്യക്തിത്വം ആളുകളുടെ സവിശേഷതകളിൽ ചിത്രീകരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധമാണ് ഇതിന് കാരണം.

ശ്രദ്ധ!പുഷ്കിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിലെ യാഥാർത്ഥ്യം ഒരു പ്രത്യേക സ്വഭാവത്തിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ മാത്രമല്ല, അവന്റെ വിശദമായ സാമാന്യവൽക്കരണമടക്കം ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെയും വിശദാംശങ്ങളുടെ കൃത്യമായ കോൺക്രീറ്റ് ചിത്രം ശേഖരിക്കുന്നു.

സാഹിത്യത്തിലെ നിയോറിയലിസം

19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ പുതിയ ദാർശനികവും സൗന്ദര്യാത്മകവും ദൈനംദിന യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളും ദിശ മാറ്റത്തിന് കാരണമായി. രണ്ടുതവണ തിരിച്ചറിഞ്ഞ ഈ പരിഷ്ക്കരണം 20 -ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ പ്രചാരം നേടിയ നിയോറിയലിസം എന്ന പേര് നേടി.

സാഹിത്യത്തിലെ നിയോറിയലിസത്തിൽ വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രവണതകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കാരണം അതിന്റെ പ്രതിനിധികൾക്ക് യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ വ്യത്യസ്തമായ കലാപരമായ സമീപനം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരു യാഥാർത്ഥ്യ ദിശയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ഉൾപ്പെടെ. ഇത് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ക്ലാസിക്കൽ റിയലിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു XIX നൂറ്റാണ്ട്, അതുപോലെ തന്നെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സാമൂഹിക, ധാർമ്മിക, ദാർശനിക, സൗന്ദര്യാത്മക മേഖലകളിലെ പ്രശ്നങ്ങൾക്കും. ഈ സവിശേഷതകളെല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു നല്ല ഉദാഹരണം ജി.എൻ. വ്ലാഡിമോവിന്റെ 1994 ൽ എഴുതിയ "ദി ജനറൽ ആൻഡ് ഹിസ് ആർമി".

റിയലിസത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളും പ്രവർത്തനങ്ങളും

മറ്റ് സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനങ്ങളെപ്പോലെ, റിയലിസത്തിലും നിരവധി റഷ്യൻ, വിദേശ പ്രതിനിധികളുണ്ട്, അവയിൽ മിക്കതിലും ഒന്നിലധികം കോപ്പികളിൽ റിയലിസ്റ്റിക് ശൈലിയുടെ സൃഷ്ടികളുണ്ട്.

റിയലിസത്തിന്റെ വിദേശ പ്രതിനിധികൾ: ഹോണർ ഡി ബൽസാക്ക് - "ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡി", സ്റ്റെൻഡാൽ - "റെഡ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക്", ഗൈ ഡി മൗപ്പസന്റ്, ചാൾസ് ഡിക്കൻസ് - "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്", മാർക്ക് ട്വെയ്ൻ - "ടോം സായറിന്റെ സാഹസികത", " ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഹക്കിൾബെറി ഫിൻ ", ജാക്ക് ലണ്ടൻ -" സീ വുൾഫ് "," ഹാർട്ട്സ് ഓഫ് ത്രീ ".

ഈ പ്രവണതയുടെ റഷ്യൻ പ്രതിനിധികൾ: എ.എസ്. പുഷ്കിൻ - "യൂജിൻ ഒനെജിൻ", "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", "ഡുബ്രോവ്സ്കി", "ദി ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ", എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് - "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ", എൻ.വി. ഗോഗോൾ - "", എ.ഐ. ഹെർസൻ - "ആരെയാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്?", എൻ.ജി. ചെർണിഷെവ്സ്കി - "എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്?", എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി - "അപമാനവും അപമാനവും", "പാവം ആളുകൾ", എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് - "", "അന്ന കരീന", എ.പി. ചെക്കോവ് - "ദി ചെറി തോട്ടം", "വിദ്യാർത്ഥി", "ചാമിലിയൻ", എം.എ. ബൾഗാക്കോവ് - "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും", "നായയുടെ ഹൃദയം", ഐ.എസ്.തുർഗനേവ് - "ആസ്യ", "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടേഴ്സ്", "" മറ്റുള്ളവരും.

സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു പ്രവണതയായി റഷ്യൻ റിയലിസം: സവിശേഷതകളും വിഭാഗങ്ങളും

USE 2017. സാഹിത്യം. സാഹിത്യ പ്രവണതകൾ: ക്ലാസിക്കസിസം, റൊമാന്റിസിസം, റിയലിസം, ആധുനികത മുതലായവ.

പുതിയ വ്യക്തി

സാംസ്കാരിക പുരാണങ്ങളിൽ, "അറുപതുകൾ" ഒരു വഴിത്തിരിവായി, അല്ലെങ്കിൽ റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ ഒരു പുതിയ സമയം. 1855 ൽ അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ സിംഹാസനാരോഹണത്തോടെ "അറുപതുകൾ" ആരംഭിച്ചു "മഹത്തായ പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ യുഗം" ആരംഭിച്ചു. രാഷ്ട്രീയ പരിഷ്കാരങ്ങൾ ആശയങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു വിപ്ലവവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു - പോസിറ്റിവിസത്തിന്റെ ആരംഭവും സാംസ്കാരിക തലമുറകളുടെ മാറ്റവും. സംസ്ഥാനത്തിന്റെയും പൊതു സംഘടനകളുടെയും "പെരെസ്ട്രോയിക്ക" (അക്കാലത്തെ ഭാഷയിൽ) മുതൽ മെറ്റാഫിസിക്കൽ, ധാർമ്മികതയുടെ പുനരവലോകനം വരെയുള്ള "എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളുടെയും പരിവർത്തനത്തിന്" വഴി തുറന്ന ഒരു സാർവത്രിക സ്കെയിലിലെ പ്രതീകാത്മക സംഭവങ്ങളായി പല സമകാലികരും മാറ്റങ്ങൾ അനുഭവിച്ചു. സൗന്ദര്യാത്മക ആശയങ്ങളും മനുഷ്യബന്ധങ്ങളുടെയും പുന everydayസംഘടനയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ ആചാരങ്ങളും. ആത്യന്തികമായി, ഇത് വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഒരു "പരിവർത്തനത്തിനും" ഒരു പുതിയ വ്യക്തിയുടെ "ആവിർഭാവത്തിനും ഇടയാക്കിയിരിക്കണം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരിൽ ഒരാളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, “പരമ്പരാഗതമായി നിലനിന്നിരുന്നതും മുമ്പ് വിമർശനങ്ങളില്ലാതെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതുമായ എല്ലാം ബൾക്ക്ഹെഡിലേക്ക് പോയി. സൈദ്ധാന്തിക ബലി, മതപരമായ വീക്ഷണങ്ങൾ, ഭരണകൂടത്തിന്റെയും സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയുടെയും അടിത്തറ, ദൈനംദിന ആചാരങ്ങൾ, വസ്ത്രധാരണം, മുടി ശൈലി എന്നിവ വരെ എല്ലാം. /...//

... ചരിത്രകാരന്മാരുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, അറുപതുകൾ പൊതുജനാഭിപ്രായമുള്ള സാമൂഹിക സ്ഥാപനങ്ങളുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വളർച്ചയുടെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു, സർവകലാശാലകളുടെ വികസനത്തിന്റെ വർഷങ്ങളും പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഉയർച്ചയും. "കട്ടിയുള്ള മാഗസിനുകളുടെ" വിഭാഗം വികസിച്ചു, ഫിക്ഷൻ, സാഹിത്യ വിമർശനം, ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും രാഷ്ട്രീയത്തിന്റെയും ജനകീയവൽക്കരണം എന്നിവ ഒരു കവറിനു കീഴിൽ കൂട്ടിച്ചേർത്ത ഒരു പ്രസിദ്ധീകരണം. ലിബറൽ "റഷ്യൻ ബുള്ളറ്റിൻ" മുതൽ സമൂലമായ "സോവ്രെമെനിക്", "റഷ്യൻ പദം" വരെയുള്ള വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലുള്ള ജേണലുകൾ, "കർഷകൻ", "സ്ത്രീ" പ്രശ്നം മുതൽ മെറ്റാഫിസിക്കൽ, നൈതിക പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ വരെ സമകാലിക പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്ത് വായനക്കാരെ വേഗത്തിൽ കീഴടക്കി. ശാസ്ത്രീയ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ വികസനം.

അറുപതുകൾ സാമൂഹിക അസ്വസ്ഥതയുടെയും അക്രമത്തിന്റെയും വർഷങ്ങളായിരുന്നു. കർഷകരുടെ വിമോചനം സൈനിക ശക്തിയാൽ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട കർഷക പ്രക്ഷോഭങ്ങൾ പിന്തുടർന്നു. അതേ വർഷം 1861 ൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ പ്രഖ്യാപനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വിദ്യാർത്ഥികളുടെ അസ്വസ്ഥത ആരംഭിച്ചു. 1862 മേയിൽ, നഗരത്തിൽ തീപിടുത്തങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര (മിക്കവാറും ആകസ്മികമായി സംഭവിച്ചു), അതിൽ താമസക്കാർ വിദ്യാർത്ഥികളെ കുറ്റപ്പെടുത്തി, രക്തരൂക്ഷിതമായ ഒരു വിപ്ലവത്തിന്റെ ആമുഖം കണ്ടു. സർക്കാർ നടപടിയെടുത്തു: സമൂലമായ പ്രവണതയിലെ പ്രമുഖ പത്രപ്രവർത്തകരെ അറസ്റ്റ് ചെയ്തു, സോവ്രെമെനിക്, റസ്കോയ് സ്ലോവോ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി എന്നിവ താൽക്കാലികമായി അടച്ചു. പലരുടെയും മനസ്സിൽ, "അറുപതുകളുടെ" യുഗം 1866 ൽ അവസാനിച്ചു, അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമനെ കാരക്കോസോവ് വധിക്കാൻ ശ്രമിച്ചതിന് ശേഷമുള്ള അടിച്ചമർത്തലുകൾക്ക് ശേഷം. /...//

1860 കളിൽ, ഒരു പുതിയ സാമൂഹികംവിവിധ സാമൂഹിക ഉത്ഭവങ്ങളുള്ള (കൂടുതലും പള്ളിയിൽ നിന്നും പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്നും) വിദ്യാസമ്പന്നരായ യുവാക്കൾ അടങ്ങുന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന ബുദ്ധിജീവികളാണ് ഈ ഗ്രൂപ്പ്, അവരുടെ സാമൂഹിക വേരുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒറ്റപ്പെടൽ വികാരവും നിലവിലുള്ള ക്രമത്തെ നിരസിക്കുന്ന മനോഭാവവും കൊണ്ട് ഐക്യപ്പെടുന്നു. /...//

/ ... സമകാലികരുടെ സർക്കുലേഷനും അവലോകനങ്ങളും വിലയിരുത്തി "പുതിയ ആളുകളുടെ" ഒരു അവയവമായി സ്വയം സ്ഥാപിതമായ നെക്രാസോവ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച റാഡിക്കൽ ജേണൽ സോവ്രെമെനിക്, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ആനുകാലികമായിരുന്നു, ഹെർസന്റെ "കൊളോക്കോൾ" (നിയമവിരുദ്ധമായ, സെൻസർ ചെയ്യാത്തത്) വിദേശത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പ്രസിദ്ധീകരണം) കോടതിയിൽ പോലും വായിച്ചു. ഒരു യുവ സമകാലികന്റെ സാക്ഷ്യം പ്രതിപക്ഷത്തിന്റെ ബൗദ്ധിക ശക്തിയുടെ വ്യക്തമായ ചിത്രീകരണമാണ്. 1857 -ൽ, എലീന സ്റ്റാക്കൻസ്ക്നൈഡർ (ഒരു കോടതി വാസ്തുശില്പിയുടെ മകൾ, അമ്മ ഒരു സാഹിത്യ സലൂൺ സൂക്ഷിച്ചു), തന്റെ ഡയറിയിൽ പരാതിപ്പെട്ടു:

നെക്രസോവിനെ ഇഷ്ടമല്ലെന്ന് ഒരിക്കൽ ഞാൻ എന്റെ സുഹൃത്തുക്കളോട് പറയാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടു; എനിക്ക് ഹെർസനെ ഇഷ്ടമല്ലെന്ന് - ഞാൻ ധൈര്യപ്പെടില്ല. [...] ഞങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ രണ്ട് സെൻസർഷിപ്പ് ഉണ്ട്, അത് പോലെ, രണ്ട് സർക്കാരുകൾ, അത് കൂടുതൽ കർശനമാണ് - പറയാൻ പ്രയാസമാണ്. ഷേവ് ചെയ്തവരും കഴുത്തിൽ ഒരു ഉത്തരവുമുള്ള ഗോഗോളിന്റെ ഉദ്യോഗസ്ഥർ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മങ്ങുന്നു, പുതിയവർ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, മീശയും കഴുത്തിൽ ഉത്തരവുമില്ലാതെ, അതേ സമയം അവർ ക്രമത്തിന്റെ കാവൽക്കാരും ക്രമക്കേടിന്റെ കാവൽക്കാരും ആണ് . " /...//

/ ... പോസിറ്റിവിസത്തിന് അനുകൂലമായി തത്ത്വചിന്താപരമായ ആദർശവാദം ഉപേക്ഷിക്കാൻ അവർ ശ്രമിച്ചു, യുക്തിയും നേരിട്ടുള്ള സെൻസറി അനുഭവത്തിന്റെ ഡാറ്റയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയല്ല, ഫ്യൂർബാക്കിന്റെ നരവംശശാസ്ത്രത്തിന് അനുകൂലമായി ദൈവശാസ്ത്രം, പരമ്പരാഗത ക്രിസ്ത്യൻ ധാർമ്മികത, ഇംഗ്ലീഷ് പ്രയോജനവാദത്തിന്റെ ധാർമ്മികത, ഭരണഘടന ലിബറലിസം രാഷ്ട്രീയ സമൂലവാദത്തിനും സോഷ്യലിസത്തിന്റെ പ്രബോധനത്തിനും അനുകൂലമായി, റൊമാന്റിക് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്ന് - റിയലിസ്റ്റിക് അല്ലെങ്കിൽ മെറ്റീരിയലിസ്റ്റിക് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന് അനുകൂലമായി. ഒരു ലോകവീക്ഷണമെന്ന നിലയിൽ റിയലിസം ലോകത്തിന്റെ ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് "പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഓർഡർ ലോകം, കാരണത്തിന്റെയും ഫലത്തിന്റെയും ലോകം, അത്ഭുതങ്ങളില്ലാത്ത ലോകം, അതിരുകടന്നതല്ല, ഒരു വ്യക്തിക്ക് കഴിയുമെങ്കിലും മതപരമായ വിശ്വാസം ", ഒരു വ്യക്തി ശരീരമെന്ന നിലയിൽ, സമൂഹത്തിൽ ജീവിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - പ്രകൃതി, സാമൂഹിക ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വിഷയം. /...//

/.../ ഒരു ബൗദ്ധിക പ്രസ്ഥാനമെന്ന നിലയിൽ റിയലിസം 40 കളിൽ ഫിക്ഷനിൽ ആരംഭിച്ചു. പതിറ്റാണ്ടുകളായി മാസികകളിൽ പുതിയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ശില യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള സാഹിത്യത്തിന്റെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യമായിരുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, റിയലിസം റൊമാന്റിസിസത്തോടുള്ള പ്രതികരണമായി സ്വയം വീക്ഷിച്ചു. കലയെ ജീവിതത്തിലേക്ക് ബോധപൂർവ്വം കീഴ്പ്പെടുത്താനും (ഏറ്റവും ഉയർന്ന, അനുയോജ്യമായ ഗോളമായി) ജീവിതത്തിന്റെ സൗന്ദര്യവൽക്കരണത്തിനും റൊമാന്റിസിസം നിർബന്ധം പിടിക്കുകയാണെങ്കിൽ, യാഥാർത്ഥ്യബോധം, മറിച്ച്, കലയെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് കീഴ്പ്പെടുത്തി. യാഥാർത്ഥ്യ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം ജീവിതത്തിൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ പങ്കാളിത്തം ഒരു ദ്വിമുഖ പ്രക്രിയയായി മനസ്സിലാക്കി. ഒരു വശത്ത്, സാഹിത്യത്തെ സാമൂഹിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ളതും കൃത്യവുമായ പുനർനിർമ്മാണമായി കണക്കാക്കുന്നു, ഒരു അനുഭവ വസ്തുവിന് കഴിയുന്നത്ര അടുത്ത്. ("സത്യം", അതായത്, പുനരുൽപാദനത്തിന്റെ ആധികാരികത, "സൗന്ദര്യം" എന്നതിനേക്കാൾ പ്രധാന സൗന്ദര്യാത്മക വിഭാഗമായി മാറി. മറുവശത്ത്, സാഹിത്യത്തിന് ഒരു ഉപദേശപരമായ ഉദ്ദേശ്യമുണ്ടായിരുന്നു - അത് യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നേരിട്ട് സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നുവെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെട്ടു. സാഹിത്യത്തിന്റെയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെയും പരമാവധി ഒത്തുചേരലിന്റെ ആവശ്യകതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, റിയലിസത്തിന്റെ കലാപരമായ കൺവെൻഷനുകളിൽ കലാപരമായ കൺവെൻഷനുകളുടെ അല്ലെങ്കിൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ അഭാവം അനുകരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത ഉൾപ്പെടുന്നു. /...//

/ ... ഒരു വർഗ്ഗത്തിന്റെ ("സാമൂഹിക തരം") പ്രതിനിധി അംഗത്തെയും "അനുയോജ്യമായ" എന്ന ഹെഗലിന്റെ ആശയത്തെയും സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സാമൂഹ്യശാസ്ത്ര വിഭാഗവും തമ്മിലുള്ള ഒരു സങ്കരയിനമാണ് തരം. ബെലിൻസ്കിക്കും അനുയായികൾക്കും, ടൈപ്പ് എന്നത് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഒരു വ്യക്തിഗത വസ്തുതയാണ് (സാമൂഹിക വസ്തുത), അത് "കവിയുടെ ഭാവനയിലൂടെ കടന്നുപോയി", സാർവത്രികവും പുരാണപരവുമായ അർത്ഥം നേടി. ആധുനിക ഗവേഷകരുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, സാഹിത്യ തരം എന്നത് ഇതിനകം തന്നെ സാമൂഹിക സംഘടനയിലൂടെ കടന്നുപോയ മെറ്റീരിയലുകളുടെ സൗന്ദര്യാത്മക സംഘടനയാണ്. അത്തരമൊരു സാഹിത്യ മാതൃകയ്ക്ക് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ശക്തമായ മിഥ്യാധാരണ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ദസ്റ്റിയേവ്സ്കി ദി ഇഡിയറ്റ് എന്ന നോവലിൽ (കഥാകാരന്റെ വായിലൂടെ) കലയുടെ സത്തയുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന നിർവചനം നിർദ്ദേശിച്ചപ്പോൾ ഇത് കൃത്യമായി മനസ്സിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു: യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ മൊത്തത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നത്, എന്നിരുന്നാലും യാഥാർത്ഥ്യത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ യഥാർത്ഥമാണ് സ്വയം. "

ഇതിൽ നിന്ന് സാഹിത്യത്തോടുള്ള മനോഭാവം മുഖ്യശക്തിയായി തുടർന്നു.സാമൂഹിക വികസനം. /...//

/ ... [...] സാഹിത്യം സൃഷ്‌ടിച്ച തരങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വിപണിയിൽ മുന്നേറുന്നവയേക്കാൾ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു, അതിനാൽ അവരാണ് അത്തരമൊരു സമൂഹത്തിൽ പോലും ഒരു നിശ്ചിത മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നത്, ഇത് പൂർണ്ണമായും അനുഭവപരമായ ആശങ്കകളുടെ നുകത്തിൻ കീഴിലാണെന്ന് തോന്നുന്നു ഭയങ്ങൾ. ഈ പുതിയ തരങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ആധുനിക മനുഷ്യൻ, തനിക്കായി അദൃശ്യമായി, പുതിയ ശീലങ്ങൾ നേടുന്നു, പുതിയ കാഴ്ചകൾ സ്വാംശീകരിക്കുന്നു, ഒരു പുതിയ മടക്കം നേടുന്നു, ഒരു വാക്കിൽ, ക്രമേണ അവനിൽ നിന്ന് ഒരു പുതിയ വ്യക്തിയെ വികസിപ്പിക്കുന്നു.

ഈ പ്രക്രിയയുടെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം സാഹിത്യ വിമർശനമാണ്, ഇത് ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിക്കും യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ യാഥാർത്ഥ്യമാകുന്നതിനും ഇടയിൽ ഒരു മദ്ധ്യസ്ഥന്റെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. "യഥാർത്ഥ വിമർശകർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവർ തന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ വകവയ്ക്കാതെ, അവ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, എഴുത്തുകാരന് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഭാവി തരങ്ങൾ പോലെ) കണ്ടെത്താൻ കഴിയും എന്ന ആശയം മുന്നോട്ടുവച്ചു. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തെ ഒരു സഹ രചയിതാവായി വിമർശിക്കേണ്ടതുണ്ട് (അത്തരം സഹ-രചയിതാവ് പലപ്പോഴും എഴുത്തുകാരൻ notഹിക്കുക മാത്രമല്ല, അഭികാമ്യമല്ലാത്തതായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്തു).

ശാസ്ത്രത്തോടുള്ള റിയലിസ്റ്റിക് സാഹിത്യത്തിന്റെ ദിശാബോധം അതിന് ഒരു പ്രത്യേക സൂക്ഷ്മത നൽകി. ആധുനിക ശാസ്ത്ര ചിന്തയുടെ (ന്യൂറോഫിസിയോളജി, രാഷ്ട്രീയ സമ്പദ്ഘടന, സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകൾ) സാഹിത്യങ്ങൾ സ്വാംശീകരിച്ചതിനാൽ, ഒരു സാഹിത്യ കൃതി പലപ്പോഴും ഡാറ്റയുടെ ശാസ്ത്രീയ വിശകലനത്തിന്റെ ഫലമായി കാണപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ പ്രത്യേകിച്ച് വിശ്വസനീയവും ഫലപ്രദവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഡോബ്രോലിയുബോവിന്റെയും പിസാരെവിന്റെയും അഭിപ്രായത്തിൽ ശാസ്ത്രവും സാഹിത്യവും ഒരുമിച്ച് ലയിച്ചിരിക്കണം. എന്നാൽ ഇത് ഇതുവരെ സംഭവിച്ചിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ, സാഹിത്യ വിമർശകൻ ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ റോൾ ഏറ്റെടുക്കുകയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കലാപരമായ വിശകലനം ഏറ്റെടുക്കുകയും വേണം, ഇത് യഥാർത്ഥ ശാസ്ത്രീയ വിശകലനത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠതയും അങ്ങനെ പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള വിശ്വസനീയമായ ഗൈഡും നൽകണം. കൂടാതെ, ആധുനിക ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ജനപ്രീതിയിൽ തീവ്ര സാഹിത്യ നിരൂപകർ സജീവമായി പങ്കെടുക്കുകയും ശാസ്ത്രീയ ലേഖനങ്ങൾ എഴുതുകയും ചെയ്തു. /...//

/ ... പരമ്പരാഗത രീതിയിലുള്ള ധീരതയോടുള്ള മനുഷ്യന്റെ മനerateപൂർവമായ അവഗണന ലിംഗസമത്വത്തിന്റെ അടയാളമായിരുന്നു; ഒരു സ്ത്രീയോടുള്ള പ്രത്യേക മര്യാദ കുറ്റകരമാണ്. അരാജകവാദിയായ പ്യോട്ടർ ക്രോപോട്ട്കിൻ എഴുതി:

"ദുർബലമായ ലൈംഗികത" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ബാഹ്യ മര്യാദയുടെ ചെറിയ അടയാളങ്ങൾ [നിഹിലിസ്റ്റ്] പൂർണ്ണമായും നിഷേധിച്ചു. ആ സ്ത്രീ ക്ഷീണിതനല്ലെന്നും മുറിയിൽ മറ്റ് കസേരകൾ ഉണ്ടെന്നും കണ്ടാൽ, അകത്തേക്ക് പ്രവേശിച്ച സ്ത്രീക്ക് അവനെ നൽകാൻ നിഹിലിസ്റ്റ് ശ്രമിച്ചില്ല. അവൻ അവളെ ഒരു സുഹൃത്തിനെ പോലെയാണ് പരിഗണിച്ചത്. പക്ഷേ, ഒരു പെൺകുട്ടി, അവനു തികച്ചും അപരിചിതൻ പോലും എന്തെങ്കിലും പഠിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം കാണിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവൻ അവളെ പാഠങ്ങൾ സഹായിക്കുകയും എല്ലാ ദിവസവും നഗരത്തിന്റെ മറ്റേ അറ്റത്തേക്ക് പോകാൻ തയ്യാറാകുകയും ചെയ്തു.

/ ... ഷെൽഗുനോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "പ്രഭുക്കന്മാർ അതിന്റെ ബാഹ്യ രൂപം, കൃപ, മിടുക്കൻ, മഹത്വം എന്നിവയായിരുന്നു അക്കാലത്തെ നമ്മുടെ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന രൂപം. എന്നാൽ ഈ മനോഹരമായ പുഷ്പം സെർഫോഡത്തിന്റെ മണ്ണിൽ വളർന്നു, അത് എല്ലാ ആശയങ്ങളെയും പൂർണ്ണമായും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി. " എന്നിരുന്നാലും, ഈ വിശദീകരണം വിഷയത്തിന്റെ സാരാംശം തീർക്കുന്നില്ല. നിഹിലിസം ഒരു പെരുമാറ്റ രീതി എന്ന നിലയിൽ "കൺവെൻഷനുകൾ" നിഷേധിക്കുന്നതിലും "സമ്പൂർണ്ണ ആത്മാർത്ഥതയുടെ" സ്ഥിരീകരണത്തിലും അധിഷ്ഠിതമായിരുന്നു.

ക്രോപോട്ട്കിന്റെ നിർവചനം അനുസരിച്ച് (ഈ നിബന്ധനകൾ നിർദ്ദേശിച്ചത്), "നിഹിലിസം സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത നുണ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന യുദ്ധം പ്രഖ്യാപിച്ചു." ഈ അർത്ഥത്തിൽ, നിഹിലിസം അഥവാ റിയലിസം, പെരുമാറ്റത്തിൽ സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസത്തിന് സമാന്തരമാണ്: യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള നേരിട്ടുള്ള അല്ലെങ്കിൽ "ഉടനടി" ബന്ധത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്ന യാഥാസ്ഥിതികത എന്ന ആശയം അവർ നിരസിക്കുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഒരു നിഹിലിസ്റ്റിന്റെ ദൈനംദിന പെരുമാറ്റം ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക-ദാർശനിക പ്രവണത എന്ന നിലയിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്. /...//

ഒരു വഴികാട്ടിയായി റിയലിസം മനുഷ്യന്റെ യുക്തിയുടെ പ്രതീക്ഷകളോടെയുള്ള ജ്ഞാനോദയ യുഗത്തിന് () മാത്രമല്ല, മനുഷ്യനോടും സമൂഹത്തോടുമുള്ള പ്രണയ കോപത്തോടുള്ള പ്രതികരണമായിരുന്നു. ലോകം ക്ലാസിക്കസ്റ്റുകൾ ചിത്രീകരിച്ച രീതിയിലല്ലെന്നും.

ലോകത്തെ പ്രബുദ്ധരാക്കുക മാത്രമല്ല, അതിന്റെ ഉന്നതമായ ആദർശങ്ങൾ കാണിക്കുക മാത്രമല്ല, യാഥാർത്ഥ്യം മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടത് അത്യാവശ്യമായിരുന്നു.

XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിൽ യൂറോപ്പിലും റഷ്യയിലും ഉയർന്നുവന്ന യാഥാർത്ഥ്യ പ്രവണതയായിരുന്നു ഈ അഭ്യർത്ഥനയ്ക്കുള്ള ഉത്തരം.

ഒരു പ്രത്യേക ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തിലെ കലാസൃഷ്ടിയിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള സത്യസന്ധമായ മനോഭാവമാണ് റിയലിസം. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, അതിന്റെ സവിശേഷതകൾ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ പ്രബുദ്ധതയുടെ സാഹിത്യഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ കാണാം. എന്നാൽ ഒരു സാഹിത്യ പ്രവണത എന്ന നിലയിൽ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം മൂന്നിൽ റഷ്യൻ റിയലിസം മുന്നിട്ടുനിന്നു.

റിയലിസത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ

അതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ ഇവയാണ്:

• ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ വസ്തുനിഷ്ഠത

(ഈ വാചകം യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ "പിളർപ്പ്" ആണെന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല. ഇത് അദ്ദേഹം വിവരിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടാണ്)

• രചയിതാവിന്റെ ധാർമ്മിക ആദർശം

• നായകന്മാരുടെ നിസ്സംശയമായ വ്യക്തിത്വമുള്ള സാധാരണ കഥാപാത്രങ്ങൾ

(ഉദാഹരണത്തിന്, പുഷ്കിന്റെ വൺഗിൻ അല്ലെങ്കിൽ ഗോഗോളിന്റെ ഭൂവുടമകളുടെ നായകന്മാർ)

• സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങളും സംഘർഷങ്ങളും

(ഏറ്റവും സാധാരണമായത് ഒരു അധിക വ്യക്തിയും സമൂഹവും, ഒരു ചെറിയ വ്യക്തിയും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള സംഘട്ടനമാണ്.)

(ഉദാഹരണത്തിന്, വളർത്തലിന്റെ സാഹചര്യങ്ങൾ മുതലായവ)

• കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മാനസിക വിശ്വാസ്യതയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ

(നായകന്മാരുടെ മാനസിക സവിശേഷതകൾ അല്ലെങ്കിൽ)

• നായകന്മാരുടെ ദൈനംദിന, ദൈനംദിന ജീവിതം

(നായകൻ റൊമാന്റിസിസത്തിലെന്നപോലെ ഒരു മികച്ച വ്യക്തിത്വമല്ല, മറിച്ച് വായനക്കാർക്ക് അവരുടെ സമകാലികനെന്ന നിലയിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്ന വ്യക്തിയാണ്)

• വിശദാംശങ്ങളുടെ കൃത്യതയിലും വിശ്വാസ്യതയിലും ശ്രദ്ധ

("യൂജിൻ Onegin" ലെ വിശദാംശങ്ങൾക്ക് നിങ്ങൾക്ക് യുഗം പഠിക്കാം)

• നായകന്മാരോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവത്തിന്റെ അവ്യക്തത

(പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങളായി വിഭജനം ഇല്ല - ഉദാഹരണത്തിന്, പെചോറിനോടുള്ള മനോഭാവം)

• സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യം: സമൂഹവും വ്യക്തിത്വവും, ചരിത്രത്തിലെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പങ്ക്, "ചെറിയ മനുഷ്യനും" സമൂഹവും മുതലായവ.

(ഉദാഹരണത്തിന്, ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "പുനരുത്ഥാനം" എന്ന നോവലിൽ)

• ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഭാഷയുടെ ജീവനുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ ഏകദേശരൂപം

• ഒരു ചിഹ്നം, മിത്ത്, വിചിത്രമായ മുതലായവ ഉപയോഗിക്കാനുള്ള കഴിവ്. സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി

(ടോൾസ്റ്റോയിയിലെ നെപ്പോളിയന്റെ ചിത്രം അല്ലെങ്കിൽ ഗോഗോളിലെ ഭൂവുടമകളുടെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ).
വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഞങ്ങളുടെ ഹ്രസ്വ വീഡിയോ അവതരണം

റിയലിസത്തിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങൾ

• കഥ,
• കഥ,
• നോവൽ.

എന്നിരുന്നാലും, അവയ്ക്കിടയിലുള്ള അതിരുകൾ ക്രമേണ മങ്ങുന്നു.

ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ റിയലിസ്റ്റിക് നോവൽ പുഷ്കിന്റെ യൂജിൻ വൺഗിൻ ആയിരുന്നു.

റഷ്യയിലെ ഈ സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി മുഴുവൻ. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ ലോക കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഭണ്ഡാരത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു.

I. ബ്രോഡ്സ്കിയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, മുൻ കാലത്തെ റഷ്യൻ കവിതകളുടെ നേട്ടങ്ങളുടെ ഉയർച്ച കാരണം ഇത് സാധ്യമായി.