"സംഗീത രൂപം-വ്യതിയാനങ്ങൾ" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഗ്രഹം. നാടകം "വ്യത്യാസങ്ങളുള്ള തീം" I.S.

"തീം വിത്ത് വേരിയേഷൻസ്" എസ്. അലോഷിൻ.
എസ്. ജുറാസിക് നിർമ്മാണം.
ആർട്ടിസ്റ്റ് - ഇ. സ്റ്റെൻ\u200cബെർഗ്.
എ. നെവ്സ്കിയുടെ സംഗീത ക്രമീകരണം.
ജെ. ബോക്കാസിയോ, ജി. ഹാപ്റ്റ്മാൻ, ഇ.
മോസോവെറ്റ് തിയേറ്റർ, മോസ്കോ, 1979.

സ്റ്റേജ് പ്രകടനം റൊമാന്റിസിസം

എല്ലാ സമയത്തും, അംഗീകൃത, പ്രിയപ്പെട്ട അഭിനേതാക്കൾ, സ്റ്റേജ് "താരങ്ങൾ" എന്നിവരുടെ ക്ഷണം പ്രകടനത്തിന്റെ വിജയത്തിന്റെ വിശ്വസനീയമായ ഉറപ്പ് നൽകുന്നു. ശരിക്കും, ഭൂതകാലത്തെയും വർത്തമാനകാലത്തെയും കുറിച്ച് ഒരാൾ പരാതിപ്പെടേണ്ടതില്ല, നാടക പോസ്റ്ററിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പേരുകളാൽ കർശനമായി നയിക്കപ്പെടുന്ന കാഴ്ചക്കാരനെ അപലപിക്കരുത്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്നേഹം, അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് ഈ പേരുകളിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശ്വാസം, തിയേറ്റർ സജീവമാണെന്നും ഇപ്പോഴും അതിന്റെ മാന്ത്രികശക്തി ഉണ്ടെന്നും ഉള്ള ഒരേയൊരു അടയാളം.

ചോദ്യത്തിലെ പ്രകടനം ഏത് പോസ്റ്ററിനെയും അലങ്കരിക്കാൻ കഴിയുന്ന പേരുകളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു: എസ്.

ഈ അഭിനേതാക്കൾ സ്റ്റേജിലും സ്\u200cക്രീനിലും അവരുടെ കാലത്തെ, അവരുടെ തലമുറയുടെ ചിത്രങ്ങൾ പകർത്തിയ യഥാർത്ഥ കലാകാരന്മാരാണ്; ഒരു പ്രകടനത്തിലെ അവരുടെ സാന്നിധ്യം അർത്ഥമാക്കുന്നത്, മൂന്ന് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സംവിധാനങ്ങൾ, മൂന്ന് ചിന്താ ദിശകൾ, സ്വഭാവം, ബുദ്ധി, മൂന്ന് തീമുകൾ, ഇവ ഓരോന്നും പ്രത്യേക പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രമേയമാകാം.

ഇതാണ് സംവിധായകൻ - നടൻ തന്നെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവും നൈപുണ്യവും (പരാൻതീസിസിലെ കുറിപ്പ് - അഭിനയ പ്രതിഭയും അഭിനയ നൈപുണ്യവും) ഏറ്റവും ആത്മാർത്ഥമായ പ്രീതി നേടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംവിധായകാനുഭവങ്ങളുടെ അഭാവത്തിൽ.

അവസാനമായി, ഈ നാടകം വളരെ നാടകീയമായ ഒരു നാടകമാണ്, ഇവിടെ എസ്. അലിയോഷിന്റെ പേര് കർശനമായി തുന്നിച്ചേർത്ത പ്ലോട്ടിന്റെയും ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ എഴുതിയ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ഉറപ്പ് നൽകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രണയകഥ തന്നെ ലളിതവും സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്തതുമാണ്: രണ്ട് പുരുഷന്മാർ ഒരു സ്ത്രീയെ അടുത്തറിയുന്നു, അതിലൊരാൾ അവൾ ഒരു കത്തിടപാടുകൾ ആരംഭിക്കുന്നു. "കത്തിടപാടുകൾ പ്രേമികളുടെ" ഉദ്ദേശ്യം, ആദ്യം അവർക്കിടയിൽ ഉടലെടുത്ത വികാരത്തെക്കുറിച്ച് അറിയാതെ, പിന്നീട് വളരെക്കാലം പ്രണയ വലയിൽ വീഴുന്നത് ഒരുപക്ഷേ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഒന്നാണ്. എന്നാൽ ഈ കഥ ഒരു "എപ്പിസ്റ്റോളറി" പ്രണയത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നില്ല - വിജയകരവും ആത്മവിശ്വാസമുള്ളതുമായ "മൂന്നാമൻ" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവർ അവരുടെ പ്രണയത്തെ ക്രൂരമായി ചിരിപ്പിക്കുകയും ആദ്യത്തേതായി സ്വയം കടന്നുപോകുകയും ചെയ്യും.

"തീംസ് വിത്ത് വേരിയേഷൻസ്" എന്ന റൊമാന്റിസിസം ഒരു പ്രത്യേകതരം ആണെങ്കിലും എസ്. യുർസ്കി ഒരു റൊമാന്റിക് പ്രകടനം നടത്തി. നാടകവേദിയുടെ റൊമാന്റിസിസമാണിത്, ഇവിടെ നായകന്മാരുടെ പ്രണയകഥ മികച്ച പ്രാഥമിക ഉറവിടങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങളിലൂടെ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ബോക്കാസിയോ എഴുതിയ "ദി ഡെക്കാമെറോൺ", ഹ up പ്ത്മാൻ എഴുതിയ "ബിഫോർ സൺസെറ്റ്", റോസ്റ്റാൻഡിന്റെ "സിറാനോ ഡി ബെർഗെറാക്" എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ശകലങ്ങൾ സംവിധായകൻ അവതരിപ്പിച്ചത് ഇങ്ങനെയായിരിക്കാം. നാടക, റൊമാന്റിക് സ്റ്റൈലൈസേഷന്റെ നിയമങ്ങൾ പ്രകടനത്തിന്റെ കലാപരമായ ഘടന നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

നാടകീയ ദൃശ്യങ്ങൾ, മൂന്ന് മേക്കപ്പ് റൂമുകളായി വിഭജിക്കപ്പെടുകയും ചിറകുകളുടെ നിഗൂ world ലോകത്തിന്റെ മൾട്ടി-അർത്ഥ ചിഹ്നങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു: തയ്യാറാക്കിയ പ്രൊഫഷണലുകൾ, നാടകീയ വസ്ത്രങ്ങൾ, ഇലക്ട്രിക് ലൈറ്റ് അന്ധമാക്കിയ കണ്ണാടി ഉപയോഗിച്ച് ഒരു മേക്കപ്പ് ടേബിൾ - ഇതെല്ലാം പുകയുടെ തിരശ്ശീലയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, വിചിത്രമായ മടക്കുകളിൽ ചമ്മട്ടി മുകളിലത്തെ അറ്റത്തേക്ക്.

"നാടക" ത്തിന്റെ ഈ തീം വ്യക്തവും ഉത്സവവുമാണ്, അതിൽ - ഒരു ട്യൂൺ ചെയ്ത പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുന്ന നിശബ്ദത, മറ്റുള്ളവരുടെ അഭിനിവേശങ്ങളോടുള്ള സഹാനുഭൂതിയുടെ ലഹരി വികാരങ്ങൾ, അവരുടെ കൃത്രിമ അദ്യായം മറയ്ക്കാത്ത അഭിനേതാക്കളുടെ പ്രാഥമിക, പുരാതന ലാളിത്യത്തിന്റെ ഓർമ്മ, തെറ്റായ വയറുകളും പ്രവർത്തിച്ച തന്ത്രങ്ങളും.

"ലോകം മുഴുവൻ ഒരു തീയറ്ററാണ്" - ഈ പ്രകടനത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക ഘടന വിശദീകരിക്കാൻ നിർബന്ധിത മെമ്മറി ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഒരു ടെംപ്ലേറ്റ് മനസ്സിൽ വരുന്നു. ഇവിടുത്തെ അഭിനേതാക്കൾക്ക് സംവിധായകന്റെ ഇച്ഛാശക്തിയുടെ അനുസരണയുള്ള എക്സിക്യൂട്ടീവുകളുടെ ചുമതല നൽകുന്നില്ല; എസ്. യുർ\u200cസ്കിയും ആർട്ടിസ്റ്റ് ഇ. സ്റ്റെൻ\u200cബെർഗും പുന reat സൃഷ്\u200cടിച്ച നാടക ഘടകമായ നാടക ഘടകത്തെ സൃഷ്ടിക്കാനും സൃഷ്ടിക്കാനും അവർക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ട്.

അഭിനേതാക്കളുടെ രൂപം തന്നെ ആരംഭിച്ച പ്രകടനത്തിന്റെ നിശബ്ദ ഓവർചറായി കണക്കാക്കും.

നിശബ്ദമായി, എന്നാൽ ശ്രദ്ധേയമായി, ക്ലോസന്റെ രഹസ്യ ഉപദേഷ്ടാവ് ദിമിത്രി നിക്കോളാവിച്ച്, "ദി ഡെക്കാമെറോൺ" ൽ നിന്നുള്ള കൊക്കോൾഡ് ബാരൽ സിറാനോ ഡി ബെർഗെറാക്, ഇപ്പോഴും നടൻ റോസ്റ്റിസ്ലാവ് പ്ലയാട്ട് എന്നിവർ വേദി കടക്കും. അദ്ദേഹം മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ മുമ്പാണ് വന്നത്, പ്രകടനം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം സമയമുണ്ട്, അതിനാൽ "ബാക്ക്സ്റ്റേജ്" കലഹത്തിൽ അദ്ദേഹം ഉൾപ്പെടുന്നില്ല. അവൻ തന്റെ മേക്കപ്പ് ടേബിളിലേക്ക് പോയി, പഴയ രീതിയിലുള്ള ഒരു കസേരയിൽ മുങ്ങി, കണ്ണാടിയിലെ തന്റെ പ്രതിബിംബത്തെ ദീർഘനേരം നോക്കും.

നാടകത്തിൽ മൂന്ന് വേഷങ്ങളുള്ള നടൻ സെർജി യുർസ്കി - യുവ അഭിഭാഷകൻ ഇഗോർ മിഖൈലോവിച്ച്, ബോക്കാസിയോയുടെ നോവലിൽ നിന്നുള്ള മയക്കവും ജഡ്ജിയും, നിശ്ചിത സമയത്തിന് ശേഷം പ്രത്യക്ഷപ്പെടില്ല. Ener ർജ്ജസ്വലനായ, ബിസിനസ്സ് പോലുള്ള, മിടുക്കനായ, അവൻ പ്രൊഫഷണലുകൾക്ക് ഓർഡർ നൽകുന്നു, ഡ്രെസ്സറോട് പരിഹാസപൂർവ്വം എന്തോ പറയുന്നു, കണ്ണാടിയിൽ സ്വയം നോക്കുന്നു, ടൈയുടെ കെട്ടഴിച്ച് വിശ്രമിക്കുന്നു ...

അവൾ വൈകും. ചുമലിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ചുവന്ന മുടി, കഴുത്തിൽ പൊതിഞ്ഞ ചുവന്ന സ്കാർഫ്, ആത്മവിശ്വാസം, പെട്ടെന്നുള്ള ചലനങ്ങൾ - ഇതാണ് (സിനിമാറ്റിക് പദങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്) മാർഗരിറ്റ തെരേഖോവയുടെ ആദ്യത്തെ ക്ലോസപ്പ്. സജീവമായ ആവേശത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം, ഒരുതരം നാഡീവ്യൂഹം, അഭിനയത്തെ തന്നെ പ്രകോപിപ്പിക്കുമെന്ന് ഉടൻ തന്നെ നമുക്ക് അനുഭവപ്പെടും. ഇപ്പോഴും തനിച്ചായി, ഇതുവരെ മേക്കപ്പിൽ ഇല്ല, അഭിനേതാക്കൾ ഇതിനകം കളിക്കുന്നു, സ്റ്റേജിൽ പോകുന്നതിനുമുമ്പ് സ്വയം കളിക്കുന്നു. പിന്നീട് അവർക്ക് ഒന്നിൽ കൂടുതൽ മാസ്ക് മാറ്റേണ്ടിവരും, നിരവധി വേഷങ്ങൾ ചെയ്യണം, ഏറ്റവും അപ്രതീക്ഷിതമായത്, ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്നത് (എന്നാൽ ഒരൊറ്റ പ്ലോട്ടിലൂടെ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു), എന്നിരുന്നാലും, എസ്. യുർസ്കിയുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തത്ത്വങ്ങൾ നടന്റെ ആയിരിക്കും സ്വയമേവ. ഒന്നുകിൽ വിരോധാഭാസം, ഇപ്പോൾ സങ്കടകരമാണ്, പക്ഷേ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു തരം ട്യൂണിംഗ് ഫോർക്ക് ആയി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഇതിലൂടെ പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രധാന തീമിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ പരിശുദ്ധി പരിശോധിക്കുന്നു.

വിഷയം പേരിടാൻ പ്രയാസമില്ല - പ്രണയമാണ്, ആളുകളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന, വേർതിരിക്കുന്ന, വീണ്ടും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന നിശബ്ദശക്തി; അത് ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതാണ്, അത് സ്ഥിരമാണ്, അത് പോകാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല, ലോകത്തെ നിശബ്ദമായി ജീവിക്കാനും അനുഭവിക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനും അത് നമ്മെ പഠിപ്പിക്കുന്നു. തീമിന്റെ മറ്റെല്ലാ വ്യതിയാനങ്ങളും ഈ ലളിതമായ വിശദീകരണം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. പ്രകടനത്തിന്റെ ലെറ്റ്മോട്ടിഫ്, ഇപ്പോൾ പിൻവാങ്ങുന്നു, ഇപ്പോൾ അടുക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ പരസ്പരം സ്ഥാനഭ്രഷ്ടനാകുന്നു, മൂന്ന് വ്യക്തിഗത അഭിനയ തീമുകൾക്കൊപ്പമുണ്ട്.

എം. തെരേഖോവ തുറന്നതും സ്വാഭാവികവുമായ ഒരു നടിയാണ്. വേദിയിൽ, അവൾ ഈ സമ്മാനം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം, മിതമായി, നാടകീയ ഇമേജറി തിരയുന്നതിനേക്കാൾ സ്വന്തം വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മനോഹാരിതയെ കൂടുതൽ ആശ്രയിക്കുന്നു. തെരേഖോവയിലെ എല്ലാ നായികമാരും പരസ്പരം ഒരുപോലെയാണ്. അടച്ചിരിക്കുന്നു, ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, സ്വയം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, അവർക്ക് അവരുടെ ആശയങ്ങളും സ്വപ്നങ്ങളും എങ്ങനെ പൊരുത്തപ്പെടുത്താനോ ഉപേക്ഷിക്കാനോ അറിയില്ല. എന്തുചെയ്യും?! നന്മ, നീതി, സ്നേഹം എന്നിവയിൽ ഉറച്ചു വിശ്വസിക്കുന്ന അവർ ലോകത്തിലേക്ക് വരുന്നു, ഒന്നും ഈ വിശ്വാസത്തെ സംശയിക്കില്ല. അവർ പരമാവധി വാദികളാണ്, അതിനാൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, അവർ ഒറ്റയ്ക്കാണ്.

തെരേഖോവയിലെ നായികമാർ അവളുടെ സുന്ദരമായ മുഖം മാത്രമല്ല ആനിമേറ്റുചെയ്\u200cതത് - അഭേദ്യമായ, ശാന്തമായ, കണ്ണുകൾ ഇടതടവില്ലാതെ, അദൃശ്യനായ ഒരു സംഭാഷകന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നേരിട്ട് നയിക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു നോട്ടം ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയും നിഗൂ, വുമായും, പുഞ്ചിരിയോടെയും, വിരോധാഭാസത്തിന്റെ ഒരു പ്രകടനത്തോടെ മരവിച്ചതുപോലെ ചെറുതായി അഹങ്കാരത്തോടെയുള്ള വേർപിരിയൽ - മാത്രമല്ല, മനുഷ്യന്റെ അനുകമ്പ, അഹങ്കാരം, ദയ, ആ സ്ത്രീലിംഗ അലോജിസം, സ്ത്രീത്വപരമായ “യുക്തിരാഹിത്യം” എന്നിവയും അവളുടെ അഭിനയ വിഷയത്തിന്റെ സുസ്ഥിരമായ ഐക്യത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

എസ്. യുർ\u200cസ്കിയുടെ നാടകം ഒരു പ്രണയത്തിന്റെ കഥ മാത്രമല്ല, പൊതുവെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നാടകമാണ്, അതിനാലാണ് എം. തെരേഖോവയുടെ "കാലാതീതമായ" സൗന്ദര്യവും അവളുടെ മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വവും ഇവിടെ വളരെ പ്രധാനമായത്.

ഇതിനകം തന്നെ നാടകത്തിന്റെ തുടക്കം - സിംഫെറോപോളിലെ പുഷ്കിൻ സ്മാരകത്തിന് മുന്നിലുള്ള ഒരു ബെഞ്ചിൽ ഒരു പരിചയക്കാരൻ, ഒരു മിനിറ്റ് സംഭാഷണം, അത് ഒന്നിനോടും പ്രതിബദ്ധത കാണിക്കുന്നില്ല, ഒന്നും വാഗ്ദാനം ചെയ്തിട്ടില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, തുടർന്ന് കത്തിടപാടുകൾ പെട്ടെന്ന് ആരംഭിച്ചു , അതിനാൽ അസംഭവ്യമായി - സത്യത്തിന്റെയും ഫിക്ഷന്റെയും ഏതാണ്ട് സാഹിത്യ പരസ്പരബന്ധം, അനിവാര്യമായ ചോദ്യം: "നിങ്ങൾ ഇന്ന് രാത്രി എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്, മാഡം", പുഷ്കിന്റെ കവിതകൾ എന്നിവ തെരേഖോവയിലെ എല്ലാ നായികമാർക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു പ്രധാന പ്ലോട്ട് ഞങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. താൻ പഠിച്ച സങ്കീർണ്ണവും വേദനാജനകവുമായ ബന്ധങ്ങളുടെ പാതയിലൂടെ നടി സ്ഥിരമായി ല്യൂബോവ് സെർജീവ്നയെ നയിക്കും.

സ്റ്റേജിൽ ആദ്യമായി, തെരേഖോവ ഛായാഗ്രഹണത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു "വിചിത്ര സ്ത്രീ" യുടെ ആർക്കൈപ്പ് ഉപയോഗിക്കുന്നു, അവരുടെ "വിചിത്രത" യിൽ ചിലർ മടുപ്പിക്കുന്ന സങ്കീർണ്ണത കാണിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവ ആകർഷകമായ ഒരു ശക്തി, ഒരുതരം കാന്തികത. അവളുടെ രൂപം: മുടി സുഗമമായി പിന്നിലേക്ക് തെറിച്ചു, formal പചാരിക സ്യൂട്ട്, അവളുടെ തോളിൽ സ്പോർട്സ് ബാഗ്; ഗെയ്റ്റ് ഒരു ബിസിനസ്സ് ഘട്ടമാണ്, ലക്ഷ്യത്തിനായി ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ പരിശ്രമിക്കുന്നു; സംസാരിക്കുന്ന രീതി - ലക്കോണിക്, പെട്ടെന്നുള്ള, പരിഹാസ്യമായ ആന്തരികതകളോടെ - എല്ലാം ചേർന്ന് ഒരു സ്വതന്ത്രവും അവിഭാജ്യവുമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിച്ചു. പക്ഷേ, അവളുടെ രൂപം, വാക്കുകൾ, പ്രവൃത്തികൾ എന്നിവയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന് emphas ന്നൽ നൽകിയിട്ടും ല്യൂബോവ് സെർജീവ്ന ഒറ്റയ്ക്കാണ്. ഈ ഏകാന്തത വളരെ അടുപ്പമുള്ളതും രഹസ്യവുമാണ്, ആത്മാവിന്റെ ആഴത്തിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്നു. ക്രമരഹിതമായ, പുറംനാട്ടുകാരനായ ദിമിത്രി നിക്കോളാവിച്ചുമായുള്ള അവളുടെ കത്തിടപാടുകൾ സ്ഥിരതയുള്ള എന്തെങ്കിലും ആവശ്യത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടും, അതിൽ യാഥാർത്ഥ്യമെന്ന നിലയിൽ വിശ്വസിക്കാൻ അർത്ഥമുണ്ട്, ഈ യാഥാർത്ഥ്യം എഴുത്ത് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ഏതാനും കടലാസുകളാണെങ്കിൽ പോലും. തന്നിരിക്കുന്ന പ്രമേയം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പ്രണയം തന്നെ തെരേഖോവയുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ പരിധിക്കുപുറത്ത് തുടരും.

പ്രകടനത്തിന്റെ രചനാ നിർമാണത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയാണ് ഇതിന് പ്രധാനമായും കാരണമായത്, ഇതിൽ മിക്ക പ്രവർത്തനങ്ങളും നടക്കുന്നത് നേരിട്ടുള്ള നാടക ആശയവിനിമയത്തിലല്ല, മറിച്ച് സാഹിത്യ വായനയുടെ സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കിലാണ്, കാരണം ഈ വിഭാഗത്തിലാണ് അക്ഷരങ്ങൾ-മോണോലോഗുകൾ പ്രധാന പ്രതീകങ്ങൾ പരിഹരിച്ചു.

എം. തെരേഖോവയുടെയും ആർ. പ്ലയാറ്റിന്റെയും കഥാപാത്രങ്ങൾ പരസ്പരം സ്വന്തം വികാരങ്ങൾ, പ്രതിഫലനങ്ങൾ, പരസ്പരം എത്തിച്ചേരുന്ന ആളുകളുടെ പിരിമുറുക്കമുള്ള ആത്മീയ ബന്ധം എന്നിവ ലോകത്തിലേക്ക് പരസ്പരം പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. ഇത് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ശാന്തമായ ഗൗരവം, മൈസിന്റെ അദൃശ്യത എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കും -എൻ-സീനുകൾ, നടന്റെ കൈയക്ഷരത്തിന്റെ കർശനമായ സംക്ഷിപ്തത. അവരുടെ സ്റ്റേജ് അസ്തിത്വത്തിന്റെ ആധികാരികത, ആലിംഗനം ചെയ്യാത്ത ആംഗ്യങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ദൈനംദിന അന്തർലീനങ്ങൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു, ചില സ്റ്റാറ്റിക് പോസുകൾ, ഇടയ്ക്കിടെ മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗങ്ങളാൽ മാത്രം അസ്വസ്ഥരാകുന്നു. ചെറിയ പ്രോസെനിയങ്ങളിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന അഭിനേതാക്കൾ ചിന്തയുടെ ദൃ ret തയ്ക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്നു, വിശദമായ മന psych ശാസ്ത്രത്തിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് ചെറുതായി വേർപെടുത്തിയ അഭിപ്രായത്തിന്റെ സഹായത്തോടെയാണ്. ഓരോരുത്തരും അവനിൽ നിന്നും തന്നിൽ നിന്നും, സ്വന്തം ആത്മാവിലേക്കും മറ്റൊരാളുടെയും ഉള്ളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, മറ്റൊരാളുടെ വേദനയോട് അനുഭാവപൂർവ്വം സഹാനുഭൂതി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും സ്വന്തമായി തുറക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - ഇവ രണ്ടും ക്രമേണ തങ്ങൾക്ക് അപരിചിതമായ ഒരു വികാരം മനസിലാക്കുന്നു, സ്വാർത്ഥതാൽപര്യമോ സ്നേഹമോ വിശദീകരിച്ചിട്ടില്ല, മറിച്ച് ഒരുതരം സന്തോഷകരമായ സഹജാവബോധം വഴി മനുഷ്യ സമ്പർക്കം.

എം. തെരേഖോവയുടെയും ആർ. പ്ലയാറ്റിന്റെയും ഡ്യുയറ്റ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് ശാന്തമായ വിശകലനവും ഗാനരചനാ പ്രത്യാശയും, പരിഹാസ്യമായ സങ്കടവും ഭീരുത്വവും ചേർന്നതാണ്. "യുവർ ല്യൂബ". പോലും - "ചുംബനം". ഈ ഭീമാകാരമായ പോസ്റ്റ്\u200cസ്ക്രിപ്റ്റിൽ, പരിചിതമായ ഒരു സംസാരം മാത്രമേ അർത്ഥമാകൂ എന്നതുപോലെ, അസാധാരണമായ ഒരു തോന്നൽ സ്വയം ഒറ്റിക്കൊടുക്കും, അത് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ അവരാരും എങ്ങനെയെങ്കിലും കണക്കാക്കിയിട്ടില്ല, അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ചെലവില്ലാത്തതുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. അവർ പരസ്പരം പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കില്ല, പക്ഷേ അവൾ എഴുതുന്നു: "നിങ്ങളുടെ ല്യൂബ", അവൻ പഴയ രീതിയിലുള്ള മര്യാദയോടെ ഉത്തരം പറയും: "ഉപയോഗപ്രദമാകുന്നതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്", പരസ്പരം അവരുടെ ആവശ്യം അനുഭവിക്കാൻ ഇത് മതിയാകും.

ഒരു ഡ്യുയറ്റിൽ പങ്കാളിത്തത്തിന്റെ വികാരം എത്ര പ്രധാനമാണെന്ന് മറ്റൊരാളുടെ സംയോജനത്തിൽ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ശബ്ദത്തിന്റെ തീവ്രമായ അർത്ഥമാണ്, ഇത് നിങ്ങളുടെ പങ്കാളിയുടെ തീമിനൊപ്പം നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം തീമിന്റെ സമ്പർക്കമാണ്. പങ്കാളിത്തത്തിന്റെ കഴിവ് ആർ. പ്ലയാറ്റിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിലാണ്. യഥാർത്ഥ മാന്യന്മാരുടെ മഹത്തായ മര്യാദ അവനിൽ ഉണ്ട് - നിങ്ങളുടെ പങ്കാളിയെ "സേവിക്കാനുള്ള" അപൂർവമായ ഒരു കഴിവ്, അല്ലെങ്കിൽ, ഒരു പങ്കാളി, പ്ലയറ്റ് തന്റെ സ്ത്രീയെ അന്തിമ വെല്ലുവിളികളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിൽ ഇതിനകം പ്രകടമാണ്: ചെറുതായി സ്പർശിക്കുന്നു അവളുടെ വിരലുകൾ, അവൻ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം തിളങ്ങുന്ന പാതയിലേക്ക് അനുവദിച്ചു, അവളെ നമസ്\u200cകരിച്ചു, തുടർന്ന് അര പടി സ്റ്റേജിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക്, നിഴലുകളിലേക്ക് നടന്നു, മിന്നുന്ന നാടക ചാൻഡിലിയറിന്റെ എല്ലാ പ്രകാശവും ഉദാരമായി അവൾക്ക് നൽകി, കരഘോഷം , തിരക്കിട്ട നോട്ടങ്ങൾ - ഈ ആവേശഭരിതമായ, സന്തോഷകരമായ ചുഴലിക്കാറ്റ്, അവ രണ്ടിനുമായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. പ്ലൈറ്റ് അത് ഒരു നൈറ്റ്, ഒരു മനുഷ്യൻ, ഒരു പങ്കാളിയുടെ വലതുവശത്ത് നൽകുന്നു. ഈ സ്വമേധയാ ഉള്ള നിഴലിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദയയും ചെറുതായി പരിഹാസ്യവുമായ നോട്ടം നാടകത്തിന്റെ സംവിധായകൻ ആസൂത്രണം ചെയ്തതല്ല, മറിച്ച് നടൻ അവതരിപ്പിച്ച അന്തിമ മിസ്-എൻ-സീനിലെ എല്ലാ ചിന്താശേഷിയും സ്ഥിരീകരിക്കും.

തന്റെ സമ്മാനത്തിന്റെ മെച്ചപ്പെട്ട ലഘുത്വത്തിൽ, സ്വയം തുടരാനുള്ള കഴിവിൽ, അതേ സമയം ചിത്രത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ പ്ലാസ്റ്റിക്ക്, വൈകാരിക സമ്പൂർണ്ണത കൈവരിക്കുന്നതിന്, "സമൂഹത്തിന്റെ ആത്മാവ്" എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ശാന്തമായ ആത്മവിശ്വാസത്തിൽ : ചില സമയങ്ങളിൽ - വിരോധാഭാസവും കാസ്റ്റിക്, ചില സമയങ്ങളിൽ - ഉത്സാഹവും വികാരഭരിതവും, എന്നാൽ എല്ലായ്പ്പോഴും അപ്രതിരോധ്യമായി ആകർഷകവുമാണ്, ഒടുവിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിന്റെ മാന്ത്രിക ഫലത്തിൽ - റോസ്റ്റിസ്ലാവ് യാനോവിച്ച് പ്ലയാട്ട് - ജീവിതത്തിന്റെ സ്ഥിരതയെക്കുറിച്ച് സന്തോഷകരമായ സ്ഥിരീകരണം നമുക്ക് കാണാം.

പ്ലയാട്ട് ഉണ്ട്, മോഹിപ്പിക്കാനും ആനന്ദിപ്പിക്കാനും അവന്റെ കഴിവുണ്ട്, അത് വർഷങ്ങളായി കുറയുന്നില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനയം, മൊബൈൽ, മനോഹരമായ സംസാരം, പ്രൊഫഷണൽ ഏകാഗ്രത, മിടുക്ക്, അവനിൽ നിന്ന് എന്താണ് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നത്, എന്തുചെയ്യണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള സമ്പൂർണ്ണ അറിവ് എന്നിവയുണ്ട്. ഈ റോളിൽ നൽകിയ നിമിഷത്തിൽ.

ആർ. പ്ലയാറ്റിന്റെ ശൈലിയുടെ ലഘുത്വവും വിരോധാഭാസ സ്വഭാവവും ദിമിത്രി നിക്കോളാവിച്ചിന്റെ വേഷത്തിൽ പ്രകടമായി. നടന്റെ കലാപരമായ അവബോധം തന്റെ നായകനെ മെലോഡ്രാമയിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചു. മറ്റേതൊരു പ്രകടനത്തിലും നിന്ദ്യമോ വിദൂരമോ ആണെന്ന് തോന്നിയേക്കാവുന്ന എന്തും, പ്ലയറ്റ് വിരോധാഭാസപരമായ വേർപിരിയൽ നേടി.

എ. മ ro റോയിസ് എഴുതിയ "ലെറ്റേഴ്സ് ടു എ അപരിചിതൻ" അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള റേഡിയോ കോമ്പോസിഷനിൽ നിന്നുള്ള രസകരവും വിരോധാഭാസവുമായ ആഖ്യാതാവ്, ല്യൂബയെ എങ്ങനെ സ്നേഹിക്കണം എന്നതിനുള്ള ഒരു പാചകക്കുറിപ്പ് നൽകും. സ്വന്തം ഉൾക്കാഴ്ചയെ അല്പം കളിയാക്കുന്നതിലൂടെ, അവൻ അവളുടെ കുടുംബ സന്തോഷത്തെ നയിക്കുന്നു, "സ്വീറ്റ് ലയർ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ബെർണാഡ് ഷാ സംവിധാനം ചെയ്തത് പാട്രിക് കാമ്പ്\u200cബെൽ - എൽ. ഓർലോവ - എലിസ ഡൂളിറ്റിൽ. ഹീറോ പ്ലയാറ്റിന് തന്നിൽത്തന്നെ ആത്മവിശ്വാസമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ദയാലുവായ ആളുകളുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതയേക്കാൾ അല്പം കൂടി അദ്ദേഹം തന്റെ നന്മയ്ക്കായി ists ന്നിപ്പറയുന്നു.

പരിഹസിക്കുന്ന സങ്കടത്തിന്റെ സ്പർശനത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം പറയും: "ഒരു വ്യക്തിക്ക് നീതി മാത്രമല്ല, കരുണയും ആവശ്യമാണ്", കൂടാതെ ക്രമരഹിതമായ ഒരു വാചകം രഹസ്യവും പ്രാധാന്യമുള്ളതുമായ അർത്ഥം നേടും. പെട്ടെന്നുള്ള നാടകത്തിലൂടെ, ധൈര്യവും കയ്പേറിയതുമായ ഒരു കുറ്റസമ്മതം അവനിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരും: "ഞാൻ ഏകാകിയാണ്."

താനും കഥാപാത്രവും തമ്മിലുള്ള അകലം പാലിക്കുന്ന രീതിയിലും, ചിത്രത്തിന്റെ അധിക മൂല്യനിർണ്ണയത്തിനുള്ള പരമാധികാര ഇടം സ്വയം സംരക്ഷിക്കാനുള്ള കഴിവിലും സമാനമായ ഒന്ന്, സഹപ്രവർത്തകനായ ഇഗോർ മിഖൈലോവിച്ച് എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്ന എസ്. യുർസ്\u200cകിയിലും അന്തർലീനമാണ്. , തുടർന്ന് ദിമിത്രി നിക്കോളാവിച്ചിന്റെ സന്തോഷകരമായ എതിരാളി.

ഇരുവരും അന്ന് പുഷ്കിന് മുന്നിലെ ബെഞ്ചിലായിരുന്നു. ഇഗോർ ല്യൂബോവ് സെർജീവ്നയുമായി പരിചയപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. മൊത്തത്തിൽ, ഈ പരിചയം അവന്റേതായിരിക്കണം. പക്ഷെ എന്തോ പ്രവർത്തിച്ചില്ല, അത് പ്രവർത്തിച്ചില്ല. "മാഡം" അന്ന് വൈകുന്നേരം തിരക്കിലായിരുന്നു ...

ഇഗോർ എസ്. യുർസ്\u200cകി അശ്രദ്ധമായി ഗംഭീരനായ ഒരു സിനിക്കും "പരിശീലകനുമാണ്", എല്ലാ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾക്കും നിരന്തരമായ പരിഹാരമാർഗ്ഗങ്ങൾ ഒരു വിട്ടുവീഴ്ചയാണ്. സമുച്ചയങ്ങളില്ല, പ്രശ്\u200cനങ്ങളൊന്നുമില്ല, 70 കളിലെ ഒരു മുഴുനീള മനുഷ്യൻ. ഈ നായകന്റെ മന ological ശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രം ഒരൊറ്റ വാക്യത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: "... ജീവിതത്തെ നോക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ് ... ഈ പ്രതിഫലനങ്ങളൊന്നുമില്ലാതെ." ജുറാസിക് നായകൻ ആദർശങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രനാണ്, പഴയ രീതിയിലുള്ള ദിമിത്രി നിക്കോളാവിച്ച് പ്ലിയാട്ട അവരെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവർക്കിടയിൽ പൊതുവായ ചിലതുണ്ട് - എസ്. ജുറാസിക്, ആർ. പ്ലയറ്റ് എന്നീ അഭിനേതാക്കളുടെ വ്യക്തിത്വങ്ങളിൽ. ഈ വിരോധാഭാസ സമൂഹത്തിലാണ് അവരുടെ നായകന്മാരുടെ ബന്ധം കെട്ടിപ്പടുക്കുക.

റോളിന്റെ ആന്തരിക ചലനം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിനെ ജുറാസിക് കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ അനുഭവിക്കുന്നു. കയ്പുള്ള അനുഭവം, പരിഹാസ്യമായ ആശ്ചര്യങ്ങൾ, നിരാശാജനകമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാരുടെ കഥകളിൽ, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള തുറക്കൽ തുറക്കുമെന്ന് ഉറപ്പായിരുന്നു, യഥാർത്ഥ ഉയരത്തിലേക്കുള്ള ഒരു let ട്ട്\u200cലെറ്റ്, മനുഷ്യാത്മാവ്.

അനുകമ്പയുടെയോ സഹതാപത്തിന്റെയോ നിഴലില്ലാതെ, നടൻ തന്റെ നായകന്മാരെ മിഥ്യാധാരണകളിൽ നിന്ന് അകറ്റുകയും സാഹചര്യങ്ങളുടെ കെണിയിലേക്ക് തള്ളിവിടുകയും അപ്രതീക്ഷിതവും ചിലപ്പോൾ ശത്രുതാപരമായതുമായ ഒരു ലോകത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുകയും ചെയ്തു, എല്ലാവരിലും വിധി മറികടക്കുന്നതിനുള്ള കഴിവ്, ഉയർച്ച, ആവശ്യകത തകർക്കുക.

തോൽവിക്ക്, ജുറാസിക് കൊലപാതക വിരോധാഭാസം, നിഷ്കരുണം പരിഹാസം, അശ്രദ്ധമായി വിശദാംശങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പ്രതികാരം ചെയ്തു. വിജയത്തിനായി അവൻ തന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മനോഹാരിതയും ധാർമ്മിക ശക്തിയും നൽകി അവർക്ക് പ്രതിഫലം നൽകി. അതേ സമയം, മറ്റുള്ളവരുടെ ജീവിതം പൂർണ്ണമായ അർപ്പണബോധത്തോടെ ജീവിക്കുന്ന അദ്ദേഹം, ചിലപ്പോൾ സ്വയം പരിഹസിക്കുന്ന ഒരു വേർപിരിയൽ അനുവദിച്ചു, ഒരുതരം എഴുത്തുകാരന്റെ പുഞ്ചിരിയോ ഓഡിറ്റോറിയത്തിലേക്ക് കഷ്ടിച്ച് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതോ ആയി, ഭംഗിയുള്ള തനിപ്പകർപ്പുകളുടെ മാതൃകയും സാദൃശ്യവും പിന്തുടർന്ന് പുരാതനകാലത്തിന്റെ അഭിനേതാക്കൾ.

ആർ. പ്ലയാറ്റിന്റെയും എസ്. യുർസ്\u200cകിയുടെയും നായകന്മാരുടെ പൊതുവായ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് കളിക്കുന്ന രീതിയിൽ ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ആവശ്യങ്ങൾ എല്ലാ ഗൗരവത്തോടെയും നിറവേറ്റിക്കൊണ്ട്, അവർ - കൂടുതൽ, കൂടുതൽ - അവർ സ്വയം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു മൈക്രോ-നാടകശാസ്ത്രം സൃഷ്ടിച്ചു, അവർക്ക് സ്വന്തം മാനുഷിക സ്വത്തുക്കൾ നൽകി, അത് ഏതെങ്കിലും കെട്ടുകഥകളേക്കാൾ ശക്തമായി മാറി.

നിലവിലുള്ള വേഷങ്ങളും വികസിത തരങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് അഭിനേതാക്കളുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ശരാശരി അപകടം മുൻകൂട്ടി കണ്ടതുപോലെ, അഭിനേതാക്കൾക്ക് വളരെക്കാലമായി നൽകിയിട്ടുള്ള വലുതും ചെറുതുമായ കണ്ടെത്തലുകൾക്ക് ഇളവുകളുടെ അറിയപ്പെടുന്ന പാത ഉപേക്ഷിക്കുക, ജുറാസിക് സംവിധായകൻ ക്ഷണിക്കുന്നു ആർ. പ്ലയറ്റ്, എം. തെരേഖോവ എന്നിവർ ബോക്കാസിയോ ഹാപ്റ്റ്മാൻ, റോസ്റ്റാൻഡ് എന്നിവരിൽ നിന്ന് മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അവയിൽ ഓരോന്നിനും മൂന്ന് റോളുകൾ ഉണ്ട്, അല്ലെങ്കിൽ തീമുകളിൽ മൂന്ന് സ്കെച്ചുകൾ ഉണ്ട്, അത് നാടകത്തിന്റെ പ്ലോട്ട് കൂട്ടിയിടികളുമായി കൃത്യമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം ദൈനംദിന സാഹചര്യങ്ങളെ മിക്കവാറും പ്രതീകാത്മകമായി മാറ്റുന്ന ഒരുതരം ട്രിപ്റ്റിച്ചിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

മൂന്ന് രചയിതാക്കൾ, പക്ഷേ എന്ത്! ഫാന്റസി അഭിനയിക്കാനും മെച്ചപ്പെട്ട ആവേശം നൽകാനും റോളുകളുടെയും തരങ്ങളുടെയും വ്യാപ്തി വർദ്ധിപ്പിക്കാനും ഇവിടെ ഇടമുണ്ട്. "ദി ഡെക്കാമെറോൺ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ആദ്യത്തെ വിജയി-ബ്രാവുറ രംഗം പ്രകടനത്തെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു - പ്രേക്ഷകരുടെ തൽക്ഷണ പ്രതികരണത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിലല്ല, മറിച്ച് നടന്റെ അവതാരങ്ങളുടെ പ്രഥമദൃഷ്ട്യാ അർത്ഥത്തിലാണ്.

മാർഗരിറ്റ തെരേഖോവ - ചുവന്ന മുടിയുള്ള മഡോണ ബിയാട്രീസ്, സുന്ദരിയായ, വളരെയധികം, നീല നിറത്തിലുള്ള വസ്ത്രത്തിന്റെ മടക്കുകളിൽ, ഈ രംഗത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായി മാറി, "ഡെക്കാമെറോണിന്റെ" പ്രധാന പ്രമേയത്തിലെ നായകൻ - എല്ലാം ജയിക്കുന്ന സ്നേഹം.

ഇവിടെ അവർ ജ്വലിക്കുകയും മാരകമായ അസൂയകൊണ്ട് കത്തിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇവിടെ അവർ വിലപിക്കുകയും തമാശ പറയുകയും തണുപ്പിക്കുകയും "ആക്രോശിക്കുകയും ശപിക്കുകയും ശപിക്കുകയും കൈകൾ അടിക്കുകയും നെഞ്ചിൽ അടിക്കുകയും ചെയ്തു, ചിരിച്ചു, വിഷമിച്ചു, ഭയന്നു, വഴക്കിട്ടു, സമാധാനമുണ്ടാക്കി - ചുരുക്കത്തിൽ, എല്ലാവരും മൂന്ന് അർദ്ധ-മാസ്\u200cക്വറേഡ് കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിച്ചു, കളിയാക്കി, നിരവധി സങ്കീർണ്ണമായ രൂപങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, കോമഡിയ ഡെൽ ആർട്ടെയുടെ എല്ലാ സ്ഥാനങ്ങളും മറികടന്ന്, പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, പ്രേക്ഷകരുടെ കാൽക്കൽ മനോഹരമായ ഒരു മാഡ്രിഗൽ നൃത്തം മടക്കിയതുപോലെ. എസ്. യുർസ്\u200cകിയുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നിമിഷങ്ങൾ ഈ തിയേറ്റർ ജനിച്ച സമയത്തായിരുന്നു - സ്വതസിദ്ധമായോ ബോധപൂർവമായോ, പക്ഷേ അത് ജനിച്ചു - മറ്റുള്ളവരുടെ തീമുകൾക്കും വ്യതിയാനങ്ങൾക്കും വിധേയമായി, പ്രോഗ്രാം ചെയ്യാതെ സ്വന്തം ജീവിതം നയിച്ചു.

തുടർന്ന് അഭിനേതാക്കൾ തങ്ങളോട് വളരെ അടുപ്പമുള്ള, പരിചിതമായ - ഹാപ്റ്റ്മാന്റെ സൈക്കോളജിക്കൽ തിയേറ്ററിൽ സ്വയം പരീക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ അപ്രതീക്ഷിതമായി, ഇവിടെയാണ് സംവിധാനം, അഭിനയം എന്നിവയുടെ പരമ്പരാഗതത ഏറ്റവും വ്യക്തതയോടെ ഉയർന്നുവരുന്നത്.

"ബിഫോർ സൺസെറ്റ്" എന്നതിലെ ഒരു ഉദ്ധരണിയിൽ, ഇങ്കെൻ പീറ്റെർ നനച്ച വ്യാജ പുഷ്പങ്ങളുടെ നിർബന്ധിത സാദ്ധ്യതയുടേയും മാനസികാവസ്ഥയുടേയും അനുഭവങ്ങളുടേയും തിയേറ്ററിന്റെ പഴയ രീതിയിലുള്ള വഴിത്തിരിവുകളിലും ക്ലോസന്റെ ഉപദേഷ്ടാവ് സന്ദർശിച്ച വികാരങ്ങളിലും, തെരേഖോവയിലെയും പ്ലിയാട്ടയിലെയും നായകന്മാർ അന്യവും പ്രകൃതിവിരുദ്ധവുമായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, അവർ വെറുതെ നടിക്കുകയാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. അവർ പ്രണയത്തിലാണെന്ന് നടിക്കുന്നു, കഷ്ടപ്പെടുന്നതായി നടിക്കുന്നു, പരസ്പരം ആവശ്യമുണ്ടെന്ന് നടിക്കുന്നു. ഏറ്റവും ഹൃദയംഗമമായ വാക്കുകൾക്ക്, ഏറ്റവും ആത്മാർത്ഥമായ കുറ്റസമ്മതത്തിന്, ഏറ്റവും വിറയ്ക്കുന്ന ആലിംഗനങ്ങൾക്ക് - ഇവയെല്ലാം മറ്റൊരാളുടെ അഭിനിവേശത്തിന്റെ സ്ഫോടനങ്ങളായിരുന്നു, വ്യത്യസ്ത തീവ്രത, വ്യത്യസ്ത ഉത്ഭവം, മറ്റൊരു ക്രമം. ഒരു വിചിത്രമായ കാര്യം, ല്യൂബോവ് സെർജീവ്നയുടെയും ദിമിത്രി നിക്കോളാവിച്ചിന്റെയും എപ്പിസ്റ്റോളറി "നോവലിന്റെ" ഫലവുമായി ഇങ്കന്റെയും ക്ലോസന്റെയും പ്രണയത്തിന്റെ വ്യക്തമായ പൊരുത്തക്കേട്, ഒന്നുകിൽ സംവിധായകൻ പ്രവചിച്ചതോ അല്ലെങ്കിൽ അഭിനേതാക്കളുടെ ഉപബോധമനസ്സ് ചെറുത്തുനിൽക്കുന്നതോ ആയ " പ്രകടനത്തിന്റെ കൂടുതൽ വികാസത്തിന് ഗുണം ചെയ്തു: മൂന്നാമത്തെ മുഖങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത നാടകത്തിലുണ്ടായി, നാടകീയമായും മാനസികമായും തികച്ചും ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടു. ഈ ശാശ്വതമായ "മൂന്നാമത്തേത്" വിജയകരമായ ഇഗോർ മിഖൈലോവിച്ച് ആയിരുന്നു.

പ്ലോട്ട് സുഗമമായും അനായാസമായും വികസിക്കും. ഇഗോർ, ദിമിത്രി നിക്കോളാവിച്ചിന്റെ അനുമതിയോടെ ല്യൂബയുടെ കത്തുകൾ വായിക്കും. ഇതിന് ശേഷം സിംഫെറോപോളിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഷ്വൽ അല്ലെങ്കിൽ കർക്കശമായ യാത്ര. വീണ്ടും പുഷ്കിൻ, ഒരു ബെഞ്ച് - ക്രിമിയയിലെ മഹാകവിയുടെ താമസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പരിചിതമായ ഉല്ലാസയാത്രയുടെ അവസാനവും. ഈ സമയം മാത്രം കവിതകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ ല്യൂബോവ് സെർജീവ്നയുടെ "ലേഖകനെ" അംഗീകരിക്കുന്ന ഒരു പരിധിവരെ. “ഓ, ദിമിത്രി നിക്കോളാവിച്ച്, നിങ്ങൾ എത്തിയത് എത്ര അത്ഭുതകരമാണ്,” ഇഗോറിനെ കാണുമ്പോൾ ല്യൂബോവ് സെർജീവ്ന ഉദ്\u200cഘോഷിക്കുന്നു. അവൻ അവളെ പിന്തിരിപ്പിക്കുകയില്ല ...

നാടകകൃത്ത് ചിത്രീകരിച്ച പ്രണയകഥ മനുഷ്യന്റെ അനുഭവങ്ങളുടെ ആധികാരികത ആവശ്യപ്പെടുന്നു. എം. തെരേഖോവയുടെ നാടകത്തിന്റെ സ്വഭാവം ഇത് മുൻ\u200cകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഉടൻ തന്നെ നടി നിർദ്ദിഷ്ട സാഹചര്യങ്ങളുടെ യുക്തി അസാധുവാക്കി. ഇതിനകം തന്നെ, അവളുടെ സന്തോഷത്തിനിടയിൽ, അതിനാൽ ആത്മാർത്ഥവും ആത്മാർത്ഥവും, കഷ്ടതയുടെ ഒരു മുന്നറിയിപ്പ് ദൃശ്യമാകും. പകരക്കാരനെ അവൾ\u200cക്ക് സഹജമായി അനുഭവപ്പെടും (അവരുടെ കത്തുകൾ\u200c അവൾ\u200c സ്ഥിരമായി ഓർത്തിരിക്കുമെന്നതിൽ\u200c അതിശയിക്കാനില്ല), പക്ഷേ അവൾ\u200cക്ക് ഇത് സ്വയം സമ്മതിക്കാൻ\u200c കഴിയില്ല. ഇഗോറിന്റെ മുറിയിൽ, അവൻ അവളെ വളരെ ലളിതമായി ക്ഷണിച്ചു, അവൾ അനങ്ങാതെ ഇരുന്നു, കസേരയിൽ ചാരി, കീഴ്\u200cപെട്ടി, അവനെ അകലെ നിന്ന് നോക്കുന്നതുപോലെ. അടുത്തതായി എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് അവൾക്കറിയാം, അവൾ ഇപ്പോഴും തനിച്ചായിരിക്കുമെന്ന് അവൾക്കറിയാം. ആകട്ടെ! അവളുടെ സ്വരത്തിൽ പോലും, സ്വയം കെട്ടിപ്പിടിക്കാൻ അവൾ അനുവദിച്ച രീതിയിലും, തളർന്ന ഈ പ്രസ്ഥാനത്തിലും (സങ്കടകരമായ സഹതാപം നിറഞ്ഞ, തനിക്കോ അവനോ വേണ്ടി) എന്തൊരു പ്രതിരോധമില്ലാത്ത നിർഭയത്വം അനുഭവപ്പെടുന്നു, അതിലൂടെ അവൾ അവന്റെ തല അമർത്തി. നെഞ്ച്. എന്നിട്ട് അവൾ പുഞ്ചിരിച്ചു. "അവന്റെ" ഒരു കത്ത് ഓർമിക്കുന്നതുപോലെ അവൾ പുഞ്ചിരിച്ചു, എല്ലാം ഇനിയും ശരിയാകുമെന്ന് കരുതി.

ല്യൂബോവ് സെർജീവ്ന ഇഗോറിന് അയച്ച കത്തുകളുടെ രംഗങ്ങളിൽ നടി വെർച്യുസോ കൃത്യത കൈവരിക്കുന്നു. പ്രതീക്ഷയുടെ അർത്ഥം മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു വേഗതയേറിയ, ഏതാണ്ട് അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള ഒരു വാചകത്തിൽ, അവൾ സ്വന്തം യുക്തി കണ്ടെത്തും, വികാരത്തിന്റെ ചലനം കണ്ടെത്തും.

ആദ്യം അവൾ അശ്രദ്ധമായും നിർഭയമായും ഏറ്റുപറയുന്നു: "എന്റെ പ്രിയേ! ... ആദ്യമായി സന്തോഷം എന്റെ പാവം തലയിൽ പതിച്ചു ..." എന്നിട്ട് അവൾ അവളെ വേദനിപ്പിക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് വിവേകത്തോടെയും വ്യക്തമായും നിർണ്ണയിക്കാൻ അവൾ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ അവൾക്ക് കത്തെഴുതുന്നില്ലേ? .. എന്ത് വിഡ് ense ിത്തമാണ്! അവനെ ന്യായീകരിക്കാൻ അവൾ തന്നെ തയ്യാറാണ്, എന്നിരുന്നാലും, അവൾക്ക് അനുകൂലമായി വാദങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നതിനനുസരിച്ച്, അവൾ ബധിരരുടെ നിരാശയിലേക്കും നിരാശയിലേക്കും വീഴുന്നു. വീണ്ടും അത് പ്രത്യാശയോടെ പ്രകാശിക്കുന്നു - ഒരുപക്ഷേ അവൻ വരും. ഈ തൽക്ഷണ, മിന്നൽ വേഗത്തിലുള്ള പരിവർത്തനങ്ങളെല്ലാം നടി ഒരു പ്രകാശം, മൊബൈൽ, പ്ലാസ്റ്റിക്ക് ആവിഷ്കരിക്കുന്ന ഡ്രോയിംഗ് എന്നിവയിലേക്ക് നെയ്തെടുക്കുന്നു, അവളുടെ കഴിവിന്റെ er ദാര്യത്താൽ അത് ആകർഷിക്കുന്നു.

തന്റെ നായകനെ സമഗ്രമായ വിശകലനത്തിനും തുടർന്നുള്ള നിഷ്കരുണം തുറന്നുകാട്ടലിനും വിധേയമാക്കിയ സെർജി യുർസ്\u200cകിയെ സമർത്ഥമായ നൈപുണ്യത്തിൽ നിഷേധിക്കാൻ കഴിയില്ല. കത്തുകൾ എഴുതുന്നത് പഴയ രീതിയിലുള്ളതും പരിഹാസ്യവുമായ ഒരു തൊഴിലായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇഗോർ കരുതുന്നുവെന്നും ടെലിഫോണിനെ എല്ലാത്തരം ആശയവിനിമയത്തിനും മുൻഗണന നൽകുന്നുവെന്നതും നടനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത്ര പ്രധാനമല്ല.

ജുറാസിക്ക്, മറ്റെന്തെങ്കിലും പ്രധാനമാണ്; ഇഗോറിന്റെ അമിതമായ സ്വാഭാവികത അവന്റെ ആത്മീയ തകർച്ചയല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. ജുറാസിക് നായകൻ സിംഫെറോപോളിൽ നിന്നുള്ള ഈ ഗൈഡിനെ ഭയപ്പെടുത്തുകയും ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അയാൾ അവളുടെ യുക്തിരഹിതമായ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അനുഭവങ്ങളിൽ, അത്തരം അസ്വസ്ഥമായ, അസ്ഥിരമായ ജീവിതത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. മാത്രമല്ല, അവന്റെ ആകർഷണത്തിൽ ഒരുതരം അമ്പരപ്പിക്കുന്ന അസംതൃപ്തി ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്നു - ഒരാൾ അവനെക്കാൾ കൂടുതൽ നൽകപ്പെടുന്നു, വളരെ സാധാരണമാണ്, അതിനാൽ ഭാഗ്യവാനാണ്, അവനെക്കാൾ മൂർച്ചയുള്ളതും കൂടുതൽ പ്രാകൃതവുമായ ഒരാൾ ഈ ലോകത്തെ അനുഭവിക്കുന്നു, അത്ര നന്നായി, ഈ ലോകത്ത് വളരെ സുഖകരമാണ് ... അയാൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഓ, ഇഗോർ എങ്ങനെ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഈ എപ്പിസ്റ്റോളറി പ്രേമികളുടെ ദയനീയമായ ബലഹീനതയെക്കുറിച്ച് ചിരിക്കാൻ, ഈ വികാരാധീനനായ വൃദ്ധനോട്, ഈ സ്ത്രീയെ - അത്തരമൊരു ആനന്ദത്തിന്റെയും "ദുർബലതയുടെയും" ഒരു രൂപം, അവനെ വെറുക്കുന്നു, ശരിക്കും ഒരേ കാര്യം തന്നെ മറ്റെല്ലാവരെയും പോലെ.

ഇതെല്ലാം ആരംഭിച്ചത് അയാളുടെ മെച്ചപ്പെട്ടതും ലഘുവായതുമായ നുണയാണ്, അത് അയാളുടെ ഒരു തെറ്റും കൂടാതെ ഉടലെടുത്തതുപോലെയല്ല, പക്ഷേ ല്യൂബോവ് സെർജീവ്നയെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള ഒരു വലപോലെ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു. മീറ്റിംഗിലെയും മീറ്റിംഗിലെയും രംഗങ്ങളിൽ ജുറാസിക് നായകൻ ബാഹ്യമായി ശാന്തനും തന്നിൽ ആത്മവിശ്വാസമുള്ളവനുമാണ്. ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹം പതിവിലും കൂടുതൽ മാത്രമേ സംസാരിക്കൂ, അതിനാൽ ചില ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവപ്പെടുന്നു. അതെ, കണ്ണുകളും ഉണ്ട് - അവയിൽ വിസ്മയം, എന്തെങ്കിലും മനസിലാക്കാനുള്ള തീവ്രമായ ശ്രമം, എന്തെങ്കിലും പിടിക്കാനുള്ള ശ്രമം. അവൾ ശരിക്കും അനുസരണയോടെ, വിശ്വാസത്തോടെ അവനെ പിന്തുടരുകയാണോ, ദിമിത്രി നിക്കോളാവിച്ചിന്റെ കത്തുകളിൽ അവൾ അമ്പരന്നുപോയി, അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ അവൾക്ക് ഇതിനകം തന്നെ ഇഷ്ടമായിരിക്കാം, ഇഗോർ?

കൃത്യമായ സ്ട്രോക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, വാക്കുകളുടെയും പ്രവൃത്തികളുടെയും സാധാരണ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പിൽ നിന്ന് നായകന്റെ തിരസ്കരണത്തിന്റെ ആരംഭ പ്രക്രിയയെ ജുറാസിക് വിശദീകരിക്കുന്നു. അയാളുടെ നുണകൾ ഇതിനകം തന്നെ അശ്ലീലവും നിസ്സഹായവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, തന്ത്രങ്ങൾ ദയനീയമാണ്, ധാർമ്മികതയുടെ അവസാന വരി കടക്കാനുള്ള ശ്രമം അംഗീകരിക്കാനാവില്ല. ഒരു പുരോഗമന രോഗത്തിന്റെ കഥയാണ് താരം അവതരിപ്പിക്കുന്നത്, ഇതിന്റെ ലക്ഷണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന് കൂടുതൽ വ്യക്തമാവുകയാണ്. ല്യൂബയെ വഞ്ചിച്ചുകൊണ്ട്, ദിമിത്രി നിക്കോളാവിച്ചിനെ അപമാനിച്ചുകൊണ്ട്, തന്റെ ജീവിതത്തിലെ സത്യമായ മനുഷ്യനെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തുവെന്ന് ഇഗോർ അവബോധപൂർവ്വം മനസ്സിലാക്കുന്നു.

"എല്ലാത്തിനുമുപരി, സ്നേഹമുണ്ടായിരുന്നു, ഉണ്ടായിരുന്നു, പ്രണയമുണ്ടായിരുന്നു ..." - ധാർഷ്ട്യത്തോടെയും സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടെയും അവൻ ആവർത്തിക്കും, അവൾ കാരണം, അത് അവന് എളുപ്പമാകും. പക്ഷേ, ഇല്ല, സ്നേഹത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം, അതിന്റെ ആവശ്യകത, അവന്റെ ആത്മീയ അപകർഷത എന്നിവ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. ഒന്നും മാറ്റാൻ കഴിയില്ല, വീണ്ടെടുക്കാൻ കഴിയില്ല. എസ്. യുർസ്\u200cകി തന്റെ നായകന് നടത്തിയ രോഗനിർണയം ക്രൂരതയുടെ ലക്ഷ്യമാണ്.

വീണ്ടും, മാനസിക പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ അവസ്ഥ വൈകാരിക മോചനത്തിലൂടെ ഒഴിവാക്കപ്പെടുന്നു. ഇത്തവണ റോസ്റ്റാൻഡ്, "സിറാനോ ഡി ബെർഗെറാക്", സിറാനോയുടെ അന്തിമ വിശദീകരണം

റോക്സെൻ. അവസാനമായി ചാൻഡിലിയേഴ്സ് മങ്ങിയതായിരിക്കും, മെഴുകുതിരികളുടെ വ്യാപിച്ച ഫ്ലിക്കർ ഉപയോഗിച്ച് സ്റ്റേജിന്റെ ഇരുണ്ട ഇടം കഷ്ടിച്ച് പ്രകാശിപ്പിക്കും. ഒരു ബെഞ്ചിൽ, കുനിഞ്ഞ് ചിന്തിച്ച്, അവൻ ഇരിക്കുന്നു - ദയയും സങ്കടവുമുള്ള സിറാനോ, എല്ലാം അനുഭവിച്ചതും എല്ലാം ക്ഷമിച്ചതും. അവന് ഒരു പ്രതീക്ഷ മാത്രമേയുള്ളൂ, ഒരു സ്വപ്നം. ഈ സ്വപ്നത്തിന് ഒരു പേരുണ്ട് - റോക്സാന.

ഞാൻ ഒരിക്കലും അങ്ങനെ ആയിരിക്കില്ല
നിങ്ങളുടെ വായുസഞ്ചാരമുള്ള, വഴക്കമുള്ള ക്യാമ്പ്, എല്ലാവരേയും കാണുക
സ്ലൈ കണ്ണുകൾ, സ്വപ്ന ചിരിയോടെ ...
ഓ എന്റെ ദൈവമേ! എനിക്ക് നിലവിളിക്കണം! ...
ഞാൻ നിലവിളിക്കുന്നു: വിട - എന്നെന്നേക്കുമായി പോകുന്നു ...

ഐക്യം അസാധ്യമാണ്, സ്വപ്നം അപ്രായോഗികവും അചിന്തനീയവുമാണ്. അവസാനമായി, സിറാനോ, പ്രണയത്തിനായുള്ള തന്റെ കഴിവിന്റെ ശക്തിയോടെ, "ശുദ്ധമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ" പ്രതിച്ഛായയെ മറികടന്ന്, എന്നേക്കും അദ്ദേഹത്തോട് വിടപറയാൻ മറികടന്നു.

റോസ്റ്റാന്റിലെ നായകന്മാരുടെ ഗംഭീരമായ സ്റ്റേജ് പ്രസംഗം എം. തെരേഖോവയും ആർ. പ്ലയാറ്റും പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ബുദ്ധിമുട്ടില്ലാതെ നൽകുന്നു. ഇവിടുത്തെ അഭിനേതാക്കൾ വികാരങ്ങളുടെയും അനുഭവങ്ങളുടെയും ഒരു റൊമാന്റിക് യാഥാർത്ഥ്യം നേടി, കേവലം രൂപരേഖയും, ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽ, സോപാധികവും, എന്നാൽ പ്ലാസ്റ്റിക്കിന്റെയും മൈസ്-എൻ-സ്കെയ്നിന്റെയും മുഴുവൻ പ്രേതചിത്രവും ഉപയോഗിച്ച്, അതിന്റെ എല്ലാ ലിറിക്കൽ പാത്തോസും ദിമിത്രിയുടെ യഥാർത്ഥ നാടകത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു നിക്കോളാവിച്ച്, ല്യൂബോവ് സെർജീവ്ന.

ല്യൂബയുടെ വരവിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള രംഗം, കുറച്ചുകൂടി ക്രൂരമായി എഴുതിയത്, അഭിനേതാക്കൾക്കിടയിൽ അപമാനകരമായ ഒരു പ്രകടനമായി മാറില്ല. എല്ലാം മനസ്സിലാക്കുന്ന നായകൻ ആർ. പ്ലയാറ്റിന് തികഞ്ഞ ആത്മനിയന്ത്രണം നിർദ്ദേശിക്കപ്പെടും. നായിക തെരേഖോവ തന്റെ അവസ്ഥ മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല. പരസ്പരവിരുദ്ധമായ രണ്ട് വികാരങ്ങൾക്കിടയിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ച പോരാട്ടം അവളുടെ മുഖത്ത് നാം കാണും: ഒരു വശത്ത്, ആത്മാഭിമാനം നിലനിർത്താനുള്ള ശ്രമം, മറുവശത്ത്, വേദന, ആശയക്കുഴപ്പം, പ്രതീക്ഷയില്ലായ്മ.

അവസാനം വരെ സംസാരിക്കുക, എല്ലാം പ്രകടിപ്പിക്കുക, സ്വന്തം വികാരം തിരിച്ചുപിടിക്കുക, മറ്റുള്ളവർ സ്വായത്തമാക്കുക, മറ്റുള്ളവർ ചവിട്ടിമെതിക്കുക എന്നിവയാണ് അവൾക്ക് ഏക പോംവഴി. അവൾ ഇത് ചെയ്യുന്നു, പിന്നെ ശക്തിയില്ലാത്ത, സാധാരണ, പിന്നീട് മിക്കവാറും ഭ്രാന്താലയത്തിലേക്ക്. നായികയുടെ നിരാശയ്\u200cക്കായി, ഗെയിം മൂർച്ചയുള്ളതും അതേ സമയം അർത്ഥമാക്കുന്നതും തെരേഖോവ കണ്ടെത്തി. അവളുടെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും ലളിതമാണ്, പക്ഷേ ഒരു വിള്ളലിന്റെ വേദനാജനകമായ സംവേദനം, അവളുടെ മരിച്ച, പിരിമുറുക്കമുള്ള ശബ്ദത്തിൽ, അപ്രതീക്ഷിത വിരാമങ്ങളിൽ, അവളുടെ ചലനങ്ങളിൽ, പരിമിതമായ, അനിശ്ചിതത്വത്തിൽ, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള, അവൾ അവൾക്കായി ഒരു ചെറിയ മുറിയിൽ എന്നപോലെ .

തെരേഖോവയുടെ നായികയും ഇതാണ്: തകർന്നതും വിശ്വസനീയവും, അഹങ്കാരിയും നിസ്സഹായനും, സ്നേഹത്താൽ അന്ധനും നിരാശയിൽ അശ്രദ്ധയും. അഭിനയത്തിന് നന്ദി, പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രധാന തീം ഒരു മികച്ച സെമാന്റിക് ഉള്ളടക്കം, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന്റെ ബഹുമുഖത, മനുഷ്യബന്ധങ്ങൾ എന്നിവ നേടി. തങ്ങളുടെ നായകന്മാരെ ന്യായീകരിക്കാതെ, അവരെ ദുർബലരും സ്വാർത്ഥരുമാണെന്ന് കാണിക്കാൻ ഭയപ്പെടാതെ, അഭിനേതാക്കൾ ഒരേ സമയം കാഴ്ചക്കാർക്ക് ല്യൂബോവ് സെർജീവ്ന, ഇഗോർ, ദിമിത്രി നിക്കോളാവിച്ച് എന്നിവർ സ്വന്തം വിധികൾ വഹിക്കുന്ന ഉത്തരവാദിത്തത്തിന്റെ അളവ് അനുഭവിക്കുന്നു, ഒപ്പം ആ രഹസ്യ ശത്രുശക്തി വിധി, അവർ ജയിക്കേണ്ടതല്ല - ഇതാണ് അവസാനത്തിന്റെ സാരം.

“അത് അവനല്ല, എനിക്ക് നിങ്ങളെ നഷ്ടപ്പെട്ടു,” ല്യൂബ പറയും, തിരശ്ശീല പതുക്കെ താഴ്ത്തുന്നതുപോലെ. എസ്. യുർ\u200cസ്കിയുടെ നാടകത്തിലെ നായകന്മാർക്ക് അപ്രാപ്യമായതായി മാറിയ ജീവിതജീവിതത്തിന്റെ സുസ്ഥിരവും സുസ്ഥിരവുമായ അസ്തിത്വത്തിന് പുറത്തുള്ള മറ്റൊരു ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള വിടവാങ്ങൽ സന്ദേശമാണ് ദിമിത്രി നിക്കോളാവിച്ചിനുള്ള അവളുടെ അവസാന കത്ത്. കണ്ടുപിടിച്ചതും യഥാർത്ഥവുമായ അതിരുകടന്നത് - പ്രണയം ദു rief ഖമായി മാറി, പ്രണയം ദൈനംദിന ഗദ്യമായി മാറി, ഹാസ്യം ഒരു നാടകമായി മാറി, ഏതാണ്ട് ഒരു ദുരന്തമായി കണക്കാക്കിയത്, കുറച്ച് സമയത്തിനുശേഷം, അസാന്നിധ്യമുള്ള പകുതി പുഞ്ചിരിയോടെ മനസ്സിലാക്കുന്നു .. .

അഭിനേതാക്കൾക്ക് ഒരു സംസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് സൂക്ഷ്മമായ പരിവർത്തനത്തിന്റെ പ്രയാസകരമായ പാതയിലൂടെ കടന്നുപോകേണ്ടിവന്നു. ഈ പാത അവർക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു, കാരണം ചില സമയങ്ങളിൽ അവർക്ക് നാടകീയമായ കാര്യങ്ങളും ദിശയുടെ സ്വഭാവവും പ്രേക്ഷകരുടെ ധാരണയുടെ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കലും ചിലപ്പോൾ തങ്ങളെത്തന്നെ മറികടക്കേണ്ടി വന്നു. ആർ. പ്ലയറ്റ്, എം. തെരേഖോവ, എസ്. യുർ\u200cസ്കി എന്നിവരുടെ സ്വതന്ത്ര അഭിനയ തീമുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അസോസിയേഷനുകളുടെ സർക്കിൾ കേടുകൂടാതെയിരിക്കാം, ഒരുപക്ഷേ തീമുകൾ സ്വയം ഒരു പുതിയ ശബ്\u200cദം നേടിയിട്ടില്ല, പക്ഷേ അവർ വീണ്ടും സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചു, ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ, ഭാരമുള്ളതായി പ്രഖ്യാപിച്ചു നക്ഷത്രങ്ങളുടെ പ്രശസ്തിക്ക് പിന്നിൽ ഒളിക്കാതെ യോഗ്യനാണ്.

എസ്. നിക്കോളാവിച്ച്, 1980

" തിയേറ്റർ " പ്രകടനം "വ്യത്യാസങ്ങളുള്ള തീം"

സാങ്കേതിക പാഠ മാപ്പ്

കാര്യം

സംഗീതം

ക്ലാസ്

3 സി ക്ലാസ്

പാഠ തരം

പുതിയ അറിവിന്റെ സ്വാംശീകരണം

പാഠ നിർമ്മാണ സാങ്കേതികവിദ്യ

പുതിയ മെറ്റീരിയലിന്റെ പഠനവും പ്രാഥമിക ഏകീകരണവും

വിഷയം

"വ്യതിയാനങ്ങൾ"

ഉദ്ദേശ്യം

ഒരു സംഗീതരൂപമായി വ്യതിയാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആശയം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന്, വ്യതിയാനങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ ചെവിയിലൂടെ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും

അടിസ്ഥാന നിബന്ധനകളും ആശയങ്ങളും

സംഗീത രൂപം, വ്യതിയാനങ്ങൾ, ലളിതമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ, സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനങ്ങൾ

ആസൂത്രിതമായ (പ്രതീക്ഷിച്ച) ഫലം

ലളിതവും സ്വതന്ത്രവുമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്ന സങ്കല്പത്തിന്റെ അർത്ഥം അറിയുക, സംഗീത കൃതികളിലെ വ്യതിയാന രൂപം തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, ലളിതവും സ്വതന്ത്രവുമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ ചെവി ഉപയോഗിച്ച് വേർതിരിച്ചറിയുക, വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു മാതൃക സൃഷ്ടിക്കുക

ഇന കഴിവുകൾ

വ്യക്തിഗത യുയുഡി: സംഗീതവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ അഭിരുചി വികസിപ്പിക്കുക, സംഗീതത്തിനുള്ള ചെവി, വ്യക്തിഗതവും കൂട്ടായതുമായ പ്രവർത്തന പ്രക്രിയയിൽ ഒരാളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവ് തിരിച്ചറിയാനുള്ള കഴിവ്, ചെവികളിലൂടെ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തെ തിരിച്ചറിയാനുള്ള കഴിവ് രൂപപ്പെടുത്തുക, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുമ്പോൾ സമപ്രായക്കാരുമായി സംവദിക്കുക

റെഗുലേറ്ററി യു\u200cയുഡി:അവരുടെ സ്വന്തം വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിയന്ത്രിക്കാനും ശരിയാക്കാനുമുള്ള കഴിവ് രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനും, സ്വരവും ഗൗരവതരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലെ പരാജയങ്ങളും മനസിലാക്കലും, സൃഷ്ടിപരമായ ജോലികൾ ചെവിയിലൂടെ

കോഗ്നിറ്റീവ് യുയുഡി:വ്യതിയാനങ്ങളുടെ തരം തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, സംഗീത ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച്, വ്യതിയാന രൂപത്തിന്റെ പ്രയോഗത്തിന്റെ സംഗീത മേഖലകൾ അറിയുക

സ്ഥലത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷൻ

ഉപകരണം, കമ്പ്യൂട്ടർ, പ്രൊജക്ടർ, സ്\u200cക്രീൻ, പാഠ അവതരണം

ജോലിയുടെ രൂപങ്ങൾ

വിഭവങ്ങൾ

മുന്നണി

ഗ്രൂപ്പ്

ജോഡികളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു

വ്യക്തി

ഒരു സംഗീതത്തിന്റെ ധാരണയും വിശകലനവും

വോക്കൽ, കോറൽ വർക്ക്

ഒരു സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാന മോഡൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു

വർക്ക്ബുക്കുകളിൽ നിർവചനങ്ങൾ എഴുതുന്നു

പാഠ ഘട്ടങ്ങളുടെ ഉപദേശപരമായ ചുമതലകൾ

പാഠ ഘട്ടങ്ങൾ

ഉപദേശപരമായ ജോലികൾ

ഓർഗനൈസേഷണൽ

(പ്രചോദന ഘട്ടം)

നന്മയുടെയും വൈകാരികതയുടെയും വികസനം - ധാർമ്മിക പ്രതികരണശേഷി

അടിസ്ഥാന അറിവും കഴിവുകളും അപ്\u200cഡേറ്റുചെയ്യുന്നു

ഒരു അവതരണം, സംഗീതരൂപം, വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്നീ പദങ്ങളുമായി പരിചയപ്പെടുന്നതിലൂടെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ വൈജ്ഞാനിക പ്രവർത്തനം ഉത്തേജിപ്പിക്കുക

വിദ്യാഭ്യാസ പ്രശ്നത്തിന്റെ പ്രസ്താവന

ഒരു പ്രശ്\u200cന-തിരയൽ ചുമതല മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുക, പ്രധാന ചോദ്യങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ പരിഹാരങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കുക

ഒരു പ്രശ്നം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നു

തരത്തിലുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളുടെ സൈദ്ധാന്തിക വ്യത്യാസം, അവയുടെ സവിശേഷതകളുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ

പുതിയ അറിവിന്റെ കണ്ടെത്തൽ

സിദ്ധാന്തത്തിലൂടെ പുതിയ അറിവ് കണ്ടെത്തൽ

മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള പ്രാരംഭ പരിശോധന

ശ്രദ്ധിക്കുന്നതിലൂടെയും പരിഹാരങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെയും ഒരു പ്രശ്നകരമായ സാഹചര്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നു

പുതിയ അറിവ് പ്രയോഗിക്കുന്നു

കൂട്ടായ - നിർവ്വഹണ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ, പാഠത്തിന്റെ പ്രശ്നവുമായുള്ള അതിന്റെ ബന്ധം, പാഠത്തിന്റെ നാടകത്തിന്റെ യുക്തിസഹമായ നിർമ്മാണം, ക്രിയേറ്റീവ് ടാസ്ക് നടപ്പിലാക്കൽ

വൈകാരിക, പ്രവർത്തന മേഖല, വിദ്യാഭ്യാസ സാമഗ്രികൾ മാസ്റ്ററിംഗ് ലെവൽ എന്നിവ പരിശോധിക്കുന്നു

സാങ്കേതികവിദ്യ പഠിക്കുക

പാഠ ഘട്ടങ്ങൾ

രൂപപ്പെടുത്താവുന്ന കഴിവുകൾ

അധ്യാപക പ്രവർത്തനം

വിദ്യാർത്ഥികളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ

ഓർഗനൈസേഷണൽ

മെറ്റാ സബ്ജക്റ്റ് (യുയുഡി): വിദ്യാർത്ഥികളുടെ വൈജ്ഞാനിക പ്രവർത്തനം

റെഗുലേറ്ററി: നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം പ്രകടനം ക്രമീകരിക്കുക

ആശയവിനിമയം: വൈകാരികമായി ഭാവനാപരമായ മനോഭാവം

സംഗീത അഭിവാദ്യം: - ഹലോ സഞ്ചി!

പരസ്പരം കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കുക, പുഞ്ചിരിക്കുക, നല്ല മാനസികാവസ്ഥയുടെ ഒരു ഭാഗം അറിയിക്കുക.

നിങ്ങൾ ക്ലാസ് മുറിയിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ ഏത് ഗാനം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു? ഈ ഗാനം ആകസ്മികമായി തോന്നുന്നില്ല, ഇന്ന്, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, വ്യതിയാനത്തിന്റെ സംഗീത രൂപത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കും. (1 സ്ലൈഡ്)

R.n.p. യുടെ സംഗീതത്തിലേക്ക് വിദ്യാർത്ഥികൾ "വയലിൽ ഒരു ബിർച്ച് ഉണ്ടായിരുന്നു ..." ക്ലാസ്സിൽ പ്രവേശിച്ച് അഭിവാദ്യം: - ഹലോ, ടീച്ചർ!

അറിവ് അപ്\u200cഡേറ്റ്

വിഷയം: ഒരു പുതിയ സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ആമുഖം

മെറ്റാ സബ്ജക്റ്റ് (യുയുഡി): പാഠത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം എടുത്തുകാണിക്കുന്നു

കോഗ്നിറ്റീവ്: താരതമ്യത്തിനുള്ള മാനദണ്ഡങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു

ആശയവിനിമയം: അധ്യാപകനുമായുള്ള സഹകരണം

ശബ്\u200cദമുള്ള ഗാനം അവതരിപ്പിക്കാം. (2 സ്ലൈഡ്)

വ്യതിയാനങ്ങൾ ഏറ്റവും പഴയ സംഗീത രൂപമാണ്, അത് നാടോടി കലയിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്. നാടോടി പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ സാധാരണയായി നിരവധി തവണ അവരുടെ രാഗങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്നു, ഓരോ പുതിയ പ്രകടനവും പരിഷ്\u200cക്കരിച്ച പതിപ്പിൽ മുഴങ്ങുന്നു. സമകാലീന കലയിൽ, ജനപ്രിയ സംഗീതത്തിൽ സംഗീതജ്ഞർ വ്യത്യാസങ്ങൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, കാരണം അതിൽ പ്രധാനമായും വാക്യങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്ന പാട്ടുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

സംഗീത രൂപവും വ്യത്യാസവും എന്ന പദത്തിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്? (3 സ്ലൈഡ്)

വിദ്യാർത്ഥികൾ കൂട്ടായ ആലാപനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, അധ്യാപകന്റെ കഥ മനസ്സിലാക്കുന്നു

അവതരണത്തിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുക,

ഒരു നോട്ട്ബുക്കിൽ പദങ്ങൾ എഴുതുക

വിദ്യാഭ്യാസ പ്രശ്നത്തിന്റെ പ്രസ്താവന

വിഷയം: വ്യതിയാന രൂപത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ചെവി ഉപയോഗിച്ച് നിർണ്ണയിക്കുക

മെറ്റാ സബ്ജക്റ്റ് (യുയുഡി): ലോജിക്കൽ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കുള്ള സന്നദ്ധത

കോഗ്നിറ്റീവ്: ജോലിയുടെ മാനസിക വിഭജനം ഭാഗങ്ങളായി

റെഗുലേറ്ററി: പ്ലാൻ അനുസരിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള കഴിവ്

ആശയവിനിമയം: സംയുക്ത പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാനുള്ള കഴിവ്

പാഠത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പാട്ട് കേൾക്കുക, വീഡിയോ കാണുക. (4 സ്ലൈഡ്)

ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുക.

(5 സ്ലൈഡ്)

വിദ്യാർത്ഥികൾ ചോദ്യങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു, വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, ഉത്തരം നൽകുന്നു.

പ്രശ്ന രൂപീകരണ ആസൂത്രണം

വ്യക്തിഗതം: ശ്രദ്ധിക്കൂ, അവതരണത്തിൽ ശരിയായ വിവരങ്ങൾ കണ്ടെത്തുക

മെറ്റാ-സബ്ജക്റ്റ് (യുയുഡി): പൊതുവായതും നിർദ്ദിഷ്ടവുമായ ആശയങ്ങൾ വേർതിരിക്കുക

റെഗുലേറ്ററി: നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം അനുമാനങ്ങൾ വിലയിരുത്തൽ

വ്യതിയാനങ്ങളുടെ തീം യഥാർത്ഥമോ (കമ്പോസർ തന്നെ എഴുതിയതോ) അല്ലെങ്കിൽ കടമെടുത്തതോ ആകാം. വ്യതിയാനങ്ങൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഉള്ളടക്കത്തിൽ നിറയ്ക്കാൻ കഴിയും: വളരെ ലളിതമായി ആഴത്തിലുള്ളതും ദാർശനികവുമായ അർത്ഥം വരെ.

അത്തരം വ്യതിയാനങ്ങളെ ലളിതവും സ .ജന്യവുമായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ശ്രദ്ധിക്കൂ, വ്യത്യസ്ത തരം വ്യതിയാനങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുക

പുതിയ അറിവിന്റെ കണ്ടെത്തൽ

വിഷയം: സംഗീത ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗങ്ങളുമായി കൂടുതൽ സമ്പൂർണ്ണ പരിചയം

മെറ്റാ സബ്ജക്റ്റ് (യുയുഡി): വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഉദാഹരണത്തിലൂടെ "സ and ജന്യവും ലളിതവും" എന്ന പദങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുക

കോഗ്നിറ്റീവ്: വ്യതിയാനങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരത്തിൽ പരിഹാരങ്ങൾക്കായി നോക്കുക

റെഗുലേറ്ററി: മുൻ\u200cനിരയിലുള്ളതും പ്രശ്\u200cനകരവുമായ ചോദ്യങ്ങൾ\u200c സൃഷ്\u200cടിക്കുക

ആശയവിനിമയം: സംയുക്ത പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുക, വിട്ടുവീഴ്ചകൾ കണ്ടെത്തുക

വ്യതിയാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, സംഗീതജ്ഞർ സംഗീത ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അവയിൽ ചിലത് ആവർത്തിക്കാം.

(6 സ്ലൈഡ്)

ഒരു പുതിയ പ്രകടനത്തിൽ “വയലിൽ ഒരു ബിർച്ച് ഉണ്ടായിരുന്നു” എന്ന ഗാനം ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ വീണ്ടും കേൾക്കും. സിംഫണി നമ്പർ 4 ന്റെ അവസാനത്തിൽ പി\u200cഐ ചൈക്കോവ്സ്കി ഇത് ഉൾപ്പെടുത്തി. ഈ കൃതിയിൽ, റഷ്യൻ ഗാനം ഉത്സവ നാടോടി വിനോദത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു. പരിചിതമായ തീമിന്റെ ശബ്ദം കേട്ടയുടനെ, കൈ ഉയർത്തി ഈ വ്യതിയാനങ്ങൾ ലളിതമോ സ .ജന്യമോ എന്ന് നിർണ്ണയിക്കുക.

(7 സ്ലൈഡ്)

അവർ അവതരണത്തിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നു, നിബന്ധനകൾ വായിക്കുന്നു, ഒരു വിവരണം നൽകുന്നു.

അവർ സംഗീതം സജീവമായി കേൾക്കുകയും നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഫിസിക്കൽ എഡ്യൂക്കേഷൻ

ആരോഗ്യ സംരക്ഷണ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പാലിക്കൽ

ശാരീരിക വിദ്യാഭ്യാസം "ഹെറിംഗ്ബോൺ" (8 സ്ലൈഡ്)

എഴുന്നേൽക്കുക, വ്യായാമങ്ങൾ ചെയ്യുക

പുതിയ അറിവ് പ്രയോഗിക്കുന്നു

വിഷയം: ഒരു വ്യതിയാന മോഡൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ നേടിയ അറിവ് പ്രയോഗിക്കുന്നു

മെറ്റാസുബ്ജക്റ്റ് (യുയുഡി): യുദ്ധത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ്

കോഗ്നിറ്റീവ്: മറ്റൊരു രാജ്യത്തിന്റെ സംസ്കാരത്തിന് പ്രചോദനത്തിന്റെ രൂപീകരണം

റെഗുലേറ്ററി: നിങ്ങളുടെ വികാരങ്ങൾ നിയന്ത്രിക്കുന്നു

ആശയവിനിമയം: സ്വര, കോറൽ ജോലികളിൽ പങ്കാളിത്തം, ലോകമെമ്പാടും മനസ്സിലാക്കുക

ജാപ്പനീസ് നാടോടി ഗാനമായ "സകുര" ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് പരിചയപ്പെടും. (9 സ്ലൈഡ്)

എന്താണ് സകുര?

കർഷകരുടെ നാടാണ് ജപ്പാൻ. അതിനാൽ, ജാപ്പനീസ് സസ്യങ്ങളിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, പ്രശംസിക്കപ്പെടുന്ന സസ്യങ്ങൾക്ക് പലപ്പോഴും പ്രായോഗിക പ്രാധാന്യമില്ല. ചെക്കിയുടെ ഭക്ഷ്യയോഗ്യമല്ലാത്ത ഒരു ഇനമാണ് സകുര, എന്നിരുന്നാലും, ക്ഷേത്രങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ സകുര വൃക്ഷങ്ങളുടെ വഴികൾ നട്ടുപിടിപ്പിക്കുന്നു, മാർച്ച് അവസാനത്തോടെ അതിന്റെ പൂവിടുമ്പോൾ - ഏപ്രിൽ ആദ്യം എല്ലാ മാധ്യമങ്ങളും കാണുന്നു, ആരാധന മതപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമാണ് (അവർ സൗന്ദര്യം ആസ്വദിക്കുന്നു) .

റഷ്യൻ, ജാപ്പനീസ് ഭാഷകളിൽ ഈ ഗാനം അവതരിപ്പിക്കാം. (10, 11 സ്ലൈഡുകൾ)

ഗാനത്തിന്റെ സ gentle മ്യമായ സ്വഭാവത്തോടുകൂടിയ ഏത് ഭാഷയാണ് കൂടുതൽ ഉന്മേഷം?

ഈ ഗാനം തുടരാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ?

ജാപ്പനീസ് സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ് അപൂർണ്ണത.

ഇപ്പോൾ "സകുര" എന്ന വിഷയത്തിൽ വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ടാകും, പക്ഷേ ആദ്യം 1945 ൽ ജപ്പാനിൽ സംഭവിച്ച ഭീകരമായ ദുരന്തം ശ്രദ്ധിക്കുക.

1945 ഓഗസ്റ്റ് 6 ന് രാവിലെ 8 മണിക്ക് ജപ്പാനീസ് ജോലിക്ക് പോകുമ്പോൾ മൂന്ന് വിമാനങ്ങൾ ഹിരോഷിമ നഗരത്തിന് മുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ലീഡ് വിമാനത്തിന്റെ വിരിയിക്കലുകൾ തുറന്നു, അതിൽ നിന്ന് ഒരു ബോംബ് വേർപെടുത്തി വീഴാൻ തുടങ്ങി. അത് പൊട്ടിത്തെറിച്ചപ്പോൾ, അത് ഒരു ഭീമൻ ഫയർബോളായി മാറി, അത് നഗരം മുഴുവൻ ആഗിരണം ചെയ്തു, അതിനുശേഷം അഭൂതപൂർവമായ കൂൺ ആകൃതിയിലുള്ള മേഘത്തിൽ അതിനു മുകളിലേക്ക് ഉയർന്നു. ഹിരോഷിമയിലെ നിരപരാധികളായ നിവാസികൾ നരകത്തിൽ അവസാനിച്ചു. ഓഗസ്റ്റ് 9 ന് മറ്റൊരു ജാപ്പനീസ് നഗരമായ നാഗസാക്കിക്ക് ഇതേ വിധി സംഭവിച്ചു. ലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകൾ മരിച്ചു, അതിജീവിച്ചവർക്ക് നാശം സംഭവിച്ചു. നിങ്ങൾക്ക് imagine ഹിക്കാവുന്നതുപോലെ, സ്ഫോടനത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ദിമിത്രി ബോറിസോവിച്ച് കബാലെവ്സ്കി ഉൾപ്പെടെ എല്ലാവരെയും ഞെട്ടിക്കുകയും ഭയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ജാപ്പനീസ് നാടോടി ഗാനമായ "ചെറി" എന്ന വിഷയത്തെ ആസ്പദമാക്കി സംഗീതസംവിധായകൻ ജാപ്പനീസ് ജനതയോട് എല്ലാ വികാരങ്ങളും സഹതാപവും പ്രകടിപ്പിച്ചു. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, ജപ്പാനിൽ "സഡാക്കോ ഗേൾ വാണ്ട്സ് ടു ലൈവ്" എന്ന പേരിൽ ഒരു പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പെൺകുട്ടിയുടെ കുടുംബം ഈ ദുരന്തത്തിൽ അകപ്പെട്ടു. ഭേദമാക്കാനാവാത്ത രോഗത്താൽ പെൺകുട്ടി രോഗബാധിതയായി. സഡാക്കോ ശരിക്കും സുഖം പ്രാപിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഒരിക്കൽ അവൾ ഡോക്ടറോട് ചോദിച്ചു: "ഞാൻ ജീവിക്കുമോ?" "അതെ. ആയിരം പേപ്പർ ക്രെയിനുകൾ നിർമ്മിക്കുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് സുഖമായിരിക്കും" എന്ന് ഡോക്ടർ മറുപടി നൽകി. പെൺകുട്ടി ജീവിതത്തെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചു, അവളുടെ തൊട്ടടുത്തുള്ളവർ, എന്നാൽ ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും ആയിരം ക്രെയിനുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ സഡാക്കോയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല. അവളുടെ സ്മരണയ്ക്കായി ജപ്പാനിലെ കുട്ടികൾ ആയിരം ക്രെയിനുകൾ ഉണ്ടാക്കി ആകാശത്തേക്ക് വിക്ഷേപിച്ചു.

സംഗീതം കേൾക്കുന്നു.

(12-32 സ്ലൈഡുകൾ)

കൃതിയുടെ ദാർശനിക അർത്ഥമെന്താണ്?

ചരിത്രത്തിന്റെ ഭയാനകമായ പാഠങ്ങൾ ആളുകൾ ഓർക്കണം. മാറ്റാനാവാത്ത പ്രവൃത്തികൾക്കെതിരെ സംഗീതം അവർക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകും.

നിങ്ങളുടെ മുന്നിലുള്ള ഡെസ്കുകളിൽ “ഡി. ബി. കബാലെവ്സ്കിയുടെ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ മാതൃക.” (പ്രി. 1)

പരസ്പരം ആലോചിച്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ ഉപയോഗിച്ച സംഗീത ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗം എന്താണെന്ന് തീരുമാനിക്കുക.

ഒരു നിഗമനത്തിലെത്തുക - ഈ വ്യതിയാനങ്ങൾ ലളിതമോ സ free ജന്യമോ? എന്തുകൊണ്ട്?

ഈ ടാസ്ക് സ്ക്രീനിൽ പരിശോധിച്ച ശേഷം.

(33 സ്ലൈഡ്)

ഓർമ്മിക്കുക, ഉത്തരം നൽകുക

സ്വര, കോറൽ ജോലികളിൽ പങ്കെടുക്കുക.

ഉത്തരം വാദിക്കുന്നു

അവരുടെ ഉത്തരം വാദിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു

ഒരു ചരിത്രസംഭവത്തിന്റെ കഥയിൽ പങ്കെടുക്കുക, വൈകാരികമായി അനുഭാവപൂർണ്ണമാക്കുക

അവതരണം കാണുമ്പോൾ കേൾക്കുന്നു

കൊടുക്കുക

യുക്തിസഹമായ ഉത്തരം

"വ്യതിയാനങ്ങളുടെ മാതൃക" യുമായി ജോഡികളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു

സ, ജന്യമാണ്, കാരണം മിക്കവാറും എല്ലാ സംഗീത പ്രകടനങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നതിനാൽ, പ്രാരംഭ തീം തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല.

വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനം

വ്യക്തിഗതം: സംഗീത, സൗന്ദര്യാത്മക വികാരങ്ങളുടെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം

മെറ്റാ സബ്ജക്റ്റ് (യുയുഡി): വ്യക്തിഗത ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നൽകുന്ന സ്വാംശീകരിച്ച ഉള്ളടക്കം വിലയിരുത്തുന്നതിൽ സ്വയം നിർണ്ണയിക്കാനുള്ള കഴിവ്

റെഗുലേറ്ററി: വിജയവും പരാജയത്തിനുള്ള കാരണങ്ങളും മനസിലാക്കുക

ആശയവിനിമയം: സംയുക്ത പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാനുള്ള കഴിവ്

പാഠത്തിന്റെ അവസാനം, പാഠത്തിലെ നിങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ വിലയിരുത്തുന്നുവെന്ന് അറിയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഞാൻ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കും, നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഒരു തവണ കൈയ്യടിക്കുക, ഇല്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങളുടെ കാലിൽ ഒരു തവണ ടാപ്പുചെയ്യുക.

വേരിയബിളിറ്റി - വ്യാപകമായ ഒരു പ്രതിഭാസം. കലാപരമായ ചിന്തയുടെ തത്വങ്ങളുടെ വിഭാഗത്തിലാണ് ഇത്. പാട്ടിന് പോലും വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങളിൽ വ്യത്യാസമുണ്ടാകും.

വേരിയേഷൻ ഫോം - പ്രതിഭാസം വേരിയബിളിനേക്കാൾ ഇടുങ്ങിയതാണ്, ഇത് ഒരു നിശ്ചിത തരം വേരിയബിളാണ്, അതേ സമയം അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന തരവുമാണ്, കാരണം നിലവിലുള്ള കോമ്പോസിഷണൽ സിസ്റ്റങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വേരിയബിളിറ്റി സ്ഥിരമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.

വ്യതിയാന രൂപങ്ങൾക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന ഇനങ്ങൾ ഉണ്ട്:

1. കാന്റസ് ഫേമസ് സാങ്കേതികതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ടെനോർ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ഉള്ള ഫോമുകൾ.

2. ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ഉള്ള ഫോമുകൾ.

3. സോപ്രാനോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ഉള്ള ഫോമുകൾ.

4. പോളിയോസ്റ്റിനേറ്റ് ഫോമുകൾ.

5. വ്യത്യാസങ്ങളുള്ള തീം (ക്ലാസിക് തരം)

6. വ്യത്യാസങ്ങളുള്ള തീം (റൊമാന്റിക്, സ്വഭാവ തരം).

7. ക്ലാസിക്കൽ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സിംഫണിക് വ്യതിയാനങ്ങൾ.

8. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ ഒരു തീമിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സംയോജന-വ്യതിയാന രൂപങ്ങൾ.

9. സീരിയൽ സാങ്കേതികവിദ്യയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വേരിയേഷൻ ഫോമുകൾ.

10. തീം ഘടകത്തിന്റെ പുതിയ വ്യാഖ്യാനത്തോടെ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ.

നാടോടി ഉത്ഭവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതിനാൽ വ്യതിയാന രൂപത്തിന്റെ ഉത്ഭവം പണ്ടുമുതലേ പോകുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, പാട്ടിന്റെ (ഇരട്ട) വ്യതിയാനത്തിന് പുരാതന വേരുകളുണ്ട്. വാക്യങ്ങളിൽ വാക്കുകൾ മാറ്റുന്നത് ഇതിനകം ഒരു വ്യതിയാനമാണ്. നാടൻ സംഗീതത്തിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ വ്യതിയാന തത്വം നടപ്പിലാക്കുന്നതിലെ സ്ഥിരതയുടെ അഭാവത്തെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതത്തിന്റെ ആദ്യ വ്യതിയാന രൂപങ്ങൾ കാന്റസ് സ്ഥാപനത്തെ ആശ്രയിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അത്തരം വ്യതിയാന രൂപങ്ങൾ പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പിണ്ഡങ്ങളിലും ചലനങ്ങളിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, വ്യതിയാനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഒരേ മെലോഡിക് ടേണിന്റെ തുടർച്ചയായ ആവർത്തനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഒരു മെലോഡിക് രൂപത്തിന്റെ ഒന്നിലധികം ആവർത്തനങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അത്തരമൊരു ബാസിനെ ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ (ധാർഷ്ട്യമുള്ള ബാസ്) എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ഉപയോഗിച്ച് വ്യതിയാന രൂപങ്ങളിൽ പാസകാഗ്ലിയയും ചാക്കോണുകളും സൃഷ്ടിച്ചു. 18 മുതൽ 19 വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ബാസോ കോണ്ടിന്റോ ഉപയോഗിച്ചുള്ള ഫോമുകളുടെ ചരിത്രപരമായ വികസനം തടസ്സപ്പെട്ടു. ഒന്നര നൂറ്റാണ്ടോളം കമ്പോസർമാർ ഇത്തരത്തിലുള്ള ഫോം ഉപയോഗിച്ചിരുന്നില്ല. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, പഴയ വ്യതിയാന രൂപത്തിന്റെ ആശയത്തിലേക്ക് ഒരു തിരിച്ചുപോക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ സംഗീത ഭാഷയുടെ പുതുക്കലിന് ബാസോ കോണ്ടിന്റോയോടൊപ്പം വ്യതിയാന രൂപങ്ങളുടെ സിംഫണൈസേഷനും ആവിഷ്കാര വർദ്ധനവുമുണ്ടായി.

ഒരു സ്ഥിരമായ മെലഡിയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, അത് ഗാനരൂപത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുകയും ബാസ് ഒഴികെ ടെക്സ്ചറിന്റെ ഏത് പാളികളിലും ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ആവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, സാധാരണയായി സോപ്രാനോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ രൂപത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ വേരുകൾ പുരാതന കാലത്തേക്ക് പോകുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ രചയിതാവിന്റെ ധാരണ ഇതിനകം യോജിപ്പിന്റെ “സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിൽ” നടന്നിരുന്നു, ഒപ്പം 19 ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ സുസ്ഥിരമായ ഒരു മെലഡിയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഇത്തരത്തിലുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ ഷുബെർട്ടിന്റെ "ട്ര out ട്ട്" ക്വിന്ററ്റിൽ, സോനാറ്റ ഫോർ യൂത്ത് ഒപ്പ് 118 നമ്പർ 1 ൽ ഷുമാൻ കണ്ടെത്തി. എന്നിരുന്നാലും, ഫോമിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്ഥാപകൻ എം. ഗ്ലിങ്കയാണ്, അദ്ദേഹവുമായി രൂപത്തിന്റെ സ്ഥിരതയും റഷ്യൻ സംഗീതത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ പങ്കും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.അതുപോലുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളെ "ഗ്ലിങ്ക" വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഈ തരത്തിലുള്ള രൂപീകരണം റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ ചരിത്രവുമായി വ്യത്യാസങ്ങൾ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഓപ്പറയിൽ മാത്രമല്ല, ചേംബർ വോക്കലിലും പിന്നീട് സിംഫണിക് സംഗീതത്തിലും സോപ്രാനോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ഉപയോഗിച്ചുള്ള ദമ്പതി-വ്യതിയാന രൂപത്തിന്റെ വളർച്ചയ്ക്ക് ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറകൾ പ്രചോദനമായി.

വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഒരു തീം ആണ് ക്ലാസിക് വേരിയേഷനുകൾ. വ്യത്യാസങ്ങളുള്ള തീം തീമിന്റെ പ്രാരംഭ അവതരണവും പരിഷ്\u200cക്കരിച്ച രൂപത്തിൽ നിരവധി ആവർത്തനങ്ങളും അടങ്ങുന്ന ഒരു രൂപമാണ്, ഇതിനെ വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ ഫോമിന്റെ ഒരു ഡയഗ്രം ഇതായി പ്രതിനിധീകരിക്കാം

+ А¹ + А² + А³ ...

ക്ലാസിക് വ്യതിയാനങ്ങളെ വിളിക്കുന്നു കണിശമായ അഥവാ അലങ്കാര. ടേക്കുകളുള്ള നൃത്തങ്ങളാണ് അവയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ.

തീം രചയിതാവിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ കടമെടുത്തതാകാം. വ്യതിയാനങ്ങൾ സോണാറ്റ-സിംഫണിക് ചക്രത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, തീമുകൾ രചയിതാവ് സൃഷ്ടിച്ചു. തീം ഹോമോഫോണിക് ആയിരുന്നു, അത് ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ, ലളിതമായ രണ്ട്-ഭാഗം അല്ലെങ്കിൽ ലളിതമായ മൂന്ന്-ഭാഗ രൂപത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ടെമ്പോ സാധാരണയായി ശരാശരിയാണ്, അതിനാൽ റിഥം ഡെൻസിറ്റി വർദ്ധിക്കുന്നതിലൂടെയോ വേഗത കുറഞ്ഞ വ്യതിയാനത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ കോൺട്രാസ്റ്റ് ഉൾപ്പെടുത്തലിലൂടെയോ ത്വരണം വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. ടോണാലിറ്റി സാധാരണയായി ആരംഭം മുതൽ അവസാനം വരെ നിലനിർത്തുന്നു. വിഷമകരമായ മാറ്റം സംഭവിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഒരു മടക്കം തിരികെ ആവശ്യമാണ്. മെലഡിയും ഐക്യവും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. അലങ്കാര-ആലങ്കാരിക സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നു, കാരണം വ്യതിയാനങ്ങൾ ടെക്സ്ചർ ചെയ്യുന്നു. ബീറ്റോവന്റെ സോണാറ്റ ഒപ്പിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ (ആദ്യ ചലനം). 26.

രണ്ട് തീമുകളിലെ വ്യത്യാസങ്ങളാണ് ഇരട്ട വ്യതിയാനങ്ങൾ. ഈ ഫോമിന്റെ ഒരു ഡയഗ്രം ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ ഫ്രെയിം ചെയ്യാം:

AB + A¹ B¹ + A²B² ...

“ലാ റോക്സിലെയ്ൻ” ന്റെ ഹെയ്ഡിന്റെ വ്യതിയാനങ്ങൾ ഒരു ഉദാഹരണമായി കണക്കാക്കാം.

തീമുകൾ\u200c വ്യത്യസ്\u200cതമാണെങ്കിൽ\u200c, വ്യത്യാസങ്ങൾ\u200c അവയുടെ തീമുകൾ\u200cക്ക് ശേഷം കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും തീമാറ്റിക് ഗ്രൂപ്പുകൾ\u200c രൂപീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു:

АА¹А²А³… .. ВВ¹В²В ...

അതിനാൽ, എം. ഗ്ലിങ്ക എഴുതിയ "കമാരിൻസ്കായ" യിൽ, ആദ്യം ഒരു വിവാഹ രാഗവും അതിൽ മൂന്ന് വ്യതിയാനങ്ങളും തോന്നുന്നു, തുടർന്ന് ഒരു ഡാൻസ് ട്യൂണും 13 വ്യതിയാനങ്ങളും, അതിൽ ആദ്യത്തെ 6 എണ്ണം ഒരേ മെലഡിയോടുകൂടിയാണ്, തുടർന്ന് കർശനമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ പിന്തുടരുകയും വീണ്ടും വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പുകൾ ഒന്നും രണ്ടും തീമുകളിൽ.

റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾക്ക് പേര് നൽകി സൗ ജന്യം, അഥവാ സ്വഭാവം... സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനം എന്നാൽ തീമാറ്റിക് ഘടനയുടെ ലംഘനവും രണ്ട് ഇനങ്ങളുടെ സജീവ വൈരുദ്ധ്യവുമാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്:

1) തീമിന്റെ രൂപം പ്രധാനമായും നിലനിർത്തുന്നതിനൊപ്പം - ഉദാഹരണമായി, ആർ. ഷുമാൻ എഴുതിയ "സിംഫണിക് എറ്റുഡെസ്" പരിഗണിക്കാം;

2) തീം ഫോമിന്റെ നിരന്തരമായ ലംഘനത്തോടെ, പലപ്പോഴും ഫ്യൂഗുകൾ തുടങ്ങിയവ. ഒരു ഉദാഹരണമായി, ബ്രാഹ്മണന്റെ പല വ്യതിയാന ചക്രങ്ങളായ ബീറ്റോവന്റെ പിന്നീടുള്ള ചക്രങ്ങൾ നമുക്ക് പരിഗണിക്കാം.

സിംഫണിക് വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ സി. ഫ്രാങ്ക് "സിംഫണിക് വേരിയേഷനുകൾ", എസ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, പുതിയ തരം വ്യതിയാന ചക്രങ്ങൾ ഉടലെടുത്തു. അവയിൽ പോളിയോസ്റ്റിനേറ്റ് ഫോമുകൾ, സീരിയൽ സാങ്കേതികവിദ്യയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വ്യതിയാന രൂപങ്ങൾ തുടങ്ങിയവ ഉൾപ്പെടുന്നു. പോളിയോസ്റ്റിനേറ്റ് വ്യതിയാനങ്ങൾ ലയിപ്പിക്കുന്ന പ്രവണത കാണിക്കുകയും മിക്ക കേസുകളിലും അതിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ ആവിഷ്കാരം നേടുകയും ചെയ്യുന്നു. ആർ. ഷ്ചെഡ്രിന്റെ മൂന്നാമത്തെ സംഗീതക്കച്ചേരി അസാധാരണമായ രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയത്, അതിൽ തീം വ്യതിയാന വികാസത്തിന്റെ ഫലമായി ദൃശ്യമാകുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ, പരമ്പരാഗത "വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള തീം" അതിന്റെ പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. സീരിയൽ വേരിയബിളിറ്റി (ഫ്രീ സീരിയാലിറ്റിയുടെയും സോനോറിക്സിന്റെയും സമന്വയം) വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. "സെൻട്രൽ എലമെന്റ്" എന്ന ആശയം ഉപയോഗിച്ച് തീം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നത് ക്രിയാത്മക-പ്രമുഖ ഫംഗ്ഷനാണ്. എ. ബെർഗിനെയും ഇ. ഡെനിസോവിനെയും പിന്തുടർന്ന് നിരവധി സംഗീതസംവിധായകർ ഈ പുതിയ വികസന തത്ത്വം വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ചുമതലകൾ:

1. ഇനിപ്പറയുന്ന കൃതികൾ വിശകലനം ചെയ്യുക: ജെ. ഹെയ്ഡൻ. വ്യതിയാനങ്ങൾ “ലാ റോക്സിലെയ്ൻ”; എൽ. ബീറ്റോവൻ. ഒരു സ്വിസ് തീമിലെ ആറ് പ്രകാശ വ്യതിയാനങ്ങൾ; ഡബ്ല്യു. മൊസാർട്ട്. “ഓ! വ ous സ് ദിറായ്-ജെ, മാമാൻ "; ഡി. കബാലെവ്സ്കി. ഡി മൈനറിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ; ആർ. ഷുമാൻ. സിംഫണിക് എറ്റുഡെസ്.

2. എം. ഗ്ലിങ്ക എഴുതിയ "റഷ്യൻ തീമുകളിലെ കാപ്രിക്കോ" യിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന വ്യതിയാനത്തിന്റെ തരം നിർണ്ണയിക്കുക.

റോണ്ടോ

ഒരേ തീം കുറഞ്ഞത് മൂന്ന് തവണയെങ്കിലും അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു രൂപമാണ് റോണ്ടോ, മറ്റൊരു ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങളും മിക്കപ്പോഴും പുതിയ ഉള്ളടക്കവും അതിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾക്കിടയിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു. ഘടനയെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കാം:

A + B + A + C + A + ...

പ്രതികാരവും വിപരീതവുമായ താരതമ്യമാണ് അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ. ഒരു കോറസുള്ള ഒരു റൗണ്ട് ഡാൻസ് ഗാനത്തിൽ നിന്നാണ് റോണ്ടോ ഫോം വരുന്നത്. "റോണ്ടോ" എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥം "സർക്കിൾ", "റ round ണ്ട് ഡാൻസ്" എന്നാണ്.

ആവർത്തിച്ചുള്ള തീമിനെ ലീഡ് ഭാഗം (റോണ്ടോയുടെ പഴയ പദാവലിയിൽ (റോൺ\u200cഡോ) അല്ലെങ്കിൽ പല്ലവി (അതായത് കോറസ്) എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഉപയോഗിച്ച നൊട്ടേഷൻ: പ്രധാന സെറ്റിന്റെ ആദ്യ ലീഡ്, പ്രധാന സെറ്റിന്റെ രണ്ടാം ലീഡ് മുതലായവ. പ്രധാന ഗെയിമിന് ഇടയിലുള്ള ഭാഗങ്ങളെ എപ്പിസോഡുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പല്ലവി റോണ്ടോ അതിനെ തുടർന്നുള്ള എപ്പിസോഡുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു ഇനീഷ്യോയായും മുമ്പത്തേതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു ടെർമിനസ് (റിപ്രൈസ്) ആയി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, കൂടാതെ മോട്ടസിന്റെ പ്രവർത്തനം എപ്പിസോഡുകൾ നിർവ്വഹിക്കുന്നു.

ഹോമോഫോണിക് സംഗീതത്തിൽ നിന്നാണ് റോണ്ടോ ഉത്ഭവിച്ചത്, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞർക്ക് ഈ രൂപം സാധാരണമാണ് - പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതി. സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ ദീർഘകാലാടിസ്ഥാനത്തിലുള്ള വികസനത്തിന്റെ അഭാവം, രൂപത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ അവയുടെ സംക്ഷിപ്തതയുമായി ആപേക്ഷികമായി ഒറ്റപ്പെടുത്തൽ, രൂപത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ ഏകീകരണത്തിന്റെ യാന്ത്രികത എന്നിവയാണ്. ഭാഗങ്ങൾ സാധാരണയായി ചെറുതാണ്, പക്ഷേ അവയിൽ പലതും ഉണ്ട്, അതിനാൽ ആകൃതികൾ വലുതാണ്. റോണ്ടോ എന്ന വാക്യത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയ കൃതികൾക്ക് പലപ്പോഴും പ്രോഗ്രമാറ്റിക് ഉള്ളടക്കം ഉണ്ടായിരുന്നു. അത്തരം രൂപങ്ങൾ എഫ്. കൂപ്പറിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷതയാണ്. ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയ പ്രധാന ഭാഗം തുടർന്നുള്ള റൺസിൽ അല്പം വ്യത്യാസപ്പെടാം.

എപ്പിസോഡുകൾ ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കൽ റോണ്ടോകൾ ചെറിയ തീമാറ്റിക് കോൺട്രാസ്റ്റ് നൽകുന്നു, അവയ്ക്ക് പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്താം. ബന്ധത്തിന്റെ ആദ്യ ഡിഗ്രിയുടെ കീകൾക്ക് ഒരു പരിമിതി ഉണ്ടെങ്കിലും കീകളുടെ ക്രമം ഏകപക്ഷീയമായിരിക്കും. പൊതുവായ ടോണൽ പ്ലാൻ ടി ഡി എസ് ടി എന്ന സാധാരണ ഫോർമുലയെ സമീപിക്കുന്നു. റോണ്ടോ എന്ന ശ്ലോകത്തിന്റെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങൾ ഒരു ചട്ടം പോലെ, പ്രത്യേകമല്ല, കോഡൊന്നുമില്ല. പഴയ ഫ്രഞ്ച് റോണ്ടോകൾക്ക് (പഴയ, ഹാർപ്\u200cസിക്കോർഡ്) സാധാരണയായി പ്രോഗ്രമാറ്റിക്, ചിത്രപരമായ പേരുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - "കൊക്കി", "ചിക്കൻ", "ചെറിയ കാറ്റാടിയന്ത്രങ്ങൾ", "റീപ്പറുകൾ", "ഒരേയൊരു", "പ്രിയപ്പെട്ടവ". സംഗീതത്തിന്റെ പൊതുവായ സ്വഭാവം ആകർഷകവും നാടകീയവുമായ പേരുകളുമായി - മനോഹരവും വാത്സല്യപൂർണ്ണവുമായിരുന്നു.

റോക്കോകോ സെന്റിമെന്റലിസത്തെ മാറ്റി (പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ), വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, വിശാലമായ നിർമ്മാണങ്ങൾ, സജീവമായ ടോണൽ വികസനം, അതിൽ പല്ലവി ഉൾപ്പെടാം, റോണ്ടോ ആക്രമിച്ചു. അത്തരമൊരു റോണ്ടോയ്\u200cക്ക്, C.F.E. ബാച്ച്, മുമ്പത്തെ ശൈലിയിലെ മാനദണ്ഡങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള മോചനം അതിന്റേതായ ഏതെങ്കിലും അംഗീകാരത്തേക്കാൾ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്.

ചരിത്രപരമായി, അടുത്ത ഇനം ആയിരുന്നു മുതിർന്നവർക്കുള്ള ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ റോണ്ടോ - ക്ലാസിക്,അഥവാ ലളിതം റോണ്ടോ. ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് വികസനത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നതും ഫോമിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ അനൈക്യത്തെ മറികടക്കുന്നതും ഒരു ലളിതമായ റോണ്ടോയുടെ സവിശേഷതയാണ്. ബണ്ടിലുകൾ ദൃശ്യമാകുന്നു, കോഡ്. വേരിയേഷൻ അവതരിപ്പിച്ചു, സ്കീം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാകുന്നു.

ക്ലാസിക് റോണ്ടോയിൽ, പ്രധാന ഭാഗം അടച്ചിരിക്കുന്നു. ലളിതമായ രണ്ടോ മൂന്നോ ഭാഗങ്ങളുള്ള തരം അനുസരിച്ചാണ് ഇത് മിക്കപ്പോഴും നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഈ ഇനത്തിലെ എപ്പിസോഡുകൾ ആനുപാതികമായി വിശാലവും കൂടുതൽ വൈവിധ്യമാർന്നതുമാണ്. എപ്പിസോഡുകൾ ലളിതമായ രണ്ടോ മൂന്നോ ഭാഗങ്ങളായാണ് എഴുതുന്നത്, ചിലപ്പോൾ ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ. ആദ്യ എപ്പിസോഡ് ഒരു അസ്ഥിരമായ മധ്യ രൂപീകരണമാകാം. രണ്ടാമത്തെ എപ്പിസോഡ് അപൂർണ്ണമായ ഒരു ആവർത്തനത്തോടെ സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഒരു മൂവരുടെയും റോളിനെ സമീപിക്കുന്നു. ഇനിപ്പറയുന്ന സ്കീം ഉയർന്നുവരുന്നു:

മൂവരുടെയും ഒരു ഭാഗം പോലെ

രണ്ട് രൂപങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ:

1) ഒരു റോണ്ടോയുടെ പ്രധാന ഭാഗം സാധാരണയായി രണ്ടോ മൂന്നോ ഭാഗങ്ങളാണ്, ഒരു കാലയളവല്ല, ലളിതമായ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളിലേതുപോലെ (സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന് ഭാഗത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം പോലെ);

2) സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന്-ഭാഗ രൂപത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം ഒരു ഇരുണ്ടതാണ്, റോണ്ടോയിൽ ആദ്യ എപ്പിസോഡ് തീമാറ്റിക് ദൃശ്യതീവ്രത നൽകുന്നു;

3) മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഒരു മൂവരുടെയും ഭാരം ഒരു റോണ്ടോയിലെ എപ്പിസോഡിനേക്കാൾ വലുതാണ്.

അത്തരമൊരു റോണ്ടോയിൽ വിഷയത്തിന്റെ മെറ്റീരിയലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു വികസന സ്വഭാവത്തിന്റെ ലിങ്കുകളും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ ആമുഖം അങ്ങനെ തയ്യാറാക്കുന്നു. മുൻകാല വിഷയങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് കോഡ്. വികസന വികസനം മൊത്തത്തിൽ ഈ രൂപത്തിന്റെ സ്വഭാവമല്ല. തുടർച്ചയായി രണ്ട് എപ്പിസോഡുകൾ ഉൾപ്പെടുന്ന ഡബ്ല്യു. മൊസാർട്ടിന്റെ സോണാറ്റസിന്റെ ഫൈനലുകൾ പ്രത്യേകിച്ച് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റോണ്ടോസ് കൂടുതൽ സ്വതന്ത്രമാവുകയാണ്. പ്രധാന പാർട്ടിയുടെ ഇടത്തരം പ്രകടനങ്ങൾ വർണ്ണാഭമായ വൈവിധ്യത്തിനും സ്റ്റാറ്റിക് രൂപത്തെ മറികടക്കുന്നതിനും ഒരു കീഴ്വഴക്കമുണ്ടാക്കാം. ഒരു വികസന സ്വഭാവത്തിന്റെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങൾ ഭാഗങ്ങൾ അടയ്ക്കുന്നതിന്റെ അളവ് കുറയ്ക്കുന്നു. എപ്പിസോഡുകളുടെ മെറ്റീരിയൽ സ്വതന്ത്രമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു.

റോണ്ടോ പലപ്പോഴും ഒരു സ്വതന്ത്ര കൃതിയാണ്, പലപ്പോഴും പ്രോഗ്രാം ചെയ്യപ്പെടുന്നു (എൽ. ബീറ്റോവന്റെ പിയാനോ റോണ്ടോ "നഷ്ടപ്പെട്ട ചില്ലിക്കാശിന്മേൽ ദേഷ്യം"). റോണ്ടോ ഒരു ചാക്രിക ഭാഗത്തിന്റെ ഭാഗമാകാം, ഇത് മിക്കപ്പോഴും ഫൈനലുകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ഇത് മധ്യഭാഗങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു മുഴുവൻ ആക്റ്റിനും ചിത്രത്തിനും ഒരു റോണ്ടോ പോലുള്ള ഘടന നൽകുന്നത് വരെ ഓപ്പറ സംഗീതത്തിൽ റോണ്ടോ ഉപയോഗിക്കുന്നു. എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് എഴുതിയ സ്നോ മെയ്ഡൻ എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ ആക്ടിന്റെ അവസാനത്തെ ഒരു ഉദാഹരണമായി കണക്കാക്കാം. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിൽ, വാചകത്തിന്റെ ഘടനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് റോണ്ടോ പലപ്പോഴും വോക്കൽ സംഗീതത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ചുമതലകൾ:

1. ഇനിപ്പറയുന്ന കൃതികൾ വിശകലനം ചെയ്യുക: എഫ്. കൂപ്പറിൻ. "ഫ്ലാറ്ററിംഗ് റിബൺ", "റീപ്പേഴ്സ്"; എൽ.കെ. എടുത്തു. "കൊക്കി"; ഡബ്ല്യു. മൊസാർട്ട്. സോനാറ്റ കെ. 570, ഫൈനൽ; വി.ആർ. മൊസാർട്ട്. പിയാനോ മൂവരും സി-ഡർ, ഫൈനൽ; എൽ. ബീറ്റോവൻ. സോണാറ്റ നമ്പർ 1, ഫൈനൽ; ഡി. കബലെവ്സ്കി. സോനാറ്റിന സി മേജർ, ഫൈനൽ.

2. എം. ഗ്ലിങ്ക "നൈറ്റ് മാർഷ്മാലോ", എ. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി എന്നിവരുടെ പ്രണയങ്ങളുടെ ഘടന താരതമ്യം ചെയ്യുക "നൈറ്റ് മാർഷ്മാലോ സ്ട്രീമുകൾ ഈഥർ ...".

3. പിയാനോ സോണാറ്റ നമ്പർ 11 ന്റെ അവസാനത്തിന്റെ ഘടനയുടെ ഒരു രേഖാചിത്രം V.А. മൊസാർട്ട്.

ഓപ്പറ, ഓവർ\u200cചർ\u200c, സിംഫണി, സോണാറ്റ എന്നിവയിലെ ലേഖനങ്ങൾ\u200c കാണുക
№ 2, 6, 8, 9, 24/2009

ഫോം സവിശേഷതകൾ

വ്യതിയാനങ്ങൾ, കൂടുതൽ കൃത്യമായി, വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഒരു തീം, ഒരു വ്യതിയാന സാങ്കേതികതയുടെ ഉപയോഗത്തിന്റെ ഫലമായി രൂപപ്പെടുന്ന ഒരു സംഗീത രൂപമാണ്. അത്തരമൊരു കൃതിയിൽ ഒരു തീമും അതിന്റെ നിരവധി ആവർത്തനങ്ങളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നും തീം പരിഷ്കരിച്ച രൂപത്തിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു. മാറ്റങ്ങൾക്ക് സംഗീതത്തിന്റെ വിവിധ വശങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെടാം - ഹാർമണി, മെലഡി, വോയ്\u200cസ് ലീഡിംഗ് (പോളിഫോണി), റിഥം, ടിംബ്രെ, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ (ഓർക്കസ്ട്രയുടെ വ്യതിയാനങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ).

വ്യതിയാന രൂപത്തിന്റെ സവിശേഷത ഒരു നിശ്ചിത സ്റ്റാറ്റിക് പ്രതീകമാണ് (പ്രത്യേകിച്ച് സോണാറ്റയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അല്ലെഗ്രോ, മുമ്പത്തെ ലേഖനങ്ങളിലൊന്നിൽ ഞങ്ങൾ പരിഗണിച്ചതും വിപരീതമായി അസാധാരണമായ ചലനാത്മകതയുടെ സ്വഭാവവുമാണ്). സ്ഥിരത എന്നത് ഒരു തരത്തിലും ഈ ഫോമിന്റെ ഒരു പോരായ്മയല്ല, മറിച്ച് ഒരു സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. വ്യതിയാന ചക്രങ്ങളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഉദാഹരണങ്ങളിൽ, കമ്പോസർ ആഗ്രഹിച്ചതും ആഗ്രഹിച്ചതും സ്റ്റാറ്റിക് ആയിരുന്നു. ഒരേ formal പചാരിക നിർമ്മാണത്തിന്റെ (തീം) ആവർത്തിച്ചുള്ള വസ്തുതയിൽ നിന്ന് ഇത് ഇതിനകം തന്നെ പിന്തുടർന്നു.

അതിന്റെ തിരിച്ചറിയാവുന്ന നിമിഷങ്ങളിലെ മെലഡി, ഹാർമോണിക് സീക്വൻസിന്റെ അടിസ്ഥാനമായ ബാസ് ലൈൻ, പൊതുവായ എല്ലാ വ്യതിയാനങ്ങളുടെയും താക്കോൽ (ക്ലാസിക്കൽ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ, മോഡ് മാറാം - പ്രധാന ചക്രത്തിൽ ഒരു ചെറിയ വ്യതിയാനവും തിരിച്ചും, എന്നാൽ ടോണിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും സമാനമായി തുടരും) - ഇതെല്ലാം സ്റ്റാറ്റിക് അനുഭവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപവും ഈ സംഗീത വിഭാഗവും സംഗീതസംവിധായകരിൽ വളരെ ജനപ്രിയമാണ്. ശ്രോതാക്കളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സമർ\u200cത്ഥമായി രചിച്ച വ്യതിയാനങ്ങൾ\u200c സാധാരണയായി താൽ\u200cപ്പര്യമുള്ളവയെ ഉണർത്തുന്നു, കാരണം അവ കമ്പോസറിന്റെ കഴിവും ചാതുര്യവും വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടമാക്കുന്നു. വ്യതിയാനങ്ങൾ, ചട്ടം പോലെ, തീമിന്റെ ഘടനയും അതിന്റെ രൂപവും ഉപകരണ ഘടനയും വ്യത്യാസത്തിന് വിധേയമാണ് എന്ന വസ്തുത ഈ വ്യക്തത ഉറപ്പാക്കുന്നു.

ഈ രീതിയിൽ വ്യതിയാനങ്ങളും വ്യതിയാനത്തിന്റെ സാങ്കേതികതയും വിവരിക്കുമ്പോൾ, ഈ സംഗീതരൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഞങ്ങളുടെ കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ, പ്രാഥമികമായി ബറോക്ക് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ വികസിപ്പിച്ച ക്ലാസിക്കൽ തരം വ്യതിയാനങ്ങൾ, പിന്നെ വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിൽ വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളും (ഹെയ്ഡൻ, മൊസാർട്ട്, ബീറ്റോവൻ, അവരുടെ പരിചാരകർ), ഒടുവിൽ, റൊമാന്റിക് വിഭാഗത്തിൽ - ആർ. ഷുമാൻ, എഫ്. ലിസ്റ്റ്. പൊതുവായി പറഞ്ഞാൽ, സൃഷ്ടിപരമായ ബാഗേജ് കൃതികളിൽ വ്യത്യാസങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയിട്ടില്ലാത്ത ഒരു കമ്പോസർ ഇല്ല.

ജീൻ ഗില്ലാവുവിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ

ഒരു വെർച്വോ പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾ സംഗീത കച്ചേരിയിൽ സ്വയമേവ സൃഷ്ടിച്ച വ്യതിയാനങ്ങൾ, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ഇംപ്രൂവൈസറുടെ സമ്മാനം ഉണ്ടെങ്കിൽ, പ്രേക്ഷകരിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്വാധീനവും സ്വാധീനവും ഉണ്ട്. നമ്മുടെ കാലത്ത് അത്തരം സംഗീതജ്ഞർ അറിയപ്പെടുന്നു, പ്രധാനമായും ഓർഗാനിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ, അത്തരം കലാപരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്താൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നവർ.

സമകാലീന ഫ്രഞ്ച് ഓർഗാനിസ്റ്റ് ജീൻ ഗില്ലാവു നടത്തിയ ഇത്തരം മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾക്ക് ഈ വരികളുടെ രചയിതാവ് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു. അവർ വളരെ ശക്തമായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, അവരെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ പറയാൻ അവർ ഞങ്ങളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. തന്നിരിക്കുന്ന തീമിലെ ഏതൊരു മെച്ചപ്പെടുത്തലിലും വ്യതിയാനത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നുവെന്ന് ആദ്യം ശ്രദ്ധിക്കാം, എന്നാൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഇവ അത്തരമൊരു സാങ്കേതികതയുടെ ഘടകങ്ങൾ മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളും വ്യതിയാനങ്ങളായിട്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കച്ചേരി ഹാളുകളിലൊന്നിൽ ഇത് സംഭവിച്ചു - ടോൺഹാലെ സൂറിച്ചിൽ. നാൽപത് വർഷത്തോളം ഇവിടെ ജെ. ഗില്ലാവു വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള യുവ ഓർഗാനിസ്റ്റുകൾക്കായി സമ്മർ മാസ്റ്റർ ക്ലാസ് നടത്തി. ഒരു ക്ലാസ്സിന്റെ അവസാനം, അതിൽ പങ്കെടുത്ത യുവ ഓർഗാനിസ്റ്റുകൾ മാസ്ട്രോയ്ക്ക് ഒരു സമ്മാനം നൽകാൻ തീരുമാനിച്ചു. മനോഹരമായി പൊതിഞ്ഞതും കെട്ടിയിട്ടതുമായ ഒരു പെട്ടി ആയിരുന്നു സമ്മാനം. മാസ്ട്രോ സന്തോഷത്തോടെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, സമ്മാനം തുറന്ന് കണ്ടെത്തി ... ഒരു സംഗീത സ്നഫ്ബോക്സ്. ഒരു ബട്ടൺ അമർ\u200cത്തേണ്ടത് അത്യാവശ്യമായിരുന്നു, കൂടാതെ തുറന്ന മെക്കാനിക്കൽ സംഗീതം തുറന്ന സ്നഫ് ബോക്സിൽ നിന്ന് മുഴങ്ങാൻ തുടങ്ങി. തനിക്ക് ലഭിച്ച സ്നഫ് ബോക്സിന്റെ മെലഡി ഗുയിലാവു കേട്ടിട്ടില്ല.

എന്നാൽ അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്ന എല്ലാവർക്കും ഒരു സർപ്രൈസ് ഉണ്ടായിരുന്നു. മാസ്\u200cട്രോ അവയവത്തിൽ ഇരുന്നു, ഉപകരണത്തിന്റെ മുകളിലെ കീബോർഡിലെ ശാന്തമായ രജിസ്റ്റർ ഓണാക്കി, സ്\u200cനഫ്ബോക്\u200cസിൽ നിന്ന് അത് കൃത്യമായി ആവർത്തിക്കുകയും മെലഡിയും ഐക്യവും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. അതിനുശേഷം, തൊട്ടുപിന്നാലെ, അദ്ദേഹം വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ മെച്ചപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, അതായത്, ഈ ഭാഗത്തിന്റെ ഘടന ഓരോ തവണയും സൂക്ഷിച്ച്, തീം വീണ്ടും വീണ്ടും നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങി, ടെക്സ്ചർ മാറ്റി, ക്രമേണ പുതിയതും പുതിയതുമായ രജിസ്റ്ററുകൾ ഉൾപ്പെടെ , മാനുവലിൽ നിന്ന് മാനുവലിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു.

പ്രേക്ഷകരുടെ കൺമുമ്പിൽ “വളർന്നു” എന്ന കഷണം, തീമിന്റെ മാറ്റമില്ലാത്ത സ്വരച്ചേർച്ചയുള്ള നട്ടെല്ല് കൂടുതൽ കൂടുതൽ വെർച്വോ ആയി മാറി, ഇപ്പോൾ അവയവം അതിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയിലും മുഴങ്ങുന്നു, എല്ലാ രജിസ്റ്ററുകളും ഇതിനകം ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ചില രജിസ്റ്റർ കോമ്പിനേഷനുകളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ, വ്യതിയാനങ്ങളുടെ സ്വഭാവം മാറുന്നു ... അവസാനമായി, തീം പെഡൽ കീബോർഡിൽ (പാദത്തിൽ) ശക്തമായ സോളോ ആയി തോന്നുന്നു - ക്ലൈമാക്സിലെത്തി!

ഇപ്പോൾ എല്ലാം സുഗമമായി ചുരുട്ടുന്നു: വ്യതിയാനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്താതെ, മാസ്ട്രോ ക്രമേണ യഥാർത്ഥ ശബ്ദത്തിലേക്ക് വരുന്നു - തീം, വിടപറയുന്നത് പോലെ, അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തിൽ മുകളിലെ അവയവ മാനുവലിൽ അതിന്റെ ശാന്തമായ രജിസ്റ്ററിൽ (ഒരു ലഘു ബോക്സിൽ പോലെ) .

എല്ലാവരും - സദസ്സിൽ വളരെ കഴിവുള്ളവരും സാങ്കേതികമായി സജ്ജരായവരുമായ ഓർഗാനിസ്റ്റുകൾ - ജെ. ഗില്ലാവുവിന്റെ കഴിവ് കൊണ്ട് അത്ഭുതപ്പെട്ടു. നിങ്ങളുടെ സംഗീത ഭാവന കാണിക്കുന്നതിനും ഗംഭീരമായ ഒരു ഉപകരണത്തിന്റെ അപാരമായ കഴിവ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുമുള്ള അസാധാരണമായ ഉജ്ജ്വലമായ മാർഗമാണിത്.

വിഷയം

വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു ചക്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഓരോ സംഗീതജ്ഞനും ഏറ്റെടുക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം പിന്തുടരുന്ന കലാപരമായ ലക്ഷ്യങ്ങളുടെ രൂപരേഖ തയ്യാറാക്കാൻ ഈ കഥ ഞങ്ങളെ വളരെ ഹ്രസ്വമായി അനുവദിച്ചു. വിഷയത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളുടെ വികാസത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് ആദ്യ ലക്ഷ്യം. അതിനാൽ, ഒന്നാമതായി, ഭാവിയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾക്ക് തീം ആയി കമ്പോസർമാർ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന സംഗീത സാമഗ്രികൾ സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കേണ്ടതാണ്.

സാധാരണയായി തീം വളരെ ലളിതമായ ഒരു മെലഡിയാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ബി-ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലെ ബീറ്റോവന്റെ നാലാമത്തെ പിയാനോ ട്രിയോ ഒപ്പ് 11 ന്റെ അവസാനത്തിൽ, വ്യതിയാനങ്ങളുടെ തീം, കമ്പോസറുടെ വിശദീകരണമനുസരിച്ച് “തെരുവ് ഗാനം”). വ്യതിയാനങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന അറിയപ്പെടുന്ന തീമുകളുമായുള്ള പരിചയം, അവ സാധാരണയായി എട്ടിൽ കുറയാത്തതും മുപ്പത്തിരണ്ടിൽ കൂടുതൽ നടപടികളില്ലാത്തതുമാണെന്ന് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു (ഇത് മിക്ക തീമുകളുടെയും പാട്ട് ഘടന മൂലമാണ്, കൂടാതെ പാട്ടിന്റെ ഘടന സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ് സംഗീത കാലഘട്ടങ്ങളുടെ ചതുരം, ഉദാഹരണത്തിന്, രണ്ട് വാക്യങ്ങളുടെ കാലയളവ്, ഓരോന്നും എട്ട് അളവുകൾ).

ഒരു ചെറിയ സംഗീത രൂപമെന്ന നിലയിൽ, തീം ഒരു സമ്പൂർണ്ണ സംഗീത ഘടനയാണ് - ഒരു ചെറിയ സ്വതന്ത്ര ഭാഗം. ഒരു ചട്ടം പോലെ, തീമിനായി, ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്നവരിൽ നിന്ന് വ്യതിയാനങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അവ ഒരു പ്രത്യേക കാലഘട്ടത്തിൽ എങ്കിലും സാധാരണ സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു മെലഡി രചിക്കുന്നു. അമിതമായി സ്വഭാവ സവിശേഷതകളോ അമിതമായി വ്യക്തിഗതമാക്കിയ മെലോഡിക് ശൈലികളോ വ്യത്യാസപ്പെടാൻ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടായതിനാൽ അവ ഒഴിവാക്കപ്പെടുന്നു.

തീമിന് സാധാരണയായി തീവ്രമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളില്ല: സാധ്യമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ തിരിച്ചറിയുന്നതും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതും വ്യതിയാനങ്ങൾക്കായി സ്വയം നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു ചട്ടം പോലെ, തീം മിതമായ വേഗതയിൽ മുഴങ്ങുന്നു - വ്യത്യാസങ്ങളുടെ ഗതിയിൽ, ഇത് കൂടുതൽ സജീവവും വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ കൂടുതൽ ശാന്തവുമാണെന്ന് ഇത് അനുവദിക്കുന്നു. ഹാർമോണിക് കാഴ്ചപ്പാടിൽ, തീം ലളിതവും സ്വാഭാവികവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, മന ib പൂർവ്വം സാധാരണമല്ലെങ്കിൽ; വീണ്ടും, എല്ലാ ഹാർമോണിക് വർദ്ധനവുകളും "പിക്വൻസിയും" വ്യതിയാനങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. വിഷയത്തിന്റെ രൂപത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് സാധാരണയായി രണ്ട് ഭാഗങ്ങളാണ്. ഇതിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കാം a - ബി.

വേരിയേഷൻ ടെക്നിക്കുകൾ

ബാസിലെ ഒരു പ്രത്യേക സ്ട്രോക്കിലെ വ്യതിയാനമാണ് ആദ്യകാല വ്യതിയാനങ്ങൾ, അവയുടെ ശബ്ദങ്ങൾ വ്യതിയാന ചക്രത്തിന്റെ ഹാർമോണിക് ഘടനയുടെ അടിത്തറയായി മാറുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള വ്യതിയാനത്തിൽ, ഈ നീക്കവും ഈ കേസിൽ രൂപം കൊള്ളുന്ന സ്വരച്ചേർച്ചകളും മുഴുവൻ ചക്രത്തിലുടനീളം മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു. ഇത് സാധാരണയായി നാലോ എട്ടോ ബാർ സീക്വൻസാണ്.

മിക്കപ്പോഴും, അത്തരമൊരു തീമിന്റെ താളാത്മക ഘടനയും, തൽഫലമായി, മുഴുവൻ വ്യതിയാന ചക്രവും, ചില പുരാതന നൃത്തങ്ങളുടെ താളം ഉപയോഗിക്കുന്നു - ചാക്കോൺ, പാസകലിയ, ഫോളിയ. അത്തരം വ്യതിയാനങ്ങളുടെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ I.S. ബാച്ച്. സി മൈനറിലെ പാസകാഗ്ലിയ, ഡി മൈനറിലെ രണ്ടാമത്തെ പാർടിറ്റയിൽ നിന്നുള്ള വയലിൻ ചാക്കോൺ എന്നിവയാണ് അവ. ഈ രചനകൾ വളരെ ആവേശകരമാണ്, വിവിധ കലാകാരന്മാരും വലിയ ഓർക്കസ്ട്രകളും പോലും അവരുടെ ശേഖരത്തിൽ ഇടം നേടാൻ ശ്രമിച്ചു.

എല്ലാ കച്ചേരി വയലിനിസ്റ്റിന്റെയും പ്രധാന കൃതികളിലൊന്നായ ചാക്കോൺ, മികച്ച ഇറ്റാലിയൻ പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ഫെറുസിയോ ബുസോണിയുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളിൽ പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു (കച്ചേരി പരിശീലനത്തിലെ അത്തരം ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ രചയിതാക്കളുടെ ഇരട്ടനാമം പരാമർശിക്കുന്നു: “ ബാച്ച് - ബുസോണി. ചാക്കോൺ ”). പാസകാഗ്ലിയയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അമേരിക്കൻ കണ്ടക്ടർ ലിയോപോൾഡ് സ്റ്റോക്കോവ്സ്കി ഓർക്കസ്ട്രകൾ അതിന്റെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ നടത്തുന്നു.

എഫ്. ബുസോണി

പാസകാഗ്ലിയ അല്ലെങ്കിൽ ചാക്കോൺ മോഡലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ (അത്തരം വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഇംഗ്ലീഷ് രൂപം ഞങ്ങൾ ഇവിടെ ചേർക്കുന്നു, ഇത് അറിയപ്പെടുന്നു നിലം), ഓൺ വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്ന് വ്യക്തമായ ആശയം നൽകുക basso ostinato (ഇറ്റാൽ... - നിലനിൽക്കുന്നു, അതായത്, നിരന്തരം ആവർത്തിക്കുന്ന ബാസ്). “നിർബന്ധിത ബാസ് രാഗത്തോട് എത്രമാത്രം അസാധാരണമായി പ്രതികരിച്ചു, ആവർത്തിച്ചു പരസ്യ അനന്തം (lat... - അനന്തമായി), മികച്ച സംഗീതജ്ഞരുടെ ഫാന്റസി, പ്രശസ്ത ഹാർപ്\u200cസിക്കോർഡിസ്റ്റ് വാണ്ട ലാൻ\u200cഡോവ്സ്കയെ ഉദ്\u200cഘോഷിക്കുന്നു. - അവരുടെ എല്ലാ അഭിനിവേശത്തോടെയും, ആയിരക്കണക്കിന് മെലഡികൾ കണ്ടുപിടിക്കാൻ അവർ സ്വയം അർപ്പിതരായി - ഓരോന്നും അതിന്റേതായ വളച്ചൊടികളോടെ, ധൈര്യമുള്ള സ്വരച്ചേർച്ചകളാൽ ആനിമേറ്റുചെയ്\u200cതതും മികച്ച ക counter ണ്ടർപോയിന്റിൽ സങ്കീർണ്ണവുമാണ്. എന്നാൽ അങ്ങനെയല്ല. ഡബ്ല്യു. ബേർഡ്, കെ. മോണ്ടെവർഡി, ഡി ആംഗ്ലെബർ, ഡി. ബക്സ്റ്റെഹുഡ്, എ. കൊറെല്ലി, എഫ്. .

ജെ. ഹെയ്ഡൻ ബാസ് ശബ്ദത്തിൽ തരം വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് തുടർന്നു, പക്ഷേ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ, മെലോഡിക് വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന തരം ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതായത്, തീമിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന മെലഡിയുടെ വ്യതിയാനങ്ങൾ മുകളിലെ ശബ്ദം. ഹെയ്ഡിന് വ്യത്യസ്തമായ ചില വ്യത്യസ്ത ചക്രങ്ങളുണ്ട്, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വലിയ കൃതികളുടെ ഭാഗങ്ങളായ സോണാറ്റാസ്, സിംഫണികൾ - അവനിൽ വളരെ സാധാരണമാണ്.

തന്റെ സംഗീത ചാതുര്യം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ മൊസാർട്ട് വ്യതിയാനങ്ങൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. തന്റെ സോണാറ്റകൾ, വഴിതിരിച്ചുവിടലുകൾ, സംഗീതകച്ചേരികൾ എന്നിവയിലെ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപം ഉപയോഗിച്ച്, ഹെയ്ഡിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും സിംഫണികളിൽ ഇത് ഉപയോഗിച്ചിരുന്നില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.

മൊസാർട്ടിന് വിപരീതമായി ബീറ്റോവൻ തന്റെ പ്രധാന കൃതികളിലെ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തെ മന ingly പൂർവ്വം അവലംബിച്ചു, അതായത് സിംഫണികളിൽ (III, V, VII, IX സിംഫണികൾ).

റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകർ (മെൻഡൽ\u200cസൺ, ഷുബർട്ട്, ഷുമാൻ) ഒരുതരം സ്വഭാവ വ്യതിയാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അത് റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ പുതിയ ആലങ്കാരിക ഘടനയെ വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. പഗനിനി, ചോപിൻ, ലിസ്റ്റ് എന്നിവ സ്വഭാവ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഉപകരണ വൈദഗ്ദ്ധ്യം കൊണ്ടുവന്നു.

പ്രശസ്ത തീമുകളും വ്യതിയാന ചക്രങ്ങളും

ഐ.എസ്. ബാച്ച്. ഗോൾഡ്ബെർഗ് വ്യതിയാനങ്ങൾ

ശീർഷകങ്ങളിൽ “വ്യതിയാനങ്ങൾ” എന്ന വാക്ക് ഉള്ള അല്ലെങ്കിൽ വ്യത്യാസങ്ങളുള്ള ഒരു തീമിന്റെ തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കുറച്ച് കൃതികൾ ബാച്ചിനുണ്ട്. ഇതിനകം മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചവയ്\u200cക്ക് പുറമേ, “ഇറ്റാലിയൻ ശൈലിയിൽ ആര്യ വേരിയേറ്റഡ്”, അവയവ പാർടിറ്റാസ് എന്നിവ ഓർമിക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, തന്നിരിക്കുന്ന തീം വ്യത്യാസപ്പെടുത്തുന്ന രീതി ബാച്ചിന് പരിചിതമായിരുന്നില്ല, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനാ രീതിയുടെ മൂലക്കല്ലാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനത്തെ മഹത്തായ സൃഷ്ടി - "ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗ്" - വാസ്തവത്തിൽ, ഒരേ തീമിലെ ഫ്യൂഗുകളുടെ രൂപത്തിലുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു ചക്രമാണ് (അത് തന്നെ വ്യതിയാനത്തിന് വിധേയമാണ്). അവയവത്തിനായുള്ള എല്ലാ ബാച്ചിന്റെ കോറൽ ആമുഖങ്ങളും അറിയപ്പെടുന്ന പള്ളി സ്തുതിഗീതങ്ങളിലെ വ്യത്യാസങ്ങളാണ്. ആഴത്തിലുള്ള വിശകലനത്തിൽ ബാച്ചിന്റെ സ്യൂട്ടുകൾ, ഓരോ ചക്രത്തിലും നൃത്തം മുതൽ നൃത്തം വരെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക സ്വരവും ആകർഷണീയവുമായ ധാന്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കിന്റെ ഈ സവിശേഷതയാണ് ഓരോ ചക്രത്തിനും അതിശയകരമായ സമഗ്രതയും സമ്പൂർണ്ണതയും നൽകുന്നത്.

ഐ.എസ്. ബാച്ച്. ആര്യ വിത്ത് വേരിയേഷൻസ് (ഗോൾഡ്ബെർഗ് വേരിയേഷനുകൾ). വിഷയം

ഈ വലിയ പാരമ്പര്യത്തിൽ, “ഗോൾഡ്ബെർഗ് വേരിയേഷനുകൾ” ബാച്ചിന്റെ പ്രതിഭയുടെ ഉച്ചകോടി നേട്ടമാണ്. വൈവിധ്യമാർന്ന സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങളുടെ ആവിഷ്കാരത്തിൽ വൈദഗ്ധ്യമുള്ള മാസ്റ്റർ, ഈ ചക്രത്തിലെ ബാച്ച് തികച്ചും യഥാർത്ഥമായ ഒരു കലാപരമായ പദ്ധതി നടപ്പാക്കി. സരബന്ദയുടെ രൂപത്തിലുള്ള ആര്യയുടെ പ്രമേയം ബാച്ച് നിർമ്മിച്ചു. അതിൻറെ മെലഡി വളരെ അലങ്കരിച്ചതാണ്, അത് ലളിതമായ തീമിന്റെ ഒരു തരം പതിപ്പായി ആര്യയെ തന്നെ കണക്കാക്കാൻ കാരണമുണ്ട്. അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, യഥാർത്ഥ തീം ഏരിയയുടെ മെലഡിയല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ താഴ്ന്ന ശബ്ദമാണ്.

ഈ പ്രസ്താവനയെ താരതമ്യേന അടുത്തിടെയുള്ള ഒരു കണ്ടെത്തൽ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു - ഈ ഏരിയയുടെ ബാസ് ശബ്ദത്തിന്റെ എട്ട് കുറിപ്പുകൾക്കായി ബാച്ചിന്റെ മുമ്പ് അറിയപ്പെടാത്ത പതിനാല് കാനോനുകൾ. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ബാസിനെ ഒരു സ്വതന്ത്ര സംഗീത തീം ആയി ബാച്ച് വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കാര്യം, കൃത്യമായി ഈ കുറിപ്പുകൾ, കൃത്യമായി താഴ്ന്ന ശബ്ദത്തിൽ, ഇതിനകം തന്നെ വ്യതിയാന ചക്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായിരുന്നു ... ഇംഗ്ലീഷ് സംഗീതസംവിധായകൻ ഹെൻറി പർസെൽ (1659-1695), ബാച്ചിന്റെ പഴയ സമകാലികൻ; ഈ തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങളുമായി അദ്ദേഹം ഗ്ര round ണ്ട് എഴുതി. മാത്രമല്ല, പർസലിന്റെ കളി ബാച്ചിന് അറിയാമായിരുന്നു എന്നതിന് തെളിവുകളൊന്നുമില്ല. ഇത് യാദൃശ്ചികമാണോ? അതോ ഈ തീം സ്തുതിഗീതങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രങ്ങൾ പോലുള്ള ഒരു സാധാരണ "സംഗീത പൈതൃകം" ആയിരുന്നോ?

ആര്യ ചക്രത്തിൽ രണ്ടുതവണ മുഴങ്ങുന്നു - തുടക്കത്തിലും അവസാനത്തിലും (ഈ തത്ത്വമനുസരിച്ച്, ജെ. ഗില്ലു തന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തിയ വ്യതിയാനങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു). ഈ ഫ്രെയിമിനുള്ളിൽ 30 വ്യതിയാനങ്ങൾ - 3 വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള 10 ഗ്രൂപ്പുകൾ, ഓരോ മൂന്നാമത്തേയും കാനോൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു (ഒരു സംഗീത രൂപം, അതിൽ ഒരു ശബ്ദം ആമുഖ സമയത്തെ ഒരു മാറ്റം ഉപയോഗിച്ച് മറ്റൊന്ന് കൃത്യമായി ആവർത്തിക്കുന്നു). ഓരോ തുടർന്നുള്ള കാനോനിലും, കാനോൻ നടത്തുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ ആമുഖത്തിന്റെ ഇടവേള ഒരു പടി വർദ്ധിക്കുന്നു: കാനോൻ ഏകീകൃതമായി, തുടർന്ന് ഒരു സെക്കൻഡിൽ, മൂന്നാമതായി, മുതലായവ. - കാനനിലേക്ക് നോനയിലേക്ക്.

ഡെസിമയിലെ കാനോനിനുപകരം (അത്തരമൊരു കാനോൻ മൂന്നാമതായി കാനോന്റെ ആവർത്തനമായിരിക്കും), ബാച്ച് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു quodlibet (lat... - ആരാണ് ഏത് രീതിയിൽ) - പൊരുത്തപ്പെടാത്തതായി തോന്നുന്ന രണ്ട് തീമുകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നാടകം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, തീമിന്റെ ബാസ് ലൈൻ അവശേഷിക്കുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ ആദ്യ ജീവചരിത്രകാരനായ ഐ. ഫോർക്കൽ ഇങ്ങനെ ഉദ്\u200cഘോഷിച്ചു: “ ക്വോഡ്\u200cലിബെറ്റ് ...ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും രചയിതാവിന്റെ പേര് അനശ്വരമാക്കുമായിരുന്നു. "

അതിനാൽ, ഇതിനായി പുതിയ വിഷയങ്ങൾ quodlibet - രണ്ട് ജർമ്മൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ:

ഇത്രയും കാലം ഞാൻ നിങ്ങളോടൊപ്പമില്ല
അടുത്ത്, അടുത്ത്, അടുക്കുക

കാബേജും എന്വേഷിക്കുന്നതും എന്നെ ഇതുവരെ കൊണ്ടുപോയി.
എന്റെ അമ്മ മാംസം പാകം ചെയ്താൽ
ഞാൻ കൂടുതൽ നേരം കഴിയുമായിരുന്നു.

അതിനാൽ ബാച്ച് തന്റെ അന്തർലീനമായ കഴിവും നൈപുണ്യവും നർമ്മവും ഉപയോഗിച്ച് ഈ ഉയർന്ന ചക്രത്തിൽ “ഉയർന്ന”, “താഴ്ന്ന”, പ്രചോദനവും ഏറ്റവും മികച്ച നൈപുണ്യവും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

ബീറ്റോവൻ. ഡയബെല്ലി എഴുതിയ വാൾട്ട്സിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ. op. 120

1817 നും 1827 നും ഇടയിൽ ബീറ്റോവൻ ആന്റൺ ഡയബെല്ലി (“ഡയബെല്ലി വേരിയേഷനുകൾ” എന്നറിയപ്പെടുന്നു) ഒരു വാൾട്ട്സ് തീമിലെ 33 വ്യതിയാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. പിയാനോ സാഹിത്യത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ ഒന്നാണിത്; ബാച്ചിന്റെ ഗോൾഡ്ബെർഗ് വ്യതിയാനങ്ങളുമായി ഏറ്റവും വലിയ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ മഹത്വം അദ്ദേഹം പങ്കുവെക്കുന്നു.

എൽ. വാൻ ബീറ്റോവൻ. ആന്റൺ ഡയബെല്ലിയുടെ ഒരു വാൾട്ട്സിലെ 33 വ്യതിയാനങ്ങൾ
(ഡയബെല്ലി വ്യതിയാനങ്ങൾ). വിഷയം

ഈ കൃതിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം ഇപ്രകാരമാണ്: 1819 ൽ പ്രതിഭാധനനായ ഒരു സംഗീതജ്ഞനും വിജയകരമായ സംഗീത പ്രസാധകനുമായ ആന്റൺ ഡയബെല്ലി, അക്കാലത്ത് അറിയപ്പെട്ടിരുന്ന എല്ലാ ഓസ്ട്രിയൻ (അല്ലെങ്കിൽ ഓസ്ട്രിയൻ) സംഗീതജ്ഞർക്കും തന്റെ വാൾട്ട്സ് അയച്ച് എല്ലാവരോടും ഒരു വ്യതിയാനം എഴുതാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. അവന്റെ തീം. എഫ്. ഷുബർട്ട്, കാൾ സെർണി, ആർച്ച്ഡ്യൂക്ക് റുഡോൾഫ് (അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് പിയാനോ പാഠങ്ങൾ പഠിച്ച ബീറ്റോവന്റെ രക്ഷാധികാരി), മൊസാർട്ടിന്റെ മകൻ, എട്ടുവയസ്സുള്ള പ്രോഡിജി ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ് എന്നിവരും സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, ഒരു വ്യതിയാനം വീതം അയച്ച അമ്പത് കമ്പോസർമാരുണ്ടായിരുന്നു. സ്വാഭാവികമായും ബീറ്റോവനെ ഈ പദ്ധതിയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു.

എ. ഡയബെല്ലി

ഈ വ്യതിയാനങ്ങളെല്ലാം ഒരു പൊതു കൃതിയായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കുക, അതിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനം നെപ്പോളിയൻ യുദ്ധങ്ങളിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട വിധവകളെയും അനാഥരെയും സഹായിക്കുക എന്നതായിരുന്നു ഡയബെല്ലിയുടെ പദ്ധതി. ഇങ്ങനെയാണ് വിപുലമായ ഒരു കൃതി രചിച്ചത്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ കൂട്ടായ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം വലിയ താല്പര്യം സൃഷ്ടിച്ചില്ല.

ബീറ്റോവന്റെ വ്യതിയാനങ്ങൾ മറ്റൊരു കാര്യമാണ്. ഈ തീമിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ചക്രം ലോകവ്യാപകമായി അംഗീകാരം നേടിയിട്ടുണ്ട് കൂടാതെ നിരവധി മികച്ച വ്യാഖ്യാനങ്ങൾക്ക് തുടക്കമിട്ടു. തന്റെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഡയബെല്ലിയുമായി ഈ നിർദ്ദേശം ബന്ധപ്പെടുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ ബീറ്റോവൻ ഉണ്ടായിരുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, ഒരു കൂട്ടായ സൃഷ്ടിയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ബീറ്റോവൻ വിസമ്മതിച്ചു. തുടർന്ന്, ഈ വിഷയത്തിൽ തന്നെ ഒരു വലിയ വ്യതിയാന ചക്രം എഴുതുക എന്ന ആശയം അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു.

ബീറ്റോവൻ തന്റെ ചക്രത്തെ വ്യതിയാനങ്ങളല്ല, ജർമ്മൻ പദമാണ് വിളിച്ചത് എന്നത് വളരെ ശ്രദ്ധേയമാണ് വെരാണ്ടെറുൻഗെൻ, ഇത് “മാറ്റം”, “മാറ്റം” എന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ അർത്ഥമാക്കുന്നത് പരിവർത്തനം എന്നാണ്, “പുനർവിചിന്തനം” എന്നും മനസ്സിലാക്കാം.

പഗനിനി. വയലിനായുള്ള കാപ്രിസ് നമ്പർ 24 (വ്യത്യാസങ്ങളുള്ള തീം)

നിരവധി സംഗീതസംവിധായകർ നിരവധി വ്യതിയാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ച തീമുകളായി വളരെ ജനപ്രിയമാണെന്ന് തെളിയിക്കപ്പെട്ട നിരവധി മെലഡികൾ സംഗീത ചരിത്രത്തിന് അറിയാം. സ്വയം, ഈ വിഷയങ്ങൾ അത്തരമൊരു ഉറവിടമായി കൃത്യമായി പരിഗണിക്കാൻ യോഗ്യമാണ്. ഈ മെലഡികളിലൊന്നാണ് പഗനിനിയുടെ വയലിനുള്ള കാപ്രിസ് നമ്പർ 24 ന്റെ തീം.

എൻ. പഗനിനി. വയലിനായുള്ള കാപ്രിസ് നമ്പർ 24 (തീമും വേരിയേഷനുകളും). വിഷയം

ഈ കാപ്രിസ് സോളോ വയലിനിനായി എഴുതിയ ഏറ്റവും സാങ്കേതികമായി വെല്ലുവിളി നിറഞ്ഞ ഒന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു (അതായത്, അനുഗമിക്കാതെ). ഒക്റ്റേവ് കളിക്കൽ, സ്കെയിലുകൾ കളിക്കുന്നതിൽ അവിശ്വസനീയമായ ചാഞ്ചാട്ടം (ചെറിയവ ഉൾപ്പെടെ, മൂന്നിലും ഡെസിമകളിലും ആർപെഗ്ഗിയോസിലും ഇരട്ട കുറിപ്പുകളുള്ളത്), എല്ലാത്തരം ഇടവേളകളിലും കുതിച്ചുചാട്ടം, ഉയർന്ന സ്ഥാനങ്ങളിൽ കളിക്കുന്നത്, ഉടൻ. എല്ലാ കച്ചേരി വയലിനിസ്റ്റുകളും ഈ കാപ്രിസിനെ ഒരു പൊതു പ്രകടനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ ധൈര്യപ്പെടില്ല.

ഇറ്റാലിയൻ വയലിനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായ അന്റോണിയോ ലോക്കറ്റെല്ലിയുടെ (1695–1764) കലയുടെ പ്രതീതിയിൽ പഗനിനി തന്റെ 24 കാപ്രിക്കുകളുടെ ചക്രം എഴുതി, 1733 ൽ ആർട്ട് ഓഫ് ന്യൂ മോഡുലേഷൻ (മിസ്റ്റീരിയസ് കാപ്രിക്കസ്) ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അതിൽ 24 കാപ്രിക്കുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു! 1801–1807-ൽ പഗനിനി തന്റെ കാപ്രിക്കുകൾ രചിക്കുകയും 1818-ൽ മിലാനിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. തന്റെ മുൻഗാമിയോടുള്ള ബഹുമാനത്തിന്റെ അടയാളമായി, പഗനിനി തന്റെ ആദ്യ കാപ്രിസിൽ ലോക്കറ്റെല്ലിയുടെ കാപ്രിക്കുകളിലൊന്ന് ഉദ്ധരിക്കുന്നു. പഗനിനി തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരേയൊരു കൃതിയായിരുന്നു കാപ്രിക്കസ്. തന്റെ രചന രീതി രഹസ്യമായി സൂക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച് അദ്ദേഹം മറ്റ് കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു.

കാപ്രിസ് നമ്പർ 24 ന്റെ പ്രമേയം നിരവധി സംഗീതജ്ഞരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ഇതിന് പന്ത്രണ്ട് അളവുകൾ മാത്രമേ ഉള്ളൂ, അതിന്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഘടനയിൽ ഇതിനകം തന്നെ വ്യതിയാനത്തിന്റെ ഒരു ഘടകം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: ആദ്യ പകുതിയിൽ ഇതിനകം നിലവിലുള്ള ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ ഒരു വകഭേദമാണ് രണ്ടാം പകുതി. പൊതുവേ, വ്യതിയാന ചക്രങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള അനുയോജ്യമായ മാതൃകയാണിത്. മുഴുവൻ കാപ്രിസും പതിനൊന്ന് വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഒരു തീം ആണ്, സമാന ചക്രത്തിന് പരമ്പരാഗതമായി പന്ത്രണ്ടാമത്തെ വ്യതിയാനത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന ഒരു കോഡയും.

പഗനിനിയുടെ സമകാലികർ ഈ കാപ്രിക്കുകൾ അദ്ദേഹം നിർവഹിക്കുന്നത് കേൾക്കുന്നതുവരെ പൂർത്തീകരിക്കാനാവില്ലെന്ന് കരുതി. അപ്പോഴും റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകരായ ആർ. ഷുമാൻ, എഫ്. ലിസ്റ്റ്, പിന്നീട് ഐ. ബ്രഹ്മസ് - പഗാനിനി കണ്ടുപിടിച്ച വിദ്യകൾ അവരുടെ പിയാനോ കൃതികളിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഇതിനുള്ള ഏറ്റവും മികച്ചതും ശ്രദ്ധേയവുമായ മാർ\u200cഗ്ഗം പഗനിനി തന്നെ ചെയ്\u200cതതാണ്, അതായത് ഓരോ വ്യതിയാനങ്ങളും ഒരു പ്രത്യേക സാങ്കേതികത പ്രകടമാക്കുന്ന രീതിയിൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ\u200c എഴുതുക എന്നതാണ്.

ഈ വിഷയത്തിൽ രണ്ട് ഡസനിൽ കുറയാത്ത വ്യതിയാന ചക്രങ്ങളൊന്നുമില്ല. അവരുടെ രചയിതാക്കളിൽ, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചവർക്ക് പുറമേ, എസ്. റാച്ച്മാനിനോഫ്, എഫ്. ബുസോണി, ഐ. ഫ്രിഡ്മാൻ, കെ. ഷിമാനോവ്സ്കി, എ. കാസെല്ല, വി. ലുട്ടോസ്ലാവ്സ്കി ... ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ ഈ വരിയിൽ അപ്രതീക്ഷിതമായി തോന്നുന്ന ഒരു പേരുണ്ട് - ആൻഡ്രൂ ലോയ്ഡ് വെബർ, പ്രശസ്ത റോക്ക് ഓപ്പറ "ജീസസ് ക്രൈസ്റ്റ് സൂപ്പർസ്റ്റാർ". കാപ്രിസ് നമ്പർ 24 ന്റെ പ്രമേയത്തിൽ, സെല്ലോ, റോക്ക് സമന്വയത്തിനായി 23 വ്യതിയാനങ്ങൾ അദ്ദേഹം എഴുതി.

ഒരു തീമും അതിന്റെ പരിഷ്\u200cക്കരിച്ച നിരവധി ആവർത്തനങ്ങളും അടങ്ങുന്ന ഒരു രൂപമാണ് വേരിയേഷനുകൾ.

വ്യതിയാനങ്ങളുടെ പ്രമേയപരമായ രൂപങ്ങളുടെ ഗാനവും നൃത്തവും. വ്യതിയാനങ്ങളുടെ പ്രമേയവും അതിന്റെ ഘടനയുടെ തത്വവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും അർത്ഥവത്തായതുമായ അർത്ഥം.

വ്യതിയാനവും ചാക്രികതയും വ്യത്യാസങ്ങളുടെ രൂപത്തിന്റെ ഘടനയുടെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളാണ്.

വ്യതിയാനം വർഗ്ഗീകരണത്തിന് രൂപം നൽകുന്നു: കർശനമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ, സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനങ്ങൾ. ചരിത്രപരമായി സ്ഥാപിതമായ തരത്തിലുള്ള ഫോമുകളായി കർശനവും സ്വതന്ത്രവുമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ.

കർശനമായ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ: ബാസ്സോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ, അലങ്കാര വ്യതിയാനങ്ങൾ, സ്ഥിരമായ മെലഡിയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ (ഗ്ലിങ്ക തരം). തീമാറ്റിസത്തിന്റെ സ്വഭാവം, ഓരോ തരം വ്യതിയാനങ്ങളിലും വികസന രീതികൾ. വ്യതിയാന ചക്രങ്ങളുടെ ലഡോഗാർമോണിക് സവിശേഷതകൾ.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ സംഗീതത്തിലെ പാറ്റേണുകളുടെ പ്രകടനമായി സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനങ്ങൾ. തെളിച്ചം, തീമാറ്റിക് ചിത്രരചന; വ്യത്യാസങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം; ഓരോ വ്യതിയാനത്തിലും ചില തരം സവിശേഷതകളുടെ ഉപയോഗം (ഒരു മാർച്ച്, ഷെർസോ, ഏരിയാസ് മുതലായവ), വ്യതിയാനങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഹാർമോണിക് ബന്ധങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം; തീമിന്റെ ഘടന മാറ്റുന്നു.

വ്യതിയാന ചക്രങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള രീതികൾ: റിഥമിക് ഫ്രാഗ്മെന്റേഷന്റെ തത്വം, പാലറ്റൽ പാറ്റേണുകൾ; തീം വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള രീതികൾ\u200c, വർ\u200cഗ്ഗ സവിശേഷതകൾ\u200c. ഗ്രൂപ്പുകളായി വ്യത്യാസങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ രണ്ട് സ്വകാര്യ, മൂന്ന് സ്വകാര്യ, റോണ്ട് ആകൃതിയിലുള്ള ഫോമുകളുടെ രൂപീകരണം.

കപ്പിൾറ്റ്-വേരിയേഷൻ ഫോം. നാടൻ സംഗീതത്തിലും ദേശീയ മാസ് ഗാനത്തിലും അതിന്റെ സവിശേഷതകളും പ്രയോഗവും.

സ്വഭാവ വ്യതിയാനങ്ങൾ. അവയുടെ സവിശേഷതകളും അപ്ലിക്കേഷനും.

ചിതറിപ്പോയ വ്യതിയാന ചക്രം "വലിയ വ്യതിയാന രൂപമാണ്." പരസ്പരം, ഒരു ഭാഗത്തിനകത്ത്, ഒരു ഓപ്പറേറ്റീവ് ആക്റ്റ് അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിക്കുള്ളിൽ നിന്നും മതിയായ അകലത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന വ്യതിയാനങ്ങളുടെ സംയോജനം.

രണ്ട് തീമുകളിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ. രണ്ട് തീമുകളുടെയും സ്വഭാവവും അവയുടെ ബന്ധത്തിന്റെ തത്വങ്ങളും. വ്യത്യാസങ്ങളിൽ തീമുകളുടെ സാധ്യമായ ക്രമീകരണം: അവയുടെ ഇതരമാർഗ്ഗം, ഗ്രൂപ്പിംഗ്.

പോപ്പ് സംഗീതത്തിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ രൂപങ്ങളിലെ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഓസ്റ്റിനാറ്റ തത്വത്തിന്റെ പ്രകടനം.

റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ സംഗീതത്തിലെ വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങൾ.

വ്യതിയാന രൂപങ്ങളുടെ സാധ്യമായ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ.

സാഹിത്യം:

1.

2.

3.

വിഷയം 8. ചാക്രിക രൂപങ്ങൾ. സ്യൂട്ട് സൈക്കിളുകൾ, സോണാറ്റ-സിംഫണിക് സൈക്കിളുകൾ, പിയാനോ മിനിയേച്ചറുകളുടെ സൈക്കിളുകൾ, വോക്കൽ സൈക്കിളുകൾ.

ചാക്രിക രൂപങ്ങൾ\u200c ഒരു പൊതുസങ്കല്പത്താൽ\u200c ഏകീകൃതമായ മൾ\u200cട്ടി-പാർ\u200cട്ട് വർ\u200cക്കുകളാണ്.

ചാക്രിക രൂപങ്ങളുടെയും പൊതുവായ ഘടനയുടെയും അടയാളങ്ങൾ: വിഘടനം, ദൃശ്യതീവ്രത, പ്രതികാര തത്വം, ഐക്യത്തിന്റെ സൃഷ്ടി.

രണ്ട് പ്രധാന തരം ചാക്രിക രൂപങ്ങളുണ്ട്: സ്യൂട്ട്, സോണാറ്റ-സിംഫണിക്. സ്യൂട്ട് ഫോമുകളുടെ ചരിത്രപരമായ സ്യൂട്ട് രൂപങ്ങൾ: പഴയ സ്യൂട്ട്, ക്ലാസിക്കൽ സ്യൂട്ട്, 19 മുതൽ 20 വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ സ്യൂട്ട്. പഴയ സ്യൂട്ടിന്റെ തീമുകളുടെ വർഗ്ഗത്തിന്റെ ഉത്ഭവം, രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെ തത്വങ്ങൾ, രൂപത്തിലുള്ള ഭാഗങ്ങളുടെ അനുപാതം. ക്ലാസിക്കൽ സ്യൂട്ടിന്റെ വികാസത്തിൽ സോണാറ്റ-സിംഫണിക് ചക്രത്തിന്റെ സ്വാധീനം. സ്യൂട്ട് XIX - XX നൂറ്റാണ്ടുകൾ - ബാലെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വ്യത്യസ്ത പ്രതീകങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു,

ഓപ്പറ സംഗീതം. ചക്രത്തിന്റെ ഏകീകരണത്തിലെ പ്രധാന ഘടകം സോഫ്റ്റ്വെയറാണ്.

ക്ലാസിക്കൽ നാല്-ഭാഗ സോണാറ്റ-സിംഫണിക് ചക്രം. തീമാറ്റിസത്തിന്റെ സ്വഭാവം, ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കം; ഓരോ ഭാഗത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനം, ഘടന, പാലറ്റൽ പാറ്റേണുകൾ.

തീമാറ്റിക്, സ്ട്രക്ചറൽ, ടോണണൽ, ടെമ്പോ, ടിംബ്രെ എന്നിവയാണ് സൈക്കിൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള രീതികൾ.

മറ്റ് തരത്തിലുള്ള സോണാറ്റ-സിംഫണിക് ചക്രം: രണ്ട്-ഭാഗം, മൂന്ന്-ഭാഗം, അഞ്ച്-ഭാഗം, ആറ്-ഭാഗം, ഏഴ്-ഭാഗം. മൾട്ടിപാർട്ടിലെ നാല് സ്വകാര്യ സൈക്കിളിന്റെ സവിശേഷതകൾ സംരക്ഷിക്കുന്നത് സൈക്കിളിന്റെ വേഗത കുറഞ്ഞ അല്ലെങ്കിൽ രണ്ട് വേഗതയുള്ള ഭാഗങ്ങളുടെ സംയോജനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

പോളിഫോണിക് ചക്രങ്ങൾ. ആമുഖവും ഫ്യൂഗും സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങൾ.

പിയാനോ മിനിയേച്ചറുകളുടെ ലൂപ്പുകൾ. പ്രോഗ്രമാറ്റിറ്റിയുടെ ഘടകങ്ങൾ അവ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകമാണ്.

വോക്കൽ സൈക്കിളുകളുടെ സവിശേഷതകൾ. സൈക്കിളിന്റെ ഐക്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു അധിക ഘടകമാണ് പ്ലോട്ട് ദിശ.

പ്രത്യേക തരം ചാക്രിക രൂപങ്ങളായി കോൺട്രാസ്റ്റ്-സംയുക്ത രൂപങ്ങൾ; അവയുടെ സവിശേഷതകളും അപ്ലിക്കേഷനും.

സോവിയറ്റ് സംഗീതജ്ഞരുടെ സംഗീതത്തിലെ ചാക്രിക രൂപങ്ങൾ. ചാക്രിക രൂപങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിന്റെ സവിശേഷതകൾ.

സാഹിത്യം:

1. ബോൺഫെൽഡ് M.Sh. സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം: ടോണൽ സംഗീതത്തിന്റെ ഘടന: പാഠപുസ്തകം. പ്രയോജനം: 2 ഭാഗങ്ങളായി ഭാഗം 2 / M.Sh. ബോൺഫെൽഡ് - എം .: വ്ലാഡോസ്, 2003.

2. റോയിട്ടർ\u200cസ്റ്റൈൻ M.I. സംഗീത വിശകലനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ: പാഠപുസ്തകം. പെഡിനായി. സർവ്വകലാശാലകൾ / M.I. റൂട്ടർസ്റ്റെയ്ൻ. - എം .: വ്ലാഡോസ്, 2001.

3. സ്പോസോബിൻ I.V. സംഗീത രൂപം: പാഠപുസ്തകം. ആകെ വിശകലന കോഴ്സ് / I.V. സ്പോസോബിൻ - എം .: സംഗീതം, 2002