ഒരുതരം കോമിക്ക് പീസ് 7 അക്ഷര ക്രോസ്വേഡ് പസിൽ. സൃഷ്ടിയിലെ കോമിക്കിന്റെ തരങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും

എഴുതുന്നതിനു സമാനമാണ്, ഈ വാക്ക് കാണുക. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള വിദേശ പദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു. ചുഡിനോവ് AN, 1910. പൊതുവേ, സാഹിത്യത്തിലോ സംഗീതത്തിലോ കളിക്കുന്നു. ജോലി; ഒരു ഇടുങ്ങിയ അർത്ഥത്തിൽ, ഒരു നാടകീയ സൃഷ്ടി. വിദേശ പദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു ... ... റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ വിദേശ പദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു

- (ഫ്രഞ്ച് കഷണം "കാര്യം", "കഷണം") ഒരു നാടകീയ പദം എന്ന നിലയിൽ, ഈ സിദ്ധാന്തം ഇതിനകം കാനോനൈസ് ചെയ്തിട്ടുള്ള ഏതെങ്കിലും വിഭാഗങ്ങൾക്ക് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സൃഷ്ടികൾക്ക് ഉപയോഗിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഫ്രഞ്ച് തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ, "പ്ലേ" എന്ന വാക്ക് ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു ... ... സാഹിത്യ വിജ്ഞാനകോശം

കൂടാതെ (കാലഹരണപ്പെട്ട) നാടകങ്ങൾ, നാടകങ്ങൾ, ഭാര്യമാർ. (ഫ്രഞ്ച് പീസ്). 1. നാടകീയമായ ജോലി. ഒരു പുതിയ നാടകം അവതരിപ്പിക്കുക. വിവർത്തനം ചെയ്ത ഭാഗം. "നാടകീയ നാടകങ്ങളിൽ ... നമ്മിൽ കുലീനമായ വികാരങ്ങൾക്ക് ആവേശം പകരാൻ കഴിയും." നെക്രാസോവ്. 2. ഒരു ചെറിയ സംഗീതം (സംഗീതം). ... ... ഉഷാകോവിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു

PIECE, s, ഭാര്യമാർ. 1. നാടക പ്രകടനത്തിനുള്ള നാടകീയ ഭാഗം. 2. ഒരു ചെറിയ സംഗീതോപകരണ ഗാനരചന അല്ലെങ്കിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം. ബട്ടൺ അക്രോഡിയന് പി. ഒഷെഗോവിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു. എസ്.ഐ. Ozhegov, N.Yu. ശ്വേദോവ. 1949 1992 ... ഒഷെഗോവിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു

A PIECE, സ്ത്രീകൾക്കുള്ള ഒരു ഗാനം, ഫ്രഞ്ച്. നാടകീയമായ, നാടകീയമായ അല്ലെങ്കിൽ സംഗീത രചന. ഡാലിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു. കൂടാതെ ഡാൽ. 1863 1866 ... ഡാലിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു

നാമം, എഫ്., അപ്‌ട്രി. പലപ്പോഴും രൂപശാസ്ത്രം: (ഇല്ല) എന്താണ്? നാടകങ്ങൾ, എന്ത്? കളിക്കുക, (കാണുക) എന്താണ്? കളിക്കുക, എന്ത്? എന്തിനെ കുറിച്ചുള്ള ഒരു നാടകം? നാടകത്തെക്കുറിച്ച്; pl. എന്ത്? നാടകങ്ങൾ, (ഇല്ല) എന്താണ്? നാടകങ്ങൾ, എന്ത്? നാടകങ്ങൾ, (കാണുക) എന്താണ്? കളിക്കുന്നതിനേക്കാൾ? എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് കളിക്കുന്നത്? നാടകങ്ങളെ കുറിച്ച് 1. നാടകം നാടകീയമാണ് ... ... ദിമിട്രീവിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു

കളിക്കുക- PIECE, PIECE, PIES s, g. പീസ് എഫ്. 1. രചന (ശാസ്ത്രജ്ഞൻ); പ്രമാണം. PPE നിങ്ങൾ എത്രമാത്രം വായിക്കാൻ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നുവെന്നും ജിജ്ഞാസയുള്ളവരാണെന്നും എനിക്കറിയാം, അതിനായി ഞാൻ ഒരു കഷണം ഉൾപ്പെടുത്തുന്നു, അത് കഴിയുന്നത്ര മികച്ച രീതിയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. 1744. എംപി ബെസ്റ്റുഷെവ് റ്യുമിൻ. // AB 2 230 ... റഷ്യൻ ഗാലിസിസത്തിന്റെ ചരിത്ര നിഘണ്ടു

കളിക്കുക- എസ്, ഡബ്ല്യു. 1) നാടക പ്രകടനത്തിനുള്ള നാടകീയ ഭാഗം. [ട്രെപ്ലെവ്:] അവൾ ... എന്റെ നാടകത്തിന് എതിരാണ്, കാരണം അവൾ കളിക്കുന്നില്ല, സാരെച്നയ. അവൾക്ക് എന്റെ കളി അറിയില്ല, പക്ഷേ അവൾ അത് ഇതിനകം വെറുക്കുന്നു (ചെക്കോവ്). പര്യായങ്ങൾ: Dra / ma 2) ഒരു ചെറിയ സംഗീത ... ... റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ ജനപ്രിയ നിഘണ്ടു

കളിക്കുക- സ്റ്റേജ് പ്രകടനത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടി. തലക്കെട്ട്: ഒരു നാടകീയ സൃഷ്ടിയുടെ ഘടന ഭാഗം: അഭിനയം മറ്റ് അനുബന്ധ ലിങ്കുകൾ: നാടകീയ വിഭാഗങ്ങൾ നാടകം കളിക്കുക, കോമഡി സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള രൂപമാണ്, കാരണം ബുദ്ധിമുട്ടാണ് ... ടെർമിനോളജിക്കൽ നിഘണ്ടു-സാഹിത്യ വിമർശനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിഘണ്ടു

പുസ്തകങ്ങൾ

• പ്ലേ, ജി. ഫൗറി. പുനrപ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഷീറ്റ് സംഗീത പതിപ്പ് "പൈ? സി". വിഭാഗങ്ങൾ: കഷണങ്ങൾ; ട്രെബിൾ ഉപകരണത്തിനായി, പിയാനോ; പിയാനോ അവതരിപ്പിക്കുന്ന സ്കോറുകൾ; തുറന്ന ഉപകരണങ്ങളുള്ള സ്കോറുകൾ; 2 കളിക്കാർക്ക്; ആൾട്ടോ ഉപകരണത്തിന്, പിയാനോ. ഞങ്ങൾ…
• ഫാന്റസി പീസ്, ഓപ്. 88, ഷൂമാൻ റോബർട്ട്. ഷുമാൻ, റോബർട്ട് "ഫാന്റാസിയസ്റ്റ്? ക്കെ, ഒപ്. 88" ഷീറ്റ് സംഗീതം വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു. വിഭാഗങ്ങൾ: ഫാന്റാസിയാസ്; വയലിൻ, സെല്ലോ, പിയാനോ; വയലിൻ ഫീച്ചർ ചെയ്യുന്ന സ്കോറുകൾ; സെല്ലോ അവതരിപ്പിക്കുന്ന സ്കോറുകൾ; ഫീച്ചർ ചെയ്യുന്ന സ്കോറുകൾ ...
• പ്ലേ, ഷീറ്റ് സംഗീതം, രംഗം. രണ്ട് ആക്റ്റുകളിൽ കുട്ടികൾക്കുള്ള ഒരു സംഗീതം. "പച്ച കണ്ണുകളുള്ള ചുവന്ന മുടിയുള്ള സ്വപ്നക്കാരൻ" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ യക്ഷിക്കഥയിലേക്കുള്ള ആകർഷകമായ യാത്ര, സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് കസാകെവിച്ച്. അതിമനോഹരമായ വാൽഡായ് തടാകങ്ങൾക്ക് സമീപം, മാന്ത്രിക പൂച്ചകളും പൂച്ചകളും അവരുടെ അതിശയകരമായ ജീവിതം നയിക്കുന്നു, വളരുന്ന പൂച്ചക്കുട്ടികളെ വളർത്തുന്നു. അപകടങ്ങളും അസാധാരണ സാഹസങ്ങളും അവരെ കാത്തിരിക്കുന്നു. ഇവിടെ പക്ഷിക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ കഴിയും ...

എം.ഇ. സാൾട്ടികോവ്-ഷ്ചെഡ്രിൻ

രൂപം:ഒരു സാഹിത്യ എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനം

ലക്ഷ്യങ്ങൾ:കോമിക്കിന്റെ വിദ്യകൾ ആവർത്തിക്കുക; ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിൽ കോമിക്കിന്റെ ഉറവിടവും സാങ്കേതികതകളും വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള കഴിവ് മെച്ചപ്പെടുത്തുക.

വ്യായാമം 1.

കോമിക്കിന്റെ പ്രധാന തരങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും അവലോകനം ചെയ്യുക.

കോമിക്കിന്റെ തരങ്ങൾ (തമാശ)

ഹാസ്യം -ഒരുതരം കോമിക്ക്: മൃദുവായ, സഹതാപമുള്ള ചിരി, ഈ പ്രതിഭാസത്തെ പൊതുവെ നിഷേധിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ അപൂർണതകൾ തിരിച്ചറിയുന്നു.

വിരോധാഭാസം- ഒരുതരം കോമിക്ക്: സൂക്ഷ്മമായ, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പരിഹാസം. സൂചിപ്പിച്ചതിന് വിപരീതമായി പറഞ്ഞുകൊണ്ടാണ് കോമിക് പ്രഭാവം കൈവരിക്കുന്നത്.

ആക്ഷേപഹാസ്യം- ഒരുതരം കോമിക്ക്: കലയിലെ കോമിക്കിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഒരു മാർഗ്ഗം, അതിൽ രചയിതാവിന് ദുഷിച്ചതായി തോന്നുന്ന പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വിനാശകരമായ പരിഹാസം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

പരിഹാസം- ഒരുതരം കോമിക്ക്: ഒരു തിന്മ, കുത്തുന്ന പരിഹാസം, ഒരു വ്യക്തിയുടേയോ വസ്തുവിന്റേയോ പ്രതിഭാസത്തിന്റേയോ വിനാശകരമായ വിലയിരുത്തൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന പരിഹാസം. തീക്ഷ്ണമായ വൈകാരികത, നിഷേധം, പ്രകോപനം എന്നിവയായി മാറുന്നതാണ് പരിഹാസത്തിന്റെ സവിശേഷത.

കോമിക് ടെക്നിക്കുകൾ

അസംബന്ധം-യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം, ഇതിന്റെ കാരണവും ഫലവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ violationന്നൽ നൽകിയ ലംഘനം, മനുഷ്യ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അസംബന്ധവും അർത്ഥശൂന്യതയും പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം.

ഹൈപ്പർബോള- വിവരിച്ച പ്രതിഭാസത്തിന്റെ വികാരങ്ങൾ, അർത്ഥം, വലുപ്പം, സൗന്ദര്യം മുതലായവയുടെ അമിതമായ അതിശയോക്തി. അത് ആദർശപരവും അപമാനകരവുമാകാം.

സംസാരിക്കുന്ന പേര്- ഹീറോയുടെ ആന്തരിക രൂപത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന് പേരിന്റെയോ അനുബന്ധ അസോസിയേഷനുകളുടെയോ അർത്ഥം ഉപയോഗിക്കുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സാങ്കേതികത.

ഗ്രോട്ടെസ്ക്യൂ- വിപരീത തത്വങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന അടിസ്ഥാനത്തിലുള്ള ഒരു സാങ്കേതികത: യഥാർത്ഥവും അസത്യവും, ഭയങ്കരവും രസകരവും, ദുരന്തവും ഹാസ്യവും, വൃത്തികെട്ടതും മനോഹരവുമാണ്.

ലിറ്റോട്ടുകൾ- ഹൈപ്പർബോളിന് വിപരീതമായ ഒരു ട്രോപ്പ്: ഒരു പ്രതിഭാസത്തിന്റെയോ വസ്തുവിന്റെയോ വ്യാപ്തി, ശക്തി, അർത്ഥം എന്നിവ കലാപരമായി കുറച്ചുകാണുന്നു.

പാരഡി- ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയെ പരിഹസിക്കുന്നതിനും പരിഹസിക്കുന്നതിനുമായി നർമ്മമോ ആക്ഷേപഹാസ്യമോ ​​ആയ അനുകരണം.

രൂപകത്തിന്റെ നടപ്പാക്കൽ- ഒരു സാങ്കൽപ്പിക പദപ്രയോഗത്തിന്റെ അക്ഷരാർത്ഥം, അതിന്റെ ഫലമായി ഈ പദപ്രയോഗത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു പുതിയ ധാരണ ഉയർന്നുവരുന്നു, ഇതിന് ചിലപ്പോൾ നർമ്മവും വിചിത്രവുമായ അർത്ഥമുണ്ട്.

സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തൽ- സ്വന്തം ദുഷ്ടതയുടെ നായകൻ വെളിപ്പെടുത്തലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സാങ്കേതികത, അനിയന്ത്രിതമായ പ്രവൃത്തികൾ. അതേസമയം, നായകൻ സ്വന്തം പോരായ്മകൾ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല, അവയിൽ പശ്ചാത്തപിക്കുന്നില്ല.

അതിമനോഹരം- ഒരു പ്രത്യേക തരം ഇമേജറി, ഇതിന്റെ സവിശേഷതയാണ്: ഉയർന്ന അളവിലുള്ള കൺവെൻഷൻ, യാഥാർത്ഥ്യ നിയമങ്ങളുടെ ലംഘനം, ഫിക്ഷനിലേക്കുള്ള ഒരു ദിശാബോധം

ടാസ്ക് 2.മുകളിലുള്ള എപ്പിസോഡ് വായിക്കുക. 5-10 വാക്യങ്ങളിൽ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുക (ഉത്തരത്തിൽ എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനം അടങ്ങിയിരിക്കണം).

ഓപ്ഷൻ 1. എ-ഐയിലെ കുടുംബപ്പേരുകൾ

വാസിലിസ്ക വാർട്കിനെ ഒരു അനുയോജ്യമായ മേയർ എന്ന് വിളിക്കാമോ? അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആധിപത്യത്തെ വിവരിക്കാൻ എന്ത് ആക്ഷേപഹാസ്യ വിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു?

ബ്രിഗേഡിയർ ഫെർഡിസ്ചെങ്കയ്ക്ക് പകരം വാസിലിസ്ക് സെമെനോവിച്ച് ബോറോഡാവ്കിൻ തന്റെ മുൻഗാമിയുടെ നേർ വിപരീതത്തെ പ്രതിനിധീകരിച്ചു. രണ്ടാമത്തേത് അയഞ്ഞതും അയഞ്ഞതുമായിരുന്നിടത്തോളം, ആദ്യത്തേത് വേഗത്തിലും കേൾക്കാത്ത ചില ഭരണപരമായ കാരണങ്ങളാലും ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, ഇത് കഴിച്ച മുട്ടയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കാര്യങ്ങളിൽ പ്രത്യേക energyർജ്ജം പ്രകടിപ്പിച്ചു. നിരന്തരം ബട്ടൺ അണിഞ്ഞ്, ഒരു തൊപ്പിയും കയ്യുറകളും തയ്യാറായി, അവൻ ഒരു തരം മേയറായിരുന്നു, അവന്റെ കാലുകൾ എവിടെയും ആർക്കും എപ്പോൾ വേണമെങ്കിലും ഓടാൻ തയ്യാറായിരുന്നു. പകൽ സമയത്ത്, അവൻ ഒരു ഈച്ചയെപ്പോലെ, നഗരത്തിലൂടെ മിന്നിമറഞ്ഞു, നിവാസികൾക്ക് സന്തോഷകരവും സന്തോഷപ്രദവുമായ രൂപം ഉണ്ടെന്ന് നോക്കി; രാത്രിയിൽ - തീ കെടുത്തി, തെറ്റായ അലാറങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി, പൊതുവെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു.

അവൻ എപ്പോഴും ആക്രോശിച്ചു, അസാധാരണമായി നിലവിളിച്ചു. "അവനിൽ വളരെയധികം നിലവിളികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു," ഇതിനെക്കുറിച്ച് ചരിത്രകാരൻ പറയുന്നു, "പല ഫൂലോവിറ്റുകളും തങ്ങൾക്കും അവരുടെ കുട്ടികൾക്കും എന്നേക്കും ഭയപ്പെട്ടു." ഇത് ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു സാക്ഷ്യമാണ്, പിന്നീട് ഫൂലോവൈറ്റുകൾക്ക് വിവിധ പദവികൾ നൽകാൻ അധികാരികൾ നിർബന്ധിതരായി, കൃത്യമായി "അവരുടെ നിമിത്തം അവരെ ഭയപ്പെടുത്താൻ" നിർബന്ധിതരായി.

ഓപ്ഷൻ 2. കെ-ആറിലെ കുടുംബപ്പേരുകൾ

വിചിത്രമായ "മുട്ടുകുത്തിയ കലാപത്തിൽ" ഫൂലോവിറ്റുകളുടെ ഏതു സവിശേഷതകൾ പ്രകടമായി? ഈ എപ്പിസോഡിൽ എന്ത് ആക്ഷേപഹാസ്യ വിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു?

വഴിയിൽ, ഫൂലോവിറ്റുകൾ കടുക് ഉപയോഗത്തിൽ പൂർണ്ണമായും പിന്നിലായിരുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം കേട്ടു, അതിനാൽ ഈ ഉപയോഗം നിർബന്ധമാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നതിൽ ആദ്യമായി സ്വയം ഒതുങ്ങി; അനുസരണക്കേടിനുള്ള ശിക്ഷയായി അദ്ദേഹം പ്രോവൻകൽ ഓയിൽ ചേർത്തു. അതേ സമയം, അവൻ തന്റെ ഹൃദയത്തിൽ ഇട്ടു: അതുവരെ, ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ ഒരാളെങ്കിലും നഗരത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നതുവരെ ആയുധങ്ങൾ താഴെ വയ്ക്കരുത്.

എന്നാൽ ഫൂലോവിറ്റുകളും അവരുടെ മനസ്സിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. വലിയ ബുദ്ധി ഉപയോഗിച്ച് അവർ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ energyർജ്ജത്തെ നിഷ്ക്രിയത്വത്തിന്റെ energyർജ്ജം കൊണ്ട് എതിർത്തു.

- ഞങ്ങളുമായി നിങ്ങൾ എന്താണ് ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്! - ചിലർ പറഞ്ഞു, - അവൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു - കഷണങ്ങളായി മുറിക്കുക; നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടമാണ് - കഞ്ഞി ഉപയോഗിച്ച് കഴിക്കുക, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ സമ്മതിക്കുന്നില്ല!

- ഞങ്ങളിൽ നിന്ന്, സഹോദരാ, എടുക്കാൻ ഒന്നുമില്ല! - മറ്റുള്ളവർ പറഞ്ഞു, - ഞങ്ങൾ ശരീരം കൊണ്ട് പടർന്നിരിക്കുന്ന മറ്റുള്ളവരെ പോലെയല്ല! ഞങ്ങൾ, സഹോദരാ, കുത്താൻ ഒരിടത്തും ഇല്ല!

ഒപ്പം ശാഠ്യത്തോടെ മുട്ടുകുത്തി നിന്നു.

വ്യക്തമായും, ഈ രണ്ട് giesർജ്ജങ്ങളും കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ, വളരെ കൗതുകകരമായ എന്തെങ്കിലും എപ്പോഴും അതിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരും. കലാപമില്ല, പക്ഷേ യഥാർത്ഥ സമർപ്പണവുമില്ല.

- ഞാൻ ഈ energyർജ്ജം തകർക്കും! - വാർട്കിൻ പറഞ്ഞു, പതുക്കെ, തിടുക്കമില്ലാതെ, അവന്റെ പദ്ധതിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു.

ഫൂലോവിറ്റുകൾ മുട്ടുകുത്തി കാത്തിരുന്നു. അവർ മത്സരിക്കുന്നുവെന്ന് അവർക്കറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ അവർക്ക് മുട്ടുകുത്താതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ദൈവം! ഈ സമയത്ത് അവർ എന്താണ് മാറ്റാത്തത്! അവർ വിചാരിക്കുന്നു: ഇപ്പോൾ അവർ കടുക് കഴിക്കും - ഭാവിയിൽ അവർ മറ്റേതെങ്കിലും മ്ലേച്ഛത കഴിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കില്ല എന്നതുപോലെ; ചെയ്യില്ല - ഷെപോവിന് എങ്ങനെ രുചിക്കേണ്ടി വന്നാലും. ഈ കേസിൽ മുട്ടുകൾ മധ്യഭാഗത്തെ പാതയെ പ്രതിനിധാനം ചെയ്യുന്നതായി തോന്നി, അത് ഇരുവശത്തേയും സമാധാനിപ്പിക്കാൻ കഴിയും.

ഓപ്ഷൻ 3. C-Z ലെ കുടുംബപ്പേരുകൾ

ബെനവോലെൻസ്കിയുടെ നിയമനിർമ്മാണ പ്രവർത്തനം എന്താണ് വിശദീകരിക്കുന്നത്? അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആധിപത്യത്തെ വിവരിക്കാൻ എന്ത് ആക്ഷേപഹാസ്യ വിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു?

ബെനവോലെൻസ്കി ആദ്യ നിയമം പുറപ്പെടുവിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, ഒരു ലളിതമായ മേയർ എന്ന നിലയിൽ, സ്വന്തം നിയമങ്ങൾ പുറപ്പെടുവിക്കാൻ പോലും അയാൾക്ക് അവകാശമില്ലെന്ന് തെളിഞ്ഞു.<…>അവസാനം അവൻ തകർന്നു. ഒരു ഇരുണ്ട രാത്രി, തൊഴിലാളികൾ മാത്രമല്ല, നായ്ക്കളും ഉറങ്ങുകയായിരുന്നപ്പോൾ, അയാൾ മോഷ്ടിച്ച് തെരുവിലിറങ്ങി, ഫൂലോവിനായി എഴുതിയ ആദ്യത്തെ നിയമം എഴുതിയ ലഘുലേഖകൾ ചിതറിച്ചു. നിയമങ്ങൾ പ്രഖ്യാപിക്കുന്ന ഈ രീതി വളരെ അപലപനീയമാണെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കിയിരുന്നെങ്കിലും, നിയമനിർമ്മാണത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദീർഘകാല അഭിനിവേശം സംതൃപ്തിയെക്കുറിച്ച് വളരെ ഉച്ചത്തിൽ നിലവിളിച്ചു, അവളുടെ ശബ്ദത്തിൽ വിവേകത്തിന്റെ വാദങ്ങൾ പോലും നിശബ്ദമാക്കി.

നിയമം വ്യക്തമായി തിരക്കിലാണ് എഴുതിയത്, അതിനാൽ അതിന്റെ അസാധാരണമായ സംക്ഷിപ്തത കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. അടുത്ത ദിവസം, മാർക്കറ്റിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ, ഫൂലോവിറ്റുകൾ തറയിൽ നിന്ന് കടലാസ് കഷണങ്ങൾ എടുത്ത് ഇനിപ്പറയുന്നവ വായിച്ചു:

നിയമം 1

“ഓരോ മനുഷ്യനും അപകടകരമായി നടക്കുന്നു; എന്നാൽ നികുതി കർഷകൻ സമ്മാനങ്ങൾ കൊണ്ടുവരട്ടെ. "

എന്നാൽ മാത്രം. എന്നാൽ നിയമത്തിന്റെ അർത്ഥം വ്യക്തമായിരുന്നു, നികുതി കർഷകൻ അടുത്ത ദിവസം തന്നെ ടൗൺ ഗവർണറുടെ അടുത്തെത്തി. ഒരു വിശദീകരണം സംഭവിച്ചു; നികുതി കർഷകൻ വാദിച്ചത് താൻ കഴിയുന്നത്ര മുമ്പ് തയ്യാറായിരുന്നു എന്നാണ്; എന്നിരുന്നാലും, അനിശ്ചിതമായ അതേ സ്ഥാനത്ത് തുടരാനാകില്ലെന്ന് ബെനെവോലെൻസ്കി എതിർത്തു; "സാധ്യതയുടെ അളവുകോൽ" എന്ന പ്രയോഗം മനസ്സിനോ ഹൃദയത്തിനോ ഒന്നും പറയുന്നില്ലെന്നും നിയമം മാത്രം വ്യക്തമാണെന്നും. അവർ പ്രതിവർഷം മൂവായിരം റൂബിൾസിൽ നിർത്തി, ഈ കണക്ക് നിയമപരമായി പരിഗണിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, "സാഹചര്യങ്ങൾ നിയമങ്ങളെ മാറ്റില്ല."

സ്വതന്ത്ര ജോലി നമ്പർ 9

F.M. ഡോസ്റ്റോവ്സ്കിയുടെ കൃതികളിൽ "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" എന്ന തരം.

രൂപം:കുറിപ്പ് എടുക്കൽ

ലക്ഷ്യം:റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഹീറോകളുടെ ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് തരങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ഏകീകരിക്കാൻ; ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ കൃതിയിലെ "ചെറിയ മനുഷ്യന്റെ" ചിത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന്

വ്യായാമം. ലേഖനത്തിന്റെ രൂപരേഖ.

"ചെറിയ മനുഷ്യന്റെ" സാഹിത്യ തരം 1830 - 1840 കളിൽ റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. അക്കാലത്ത്, ഈ തരത്തിലുള്ള നായകൻ ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു വ്യക്തിയെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിലും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലും ഒരുതരം വിപ്ലവമായിരുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" അവരുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ആത്മീയ ലോകമുള്ള അസാധാരണമായ റൊമാന്റിക് നായകന്മാരെപ്പോലെയല്ല. ഒരു "ചെറിയ മനുഷ്യൻ", ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു പാവം പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്, ഒരു വലിയ ഉദ്യോഗസ്ഥ യന്ത്രത്തിന്റെ "കോഗ്", സാമൂഹിക ഗോവണിയിലെ താഴത്തെ വശങ്ങളിൽ നിൽക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തമല്ലാത്ത ജീവിയാണ്. അത്തരമൊരു വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവം ശ്രദ്ധേയമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന് ശക്തമായ വൈകാരിക ചലനങ്ങളില്ല, "അഭിലാഷങ്ങൾ".

"ചെറിയ മനുഷ്യന്റെ" ആത്മീയ ലോകം തുച്ഛമാണ്, താൽപ്പര്യമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, "ചെറിയ ആളുകളെ" കുറിച്ചുള്ള കൃതികളുടെ രചയിതാക്കൾ അവരെ മാനുഷികമായ കാഴ്ചപ്പാടിൽ ചിത്രീകരിച്ചു, അത്തരം ദയനീയവും പ്രതിരോധമില്ലാത്തതും ശക്തിയില്ലാത്തതുമായ ഒരു സൃഷ്ടി പോലും ബഹുമാനത്തിനും അനുകമ്പയ്ക്കും യോഗ്യമാണെന്ന് emphasന്നിപ്പറഞ്ഞു. "ചെറിയ ആളുകളെ" കുറിച്ചുള്ള പല കൃതികളിലും വൈകാരിക പാത്തോസ് അന്തർലീനമാണ്. "ചെറിയ മനുഷ്യന്റെ" രൂപം സാഹിത്യത്തിന്റെ ജനാധിപത്യവൽക്കരണത്തിന്റെ തുടക്കമായിരുന്നു. "ചെറിയ ആളുകളുടെ" ക്ലാസിക് ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചത് എ.എസ്.പുഷ്കിൻ (ദി സ്റ്റേഷൻ കീപ്പറിൽ സാംസൺ വൈറിൻ, വെങ്കല കുതിരക്കാരനിൽ യൂജിൻ), എൻ.വി. ഗോഗോൾ (ഓവർകോട്ടിൽ ബാഷ്മാച്ച്കിൻ).

"ചെറിയ മനുഷ്യൻ" എന്ന തരത്തിലുള്ള വികസനം "അപമാനിക്കപ്പെടുകയും അപമാനിക്കപ്പെടുകയും" ചെയ്യുന്ന മനുഷ്യന്റെ സാഹിത്യ തരം ആയിരുന്നു, ഇത് ഫ്യോഡോർ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ കൃതികളിൽ ഏറ്റവും വ്യക്തമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു ("അപമാനിക്കപ്പെട്ടതും അപമാനിക്കപ്പെട്ടതും" ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലിന്റെ ശീർഷകമാണ്). ദരിദ്രരായ ആളുകൾ (1846) എന്ന നോവലിലാണ് ദസ്തയേവ്സ്കി ആദ്യമായി "അപമാനിക്കപ്പെടുകയും അപമാനിക്കപ്പെടുകയും" ചെയ്ത വ്യക്തിയുടെ ചിത്രം - മകർ ദേവുഷ്കിൻ. ഈ നായകൻ, ഒരു പാവം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ബ്യൂറോക്രാറ്റ്, 1840 കളിലെ "പ്രകൃതി വിദ്യാലയത്തിന്റെ" എഴുത്തുകാർ ചിത്രീകരിച്ച നിരവധി "ചെറിയ ആളുകളെ" ബാഹ്യമായി സാദൃശ്യപ്പെടുത്തി. പക്ഷേ, തന്റെ സമകാലികരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ദസ്തയേവ്സ്കി ദേവുഷ്കിന്റെ സാമൂഹിക സവിശേഷതകളിൽ ഒതുങ്ങിയില്ല. തന്റെ നായകൻ തന്റെ അപമാനകരമായ സാഹചര്യം മനസ്സിലാക്കുകയും തീവ്രമായി അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം കാണിച്ചു, പ്രതിഷേധിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിവില്ലെങ്കിലും അവനുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയില്ല.

കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും എന്ന നോവലിൽ മാർമെലാഡോവ് കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന്റെ ഇരകളായി: സൗമ്യയായ സോന്യ, കുടുംബത്തെ സഹായിക്കാൻ പാനലിലേക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു; വേട്ടയാടപ്പെട്ട കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന, "പോകാൻ മറ്റൊരിടമില്ല"; ഭാര്യയെ ഉപഭോഗത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന ദുർബല മനസ്സുള്ള മാർമെലാഡോവ് മകളെ "മഞ്ഞ ടിക്കറ്റിൽ" ജീവിക്കാൻ വിധിച്ചു. എന്നാൽ അവനിൽ ദയയും കുലീനതയും ഉണ്ടായിരുന്നു: മൂന്ന് കുട്ടികളുള്ള നിർഭാഗ്യവതിയായ സ്ത്രീക്ക് അവൻ തന്റെ കൈ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, കാരണം അവളെ സഹായിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട് അത്തരം കഷ്ടപ്പാടുകൾ കാണാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. കൂടാതെ, സേവനത്തിൽ തന്റെ സ്ഥാനം നഷ്ടപ്പെട്ടത് "സ്വന്തം കുറ്റം കൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് സംസ്ഥാനങ്ങളിലെ ആവർത്തനം മൂലമാണ്." അവൻ നിരാശയിൽ നിന്ന് കുടിക്കാൻ തുടങ്ങി, തന്റെ ശക്തിയില്ലായ്മയും പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ മുന്നിൽ കുറ്റബോധത്തിന്റെ ബോധവും അനുഭവിച്ചു. സെമിയോൺ സഖാരിച്ച് മാർമെലാഡോവ് ഒരു കാര്യത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു, ഇതിനെ "സ്വയം അപമാനിക്കൽ" എന്ന് വിളിക്കാം: അയാൾക്ക് "വേദന മാത്രമല്ല, സന്തോഷവും" അടിക്കുന്നു, ഒന്നിലും ശ്രദ്ധിക്കരുതെന്ന് അദ്ദേഹം സ്വയം പഠിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ, എവിടെ വേണമെങ്കിലും രാത്രി ചെലവഴിക്കാൻ അവൻ ഇതിനകം ഉപയോഗിച്ചിട്ടുണ്ട് ... ഒരു വ്യക്തിയാകാനുള്ള അവകാശം അദ്ദേഹം തന്നെ നിഷേധിച്ചു. “സ്വയം അപമാനിക്കൽ എന്ന ആശയം” അവനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയുമായി ഇത് ഒരു ആശയം പോലുമല്ല, മറിച്ച് സ്വയം ഉറപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വേദനാജനകമായ ഉന്മാദമാണ് (റസുമിഖിൻ അതിനെ “സ്വയം ആശ്വാസം” എന്ന് നിർവചിച്ചു), പക്ഷേ ഇത് ചെയ്യുന്നു അവരെ സഹായിക്കരുത്: അവരുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ നാശത്തിൽ നിന്ന് അവർ ക്രമേണ ശാരീരിക മരണത്തിലേക്ക് വരുന്നു.

എപ്പോൾ എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി കുറ്റകൃത്യത്തിലും ശിക്ഷയിലും പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, എഴുത്തുകാരൻ "ലഹരി" എന്ന് വിളിക്കുന്ന ആളുകളെ തിരക്കിട്ട് ഒരു നോവൽ എഴുതാൻ അദ്ദേഹം പദ്ധതിയിട്ടു, പക്ഷേ അത്തരമൊരു നോവൽ എഴുതിയിട്ടില്ല, റാസ്കോൾനിക്കോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള നോവലിൽ, ആ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഒന്ന് പ്രത്യേക സ്ഥാനം നേടി, സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" - മാർമെലാഡോവ് - "പാവം ജനതയുടെ" നായകനായ മകർ ദേവുഷ്കിൻ എന്നതിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തനാണ്, സാംസൺ വൈറിനെപ്പോലെ ഇരുവരും മദ്യപാനത്തിന്റെ അസുഖത്തിന് ഇരയാകാറുണ്ട്. . ഗവേഷകൻ ജി.എസ്. “ചെറിയ മനുഷ്യന്റെ” പ്രത്യേക ഹൈപ്പോസ്റ്റാസിസിനെക്കുറിച്ച് പോമെറന്റുകൾ ചിന്തിക്കുന്നു: “എല്ലാ“ മദ്യപന്മാരും ”അർത്ഥമാക്കുന്നത് അർത്ഥമാക്കുകയും അവരെക്കുറിച്ച് അനുതപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; പ്രേരണകളാൽ ശ്രേഷ്ഠമാണ്, എന്നാൽ നന്മയിൽ യാതൊരു ഉറപ്പുമില്ല. ഒരു ഗോവണിപ്പടിയിൽ മദ്യപിച്ച മാർമെലാഡോവിനെപ്പോലെ അവർ ദൈവത്തിനെതിരെ തല തട്ടുന്നു. അവരുടെ വലിയ ഗുണം വിനയമാണ് (മാർമെലാഡോവ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു പ്രഭാഷണം നടത്തുന്നു, ഇത് റാസ്കോൾനികോവിനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി). എന്നാൽ "മദ്യപാനിയുടെ" വിനയം പാപത്തിൽ നിന്നും, ശീലത്തിൽ നിന്നും, സ്വന്തം ബലഹീനതയിൽ നിന്നും, അവിശ്വാസത്തിൽ നിന്നും വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്. ധാർമ്മിക ബലഹീനതയുടെ ദുരന്തം റാസ്കോൾനികോവിന്റെ പരീക്ഷണങ്ങളേക്കാൾ വിനാശകരമാകില്ല.<...>

"ലഹരിയിൽ", മറ്റാരെക്കാളും, ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നായകന്റെ "ദ്രവ്യത", ധാർമ്മിക അതിരുകൾ മങ്ങുന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, - അർക്കാഡി ഡോൾഗൊറുക്കി സംസാരിക്കുന്ന വീതി ...: "ഈ മനുഷ്യ കഴിവിൽ ഞാൻ ആയിരം തവണ അത്ഭുതപ്പെട്ടു (കൂടാതെ, റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ മികവ് പോലെ തോന്നുന്നു) അവന്റെ ആത്മാവിൽ ഏറ്റവും ഉയർന്ന അർത്ഥവും ഏറ്റവും അർത്ഥവത്തായതും, എല്ലാം തികച്ചും ആത്മാർത്ഥവുമാണ്. ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയിൽ ഇത് വ്യാപകമാണോ, അത് അവനെ കൂടുതൽ ദൂരത്തേക്ക് നയിക്കുമോ അതോ വെറും നീചതയാണ് - അതാണ് ചോദ്യം! "

എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാരുടെ "ബലഹീനതയുടെ ദുരന്തത്തിന്റെ" കാരണങ്ങൾ പരിശോധിക്കുമ്പോൾ, എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി അവരോട് വലിയ അനുകമ്പ നിറഞ്ഞു. മറ്റുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളോടുള്ള അധാർമികതയ്ക്കും ബധിരതയ്ക്കും എഴുത്തുകാരൻ അവരിൽ പലരെയും അപലപിച്ചു, പക്ഷേ എഫ്.എമ്മിലെ പ്രധാന കാര്യം. ഒരു വ്യക്തി ശക്തിയില്ലാത്ത "ബ്രേസ്" അല്ല, ഒരു "പിയാനോ കീ" അല്ല, പുറം കൈകൊണ്ട് സജീവമാക്കിയ, തന്റെ ജീവിതത്തിന് അവൻ തന്നെ ഉത്തരവാദിയാണെന്ന് ദസ്തയേവ്സ്കിക്ക് ബോധ്യപ്പെട്ടു. എഴുത്തുകാരൻ ഒരിക്കലും കുറ്റബോധം വ്യക്തിയിൽ നിന്ന് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ബാഹ്യമായ "സാഹചര്യങ്ങളിലേക്ക്" മാറ്റില്ല. ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, "സാഹചര്യങ്ങളുടെ അടിച്ചമർത്തൽ, നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ സ്തംഭനം, സാമൂഹിക മുൻവിധികൾ" എന്നിവയാൽ തകർന്ന "നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരാളുടെ പുനorationസ്ഥാപനത്തിന്" സംഭാവന നൽകാനുള്ള തന്റെ ദൗത്യം അദ്ദേഹം കണ്ടു.

സമാന വിവരങ്ങൾ.

നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ആന്തരിക ലോകം മെച്ചപ്പെടുത്താനുള്ള മികച്ച മാർഗമാണ് തിയേറ്റർ. ഇത് നമ്മുടെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ്, അതിനാൽ ഏറ്റവും മികച്ച രീതിയിൽ സ്വന്തം "ഞാൻ" പുറത്തുനിന്ന് നോക്കാനും എല്ലാത്തരം ചിത്രങ്ങളിലും പ്രതിഭാസങ്ങളിലും അത് കണ്ടെത്താനും സഹായിക്കുന്നു. സ്റ്റേജ് കഴിവുകളുടെ സത്തയെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള അറിവിലൂടെ മാത്രമേ ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയൂ, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കും.

സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നതിനുള്ള ആദ്യപടി നാടക കലയുടെ തരങ്ങളും തരങ്ങളും പരിചിതമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ വിഭാഗങ്ങളുടെ സവിശേഷതകളെയും വ്യത്യാസങ്ങളെയും കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ചുവടെ നിങ്ങളോട് പറയും, അവയിൽ മിക്കതും നമ്മുടേത് ഉൾപ്പെടെ സജീവമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

നാടക കലകളുടെ തരങ്ങൾ

• വോഡെവില്ലെ. ഇതൊരു തരം ലൈറ്റ് കോമഡി പ്ലേ ആണ്. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ജന്മദേശം നോർമാണ്ടി ആണ്. വാഡെവില്ലിൽ, ലൈറ്റ്, ആക്ഷേപഹാസ്യ ഇരട്ടകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിൽ നിസ്സാരമായ മനുഷ്യ ദുശ്ശീലങ്ങൾ പരിഹസിക്കപ്പെടുന്നു: അത്യാഗ്രഹം, അസുഖം, തുടങ്ങിയവ. ഈ വിഭാഗത്തിൽ പരുഷതയും ഉറപ്പും അസ്വീകാര്യമായതിനാൽ, എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും മൃദുവായ സ്വഭാവമാണ്.
• ബഫൂണറി. ഇത് ഒരു ഹാസ്യ, കാരിക്കേച്ചർ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ്, അതിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ നിരവധി ആർലെക്ചിനോകൾ ആയിരിക്കണം. ബഫൂണറിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നാടൻ സാങ്കേതികതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അതിനാൽ പ്രകടനം എല്ലായ്പ്പോഴും സ്ക്വയറിൽ നടക്കുന്നു. നെഗറ്റീവ് വശങ്ങളുടെ നിരന്തരമായ അതിശയോക്തിയുടെ ചെലവിൽ മനുഷ്യന്റെ പരാജയങ്ങളുടെ പരിഹാസം നടക്കുന്നു.
• കോമഡി. ഇത് പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു വിഭാഗമാണ്, കാഴ്ചക്കാർക്ക് എപ്പോഴും ഇഷ്ടമാണ്. കോമഡികൾ പ്രകൃതിയിൽ നേരിയതാണ്, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം കാഴ്ചക്കാരന്റെ പ്രതികരണ പുഞ്ചിരിയാണ്. കോമഡി പ്രകടനങ്ങളിൽ, നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും ശീലങ്ങളും, ജിജ്ഞാസ നിറഞ്ഞ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളും പരിഹസിക്കപ്പെടുന്നു.
• നാടകം. ഇത് ദുരന്തവും കോമഡിയും തമ്മിലുള്ള ഒരു ഇന്റർമീഡിയറ്റ് ലിങ്കാണ്. നാടകീയ പ്രകടനങ്ങൾ അവളുടെ ചുറ്റുമുള്ള ലോകവുമായുള്ള അല്ലെങ്കിൽ അവളുടെ സ്വന്തം "ഞാൻ" ഉള്ള എല്ലാത്തരം വ്യക്തിത്വ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു. ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഗൗരവം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ക്രമീകരണം, കൂടുതൽ ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്ന കഥാഗതി എന്നിവ കാരണം, നാടക പ്രകടനങ്ങൾ കാഴ്ചക്കാരന്റെയും സംവിധായകന്റെയും പ്രിയപ്പെട്ട വിഭാഗങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്.
• മെലോഡ്രാമ. നായകന്റെ ഇന്ദ്രിയ ലോകം വെളിപ്പെടുത്താൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള ഒരു നാടകമാണിത്. നാടകത്തിൽ എപ്പോഴും മൂർച്ചയേറിയ ഗൂriാലോചനയുണ്ട്, അത് വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് സാധാരണയായി കഥയുടെ അവസാനം സംഭവിക്കുന്നു.
• ദുരന്തം. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ ഒരു വിനാശകരമായ ഫലത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അതിന്റെ കാരണം പ്രധാന കഥാപാത്രം സ്വന്തം ലോകത്തിന് എതിരായി പോകുന്നു, സാധാരണ അടിത്തറയും നിയമങ്ങളും കൊണ്ടുവരുന്നു. പോരാട്ടം മുഴുവൻ പ്രകടനത്തിലുടനീളം നീണ്ടുനിൽക്കും, നാടകത്തിന്റെ അവസാനം നായകൻ മരിക്കുന്നു. മിക്ക ദുരന്തങ്ങളും വാക്യത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, അതിൽ യാഥാർത്ഥ്യം പ്രത്യേകിച്ച് കടുത്ത നിറങ്ങളിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു.
• സംഗീത. സ്റ്റേജിലേക്ക് വളരെ സങ്കീർണ്ണവും ചെലവേറിയതുമായ ഒരു തരം. അഭിനയ നൈപുണ്യത്തിന്റെ പൂർണതയിലാണ് പ്രകടനം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. നൃത്തം, പാട്ടുകൾ, സംഭാഷണം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പ്രധാന ആശയം കാഴ്ചക്കാരന് എത്തിക്കാൻ അഭിനേതാക്കൾ ശ്രമിക്കുന്നു.

പ്രകടനങ്ങൾ നടത്താനും വിദ്യാർത്ഥികളെ പഠിപ്പിക്കാനും ഉപയോഗിക്കാവുന്ന വിഭാഗങ്ങളുടെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമേ ഞങ്ങൾ പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളൂ. ലിസ്റ്റുചെയ്ത ഓരോ തരത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനം മനസിലാക്കിയാൽ, നിങ്ങൾക്ക് വ്യത്യസ്ത കണ്ണുകളോടെ ലോകത്തെ കാണാൻ കഴിയും, നിങ്ങൾക്ക് ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളുടെയും വസ്തുനിഷ്ഠമായ വിലയിരുത്തൽ നൽകുന്നു, ഇവന്റുകളിലെ പ്രധാന പങ്കാളിയായി മാത്രമല്ല, പുറത്തും നിരീക്ഷകൻ.

തത്വത്തിൽ, ഏതൊരു വ്യക്തിക്കും നന്നായി തമാശ പറയാൻ കഴിയും. എന്നാൽ വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കാനും വ്യത്യസ്ത സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പ്രയോഗിക്കാനും അറിയാവുന്ന ഒരാളെ മാത്രമേ ഹാസ്യത്തിന്റെ മാസ്റ്റർ എന്ന് വിളിക്കാനാകൂ, കാരണം ഇത് നിങ്ങളെ കൂടുതൽ വഴക്കമുള്ളതാക്കാനും ഏത് സാഹചര്യത്തോടും പൊരുത്തപ്പെടാനും "ചുവപ്പ്" എന്ന വാക്ക് ശരിയായി ഉൾപ്പെടുത്താനും അനുവദിക്കുന്നു പോയിന്റ് "ആരും തൊടുന്നില്ല. ഒരുപക്ഷേ, ഈ കാരണത്താലാണ് കോമിക് ഇതിനകം തന്നെ പുരാതന ഗ്രീസിൽ ഒരു ദാർശനിക വിഭാഗമായി ജനിച്ചത്, ഇത് സൗന്ദര്യാത്മകമായും സാമൂഹികമായും പ്രാധാന്യമുള്ളതും സാംസ്കാരികമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതുമായ തമാശയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. തുടർന്ന് കോമിക്കിന്റെ പ്രശ്നം തത്ത്വചിന്തകനായ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ വിശദമായി പരിഗണിച്ചു, പിന്നീട് എ. ഷോപ്പൻഹോവർ, എ. ബെർഗ്സൺ, ഇസഡ് ഫ്രോയിഡ്, വി. ജി. , എ.വി ദിമിത്രീവും മറ്റ് ഗവേഷകരും.

കോമഡി ഏരിയയിൽ വിചിത്രവും പരിഹാസവും പരിഹാസവും നർമ്മവും ആക്ഷേപഹാസ്യവും മറ്റ് തരങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, ഫ്യൂലെറ്റൺസ്, കോമഡികൾ, സ്കെച്ചുകൾ, ബഫൂണറി, കാരിക്കേച്ചറുകൾ, ഡിറ്റികൾ മുതലായ നിരവധി വിഭാഗങ്ങളിലും കലാരൂപങ്ങളിലും ഇത് പ്രകടമാകാം. തമാശകൾ, തമാശകൾ, കഥകൾ എന്നിവയിലും കോമിക്ക് പ്രകടമാണ്. എല്ലാത്തരം പിശകുകൾ, തെറ്റായ പ്രിന്റുകൾ, തെറ്റായ പ്രിന്റുകൾ, റിസർവേഷനുകൾ, തെറ്റിദ്ധാരണകൾ എന്നിവയിൽ ഇത് പലപ്പോഴും സ്വയം ഉയർന്നുവരുന്നു.

അടുത്തതായി, ജീവിതത്തിലും കലയിലും ഏറ്റവും സാധാരണമായ കോമിക്കിന്റെ പ്രധാന തരങ്ങൾ ഞങ്ങൾ നോക്കും, കൂടാതെ ഓരോ തരത്തിനും ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകും, തുടർന്ന് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ എളുപ്പമുള്ള ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ കോമിക് ടെക്നിക്കുകളെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കും, കൂടാതെ അവ പരിശീലിക്കാൻ വ്യായാമങ്ങൾ നൽകുക.

• തമാശ
• തമാശ
• വിരോധാഭാസം
• ഓക്സിമോറോൺ
• പാരഡി
• ആക്ഷേപഹാസ്യം
• ഗ്രാഫിക്സ്
• ബുദ്ധി
• പരിഹാസം

എല്ലാം ക്രമത്തിൽ.

തമാശ

തമാശ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ വാചകം അല്ലെങ്കിൽ വാക്യമാണ് ഒരു തമാശ. ഒരു കഥ, ഒരു ചോദ്യം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഉത്തരം എന്നിങ്ങനെ ഇതിന് പല രൂപങ്ങളുണ്ടാകാം. മിക്കവാറും എപ്പോഴും, ഒരു തമാശയ്ക്ക് ഒരു അവസാനമുണ്ട് (ക്ലൈമാക്സ്) അത് കഥ അവസാനിപ്പിക്കുകയും തമാശയാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

തമാശ

ഒരു തമാശ എന്നത് ഒരു അപ്രതീക്ഷിത അവസാനത്തോടെയുള്ള ഒരു ചെറിയ തമാശ കഥയാണ്. വാക്കുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നാടകം, നിബന്ധനകളുടെയും ആശയങ്ങളുടെയും അർത്ഥം, ചില അസോസിയേഷനുകൾക്ക് ഒരു ഉപകഥയായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയും. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഇതിവൃത്തം മനസിലാക്കാൻ, നിങ്ങൾക്ക് നിശ്ചിത അറിവ് ആവശ്യമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ, ചരിത്രപരമായ, സാഹിത്യ, സാമൂഹിക, മുതലായവ. മുതലുള്ള കഥകൾക്ക് മനുഷ്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഏത് മേഖലയുമായി ബന്ധപ്പെടാം. ഇതിഹാസങ്ങളുടെ രചയിതാക്കൾ മിക്കവാറും അജ്ഞാതരായി തുടരുമെന്നതും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, കഥാകൃത്ത് ഒരിക്കലും രചയിതാവ് അവകാശപ്പെടുന്നില്ല.

ഉദാഹരണം:

സിംഹം കാട്ടിലൂടെ നടക്കുന്നു. ഒരു ജിറാഫിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു:
- ഹേയ്, നീണ്ട കഴുത്ത്! കാട്ടിലെ ധീരൻ ആരാണ്?
- നീ, സിംഹം!
സിംഹം സംതൃപ്തിയോടെ പുഞ്ചിരിച്ച് മുന്നോട്ട് നീങ്ങി.
ഒരു സീബ്ര കാണുന്നു:
- ഹേ, വരയുള്ള! കാട്ടിലെ ഏറ്റവും സുന്ദരി ആരാണ്?
- തീർച്ചയായും നിങ്ങൾ, സിംഹം!
സിംഹം, അഭിമാനത്തോടെ തുടർന്നു.
ഒരു ആനയെ കാണുന്നു:
- ഹായ്, നീണ്ട മൂക്ക്! കാട്ടിലെ ഏറ്റവും മിടുക്കൻ ആരാണ്?
ആന സിംഹത്തെ തുമ്പിക്കൈ കൊണ്ട് എടുത്ത് പുറകിലേക്ക് എറിഞ്ഞ് ചതുപ്പിലേക്ക് എറിയുന്നു. സിംഹം പുറത്തേക്ക് കയറി, ചെളി ഇളക്കി പറയുന്നു:
- ശരി, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത്ര പരിഭ്രാന്തരാകുന്നത്? നിങ്ങൾക്ക് "എനിക്ക് അറിയില്ല" എന്ന് പറയാം.

അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ വിപരീതമായ നിഷേധാത്മക അർത്ഥത്തിലുള്ള വാക്കുകളുടെ ഉപയോഗമാണ് വിരോധാഭാസം, അതിന്റെ ഫലമായി ബാഹ്യ പോസിറ്റീവ് പ്രസ്താവനകൾ നെഗറ്റീവ് അർത്ഥങ്ങൾ നേടുന്നു. കൂടാതെ, പരിഹാസത്തെ പലപ്പോഴും പരിഹാസം അല്ലെങ്കിൽ പരിഹാസം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. വിരോധാഭാസത്തിന്റെ കാര്യം, ഈ അഭാവത്തെ toന്നിപ്പറയുന്നതിന് ഒരു വസ്തുവിനോ സാഹചര്യത്തിനോ ഇല്ലാത്ത സവിശേഷതകൾ ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു എന്നതാണ്. എന്തെങ്കിലും അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരാൾക്ക് ഒരു നിഷേധാത്മക അല്ലെങ്കിൽ ഹാസ്യ സ്വഭാവം നൽകാൻ വിരോധാഭാസം നിങ്ങളെ അനുവദിക്കും. കൂടാതെ, ആക്ഷേപഹാസ്യവും സ്വയം വിരോധാഭാസവും വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. സ്വയം വിരോധാഭാസത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തി സ്വയം ചിരിക്കുന്നു, വിരോധാഭാസത്തിൽ, ഒരു നെഗറ്റീവ് സന്ദേശം വിപരീതമായി കണക്കാക്കുന്നു, അതായത്. പോസിറ്റീവ് അർത്ഥം.

ഉദാഹരണം (വിരോധാഭാസം): "സാക്ഷരരായ ഇവിടെ വരൂ" (നിരക്ഷരനായ ഒരാളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്)

ഉദാഹരണം (സ്വയം വിരോധാഭാസം): "ശരി, ഇവിടെ ഞാൻ എന്റെ എല്ലാ മഹത്വത്തിലും എന്നെത്തന്നെ കാണിച്ചു" (ഒരു വിഷമകരമായ സാഹചര്യത്തിൽ അനുചിതമായ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ച്)

ഉദാഹരണം (വിരോധാഭാസം): "പക്ഷേ, വിഡ്olsികളേ, ഞങ്ങൾക്കറിയില്ല" (എന്തായാലും "ഞങ്ങൾ" എല്ലാം മനസ്സിലാക്കുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു)

ഓക്സിമോറോൺ

ഓക്സിമോറോണിനെ "ബുദ്ധിശൂന്യമായ വിഡ്upിത്തം" എന്നും വിളിക്കുന്നു, അതായത്. പൊരുത്തമില്ലാത്ത (അർത്ഥത്തിൽ വിപരീതമായ) വാക്കുകളുടെ സംയോജനം. കലയിൽ, ഇത് പലപ്പോഴും ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണങ്ങൾ: ജീവനുള്ള ശവം, നുണ സത്യം, സന്തോഷകരമായ ദുnessഖം, കത്തുന്ന തണുപ്പ് തുടങ്ങിയവ.

പാരഡി

തമാശയുള്ള പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി പ്രസിദ്ധമായ എന്തെങ്കിലും അനുകരിക്കലാണ് പാരഡി. പ്രശസ്തരായ ആളുകളുടെ പെരുമാറ്റം, അഭിനേതാക്കളുടെ കളി, സംഗീതജ്ഞരുടെ പ്രകടനം, ശീലങ്ങൾ, സംസാരം, മുഖഭാവം, ആംഗ്യങ്ങൾ മുതലായവ നിങ്ങൾക്ക് പാരഡി ചെയ്യാം. സംഗീതം, പെയിന്റിംഗ്, സാഹിത്യ സൃഷ്ടികൾ എന്നിവയുടെ പാരഡികൾ കലയിൽ വ്യാപകമാണ്.

ഉദാഹരണം: അർക്കാടി റായിക്കിൻ "അറുപതുകളിലെ കവി "(ആർ. റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്കിയുടെ ഒരു പാരഡി)

ആക്ഷേപഹാസ്യം

ആക്ഷേപഹാസ്യം ഒരുതരം കോമിക് പാത്തോസ് ആണ്, ജീവിതത്തിലെ പ്രതികൂല പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും സാമൂഹിക, മനുഷ്യ ദുരാചാരങ്ങളുടെയും കടുത്ത അപലപവും പരിഹാസവുമാണ്. ചിലപ്പോൾ ആക്ഷേപഹാസ്യം രസകരമല്ല. ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിലെ നർമ്മം ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിനാൽ ആക്ഷേപഹാസ്യ പ്രവൃത്തി നേരിട്ടുള്ള വിമർശനമോ പോരായ്മകളുടെ പ്രബോധനമോ ​​ആയി കാണപ്പെടുന്നില്ല. ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന് നിരവധി ഇനങ്ങൾ ഉണ്ട്: വാമൊഴി, നാടകം, സാഹിത്യം, ഗ്രാഫിക്.

ഉദാഹരണം (വാക്കാലുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യം): കച്ചേരി "റഷ്യൻ ഡോപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള മുഴുവൻ സത്യവും "മിഖായേൽ സാദർനോവ്

ഉദാഹരണം (നാടക ആക്ഷേപഹാസ്യം): നാടകം "എല്ലാ ദിവസവും ഞായറാഴ്ച അല്ല "എ.എൻ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി (അർക്കാഡി റായിക്കിന്റെ പേരിലുള്ള" സാറ്ററിക്കോൺ തിയേറ്റർ ")

ഉദാഹരണം (സാഹിത്യ ആക്ഷേപഹാസ്യം): എം. ബൾഗാക്കോവിന്റെ "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവൽ, എൻ. ഗോഗോളിന്റെ "ദി നോസ്", എം. സാൾട്ടികോവ്-ഷ്ചെഡ്രിൻ "ദി ലോർഡ് ഗോലോവ്ലെവ്സ്" എന്ന നോവൽ, "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് സ്റ്റോറി" എം. ട്വെയ്‌നിന്റെ ഹക്കിൾബെറി ഫിൻ, കഥ-ഉപമ "അനിമൽ യാർഡ്" ഡി. ഓർവെൽ തുടങ്ങിയവ.

ഉദാഹരണം (ഗ്രാഫിക് ആക്ഷേപഹാസ്യം): സോവിയറ്റ് മാസിക "മുതല »

പരിഹാസം

പരിഹാസത്തെ കാസ്റ്റിക്, വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന, പരിഹാസ്യമായ പരിഹാസം, പിശക് നിറഞ്ഞ പരാമർശങ്ങൾ, ദുഷിച്ചതും അടിസ്ഥാനപരവുമായ എന്തെങ്കിലും പരിഹാസ്യമായ പരിഹാസം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ചട്ടം പോലെ, പരിഹാസം (ആക്ഷേപഹാസ്യം പോലെ) മനുഷ്യ ദുശീലങ്ങളെയും ഗുരുതരമായ ക്രൂരതകളെയും പരിഹസിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥരും രാഷ്ട്രീയക്കാരും വിശിഷ്ട വ്യക്തികളും.

ഉദാഹരണം: "ഇവിടെ നിങ്ങൾ തടിച്ചവരാണ്, നിങ്ങൾ ശരീരഭാരം കുറയ്ക്കണം" (ഭക്ഷണത്തിലെ മെലിഞ്ഞ പെൺകുട്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്)

ഉദാഹരണം: "നിങ്ങളുടെ മാതൃരാജ്യത്തിനായി നിങ്ങൾക്ക് എന്തുചെയ്യാനാകുമെന്ന് ചോദിക്കരുത് - എന്തായാലും ഇത് നിങ്ങളെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തും" (സൈനിക ജ്ഞാനം)

ഉദാഹരണം: " ഞങ്ങളുടെ ഫോർമാൻ സ്ഥലത്തെ സമയവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു. ഉച്ചഭക്ഷണം വരെ വേലിയിൽ നിന്ന് കുഴിക്കാൻ അദ്ദേഹം എന്നോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു(സൈന്യത്തിന്റെ ജ്ഞാനം)

ഉദാഹരണം: "പോലീസ് അതിക്രമത്തിനെതിരെ പ്രകടനം നടത്തിയവരെ പോലീസ് തല്ലി" (ലേഖന ശീർഷകം)

ഗ്രാഫിക്സ്

രേഖാമൂലവും വാക്കാലുള്ളതുമായ ആവിഷ്കാരത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ കോമിക്കിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക രൂപമാണ് ഗ്രാഫിക്സ്. കോമിക്സ്, കാർട്ടൂണുകൾ, കാർട്ടൂണുകൾ എന്നിവയാണ് കോമിക് ഗ്രാഫിക്സിന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ തരം. യോഗ്യതയുള്ള കോമിക്ക് ഗ്രാഫിക്സ്, പ്രത്യേകിച്ചും രാഷ്ട്രീയ, സാമൂഹിക ബോധവും പൗര ഉത്തരവാദിത്തവും വർദ്ധിപ്പിക്കുക, രാഷ്ട്രീയ സഹതാപവും എതിർപ്പ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും ലക്ഷ്യമിടുന്നു.

ഉദാഹരണം (കോമിക്ക്):

ഉദാഹരണം (കാർട്ടൂൺ):

ഉദാഹരണം (കാരിക്കേച്ചർ):

കൂടാതെ, കോമിക്ക് തരങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണം സംഗ്രഹിക്കുന്നു, ബുദ്ധിയെയും നർമ്മത്തെയും കുറിച്ചുള്ള കുറച്ച് വാക്കുകൾ.

ബുദ്ധി

ഹാസ്യം, കഥ, തമാശ, ആക്ഷേപഹാസ്യം മുതലായവ സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രവൃത്തിയാണ് ഹാസ്യത്തിന്റെ ഏതൊരു സൃഷ്ടിയും. വിവേകമില്ലാതെ കോമഡി ഉണ്ടാകില്ല. അടുത്ത പാഠത്തിൽ ഞങ്ങൾ ബുദ്ധിയെക്കുറിച്ച് വിശദമായി സംസാരിക്കും, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഇത് ഒരു വ്യക്തിയെ തമാശ പറയാൻ അനുവദിക്കുന്നു, അതിനാൽ സാരാംശം ഒരു വാക്യത്തിൽ മാത്രമേ പ്രകടിപ്പിക്കൂ, അതിനാൽ ഒന്നും ചേർക്കാനില്ല. ഒരു തമാശയുടെ സാന്നിധ്യത്താൽ വിറ്റ് വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവജ്ഞയുടെ അഭാവവും സംക്ഷിപ്തതയും. എന്നാൽ വെറും സംക്ഷിപ്തതകൊണ്ട് "മൂർച്ച" കൈവരിക്കുക അസാധ്യമാണ്. അപ്രതീക്ഷിതമായ ചിന്തകളുടെ ഉപയോഗത്തിലൂടെയാണ് അത് നേടുന്നത്.

ഉദാഹരണം: “എന്നെത്തന്നെ പരിപാലിക്കാൻ ഞാൻ ഒരു തീരുമാനം എടുത്തു. അവൻ പുകവലിയും മദ്യപാനവും ഉപേക്ഷിച്ചു, ഭക്ഷണക്രമത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു, കനത്ത ഭക്ഷണം ഉപേക്ഷിച്ചു. രണ്ടാഴ്ചയ്ക്കുള്ളിൽ എനിക്ക് 14 ദിവസം നഷ്ടപ്പെട്ടു"(അമേരിക്കൻ നടൻ ഓസ്കാർ ലെവന്റിന്റെ പ്രയോഗം).

ഹാസ്യം

നർമ്മം രണ്ട് തരത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാം. ആദ്യത്തേത് കോമിക്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയാണ്, അതായത്. തമാശ തിരിച്ചറിയാനും പ്രകടിപ്പിക്കാനുമുള്ള കഴിവ്. രണ്ടാമത്തേത് സൗമ്യമായ, രേഖാമൂലമോ വാക്കാലുള്ളതോ ആയ വിമർശനമാണ്. നർമ്മം ഉല്ലാസത്തിന്റെയും നിരുപദ്രവകരമായ പരിഹാസത്തിന്റെയും സാന്നിധ്യം mesഹിക്കുന്നു, അത് പരിഹാസമോ ആക്ഷേപഹാസ്യമോ ​​പോലുള്ള കോപത്തോടും വിദ്വേഷത്തോടും ബന്ധപ്പെടുന്നില്ല. തമാശയിലെ തമാശയുടെ മുഖംമൂടി ചിരിയുടെ വസ്തുവിനോടുള്ള ഗുരുതരമായ മനോഭാവം മറയ്ക്കുന്നു, ഇത് ഒരു തമാശയിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുന്നില്ല. യഥാർത്ഥ ഹാസ്യവാദികൾ നർമ്മത്തെ മനസ്സിന്റെ കൃപയായി കാണുന്നു, അത് നല്ലതാണ്; ബുദ്ധിയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രതിഫലനം. യഥാർത്ഥ നർമ്മത്തിന്റെ സവിശേഷത സൗന്ദര്യബോധം, അസാധാരണമായ കാര്യങ്ങൾ സാധാരണ, ഉയർന്ന രുചി, അനുപാതബോധം, നിരീക്ഷണം, സർഗ്ഗാത്മകത എന്നിവയിൽ കാണാനുള്ള കഴിവ് എന്നിവയാണ്.

ഇതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, നർമ്മബോധം നർമ്മം മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവും തമാശയുടെ ധാരണയും ആയി കണക്കാക്കണം; വൈകാരികവും ബൗദ്ധികവും സൗന്ദര്യാത്മകവും ധാർമ്മികവുമായ വികാരമായി. അതിന്റെ അപൂർവത കാരണം, സൂക്ഷ്മമായ ഒരു നർമ്മബോധം എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വർണ്ണത്തിൽ വിലമതിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് വികസിപ്പിക്കാനും പരിപോഷിപ്പിക്കാനും കഴിയും.

ഈ വിഷയം എത്ര വിശാലവും ബഹുമുഖവുമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ ഞങ്ങൾ പരിഗണിച്ച തരത്തിലുള്ള കോമിക്കുകൾ മതിയാകും. എന്തായാലും, ഈ വിവരങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും സൈദ്ധാന്തികമാണ്, കാരണം തമാശയുടെ ഏത് രൂപവും നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് നിരവധി പ്രത്യേക സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ ഉപയോഗത്തിലാണ്, ഇത് ഇതിനകം പ്രാക്ടീസ് ആണ്. അതിനാൽ, ഞങ്ങളുടെ പാഠത്തിലെ അടുത്ത പോയിന്റ് കോമിക്കിന്റെ സാങ്കേതികതകളായിരിക്കും.

അടിസ്ഥാന കോമിക് ടെക്നിക്കുകൾ

തമാശയ്ക്ക് കാരണമാകുന്ന പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന് കോമിക്കിന്റെ അടിസ്ഥാന വിദ്യകൾ ആവശ്യമാണ്. കോമിക് ആർട്ടിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഏറ്റവും സാധാരണമായ ടെക്നിക്കുകൾ ഞങ്ങൾ ചുവടെ പട്ടികപ്പെടുത്തുന്നു:

അവയിൽ ഓരോന്നിന്റെയും ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണം ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു (ഓരോ വലിയ ഗ്രൂപ്പുകളിലും പ്രത്യേക സാങ്കേതികതകളുണ്ട്).

പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ മാറ്റവും രൂപഭേദം

പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ മാറ്റവും രൂപഭേദം:

• പെരുമാറ്റം, ഭാവം, സ്വഭാവം, സാഹചര്യം എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകളെ ബാധിക്കുകയും വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു സാങ്കേതികതയാണ് അതിശയോക്തി
• പാരഡി - യഥാർത്ഥ വസ്തുവിന്റെ അനുകരണം, അതിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ സമ്പൂർണ്ണ അസംബന്ധം വരെ
• ഗ്രോട്ടസ്ക്യൂ - യഥാർത്ഥവും അതിശയകരവും വിശ്വസനീയവും യുക്തിരഹിതവും തമാശയും കാരിക്കേച്ചറുമുള്ള വിചിത്രവും വിപരീതവുമായ സംയോജനത്തിലൂടെ ജീവിത ബന്ധങ്ങളെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കാനും മൂർച്ച കൂട്ടാനുമുള്ള ഒരു സാങ്കേതികത
• അപഹാസ്യത - പ്രതിഭാസങ്ങളെ അശ്ലീലമാക്കലും അപമാനിക്കലും യോഗ്യവും ബഹുമാനത്തിന് യോഗ്യവുമാണെന്ന് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു
• ചെറുതും ചെറുതുമായ പോയിന്റുകൾ izingന്നിപ്പറയുകയും അവശ്യ സവിശേഷതകൾ അവഗണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിലൂടെ സാരാംശം വികലമാക്കുന്ന ഒരു ലളിതവൽക്കരണമാണ് കാരിക്കേച്ചർ

അസാധാരണമായ ഫലങ്ങളും താരതമ്യങ്ങളും

അസാധാരണമായ ഇഫക്റ്റുകളിലും കൂടിച്ചേരലുകളിലും ഒരു കോമിക്ക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി പ്രധാനമായും ആശ്ചര്യം ഉൾപ്പെടുന്നു:

• കേൾവിക്കാരനോ വായനക്കാരനോ കാഴ്ചക്കാരനോ മുൻകൂട്ടി കാണാത്തതും അവന്റെ അനുമാനങ്ങൾക്കും പ്രതീക്ഷകൾക്കും വിരുദ്ധമായി സംഭവിക്കുന്നതുമായ ചലനങ്ങളും തിരിവുകളും
• അപ്രതീക്ഷിതമായ താരതമ്യങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ സാധാരണ താരതമ്യങ്ങൾക്കപ്പുറം പോകുന്ന പരസ്പരവിരുദ്ധമായ അല്ലെങ്കിൽ വ്യത്യസ്തമായ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ഒത്തുചേരൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, ആളുകളും മൃഗങ്ങളും അല്ലെങ്കിൽ ആളുകളും വസ്തുക്കളും തമ്മിലുള്ള സമാനതകൾ)
• പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ അപ്രതീക്ഷിത സമാനതകളും യാദൃശ്ചികതയും കാണിക്കുന്ന താരതമ്യങ്ങൾ, കാഴ്ചകളും സാഹചര്യങ്ങളും, അസംബന്ധവും പരിഹാസ്യവും
• പരസ്പരം എതിർക്കുന്ന ആളുകളുടെ തരങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്തുകൊണ്ട് ദൃശ്യതീവ്രതയുടെ പ്രകടനം (മിക്കപ്പോഴും കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, ശീലങ്ങൾ, സ്വഭാവം, സ്വഭാവഗുണങ്ങൾ മുതലായവ)
• അപര്യാപ്തമായ അല്ലെങ്കിൽ വിദൂര പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ താരതമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മൂർച്ച

അനുപാതമില്ലാത്ത ബന്ധങ്ങളും പ്രതിഭാസങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങളും

മിക്ക കേസുകളിലും പ്രതിഭാസങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങളിലും ബന്ധങ്ങളിലുമുള്ള അസമത്വം, ചിന്താ രീതി, ഭാഷ, കൂടുതൽ, മനോഭാവം അല്ലെങ്കിൽ വിശ്വാസത്തിന്റെ മേഖലയിൽ നിന്നുള്ള അനാക്രോണിസങ്ങളിൽ (ആളുകൾ, വസ്തുക്കൾ, പ്രതിഭാസങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ സംഭവങ്ങൾ മറ്റൊരു സമയത്തേക്ക് പരാമർശിക്കുന്നു) പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

വ്യത്യസ്തമായ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ഒരു സാങ്കൽപ്പിക യൂണിയൻ

സമാനതകളില്ലാത്ത പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ഒരു സാങ്കൽപ്പിക യൂണിയൻ ഇങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കുന്നു:

• ഒരു പ്രദേശത്ത് നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള ഒന്നിലധികം പരിവർത്തനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, വ്യത്യസ്ത ശൈലികളും സൃഷ്ടിപരമായ രീതികളും സംയോജിപ്പിച്ച് വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ പ്രയോഗിക്കുന്നു
• കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റം സാഹചര്യങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായ സാഹചര്യങ്ങൾ മോഡലിംഗ്
• സ്വഭാവവും രൂപവും സ്വഭാവവും അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മറ്റേതെങ്കിലും സൈക്കോഫിസിയോളജിക്കൽ പ്രകടനവും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടുകൾ
• കാഴ്ചയിലും പ്രകൃതിയിലും പൊരുത്തക്കേടുകൾ, മിഥ്യയും യാഥാർത്ഥ്യവും, സിദ്ധാന്തവും പ്രയോഗവും, യാഥാർത്ഥ്യവും ഭാവനകളും, അഹങ്കാരവും യഥാർത്ഥ മൂല്യവും
• മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥം അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള അർത്ഥത്തിന്റെ നിഷേധമാണ്
• അധിക്ഷേപകരമായ പരിഹാസം പോലെ പരിഹാസം - ഇരുട്ടിന്റെയും കാസ്റ്റിക്സിറ്റിയുടെയും പ്രത്യേകതയായ ഉയർന്ന രോഷത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം
• വസ്തുക്കളുടെ സാധാരണ ഉദ്ദേശ്യവും അവയുടെ ഉപയോഗത്തിനുള്ള അസാധാരണമായ ഓപ്ഷനുകളും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടുകൾ
• പ്രതിഭാസങ്ങൾ, സാഹചര്യങ്ങൾ, ശൈലികൾ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയുടെ അസ്വാഭാവിക, പരിഹാസ്യമായ, അപ്രതീക്ഷിത അല്ലെങ്കിൽ ആശ്ചര്യകരമായ ആവർത്തനങ്ങൾ

മാനദണ്ഡത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്ന പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സൃഷ്ടി

വ്യതിചലിക്കുന്ന പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു:

• യുക്തിസഹവും ഫലപ്രദവും ഉൽപാദനക്ഷമവും കാര്യക്ഷമവുമായ മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ ലംഘനം
• ഉപയോഗശൂന്യവും അനാവശ്യവുമായ ജോലി നിർവഹിക്കുക (ടാസ്ക്കിന് അനുചിതമായ ഉപകരണങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കൽ, ലളിതമായ ജോലികൾ സങ്കീർണ്ണമാക്കുക, യുക്തി ലംഘിക്കുക, തെറ്റായ അസോസിയേഷനുകളും അനുമാനങ്ങളും മുതലായവ)
• താറുമാറായ പ്രസ്താവനകളും യുക്തിസഹമായ ആശയക്കുഴപ്പവും (ലോജിക്കൽ പൊരുത്തക്കേട്, അപ്രതീക്ഷിത തിരിവുകളും ഉൾപ്പെടുത്തലുകളും, അസാധാരണമായ വാക്കുകളുടെ ഉപയോഗം)
• പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ തനിപ്പകർപ്പുകൾ തമ്മിൽ യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത അസംബന്ധമായ ഡയലോഗുകൾ
• ലോജിക്കൽ വിപരീതങ്ങൾ, അവിടെ വസ്തുക്കളുടെയും സാഹചര്യങ്ങളുടെയും ഗുണങ്ങൾ മാറുന്നു
• ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ പരിഹാസ്യമായി തോന്നുന്ന പ്രസ്താവനകൾ

പട്ടിക ഇനിയും തുടരാം, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ ഇതിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തും. കോമിക്കിന്റെ സാങ്കേതികതകളെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വലുതും ചിട്ടപ്പെടുത്തിയതുമായ ഒരു വിവരണം നിങ്ങൾക്ക് പരിചയപ്പെടാൻ താൽപ്പര്യമുണ്ടെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് പ്രസക്തമായ സ്രോതസ്സുകൾ റഫർ ചെയ്യാവുന്നതാണ്, പാഠത്തിന്റെ അവസാനം ഞങ്ങൾ നൽകുന്ന ഒരു ചെറിയ പട്ടിക.

നിങ്ങളുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ ചില കോമിക് ടെക്നിക്കുകൾ എങ്ങനെ പ്രയോഗിക്കാമെന്ന് മനസിലാക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഉപയോഗിക്കാവുന്ന ചില നല്ല വ്യായാമങ്ങളും മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളും ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

കോമിക് ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള കഴിവുകൾ പരിശീലിക്കുന്നതിനുള്ള വ്യായാമങ്ങളും ശുപാർശകളും

ഈ വ്യായാമങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക വ്യവസ്ഥകളൊന്നുമില്ല. അവയെല്ലാം നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടാനുസരണം ഏത് ക്രമത്തിലും നിർവഹിക്കാൻ കഴിയും. എന്നാൽ പരമാവധി ഫലങ്ങൾ നേടുന്നതിന്, ഇതിനായി അനുവദിച്ചിട്ടുള്ള നിങ്ങളുടെ സൗജന്യ അല്ലെങ്കിൽ പ്രത്യേക സമയത്ത് ദിവസവും പരിശീലിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു.

"രസകരമായ കഥ"

നിങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു കഥ എഴുതി അത് ആരോടെങ്കിലും പറയുക. ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കും:

• നിങ്ങളുടെ നർമ്മബോധം എത്രത്തോളം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ടെന്ന് പരിശോധിക്കുക.
• ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ തമാശ പറയാൻ നിങ്ങൾക്ക് അറിയാമോ എന്ന് കണ്ടെത്തുക
• കഥ പറയുന്നതിലും കഥ പറയുന്നതിലും നിങ്ങളുടെ തെറ്റുകൾ മനസ്സിലാക്കുക
• മറ്റൊരു വ്യക്തിയുമായി സ്വയം ചിരിക്കുക

"അസോസിയേഷനുകൾ"

ഏതെങ്കിലും വാക്ക് എടുത്ത് കഴിയുന്നത്ര വേഗത്തിൽ അഞ്ച് അസോസിയേഷനുകൾ എടുക്കുക. അസോസിയേഷനുകൾ രസകരവും അസാധാരണവും അപ്രതീക്ഷിതവുമാകുന്നത് അഭികാമ്യമാണ്.

"വിരുദ്ധ അസോസിയേഷനുകൾ"

"അവ്യക്തത"

എന്തെങ്കിലും സംസാരിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഓരോ വാക്കിനും എത്ര അർത്ഥങ്ങളുണ്ടെന്ന് ചിന്തിക്കുക. പരിചിതമായ ഉപയോഗവും ആലങ്കാരികവും ഗ്രാമ്യവുമായ അർത്ഥങ്ങൾ ഓർമ്മിക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു.

"ഒരു അക്ഷരമുള്ള വാക്കുകൾ"

അക്ഷരമാലയിലെ ഒരു അക്ഷരം എടുത്ത് അതിലെ എല്ലാ വാക്കുകളുടെയും ആരംഭത്തോടെ ഒരു അർത്ഥവത്തായ വാചകം ഉണ്ടാക്കുക. പദാവലി നിർമ്മിക്കാനും നിങ്ങളുടെ ചിന്തയെ കൂടുതൽ അയവുള്ളതാക്കാനും വ്യായാമം നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

"അസാധാരണമായ നിർവചനം"

ഏതെങ്കിലും പൊതുവായ വാക്ക് എടുത്ത് അതിന് അസാധാരണമായ നിർവചനം കൊണ്ടുവരിക, അത് അർത്ഥവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. മറ്റ് വാക്കുകളുമായുള്ള സമാനത അല്ലെങ്കിൽ വ്യഞ്ജനാക്ഷരത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നിങ്ങൾക്ക് നിർവചനങ്ങൾ കൊണ്ടുവരാൻ കഴിയും.

"പുതിയ വാക്കുകൾ"

"സൂപ്പർ-", "-നോസ്റ്റ്" അല്ലെങ്കിൽ "ആന്റി-" പോലുള്ള ചില പ്രിഫിക്സ് അല്ലെങ്കിൽ അവസാനം എടുത്ത് ഒരു പുതിയ ആശയം കൊണ്ടുവരിക. തുടർന്ന് ഈ ആശയത്തിന് ഒരു നിഘണ്ടു നിർവചനം നൽകുകയും അതിനൊപ്പം അർത്ഥവത്തായ ചില വാക്യങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്യുക.

"വിഷയത്തിൽ എന്തുചെയ്യണം?"

ഏതെങ്കിലും സാധാരണ വസ്തു (ബോക്സ്, പെൻസിൽ, ത്രെഡ് മുതലായവ) എടുത്ത് അതിന്റെ ഉപയോഗത്തിനായി 20 ഓപ്ഷനുകൾ കൊണ്ടുവരിക.

"സമാനതയ്ക്കായി തിരയുക"

പൊതുവായി ഒന്നുമില്ലാത്ത ഏതെങ്കിലും രണ്ട് വസ്തുക്കൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുക (പക്ഷിയും സ്റ്റൂളും ഗ്ലാസും ടെലിഫോണും മുതലായവ). ചുമതല: അവയ്ക്കിടയിൽ 10-15 സമാനതകൾ കണ്ടെത്തുക.

"തിരിച്ചറിയൽ"

ഒരു ഹാസ്യ ടിവി ഷോ പ്ലേ ചെയ്യുക. കാണുമ്പോൾ, തമാശക്കാർ ഉപയോഗിക്കുന്ന സാങ്കേതികതകളും തമാശകളും തിരിച്ചറിയുക (താരതമ്യം, കഥ, പരിഹാസം, ഇരട്ട അർത്ഥം മുതലായവ).

"പത്രപ്രവർത്തകൻ"

ഒരു പത്രപ്രവർത്തകനായി സ്വയം സങ്കൽപ്പിക്കുക. ഏതെങ്കിലും മാഗസിൻ എടുക്കുക അല്ലെങ്കിൽ ഇന്റർനെറ്റിൽ ഫോട്ടോകൾ തുറക്കുക, അതിൽ 10-15 പേർക്ക് രസകരമായ അടിക്കുറിപ്പുകൾ കൊണ്ടുവരിക. വിവരണങ്ങൾ വിഷയത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്, പക്ഷേ യഥാർത്ഥ ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്.

"പര്യായങ്ങൾക്കുള്ള പകരക്കാരൻ"

ഏതെങ്കിലും വാക്ക് എടുത്ത് ഒരു കോമിക്ക് സന്ദേശം ഉപയോഗിച്ച് പര്യായങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുക (ഉദാഹരണത്തിന്, "ഡ്രൈവർ സ്റ്റിയറിംഗ് വീലിന്റെയും പെഡലുകളുടെയും തിളക്കം", "പൂച്ച ഭക്ഷണം വാസ്കയുടെ zhrachka" മുതലായവ).

"വാക്കുകളിൽ കളിക്കുക"

നിരവധി അർത്ഥങ്ങളുള്ള ചില വാക്ക് എടുത്ത് വാചകം നിർമ്മിക്കുക, അങ്ങനെ അതിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്ത് മുഴുവൻ അർത്ഥവും മാറുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്: "സ്റ്റിർലിറ്റ്സ് അന്ധമായി വെടിവച്ചു. അന്ധയായ സ്ത്രീ വീണു," മുതലായവ).

"പ്രതീക്ഷകളെ വഞ്ചിക്കുന്നു"

ഒരു വാചകം ഉണ്ടാക്കുക, അങ്ങനെ ആദ്യ ഭാഗത്ത് പ്രതീക്ഷ രൂപപ്പെടുകയും രണ്ടാമത്തേതിൽ അത് നശിപ്പിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യും.

"ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യം"

ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ("സൺഗ്ലാസുകൾ", "നീല കാർ", "മണി മെഷീൻ" മുതലായവ) ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ചില പദപ്രയോഗങ്ങൾ എടുക്കുക, അവ അടിസ്ഥാനമാക്കി ചില തമാശകൾ.

"വ്യഞ്ജനം"

മറ്റ് വാക്കുകളുള്ളതും എന്നാൽ അർത്ഥത്തിൽ ഇതിനകം വ്യത്യസ്തമായതുമായ വാക്കുകൾ എടുത്ത് അവരുമായി ചില തമാശകൾ ഉണ്ടാക്കുക (ഉദാഹരണത്തിന്, "ഭാഗ്യത്തിന്റെ മാന്യന്മാർ - ഡാച്ചയിലെ മാന്യന്മാർ", "പോമെലോ - ബർണറും ബർണറും" മുതലായവ. )

"വാക്കുകളും വാക്യങ്ങളും പഠിക്കുക"

ഒരു വാക്കോ വാക്യമോ ("സർക്കാർ", "പക്ഷി പാൽ", "മനുഷ്യാവകാശങ്ങൾ" മുതലായവ) കണ്ടെത്തുക, അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ചിന്തിക്കുക. രസകരമായ ഒരു പോയിന്റ് ഉണ്ടെങ്കിൽ, അതിൽ ഒരു തമാശ ഉണ്ടാക്കുക.

നിങ്ങൾ കഴിയുന്നത്രയും കഴിയുന്നത്ര തവണ പരിശീലിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ ആവർത്തിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - ഇത് കോമിക്ക് ടെക്നിക്കുകൾ സമർത്ഥമായും വേഗത്തിലും എങ്ങനെ പ്രയോഗിക്കാമെന്ന് മനസിലാക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കും. ഇത് കൂടുതലും ചിന്ത, ശ്രദ്ധ, സർഗ്ഗാത്മകത, അസോസിയേഷനുകൾ കണ്ടെത്താനുള്ള കഴിവ്, യുക്തിപരമായി ചിന്തിച്ച് നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചാണ്, മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, ഞങ്ങളുടേത് ശ്രദ്ധിക്കാനും അതിലൂടെ കടന്നുപോകാനും ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ ഉപദേശിക്കുന്നു.

ഒരു വലിയ കൂട്ടിച്ചേർക്കലായി, ഞങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തതുപോലെ, ഉപയോഗപ്രദമായ സാഹിത്യങ്ങളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് നൽകുന്നു, അവിടെ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് നർമ്മത്തിന്റെയും ഹാസ്യത്തിന്റെയും നിരവധി സങ്കീർണതകളെക്കുറിച്ച് രസകരവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ധാരാളം വിവരങ്ങൾ ലഭിക്കും:

• യൂറി ബോറെവ് "കോമിക്"
• യൂറി ബോറെവ് "കോമിക്കിൽ"
• വി. വിനോഗ്രഡോവ് "സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സ്. കാവ്യാത്മക സംസാരത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം. കവിതകൾ "
• ബി. ഡിസെമിഡോക്ക് "ഓൺ കോമിക്ക്"
• ജി.ക്യാസിമോവ് “കോമിക്കിന്റെ സിദ്ധാന്തം. ഭാഷാപരമായ മാർഗങ്ങളുടെയും സാങ്കേതികതകളുടെയും പ്രശ്നങ്ങൾ "
• എ. ലുക്ക് "നർമ്മത്തിന്റെയും വിവേകത്തിന്റെയും അർത്ഥത്തിൽ"
• ഇ. സഫോനോവ "സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു കോമിക്ക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള രൂപങ്ങളും മാർഗങ്ങളും രീതികളും"

നാലാം പാഠത്തിൽ, സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഞങ്ങൾ ബുദ്ധിയെക്കുറിച്ചും അത് എങ്ങനെ വികസിപ്പിക്കാമെന്നും കൂടുതൽ വിശദമായി വിശദീകരിക്കുകയും പ്രസക്തമായ ചില വ്യായാമങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും. പാഠം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, നിങ്ങൾ മുമ്പ് ഒരു പൂർണ്ണ ബോറായിരുന്നുവെങ്കിലും, ആരെയും ചിരിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് എല്ലാ മാർഗങ്ങളും ഉണ്ടായിരിക്കും.

നിങ്ങളുടെ അറിവ് പരീക്ഷിക്കുക

ഈ പാഠത്തിന്റെ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിങ്ങളുടെ അറിവ് പരീക്ഷിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് നിരവധി ചോദ്യങ്ങൾ അടങ്ങിയ ഒരു ഹ്രസ്വ പരിശോധന നടത്താം. ഓരോ ചോദ്യത്തിലും, 1 ഓപ്ഷൻ മാത്രമേ ശരിയാകൂ. നിങ്ങൾ ഓപ്ഷനുകളിലൊന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്ത ശേഷം, സിസ്റ്റം സ്വപ്രേരിതമായി അടുത്ത ചോദ്യത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കുന്ന പോയിന്റുകൾ നിങ്ങളുടെ ഉത്തരങ്ങളുടെ കൃത്യതയും കടന്നുപോകാൻ ചെലവഴിച്ച സമയവും സ്വാധീനിക്കുന്നു. ഓരോ തവണയും ചോദ്യങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണെന്നും ഓപ്ഷനുകൾ സമ്മിശ്രമാണെന്നും ദയവായി ശ്രദ്ധിക്കുക.

പ്ലേ ചെയ്യുകഒരു നാടകകൃത്ത് എഴുതിയ ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ രൂപം, ചട്ടം പോലെ, കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് വായനയ്‌ക്കോ നാടക പ്രകടനത്തിനോ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്; ഒരു ചെറിയ സംഗീതം.

പദത്തിന്റെ ഉപയോഗം

"പ്ലേ" എന്ന പദം നാടകകൃത്തുക്കളുടെ എഴുത്തു പാഠങ്ങളെയും അവരുടെ നാടക പ്രകടനങ്ങളെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ജോർജ്ജ് ബെർണാഡ് ഷായെപ്പോലുള്ള ചില നാടകകൃത്തുക്കൾ അവരുടെ നാടകങ്ങൾ വായിക്കുമോ അതോ സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കുമോ എന്ന കാര്യത്തിൽ മുൻഗണന നൽകിയില്ല. ഗൗരവമേറിയതും സങ്കീർണവുമായ പ്രകൃതിയുടെ സംഘർഷത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു നാടകമാണ് നാടകം.... "കളി" എന്ന പദം വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു - നാടകീയ വിഭാഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് (നാടകം, ദുരന്തം, കോമഡി മുതലായവ).

സംഗീതത്തിലെ ഒരു ഭാഗം

സംഗീതത്തിലെ ഒരു ഭാഗം (ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഈ വാക്ക് ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയായ പെസോയിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "കഷണം") ഒരു ഉപകരണ കൃതിയാണ്, പലപ്പോഴും ചെറിയ അളവിൽ, ഇത് ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, ലളിതമോ സങ്കീർണ്ണമോ 2-3 ഭാഗിക രൂപം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു റോണ്ടോ രൂപത്തിൽ. ഒരു സംഗീതത്തിന്റെ ശീർഷകം പലപ്പോഴും അതിന്റെ തരം അടിസ്ഥാനം നിർവ്വചിക്കുന്നു - നൃത്തം (വാൾട്ട്സ്, പൊളോനൈസ്, എഫ്. ചോപിന്റെ മസൂർക്കസ്), മാർച്ച് (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "കുട്ടികളുടെ ആൽബത്തിൽ" നിന്ന് "ടിൻ സോൾജിയേഴ്സ് മാർച്ച്"), ഗാനം ("വാക്കുകളില്ലാത്ത ഗാനം" എഫ്. മെൻഡൽസോൺ ").

ഉത്ഭവം

"കളി" എന്ന പദം ഫ്രഞ്ച് ഉത്ഭവമാണ്. ഈ ഭാഷയിൽ, പീസ് എന്ന വാക്കിന് നിരവധി ലെക്സിക്കൽ അർത്ഥങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: ഭാഗം, കഷണം, ജോലി, ഉദ്ധരണി. നാടകത്തിന്റെ സാഹിത്യരൂപം പ്രാചീനകാലം മുതൽ ഇന്നുവരെ ഒരുപാട് മുന്നോട്ട് പോയിട്ടുണ്ട്. പുരാതന ഗ്രീസിലെ തിയേറ്ററിൽ, നാടകീയ പ്രകടനങ്ങളുടെ രണ്ട് ക്ലാസിക്കൽ വിഭാഗങ്ങൾ രൂപപ്പെട്ടു - ദുരന്തവും കോമഡിയും. നാടക കലയുടെ പിൽക്കാല വികസനം നാടകത്തിന്റെ തരങ്ങളെയും വൈവിധ്യങ്ങളെയും സമ്പന്നമാക്കി, അതനുസരിച്ച് നാടകങ്ങളുടെ ടൈപ്പോളജി.

നാടകത്തിന്റെ തരങ്ങൾ. ഉദാഹരണങ്ങൾ

ഒരു നാടകം എന്നത് നാടകീയ വിഭാഗങ്ങളുടെ സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു രൂപമാണ്, അവയിൽ ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉൾപ്പെടുന്നു:

സാഹിത്യത്തിലെ നാടകത്തിന്റെ വികസനം

സാഹിത്യത്തിൽ, ഒരു കലാസൃഷ്ടി നാടകീയ വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടതാണെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു malപചാരികവും സാമാന്യവൽക്കരിച്ചതുമായ ആശയമായിട്ടാണ് ഈ നാടകം ആദ്യം കാണപ്പെട്ടത്. അരിസ്റ്റോട്ടിൽ (കവിതകൾ, V, XVIII വിഭാഗങ്ങൾ), എൻ. നാടകത്തിന്റെ തരം.

XVIII നൂറ്റാണ്ടിൽ. "പ്ലേ" എന്ന വാക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ശീർഷകങ്ങളിൽ നാടകീയ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു ("സൈറസിന്റെ പ്രവേശനത്തിലെ കളി"). XIX നൂറ്റാണ്ടിൽ. ഒരു ഗീത കവിതയെ സൂചിപ്പിക്കാൻ "പ്ലേ" എന്ന പേര് ഉപയോഗിച്ചു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നാടകകൃത്തുക്കൾ വ്യത്യസ്ത നാടക ശൈലികൾ മാത്രമല്ല, മറ്റ് കലാരൂപങ്ങളും (സംഗീതം, സ്വരം, നൃത്തം, ബാലെ, സിനിമ ഉൾപ്പെടെ) ഉപയോഗിച്ച് നാടകത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ പരിധികൾ വിപുലീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

കഷണത്തിന്റെ കോമ്പോസിഷണൽ ഘടന

നാടകത്തിന്റെ വാചകത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ നിർമ്മാണത്തിൽ നിരവധി പരമ്പരാഗത malപചാരിക ഘടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു:

• ശീർഷകം;
• അഭിനേതാക്കളുടെ പട്ടിക;
• പ്രതീക വാചകം - നാടകീയമായ ഡയലോഗുകൾ, മോണോലോഗുകൾ;
• പരാമർശങ്ങൾ (രചയിതാവിന്റെ കുറിപ്പുകൾ പ്രവർത്തന സ്ഥലത്തിന്റെ സൂചന, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പ്രത്യേക സാഹചര്യം);

നാടകത്തിന്റെ വാചക ഉള്ളടക്കം പ്രത്യേക സമ്പൂർണ്ണ സെമാന്റിക് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു - പ്രവർത്തനങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ പ്രവൃത്തികൾ, അതിൽ എപ്പിസോഡുകൾ, പ്രതിഭാസങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കാം. ചില നാടകകൃത്തുക്കൾ അവരുടെ കൃതികൾക്ക് ഒരു രചയിതാവിന്റെ ഉപശീർഷകം നൽകി, അത് നാടകത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയെയും ശൈലിയുടെ ദിശാബോധത്തെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്: ബി.ഷോ "മാര്യേജ്", "ബ്രോഷിന്റെ" പരബോള പ്ലേ "" ഡിസ്ചഷൻ പ്ലേ "" സിചുവാനിൽ നിന്നുള്ള ദയയുള്ള മനുഷ്യൻ ".

കലയിലെ നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ

കലയുടെ വികാസത്തിൽ ഈ നാടകം ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. നാടകങ്ങളുടെ ഇതിവൃത്തങ്ങൾ ലോകപ്രശസ്ത കല (നാടക, സംഗീതം, സിനിമാറ്റോഗ്രാഫിക്, ടെലിവിഷൻ) കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്:

• ഓപ്പറ, ഒപെറെറ്റ, മ്യൂസിക്കൽസ്, ഉദാഹരണത്തിന്: ഡബ്ല്യു എ മൊസാർട്ടിന്റെ ഓപ്പറ "ഡോൺ ജുവാൻ, അല്ലെങ്കിൽ ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ട ലിബർട്ടൈൻ" എ ഡി സമോറയുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്; "ബെർഗാമോയിൽ നിന്നുള്ള ട്രൂഫാൽഡിനോ" എന്ന ഒപെറെറ്റയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ഉറവിടം - കെ ഗോൾഡോണിയുടെ "രണ്ട് യജമാനന്മാരുടെ സേവകൻ" എന്ന നാടകം; മ്യൂസിക്കൽ "വെസ്റ്റ് സൈഡ് സ്റ്റോറി" - വില്യം ഷേക്സ്പിയറുടെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ അനുരൂപീകരണം;
• ബാലെ പ്രകടനങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്: ബാലെ "പിയർ ജിന്റ്", ജി. ഇബ്സന്റെ അതേ പേരിൽ കളിച്ചതിന് ശേഷം അരങ്ങേറി;
• ഛായാഗ്രഹണ കൃതികൾ, ഉദാഹരണത്തിന്: ഇംഗ്ലീഷ് ചിത്രം "പിഗ്മാലിയോൺ" (1938) - ബി.ഷോയുടെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തിന്റെ അഡാപ്റ്റേഷൻ; "ഡോഗ് ഇൻ ദി മാംഗർ" (1977) എന്ന ഫീച്ചർ ഫിലിം ലോപ് ഡി വേഗയുടെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

ആധുനിക അർത്ഥം

നമ്മുടെ കാലം വരെ, ആധുനിക സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലും സാഹിത്യ പരിശീലനത്തിലും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്ന നാടകീയ വിഭാഗങ്ങളിൽ പെടുന്ന ഒരു സാർവത്രിക നിർവചനമെന്ന നിലയിൽ ഒരു നാടകമെന്ന ആശയത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം നിലനിൽക്കുന്നു. "പ്ലേ" എന്ന ആശയം വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന മിശ്രിത നാടക സൃഷ്ടികൾക്കും ബാധകമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്: കോമഡി-ബാലെ, മോലിയർ അവതരിപ്പിച്ചത്).

കളി എന്ന വാക്ക് വരുന്നുഫ്രഞ്ച് കഷണം, അതായത് കഷണം, ഭാഗം.