എന്താണ് കോറൽ മിനിയേച്ചർ നിർവചനം. റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചർ: ചരിത്രവും സിദ്ധാന്തവും ഗ്രിൻചെങ്കോ ഇന്ന വിക്ടോറോവ്ന

19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പോളിഷ് സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങൾ. കെ പ്രോസ്നാക്കിന്റെ ജീവിതവും സൃഷ്ടിപരമായ പാതയും (1898-1976). കോറൽ മിനിയേച്ചർ "കടൽ" യുടെ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കം. സാഹിത്യ വാചക വിശകലനം, സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക, വോക്കൽ-കോറൽ വിശകലനം, പ്രകടനത്തിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ.

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല പ്രവൃത്തി അയയ്‌ക്കുക ലളിതമാണ്. താഴെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

പോസ്റ്റ് ചെയ്തത് http://www.allbest.ru/

വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം

മൊഗിലേവ് സ്റ്റേറ്റ് ജിംനേഷ്യം-കോളേജ് ഓഫ് ആർട്സ്

കോഴ്സ് സംഗ്രഹം

പ്രത്യേകത: "നടത്തൽ"

വിഷയത്തിൽ: "കോറൽ മിനിയേച്ചർ "സീ" (കെ. ക്രസ്റ്റെൽസ്കായയുടെ വാക്കുകൾ, കെ. പ്രോസ്നാക്കിന്റെ സംഗീതം, എൻ. മിക്കിവിച്ച്സിന്റെ റഷ്യൻ വാചകം)"

പ്രഭാഷകൻ: ഗലുസോ വി.വി.

മൊഗിലേവ്, 2015

1. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പോളിഷ് സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘട്ടങ്ങൾ

2. കെ. പ്രോസ്‌നാക്കിന്റെ ജീവിതവും ജീവിതവും (1898-1976)

3. കോറൽ മിനിയേച്ചർ "കടൽ" യുടെ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കം

4. സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ വിശകലനം

5. സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക വിശകലനം

6. വോക്കൽ-കോറൽ വിശകലനം, പ്രകടന ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ

7. ചുമതലകൾ നടത്തുന്നു

ഉപസംഹാരം

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പോളിഷ് സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘട്ടങ്ങൾ

ഇപോളിഷ് സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ തപസ്സ്XIX - XXനൂറ്റാണ്ടുകൾപറഞ്ഞാൽ, മോണോലോഗ് ആയിരുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 20-40 വർഷം - ചോപിൻ യുഗം. ജന്മനാട്ടിൽ, ചോപിന് ആരുമായും തുല്യമായ ക്രിയാത്മക സംഭാഷണം നടത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. 50-70 വർഷം മോണിയുസ്‌കോയുടെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഓപ്പറാറ്റിക്, വോക്കൽ പോളിഷ് സംഗീതത്തിന് അദ്ദേഹം വലിയ സംഭാവന നൽകി. ചോപ്പിന്റെ കലാപരമായ പാരമ്പര്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, എം.ഐ.ഗ്ലിങ്ക, എ.എസ്. നാടോടി പാട്ടുകളുടെയും നൃത്ത സംഗീതത്തിന്റെയും സവിശേഷ സവിശേഷതകൾ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, മോണിയുസ്കോ ദേശീയ പോളിഷ് ഓപ്പറയുടെ തരം അംഗീകരിച്ചു.

1920-30 കാലഘട്ടത്തിൽ. കെ. ഷിമാനോവ്സ്കിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു. സിമനോവ്സ്കിക്ക് നന്ദി, യുവ പുരോഗമന സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു സംഘം രൂപീകരിച്ചു, "യംഗ് പോളണ്ട്" എന്ന പേരിൽ ഒന്നിച്ചു. അതിൽ ജി. ഫിറ്റൽബർഗ്, ലുഡോമിർ റുജിറ്റ്സ്കി, എം. കാർലോവിച്ച്, കെ. ഷിമാനോവ്സ്കി എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. യംഗ് പോളണ്ടിന്റെ പ്രകടന ആസ്തി ഉണ്ടാക്കുന്ന റൂബിൻഷ്‌റ്റീനും ഉയർന്ന പ്രതിഭാധനരായ മറ്റ് നിരവധി കലാകാരന്മാരും അവരിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു.

"യംഗ് പോളണ്ട്" ഒരു പുതിയ പോളിഷ് സംഗീതത്തിനായുള്ള പോരാട്ടം പ്രഖ്യാപിച്ചു, അത് അതിന്റെ ദേശീയ പാരമ്പര്യങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല, എന്നാൽ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങളിൽ പിന്നിലല്ല. അതായിരുന്നു മുദ്രാവാക്യവും യഥാർത്ഥ വേദിയും.

ഗ്രൂപ്പ് വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമായിരുന്നു: പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തുന്നതിലൂടെ ഫിറ്റൽബർഗ് ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം കാലാകാലങ്ങളിൽ സംഗീതം രചിക്കുന്നതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു; റുഷിറ്റ്‌സ്‌കി ജർമ്മനിയിൽ കൂടുതൽ താമസിച്ചു, സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങളുടെയും അഭിലാഷങ്ങളുടെയും സ്ഥിരതയിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടില്ല, എന്നാൽ ഒരുമിച്ച്, സിമനോവ്‌സ്‌കിയെപ്പോലെ ശക്തമായ ഒരു വ്യക്തിത്വം ഉള്ളതിനാൽ, അവർ പോളണ്ടിന്റെ സംഗീത പുരോഗതിക്കായി പോരാടുന്ന ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു അവന്റ്-ഗാർഡ് രൂപീകരിച്ചു. അന്നത്തെ സംസ്കാരത്തിന്റെ കേന്ദ്രം പാരിസായിരുന്നു. പല യുവ പോളിഷ് സംഗീതജ്ഞരും (പെർകോവ്സ്കി, വോയിറ്റോവിച്ച്, മക്ലിയാകേവിച്ച്, വൈക്കോവിച്ച്, ഷെലിഗോവ്സ്കി) നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ അടിത്തറ പഠിക്കാൻ പാരീസിലെത്താൻ ഉത്സുകരാണ് (ഈ ശൈലിയിൽ, റൊമാന്റിസിസത്തിന് വിപരീതമായി, പ്രകടനാത്മക മാർഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗം കൂടുതൽ നിയന്ത്രിച്ചു).

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധവും 6 വർഷത്തെ നാസി അധിനിവേശവും (1939-1945) രാജ്യത്തിന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തെ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും സ്തംഭിപ്പിച്ചു, സമകാലിക സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളുടെ ധാരാളം കുറിപ്പുകളും കൈയെഴുത്തുപ്രതികളും വാർസോ പ്രക്ഷോഭത്തിൽ (1944) നശിച്ചു. 1945 ന് ശേഷം, സംഗീതസംവിധായകരുടെ (പെർകോവ്സ്കി, ലുട്ടോസ്ലാവ്സ്കി, വെഖോവിച്ച്, മൈഷെൽസ്കി), കണ്ടക്ടർമാരുടെ (സ്ക്രോവാചെവ്സ്കി, വിസ്ലോക്കി, റൗവിക്കി) പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞ് പോളണ്ടിൽ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ പുനഃസ്ഥാപനം ആരംഭിച്ചു.

സംസ്കാരത്തിന്റെ പൊതുവായ ഉയർച്ച സംഗീത കലയുടെ സ്വഭാവത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു: പല സംഗീതസംവിധായകരും പോളിഷ് സംഗീത നാടോടിക്കഥകളുടെ ഉപയോഗത്തിലേക്കും മാസ് കോറൽ, സോളോ ഗാനങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയിലേക്കും തിരിഞ്ഞു. അക്കാലത്ത്, പോളണ്ടിൽ അത്തരം പാട്ടുകൾ കേട്ടിരുന്നു: "വലത്-പാലത്തിലേക്ക്, ഇടത്-പാലത്തിലേക്ക്" എ. ഗ്രാഡ്‌സ്റ്റൈൻ; വി. ഷ്പിൽമാൻ എഴുതിയ "റെഡ് ബസ്", "മഴ"; വി റുഡ്സിൻസ്കി എഴുതിയ "മേരിസ്-മേരിസ്".

കാന്ററ്റയും ഒറട്ടോറിയോയും പ്രൊഫഷണൽ വിഭാഗങ്ങളിൽ വലിയ പ്രശസ്തി നേടി. B. Wojtowicz ("Cantata for the Glory of Labour"), J. Krenz ("Two Cities - Warsaw - Mosco"), K. Vilkomirsky ("Wroclaw Cantata") cantata വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.

യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ, സംഗീത സ്ഥാപനങ്ങളും വീണ്ടെടുക്കാൻ തുടങ്ങി. അവരുടെ എണ്ണം ഇരട്ടിയായി. 19 സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രകൾ, 8 ഓപ്പറ തിയേറ്ററുകൾ, 16 ഓപ്പററ്റ തിയേറ്ററുകൾ, 7 കൺസർവേറ്ററികൾ, ഏകദേശം 120 സെക്കൻഡറി, എലിമെന്ററി സംഗീത സ്കൂളുകൾ എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു. മ്യൂസുകൾക്ക് വിശാലമായ വ്യാപ്തി ലഭിച്ചു. അമച്വർ പ്രകടനം. കോൺ നിന്ന്. 1940-കൾ conc തീവ്രമായി വികസിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു ജീവിതം. ആദ്യകാല സംഗീതത്തിന്റെ നിരവധി സ്വര മേളങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു: പോസ്നാനിൽ (സ്റ്റുലിഗ്രോഷിന്റെ കീഴിലുള്ള ഗായകസംഘം), ക്രാക്കോവിൽ (ക്രാക്കോവൻസ് ചാപ്പൽ). എഫ്.ചോപിൻ, ജി.വെനിയാവ്സ്കിയുടെ പേരിലുള്ള വയലിൻ മത്സരം.

വാർസോ ശരത്കാല ഉത്സവം സമകാലിക സംഗീതത്തിന്റെ വാർഷിക ഉത്സവമായി മാറുകയാണ്. ഈ പരിപാടികളുടെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം പോളിഷ് പ്രേക്ഷകരെ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതവുമായി പരിചയപ്പെടുത്തുക എന്നതാണ്. എല്ലാ ആർ. 50 സെ പോളിഷ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ, പുതിയ വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രവണതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: ഡോഡെകാഫോണി (പുരാതന ഗ്രീക്ക് "പന്ത്രണ്ട്" ("ഡോഡെക"), "ശബ്ദം" ("ഫോൺ") എന്നിവയിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത്), അലേറ്റോറിക് (ലാറ്റിൻ അലിയയിൽ നിന്ന് - ഡൈസ്), സോനോറിസ്റ്റിക്സ് (ലാറ്റിൻ സോണോ-ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന്). സംഭാഷണ സ്വരത്തിന്റെ സംഗീതവൽക്കരണത്തിലെ ദീർഘകാല പരീക്ഷണങ്ങൾ, സംഗീത ഫാബ്രിക്കിലേക്ക് മന്ത്രിക്കുന്നതിന്റെ ആമുഖം, ആൾക്കൂട്ടത്തിന്റെ ഭാഷയുടെ അനുകരണം, ഹിസ്സിംഗ്, പെൻഡെറെറ്റ്സ്കി, ട്വാർഡോവ്സ്കി, സെറോത്സ്കി, ബൈർഡ് എന്നിവരുടെ രസകരമായ കൃതികളിലേക്ക് നയിച്ചു. പെൻഡറെക്കിയുടെ ലൂക്ക് പാഷൻ എന്ന ചിത്രത്തിലെ പ്രകടനമാണ് ഒരു പ്രധാന സംഭവം. സംഗീതത്തിൽ "ചെറിയ ജോലികൾ" അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നതിനും സംഗീത കലയുടെ സത്തയുടെ അർത്ഥശൂന്യതയ്ക്കും ഈ കൃതി ഒരു വലിയ പ്രഹരമായിരുന്നു. ക്രിയേറ്റീവ് ക്വസ്റ്റുകളുടെ ദിശയിൽ നിരവധി വ്യത്യാസങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കമ്പോസർമാരുടെ ആധുനിക പോളിഷ് സ്കൂളിന് പൊതുവെ സ്മാരക രൂപങ്ങളിലേക്കും മൂർച്ചയുള്ള പ്രകടനങ്ങളിലേക്കും ഒരു ചായ്‌വ് ഉണ്ട്. നിലവിൽ, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച പോളിഷ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികൾ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രമുഖ കലാകാരന്മാരുടെ ശേഖരത്തിൽ യോഗ്യമായ സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു, അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരങ്ങളുടെയും ഉത്സവങ്ങളുടെയും മത്സര പരിപാടികളുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്, സംഗീതജ്ഞരുടെ പഠന വസ്തുവാണ്, കൂടാതെ ഒരു മുഴുവൻ ഗാലക്സിയും ഉണ്ട്. പോളണ്ടിലും വിദേശത്തുമുള്ള കടുത്ത ആരാധകരുടെ.

2. കെ പ്രോസ്നാക്കിന്റെ ജീവിതവും കരിയറും (1898-1976 )

കരോൾ പ്രോസ്നാക്ക് സ്വദേശത്തും വിദേശത്തും ഗായകസംഘങ്ങളുടെ നേതാവായി അറിയപ്പെടുന്നു - മിക്സഡ് ഗായകസംഘം. മോണിയുസ്കോയും പുരുഷ ഗായകസംഘം "എക്കോ" - ഒരു സംഗീതസംവിധായകനേക്കാൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ യുവാക്കൾക്കുള്ള ഓപ്പറകൾ, ഓർക്കസ്ട്ര വർക്കുകൾ, റൊമാൻസ്, പിയാനോ പീസുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള കൃതികളുടെ രചയിതാവ് എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് ജനപ്രീതിയും അംഗീകാരവും ലഭിച്ചു.

1898 സെപ്തംബർ 14 ന് പാബിയാനീസിലാണ് പ്രോസ്നാക്ക് ജനിച്ചത്. പാബിയാനിസിലെ ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം അദ്ദേഹം ലോഡ്സിലേക്ക് മാറി, അവിടെ സംഗീത കോഴ്സുകളിൽ സംഗീതം പഠിച്ചു. വാർസോയിൽ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കി. 20 വർഷമായി, പ്രോസ്‌നാക്ക് ലോഡിലെ സെക്കൻഡറി സ്കൂളുകളിൽ ഗാനാലാപന പ്രൊഫസറാണ്.

പ്രോസ്‌നാക്ക് അധ്യാപന പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങിയില്ല. അദ്ദേഹം നിരവധി ഗായകസംഘങ്ങളുടെ കണ്ടക്ടറും നേതാവുമാണ്, ലോഡ്സ് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തുന്നു, കൂടാതെ രചനാ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവൃത്തി അർഹമായി ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, 1923-ൽ വാർസോയിൽ, പിയാനോഫോർട്ടിന്റെ ആമുഖത്തിന് പ്രസ്നാക്കിന് ഒന്നാം സമ്മാനം ലഭിച്ചു, 1924-ൽ - പോസ്നാനിൽ, 8-വോയ്സ് ഗായകസംഘം കാപ്പെല്ല "ബുസാ മോർസ്ക" എന്ന കവിതയ്ക്ക്, 1926 ൽ ചിക്കാഗോയിൽ - ജോലിക്കുള്ള ഒന്നാം സമ്മാനം. മിക്സഡ് ഗായകസംഘം ഒരു കാപ്പെല്ല "ദി റിട്ടേൺ ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്". 1928-ൽ, പോസ്നാനിൽ, മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന് ("ലല്ലബി", "സ്നോസ്റ്റോം", "നോക്റ്റേൺ") "മൂന്ന് ഗാനങ്ങൾ" എന്നതിന് II സമ്മാനം ലഭിച്ചു. 1965-ൽ, പോളിഷ് ഗായകസംഘങ്ങൾക്കായി ഗംഭീരമായ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചതിന് കരോൾ പ്രോസ്നാക്കിന് യുഎസ്എയിൽ "സ്വർണ്ണ മെഡൽ" ലഭിച്ചു. കൂടാതെ, ഒരു കാപ്പെല്ല കോറൽ സൃഷ്ടിയെ ഇനിപ്പറയുന്ന കോമ്പോസിഷനുകൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: "രണ്ട് എലികൾ", "ദി നൈറ്റിംഗേൽ ആൻഡ് ദി റോസ്", "ദി സരദ്സിൻ വെഡ്ഡിംഗ്". പ്രോസ്നാക് കടലിനെക്കുറിച്ച് രണ്ട് സൈക്കിളുകൾ എഴുതി. ആദ്യത്തേത് "Lullaby", "Snowstorm", "Nocturne" എന്നിവയാണ്. രണ്ടാമത്തേത് "കടൽ", "പ്രെലൂഡ്", "ബാർകറോൾ" എന്നിവയാണ്. അതുപോലെ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ - "മരങ്ങളുടെ പ്രാർത്ഥന", "വിവാഹം", "ഗംഭീരമായ പൊളോനൈസ്".

കെ. പ്രോസ്‌നാക്കിന്റെ നിരവധി കൃതികൾ നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല, എന്നാൽ അവയാൽ പോലും സംഗീതസംവിധായകന്റെ മികച്ച കഴിവും വൈദഗ്ധ്യവും വിലയിരുത്താൻ കഴിയും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ വളരെക്കുറച്ച് പഠിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പല ഗായകസംഘങ്ങളുടെയും പെർഫോമിംഗ് സ്റ്റാഫിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുകയും ഉന്നത, ദ്വിതീയ സ്പെഷ്യലൈസ്ഡ് വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളിലെ നടത്തിപ്പ് ക്ലാസിൽ പഠിക്കുകയും ചെയ്തു.

പോളിഷ് സംഗീതം പ്രോസ്നാക് കോറൽ

3. കോറൽ മിനിയേച്ചർ "കടൽ" യുടെ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കം

പുരാതന കാലം മുതൽ, കടൽ മനുഷ്യനെ ആകർഷിക്കുന്നു. ആളുകൾ കടലിനെ അഭിനന്ദിച്ചു, സർഫിന്റെ ശബ്ദം ശ്രദ്ധിച്ചു. കടൽ മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു, അത് അതിന്റെ സൗന്ദര്യം, ശക്തി, പ്രവചനാതീതത എന്നിവയാൽ ഭയപ്പെടുത്തുകയും ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്തു. കടലിന്റെ ചിത്രം എല്ലായ്പ്പോഴും കലാകാരന്മാരുടെയും സംഗീതസംവിധായകരുടെയും കവികളുടെയും ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമാണ്.

സമുദ്ര ചിത്രകാരനായ ഇവാൻ കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് ഐവസോവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന പ്രമേയമായി കടൽ മാറിയിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മഹത്തായ പാരമ്പര്യം അവശേഷിപ്പിച്ചു, അത് അഭിനന്ദിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്. കടലിനെക്കുറിച്ച് ആറായിരത്തോളം ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹം വരച്ചു.ചിത്രങ്ങൾ "ഒമ്പതാം തരംഗം", "കടൽ. കോക്ടെബെൽ", "റെയിൻബോ", "കറുത്ത കടൽ" - വിവിധ സംസ്ഥാനങ്ങളിൽ കടൽ കാണിക്കുക. ക്ലോഡ് മോനെറ്റ്, ഫിയോഡോർ അലക്സീവ്, വാൻ ഗോഗ് എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളിലും കടലിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

പുഷ്കിൻ, സുക്കോവ്സ്കി, ടോൾസ്റ്റോയ്, ഗ്രീൻ, ടോൾസ്റ്റോയ്, ഷ്വെറ്റേവ കടലിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി. F. Tyutchev തന്റെ കവിതകളിൽ കടൽ ഘടകം ആലപിച്ചു:

"നീ എത്ര നല്ലവനാണ്, രാത്രി കടലിനെക്കുറിച്ച്, -

അത് ഇവിടെ പ്രസരിപ്പാണ്, അവിടെ ഇരുട്ടാണ്...

നിലാവിൽ, ജീവനുള്ളതുപോലെ,

നടക്കുന്നു, ശ്വസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് തിളങ്ങുന്നു..."

കടലിന്റെ ചിത്രം സംഗീതത്തിലും പ്രതിഫലിച്ചു.എൻ.എ.റിംസ്കി-കോർസകോവ്, കെ.ഡെബസ്സി, ബി.ബ്രിട്ടൻ, എ.ബോറോഡിൻ എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ കടൽ പ്രത്യേക ആവിഷ്കാരത്തോടെ ചിത്രീകരിച്ചു. കടലിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന സംഗീത സൃഷ്ടികൾ: ഓപ്പറ "സാഡ്കോ" യുടെ ആമുഖം അല്ലെങ്കിൽ സിംഫണിക് സ്യൂട്ടിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം "ഷെഹെറാസാഡ്. "സിൻബാദിലെ കടലും കപ്പലും" - N.A. റിംസ്കി-കോർസകോവ്; സി. ഡെബസിയുടെ "ദി സീ" എന്ന സിംഫണിക് സ്കെച്ച്. N.A. റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ "ദി ടെയിൽ ഓഫ് സാർ സാൾട്ടൻ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "ഫ്ലൈറ്റ് ഓഫ് ബംബിൾബീ" എന്ന ശകലം.

കെ പ്രോസ്നാക്കിന്റെ കോറൽ സംഗീതത്തിൽ കടൽ വളരെ ആലങ്കാരികമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ കടൽ ആവേശഭരിതവും ശാന്തവും വ്യക്തവും സമാധാനപരവുമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, 1938-ൽ പ്രോസ്‌നാക് എഴുതിയ "സോംഗ്സ് ഓഫ് ദി സീ" എന്ന ട്രിപ്റ്റിക്ക് എഴുതിയതാണ്. കലാകാരന്മാരിൽ നിന്ന് ഉയർന്ന പ്രകടന കഴിവുകൾ ആവശ്യമുള്ള ചെറിയ സൃഷ്ടികളാണ് "കടലിന്റെ ഗാനങ്ങൾ".

ട്രിപ്റ്റിക്ക് സൃഷ്ടിക്കാൻ, പ്രോസ്നാക്ക് ക്രിസ്റ്റീന ക്രൂസ്റ്റെൽസ്കായയുടെ ഹൃദയസ്പർശിയായ കവിതകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു.

4. സാഹിത്യ വാചക വിശകലനം

"കടൽ" എന്ന കോറൽ മിനിയേച്ചറിൽ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട സന്ദർഭത്തിൽ സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ വിശകലനം നടത്താൻ കഴിയില്ല, കാരണം ഞങ്ങൾ N. Mitskevich ന്റെ വിവർത്തനമാണ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത്, അത് സംഗീത പാഠത്തിന് പുറമെ സാഹിത്യ വിശകലനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യമാകാൻ കഴിയില്ല. , വെർസിഫിക്കേഷന്റെ പരിചിതമായ സംവിധാനം ഇല്ലാത്തതിനാൽ. വാചകം ഗദ്യത്തോട് അടുത്താണ്, പ്രായോഗികമായി പ്രാസമില്ല. കവിതയ്ക്ക് കൃത്യമായ സാഹിത്യ വലുപ്പമില്ല. വിവർത്തനം യഥാർത്ഥ പാഠത്തോട് വളരെ അടുത്താണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. N. Mickiewicz ന്റെ നല്ല വിവർത്തനത്തിന് നന്ദി, കവിത യഥാർത്ഥ വാചകത്തിൽ ഉപയോഗിച്ച ശബ്ദ ഇഫക്റ്റുകൾ നിലനിർത്തി.

"കടൽ"

1. ആകാശനീല തരംഗങ്ങളുടെ അതിരുകളില്ലാത്ത വിസ്താരം

മേഘങ്ങൾക്കു പിന്നിൽ നിന്ന് ഒരു വന്യകാറ്റ് അലറിവിളിക്കും.

കറുത്ത അഗാധത്തിന്റെ കോറസ് പെട്ടെന്ന് ഭയാനകമായി ഇടിമുഴക്കും, കഴിയും.

ചാര തരംഗങ്ങളിൽ ആശയക്കുഴപ്പം, ഭയം…

എന്നാൽ ലോകം വീണ്ടും പ്രകാശവും സൂര്യനും നിറഞ്ഞതാണ് ...

കണ്ണുകൾ മോഹിപ്പിക്കും, ഓ, കടൽ തിളങ്ങുന്ന വെള്ളം,

വെള്ളത്തിന്റെ ഇരുട്ട്, വെള്ളത്തിന്റെ ആഴവും സൂര്യോദയത്തിന്റെ പ്രഭാതവും.

എന്നാൽ കടൽ പ്രകാശമാനമായെങ്കിലും,

ഇടിമുഴക്കം വീണ്ടും ഉരുണ്ടുകൂടുന്നു,

ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് ആഞ്ഞടിക്കും.

2. വിശാലമായ വെളിച്ചത്തിലേക്ക് ഒരു പാത തുറന്നിരിക്കുന്നു

കടൽ വിളിക്കുന്നു, നമ്മെ ദൂരത്തേക്ക് വിളിച്ച് തന്നിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു

നിറങ്ങളുടെ മാറ്റം, ആഴമുള്ള, പിന്നെ കൊടുങ്കാറ്റായി, പിന്നെ തെളിഞ്ഞ വെള്ളം,

വെള്ളത്തിന്റെ ഇരുട്ട്, വെള്ളത്തിന്റെ ആഴവും സൂര്യോദയത്തിന്റെ പ്രഭാതവും.

എന്നാൽ കടൽ പ്രകാശമാനമായെങ്കിലും,

നുരയെ പെട്ടെന്ന് കൊടുങ്കാറ്റ് വീശുന്നു.

ഇടിമുഴക്കം വീണ്ടും ഉരുണ്ടുകൂടുന്നു,

ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് ആഞ്ഞടിക്കും.

5. സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക വിശകലനം

ഗാനമേള "കടൽ" 6-ഗോളിന് എഴുതിയത്. സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘം.

തരം- കോറൽ മിനിയേച്ചർ.

രൂപം- ഈരടി-സ്ട്രോഫിക്.

ടെക്സ്ചർ- പ്രധാനമായും ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക്, അനുകരണവും സബ്വോക്കൽ പോളിഫോണി ഘടകങ്ങളും (ബാറുകൾ 1-3, 5-7, 21-23)

പ്രധാന വലിപ്പം- 4/4. 3/4- ബാറുകളിൽ 13-25, ബാർ 26 ൽ പ്രധാന സമയ ഒപ്പ് മടങ്ങുന്നു.

കോറൽ മിനിയേച്ചർ "സീ" കടലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങളുടെ രണ്ടാം ചക്രത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്.

ഈരടികളെ A + B + C + D വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇവിടെ വിഭാഗം A ആമുഖവും B, C എന്നിവ വികസിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങളും D എന്നത് ഉപസംഹാരവുമാണ്.

ഡി-ഡൂറിന്റെയും ലാർഗോ ടെമ്പോയുടെയും കീയിലെ ബാസ്, ടെനോർ ഭാഗങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഏകീകൃത ആലാപനത്തോടെയാണ് വിഭാഗം എ ആരംഭിക്കുന്നത്, ഇത് "അനന്തമായ കടലിന്റെ വികാസത്തിലേക്ക്" ശ്രോതാവിനെ പരിചയപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ അളവുകോലിൽ, ഫോർട്ട് വായിക്കുന്ന പുരുഷ ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം പിയാനോ വായിക്കുന്ന സ്ത്രീ ഗായകസംഘവും ചേരുന്നു. പ്രാരംഭ വാക്യം വളരെ പ്രകടമായി തോന്നുന്നു (എസ്പ്രെസിവോ) ആദ്യ ഭാഗം പകുതി കാഡൻസോടെ അവസാനിക്കുന്നു (T6 - D9-5 -D). ആദ്യ ഭാഗം രണ്ടാമത്തെ റിട്ടിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ബാർലൈനിൽ ഫെർമാറ്റയും.

രണ്ടാമത്തെ വിഭാഗം (ബി) ടെമ്പോയിൽ ആരംഭിക്കുന്നു - അലെഗ്രോ അജിറ്റാറ്റോ (വേഗത, ഉത്കണ്ഠ), സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം മാറ്റുന്നു. എച്ച്-മോൾ കീയിലേക്ക് ഒരു പരിവർത്തനമുണ്ട്. റിഥമിക് പാറ്റേൺ മാറുന്നു, മൂർച്ചയുള്ളതായി മാറുന്നു, ട്രിപ്പിറ്റുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ആക്സന്റുകളാൽ താളം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. "ആശയക്കുഴപ്പത്തിന്റെ ചാര തരംഗങ്ങളിൽ, ഭയം" എന്ന വാക്കുകളിൽ ഈരടിയുടെ ആദ്യ പര്യവസാനം സംഭവിക്കുന്നു. രോഷാകുലമായ കടൽ മൂലകത്തിന്റെ ചിത്രം അനധികൃത കോർഡുകളാൽ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു - II7, IV2. ഈ വിഭാഗത്തിൽ, ടിയിൽ ഒരു റെസല്യൂഷൻ പോലുമില്ല. ഈ ഭാഗം ഒരു താൽക്കാലിക വിരാമത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു, ഇതിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്, ഓരോ വിഭാഗത്തിനും ശേഷം കമ്പോസർ നിർത്തുന്നു, അങ്ങനെ ഗായകർക്ക് പുതിയ വിഭാഗത്തിലേക്ക് മാറുന്നത് എളുപ്പമാകും. ഈ ഭാഗത്തിന്റെ അവസാനം ടെമ്പെ അഡാജിയോ, ട്രാൻക്വില്ലോ (പകരം സാവധാനത്തിൽ, ശാന്തമായി) r കടന്നുപോകുന്ന 3 അളവുകൾ ആണ്: "എന്നാൽ വീണ്ടും പ്രകാശത്തിന്റെയും സൂര്യന്റെയും ലോകം നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു." ഇവിടെ ഒരു ഉജ്ജ്വലമായ ചലനാത്മക വ്യത്യാസമുണ്ട്. രണ്ട് വിഭാഗങ്ങൾ, r സംഗീതത്തിന് വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവം നൽകുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ വിഭാഗം (സി) ആരംഭിക്കുന്നത് എച്ച്-മോളിലെ വ്യതിയാനത്തോടെയാണ്. ഈ വിഭാഗത്തിൽ, വലിപ്പം 4/4 മുതൽ 3/4 വരെ മാറുന്നു. പിപിയിലെ "ഐസ് വിൽ എംചന്റ്" എന്ന ടെനോറിൽ നിന്ന് ഒരു ഓസ്റ്റിനാറ്റോ മുഴങ്ങുന്നു, ബാസിൽ ഒരു സുസ്ഥിരമായ കുറിപ്പ് ദൃശ്യമാകുന്നു. “കടൽ മോഹിപ്പിക്കും, ഓ, കടൽ വെള്ളത്തിന്റെ തിളക്കമാണ്,” ഒരു സ്ത്രീ ഗായകസംഘം പ്രവേശിക്കുന്നു, സ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങൾ കാരണം, “ജലത്തിന്റെ ഇരുട്ട്, വെള്ളത്തിന്റെ ആഴം” എന്ന ഒരു നിഗൂഢ മാനസികാവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. .), ഒപ്പം കുറച്ച് പ്രതീക്ഷയും നൽകുന്നു. പ്രാദേശിക ടോണിക്കിന്റെ ഒരു കോർഡ് ഉപയോഗിച്ച് പ്രകടനം അവസാനിക്കുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ വിഭാഗം (സി) അവസാന വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് (ഡി) ബാർലൈനിന് മുകളിലുള്ള ഫെർമ സെറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് വേർതിരിക്കുന്നു.

മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും ക്ലൈമാക്സ് നാലാം വിഭാഗത്തിൽ (ഡി) സംഭവിക്കുന്നു. 4/4 വലുപ്പം തിരികെ നൽകി. വേഗതയേറിയതും വിശ്രമമില്ലാത്തതുമായ ടെമ്പോ (അലെഗ്രോ, അഡാജിയോ) പുതുതായി ഉയർന്നുവരുന്ന കടൽ കൊടുങ്കാറ്റിനെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ശ്രോതാവിനെ സഹായിക്കുന്നു. താളം മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു. പുരുഷ ഗായകസംഘം ട്രിപ്പിൾ റിഥം ഉപയോഗിക്കുന്നു.കൂടാതെ, മുഴുവൻ ഗായകസംഘവും ഉയർന്ന ടെസിതുറയിൽ മുഴങ്ങുന്നു. വളരെ സാവധാനത്തിലുള്ള (മോൾട്ടോ റിറ്റെനൂട്ടോ), അതുപോലെ തന്നെ പ്രധാനപ്പെട്ട (മോൾട്ടോ) ടെമ്പോ ഉപയോഗിച്ച്, കമ്പോസർ തന്റെ സംഗീതത്തോടൊപ്പം "ഇടി വീണ്ടും ഉരുളും" എന്ന വാചകം സമർത്ഥമായി പ്രദർശിപ്പിച്ചു. എഫ്എഫ് എന്ന സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനം ക്രെസെൻഡോയിൽ വളരുന്നു "ഒരു സ്കുൾ ഭയാനകമായി അലറിവിളിക്കും".

6. വോക്കൽ-കോറൽ വിശകലനം, പ്രകടന ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ

ഗായകസംഘത്തിന്റെ തരവും തരവും."കടൽ" എന്ന കൃതി 6-വോയിസ് മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന് വേണ്ടി എഴുതിയതാണ്.

വിഭജനം നേരിടുന്നു:

t. 14-16, 30-32-ൽ എസ് ഭാഗത്തിൽ

31-32, 34-ൽ ടി ഭാഗത്തിൽ.

ടി. 4, 12-13, 16-21-ൽ ബി ഭാഗത്തിൽ

ഗായകസംഘത്തിന്റെ പൊതുവായ ശ്രേണി:

· എസ്- h-g 2

· എ- ais-d 2

· ടി-എച്ച്-ജി 1

· ബി- H 1 -e 1

ടെസിതുറ.നമ്മൾ ടെസിറ്റുറ ഘടകത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, പൊതുവേ അത് സുഖകരമാണ്. ഭാഗങ്ങളിൽ ഉയർന്ന ശബ്‌ദങ്ങളുടെ രൂപം ഓണാണ് എഫ് ഒപ്പം ff, അതിനാൽ സമന്വയം സ്വാഭാവികമായി നിലനിൽക്കുന്നു.

ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നിർവഹിക്കുന്നു:

വോക്കൽ-ഇന്റനേഷൻ

വിശാലമായ ഇടവേളകളിൽ നീങ്ങുന്നു:

ടി വി.6-7, 9-10, 23

വി. 4-5, 12-13, 16, 28, 34

ഒരു ശബ്ദത്തിൽ ദീർഘമായ മന്ത്രം:

ടി വോളിയം 13-15, 30-31

നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ആലപിക്കുന്നു:

വി. 13-15, 16-17

ക്രോമാറ്റിസം:

ഒരു വാല്യം. 3, 9, 20, 31

ടി വോളിയം 4, 12, 26-28

വാക്യം 10, 24, 26-29, 31

ടെമ്പോ- ഭൂഗർഭ- താളാത്മകമായ

ഈ സൃഷ്ടിയിൽ, താളാത്മക വശം ഒരു പ്രത്യേക ബുദ്ധിമുട്ട് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. 5-7, 11, 26, 28, 31 ബാറുകളിൽ ഡോട്ടഡ്, ട്രിപ്പിൾ റിഥം എന്നിവ ഒരു ഫാസ്റ്റ് പേസിൽ (അലെഗ്രോ അജിറ്റാറ്റോ) മാറിമാറി വരുന്നു. ശബ്ദത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ വ്യക്തിഗത പാർട്ടികളുടെ പ്രവേശനത്തിനു ശേഷമുള്ള കക്ഷികളുടെ ആമുഖമാണ് ബുദ്ധിമുട്ട്, അതുപോലെ തന്നെ താൽക്കാലികമായി നിർത്തിയ ശേഷം ഗായകസംഘത്തിന്റെ പ്രവേശനം (7-10). ടെനറുകൾ, അതിനെതിരെ ബാക്കിയുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ മുഴങ്ങുന്നു. (13-15) . "കണ്ണുകൾ മോഹിപ്പിക്കും" എന്ന വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വലുപ്പം 4/4 ൽ നിന്ന് 3/4 ആയി മാറുന്നു. അവസാന വിഭാഗത്തിൽ യഥാർത്ഥ വലുപ്പം തിരികെ നൽകുന്നു.

അടിക്കടിയുള്ള ഗതിമാറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ടെമ്പോ മാറ്റ ക്രമം:

· ലാർഗോ (1-3 ടി.)

റിറ്റെനുട്ടോ (4 ടി.)

അല്ലെഗ്രോ അജിറ്റാറ്റോ (26-29 ടൺ)

അഡാഗിറ്റോ ട്രാൻക്വില്ലോ (11-25 ടൺ)

അല്ലെഗ്രോ അജിറ്റാറ്റോ (26-29 ടൺ)

നോട്ട്വോൾ (30 ടി.)

മോൾട്ടോ റിറ്റെനുട്ടോ (31-35 ടൺ)

ചലനാത്മകം

സൃഷ്ടി കോൺട്രാസ്റ്റ് ഡൈനാമിക്സ് ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കം അറിയിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. ഇനിപ്പറയുന്ന ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കണം:

1. സൂക്ഷ്മതകളുടെ അങ്ങേയറ്റം മേഖലകൾ:

9-10, 30-31, 34-35 സൈക്കിളുകളിൽ - ff

13-10, 20-25, 33 ബാറുകളിൽ - pp

2. കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ് ഡൈനാമിക്സ് - താരതമ്യങ്ങൾ എഫ്ഒപ്പം പി 1-4 ബാറുകളിൽ സംഭവിക്കുന്നു.

നിഘണ്ടു

ഈ ഗായകസംഘത്തിന്റെ വിജയകരമായ പ്രകടനത്തിന്, അവതാരകർക്ക് നല്ല ഡിക്ഷൻ ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഇനിപ്പറയുന്ന ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകണം:

വേഗതയിൽ ചെറിയ സമയങ്ങളിൽ പാടുന്നത് (5, 7 ടൺ)

ഒരു വലിയ സംഖ്യ ഹിസ്സിങ്ങും വിസിലുകളും. അത്തരം വാക്കുകളിൽ: അശുഭകരമായ, ശക്തനായ, കണ്ണുകൾ മയക്കും, നുരയും, ഉരുളും, ഇളകും, വിശാലമായ, പ്രകാശം, ആകർഷിക്കുന്നു, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന മന്ത്രങ്ങൾ, മീറ്റിംഗുകൾ, സ്വപ്നങ്ങൾ, സന്തോഷങ്ങൾ, മടങ്ങിവരും

ഉച്ചരിക്കാൻ പ്രയാസമുള്ള അക്ഷര കോമ്പിനേഷനുകൾ: അതിരുകളില്ലാത്ത, അലറുന്ന കാറ്റ്, അഗാധം, പെട്ടെന്ന് ഇടിമുഴക്കം, നുരകൾ, അലർച്ച

ഫെർമാറ്റ

ഈ സൃഷ്ടി ഒരു ജോടി-സ്ട്രോഫിക് ഫോം ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിനാൽ വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഫെർമാറ്റ ഉപയോഗിച്ചാണ് വിഭജനം നടത്തുന്നത്. ഒരു പുതിയ വൈകാരികാവസ്ഥയിലേക്ക് സ്വയം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ അവർ ഗായകരെ സഹായിക്കുന്നു. ശബ്ദത്തിന് മുകളിൽ ഫെർമാറ്റുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു: 12t. - കുറയുന്ന, കൂടിച്ചേർന്ന്; 33 വാല്യങ്ങളിൽ - കുറയുന്ന, നീക്കം ചെയ്യാവുന്ന; 34 ടണ്ണിൽ - ക്രെസെൻഡോയിംഗ്, പിൻവലിക്കൽ, ഫൈനൽ. 10, 32, 34 അളവുകളിൽ റെസ്റ്റുകൾക്ക് മുകളിലും ബാർലൈനിന് മുകളിൽ 4, 25 അളവുകളിലും ഫെർമാറ്റുകളുമുണ്ട്.

7. കണ്ടക്ടർ ജോലികൾ

സൃഷ്ടി നടത്തിപ്പിനും പ്രകടനത്തിനും വെല്ലുവിളി ഉയർത്തുന്നു.

1. ടെമ്പോയുടെ ശരിയായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് കണ്ടക്ടറെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

2. ഓരോ വിഭാഗത്തിന്റെയും സ്വഭാവത്തിന് മുമ്പുള്ള വ്യക്തമായ അഫക്റ്റ്.

3. ഓരോ ഗെയിമിന്റെയും ആമുഖങ്ങളുടെയും ഔട്ടുകളുടെയും കൃത്യമായ പ്രദർശനം.

4. കണ്ടക്ടർക്ക് എല്ലാ തരത്തിലുള്ള ശബ്ദ ശാസ്ത്രവും കാണിക്കാൻ കഴിയണം: സ്റ്റാക്കാറ്റോ, ലെഗറ്റോ, നോൺ ലെഗറ്റോ, മാർക്കാറ്റോ.

5. ഈ സൃഷ്ടിയിൽ കമ്പോസർ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന എല്ലാ വികാരങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും കണ്ടക്ടർ കാണിക്കണം. ശാന്തമായ ഭാഗങ്ങളിൽ, ആംഗ്യ സൗമ്യമായിരിക്കണം, എന്നാൽ ഇച്ഛാശക്തിയോടെ വേണം.

ഉപസംഹാരം

കോറൽ പെർഫോമിംഗ് ആർട്ട്സിന്റെ വികസനത്തിന് കരോൾ പ്രോസ്നാക്ക് ഒരു പ്രധാന സംഭാവന നൽകി. മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു പ്രോസ്നാക്ക് എന്ന വസ്തുത കാരണം. മോണിയുസ്കോയും പുരുഷ ഗായകസംഘമായ "എക്കോ", അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിൽ ഗായകസംഘത്തിന്റെ വിവിധ തരങ്ങൾക്കും തരങ്ങൾക്കും രചനകൾക്കും വേണ്ടി എഴുതിയ ഗായകസംഘങ്ങളുണ്ട്.

കെ.പ്രോസ്നാക്ക് തന്റെ ക്രിയാത്മക ശൈലിയിൽ ഒരു ഗാനരചയിതാവും റൊമാന്റിക്യുമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ ഉള്ളടക്കം പ്രധാനമായും ചിത്ര സ്വഭാവമുള്ളതാണ്. തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ, കമ്പോസർ സമർത്ഥമായി കോറൽ ടിംബ്രുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഗായകസംഘങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിച്ചതിന്റെ അനുഭവത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ ഒരു കലാപരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് നിരവധി കൃതികളിൽ ഭാഗത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ ഗായകസംഘത്തിന്റെയും കോറൽ ശബ്ദം സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

വിവിധ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ശേഖരത്തിൽ കെ.പ്രോസ്നാക്കിന്റെ കോറൽ കൃതികൾക്ക് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനമുണ്ട്.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. http://intoclassics.net/news/2010-11-18-19729

2. http://mirznanii.com/info/polskayamuzykalnayakultur..

3. http://www.vak.org.by/index.php?go=Box&in=view..

4. http://molmk.by/images/Materials/parzhaladze.pdf

5. http://e-notabene.ru/ca/article_80.html

6. സംഗീത വിജ്ഞാനകോശം

Allbest.ru-ൽ ഹോസ്റ്റ് ചെയ്‌തു

സമാനമായ രേഖകൾ

G. Svetlov "Snowstorm Sweeps the white way" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ മിനിയേച്ചറിനെക്കുറിച്ചുള്ള പൊതുവായ വിവരങ്ങൾ. സൃഷ്ടിയുടെ സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക, വോക്കൽ-കോറൽ വിശകലനം - മെലഡി, ടെമ്പോ, ടോണൽ പ്ലാൻ എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ. ഗായകസംഘത്തിന്റെ വോക്കൽ ലോഡിന്റെ അളവ്, കോറൽ അവതരണ രീതികൾ.

സംഗ്രഹം, 12/09/2014 ചേർത്തു


സംഗീത-സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ രചയിതാവായ മിഖായേൽ വാസിലിയേവിച്ച് ആന്റ്സെവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഛായാചിത്രം. കാവ്യാത്മക പാഠത്തിന്റെ വിശകലനം, രചനകളുടെ സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക, വോക്കൽ-കോറൽ വിശകലനം. സ്ത്രീ ഗായകസംഘത്തിന്റെ കണ്ടക്ടറുടെ സ്കോർ ഉള്ള ജോലിയുടെ സവിശേഷതകൾ.

ടേം പേപ്പർ, 04/06/2014 ചേർത്തു


സംഗീതസംവിധായകൻ ആർ.കെ.യുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ജീവചരിത്രം. ഷെഡ്രിൻ. സംഗീതം എഴുതുന്ന ശൈലിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ. "ഞാൻ റഷേവിന് സമീപം കൊല്ലപ്പെട്ടു" എന്ന കൃതിയുടെ സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക വിശകലനം. കലാപരമായ രൂപീകരണത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വോക്കൽ-കോറൽ വിശകലനവും രചനയുടെ സവിശേഷതകളും.

നിയന്ത്രണ പ്രവർത്തനം, 03/01/2016 ചേർത്തു


സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക, വോക്കൽ-കോറൽ, കോറൽ പ്രകടനത്തിനായി "ലെജൻഡ്" എന്നതിന്റെ പ്രവർത്തന വിശകലനം നടത്തുന്നു. സംഗീത രചയിതാവായ പ്യോട്ടർ ഇലിച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെയും വാചകം അലക്സി നിക്കോളാവിച്ച് പ്ലെഷ്ചീവിന്റെയും രചയിതാവിന്റെ ജീവിത ചരിത്രവും പ്രവർത്തനവുമായുള്ള പരിചയം.

സംഗ്രഹം, 01/13/2015 ചേർത്തു


ഒരു കാവ്യാത്മക വാചകം പ്രേക്ഷകർക്ക് കൈമാറുമ്പോൾ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഡിക്ഷനും ഓർത്തോപ്പിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം. കോറൽ ഡിക്ഷന്റെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ. വോക്കൽ-കോറൽ ഡിക്ഷനിലെ ഉച്ചാരണത്തിന്റെ നിയമങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും. ഒരു ഡിക്ഷൻ സമന്വയം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ. വാക്കുകളും സംഗീതവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം.

റിപ്പോർട്ട്, 09/27/2011 ചേർത്തു


കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ. ഗായകസംഘത്തിന്റെ പൊതു സവിശേഷതകൾ: ടൈപ്പോളജിയും ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് കോമ്പോസിഷനും. വോക്കൽ, കോറൽ ടെക്നിക്കിന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ, സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിനുള്ള മാർഗങ്ങൾ. ഗായകസംഘത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. പ്രാഥമിക ഗ്രേഡുകളിൽ ശേഖരം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള ആവശ്യകതകൾ.

ടേം പേപ്പർ, 02/08/2012 ചേർത്തു


സംഗീതസംവിധായകൻ ആർ.ജിയുടെ ക്രിയേറ്റീവ് പോർട്രെയ്റ്റ്. ബോയ്‌കോ, കവി എൽ.വി. വാസിലിയേവ. സൃഷ്ടിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം. ജെനർ അഫിലിയേഷൻ, കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ഹാർമോണിക് "സ്റ്റഫിംഗ്". ഗായകസംഘത്തിന്റെ തരവും തരവും. പാർട്ടി ശ്രേണികൾ. ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നടത്തുന്നത്. വോക്കൽ, കോറൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ.

സംഗ്രഹം, 05/21/2016 ചേർത്തു


ഏറ്റവും വലിയ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനായ പ്യോറ്റർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജീവചരിത്രം പഠിക്കുന്നു. കൃതികളുടെ സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക വിശകലനം. വോക്കൽ-കോറൽ വിശകലനം. "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന കൃതിയുടെ ഘടന, ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് വെയർഹൗസ്, വിശദമായ ടോണൽ പ്ലാൻ.

സംഗ്രഹം, 06/14/2014 ചേർത്തു


നിക്കോളായ് സെമെനോവിച്ച് ഗൊലോവനോവിന്റെ ജീവിത പാത - റീജന്റും കാറ്റ് സംഗീതത്തിന്റെ കമ്പോസറും; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മീയവും ഗാനപരവുമായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിവരണം. "എല്ലാവരുടെയും ദുഃഖം" എന്ന സ്യൂട്ടിന്റെ ഹ്രസ്വ വിവരണം. "മേഴ്സി ഡോർസ്" എന്ന ഗായകസംഘത്തിന്റെ സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക വിശകലനം.

ടേം പേപ്പർ, 12/04/2011 ചേർത്തു


F. Poulenc-ന്റെ സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിത്വം. കാന്ററ്റ "മനുഷ്യന്റെ മുഖം". കാന്ററ്റയുടെ കലാപരമായ ആശയം. "ഞാൻ രാത്രിയെ ഭയപ്പെടുന്നു" എന്ന ലക്കത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക വാചകത്തിന്റെ വിശകലനം. സംഗീതവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ, സ്വര, ഗാന വിശകലനം. സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ, ബാസ് ഭാഗങ്ങൾ.

കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ തരങ്ങൾ

കോറൽ ആലാപനത്തിനും പാട്ടുകളുടെ അതേ പുരാതന ചരിത്രമുണ്ട്. പുരാതന അനുഷ്ഠാന ഗാനങ്ങൾ കൂട്ടായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഓർക്കുക. ശരിയാണ്, എല്ലാവരും ഒരേ സ്വരത്തിൽ ഒരേ സ്വരത്തിൽ പാടുന്നു. തുടർച്ചയായി നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി, കോറൽ ആലാപനം മോണോഫോണിക് ആയി തുടർന്നു, കോറൽ പോളിഫോണിയുടെ ആദ്യ ഉദാഹരണങ്ങൾ പത്താം നൂറ്റാണ്ടിലാണ്.

നാടോടി സംഗീതത്തിൽ, ഒരു നീണ്ട ഗാനത്തിൽ നാം ബഹുസ്വരത കണ്ടെത്തുന്നു. നാടോടി ബഹുസ്വരതയിൽ നിന്ന്, ഒരു പാരമ്പര്യം പോയി - കോറസിൽ പാട്ടുകൾ പാടുക. ചിലപ്പോൾ ഇത് ഗായകസംഘത്തിന് വേണ്ടിയുള്ള ഏതെങ്കിലും പാട്ടിന്റെ ക്രമീകരണം മാത്രമായിരിക്കും, ചിലപ്പോൾ ഗാനങ്ങൾ ഗായകസംഘത്തിന് അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനായി പ്രത്യേകം എഴുതിയിരിക്കും. എന്നാൽ കോറൽ ഗാനം കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു സ്വതന്ത്ര വിഭാഗമല്ല, ഇത് ഗാന വിഭാഗത്തിന്റെ ഇനങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്.

കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ തരങ്ങളിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു:

കോറൽ മിനിയേച്ചർ

ഗാനമേള

കാന്ററ്റ

ഒറട്ടോറിയോ

കോറൽ മിനിയേച്ചർ ഇത് ഗായകസംഘത്തിനുള്ള ഒരു ചെറിയ ഭാഗമാണ്. കോറൽ ഗാനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കോറൽ മിനിയേച്ചറിൽ പോളിഫോണി വളരെ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്, പോളിഫോണിക് ടെക്നിക്കുകൾ പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു. കൂട്ടുകൂടാത്ത ഗായകസംഘത്തിന് വേണ്ടി നിരവധി കോറൽ മിനിയേച്ചറുകൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട് (ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഇറ്റാലിയൻ പദം "എകപ്പലണ്ടി”).

ഉദാഹരണത്തിന്, വി. ഷെബാലിൻ്റെ കോറൽ മിനിയേച്ചർ "വിന്റർ റോഡ്" ൽ, കമ്പോസർ ആദ്യത്തെ സോപ്രാനോയുടെ ഭാഗം പ്രധാന മെലഡിയായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മറ്റ് ശബ്ദങ്ങൾ പ്രത്യേക ശൈലികൾ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. ഹാർമോണിക് അകമ്പടിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന സ്വരങ്ങളിൽ അവർ ഈ വാക്യങ്ങൾ ആലപിക്കുന്നു. ക്ലൈമാക്സിൽ, ടെക്സ്ചർ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാകുന്നു, മെലോഡിക് ലൈൻ സോപ്രാനോയിൽ മാത്രമല്ല, മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളിലും ദൃശ്യമാകുന്നു.

ഗാനമേള - പേര് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഇത് കച്ചേരി പ്രകടനത്തിന് ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതല്ല, ആഘോഷവേളയിൽ ഓർത്തഡോക്സ് സഭയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള ഒരു കച്ചേരിയാണിത്. റഷ്യൻ ഓർത്തഡോക്സ് ആത്മീയ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗമാണിത്.

ഒരു കോറൽ കച്ചേരി ഒരു മിനിയേച്ചറല്ല, മറിച്ച് ഒരു വലിയ മൾട്ടി-പാർട്ട് (സൈക്ലിക്) സൃഷ്ടിയാണ്. ഇത് നിരവധി അധ്യായങ്ങളിലുള്ള ഒരു കോറൽ സ്റ്റോറിയാണ്, ഓരോ ഭാഗവും മുമ്പത്തേതിന്റെ തുടർച്ചയാണ്. സാധാരണയായി ഭാഗങ്ങൾക്കിടയിൽ ചെറിയ ഇടവേളകൾ ഉണ്ടാകാറുണ്ട്, എന്നാൽ ചിലപ്പോൾ ഭാഗങ്ങൾ തടസ്സമില്ലാതെ നിർവഹിക്കപ്പെടുന്നു, പരസ്പരം ഒഴുകുന്നു. എല്ലാ കോറൽ കച്ചേരികളും ഗായകസംഘത്തിന് വേണ്ടി എഴുതിയതാണ് "എകപ്പലണ്ടി”, ഓർത്തഡോക്സ് സഭയിൽ ഉപകരണ സംഗീതം നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നതിനാൽ.

കാന്ററ്റ - "കാന്റിലീന" എന്ന വാക്കിന്റെ അതേ മൂലമുള്ള ഒരു വാക്ക്, അതിനർത്ഥം "പാടുന്നത്" എന്നാണ്. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ "സൊണാറ്റ" (പ്ലേ ചെയ്യേണ്ട സംഗീതം), "ടോക്കാറ്റ" (കീബോർഡുകളിൽ പ്ലേ ചെയ്യാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള സംഗീതം) എന്നീ പേരുകൾക്കൊപ്പം "കാന്റാറ്റ" (പാടേണ്ട സംഗീതം) എന്ന പേര് ഉത്ഭവിച്ചു. ഇപ്പോൾ ഈ പേരുകളുടെ അർത്ഥം അല്പം മാറിയിരിക്കുന്നു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ, പാടുന്ന ഒരു കൃതിയും കാന്താറ്റ അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല.

ഗായകൻ-സോളോയിസ്റ്റുകൾ, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവർക്ക് വേണ്ടിയുള്ള ഒരു മൾട്ടി-മൂവ്മെന്റ് വർക്കാണ് കാന്റാറ്റ.

കാന്ററ്റയുടെ ഘടന ഒരു ഗാനമേളയ്ക്ക് സമാനമാണ്. ആദ്യം, കോറൽ കച്ചേരികൾ പോലെ കാന്ററ്റകളും ആത്മീയ കൃതികളായിരുന്നു, പക്ഷേ ഓർത്തഡോക്‌സിന്റെതല്ല, കത്തോലിക്കാ സഭയുടെ. എന്നാൽ ഇതിനകം പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, കച്ചേരി പ്രകടനത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള മതേതര കാന്ററ്റകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ആത്മീയവും മതേതരവുമായ നിരവധി കാന്ററ്റകൾ എഴുതിയത് ഐ.എസ്. ബാച്ച്.

ഒറാട്ടോറിയോ - ഈ വാക്ക് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു സംഗീത വിഭാഗമല്ല എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ക്ഷേത്രങ്ങളിലെ പ്രാർത്ഥനയ്‌ക്കും ഈ പരിസരങ്ങളിൽ നടക്കുന്ന പ്രാർത്ഥനാ യോഗങ്ങൾക്കും നൽകിയിരുന്ന പേരാണ് പ്രസംഗം. കത്തോലിക്കാ സഭയിലെ സേവനം ലാറ്റിൻ ഭാഷയിലാണ് നടന്നത്, അത് ആരും സംസാരിക്കാത്തതും കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അറിയാവുന്നതുമാണ്. വിദ്യാസമ്പന്നരായ ആളുകൾക്ക് മാത്രമേ അത് മനസ്സിലായുള്ളൂ - പ്രധാനമായും പുരോഹിതന്മാർ തന്നെ. ഇടവകക്കാർക്ക് അത് എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ, ഒരു മതപരമായ പ്ലോട്ടിലെ നാടക പ്രകടനങ്ങൾ ക്രമീകരിച്ചു - ആരാധനാ നാടകങ്ങൾ. അവർക്കൊപ്പം സംഗീതവും ആലാപനവും നടന്നു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഓറട്ടോറിയോ വിഭാഗം ഉയർന്നുവന്നത് അവരാണ്.

കാന്ററ്റയിലെന്നപോലെ, സോളോയിസ്റ്റുകളും ഒരു ഗായകസംഘവും ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയും ഓറട്ടോറിയോയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. ഒരു ഓറട്ടോറിയോ ഒരു കാന്ററ്റയിൽ നിന്ന് രണ്ട് തരത്തിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു:

വളരെ വലിയ വലുപ്പങ്ങൾ (2 - 2.5 മണിക്കൂർ വരെ)

ബന്ധിപ്പിച്ച ആഖ്യാന പ്ലോട്ട്

പുരാതന ഒറട്ടോറിയോകൾ, ചട്ടം പോലെ, ബൈബിൾ വിഷയങ്ങളിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അവ സഭയ്ക്കും മതേതര പ്രകടനത്തിനും വേണ്ടിയുള്ളവയാണ്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ദീർഘകാലം താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്ത ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞനായ ജി.എഫ്. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ, പ്രസംഗങ്ങളോടുള്ള താൽപര്യം കുറഞ്ഞു. എന്നാൽ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ അവർ ഹാൻഡലിന്റെ പ്രസംഗകഥകളെ സ്നേഹിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. 1791-ൽ ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ജോസഫ് ഹെയ്‌ഡൻ ഇംഗ്ലണ്ട് സന്ദർശിച്ചപ്പോൾ, ഹാൻഡലിന്റെ ഒറട്ടോറിയോകളിൽ ആകൃഷ്ടനാവുകയും സ്വയം മൂന്ന് ഒറട്ടോറിയോകൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു - "ദി സെവൻ വേഡ്സ് ഓഫ് ദി സെവിയർ ഓൺ ദി ക്രോസ്", "ദി സീസൺസ്", "ദി ക്രിയേഷൻ ഓഫ് ദി വേൾഡ്".

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഓറട്ടോറിയോകളും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അവ കാന്റാറ്റകളെപ്പോലെ വിജയിച്ചില്ല. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഒറട്ടോറിയോ വിഭാഗത്തിലെ സുപ്രധാന കൃതികൾ വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ ആർതർ ഹോനെഗർ ജോവാൻ ഓഫ് ആർക്ക്, റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ജോർജി സ്വിരിഡോവ് എഴുതിയ പാഥെറ്റിക് ഒറട്ടോറിയോ, മായകോവ്സ്കിയുടെ വാക്യങ്ങൾ.

വിദ്യാർത്ഥികൾക്കുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ:

കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ തരങ്ങൾ ഏതൊക്കെയാണ്?

അവയിൽ ഓരോന്നിനെയും കുറിച്ച് പറയുക.

1 ഫെഡറൽ സ്റ്റേറ്റ് ബഡ്ജറ്ററി എജ്യുക്കേഷണൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂഷൻ ഓഫ് ഹയർ പ്രൊഫഷണൽ എഡ്യൂക്കേഷൻ "റോസ്തോവ് സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററി (അക്കാദമി) എന്ന പേരിൽ എസ്.വി. റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയത്തിന്റെ റാച്ച്മാനിനോവ്

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ലോകവീക്ഷണം, ദാർശനിക, ധാർമ്മിക, സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക ക്രമം എന്നിവയുടെ പരിവർത്തനങ്ങളുടെ ഫലമായ കോറൽ മിനിയേച്ചറിലെ പരിണാമ പ്രക്രിയകൾക്കായി ലേഖനം നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. സമൂഹത്തിലെ അഗാധമായ മാറ്റങ്ങളുടെ പനോരമ, ലോകത്തിന്റെ ചലനാത്മകമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഒരു ചിത്രത്തെ കലാപരമായ പ്രതിഫലനം തീവ്രമാക്കാനുള്ള പ്രവണതയാൽ പൂരകമായി. ഈ കൃതിയിൽ, മിനിയേച്ചർ അതിന്റെ സംഗീത-അസോസിയേറ്റീവ്, അർത്ഥവത്തായ വോളിയം എങ്ങനെ വികസിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് ഈ സന്ദർഭത്തിൽ പരിഗണിക്കുക എന്നതാണ് ചുമതല. പ്രശ്നത്തിന്റെ കവറേജിന് അനുസൃതമായി, കലയിലെ പരിണാമം എന്ന ആശയം ഉൾപ്പെടുന്നു. അതിന്റെ സാരാംശം വെളിപ്പെടുത്തി അതിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, കലയിലെ പരിണാമ പ്രക്രിയകളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് മിനിയേച്ചറിനെ പരിശോധിക്കുന്നു. കോറൽ മിനിയേച്ചറിനെ സ്വാധീനിച്ച സംഗീത കലയുടെ വികാസത്തിലെ പ്രധാന ദിശകൾ രചയിതാവ് രേഖപ്പെടുത്തുന്നു, അതായത്: ചിത്രത്തിന്റെ വൈകാരികവും മാനസികവുമായ ഗ്രേഡേഷനുകളുടെ കൂടുതൽ വിശദവും സൂക്ഷ്മവുമായ കൈമാറ്റവും സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ സന്ദർഭത്തെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്ന അനുബന്ധ പാളികളുടെ വിന്യാസവും. ഇത് കണക്കിലെടുത്ത്, സംഗീത ഭാഷയുടെ വിപുലീകരണ സാധ്യതകളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, കോറൽ ടിഷ്യുവിന്റെ പരിണാമ വഴക്കത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത പാരാമീറ്ററുകൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഗായകസംഘങ്ങളുടെ താരതമ്യ വിശകലനത്തിന്റെ ഫലമായി, വി.യാ. ഷെബാലിനും പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി ഉപസംഹരിക്കുന്നു: ശ്രുതിമധുര-വാക്കാലുള്ള ഘടനകളുടെ വർദ്ധിച്ച പ്രകടനത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന വിപുലമായ നവീകരണങ്ങൾ, ടെക്സ്ചറൽ പ്ലാനുകളുടെ വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ബഹുസ്വരതയുടെ ആവിർഭാവം, കോറൽ മിനിയേച്ചറിലെ വിവരങ്ങളുടെ ഒരു പുതിയ തലത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

പരിണാമ പ്രക്രിയ

വിവര ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ നില

സംഗീത-അനുബന്ധ ഉള്ളടക്ക പാളി

സംഗീത ഭാഷ

ഘടനാപരമായ-ഭാഷാപരമായ അർത്ഥ രൂപീകരണങ്ങൾ

സംഗീത വാക്യം

മെലഡിക്-വാക്കാലുള്ള ഘടനകൾ

1. അസഫീവ് ബി.വി. ഒരു പ്രക്രിയ എന്ന നിലയിൽ സംഗീത രൂപം. - 2nd ed. - എം .: സംഗീതം, ലെനിൻഗ്രാഡ് ബ്രാഞ്ച്, 1971. - 375 പേ., സി. 198.

2. ബത്യുക് ഐ.വി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പുതിയ കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച്: രചയിതാവ്. ഡിസ്. ... cand. കേസ്: 17.00.02 .. - എം., 1999. - 47 പേ.

3. ബെലോനെങ്കോ എ.എസ്. ഒരു കാപെല്ല ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള 60-70 കളിലെ ആധുനിക റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ശൈലിയുടെ ചിത്രങ്ങളും സവിശേഷതകളും // സംഗീതത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങൾ. - ഇഷ്യൂ. 15. - എൽ.: സംഗീതം, 1997. - 189 പേ., എസ്. 152.

5. കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾക്ക് കാണുക: Mazel L. A. സംഗീത വിശകലനത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ. സൈദ്ധാന്തിക സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ഒത്തുചേരലിന്റെ അനുഭവം. - എം.: സോവിയറ്റ് കമ്പോസർ, 1978. - 352 പേ.

6. ഖകിമോവ എ.കെ. ക്വയർ എ കാപ്പെല്ല (ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ചരിത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ). - താഷ്കെന്റ്, റിപ്പബ്ലിക് ഓഫ് ഉസ്ബെക്കിസ്ഥാന്റെ "ഫാൻ" അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ്, 1992 - 157 പേ., പി. 126.

7. കൂടുതൽ കാണുക O. ചെഗ്ലാക്കോവ് പരിണാമ കല [ഇലക്ട്രോണിക് റിസോഴ്സ്]. -- ആക്സസ് മോഡ്: http://culture-into-life.ru/evolucionnoe_iskusstvo/ (ആക്സസ് ചെയ്തത് 26.04.2014).

8. ഷ്ചെഡ്രിൻ ആർ. സർഗ്ഗാത്മകത // കമ്പോസറുടെ ബുള്ളറ്റിൻ. - ഇഷ്യൂ. 1. - എം., 1973. - പി. 47.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ, കോറൽ ആർട്ട് വികസനത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. 60-കളിൽ സമൂഹത്തിലുണ്ടായ പുതിയ മാനസികാവസ്ഥയും സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെയും ആത്മീയതയുടെയും യഥാർത്ഥ രൂപങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയുമാണ് ഇതിന് കാരണം. കോറൽ പ്രകടനത്തിന്റെ തീവ്രമായ വികസനം, പ്രൊഫഷണൽ, അമേച്വർ, പ്രകടന സംസ്കാരത്തിന്റെ നിലവാരം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നത് നിരവധി നൂതന സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രോത്സാഹനമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്ഥിരതയ്ക്കും അതിന്റെ കലാപരമായ സാധ്യതയ്ക്കും ആവിഷ്‌കാര സാധ്യതകളുടെ വ്യാപ്തി വർദ്ധിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്. കോറൽ സൈക്കിളുകളുടെ രൂപീകരണം ഇതിന് തെളിവായിരുന്നു. കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ പ്രതാപകാലം, ഐക്യത്തിന്റെ തത്വങ്ങളുടെ രൂപീകരണം "സർഗ്ഗാത്മക ചിന്തയുടെ പൊതുവായ ബൗദ്ധികവൽക്കരണത്തിന്റെ അനന്തരഫലമായി, അർത്ഥപൂർണ്ണമായ യുക്തിസഹമായ തുടക്കത്തിന്റെ നിമിഷത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു" .

പരിണാമ പ്രക്രിയകൾക്ക് അനുസൃതമായി, വ്യക്തിഗത ശൈലികൾ സംയോജിത ഗുണങ്ങളുടെ വളർച്ചയുടെ സവിശേഷതയാണ്, "കലാപരമായ ധാരണയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ സഹകാരിയായ അറിവിന്റെയും വൈകാരികവും മാനസികവുമായ അനുഭവങ്ങളുടെയും വിശാലമായ മേഖലകളെ ഉൾപ്പെടുത്താനുള്ള" കഴിവുണ്ട്. ഇത്, കോറൽ വർക്കിന്റെ ഗുണപരമായി പുതിയ തലത്തിലുള്ള വിവരണാത്മകത സൃഷ്ടിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. ഇക്കാര്യത്തിൽ, മഹാനായ സമകാലിക കലാകാരനായ റോഡിയൻ ഷ്ചെഡ്രിന്റെ വാക്കുകൾ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്: “ഇതോ അല്ലെങ്കിൽ ആ വിവരം അറിയിക്കുന്നതിന്, ഭാവിയിലെ ആളുകൾ വളരെ ചെറിയ വാക്കുകളും അടയാളങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് കൈകാര്യം ചെയ്യും. ശരി, ഞങ്ങൾ ഇത് സംഗീതത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇത് സംക്ഷിപ്തതയിലേക്കും ചിന്തയുടെ ഏകാഗ്രതയിലേക്കും തൽഫലമായി, മാർഗങ്ങളുടെ ഏകാഗ്രതയിലേക്കും സംഗീത വിവരങ്ങളുടെ കൂടുതൽ സമ്പന്നതയിലേക്കും നയിക്കും ... ".

കലയിലെ പരിണാമത്തിന്റെ മാനദണ്ഡം "ചൈതന്യത്തിന്റെ ഉന്നമനത്തിനായുള്ള ആഹ്വാനം" മാത്രമല്ല, തീർച്ചയായും, "കലാപരമായ തലം" കൂടിയാണ്, ഇത് സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ കൃത്യതയിലും ഫിലിഗറിയിലും വർദ്ധനവ് ഉറപ്പാക്കുന്നു, അതിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ രൂപപ്പെടുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ബഹുമുഖത.

ഈ മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ കാപ്പെല്ല കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ പരിണാമ പ്രക്രിയകൾ നമുക്ക് പരിഗണിക്കാം. ഭാഷയുടെ ആവിഷ്‌കാര സാധ്യതകൾ വിപുലീകരിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള പ്രക്രിയകൾ രണ്ട് ദിശകളിലേക്ക് പോകുന്നുവെന്ന് സംഗീത കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രം സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു: “വ്യത്യസ്‌തതയുടെ ആഴം കൂട്ടുന്നതും എല്ലാ സംഗീത സംവിധാനങ്ങളിലും സ്ഥിരവും അസ്ഥിരവുമായ ധ്രുവീകരണവും കൂടുതൽ അവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ ധ്രുവത്തിൽ നിന്ന് വിശ്രമത്തിലേക്കും തിരിച്ചും വൈകാരികവും മാനസികവുമായ പരിവർത്തനങ്ങളുടെ കൂടുതൽ വിശദവും സൂക്ഷ്മവുമായ ഗ്രേഡിംഗ്. ഒരു വ്യക്തിയുടെ വികാരങ്ങൾ മാറുന്നില്ല, പക്ഷേ അവരുടെ അനുഭവങ്ങൾ സമ്പുഷ്ടമാണ്, അതിനർത്ഥം അവൻ സംഗീത മൂർത്തീഭാവത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുവായി മാറുമ്പോൾ, "അവന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് എക്കാലത്തെയും വിശാലമായ ന്യായീകരണം ആവശ്യമാണ് - ഒരു സാമൂഹിക പശ്ചാത്തലം, ചരിത്ര വീക്ഷണം, പ്ലോട്ടും ദൈനംദിന മൂർത്തതയും, ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ സാമാന്യവൽക്കരണം. .” ചുരുക്കത്തിൽ, പുതിയ സംഗീത-അസോസിയേറ്റീവ് ഉള്ളടക്ക പാളികളുടെ വിശാലമായ പാലറ്റിന്റെ വിന്യാസത്തെക്കുറിച്ചാണ് ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത് - സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ സന്ദർഭത്തെ പൂരകമാക്കുക, ഷേഡുചെയ്യുക, ആഴത്തിലാക്കുക, വികസിപ്പിക്കുക, സാമാന്യവൽക്കരിക്കുക, "പ്ലോട്ട് ആലങ്കാരികത" എന്നതിനപ്പുറം അതിനെ അനന്തമായി ശേഷിയുള്ളതാക്കുക.

ഈ പരിണാമ പ്രക്രിയകൾ, മിനിയേച്ചറിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതയുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - പുറം ലോകവുമായി, മറ്റ് സംവിധാനങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനുള്ള അതിന്റെ കഴിവ്, ആന്തരിക ഘടനകളിലും ഘടകങ്ങളിലും നിന്നാണ് കോറൽ സൃഷ്ടിയുടെ ഫാബ്രിക് രൂപപ്പെടുന്നത്. ജൈവികമായി ഇഴചേർന്ന്, അവയ്ക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്യാനും അധിക സംഗീതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനുമുള്ള വ്യത്യസ്തമായ കഴിവുണ്ട്, അതായത് ചലനാത്മകത, അതിനാൽ പരിണാമപരമായ വഴക്കം. കോറൽ പാർട്ടികളുടെയും ഗായകസംഘത്തിന്റെയും മൊത്തത്തിലുള്ള ശബ്ദ വോളിയത്തിന് തികഞ്ഞ സ്ഥിരതയുണ്ട്. താരതമ്യേന സ്ഥിരതയുള്ള ഘടനാപരമായ-ഭാഷാപരമായ രൂപങ്ങൾ ചില സെമാന്റിക്സുകളുടെയും അനുബന്ധ അസോസിയേഷനുകളുടെയും വാഹകരാണ്. അവസാനമായി, സംഗീത ഭാഷയ്ക്ക് ചലനാത്മകതയും അനന്തമായ പുതിയ ആന്തരിക ഘടനാപരമായ കണക്ഷനുകൾ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള കഴിവും ഉണ്ട്.

പോളിഫോണിക് ഗായകസംഘത്തിന് സംഗീത ഭാഷയ്ക്കുള്ളിൽ വാക്കാലുള്ളതും അല്ലാത്തതുമായ ഘടകങ്ങളുടെ ഒരു സമന്വയമുണ്ട്. സംഗീത ഭാഷയെ ആന്തരിക ചലനാത്മകതയാൽ സവിശേഷമാക്കുന്നതും മുഴുവൻ സിസ്റ്റത്തിനും പുനഃസംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പരിധിയില്ലാത്ത സാധ്യതകൾ തുറക്കുന്നതും അവയുടെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ മൂലമാണ്.

സംഗീത ഭാഷയുടെ പ്രകടമായ സംഭാഷണ ഘടകങ്ങളിലേക്ക് നമുക്ക് തിരിയാം. "ശബ്ദത്തിന്റെ ഗ്രാഹ്യമാണ്" എന്ന ബി. അസഫീവിന്റെ ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, അതിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സ്വഭാവ ഷേഡുകളുടെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയും രൂപപ്പെടുന്നതായി ഞങ്ങൾ നിഗമനം ചെയ്യുന്നു. മനുഷ്യൻ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന് വ്യത്യസ്ത ഉപകരണങ്ങളുടെ ആവിഷ്‌കാര സാധ്യതകളും ഗുണങ്ങളും സമന്വയിപ്പിക്കാനുള്ള അതുല്യമായ കഴിവുണ്ടെന്ന് നമുക്ക് ഇതിനോട് കൂട്ടിച്ചേർക്കാം. നമുക്ക് ഉപസംഹരിക്കാം: ഒരു പോളിഫോണിക് കോറൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ വാക്കാലുള്ള ഘടകത്തിന്റെ ചലിക്കുന്ന ഘടകങ്ങൾ: വൈകാരിക കളറിംഗ്, ശബ്ദ സൃഷ്ടി (വ്യവഹാരം). അതായത്, മനുഷ്യ ശബ്‌ദത്തിന്റെ സ്വരത്തിൽ, ഞങ്ങൾ വൈകാരികവും സെമാന്റിക് ഘടകവും ശരിയാക്കുന്നു, കൂടാതെ സൃഷ്‌ടിച്ച ശബ്‌ദത്തിന്റെ ഉച്ചാരണ സവിശേഷതകളിൽ, ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ അധിക ആഴത്തിലുള്ള നിറങ്ങൾ നമുക്ക് പിടിക്കാൻ കഴിയും, ജൈവികമായി അർത്ഥവുമായി ലയിപ്പിക്കുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ വാക്കുകളുടെയും സംഗീതത്തിന്റെയും ഇടപെടലിൽ. ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ബന്ധങ്ങൾ ഉടലെടുത്തു, വാക്കാലുള്ള വാചകത്തിന്റെ ഉച്ചാരണത്തിനൊപ്പം അതിന്റെ ഉച്ചാരണത്തിലും ശ്രദ്ധ വർദ്ധിക്കുന്നു. കോറൽ എഴുത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളോടെ ഡിക്ഷൻ പാടുന്നതിന്റെ സ്വഭാവം മാറാൻ തുടങ്ങി. ശബ്ദ-സൃഷ്ടി, അതായത്, ഉച്ചാരണം, വാക്കാലുള്ള അർത്ഥം അറിയിക്കുന്നതിൽ ഒരു ത്രികോണ ചുമതല ഉൾപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി: സ്ട്രോക്കിലെ വാക്കിന്റെ വ്യക്തവും കൃത്യവുമായ അവതരണം, ഉച്ചാരണം-ഇന്റണേഷൻ രീതികളുടെ വികാസം, വാക്കാലുള്ള സൂക്ഷ്മഘടനകളെ ഒരൊറ്റ സെമാന്റിക് മൊത്തത്തിൽ ഏകീകരിക്കൽ. . “... ഗായകൻ “കലാപരമായ വാക്കിന്റെ മാസ്റ്റർ” ആയിത്തീരുന്നു, “ടിംബ്രെസിന്റെ സംസാരം”, വാക്കിന്റെ ടിംബ്രെ-മനഃശാസ്ത്രപരമായ നിറം” ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയും.

സംഭാഷണ വ്യക്തിഗതമാക്കൽ മാർഗങ്ങളുടെ വികസനം, സംഗീതത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളുടെ വികാസത്തിനൊപ്പം, ടെക്സ്ചർ ചെയ്ത ലെയറുകളുടെ വ്യത്യസ്‌ത ലേയറിംഗിലേക്കുള്ള ഒരു പ്രവണതയുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ കാരണങ്ങളിലൊന്നായി മാറി. പ്രത്യേകിച്ചും, ഒരു പുതിയ വിഷയത്തിലേക്കുള്ള ആകർഷണം, സംഗീതത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത "ചരിത്ര ശൈലികൾ", ആധുനിക ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസത്തിന്റെ മെലഡി, റൊമാൻസ് വരികൾ തുടങ്ങിയവയാണ് ഇതിന് കാരണം.

കോറൽ ശബ്ദത്തിന്റെ ടിംബ്രെ പ്രത്യേകത കൈവരിക്കുന്നതിന് ലംബത്തിന്റെ വർണ്ണാഭമായ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനാണ് ടെക്സ്ചർ പ്ലാനുകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. ഈ പുതുമകളുടെ സാരാംശം മെറ്റീരിയൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വിവിധ കോമ്പിനേഷനുകളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, വൈവിധ്യത്തിനും തിളക്കത്തിനുമുള്ള ആഗ്രഹം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഈ മേഖലയിലെ സർഗ്ഗാത്മക പരീക്ഷണങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി വളരെ വിശാലമായിരുന്നു: "മൂർച്ചയുള്ള ദൃശ്യതീവ്രത, കോറൽ ടെക്സ്ചറുകളുടെ തരങ്ങളുടെ സംയോജനം" മുതൽ "അസക്തിയുള്ള ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ് ടു-വോയ്സ് ഗ്രാഫിക്സ്" വരെ.

കോറൽ ശബ്ദത്തിന്റെ സംഗീത ഘടകത്തിലേക്ക് നമുക്ക് തിരിയാം. പോളിഫോണിക് ഫാബ്രിക്കിന്റെ സംഗീത ഘടകത്തിലെ മൂലകങ്ങളുടെ ചലനാത്മകത നമുക്ക് നിർണ്ണയിക്കാം. അടിസ്ഥാന ഗവേഷണത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ "സംഗീത വിശകലനത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ" എൽ.എ. സംയോജിത സമുച്ചയങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗങ്ങൾക്ക് "വൈകാരികവും അർത്ഥപരവുമായ അർത്ഥങ്ങളുടെ വലിയ വ്യതിയാനം" ഉണ്ടാകാനുള്ള സാധ്യതയുണ്ടെന്ന് മസെൽ പറയുന്നു.

നമുക്ക് ഒരു നിഗമനത്തിലെത്താം. വിഷയത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ വാക്കാലുള്ള-സംഭാഷണത്തിന്റെയും സംഗീത ഘടകങ്ങളുടെയും പരസ്പര സ്വാധീനത്തിന്റെ പ്രക്രിയകൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നത്, വ്യത്യസ്ത സംഗീത ശൈലികളിലേക്കുള്ള ആകർഷണം, ഏറ്റവും പുതിയ രചനാ സാങ്കേതികതകൾ, സംഗീത സെമാന്റിക്‌സ് പുതുക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു, സജീവമാക്കൽ വിവിധ ഘടനാപരവും അർത്ഥപരവുമായ തലങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഇടപെടൽ, കലാപരമായ ഉള്ളടക്കം, ശേഷി, കോറൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെ കലാപരമായ വൈവിധ്യം എന്നിവയുടെ വിവര ഉള്ളടക്കം ശേഖരിക്കുന്നതിൽ നിർണായകമായിരുന്നു.

ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ കോറൽ കമ്പോസർമാരുടെ സൃഷ്ടികളിലേക്ക്, പ്രത്യേകിച്ച്, V.Ya യുടെ കൃതികളിലേക്ക് തിരിയാം. ഷെബാലിന (1902-1963). റഷ്യൻ കോറൽ സ്കൂളിന്റെ അടിത്തറ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം സംരക്ഷിച്ചുകൊണ്ട് റൊമാന്റിക് പാരമ്പര്യങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ച കോറൽ ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ ആ വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടയാളാണ് കമ്പോസർ. വി.യാ. കർഷകരുടെ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഗാനങ്ങളുടെ പ്രകടന പാരമ്പര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയ തരം പോളിഫോണിക് വോയ്‌സിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് ഷെബാലിൻ കോറൽ കലയെ സമ്പന്നമാക്കി. പുതിയ കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകളും കോറൽ മിനിയേച്ചറിനായി പൊതുവെ പരിണാമ പ്രക്രിയകൾക്കുള്ള അവയുടെ പ്രാധാന്യവും കൂടുതൽ വ്യക്തമായി രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന്, പി.ഐ.യുടെ കോറൽ സ്കോറുകളുടെ താരതമ്യ വിശകലന സ്കെച്ച് ഞങ്ങൾ നിർമ്മിക്കും ചൈക്കോവ്സ്കിയും വി.യാ. ഷെബാലിൻ, ഒരു വാചകത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു - എം.യുവിന്റെ ഒരു കവിത. ലെർമോണ്ടോവ് "ക്ലിഫ്".

ഒരൊറ്റ വാക്കാലുള്ള വാചകത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവത്തിൽ നിന്ന് നമുക്ക് ആരംഭിക്കാം. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ മുഴുവൻ കൃതികളും കർശനമായ കോർഡ് ടെക്സ്ചറിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. ഒരു മ്യൂസിക്കൽ സ്റ്റാൻസയെ മൈക്രോസ്ട്രക്ചറുകളായി വ്യക്തമായി വിഭജിച്ചുകൊണ്ട് കമ്പോസർ ഒരു കാവ്യാത്മക വാചകത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരത കൈവരിക്കുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നിലും ഒരു ശീർഷകം ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു (ഉദാ. 1 കാണുക). കോർഡിന്റെ പ്രത്യേക ക്രമീകരണം (സോപ്രാനോയിലും ആൾട്ടോ ഭാഗങ്ങളിലും ഇരട്ടിയാക്കിയ അഞ്ചാമത്തെ ആറാമത്തെ കോർഡ്), മുകളിലെ മുൻനിര ശബ്ദത്തിലെ ഒരു ഇൻടോനേഷൻ ജമ്പ് കാരണം പ്രധാനപ്പെട്ട വാക്കുകൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു (ബാർ 3 കാണുക).

ഉദാഹരണം 1. പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി "ഒരു സുവർണ്ണ മേഘം രാത്രി ചെലവഴിച്ചു", സ്റ്റാൻസ നമ്പർ 1

V.Ya ലെ മൈക്രോ മെലോഡിക്-വെർബൽ ഘടനാപരമായ ഘടകങ്ങൾ. റഷ്യൻ ഡ്രോയിംഗ് ഗാനത്തിന്റെ ഒരൊറ്റ വാക്യഘടനയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന സംഗീതവും കാവ്യാത്മകവുമായ ചരണങ്ങളിൽ ഷെബാലിൻ ജൈവികമായി ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട് (ഉദാ. 2 കാണുക).

ഉദാഹരണം 2. V.Ya. ഷെബാലിൻ "ക്ലിഫ്", സ്റ്റാൻസ നമ്പർ 1

ശബ്ദങ്ങളുടെ ടെക്സ്ചർ-ഫങ്ഷണൽ ഇന്ററാക്ഷൻ കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്ന വ്യത്യാസങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി കർശനമായ കോർഡൽ പോളിഫോണിയിലാണ് ഒറ്റ-ലെവൽ ശബ്ദത്തോടെ എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. പ്രമുഖ സോപ്രാനോ ഉള്ള കളറിസ്റ്റിക് ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു ഹോമോഫോണിക് വെയർഹൗസാണിത്. പൊതുവേ, ടെക്സ്ചറിന്റെ സെമാന്റിക് കളറിംഗ് റഷ്യൻ കൾട്ട് ഗാനങ്ങളുടെ ആത്മീയ സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ഉദാ. 1 കാണുക).

V.Ya യുടെ "ദി ക്ലിഫ്" ന്റെ ജെനർ-സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് കളറിംഗ്. റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക പാരമ്പര്യത്തെ ഷെബാലിന പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, ശബ്ദങ്ങളുടെ ഇതര പ്രവേശനം. അവരുടെ ടെക്സ്ചറൽ ഇടപെടൽ ശബ്ദത്തിൽ തുല്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല: ശ്രദ്ധ ഒരു ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറുന്നു (ഉദാ. 2 കാണുക). കോറൽ കോമ്പോസിഷനിൽ, കമ്പോസർ വ്യത്യസ്ത തരം ടെക്സ്ചർഡ് ഡ്രോയിംഗ് ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് പൊതുവെ ടെക്സ്ചർ ചെയ്ത പരിഹാരങ്ങളുടെ വർണ്ണാഭമായതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. നമുക്ക് ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകാം. സ്വഭാവഗുണമുള്ള മെലഡി ഉപയോഗിച്ച് സബ്വോക്കൽ പോളിഫോണി ശൈലിയിൽ സംഗീത ഫാബ്രിക് ക്രമീകരിച്ച് കലാകാരൻ ജോലി ആരംഭിക്കുന്നു, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ഒരു ഏകതാനമായ കോർഡൽ ടെക്സ്ചർ ഉപയോഗിക്കുന്നു (വി. 11 കാണുക), നാടകീയ വികാസത്തിന്റെ അവസാന ഘട്ടത്തിൽ, ടിംബ്രെ ഉപയോഗിച്ച്, വ്യത്യസ്ത ടെക്സ്ചറൽ പാളികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. വിവിധ കോറൽ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ കളറിംഗ്. പ്രധാന വിവര ലോഡുള്ള വയല ഭാഗത്തിന്റെ ഒറ്റപ്പെടൽ, പശ്ചാത്തല പാളി രൂപപ്പെടുന്ന ബാസ്, ടെനോർ ഭാഗങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പ് എന്നിവ മൂലമാണ് ടെക്സ്ചറിന്റെ സ്ട്രാറ്റഫിക്കേഷൻ സംഭവിക്കുന്നത്. വിവിധ ഘടനാപരവും അർത്ഥപരവുമായ ശബ്ദ തലങ്ങളെ വേർതിരിച്ചുകൊണ്ട് കമ്പോസർ വലിയ വൈകാരിക ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ കലാപരമായ പ്രഭാവം കൈവരിക്കുന്നു. ഒരൊറ്റ താളാത്മകവും ചലനാത്മകവുമായ സൂക്ഷ്മത, ഭാഗങ്ങളെ ഡിവിസിയായി വിഭജിച്ച് കോറൽ ശബ്ദം കട്ടിയാക്കൽ, രണ്ടാം ബാസ് ഭാഗത്ത് ഒരു ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ടോണിക്കിന്റെ രൂപം, കുറഞ്ഞ ഓവർടോൺ റേഞ്ച്, ഉപയോഗം എന്നിവയിലൂടെ ഇത് പശ്ചാത്തല ലെയറിൽ കൈവരിക്കുന്നു. സോനോർ ശബ്ദ സാങ്കേതികത. ഈ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ശബ്ദത്തിന്റെ ഇരുണ്ട പശ്ചാത്തല വർണ്ണമായി മാറുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ അതേ ഭാഗത്ത്, നിർബന്ധിത ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു ഘടകമെന്ന നിലയിൽ, സോപ്രാനോ ഭാഗത്ത് (വാല്യം 16) മുൻനിര ശബ്ദത്തെ അനുകരിക്കാനുള്ള സാങ്കേതികത ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു.

എം.യുവിന്റെ കവിതയുടെ നാടകീയത. രണ്ട് ചിത്രങ്ങളുടെ വിരുദ്ധതയിലാണ് ലെർമോണ്ടോവ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. P.I എങ്ങനെയാണ് തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ വരയ്ക്കുന്നത്? ചൈക്കോവ്സ്കി? കോറൽ-ചോർഡ് ടെക്സ്ചറിന്റെ പ്രകടനക്ഷമത പ്രയോജനപ്പെടുത്തി, കമ്പോസർ, പ്രധാന പദങ്ങൾ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു, എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളുടെയും സോണറിറ്റി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, അവയെ ഉയർന്ന ടെസിതുറയിലേക്ക് "എടുക്കുന്നു", കൂടാതെ ശബ്ദം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു രീതിയായി സുസ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങളിൽ സ്റ്റോപ്പുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ക്ലൈമാക്‌സിൽ എത്തുമ്പോൾ ഊർജ്ജം. നോഡൽ സെമാന്റിക് നിമിഷങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, വിവര ഉള്ളടക്കം ചിത്ര തലത്തിൽ നിന്ന് നായകന്റെ ആന്തരിക മാനസികാവസ്ഥയുടെ തലത്തിലേക്ക് വീണ്ടും കേന്ദ്രീകരിക്കുമ്പോൾ, കമ്പോസർ വാക്കുകൾക്കിടയിൽ നീണ്ട ഇടവേളകൾ എഴുതുകയും അവയ്ക്ക് കാര്യമായ സെമാന്റിക് ലോഡ് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ശോഭയുള്ള ഹാർമോണിക് ഷിഫ്റ്റുകൾ, ചലനാത്മക സൂക്ഷ്മതകൾ, ഒരു പ്രത്യേക ടെമ്പോ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് കലാകാരൻ അവരെ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, "... എന്നാൽ പഴയ പാറയുടെ ചുളിവുകളിൽ നനഞ്ഞ ഒരു അംശം ഉണ്ടായിരുന്നു" എന്ന കാവ്യാത്മക വരിയിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി, ഇൻടോണേഷൻ സെല്ലുകളുടെ റഫറൻസ് ടോണുകൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകി ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്യഘടന നിർമ്മാണം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണം 3. പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി "ഒരു സുവർണ്ണ മേഘം രാത്രി ചെലവഴിച്ചു", സ്റ്റാൻസ നമ്പർ 3

അവസാന മൈക്രോ മെലോഡിക്-വെർബൽ ഘടനയിലേക്ക് കമ്പോസർ ഒരു അപ്രതീക്ഷിത സമന്വയം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് സംഗീത വാക്യത്തിന്റെ മുകളിലായി കീവേഡിന്റെ പ്രത്യേകതയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

തന്റെ ആയുധപ്പുരയിൽ വിവിധ ടെക്സ്ചറൽ തരങ്ങൾ ഉള്ളതിനാൽ, ശബ്‌ദ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ലംബമോ തിരശ്ചീനമോ ആയ കോർഡിനേറ്റുകൾ സജീവമാക്കുന്നതിലൂടെ ഷെബാലിൻ അതിന്റെ വ്യതിയാനത്തെ "നിയന്ത്രിക്കുന്നു". സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ മ്യൂസിക്കൽ സ്റ്റാൻസ വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ നിർമ്മിക്കുന്നു. തിരശ്ചീനമായ സ്വരമാധുര്യത്തിന്റെ പ്രചോദനം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സ്വഭാവ-ശൈലി പല്ലവി (ബാസ് ഭാഗത്തിന്റെ ആമുഖം, തുടർന്ന് വയലകളുടെ പിക്കപ്പ്) ഉപയോഗിച്ചാണ് അദ്ദേഹം ഇത് ആരംഭിക്കുന്നത്, എന്നാൽ "ചുളിവുകളിൽ" എന്ന വാക്ക് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നതിന് ടെക്സ്ചറൽ സ്ഥാനം മാറ്റുന്നു. . രചയിതാവ് ഒരു കോർഡൽ ലംബമായി ഒരു പോളിഫോണിക് ഘടന നിർമ്മിക്കുന്നു, ഈ സംഗീത സ്റ്റാറ്റിക് സ്വഭാവത്തിൽ, "ഉയരുന്നു" എന്ന പ്രധാന വാക്കിന്റെ പ്രഖ്യാപന വ്യക്തതയും പ്രാധാന്യവും. സംഗീത വികസനത്തിന്റെ സ്റ്റാറ്റിക്സിൽ, വാക്കിന്റെ മറ്റ് നിറങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ആർട്ടിക്കുലേറ്ററി അവതരണം, അതിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ടിംബ്രെ-രജിസ്റ്റർ പശ്ചാത്തലം, ഹാർമോണിക് നിറം. അങ്ങനെ, ടെക്സ്ചറൽ വീക്ഷണം മാറ്റുന്നതിലൂടെ, കമ്പോസർ മൊത്തത്തിലുള്ള ശബ്ദ ചലനം നിലനിർത്തിക്കൊണ്ടുതന്നെ, ചിത്രത്തിന്റെ ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ "ഹൈലൈറ്റ്" ചെയ്യുന്നു.

പി.ഐ പോലെയല്ല. ചൈക്കോവ്സ്കി, വി.യാ. ഷെബാലിൻ കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ വിശാലമായ ടിംബ്രെ-രജിസ്റ്റർ ശ്രേണി ഉപയോഗിക്കുന്നു, വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങൾ സ്വിച്ച് ഓൺ ചെയ്യുകയും ഓഫ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, കോറൽ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ടിംബ്രെ ഡ്രാമട്ടർജി.

ഉദാഹരണം 4. V.Ya. ഷെബാലിൻ "ക്ലിഫ്", സ്റ്റാൻസ നമ്പർ 3

ഞങ്ങൾ സംഗ്രഹിക്കുന്നു: P.I-ൽ നിന്നുള്ള പാത. ചൈക്കോവ്സ്കി മുതൽ വി.യാ. ഷെബാലിൻ - സംഗീതം വഴി വാക്ക് കോൺക്രീറ്റൈസ് ചെയ്യാനുള്ള വഴിയാണിത്, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന സൂക്ഷ്മമായ പാരിറ്റി ബന്ധവും സംഗീത ഘടകവുമായുള്ള ഇടപെടലും, ഐക്യത്തിലും സന്തുലിതാവസ്ഥയിലും നിർമ്മിച്ചതാണ്. സെമാന്റിക് സന്ദർഭത്തിന്റെ പ്രധാന നാഴികക്കല്ലുകൾ എടുത്തുകാണിച്ചുകൊണ്ട് സംഭവങ്ങളുടെ ചലനാത്മകമായ അനാവരണം, സ്റ്റാറ്റിക് സ്വഭാവം എന്നിവയ്ക്കിടയിലുള്ള പോളിഫോണിക് ശബ്ദ ചലനത്തിൽ ഇത് ഒരു സന്തുലിതാവസ്ഥ കണ്ടെത്തുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ വശങ്ങളുടെ ഭംഗി, ഇന്ദ്രിയ പാലറ്റിന്റെ ഗ്രേഡേഷൻ എന്നിവ മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രോതാവിനെ അനുവദിക്കുന്ന ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വൈകാരിക ആഴം സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു വാചക പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയാണിത്. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ പരിണാമ പ്രക്രിയകൾ കോറൽ മിനിയേച്ചറിൽ അതിന്റെ പ്രധാന റൂട്ട്, വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷത - സംഗീതവും കാവ്യാത്മകവുമായ വാചകത്തിന്റെ വ്യാപിച്ച ഇടപെടലിലെ അർത്ഥത്തിന്റെ തകർച്ച.

നിരൂപകർ:

Krylova A.V., കൾച്ചറൽ സ്റ്റഡീസ് ഡോക്ടർ, റോസ്തോവ് സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസർ. എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ്, റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോൺ;

തരേവ ജി.ആർ., ഡോക്ടർ ഓഫ് ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററി, റോസ്തോവ് സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസർ. എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ്, റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോൺ.

2014 ജൂലൈ 23-ന് പത്രാധിപർക്ക് കൃതി ലഭിച്ചു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക ലിങ്ക്

-- [ പുറം 1 ] --

ഫെഡറൽ സ്റ്റേറ്റ് വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം

ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസം

റോസ്തോവ് സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററി

എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ്"

ഒരു കൈയെഴുത്തുപ്രതിയായി

ഗ്രിൻചെങ്കോ ഇന്ന വിക്ടോറോവ്ന

റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചർ:

ചരിത്രവും സിദ്ധാന്തവും

സ്പെഷ്യാലിറ്റി 17.00.02 - കലാവിമർശനം

തീസിസ്

കലാ വിമർശനത്തിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥിയുടെ ബിരുദത്തിനായി

ശാസ്ത്ര ഉപദേഷ്ടാവ്:

ഡോക്ടർ ഓഫ് കൾച്ചറൽ സ്റ്റഡീസ്, ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററി സ്ഥാനാർത്ഥി, പ്രൊഫസർ ക്രൈലോവ അലക്സാണ്ട്ര വ്ലാഡിമിറോവ്ന റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോൺ

അധ്യായം 1.ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചർ.

ദാർശനിക അടിത്തറ

1.2 റഷ്യൻ കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചർ............. 19

1.3 കോറൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെ പഠനത്തിലേക്കുള്ള ഗവേഷണ സമീപനങ്ങൾ ................. 28 1.3.1. കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലേക്കുള്ള വാചക സമീപനം

1.3.2. കോറൽ മിനിയേച്ചർ: കാവ്യാത്മകവും സംഗീതപരവുമായ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ഘടനാപരമായ സമീപനം.

അദ്ധ്യായം 2റഷ്യൻ സ്കൂളിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടിയിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചർ: ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ പശ്ചാത്തലം, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണവും വികാസവും

2.1 സംഗീതവും കാവ്യാത്മകവുമായ പരസ്പര സ്വാധീനവും കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ അതിന്റെ പങ്കും

2.2 ഒരു സൈദ്ധാന്തിക നിർവചനമായി കോറൽ മിനിയേച്ചർ.

2.3 പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ കമ്പോസർമാരുടെ കൃതികളിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ ക്രിസ്റ്റലൈസേഷൻ

അധ്യായം 3ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത സംസ്കാരത്തിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചർ.

3.1 ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ തരം സാഹചര്യം:

ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ സാമൂഹിക സാംസ്കാരിക പശ്ചാത്തലം.

3.2 ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ പരിണാമം

3.3 തരം വികസനത്തിന്റെ പ്രധാന വെക്‌ടറുകൾ.

3.3.1. ക്ലാസിക്കൽ ലാൻഡ്‌മാർക്കുകൾ വളർത്തുന്ന കോറൽ മിനിയേച്ചർ.

3.3.2. റഷ്യൻ ദേശീയ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച കോറൽ മിനിയേച്ചർ.

3.3.3. 60-കളിലെ പുതിയ ശൈലി ട്രെൻഡുകളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചർ

ഉപസംഹാരം

ഗ്രന്ഥസൂചിക.

ആമുഖം

കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചറിന് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനമുണ്ട്. പ്രായോഗികമായി അതിന്റെ വികസനവും പ്രസക്തിയും നിരവധി കാരണങ്ങളാൽ സംഭവിക്കുന്നു. അവയിലൊന്ന് കോറൽ വിഭാഗങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയുടെയും അടിസ്ഥാന അടിസ്ഥാനത്തിലുള്ള ആശ്രയമാണ് - റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനത്തിന്റെ പ്രാഥമിക തരം, അടിസ്ഥാന ചെറിയ രൂപത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് മറ്റ് കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ തരം തരങ്ങൾ വികസിച്ചു. മറ്റൊന്ന് മിനിയേച്ചർ രൂപങ്ങളുടെ പ്രത്യേകതകളിൽ, ഒരു വൈകാരികാവസ്ഥയിൽ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, ആഴത്തിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നതും അർത്ഥവത്തായതും, വികാരങ്ങളുടെയും മാനസികാവസ്ഥകളുടെയും സൂക്ഷ്മമായി എഴുതിയ സൂക്ഷ്മതയോടെ, വിശിഷ്ടമായ ശബ്ദ-വർണ്ണ കോറൽ പാലറ്റിലൂടെ അറിയിക്കുന്നു. മൂന്നാമത്തേത് ആധുനിക ശ്രോതാവിന്റെ ധാരണയുടെ പ്രത്യേകതകളിൽ, ടെലിവിഷന്റെ സ്വാധീനം കാരണം, ഒരു ക്ലിപ്പ് ബോധം, വിഘടനത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കൽ, ശബ്ദ "ഫ്രെയിമുകളുടെ" ഹ്രസ്വ ദൈർഘ്യം, "ഉപരിതല" സൗന്ദര്യം.

എന്നിരുന്നാലും, പ്രാക്ടീസ് ചെയ്യുന്നതിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ആവശ്യകതയെ അതിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ശാസ്ത്രീയ ന്യായീകരണം ഇതുവരെ പിന്തുണച്ചിട്ടില്ല. ആധുനിക ഗാർഹിക സംഗീത സാഹിത്യത്തിൽ ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിനും സിദ്ധാന്തത്തിനും സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന കൃതികളൊന്നുമില്ലെന്ന് പ്രസ്താവിക്കാം. ആധുനിക കലയിൽ, മാക്രോയും മൈക്രോവേൾഡും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ദാർശനിക പ്രശ്‌നം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പുതിയ റൗണ്ട് മുൻ‌കൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള പൊതുവായ പ്രവണതകളിലൊന്നാണ് ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആഴമുള്ള രൂപത്തെ ചെറുതാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം എന്നതും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

കോറൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെ വിഭാഗത്തിൽ, മാക്രോകോസം ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ കോറൽ ആരംഭത്താൽ വ്യക്തിഗതമാക്കിയിരിക്കുന്നതിനാൽ ഈ പ്രശ്നം പ്രത്യേക നിശിതതയോടെ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ രൂപത്തിന്റെയും അർത്ഥത്തിന്റെയും കംപ്രഷൻ പ്രത്യേക നിയമങ്ങൾ കാരണം, ഇത് മാറുന്നു. മൈക്രോകോസത്തിന്റെ ഫോർമാറ്റിലേക്ക് മടക്കിവെക്കാൻ. വ്യക്തമായും, ഈ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രക്രിയയ്ക്ക് അതിന്റേതായ പഠനം ആവശ്യമാണ്, കാരണം അത് ആധുനിക സംസ്കാരത്തിന്റെ പൊതു നിയമങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. മുകളിൽ പറഞ്ഞവ ഗവേഷണ വിഷയത്തിന്റെ പ്രസക്തി നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ കോറൽ സംഗീതമാണ് പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം.

പഠന വിഷയംദേശീയ സംഗീത സംസ്കാരത്തിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണവും വികാസവും.

കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ തരം സ്വഭാവത്തെ സാധൂകരിക്കുക എന്നതാണ് പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം, ഇത് മിനിയേച്ചറിന്റെ തത്വങ്ങളും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും ഉപയോഗിച്ച് ചെറിയ അളവിലുള്ള കോറൽ സൃഷ്ടികളെ തിരിച്ചറിയുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. സെറ്റ് ലക്ഷ്യം ഇനിപ്പറയുന്നവ നിർണ്ണയിച്ചു ചുമതലകൾ:

- റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ഉത്ഭവം വെളിപ്പെടുത്താൻ;

- വിഭാഗത്തെ ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്ന പ്രധാന പാരാമീറ്ററുകൾ ചിത്രീകരിക്കാൻ;

- കോറൽ മിനിയേച്ചറിനെ കലയുടെ ഒരു കലാപരമായ വസ്തുവായി പരിഗണിക്കുക;

- ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ദേശീയ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പരിണാമം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുക;

- ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ കൃതികളിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ വിശകലനം ചെയ്യാൻ.

ലക്ഷ്യവും ചുമതലകളുംജോലി അതിന്റെ രീതിശാസ്ത്രപരമായ അടിസ്ഥാനം നിർണ്ണയിച്ചു. സൈദ്ധാന്തിക ശാസ്ത്രീയ സംഭവവികാസങ്ങളുടെയും ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ - സംഗീതജ്ഞരുടെയും സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെയും സൃഷ്ടികളുടെയും 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ വിശകലനത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ഇത് സമഗ്രമായ രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. തീസിസ് സാംസ്കാരിക-ചരിത്രപരവും ഘടനാപരവും പ്രവർത്തനപരവും അക്ഷീയപരവും താരതമ്യപരവുമായ വിശകലനത്തിന്റെ രീതികൾ ഉപയോഗിച്ചു.

ഗവേഷണ സാമഗ്രികൾ. പ്രസ്താവിച്ച വിഷയത്തിന്റെ പ്രശ്നമേഖലയുടെ വിശാലത കാരണം, 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ മതേതര കലയിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ വികസനം പരിഗണിക്കുന്നതിന് പ്രബന്ധ ഗവേഷണത്തിന്റെ വ്യാപ്തി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. കോറൽ സംഗീതത്തിലെ മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ എന്ന ആശയം ഏറ്റവും വ്യക്തമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിനാൽ, എ കാപ്പെല്ല ഗായകസംഘങ്ങൾ അനുഭവപരമായ മെറ്റീരിയലായി വർത്തിച്ചു. എം. ഗ്ലിങ്ക, എ. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി, പി. ചൈക്കോവ്‌സ്‌കി, എൻ. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ്, എം. മുസ്‌സോർഗ്‌സ്‌കി, എസ്. ടാനിയേവ്, എ. അരെൻസ്‌കി, പി. ചെസ്‌നോക്കോവ്, എ. കസ്റ്റാൽസ്‌കി, വി. ഷെബാലിൻ, ജി. സ്വിരിഡോവ്, വി. സൽമാനോവ്, ഇ. ഡെനിസോവ്, എ. ഷ്നിറ്റ്കെ, ആർ. ഷ്ചെഡ്രിൻ, എസ്. ഗുബൈദുല്ലിന, എസ്. സ്ലോനിംസ്കി, വി. ഗാവ്രിലിൻ, വൈ. ഫാലിക്, ആർ. ലെഡനേവ്, വി. ക്രാസ്നോസ്കുലോവ്, വി. കിക്ത, വി. ഖോഡോഷ്.

വിഷയത്തിന്റെ ശാസ്ത്രീയ വികാസത്തിന്റെ അളവ്. കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെയും സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ സംഗീതശാസ്ത്രത്തിൽ വേണ്ടത്ര വികസിപ്പിച്ചിട്ടില്ല.

ആധുനിക ശാസ്ത്ര ഗവേഷണത്തിൽ, ഒരു മിനിയേച്ചറിന്റെ തത്വങ്ങളും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും ഉപയോഗിച്ച് ചെറിയ വോളിയത്തിന്റെ ഒരു കോറൽ സൃഷ്ടിയെ തിരിച്ചറിയാൻ അനുവദിക്കുന്ന കൃതികളൊന്നുമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, കല, സാഹിത്യ, സാംസ്കാരിക, സംഗീതശാസ്ത്രപരമായ വിവിധ പ്രശ്നങ്ങളുള്ള ദിശകളിൽ, ഈ പ്രബന്ധത്തിന് ആശയപരമായി പ്രാധാന്യമുള്ള നിരവധി ആശയങ്ങളും വ്യവസ്ഥകളും ഉണ്ട്.

ഈ കൃതിയിൽ, പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ഒരു ദാർശനിക സാമാന്യവൽക്കരണം, കോറൽ മിനിയേച്ചറിനെ ഒരുതരം മാക്രോസിസ്റ്റമായി സ്ഥാപിക്കുകയും സംസ്കാരത്തിൽ അതിന്റെ സ്ഥാനം, മനുഷ്യാനുഭവത്തിൽ അതിന്റെ പങ്ക് എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തു, എം. ബക്തിൻ, എച്ച്. ഗാഡമർ, എം. ഡ്രുസ്കിൻ, ടി. ഷാവോറോങ്കോവ, എം. കഗൻ, എസ്. കൊനെൻകോ, ജി. കൊളോമിറ്റ്സ്, എ. കോർഷുനോവ, യു. കെൽഡിഷ്, ഐ. ലോസേവ, എ. നോസ്ഡ്രിന, വി. സുഖാന്ത്സേവ, പി. ഫ്ലോറെൻസ്കി.

വിവിധ തരം റഷ്യൻ കലകളാൽ മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ അനുഭവം മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്ന ഘട്ടങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നതിന് ബി. അസഫീവ്, ഇ. ബെർഡെനിക്കോവ, എ. ബെലോനെങ്കോ, ജി. ഗ്രിഗോറിയേവ, കെ എന്നിവരുടെ സംഗീത-ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിലേക്ക് ഒരു അപ്പീൽ ആവശ്യമാണ്. Dmitrevskaya, S. Lazutin, L. Nikitina, E. Orlova, Yu Paisov, V. Petrov-Stromsky, N. Sokolov. പ്രശ്നമേഖലയിൽ സാമൂഹ്യശാസ്ത്രപരമായ വശം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ഇത് എ. സോഹോർ, ഇ. ഡുക്കോവ് എന്നിവരുടെ ആശയങ്ങളുടെ പങ്കാളിത്തത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

പരസ്പരാശ്രിതവും പരസ്പരാശ്രിതവുമായ തലങ്ങളുള്ള ഒരു മൾട്ടി-ഘടക ജനിതക ഘടനയായി ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ അവതരണം, സംഗീതശാസ്ത്രത്തിൽ രൂപീകരിച്ച വിഭാഗത്തിന്റെ ബഹുമുഖ സമീപനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഇത് എം. അരനോവ്സ്കി, എസ്. അവെറിൻത്സെവ് എന്നിവരുടെ പഠനങ്ങളിലേക്കുള്ള ഒരു ആകർഷണത്തിന് കാരണമായി. യു. ടൈനാനോവ്, എ. കൊറോബോവ, ഇ. നസൈകിൻസ്കി, ഒ സോകോലോവ്, എ. സോഹോറ, എസ്. സ്ക്രെബ്കോവ്, വി. സുക്കർമാൻ.

സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം, വോക്കൽ-കോറൽ രൂപത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തിയതിന്റെ സഹായത്തോടെ, കെ.ദിമിട്രേവ്സ്കയ, ഐ.ഡബേവ, എ. ക്രൈലോവ, ഐ.ലാവ്രെന്റിയേവ, ഇ. റുച്ചീവ്സ്കയ, എന്നിവരുടെ കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നടത്തിയത്. L. ഷൈമുഖമെറ്റോവ. കാപ്പെല്ലാ ഗായകസംഘത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ച് എ.ഖാക്കിമോവയുടെ കൃതിയിൽ നിന്ന് വിലപ്പെട്ട വ്യക്തതകൾ ലഭിച്ചു. V. Protopopov, V. Frayonov എന്നിവർ എഡിറ്റുചെയ്ത ശാസ്ത്ര ലേഖനങ്ങളുടെ ശേഖരം, V. Krasnoshchekov, P. Levando, O. Kolovsky, P. Chesnokov എന്നിവരുടെ കൃതികളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് കോറൽ ടെക്സ്ചർ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള മാർഗങ്ങൾ പരിഗണിച്ചത്.

ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സംഗീതവും കാവ്യാത്മകവുമായ സ്വഭാവത്തിന്റെയും മറ്റ് തരത്തിലുള്ള കലകളുമായുള്ള അവരുടെ അടുത്ത ഇടപെടലിന്റെയും കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ സാമ്പിളുകൾ പഠിക്കുമ്പോൾ, എസ്. അവെറിൻസെവ്, വി. വസീന-ഗ്രോസ്മാൻ, വി. വാൻസ്ലോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന വ്യവസ്ഥകളും നിഗമനങ്ങളും , എം ഗാസ്പറോവ്, കെ സെൻകിൻ, എസ് ലസുറ്റിൻ, വൈ ലോട്ട്മാൻ, ഇ രുച്യെവ്സ്കയ, വൈ ടൈനിയാനോവ്, ബി ഐചെൻബോം, എസ് ഐസെൻസ്റ്റീൻ.

ശാസ്ത്രീയ പുതുമഅതിൽ ആദ്യമായി ഗവേഷണം നടക്കുന്നു:

- കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ നിർവചനം രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, ഇത് ചെറിയ രൂപത്തിലുള്ള കോറൽ സൃഷ്ടികളുടെ തരം ആട്രിബ്യൂഷൻ നിർമ്മിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു;

- മാക്രോ, മൈക്രോവേൾഡ് എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനിക അറിവിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു പഠനം നടത്തി, ഒരു കംപ്രസ് ചെയ്ത ഉള്ളടക്ക മേഖലയിൽ കലാപരമായ ആശയങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള അനന്തമായ സെമാന്റിക് സാധ്യതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, മിനിയേച്ചർ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം വരെ. സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ പ്രധാന ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ;

- വിവിധ തരത്തിലുള്ള റഷ്യൻ കലകളുടെ ചെറിയ രൂപങ്ങൾ അവയുടെ പൊതുവായ സവിശേഷതകളും സവിശേഷതകളും തിരിച്ചറിയുന്നതിനായി പരിഗണിക്കുന്നു, അത് ഉരുകിയതും പരോക്ഷവുമായ രൂപത്തിൽ, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ജനിതകരൂപം രൂപീകരിച്ചു.

- വിവിധ സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെ പങ്ക് - കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ചരിത്രപരമായ മുൻഗാമികൾ - അതിന്റെ തരം സവിശേഷതകളുടെ രൂപീകരണത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്തി;

- ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ തരം സവിശേഷതകളുടെ ചരിത്രപരമായി മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന കോൺഫിഗറേഷൻ പഠിച്ചു.

പ്രതിരോധത്തിനായി എടുത്തത്ഇനിപ്പറയുന്ന വ്യവസ്ഥകൾ:

- പദത്തിന്റെയും സംഗീതത്തിന്റെയും (പശ്ചാത്തല-ഉയരം, ലെക്സിക്കൽ, വാക്യഘടന, കോമ്പോസിഷണൽ, സെമാന്റിക്) മൾട്ടി ലെവൽ സമന്വയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ചെറിയ തോതിലുള്ള സംഗീത സൃഷ്ടിയാണ് കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ വിഭാഗം, ഇത് ഗാനരചനാ തരത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വെളിപ്പെടുത്തൽ നൽകുന്നു. ഒരു പ്രതീകാത്മക തീവ്രതയിൽ എത്തിച്ചേരുന്ന, സമയം കേന്ദ്രീകരിച്ചുള്ള ഇമേജറി.

- കല, സംസ്കാരം, പ്രകൃതി - ആലേഖനം ചെയ്തിരിക്കുന്ന മാക്രോസിസ്റ്റത്തിന്റെ ഒരുതരം സാദൃശ്യമാണ് മിനിയേച്ചർ. യഥാർത്ഥത്തിൽ നിലവിലുള്ള മാനുഷിക മാക്രോകോസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു മൈക്രോകോസം ആയതിനാൽ, ഒരു ചെറിയ സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിൽ ബഹുമുഖ അർത്ഥങ്ങളുടെ കേന്ദ്രീകരണത്തിന്റെ ഫലമായി ജീവജാലങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ഗുണങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ഇതിന് കഴിയും. മിനിയാറ്ററൈസേഷൻ പ്രക്രിയയുടെ ഫലമായി, ചിഹ്ന സംവിധാനം കംപ്രസ്സുചെയ്യുന്നു, അവിടെ ചിഹ്നം ഒരു ഇമേജ്-ചിഹ്നത്തിന്റെ അർത്ഥം നേടുന്നു. സെമാന്റിക് കോഡിംഗിന് നന്ദി, മുഴുവൻ "സെമാന്റിക് കോംപ്ലക്സുകൾ", അവയുടെ താരതമ്യവും സാമാന്യവൽക്കരണവും ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാൻ സാധിക്കും.

- കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ജനിതക വേരുകൾ വിവിധ കലകളുടെ ചെറിയ രൂപങ്ങൾ, അവയുടെ കാവ്യാത്മകത, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം എന്നിവയുടെ ഉദാഹരണങ്ങളുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ കലയുടെ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗങ്ങളുടെയും രൂപങ്ങളുടെയും ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, കോറൽ മിനിയേച്ചറിന് പ്രാധാന്യമുള്ള സവിശേഷതകൾ രൂപപ്പെട്ടു, ഉദാഹരണത്തിന്, ചെറിയ രൂപത്തിന്റെ പരിഷ്ക്കരണം, നിർമ്മാതാവിന്റെ ഫിലിഗ്രി, പരിഷ്കൃത കരകൗശലത്തിന്റെ ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള കലാപരമായ കഴിവ്, പ്രത്യേകത. ഉള്ളടക്കം - വൈകാരികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ ഏകാഗ്രത, ലോകത്തെയും മനുഷ്യ വികാരങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള ധാരണയുടെ ആഴം, പ്രവർത്തനപരമായ ഉദ്ദേശ്യം .

- ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ക്രിസ്റ്റലൈസേഷൻ പ്രക്രിയ നടന്നത് സജീവമായ ഇന്റർ-ജെനർ ഇടപെടലിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ്, അതുപോലെ തന്നെ സംഗീത, കാവ്യ കലകളുടെ പരസ്പര സ്വാധീനം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ്. ഈ പ്രക്രിയകളുടെ ഫലമായി, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, കാവ്യാത്മക രൂപവുമായി സമന്വയിപ്പിച്ച് സംഗീത ഘടകം കലാപരമായ പ്രകടനത്തിന്റെ പരിധിയിലെത്തുന്ന ഒരു തരം രൂപപ്പെട്ടു.

- ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ഒരു പുതിയ തരം ആലങ്കാരികത സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള രചയിതാവിന്റെ സമീപനങ്ങൾ സംഗീത ഭാഷയുടെ പരിവർത്തനവും സംഗീതേതര മാതൃകയിലുള്ള മാതൃകയുടെ സാച്ചുറേഷനും കാരണം തരം അതിരുകളുടെ വിപുലീകരണമാണ്. ഘടകങ്ങൾ. പഴയ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായുള്ള സമന്വയത്തിൽ വ്യത്യസ്ത തരം സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ രചയിതാക്കൾ ഉപയോഗിച്ചത്, ഈ വിഭാഗത്തിലെ ഘടകങ്ങൾക്ക് ഒരു പുതിയ സെമാന്റിക് വർണ്ണം നൽകിക്കൊണ്ട് കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ ആധുനിക വശങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തി.

സൈദ്ധാന്തിക പ്രാധാന്യംപഠനത്തിൻ കീഴിലുള്ള വിഭാഗത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ശേഖരിച്ച അറിവിനെ വികസിപ്പിച്ച നിരവധി വ്യവസ്ഥകൾ ഗണ്യമായി പൂർത്തീകരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയാണ് ഗവേഷണം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾക്കായി കൂടുതൽ ശാസ്ത്രീയ തിരയലിന്റെ സാധ്യതയെ സാധൂകരിക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്കുള്ള വിശദമായ വാദവും വിശകലന തെളിവുകളും പേപ്പറിന് ലഭിച്ചു. ദാർശനിക അറിവിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് കലയിലെ മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ വിശകലനം, വിവിധതരം റഷ്യൻ കലകളിൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ കാവ്യാത്മകത തിരിച്ചറിയൽ, കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ അടിസ്ഥാനം എന്നിവ അവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ചെറിയ രൂപങ്ങൾ, 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരും മറ്റുള്ളവരും ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ മാതൃകയുടെ വ്യക്തിഗത വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ ക്രിസ്റ്റലൈസേഷനിൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക്.

പ്രായോഗിക പ്രാധാന്യംഅവതരിപ്പിച്ച മെറ്റീരിയലുകൾ പ്രാക്ടീസ് മേഖലയിൽ ശാസ്ത്രീയ അറിവ് പ്രയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകളെ ഗണ്യമായി വികസിപ്പിക്കുമെന്നതാണ് ഗവേഷണത്തിന് കാരണം, കാരണം അവ സംഗീത ചരിത്രത്തിന്റെ കോഴ്സുകളിലും സംഗീത സ്കൂളുകളുടെയും സർവ്വകലാശാലകളുടെയും രൂപങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിലും ഉൾപ്പെടുത്താൻ കഴിയും. സെക്കൻഡറി സ്കൂളുകൾക്കായുള്ള സംഗീത പരിപാടികളിൽ, കൂടാതെ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിലും ഇത് ഉപയോഗപ്രദമാകും.

തീസിസ് ഘടന. പ്രബന്ധത്തിൽ ഒരു ആമുഖം, മൂന്ന് അധ്യായങ്ങൾ, ഒരു ഉപസംഹാരം, 242 ഉറവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള റഫറൻസുകളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

കോറൽ മിനിയേച്ചർ

ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ പശ്ചാത്തലത്തിൽ

അദ്ദേഹം അത് അനുവദിച്ചുകൊടുത്തു, രണ്ടാമതായി, "... സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന് ഇപ്പോൾ ഏറ്റവും വലിയ പ്രാധാന്യമുള്ള മറ്റ് ശാസ്ത്രങ്ങളുടെ നേട്ടങ്ങളും രീതികളും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ... മൂന്ന് മേഖലകളുടെ പരസ്പരബന്ധിതമായ ആശയങ്ങളാൽ" അറിവ് ". ഇത് മനഃശാസ്ത്രം, സാമൂഹ്യശാസ്ത്രം, സെമിയോട്ടിക്സ് എന്നിവയെക്കുറിച്ചായിരുന്നു, അതേസമയം എൽ.എ. "സംഗീതശാസ്ത്രത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മറ്റ് കലകളുടെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ പ്രധാനമാണ്, പലപ്പോഴും, മനഃശാസ്ത്രപരവും സിസ്റ്റം-സെമിയോട്ടിക് സമീപനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ..." എന്ന് മസെൽ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു.

സൂചിപ്പിച്ച മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾക്കനുസൃതമായി, ഈ അധ്യായത്തിന്റെ ആദ്യ ഖണ്ഡിക കലയിലെ മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ1 പ്രക്രിയകളുടെ പൊതു ദാർശനിക അടിത്തറയ്ക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് വ്യത്യസ്ത തരം റഷ്യൻ കലകളിലെ മിനിയേച്ചർ രൂപങ്ങളുടെ സാമാന്യത പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു, അവയുടെ പൊതുവായ സൈദ്ധാന്തികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ സത്തയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, മൂന്നാമത്തേത് ഗവേഷണ സമീപനങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു, അവയിൽ സംഗീതത്തിന് അനുസൃതമായി സെമിയോട്ടിക്സ് ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക സ്വഭാവവും.

1.1 സംഗീതത്തിലും ഗാനമേളയിലും ലഘുവൽക്കരണം:

ദാർശനിക അടിസ്ഥാനങ്ങൾ പ്രശ്നത്തിന്റെ ദാർശനിക വശത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം എന്താണ്? ദാർശനിക പ്രതിഫലനം കലയെ മൊത്തത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ അതിന്റെ വ്യക്തിഗത സൃഷ്ടി, പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ സ്വഭാവം, മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, അർത്ഥം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥങ്ങൾ അതിൽ ഉറപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്.

ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം സംഗീത ശാസ്ത്രത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്തകളോടുള്ള പ്രത്യേക ശ്രദ്ധയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയത് യാദൃശ്ചികമല്ല, ഇത് സംഗീത കലയ്ക്ക് പ്രാധാന്യമുള്ള നിരവധി വിഭാഗങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. മനുഷ്യനും പ്രപഞ്ചവും പരസ്‌പരം നിർണ്ണയിച്ചിരിക്കുന്നതും പരസ്പരാശ്രിതത്വമുള്ളതുമായ ലോകത്തിന്റെ ആധുനിക സങ്കൽപ്പത്തിലെ മാറ്റത്തിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ, നരവംശശാസ്ത്രപരമായ ആശയങ്ങൾ കലയ്ക്ക് ഒരു പുതിയ പ്രാധാന്യം കൈവരിച്ചതാണ് ഇതിന് പ്രധാനമായും കാരണം. ദാർശനിക ചിന്തയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മേഖലകൾ ആക്സിയോളജിക്കൽ പ്രശ്നങ്ങളുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ളതായി മാറി.

"സംഗീതത്തിന്റെ മൂല്യം" എന്ന കൃതിയിൽ പോലും ഇത് പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു.

ബി.വി. സംഗീതത്തെ ദാർശനികമായി മനസ്സിലാക്കുന്ന അസഫീവ് അതിന് വിശാലമായ അർത്ഥം നൽകി, "മനുഷ്യ മനസ്സുമായി ആഴത്തിലുള്ള ഘടനകളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പ്രതിഭാസമായി വ്യാഖ്യാനിച്ചു, അത് സ്വാഭാവികമായും ഒരു കലാരൂപത്തിന്റെയോ കലാപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയോ അതിരുകൾ കവിയുന്നു" . ശാസ്ത്രജ്ഞൻ സംഗീതത്തിൽ കണ്ടത് നമ്മുടെ ജീവിതത്തിന്റെയും അനുഭവങ്ങളുടെയും യഥാർത്ഥ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമല്ല, മറിച്ച് "ലോകത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ" പ്രതിഫലനമാണ്. ആകുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിലൂടെ, "മിനിയറ്ററൈസേഷൻ" എന്ന പദം രചയിതാവിന്റെതല്ല, ആധുനിക കലാചരിത്ര സാഹിത്യത്തിൽ പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.

സംഗീത പ്രക്രിയയുടെ, ഔപചാരികമായ ലോകക്രമം മനസ്സിലാക്കാൻ ഒരാൾക്ക് കൂടുതൽ അടുക്കാൻ കഴിയും, കാരണം "ശബ്ദ രൂപീകരണ പ്രക്രിയ തന്നെ" ലോകത്തിന്റെ "ചിത്രത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ്, കൂടാതെ അദ്ദേഹം സംഗീതത്തെ ഒരു പ്രവർത്തനമായി" ഉൾപ്പെടുത്തി. ലോക-സ്ഥാനങ്ങൾ ”(ലോകത്തിന്റെ ഘടനകൾ) ഒരു മൈക്രോകോസത്തിന് കാരണമാകുന്നു - ഒരു സിസ്റ്റം, പരമാവധി മിനിമം ആയി സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു .

കലയിലെ മിനിയേച്ചറിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച് ആധുനിക സംസ്കാരത്തിലെ പ്രവണതകളുടെ പ്രസക്തി വെളിപ്പെടുത്തുന്ന വാദങ്ങളുടെ വിശകലനത്തോടുള്ള മനോഭാവം അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നതിനാൽ, പഠനത്തിന് കീഴിലുള്ള വിഷയത്തിന് അവസാനത്തെ പരാമർശം വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഈ പ്രക്രിയകളുടെ അടിസ്ഥാനം പ്രാഥമികമായി മനസ്സിലാക്കിയത് ദാർശനിക വിജ്ഞാന മേഖലയിലാണ്, അതിൽ വലുതും ചെറുതുമായ - മാക്രോ, മൈക്രോ ലോകങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നം കടന്നുപോകുന്നു. ഇതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിശദമായി നമുക്ക് താമസിക്കാം.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ലോക തത്ത്വചിന്തയിലും ശാസ്ത്രത്തിലും, ലോകത്തിന്റെയും മനുഷ്യന്റെയും സമഗ്രതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന പരമ്പരാഗത ദാർശനിക ആശയങ്ങളുടെയും വിഭാഗങ്ങളുടെയും സജീവമായ പുനരുജ്ജീവനമുണ്ട്. മാക്രോകോസ്ം-മൈക്രോകോസം സാമ്യം ഉപയോഗിച്ച് "പ്രകൃതി-സംസ്കാരം", "സംസ്കാരം-മനുഷ്യൻ" എന്നീ ബന്ധങ്ങൾ പരിഗണിക്കാനും വിശദീകരിക്കാനും ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ ഘടനയുടെ അത്തരമൊരു പ്രതിഫലനം ഒരു പുതിയ രീതിശാസ്ത്രപരമായ സ്ഥാനത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, അവിടെ മനുഷ്യൻ ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുകയും പ്രകൃതിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ കിരീടമായി സ്വയം തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ സ്വന്തം മനഃശാസ്ത്രപരമായ സത്തയുടെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ തുടങ്ങുന്നു, "ബ്രേക്കുകൾ"

സെൻസറി ലോകം വ്യത്യസ്ത ഷേഡുകളുടെ ഒരു സ്പെക്ട്രത്തിലേക്ക്, വൈകാരികാവസ്ഥകളെ ഗ്രേഡ് ചെയ്യുന്നു, സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ അനുഭവങ്ങളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഭാഷയുടെ ആംഗ്യ വ്യവസ്ഥയിൽ ലോകത്തിന്റെ വ്യതിയാനം പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ അവൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഗ്രഹണത്തിൽ അതിന്റെ ദ്രവ്യത നിർത്താനും പിടിച്ചെടുക്കാനും.

പ്രതിഫലനം, തത്ത്വചിന്തയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, "ഭൗതിക സംവിധാനങ്ങളുടെ ഇടപെടലാണ്, അവിടെ സിസ്റ്റങ്ങളാൽ പരസ്പരം സ്വത്തുക്കൾ പരസ്പരം മുദ്രകുത്തുന്നു, ഒരു പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ "കൈമാറ്റം", കൂടാതെ, ഒന്നാമതായി, ഘടനാപരമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ ഒരു "കൈമാറ്റം". അതിനാൽ, ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിലെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിന്റെ പ്രതിഫലനത്തെ "ഇടപെടൽ പ്രക്രിയയിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ള ഈ സംവിധാനങ്ങളുടെ ഘടനാപരമായ കത്തിടപാടുകൾ" എന്ന് വ്യാഖ്യാനിക്കാം.

ഈ വ്യവസ്ഥകളുടെ വെളിച്ചത്തിൽ, ജീവജാലങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണവും ക്ഷണികവുമായ ഗുണങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനമാണ് മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ എന്ന് ഞങ്ങൾ നിർവചിക്കുന്നു, "കൂഗ്യുലേഷൻ" അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കലാപരമായ വാചകത്തിന്റെ അർത്ഥ രൂപീകരണത്തിൽ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്ന സിസ്റ്റങ്ങളുടെ പ്രതിപ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിഘടിത ഗ്രഹണ പ്രക്രിയ. ചിഹ്ന സംവിധാനത്തിന്റെ സംക്ഷിപ്തതയാണ് അതിന്റെ സാരാംശം, അവിടെ ചിഹ്നം ഒരു ഇമേജ്-ചിഹ്നത്തിന്റെ അർത്ഥം നേടുന്നു. സെമാന്റിക് കോഡിംഗിന് നന്ദി, മുഴുവൻ "സെമാന്റിക് കോംപ്ലക്സുകൾ", അവയുടെ താരതമ്യം, സാമാന്യവൽക്കരണം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാൻ സാധിക്കും.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടോടെ ഒരു സ്വതന്ത്ര ആശയത്തിൽ രൂപമെടുത്ത ഒരു മിനിയേച്ചറിന്റെ സാരാംശം മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രാധാന്യമുള്ള മാക്രോയും മൈക്രോവേൾഡും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നം വിവരിച്ച ശേഷം, തത്ത്വചിന്ത അനുവദിക്കുന്ന വിലയേറിയ ധാരാളം വിവരങ്ങൾ ശേഖരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ സാരാംശം ആഴത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നമുക്ക് അവയെ ചരിത്രപരമായ പിന്നാമ്പുറങ്ങളിലേക്ക് നോക്കാം.

മാക്രോ, മൈക്രോകോസം എന്ന ആശയത്തിന്റെ അർത്ഥം പുരാതന കാലം മുതലുള്ളതാണ്. ഡെമോക്രിറ്റസിന്റെ തത്ത്വചിന്തയിൽ, മൈക്രോസ്കോസ്മോസ് ("മനുഷ്യൻ ഒരു ചെറിയ ലോകം") എന്ന സംയോജനം ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പൈതഗോറസ് മൈക്രോ-മാക്രോകോസത്തിന്റെ വിശദമായ ഒരു സിദ്ധാന്തം ഇതിനകം അവതരിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്. പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ അർത്ഥത്തിൽ ബന്ധപ്പെട്ടത് എംപെഡോക്ലിസ് മുന്നോട്ട് വച്ച അറിവിന്റെ തത്വമാണ് - "ഇഷ്ടം ഇഷ്ടത്താൽ അറിയപ്പെടുന്നു." പ്രപഞ്ചത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് "മനുഷ്യന്റെ ഉള്ളിൽ നിന്ന്" ലഭിക്കുമെന്ന് സോക്രട്ടീസ് വാദിച്ചു. നിലവിലുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെയും പ്രപഞ്ചത്തിന്റെയും സാമാന്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള അനുമാനങ്ങൾ വാചകത്തിന്റെ മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ എന്ന പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സാരാംശത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, ആന്തരിക മനുഷ്യ സംഭാഷണത്തിലെ സമാനമായ ഒരു പ്രതിഭാസവുമായി അതിനെ താരതമ്യം ചെയ്യാം. വാക്കും ചിന്തയും ഭാഷയും ചിന്തയും തമ്മിലുള്ള പ്രതിപ്രവർത്തനത്തിന്റെ സംവിധാനം വ്യക്തമാക്കുന്ന പരീക്ഷണാത്മക ഡാറ്റ ആധുനിക ശാസ്ത്രം നേടിയിട്ടുണ്ട്. ആന്തരിക സംസാരം, ബാഹ്യ സംസാരത്തിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്നു, മാനസിക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രക്രിയകളുമായും ഇത് സംഭവിക്കുന്നു. അമൂർത്ത-ലോജിക്കൽ ചിന്തയോടെ അതിന്റെ പ്രാധാന്യത്തിന്റെ അളവ് വർദ്ധിക്കുന്നു, ഇതിന് വാക്കുകളുടെ വിശദമായ ഉച്ചാരണം ആവശ്യമാണ്. വാക്കാലുള്ള അടയാളങ്ങൾ ചിന്തകളെ ശരിയാക്കുക മാത്രമല്ല, ചിന്താ പ്രക്രിയയെ പ്രവർത്തിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ സവിശേഷതകൾ സ്വാഭാവികവും കൃത്രിമവുമായ ഭാഷകൾക്ക് പൊതുവായുള്ളതാണ്. എ.എം. കോർഷുനോവ് എഴുതുന്നു: “മെറ്റീരിയലിന്റെ ഒരു സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ലോജിക്കൽ സ്കീം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നതിനാൽ, ആന്തരിക സംസാരം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു. പ്രധാന പദങ്ങൾ എടുത്തുകാണിച്ചുകൊണ്ടാണ് സാമാന്യവൽക്കരണം സംഭവിക്കുന്നത്, അതിൽ മുഴുവൻ വാക്യത്തിന്റെയും ചിലപ്പോൾ മുഴുവൻ വാചകത്തിന്റെയും അർത്ഥം കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. ആന്തരിക സംസാരം സെമാന്റിക് കോട്ടകളുടെ ഭാഷയായി മാറുന്നു.

പ്ലേറ്റോയുടെ കൃതികളിൽ കാണപ്പെടുന്നു. ചെറുതും വലുതുമായ പ്രപഞ്ചത്തെ കുറിച്ചും അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ചർച്ച ചെയ്യുന്നുണ്ട്. സെനെക്ക, ഒറിജൻ, ഗ്രിഗറി ദൈവശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ബോത്തിയസ്, തോമസ് അക്വിനാസ് തുടങ്ങിയവരുടെ തത്ത്വചിന്തയിൽ ഈ ആശയം വികസിച്ചു.

നവോത്ഥാനത്തിൽ സ്ഥൂലവും മൈക്രോകോസും എന്ന ആശയം ഒരു പ്രത്യേക അഭിവൃദ്ധി നേടി. മഹാനായ ചിന്തകർ - ജിയോർഡാനോ ബ്രൂണോ, പാരസെൽസസ്, കുസയിലെ നിക്കോളാസ് - മനുഷ്യന്റെ മുഖത്ത് പ്രകൃതിയിൽ മാനസികവും ഇന്ദ്രിയപരവുമായ സ്വഭാവം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നുവെന്നും പ്രപഞ്ചത്തെ മുഴുവൻ തന്നിലേക്ക് "വലിക്കുന്നു" എന്ന ആശയത്താൽ ഐക്യപ്പെട്ടു.

സ്ഥൂല-സൂക്ഷ്മ ലോകങ്ങളുടെ കത്തിടപാടുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ചരിത്രപരമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന പോസ്റ്റുലേറ്റിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, സംസ്കാരത്തിന്റെ സ്ഥൂലപ്രപഞ്ചം കലയുടെ സൂക്ഷ്മശരീരത്തിന് സമാനമാണെന്നും കലയുടെ സ്ഥൂലപ്രപഞ്ചം മിനിയേച്ചറുകളുടെ മൈക്രോകോസം പോലെയാണെന്നും ഞങ്ങൾ നിഗമനം ചെയ്യുന്നു. സമകാലിക കലയിൽ വ്യക്തിയുടെ ലോകത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഇത് ഒരുതരം മാക്രോസിസ്റ്റമാണ്, അതിൽ ആലേഖനം ചെയ്തിരിക്കുന്നു (കല, സംസ്കാരം, പ്രകൃതി).

റഷ്യൻ തത്ത്വചിന്തയിലെ മാക്രോ, മൈക്രോവേൾഡ് ആശയങ്ങളുടെ ആധിപത്യം കോറൽ ആർട്ട് വികസിച്ച സുപ്രധാന മനോഭാവങ്ങളെ നിർണ്ണയിച്ചു. അതിനാൽ, കലയിലെ മിനിയേച്ചറൈസേഷന്റെ പ്രശ്നത്തിന്റെ വികാസത്തിന്, കത്തോലിക്കാസഭയുടെ ആശയം അത്യന്താപേക്ഷിതമാണ്, ഇത് റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലേക്ക് ദാർശനിക സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു ഘടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ആശയം തുടക്കത്തിൽ കോറൽ തുടക്കവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു, ഇത് റഷ്യൻ തത്ത്വചിന്തകർ ഈ വീക്ഷണകോണിൽ ഉപയോഗിച്ചുകൊണ്ട് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, “കെ.എസ്. അക്സകോവ് "കത്തോലിക്ക" എന്ന ആശയത്തെ "ഒരു ഗായകസംഘത്തിലെന്നപോലെ വ്യക്തി സ്വതന്ത്രനായ" ഒരു സമൂഹവുമായി തിരിച്ചറിയുന്നു. ന്. ബെർഡിയേവ് കത്തോലിക്കാതയെ ഒരു ഓർത്തഡോക്സ് പുണ്യമായി നിർവചിക്കുന്നു, വ്യാച്ച്. ഇവാനോവ് - അനുയോജ്യമായ ഒരു മൂല്യമായി. പി. ഫ്ലോറെൻസ്കി ഒരു റഷ്യൻ ഗാനത്തിലൂടെ കത്തോലിക്കാ ആശയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. വി.എസ്. സോളോവിയോവ് കത്തോലിക്കാ ആശയത്തെ പാൻ-ഐക്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തമാക്കി മാറ്റുന്നു.

ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ ലോകത്തെ ആഴത്തിൽ ബാധിക്കുന്ന "പ്രത്യേക ആത്മീയ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ആളുകളുടെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ഐക്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന" റഷ്യൻ കലയുടെ അടിസ്ഥാന ദേശീയ അടിത്തറയാണ് കാത്തലിസിറ്റി എന്നത് വ്യക്തമാണ്. വ്യക്തി".

ദേശീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഈ വശങ്ങൾ പുരാതന റഷ്യൻ കോറൽ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ നിർണ്ണയിച്ചു: "ആദ്യത്തേത് കത്തോലിക്കാ മതമാണ്, അതായത്. സത്യം, നന്മ, സൗന്ദര്യം എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒരു പ്രവൃത്തിയിലും ഒരു കർത്തവ്യത്തിലും പ്രപഞ്ചത്തിലെ സ്വർഗ്ഗീയ-ഭൗമിക ശക്തികളുടെ ഏകീകരണം; രണ്ടാമത്തേത് സൗഹാർദ്ദപരമാണ്, ദൈവിക സത്യത്തിലേക്കുള്ള തുറന്ന മനസ്സോടെ ഹൃദയങ്ങളെ ഒന്നിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ്; മൂന്നാമത്തേത് - ബഹുസ്വരത (വലിയ znamenny, യാത്ര, demestvenny മന്ത്രങ്ങൾ); നാലാമത്തേത് - ഈണം, വീതി, സുഗമത, നീളം, സ്വരമാധുര്യം, ഗാനരചനകളുടെ അവസാനഘട്ടത്തിലെ ഗംഭീരമായ മാന്ദ്യം.

നവോത്ഥാനത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്തയുടെ മാനവിക ആശയങ്ങൾ, സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിത്വത്തെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമാക്കി, ലോകത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ സംഗീത ചിത്രത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ കലയിൽ നരവംശശാസ്ത്ര തത്വം അതിന്റെ പ്രകടനം കണ്ടെത്തി. അങ്ങനെ, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മതേതര പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതത്തിന്റെ വികസനം ഗുണപരമായി പുതിയ നേട്ടങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുന്നു, ഇത് ഒന്നാമതായി, ഉള്ളടക്ക മേഖലയെ ബാധിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, മതേതരത്വം പള്ളി സംഗീതത്തിലേക്ക് തന്നെ തുളച്ചുകയറുന്നു, അതിന്റെ സ്വഭാവവും നടപ്പാക്കൽ രീതികളും മാറ്റുന്നു. "മ്യൂസിക്കൽ കൺസ്ട്രക്ഷൻസ്, കാഡൻസുകൾ, സൗണ്ട് ഇഫക്റ്റുകൾ (സോളോ, ടുട്ടി എന്നിവയുടെ സോണോറിറ്റിക്ക് എതിരായി) വ്യക്തമായ താളത്തോടെ ആലപിക്കുന്ന പോളിഫോണിക് ഭാഗങ്ങൾ ഒരു വ്യക്തിയെ പരിമിതമായ സമയത്തേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, അവന്റെ ശ്രദ്ധ പുറത്തേക്ക് - ബഹിരാകാശത്തേക്ക്, ചുറ്റുമുള്ള സെൻസറി ലോകത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു" .

എ.പി. നോസ്ഡ്രിന ഈ കാലഘട്ടത്തെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു: “സമയത്തിന്റെ ദിശയുടെ പ്രതിഫലനം അനുയോജ്യമായ ഗോളത്തിൽ നിന്ന് ഭൗതികമായ ഒന്നിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്നു. അത് മനുഷ്യന്റെ ഇന്ദ്രിയ ലോകം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അവന്റെ ശക്തിയുടെ സ്ഥിരീകരണം, മനുഷ്യ ശബ്ദത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം സ്വാതന്ത്ര്യം നേടുന്നു. സംഗീതജ്ഞന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത, അവന്റെ കലാപരമായ "ഞാൻ" വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളിലൂടെയാണ്. തൽഫലമായി, വ്യത്യസ്ത സംഗീത പ്രവണതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിനനുസരിച്ച് മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ പ്രക്രിയ വിവിധ തരം കലകളിൽ വികസിക്കുന്നു: പോർട്രെയ്റ്റ് സ്കെച്ചുകൾ, ആഖ്യാന വരികൾ, ആവിഷ്‌കൃതവും ചിത്രപരവുമായ മിനിയേച്ചറുകൾ. അക്കാലത്തെ സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ, ചർച്ച് കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ പുരാതന സംഗീത പാരമ്പര്യങ്ങൾ, കൂട്ടായ ബോധം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, വ്യക്തിഗത തത്വത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന പുതിയ പ്രവണതകൾ, മനുഷ്യ മനഃശാസ്ത്രവും ജീവിതവും വിഭജിച്ചു ... അങ്ങനെ, റഷ്യൻ തത്ത്വചിന്തകരും സംഗീതജ്ഞരും 19-20-ന്റെ തുടക്കവും. നൂറ്റാണ്ടുകൾ ഒരു "പുതിയ മാനവികത" സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അതിൽ ഒരു വ്യക്തിയെ മാത്രമല്ല, സമൂഹം, ആളുകളുടെ ബന്ധം, വ്യക്തിസ്വാതന്ത്ര്യവും സാമൂഹിക വിമോചനവും എന്നിവയെക്കുറിച്ചും ചോദ്യം ഉയർന്നു.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീത കല സാമൂഹിക രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രക്രിയകളുടെ പ്രതിഫലനം കൂടിയാണ്. കത്തോലിക്കാ ആശയം അതിശയോക്തിപരമായ വ്യാഖ്യാനം നേടാൻ തുടങ്ങി. കോറൽ സർഗ്ഗാത്മകത, കത്തോലിക്കാ സ്വഭാവമുള്ള റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും പഴയ പാരമ്പര്യമായതിനാൽ, മതേതര അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു.

ശാസ്ത്ര-സാങ്കേതിക പുരോഗതിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഉയർന്നുവന്ന ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ പ്രതിസന്ധി മനുഷ്യന്റെ ലോകവും പ്രകൃതിയുടെ ലോകവും തമ്മിലുള്ള ആത്മീയ ബന്ധം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പുതിയ കാഴ്ചപ്പാട് നിർവചിക്കുന്നു. വിദേശ ചിന്തകരുടെ ശാസ്ത്രീയ കൃതികളുടെ പാഥോസ് എൻ.എ. ബെർഡിയേവ: “വ്യക്തിത്വം ലോകത്തിന്റെ ഭാഗമല്ല, മറിച്ച് ലോകത്തിന്റെ പരസ്പര ബന്ധമാണ്. നിസ്സംശയമായും, ഒരു വ്യക്തി ഒരു മുഴുവനാണ്, ഒരു ഭാഗമല്ല. വ്യക്തിത്വം ഒരു സൂക്ഷ്മരൂപമാണ്." ഇക്കാരണത്താൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചില മേഖലകളുടെ വികാസത്തിലെ സ്ഥിരമായ പ്രവണതയുടെ സവിശേഷതകൾ മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ നേടുന്നു, ആധുനിക ചരിത്രപരമായ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ലോകത്തോട് ഒരു പ്രത്യേക കലാപരമായ മനോഭാവം സ്ഥാപിക്കുന്ന ഒരു പ്രതിഭാസമായി മാറുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പുനരുൽപ്പാദിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള കലാപരവും ഭാവനാത്മകവുമായ രൂപങ്ങളിലൂടെ ചെറിയ വസ്തുക്കൾ യുഗത്തിന്റെ ആത്മീയ ചിത്രം വഹിക്കുന്നു. എസ്.എ. കോനെങ്കോ എഴുതുന്നു, “മറ്റ് തരം കലകളിൽ കാണാത്ത ഒരു സവിശേഷമായ സവിശേഷത ഈ മിനിയേച്ചർ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു: സംസ്കാരത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളെ അങ്ങേയറ്റം കേന്ദ്രീകൃത രൂപത്തിലേക്ക് കംപ്രഷൻ ചെയ്യുക, അതിന് വിലയേറിയ ക്വിൻസെൻസിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ആവിഷ്‌കാര രൂപം നൽകുന്നു. ഈ രൂപത്തിലുള്ള സംസ്കാരത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽ പ്രതീകാത്മകവും പ്രതീകാത്മകവുമാണ്: സംക്ഷിപ്തതയിൽ, സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും സൂചകവുമായ ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

വാസ്തവത്തിൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ, മിനിയേച്ചർ ഒരു പരിധിവരെ ആധുനിക സംസ്കാരത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളിലൊന്നായി മാറി, അതിന്റെ വിലപ്പെട്ട ആധിപത്യങ്ങൾ, ശാസ്ത്രം, സാങ്കേതികവിദ്യ, കല, ആത്മാവ് എന്നിവയുടെ വികസനത്തിന്റെ നിലവാരം പ്രകടമാക്കുന്നു.

പറഞ്ഞതിനെ ന്യായീകരിക്കാം. സാംസ്കാരിക വികാരങ്ങളുടെയും ദാർശനിക ആശയങ്ങളുടെയും ആകെത്തുകയാണ് ആധുനിക സംസ്കാരത്തെ ഉത്തരാധുനിക സംസ്കാരം എന്ന് വിളിക്കുന്നത്. ഇത്തരത്തിലുള്ള സംസ്കാരത്തിന്റെ ദാർശനിക ചിന്തയുടെ ഏറ്റവും പ്രസക്തമായ നേട്ടങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് അറിവിന്റെ ഒരു ബഹുത്വത്തിന്റെ ആശയം, അത് കലയെ രണ്ടാമത്തേതിന്റെ റാങ്കിലേക്ക് ഉയർത്തുകയും മനുഷ്യരാശിയുടെ ലോകവീക്ഷണം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അസാധാരണമായ മൂല്യം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. മാക്രോകോസ്ം-മൈക്രോകോസം സാമ്യം ഉപയോഗിച്ച്, ഉത്തരാധുനിക ചിന്ത ലോകത്തെ അറിയാനുള്ള ഒരു രീതിയായി അവതരിപ്പിക്കുകയും മുഴുവൻ ജീവിത ധാരയുടെയും (സസ്യം, മൃഗം, അവബോധത്തിന്റെ ജീവിതം) ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രബന്ധം അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉത്തരാധുനിക കലയുടെ പ്രത്യേകത, കലാപരമായ ദർശനത്തിന്റെയും കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സാങ്കേതികതകളുടെയും വിപുലീകരണമാണ്, ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യങ്ങളിലേക്കുള്ള ഒരു പുതിയ സമീപനം. ഇതിനെക്കുറിച്ച് എൻ.ബി എഴുതുന്നു. മാൻകോവ്സ്കയ, യു.ബി. ബോറെവ്, വി.ഒ. പിഗുലെവ്സ്കി. ഉത്തരാധുനികതയുടെ അത്തരം ദിശകളിലൊന്നാണ് കോറൽ മിനിയേച്ചർ.

ഇക്കാരണത്താൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ, കോറൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെ തരം ഒരു പുതിയ ഗുണനിലവാരം നേടുന്നു. ഇത് പൊതു സാംസ്കാരിക പ്രക്രിയകളുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, കലയുടെ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനം ശക്തിപ്പെടുത്തൽ, ലോക സാംസ്കാരിക ഇടത്തോടുള്ള തുറന്നതിനുള്ള സാഹചര്യങ്ങൾ, ഇത്തരത്തിലുള്ള സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സൃഷ്ടികളെ പൊതു സ്വത്തായി അംഗീകരിക്കൽ. ആശയവിനിമയ മാർഗങ്ങളുടെ വികസനവുമായുള്ള ബന്ധം, അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നത് അഭിരുചിക്കാരുടെ ഇടുങ്ങിയ വൃത്തത്തെയല്ല, മറിച്ച് ശ്രോതാക്കളുടെ വിശാലമായ പ്രേക്ഷകരെയാണ്. ഒരു കോറൽ മിനിയേച്ചർ എന്നത് "സംസ്കാരത്തിന്റെ സ്ഥൂലപ്രപഞ്ചത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മ സമാനതയാണ്, അതിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും ഗുണങ്ങളും", ഒരു ആധുനിക വ്യക്തിക്ക് സാംസ്കാരികമായി പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു വസ്തുവായി മാത്രമല്ല, "പൊതുവായി ഒരു സാംസ്കാരികവും ദാർശനികവുമായ ആശയത്തിന്റെ പ്രകടനമായി" മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. ” .

അതിനാൽ, ഞങ്ങളുടെ ഹ്രസ്വമായ വ്യതിചലനം പൂർത്തിയാക്കി, മാക്രോ, മൈക്രോവേൾഡ് എന്നിവയുടെ ദാർശനിക സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ പരിഗണിക്കപ്പെടുന്ന, പഠിച്ച വിഭാഗത്തിന്റെ സ്വഭാവം മനസിലാക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്ന പ്രധാന കാര്യം ഒരിക്കൽ കൂടി ഊന്നിപ്പറയാം:

- ഒരു മിനിയേച്ചർ, കലയുടെയും ഒരു സാംസ്കാരിക പുരാവസ്തുവിന്റെയും ഉൽപന്നമായതിനാൽ, ഇടം, സംസ്കാരം, ഒരു വ്യക്തി എന്നിവയ്ക്ക് സമാനമാണ്, അതായത്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ യഥാർത്ഥ ജീവിത മാക്രോകോസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഇത് പ്രതിഫലിക്കുന്ന മൈക്രോകോസമാണ്;

- ഒരു മിനിയേച്ചറിന്റെ ഒബ്ജക്റ്റ് (സംസ്കാരത്തിൽ ഉൾച്ചേർത്ത കലയുടെ ഒരു വസ്തുവായി) - അതിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും, പ്രക്രിയകളും, പാറ്റേണുകളും ഉള്ള ഒരു സൂക്ഷ്മരൂപം, അത് ഓർഗനൈസേഷന്റെ തത്വങ്ങളാൽ മാക്രോകോസത്തിന് സമാനമാണ്, പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ അനന്തത;

- ജീവജാലങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണവും ക്ഷണികവുമായ ഗുണങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനം ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ അർത്ഥമായി മാറുന്ന പ്രക്രിയയുടെ "കുറയ്ക്കൽ" ആണ്, അതായത് അതിന്റെ മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ. ചിഹ്ന സംവിധാനത്തിന്റെ സംക്ഷിപ്തതയാണ് അതിന്റെ സാരാംശം, അവിടെ ചിഹ്നം ഒരു ഇമേജ്-ചിഹ്നത്തിന്റെ അർത്ഥം നേടുന്നു. സെമാന്റിക് കോഡിംഗിന് നന്ദി, മുഴുവൻ "സെമാന്റിക് കോംപ്ലക്സുകൾ", അവയുടെ താരതമ്യവും സാമാന്യവൽക്കരണവും ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാൻ സാധിക്കും;

- റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ മിനിയേച്ചറിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ദാർശനിക അറിവിന്റെ ആഴം അനുരഞ്ജനത്തിന്റെ ആശയത്തിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞതാണ്;

റഷ്യൻ തത്ത്വചിന്തയിലെ മാക്രോ, മൈക്രോ ലോകങ്ങളുടെ ആശയങ്ങളുടെ ആധിപത്യം സുപ്രധാന ആശയങ്ങൾ നിർണ്ണയിച്ചു, അതിന്റെ അടയാളത്തിന് കീഴിൽ കോറൽ ആർട്ട് പരിണമിച്ചു - വലിയ കോറൽ ക്യാൻവാസുകൾ മുതൽ മിനിയേച്ചർ വരെ, കൂട്ടായ കോറൽ തത്വത്തിൽ നിന്ന് - ആത്മനിഷ്ഠ-വ്യക്തിഗതത്തിലേക്ക്;

- മിനിയേച്ചർ കല, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ജനിച്ചത്, ആധുനിക സംസ്കാരത്തിൽ അതിന്റെ പ്രാധാന്യം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. അർത്ഥവത്തായ "വിവര ഉള്ളടക്കം", സംഗീതവും സംഗീതേതരവുമായ ബന്ധങ്ങളുടെ ബഹുത്വത്തിൽ സാംസ്കാരിക ഇടത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയുടെ പരിണാമ പ്രക്രിയയിലെ മിനിയേച്ചർ ഉൾപ്പെടുന്നു. ആധുനിക കലയിലെ മിനിയേച്ചർ അത് ആലേഖനം ചെയ്തിരിക്കുന്ന മാക്രോസിസ്റ്റത്തിന്റെ ഒരുതരം സാദൃശ്യമാണ്: കല, സംസ്കാരം, പ്രകൃതി.

1.2 റഷ്യൻ കലാ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചർ

സൂക്ഷ്മ, മാക്രോ ലോകങ്ങളുടെ പരസ്പര ബന്ധത്തിന്റെ ദാർശനിക പ്രശ്നത്തിന്റെ പ്രൊജക്ഷന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് മിനിയേച്ചറിനെ പരിഗണിക്കുന്നത്, അവയുടെ അർത്ഥവത്തായ മൾട്ടിഡൈമൻഷണാലിറ്റി ഉപയോഗിച്ച് ഫോമുകളുടെ മിനിയേച്ചറൈസേഷന്റെ ദിശയിൽ കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ രീതി തിരിച്ചറിയാൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി. ഭൂതകാലത്തെയും വർത്തമാനത്തെയും ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലമായ കലാപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾ നിറഞ്ഞ റഷ്യൻ കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ ലോകത്തിന് അസാധാരണമായ ആകർഷണമുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ ഉറപ്പിച്ചുപറയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇവിടെ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രത്യേക പങ്ക് ഊന്നിപ്പറയുകയും സംഗീത മിനിയേച്ചർ പ്രതിഭാസം റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകതയുടെ ഒരു കേന്ദ്രീകൃത "സൂത്രവാക്യം" ആണെന്ന ആശയം ഊന്നിപ്പറയുകയും വേണം, ഇത് 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ പിയാനോ സംഗീതത്തിൽ ഉയർന്നുവന്നു. - XIX നൂറ്റാണ്ട് റഷ്യൻ കലയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു.

രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, റഷ്യൻ കോറൽ സംഗീതത്തിൽ മുളപ്പിച്ച ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ വേരുകൾ റൊമാന്റിക് ട്രെൻഡുകളുടെ ദേശീയ "പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ" മൗലികതയാൽ വേർതിരിച്ചു.

ഉദാഹരണത്തിന്, S.I യുടെ കോറൽ മിനിയേച്ചറുകൾ. ഒരു റൊമാന്റിക് പ്രേരണയുടെ ഏകാഗ്രതയുടെ കാര്യത്തിൽ, എഫ്. മെൻഡെൽസൺ, എഫ്. ചോപിൻ തുടങ്ങിയവരുടെ പിയാനോ മിനിയേച്ചറുകളുടെ സൃഷ്ടികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവില്ല. തനയേവ് ഗായകസംഘങ്ങളുടെ കോറൽ ഫാബ്രിക്കിൽ, വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വെളിപ്പെടുത്തൽ പോളിഫോണിക് തുടക്കത്തിന്റെ പ്രത്യേക നിയന്ത്രണത്തിൽ, നാടോടി മെലോകളുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, ആരാധനാ ഗാനങ്ങളുടെ പ്രതിധ്വനികളോടെ സ്വാംശീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, മിനിയേച്ചറിന്റെ വിഭാഗങ്ങളുമായും രൂപങ്ങളുമായും ബന്ധപ്പെട്ട റഷ്യൻ കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പൊതു സന്ദർഭം പരിഗണിക്കുന്നതിനും പഠിച്ച വിഭാഗത്തിന്റെ പൊതു സാംസ്കാരിക വേരുകൾ കണ്ടെത്തുന്നതിനും മുമ്പ്, റൊമാന്റിക് ട്രെൻഡുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചരിത്രത്തിന്റെ പേജുകളിലേക്ക് നമുക്ക് തിരിയാം. റഷ്യൻ കല.

പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ റൊമാന്റിസിസവുമായുള്ള ആശയവിനിമയം ആകർഷണത്തിന്റെയും വികർഷണത്തിന്റെയും പിരിമുറുക്കമുള്ള വൈരുദ്ധ്യാത്മകത നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ സ്വീകാര്യതയുടെ അടയാളങ്ങൾ റഷ്യയിൽ സ്വന്തം, പരമ്പരാഗതമായ ഒന്നിനോട് നിഷേധാത്മക മനോഭാവത്തോടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ ഭരണകാലം ഈ പ്രക്രിയയ്ക്ക് അടിത്തറയിട്ടു.സ്വന്തം പരമ്പരാഗതമായ നിഷേധാത്മക മനോഭാവം.

എന്നിരുന്നാലും, ഇത് പരമ്പരാഗത പഴയ റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ നാശത്തിലേക്ക് നയിച്ചില്ല, എന്നാൽ റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തെ രണ്ട് ചാനലുകളായി വിഭജിക്കുന്നതിന് മാത്രമായി ഇത് നയിച്ചത് പ്രധാനമാണ്.

ഒരു ചാനൽ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിന്റെ അതിർത്തിയിലൂടെ സംസ്കാരത്തെ നയിച്ചു, മറ്റൊന്ന് പടിഞ്ഞാറ് നിന്ന് ശത്രുതയോടെ വേർപിരിഞ്ഞു - ഇതാണ് പഴയ വിശ്വാസികളുടെയും കർഷകരുടെയും സംസ്കാരം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ നിലനിന്നത്, അതിൽ നാടോടി സംസ്കാരത്തിന്റെ ജീവിതം തുടർന്നു. അങ്ങനെ, റഷ്യൻ റൊമാന്റിക് അവബോധത്തിന്റെ രൂപീകരണ പ്രക്രിയയിൽ, ഇരട്ട-അടിസ്ഥാന സാംസ്കാരിക വികാസത്തിന്റെ വെക്റ്റർ നൽകിയ റഷ്യയുടെ ചരിത്രപരമായ വിധി മനസ്സിലാക്കിക്കൊണ്ട്, യൂറോപ്യൻ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ പൊതുവായ അനുഭവം ആഗിരണം ചെയ്യുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് പ്രസ്താവിക്കാം, ഒരു വശത്ത്, ദേശീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ റഷ്യൻ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ആവിർഭാവവും മറുവശത്ത്.

റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ റൊമാന്റിക് മാനസികാവസ്ഥ 1812 ലെ യുദ്ധത്തിലെ വിജയത്താൽ സുഗമമാക്കി, അത് റഷ്യൻ ജനതയുടെ മഹത്വവും ശക്തിയും പ്രകടമാക്കി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ പൊതുബോധം ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള യുക്തിസഹമായ വീക്ഷണം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന പുതിയ ആശയങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, മനുഷ്യന്റെ പ്രശ്നത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു - അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം, ധാർമ്മികത, സർഗ്ഗാത്മകത, സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങൾ, ഇത് തീർച്ചയായും വഴിയൊരുക്കി. ഒരു പുതിയ ദിശയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയ്ക്കുള്ള വഴി. റഷ്യൻ ദാർശനിക ചിന്തകൾ പാശ്ചാത്യരും (P.Ya. Chaadaev) റഷ്യയുടെ ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും ഭാവിയും സംബന്ധിച്ച യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ വീക്ഷണങ്ങളുടെയും (AS Khomyakov, IV കിരീവ്സ്കി) വിവാദപരമായ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ തുടർന്നു, അത് പാശ്ചാത്യരും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലായി ചരിത്രത്തിൽ ഇറങ്ങി. സ്ലാവോഫിൽസ്. എന്നാൽ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രപരവും ദാർശനികവുമായ ആശയങ്ങൾ (എഫ്.ഡബ്ല്യു. ഷെല്ലിംഗ്, ജി.ഡബ്ല്യു. ഹെഗൽ) ശൈലിയുടെ സത്തയെക്കുറിച്ച് ഇതിനകം തന്നെ ഒരു ധാരണ പ്രഖ്യാപിച്ചിട്ടുണ്ട്, അത് സമയത്തെ ആഴത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു: “റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടത്തിൽ, രൂപം ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ശക്തിക്ക് കീഴിലാണ്. ഒരു ദൈവത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് പകരം ഒരു നൈറ്റിന്റെ ചിത്രം വരുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ കലയുടെ വംശനാശം ഒരു തകർച്ചയല്ല, മറിച്ച് ധ്യാനത്തിൽ നിന്ന് പ്രതിനിധാനത്തിലേക്കുള്ള ഒരു മാറ്റം മാത്രമാണ് ... ആത്മീയ തത്വം ഭൗതികത്തിന്റെ മേൽ വിജയിക്കുന്നു, ക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടത്തിലെന്നപോലെ ആത്മീയവും ഭൗതികവുമായ സന്തുലിതാവസ്ഥ അസ്വസ്ഥമാകുന്നു, സംഗീതം കവിത വിജയിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. സംഗീതത്തിൽ, കലാകാരന് മറ്റ് കലകളേക്കാൾ കൂടുതൽ സ്വാതന്ത്ര്യം പ്രയോഗിക്കാൻ കഴിയും.

പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ റൊമാന്റിസിസവുമായുള്ള തീവ്രമായ ആശയവിനിമയം, അതിന്റെ ദാർശനിക ആശയം (എഫ്വി ഷെല്ലിംഗ്, ജിവി ഹെഗൽ), റഷ്യയുടെ വികസനത്തിന്റെ ദേശീയ പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ ചിന്തയുടെ പക്വമായ ആശയങ്ങൾ, പൊതുബോധത്തിന്റെ തയ്യാറെടുപ്പ്, സത്തയെക്കുറിച്ച് ഒരു റഷ്യൻ ധാരണയുടെ ഉദയത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ഈ കലാപരമായ പ്രതിഭാസം. “റൊമാന്റിസിസം,” അപ്പോളോൺ ഗ്രിഗോറിയേവ് എഴുതി, “കൂടാതെ, നമ്മുടെ റഷ്യൻ, നമ്മുടെ യഥാർത്ഥ രൂപങ്ങളിൽ വികസിക്കുകയും വേറിട്ടുനിൽക്കുകയും ചെയ്തു, റൊമാന്റിസിസം ഒരു ലളിതമായ സാഹിത്യമല്ല, മറിച്ച് ഒരു ജീവിത പ്രതിഭാസമായിരുന്നു, ധാർമ്മിക വികാസത്തിന്റെ ഒരു മുഴുവൻ യുഗത്തിനും അതിന്റേതായ പ്രത്യേകതയുണ്ടായിരുന്നു. നിറം, ഒരു പ്രത്യേക വീക്ഷണം പ്രയോഗത്തിൽ വരുത്തുക ... റൊമാന്റിക് പ്രവണത പുറത്തു നിന്ന് വരട്ടെ, പാശ്ചാത്യ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്നും പാശ്ചാത്യ ജീവിതത്തിൽ നിന്നും, അത് റഷ്യൻ പ്രകൃതിയിൽ മണ്ണ് കണ്ടെത്തി, അതിന്റെ ധാരണയ്ക്ക് തയ്യാറാണ് - അതിനാൽ അത് തികച്ചും യഥാർത്ഥമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു ... ".

ഒന്നാമതായി, ഈ പ്രതിഭാസങ്ങൾ പാശ്ചാത്യരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു - സർഗ്ഗാത്മക ബോധത്തിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠതയുടെ കുറവ് നടപ്പാക്കലും റഷ്യൻ യാഥാസ്ഥിതികതയുടെ അടിസ്ഥാന പാരമ്പര്യത്തിലേക്കുള്ള ഓറിയന്റേഷനും - വിദൂര ഭൂതകാലത്തിൽ കൂട്ടായി വികസിപ്പിച്ച ആശയങ്ങൾക്ക് വ്യക്തിഗത അവബോധത്തെ കീഴ്പ്പെടുത്തൽ.

ഒരുപക്ഷേ അതുകൊണ്ടാണ്, സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ മേഖലകളിലേക്ക് കോറൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെ തരം മുന്നോട്ട് വച്ച റഷ്യൻ കല, അതിന്റെ യഥാർത്ഥ റൊമാന്റിക് ലോകവീക്ഷണത്തിൽ, ഗാനരചനയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ അതിന്റെ സംസ്കാരത്തിന്റെ ദേശീയ സവിശേഷതയായും യാഥാസ്ഥിതികതയുടെ പാഥോസും സംയോജിപ്പിച്ചത്. "കത്തീഡ്രലിസം" എന്ന വിഷയത്തിൽ, അത് ഒരു പൊതു ലക്ഷ്യത്തോടെ വ്യക്തികളെ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങളായിരുന്നു, എന്നാൽ അതിലേക്കുള്ള ഒരു വ്യക്തിഗത പാത തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. ഒരു പിയാനോ മിനിയേച്ചറിന്റെ സാരാംശത്തിന്റെ നിർവചനം നൽകുന്ന കെ.സെൻകിൻ, അത് എഴുതുന്നു "തൽക്ഷണം, ചിത്രത്തിന്റെ നൈമിഷിക സ്വഭാവം, ഗാനരചനാ അനുഭവത്തിന്റെ സമയം, അതിന്റെ ആന്തരിക വികസന സമയത്ത് ഒരൊറ്റ അവസ്ഥയുടെ ക്രിസ്റ്റലൈസേഷൻ" .

ഈ നിർവചനങ്ങളെ മിനിയേച്ചറിന്റെ കോറൽ തരവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഈ സവിശേഷതകളെല്ലാം നമ്മൾ പഠിക്കുന്ന വിഭാഗത്തിൽ ഒരു പരിധിവരെ ഉണ്ടെന്ന് അനുമാനിക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരൊറ്റ ഇമോഷണൽ മോഡിന്റെ ക്രിസ്റ്റലൈസേഷൻ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് പുരാതന സങ്കീർത്തന ആലാപനത്തിലാണ്, സ്നാമെനി ഗാനത്തിൽ, അവിടെ പ്രാർത്ഥിക്കുന്ന വ്യക്തിയുടെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ, ഒരു പ്രത്യേക വൈകാരിക അനുഭവത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. Znamenny മന്ത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേക ആത്മീയത ഭാഗങ്ങൾ ആലാപനത്തിൽ കൂടുതൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആരാധനാക്രമത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയ്ക്കും കാര്യമായ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ മന്ത്രവാദിക്ക് ക്രിയാത്മകമായി, സ്വരമാധുര്യമുള്ള മന്ത്രങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ, “പാഠത്തിന്റെ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ചിന്ത, അവൻ മനസ്സിലാക്കിയ ആത്മീയ സ്വരമനുസരിച്ച്, അത് എടുത്തുകാണിക്കാൻ കഴിയും. ”

പ്രാർത്ഥിക്കുന്ന ഇടവകക്കാരോട് അവൻ തന്റെ വികാരങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തി, പ്രാർത്ഥനാ പ്രക്രിയയിലെ അനുബന്ധ വികാരങ്ങളിലേക്ക് അവരെ വിളിച്ചു. അതിനാൽ "ആന്തരികവും മാനസികവുമായ" ജനിതക വേരുകൾ പൊതു അന്തരീക്ഷത്തിൽ വെളിപ്പെട്ടു.

ഇവയെല്ലാം കൃത്യമായി കോറൽ തരം മിനിയേച്ചറിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന് കാരണമായി - ഒരു പുതിയ ഇനം മിനിയേച്ചർ വിഭാഗങ്ങൾ, അതിൽ ദേശീയ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ പുരാതന പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഉരുകിപ്പോയി.

റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ പരിണാമത്തിന്റെ ഫലം കോറൽ മിനിയേച്ചറിന് കോറൽ ആർട്ടിന്റെ എല്ലാ നേട്ടങ്ങളും നൽകി മാത്രമല്ല, റൊമാന്റിക് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ പ്രതിഫലനമായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, എല്ലാത്തരം കലകളുടെയും ആഴത്തിലുള്ള ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പുതിയ ആശയങ്ങൾ. അവയുടെ മിശ്രിതവും സമന്വയവും. തൽഫലമായി, ഒരു ജനറിക് കലയിൽ അതിന്റെ വികാസത്തിന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് മാത്രമല്ല, മറ്റ് തരത്തിലുള്ള കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് വിഭാഗങ്ങളുടെ പങ്ക് നിർണ്ണയിക്കാനും കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ഉത്ഭവം പരിഗണിക്കുന്നത് യുക്തിസഹമാണ്. വ്യത്യസ്ത ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങളിലും കലകളിലും ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ചെറിയ വിലയേറിയ ധാന്യങ്ങൾ പോലെ, അവ ചെറിയ രൂപത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക സൗന്ദര്യം വഹിക്കുന്നു, വ്യത്യസ്ത തരം കലകളുടെ ആവിഷ്കാര തത്വങ്ങൾ ആഗിരണം ചെയ്യുകയും സമന്വയിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് കോറൽ എന്ന കലാപരമായ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ "ജീവചരിത്രം" പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. മിനിയേച്ചർ.

റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചർ മനസ്സിലാക്കിയ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ രൂപപ്പെട്ട ചെറിയ രൂപങ്ങളിൽ നമുക്ക് ചില തരം റഷ്യൻ കലകളിലേക്ക് തിരിയാം. അതിന്റെ ജനിതക വേരുകൾ പുരാതന കാലത്തേക്ക് പോകുന്നു, 10-12 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ ഐക്കൺ ചിത്രകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളെ ആകർഷിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഐക്കണും ഫ്രെസ്കോയും ദൈവിക ലോകത്തെ ചിത്രീകരിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ്. ക്ഷേത്രത്തിലെ ഏതൊരു ചിത്രത്തിന്റെയും കലാപരമായ ഗുണം അതിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ദ്വിതീയമായി മനസ്സിലാക്കപ്പെട്ടു - ഒരു വിശുദ്ധ സംഭവത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം. പ്രോട്ടോടൈപ്പിനൊപ്പം സെൻസറി-മെറ്റീരിയൽ ഐഡന്റിറ്റിയുടെ ആത്മാവിൽ മനസ്സിലാക്കിയ ചിത്രങ്ങളുടെ സത്യം (വാക്കാലുള്ളതും വർണ്ണാഭമായതും) അവയുടെ സൗന്ദര്യത്തേക്കാൾ അനന്തമായി പ്രധാനമാണ്. മനുഷ്യ പ്രതിച്ഛായയുമായുള്ള ഐക്കണിന്റെ മുഖത്തിന്റെ സാമ്യം, ആരാധകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തോടുള്ള അതിന്റെ ആകർഷണം, അതായത്, കലയുടെ ആഴത്തിലുള്ള മാനുഷിക സത്ത തുടർന്നുള്ള കാലഘട്ടങ്ങളിൽ "ആഗിരണം" ചെയ്യും, പ്രത്യേകിച്ചും, ഒരു പ്രധാന ഘടകമായി മാറും. റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം.

ഐ.എൻ. ലോസേവ എഴുതുന്നു: “പുരാതന കാലത്ത്, ഈ വാക്കിന് അസാധാരണമാം വിധം വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകിയിരുന്നു. “പറയുക”, “സൃഷ്ടിക്കുക” എന്നിവ ഒരേ ആശയങ്ങളായിരുന്നു.

പുരാതന തത്ത്വചിന്ത നിർവചിച്ചതുപോലെ, ഈ വാക്ക് ഭൗതികവും ഇന്ദ്രിയപരവും അനുയോജ്യമായതുമായ ഘടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ ലോകത്തിന്റെ ഒരു മാതൃകയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു.

അവർക്ക് ശരിക്കും ഒരു പ്രത്യേക കലയുടെ ഗുണങ്ങളുണ്ട്, അവയുടെ ചെറിയ വലുപ്പത്തെക്കുറിച്ച് ബോധവാന്മാരാകുകയും സ്മാരക പെയിന്റിംഗിന്റെ സാങ്കേതികതകൾ പകർത്താൻ ചായ്‌വില്ലാത്തതുപോലെ. പുസ്തക വാചകത്തിന്റെ സെമാന്റിക്, വൈകാരിക ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠത, അലങ്കാര പ്രവർത്തനവുമായി സംയോജിച്ച്, കോറൽ മിനിയേച്ചർ മനസ്സിലാക്കുകയും പിന്നീട് അതിൽ ചിത്രപരമായ സവിശേഷതകൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും, ഇത് പ്രോഗ്രാമാറ്റിക്, അലങ്കാര പ്രവണതയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കും.

ഭാവിയിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ഉത്ഭവം രൂപപ്പെടുത്തിയ മറ്റൊരു പ്രധാന സ്രോതസ്സായിരുന്നു നാടോടിക്കഥകൾ. ഇതിഹാസങ്ങൾ, യക്ഷിക്കഥകൾ, പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ, പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ചെറിയ രൂപങ്ങളുടെ കാവ്യാത്മകത സൃഷ്ടിച്ചു, അവ വാക്കിന്റെ കഴിവ്, പ്രസ്താവനയുടെ പഴഞ്ചൊല്ല്, ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ അർത്ഥം ശേഖരിക്കുന്നു, “സാഹചര്യം, ദൈനംദിന ജീവിതം. , വാചകത്തിന്റെ രചനാ ഘടന വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, സംഭാഷണ അന്തർലീനത മെച്ചപ്പെടുത്തി” 1. സാഹിത്യ കലയുടെ ഈ അനുഭവങ്ങളെല്ലാം കോറൽ മിനിയേച്ചർ ഗ്രഹിക്കും. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഇതിഹാസങ്ങളുടെയും യക്ഷിക്കഥകളുടെയും രചനകളുടെ മൗലികത "പാടൽ", "ഫലം", "പറച്ചിൽ" തുടങ്ങിയ "മൈക്രോലെമെന്റുകളുമായി" ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു യക്ഷിക്കഥ, ചെറിയ വലിപ്പം, കഥയുടെ സാങ്കൽപ്പികതയും അതിശയകരമായ സ്വഭാവവും ഊന്നിപ്പറയുന്ന ഒരു വിനോദ വിവരണത്തിലേക്ക് ശ്രോതാവിനെ ട്യൂൺ ചെയ്തു. ഇതിഹാസ ഗാനങ്ങൾ, അവയുടെ സംക്ഷിപ്തത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പ്രകൃതിയുടെ ഗാംഭീര്യമുള്ള ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു, ഗൗരവമേറിയ പാത്തോസ് അറിയിച്ചു, പ്രധാനപ്പെട്ടതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ഒന്നിന്റെ ധാരണയിലേക്ക് ശ്രോതാവിനെ ട്യൂൺ ചെയ്തു. ഈ വിഭാഗങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനപരമായ പങ്ക് ഒരു ചെറിയ കാവ്യ നിർമ്മാണത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക മാനസികാവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കുക, ഇതിവൃത്തം മുൻകൂട്ടി കാണുക എന്നിവയായിരുന്നു. വിവിധ രൂപങ്ങൾ, ആമുഖങ്ങൾ എന്നിവയുടെ രൂപത്തിൽ സംഗീത കലയിൽ നിലനിന്നിരുന്ന ഈ സവിശേഷതകൾ, നിസ്സംശയമായും, മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തെ പരോക്ഷമായി സ്വാധീനിച്ച സവിശേഷതകളായിരുന്നു.

നമുക്ക് സംഗീത കലയിലേക്ക് തിരിയാം. കഴിക്കുക. 15-ാം നൂറ്റാണ്ടോടെ റഷ്യൻ നാടോടിക്കഥകളിൽ ലിറിക്കൽ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഗാനത്തിന്റെ തരം രൂപപ്പെട്ടുവെന്ന് ഒർലോവ ചൂണ്ടിക്കാട്ടുന്നു. ഇതിഹാസ, യക്ഷിക്കഥകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, വിശദമായ ഇതിവൃത്തം നിർബന്ധമായും ഉണ്ടായിരുന്നിടത്ത്, നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഒരു ഗാനം കംപ്രസ് ചെയ്ത പ്ലോട്ട് സാഹചര്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ആളുകളുടെ ജീവിതരീതിയോട് അടുത്താണ്, അത് നിങ്ങൾക്ക് കാരണമായിരുന്നു. കൂടുതൽ വിശദമായി: നാടോടി ഗാനങ്ങളിൽ, പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും സമ്പത്തിനൊപ്പം, ആ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ, എല്ലാത്തരം ഇതിവൃത്തങ്ങളും അവയ്ക്ക് കാരണമായ വിവരണാത്മക സാഹചര്യങ്ങളും വളരെ വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ചില വികാരങ്ങളുടെയും ചിന്തകളുടെയും പ്രകടനം. വാക്കിന്റെയും സംഗീത സ്വരത്തിന്റെയും സമന്വയത്തിൽ, റഷ്യൻ ഗാനം കാന്റിലീന മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആവിഷ്‌കാരത്തിന് ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത സാധ്യതകൾക്ക് കാരണമായി, അത് കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ സ്വഭാവത്തെ നിഷേധിക്കാനാവാത്ത സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

മിനിയേച്ചറിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ രൂപീകരണത്തിന് ആവശ്യമായ ചില ആവിഷ്‌കാര തത്വങ്ങൾ രൂപപ്പെട്ട വിവിധ തരം കലകളുടെ സന്ദർഭം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഈ പ്രക്രിയ പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ തുടർന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാകും. ഇക്കാലത്തെ കല സഭാ സന്യാസത്തിൽ നിന്ന് മതേതരത്വത്തിലേക്കും അമൂർത്തതയിൽ നിന്ന് യഥാർത്ഥ മനുഷ്യ വികാരങ്ങളിലേക്കും ചിന്തയുടെ വ്യക്തതയിലേക്കും കുതിച്ചു. ഈ തീമുകൾക്ക് റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയിൽ വ്യക്തമായ ഒരു പ്രകടനം ലഭിച്ചു. "വാസ്തുശില്പി-കവി ... അവൻ സൃഷ്ടിച്ച മുൻഭാഗങ്ങൾ കൊത്തിയെടുത്ത ശിൽപവും പെയിന്റിംഗും ... മണികളെ ചലിപ്പിക്കുന്ന സംഗീതവും സംയോജിപ്പിച്ചു." മോസ്കോ, വോളോഗ്ഡ, നോവ്ഗൊറോഡ് കത്തീഡ്രലുകളെ അലങ്കരിച്ച റിലീഫുകൾ ഒരു പ്ലാസ്റ്റിക് കൊത്തുപണികളായിരുന്നു, ഇത് ത്രിമാന വോള്യത്തിനും രൂപങ്ങളുടെ ബോൾഡ് ഫോർഷോർട്ടനിംഗിനുമുള്ള ആഗ്രഹം കാണിച്ചു. റഷ്യൻ യജമാനന്മാരുടെ ശിൽപ കഴിവുകൾ ചെറിയ പ്ലാസ്റ്റിക്കിലും പ്രതിഫലിച്ചു: ചിത്രങ്ങൾ, നിധികൾ, പനാജിയ കുരിശുകൾ (മരം, കല്ല്, അസ്ഥി). ഫോമിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, അവ ശിൽപത്തിന്റെ ആശ്വാസം, സൃഷ്ടിയുടെ സമഗ്രത, വിശദാംശങ്ങളുടെ മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ - ആഭരണങ്ങളുടെ കല എന്നിവയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാം.

ഫൈൻ ആർട്ടിന്റെ ചെറിയ രൂപത്തിന്റെ ഈ സാമ്പിളുകൾ പ്രത്യേക സവിശേഷതകളും വഹിച്ചു, അത് പിന്നീട് കോറൽ മിനിയേച്ചറിൽ പരോക്ഷമായി പ്രകടമായി. ഒന്നാമതായി, ഇത് സ്പേഷ്യലിറ്റിക്കുള്ള ആഗ്രഹമാണ്, ജോലിയുടെ സൂക്ഷ്മമായ ഫിലിഗ്രി ഫിനിഷ്.

വിവിധ കലകളുടെ ചെറിയ രൂപങ്ങളിൽ കലാപരമായ അനുഭവത്തിന്റെ ശേഖരണം ഒരു സ്വതന്ത്ര കലാരൂപമായി മിനിയേച്ചറുകളുടെ ആവിർഭാവത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, ഇത് 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ ചിത്രകലയിൽ സംഭവിക്കുന്നു. അതിന്റെ പ്രതാപകാലം 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ വരുന്നു, ഇത് പോർട്രെയ്‌റ്റിന്റെയും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെയും വിഭാഗത്തിന്റെ വികാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവരുടെ യാത്രയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ പോർട്രെയ്‌റ്റും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് മിനിയേച്ചറുകളും ഓയിൽ പെയിന്റിംഗുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു. ഈ ബന്ധം പ്ലോട്ടുകളിൽ കണ്ടെത്തി, അതേ സൗന്ദര്യാത്മക കാനോനുകൾക്ക് വിധേയമായി, പൊതുവായ ശൈലിയിലുള്ള സവിശേഷതകളിൽ. ഇക്കാരണത്താൽ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മിനിയേച്ചർ ചിത്രകലയുടെ പ്രൗഢിയും അലങ്കാര സ്വഭാവവും കൊണ്ട് സവിശേഷമാക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ക്രമേണ മിനിയേച്ചർ ഗ്രാഫിക് ചേംബർ പോർട്രെയ്റ്റിന്റെ പൊതുവികസനത്തിലേക്ക് ലയിക്കുന്നു. മിനിയേച്ചറുകൾ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് എഴുതിയതാണ്, കൂടുതൽ നേരിട്ടുള്ളതാകുക, മോഡലിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി അറിയിക്കുക, ജനാധിപത്യ സ്വഭാവം നേടുക. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം ഒരു ചേംബർ പോർട്രെയ്‌റ്റിന്റെ രൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് ചിത്രീകരിച്ച ചിത്രത്തിന്റെ ഗൗരവവും ആഴവും വെളിപ്പെടുത്തി. ചിത്രകലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്നാണ് തീമുകളുടെ ആൾരൂപത്തിന്റെ അടുപ്പവും ഗാനരചനയും വി.എൽ. ബോറോവിക്കോവ്സ്കിയും എ.ജി. വെനറ്റ്സിയാനോവ്.

മിനിയേച്ചർ അതിന്റെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ പ്രൊഫഷണൽ ഫൈൻ ആർട്ടുകളിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, നാടോടി കലകളിൽ നിന്നും ആകർഷിച്ചു. ശക്തമായ ത്രെഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, അത് പ്രായോഗിക കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പുരാതന കാലത്ത്, കല്ല്, മരം, വെള്ളി, ചെമ്പ് കാസ്റ്റിംഗുകൾ എന്നിവയിൽ മിനിയേച്ചറുകൾ നിർമ്മിച്ചിരുന്നു. പിന്നീടുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, കരകൗശല വിദഗ്ധർ പോർസലൈൻ, അസ്ഥി, സ്വർണ്ണം, വെള്ളി, ടെറാക്കോട്ട, സെറാമിക്സ്, മറ്റ് വിഭിന്ന വസ്തുക്കൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ചു. പരമ്പരാഗത കർഷകരുടെയും പുരാതന റഷ്യൻ കലയുടെയും കലകളുടെയും കരകൗശല വസ്തുക്കളുടെയും വികസനം, 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗ്, പെയിന്റിംഗ് എന്നിവ റഷ്യൻ ലാക്വർ മിനിയേച്ചർ പോലുള്ള ഒരു കലാപരമായ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന് കാരണമായി. ഫെഡോസ്കിനോ, പലേഖ്, എംസ്റ്റെറ എന്നിവ ഈ യഥാർത്ഥ കലയുടെ കേന്ദ്രങ്ങളായി മാറി. കലാപരമായ ഒറിജിനലുകൾക്കനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ച പെട്ടികളിലും സ്നഫ് ബോക്സുകളിലും ഒട്ടിച്ച ചെറിയ കൊത്തുപണികൾ, അവരുടെ ജന്മദേശത്തിന്റെ വികാരത്തിന്റെ പൂർണ്ണത അറിയിച്ചു, വൈകാരിക ആഴത്തിൽ പൂരിതമായിരുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകവുമായി വ്യഞ്ജനാക്ഷരവും പ്രാദേശിക നിറത്തിന്റെ അതുല്യമായ സവിശേഷതകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

കലാപരമായ മിനിയേച്ചറുകളുടെ ചിത്രപരമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ റഷ്യൻ ഐക്കൺ-പെയിന്റിംഗ് പാരമ്പര്യത്തിനും പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ കൊത്തുപണികൾക്കും യോജിച്ചാണ് രൂപപ്പെട്ടത്, റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിനൊപ്പം, ഇത് മതപരമായ വികാരങ്ങളും മതേതര കാഴ്ചപ്പാടുകളും സംയോജിപ്പിക്കാൻ അവളെ അനുവദിച്ചു. മിനിയേച്ചർ ഉയർന്ന ഫൈൻ ആർട്ടിന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു, അതേ സമയം പ്രായോഗിക നാടോടി കലയുടെ രൂപത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. യക്ഷിക്കഥ, ഇതിഹാസ-ഇതിഹാസം, ചരിത്രപരം, പുരാണകഥകൾ, അല്ലെങ്കിൽ ആധുനിക ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങൾ എന്നിവയോടുള്ള ആകർഷണം ഇത് വിശദീകരിച്ചു. “മിനിയേച്ചറുകളുടെ പെയിന്റിംഗ് ഒരു പ്രത്യേക ആന്തരിക ചലനാത്മകതയാൽ നിറഞ്ഞതാണ്. താളത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ ഗെയിമിൽ, രൂപങ്ങളുടെ വിഭജിക്കുന്ന വരികളിൽ, വർണ്ണ പിണ്ഡങ്ങളുടെയും പദ്ധതികളുടെയും വ്യഞ്ജനങ്ങളിൽ, നാടൻ പാട്ടുകളുടെ പ്രതിധ്വനികൾ കേൾക്കുന്നു. നാടോടി ഗാനത്തിന്റെ സംഗീത ചിത്രം കലാപരമായ പരിഹാരത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, പെയിന്റിംഗിന്റെ സംഗീത, താളാത്മക ഘടനയുടെ ആവിർഭാവത്തിന് കാരണമായി. പലേഖ് ലാക്വർ മിനിയേച്ചറുകൾ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ "ഡൌൺ ദ മദർ, വോൾഗയിലൂടെ", "ഇതാ ധീരമായ ട്രൈക്ക റഷിംഗ്" തുടങ്ങിയ വിഷയങ്ങളിൽ എഴുതിയ ചിത്രങ്ങൾക്ക് പേരുകേട്ടതാണ്. മിനിയേച്ചർ കാര്യങ്ങൾക്ക് ആത്മീയ പ്രാധാന്യം മാത്രമല്ല നൽകിയത്. ഒരു ആത്മീയ അർത്ഥത്തിൽ രത്നങ്ങൾ, അത് പലപ്പോഴും ഉയർന്ന ഗുണമേന്മയുള്ള മെറ്റീരിയൽ ഉണ്ടാക്കി, അത് വാക്കിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥത്തിൽ മൂല്യം നൽകി. വധശിക്ഷയുടെ മെറ്റീരിയൽ ഗാർഹിക സ്വർണ്ണവും വെള്ളിയും, പോർസലൈൻ, അസ്ഥി ജോലികൾ, ഇനാമൽ വൈദഗ്ധ്യം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ലോഹ കൊത്തുപണികളിലെ ഡോട്ട് ടെക്നിക്കിന് സമാന്തരമായി വികസിപ്പിച്ച ചെറിയ ഡോട്ടുകളുള്ള അതിമനോഹരമായ പെയിന്റിംഗ് പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ചിത്രത്തിന്റെ വ്യാപ്തിയും സ്ഥലവും, വിലയേറിയ വസ്തുക്കളിൽ എഴുതാനുള്ള മികച്ച സാങ്കേതികത, അലങ്കാരം, "കോറൽ" പ്രകടന രീതി, സ്കൂളിന്റെ അനുഭവത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന, ക്രിയേറ്റീവ് ടീം, പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തുടർച്ച എന്നിവയാണ് വാർണിഷുകളുടെ പ്രധാന സൗന്ദര്യാത്മക തത്വങ്ങൾ, അവ പിന്നീട് കോറൽ മിനിയേച്ചറിൽ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചു.

കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ ജനിതക അടിത്തറയുടെ വിശകലനം അവസാനിപ്പിച്ച്, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, റഷ്യയുടെ പാശ്ചാത്യ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ച കാലഘട്ടത്തിൽ, കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ആദ്യ സാമ്പിളുകളുടെ രൂപം നിസ്സംശയമായും ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതാണ്. വിവിധ തരത്തിലുള്ള റഷ്യൻ കലകളുടെ ചെറിയ രൂപങ്ങളുടെ കലാപരമായ അനുഭവത്തിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കലാപരവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, സംഗീതം മാത്രമല്ല, ആലാപന കലയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, ചെറിയ രൂപങ്ങളുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രം വികസിപ്പിക്കുമ്പോൾ, കോറൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെ വിഭാഗത്തിന് പ്രാധാന്യമുള്ള സവിശേഷതകൾ, അതിന്റെ പൊതുവായ സവിശേഷതകൾ, വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. അതായത്: ഒരു ചെറിയ രൂപത്തിന്റെ പരിഷ്ക്കരണം, നിർമ്മാതാവിന്റെ ഫിലിഗ്രി, ശുദ്ധീകരിച്ച കരകൗശല നൈപുണ്യം, ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പ്രത്യേകത - വൈകാരികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ ഏകാഗ്രത, ലോകത്തെയും മനുഷ്യ വികാരങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ധാരണ, പ്രവർത്തനപരമായ ഉദ്ദേശ്യം എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള കലാരൂപം. .