ഷില്ലറുടെ വഞ്ചനയും സൃഷ്ടിയുടെ പ്രണയകഥയും. ഷില്ലറുടെ "തന്ത്രവും സ്നേഹവും" എന്ന നാടകത്തിൻ്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ വിശകലനം

വീട് / വിവാഹമോചനം

തൻ്റെ മകൾ ലൂയിസും മേജർ ഫെർഡിനാൻഡും തമ്മിലുള്ള പ്രണയം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതിൽ സംഗീത അധ്യാപകൻ മില്ലർ വളരെ അസ്വസ്ഥനാണ്: "പെൺകുട്ടി ഒരിക്കലും അവളുടെ നാണക്കേടിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടില്ല!"

താമസിയാതെ ഗോസിപ്പ് നഗരത്തിലുടനീളം വ്യാപിക്കുന്നു - സംഗീതജ്ഞൻ്റെ വീടിന് അപമാനഭീഷണി. എല്ലാത്തിനുമുപരി, മുള്ളർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, പ്രസിഡൻ്റ് വാൾട്ടറിൻ്റെ മകന് ഒരു എളിമയുള്ള അധ്യാപകൻ്റെ മകളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ കഴിയില്ല.

പ്രസിഡൻ്റിൻ്റെ പേഴ്‌സണൽ സെക്രട്ടറി, വഞ്ചകനും താഴ്ന്ന വുർം, ലൂയിസിൻ്റെ വിവാഹത്തിനായി മത്സരിക്കുന്നു. മകൾ ആരെയാണ് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതെന്ന് ഉപദേശിക്കാൻ അവൻ അവളുടെ പിതാവിൻ്റെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു. എന്നാൽ സംഗീതജ്ഞൻ വുർമിനെ ഓടിക്കുന്നു, അതിൻ്റെ അർത്ഥം എല്ലാവർക്കും അറിയാം.

ഒരു തീയതിയിൽ, സ്നേഹം എല്ലാ തടസ്സങ്ങളേക്കാളും ഉയർന്നതാണെന്ന് ഫെർഡിനാൻഡ് ലൂയിസിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

ഒരു ലളിതമായ ബൂർഷ്വാ സ്ത്രീയോടുള്ള മകൻ്റെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് പ്രസിഡൻ്റിനെ അറിയിക്കാൻ വുർം തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു. പ്രസിഡൻ്റ് ചിരിക്കുന്നു: ഒരു പെൺകുട്ടിയെ വശീകരിച്ചതിന് പിഴ അടയ്ക്കാൻ അവൻ തയ്യാറാണ്, പക്ഷേ അവൻ്റെ മകൻ ഡ്യൂക്കിൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ലേഡി മിൽഫോർഡിനെ വിവാഹം കഴിക്കണം. ഇതോടെ വോൺ വാൾട്ടർ ഡ്യൂക്കിൽ തന്നെ സ്വാധീനം ശക്തമാക്കും. തൻ്റെ ഭാവി മരുമകളുടെ ധാർമ്മിക ഗുണങ്ങളും സ്വന്തം മകൻ്റെ വികാരങ്ങളും അവനെ ഒട്ടും അലോസരപ്പെടുത്തുന്നില്ല.

ഡ്യൂക്ക് തൻ്റെ മകൻ്റെ കല്യാണം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു (ഡ്യൂക്ക്, നഗരം, കോടതി) കാര്യം തീരുമാനിച്ചത് പോലെ. എന്നാൽ ഫെർഡിനാൻഡ് "ഉയർന്ന റാങ്കിംഗ് ലിബർടൈൻ" നിരസിക്കുന്നു.

"സിംഹാസനത്തിന് ചുറ്റും ഇഴയുകയും" ആളുകളെ കൊള്ളയടിക്കുകയും ചെയ്തതിന് മകൻ പിതാവിനെ അപലപിക്കുന്നു, കാരണം അവൻ്റെ സ്വന്തം നേട്ടം ഉയർന്ന ആദർശങ്ങളേക്കാൾ വിലപ്പെട്ടതാണ്.

ലേഡി മിൽഫോർഡിൻ്റെ ചേംബർ മെയ്ഡുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ നിന്ന്, ആ സ്ത്രീ ഫെർഡിനാൻഡുമായി ഭ്രാന്തമായി പ്രണയത്തിലാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു. അവൾ എല്ലാം ത്യജിക്കാൻ തയ്യാറാണ്! അവനെ. അവൾ സംഭാവന ചെയ്യുന്നു: ഡ്യൂക്ക് അവൾക്ക് നൽകിയ ഗംഭീരമായ വജ്രങ്ങൾ വിൽക്കാൻ അയച്ചു, കൂടാതെ തീപിടുത്തം ബാധിച്ച പാവപ്പെട്ട ആളുകളെ സഹായിക്കാൻ പണം സംഭാവന ചെയ്യുന്നു. തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവൻ്റെ കുലീനതയ്ക്ക് തുല്യനാകാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു

ഫെർഡിനാൻഡും ലേഡി മിൽഫോർഡും തമ്മിലുള്ള ഒരു തീയതിയിൽ, തന്നോട് പ്രണയത്തിലായ സ്ത്രീ അഴിമതിക്കാരിയാണെന്ന് മേജർ ആരോപിക്കുന്നു; അതേയാൾ അവളുടെ സങ്കടകരമായ വിധിയെക്കുറിച്ച് അവനോട് പറയുന്നു - രാജകീയ രക്തം ഒഴുകിയ പതിനാലുകാരിയായ ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് വനിത, നിർബന്ധിതനായി. അവളുടെ ഉയർന്ന റാങ്കിലുള്ള ഇംഗ്ലീഷ് പിതാവിൻ്റെ വധശിക്ഷ (അദ്ദേഹം ഗൂഢാലോചന ആരോപിച്ചു) ജർമ്മനിയിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, കൗമാരക്കാരിയായ പെൺകുട്ടി ഇപ്പോഴും കുടുംബ ആഭരണങ്ങളുള്ള പെട്ടി പിടിച്ചെടുത്തു, അങ്ങനെ അവൾ "ഡയമണ്ട് പിന്നുകൾ" വിൽപ്പനയിൽ നിന്ന് ജീവിച്ചു. അവൾക്ക് ജോലിയും വിനയവും ശീലമായിരുന്നില്ല, അതിനാൽ ഇരുപതാം വയസ്സിൽ എൻ്റെ സ്ത്രീ ഡ്യൂക്കിൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളായി. അവളുമായുള്ള ബന്ധത്തിന് മുമ്പ്, അവൻ്റെ അവകാശവാദങ്ങൾക്ക് ഇരയായ നിരവധി പെൺകുട്ടികളിൽ നിന്നും സ്ത്രീകളിൽ നിന്നും അവൾ ഡ്യൂക്കിനെ വ്യതിചലിപ്പിച്ചു എന്നതിൻ്റെ ക്രെഡിറ്റ് പ്രിയങ്കരൻ ഏറ്റെടുക്കുന്നു.

ഫെർഡിനാൻഡ് ഈ സ്ത്രീയുടെ ആത്മാർത്ഥതയിൽ വിശ്വസിക്കുകയും താൻ മറ്റൊരാളെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്നും അവളുടെ വിധി അവളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും അവളോട് ഏറ്റുപറയുന്നു.

തങ്ങളുടെ വിവാഹം പൂർത്തിയായതായി മിലാഡി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. മുഴുവൻ ഡച്ചിയും ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അത് റദ്ദാക്കാൻ മിൽഫോർഡിന് കഴിയില്ല, അത് അനുവദിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.

സംഗീതജ്ഞൻ മില്ലർ ഭാര്യയെ ശകാരിക്കുന്നു, മകളോട് സഹതാപം തോന്നുന്നു, വിധിയിൽ നിന്ന് നിർഭാഗ്യം മാത്രം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ആദ്യം ഫെർഡിനാൻഡും പിന്നെ ഞാനും അവൻ്റെ അച്ഛനും സംഗീത ടീച്ചറുടെ വീട്ടിലേക്ക് വരുന്നു. ഭയങ്കരമായ ഒരു രംഗം സംഭവിക്കുന്നു. വോൺ വാൾട്ടർ ലൂയിസ് തൻ്റെ പ്രണയം വിറ്റതിന് ധിക്കാരം ആരോപിച്ചു. മകളുടെ പേരിൽ അപമാനിക്കപ്പെട്ട മില്ലർ പ്രസിഡൻ്റിനെ വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുന്നു. അവൻ ഡ്യൂക്കിനോട് പരാതിപ്പെടാൻ പോകുന്നു. നിഷ്കളങ്കൻ!

രോഷാകുലനായ പ്രസിഡൻ്റ് ലൂയിസിനെയും അമ്മയെയും തൂണിൽ ഇടാൻ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

കോപത്തോടെ ഫെർഡിനാൻഡ് തൻ്റെ ഭയാനകമായ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്തുമെന്ന് പിതാവിനോട് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു: "അവർ എങ്ങനെയാണ് പ്രസിഡൻ്റാകുന്നത്."

വോൺ വാൾട്ടർ വുർമിനൊപ്പം ഒരു കൗൺസിൽ നടത്തുന്നു - ഒരു നീചൻ മറ്റൊരാളോട് പറയുന്നു: "അവളുടെ കാമുകൻ്റെ കണ്ണിൽ ഞങ്ങൾ ലൂയിസിനെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തേണ്ടതുണ്ട്."

ഇരുണ്ട കാര്യങ്ങൾ പ്രസിഡൻ്റിനെ വുർമുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു: വ്യാജ ഒപ്പുകൾ, തെറ്റായ സർട്ടിഫിക്കറ്റുകൾ, മോഷണം. ഈ ആളുകൾ ജീവിതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

"ഡ്യൂക്കിനെ അപമാനിച്ചതിന്" പ്രസിഡൻ്റിൻ്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് ലൂയിസിൻ്റെ അച്ഛനെയും അമ്മയെയും കസ്റ്റഡിയിലെടുത്തു. ഫെർഡിനാൻഡ് തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ രക്ഷപ്പെടാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു. പക്ഷേ അവൾ അച്ഛനെയും അമ്മയെയും ഉപേക്ഷിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. യുവാവിൻ്റെ ഹൃദയത്തിൽ അസൂയ നിറഞ്ഞ സംശയങ്ങൾ നിഴലിക്കുന്നു.

വുർം ലൂയിസിൻ്റെ അടുത്ത് വന്ന് അവളുടെ പിതാവ് ജയിലിലാണെന്ന് പറഞ്ഞ് അവളെ ബ്ലാക്ക് മെയിൽ ചെയ്യുന്നു - കൂടാതെ അവനെ വധിക്കുകയോ അല്ലെങ്കിൽ അവൻ്റെ സാധാരണ നിലനിൽപ്പിൻ്റെ സാധ്യത നഷ്ടപ്പെടുകയോ ചെയ്യാം. വുർമിൻ്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, പെൺകുട്ടി പരിഹാസ്യമായ മാർഷൽ കൽബിന് ഒരു “പ്രേമലേഖനം” എഴുതുന്നു - ഇത് അവളുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ മോചനത്തിനുള്ള വിലയാണെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു. അവൾക്ക് പതിനാറ് വയസ്സ് മാത്രമേ ഉള്ളൂ, മനുഷ്യൻ്റെ നിന്ദ്യതയെക്കുറിച്ച് അവൾക്ക് എന്താണ് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുക?

"രേഖാമൂലമുള്ള തെളിവുകൾ" വഴി സ്ഥിരീകരിച്ച അപവാദം ഫെർഡിനാൻഡ് വിശ്വസിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല അടുത്തിടെ ആത്മാർത്ഥമായി സത്യം ചെയ്യുകയും നിരുപാധികമായി വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്ത തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ തയ്യാറാണ്.

മിലാഡി ലൂയിസിനെ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് വിളിക്കുകയും വലിയ ആഭരണങ്ങൾക്കായി ഫെർഡിനാൻഡിനെ "ആദ്യം ഭയപ്പെടുത്തുകയും മോചനദ്രവ്യം" നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഡ്യൂക്കിൻ്റെ യജമാനത്തിക്ക് തന്നെക്കുറിച്ച് ലജ്ജ തോന്നുന്ന വിധത്തിലാണ് ലൂയിസ് പെരുമാറുന്നത്, ദേഷ്യവും സ്നേഹവും അഭിമാനവുമുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയെ നശിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം. മിലാഡി ലൂയിസിനെ ആത്മഹത്യ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു, അവസാനം ഡ്യൂക്കുമായി ബന്ധം വേർപെടുത്താൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. അവൾ തൻ്റെ അഴിമതിക്കാരന് ഒരു വിടവാങ്ങൽ കത്ത് എഴുതുകയും സേവകർക്ക് വലിയ തുക പ്രതിഫലം നൽകുകയും തൻ്റെ സന്ദേശം ഡ്യൂക്കിനെ അറിയിക്കാൻ മാർഷലിനോട് നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

അസൂയയാൽ അന്ധനായ ഫെർഡിനാൻഡ് "നീചമായ പാമ്പിനെ" വിഷം കൊടുക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു - ലൂയിസിന് ഒരു ഗ്ലാസ് നാരങ്ങാവെള്ളത്തിൽ വിഷം വിളമ്പുന്നു. പെൺകുട്ടിയുടെ മരണാസന്നമായ വാക്കുകൾ അവൾ ചതിയുടെ ഒരു നിരപരാധിയാണെന്ന് അവനോട് തെളിയിക്കുന്നു.

അപ്പോൾ ഫെർഡിനാൻഡും വിഷം കഴിക്കുന്നു.

പെൺകുട്ടിയുടെ മാതാപിതാക്കളും (അവർ ജയിലിൽ നിന്ന് മോചിതരായി) മിസ്റ്റർ പ്രസിഡൻ്റും മരിച്ച കാമുകന്മാരെ ഓർത്ത് കരയുന്നു.

വോൺ വാൾട്ടറും വുർമും തങ്ങളുടെ കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ ഡ്യൂക്കിനോടും ജനങ്ങളോടും തുറന്നുകാട്ടാൻ തയ്യാറാണ്, എന്നാൽ അവരുടെ വൈകിയുള്ള മാനസാന്തരത്തിന് ആർദ്രമായ സ്നേഹമുള്ള രണ്ട് ആത്മാക്കളെ വിരുന്നിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ കഴിയില്ല.

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല സൃഷ്ടികൾ അയയ്ക്കുക ലളിതമാണ്. താഴെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

http://www.allbest.ru/ എന്നതിൽ പോസ്‌റ്റ് ചെയ്‌തു

റഷ്യൻ ഫെഡറേഷൻ്റെ വിദ്യാഭ്യാസ, ശാസ്ത്ര മന്ത്രാലയം

ഇവാനോവ്സ്കി നഗരംസംസ്ഥാന സർവകലാശാല

ടെസ്റ്റ്

വിദേശ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ച്

വിഷയം: എഫ്. ഷില്ലറുടെ "കൗശലവും സ്നേഹവും": ബൂർഷ്വാ നാടകത്തിൻ്റെ വിഭാഗത്തിൻ്റെ സവിശേഷതകൾ

ഇവാനോവോ 2011

ആമുഖം

ഉപസംഹാരം

ഗ്രന്ഥസൂചിക

ബൂർഷ്വാ നാടക സ്കില്ലർ

ആമുഖം

ഫിലിസ്ത്യൻ നാടകം -- 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ നാടകരൂപം. ബൂർഷ്വാ നാടകത്തെ "സെൻ്റിമെൻ്റൽ കോമഡി", "ബൂർഷ്വാ നാടകം", "ബൂർഷ്വാ ദുരന്തം", "ഗൌരവമായ (കണ്ണീർ) നാടകം (കോമഡി) മുതലായവ എന്നും വിളിക്കുന്നു. ബൂർഷ്വാ നാടകത്തിൻ്റെ പിറവി സമൂഹത്തിൽ ബൂർഷ്വാസിയെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സാഹിത്യം - അവകാശവാദങ്ങൾക്കൊപ്പം, അതിനാൽ, കേന്ദ്രത്തിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, സംഘർഷം അതിൻ്റെ ആവിഷ്കാരത്തിൻ്റെ സത്തയിൽ സാമൂഹികവും വൈകാരികവുമാണ്, ബൂർഷ്വാ പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്നുള്ള പുതിയ നായകൻ്റെ സംവേദനക്ഷമത പോലെ. പുണ്യത്തിനും യുക്തിയുടെ വിജയത്തിനും പ്രധാന ശ്രദ്ധ നൽകി.

ജൊഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് ഫ്രെഡറിക് ഷില്ലർ ഉന്നതമായ ആദർശങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ സ്രഷ്‌ടാക്കളിൽ ഒരാളാണ് - രാഷ്ട്രീയവും ധാർമ്മികവും സൗന്ദര്യാത്മകവും. തത്ത്വചിന്താപരമായ ആത്മീയതയ്ക്ക് റഷ്യയിൽ അദ്ദേഹം പ്രത്യേകമായി സ്നേഹിക്കപ്പെട്ടു.

മഹാനായ ജർമ്മൻ കവിയുടെയും ചിന്തകൻ്റെയും സൃഷ്ടികൾ മഴവില്ല് പോലെ വർണ്ണാഭമായതാണ്: വരികൾ, ബല്ലാഡുകൾ, ദുരന്തങ്ങൾ, കലയുടെ തത്ത്വചിന്തയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രബന്ധങ്ങൾ. രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളായി "ദി റോബേഴ്സ്", "ഡോൺ കാർലോസ്", "ദ മെയ്ഡ് ഓഫ് ഓർലിയൻസ്", "മേരി സ്റ്റുവർട്ട്", "വില്യം ടെൽ" തുടങ്ങിയ മാസ്റ്റർപീസുകളും "വാലൻസ്റ്റൈൻ" ട്രൈലോജിയുടെ ഓരോ ഭാഗങ്ങളും എല്ലാ തിയേറ്ററുകളുടെയും സ്റ്റേജുകൾ വിട്ടുപോയിട്ടില്ല. ലോകമെമ്പാടും. എന്നാൽ ലോക നാടകത്തിൻ്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രശസ്തി നേടിയത് "ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ ദുരന്തം" ആണ്, രചയിതാവ് തന്നെ അതിനെ ശീർഷകം ചെയ്തതുപോലെ, "തന്ത്രവും സ്നേഹവും" എന്ന കൗതുകകരമായ തലക്കെട്ടിൽ. ജ്ഞാനോദയത്തിൻ്റെ മാനവിക ആശയങ്ങളുടെ സമഗ്രത അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. വരാനിരിക്കുന്ന ബൂർഷ്വാ വിപ്ലവങ്ങളുടെ സാഹിത്യ മാനിഫെസ്റ്റോ ആയ ആദ്യത്തെ ജർമ്മൻ പ്രവണത രാഷ്ട്രീയ നാടകം എന്നും ഇതിനെ വിളിക്കുന്നു.

അധ്യായം 1. നാടകം എഴുതുന്ന കാലഘട്ടം

സ്വാബിയയിലെ മാർബാച്ച് ആം നെക്കറിൽ ഒരു പാവപ്പെട്ട സൈനിക പാരാമെഡിക്കിൻ്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് ഫ്രെഡറിക് ഷില്ലർ ജനിച്ചത്.

ഭാവി എഴുത്തുകാരൻ തൻ്റെ ബാല്യവും കൗമാരത്തിൻ്റെ തുടക്കവും ഒരു ബൂർഷ്വാ പരിതസ്ഥിതിയിൽ ചെലവഴിച്ചു. ലത്തീൻ സ്കൂളിലെ ക്ലാസുകൾ മാത്രമാണ് സംതൃപ്തി നൽകിയത്. പാസ്റ്റർ മോസറിൻ്റെ അമ്മയുടെയും ആദ്യ അധ്യാപകൻ്റെയും സ്വാധീനം രണ്ട് ദിശകളിലേക്ക് പോയി: അവർ ആൺകുട്ടിയെ കവിതയെ സ്നേഹിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു, മാത്രമല്ല അവനിൽ മതപരമായ വീക്ഷണങ്ങൾ വളർത്താനും ശ്രമിച്ചു. 1773-ൽ, ഡ്യൂക്കൽ ഓർഡർ പ്രകാരം, ഷില്ലർ "ചാൾസ് സ്കൂൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സൈന്യത്തിലേക്ക് നിയോഗിക്കപ്പെട്ടു. സ്വേച്ഛാധിപത്യവും സൈനിക അഭ്യാസവും സ്കൂളിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിച്ചു, വർഗ വ്യത്യാസങ്ങൾ നിലനിർത്തി, ചാരവൃത്തിയും സഹാനുഭൂതിയും അഭിവൃദ്ധിപ്പെട്ടു.

ചാൾസ് സ്കൂളിൽ പഠിക്കുന്ന വർഷങ്ങളിൽ സ്റ്റർമെറിസത്തിൻ്റെ ആശയങ്ങളുടെ ആത്മാവിലുള്ള സാമൂഹികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ തത്വങ്ങൾ ഷില്ലറിൽ രൂപപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. അവരുടെ സാമൂഹിക അടിസ്ഥാനം സെർഫോം ഭരണകൂടത്തോടുള്ള വിയോജിപ്പ്, ഒരു റിപ്പബ്ലിക്കൻ സർക്കാരിൻ്റെ സാധ്യതകളിൽ ആത്മാർത്ഥമായ വിശ്വാസം എന്നിവയായിരുന്നു.

സമൂലമായ പ്രബുദ്ധതയുടെയും സാമൂഹിക പ്രതിഷേധത്തിൻ്റെയും ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ സവിശേഷതകൾ ഷില്ലറുടെ മൂന്ന് യുവ വികാര-റൊമാൻ്റിക് ഗദ്യ നാടകങ്ങളിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു - “ദി റോബേഴ്സ്” (1780), “ദി ഫിയോസ്കോ ഗൂഢാലോചന ഇൻ ജെനോവ” (1783), “തന്ത്രവും സ്നേഹവും” (1784) .

സ്കില്ലറുടെ സ്റ്റുമർ നാടകത്തിൻ്റെ വികാസത്തിൻ്റെ പരകോടിയായിരുന്നു "തന്ത്രവും പ്രണയവും" എന്ന ദുരന്തം. "ബർഗർ ട്രാജഡി" യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു കുടുംബപ്രശ്നത്തിന് പരിഹാരം കാണേണ്ട ഒരു ആഭ്യന്തര നാടകമായാണ് വിഭാവനം ചെയ്തത്. എന്നിരുന്നാലും, ജോലിയുടെ പ്രക്രിയയിൽ, കുടുംബത്തിൻ്റെയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൻ്റെയും കാര്യത്തിൽ താൻ പരിഗണിച്ച ബർഗറുകളുടെയും വർഗ ബന്ധങ്ങളുടെയും സ്ഥാനം സംബന്ധിച്ച ചോദ്യം വാസ്തവത്തിൽ നിശിത സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ താൽപ്പര്യമാണെന്ന് നാടകകൃത്ത് കണ്ടെത്തി.

ഷില്ലറുടെ ദുരന്തത്തിൽ ആധുനിക ജർമ്മനിയുടെ ജീവിതവും ആചാരങ്ങളും വളരെ കൃത്യമായും വ്യക്തമായും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു; നാടകകൃത്ത് അവ നേരിട്ട് പഠിച്ചു, വിവിധ ക്ലാസുകളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തി. പ്രഭുവർഗ്ഗത്തോടുള്ള ബർഗർ വർഗ്ഗത്തിൻ്റെ രൂക്ഷമായ എതിർപ്പും ഫ്യൂഡൽ-സമ്പൂർണ സമൂഹത്തെ വിമർശിച്ചതും ലെസിംഗിൻ്റെ നാടകകലയുമായി "കൺനിങ്ങും ലൗ" യുടെ രചയിതാവ് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഷില്ലറുടെ ട്രാജഡിയിൽ രാഷ്ട്രീയ നിമിഷം കൂടുതൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

"ആശയങ്ങളുടെ മൗത്ത്പീസ്" എന്ന തത്വം തന്നെ ഇപ്പോൾ മാറുകയാണ്. "കൊള്ളക്കാർ" എന്നതുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഇവിടെ പ്രചോദന സംവിധാനം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്. ദുരന്തത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന രാഷ്ട്രീയ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ അസാധാരണമായ തീവ്രതയും ഊന്നിപ്പറയുന്ന പ്രവണതയും കൊണ്ട്, "തന്ത്രവും സ്നേഹവും" നായകന്മാരുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിൻ്റെ ആഴം, സങ്കീർണ്ണമായ വിശദാംശങ്ങൾ, വ്യക്തിപരവും പൊതുജനങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൻ്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകത എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

എന്നിട്ടും, ദുരന്തത്തിൻ്റെ ശക്തി യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിലെ നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾ കാണിക്കുന്നതിലല്ല, മറിച്ച് "സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങൾ" - ചിലരുടെ കുറ്റകൃത്യങ്ങളും മറ്റുള്ളവരുടെ ദാരുണമായ മരണങ്ങളും യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ ഊന്നിപ്പറയുന്നതിലാണ്. തൻ്റെ ദുരന്തത്തിൽ ഷില്ലർ പരിഹരിക്കുന്ന ഈ സങ്കീർണ്ണമായ സംഘർഷം, ജനങ്ങളുടെ അവകാശങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ചോദ്യം, ഇപ്പോഴും അധഃസ്ഥിതരും ശക്തിയില്ലാത്തവരുമായ സാധാരണക്കാരുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ചോദ്യം വ്യക്തമാക്കുന്നതിന് വിധേയമാണ്. അക്കാലത്തെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഇത് നാടകത്തിന് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നൽകി, കാരണം അത് യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ ഉജ്ജ്വലവും ആധികാരികവുമായ ചിത്രങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ഒരു സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സ്വഭാവത്തിൻ്റെ പ്രധാന സാമാന്യവൽക്കരണം നടത്തുകയും ചെയ്തു.

അധ്യായം 2. നാടകത്തിൻ്റെ സ്വഭാവവും തരം നവീകരണവും

ബൂർഷ്വാ ദുരന്തത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ സംഘട്ടനവും പരിഹരിക്കാനാകാത്ത വർഗ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഫെർഡിനാൻഡും ലൂയിസും പരസ്പരം അഗാധമായും നിസ്വാർത്ഥമായും പ്രണയത്തിലായി. എന്നാൽ വർഗപരമായ മുൻവിധികൾ അവരുടെ പ്രണയത്തെ ഒരു ദുഷിച്ച വിധി പോലെ തൂക്കിയിടുന്നു. ഫെർഡിനാൻഡ് ഒരു കുലീനനാണ്, ഒരു ഉന്നത വ്യക്തിയുടെ മകൻ, അന്നത്തെ പാച്ച് വർക്കായിരുന്ന ജർമ്മനിയിലെ സ്റ്റേറ്റ് ഡച്ചിയിലെ രണ്ടാമത്തെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തി. പതിനാറുകാരിയായ ലൂയിസ് ഒരു ലളിതമായ സംഗീതജ്ഞൻ്റെ മകളാണ്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഇത് ദുരന്തത്തിലേക്ക് നയിക്കാൻ പര്യാപ്തമായിരുന്നു. കാമുകന്മാർ വർഗ നിയന്ത്രണങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ ഉയരാൻ ശ്രമിച്ചപ്പോൾ, അവർ ഉടനടി സ്വേച്ഛാധിപത്യ നിയമരാഹിത്യവും ഫ്യൂഡൽ-ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് വരേണ്യവർഗത്തിൻ്റെ പ്രതിനിധികളെ നയിക്കുന്ന ഏറ്റവും അധമമായ ധാർമ്മിക തത്ത്വങ്ങളും കണ്ടു, അവരുടെ സ്വന്തം വിവേചനാധികാരത്തിലും ഏകപക്ഷീയതയിലും ആളുകളുടെ വിധി തീരുമാനിക്കാനുള്ള പരിധിയില്ലാത്ത അവകാശം ഉപയോഗിച്ചു.

തലമുറകളുടെ സംഘർഷം സ്ഥിതി കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു. ഫെർഡിനാൻഡിൻ്റെ പിതാവ് തൻ്റെ മകന് എല്ലാത്തരം തടസ്സങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കുക മാത്രമല്ല, ഡ്യൂക്കിൻ്റെ യജമാനത്തിയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്യുക മാത്രമല്ല, ലൂയിസിൻ്റെ കുടുംബത്തെ സാധ്യമായ എല്ലാ വിധത്തിലും അപമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, മറ്റുള്ളവരുടെ കണ്ണിൽ അവൻ അവളെ ഒരു തെരുവ് വെഞ്ചിൻ്റെ നിലവാരത്തിലേക്ക് താഴ്ത്തുന്നു. യുവാവ് തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനെ കയ്യിൽ വാളുമായി പ്രതിരോധിക്കുന്നു, തുടർന്ന് തൻ്റെ ഏറ്റവും വിശ്വസനീയമായ ട്രംപ് കാർഡ് ഉപയോഗിക്കുന്നു: ഇരുപത് വർഷം മുമ്പ് മിസ്റ്റർ പ്രസിഡൻ്റ് വോൺ വാൾട്ടർ തൻ്റെ മുൻഗാമിയെ നശിപ്പിച്ചതായി അറിയാവുന്നതിനാൽ, പിതാവിനെ തുറന്നുകാട്ടി നിയമത്തിന് കൈമാറുമെന്ന് അവൻ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. അവൻ്റെ സ്ഥാനം പിടിക്കാൻ വേണ്ടി. തുടർന്ന്, സ്വർണ്ണം കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച മാന്യമായ കാമിസോളുകൾ ധരിച്ച തിന്മയുടെ ശക്തികൾ, ഒരു റൗണ്ട് എബൗട്ട് കുതന്ത്രം ഉപയോഗിച്ച്, ഒരു സങ്കീർണ്ണമായ ഗൂഢാലോചനയുടെ സഹായത്തോടെ പ്രണയികളെ വേർപെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു: വഞ്ചനാപരമായ ഒരു കത്തിൻ്റെ സഹായത്തോടെ ഫെർഡിനാൻഡിൻ്റെ കണ്ണിൽ ലൂയിസിനെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്താൻ, ഭീഷണിപ്പെടുത്തി. പെൺകുട്ടിയിൽ നിന്ന്. യുവാവ് പ്രകോപനത്തിന് വഴങ്ങുകയും, ഭ്രാന്തമായ അസൂയയിൽ, തൻ്റെ പ്രിയതമയ്ക്ക് വേണ്ടി ഒരു ഗ്ലാസ് നാരങ്ങാവെള്ളത്തിൽ ആഴ്സനിക് ഒഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സത്യം പെട്ടെന്ന് വെളിപ്പെട്ടു, പക്ഷേ വളരെ വൈകി: ലൂയിസ് മരിക്കുന്നു, ഫെർഡിനാൻഡ് പൂർണ്ണ നിരാശയിൽ വിഷം കുടിക്കുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഇത് പൊതുവെ ബുദ്ധിശൂന്യമാണ്, കുറച്ച് ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്ന, ഗൂഢാലോചനയാണ്, ഇതിന് പിന്നിൽ ഗുരുതരമായ രാഷ്ട്രീയവും ധാർമ്മികവുമായ പശ്ചാത്തലം മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഷില്ലറുടെ ദുരന്തത്തിൻ്റെ അറ്റം, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ എല്ലാ നാടകങ്ങളിലും എന്നപോലെ, അവർ ഏത് വസ്ത്രം ധരിച്ചാലും സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനും സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനും എതിരെയാണ്. മഹത്തായ ജർമ്മൻ മാനവിക ചിന്തകൻ പോലീസ്-ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് ഭരണകൂടത്തിൻ്റെ രക്തരൂക്ഷിതമായ സത്തയെ തുറന്നുകാട്ടാനും തുറന്നുകാട്ടാനും ഭയപ്പെടുന്നില്ല, അക്കാലത്ത് നാടകം എഴുതിയത് ഒരു തരത്തിലും അമൂർത്തമായ സ്വഭാവമല്ല.

തീർച്ചയായും, "തന്ത്രവും സ്നേഹവും" നാടക വിഭാഗത്തിലെ എല്ലാ നിയമങ്ങളും നിയമങ്ങളും അനുസരിച്ചാണ് എഴുതിയത്. വീരന്മാർ പലപ്പോഴും ഏറ്റവും ഉദാത്തവും പ്രചോദിതവുമായ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ ഭാഷയിൽ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ഈ സമയത്തിൻ്റെ കണിക, ചെറിയ, ഒരു മഞ്ഞുതുള്ളി പോലെ... അതെ, അത് ഫെർഡിനാൻഡിൻ്റെ സ്വപ്നം തന്നെ അത്യാഗ്രഹത്തോടെ ദഹിപ്പിക്കും.

എന്നാൽ നീയും അവനും ഇടനാഴിക്കടിയിൽ ഒരു ചുംബനത്തിൽ ചുണ്ടുകൾ അടയ്ക്കുമ്പോൾ, ഒരു ആത്മഹത്യയുടെ പ്രേതം നിങ്ങളുടെ മുമ്പിൽ തൽക്ഷണം ഉയരുമെന്ന് ഓർക്കുക.

എല്ലാ അനന്തതയ്ക്കും എൻ്റെ ഹൃദയത്തിനും അവനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരൊറ്റ ചിന്ത ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയില്ല.

ഫെർഡിനാൻഡ്:

നമുക്കിടയിൽ മുഴുവൻ പർവതങ്ങളും വളരട്ടെ - എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് എൻ്റെ ലൂയിസിലേക്ക് പറക്കുന്ന പടികൾ മാത്രമാണ്. വിദ്വേഷകരമായ വിധി ഞങ്ങൾക്ക് അയച്ച കൊടുങ്കാറ്റുകൾ എൻ്റെ വികാരങ്ങളുടെ ജ്വാലയെ കൂടുതൽ ആളിക്കത്തിക്കും, അപകടങ്ങൾ എൻ്റെ ലൂയിസിന് കൂടുതൽ ആകർഷകത്വം നൽകും... ഭയം അകറ്റൂ, എൻ്റെ പ്രിയേ!

പിതാവേ! നിങ്ങൾ ദൈവത്തിനെതിരായ ഒരു ദ്രോഹപരമായ അപവാദമാണ്, കാരണം അത് ഒരു മികച്ച ആരാച്ചാരിൽ നിന്ന് ഒരു മോശം മന്ത്രിയെ സൃഷ്ടിച്ചു.

മനസ്സാക്ഷി ഞെട്ടിച്ചു, നന്ദി! നിങ്ങൾ ഭയങ്കരമായ ഒരു കുറ്റസമ്മതം നടത്തി, പക്ഷേ അത് വേഗത്തിലും സത്യസന്ധമായും ആയിരുന്നു - എനിക്ക് പീഡനം ഏൽക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല.1

ഷില്ലറുടെ ഭാഷയെ ഒന്നിനെയും കൂട്ടിക്കുഴക്കാനാവില്ല. അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്നാണ് പലരും വ്യത്യസ്തമായി ചിന്തിക്കാനും സംസാരിക്കാനും പഠിച്ചത്. അവസാന രംഗത്തിൽ, ലൂയിസ് ഇതിനകം മരിച്ചു, മരിക്കുന്ന ഫെർഡിനാൻഡ് തൻ്റെ അവസാന മോണോലോഗ് നൽകുമ്പോൾ, വികാരങ്ങളുടെ തീവ്രത അതിൻ്റെ പാരമ്യത്തിലെത്തുന്നു. ഭാഷയുടെ ആലങ്കാരിക മാർഗ്ഗങ്ങളിലൂടെ മാത്രം ഇത് നേടാൻ ഷില്ലർ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു:

ഫെർഡിനാൻഡ്.

രണ്ടു വാക്ക്, അച്ഛാ! അവർ എനിക്ക് വലിയ വില നൽകില്ല... എൻ്റെ ജീവിതം മോഷണത്തിലൂടെ എന്നിൽ നിന്ന് മോഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, നിങ്ങൾ മോഷ്ടിച്ചു. ഇപ്പോൾ ഞാൻ ദൈവസന്നിധിയിൽ നിൽക്കുന്നതുപോലെ വിറയ്ക്കുന്നു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഞാൻ ഒരിക്കലും ഒരു വില്ലനായിട്ടില്ല. നിത്യ ജീവിതത്തിൽ എനിക്ക് എന്ത് ഭാഗ്യം ലഭിച്ചാലും, നിങ്ങൾക്ക് വ്യത്യസ്തമായ ഒന്ന് ലഭിക്കും. എന്നാൽ ഞാൻ കൊലപാതകം (ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന രീതിയിൽ ശബ്ദം ഉയർത്തി), കൊലപാതകം ചെയ്തു, ഈ ഭാരവുമായി ഞാൻ മാത്രം നീതിമാനായ ഒരു ന്യായാധിപൻ്റെ അടുത്തേക്ക് പോകണമെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് എന്നോട് ആവശ്യപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. അതിൻ്റെ ഏറ്റവും വലുതും ഭയങ്കരവുമായ പകുതി ഞാൻ നിങ്ങളെ ഏൽപ്പിക്കുന്നു. നിങ്ങളുടെ ഭാരം നിങ്ങൾ വഹിക്കുന്നുണ്ടോ ഇല്ലയോ എന്നത് നിങ്ങളുടെ കാര്യമാണ്.

നോക്കൂ, രാക്ഷസൻ! നിങ്ങളുടെ തന്ത്രത്തിൻ്റെ ഭയാനകമായ ഫലം ആസ്വദിക്കൂ! വേദനയാൽ വികൃതമായ ഈ മുഖത്ത് നിൻ്റെ പേര് എഴുതിയിരിക്കുന്നു, പ്രതികാരത്തിൻ്റെ മാലാഖമാർ അത് വായിക്കും... നീ കിടക്കയിൽ ഉറങ്ങുന്ന ആ നിമിഷത്തിൽ അവളുടെ നിഴൽ തിരശ്ശീല പിൻവലിച്ച് അവളുടെ കൈ നീട്ടട്ടെ ഐസ്! നിങ്ങൾ മരിക്കുമ്പോൾ അവളുടെ നിഴൽ നിങ്ങളുടെ ആത്മാവിൻ്റെ കൺമുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടട്ടെ, നിങ്ങളുടെ അവസാന പ്രാർത്ഥനയും മുറിക്കട്ടെ! മരിച്ചവരുടെ പുനരുത്ഥാനത്തിൻ്റെ സമയത്ത് അവളുടെ നിഴൽ നിങ്ങളുടെ ശവക്കുഴിയിൽ നിൽക്കട്ടെ - ദൈവത്തിൻ്റെ മുമ്പാകെ, അവൻ്റെ ന്യായവിധിയിൽ നിങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ!

പ്രസിഡൻ്റ് വോൺ വാൾട്ടറിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കണക്കുകൂട്ടൽ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ വന്നു. മകൻ്റെ ആത്മഹത്യയിൽ ഞെട്ടിപ്പോയ അയാൾ തൻ്റെ കുറ്റകൃത്യത്തിൽ പശ്ചാത്തപിക്കുകയും കാവൽക്കാർക്ക് കീഴടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു.

ദുരന്തത്തിൻ്റെ പേരിന് അനുസൃതമായി - രണ്ട് ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രങ്ങൾ, രണ്ട് പൊരുത്തപ്പെടാത്ത ധ്രുവങ്ങൾ - തന്ത്രവും സ്നേഹവും. തന്ത്രം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായി മാറുകയും, സ്നേഹത്തിൽ വിജയിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ സ്നേഹം ഇപ്പോഴും വിജയിക്കുന്നു. സത്യത്തിലൂടെ അവൾ വിജയിക്കുന്നു! മരണത്തിൻ്റെ വിലയാണെങ്കിലും. എന്നാൽ ഒരിക്കലും മരിക്കാത്ത ആ സ്നേഹത്തിൻ്റെ പേരിൽ.

എഫ്. ഏംഗൽസിൻ്റെ നിർവചനമനുസരിച്ച് ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ ആദ്യത്തേത് "കൗശലവും സ്നേഹവും" (1784) എന്നതിൻ്റെ പ്രാധാന്യം പ്രത്യേകിച്ചും വലുതാണ്. രാഷ്ട്രീയ പ്രവണത നാടകം. അത് അക്കാലത്തെ പ്രധാന സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു - അധികാരമില്ലാത്ത ആളുകൾക്കും ഭരിക്കുന്ന പ്രഭുക്കന്മാർക്കും ഇടയിൽ. ഒരുപക്ഷെ ഷില്ലറുടെ ഒരു നാടകത്തിലും കഥാപാത്രങ്ങൾക്കായി അത്തരമൊരു വ്യക്തിഗത ഭാഷ ഇല്ലായിരിക്കാം: ഈ നാടകത്തിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഓരോ കഥാപാത്രവും ഓരോ സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പും.

ഈ നാടകത്തിൽ, വിപ്ലവകരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ അനുയോജ്യമായ തരം അല്ലെങ്കിൽ ആവശ്യമുള്ള സ്വഭാവം സ്ഥാപിക്കാൻ ഷില്ലർ ശ്രമിക്കുന്നില്ല, അതുപോലെ തന്നെ മാനവികതയുടെ ഭാവി പരിവർത്തനത്തിൻ്റെ പൊതുവായതും അമൂർത്തവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാനോ ഉന്നയിക്കാനോ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. കവി തൻ്റെ സർഗ്ഗാത്മകമായ ഊർജ്ജത്തെ മറ്റൊരു ദൗത്യത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു: അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവരുടെയും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവരുടെയും ജീവിതങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള "ധാർമ്മികതയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത" വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കാൻ, വിധിയുടെ അനിവാര്യതയോടെ, മൂർത്തമായ ചരിത്രപരവും സാമൂഹികവുമായ മണ്ണ് കാണിക്കാൻ. വിപ്ലവം ഉയരണം. "കൗശലവും സ്നേഹവും" എന്നതിൽ, രണ്ട് സാമൂഹിക ലോകങ്ങൾ പൊരുത്തപ്പെടാനാകാത്ത ശത്രുതയിൽ ഏറ്റുമുട്ടുന്നു: ഫ്യൂഡൽ, കോടതി, കുലീനമായ ലോകം - കൂടാതെ ഫിലിസ്‌റ്റിനിസം, വിധിയും പാരമ്പര്യവും ഉപയോഗിച്ച് വിശാലമായ ജനങ്ങളുമായി ഇംതിയാസ് ചെയ്യുന്നു.

ഈ നാടകത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും സവിശേഷമായ സവിശേഷതയാണ് കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ സങ്കീർണ്ണത: ഇത് തീർച്ചയായും, ഒരു കലാകാരൻ്റെ ഹൃദയത്തോടെയും ഭാഗികമായി ഒരു ചിന്തകൻ്റെ മനസ്സോടെയും മനസ്സിലാക്കിയ ഷില്ലറുടെ വർദ്ധിച്ച റിയലിസ്റ്റിക് ജാഗ്രതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ആളുകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളും ബോധവും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് "സഹജമായ സ്വത്തുക്കൾ" മാത്രമല്ല, സമൂഹത്തിലെ അവരുടെ സ്ഥാനവും കൂടിയാണ്. അതിനാൽ ആഴത്തിലുള്ള അധഃപതനവും അതേ സമയം ലേഡി മിൽഫോർഡിൻ്റെ ഔദാര്യവും (അവർ ഡ്യൂക്കുമായുള്ള ബന്ധം വേർപെടുത്തുകയും അവൻ്റെ സ്വത്തിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു).

അതിനാൽ, രാജ്യത്തെ മുൻനിര സ്ഥാനം നിലനിർത്താൻ വേണ്ടി തൻ്റെ ഏക മകൻ്റെ സന്തോഷം (സർവ്വശക്തനായ ഡ്യൂക്കൽ പ്രിയപ്പെട്ടവനെ വിവാഹം കഴിച്ച്) ത്യജിക്കാൻ കഴിവുള്ള പ്രസിഡൻ്റ് വോൺ വാൾട്ടറിൻ്റെ അധികാരത്തിനും മായയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള മോഹം; എന്നാൽ ഇപ്പോൾ - ഫെർഡിനാൻഡിൻ്റെ ആത്മഹത്യയുടെ മുഖത്ത് - അവൻ്റെ യഥാർത്ഥ പിതൃ വികാരം വെളിപ്പെടുകയും, അതിമോഹവും കരിയറിസ്റ്റുമായ അവനെ നീതിക്ക് കീഴടങ്ങാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: മരിക്കുന്ന മകനിൽ നിന്ന് യാചിച്ച ക്ഷമ ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും പ്രധാനമാണ് ...

അതിനാൽ പഴയ മില്ലറുടെ പിടിവാശി, കലാപരമായ അഭിമാനം, മാത്രമല്ല ഭീരുത്വവും അപമാനവും. പഴയ സംഗീതജ്ഞൻ, “ഒന്നുകിൽ ക്രോധത്തോടെ പല്ലുകടിക്കുകയോ അല്ലെങ്കിൽ ഭയത്തോടെ സംസാരിക്കുകയോ” 3, തൻ്റെ മകളായ പ്രസിഡൻ്റിനെ അപമാനിക്കുന്ന ഒരു ദൃശ്യത്തിൽ, ഈ വൈരുദ്ധ്യാത്മക സ്വത്തുക്കൾ ഒരേസമയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മനുഷ്യൻ്റെ ഹൃദയം, പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു സാധാരണക്കാരൻ്റെ ഹൃദയം കടന്നുപോകുന്ന പരീക്ഷണങ്ങൾ ഷില്ലറിന് മുമ്പ് ആരും അത്ര തുളച്ചുകയറുന്ന ശക്തിയോടെ കാണിച്ചിട്ടില്ല.

"കൗശലവും സ്നേഹവും" ഉയർന്ന ദുരന്ത ശബ്ദത്തിൻ്റെ ഒരു നാടകമാണ്. ഫെർഡിനാൻഡിൻ്റെയും ലൂയിസിൻ്റെയും പ്രണയവും മരണവും ഷേക്സ്പിയറിൻ്റെ നായകന്മാരായ റോമിയോ ജൂലിയറ്റിൻ്റെ വിധിയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ആർക്കും, ജൂലിയറ്റിന് പോലും, റോമിയോയോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹത്തിൽ നിന്ന് പിന്തിരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ഷേക്സ്പിയറിൻ്റെ നായകന്മാർ ആത്മീയമായി മുഴുവൻ ആളുകളാണ്. ഷില്ലറിൽ, ആദർശ നായകന്മാർക്ക് പോലും അത്തരം സമഗ്രതയില്ല.

ഷേക്സ്പിയറിൻ്റെ ദുരന്തത്തിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ, റോമിയോ ജൂലിയറ്റിൻ്റെ പ്രണയം അവരുടെ ജീവൻ നഷ്ടപ്പെടുത്തിയ കുടുംബ കലഹത്തെ മറികടക്കുന്നു. ഷില്ലറുടെ നാടകത്തിൻ്റെ അവസാനഘട്ടത്തിൽ, മരണാസന്നനായ ഫെർഡിനാൻഡ് പശ്ചാത്തപിക്കുന്ന പ്രസിഡൻ്റിന് നേരെ കൈ നീട്ടുന്നു. എന്നാൽ ഈ പ്രേരണ നാടകത്തിന് ഓർഗാനിക് അല്ല; അത് ഷില്ലറുടെ പ്രബുദ്ധതയുടെ മിഥ്യാധാരണകൾക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. രണ്ടുപേരും തമ്മിലുള്ള സ്നേഹത്തിൻ്റെ ശക്തി, പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ ഗതിയും കാണിക്കുന്നത്, സമൂഹത്തിൻ്റെ അവസ്ഥയെ മാറ്റാൻ കഴിയില്ല. മറ്റൊരു കാര്യം ശ്രദ്ധേയമാണ്: വഞ്ചനയെക്കാൾ സ്നേഹം വിജയിക്കുന്നു. ഫെർഡിനാൻഡിൻ്റെയും ലൂയിസിൻ്റെയും ചിത്രങ്ങൾ ആത്യന്തികമായി തിന്മയുടെ അടിസ്ഥാന ശക്തികൾക്ക് മേൽ ഉയർന്ന സ്നേഹത്തിൻ്റെ ധാർമ്മിക വിജയത്തിൻ്റെ പ്രതീകാത്മക മൂർത്തീഭാവമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ഉപസംഹാരം

"തന്ത്രവും സ്നേഹവും" എന്നതിൽ, ഷില്ലർ "ദി റോബേഴ്സ്", "ഫിയെസ്കോ" എന്നിവയുടെ വീരോചിത-റൊമാൻ്റിക് ഉയരങ്ങളിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി, യഥാർത്ഥ ജർമ്മൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ ഉറച്ച നിലത്തു നിന്നു. ഷില്ലറുടെ ദുരന്തത്തിൽ ആധുനിക ജർമ്മനിയുടെ ജീവിതവും ആചാരങ്ങളും വളരെ കൃത്യമായും വ്യക്തമായും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു; നാടകകൃത്ത് അവ നേരിട്ട് പഠിച്ചു, വിവിധ ക്ലാസുകളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തി. റിയലിസവും നാടകത്തിൻ്റെ ആഴത്തിലുള്ള ദേശീയ രസവും അതിൻ്റെ ഭാഷയെ ബാധിച്ചു.

ജർമ്മൻ സാഹിത്യം, വരണ്ട ഗെലർട്ടർ പെഡൻ്ററിയെ മറികടന്ന്, ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൻ്റെ ചിത്രീകരണത്തെ സമീപിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലും ഷില്ലറുടെ കൃതിയുടെ പ്രാധാന്യം ഉണ്ടായിരുന്നു. അങ്ങനെ, ഷില്ലർ, ഇതിനകം "ഫിലിസ്റ്റൈൻ നാടകം" എന്ന വിഭാഗത്തിൽ, നാഗരിക പാത്തോസ് നിറഞ്ഞ വീരകലയുടെ ആശയത്തോട് അടുത്തു. "തന്ത്രവും സ്നേഹവും" എന്ന നാടകവുമായുള്ള ഷില്ലറുടെ കൃതി യൂറോപ്യൻ പ്രബുദ്ധതയുടെ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ വികാസ പ്രക്രിയയെയും യോഗ്യമായി കിരീടമാക്കുന്നുവെന്ന് പറയാം.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. ഷില്ലർ എഫ്. "കൗശലവും സ്നേഹവും"

2. Zhuchkov V. A. ആദ്യകാല പ്രബുദ്ധതയുടെ ജർമ്മൻ തത്ത്വചിന്ത. എം., 1989.

3. ലോകസാഹിത്യത്തിൻ്റെ ചരിത്രം: 9 വാല്യങ്ങളിൽ എം., 1988. ടി. 5.

4. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിദേശ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ചരിത്രം / എഡി. വി.പി. ന്യൂസ്ട്രോവ, ആർ.എം. സമരിന. - എം.: മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1974.

5. ലിബിൻസൺ ഇസഡ് ഇ ഫ്രെഡ്രിക്ക് ഷില്ലർ. എം., 1990.

Allbest.ru-ൽ പോസ്‌റ്റുചെയ്‌തു

...

സമാനമായ രേഖകൾ

സ്റ്റർമിൻ്റെയും ഡ്രാങ്ങിൻ്റെയും കാലഘട്ടത്തിലെ ഫ്രെഡറിക് ഷില്ലറുടെ ജീവിതവും പ്രവർത്തനവും. എഫ്. ഷില്ലറുടെ ആദ്യകാല നാടകമായ "കണ്ണിംഗ് ആൻഡ് ലവ്" ലെ വിമത കഥാപാത്രവും തരം നവീകരണവും. 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യൂറോപ്യൻ വൈകാരികതയുടെ പ്രവണതകൾ. ജർമ്മൻ സാഹിത്യത്തിലെ സ്റ്റർമർ പ്രസ്ഥാനം.

സംഗ്രഹം, 10/21/2008 ചേർത്തു

ജർമ്മൻ കവിയും ചിന്തകനുമായ എഫ്. ഷില്ലറുടെ ജീവചരിത്രത്തെയും ആദ്യകാല പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പഠനം. കലയിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വസ്തുനിഷ്ഠവും ആത്മനിഷ്ഠവുമായ വഴികൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ. "കൊള്ളക്കാർ", "സൗന്ദര്യ വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കത്തുകൾ", ലേഖനങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വിശകലനം.

സംഗ്രഹം, 11/06/2012 ചേർത്തു

പ്രശസ്ത ജർമ്മൻ എഴുത്തുകാരനും കവിയുമായ കെ. ഷില്ലറുടെ ജീവിതവും സൃഷ്ടിപരമായ പാതയും, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രശസ്ത കൃതികൾ, അവയുടെ വിശകലനവും വിമർശനവും. ഷില്ലറുടെയും ഗോഥെയുടെയും ക്രിയേറ്റീവ് യൂണിയൻ. സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൻ്റെയും നാടകത്തിൻ്റെയും വികാസത്തിന് എഴുത്തുകാരൻ്റെ സംഭാവന. ഷില്ലറുടെ വരികളുടെ സവിശേഷതകളും ജനപ്രീതിയും.

ടെസ്റ്റ്, 07/24/2009 ചേർത്തു

എഴുത്തുകാരൻ്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ മനഃശാസ്ത്രപരമായ നാടകത്തിൻ്റെ പരിണാമം. നാടകത്തിൻ്റെ മനഃശാസ്ത്രം എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "സ്ത്രീധനം". നാടക നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിൽ പരിസ്ഥിതിയുടെയും "ധാർമ്മികതയുടെയും" സ്വാധീനം. E. Ryazanov "ക്രൂരമായ റൊമാൻസ്" ൻ്റെ സൃഷ്ടിയുടെയും ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരത്തിൻറെയും സവിശേഷതകൾ.

തീസിസ്, 12/18/2012 ചേർത്തു

നാടോടി നാടകത്തിൻ്റെ രൂപീകരണ ഘട്ടങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം, കലണ്ടർ ആചാരങ്ങളിലെ നാടകത്തിൻ്റെ ഘടകങ്ങൾ, റൗണ്ട് ഡാൻസ് ഗെയിമുകൾ. കർഷക കുടുംബത്തിൻ്റെയും വിവാഹ ചടങ്ങുകളുടെയും സവിശേഷതകളുടെ സവിശേഷതകൾ. "ദി ബോട്ട്" എന്ന കവർച്ച നാടകത്തിലെ നായകന്മാരുടെ രംഗങ്ങളുടെയും കോമിക് ഡയലോഗുകളുടെയും പഠനം.

ടെസ്റ്റ്, 12/22/2011 ചേർത്തു

"ദി ഇടിമിന്നൽ" എന്ന കൃതിയിലെ രചയിതാവിൻ്റെ പ്രധാന ആശയം. സാഹിത്യത്തിൽ നാടകത്തിനുള്ള സ്ഥാനം. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകത്തിൻ്റെ ഇതിവൃത്തത്തിലെ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ. റഷ്യൻ നിരൂപകരുടെ നാടകത്തിൻ്റെ വിലയിരുത്തൽ. ഡോബ്രോലിയുബോവ് എഴുതിയ "എ റേ ഇൻ ദ ഡാർക്ക് കിംഗ്ഡം". പിസാരെവിൻ്റെ "മോട്ടീവ്സ് ഓഫ് റഷ്യൻ നാടകത്തിൽ" ഡോബ്രോലിയുബോവിൻ്റെ വീക്ഷണങ്ങളുടെ നിരാകരണം.

ടെസ്റ്റ്, 02/20/2015 ചേർത്തു

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകവേദിയുടെ രൂപീകരണം, ഒരു പുതിയ വിഭാഗത്തിൻ്റെ ആവിർഭാവം - നാടകം. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന പ്രതിഭാസമായി ലോറൻസ് സ്റ്റെർണിൻ്റെ കൃതി. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കൃതികളുടെ വിശകലനം ദി ലൈഫ് ആൻഡ് ഒപിനിയൻസ് ഓഫ് ട്രിസ്ട്രാം ഷാൻഡി, എ സെൻ്റിമെൻ്റൽ ജേർണി.

സംഗ്രഹം, 07/23/2009 ചേർത്തു

ഫ്രെഡറിക് ഷില്ലറുടെ ജീവചരിത്രവും പ്രവർത്തനവും. കവിയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ബാലഡുകൾ. ബൂർഷ്വാ ധാർമ്മികതയുടെ ശക്തികേന്ദ്രമായി ഷില്ലർ. ലെയ്സ്വിറ്റ്സിൻ്റെ "ജൂലിയസ് ഓഫ് ടാരൻ്റം" എന്ന നാടകത്തിൻ്റെ സ്വാധീനത്തിൽ എഴുതിയ നാടകം "കോസ്മസ് വോൺ മെഡിസി". കൃതികൾക്ക് ജാഗ്രതയോടെയുള്ള പൊതു സ്വീകരണം.

അവതരണം, 12/23/2010 ചേർത്തു

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെയും തുടക്കത്തിൽ നാടകത്തിൻ്റെ വികസനം. ഒരു "പുതിയ നാടക"ത്തിൻ്റെ രൂപീകരണം. കലാപരമായ ഐക്യത്തിൻ്റെ പ്രശ്‌നവും യോജിപ്പുള്ള സാമൂഹിക ജീവിതത്തിൻ്റെ പ്രശ്‌നവും. നാടകത്തിലെ ആഗോളവും കാലാതീതവും ശാശ്വതവുമായ സംഘട്ടനങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണം. കൾട്ട് തിയേറ്ററിനെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാനുള്ള ആശയം.

സംഗ്രഹം, 05/19/2011 ചേർത്തു

19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിലെ നാടക പ്രക്രിയയുടെ ചരിത്രം. ഒരു "പുതിയ നാടക"ത്തിൻ്റെ ഉദയം. ബി. ഷായുടെ "ബൗദ്ധിക നാടക"ത്തിൻ്റെ കാവ്യശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ തത്വങ്ങൾ. "പിഗ്മാലിയൻ", "ഹാർട്ട് ബ്രേക്ക് ഹൗസ്" എന്നീ നാടകങ്ങൾ ബൗദ്ധിക നാടകത്തിൻ്റെ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്. നാടകങ്ങളിലെ "വിരോധാഭാസ" സാങ്കേതികതയുടെ പ്രതിഫലനം.

അഞ്ചുവർഷത്തെ അലച്ചിലിനുശേഷംഗോഥെ താമസിച്ചിരുന്ന വെയ്‌മറിൽ നിരന്തരമായ ആവശ്യം സ്ഥിരമായി. താമസിയാതെ അവർക്കിടയിൽ ഉടലെടുത്ത സൗഹൃദം മാനുഷികമായും സർഗ്ഗാത്മകമായും സമ്പന്നമാക്കി.

ഷില്ലറുടെ ആദ്യകാല സൃഷ്ടിയുടെ പരകോടി "കണ്ണിംഗ് ആൻഡ് ലവ്" (1783) എന്ന നാടകമായിരുന്നു, അതിനെ രചയിതാവ് "ഫിലിസ്റ്റൈൻ ട്രാജഡി" വിഭാഗമായി വർഗ്ഗീകരിച്ചു. ബൂർഷ്വാ നാടകം പോലെയുള്ള ബൂർഷ്വാ ദുരന്തം എന്ന പദം 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് തേർഡ് എസ്റ്റേറ്റ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഗൗരവമേറിയതും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിൻ്റെ നാടകങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കാൻ വേണ്ടിയാണ്. മുമ്പ്, ഇത്തരത്തിലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളെ കോമഡികളിൽ മാത്രമേ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ. ഗൗരവതരമായ, ഹാസ്യാത്മകമല്ലാത്ത, ചിലപ്പോൾ ദുരന്ത സ്വഭാവമുള്ള നാടകങ്ങളിലെ അവരുടെ രൂപം കലയുടെ ജനാധിപത്യവൽക്കരണത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു. ഷില്ലർ ഇത്തരത്തിലുള്ള നാടകത്തെ സമ്പുഷ്ടമാക്കി, തൻ്റെ സൃഷ്ടികൾക്ക് ഉയർന്ന സ്വാതന്ത്ര്യ-സ്നേഹമുള്ള അർത്ഥവും പുതിയ സ്കെയിലും നൽകി: കുള്ളൻ ജർമ്മൻ പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റികളിലൊന്നിൻ്റെ പ്രജകളായ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നായകന്മാരുടെ വിധി അക്കാലത്തെ വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പുള്ള അന്തരീക്ഷവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എഫ്. ഏംഗൽസ് ഈ നാടകത്തെ "ആദ്യത്തെ ജർമ്മൻ രാഷ്ട്രീയ പ്രവണതയുള്ള നാടകം" എന്ന് വിളിച്ചു, അരിസ്റ്റോഫൻസ്, ഡാൻ്റെ, സെർവാൻ്റസ് എന്നിവരോടൊപ്പം ആശയപരമായി സജീവമായ ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ ഷില്ലർ ഉൾപ്പെടെ.

ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, നാടകം "തന്ത്രവും സ്നേഹവും""The Robbers" അല്ലെങ്കിൽ "The Fiesco Conspiracy" (16-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജെനോയിസ് ഡോഗിൻ്റെ ശക്തിക്കെതിരായ റിപ്പബ്ലിക്കൻ കലാപത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഷില്ലറുടെ രണ്ടാമത്തെ നാടകം) എന്നതിനേക്കാൾ അഭിലാഷം കുറവാണെന്ന് തോന്നിയേക്കാം. ഇവിടെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് ഒരു ജർമ്മൻ പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റിയുടെ അതിരുകൾക്കുള്ളിൽ, വ്യക്തിജീവിതത്തിൻ്റെ മേഖലയിലാണ്: പരസ്പരം പ്രണയത്തിലായ രണ്ട് യുവാക്കളുടെ ദാരുണമായ വിധിയെക്കുറിച്ചാണ് ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത് - ഒരു ലളിതമായ സംഗീത അധ്യാപകൻ്റെ മകൾ ലൂയിസ് മില്ലർ, പ്രസിഡൻ്റിൻ്റെ (ആദ്യ മന്ത്രി) മകൻ ഫെർഡിനാൻഡ് വോൺ വാൾട്ടറും. എന്നാൽ ഇതിന് പിന്നിൽ അക്കാലത്തെ ജർമ്മനിയിലെ സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥിതിയുടെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുണ്ട്. വിരോധാഭാസ വർഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് നാടകം: ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുവർഗ്ഗം, അപ്പോഴും സർവ്വശക്തരും, നിസ്സാരരും ശക്തിയില്ലാത്ത ബർഗറുകളും (മൂന്നാം എസ്റ്റേറ്റ്). നാടകം ആഴത്തിലുള്ള റിയലിസ്റ്റിക് ആണ്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ ജർമ്മൻ ജീവിതത്തിൻ്റെ ചിത്രങ്ങൾ അവൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. സംഗീതജ്ഞനായ മില്ലറുടെ കുടുംബം ഷില്ലർ വളർന്നതിന് സമാനമാണ്. കോടതി പ്രഭുവർഗ്ഗത്തിൻ്റെ ധാർമ്മികതയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിൻ്റെ അടിച്ചമർത്തൽ അനുഭവിച്ചു. കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് കാൾ യൂജിൻ്റെ സർക്കിളിൽ നിന്നുള്ള യഥാർത്ഥ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ ഉണ്ട്.

ഈ നാടകത്തിൽ ഷില്ലർഅദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആദ്യ നാടകകൃതികളുടെ സവിശേഷതയായ വാചാടോപപരമായ പാത്തോസ് ഏതാണ്ട് ഉപേക്ഷിച്ചു. ഫെർഡിനാൻഡിൻ്റെയും ചിലപ്പോൾ ലൂയിസിൻ്റെയും പ്രസംഗങ്ങളിൽ കേൾക്കുന്ന വാചാടോപങ്ങൾ ഇവിടെ പൊതുവായ സ്വരം നിർണ്ണയിക്കുന്നില്ല - ഇത് പുരോഗമന ആശയങ്ങളാൽ പ്രചോദിതരായ യുവാക്കളുടെ ഭാഷയുടെ സ്വാഭാവിക അടയാളമായി മാറുന്നു. മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഭാഷയ്ക്ക് വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവമുണ്ട്. സംഗീതജ്ഞനായ മില്ലറുടെയും ഭാര്യയുടെയും സംസാരം വളരെ പ്രകടമാണ്: സ്വതസിദ്ധവും സജീവവും ചിലപ്പോൾ പരുഷവുമാണ്.

ഫെർഡിനാൻഡും ലൂയിസുംക്ലാസ് തടസ്സങ്ങൾക്കിടയിലും അവരുടെ വിധികൾ ഒന്നിക്കുന്ന സ്വപ്നം. എന്നിരുന്നാലും, ഈ തടസ്സങ്ങൾ ശക്തമാണ്. പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റി, കവർച്ച, കവർച്ച എന്നിവയുടെ ഭരണമാണ് പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റി ഭരിക്കുന്നത്, സാധാരണക്കാരുടെ അവകാശങ്ങൾ ധിക്കാരപരമായും നിന്ദ്യമായും ചവിട്ടിമെതിക്കപ്പെടുന്നു. യുവാക്കളെ പട്ടാളക്കാരായി വിൽക്കുന്നു, അമേരിക്കൻ ജനതയ്‌ക്കെതിരായ പ്രതികാര നടപടികൾക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ടവരാണ് (അക്കാലത്ത് വടക്കേ അമേരിക്കൻ സംസ്ഥാനങ്ങൾ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നിന്ന് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി പോരാടുകയായിരുന്നു). പ്രജകളുടെ കണ്ണീരും രക്തവും കൊണ്ടാണ് നാട്ടുരാജ്യത്തിൻ്റെ ആഡംബരത്തിന് പണം നൽകുന്നത്.

കൂട്ടിയിടികൾ,ഷില്ലർ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് "ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ ഡ്രാമ" എന്നതിന് അപ്പുറത്താണ്. "തന്ത്രവും സ്നേഹവും" ഒരു വിപ്ലവകരമായ പാത്തോസിൻ്റെ സവിശേഷതയാണ്, അത് ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ അത്ര സ്വഭാവമല്ല. ഇവിടെ, "ദി റോബേഴ്സ്" എന്നതുപോലെ, ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിൻ്റെ തലേന്ന് കൊടുങ്കാറ്റിനു മുമ്പുള്ള അന്തരീക്ഷത്തിൻ്റെ സ്വാധീനം വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം ജർമ്മനിയുടെ പിന്നോക്കാവസ്ഥ അതിൻ്റെ എല്ലാ വൃത്തികെട്ടതിലും പ്രകടമാണ്. ഫെർഡിനാൻഡിൻ്റെയും ലൂയിസിൻ്റെയും സ്നേഹം മനുഷ്യത്വരഹിതമായ ഉത്തരവുകളെ ചെറുക്കുന്നു, പക്ഷേ അവയെ മറികടക്കാൻ കഴിയില്ല. പ്രസിഡൻ്റ് വാൾട്ടറിൻ്റെ കണക്കുകൂട്ടലുകളിൽ മകൻ്റെ സന്തോഷം ഉൾപ്പെടുന്നില്ല: ഡ്യൂക്കിൻ്റെ മുൻ യജമാനത്തിയായ ലേഡി മിൽഫോർഡിൻ്റെ ഭർത്താവായി അദ്ദേഹം അവനെ കാണുന്നു. അവളുടെ സൗന്ദര്യത്തെ വിലമതിച്ച പ്രസിഡൻ്റിൻ്റെ സെക്രട്ടറി വുർം, ലൂയിസിനെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നതിൽ കാര്യമില്ല (വുർം ഒരു "സംസാരിക്കുന്ന" പേരാണ്, ഈ വാക്കിൻ്റെ അർത്ഥം: പുഴു). ലൂയിസിനെതിരെ അഴിച്ചുവിടുന്ന വഞ്ചനാപരമായ ഗൂഢാലോചനയിൽ ഫ്രാൻസ് മൂറിൻ്റെ തണുത്ത അഹംഭാവത്തിന് സമാനമായ വൂർമിനെ കണക്കുകൂട്ടുന്ന തന്ത്രശാലി. കാമുകനെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ പെൺകുട്ടിയെ നിർബന്ധിക്കാൻ, അവളുടെ മാതാപിതാക്കളെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുകയും കൊല്ലുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു; ലൂയിസിൻ്റെ അമ്മ മരിക്കുന്നു, അനുഭവം താങ്ങാനാവാതെ അവളുടെ അച്ഛൻ ജയിലിലാണ്.

യൗവനത്തിൽ അക്ഷമനായ ഫെർഡിനാൻഡ്, പ്രണയത്താലും സാമൂഹിക സമത്വത്തിൻ്റെ സ്വപ്നത്താലും പ്രചോദിതനായി (ഷില്ലർ അവനെ ഒരു കൊടുങ്കാറ്റുള്ള പ്രതിഭയുടെ" സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ നൽകുന്നു), തന്നോടൊപ്പം പോകാൻ ലൂയിസിനെ വിളിക്കുകയും അവളുടെ സന്തോഷം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ഫെർഡിനാൻഡിനോട് വിശ്വസ്തയായ ലൂയിസിന് അവളുടെ പിതാവിനെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല. പാവപ്പെട്ട മാതാപിതാക്കളുടെ മകൾ, അവൾ സാഹചര്യങ്ങളാലും പ്രിയപ്പെട്ടവരോടുള്ള അവളുടെ അടുപ്പത്താലും അവരോടുള്ള കടമബോധത്താലും കൂടുതൽ ബന്ധിതയാണ്. വ്യത്യസ്തമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ വളർന്ന ഫെർഡിനാൻഡിന് ഇതെല്ലാം മനസ്സിലാകുന്നില്ല. അവനോടൊപ്പം പോകാൻ ലൂയിസ് വിസമ്മതിച്ചതിൻ്റെ അർത്ഥം, അയാൾക്ക് തോന്നുന്നതുപോലെ, അവൾ അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല എന്നാണ്. മറ്റ് ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് യാതൊരു ധാരണയുമില്ല. നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവലോകനങ്ങൾ ലൂയിസിൻ്റെ ഭീരുത്വത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതി. എന്നാൽ പ്രിയപ്പെട്ടവർക്കുവേണ്ടി സ്നേഹം ത്യജിക്കാനും മറ്റൊരാളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് ആന്തരികമായി കീഴടങ്ങാതിരിക്കാനും ആത്മീയ ധൈര്യം ആവശ്യമില്ലേ?

അവളുടെ പിതാവിനെ രക്ഷിക്കുന്നു, ലൂയിസ് എഴുതുന്നുകൊട്ടാരത്തിലെ ഒരാൾക്ക് ഒരു "പ്രണയലേഖനം" നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. കത്ത് കണ്ടെത്തിയ ഫെർഡിനാൻഡ് തന്നെ ലൂയിസിനെ ഉപേക്ഷിക്കുമെന്ന് വർമിന് ഉറപ്പുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കണക്കുകൂട്ടൽ ഭാഗികമായി ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു: കത്ത് വ്യാജമാണെന്ന് ഊഹിക്കാൻ ഫെർഡിനാൻഡിന് ലൂയിസിൽ വേണ്ടത്ര വിശ്വാസമില്ല. പക്ഷേ, തൻ്റെ സ്നേഹം മാറ്റാതിരിക്കാനും അതിനെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്താതിരിക്കാനും അവന് മതിയായ ശക്തിയുണ്ട്. അവൻ തന്നെയും ലൂയിസിനെയും വധിക്കുന്നു.

"തന്ത്രവും സ്നേഹവും"- ഉയർന്ന ദുരന്ത ശബ്ദത്തിൻ്റെ നാടകം. ഫെർഡിനാൻഡിൻ്റെയും ലൂയിസിൻ്റെയും പ്രണയവും മരണവും ഷേക്സ്പിയറിൻ്റെ നായകന്മാരായ റോമിയോ ജൂലിയറ്റിൻ്റെ വിധിയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ആർക്കും, ജൂലിയറ്റിന് പോലും, റോമിയോയോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹത്തിൽ നിന്ന് പിന്തിരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ഷേക്സ്പിയറിൻ്റെ നായകന്മാർ ആത്മീയമായി മുഴുവൻ ആളുകളാണ്. ഷില്ലറിൽ, ആദർശ നായകന്മാർക്ക് പോലും അത്തരം സമഗ്രതയില്ല.

ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ലേഖനങ്ങൾ:

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗൃഹപാഠം: ഷില്ലറുടെ നാടകമായ "തന്ത്രവും പ്രണയവും" അവതരണത്തിൻ്റെ ഘടകങ്ങളുള്ള ഒരു ഉപന്യാസം.

(1759 - 1805) സ്റ്റർം ആൻഡ് ഡ്രാങ് പ്രസ്ഥാനത്തിൽ പങ്കാളിയായി ലോക സാഹിത്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ കാനോനുകൾക്കെതിരായ പുരോഗമന ബർഗർ യുവാക്കളുടെ പ്രതിഷേധമായിരുന്നു അത്, യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ചിത്രീകരണത്തിനുള്ള ആഹ്വാനം, വികാരങ്ങളുടെ പ്രകടനമായിരുന്നു.

ആത്മീയവും ധാർമ്മികവും രാഷ്ട്രീയവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ഉന്നതമായ ആദർശങ്ങളുടെ ഏറ്റവും സ്ഥിരതയുള്ള പിന്തുണക്കാരിൽ ഒരാളായി ഷില്ലർ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ദുരന്തങ്ങൾ, ബല്ലാഡുകൾ, കവിതകൾ, ദാർശനിക ഗ്രന്ഥങ്ങൾ എന്നിവ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, അതിനാൽ എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രസക്തമാണ്. ഇന്നുവരെ, ഷില്ലറുടെ നാടകങ്ങൾ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള തീയറ്ററുകളുടെ വേദി വിട്ടുപോയിട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ബൂർഷ്വാ ദുരന്തം രചയിതാവിന് പ്രത്യേക പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. "തന്ത്രവും സ്നേഹവും". 1783-ൽ വരച്ച ഇതിൻ്റെ യഥാർത്ഥ പേര് "ലൂയിസ് മില്ലർ" എന്നാണ്.

ഈ നാടകം ഷില്ലറുടെ ആദ്യകാല കൃതികളുടെ പരിസമാപ്തിയും ജ്ഞാനോദയത്തിൻ്റെ മാനവിക ആശയങ്ങളുടെ സത്തയായി മാറി. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ജർമ്മനിയുടെ ക്രമത്തിനെതിരായ ഷില്ലറുടെ കലാപരമായ കലാപം, ഭാവി തലമുറകൾക്കുള്ള ഒരു സാഹിത്യ വിപ്ലവ മാനിഫെസ്റ്റോയായി പല നിരൂപകരും ഇതിനെ കണക്കാക്കുന്നു.

ബൂർഷ്വാ നാടകത്തെ "ബൂർഷ്വാ ദുരന്തം" അല്ലെങ്കിൽ "സെൻ്റിമെൻ്റൽ പ്ലേ" എന്നും വിളിക്കുന്നു. ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ ജനനം സാമൂഹിക മാറ്റങ്ങൾ, സാമൂഹിക അടിത്തറകളിലെ മൂലധനത്തിൻ്റെ സമ്മർദ്ദം, സാഹിത്യത്തിൽ മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ വർദ്ധിച്ച താൽപ്പര്യം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ചട്ടം പോലെ, ജോലിയുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ സാമൂഹികവും വൈകാരികവുമായ സംഘട്ടനങ്ങളാണ്. മുൻനിരയിൽ പുണ്യവും യുക്തിയുടെ വിജയവുമുണ്ട്.

"തന്ത്രവും സ്നേഹവും" എന്ന നാടകത്തിൻ്റെ ഇതിവൃത്തം അൽപ്പം ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും സാധാരണവും ലളിതവുമായ ചിന്താഗതിയുള്ളതായി മാറി. എന്നാൽ അത് ആ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന ദൈനംദിന പ്രശ്നങ്ങളെ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അത് വളരെ വൈകാരികവും ദാരുണവുമായ രീതിയിൽ ഷില്ലർ വിവരിച്ചു. ഹ്യൂമനിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരൻ ജർമ്മൻ സമൂഹത്തിൻ്റെ ദുഷ്പ്രവണതകളെ തൻ്റെ സ്വഭാവപരമായ തുറന്നതും മൂർച്ചയും കൊണ്ട് തുറന്നുകാട്ടുകയും തുറന്നുകാട്ടുകയും ചെയ്തു. "ദി റോബേഴ്‌സ്" എന്ന സിനിമയിൽ അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്നെ ഈ പ്രശ്‌നങ്ങൾ സ്പർശിച്ചിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം കഥാപാത്രങ്ങളെയും ആക്ഷൻ സീക്വൻസുകളും യഥാർത്ഥ വസ്തുതകളുമായും പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുമായും പരസ്പരബന്ധിതമാക്കി.

പ്രവിശ്യാ ജീവിതം, വഞ്ചനാപരമായ ഗൂഢാലോചനകളും ഭയാനകമായ കുറ്റകൃത്യങ്ങളും, ആഡംബരവും ദുഷ്പ്രവൃത്തികളും, സാധാരണക്കാരൻ്റെ നിരാശാജനകമായ ദാരിദ്ര്യം - ഇതാണ് രണ്ട് യുവാക്കളുടെ പ്രണയകഥ വികസിക്കുന്നത്. കുലീനനായ ഫെർഡിനാൻഡ് വോൺ വാൾട്ടറും ലളിതമായ സംഗീതജ്ഞനായ ലൂയിസ് മില്ലറുടെ മകളും വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. തീം കാലത്തോളം പഴക്കമുള്ളതാണ്, പക്ഷേ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ഹാസ്യവും ദുരന്തവും സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള ഷില്ലറുടെ അന്തർലീനമായ കഴിവ്, നാടകകൃത്ത് തന്നെ ഈ സാങ്കേതികതയെ ഒരു പരിഹാസത്തോടെയാണ് കൈകാര്യം ചെയ്തത്. ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ കലാപരമായ രീതികൾ അക്കാലത്തും പ്രചാരത്തിലായിരുന്നുവെന്ന് മാത്രം.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, ബൂർഷ്വാ ലൂയിസിനോട് പ്രസിഡൻ്റ് ഫെർഡിനാൻഡിൻ്റെ മകൻ്റെ തീവ്രമായ വികാരങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഡ്യൂക്കിൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ലേഡി മിൽഫോർഡിനെ ഫെർഡിനാൻഡിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്ന പ്രമുഖ പിതാവിൻ്റെ എല്ലാ പദ്ധതികളും നശിപ്പിക്കുമെന്ന് അവർ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. അതിനാൽ, ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ഗൂഢാലോചനകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ലൂയിസ് രാജ്യദ്രോഹത്തിന് അപവാദം പറഞ്ഞു, അവൾ ഇത് കാമുകനോട് ഏറ്റുപറയണം. സത്യസന്ധതയില്ലാത്ത വധുവിനെ ഫെർഡിനാൻഡ് തള്ളിക്കളയുമെന്നായിരുന്നു പ്രസിഡൻ്റിൻ്റെ പദ്ധതി. എന്നാൽ യുവാവ് മറ്റൊരു വഴി തിരഞ്ഞെടുത്തു; ലൂയിസിൻ്റെ വിശുദ്ധിയിലുള്ള വിശ്വാസത്തിൻ്റെ തകർച്ചയെ അതിജീവിക്കാൻ കഴിയാതെ രണ്ടുപേർക്കും മരണം തിരഞ്ഞെടുത്തു.

കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ സങ്കീർണ്ണത നാടകത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളിലും അന്തർലീനമാണ്. ആ വർഷങ്ങളിൽ, ആളുകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ സ്വഭാവങ്ങളാൽ മാത്രമല്ല, സമൂഹത്തിലെ അവരുടെ സ്ഥാനവും ആണെന്ന് ഷില്ലർ ഇതിനകം വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കി. അതിനാൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ പൊരുത്തക്കേട്: ലേഡി മിൽഫോർഡിൻ്റെ അധാർമിക പെരുമാറ്റവും ഔദാര്യവും, പ്രസിഡൻ്റ് വോൺ വാൾട്ടറിൻ്റെ അധികാരത്തോടുള്ള സ്നേഹവും മഹത്വവും സങ്കടത്തിൻ്റെ നിമിഷത്തിൽ കുലീനത കാണിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അവനെ തടയുന്നില്ല, ഭീരുവും അപമാനിതനുമായ വൃദ്ധനായ മുള്ളർ ശക്തി കണ്ടെത്തുന്നു. തൻ്റെ മകളുടെ അപമാനത്തെ ചെറുക്കാൻ. ഷില്ലറിന് മുമ്പ്, മനുഷ്യഹൃദയം കടന്നുപോകുന്ന പരീക്ഷണങ്ങൾ ഇത്രയധികം തുളച്ചുകയറുന്ന ശക്തിയിൽ ആരും പ്രകടിപ്പിച്ചിരുന്നില്ല.

വർഗങ്ങളുടെ സംഘർഷത്താൽ സ്ഥിതി കൂടുതൽ സങ്കീർണമാകുന്നു. ഫെർഡിനാൻഡിൻ്റെ പിതാവ് തൻ്റെ മകന് പ്രണയത്തിൽ തടസ്സങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുക മാത്രമല്ല, ലൂയിസിൻ്റെ ദരിദ്ര കുടുംബത്തിൻ്റെ ചെലവിൽ സ്വയം ഉറപ്പിക്കുകയും പെൺകുട്ടിയെയും പഴയ സംഗീതജ്ഞനെയും സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അപമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സാധാരണക്കാരോടുള്ള സവർണ്ണരുടെ നിന്ദ്യമായ മനോഭാവത്തിൻ്റെ വസ്തുത പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പെരുമാറ്റം വ്യക്തമായി തെളിയിക്കുന്നു.

നിരൂപകർ "തന്ത്രവും പ്രണയവും" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് ഷില്ലറുടെ സ്റ്റുമർ നാടകത്തിൻ്റെ പരകോടിയാണ്. ഈ നാടകത്തിൽ, കാമുകൻ ഫെർഡിനാൻഡ് തൻ്റെ വിധിക്കും മറികടക്കാനാവാത്ത സാഹചര്യങ്ങൾക്കും എതിരായി മത്സരിക്കുന്നു. അവൻ പരാജയം അനുഭവിക്കുന്നു, പക്ഷേ ശാരീരികമായി മാത്രം, ധാർമ്മികമല്ല. ധൈര്യം പ്രകടമാക്കി യുവാവ് തൻ്റെ എതിരാളിയുടെ മേൽ വിജയിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രവും മനുഷ്യാവകാശങ്ങൾക്കായുള്ള പോരാട്ടവും 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജർമ്മനിയുടെ സവിശേഷതയാണ്. ബർഗറുകളുടെ അവസ്ഥ, വർഗ ബന്ധങ്ങൾ, കുടുംബം, ദൈനംദിന പ്രശ്‌നങ്ങൾ എന്നിവ സാമൂഹികമായും രാഷ്ട്രീയമായും രസകരമായിരുന്നു, അതിനാൽ നാടകം ഒരു ദൈനംദിന നാടകത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ബൂർഷ്വാ ദുരന്തമായി ഉടനടി വളർന്നു.

“തന്ത്രവും സ്നേഹവും” എന്ന നാടകത്തിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനഃശാസ്ത്രം, പരസ്പരം സങ്കീർണ്ണമായ ബന്ധങ്ങൾ, സമൂഹത്തിൽ അവരുടെ സ്ഥാനം എന്നിവ വളരെ ആഴത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്താൻ ഷില്ലറിന് കഴിഞ്ഞു. എന്നാൽ ഇവിടെ പ്രധാന കാര്യം നിർദ്ദിഷ്ട കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൻ്റെ ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളല്ല, മറിച്ച് "സാധാരണ" സാഹചര്യങ്ങളുടെ റിയലിസ്റ്റിക് ചിത്രീകരണമാണ്: ശക്തരുടെ വഞ്ചനയും ദുർബലരുടെ അവകാശങ്ങളുടെ അഭാവവും. എന്നാൽ ശക്തരും ദുർബലരും ആത്മാവിലല്ല, അക്കാലത്തെ ജർമ്മനിയുടെ സാമൂഹിക ഘടന കാരണം.

ജനങ്ങളുടെ അവകാശങ്ങളും അധികാരങ്ങളെ ചെറുക്കാനുള്ള അവരുടെ കഴിവും കണ്ടെത്തുന്നത് രചയിതാവിന് വളരെ പ്രധാനമാണ്. നാടകത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനം തീവ്രമായി വികസിക്കുന്നു; ഈ കൃതിയിൽ ഷില്ലറുടെ കലാപരമായ വൈദഗ്ധ്യത്തിൻ്റെ പക്വത ഇതിനകം ശ്രദ്ധേയമാണ്. കഥാപാത്രങ്ങൾ വളരെ വ്യക്തമായും സംക്ഷിപ്തമായും വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവയിൽ നിങ്ങൾക്ക് രചയിതാവിൻ്റെ നായകന്മാരോടുള്ള മനോഭാവം എളുപ്പത്തിൽ വായിക്കാൻ കഴിയും. പ്രത്യേക ആത്മീയ പോരാട്ടത്തിൻ്റെയും ധാർമ്മിക പിരിമുറുക്കത്തിൻ്റെയും നിമിഷങ്ങളിൽ, ഷില്ലർ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ സംഭാഷണ രീതികൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഏറ്റവും ഉദാത്തവും പ്രചോദനാത്മകവുമായ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ ഭാഷയിലാണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്.

ജൊഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് ഫ്രെഡറിക് വോൺ ഷില്ലർ (1759 - 1805) സ്റ്റർം ആൻഡ് ഡ്രാങ് പ്രസ്ഥാനത്തിൽ പങ്കാളിയായി ലോക സാഹിത്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ കാനോനുകൾക്കെതിരായ പുരോഗമന ബർഗർ യുവാക്കളുടെ പ്രതിഷേധമായിരുന്നു അത്, യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ചിത്രീകരണത്തിനുള്ള ആഹ്വാനം, വികാരങ്ങളുടെ പ്രകടനമായിരുന്നു.

ബൂർഷ്വാ നാടകത്തെ "ബൂർഷ്വാ" എന്നും വിളിക്കുന്നു

ഒരു ദുരന്തം" അല്ലെങ്കിൽ ഒരു "സെൻ്റിമെൻ്റൽ പ്ലേ". ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ ജനനം സാമൂഹിക മാറ്റങ്ങൾ, സാമൂഹിക അടിത്തറകളിലെ മൂലധനത്തിൻ്റെ സമ്മർദ്ദം, സാഹിത്യത്തിൽ മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ വർദ്ധിച്ച താൽപ്പര്യം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ചട്ടം പോലെ, ജോലിയുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ സാമൂഹികവും വൈകാരികവുമായ സംഘട്ടനങ്ങളാണ്.

മുൻനിരയിൽ പുണ്യവും യുക്തിയുടെ വിജയവുമുണ്ട്.

"ദി റോബേഴ്‌സ്" എന്ന സിനിമയിൽ അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്നെ ഈ പ്രശ്‌നങ്ങൾ സ്പർശിച്ചിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം കഥാപാത്രങ്ങളെയും ആക്ഷൻ സീക്വൻസുകളും യഥാർത്ഥ വസ്തുതകളുമായും പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുമായും പരസ്പരബന്ധിതമാക്കി.

ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ കലാപരമായ രീതികൾ അക്കാലത്തും പ്രചാരത്തിലായിരുന്നുവെന്ന് മാത്രം.

സത്യസന്ധതയില്ലാത്ത വധുവിനെ ഫെർഡിനാൻഡ് തള്ളിക്കളയുമെന്നായിരുന്നു പ്രസിഡൻ്റിൻ്റെ പദ്ധതി. എന്നാൽ യുവാവ് മറ്റൊരു വഴി തിരഞ്ഞെടുത്തു; ലൂയിസിൻ്റെ വിശുദ്ധിയിലുള്ള വിശ്വാസത്തിൻ്റെ തകർച്ചയെ അതിജീവിക്കാൻ കഴിയാതെ രണ്ടുപേർക്കും മരണം തിരഞ്ഞെടുത്തു.

ഷില്ലറിന് മുമ്പ്, മനുഷ്യഹൃദയം കടന്നുപോകുന്ന പരീക്ഷണങ്ങൾ ഇത്രയധികം തുളച്ചുകയറുന്ന ശക്തിയിൽ ആരും പ്രകടിപ്പിച്ചിരുന്നില്ല.

ധൈര്യം പ്രകടമാക്കി യുവാവ് തൻ്റെ എതിരാളിയുടെ മേൽ വിജയിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രവും മനുഷ്യാവകാശങ്ങൾക്കായുള്ള പോരാട്ടവും 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജർമ്മനിയുടെ സവിശേഷതയാണ്. ബർഗറുകളുടെ അവസ്ഥ, വർഗ ബന്ധങ്ങൾ, കുടുംബം, ദൈനംദിന പ്രശ്‌നങ്ങൾ എന്നിവ സാമൂഹികമായും രാഷ്ട്രീയമായും രസകരമായിരുന്നു, അതിനാൽ നാടകം ഒരു ദൈനംദിന നാടകത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ബൂർഷ്വാ ദുരന്തമായി ഉടനടി വളർന്നു.

നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഏറ്റവും ഉദാത്തവും പ്രചോദനാത്മകവുമായ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ ഭാഷയിലാണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്.

അക്കാലത്തെ നാടക കലയുടെ എല്ലാ നിയമങ്ങളും അനുസരിച്ചാണ് “തന്ത്രവും പ്രണയവും” എന്ന ദുരന്തം എഴുതിയത്, അതിനാൽ ഇത് പല പ്രശസ്ത ഗ്രൂപ്പുകളുടെയും നാടകീയ ശേഖരത്തിൽ ഉറച്ചും ശാശ്വതമായും പ്രവേശിച്ചു. ഈ നാടകമാണ് ഷില്ലറിനെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൻ്റെ തീവ്ര ചാമ്പ്യൻ എന്ന പ്രശസ്തി കൊണ്ടുവന്നത്. വരണ്ട ഗെലർട്ടർ ശൈലിയും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളെ ഉയർത്തിപ്പിടിക്കുന്ന പ്രവണതയും രചയിതാവ് മറികടന്നു.

സാധാരണക്കാരുടെ ദൈനംദിന പ്രശ്നങ്ങളിലേക്ക് അദ്ദേഹം മുഖം തിരിച്ചു. സിവിക് പാത്തോസ് ഉപയോഗിച്ച് ഷില്ലർ വീരകലയുടെ ആശയങ്ങളോട് അടുത്തു. അങ്ങനെ, "തന്ത്രവും സ്നേഹവും" എന്ന നാടകം യൂറോപ്യൻ പ്രബുദ്ധതയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ യോഗ്യമായ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആയി മാറി.

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല സൃഷ്ടികൾ അയയ്ക്കുക ലളിതമാണ്. താഴെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

സമാനമായ രേഖകൾ

എഡിറ്ററുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്