ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ "ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്" മോസ്കോ സ്റ്റേജിലെ ബുട്ടുസോവിൻ്റെ പുതിയ പ്രകടനമാണ്. “ഡ്രംസ് ഇൻ ദി നൈറ്റ് ഡ്രംസ് ഇൻ ദി നൈറ്റ് ഉള്ളടക്കം” എന്ന നാടകത്തിനായുള്ള ടിക്കറ്റുകൾ

നവംബർ 11 ന്, മോസ്കോ പുഷ്കിൻ നാടക തിയേറ്റർ ജർമ്മൻ നാടകകൃത്തായ ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി യൂറി ബ്യൂട്ടോസോവ് സംവിധാനം ചെയ്ത "ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്" എന്ന നാടകത്തിൻ്റെ പ്രീമിയർ നടത്തി. സർക്കസും കാബറേയുമാണ് ബുട്ടുസോവിൻ്റെ ഏറ്റവും പുതിയ പ്രകടനങ്ങളുടെ പ്രധാന ഉറവിടങ്ങൾ, ആകർഷകമായ ഫ്രെയിമിംഗും നേരിട്ടുള്ള, ചിലപ്പോൾ പത്രപ്രവർത്തന പ്രസ്താവനകളും ഇടകലർത്തുന്നു. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, ബുട്ടുസോവ്, തൻ്റെ പ്രൊഡക്ഷൻ സ്കോപ്പും സമ്പന്നമായ സ്റ്റേജ് ഇഫക്റ്റുകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ബ്രെഹ്റ്റിനെ തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട രചയിതാക്കളിൽ ഒരാളായി തിരഞ്ഞെടുത്തു - ഡയറക്റ്റ് തിയേറ്ററിന് വേണ്ടി എഴുതിയ നാടകങ്ങൾ, മൂർച്ചയുള്ളതും പ്രകടമായതും എന്നാൽ അതേ സമയം സന്യാസവും ഒഴിവാക്കപ്പെട്ടതുമായ ഒരു തിയേറ്റർ. ആഡംബര. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ "കാബറേ" എന്ന നാടകം സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ബ്രെഹ്റ്റ്, കൂടാതെ പുഷ്കിൻ തിയേറ്ററിൽ ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷമായി "ദി ഗുഡ് മാൻ ഫ്രം ഷെച്ച്‌വാനിൽ" പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു.

1919-ൽ എഴുതിയ "ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്" (രണ്ടാം പതിപ്പ് 1954-ൽ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു) എന്ന കോമഡി (നാടകകൃത്ത് തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്) ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ ആദ്യകാല വാചകമാണ് ഇത്തവണ ബ്യൂട്ടോസോവ് എടുത്തത്. മുക്കാൽ മണിക്കൂർ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന പ്രകടനം ശരിക്കും കോമഡി വിഭാഗത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു - ചിലപ്പോൾ ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ കയ്പേറിയ ചിന്തകൾ, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ വായിൽ വയ്ക്കുക, യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന്, തടവിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയ ഒരു ഉപയോഗശൂന്യനായ സൈനികൻ, കണ്ടുപിടിത്തങ്ങളുടെ കൂട്ടത്തിൽ മുങ്ങിമരിക്കുന്നു. നാടക തന്ത്രങ്ങൾ, അത്യന്തം സമ്പന്നമായ, സാന്ദ്രമായ സംഗീത, നൃത്തരൂപത്തിലുള്ള പ്രകടനത്തിൽ അലിഞ്ഞുചേരുന്നു. പ്രകടനം മന്ദഗതിയിലാകുമ്പോൾ, പൊതുവായതും ആകർഷകവുമായ മനോഹരമായ ഷോട്ട് പ്രേക്ഷകരോടൊപ്പം തനിച്ചാകുന്ന വലുതും സുരക്ഷിതമല്ലാത്തതുമായ ഒരു നടനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുമ്പോൾ, ഈ “ചെറിയ നക്ഷത്ര” ത്തിൻ്റെ അപ്രധാന ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള വാചകം വ്യക്തമായും സത്യസന്ധമായും തോന്നുന്നു. ചരിത്രപരമായ ദുരന്തങ്ങളിലൂടെ ജീവിച്ചതിൻ്റെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവം.

ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ ഹ്രസ്വ നാടകത്തിൻ്റെ ഇതിവൃത്തം ലളിതമാണ്: ആൻഡ്രിയാസ് ക്രാഗ്ലർ യുദ്ധത്തിന് പോയി, മടങ്ങിവന്നില്ല; നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം, അവൻ്റെ വധു അന്ന അവളുടെ പിതാവിൻ്റെ പങ്കാളിയായ നിർമ്മാതാവായ മുർക്കയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുന്നു. വിവാഹനിശ്ചയ സമയത്ത്, ക്രാഗ്ലർ തിരിച്ചെത്തുന്നു, എന്നാൽ അന്ന ഇതിനകം ഗർഭിണിയാണ്. പട്ടാളക്കാരൻ ഭക്ഷണശാലകളിലേക്കും, വേശ്യകളിലേക്കും, വിപ്ലവ ചിന്താഗതിക്കാരായ തൊഴിലാളിവർഗം രോഷാകുലരായ അയൽപക്കങ്ങളിലേക്കും പോകുന്നു. എന്നാൽ അന്ന പിന്തുടരുന്നു, മടങ്ങിവരുന്ന വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷം അസ്വസ്ഥനായ ആൻഡ്രിയാസിൻ്റെ രാഷ്ട്രീയ പാത്തോസിനെ കെടുത്തിക്കളയുന്നു, അവൻ തൻ്റെ പുതിയ സഖാക്കളോടും പൊതുജനങ്ങളോടും ഒരു ആശയത്തിനായി വീരോചിതമായ മരണത്തേക്കാൾ കിടക്കയും പുനരുൽപാദനവുമാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

ബുട്ടുസോവിൻ്റെ പ്രകടനം ഒരു കാബറേ ശൈലിയിലാണ് അരങ്ങേറിയത്: സ്റ്റേജ് നിരവധി വലിയ, ചിലപ്പോൾ വെളുത്ത വെളിച്ചത്തിൽ തിളങ്ങുന്ന, ചിലപ്പോൾ മിന്നുന്ന, ലൈറ്റ് ബൾബുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു കഥാപാത്രമുണ്ട്, പുരുഷന്മാരുടെ സ്യൂട്ടിൽ, നനഞ്ഞ വെളുത്ത മുടിയുള്ള, കോമഡി ബർറുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി - നാടകത്തിൽ അവൾ ഒരു വെയിറ്ററാണ്, പക്ഷേ ബുട്ടുസോവിൽ അവൾ ഒരു വിനോദകാരിയാണ് (അനസ്താസിയ ലെബെദേവ), എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു, പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. സംഗീതത്തോടുകൂടിയോ അല്ലാതെയോ ചിലപ്പോൾ തിരശ്ശീല അടയ്‌ക്കുന്നതിന് മുമ്പുള്ള പ്രവർത്തന സമയത്ത് ഇടവേളയും ചെറിയ ഇടവേളകളും. പ്ലാസ്റ്റിക് നമ്പരുകൾ ധാരാളമുണ്ട് - ചിലപ്പോൾ അർത്ഥവത്തായ (അന്ന-അലക്‌സാന്ദ്ര ഉർസുല്യാക്കിൻ്റെ പ്രതികാര നൃത്തം, അവളുടെ ദുർബലമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള മുൻ പ്രതിശ്രുത വരനെ, നിശബ്ദമായി കസേരയിൽ ഇരുന്നു, ആക്രമണാത്മക ചുഴലിക്കാറ്റിലേക്ക് വലിച്ചിഴയ്ക്കുന്നു), ചിലപ്പോൾ ഊർജ്ജം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് വേണ്ടി. . ആദ്യ പ്രവർത്തനത്തിൽ, നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തെ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ടെക്നോ അല്ലെങ്കിൽ ഹിപ്-ഹോപ്പ് തുടർച്ചയായി തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു, അതിലേക്ക് അഭിനേതാക്കൾ റാഗഡ് പാറ്റേണിൽ നീങ്ങുന്നു. രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയുടെ ഒഴിവുസമയമായ തുടക്കം മുഴുവനും വാക്കുകളില്ലാത്തതും മനോഹരവും ശാന്തവുമായ സംഖ്യകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു.

ബുട്ടുസോവിൻ്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ, അഭിനേതാക്കൾ അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കായി വിവിധ മാസ്കുകൾ പരീക്ഷിക്കുന്നു, ചില ആകർഷകമായ ബാഹ്യ അടയാളങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു: വെളുത്ത മേക്കപ്പ്, ചുവന്ന മുടി എന്നിവ അവരുടെ സാമൂഹിക നിലയെയും മാനസികാവസ്ഥയെയും അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ വ്യക്തമായ കഥാപാത്ര സമ്പ്രദായത്തിന് വിരുദ്ധമായി ഇവിടെ നിരവധി രൂപാന്തരങ്ങളും പ്രവാഹങ്ങളും ഉണ്ട്: വെളുത്ത ചുരുളുകളുള്ള വിഗ്ഗിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു വേശ്യ അന്നയായി മാറുന്നു, ചില സമയങ്ങളിൽ അലക്‌സാന്ദ്ര ഉർസുല്യാക്കും ടിമോഫി ട്രിബൻ്റ്‌സെവും സ്വയം ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുന്നതുപോലെ വസ്ത്രം മാറുന്നു. ലിംഗഭേദം ഉൾപ്പെടെ. അലക്സാണ്ടർ മാട്രോസോവിൻ്റെ മുർക്ക് ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ പരിഹാസ്യമാണ്, ഒരു വാലറ്റ് വേഷത്തിൽ, ഒരു യഥാർത്ഥ ലിമിറ്റർ, പിൻ ആപ്രോണിലെ "ബഹുമാനമുള്ള ആളുകളിലേക്ക്" ഇഴയുന്നു. രണ്ടാമത്തേതിൽ, ഒരു വെളുത്ത കോമാളി തൻ്റെ കുട്ടിയെ ഒറ്റയ്ക്ക് കുഴിച്ചിടുന്നു. ശരിയാണ്, ഈ തിരുകിയ സ്കെച്ച്, വളരെ വികാരാധീനമാണ്, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ കാഴ്ചക്കാരനെ സഹതപിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, എങ്ങനെയെങ്കിലും വളരെ വർഗ്ഗീകരിച്ചതായി തോന്നുന്നു, ഒരു സൂക്ഷ്മമായ ഉപകരണമല്ല.

ശരീരം വാക്കുകളേക്കാൾ സത്യമായതിനാൽ നാടകത്തിലെ നായകന്മാർക്ക് എക്സ്പോഷറിൽ മാത്രം സ്വയം ആകാനുള്ള അവസരമുണ്ട്. ടിമോഫി ട്രിബൻ്റ്‌സെവിൻ്റെ മെലിഞ്ഞ, മുൻകൈയെടുക്കാത്ത, ദയനീയനായ നായകൻ, വിഗ്ഗുകൾ, വില്ലുകൾ, ടക്‌സെഡോകൾ, ട്രെയിനുകളുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ എന്നിവ ധരിച്ച ആഡംബര ഫ്രീക്കുകൾക്ക് മുന്നിൽ അടിവസ്‌ത്രത്തിലേക്ക് ഊരിയെറിഞ്ഞു, ഈ ധീരമായ അരക്ഷിതാവസ്ഥയിൽ ഇതിനകം തന്നെ വിജയത്തിലേക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു.

ബ്യൂട്ടോസോവിൻ്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ (ഓരോ ഖണ്ഡികയും ഒരേ വാക്യത്തിൽ ആരംഭിക്കുന്നത് പൊതുവെ വിചിത്രമാണ്, പക്ഷേ “ഡ്രംസ് ഇൻ ദി നൈറ്റ്” പല തരത്തിൽ സംവിധായകൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സാങ്കേതികതകളുടെ ദഹിപ്പിക്കലാണ്), മാനസികവും സെൻസറി യാഥാർത്ഥ്യവും യഥാർത്ഥ യാഥാർത്ഥ്യത്തേക്കാൾ കുറവല്ല. ഇതിവൃത്തമനുസരിച്ച്, ആൻഡ്രിയാസ് ഇതുവരെ ആഫ്രിക്കയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയിട്ടില്ല, പക്ഷേ പിങ്ക് സ്മഡ്ജുകളുള്ള വിവാഹ വസ്ത്രത്തിൽ ട്രിബുണ്ട്സേവിൻ്റെ നായകൻ തുടക്കം മുതൽ വേദിയിലാണ്, അന്ന ചെയ്യുന്നതോ പറയുന്നതോ ആയ എല്ലാം, വീട്ടിലെ അവൻ്റെ സാന്നിധ്യം കണക്കിലെടുത്ത് അവൾ ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "പ്രേതം" തന്നെ അഭിപ്രായമിടുന്നതിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുന്നില്ല, നാടകീയമായ ഉള്ളടക്കത്തിന് ഒരു ഹാസ്യ വെളിച്ചം നൽകുന്നു. ഇതിൽ, നാടക നിറത്തിന് പുറമേ, അസ്തിത്വം നിരന്തരം ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടുന്ന, വിസ്മൃതിയോടെ അതിർത്തിയിലെവിടെയോ ഒഴുകുന്ന, മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ആൻഡ്രിയാസിൻ്റെ അവസ്ഥ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു താക്കോൽ കൂടിയുണ്ട്.

നാടകത്തിൻ്റെ വാക്കിനെയും തത്ത്വചിന്തയെയും സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പ്രത്യാഘാതങ്ങളെയും ഒരു പരിധിവരെ തകർക്കുന്ന ആക്രമണാത്മക സംഗീതവും പ്ലാസ്റ്റിക് രൂപവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അക്കങ്ങളുടെ കണ്ടുപിടുത്തവും വർണ്ണാഭമായ പ്രകടനവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന പ്രകടനത്തിൻ്റെ സാന്ദ്രമായ ഫാബ്രിക് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, “ഡ്രംസ് ഇൻ ദി രാത്രി” നാടകത്തിലെ നായകന്മാരെ സ്റ്റേജിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നതായി തോന്നുന്നു: പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി കഷ്ടപ്പെടുന്ന മൂന്ന് ആളുകൾ - മാതാപിതാക്കൾ, ഫാഷനബിൾ പിക്കാഡിലി ബാർ, ടേബിളുകൾക്ക് പകരം ടാങ്കുകളും ഡ്രമ്മുകളും ഉള്ള ഡെമോക്രാറ്റിക് പബ്ബിലേക്കുള്ള സന്ദർശകർ - സങ്കീർണ്ണത, അനുവദനീയമായ വോളിയം എന്നിവ അനുവദനീയമാണ്. . മാസ്ക് നീക്കം ചെയ്യുന്ന സാഹചര്യം അനുവദനീയമാണ്. അലക്സാണ്ട്ര ഉർസുല്യാക്കിന് ഇത് പ്രത്യേകിച്ച് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്: അവളുടെ നായികയുടെ ഇഷ്ടവും ആഗ്രഹവും പ്രധാനമായും പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, താൽക്കാലികമായി നിർത്തൽ, ആംഗ്യങ്ങൾ എന്നിവയിൽ കളിക്കുന്നു. സാറ്റിറിക്കോണിൻ്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ബുട്ടുസോവിൻ്റെ നടനായ ടിമോഫി ട്രിബൻ്റ്‌സെവ് പ്രധാന എതിരാളിയും പ്രകടനത്തിൻ്റെ കേന്ദ്രവുമാണ്. പ്രയോജനപ്രദമായ പോസുകൾക്ക് അനുയോജ്യമല്ലാത്ത അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ രൂപം, മങ്ങിയ, സംഗീതമില്ലാത്ത ശബ്ദം, അനുദിനം, കൃത്യതയും കൃത്യതയും തിരിച്ചറിയാത്ത ദൈനംദിന സ്വരം - ഇതെല്ലാം ശോഭയുള്ളതും സങ്കീർണ്ണവുമായ ഈ ലോകത്തിന് എതിരാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ഈ എതിർപ്പാണ് പിരിമുറുക്കം സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. . അകാലത്തിൽ വിലപിച്ച വരൻ, എങ്ങനെയെങ്കിലും സ്ഥിരമായ ജീവിതത്തിന് അലോസരപ്പെടുത്തുന്ന തടസ്സം, തലയും കണ്ണിനു പകരം രക്തം പുരണ്ട പാടുകളും ഉള്ള പട്ടാളക്കാരൻ, ഡ്രം കൊണ്ട് മെഴുക് പുരട്ടിയ നഗ്നനായ ആഫ്രിക്കൻ സ്വദേശി - ട്രിബൻ്റ്‌സേവിൻ്റെ നായകൻ പെട്ടെന്ന് മുഖംമൂടികൾ മാറ്റുന്നു. കുറച്ച് സമയവും വീണ്ടും ഒരു പുതിയ മറവിൽ ഒളിച്ചു.

ബുട്ടുസോവിൻ്റെ പ്രകടനത്തിൽ ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ വാചകത്തിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന കഠിനമായ സാമൂഹിക എതിർപ്പ് അടങ്ങിയിട്ടില്ല: യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് ലാഭം നേടിയ ഒരു സൈനികനും ഫാക്ടറി ഉടമയും തമ്മിലുള്ള മത്സരം, ഇവിടെ എല്ലാം അടുപ്പമുള്ള മേഖലയിൽ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ഗാനരചനാപരമായി പരിഹരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അലക്സാണ്ടർ മട്രോസോവ്, വാട്ടർ കാരിയർ വേഷത്തിൽ ബുട്ടുസോവിൻ്റെ മുൻ പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു, തൻ്റെ എതിരാളിയെക്കാൾ പ്രാധാന്യമില്ലാത്ത ഒരു കഥാപാത്രമായി തൻ്റെ മർക്കിനെ കാണിക്കുന്നു. അവൻ്റെ വിഷാദവും രോഷവും കാരിക്കേച്ചർ ചെയ്ത ലോപഖിൻ്റെ മുഖംമൂടി ഭേദിക്കുന്നു. എല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന് എതിരാണെന്ന് തോന്നുന്നു: പരിഹാസ്യമായ വെള്ള കയ്യുറകളും, വില്ലു ടൈയും, പേറ്റൻ്റ് ലെതർ ഷൂസും, വിശ്രമമില്ലാത്ത രാത്രിയിൽ പിക്കാഡിലിയിലേക്ക് പോകാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന ധീരമായ ധൈര്യവും, സ്വന്തം വിജയത്തിൽ നിന്നുള്ള ആവേശവും, അത് അവനു കഴിഞ്ഞില്ല. മറയ്ക്കാൻ, മറ്റ് ലോകത്ത് നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ നിർഭാഗ്യവാനായ സൈനികൻ്റെ മേൽ അവൻ വർഷിക്കുന്ന പണം. എന്നാൽ മറ്റൊന്നുണ്ട് - സന്തോഷത്തിനുള്ള അവകാശം തനിക്കുണ്ടെന്ന് മുർക്ക് സ്വയം തെളിയിക്കുന്ന നിരാശ, അവൻ്റെ ചലനങ്ങളെ നിയന്ത്രിക്കുന്ന ഭയം, വധുവിനെ പറ്റിപ്പിടിച്ച് അവളോട് ഏറ്റുപറയുന്ന വഞ്ചന. നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ബലഹീനതയിൽ, ജീവിതത്തിൻ്റെ ഉടമയുടെ പ്രതിച്ഛായയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. മുർക്ക് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുന്നു, ഈ വഴിതെറ്റൽ അവൻ്റെ ആഹ്ലാദമായി മാറുന്നു.

“ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്” എന്നതിൽ, ഒരു പ്രകടനത്തിനുള്ളിൽ ഒരു പ്രകടനമുണ്ട്, കൂടാതെ ബെർലിൻ നശിപ്പിക്കുന്നതിൻ്റെയും ബെർലിൻ മതിലിൻ്റെ നിർമ്മാണത്തിൻ്റെയും മുടി ഉയർത്തുന്ന ഫൂട്ടേജുകളുള്ള ഒരു ന്യൂസ് റീലും ഉണ്ട് - എന്നിരുന്നാലും, ഈ പ്രമാണം സ്വയം പര്യാപ്തമാണ്, അത് അട്ടിമറിക്കപ്പെടാൻ സാധ്യതയുണ്ട്. ലോകം വേദിയിൽ സൃഷ്ടിച്ചു. പ്രകടനം, വിചിത്രമായെങ്കിലും, വ്യക്തമല്ലാത്ത കൂട്ടുകെട്ടുകളുടെ മുഴുവൻ പാലറ്റ് ഉപയോഗിച്ചും, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും നാടകം പുനരവലോകനം ചെയ്തുകൊണ്ട്, അവസാനം ടെക്സ്റ്റുമായി തർക്കത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. വിജയകരമായ ഫലത്തിൽ നിന്ന് തല നഷ്‌ടപ്പെട്ട ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ നായകൻ വിപ്ലവം ഉപേക്ഷിച്ച് വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ ശ്രമിച്ചു - ബുട്ടുസോവിൻ്റെ നാടകത്തിലെ ഈ ഹ്രസ്വവും വിരോധാഭാസവും എന്നാൽ അനുകമ്പയുമുള്ള വിഗ്നെറ്റ് ഒരു പൂർണ്ണവും വിശദമായതുമായ രംഗമായി മാറുന്നു. എങ്ങനെയോ, നാടകീയമായി പ്രായമായ ആൻഡ്രിയാസ്, ഒരു വലിപ്പം കൂടിയ ചെക്കർഡ് ജാക്കറ്റിൽ, കനത്ത ഫ്രെയിമുകളുള്ള ഗ്ലാസുകൾ ധരിച്ച്, ഒരു കെറ്റിൽ ഉപയോഗിച്ച് ഫിഡിംഗ് ചെയ്യുന്നു, ഒരു പാത്രത്തിൽ ഒരു പുഷ്പം നനച്ച്, ടിവിയുടെ മുന്നിൽ ഇരുന്നു. അടുത്ത്, ആംറെസ്റ്റിൽ, ആധുനിക രീതിയിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ച, നന്നായി പക്വതയുള്ള അന്ന ഇരിക്കുന്നു, മറുവശത്ത് മറ്റൊരു സ്ത്രീ, ഒരു ചെറിയ സുന്ദരി. ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയുള്ള പ്രവിശ്യാ ജീവിതം കൊണ്ട് അവർ മൂന്നു പേരും തികച്ചും അരോചകമാണ്. മൂന്ന് മണിക്കൂറും ചെലവേറിയതും ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ളതും ഒരു സംശയവുമില്ലാതെ ബൂർഷ്വാ പ്രേക്ഷകർക്കായി ഒരു ബൂർഷ്വാ തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറിയതുമായ പ്രകടനം പെട്ടെന്ന്, ബൂർഷ്വാ വിരുദ്ധ, ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ വിരുദ്ധ പ്രസ്താവനയായി മാറുന്നു. അവസാനം വിശ്വസിക്കണോ അതോ മറ്റെന്തൊക്കെയോ എന്നത് ധാരണയുടെ കാര്യമാണ്.

20 പോസിറ്റീവ്

10 നെഗറ്റീവ്

• തീയതി പ്രകാരം
• ഉപയോക്തൃ റേറ്റിംഗ് പ്രകാരം
• അവലോകന റേറ്റിംഗ് പ്രകാരം

ഞാൻ രണ്ടാം തവണയാണ് ഷോയ്ക്ക് പോയത്. വില്ലിന് ശേഷം പ്രേക്ഷകർ നിറഞ്ഞ കൈയടി നൽകി, അഭിനേതാക്കളെ വിട്ടയച്ചില്ല. യൂറി ബുട്ടൂസോവ് സ്വയം സത്യസന്ധനാണ്: അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ എല്ലാ സാങ്കേതിക വിദ്യകളും + പുതിയവയും നിർമ്മാണം, നൃത്തങ്ങൾ, ന്യൂസ് റീലുകൾ, സ്ട്രിപ്പ്ടീസ് എന്നിവയിൽ പ്രകടമാണ്..... സംഗീതം ഒരു "ഡ്രംസിൻ്റെ" വേറിട്ട ഹീറോ! വ്യക്തിപരമായി, യൂറി കാഴ്ചക്കാരന് വേണ്ടി "പ്ലേ" ചെയ്യുന്ന സംഗീതം ഞാൻ ഓണാക്കുന്നു. ക്ലാസ്! ഒരു വലിയ മുറിയിൽ പൂർണ്ണമായി പ്രോഡിജി - നിങ്ങൾക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് മാത്രമേ സ്വപ്നം കാണാൻ കഴിയൂ! ഡ്രംബീറ്റ് താളാത്മകമാണ്, ഒപ്പം വീരന്മാരുടെ ചലനങ്ങൾക്കും പൊതുവെ സംഗീതത്തിൻ്റെ അകമ്പടിയ്ക്കും വേഗത നിശ്ചയിക്കുന്നു! എനിക്ക് ഡ്രം റോൾ ഇഷ്ടമാണ്! "പോസിറ്റീവ്" അവസാനത്തോടെയുള്ള ഒരു നിർമ്മാണം: പ്രധാന നായകനും പ്രധാന നായികയും ഒരു കുടുംബത്തെ സൃഷ്ടിച്ചു, കുടുംബത്തോടൊപ്പം ടിവി കാണുന്നതിന് സായാഹ്നങ്ങൾ ചെലവഴിക്കുന്നു. ഒരു "സമൂഹത്തിൻ്റെ യൂണിറ്റിൽ" സന്തോഷം. എൻ്റെ മാനസികാവസ്ഥ മെച്ചപ്പെട്ടു, ഈ "ഉയർന്ന" മാനസികാവസ്ഥ അടുത്ത ദിവസം മുഴുവൻ എന്നിൽ തുടർന്നു.

ബ്യൂട്ടോസോവ് എല്ലാവർക്കും ഒരു സംവിധായകനല്ല: ഒന്നുകിൽ അവർ അവനെ ആരാധിക്കുകയും അവൻ്റെ പ്രൊഡക്ഷനുകളിലേക്ക് 3-5 തവണ പോകുകയും ചെയ്യുക, അല്ലെങ്കിൽ ഇടവേളയ്ക്ക് കാത്തുനിൽക്കാതെ അവരുടെ ഇരിപ്പിടങ്ങളിൽ നിന്ന് എഴുന്നേൽക്കുക. ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ "ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പ്രകടനം, മാസ്ട്രോ 2016-ൽ (വെറും രണ്ട് മാസത്തിനുള്ളിൽ) തിയേറ്ററിനായി അവതരിപ്പിച്ചു. പുഷ്കിൻ.

"ഡ്രംസ്" ലെ ബ്രെഹ്റ്റ്, തീർച്ചയായും, ക്ഷണികമായ സംഭവങ്ങളിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട അന്നയുടെയും ആൻഡ്രിയാസിൻ്റെയും സ്നേഹത്തിന് പുറമേ, യുദ്ധത്തിൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട തീം അവഗണിച്ചില്ല, അന്നയുടെ പിതാവ് കാൾ ബാലിക്കെ പോലുള്ള "ബഹുമാനമുള്ള പൗരന്മാർ" (ഒരു റോൾ കോൾ "മദർ കറേജ്") പണം സമ്പാദിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ മാതൃരാജ്യത്തിൻ്റെ പേരിൽ സ്വന്തം ജീവൻ നൽകുന്നു.

ഇതിവൃത്തം ലളിതമാണ്: ആൻഡ്രിയാസ് ക്രാഗ്ലർ തനിക്ക് തോന്നിയതുപോലെ, ആഫ്രിക്കൻ അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് 4 വർഷത്തെ ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയുടെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ അവൻ്റെ ഭാവി ജീവിതം, വളരെക്കാലം മുമ്പ് അദ്ദേഹം കണ്ടില്ല. നിറങ്ങൾ, 180 ഡിഗ്രി തിരിയുന്നു. അന്ന ഫ്രെഡറിക് മുർക്കുമായി വിവാഹനിശ്ചയം കഴിഞ്ഞു. വിവാഹ നിശ്ചയത്തെ കുറിച്ച് അത്ര കാര്യമില്ല... അന്ന മൂർക്കയുടെ കുട്ടിയെ ഹൃദയത്തിനടിയിൽ ചുമക്കുകയാണ്. 1918-ൽ ജർമ്മൻ സാമ്രാജ്യത്തിൽ നടന്ന നവംബർ വിപ്ലവമാണ് ഈ വികാര വഞ്ചനയുടെ പശ്ചാത്തലം.

ബ്രെഹ്റ്റ് തൻ്റെ സൃഷ്ടിയെ കോമഡി എന്ന് വിളിച്ചത് രസകരമാണ്... നാടകകൃത്തിൻ്റെ മറ്റ് പല കൃതികളിലും ഉള്ളതുപോലെ ഈ നാടകത്തിലും തമാശയില്ല, അതായത്, മിക്കവാറും ഒന്നുമില്ല. സംവിധായകൻ ബ്യൂട്ടോസോവ് പ്രഖ്യാപിത വിഭാഗത്തെ പിന്തുടരുന്നില്ല എന്ന് മാത്രമല്ല, അത് പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്റ്റേജിൽ ഒരു കോമഡി മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ കോമാളികളും ഉണ്ട്, ബുരാറ്റിനോയും മാൽവിനയും ഇടകലർന്ന ഒരു കൂട്ടം കുടിയേറ്റക്കാരുണ്ട്, ഫ്രീക്കുകളുടെ ഒരു യഥാർത്ഥ സർക്കസ്. ഈ പ്രോപ്പുകളെല്ലാം അദ്ദേഹം ഒരു നാടകമാക്കി വളച്ചൊടിക്കുന്നു, മുകളിൽ കറുത്ത ഹാസ്യത്തിൻ്റെ ശകലങ്ങൾ (സ്വാഭാവികമായും, അദ്ദേഹം പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ കറുപ്പ് വരച്ചു) നർമ്മത്തിൻ്റെ ശകലങ്ങൾ തളിച്ചു. സ്റ്റേജിലെ താപനില നിരന്തരം വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു (ബുട്ടുസോവ് സ്ഥിരമായി തന്നെത്തന്നെ അർപ്പിക്കുന്നു): ഉച്ചത്തിലുള്ള, തല പിളർത്തുന്ന സംഗീതം; സീലിംഗിൽ നിന്ന് പറക്കുന്ന ശോഭയുള്ള ലിഖിതങ്ങളിലൂടെ രംഗം മാറുന്നു; ഡ്രംസിൻ്റെ ശബ്ദം; കണ്ണുകളിൽ തിളങ്ങുന്ന ബൾബുകൾ. കഥാപാത്രങ്ങൾ ഉജ്ജ്വല നൃത്തങ്ങളിൽ വന്യമായി പോകുന്നു, അവർ ലിംഗഭേദമില്ലാത്തവരാണ് (ആൺകുട്ടികൾ പെൺകുട്ടികളെ കളിക്കുന്നു, പെൺകുട്ടികൾ ആൺകുട്ടികളെ കളിക്കുന്നു), അവരുടെ മുഖത്തും ശരീരത്തിലും രക്തം പുരണ്ടിരിക്കുന്നു. എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും നരകത്തിൻ്റെയും സ്വർഗത്തിൻ്റെയും അതിർത്തിയിൽ എവിടെയോ നടക്കുന്നതുപോലെ തോന്നുന്നു. നമ്മൾ സംവിധായകന് ക്രെഡിറ്റ് നൽകണം: കവർ മുതൽ കവർ വരെ അദ്ദേഹം ഇതിവൃത്തം പിന്തുടർന്നു... തീർച്ചയായും അദ്ദേഹം അത് സ്വന്തം രീതിയിൽ വായിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും. കുറഞ്ഞത് മറ്റ് കൃതികളിൽ നിന്ന് ഉൾപ്പെടുത്തലുകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല ("ഷേക്സ്പിയറുടെ മുറി" പോലെ), സംഭവങ്ങളുടെ ഗതി മാറ്റിയെഴുതിയിട്ടില്ല ("മാക്ബത്ത്" പോലെ). ചുവരിൽ അക്കാലത്തെ ഡോക്യുമെൻ്ററികളുടെ ഫ്രെയിമുകൾ ഉണ്ട്, അത് കാഴ്ചക്കാരനെ യുദ്ധത്തിൻ്റെ ഭീകരതയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു.

വലിയ തോതിലുള്ള, അവിസ്മരണീയമായ, ആഡംബരപൂർണ്ണമായ, ഞെട്ടിക്കുന്ന.

പ്രതീക്ഷിച്ചതുപോലെ, ഒരു നരക മിശ്രിതം - ബ്രെഹ്റ്റും ബ്യൂട്ടോസോവും. 3.5 മണിക്കൂർ മുഴുവൻ എന്നെ ഞരമ്പുകളിൽ നിർത്തുന്നു. ഞങ്ങൾ ആദ്യം മുതലേ വിചാരിച്ചതുപോലെ, ഒരു ശവമില്ലാതെ ഒരു വഴിയുമില്ല ... തീർച്ചയായും, മുഴുവൻ പ്രകടനത്തിലുടനീളം ശവങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. കഠിനമായ സംഗീതം, കഠിനമായ ചലനങ്ങൾ, കഠിനമായ വാക്കുകൾ. അഭിനേതാക്കൾ ഒരുപക്ഷേ ഒരാഴ്ചത്തേക്ക് സുഖം പ്രാപിക്കുന്നു. വാചകങ്ങളും നഗ്നമായ ശരീരവും കൊണ്ട് പൊതുജനങ്ങളിൽ ഞെട്ടിക്കുന്ന സ്വാധീനം ഉണ്ടായിരുന്നു, എൻ്റെ അഭിരുചിക്കനുസരിച്ചല്ല, പക്ഷേ ഇത് ബോക്സ് ഓഫീസിൽ ഹിറ്റാണെന്ന് ആരെങ്കിലും പറഞ്ഞേക്കാം. അത് ചെയ്യാമായിരുന്നു എന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നുണ്ടെങ്കിലും, അത് നന്നാകുമായിരുന്നു. എന്നാൽ മൊത്തത്തിൽ, ബുട്ടുസോവ്, ഇപ്പോൾ എനിക്ക് റിമാർക്ക് അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിക്കണം ...

ഞാൻ ഏറ്റുപറയുന്നു, രണ്ടാമത്തെ "ദി ഗുഡ് മാൻ ഫ്രം ഷെക്വാനിനായി" ഞാൻ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, പക്ഷേ, സ്വാഭാവികമായും, എനിക്ക് അത് ലഭിച്ചില്ല.

ഞാൻ ഇപ്പോൾ കണ്ടത് എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ, പ്രകടനത്തിന് ശേഷം "കൊമ്മേഴ്സൻ്റ്" മുതൽ "വേൾഡ് ഓഫ് വുമൺസ് പൊളിറ്റിക്സ്" വരെയുള്ള പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിലെ "ഡ്രംസ്" എന്നതിൻ്റെ ഒരു ഡസൻ അവലോകനങ്ങൾ ഞാൻ വായിച്ചു (അതെ, അതെ, നിങ്ങളുടെ നിമിത്തം ഞാൻ മറ്റ് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണ്), അവയെല്ലാം ഏകദേശം ഒരേ കാര്യം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു, അതായത്: a) യുദ്ധം ആളുകളുടെ വിധിയെ എങ്ങനെ വികലമാക്കുന്നുവെന്ന് കാണിക്കാൻ ബ്യൂട്ടോസോവ് ആഗ്രഹിച്ചു; b) നാടകത്തിൻ്റെ ഇതിവൃത്തം വീണ്ടും പറയുന്നതിനേക്കാൾ പുതിയ ആവിഷ്‌കാര രൂപങ്ങൾക്കായുള്ള തിരയലിൽ ബ്യൂട്ടോസോവ് കൂടുതൽ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു.

ഇതാണ് കുഴപ്പം. പ്രകടനം ഒരു അവിഭാജ്യ രാഷ്ട്രീയ പ്രസ്താവനയായി മാറുന്നില്ല, കാരണം കാഴ്ചക്കാരൻ നിരന്തരം “പ്രകടനാത്മകത” കൊണ്ട് ആഞ്ഞടിക്കുന്നു: ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് അസംബന്ധത്തിൻ്റെ തിയേറ്ററും സർക്കസുള്ള കാബററ്റും ഉന്മാദ നൃത്തങ്ങളുള്ള പ്രോഡിജിയും യുദ്ധാനന്തരമുള്ള ഡോക്യുമെൻ്ററി ഫൂട്ടേജുകളും ഉണ്ട്. ജർമ്മനി. എന്നാൽ "എക്‌സ്‌പ്രസിവ്‌നെസ്" സംബന്ധിച്ച് എനിക്ക് ചോദ്യങ്ങളുണ്ട്.

1) ഈ നിമിഷത്തിൻ്റെ പിരിമുറുക്കം കാണിക്കാൻ ബധിരനാക്കുന്ന ശബ്ദത്തിൽ പ്രോഡിജി കളിക്കണോ? ഏകദേശം 20 വർഷം മുമ്പ് ഇതിൻ്റെ പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു. ശബ്‌ദട്രാക്ക് "തീയറ്റർ സോഷ്യൽ മീഡിയ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു" എന്നും പ്രകടനത്തിനിടെ യുവാക്കൾ ഷാസമിൽ പാട്ടുകൾ പ്ലേ ചെയ്യാൻ തിരയുകയാണെന്നും ചില നിരൂപകർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ തിയേറ്ററിലെ പ്രേക്ഷകരെ കൂടുതൽ വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യുന്നതെന്താണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല - പ്രകടനം നടക്കുമ്പോൾ ഫോൺ ഓഫാക്കാനുള്ള തലച്ചോറ് അവർക്ക് ഇല്ലെന്നോ അല്ലെങ്കിൽ ഷാസാമില്ലാതെ പ്രോഡിജിയെയും ആർഎച്ച്‌സിപിയെയും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല എന്നതും (മിക്ക കാണികളും തീർച്ചയായും ചെറുപ്പക്കാർ, പക്ഷേ ഇത് പ്രകടനത്തിൻ്റെ ഹൈപ്പിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്, അതിൻ്റെ ഗുണനിലവാരമല്ല).

2) അസംബന്ധത്തിൻ്റെ തിയേറ്ററിൻ്റെ സഹായത്തോടെ യുദ്ധത്തിൻ്റെ അസംബന്ധവും മനുഷ്യത്വരഹിതതയും ചിത്രീകരിക്കുന്നത് പഴയതും എന്നാൽ ഫലപ്രദവുമായ ഒരു സാങ്കേതികതയാണ്, എന്നാൽ മൂന്ന് മണിക്കൂറിലധികം ഒരു ചെറിയ നാടകം നീട്ടുന്നത് തികച്ചും നോളൻ്റെ രീതിയാണ്.

3) ഒരു വിദൂഷകൻ ഗർഭസ്ഥ ശിശുവിനെ ദുഃഖകരമായ സംഗീതത്തിൻ്റെ അകമ്പടിയോടെ കുഴിച്ചിടുന്ന രംഗം പല പ്രവിശ്യാ സംവിധായകർക്കും ബഹുമാനം നൽകും, എന്നാൽ "സമൂലമായ ഇന്നൊവേറ്റർ-വിഷൻനറി" ബുട്ടുസോവിൽ നിന്ന് അത്തരം ഭീരുത്വം നിങ്ങൾ തീർച്ചയായും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നില്ല.

4) ഡ്രമ്മിൻ്റെ ക്രെഡിറ്റുകൾക്ക് ശേഷമുള്ള രംഗം, ഇതിനകം തന്നെ ഉയർന്നുനിൽക്കുന്ന കാഴ്ചക്കാരനെ നീണ്ട കരഘോഷത്തിൽ നിന്ന് നീലനിറത്തിൽ നിറയ്ക്കാൻ മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ, അല്ലാതെ പ്രകടനത്തിന് അർത്ഥം കൂട്ടാനോ അവസാനിപ്പിക്കാനോ അല്ല.

പക്ഷേ, തീർച്ചയായും പരാതിയില്ലാത്തവർ അഭിനേതാക്കളാണ്. നന്നായി ചെയ്ത അഭിനേതാക്കൾ.

അതിലും വലിയ സഹപ്രവർത്തകൻ തിയേറ്ററിൻ്റെ കലാസംവിധായകനാണ്. ബ്യൂട്ടോസോവിൻ്റെ "ചൈക്ക"യിലെ സാറ്റിറിക്കോണിൽ, ഓരോ ഇടവേളയിലും പ്രേക്ഷകർ ഓടിപ്പോകുന്നു, അവസാനം ഹാൾ ഏകദേശം നാലിലൊന്ന് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, സാറ്റിറിക്കൺ തന്നെ പാപ്പരത്വത്തിൻ്റെ വക്കിലാണ്. മിക്കവാറും എല്ലാവരും "ഡ്രംസ്" അവസാനം വരെ കണ്ടു, തിയേറ്ററിൻ്റെ സാമ്പത്തികം മികച്ചതാണെന്ന് തോന്നുന്നു

എല്ലാ മാനദണ്ഡങ്ങളും ലംഘിക്കുന്ന മനസ്സിനെ ത്രസിപ്പിക്കുന്നതും വിചിത്രവുമായ ഒരു ഷോ. ബുട്ടുസോവിൻ്റെ കഴിവിൽ ഞാൻ ഒരിക്കലും ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നില്ല

ഞങ്ങൾ ഇരുന്നപ്പോൾ എൻ്റെ ഭർത്താവ് ചോദിച്ചു, “ശരി, വീണ്ടും അവ്യക്തത ഉണ്ടാകുമോ?” “അതെ,” ഞാൻ സംതൃപ്തനായി മറുപടി പറഞ്ഞു, “ഇത് ബുട്ടുസോവ്.” സ്റ്റേജിൽ സംഭവിക്കുന്നതിനെ ഒരു പ്രകടനം എന്ന് വിളിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, മറിച്ച്, ഇതൊരു വിചിത്രമായ ഷോയാണ്. , ഒരു കാബറേ .ഉപരിതലത്തിൽ, ഉള്ളടക്കം രസകരവും രസകരവും അല്ലെങ്കിൽ അപ്രധാനവും പോലെ തോന്നുന്നു. നിങ്ങൾ എല്ലാം മനോഹരമായ, ഭ്രാന്തൻ സ്റ്റേജ് സ്കെച്ച് ആയി കാണുന്നു. എല്ലാ ശ്രദ്ധയും ആ രൂപത്തിലാണ് എടുക്കുന്നത്. അവൾ സംവിധായികയെ ആകർഷിച്ചതായി തോന്നുന്നു, അവൾ അവൻ്റെ മ്യൂസ്, അവൻ സമാഹരിച്ചതെല്ലാം നൽകുകയും അതിനെ ആവേശം കൊള്ളിക്കുകയും, മൂർത്തീഭാവം ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, പ്രഹസനത്തിൻ്റെ സാരാംശം നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതുവരെ, യുദ്ധത്തിൻ്റെ ഭീകരതയിൽ നിന്നുള്ള വേദനയും ജീവിതത്തിൻ്റെ സാമൂഹിക അനീതിയും നിങ്ങൾ കാണുന്നില്ല. യുദ്ധം തുടച്ചുനീക്കുന്നു, നശിപ്പിക്കുന്നു, ചവിട്ടിമെതിക്കുന്നു, വികൃതമാക്കുന്നു, നിങ്ങളെ ഭ്രാന്തനാക്കുന്നു, ധൈര്യം പുറത്തെടുക്കുന്നു, ശരീരങ്ങളെയും ആത്മാക്കളെയും അതിൻ്റെ വഴിയിൽ വികൃതമാക്കുന്നു, ഒരു മനുഷ്യൻ, ഒരു നല്ല മനുഷ്യൻ, ഇതെല്ലാം എങ്ങനെയെങ്കിലും സഹിച്ച് ഒരു വ്യക്തിയായി തുടരാൻ ശ്രമിക്കണം.
എല്ലാം ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ഓഫ്-സ്കെയിൽ, ഗർഭാശയ വൈബ്രേഷനുകളിലൂടെ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. സ്റ്റേജിൽ ഭ്രാന്ത് സംഭവിക്കുന്നു - നായകന്മാർ സ്റ്റേജിൽ ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നു (അത് പറയാൻ മറ്റൊരു മാർഗവുമില്ല), രക്തം കൊണ്ട് സ്വയം കഴുകുന്നു. ഡ്രമ്മുകൾ വെള്ളമോ രക്തമോ തെറിക്കുന്നു. പ്രവൃത്തികൾക്കിടയിൽ ഒരു ഭ്രാന്തൻ ഡിസ്കോ ഉണ്ട്. വ്യത്യസ്തമായ സംഗീത ശൈലികളും അസാധാരണമായ സംവിധാന സാങ്കേതിക വിദ്യകളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞതാണ് ഈ പ്രകടനം. ഒരു കുട്ടിയുടെ ശവസംസ്‌കാരത്തോടുകൂടിയ വളരെ ശക്തമായ ഒരു രംഗം (തീർച്ചയായും, ഒരു അമ്മയെന്ന നിലയിൽ, ഞാൻ പ്രത്യേകിച്ച് ഇതിനോട് പ്രതികരിച്ചു). എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അഭിപ്രായമിടുന്ന വെയിറ്റർ-എൻ്റർടെയ്‌നറുമായുള്ള സ്വീകരണം എനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, കൂടാതെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങളും മാറ്റുമ്പോൾ പതിവായി ഇടവേളകൾ പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
മേൽപ്പറഞ്ഞവയെല്ലാം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ മാതാപിതാക്കൾക്കായി ഈ പ്രകടനത്തിനായി ടിക്കറ്റ് വാങ്ങാൻ ഞാൻ നിങ്ങളെ ഉപദേശിക്കുന്നില്ല; പ്രധാന കഥാപാത്രം നഗ്നനായി സ്റ്റേജിൽ ഓടുന്നത് എല്ലാവരും ശാന്തമായി സഹിക്കില്ല (ആധുനിക തിയേറ്ററിൽ അവർ വളരെ പുരോഗമിച്ചില്ലെങ്കിൽ). അതെ, സുഹൃത്തുക്കൾ എല്ലാം വിലമതിക്കില്ല. ബ്യൂട്ടോസോവ്, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, നേടിയെടുത്ത രുചിയല്ല. ഞാൻ അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നു. എനിക്ക് അവനിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഓരോ പ്രകടനവും സന്തോഷവും വെല്ലുവിളിയുമാണ്. അവയിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും നിരവധി ലെവലുകൾ ഉണ്ട്, അത് ചിലപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് എത്താൻ കഴിയില്ല.
P.S. അടുത്ത പ്രകടനം ഫെബ്രുവരി 14 നാണ്, ടിക്കറ്റുകൾ ഇപ്പോഴും ലഭ്യമാണ് (സ്റ്റാളുകളുടെ അവസാന വരികൾ മാത്രം എടുക്കരുത് - ബെനോയർ ബോക്സോ ഡ്രസ് സർക്കിളിൻ്റെ ആദ്യ നിരയോ എടുക്കുന്നതാണ് നല്ലത്)

ഒരു രസകരമായ ഫ്രണ്ട്ലി ഡ്രമ്മിനൊപ്പം, നിങ്ങളുടെ നെഞ്ചിലെ അവാൻ്റ്ഗാർഡിൻ്റെ തീയിൽ
തിയേറ്ററിൽ കാണുന്നത്. പുഷ്കിൻ (മോസ്കോ) 03/01/2018 മുതൽ

അത് കാണാൻ എങ്ങിനെയാണ്.
നിയമം 1.ബൂം. അമ്മ ഒരു കസേരയിൽ ഇരിക്കുന്നു, ഒരു സ്ട്രോ ബ്രെയ്ഡ് (ക്രോസ്-കാസ്റ്റിംഗ്). ഒരു പിതാവ് റേസറിന് മൂർച്ച കൂട്ടുകയും സ്വയം ശിരോവസ്ത്രം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ലൈറ്റ്ബോക്സ് താമ്രജാലത്തിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് വരുന്നു - "ഭക്ഷണം". പിയാനോ, ബ്രീച്ചുകൾ ധരിച്ച, മീശയും, ആടും, ചുരുണ്ട മുടിയുമായി, കാലുകൾ മുകളിലേക്ക് ഉയർത്തി നിൽക്കുന്ന ചെറുപ്പക്കാരൻ (ഒരുപക്ഷേ). കുതികാൽ കൊണ്ട് വെളുത്ത നിറമുള്ള വസ്ത്രത്തിൽ യുദ്ധത്തിൽ തോറ്റ വരൻ. കുതികാൽ ഇല്ലാതെ കറുത്ത വസ്ത്രത്തിൽ വധു.
ബൂം. ഇറങ്ങുന്ന ലൈറ്റ്ബോക്സ് - "ആഫ്രിക്ക". ബൂം-ബൂം-ബൂം-ബൂം. ജർമ്മൻ ചാൻസൻ. മറ്റേ വരൻ ഏതാണ്ട് ഫ്യൂറർ പോലെയാണ്, പക്ഷേ കട്ടിയുള്ളതാണ്. BbbbbbbBuuuuuuuuuM. ലൈറ്റ്ബോക്സ് - "ബാർ പിക്കാഡിലി". ഫ്രഞ്ച് ചാൻസൻ. അവൻ തിരിച്ചു വരുന്നു. അവനെ ആവശ്യമില്ല. അവൻ സ്നേഹിക്കപ്പെടുന്നു. മുപ്പത് സെക്കൻഡ് ഇടവേള, സംഗീതമില്ല. ലൈറ്റ്ബോക്സ് - "കുരുമുളക്". ഗിറ്റാറിൽ ജനനേന്ദ്രിയങ്ങൾ വായിക്കുന്നു. BuuuM.BBuuuMM.BBBuuuuuuMMM.
നിയമം 2. വെസെലുഖ. ബൂം ബൂം. നൃത്തം. ബൂം ബൂം ബൂം. മിമാൻസ്. സംഗീതത്തോടൊപ്പം മുപ്പത് സെക്കൻഡ് ഇടവേള. "നീഗ്രോ", നഗ്നമായ കഴുത, പന്തുകൾ, ഡ്രം. ബൂം. "Mi-mi-mi" - ആകാശത്ത് നിന്നുള്ള പന്തുകൾ. കിനോഷ്ക. നായ. ടിവി കാണൽ. അടിക്കുറിപ്പുകൾ. അവസാനിക്കുന്നു. ജാം സെഷൻ. ബൂം-ബൂം, ബൂം-ബൂം, ബൂം-ബൂം!

അത് എന്തായിരുന്നു.
കോമഡി. "ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്", അസ്തിത്വപരമായ അനുപാതത്തിൻ്റെ അടുത്ത സംഭവമാണെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ നാടക സംവിധായകരുടെ ആദ്യകാല നാടകങ്ങളിൽ ഒന്നിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. 2016 നവംബർ 11 ന് സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ്റെ സ്വർണ്ണം പൂശിയ അങ്കി കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച ക്ലാസിക്കൽ പഴയ രീതിയിലുള്ള മോസ്കോ തിയേറ്ററിൻ്റെ വേദിയിലാണ് പ്രീമിയർ നടന്നത്. പുഷ്കിൻ. ബൂം.

ആരാണ് ഇത് കണ്ടുപിടിച്ചത്.
സംവിധായകൻ: യൂറി ബ്യൂട്ടോസോവ്, ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ പാരമ്പര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തൻ്റെ പ്രവർത്തനം തുടരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു നാഴികക്കല്ലായി. സൃഷ്ടിപരമായ. ബൂം.
സെറ്റും കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനറും: അലക്സാണ്ടർ ഷിഷ്കിൻ. ഗ്ലാമറസ്. വിലകുറഞ്ഞതല്ല. ബൂം ബൂം.
ലൈറ്റിംഗ് സെറ്റ് ഡിസൈനർ. ഉജ്ജ്വലം! ബൂം, ബൂം, ബൂം, ബൂം.
കൊറിയോഗ്രാഫർ: നിക്കോളായ് റൂട്ടോവ്. എളിമയോടെ. Bmm.
സൗണ്ട്ട്രാക്കർ: യൂറി ബ്യൂട്ടോസോവ്. ഗംഭീരം. ബൂ-ബൂ-ബൂ-ബൂ-ബൂം.

ആരാണ് ഈ ആളുകൾ.
Haaariiiyismic, ഒരു നടൻ്റെ മികച്ച പ്രതിഭ, ലജ്ജാശീലമല്ല, അവൻ്റെ ചെറുതും എന്നാൽ അതിശയകരവുമായ "പ്രതിഭ" - ടിമോഫി ട്രിബ്യൂണറ്റ്സ് (ആൻഡ്രിയാസ് ക്രാഗ്ലർ)! ബൂം.
Uuuum സുന്ദരി - അലക്സാണ്ട്ര ഉർസുല്യാക് (അന്ന ബാലികേ)! ബൂം. നഗ്നമായ സ്റ്റേജിലും ഒരു വെളുത്ത പിയാനോയിലും പിൻ ചെയ്യപ്പെടാൻ ഏറ്റവും ഭാഗ്യമില്ലാത്ത വ്യക്തി അവൾ തന്നെയാണ്; അവൾക്ക് സൌന്ദര്യമോ പ്രത്യേക ബുദ്ധിയോ ആവശ്യമില്ല അല്ലെങ്കിൽ മൂന്ന് മണിക്കൂർ അവൾക്ക് പകരം ബോഡിസ്യൂട്ട് - അണ്ടർസ്റ്റഡി. ബൂം.
സെർജി കുദ്ര്യാഷോവ്, മേരി എന്ന വേശ്യയുടെ വേഷം നന്നായി കൈകാര്യം ചെയ്തു. ബൂം.

അവർ ആഗ്രഹിച്ചത്.
യൂറി ബ്യൂട്ടോസോവ്, ബൂം, പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് കാഴ്ചക്കാരോട് സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നു. തീർച്ചയായും, യജമാനൻ്റെ സൃഷ്ടിയുടെ തന്ത്രശാലിയായ ഒരു ആരാധകൻ, പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, പല കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അദ്ദേഹം സംവിധാനം ചെയ്തത് ബ്രെഹ്റ്റിനെയാണ്, റാഡ്‌സിൻസ്‌കിയല്ല, പ്രധാന കഥാപാത്രം യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ തലയിൽ തുടരുന്നു, ഇത്രയും “വളരെ” സംസാരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞോ എന്ന് എനിക്കറിയില്ല, പക്ഷേ സംവിധായകൻ എന്താണ് വിജയിച്ചത്. ഇൻ ഈ സ്നേഹത്തെ കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. ഇത്, അത്ഭുതകരമായി, സംഭവിച്ചു!ബൂം-ബൂം. ആ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ചല്ല, ഇതിനെക്കുറിച്ച് - നമ്മുടേത്. അതിൽ അവർ സ്നേഹിക്കുന്നു, മറക്കാൻ കഴിയില്ല. അവർ സ്നേഹിക്കുകയും ശാന്തമായി ഒറ്റിക്കൊടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവർ ആദ്യം കണ്ടുമുട്ടുന്ന വ്യക്തിയെ സ്നേഹിക്കുകയും സ്നേഹപൂർവ്വം വഞ്ചിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവർ നിങ്ങളെ സ്നേഹിക്കുന്നു, എന്നാൽ കൂടുതൽ സമ്പന്നരും കൂടുതൽ വിജയകരവുമായ ഒരാൾക്ക് നിങ്ങളെ കൈമാറാൻ അവർ തയ്യാറാണ്. ഒരു നായയുടെ ഭക്തി നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ആ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച്. അതുപോലെ, മൃദുവായ സോഫയിൽ, നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ കെട്ടിപ്പിടിച്ച്, ദീർഘനേരം, ദീർഘനേരം, മണ്ടത്തരം, മണ്ടൻ സമയം ടിവിയിൽ ഉറ്റുനോക്കുന്നത്, എല്ലാം ഒന്നുതന്നെയാണ്.
പക്ഷേ, പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചും കുതിച്ചുചാട്ടത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഒരേസമയം നിലവിലെ രാഷ്ട്രീയ പ്രവണതകളുമായി ഉല്ലസിച്ചു, ഒരു പ്രൊജക്ഷനോടുകൂടിയ വെള്ള ക്യാൻവാസ് കൊണ്ട് സ്റ്റേജ് സ്പേസ് വീണ്ടും വീണ്ടും മൂടുന്നു - ഇപ്പോൾ പട്ടിണി കിടക്കുന്ന ജർമ്മൻകാർ, ബൂം, ഇപ്പോൾ നശിച്ച ബെർലിൻ, ബൂം, പിന്നെ നിർമ്മാണം. ബെർലിൻ മതിലിൻ്റെ, ബൂം, പോസ്റ്റ്-നാടക നിർമ്മാണത്തെ സാമൂഹികവൽക്കരിക്കുകയും നവീകരിക്കുകയും അത് പോസ്റ്ററും ലഘുലേഖയും ആക്കുകയും ചെയ്തു. 1984-ൽ, റിയാസൻ പപ്പറ്റ് തിയേറ്റർ ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ "ദി കരിയർ ഓഫ് അർതുറോ യു"യിൽ (ഞാൻ പറയണം - അതൊരു മികച്ച പ്രകടനമായിരുന്നു!) ഒരു സിനിമയുടെ സഹായത്തോടെ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. പ്രൊജക്ടർ, ഫാസിസ്റ്റ് ഘോഷയാത്രകൾ റോളിക്കിംഗ് മാർച്ചുകളുടെ അകമ്പടിയോടെ. അതിനുശേഷം, ഈ കണ്ടുപിടിത്തം കൂടാതെ ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ നിർമ്മാണം അപൂർവ്വമായി മാത്രമേ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ. പ്രൊജക്ഷൻ്റെ സ്കെയിൽ വളരുകയും വളരുകയും ചെയ്യുന്നില്ലെങ്കിൽ. ബൂം ബൂം ബൂം.

അത് കാഴ്ച്ചയ്ക് എന്ത് പോലെയിരിക്കും.
കാബറേ, വെറൈറ്റി ഷോ, മ്യൂസിക് ഹാൾ. ബ്രെഹ്റ്റ് തന്നെ ഒരു കാബറേ ആണ്. 20-കളിലും 30-കളിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട കാബറേ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം ഉപയോഗിക്കുന്നു. കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിൽ, സ്റ്റേജിനെയും പ്രേക്ഷകരെയും വേർതിരിക്കുന്ന റാമ്പ് നശിപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി, പക്ഷേ “ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്” എന്നതിൽ, സ്റ്റേജിൻ്റെയും ഹാളിൻ്റെയും വിഭജന രേഖ നിരവധി പന്തുകളാൽ ബോധപൂർവം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, യൂറി ബ്യൂട്ടോസോവിൻ്റെ കാബററ്റ് ഒരു കാബററ്റ് മാത്രമല്ല - ഇത് ഒരു കോമഡി സോംബി കാബറെയാണ്, ആനിമേറ്റഡ് സൗന്ദര്യാത്മക ശവങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്, ആശയവിനിമയം അപകടകരമാണ്. നിങ്ങൾ സ്വയം പരിരക്ഷിക്കണം))). ബൂം.

ആർക്കാണ് ഇത് വേണ്ടത്.
അതാണ് ചോദ്യം. ബൂം. തീർച്ചയായും, ഉപരിപ്ലവമായ ഒരു ഉത്തരം - “ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്”, ഭാവനയെ ആവേശഭരിതമാക്കുന്നു, പരിഹാസത്തിൽ ഉണർത്തുന്നു, ലോകത്തിൻ്റെ ദുർബലതയെക്കുറിച്ചുള്ള സാമൂഹിക പ്രതിഫലനത്തിൻ്റെ മുളകൾ മോസ്‌കോ പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് ഉണർത്തുന്നു, സാംസ്കാരികവും നാഗരികവുമായ ഒറ്റപ്പെടൽ തടയാൻ അത് സംരക്ഷിക്കാൻ ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നു. സമൂഹത്തിൻ്റെ. ബൂം ബൂം. എന്നാൽ പ്രധാന തലസ്ഥാനത്തിൻ്റെ വേദിയിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞ ഉൽപ്പാദനം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ഇതൊരു ഉത്തരാധുനിക ലാലേട്ടനാണെന്നാണ്, അതിർത്തികളിലെ പ്രാദേശിക യുദ്ധങ്ങൾ പോലെയുള്ള എല്ലാത്തരം നിസ്സാരകാര്യങ്ങളിലും നാം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതില്ലെന്ന സന്ദേശവുമായി നമ്മെ മയപ്പെടുത്തുന്നു: കാണാതായവർ മടങ്ങിവരും; ഇഷ്ടികകൾ കൊണ്ടുള്ള അസുഖകരമായ പ്രശ്‌നങ്ങൾ തടയാം, കോൺക്രീറ്റ് ഭിത്തികൾ കൊണ്ട് വേലി കെട്ടി സ്‌നേഹിച്ച് നൃത്തം ചെയ്യാം, ശൈലിയിൽ ഡ്രം അടിച്ചു: "ഓ, മാംബോ, മാമ്പ ഇറ്റലി." BU - Boom, BU - Boom, BU - Boom.

അത് എങ്ങനെ കാണണം.
മറിച്ച് എങ്ങനെ എന്നല്ല, എന്തിനൊപ്പം. ആദ്യ പ്രവൃത്തി ഒരു ചെറിയ ഫ്ലാസ്ക് ആണ്, വെയിലത്ത് ഏഴ് വയസ്സുള്ള കോഗ്നാക്, ചെറിയ സിപ്പുകളിൽ ഇത് കുടിക്കുന്നു, പക്ഷേ പതിവായി. ഇടവേളയിൽ, നാരങ്ങയും ശക്തമായ കാപ്പിയും ഉപയോഗിച്ച് ചാറുക. രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി ഉപ്പിട്ട പോപ്‌കോൺ ഒരു വലിയ കാർഡ്ബോർഡ് പാൻ ഉപയോഗിച്ചാണ്. ഇതെല്ലാം നിങ്ങളോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുക))). ബൂം ബൂം.

ഇതിന് എത്ര പണം നൽകണം.
ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ ഞങ്ങൾക്ക് ഒരേസമയം രണ്ട് പ്രകടനങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നതിനാൽ: ആദ്യത്തേത്, രണ്ടാമത്തേത്, രണ്ടാമത്തേത്, തുടർന്ന് ശരീരത്തിലെ ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതുമായ തരംഗങ്ങളുടെ ഫലങ്ങളിൽ നിന്ന് ക്ഷീണിതരായ മാസോക്കിസ്റ്റുകൾ, ഡെസിബെലുകളുടെ വർദ്ധിച്ച നില. , അതുപോലെ കറുത്ത പെയിൻ്റ് കൊണ്ട് വരച്ച പുരുഷ ജനനേന്ദ്രിയങ്ങളെ സ്നേഹിക്കുന്നവർ, താഴത്തെ നിലയ്ക്ക് - 1500-1000 റബ്. മെസാനൈനിനുള്ള ഹിപ്സ്റ്ററുകൾ - 1000-500 റൂബിൾസ്. ബാക്കിയുള്ളവയ്ക്ക് - 300-200 റൂബിൾസ് ഈ കണ്ണടയ്ക്ക് മതിയായ വിലയാണ് (ബാൽക്കണി സൗജന്യമാണ്, എന്തായാലും ശൂന്യമാണ്). ബൂം. ബൂം. ബൂം.
ക്ലിം ഗലിയോറോവ്

ബുട്ടുസോവിൻ്റെ പ്രകടനങ്ങൾ കാണുമ്പോൾ, ഇടയ്ക്കിടെ എനിക്ക് ഭാഗ്യമുണ്ടാകും. ഒന്നുകിൽ ഞെട്ടൽ, പിന്നെ നിരാശ, പിന്നെ അടി, പിന്നെ മിസ്സിംഗ്. ഇത്തവണ - പുഷ്കിൻസ്കിയിലെ "ഡ്രംസ് ഇൻ ദി നൈറ്റ്" - ഭാഗ്യം, അത് ഭയങ്കരമായിരുന്നു! അവസാനം അവൻ "ബ്രാവോ" എന്ന് വിളിച്ചു.

ബ്യൂട്ടോസോവ് പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, ആദ്യ പ്രവൃത്തി ശബ്ദത്തോടെയും പ്രയാസത്തോടെയും വികസിക്കുന്നു, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരുമിച്ച് നിൽക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ക്രമേണ അത് ശ്വസിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, ചിത്രങ്ങളും അർത്ഥങ്ങളും ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. മുമ്പത്തെ പിരിമുറുക്കവും സമ്മർദവുമില്ലാതെ, ആഡംബരപൂർണമായ വൈവിധ്യമാർന്ന മാനസികാവസ്ഥകളും ചിത്രങ്ങളും അന്തർലീനമായ അർത്ഥങ്ങളുമാണ് രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി.
ബ്യൂട്ടോസോവിൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അഭിനേതാക്കളായ ട്രിബൻ്റ്‌സെവ്, ഉർസുല്യാക്, അതുപോലെ മാട്രോസോവ്, വോറോങ്കോവ എന്നിവരും മികച്ചതും വൈവിധ്യമാർന്നതും പ്രവചനാതീതവുമാണ്. സംഗീതം, പ്ലാസ്റ്റിക്, സ്റ്റേജ് ഇഫക്റ്റുകൾ എന്നിവ സംവിധായകൻ്റെ പ്രൊഡക്ഷനുകളുടെ ശക്തിയാണ്, ഇവിടെ അവ ശക്തമാണ്, അധിക ആഴവും അർത്ഥവും സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് തത്സമയ ഡ്രമ്മുകളുള്ള ഫൈനൽ.

ഫ്രെഡറിക്സ്റ്റാഡ് കൊട്ടാരം ഷോയുടെ പാരഡിയായി ആരംഭിക്കുന്ന നാടകം, പെട്ടെന്ന് ഒരു ആഭ്യന്തര കോമഡി നാടകമായി മാറുന്നു, തുടർന്ന് യുദ്ധാനന്തര ബെർലിൻ, ബെർലിൻ മതിലിൻ്റെ നിർമ്മാണം എന്നിവയുടെ ഡോക്യുമെൻ്ററി ഫൂട്ടേജുകളുമായി നിങ്ങളെ കസേരയിലേക്ക് തള്ളിയിടുന്നു, തുടർന്ന് ഉയരങ്ങളിലേക്ക് ഉയരുന്നു. അഭിനിവേശവും പ്രണയ പ്രണയവും, പിന്നീട് ആഫ്രിക്കൻ തീമുകളുടെയും ജാസ്സിൻ്റെയും പരിഹാസത്തിൽ വീണു, GDR സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസമായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു, അപ്രതീക്ഷിതമായി - "നാലു വർഷം കഴിഞ്ഞു" (ഞങ്ങളെക്കുറിച്ച്!), നായകൻ വിപ്ലവം നിരസിച്ചപ്പോൾ നട്ടെല്ല് കുളിർപ്പിക്കുന്നു , തൻ്റെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയും കുടുംബത്തോടൊപ്പം ടിവിയുടെ മുന്നിൽ ഇരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു... ബുട്ടൂസോവ് തിയേറ്ററിൻ്റെ ഈ അതിമനോഹരമായ എക്ലെക്റ്റിസിസം ഇഫക്റ്റുകളുടെ യാദൃശ്ചികതയിലും പുതിയ അർത്ഥങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണ് - ഇത് ഒരാളെ സസ്പെൻസിൽ നിർത്തുകയും സന്തോഷകരമായ ആശ്ചര്യം ജനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. വാചകത്തിൻ്റെ സ്കീമാറ്റിക് സ്വഭാവവും ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ കളിയുടെ കാലഹരണപ്പെട്ടതും വിഷയത്തിൻ്റെ അപ്രസക്തതയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും പുറത്താക്കപ്പെട്ടു.

മോസ്കോയിൽ ബുട്ടുസോവിൻ്റെ പ്രകടനങ്ങൾ കാണുന്നതാണ് നല്ലതെന്ന് ഒരിക്കൽ കൂടി എനിക്ക് ബോധ്യമായി. ഞാൻ കണ്ട അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മൂന്ന് സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ പ്രകടനങ്ങളും ഒരുമിച്ച് ചേർന്നില്ല, അവിടെയുള്ള അഭിനേതാക്കൾ വ്യക്തമായി ദുർബലരായിരുന്നു, നിരാശയും ഉണ്ടായിരുന്നു. മോസ്കോയിൽ, അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്ത തലങ്ങളിലുള്ള പ്രൊഡക്ഷനുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, എന്നാൽ അവയിൽ വ്യക്തമായ മാസ്റ്റർപീസുകളുണ്ട് - വക്താങ്കോവ്സ്കിയിൽ "ഓട്ടം", സാറ്റിറിക്കോണിലെ "ദി സീഗൽ", കൂടാതെ പുഷ്കിൻസ്കിയിലെ ബ്രെഹ്റ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ കൃതികൾ - "ദി ഗുഡ് മാൻ" ഇപ്പോൾ "രാത്രികളിലെ ഡ്രംസ്."

മുപ്പത് പേജുള്ള ഒരു നാടകം, പ്ലോട്ട് ട്വിസ്റ്റുകളിൽ വിരളമായി, മൂന്നര മണിക്കൂർ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന മനോഹരമായ പ്രകടനത്തിലേക്ക് നീട്ടാൻ യൂറി ബ്യൂട്ടോസോവിന് മാത്രമേ കഴിയൂ. പുഷ്കിൻ തിയേറ്ററിൻ്റെ വേദിയിൽ ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ "ഡ്രംസ് ഇൻ ദി നൈറ്റ്" എന്ന തിരയപ്പെട്ട മെറ്റീരിയൽ, ലെൻസോവെറ്റ് തിയേറ്ററിൻ്റെ ടൂറിംഗ് ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടർ സൃഷ്ടിച്ച സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ ആത്മാവിൽ പുതിയതും വളരെയധികം മുഴങ്ങി.

പ്രേക്ഷകരിൽ ആഘാതം ദൃശ്യമായും ശ്രവണമായും വൈകാരികമായും സംഭവിക്കുന്നു.

നിർമ്മാണത്തിൽ ഹാഫ്‌ടോണുകളോ സൂചനകളോ കുറവുകളോ ഇല്ല. നേരെമറിച്ച്, കഥാപാത്രങ്ങൾ ഉറക്കെ സംസാരിക്കുന്നു, അരികിൽ ചിരിക്കുന്നു, ഡ്രംസ്, തിരിച്ചറിയാവുന്ന പ്രോഡിജി മെലഡി, സംവിധായകൻ്റെ സ്വന്തം സംഗീത ആനന്ദം എന്നിവയോട് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പ്ലാസ്റ്റിക് കുലുക്കത്തിൽ പോരാടുന്നു. പ്രകടനത്തിൻ്റെ മധ്യഭാഗത്ത് മാത്രമേ ഇതെല്ലാം പ്രാകൃത ഷാമനിസമാണെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കൂ. പുകയിൽ ഡ്രമ്മുകളുമൊത്തുള്ള നൃത്തവും വാക്കുകളുടെ മന്ത്രവാദങ്ങളും ആദ്യം കലാകാരന്മാരെയും പിന്നീട് ഹാളിലെ പ്രേക്ഷകരെയും ഹിപ്നോട്ടിക് എക്‌സ്‌റ്റസിയിലേക്ക് ആകർഷിക്കുകയും മുഴുകുകയും ചെയ്യുന്നു.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഇരട്ട സ്വഭാവവും വൈകാരിക അടിത്തറയുടെ ശോഷണത്തിന് കാരണമാകുന്നു: പുരുഷന്മാരെ സ്ത്രീകൾ, സ്ത്രീകൾ പുരുഷന്മാർ, തിമോഫി ട്രിബൻ്റ്‌സെവിൻ്റെ നായകൻ ആൻഡ്രിയാസ് ക്രാഗ്ലർ ആദ്യ അഭിനയത്തിൻ്റെ പകുതിയിൽ അർദ്ധസുതാര്യമായ ട്യൂൾ പാവാടയിൽ വേദിക്ക് ചുറ്റും ഓടുന്നു. എന്നിട്ട് അവൻ ഒടുവിൽ തൻ്റെ ട്രൗസർ ധരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു എപ്പിസോഡിൽ എല്ലാം അഴിച്ചുമാറ്റാൻ മാത്രം. പൂർണ്ണമായ ശാരീരിക നഗ്നത ഒരു തരത്തിലും ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്നതല്ല, മറിച്ച് അസന്തുഷ്ടമായ പ്രണയത്താൽ തകർന്ന് വിപ്ലവകരമായ അശാന്തിക്ക് നേതൃത്വം നൽകാൻ തീരുമാനിക്കുന്ന ക്രാഗ്ലറുടെ വൈകാരിക സ്ട്രിപ്പീസ് പൂർത്തീകരിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്. എല്ലാം അഴിച്ചുവെച്ചാണ് ഡ്രം അടിച്ച് ബാരിക്കേഡുകളിലേക്ക് പോകുന്നത്. വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷവും സാമൂഹിക പ്രവർത്തനവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യമാണ് ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ നാടകത്തിലെ പ്രധാന ആശയം. എന്നിരുന്നാലും, ബൂട്ടുസോവിൽ, നായകന്മാരുടെ വ്യക്തിപരമായ ഏറ്റുമുട്ടലിൻ്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഇത് ദ്വിതീയമാണ്.

ടിമോഫി ട്രിബൻ്റ്സെവിനു പുറമേ, അലക്സാണ്ട്ര ഉർസുല്യാക്, അലക്സാണ്ടർ മട്രോസോവ് എന്നിവരും രണ്ട് പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു. ഒരു അസമമായ പ്രണയ ത്രികോണം - അന്ന ബാലിക, യുദ്ധാനന്തരം തൻ്റെ പ്രതിശ്രുത വരൻ ആൻഡ്രിയാസ് ക്രാഗ്ലറിനായി കാത്തിരിക്കാതെ ഫ്രെഡറിക് മർക്കിനൊപ്പം മാതാപിതാക്കളുടെ സമ്മർദ്ദത്തിൽ വിവാഹം കഴിച്ചു. ബ്യൂട്ടോസോവിൻ്റെ നിർമ്മാണത്തിലെ ഓരോ കഥാപാത്രത്തിൻ്റെയും വികസനം അനുബന്ധമാണ്. അന്ന ആദ്യം കോളാമ്പി, പിന്നെ വധു, വെള്ളവസ്ത്രം മാറുന്ന കറുപ്പ്, പിന്നെ വേശ്യ, പട്ടി പോലും... ഓരോ തവണയും സ്റ്റേജിലും തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിലും അതിനിടയിലുമെന്ന പോലെ വസ്ത്രം മാറൽ കലാകാരൻ തന്നെ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ മാറുന്ന കഥാപാത്രം നിങ്ങളെ അനുഭവിപ്പിക്കുന്നു.

ബുട്ടുസോവ് തൻ്റെ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന സങ്കടകരമായ മൈമിൻ്റെ പങ്ക് അലക്സാണ്ടർ മാട്രോസോവിന് ലഭിച്ചു. കൈകളിൽ ഒരു കുട്ടിയുമായി തനിച്ചാകുമ്പോൾ കാഴ്ചക്കാരനോടും ദൈവത്തോടും ആംഗ്യങ്ങളോടെ സംസാരിക്കുന്ന അവൻ മുർക്ക് കൂടിയാണ്.

സംവിധായകൻ്റെ മറ്റൊരു പരമ്പരാഗത "ട്രിക്ക്", പ്രകടനത്തിൻ്റെ പ്രഖ്യാപിത സമയം വീണ്ടും ലക്ഷ്യമിടാൻ ബുട്ടുസോവിനെ അനുവദിച്ചു, വിഷ്വൽ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രമാണ്. ചില രംഗങ്ങൾ മണിക്കൂറുകളോളം ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് പെയിൻ്റിംഗുകൾ പോലെ കാണാൻ കഴിയും. പുകപടലങ്ങൾ, ആസൂത്രിതമായ അരാജകത്വത്തിൽ ഇരിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ, മുകളിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങുന്ന നിയോൺ അടയാളങ്ങൾ, സ്റ്റേജ് സ്പേസ് മുഴുവനായി വീഴുന്ന എണ്ണമറ്റ നക്ഷത്ര പന്തുകൾ. പ്രേക്ഷകരിൽ വൈകാരികമായ ഒഴുക്ക് ഉണർത്തുന്ന ലളിതമായ സാങ്കേതികതകൾ വിലകുറഞ്ഞതായി തോന്നില്ല.

കലാകാരന്മാർ പ്രേക്ഷകരുമായി നേരിട്ട് ഫ്ലർട്ടിംഗും സ്റ്റേജിന് പിന്നിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രത്യേക ശബ്ദത്തോടെയുള്ള സംഭാഷണങ്ങളും ഭൂമിയിലേക്ക് നോക്കുന്നു, ഇത് സംഭവിക്കുന്നതിലേക്ക് വൈകാരിക ചലനാത്മകതയും ചേർക്കണം. എന്നിരുന്നാലും, ടീം വർക്കിൻ്റെയും അപൂർണ്ണതയുടെയും അഭാവത്തിന് പകരം വിപരീത മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നിട്ടും, “ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്” സ്റ്റേജിനും ഓഡിറ്റോറിയത്തിനും ഇടയിലുള്ള മതിലിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, ഒരു റോളർ കോസ്റ്ററിലെന്നപോലെ, ഒരു ശ്വാസം എടുക്കാൻ നിങ്ങളെ നിർബന്ധിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ആവേശത്തോടെ വീണ്ടും വിറയ്ക്കുന്നു.

പിയാനോയിലെ സെക്‌സ് സീനിലെ ഇടവേളയ്ക്ക് മുമ്പ് പലരും ചെയ്തതുപോലെ, ഇൻ്റർവെൽ സമയത്ത് ഞാൻ പോകാത്തതിൽ ഞാൻ ഖേദിക്കുന്നു.
സീനുകളുടെ ഒരു ശ്രേണി പോലെ അസഹനീയമായ ഉച്ചത്തിലുള്ള സംഗീതം! എന്തിനുവേണ്ടി? അപ്പോൾ ആളുകൾ ബധിരരായി പോയി തലവേദനയുമായി പോകുമോ? അതിൽ എന്താണ് കാര്യം?

പ്രകടനത്തിന് ശേഷം ഞാൻ വൈകാരികമായി തകർന്നതായും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടതായും എനിക്ക് തോന്നി. എനിക്ക് ക്ഷീണം തോന്നി, എൻ്റെ തല വേദനിക്കാൻ തുടങ്ങി, എനിക്ക് വെറുപ്പും തെറ്റിദ്ധാരണയും തോന്നി - എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഇത് കഴിച്ചത്? രാവിലെ, എൻ്റെ തല കൂടുതൽ വേദനിച്ചു, എനിക്ക് ഇപ്പോഴും വിഷാദം തോന്നി. പ്രകടനം മാത്രമാണ് ഈ അവസ്ഥയ്ക്ക് കാരണം.

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധകാലത്തെ വ്യക്തിപരമായ ഒരു ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ചാണ് നാടകം. തീർച്ചയായും, വിഷയം രസകരമല്ല. പക്ഷേ, കണ്ണുനീർ ഉണർത്തുന്ന ഒരുപാട് പ്രകടനങ്ങൾ ഞാൻ കണ്ടു, അതിൽ ദുരന്തം ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അവയ്ക്ക് ശേഷം ഞാൻ വൈകാരികമായി തളർന്ന് എൻ്റെ ഊർജ്ജം കവർന്നതായി എനിക്ക് തോന്നിയില്ല.

സംവിധായകരുടെ അവതരണമാണ് എല്ലാം. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വേദന അറിയിക്കുന്ന അസംബന്ധവും അസംബന്ധവുമായ ഒരു കൂമ്പാരത്തിൻ്റെ ഒരു വികാരമുണ്ട്, പക്ഷേ അത് നിങ്ങളെ ചോർത്തുന്ന രൂപത്തിൽ, പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്ന് ഊർജ്ജം എടുക്കുന്നു. ഇങ്ങിനെ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സംവിധായകൻ്റെ തന്നെ മാനസിക പ്രശ്‌നങ്ങളിലേക്കാണ് ഇതെല്ലാം സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ബുട്ടുസോവ്, എൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു ഫാഷനബിൾ, സെൻസേഷണൽ സംവിധായകൻ മാത്രമാണ്. ബ്ലാക്ക് പിആറും പിആർ ആണ്. സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ചില യജമാനന്മാർ അദ്ദേഹത്തെ അസാധാരണനായി കണക്കാക്കുകയും അവനുമായി സഹകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്തില്ല എന്നത് ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഇതും അതുപോലെയല്ല.

അത്തരം പ്രകടനങ്ങൾ പ്രേക്ഷകർക്ക് അനുവദിക്കരുത് എന്നാണ് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നത്.
ആരെങ്കിലും ഇത് അനുവദിക്കുന്നത് ലജ്ജാകരമാണ്.

സാധാരണ കാഴ്ചക്കാരന് അസാധ്യമായ ഒരു ജീവിതത്തിൻ്റെ വിജയം / B. ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ "ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്", പുഷ്കിൻ മോസ്കോ ഡ്രം തിയേറ്ററിൽ യുവ ബ്യൂട്ടോസോവ് അവതരിപ്പിച്ചു.

കാഴ്ചക്കാരൻ സഹാനുഭൂതി കാണിക്കരുത്, വാദിക്കുക.
ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ്

"ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്" എന്ന കൃതിയുടെ 24-കാരനായ രചയിതാവിന് 1919-ലെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് എന്തറിയാം? 1954-ൽ അദ്ദേഹം നാടകം എഡിറ്റ് ചെയ്തതിനേക്കാൾ വളരെ കുറവാണ്, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കലയ്ക്ക് അറിയാവുന്നതിനേക്കാൾ വളരെ കുറവാണ്. വ്യക്തതയില്ലാത്ത വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ എപ്പോഴും ഒഴിവാക്കുകയും എതിർക്കുകയും ചെയ്യുക, രചയിതാവ് അവിടെ അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചേക്കാവുന്ന ഏതെങ്കിലും ആശയങ്ങൾ (അപ്പോൾ അവ എത്ര ശരിയാണെന്ന് തോന്നിയാലും) ഉള്ളിലേക്ക് തിരിക്കുക.
കൂടുതൽ വ്യക്തമായും കൃത്യമായും (ഒരു കലാസൃഷ്ടിയെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ) നമ്മുടെ ചോദ്യങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, നമ്മുടെ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം തന്നെ ഉത്തരങ്ങളുണ്ടെന്ന ആശയം കൂടുതൽ വ്യക്തമാകും. അല്ലെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ ചോദ്യങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഉത്തരങ്ങളാണ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത്.
എന്നാൽ അവയിൽ എത്രയെണ്ണം നമുക്കുണ്ട്? ഒരാൾ എത്ര തവണ കേൾക്കുന്നു: ശരി, ഇത് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ - ഇതാണ് - ഇത് അവിടെ നിന്നാണ് - എനിക്ക് ഇത് ഇതിനകം അറിയാം - നമുക്ക് ഇവിടെ നിന്ന് പോകാം, അവർ ഇവിടെ പുതിയതൊന്നും കാണിക്കില്ല - മുതലായവ. എന്നാൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ നമുക്ക് എന്താണ് അറിയാവുന്നത്? "ആളുകൾ അത്തരം ചെറിയ വാക്കുകൾ കൊണ്ട് വന്ന് കുമിളകൾ പോലെ വായുവിലേക്ക് ഊതുന്നു, അങ്ങനെ അവർക്ക് സമാധാനത്തോടെ ഉറങ്ങാൻ കഴിയും, കാരണം എല്ലാം എല്ലായിടത്തും സംഭവിക്കും." കാരണം ഇത് ലളിതവും എളുപ്പവുമാണ്, നിങ്ങൾ ഒന്നും മാറ്റേണ്ടതില്ല.
ഇതെല്ലാം നമുക്കെല്ലാവർക്കും വ്യക്തമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. പിന്നെ നാടകത്തിലെ കഥ പൊതുവെ നിസ്സാരമാണ്. കൂടാതെ നിങ്ങളുടെ തലച്ചോറിനെ തട്ടിയെടുക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. അന്നയുടെ പ്രണയത്തിന് എന്ത് സംഭവിച്ചു? എന്തുകൊണ്ടാണ് ആൻഡ്രിയാസ് “ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റത്”? അവൻ ആരായിത്തീർന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കാനോ അതോ അവൻ ആയിത്തീരാനോ? വിപ്ലവകരമായ വംശഹത്യയിലും ഭീരുത്വത്തിലും വിശ്വാസവഞ്ചനയിലും പങ്കെടുക്കുന്നതിനുപകരം, സ്നേഹിക്കപ്പെടാത്ത മറ്റൊരു പുരുഷനിൽ നിന്ന് ഒരു കുട്ടിയെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന അന്നയ്‌ക്കൊപ്പം താമസിക്കാനാണോ അവൻ്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്? അതോ നിങ്ങളുടെ സ്നേഹത്തിൻ്റെ പേരിൽ ആത്മത്യാഗമോ? എല്ലാത്തിനുമുപരി, സ്നേഹം ഉള്ളപ്പോൾ, യുദ്ധമോ വിപ്ലവമോ ആവശ്യമില്ല, പൊതുവെ ചുറ്റും സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാത്തിനും അർത്ഥം ഇല്ലാതായേക്കാം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ സ്നേഹമാണ് അവനെ രക്ഷിച്ചത്, ഒരുപക്ഷേ ഇപ്പോൾ അവനെ രക്ഷിക്കുന്നത്. എന്നാൽ ഇത് ഒരു ചെറിയ ബൂർഷ്വാ സന്തോഷത്തിനുള്ള ആഗ്രഹവുമായി എത്ര സാമ്യമുള്ളതാണ്! മറുവശത്ത്, ഒരുപക്ഷേ ഇത് ശാന്തവും നിരാശയും മറ്റും മാത്രമായിരിക്കാം. അടിച്ചവൻ്റെ ജ്ഞാനം? ഉൽപാദനത്തിൽ, ഒരു കാര്യം മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു - വളരെ അദൃശ്യമായും വേഗത്തിലും നിങ്ങൾ സ്വയം എങ്ങനെ തീരുമാനിച്ചാലും, ഒരു തീരുമാനവും ശരിയായതും അന്തിമവുമായ ഒന്നായി മാറില്ല. "എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു വ്യക്തിയെങ്കിലും നിസ്സംഗത കാണിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, നക്ഷത്രങ്ങൾ അവരുടെ വഴി വിട്ടുപോകും ... റൊമാൻ്റിസിസത്തോടും ആദർശവാദത്തോടും വിടപറയുന്നത് അനിവാര്യമായും സ്വയം ഒരു മതിൽ കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു - ഈ ലോകത്തിൻ്റെയും ഈ ജീവിതത്തിൻ്റെയും ശ്വാസംമുട്ടിക്കുന്ന ഭയാനകതയിൽ നിന്നും അനീതിയിൽ നിന്നും ദുഃഖത്തിൽ നിന്നും. മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും നിങ്ങൾ വിചാരിക്കുന്നത് പോലെയല്ലാത്ത ജീവിതം.
പക്ഷേ ഇവളെ ഇങ്ങനെ വേണോ? അപ്പോൾ അവൾ യഥാർത്ഥമാകുമോ?
കല നമ്മെ പഠിപ്പിക്കുന്നത് അത്തരം പൈറൗട്ടുകളും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയുടെ ലാബിരിന്തുകളുമാണ്. പ്രത്യേകിച്ച് യു ബ്യൂട്ടോസോവിൻ്റെ കല.
അനന്തതയിലേക്കുള്ള നമ്മുടെ സാധാരണ ഒപ്റ്റിക്സിൻ്റെ അതിരുകൾ നശിപ്പിക്കുന്നു.
അദ്ദേഹത്തിനും ഈ പ്രകടനം നടത്തിയ എല്ലാവർക്കും നന്ദി
മാന്ത്രികമായ

തിയേറ്ററിൽ "ഡ്രംസ് ഇൻ ദി നൈറ്റ്" എന്ന നാടകത്തിൻ്റെ പ്രീമിയർ കഴിഞ്ഞ് മതിയായ സമയം കഴിഞ്ഞു. പുഷ്കിൻ, പക്ഷേ ചിന്തകളെ ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ ശേഖരിക്കാൻ കഴിയില്ല. 3.5 മണിക്കൂർ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും എന്നാൽ ബാഹ്യമായി മാത്രം മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ ലളിതമായ ഒരു പ്ലോട്ട് ഉപയോഗിച്ച് ഒരു നാടകം അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് യൂറി നിക്കോളാവിച്ച് ബുട്ടുസോവ് നിങ്ങളെ അത്തരമൊരു അവസ്ഥയിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു; നിരവധി നിഗൂഢതകൾ ആഴത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അവ n എണ്ണം പ്രകടനങ്ങൾക്ക് ശേഷം പരിഹരിക്കാൻ കഴിയും. സാധ്യമായ എല്ലാം. ബുട്ടുസോവിൻ്റെ പ്രൊഡക്ഷനുകളുടെ പ്രധാന ഹൈലൈറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിലല്ല, ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കുന്നതിലല്ല, മറിച്ച് ഓരോ രംഗവും ചവച്ചരച്ച് സ്വയം പരിശോധിക്കുന്നതിലാണ്. ബ്യൂട്ടോസോവ് ഒരിക്കലും നിങ്ങൾക്കായി എല്ലാം ക്രമീകരിക്കില്ല, ഹാളിൽ ഇരുന്ന് വാക്കിന് വേണ്ടി കളി കാണിക്കും, അത് സ്വയം മനസിലാക്കാൻ അവൻ നിങ്ങളെ നിർബന്ധിക്കും, ചിലപ്പോൾ ഇത് മാസങ്ങളോളം നീണ്ടുനിൽക്കും.
"ഡ്രംസ്" ഉപയോഗിച്ച് എല്ലാം ഒന്നുതന്നെയാണ്, പ്രകടനത്തിൻ്റെ ഷെൽ വ്യക്തവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമാണ്, എന്നാൽ ഉള്ളിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതെന്താണ് ... നിങ്ങൾക്ക് ചിന്തിക്കാനും ന്യായവാദം ചെയ്യാനും ഇംപ്രഷനുകൾ താരതമ്യം ചെയ്യാനും അവസരമുള്ളപ്പോൾ ഇത് ഒരു അത്ഭുതകരമായ അവസ്ഥയാണ്. നന്ദി, യൂറി നിക്കോളാവിച്ച്, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വിശകലനം ചെയ്യാൻ ഞങ്ങളെ പഠിപ്പിച്ചതിന്, മാത്രമല്ല പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും അഭിനേതാക്കളും മനോഹരമായ ഒരു ചിത്രം കാണുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുക.
രണ്ട് പ്രവൃത്തികൾ രണ്ട് അവിഭാജ്യ പ്രകടനങ്ങളാണ്, നിങ്ങൾക്ക് അവ വെവ്വേറെ കാണാൻ കഴിയും, ആദ്യ പ്രവർത്തനം നിങ്ങളെ ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ് പോലെ കറങ്ങുന്നു, പ്രവർത്തനത്തിൽ നിങ്ങളെ മുഴുകുന്നു, ഒപ്പം സംഗീതം നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ മാറ്റുകയും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് പൂർത്തീകരിക്കാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സംഗീതം അതിശയകരമാണ്, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ പ്രവർത്തനത്തിന് അനുയോജ്യമായ രചന തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള യൂറി നിക്കോളാവിച്ചിൻ്റെ കഴിവ് കൂട്ടിച്ചേർക്കാനോ കുറയ്ക്കാനോ കഴിയാത്ത ഒരു കഴിവാണ്. രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി എന്നെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി, ശരിക്കും എന്നെ ബാധിച്ചില്ല, കുഞ്ഞിൻ്റെ രംഗം എന്നെ സ്പർശിച്ചില്ല, നഗ്നനായ നടൻ എന്നെ ശല്യപ്പെടുത്തിയില്ല: നിങ്ങൾ അത്തരമൊരു കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനാൽ, അവരെപ്പോലെ എല്ലാം മൂടുപടത്തിൽ ചെയ്യുക. പുഷ്കിൻ്റെ തിയേറ്ററിൽ ചെയ്തു, അത് അശ്ലീലമോ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതോ അല്ല.
സംഗീതത്തിനുപുറമെ, സംവിധായകൻ ശരിയായ അഭിനേതാക്കളെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, എല്ലാവരും യോജിപ്പോടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ആരും മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ സ്വയം ഉയർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. അലക്സാണ്ട്ര ഉർസുല്യാക്, ടിമോഫി ട്രിബൻ്റ്സെവ്, അലക്സി രഖ്മാനോവ്, ഇവാൻ ലിറ്റ്വിനെങ്കോ, അലക്സാണ്ടർ മട്രോസോവ്, വെരാ വോറോൻകോവ, അനസ്താസിയ ലെബെദേവ, അലക്സാണ്ടർ ദിമിട്രിവ്, സെർജി കുദ്ര്യാഷോവ്, നിങ്ങളുടെ ടീം വർക്കിന് നന്ദി, നിങ്ങൾ സ്റ്റേജിലെ ഒരു വലിയ കുടുംബത്തെപ്പോലെയാണ്.
ഒരു കാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം യൂറി നിക്കോളാവിച്ച് ബുട്ടുസോവ് സംവിധാനം ചെയ്ത “ഡ്രംസ്” എന്താണെന്ന് പറയാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കൽ കൂടി ആവർത്തിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ പോലും, വിശകലനം ചെയ്യുകയും അവലോകനങ്ങൾ വായിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, നിർമ്മാണത്തിൽ നിരവധി പസിലുകൾ ഉണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, നിങ്ങൾ ഒരു ഭാഗം മാത്രമേ കണ്ടിട്ടുള്ളൂ. അത്. സത്യം പറഞ്ഞാൽ, പ്രകടനം ഇപ്പോഴും അസംസ്കൃതമാണ്, നമുക്ക് കളിക്കണം, സ്റ്റേജിലേക്കും പരസ്പരം വളരേണ്ടതുണ്ട്, പക്ഷേ അത് വളരെക്കാലം ജീവിക്കുമെന്ന് ഇതിനകം തന്നെ വ്യക്തമാണ്, ഞങ്ങൾ, പ്രേക്ഷകർ, അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും പോകും. ഒന്നിലധികം തവണ.

വൈകാരികവും തിളക്കമുള്ളതും ഗംഭീരവുമായ പ്രകടനം എനിക്ക് ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. തീർച്ചയായും, ഞാൻ അത് കഴുകി കളഞ്ഞു! മൂന്ന് മണിക്കൂർ നിങ്ങൾ പ്രണയത്തെയും യുദ്ധത്തെയും കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവസാനം ഇത് ഇന്ന് നമുക്കെല്ലാവർക്കും ഒരു മുന്നറിയിപ്പാണെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവസാനം വളരെ ശക്തമാണ്! അഭിനേതാക്കളോട്, ഓരോരുത്തർക്കും ബ്രാവോ. Timofey Tribuntsev, ഇത് ഇങ്ങനെയാകുമെന്ന് ഞാൻ കരുതിയിരുന്നില്ല! ചൈക്കയിൽ കണ്ടെങ്കിലും ഇവിടെ... ഓരോ ഞരമ്പും അനാവൃതമായ പോലെ തോന്നുന്നു. നന്ദി.

ഒരു അമേച്വർ നിന്നുള്ള കുറിപ്പുകൾ.

നമ്പർ 44. പുഷ്കിൻ തിയേറ്റർ. ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ് (ബെർട്ടോൾഡ് ബ്രെഹ്റ്റ്). സംവിധായകൻ യൂറി ബ്യൂട്ടോസോവ്.

ബ്യൂട്ടോസോവ് സ്ക്രാച്ച് ചെയ്യുക, നിങ്ങൾ ബ്രെഹ്റ്റിനെ കണ്ടെത്തും.

"ഡ്രംസ് ഇൻ ദി നൈറ്റ്" എന്നത് ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ ആദ്യകാല നാടകമാണ്, ഇത് തൻ്റെ ശേഖരിച്ച കൃതികളിലും യൂറി ബ്യൂട്ടോസോവിനുവേണ്ടി ജർമ്മൻ നാടകകൃത്ത് നടത്തിയ നാലാമത്തെ നിർമ്മാണത്തിലും ഉൾപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ രചയിതാവ് "റോ" എന്ന് കണക്കാക്കി. 2016-ൽ സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സംവിധായകനായി അരങ്ങേറിയ നാലാമത്തെ നാടകം കൂടിയാണിത് - പ്രീമിയറിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പ് രണ്ട് മാസമേ എടുത്തുള്ളൂ. ഒരു പുരുഷനും സ്ത്രീയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൻ്റെ ശാശ്വതമായ പ്രമേയത്തിന് പുറമേ, അത് സ്പർദ്ധ, വിശ്വാസവഞ്ചന, സാമൂഹിക അനീതി, വിപ്ലവം, യുദ്ധത്തിൻ്റെ ഭീകരത, ജീവിത പാത തിരഞ്ഞെടുക്കൽ, മനുഷ്യൻ്റെ അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ അസംബന്ധം തുടങ്ങിയ പ്രശ്നങ്ങളും ഉയർത്തുന്നു.

ഇതിവൃത്തം ലളിതമാണ്, പ്രവർത്തനം “ഇവിടെയും ഇപ്പോളും” നടക്കുന്നു: നാല് വർഷം മുമ്പ് ആൻഡ്രിയാസ് അന്നയെ വിവാഹം കഴിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, പക്ഷേ മുൻവശത്ത് അവസാനിച്ചു. ഇന്ന് അന്ന ഗർഭിണിയായത് ധനികനായ ഫ്രെഡ്രിക്ക് ആണ്. അന്നയ്ക്ക് ആൻഡ്രിയാസിനെ മറക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾ ധനികനായ ഫ്രെഡറിക്കിൻ്റെ പക്ഷത്തായതിനാൽ സമ്മതിക്കാൻ അവളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. വിവാഹനിശ്ചയം പിക്കാഡിലി ബാറിലാണ് ആഘോഷിക്കുന്നത്, അവിടെ ആൻഡ്രിയാസ് വൃത്തികെട്ടവനും ചീഞ്ഞളിഞ്ഞവനും ജീവനുള്ളവനുമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ബാലികെ കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് കൂട്ടമായ ശാസന സ്വീകരിച്ച്, മുൻ സൈനികൻ മദ്യപിക്കുകയും വിമതർക്കൊപ്പം ചേരുകയും ചെയ്യുന്നു (നവംബർ വിപ്ലവത്തിൻ്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് നടപടി നടക്കുന്നത്). കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, മനസ്സ് മാറ്റി അവനെ കണ്ടെത്തിയ അന്നയെ കണ്ടുമുട്ടിയ ആൻഡ്രിയാസ് ഉടൻ തന്നെ തണുക്കുകയും “കിടക്കയിൽ കിടന്ന് പുനരുൽപ്പാദിപ്പിക്കുകയും” തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു.

വാചകം വായിക്കാത്ത കാഴ്ചക്കാർക്ക് ഇതിവൃത്തത്തിൻ്റെ എല്ലാ വളവുകളും തിരിവുകളും ഊഹിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല, പക്ഷേ അവർക്ക് ഇതിൽ നിന്ന് കുറച്ച് നഷ്ടപ്പെടും, കാരണം ബുട്ടുസോവിൽ "എന്ത്" എന്നതിനേക്കാൾ "എങ്ങനെ" എന്നത് പ്രധാനമാണ്. പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരു വിമതനായ ഒരു പ്രകോപിതൻ, ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ ആദ്യകാല ഹൂളിഗൻ കോമഡി അരങ്ങേറി, എല്ലാം തലകീഴായി മാറ്റി, "കോമഡി" (അങ്ങനെയാണ് ബ്രെഹ്റ്റ് എഴുതിയത്) നരക കോമാളിയായി, ഇരുണ്ട ഉന്മാദമായി, എല്ലാറ്റിൻ്റെയും എല്ലാവരുടെയും ജ്വലിക്കുന്ന സംഘട്ടനമാക്കി മാറ്റി. വാചകത്തിലെ തുടക്കത്തിൽ പരുഷവും ദയയില്ലാത്തതും നോർഡിക് സ്വരഭേദങ്ങൾ (“ഇപ്പോൾ അവൻ ചീഞ്ഞഴുകുകയും ഭൂമിയിലായിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു”, “അവന് ഇനി മൂക്കില്ല”, “ഇപ്പോൾ പുഴുക്കൾ അവനെ തിന്നുന്നു”, “എൻ്റെ വായിൽ ചാണകം നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു” മുതലായവ) രോഗാതുരമായ ഭാവനയുടെ സാങ്കൽപ്പികത്തിന് സമാനമായ, അതിശയകരമായ, ഉരുണ്ടുകൂടുന്ന വ്യാഖ്യാനത്താൽ വളരെയധികം മെച്ചപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

ബ്യൂട്ടോസോവ് ബഹുമാനപ്പെട്ട പ്രേക്ഷകരെ വീണ്ടും ഞെട്ടിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് വിഡ്ഢിത്തം തട്ടിയെടുത്തു, വാചകം അർത്ഥങ്ങളോടെ പൊട്ടിത്തെറിക്കുകയും തൻ്റെ വിശ്വസനീയമായ വിരോധാഭാസ ആയുധശേഖരം ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. “വളരെ മികച്ചത്” എല്ലാം വാചകത്തിൽ നിന്ന് എടുത്ത് പോയിൻ്റിലേക്ക് മാത്രം എടുത്ത് അതിശയോക്തി കലർന്ന നിരവധി വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാൽ വർദ്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: സംഭവിക്കുന്നത് വളരെ വേഗത്തിലാണ്, ഇപ്പോൾ സാവധാനം, ഇപ്പോൾ കാതടപ്പിക്കുന്ന ശബ്ദമാണ്, ഇപ്പോൾ നിശബ്ദമായി, ഇപ്പോൾ ആകർഷകമായി മനോഹരമാണ്, ഇപ്പോൾ വൃത്തികെട്ടത്, ഇപ്പോൾ നുഴഞ്ഞുകയറുന്നു , ഇപ്പോൾ അസഭ്യം, ഇപ്പോൾ ഭ്രാന്തമായും ഭ്രാന്തമായും, പിന്നെ വേർപിരിയലായി. കുമ്പസാര നാടകം നിഗൂഢതയിലേക്ക് വഴിമാറുന്നു, അത് നിങ്ങളുടെ തലയിൽ മാന്തികുഴിയുണ്ടാക്കുന്നു. ഒന്നുകിൽ വൈറ്റ് അരാജകത്വം അല്ലെങ്കിൽ കറുത്ത വാക്വം സ്റ്റേജിൽ വാഴുന്നു.

ഒരു തെറ്റും കൂടാതെ, സംവിധായകൻ്റെ നരക മിശ്രിതത്തിൽ ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ “ഇതിഹാസ തിയേറ്റർ” - “അകലം”, “അന്യവൽക്കരണം”, രചയിതാവിനെ തന്നെ പ്രകടനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തൽ എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: ഇവിടെ, ടിമോഫി ട്രിബൻ്റ്‌സെവ് അദൃശ്യമായ ശബ്ദത്തിൽ വാദിക്കുന്നു, ഇവിടെ രക്തം ഒഴുകുന്നു റേസർ ഉപയോഗിച്ച് മുറിച്ച കാൾ ബാലിക്കിൻ്റെ മുഖം ഇവിടെ, പരസ്പരവിരുദ്ധമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ പരസ്പരം മുടി വലിക്കുന്നു. നിലവിളിയിലൂടെ അവരുടെ പരാമർശങ്ങൾ അർത്ഥശൂന്യമാക്കുന്നു, വൈകാരിക സ്ട്രിപ്പീസ് ഒരു യഥാർത്ഥ സ്ട്രിപ്‌റ്റീസിൽ അവസാനിക്കുന്നു. കാഴ്ചക്കാരൻ നിരന്തരം ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്: പാസ്റ്റെർനാക്കിൻ്റെ കവിതകൾ സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് കേൾക്കുന്നു, പുരുഷന്മാർ സ്ത്രീകളെപ്പോലെ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, തിരിച്ചും, നിശബ്ദതയ്ക്ക് ശേഷം, ഒപ്പ് ശബ്ദങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു, ഗർജ്ജനം വരെ വർദ്ധിക്കുന്നു, പൊതുവായ ഉത്കണ്ഠയും ദുരന്തത്തിൻ്റെ വ്യക്തമായ ബോധവും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, നിങ്ങളുടെ ചർമ്മത്തിൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അനുഭവപ്പെടുന്ന നാടകീയത വർദ്ധിക്കുന്നു. വിഷ്വലുകൾ നിറയെ നിറവും പ്രകാശവും നിറഞ്ഞതാണ് - അന്നയുടെ കടും ചുവപ്പും മഞ്ഞയും നിറത്തിലുള്ള പാവാട, ആൻഡ്രിയാസിൻ്റെ മുഖത്ത് പുരണ്ട രക്തം, പ്രോസീനിയത്തിൽ ഒരു വലിയ ചുവന്ന ഡ്രം, അല്ലെങ്കിൽ വായുവിൽ പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്ന പോലെ പതിയെ ഇറങ്ങുന്ന തിളങ്ങുന്ന പന്തുകളുടെ അപ്രതീക്ഷിതമായ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്ന ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകൾ. . ഇവയെല്ലാം സാങ്കേതികതകളും ഉപകരണങ്ങളുമാണ്, കൂടാതെ ധാരണയുടെ ഓട്ടോമാറ്റിസത്തിൻ്റെയും സ്റ്റീരിയോടൈപ്പിംഗിൻ്റെയും അവശിഷ്ടങ്ങളല്ല. സെൻ്റ് വിറ്റസിൻ്റെ നൃത്തം പോലെയുള്ള ഒരു അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "വാൽക്കറികളുടെ റൈഡ്", പ്രോഡിജിയുടെ ഗർജ്ജനത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നു, അഭിനേതാക്കൾ ഉച്ചത്തിലുള്ള ടെക്‌നോയിലേക്ക് സമന്വയിപ്പിച്ച ഞെരുക്കത്തിൽ മരവിപ്പിക്കുകയോ ഞെട്ടുകയോ ചെയ്യുന്നു, കാറ്റ് അവരുടെ വസ്ത്രങ്ങളുടെ ചാഞ്ചാട്ടം കീറുന്നു. പ്രകടനത്തിൻ്റെ ശീർഷകം "ഡ്രംസ്" എന്നാണ് സൂചിപ്പിക്കുന്നതെങ്കിൽ, ധാരാളം ഡ്രംസ് ഉണ്ടാകും, വിവിധ ഡ്രമ്മുകളുടെ മുഴുവൻ പർവതങ്ങളും: വലുതും ചെറുതും. സ്പീക്കറുകളിൽ നിന്ന് ഡ്രംസ് മുഴങ്ങും, എല്ലാ അഭിനേതാക്കളും, ഒഴിവാക്കലില്ലാതെ, അവയിൽ ഇടിക്കും.

ബുട്ടുസോവിൻ്റെ ലോകം ഒരു മുഷിഞ്ഞ, ക്രൂരവും, വൃത്തികെട്ടതും, നിരുപദ്രവകരവുമായ ഒരു ലോകമാണ്, ഒരു വന്യമൃഗശാലയാണ്, അവിടെ ആളുകൾ വിചിത്രമായ പാവകളെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, നിർഭാഗ്യകരും ഭ്രാന്തന്മാരുമായ കോമാളികൾ, സാഹചര്യങ്ങളാൽ നിഷ്കരുണം കീറിമുറിക്കപ്പെടുന്നു. ജീവിതം ആളുകളുടെ ശക്തി പരിശോധിക്കുന്നു. യൂറി ബ്യൂട്ടോസോവ് ചടങ്ങിൽ നിൽക്കുന്നില്ല, ഏറ്റവും മോശം വശത്ത് നിന്നുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു, ഒരു പാത്തോളജിസ്റ്റ് പോലെ മനുഷ്യാത്മാക്കളെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഉള്ളിൽ ചെംചീയൽ മാത്രമേയുള്ളൂ: പ്രധാന കഥാപാത്രം ഒരു സൈക്കോയാണ്, വരൻ ഒരു സിനിക് ആണ്, വധു ഉന്മാദമാണ്, വധുവിൻ്റെ അച്ഛൻ ഒരു രാക്ഷസനാണ്, അമ്മ ഒരു ഭയാനകമാണ്. എല്ലാവരും ഇരകളാണ്. നാഡീ തകർച്ചയുടെ വക്കിൻ്റെ മറുവശത്ത്, കഥാപാത്രങ്ങൾ അംഗവൈകല്യമുള്ളതും, അഴുകിയതും, വൃത്തികെട്ടതും, കീറിപ്പറിഞ്ഞതുമാണ്. ഇവർ ഇപ്പോൾ ന്യൂറസ്‌തെനിക്‌സ് അല്ല, സമ്പൂർണ്ണ മനോരോഗികളാണ്. ഇവിടെ ദയയ്‌ക്കോ കരുണയ്‌ക്കോ സ്ഥാനമില്ല. നിരാശയോടെ പരസ്പരം നിലവിളിക്കുക മാത്രമാണ് നായകന്മാർക്ക് അവശേഷിക്കുന്നത്. കഥാപാത്രങ്ങൾ ജീവിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവരുടെ വിധി അനുഭവിക്കുന്നു, വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു, എല്ലാ ശക്തിയോടെയും മാന്യത നിലനിർത്തുന്നു.

സ്കീസോഫ്രീനിക് പനോപ്റ്റിക്കോണിൻ്റെ കേന്ദ്രമായ നക്ഷത്രം, അതിൻ്റെ “രാജ്ഞി” “സാറ്റിറിക്കൺ” ടിമോഫി ട്രിബൻ്റ്‌സെവിൻ്റെ നടനായിരുന്നു, അദ്ദേഹം പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ ജൈവികമായി അവതരിപ്പിച്ചു - ആൻഡ്രിയാസ് ക്രാഗ്ലർ, യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് ആരുടെ അടുത്തേക്കും മടങ്ങിവന്ന അനാവശ്യ സൈനികൻ, സ്വന്തം പോലും. വധു. ഒരു അസ്വാഭാവിക ഭയാനകനെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്ന ഈ വിചിത്രൻ, ഒന്നുകിൽ വെളുത്ത ബോൾ ഗൗണിലും സ്ത്രീകളുടെ ബൂട്ടിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ നഗ്നനായി വേദിക്ക് ചുറ്റും ഓടുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ഭ്രാന്തമായി ഡ്രം അടിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അനങ്ങാതെ ഇരിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അവൻ്റെ കുടുംബത്തിൻ്റെ അടിവസ്ത്രത്തിൽ നടക്കുന്നു ("മകൻ- ഒരു നീഗ്രോ പോലെ ("ഞാൻ ഒരു നീഗ്രോ ജങ്ക് ആണ്"). എന്നാൽ അവസാനഘട്ടത്തിൽ, അവൻ്റെ അഭിനിവേശത്തിൻ്റെ ഒരു തുമ്പും അവശേഷിക്കുന്നില്ല - തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായുള്ള ആലിംഗനത്തിൽ, അവൻ സങ്കടകരമായ “ടിവി കാഴ്ചക്കാരനായി” മാറുന്നു.

കടങ്കഥകളും ചിഹ്നങ്ങളും പ്രകടനത്തിലുടനീളം ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, അതിൽ ഏറ്റവും അവിസ്മരണീയമായത് "യേശു" തലയിൽ മുള്ളിൻ്റെ കിരീടവും വെളുത്ത ഷോർട്ട്‌സും, പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിൽക്കുന്നു (അവനെ പ്രോഗ്രാമിലും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു). അതിൻ്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ അവയിൽ പലതും ഉണ്ട്, ഇത് വേഗത കുറയ്ക്കുന്നു. ആഖ്യാനത്തിൻ്റെ സാന്ദ്രത ഗണ്യമായി കുറയുന്നു, ഇതിവൃത്തത്തിൽ നിന്നുള്ള സംഭവങ്ങളേക്കാൾ, സംവിധായകൻ്റെ തയ്യാറെടുപ്പുകൾ, പൊതുജനങ്ങളുമായി ഫ്ലർട്ടിംഗ് എന്നിവ ആക്ഷൻ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. Timofey Tribuntsev ൻ്റെ കൈയ്യിൽ നിന്ന് രണ്ടുതവണ പൈപ്പ് വീഴുകയും അത് തറയിൽ തട്ടി വീഴുകയും ചെയ്യുന്ന അബദ്ധത്തിൽ അപ്രതീക്ഷിതമായ പ്രകടനം രസകരമായിരുന്നു. പശ്ചാത്തലത്തിൽ അവർ യുദ്ധത്തിൽ തകർന്ന വീടുകളുടെ ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ് ന്യൂസ് റീലുകൾ കാണിക്കുന്നു - ഇത് നാടകത്തിൻ്റെ രചയിതാവിൻ്റെ യുദ്ധവിരുദ്ധ പാത്തോസിനുള്ള ആദരാഞ്ജലിയാണ്. എന്നാൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ തന്നെ അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ ആഭ്യന്തര യുദ്ധത്താൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട അവശിഷ്ടങ്ങളായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ, സംവിധായകൻ സമ്മതിക്കുന്നു: "ഇത് എൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നാടകങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്, വളരെ നല്ലതും മനോഹരവും റൊമാൻ്റിക്തും സാമൂഹികവുമാണ്." എന്നാൽ വഞ്ചിതരാകരുത്! മഹാനും ഭയങ്കരനുമായ യൂറി ബുട്ടുസോവ് വാചകത്തെയും കഥാപാത്രങ്ങളെയും അഭിനേതാക്കളെയും തുടർന്ന് പ്രേക്ഷകരെയും കഴിയുന്നത്ര അകത്തേക്ക് മാറ്റുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ ആവേശത്തോടെ അത് ചെയ്യുന്നു. വികാരങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, സംവിധായകൻ പ്രേക്ഷകരുടെ നാഡീവ്യൂഹവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുകയും വെർച്വൽ ഇഫക്‌ഷൻ നോബിനെ പരമാവധി മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു. നിസ്സംഗത പാലിക്കാൻ അവസരമില്ല - നിങ്ങളുടെ ചർമ്മത്തിൽ വീണ്ടും Goosebumps പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവർക്കുവേണ്ടിയാണ് ബുട്ടുസോവ് സ്നേഹിക്കപ്പെടുന്നത്.

പുഷ്കിൻ തിയേറ്ററിൻ്റെ വേദിയിൽ 90 കളിലെ സംഗീതവുമായി ജിപ്സി റേവ്.
യുദ്ധം വേണ്ട, സ്നേഹം നീണാൾ വാഴട്ടെ!
യെഗോർ പെരെഗുഡോവ് വിവർത്തനം ചെയ്ത ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ വാചകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ ധാരണ, അഭിനേതാക്കളുടെ അതിശയകരമായ സൃഷ്ടി, ദൃശ്യങ്ങളുടെ ക്ലിപ്പ് എഡിറ്റിംഗ് എന്നിവയിലൂടെ ആഖ്യാനത്തിൻ്റെ അനായാസത ഉറപ്പാക്കുന്നു. സംവിധായകൻ്റെ ഫാൻ്റസി ലോകത്തിലേക്ക് മുഴുകുന്നത് തൽക്ഷണം സംഭവിക്കുന്നു, ഈ ലോകത്ത് നിങ്ങൾ ആഴത്തിലും വളരെക്കാലം കുടുങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, അതേസമയം 4 മണിക്കൂർ ആക്ഷൻ പൂർണ്ണമായും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പറക്കുന്നു.
Timofey Tribuntsev ഒരു മികച്ച പ്രകടനക്കാരനാണ് എന്നതും ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ബുട്ടുസോവിൻ്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും ഞാൻ പോകുന്നു, കാരണം ... ഇത് തിയേറ്ററിലെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിഭാസമാണ്. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തലയ്ക്കുള്ളിൽ സാധാരണയായി മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ശക്തമായ വികാരങ്ങളും ചിന്തകളും അവൻ ബാഹ്യമായി ദൃശ്യവൽക്കരിക്കുന്നു, അവരുടെ എല്ലാ സൗന്ദര്യത്തിലും വൈരൂപ്യത്തിലും സ്റ്റേജിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു, അവിടെ അവ യാഥാർത്ഥ്യവും ഇതിവൃത്തവുമായി ഒരുപോലെ ഇടകലർന്നു. ഈ പ്രകടനങ്ങൾ യുക്തിവാദികൾക്കുള്ളതല്ല, ഈ നിമിഷത്തിൽ എല്ലാം വ്യക്തമാകണമെന്ന് ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്ക് വേണ്ടിയല്ല - "ഞാൻ ഇപ്പോൾ കാണുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: ബുഡെനോവ്കയിലുള്ളത് ചുവപ്പുകാർക്കുള്ളതാണ്, ഇത് ഒരു ഓഫീസറുടെ യൂണിഫോമിലുള്ളത് വെള്ളക്കാർക്കുള്ളതാണ്." ബ്യൂട്ടോസോവിൻ്റെ കോഡ് കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ ഓർഡറുകളാണ്, മാത്രമല്ല ഉൽപ്പാദനം മൊത്തത്തിൽ കാണുകയും ഒന്നോ രണ്ടോ ആഴ്‌ച ചിന്തിച്ച് ചിത്രങ്ങളും നീക്കങ്ങളും അനാവരണം ചെയ്‌തതിനുശേഷം മാത്രമേ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയൂ. ഇവിടെ, വ്യക്തമല്ലാത്ത ചിത്രങ്ങൾ-കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരു നിമിഷം മാത്രം സ്റ്റേജിൽ 3.5 മണിക്കൂർ നിഴൽ പോലെ നിരന്തരം പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം - പെട്ടെന്ന് ഒരു മുൾക്കിരീടം ധരിച്ച് ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവന്ന് ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് ചുവന്ന മൂക്ക് ഇടുക, അതുവഴി എല്ലാം വിശദീകരിക്കുന്നു. മനുഷ്യനും ദുർബലവും, വിചിത്രവും, എന്നാൽ ദൈവം നൽകിയതും.
പൊതുവേ, ബ്യൂട്ടോസോവിൻ്റെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, ഇത് യുക്തിവാദികൾക്കും യുക്തിസഹമായ ചിന്താഗതിയുള്ള ആളുകൾക്കും വിപരീതമാണ്, എന്നാൽ വിശകലന വിദഗ്ധരും നാടകപ്രവർത്തകരായ ഷെർലക് ഹോംസസും ഇത് തീർച്ചയായും കാണേണ്ടതാണ്. മനസ്സിന് അപൂർവമായ ഭക്ഷണവും വികാരങ്ങളുടെ ആഡംബര വിരുന്നും ബഹുതല സംവിധാന സന്ദേശങ്ങളും.

അടുത്തിടെ, ഞാൻ യൂറി നിക്കോളാവിച്ചിൻ്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആരാധകനായിരുന്നു. കൂടാതെ, മിക്കവാറും, എന്നേക്കും! ഇത് എൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ലളിതമായി മിടുക്കനായിരുന്നു. പ്രകടനം 3 മണിക്കൂർ 30 മിനിറ്റ് നീണ്ടുനിൽക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ഭ്രാന്തൻ നൃത്തവും സ്റ്റേജിലെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും അവസാനിക്കരുതെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. "സ്മാക് മൈ ബിച്ച് അപ്പ്" (ദി പ്രോഡിജി), "സ്കിപ്പ് ടു ദി ബിപ്പ്" (ക്ലബ് ഡെസ് ബെലുഗാസ്) എന്നിവ ഇപ്പോഴും എൻ്റെ തലയിൽ കേൾക്കുന്നു. ശബ്ദം, വെളിച്ചം, പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, മുഴുവൻ അഭിനേതാക്കളുടെയും കഴിവുകൾ, തീർച്ചയായും, യുഎൻ ബ്യൂട്ടോസോവിൻ്റെ നല്ല സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു കരിമരുന്ന് പ്രകടനമായിരുന്നു അത്!
നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട ബെർലിൻ, ബർലിൻ മതിൽ നിർമ്മാണം എന്നിവയുടെ വാർത്താചിത്രങ്ങൾ എന്നെ ഞെട്ടിച്ചു; തിരഞ്ഞെടുത്ത സംഗീത രചനകളിൽ നിന്ന് - എൻ്റെ ഉള്ളിലെ സ്പന്ദനങ്ങൾ; ടി. ട്രിബൻ്റ്‌സെവ് (ക്രാഗ്ലർ), എ. ഉർസുല്യാക് (അന്ന), ഉൾപ്പെട്ട എല്ലാ അഭിനേതാക്കളുടെയും പ്രകടനം തികച്ചും ആഹ്ലാദകരമായിരുന്നു!

ബുട്ടുസോവ് ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധിയിലാണ്

ഇത് അസഹനീയമായി വിരസമാണ്, കാരണം സ്റ്റേജിൽ സംഭവിക്കുന്ന മിക്കവാറും എല്ലാം പ്രവചിക്കാവുന്നതാണ്. അതേ വെള്ള പൂശിയ മുഖങ്ങൾ, അതേ പൊതുവായ കറുപ്പും വെളുപ്പും, കലാകാരന്മാരുടെ അതേ ഉന്മത്തമായ നിലവിളികൾ, ബുട്ടുസോവിൻ്റെ ഏറ്റവും പുതിയ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലെയും പോലെ ആധുനിക സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള അതേ ഊർജ്ജസ്വലമായ നൃത്തങ്ങൾ. ലെൻസോവെറ്റ് തിയേറ്ററിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളും ഞാൻ കണ്ടു - വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോട്ട്, വോയ്‌സെക്ക്, കലിഗുല. മികച്ച നൂതന പ്രകടനങ്ങളായിരുന്നു ഇവ. ഇപ്പോൾ അനന്തമായ സ്വയം ആവർത്തനത്തിൻ്റെ കാലഘട്ടമാണ്. നിർഭാഗ്യവശാൽ.

“ഇത് മോശമാണ്, മോശമായി അഭിനയിച്ചിരിക്കുന്നു, നീണ്ടതാണ്” - ഇതെല്ലാം ആദ്യത്തെ പ്രവൃത്തിയെക്കുറിച്ചാണ്, അത് പൂർണ്ണമായും എല്ലാത്തിലും ഭയങ്കരമായിരുന്നു - ആദ്യത്തെ 10 മിനിറ്റിനുള്ളിൽ അവരുടെ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ പിൻവലിക്കാത്ത അഭിനേതാക്കളെ നിങ്ങൾ കാണുന്നു (പിന്നീട്, അങ്ങനെയാകാതെ, രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിൽ ഒരു പുരുഷനെയും നായികയെയും അവതരിപ്പിക്കുന്ന രണ്ട് രംഗങ്ങളിൽ മാത്രം മാന്യമായി കാണപ്പെടുന്ന പ്രധാന കഥാപാത്രം ഒഴികെ എല്ലാം തികച്ചും മാന്യമായിരുന്നു). പലതും ഇതുമാത്രമാണ് മോശമല്ലാത്തത്, ഒരേ ആശയം ആവർത്തിച്ചുള്ള പാരാഫ്രെയ്‌സുകളുള്ള, വരച്ച രംഗങ്ങൾ, അഭിനേതാക്കളുടെ (മിക്കവാറും എല്ലാവരേയും, വേഷങ്ങൾ എന്ന വസ്തുതയാണ് പ്രത്യക്ഷത്തിൽ കാരണം. അവർക്കായി നിർമ്മിക്കുകയും കാലിബ്രേറ്റ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തിട്ടില്ല, പക്ഷേ അവർക്ക് അവ മനസ്സിലായി), നാടകം ഒട്ടും അനുഭവപ്പെട്ടില്ല, ഇതിവൃത്തം മങ്ങുകയും സ്റ്റണ്ടുകൾ കൊണ്ട് ഇടകലർന്നിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (കൂടാതെ, നിന്ദ്യവും അശ്ലീലവുമായ രംഗങ്ങളും നർമ്മവും കൊണ്ട് എൻ്റെ വലിയ സങ്കടം). നൃത്ത രംഗങ്ങൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും ഈ ഭാഗത്തിലൂടെ കടന്നുപോകാൻ സഹായിക്കുന്നു, കാരണം എനിക്ക് ഉറങ്ങാൻ ശരിക്കും ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു. പ്രകടനത്തിൻ്റെ രണ്ടാം ഭാഗം വളരെ മികച്ചതാണ്, ഞാൻ സ്വയം നിയന്ത്രിക്കുകയും ഓടിപ്പോകാതിരിക്കുകയും ചെയ്തതിൽ ഞാൻ സന്തോഷിച്ചു, കാരണം ഇത് വ്യക്തമാകും. അഭിനേതാക്കൾക്ക് അഭിനയിക്കാൻ അറിയാം, ഒരു അർത്ഥമുണ്ട്. എന്നാൽ ഇവിടെ പോലും ഇത് അത്ര മികച്ചതല്ല - പ്ലോട്ട് ഇപ്പോഴും വരച്ചിട്ടുണ്ട്, സ്ഥലങ്ങളിലെ പ്രവർത്തനം ഒരു വീഡിയോ ക്ലിപ്പിനോട് വളരെ സാമ്യമുള്ളതാണ്, ഒരു നാടകമല്ല, ഇത് കൂടുതൽ ഘടനാപരമാണെങ്കിലും (പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഈ മെറ്റീരിയൽ സംവിധായകർക്ക് പരിചിതവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമാണ് കൂടാതെ അതിലേറെയും), ന്യൂസ് റീലുകളാൽ ലയിപ്പിച്ച, വേഷങ്ങൾ കൂടുതൽ ആവശ്യത്തിന് വിതരണം ചെയ്യപ്പെടുകയും അഭിനയം നന്നായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (പ്രധാന കഥാപാത്രം തന്നെ നല്ലതാണ്). തൽഫലമായി, കഴിഞ്ഞ മൂന്ന് വർഷത്തെ എൻ്റെ അനുഭവത്തിൽ, ആദ്യത്തെ 15 മിനിറ്റിൽ നിന്ന് വന്നതിൽ ഞാൻ ഖേദിക്കുന്ന ഏറ്റവും മോശം പ്രകടനമാണിത്, മാത്രമല്ല ഇത് "പ്രകടനത്തിൻ്റെയോ സംവിധായകൻ്റെയോ" കാര്യമല്ല. അയ്യോ, ഇത് എന്നെ വളരെക്കാലം പുഷ്കിൻ തിയേറ്ററിലേക്ക് ആകർഷിക്കില്ല (

"ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്" എന്ന കഥ.

ഒന്നാം ഭാഗം. ചേംബർ ചരിത്രം
ഇത് ഡിസംബറാണ്.. ഈ മാസം, Tverskoy Boulevard-ലെ ശിഖരങ്ങൾ ആകാശത്തോട് അസൂയയുള്ള ഒരു മാഗ്‌പിയെപ്പോലെ വെള്ളനിറത്തിൽ പൊഴിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾക്കറിയാം. ഗ്യാസ് വിളക്കുകൾ, ചുറ്റുമുള്ള വായു ചൂടാക്കുമ്പോൾ, ദൃശ്യമായ ലോകത്തിൻ്റെ വിറയലും വീക്കവും കൊണ്ട് നിറയ്ക്കുക. ആ രാത്രി അവർ മുകളിലേക്ക്, വിശുദ്ധ ആശ്രമത്തിലേക്ക്, രണ്ട് - അവനും അവളും. വൈൻ കുപ്പി തീർച്ചയായും കഫിൻ്റെ പിന്നിലുണ്ട് - അല്ലാത്തപക്ഷം, ഈ ക്രിസ്മസ് ആഘോഷങ്ങളെല്ലാം എന്തിനായിരിക്കും... അവർ സ്വയം തുമ്പിക്കൈയിൽ ആണിയടിച്ചു, ചുണ്ടുകൾ കൊണ്ട് സമയം ഞെക്കി, ഇരുവരും കത്തിച്ച കോർക്കിൽ നിന്ന് പുഞ്ചിരിച്ചു.
- അലിസ ജോർജിയേവ്ന, ഞാൻ നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കുകയും എനിക്ക് തിയേറ്റർ ആവശ്യമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു... ഇപ്പോൾ തന്നെ.
“എങ്കിൽ നമുക്ക്, അലക്സാണ്ടർ യാക്കോവ്ലെവിച്ച്, എല്ലാ വാതിലുകളിലും തുടർച്ചയായി മുട്ടാം - പ്രതികരണമില്ലാതെ ഇതുപോലൊന്ന് സംഭവിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്.
അവർ ട്രാം ട്രാക്കുകൾ മുറിച്ചുകടക്കുന്നു, അവിടെ അപരിചിതരുടെ ജനാലകളിൽ വെളിച്ചം തിളങ്ങുന്നില്ല. ഏഴാം തവണ വരെ ഗ്ലാസിൽ - നെറ്റിയിൽ ചുവന്ന തിലകവുമായി ഇന്ത്യൻ പെയിൻ്റ് വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു വൃദ്ധൻ ഷട്ടർ തുറക്കുന്നു. പിന്നെ താഴെ പറയുന്ന സംഭാഷണം അവർക്കിടയിൽ നടക്കുന്നു...
അലക്സാണ്ടർ: ഹലോ, നല്ല മനുഷ്യൻ. ഈ വീട്ടിൽ ഒരു തിയേറ്റർ ഉണ്ടോ?
വൃദ്ധൻ: (ഒരു ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, കരയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കുശുകുശുപ്പത്തിൽ) അവളെ ശ്രദ്ധിക്കൂ.. ആഗ്രഹങ്ങളിൽ നിശബ്ദത ഇപ്പോൾ മുതൽ എന്നേക്കും എങ്ങനെ വരുന്നു എന്ന് നിങ്ങൾ കേൾക്കുന്നുണ്ടോ? ചലനങ്ങൾ നിലച്ചു, ആത്മാവ് ആന്ദോളനം നിർത്തി - അതിനാൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു പെൻഡുലം ഇല്ല, അതിനർത്ഥം നാടകം ഇല്ല എന്നാണ്.
അലക്സാണ്ടർ: മുത്തച്ഛാ, നിങ്ങൾ ഒരു പഴയ വിശ്വാസിയാണോ? ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഒരു ലളിതമായ ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നു, മുത്തച്ഛാ, നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ തോന്നുന്നു?
മുത്തച്ഛൻ തൻ്റെ മേലങ്കിയിൽ നിന്ന് ചതച്ച ഫിനാസെപാം ഉപയോഗിച്ച് ഒരു വിരൽ പുറത്തെടുത്ത് വിരലിൽ തളിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു ...
വൃദ്ധൻ: നിങ്ങൾ ഒഡെസയിൽ പോയിട്ടുണ്ടോ?
അലക്‌സാണ്ടർ: പക്ഷേ, മൂപ്പരേ... എല്ലാം സ്വന്തം അധികാരത്തിലാണ്. എനിക്ക് ഉത്തരം പറയൂ - ഇവിടെ ഒരു തിയേറ്റർ ഉണ്ടോ? എങ്ങനെയെങ്കിലും ഇത് വ്യക്തമാക്കൂ... ഇതിനകം വൈകി, അതിനാൽ ഇത് അസമമാണ്...
വൃദ്ധൻ: നോക്കൂ, യുവാവേ... ഞാൻ അത്തരം യുദ്ധങ്ങൾ നിരസിക്കുന്നു - കുരുക്ഷേത്രയുടെ വയലുകൾക്ക് നടുവിൽ ഞാൻ എൻ്റെ രഥങ്ങൾ നിർത്തുന്നു, ഞാൻ കടലാസോ കുതിരകളെ സ്റ്റേജിൻ്റെ പിന്നിലെ സ്റ്റാളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, ഞാൻ എൻ്റെ വാൾ പ്രോപ്സ് മാനേജരുടെ കൈയിൽ ഏൽപ്പിക്കുന്നു. ശരി, അങ്ങനെ അങ്ങനെ ...
അലക്സാണ്ടർ: നിങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി ചിന്തിക്കുന്ന ആളാണ്, അതിനർത്ഥം... അതെ, ഇതിനായി അവരെ ഗവർണർ ജനറലിന് അടിക്കാം. നിയമവിദ്യാഭ്യാസമുള്ള ഒരു വ്യക്തി എന്ന നിലയിൽ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഇത് പറയുന്നു.
വൃദ്ധൻ: കഴിഞ്ഞ ആഴ്‌ച ഏഴുപേരെ ചമ്മട്ടികൊണ്ട് അടിച്ചു - പകൽ സമയത്ത് അവരെ ഇപ്പോഴും തീയിൽ കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്നില്ല.
തൻ്റെ സംഭാഷകൻ്റെ തത്ത്വചിന്തയുടെ സ്ഥിരോത്സാഹത്തിൽ അലക്സാണ്ടർ പുഞ്ചിരിക്കുന്നു, അലക്സാണ്ടർ വെറുതെ മഞ്ഞ് കൊണ്ട് സ്വയം കഴുകുന്നു. വൃദ്ധൻ തൻ്റെ വിരലിൽ നിന്ന് പൊടി ഊതുന്നു, അത് കറുപ്പും വെളുപ്പും മോസ്കോയുമായി ലയിക്കുന്നു. താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക.. ആകാശത്ത് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന പടക്കത്തിൻ്റെ വിസിൽ മുഴങ്ങുന്നു..
വൃദ്ധൻ: ചെറുപ്പക്കാരാ, ഈ മോതിരം മിസിസ് കൂനന് നൽകാൻ എന്നെ അനുവദിക്കൂ. പിടിക്കപ്പെട്ട ഒരു മത്സ്യത്തിൻ്റെ വയറ്റിൽ ഞാൻ ഇന്ന് രാവിലെ അത് കണ്ടെത്തി - അത് നിങ്ങൾക്ക് ഭാഗ്യം നൽകും ...
നീട്ടിയ കൈയിൽ മലാഖൈറ്റ് ഉള്ള വെള്ളി.
ആലീസ് വളയത്തിൽ മോതിരം ഇടുന്നു, വൃദ്ധൻ്റെ കൈയിൽ ചുംബിക്കുന്നു - അവളുടെ കണ്പീലികളിൽ സ്വർഗ്ഗീയ അടരുകളായി മഞ്ഞ് വീഴുന്നു. വൃദ്ധൻ ജനൽ അടയ്ക്കുന്നു - എന്നിട്ട് ഇരുവരും പോയി, ബീമിൽ ഉറങ്ങുന്ന ക്യാബ് ഡ്രൈവറെ മറികടന്ന്, “കൊളോണിയൽ ഗുഡ്സ്” എന്ന അടയാളം മറികടന്ന്, അറ്റ്ലാൻ്റിയൻസിനെ മറികടന്ന്, ഭാരത്തിന് കീഴിൽ വളയാതെ.. അവരുടെ പുറകിലൂടെ ഒരു മാന്യൻ നിൽക്കുന്നു. പൂമുഖം, ഒരു റിട്ടയേർഡ് സിവിൽ കൗൺസിലർ ആയിരിക്കണം: ഒരു ബീവർ രോമക്കുപ്പായം അവൻ അകത്തുണ്ട്, അയാൾ ഇരുട്ടിൽ എവിടെയോ നോക്കിക്കൊണ്ട് ടിപ്‌റ്റോയിൽ വാച്ച് കറങ്ങുന്നു.
അലക്സാണ്ടർ: എന്നോട് പറയൂ, ഈ മതിലുകൾക്ക് പിന്നിൽ ഒരു തിയേറ്റർ ഉണ്ടോ?
ഉപദേഷ്ടാവ്: സുഹൃത്തേ, നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെട്ടോ? ആളുകളെ നിശ്ചലമാക്കാൻ കഴിയുമ്പോൾ അവരെ കല്ലുകൾ കൊണ്ട് വളയുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്?
അലക്സാണ്ടർ: ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും കൃത്യസമയത്ത് ചെയ്യപ്പെടും ... ആദ്യം - ഘട്ടം, നഖങ്ങൾ, പുനരുത്ഥാനം. അതിനാൽ, ഇവിടെ ഒരു തിയേറ്റർ ഉണ്ടോ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് വീണ്ടും ചോദിച്ചാൽ?
ഉപദേഷ്ടാവ്: തീയറ്റർ കെട്ടിടം പൂട്ടിയിട്ടിരിക്കുന്ന ആളുകളുടെ ഒരു ശേഖരമാണ്, നിങ്ങളുടെ യൗവനം കാരണം നിങ്ങൾ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ ശ്വസിക്കണം ... നോക്കൂ, നിങ്ങളുടെ ചുണ്ടുകൾ വിളറിയിരിക്കുന്നു, നിങ്ങളുടെ കൈപ്പത്തികൾ വിറയ്ക്കുന്നു. നിങ്ങളുടെ നീണ്ട കണ്ണുകളുള്ള കൂട്ടുകാരനോടൊപ്പം പാരീസിലേക്ക് പോകുന്നതാണ് നല്ലത് - ഒറ്റപ്പെടാനുള്ള ആഗ്രഹം ഒരു തൽക്ഷണം അപ്രത്യക്ഷമാകും.
അലക്സാണ്ടർ: നമുക്ക് സന്ദർശിക്കാം, അച്ഛാ... നിങ്ങളുടെ സ്വരമനുസരിച്ച് വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ ഒരു പ്രതീകാത്മകവാദി അല്ലെങ്കിൽ തർക്കങ്ങളിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട വ്യക്തിയാണെന്ന് ഞാൻ നിഗമനം ചെയ്യുന്നു.
ഉപദേശകൻ: ഓ, ചെറുപ്പം... അവൾ എപ്പോഴും സംഭാഷണത്തിൽ ഏർപ്പെടേണ്ടതുണ്ട്, അവളുടെ ചിറകുകൾ പരീക്ഷിക്കാൻ അവൾ എപ്പോഴും ചൊറിച്ചിലായിരിക്കും. ഷു-ഴൂ, എൻ്റെ യാട്ട്...
ഈ വാക്കുകളിൽ, അവൻ്റെ വാച്ച് അവൻ്റെ ചെയിൻ മെയിലിൽ നിന്ന് പൊട്ടി മഞ്ഞിൽ വീഴുന്നു - മാന്യരേ, സമനിലയ്ക്കായി ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് എല്ലാ ആശംസകളും നേരുന്നു - ഷിലോവ്സ്കിയുടെ “ഗൈറോകാർ” റോഡിൻ്റെ വശത്തേക്ക് കയറി ഉപദേശകനെ നികിറ്റ്സ്കി ഗേറ്റിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. .
ആത്മനിഷ്ഠമായ ധാരണ ധാർമികതയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. ഈ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ അതില്ല.. അല്ലെങ്കിൽ അതിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു.
കുപ്പിയിൽ നിന്ന് - അവസാനത്തെ രണ്ട് സിപ്പുകൾ, മോസ്കോ കോളർ ഉപയോഗിച്ച് തൂത്തുവാരുന്നു.
ആലീസ്: ഞാൻ നിശബ്ദനായിരുന്നില്ലെങ്കിൽ, അലക്സാണ്ടർ യാക്കോവ്ലെവിച്ച്, ഞാൻ നിന്നെ എങ്ങനെ ചുംബിക്കണമെന്ന് ഞാൻ പറയുമായിരുന്നു.
അലക്സാണ്ടർ: എനിക്ക് തിയേറ്റർ ആവശ്യമില്ലെങ്കിൽ, അലിസ ജോർജീവ്ന, ഇപ്പോൾ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഒരു വാക്കുപോലും പറയില്ല.
പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ സഹിഷ്ണുത. ഫ്ലിൻ്റ് ഒരു മനുഷ്യനാണ്.
ബൊളിവാർഡിൻ്റെ മറുവശത്തുള്ള ആ മാളിക നിങ്ങൾ കാണുന്നുണ്ടോ? അവിടെ തീയില്ല, ഗ്ലാസ് കഷണങ്ങൾ ഇതിനകം അവിടെയും ഇവിടെയും ബോർഡ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, അത് ഒരു തരിശുഭൂമിയാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു - കൂടാതെ വാതിൽ അതിശയകരമാംവിധം മനോഹരമാണ്, എബോണിയിൽ കൊത്തിയതാണ്.
രണ്ട് പേർ കിരീടങ്ങളിലൂടെ മറുവശത്തേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു.. കള്ള മോതിരം ഉപയോഗിച്ച് മുട്ടുക.. വീണ്ടും മുട്ടുക.. ഉത്തരമില്ല, പ്രതികരണവുമില്ല. ഫ്രെയിം ഇരുപത്തിയഞ്ച്: തിയേറ്റർ അവ്യക്തമാണെന്ന് ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹം കേൾക്കുന്നു. അവൻ സിറേനിലെ ഒരു പേടയാണ്, മലകളിൽ എവിടെയോ ഓടുന്നു, നീ ദൈവപുത്രനല്ലെങ്കിൽ, ഓടുന്നവനേ, നിനക്ക് അയ്യോ കഷ്ടം. നിങ്ങളുടെ ശ്വാസം ശേഖരിക്കപ്പെടുകയും നിങ്ങളുടെ ശരീരത്തിൽ നിന്ന് വീഴുകയും ചെയ്യും, പന്ത്രണ്ടുപേരുടെ ചൂഷണത്തിന് ഹെല്ലസിൻ്റെ നായകന് ഒരു സ്ഥലവും അവശേഷിക്കില്ല. പിസ്സിംഗ് എന്നത് ബാഗുകൾ ചലിപ്പിക്കുന്നതല്ല. അതിനാൽ, അവർ കമ്മലുകൾ ഇട്ടു, നിരാശയുടെ നടുവിൽ മേക്കപ്പ് ചെയ്തു - ടെറ ഇൻകോഗ്നിറ്റയിലേക്ക് പോയി. ശിക്ഷിക്കപ്പെടാത്ത അരാജകത്വത്തിൻ്റെ തത്വമാണ് റേവിംഗ്സ്, അത് ബോധപൂർവം നിരസിക്കുന്നു. ദൈവപുത്രൻ മാത്രമേ തിയേറ്ററിൽ എത്തുകയുള്ളൂ - എന്നിട്ട് അത് എന്നെന്നേക്കുമായി ഉപേക്ഷിക്കുക.. ഫ്രെയിമിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുക.
രണ്ട് പേർ ഒരാളിൽ നിന്ന് കാറ്റിൽ ഒരു സിഗരറ്റ് കത്തിക്കുന്നു, ഫ്ലാഷുകളിൽ ഒരു അപരിചിതൻ പെന്നി-ഫാർതിംഗ് തരം സൈക്കിളിൻ്റെ ഒരു വലിയ ചക്രത്തിൽ ഇരിക്കുന്നത് ദൂരെ നിന്ന് തങ്ങളെ സമീപിക്കുന്നത് അവർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൻ്റെ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളാണിവ... അവൻ്റെ തലയിൽ ഒരു തൊപ്പിയുണ്ട്, അവൻ്റെ കണ്ണുകളിൽ, പതിവുപോലെ, കലാപവും വെല്ലുവിളിയും. സ്വയം വിളി. പുരോഗമിക്കുക. ഓപ്ഷനുകൾ... അവൻ അടുത്ത് നിർത്തി, കയ്യുറകൾ അഴിച്ച് വാതിലിൽ കെട്ടിയ മോതിരം മുട്ടുന്നു... അവൻ വീണ്ടും മുട്ടുന്നു. വെളുത്ത പരുത്തി ആകാശത്ത് നിന്ന് വീഴുന്നു, നിശബ്ദത കേൾക്കുന്നു.
അലക്സാണ്ടർ: ഈ വീട്ടിൽ ഒരു തിയേറ്റർ ഉണ്ടോ?
പന്ത്രണ്ട്: നിങ്ങളെ ഈ വീട്ടിൽ കണ്ടെത്തും.. നിങ്ങളുടെ അവസാന പേര് കോർൺബ്ലിത്ത് എന്നാണോ?
അലക്സാണ്ടർ: ഒരു പരിധി വരെ..
പന്ത്രണ്ട്: ദയവായി എന്നെ പിന്തുടരൂ...
അവർ സെൻ്റ് ജോൺ ദി ഇവാഞ്ചലിസ്റ്റിൻ്റെ പള്ളിമുറ്റത്തേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു - വിളറിയ കുതിര കിണറ്റിനരികിൽ നിൽക്കുന്നു, ചീഞ്ഞ പുല്ലും തുരുമ്പും മണക്കുന്നു. ഒരു ചെറിയ പിച്ചള ബാൻഡ് - സപ്ലിസുകളിൽ ഏഴ് കാഹളക്കാർ, സമന്വയത്തോടെ വിരലുകളിൽ ചൂട് ശ്വസിക്കുന്നു, നിശബ്ദമായി അവരുടെ ജീവിതം കളിക്കുന്നു. അറ്റത്ത് എവിടെയോ ഒരു അവ്യക്തമായ വാതിൽ, ശീതകാല ഹെഡറ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞു ...
പന്ത്രണ്ട്: ... എൻ്റെ സഹോദരന്മാർ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇന്ന് വീട്ടിലില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, എനിക്ക് പിന്നിലെ പ്രവേശന കവാടത്തിൻ്റെ ഒരു താക്കോൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, - ഒരു ക്ലോങ്ങിലൂടെ താക്കോൽ തിരിക്കുന്നു, സ്ലീവുകളിൽ മാത്രമാവില്ല, - ശ്രദ്ധിക്കുക, അലിസ ജോർജീവ്ന, ഡോൺ തലയിൽ തൊടരുത്, നിങ്ങൾ വളരെ സുന്ദരിയാണ് - ഒരു തീപ്പെട്ടി രേഖാചിത്രം, കത്തുന്ന മണ്ണെണ്ണ സ്റ്റൗവിലെ തീ...
സായാഹ്നത്തിലൂടെ അവർ പരസ്പരം പിന്തുടരുന്നു, ഇടനാഴിയിലൂടെ.. അതിൻ്റെ ചുവരുകളിൽ കരിയിൽ അക്കങ്ങളും, മാർനെ യുദ്ധത്തിലെ സൈനിക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഭൂപടങ്ങളും, ഓർമ്മകളാൽ കളങ്കപ്പെടാത്ത മറ്റ് വർഷങ്ങളുമുണ്ട്. അവർ സ്പ്രൂസിൽ നിന്ന് കൊത്തിയെടുത്ത ഒരു കാബിനറ്റിൽ നിർത്തുന്നു. വിളക്ക് കൊളുത്തിൽ പുകയുന്നു.. പന്ത്രണ്ട്, പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് കത്തിയെടുത്ത് തീജ്വാലയിലേക്ക് നോക്കി നിൽക്കുന്നു.
അലക്സാണ്ടർ: നിങ്ങൾ ഒരു നിഗൂഢ അരാജകവാദിയാണെങ്കിൽ, എൻ്റെ പോക്കറ്റിൽ ഒരു ബ്രൗണിംഗ് ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു, നിങ്ങളുടെ ഭാഗത്തുനിന്നുള്ള ഏതൊരു സ്വാതന്ത്ര്യവും നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം പഠിപ്പിക്കലിൻ്റെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി പീഡിപ്പിക്കപ്പെടും.
പന്ത്രണ്ട്: മിസ്റ്റിസിസമില്ല, ഏകാഗ്രതയും വ്യക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും മാത്രം...
മുകളിലെ തൊപ്പിയുടെ അടിയിൽ നിന്ന് കത്തി ഉപയോഗിച്ച് ചുരുളുന്ന മുടിയുടെ ഒരു നാരുകൾ അയാൾ മുറിക്കുന്നു - മണ്ണെണ്ണ അടുപ്പ് തീയിലേക്ക് എറിഞ്ഞ് പതുക്കെ ശ്വാസം വിട്ടു.. അലമാരയുടെ വാതിൽ തുറന്നിരിക്കുന്നു - ദയവായി മാന്യരേ.
അവർക്ക് മുന്നിൽ ചുവന്ന നിറത്തിലുള്ള ഒരു വലിയ ഹാൾ ഉണ്ട്, അത് അവർ പ്രവേശിച്ച ചെറിയ മാളികയിലേക്ക് അജ്ഞാതമായ രീതിയിൽ യോജിക്കുന്നു. സ്റ്റേജിന് മുകളിൽ - സ്വർണ്ണത്തിൽ, എന്തിനാണെന്ന് ഇതുവരെ വ്യക്തമായിട്ടില്ല - ഒരു ചുറ്റികയും അരിവാളും ചെവിയിൽ പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ആയിരം സൂര്യന്മാരുള്ള ഒരു നിലവിളക്ക് അതിൻ്റെ പ്രകാശം ആമ്പിയറുകളിൽ എല്ലാ വരകളിലുമുള്ള കാണികളുടെ മേൽ പകർന്നു നൽകുന്നു. മൂന്നാമത്തെ കാഹളം മുഴങ്ങുന്നു, കാഞ്ഞിരം എന്ന നക്ഷത്രം താമ്രജാലങ്ങളിൽ നിന്ന് വീഴുന്നു - ഒരു അത്ഭുതത്തിനായുള്ള വലിയ ദാഹം ആരംഭിക്കുന്നു.
അതോടെ കാഴ്ചക്കാരൻ്റെ ചിന്തകളിൽ വിള്ളലുകൾ തുടങ്ങുന്നു...
രണ്ടാം ഭാഗം. പാറക്കെട്ടുകൾ
പന്ത്രണ്ട്: ബർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ നാടകം ചുവന്ന തിരശ്ശീലയിൽ തുറക്കുന്നു, വയലുകൾ ധാന്യങ്ങൾക്കായി തുറക്കുന്നത് പോലെ ...
നിങ്ങൾ ഡ്രാഗൺ പല്ലുകൾ എറിയുകയാണെങ്കിൽ, യോദ്ധാക്കൾ വളരും,
കുറഞ്ഞത് ഒരാളെങ്കിലും യുദ്ധത്തിൽ അതിജീവിക്കുകയാണെങ്കിൽ -
അവൻ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങും - ജന്മനാട്ടിലേക്ക്.
അങ്ങനെയാണ് സൈനികൻ തൻ്റെ ജർമ്മനിയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നത്. അവൻ ഒരു ബാലെ ടുട്ടുവിൽ ഒരു കസേരയിൽ ഇരിക്കുന്നു, അവൻ അനങ്ങുന്നില്ല, അവൻ ശ്വാസം മുട്ടിക്കുന്നു - അവൻ്റെ ചുണ്ടുകൾ ഞെരുക്കപ്പെടുന്നു, അവൻ തന്നെ അവൻ്റെ ജന്മചിഹ്നത്തോട് അടുക്കുന്നു. ഞാൻ ആഫ്രിക്കയിൽ പിടിക്കപ്പെട്ടു - അത് ഇപ്പോഴും എൻ്റെ നഗ്നശരീരത്തെ വേട്ടയാടുന്നു, ഇപ്പോൾ - അവൻ ചോദിക്കുന്നു - എൻ്റെ വധു എവിടെ? നാല് വർഷം മുമ്പ് ഫ്രൂലിൻ അന്ന എന്നായിരുന്നു അവളുടെ പേര്... അവൾ ഒരു സാധാരണ യുവതിയല്ലെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അത്തരമൊരു വ്യക്തിക്ക് ഒരു ചുഴി പോലെയുള്ള ഹൃദയമുണ്ട്, അവളുടെ കഴുത്തിൽ ഒരു നൂൽ ഉണ്ട്. ഇന്ന് അവളുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ടിൽ അവൾ ഉപേക്ഷിച്ചു പോയ പ്രതിശ്രുതവരനിൽ നിന്ന് അവളുടെ ജീവിതം വഴിതിരിച്ചുവിടാൻ തീരുമാനിച്ചു. നാടകം മുഴുവനും ഒരു രാത്രി മാത്രമാണ്, സ്ഥലങ്ങളിൽ പൂർണ്ണമായും ധ്രുവമാണ്. അന്നയ്ക്ക് ഇതിനകം മറ്റൊന്നുണ്ട്.. അവൾക്ക് എല്ലായ്‌പ്പോഴും അസുഖം തോന്നുന്നു, വേറെ ആരൊക്കെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമെന്ന് നിങ്ങൾ കാണും..
അലക്സാണ്ടർ: പ്രകടനത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ മെട്രിക് ഡിവിഷൻ, ഇവൻ്റുകളുടെ സ്കോറിലെ അവയുടെ ക്രമീകരണം ഞാൻ കേൾക്കുന്നു. ഓരോന്നിനും അതിൻ്റേതായ ഉദ്ദേശ്യം നൽകിയിരിക്കുന്നു:
ആഫ്രിക്ക.
കുരുമുളക്.
വാൽക്കറികളുടെ സവാരി.
ആകാശം പ്രഭാതം കൊണ്ട് വരച്ചിരിക്കുന്നു.
കിടക്ക..
ഈ വാക്കുകൾ ഒരു മെട്രോനോമിൻ്റെ പെൻഡുലമാണ്, നാടകകൃത്തിൻ്റെ തന്നെ വിഭജനത്തിൻ്റെ കൃത്യമായ ചാഞ്ചാട്ടം. അവൻ്റെ പേര് എന്താണ്? ബ്രെഹ്റ്റ്... ഞാൻ ജർമ്മനിയിലാണെങ്കിൽ തീർച്ചയായും ഞാൻ അവനെ കണ്ടെത്തും. ഞാൻ സംവിധായകൻ പറയുന്നത് കേൾക്കുന്നു - അവൻ്റെ പേരെന്താണ്? - ബ്യൂട്ടോസോവ് - മെട്രിക് ഡിവിഷൻ്റെ തത്വം ശരിയായി മനസ്സിലാക്കുന്നു - അതിൻ്റെ സന്തുലിതാവസ്ഥയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നതിലൂടെ, നാടകത്തിൻ്റെ ഈ ആദ്യ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്ന ഒരു ആത്മനിഷ്ഠ താളം അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അവൻ വിശുദ്ധിയുടെ വിടവുകളിലേക്ക് വീഴുന്നു - മറ്റൊരു വാചകത്തിൻ്റെ പ്രസരിപ്പ്, ഇത്തവണ ഒരു ഘട്ടം, തിളങ്ങാൻ തുടങ്ങുന്നു. അതിൽ, അഭിനേതാക്കൾ അബോധാവസ്ഥയുടെ കൂട്ടായ അനുഭവത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു - "രണ്ടാം യാഥാർത്ഥ്യം" ഉണ്ട്, "വിഭജനത്തിൻ്റെ സ്പന്ദനം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. അതിൻ്റെ ഫലമായി - ആത്മാവിൻ്റെ നിരന്തരമായ സ്വയം നവീകരണം. അരാജകത്വ-വിപ്ലവ നാടകവേദിയുടെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളിലൊന്ന്.. ഇതൊക്കെ ആരോടാണ് ഞാൻ പറയുന്നത്?.
ആലീസ്: തറയിൽ മേഘാവൃതമായ കണ്ണാടി മൂടിയിരിക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് സ്പോട്ട്ലൈറ്റുകൾ കടലിൻ്റെ വിറയൽ പോലെയാണ് - കാലത്തിൻ്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളാൽ മതിലുകൾ എങ്ങനെ പ്രകാശിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നു. എൻ്റെ ഭാവി വീട്, എൻ്റെ ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട വരൻ...
പന്ത്രണ്ട്: 1930-ൽ, തയ്‌റോവ്, സോവിയറ്റ് റഷ്യയിൽ ആദ്യമായി, ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ "ദി ബെഗ്ഗേഴ്സ് ഓപ്പറ" അവതരിപ്പിച്ചു, മുമ്പ് ബെർലിനിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് നാടകം വ്യക്തിപരമായി എടുത്തിരുന്നു. അദ്ദേഹം അത് അവതരിപ്പിക്കുന്നു - ഇവിടെ, ചേംബർ തിയേറ്ററിൽ. ഇന്ന്, റഷ്യയിൽ ബ്രെഹ്റ്റിനെ റിലീസ് ചെയ്ത അവസാനത്തെ ആളാണ് ബുട്ടുസോവ്, എവിടെയും മാത്രമല്ല, ഇവിടെ, ത്വെർസ്കോയ് ബൊളിവാർഡിൽ, ഇപ്പോൾ പുഷ്കിൻസ്കി. അടുത്ത സംവിധായകൻ ബെർത്തോൾട്ടിനെ നയിക്കുന്നതുവരെ - കുറച്ച് മാസങ്ങൾ കൂടി, ഒരു നിശ്ചിത സുവർണ്ണ വൃത്തം ഉണ്ടാകുമെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു, അത് അപ്പോക്കലിപ്‌സ് സംഭവിച്ചാൽ ഈ വീട്ടിൽ അടച്ചിരിക്കും. ആൽഫയും ഒമേഗയും. തികച്ചും അർത്ഥശൂന്യമായ, അതിനാൽ ഹൃദയത്തോട് ചേർന്നുള്ള, പ്രതിഫലനം ...
ആലീസ്: വധു അന്ന, ഒരു പ്രതിച്ഛായ എന്ന നിലയിൽ, എല്ലാ യുക്തിക്കും അതീതമാണ്. അവൾ രണ്ട് പുരുഷന്മാർക്കും കൈകളിൽ തുറന്നിരിക്കുന്നു, ഒരു വേശ്യാവൃത്തിയും കൂടാതെ, അന്തിമ ഉറപ്പ് അനുവദിക്കുന്നില്ല - ഏതെങ്കിലും ഗെയിം ഘടനയുടെ തത്വം. നിഷേധത്തിലും അവൾ അവരോട് സത്യസന്ധത പുലർത്തുന്നു. അവൾ യുദ്ധമാണ്! നിങ്ങൾക്ക് രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയാത്ത ആ സുന്ദരി.. ദൈവം വിലക്കട്ടെ, ഈ മിടുക്കിയായ പെൺകുട്ടി അലക്സാണ്ടറുമായി പ്രണയത്തിലാകും - അവൾക്ക് വിഷം കഴിക്കേണ്ടിവരും.. അയ്യോ. അയ്യോ.. എന്നാൽ ഒരു സാധാരണ സ്ത്രീയും അസൂയ ഇല്ലാതെ സങ്കൽപ്പിക്കില്ല.. അല്ലെങ്കിൽ ഇല്ല.. അതോ അതെ?
പന്ത്രണ്ട്: കുറച്ച് അറിയാവുന്ന വസ്തുത.
ഇന്ന് റഷ്യൻ തിയേറ്ററിൽ വസ്തുനിഷ്ഠമായി അർത്ഥവത്തായ രണ്ട് യൂറി നിക്കോളാവിച്ച് ഉണ്ട് - ഇവയാണ് ബുട്ടുസോവ്, പോഗ്രെബ്നിച്കോ. മൊഖോവയയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാതെ സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് മുറ്റത്ത്, നടുവിൽ ഗോതിക് കോട്ടയുള്ള തിയേറ്ററിനോട് ഇരുവരും തങ്ങളുടെ മനോഭാവം വളർത്തി. ഒരു ഹാംഗ് ഓവർ കാരണം ഇരുവരും തണുത്ത സ്വെറ്ററുകൾ ധരിക്കുന്നു, അത് മാത്രമല്ല - അവരുടെ തിയേറ്ററുകൾ പോലും ഒരർത്ഥത്തിൽ പരസ്പരം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അതേ സമയം, ആവിഷ്കാരത്തിലൂടെ, പൂർണ്ണമായ വിപരീതങ്ങൾ. ഒന്നിന്, ഇത് പുതുവർഷ രാവിൽ ഒരു കടൽക്കൊള്ളക്കാരുടെ കപ്പൽ തകർച്ചയാണ്, മറ്റൊന്ന്, ഇത് ഒരു തടാകത്തിൻ്റെ ഉപരിതലമാണ്, ഒരു കുട്ടി വെള്ളത്തിനരികിൽ ഇരിക്കുന്നു. രണ്ടും ഒരേ കാര്യത്തെക്കുറിച്ചാണ്. അതിനാൽ, മൂന്നാമത്തെ യൂറി നിക്കോളാവിച്ച് ഉടൻ റഷ്യയിൽ ഉണ്ടാകില്ല.
ആലീസ്: ഞാൻ ഒരു സ്ത്രീയാണ്, എനിക്ക് എന്നെക്കുറിച്ച് മിണ്ടാൻ കഴിയില്ല. ചിലപ്പോൾ തിയേറ്റർ എന്നെ നോക്കി ചിരിക്കുന്നതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു, എൻ്റെ ജീവിതത്തിലെ ഈ നിമിഷങ്ങളിൽ ഞാൻ അവിശ്വസനീയമാംവിധം വിരസമായി തോന്നുന്നു. അങ്ങനെയാകാതിരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു കലയാണ് തിയേറ്റർ. സ്വോബോഡ്നിക്ക് വേണ്ടി ആർട്ട് തിയേറ്റർ വിടാൻ എനിക്ക് നിരന്തരമായ ആഗ്രഹമുണ്ട്. ജീവചരിത്രം സംഭവിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്.. ഞാൻ ഇപ്പോൾ സ്റ്റേജിൽ കാണുന്നതിൽ, ചലനാത്മകത ഞാൻ കാണുന്നു - ഒരാളുടെ ഭയത്തെ നേരിടാനുള്ള സന്നദ്ധത, എല്ലാവരേയും പ്രീതിപ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹം ഒഴിവാക്കൽ..
അലക്സാണ്ടർ: ആലീസ്, ഉറക്കെ മന്ത്രിക്കുന്നത് നിർത്തുക - നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ എല്ലാം ഉറക്കെ പിറുപിറുക്കുന്നു ... നിങ്ങളുടെ ഭർത്താവിന് അത്തരമൊരു സ്ത്രീയുടെ കൂടെ ജീവിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കും.
ആലീസ്: നിങ്ങൾ എന്നോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തുകയാണോ? സംവിധായകൻ്റെ കുറിപ്പ്.. എൻ്റെ കുശുകുശുപ്പിനെക്കുറിച്ച്..
തൈറോവ്: ഞാൻ നിങ്ങൾക്കായി ഒരു പ്രവചനം നടത്തുകയാണ്.
നോട്ടാ ബെനെ: ആൻഡ്രിയാസ് ക്രാഗ്ലർ റിഹേഴ്സലിന് ശേഷം സ്റ്റേജിൽ ഇരിക്കുന്നു, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, തിമോത്തിയിൽ മുഴുവൻ കറയും, ചതവും, മണം പുരട്ടുകയും ചെയ്തു, പൊതുവേ, അവൻ്റെ രൂപം ഒരു പുറജാതീയ അവധിക്കാലത്ത് നിന്ന് കരകയറാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു മനുഷ്യനെപ്പോലെയാണ്. സ്‌പോട്ട്‌ലൈറ്റുകൾ അണയുന്നു, പ്രോപ്പുകൾ രാത്രിയിൽ അവയുടെ കോണുകളിലേക്ക് ചിതറിക്കിടക്കുന്നു ... ആൻഡ്രിയാസ് തൻ്റെ ഉയർത്തിയ പാവാട നേരെയാക്കി പറയുന്നു: ഈ വ്യക്തിയുമായുള്ള അത്തരം റിഹേഴ്‌സലുകളിലാണ് തൊഴിലിൻ്റെ മുഴുവൻ പോയിൻ്റും എന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നുണ്ടോ? നാടകം റിലീസ് ചെയ്യേണ്ടത് പോലും ആവശ്യമില്ല - എല്ലാം ഇതിനകം സംഭവിക്കുന്നു. പ്രേക്ഷകരുണ്ട്, ഇല്ല... അതല്ല കാര്യം. ഇവിടെ പ്രധാന കാര്യം, സുഹൃത്തുക്കളേ, കപ്പലുകളെ ഒഴിവാക്കാതെ, നിങ്ങളുടെ കണങ്കാൽ വരെ, നിങ്ങളുടെ ദയനീയമായ തലയുടെ മുകൾഭാഗം വരെ ... പ്രധാന കാര്യം നിങ്ങളുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സ്വയത്തിലേക്ക് എത്തിച്ചേരുക എന്നതാണ്, അതിനാൽ: ദീർഘായുസ്സ്. ഫ്രെഡ്രിക്സ്ട്രേ!! അലാറം മണികൾ കൂടുതൽ ശക്തമാക്കുക - കാരണം നിങ്ങൾ മരണമില്ലാതെ ചതിക്കപ്പെടും, പുനരുത്ഥാനം വരും!
അലക്സാണ്ടർ: "സംഗീതത്തിൻ്റെ ആത്മാവിൽ നിന്നുള്ള ദുരന്തത്തിൻ്റെ ജനനം", ഒരു ഫ്രെഡറിക്ക് മീശയോടെ എഴുതിയതുപോലെ, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ സ്റ്റേജിലല്ല. 1908, ടെയ്‌റോവ് മൊബൈൽ തിയേറ്ററിൽ "അങ്കിൾ വന്യ" റിഹേഴ്‌സൽ ചെയ്യുന്നു. ഒരു സാധാരണ ശബ്ദത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തിൽ അയാൾ ആകുലനാണ് - അവൻ സംഗീതജ്ഞരെ കണ്ടെത്തുന്നു, മുഴുവൻ റിഹേഴ്സലിനിടയിലും അവർ സമീപത്ത് എവിടെയോ ഉണ്ട്, ചൈക്കോവ്സ്കിയും ചോപിനും കളിക്കുന്നു.. അവർ ക്ഷീണിതരാകുകയും കുറിപ്പുകൾ അവരുടെ കയ്യിൽ നിന്ന് വീഴാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, സംവിധായകൻ എടുക്കുന്നു. കസേരയുടെ അടിയിൽ നിന്ന് ഒരു ഗ്രാമഫോൺ പുറത്തെടുത്തു, അവൻ ഇപ്പോൾ വീടിന് പുറത്തിറങ്ങുന്നില്ല, ഹാൻഡിൽ എതിർ ഘടികാരദിശയിൽ തിരിക്കുന്നു - ഇരുപത്തിയേഴു, ഇരുപത്തിയെട്ട് ... അവൻ റെക്കോർഡ് ഇട്ടു - അത് നമ്മുടെ പെൺകുട്ടിക്ക് ചുറ്റും ചന്ദ്രനെപ്പോലെ കറങ്ങട്ടെ ... അഭിനേതാക്കൾ അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ചലനാത്മകത അന്വേഷിക്കുന്നു, അവർ തമാശയുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിക്കുന്നു, സംവിധായകൻ്റെ ചിന്തകൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. വൈദ്യുതിയില്ല, ഒരാഴ്ചയായി ഹാൾ ചൂടാക്കിയിട്ടില്ല, സംഗീതം നിലയ്ക്കുന്നില്ല.. ആളുകളെ ചിന്തിക്കുന്നതിൽ സംഗീതം ഒരൊറ്റ ദിശയെ വിന്യസിക്കുന്നു, ബെർലിനർ അല്ലെങ്കിൽ, തീർച്ചയായും ഈ മീറ്റിംഗുകൾക്ക് പിന്നിൽ എൻസെംബിൾ തുടരും. ശബ്ദത്തിൻ്റെ സന്തോഷത്തിൽ നിരാശരായ അനുയായികളുള്ള ഒരു രീതി...
പന്ത്രണ്ട്: മിന്നൽ ടെലിഗ്രാം! സഹസ്രാബ്ദത്തിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ, കോൺസ്റ്റാൻ്റിൻ റൈക്കിൻ്റെ ക്ഷണപ്രകാരം ബുട്ടുസോവ് മോസ്കോയിലേക്ക് പോകുന്നു - വലിയ ബഹുമാനം, പുതിയ രൂപങ്ങളുടെ വായന, നേരിയ ഉന്മാദാവസ്ഥ, ജന്മനാടിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ, പോക്കറ്റിൽ മൂന്ന് നാടകങ്ങൾ.
ചെക്കർഡ് പാൻ്റ്‌സ് ധരിച്ച് തോളിൽ ഒരു ബോ ടൈയുമായി റൈക്കിൻ ഇരിക്കുന്നു. "Satyricon" ൻ്റെ ഓഫീസിൽ:
റൈക്കിൻ: യൂറി നിക്കോളാവിച്ച്, നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് സ്റ്റേജ് ചെയ്യേണ്ടത്?
ബ്യൂട്ടോസോവ്: ലാവ്രെനെവ് എഴുതിയ "നാൽപ്പത്തിയൊന്ന്"..
റൈകിൻ: എത്ര പേർ?
ബ്യൂട്ടോസോവ്: നാൽപ്പത്തിമൂന്ന്.
റൈക്കിൻ: എന്തുകൊണ്ട് നാല്പത്തിരണ്ട് ആയിക്കൂടാ?
ബ്യൂട്ടോസോവ്: ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ "ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്"..
റൈക്കിൻ: നിങ്ങൾക്ക് പതിനഞ്ച് വർഷമെടുക്കും, എനിക്ക് അങ്ങനെ തോന്നുന്നു.
ബ്യൂട്ടോസോവ്: "മാക്ബെറ്റ്."
റൈക്കിൻ: എന്ത്?
ബ്യൂട്ടോസോവ്: "മാക്ബെറ്റ്."
റെയ്‌കിൻ: എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ അക്ഷരം - ടി - വളരെ വിചിത്രമായി ഉച്ചരിക്കുന്നത്, അവയിൽ രണ്ടെണ്ണം അവസാനം ഉള്ളതുപോലെ?
ബ്യൂട്ടോസോവ്: കാരണം അവയിൽ രണ്ടെണ്ണം അവസാനം ഉണ്ട്.
റെയ്‌കിൻ: അപ്പോൾ ഞങ്ങൾ അത് തീരുമാനിച്ചു.. (നിശബ്‌ദമായി അവർ പരസ്പരം കൈ കുലുക്കുന്നു. ഇത് 4"33"" എന്ന് തോന്നുന്നു)
ബ്യൂട്ടോസോവ്: (ഇതിനകം വാതിൽക്കൽ നിൽക്കുന്നു) ഒരു ചോദ്യം മാത്രം, കോൺസ്റ്റാൻ്റിൻ അർക്കാഡെവിച്ച്... തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് മെട്രോയിലേക്ക് ഏത് ട്രോളിബസാണ് പോകുന്നത്?
റൈക്കിൻ: (ഒരു ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം) നിങ്ങൾ ഏതുതരം വാഹനത്തിലാണ് ഇവിടെ വന്നത്?
ബുട്ടുസോവ്: ഞാൻ കാൽനടയായി ഇവിടെയെത്തി.
റെയ്കിൻ: സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന്..?
ഈ ഘട്ടത്തിൽ ചരിത്രത്തിന് തിരശ്ശീല വീഴുന്നു. ചിത്രശലഭം ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് പറക്കുന്നു. ജനങ്ങൾ നിശബ്ദരാണ്.
വേദിയിൽ നിന്ന് സദസ്സിലേക്ക് മറ്റൊരു നിലവിളിയോടെ നിശബ്ദത മുറിക്കുന്നു: ഫ്രെഡ്രിക്സ്ട്രെ!! യുദ്ധക്കൊയ്ത്ത് ആഘോഷിക്കാൻ നൃത്തങ്ങൾ. അവരുടെ പങ്കാളികളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് ഇതാ:
മേരി - "പരിഹാസം" ചെയ്യാനുള്ള സ്വാഭാവിക കഴിവ് - അവളുടെ വസ്ത്രധാരണം ക്രെനോലിനുമായി യോജിക്കുന്നു - മെസാനൈനിൽ നിന്ന് അത് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കാം - കൃത്യസമയത്ത് സ്വയം വിരോധാഭാസം കണ്ടെത്താനുള്ള പരുഷമായ സമ്മാനം - ലൗട്രെക്കിൻ്റെ പെയിൻ്റിംഗുകളിലേതുപോലെ മേരി കുതികാൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, അവൾക്ക് ഒരു സ്ത്രീ തോന്നുന്നു ഒരു സ്ത്രീയെപ്പോലെ - തകർന്ന ക്യാൻവാസിനു പിന്നിൽ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്ന ഒരു ഛായാചിത്രം.
ലാർ എൻ്റെ ഫാനിൻ്റെ ഉച്ചതിരിഞ്ഞുള്ള വിശ്രമമാണ്. "പിക്കാഡിലി" ബാർ അതിൻ്റെ മുള്ളുകളുടെ കിരീടത്തോടുകൂടിയ ഒരു പ്രത്യേക ചിക് നൽകുന്നു - നഗ്നനായ മനുഷ്യൻ്റെ ഈ അപ്രസക്തമായ ചവിട്ടുപടിയിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, വലതു കൈയിലും ഇടതുവശത്തും റിബണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് - ഏത് സായാഹ്നവും വേണമെങ്കിൽ, തുടരാമെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. - പ്രാന്തപ്രദേശത്തിന് പുറത്ത് പെർവിറ്റിനും അല്പം സ്നേഹവും ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ. ഈ ആൾ ഇപ്പോഴും നിങ്ങളെ സിഗരറ്റ് കത്തിക്കാൻ അനുവദിക്കും..
ഈ അധോലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ദയയുള്ള ചെറിയ പിശാചാണ് മാങ്കെ, അവൻ തൻ്റെ അയൽക്കാരോട് മുറുമുറുക്കാൻ പോലും വിസമ്മതിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, താളത്തിലേക്ക് നീങ്ങേണ്ട സമയമാകുമ്പോൾ, ഡാൻസ് ഫ്ലോറിലെ കഠിനമായ ആധിപത്യമായ കരുണയില്ലാത്ത ഫയർസ്റ്റാർട്ടർ ഓണാകും, പിന്നെ എക്‌സ്‌ഹോസ്റ്റിൽ പിടിക്കപ്പെടാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.. അതിലൂടെ തീയറ്ററിൻ്റെ ശ്വാസം സ്വയം വീണ്ടെടുക്കുക പ്രേക്ഷകരോടുള്ള നേരിട്ടുള്ള അഭ്യർത്ഥന - മുപ്പത് സെക്കൻഡ് ഇടവേള, അവളുടെ പുറകിൽ ഒരു തിരശ്ശീല അടയുന്നു, അവൾ നിൽക്കുന്നു - മുൻ ഡെക്കിൽ ഒരു ചെറിയ ഹംസം. കോടാലികളുടെ ശബ്ദം കേൾക്കാം, കപ്പലുകൾ അടിക്കുന്നു, അവൾ - ഈ കപ്പലിൻ്റെ ഗാലിയൻ രൂപം - അതിശയകരമായ അലസതയുടെ ആദ്യ തിരമാലകൾ സ്വീകരിക്കുന്നു.
ബാബുഷ് - അവനിൽ ഏകാന്തത മനുഷ്യൻ്റെ അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ ഒരു രൂപമായി മാറുന്നു. ബട്ടൻഹോളിൽ പൂവും സ്ലീവിൽ ചൂരലുമുള്ള ഒരു അടിത്തറയില്ലാത്ത നായകൻ - അവൻ എല്ലാവരുമായും ആയിരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇന്ന് തെളിഞ്ഞ ദിവസമാണ്. തെരുവുകളിൽ വെടിയൊച്ചകൾ കേൾക്കുന്നു - ഇത് തളർന്ന ഒരു സ്ത്രീയുടെ പുതിയ യൗവനമാണ്. അവൻ ചാടി എഴുന്നേറ്റു ജനങ്ങളുടെ നേരെ തലയാട്ടി ഓടുന്നു, ബാനർ അവൻ്റെ കൈപ്പത്തിയിൽ തുരുമ്പെടുക്കുന്നു - അവരോട് പ്രധാനപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും പറയാൻ. പിന്നെ എന്ത്? അവൾ സംവിധായകനിൽ നിന്ന് ഉത്തരം തേടുന്നു, പക്ഷേ അവൻ നിശബ്ദനാണ്. അവൾക്ക് അവൻ്റെ വാക്കുകൾ വളരെ ആവശ്യമാണ്, പക്ഷേ അവൻ നിശബ്ദനാണ് ... ഒരു കുഞ്ഞുമായി ഒരു പുൽത്തകിടി കരയിൽ നിന്ന് കപ്പൽ കയറുന്നു - മനുഷ്യപുത്രാ, സ്വയം മറികടക്കുക - ഇതാണ് അവൻ്റെ പഴയനിയമ ക്രൂരതയും ഈ നടിയോടുള്ള സ്നേഹവും.
ഫ്രെഡറിക് മർക്ക് ഏറ്റവും അപകടകാരിയായ വ്യക്തിയാണ്, ഞാൻ പറയണം... ഒരു മൃഗീയനും തിരക്കുള്ളവനുമാണ്. ഒരു പാർട്ടിക്ക് ആവശ്യമെങ്കിൽ അയാൾക്ക് രണ്ട് വിരലിൽ ഹാളിലേക്ക് ഇറങ്ങാം. അവൻ തൻ്റെ നെഞ്ചിൽ ഒരു മരപ്പട്ടി വഹിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് ഞാൻ തള്ളിക്കളയുന്നില്ല ... അവൻ സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങുമ്പോൾ, അവൻ പെട്ടിയിലേക്ക് നോക്കുന്നു - അവൻ്റെ ആത്മാവിലേക്ക് എന്നപോലെ: ഞാൻ ഉയരത്തിൽ ഇരിക്കുന്നു, ഞാൻ എൻ്റെ സ്കീ ട്രാക്ക് ദൂരെ വളയുന്നു . അയാൾക്ക് പന്ത്രണ്ട് വയസ്സായി - അവൻ തൻ്റെ മുകളിലെ തൊപ്പിയിൽ കുമ്പിടുന്നു. അത്തരം ആളുകൾക്ക് അതിശയകരമായ സംഭാഷണ ബോധമുണ്ട്, ത്യാഗത്തിൻ്റെ വക്കിലാണ്, പക്ഷേ ഒരിക്കലും അത് അനുവദിക്കില്ല. മിസ്റ്റർ മുർക്ക് - ശിക്ഷിക്കപ്പെടാത്ത അരാജകത്വത്തിൻ്റെ തത്വങ്ങളോട് ആത്മാർത്ഥമായി വളരെ അടുത്താണ്, അതിനുമുമ്പ് റാവിംഗ്സ് സ്വയം സ്ഥാപിച്ചു. വൈകാരികമായ കിങ്ക്‌സുകളോട് ഉദാരമതി, ആവശ്യമുള്ളിടത്ത് - മിതമായ വൈകാരികത. ആഘോഷിക്കാൻ, തൻ്റെ വിവാഹനിശ്ചയത്തിൻ്റെ അവസരത്തിൽ രാത്രി ബെർലിനിലെ ഭക്ഷണശാലയിലേക്ക് നടക്കാൻ അദ്ദേഹം എല്ലാവരേയും ക്ഷണിക്കുന്നു, ഷെൽ കൊണ്ട് കാലുകൾ കീറിയവർക്ക്, അവൻ അവരെ ഒരു ബേബി സ്‌ട്രോളറിൽ കൊണ്ടുപോകും. കഥാപാത്രത്തെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് അവസാന ഘട്ട സിനിസിസത്തിനുള്ള കഴിവ്, അത് ഒരിക്കലും നടൻ്റെ ആത്മാവിൻ്റെ സ്വകാര്യ സ്വത്തായി മാറുന്നില്ല. കുട്ടികൾ അവരുടെ ഹൃദയത്തിൻ്റെ ധൈര്യത്തിനായി അത്തരം ആളുകളെ സ്നേഹിക്കുന്നു, വിവിധ വന മൃഗങ്ങൾ പോലും അവരുടെ കൊമ്പുകളിൽ എല്ലാത്തരം കൂണുകളും സരസഫലങ്ങളും കൊണ്ടുവരുന്നു.
അമാലിയ ബാലികയ്ക്ക്, കാൽമുട്ടിൽ ആണെങ്കിൽ പോലും, മുടിയുള്ള മുടിയുള്ള ബ്രെയ്‌ഡാണ്. ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ വേഷത്തിൽ ഒരു ചെറിയ കോർസർ - അവൻ ഗ്ലാസ് മുഖത്ത് തെറിപ്പിക്കുമായിരുന്നു, പക്ഷേ അതെല്ലാം ശൂന്യമായിരുന്നു - അത് പ്രവർത്തിക്കില്ല. വീഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ പ്രായമായ ഫ്രോയുടെ കടന്നുപോകുന്ന വർഷങ്ങളിൽ ഖേദമുണ്ട് - ഈ കഥാപാത്രത്തിലെ കണ്ടെത്തലുകൾ, ശരിയായ ഒഴുക്കോടെ, ഈ ധീരയായ അമ്മയെ ഇപ്പോഴും ഒരുപാട് ചിന്തിപ്പിക്കും. അവൾ സ്വയം യുദ്ധം ചെയ്തില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ ഹൃദയം കീറിപ്പറിഞ്ഞിരിക്കുന്നു! ഇപ്പോൾ അവളുടെ കൈകളിൽ ക്രമരഹിതമായ സംഗീതമുണ്ട്. അടുക്കളയിൽ ഗിറ്റാർ ബ്ലൂസ് മുഴങ്ങുന്നു, എല്ലാവരും ആഴത്തിലുള്ള കസേരകളിൽ ഇരിക്കുന്നു, ഒരു താലത്തിൽ രണ്ടിലും പസഫിക് ചിഹ്നമുള്ള ഒമ്പത് ചക്രങ്ങളുണ്ട്. ഞങ്ങൾ മൺപാത്രത്തിലേക്ക് കൈകൾ നീട്ടി, ഒരു ദീർഘനിശ്വാസമെടുത്തു, ഇപ്പോൾ അത് മാറിമാറി തേച്ചുപിടിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.. എല്ലാം മിന്നുന്ന വിധം വ്യക്തമാകും, എല്ലായ്പ്പോഴും അറിഞ്ഞിരുന്നതുപോലെ, ബൾബുകളും ബോട്ടുകളും ഡെജാ വുവും ആകാശത്ത് നിന്ന് വീഴുന്നു. - മരണം വരുമ്പോൾ, അത് ഏറ്റവും മനോഹരമായിരിക്കും, കാരണം - ആദ്യമായി. ലുമിനറികൾക്ക് അവരുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പിരിമുറുക്കം നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ലെങ്കിലും, കഷ്ടിച്ച് നിലത്ത് തൊടുമ്പോൾ, അമ്മ സംഗീതത്തിന് അടുത്തായിരിക്കും.
ശിലായുഗത്തിലെ ഏറ്റവും മിടുക്കനാണ് കാൾ ബാലികേ. കൈയ്യിൽ വരുന്ന ആർക്കും ഇരുട്ടിൽ ഒന്നിനും വേണ്ടി ഒരു കിടിലൻ ഷേവിംഗ്. റിയാസിനടുത്തെവിടെയെങ്കിലും അത്തരമൊരു കലാകാരനുമായി വാർഷികം ആഘോഷിക്കുന്നത് നല്ലതാണ് - എങ്ങനെയെങ്കിലും നിങ്ങളുടെ നാളത്തെ ദിവസത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് ശാന്തത തോന്നുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും. ഇരുണ്ട നദി, കൊള്ളക്കാരൻ കോപം - ഹലോ, ക്സെനിയ! ശരത്കാല ഫാഷൻ എവിടെയാണ്!? പിന്നിലെയും പിന്നിലെയും കാവൽക്കാർ ഒരു ഫോറസ്റ്ററുടെ രോമക്കുപ്പായം കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു.. ചുവന്ന സ്ത്രീകളുടെ കടൽ ബക്ക്‌തോൺ വസ്ത്രത്തിൽ, അവൾ ഏതൊരു ഭരണകൂട സംവിധാനത്തിനും അവരെപ്പോലുള്ള ദുഷ്ട എതിരാളികൾക്കും ഗുരുതരമായ രാഷ്ട്രീയ ഭീഷണിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.. അവർ ഒരു ജർമ്മൻ രേഖയിൽ പറയുന്നതുപോലെ അയാൾക്ക് സ്ഥിരതയുള്ള സ്വഭാവമുണ്ട്. പ്രായോഗികമായി..
ആൻഡ്രിയാസ് ക്രാഗ്ലർ - ഈ നടന് യോഗ്യമായ ഒരു വിവരണാത്മക തത്തുല്യമായത് കണ്ടെത്താൻ, നമുക്ക് പ്രപഞ്ചശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് തിരിയാം. "വെളുത്ത കുള്ളന്മാർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയുണ്ട്. തെർമോ ന്യൂക്ലിയർ ഊർജ്ജത്തിൻ്റെ സ്വന്തം സ്രോതസ്സുകൾ നഷ്ടപ്പെട്ട പരിണമിച്ച നക്ഷത്രങ്ങളാണ് അവ. "വെളുത്ത കുള്ളൻ്റെ" പിണ്ഡം സൂര്യൻ്റെ പിണ്ഡത്തിന് തുല്യമാണ്, എന്നാൽ അതിൻ്റെ അളവുകൾ അതിൻ്റെ ആരത്തിൻ്റെ നൂറിലൊന്ന് മാത്രമാണ്. പ്രവർത്തിക്കുന്ന പദാർത്ഥത്തിൻ്റെ അത്തരം സാന്ദ്രതയോടെ, ആറ്റങ്ങളുടെ ഇലക്ട്രോണിക് ഷെല്ലുകൾ തകരാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഇതാണ് ക്രാഗ്ലറിന് സംഭവിക്കുന്നത്. അവൻ യുദ്ധത്തിന് പോകുമ്പോൾ, അവൻ സൂര്യനാണ്. അവൻ ഒരു ദൈവത്തെപ്പോലെ സുന്ദരനാണെന്ന് എല്ലാവരും പറയുന്നു. അവൻ തിരികെ വരുമ്പോൾ, അവൻ ഒരു "വെളുത്ത കുള്ളൻ" ആണ്, അവൻ്റെ പ്രസരിപ്പ് ഇപ്പോൾ ഒരു അൺഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്ത ടെലിവിഷൻ റിസീവറിൻ്റെ അലകളോട് താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്... വലിയ ചിലവുകളും നിങ്ങളുടെ അയൽക്കാരനെ കേൾക്കാനുള്ള കഴിവും ആവശ്യമായ ഒരു പാത.
നോട്ടാ ബെനെ: കഴിഞ്ഞ വേനൽക്കാലത്ത്, കിറില്ലോ-ബെലോസർസ്‌കി മൊണാസ്ട്രിയിൽ ഒരു സിനിമ ചിത്രീകരിച്ചു, അതിൽ ട്രിബുണ്ട്‌സെവ് ഒരു വിശുദ്ധ വിഡ്ഢിയായി അഭിനയിച്ചു, നിരന്തരം പ്രലോഭിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ഒരു സാങ്കേതിക ഇടവേളയിൽ, ടിമോഫി വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ചിൻ്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, ബുട്ടൂസോവിൻ്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായും അപ്രസക്തമായ ഒരു പ്രസ്താവന അനുവദിച്ചു, വ്യക്തിയോടുള്ള മനോഭാവത്തിൻ്റെ ഉടനടി രൂപാന്തരീകരണം ആരംഭിച്ചു. ട്രിബൻ്റ്‌സെവ് വേഗത്തിൽ ശ്വസിക്കാൻ തുടങ്ങി, ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ചുവടുകളോടെ നടക്കാൻ തുടങ്ങി - അവൻ്റെ കണ്ണുകൾ, ഇതിനകം അസ്വസ്ഥനായ ഒരു മനുഷ്യൻ്റെ കണ്ണുകൾ, നീതിപൂർവകമായ കോപം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു - ലംബം അതിൻ്റെ ബോധപൂർവമായ അളവിൽ ജ്വലിച്ചു. അവർ അവനെ സമാധാനിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ ട്രെയിലറിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി, വോളോഗ്ഡ മേഖലയിലെ മരങ്ങൾ പിഴുതെറിഞ്ഞു, കുറ്റവാളിയുടെ നേരെ എറിഞ്ഞു ... ഇതിൽ എന്തോ ഇതിഹാസമുണ്ട്, ചിന്തയുടെയും പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെയും ഒരു നിശ്ചിത അളവുകോൽ ...
- അവൻ ആരെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് പോലും ഇത് കണക്കാക്കുന്നുണ്ടോ? ഇത് എന്തൊരു മനുഷ്യത്വമാണെന്ന് അവനറിയാമോ? അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ തിയേറ്റർ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ നാമെല്ലാവരും എവിടെയായിരുന്നു!
അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സ്വാഭാവികമായ ചടുലതയാൽ മാത്രമാണ് കൗണ്ട് രക്ഷപ്പെട്ടത് - ഷൂട്ടിംഗ് ദിവസം അവസാനിക്കുന്നത് വരെ അയാൾ ഒരു കുരുക്കിൽ മറഞ്ഞിരുന്നു. അത്തരമൊരു മതിൽ പോലെ ഒരാൾ മറ്റൊരാൾക്ക് വേണ്ടി നിലകൊള്ളുമ്പോൾ, സിനിമകളിലെ മതിലുകളൊന്നും ഭയപ്പെടുന്നില്ല.
അന്ന ബാലികേ - ശരി, നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും, മാന്യരേ, ഹുസാർസ്... വരച്ച ചെക്കറുകൾ!! പക്ഷേ അത് അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല - തീ ഒരു പെൺകുട്ടിയാണ്, രാവിലെ ആരെ ബന്ദിയാക്കുമെന്ന് ഇതുവരെ അറിയില്ല. അവൾക്ക് വളരെയധികം കോപമുണ്ട്, ഡൊമോസ്ട്രോയിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ നിങ്ങൾ അങ്ങനെയുള്ള ഒരാളുമായി അതിജീവിക്കില്ല, എന്നാൽ അത്തരമൊരു സ്ത്രീയുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നതിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്. (കഴിഞ്ഞ വേനൽക്കാലത്ത്, പ്രിൻസ് കെ. ഓർഡിങ്കയിലെ തൻ്റെ മാളിക വിറ്റു, മുഴുവൻ പണവും ഉപയോഗിച്ച് ഉപ്പ് വാങ്ങി, അൺസ്മെറ്റിറ്റയുടെ പൂഡ് - അവൻ ആ ഉപ്പ് കൊണ്ട് ബൊളിവാർഡ് മോതിരം മൂടി, ഒരു ട്രൈക്കയിൽ, വിസിലടിച്ച്, അവൻ അന്ന ബാലികയെ മോസ്കോയ്ക്ക് ചുറ്റും ഓടിച്ചു. ജൂലൈയിൽ മഞ്ഞ്). ഓ, നീ ഒരു സുന്ദരിയാണ്, പെൺകുട്ടി - AU.. ചായം പൂശിയ കാടിന് നടുവിൽ ഞാൻ നിന്നോട് നിലവിളിക്കുന്നു! ഹേയ്, പെൺകുട്ടി, നിങ്ങളുടെ പേരിൻ്റെ ആദ്യ അക്ഷരങ്ങൾ എവിടെയാണ്... കൂടാതെ, അവൾ തന്നെ രണ്ട് കുട്ടികളെ മുഴുവൻ പ്രകടനത്തിലൂടെ വലിച്ചിഴച്ചു - ഒരു നാവികത്തിൽ പിൻസ്-നെസ്, മറ്റൊന്ന് സ്ട്രിംഗിൽ ട്രൈഡൻ്റ് - നിങ്ങൾക്ക് ഹലോ, ഹീറോ ബോയ്‌സ്! ഇന്ന് എങ്ങനെ സ്നേഹിക്കണമെന്ന് നിങ്ങളുടെ അന്നയ്ക്ക് അറിയാം, ഈ "ഇന്ന്" എന്നേക്കും നിലനിൽക്കും. ഈ നടിയും സംവിധായകനും തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയം ആത്മാവിൻ്റെ നിസ്സംശയമായ “സൈഗോൺ” ആണ് - ഇരുവരുടെയും ജീവിത ഗതിയെ സ്വാധീനിച്ച രണ്ട് കലാകാരന്മാരുടെ കൂടിക്കാഴ്ച.
പ്രകടനം അവസാനിച്ച് വില്ലുകൾ ആരംഭിക്കുമ്പോൾ, പന്ത്രണ്ട് പേർ സംവിധായകൻ്റെ പെട്ടിയിൽ നിന്ന് സ്റ്റേജിലേക്ക് ചാടും, അവൻ അന്നയ്ക്ക് നേരെ പരുത്തി പൂക്കൾ എറിയുകയും അവളോട് ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ ആക്രോശിക്കുകയും ചെയ്യും:
- അന്ന, ഇച്ച് ലീബെ ഡിച്ച് !! സീൻ മേൻ ബ്രൗട്ട്, അന്ന!!
അവൾ രണ്ട് ആൺകുട്ടികളെ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു:
- പക്ഷെ എനിക്ക് കുട്ടികളുണ്ട് !! ആൻഡ്രിയാസും ഫ്രെഡ്രിക്കും!
മുകളിലെ തൊപ്പി ഹാളിലേക്ക് എറിഞ്ഞുകൊണ്ട് അവൻ അവളോട് പറഞ്ഞു:
- അനിയ, റഷ്യ മുഴുവൻ ഞങ്ങളുടെ കുട്ടികളാണ്!
അപ്പോൾ ആരോ സ്മോക്ക് മെഷീൻ ഓണാക്കുന്നു, വൃദ്ധ പടികളിൽ നിന്ന് ഡ്രാഗൺ മാന്യൻ്റെ അടുത്തേക്ക് വീഴുന്നു, കണ്ണിൽ തകർന്ന മോണോക്കിളുമായി മാന്യൻ നിലവിളിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു - അതാണ് - സ്ലാവിക് ബസാറിലേക്ക് !! എല്ലാവരും - ബസാറിലേക്ക്!! ഒരു കപ്പ് ചായയിൽ മറന്ന പ്രഭാത സ്വപ്നം പോലെ ഇവിടെ ഓർമ്മകളുടെ നൂൽ വീഴുന്നു ...
മൂന്നു പേർ Tverskoy Boulevard-ൽ നിൽക്കുന്നു. അവർ ഒന്നിൽ നിന്ന് ഒരു സിഗരറ്റ് കത്തിച്ച് ഒരു നിമിഷം നിശബ്ദരായി ...
ആലീസ്: നിങ്ങളുടെ വാചകങ്ങൾ, പന്ത്രണ്ട്, കേൾക്കാത്തതിൻ്റെ അപകടസാധ്യതയുണ്ട്. നിങ്ങളുടെ വിവരണത്തിലും പരസ്പരം ചേർന്നുള്ള വാക്കുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിലും നിങ്ങൾ വളരെ രേഖീയമല്ല. അവർ ഒരു യക്ഷിക്കഥയിൽ തുടങ്ങി, അവസാനം വസ്തുനിഷ്ഠമായ കാരണങ്ങളില്ലാതെ അവർ ഒരു നാടകത്തിലേക്ക് മാറി.
പന്ത്രണ്ട്: നിങ്ങൾ കാണുന്നു, അലിസ ജോർജീവ്ന, ഞാൻ തനിച്ചായിരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ എന്നോടൊപ്പം, കമ്പനിയിലല്ല, പക്ഷേ ഞാൻ ഹൃദയമില്ലാതെ. മണി മുഴങ്ങുന്നത് കേൾക്കുന്നുണ്ടോ? ഈ ക്രിസ്മസ് വന്നു..

അലക്സി രഖ്മാനോവ് തൻ്റെ ജീവിതം നാടകകലയ്ക്കായി സമർപ്പിക്കാൻ ഉടൻ തീരുമാനിച്ചില്ല - ഒരു സ്കൂൾ സർട്ടിഫിക്കറ്റ് ലഭിച്ച ശേഷം അദ്ദേഹം ബൗമാൻ എംഎസ്ടിയുവിൽ പ്രവേശിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം രേഖകൾ പിൻവലിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, 1999-ൽ അദ്ദേഹം GITIS-ൽ വിദ്യാർത്ഥിയായി, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അദ്ധ്യാപകൻ M. Zakharov ആയിരുന്നു. 2003-ൽ, റഖ്മാനോവ് മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ സ്കൂൾ-സ്റ്റുഡിയോയിൽ ആർ. "പ്ലാറ്റോനോവ്" ലെ ബുഗ്രോവ്, "ജനുവരി" ലെ ടോർലക്, "അണ്ടർഗ്രൗണ്ടിൽ നിന്നുള്ള കുറിപ്പുകൾ" എന്നതിലെ അപ്പോളോ, "മാൻഡേറ്റ്" ൽ നിന്നുള്ള ഓർഗൻ ഗ്രൈൻഡർ എന്നിവയായിരുന്നു കലാകാരൻ്റെ ഡിപ്ലോമ കൃതികൾ. ഡിപ്ലോമ ലഭിച്ച് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, കലാകാരനെ ട്രൂപ്പിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു.

അലക്സി ഇഗോറെവിച്ച് തൻ്റെ കലാജീവിതം ആരംഭിച്ചത് "ദി സ്കാർലറ്റ് ഫ്ലവർ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ആൻ്റൺ, "ദി ഗ്രേറ്റ് മാജിക്കിലെ" ഒറെസ്റ്റെ, "ദി ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിലെ" ഡോബ്ചിൻസ്കി, "പുസ് ഇൻ ബൂട്ട്സ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥയിൽ നിന്നുള്ള ഒഗ്രെ എന്നിവയിലൂടെയാണ്. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം "ട്രഷർ ഐലൻഡ്" പോലുള്ള ശേഖരണ നിർമ്മാണങ്ങളിൽ തിരക്കിലാണ്, അവിടെ അദ്ദേഹം ക്രൂക്ക്ഡ് മോർഗൻ, ബില്ലി ബോൺസ് എന്നിവയെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു - അൻ്റോണിയോയുടെ വേഷം, "ദി ത്രീ ഇവാൻസ്" - മെൽനിക്, "ദി ഓഫീസ്" - ക്രൂസ്.

2007-ൽ ചിത്രീകരിച്ച "ലോ ആൻഡ് ഓർഡർ" എന്ന ഡിറ്റക്ടീവ് പരമ്പരയിലെ മിഷയുടെ വേഷമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആദ്യ ചലച്ചിത്ര സൃഷ്ടി. പിന്നീട് "ഞാൻ ഒരു അംഗരക്ഷകൻ" എന്ന പരമ്പരയിൽ അസിസ്റ്റൻ്റ് ഇൻവെസ്റ്റിഗേറ്ററായി, "ബസ്" ലെ മൊളോഡോയ്, "ജിച്ച്കോ" എന്നിവയിൽ അദ്ദേഹം അഭിനയിച്ചു. Zagradotryad", "ടെൻഡർ ഏറ്റുമുട്ടലുകളിൽ" സന്യ, "ഇൻ്റേൺസിൽ" കോസ്ത്യ, "ഗ്രൂപ്പ് ഓഫ് ഹാപ്പിനസ്" എന്നതിലെ കേശ തുടങ്ങിയവ.

കലാകാരൻ ഉടൻ തന്നെ തൻ്റെ കഴിവുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ഈ വേദിയിൽ രണ്ട് ഡസനിലധികം വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഇതാണ് "സ്ത്രീധനം" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ഗാവ്‌റിലോ, അതേ പേരിലുള്ള യക്ഷിക്കഥയിലെ പുസ് ഇൻ ബൂട്ട്‌സ്, "മാഡം ബോവറി" എന്ന നാടകത്തിലെ ചാൾസ് ബോവറി, "ദ ലേഡീസ് ടെയ്‌ലർ" എന്നതിലെ ഓബിൻ, "നൈറ്റ്‌സ് ഓഫ് കാബിരിയ" യിലെ മരിയോ, ടൈബാൾട്ട് "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്", "ഇൻസ്പെക്ടർ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ബോബ്ചിൻസ്കി, ഡെർജിമോർഡ, "ജോൺ ഓഫ് ആർക്കിൽ" നിന്നുള്ള ബിഷപ്പ് എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും.

ഇപ്പോൾ അലക്സാണ്ടർ വലേരിവിച്ചിൻ്റെ ആരാധകർക്ക് അദ്ദേഹത്തെ ഫ്രെഡറിക്ക്, “ഹെഡ ഗബ്ലർ” - എയ്‌ലർട്ടിൻ്റെ വേഷം, - മെറ്റ്കാൾഫ്, “ട്രെഷർ ഐലൻഡ്” - ബില്ലി ബോൺസ്, “ദി ക്രിസ്മസ് ഓഫ് ഒ. ഹെൻറി” - ബെർമൻ തുടങ്ങിയ പ്രകടനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തെ കാണാൻ കഴിയും. - കുവിക്കിൻ. "ദ ത്രീ ഇവാൻസ്" നിർമ്മാണത്തിൽ മാട്രോസോവ് ബാബാദൂരിൻ്റെ വേഷവും "ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ" - ബേസിൽ എന്ന കഥാപാത്രവും അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

കലാകാരൻ നാടകീയ വേദിയിലെ ജോലികൾ ചിത്രീകരണവുമായി വിജയകരമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഇന്നുവരെ, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഫിലിമോഗ്രാഫിയിൽ മുപ്പത്തിയാറിലധികം സിനിമകളും ടിവി സീരീസുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. 2004 ൽ, "MUR ഈസ് MUR" എന്ന ഡിറ്റക്ടീവ് കഥയിൽ മാട്രോസോവ് അഭിനയിച്ചു. പിന്നീട് "ലിക്വിഡേഷനിൽ" ലെപ, "ദി മോസ്റ്റ് ബ്യൂട്ടിഫുൾ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ മാന്യൻ, "ലോ ആൻ്റ് ഓർഡറിൽ" മിഷൻയ, "ടർക്കിഷ് മാർച്ചിൽ" ലേഖ, "പെയ്ഡ് ഇൻ ഡെത്ത്" എന്ന ആക്ഷൻ ചിത്രത്തിലെ ഉരമാനോവ്, "അറ്റ്ലാൻ്റിസ്" ലെ ആൻഡ്രോൻ എന്നിവയിൽ അഭിനയിച്ചു. മറ്റ് സിനിമാ കഥാപാത്രങ്ങൾ.

"ദി ഗ്രേറ്റ് മാജിക്" ലെ ഡിസൈറ, "ബോറോ എ ടെനോർ!" എന്ന നാടകത്തിലെ മരിയ, "വെട്ടുക്കിളി"യിലെ ദാദ, "ദി ബ്ലാക്ക് പ്രിൻസ്" എന്നതിലെ പ്രിസില്ല എന്നിവയായിരുന്നു അവളുടെ ആദ്യ വേഷങ്ങൾ. ഇപ്പോൾ ഈ വേദിയിൽ വൊറോങ്കോവ ബാബുഷിനെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, നിർമ്മാണത്തിൽ അല്ല വാസിലിയേവ്ന, ഡോറിന ഇൻ, "ദ ത്രീ ഇവാൻസിൽ" ബാബ യാഗ, നാടകത്തിൽ ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന, മിസിസ് യങ് എന്നിവരെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

വെരാ അലക്സാണ്ട്രോവ്നയുടെ കഴിവുകൾക്ക് "ഗോൾഡൻ ഏരീസ്" ഫിലിം അവാർഡും ലാത്വിയയിലെ "അരങ്ങേറ്റം" വിഭാഗത്തിൽ "ബാൾട്ടിക് പേൾ -98" ൽ ഒരു സമ്മാനവും ലഭിച്ചു.

വൊറോൻകോവയ്ക്ക് മുപ്പതിലധികം ചലച്ചിത്ര കൃതികൾ ഉണ്ട്, അതിൽ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ "ദി റൈറ്റ് ടു ഡിഫൻസ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ നതാഷ, "കോൺടാക്റ്റ്" എന്ന മെലോഡ്രാമയിലെ അമ്മ, "ഞാൻ ഒരു ഡിറ്റക്ടീവ്" എന്ന ഡിറ്റക്ടീവ് കഥയിലെ നീന, അലക്സാന്ദ്ര. "പുരുഷന്മാരില്ലാതെ" എന്ന മെലോഡ്രാമ, "പ്രിമോണിഷനിലെ" ഇംഗ, "ഇത് സംഭവിക്കുന്നില്ല" എന്ന കോമഡിയിലെ ഡാരിയ എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും.

അനസ്താസിയയുടെ ബഹുമുഖ പ്രതിഭ ഒരു വേഷത്തിൽ ഒതുങ്ങാതിരിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകുന്നു. "ദി ലേഡി വിത്ത് ദി കാമെലിയാസ്" എന്ന ജനപ്രിയ നാടകത്തിൽ, ശോഭയുള്ള നടി ബ്ലാഞ്ചെയുടെ വേഷത്തിൽ തിളങ്ങി, "ദി ഗവൺമെൻ്റ് ഇൻസ്പെക്ടർ" ൽ അവൾ മരിയ അൻ്റോനോവ്നയെ മനോഹരമായി അവതരിപ്പിച്ചു, "വെട്ടുക്കിളി" ൽ അലെഗ്രയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ട്രഷർ ഐലൻഡിൻ്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ, നടി ബ്ലഡി മേരിയുടെ വേഷം ചെയ്തു.

ഗ്രൂപ്പിൻ്റെ നിലവിലെ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ, അനസ്താസിയ നാടകത്തിൽ നിന്ന് മാങ്കെയും "ദി സ്കാർലറ്റ് ഫ്ലവർ" എന്ന യക്ഷിക്കഥയിൽ നിന്ന് കിക്കിമോറയും, സോറൽ ബ്ലിസ്, യുലിങ്ക എന്നിവയിൽ നിന്നും അത്ഭുതകരമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. മാഡം സോഫ്രോണി, സ്യൂ ഇൻ, ഇംഗ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ ആരാധകർക്ക് അനസ്താസിയ ലെബെദേവയെ കാണാൻ കഴിയും, അവർ മറ്റ് പ്രകടനങ്ങളിലും തിരക്കിലാണ്.

പ്രിസ്‌ക്രിപ്ഷൻ ഹാപ്പിനസ് എന്ന മെലോഡ്രാമയുടെ സെറ്റിലാണ് നടി ആദ്യം തൻ്റെ കൈ പരീക്ഷിച്ചത്, റോസ് എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ചു. മൊത്തത്തിൽ, അനസ്താസിയ ലെബെദേവയുടെ ഫിലിമോഗ്രാഫിയിൽ നിലവിൽ ഒമ്പത് പ്രോജക്ടുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.

അവളുടെ നാലാം വർഷത്തിൽ, അവൾ "ദി ബ്ലാക്ക് പ്രിൻസ്" എന്ന നാടകത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു, അവിടെ അവൾ എ. ഫെക്ലിസ്റ്റോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി - അവനുമായുള്ള ഒരു മാസത്തെ റിഹേഴ്സലുകൾ അവൾക്ക് തിയേറ്ററിലെ ഒരു വർഷത്തിന് തുല്യമായി.

തുടർന്ന് അല്ല സിഗലോവയ്‌ക്കൊപ്പം ജോലിയും പ്രൊഡക്ഷനുകളിലും മറ്റുള്ളവയിലും പങ്കാളിത്തം വന്നു.

അലക്സാണ്ടർ ദിമിട്രിവിൻ്റെ ജന്മദേശം ഡബ്നയാണ്. സ്കൂൾ കാലഘട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഇക്കോപോളിസ് നാടക സ്റ്റുഡിയോയിൽ പങ്കെടുക്കുകയും അംഗമായിരുന്നു, ഒരു തൊഴിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം ഉയർന്നപ്പോൾ, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ സ്കൂൾ-സ്റ്റുഡിയോയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഈ കലാകാരൻ്റെ ബിരുദ കൃതികൾ "ദി ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ" എന്നതിലെ ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവും "അറ്റ് ദ ഡെപ്ത്സ്" എന്ന നാടകത്തിലെ ബാരണും ആയിരുന്നു. "ബൊലേറോ" എന്ന സംഗീത സാമഗ്രിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "എംപി 3 റാവൽ" എന്ന പ്ലാസ്റ്റിക് നിർമ്മാണത്തിലും അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു.

പത്ത് വർഷം മുമ്പ് "എറ്റ് സെറ്റേറ" തിയേറ്ററിലെ ഉലൻബെക് ബയാലീവിൻ്റെ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം ഈ നാടകം വീണ്ടും സ്റ്റേജിൽ കാണുമെന്ന് ഞാൻ കരുതിയിരുന്നില്ല:

കഴിഞ്ഞ ദിവസം, വക്താങ്കോവ് തിയേറ്ററിലെ ഒരു റിഹേഴ്സലിൽ ഉലാൻബെക്കും ഞാനും പരസ്പരം ഓടി; വരാനിരിക്കുന്ന ബുട്ടുസോവ് പ്രീമിയർ കണക്കിലെടുത്ത്, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ദീർഘകാല സൃഷ്ടികൾ ഞങ്ങൾ ഓർത്തു, അത് ശേഖരത്തിൽ അധികകാലം നിലനിൽക്കില്ല, കൂടാതെ സമ്മതിച്ചു. ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ ആദ്യകാല (രണ്ടാം) നാടകത്തിൽ അന്തർലീനമായ വസ്തുനിഷ്ഠമായ പോരായ്മകളും നിർമ്മാണത്തിലെ തന്നെ പ്രശ്നങ്ങളും അക്കാലത്തെ “ഡ്രംസ് ഇൻ ദി നൈറ്റ്” പ്രകടനങ്ങളും തെറ്റായ സമയത്താണ് വന്നത്, അതിന് അൽപ്പം മുന്നിലാണ് - അതിൻ്റെ ഫലമായി , അവർ ലക്ഷ്യം കണ്ടില്ല. മറുവശത്ത്, ഇവിടെ ഞാൻ ഉലൻബെക്കിനെ എതിർത്തു, മൂന്നോ നാലോ വർഷം മുമ്പ് ഈ നാടകത്തിൻ്റെ വളരെ നിശിതമായ പ്രസക്തി തീർച്ചയായും ഊഹക്കച്ചവടമായി അനുഭവപ്പെടുമായിരുന്നു. പക്ഷേ, തത്വത്തിൽ, അവളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ചെലുത്താൻ അവൾ അർഹനാണെങ്കിൽ, ഇപ്പോൾ, ഇപ്പോൾ തന്നെ.

പൊതുവേ, എനിക്കറിയാവുന്ന ഏറ്റവും പ്രവചനാതീതമായ സംവിധായകനായ ബുട്ടുസോവിന് നാടകവുമായി അത്തരമൊരു അതുല്യമായ ബന്ധമുണ്ട്, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും “ത്രീ സിസ്റ്റേഴ്‌സ്” റിഹേഴ്‌സൽ ചെയ്യുന്നു - പക്ഷേ അത് “ഒഥല്ലോ” ആയി മാറുന്നു, വാമ്പിലോവിൻ്റെ “ഡക്ക് ഹണ്ട്” എടുക്കുന്നു - കൂടാതെ ബൾഗാക്കോവിൻ്റെ “ റണ്ണിംഗ്”... ഇവിടെയും ബ്രെക്റ്റും ബ്യൂട്ടോസോവിനു വേണ്ടി, ഷേക്സ്പിയറിനും ചെക്കോവിനും ഒപ്പം, ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരനാണ്, എന്തായാലും, സംവിധായകൻ്റെ തൻ്റെ സൃഷ്ടികളോടുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുടെ ആവൃത്തി അനുസരിച്ച് വിലയിരുത്തുന്നു: “മനുഷ്യൻ = മനുഷ്യൻ” (“ആ പട്ടാളക്കാരൻ എന്താണ്? , എന്താണ് ഇത്”) അലക്‌സാൻഡ്രിങ്കയിൽ, "ദി ഗുഡ് മാൻ ഫ്രം സെജുവാന" എന്ന പേരിൽ തിയേറ്ററിൽ. തിയേറ്ററിൽ പുഷ്കിൻ, "കാബറേ ബ്രെക്റ്റ്". ലെൻസോവെറ്റ് എന്നത് ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ കണ്ടതും "ജീവിക്കുന്നതും" മാത്രമാണ്, ശരി, ഒരിക്കൽ എനിക്ക് GITIS-ൽ ഷെനോവച്ചിൻ്റെ സോഫോമോറുകളുടെ ബ്രെക്ഷ്യൻ "ടെസ്റ്റ്" കാണാൻ കഴിഞ്ഞു, അവിടെ ബുട്ടുസോവും പഠിപ്പിച്ചു. അതേ സമയം, ബ്രെഹ്റ്റ്-ബ്യൂട്ടസ് ബന്ധം വിരോധാഭാസമാണ്, കാരണം ബുട്ടുസോവിൻ്റെ തിയേറ്റർ പൊരുത്തമില്ലാത്തതാണെന്ന് തോന്നുന്നു - സ്വതസിദ്ധവും, ഇന്ദ്രിയപരവും, യുക്തിരഹിതവും, ചിന്തയല്ല, ഊർജ്ജം പകരുന്നതും, ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ നാടകീയത അതിൻ്റെ സ്കീമാറ്റിസത്തോടുകൂടിയതും നേരായതാണ് (ഞാൻ അശ്ലീലമെന്ന് പറയും) സാമൂഹികത, പലപ്പോഴും തുറന്ന ഉപദേശങ്ങളിലേക്ക് എത്തിച്ചേരുന്നു, കടുത്ത മാർക്സിസ്റ്റ് പ്രത്യയശാസ്ത്രം, ഒടുവിൽ. വാസ്തവത്തിൽ, വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ സ്കീമാറ്റിക് പ്ലോട്ടുകളും കഥാപാത്രങ്ങളുമാണ് സംവിധായകനിൽ നിന്ന് വരുന്ന സ്വന്തം വികാരങ്ങൾ നിറയ്ക്കാൻ ബുട്ടുസോവിന് ചിലപ്പോൾ അനുയോജ്യമാകുന്നത്.

പുഷ്കിൻ തിയേറ്ററിൻ്റെ വേദിയിൽ - വീണ്ടും, സാരാംശത്തിൽ, തിയേറ്ററിൻ്റെ സ്പ്രിംഗ് ടൂർ സമയത്ത്. ലെൻസോവെറ്റ്, ഇപ്പോൾ ഒരു നിശ്ചലമായ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, "കാബററ്റ് ബ്രെക്റ്റ്" എന്നതിൻ്റെ ക്രമീകരണം: പ്രകാശിത ലോഹ ഘടനകൾ, സംഗീതോപകരണങ്ങൾ (തീർച്ചയായും, ഒരു വലിയ ഡ്രം ഉൾപ്പെടെ - ചിലപ്പോൾ "രക്തം" തെറിച്ചു!), സ്ത്രീകളുടെ വസ്ത്രത്തിൽ പുരുഷന്മാർ, പുരുഷന്മാർക്കുള്ള സ്ത്രീകൾ സ്യൂട്ടുകൾ, കോമാളി മേക്കപ്പ്, മൾട്ടി-കളർ വിഗ്ഗുകൾ, സർക്കസ് പാൻ്റോമൈം, പോപ്പ് ഗാഗുകൾ, സ്റ്റാൻഡ്-അപ്പ് കോമഡി, ജീസസ് ക്രൈസ്റ്റും ചാർളി ചാപ്ലിനും, പിയാഫിൻ്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള പാരീസിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗാനം, “പുരോഹിതന് ഒരു നായ ഉണ്ടായിരുന്നു...”, കാട്ടു നൃത്തം. എന്നാൽ "കാബറേ"യിൽ ബ്യൂട്ടോസോവ് ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ രാഷ്ട്രീയ പ്രസ്താവനകളും അദ്ദേഹവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ജീവചരിത്ര വിവരങ്ങളും തിരഞ്ഞെടുത്തു, അവ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ നാടകങ്ങളിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ഗാനങ്ങളാൽ രുചിച്ചു. ഇവിടെ, നാടകം ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ് (വാസ്തവത്തിൽ, ബയലീവ് ഒഴികെ, ബുട്ടുസോവിന് മുമ്പ് ആരും ഇത് മോസ്കോയിൽ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ല - എന്നാൽ ഇവിടെ യെഗോർ പെരെഗുഡോവിൻ്റെ ഒരു എക്സ്ക്ലൂസീവ് വിവർത്തനവും ഉപയോഗിക്കുന്നു), കൂടാതെ സോംഗുകളൊന്നുമില്ല (മാക്കിയുടെ ഏരിയ കണക്കാക്കുന്നില്ല. , അത് ഒരു "തടസ്സം" ആയി ഉപയോഗിച്ചു).നാടകത്തിൻ്റെ 4-ഉം 5-ഉം പ്രവൃത്തികൾക്കിടയിലുള്ള തിരശ്ശീലയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ "The Threepenny Opera" യിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കത്തി), ആവശ്യത്തിന് സംഗീത ഉത്കേന്ദ്രതയും സമന്വയിപ്പിച്ച ബഫൂണറിയും ഉണ്ടെങ്കിലും - എന്നാൽ പ്രതീക്ഷയ്ക്ക് വിരുദ്ധമാണ് , പ്രകടനത്തിൻ്റെ പ്രതിച്ഛായയെ നിർവചിക്കുന്നത് ഉന്മത്ത നൃത്ത സംഖ്യകളല്ല, പ്രത്യേകിച്ച് ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം.

ബുട്ടൂസോവ് അധ്യാപകനായി ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ആ Gitis “Brechtian” കോഴ്‌സ് മൂല്യനിർണ്ണയത്തിൽ, “ഒരു പട്ടാളക്കാരൻ യുദ്ധത്തിന് പുറപ്പെടുന്നു,” എന്ന പല്ലവിയോടെ, നാടകകൃത്ത് വളരെ പക്വതയാർന്നതും വൈകിയതുമായ നാടകമായ “മദർ കറേജ്” യിലെ കോറസ് ഞാൻ ആദ്യം ഓർത്തു. അവൻ വേഗം വരണം. ബ്രെഹ്റ്റിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, യുദ്ധം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ലോകത്തിലെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നാണ്, അതിൽ ക്ലാസുകളുടെ യുദ്ധവും ലിംഗയുദ്ധവും ഉൾപ്പെടുന്നു, മാത്രമല്ല വാക്കിൻ്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ യുദ്ധവും. "ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ നായകൻ ആൻഡ്രിയാസ് ക്രാഗ്ലർ നാല് യുദ്ധ വർഷങ്ങളായി സ്വയം ഒരു വാർത്തയും നൽകാതെ എവിടെയോ അപ്രത്യക്ഷനായി.അവൻ മരിച്ചതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു, വധു കാത്തിരുന്ന് മടുത്തു, മറ്റൊരാളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ തയ്യാറായിരുന്നു. എന്നാൽ പിന്നീട് ഒരു "മമ്മി" ജീവിതത്തിൻ്റെ ആഘോഷവേളയിൽ ഒരു “ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന മരിച്ചവൻ” പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - ബുട്ടുസോവിൻ്റെ ഇതിനകം ക്രൂഡ് ബ്രെക്ഷ്യൻ രൂപകം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ, വ്യക്തമായും, പാസ്റ്റെർനാക്കിൻ്റെ കവിതാ വാചകം ഉപയോഗിച്ചും അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (“എനിക്ക് വീട്ടിലേക്ക് പോകണം, അപ്പാർട്ട്മെൻ്റിൻ്റെ ഭീമാകാരത്തിലേക്ക്, അത് എന്നെ സങ്കടപ്പെടുത്തുന്നു...") കൂടാതെ YN-ൽ തുടങ്ങി അവിസ്മരണീയമായ "മാക്‌ബെറ്റിനൊപ്പം" വളരെയധികം പ്രവർത്തിച്ച ടിമോഫി ട്രിബൻ്റ്‌സെവിൻ്റെ അതേ സമയം സൂക്ഷ്മമായും ശക്തമായും "ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന മരിച്ചവരുടെ മടങ്ങിവരവ്" ഉൾക്കൊള്ളാൻ കുറച്ച് പേർക്ക് കഴിയും. "സാറ്റിറിക്കോണിലെ" അയോനെസ്കോയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ട്രിബൻ്റ്‌സെവ് കേന്ദ്രമാകുന്ന അഭിനയ സംഘത്തിനുള്ളിൽ, ഒരുതരം ത്രിമൂർത്തികൾ രൂപം കൊള്ളുന്നു: അലക്സാണ്ട്ര ഉർസുല്യാക് (അന്ന), അലക്സാണ്ടർ മട്രോസോവ് (ഫ്രീഡ്രിക്ക്) - അവർ സഹകരിക്കുന്നത് ഇതാദ്യമല്ല. ബുട്ടുസോവ്, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ "ദി ഗുഡ് മാൻ ഫ്രം ഷെച്ച്‌വാനിൽ" പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു. പരിഹാസ്യമായ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ, മാരി-സെർജി കുദ്ര്യാഷോവ്, മങ്കെ-അനസ്താസിയ ലെബെദേവ എന്നിവർ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു (സംവിധായകനിലെ എല്ലാ "ദൈവങ്ങളെയും" പോലെ "ഒരു നല്ല മനുഷ്യൻ" സംയോജിപ്പിച്ചു. ഇവിടെ, രണ്ട് മാങ്കെ സഹോദരന്മാർക്ക് പകരം, ബുട്ടുസോവ് ഒന്ന്, ലെബെദേവ മികച്ച രീതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, നാടകത്തിലെ ഈ ആൻഡ്രോജിനസ് വ്യക്തിയുടെ പ്രവർത്തനം സവിശേഷമാണ്, ഒരു കാബററ്റ് മാനേജരെപ്പോലെ, അദ്ദേഹം എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അഭിപ്രായപ്പെടുകയും പ്രേക്ഷകരെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. അതേ സമയം മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നു).

ഇതിവൃത്തമനുസരിച്ച്, ആൻഡ്രിയാസിൻ്റെ തിരിച്ചുവരവ് തൻ്റെ വധു അന്നയെ ഫ്രീഡ്രിക്കുമായുള്ള വിവാഹത്തിന് തയ്യാറെടുക്കുന്നതുമായി മാത്രമല്ല, സോഷ്യൽ ഡെമോക്രാറ്റിക് (“സ്പാർട്ടസിസ്റ്റ്”) കലാപവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, അതിലേക്ക് “ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റ” മനുഷ്യൻ നിരാശയിൽ നിന്ന്, ഇതിനകം പൂർണ്ണമായും ചേർന്നിരുന്നു - എന്നാൽ ശാന്തമായ കുടുംബ സങ്കേതമാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്, അതിനാൽ മാർക്സിസ്റ്റ് ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വീണ്ടും "മരിച്ചു", ഇപ്പോൾ പൂർണ്ണമായും. എന്നാൽ ബുട്ടുസോവിൻ്റെ സ്ഥലത്ത്, പീരങ്കിയുടെ അലർച്ച ദൂരെ എവിടെയോ കേൾക്കുന്നു, ആരോ മരണത്തിൻ്റെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കുന്നു (ആരാണ് വെടിവയ്ക്കുന്നത് - അവർ ശരിക്കും ചുവപ്പാണോ? ഇതിനകം തവിട്ടുനിറമാണോ? വലിയ വ്യത്യാസമുണ്ടോ?), സ്റ്റേജിൽ “ ഭയങ്കര നൃത്തം” തുടരുന്നു, കാബറേ, മേക്ക്-ബിലീവ്. രണ്ട് ബ്രെക്ഷ്യൻ പ്രവൃത്തികൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ആദ്യ ആക്ടിൽ, ഗാനരചന, മെലോഡ്രാമാറ്റിക് രൂപങ്ങളിലേക്ക് പോലും ഊന്നൽ പൂർണ്ണമായും മാറുന്നു, ഇവിടെ "ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്" ബ്രെഹ്റ്റുമായുള്ള ബുട്ടുസോവിൻ്റെ മുൻകാല അനുഭവങ്ങളെയല്ല, മറിച്ച് വളർന്നുവന്ന അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ തന്നെ റൊമാൻ്റിക് അനുഭവങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു വിദ്യാർത്ഥി നിർമ്മാണത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടന്ന് അതിൻ്റെ പേരിലുള്ള റിപ്പർട്ടറി തിയേറ്ററിൽ പ്രവേശിച്ചു മായകോവ്സ്കിയുടെ നാടകം "ലീബെ. ഷില്ലർ" ഷില്ലറുടെ "കണ്ണിങ്ങും ലവ്" എന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. “തിരിഞ്ഞ് മാർച്ച് ചെയ്യുക” - പക്ഷേ അവസാനം പതിവുപോലെ “ആടുകൾ വന്ന് ഡ്രം അടിക്കുന്നു”. ബുട്ടുസോവിൻ്റെ ഡ്രംസ് താളം അടിച്ചത് വിപ്ലവകരമായ മാർച്ചിംഗ് താളമല്ല, മറിച്ച് ഹൃദയത്തിൻ്റെ സ്പന്ദനമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, വിപ്ലവത്തെയും പ്രതികരണത്തെയും കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് പ്രണയത്തെയും വഞ്ചനയെയും കുറിച്ചാണ് സംവിധായകൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്, ഒരു നിസ്സാര പ്രണയ ത്രികോണത്തിന് ഊന്നൽ നൽകി. , ബ്യൂട്ടോസോവിൻ്റെ തീയറ്ററിൻ്റെ വിചിത്രമായ തെളിച്ചം സ്വഭാവസവിശേഷതകളോടെയാണ് അവതരിപ്പിച്ചതെങ്കിലും.

എന്നിരുന്നാലും, രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി ആദ്യത്തേതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്, ശൈലിയിൽ അല്ല, മാനസികാവസ്ഥയിലും സന്ദേശത്തിലും. ഇവിടെ ബ്രെക്ഷ്യൻ ആക്ഷേപഹാസ്യം സ്റ്റേജ് ആക്ഷനിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാസത്തിൽ ഭാഗികമായി അതിൻ്റെ സ്ഥാനം നേടുന്നു. (പലരും ആദ്യ പ്രവൃത്തി ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതായി ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു, പക്ഷേ രണ്ടാമത്തേത് അല്ല, തിരിച്ചും, രണ്ടാമത്തേത് മാത്രം, പക്ഷേ ആദ്യത്തേതല്ല - ഇത് ഒരു “പ്രീമിയർ” ഹാളിലാണ്, ഏകദേശം പകുതി “പ്രൊഫഷണൽ”, “ഫാൻ”, പക്ഷേ പ്രകടനത്തോട് എപ്പോഴും അനുകൂലമായ സമീപനം) . "അവർ വെടിയുതിർക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾക്ക് ഓടിപ്പോകാം, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഓടിപ്പോകാൻ കഴിയില്ല. നിങ്ങൾ സ്നേഹിക്കുന്നവനെ രക്ഷിക്കൂ... സ്നേഹിക്കുന്നു..." - പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ വാചാടോപം കൂടുതൽ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ വിപ്ലവകരമായ വാചാലതയേക്കാൾ സത്യസന്ധമല്ല. ബുട്ടുസോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കുപ്രസിദ്ധമായ "കുടുംബ മൂല്യങ്ങളിലൂടെ" നാടകത്തിലെ നായകനെ ന്യായീകരിക്കുന്നത് അസ്വീകാര്യമാണെന്ന് മാത്രമല്ല, താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത കാര്യവും ആയിരിക്കുമെന്നതിൽ എനിക്ക് സംശയമില്ല. തീർച്ചയായും, ട്രിബൻ്റ്‌സെവ് അവതരിപ്പിച്ച ക്രാഗ്ലർ, കൂടുതലായി ആക്ഷേപഹാസ്യവും ഹാസ്യാത്മകവുമായ ഒരു കഥാപാത്രമാണ്: അവസാനഘട്ടത്തിലെ പാൻ്റോമിമിക് രംഗം അതിമനോഹരമായി വിഭാവനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, അവിടെ ക്രാഗ്ലർ ഒരു ടീപ്പോയിൽ നിന്ന് ഒരു കോഫി പാത്രത്തിലേക്ക് വളരെ നേരം വെള്ളം ഒഴിക്കുന്നു; കോഫി പാത്രത്തിൽ നിന്ന് സിപ്പ് ചെയ്യുന്നു സ്‌പൗട്ടിലൂടെ അയാൾ പെട്ടിക്ക് മുന്നിൽ ഇരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഒരു പാത്രത്തിൽ ഒരു പുഷ്പം നനച്ചു. എന്നാൽ അതേ സമയം, അവൻ ഒരു വ്യക്തിയെക്കാൾ ശക്തമായ സാഹചര്യങ്ങളുടെ ഇരയാണ്. പിയാനോയുടെ മുകളിൽ ചാടിക്കൊണ്ടുള്ള ആൻഡ്രിയാസിൻ്റെ നൃത്തം (!) അവൻ്റെ അമ്മ പ്രസവിച്ചതാണ്, അവൻ്റെ ശരീരം മുഴുവൻ തേച്ച കറുത്ത പെയിൻ്റ് (ആഫ്രിക്കയിൽ താമസിച്ചതിൻ്റെ പരിഹാസ്യമായ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ), കാലിലെ സോക്‌സും അവൻ്റെ ബെൽറ്റിൽ ഡ്രം - സെമാൻ്റിക് അല്ലെങ്കിൽ, വൈകാരികമായ (ഇത് ബുട്ടൂസോവിന് എല്ലായ്പ്പോഴും കൂടുതൽ പ്രധാനമാണ്!) രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിൻ്റെ പരിസമാപ്തി, അതിൽ നാടകത്തിൻ്റെ അവസാനത്തെ മൂന്ന് പ്രവൃത്തികൾ ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു. ദൃശ്യപരമായി, വ്യത്യസ്ത വലിപ്പത്തിലുള്ള ലൈറ്റ് ബൾബുകൾ വയറുകളിൽ ഇറങ്ങുന്നതാണ് ഏറ്റവും മനോഹരമായ എപ്പിസോഡ്, ചിതറിക്കിടക്കുന്ന നക്ഷത്രങ്ങൾക്കിടയിൽ എന്നപോലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരു ചെറിയ കാലയളവിലേക്ക് സ്വയം കണ്ടെത്തുമ്പോൾ - അത്തരമൊരു ഹ്രസ്വകാല മിഥ്യാധാരണ ഉയർന്നുവരുന്നു. ടിവിക്ക് മുന്നിൽ ഭാര്യ നായയെ അവളുടെ കാൽക്കൽ തഴുകുന്ന അവസാനഭാഗം ഇതിനകം മിഥ്യാധാരണകളില്ലാത്ത ജീവിതമാണ്.

എന്നാൽ വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, കാൾ ലീബ്‌നെക്റ്റ്, റോസ ലക്സംബർഗ്, സ്പാർട്ടക്കസ് ലീഗ് എന്നിവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നൂറ് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് യഥാർത്ഥ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു സൂചനയും ഇല്ലാത്ത പ്രകടനത്തിൻ്റെ തികച്ചും സാമ്പ്രദായികമായ, നാടക കാബറേ സ്ഥലത്ത്, “ചരിത്രത്തിന് ഒരു ഇടമുണ്ട്. ” കൂടുതൽ പരിചിതമായ അതിൻ്റെ ധാരണയിൽ, യുദ്ധാനന്തരം ബെർലിനിൽ ആദ്യമായി ബോംബെറിഞ്ഞതിൻ്റെ ഫൂട്ടേജുകളുള്ള ഡോക്യുമെൻ്ററി ക്രോണിക്കിളുകൾ ഉൾപ്പെടെ, തുടർന്ന് ബെർലിൻ മതിലിൻ്റെ നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ച് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെയാണ് "ഡ്രംസ് ഇൻ ദി നൈറ്റ്" എന്ന നാടകം എഴുതിയത്, ബുട്ടുസോവ് രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തെ ന്യൂസ് റീലുകളുമായി പരാമർശിക്കുന്നു. എന്നാൽ യാഥാസ്ഥിതികതയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ മസ്തിഷ്കം ഇതുവരെ ചുരുങ്ങുകയോ ജീർണിക്കുകയോ ചെയ്യാത്ത ഏതൊരാളും മനസ്സിൽ താഴെപ്പറയുന്നവയാണ്. സംവിധായകൻ അതേ ദിശയിലാണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു; അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പുതിയ പ്രസ്താവനയുടെ പാത്തോസ് വിപ്ലവമല്ല, യുദ്ധവിരുദ്ധമാണ്. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഇത് രസകരമാണ്, ബയലീവിൻ്റെ മുൻഗാമികളെപ്പോലെ ബ്യൂട്ടോസോവിൻ്റെ പുതിയ “ഡ്രംസ് ഇൻ ദി നൈറ്റ്” നയിക്കുന്നത് വർത്തമാനകാലത്തേക്കോ സമീപ ഭൂതകാലത്തേക്കോ അല്ല, സമീപഭാവിയിലേക്കാണ്, ഇവയും നമുക്ക് മുന്നിലാണ്, മുന്നോട്ട് - ഒരുപക്ഷേ വളരെ കുറച്ച്, കുറച്ച് മാത്രം. ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ നായകന്മാരുമായി ഇതിനകം ഇടപഴകിയ ബുട്ടുസോവ് അവസാനമായി പൊതുജനങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നത് ഒരു ഇഷ്ടിക മതിലിൻ്റെ ചിത്രമാണ്: അതിർത്തി മതിലായി മാറുന്ന ഒരു വീടിൻ്റെ മതിൽ? ജയിലോ? ഫയറിംഗ് സ്ക്വാഡിലൂടെ ഉടൻ തന്നെ ആയിരിക്കുമോ?

ചുരുക്കത്തിൽ, രാവിലെ, ടുമിനസിൻ്റെ “ഈഡിപ്പസിലെ” ഒരു “സ്കേറ്റിംഗ് റിങ്ക്” എന്നെ ഇടിച്ചു, വൈകുന്നേരം ബുട്ടുസോവിൻ്റെ “ഡ്രംസിലെ” ഒരു “മതിൽ” (രണ്ടു തവണയും ഞാൻ മുൻ നിരയിൽ ഇരുന്നു) - അല്ലേ? ഒരു ദിവസം കൊണ്ട് ഒരുപാട്? എന്നാൽ വ്യത്യസ്തരായ സംവിധായകർ തീയറ്ററിനെയും മനുഷ്യനെയും ലോകക്രമത്തെയും കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകളിൽ സമാനത പുലർത്തുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ് (YN പോലെയുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ സന്തോഷത്തോടെ റിമാസ് മറ്റൊരു സംവിധായകനെയും വഖ്താങ്കോവ്സ്‌കിയിലേക്ക് സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നില്ല. ) വ്യത്യസ്ത പശ്ചാത്തലങ്ങളിൽ നിന്ന്, ഒരു പുരാണ ഇതിവൃത്തമുള്ള ഒരു പുരാതന ഗ്രീക്ക് ദുരന്തത്തിൻ്റെ മെറ്റീരിയലിൽ നിന്ന്, മറ്റൊന്ന് രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങളുടെ കുതികാൽ ചൂടുള്ള ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നാടകത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, മനുഷ്യൻ്റെയും മനുഷ്യത്വത്തിൻ്റെയും കാഴ്ചപ്പാട് ഏതാണ്ട് തുല്യമായി കാണുന്നു - കൂടാതെ ഉടനടി, ഹ്രസ്വകാല; കൂടുതൽ വിദൂരവും. എന്നാൽ രണ്ടും - ഇതിൽ അവയും സമാനമാണ് - മുന്നറിയിപ്പ് ഹൊറർ കഥകളിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല. എന്തിനാണ്, "ഡ്രംസ്..." എന്ന നിരാശാജനകമായ നിഷേധം - ഒരു പ്രത്യേക കഥാപാത്രത്തിനും മുഴുവൻ സമൂഹത്തിനും - അവസാനം കലാകാരന്മാർ (വളരെ ബ്രെക്ഷ്യൻ, വഴിയിൽ) പുറത്തുവരും, അതിനുമുമ്പ് ആചാരപരമായ വില്ലുകൾ, വേദിയിൽ ഇപ്പോൾ വ്യാപകമായ ഒരു ഡ്രം ഷോ ഉണ്ടെന്ന് പ്രസിദ്ധമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു, വിരോധാഭാസവും പകർച്ചവ്യാധിയും ഉയർച്ചയും: അങ്ങനെ ഹൃദയം ഇപ്പോഴും അടിക്കുന്നു, നിർത്തുന്നില്ല! രാഷ്ട്രീയമോ സാമൂഹികമോ അല്ലാത്ത കോർഡിനേറ്റുകളിൽ ചിന്തിക്കുന്നതിനാൽ, തൻ്റെ ദാമ്പത്യ കിടക്കയിലെ ഭയാനകമായ വിചിത്രമായ കൊടുങ്കാറ്റിൽ നിന്ന് അഭയം പ്രാപിക്കാൻ തിടുക്കപ്പെട്ട പ്രതിലോമ ഫിലിസ്‌റ്റിനെ തൂണിലേക്ക് ആണിയിടാൻ ബ്രെഹ്തിനെ പിന്തുടരാൻ ബുട്ടുസോവിന് തിടുക്കമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. , ധാർമികത പോലുമല്ല, പ്രാപഞ്ചികമാണ്: അവന് ഒരു ധാർമ്മിക നിയമമുണ്ട് - നമ്മുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ, നക്ഷത്രനിബിഡമായ ആകാശം നമ്മുടെ ഉള്ളിലുണ്ട്.

"ഒരു വ്യക്തിക്ക് കുറഞ്ഞത് രണ്ട് പൈസയെങ്കിലും പ്രതീക്ഷ ഉണ്ടായിരിക്കണം, അല്ലാത്തപക്ഷം ജീവിക്കുക അസാധ്യമാണ്," ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ് പറഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ "ഡ്രംസ് ഇൻ ദി നൈറ്റ്" പുഷ്കിൻ തിയേറ്ററിൽ അവതരിപ്പിക്കും. രചയിതാവിൻ്റെ ആദ്യ നാടകമാണ് അരങ്ങിലെ വെളിച്ചം കണ്ടതും നാടകകൃത്ത് ബ്രെഹ്റ്റിലേക്ക് നിരൂപകശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചതും. റഷ്യൻ വേദിയിൽ "ഡ്രംസ്" അപൂർവ്വമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, സംവിധായകൻ യൂറി ബ്യൂട്ടോസോവിൻ്റെ വ്യാഖ്യാനമാണ് കൂടുതൽ രസകരം. യൂലിയ എഗോറോവയുടെ റിപ്പോർട്ട്.

സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സംവിധായകൻ യൂറി ബ്യൂട്ടോസോവിനെ തിയേറ്റർ പ്രേക്ഷകർ തിരിച്ചറിയുന്നത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കൈയക്ഷരം കൊണ്ടാണ് - ആരും പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത വിധത്തിൽ സ്റ്റേജും അഭിനേതാക്കളും ആക്ഷനും രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു. ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ നാടകങ്ങൾ സംവിധായകൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു - ജീവിതത്തിൻ്റെയും മരണത്തിൻ്റെയും അതിരുകൾ, സ്നേഹത്തിൻ്റെയും വെറുപ്പിൻ്റെയും അതിരുകൾ അദ്ദേഹം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ഞാൻ പുഷ്കിൻ തിയേറ്ററിൽ "ദി ഗുഡ് മാൻ ഫ്രം ഷെക്വാനിൽ" അരങ്ങേറി. അന്നുമുതൽ അവർ വീണ്ടും സംവിധായകനായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്. "ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്" ഇന്ന് ഏതാണ്ട് അതേ ലൈനപ്പിലാണ് കളിക്കുന്നത്.

“ഇത് എൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നാടകങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്, ഇത് വളരെ നല്ലതാണ്, ഇത് വളരെ മനോഹരവും റൊമാൻ്റിക്തുമാണ്. സാമൂഹികവും,” സംവിധായകൻ സമ്മതിക്കുന്നു.

ഇവിടെ ഒരു സാമൂഹിക സംഘർഷമുണ്ട്. പ്രധാന കഥാപാത്രം ആദ്യം അനീതിക്കെതിരെ മത്സരിക്കുന്നു, പക്ഷേ വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷത്തിനുള്ള പ്രതീക്ഷ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവൻ പോരാട്ടം ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു കോമഡിയാണെന്ന് സംവിധായകൻ ഉറപ്പിച്ചു പറയുന്നു.

രണ്ട് മാസത്തെ പ്രകടനമാണ് തയ്യാറാക്കാൻ വേണ്ടിവന്നത്. യൂറി ബ്യൂട്ടോസോവ് നാടകത്തിൻ്റെ വാചകം മാത്രമല്ല, റിഹേഴ്സലുകളിലും പ്രത്യേകം നോക്കി - കലാകാരന്മാർക്കായുള്ള തൻ്റെ പ്ലേലിസ്റ്റ്, സംയോജിത കാലഘട്ടങ്ങളും ശൈലികളും ഉൾപ്പെടുത്തി, അവരോട് നൃത്തം ചെയ്യാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു - ചിത്രങ്ങളും മാനസികാവസ്ഥയും നോക്കി. പ്രൊഡിജിയിലേക്കുള്ള ഭ്രാന്തമായ നൃത്തവും മാർലിൻ ഡയട്രിച്ച് അവതരിപ്പിച്ച ഗാനങ്ങളും നിർമ്മാണത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

“ഞങ്ങൾ വളരെ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുകയും ഏകാഗ്രത പുലർത്തുകയും ഒരുപാട് സമയം ഒരുമിച്ച് ചിലവഴിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ സമയം വളരെ ഊഷ്മളവും വളരെ സ്നേഹവും അതിശയകരമായ വികാരങ്ങൾ നിറഞ്ഞതുമായിരുന്നു, ”നടി അലക്സാണ്ട്ര ഉർസുല്യാക് പറഞ്ഞു.

വസ്ത്രങ്ങളും മാരകമായ വിളറിയ മേക്കപ്പും: പുരുഷന്മാർ സ്ത്രീകളാകുന്നു, സ്ത്രീകൾ പുരുഷന്മാരെ കളിക്കുന്നു. ഒരു ഉപവാചകവുമില്ല - ഇതാണ് തിയേറ്റർ, സംവിധായകൻ ഉത്തരം നൽകുന്നു.

“ഇത് അത്തരമൊരു ശൈലിയാണ്, അത്തരമൊരു ഭാഷയാണ്, ഒരു പ്രത്യേക മാസ്ക് ഉള്ളപ്പോൾ - മാസ്ക് വേർപിരിയൽ നൽകുന്നു, തീർച്ചയായും ഞങ്ങൾ ഇതിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. വ്യക്തിയിൽ നിന്ന് റോളിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനങ്ങൾ, വിപരീത പരിവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കായി ഞങ്ങൾ തിരയുകയാണ്," യൂറി ബ്യൂട്ടോസോവ് കുറിച്ചു.

ഒന്നും സങ്കീർണ്ണമാക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല, സംവിധായകൻ ആവർത്തിക്കുന്നു - യഥാർത്ഥ ബ്രെക്ഷ്യൻ പരാമർശങ്ങൾ ആകാശത്ത് നിന്ന് ഇറങ്ങുന്നു. നായകൻ പാസ്റ്റെർനാക്കിൻ്റെ കവിതകൾ വായിക്കുന്നു - കവിതകൾ നല്ലതായതിനാൽ. പ്രവർത്തനം നടക്കുന്ന സമയത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ അധികം ചിന്തിക്കേണ്ടതില്ല.

“സമയം നമ്മുടേതാണ്, ഇന്ന്. ഇപ്പോൾ സമയം എത്രയായി? പന്ത്രണ്ട് മണിയാകാൻ ഇരുപത് മിനിറ്റാണ്, ”യൂറി ബ്യൂട്ടോസോവ് പറയുന്നു.

സംവിധായകൻ ലാക്കോണിക് ആണ്, കലാകാരന്മാർ വിശദീകരിക്കുന്നു - ജോലി ഇതുവരെ പൂർത്തിയായിട്ടില്ല, എല്ലാം മാറാം.

“യൂറി നിക്കോളാവിച്ച് അനന്തമായ സത്യസന്ധനായ സംവിധായകനാണ്, അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും തൻ്റെ നേട്ടങ്ങളിൽ വിശ്രമിക്കുന്നില്ല, പ്രീമിയറിന് ശേഷവും പ്രവർത്തിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. ഇത് പ്രേക്ഷകർക്കും പ്രയോജനകരമാണ്, കാരണം അവർക്ക് പ്രീമിയറിൽ ഒരു പ്രകടനം കാണാൻ കഴിയും, ആറ് മാസത്തിന് ശേഷം അൽപ്പം വ്യത്യസ്തമായ അല്ലെങ്കിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ പ്രകടനം കാണാൻ കഴിയും, ”നടൻ അലക്സാണ്ടർ മട്രോസോവിന് ബോധ്യമുണ്ട്.