എൻ\u200cഎൽ\u200cആർ ജീവനക്കാർ - ശാസ്ത്ര-സംസ്കാരത്തിന്റെ കണക്കുകൾ

ജീവചരിത്ര നിഘണ്ടു, വാല്യം 1-4

(01/14/1824, പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് - 10/23/1906, ഐബിഡ്.), മ്യൂസസ്. കലാകാരൻ. നിരൂപകൻ, കലാ ചരിത്രകാരൻ, പബ്ലിഷിസ്റ്റ്, പി.ബി 1872-1906.

പ്രഭുക്കന്മാരിൽ നിന്ന്. അച്ഛൻ - ആർക്കിടെക്റ്റ് വി.പി. സ്റ്റാസോവ്. 1836-ൽ അദ്ദേഹം സ്കൂൾ ഓഫ് ജുറിസ്\u200cപ്രൂഡൻസിൽ ചേർന്നു. 1843-ൽ അദ്ദേഹം ബിരുദം നേടി. സേവനം ആരംഭിച്ചു സെക്കൻഡ്. സെനറ്റിന്റെ അതിർത്തി ഡിപ്പോയിൽ. 1848 മുതൽ അദ്ദേഹം സെക്രട്ടറിയായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ഡെപ്യൂട്ടിയിൽ. ഹെറാൾഡ്രി, 1850 മുതൽ - പോം. ഡെപ്യൂട്ടിയിലെ ലീഗൽ കൗൺസൽ. നീതി. ആറ് ഭാഷകളിൽ നന്നായി സംസാരിക്കാം. കലാ പഠനത്തിൽ താല്പര്യമുണ്ടായിരുന്ന അദ്ദേഹം 1851 ൽ വിരമിക്കുകയും വിദേശത്ത് പോയത് യുറൽ വ്യവസായിയും മനുഷ്യസ്\u200cനേഹിയുമായ എ. എൻ. ഡെമിഡോവിനൊപ്പം സെക്രട്ടറിയായി. ഒരു ആർട്ട് കൺസൾട്ടന്റും. ഇംഗ്ലണ്ട്, ജർമ്മനി, ഫ്രാൻസ്, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, ഇറ്റലിയിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ നഗരങ്ങളും സന്ദർശിച്ചു. ഏറ്റവും വലിയ സരുബ്, ബി-കഹ്, കമാനം എന്നിവയിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. ഫ്ലോറൻസിനടുത്തുള്ള സാൻ ഡൊനാറ്റോയിലെ ഡെമിഡോവിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ ഒരു ബി-റെം ഉണ്ടായിരുന്നു.

1854-ൽ എസ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങി. അവിടെ അദ്ദേഹം യുവ സംഗീതജ്ഞരായ എം. എ. ബാലകിരേവ്, എം. പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി, എൻ. എ. റിംസ്കി-കോർസാകോവ്, എ. പി. ബോറോഡിൻ, എ. എ. അതിശക്തമായ ഒരു കൂട്ടം. 1860 കളിൽ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞനും പ്രചാരകനും യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ളവനായിരുന്നു. ഒപ്പം ജനാധിപത്യവും. "വാണ്ടറേഴ്സ്" കല. ചിത്രം enz. ടൈപ്പ് ചെയ്യുക. കത്തിക്കാൻ ആരംഭിക്കുക. പ്രവർത്തനം "ഫാദർലാന്റിൽ" 1847 മുതൽ ആരംഭിക്കുന്നു. വിദേശത്തിന്റെ കുറച്ച് "പാഴ്\u200cസുകൾ" പോസ്റ്റുചെയ്\u200cതു. രാജകുമാരൻ 50 ലധികം റഷ്യൻ ഭാഷകളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. വിദേശവും. പിരീഡ്, എഡി. വെസ്റ്റ്, ഫൈൻ ആർട്സ്, വായനയ്ക്കുള്ള ബി-കെ, ZhMNP, വാർഷിക ഇം\u200cപ് തിയറ്ററുകൾ, ഈസ്റ്റ് ന്യൂസ്, നോർത്ത് വെസ്റ്റ്, Izv. "വെസ്റ്റ് ആർക്കിയോളജിക്കൽ ദ്വീപുകൾ", "ആഴ്ചയിലെ പുസ്തകങ്ങൾ", "റഷ്യൻ വെസ്റ്റ്.", "ആർട്ടിസ്റ്റ്", "റഷ്യൻ ആന്റിക്വിറ്റി", "ട്രീ, ന്യൂ റഷ്യ", "യൂറോപ്പിന്റെ പടിഞ്ഞാറ്", "മ്യൂസസും തിയേറ്ററും, വെസ്റ്റ്." മറ്റു പലതും 1869-ൽ "റഷ്യൻ ഇതിഹാസങ്ങളുടെ ഉത്ഭവം" എന്ന കൃതിക്ക് യുവരോവ് സമ്മാനം ലഭിച്ചു. 1900 ൽ ബഹുമാനം തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു, അക്കാഡ്. കലാകാരന്റെ പ്രതിനിധിയായി മികച്ച സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിൽ AN. വിമർശകർ. ഓത്ത്. നിരവധി മോണോഗ്രാഫ് കല. സംഗീതം, പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, റസ് എന്നിവയെക്കുറിച്ച്. സംഗീതജ്ഞരും കലാകാരന്മാരും; മേഖലയിലെ ജോലി. ആർക്കിയോളജി, ഹിസ്റ്ററി, ഫിലോളജി, ഫോക്ലോർ, എത്\u200cനോഗ്രാഫി. "സ്ലാവിക്, ഓറിയന്റൽ അലങ്കാരം" എന്ന ചിത്രങ്ങളുടെ ആൽബം വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതാണ്, ക്രിമിയയിൽ ഏകദേശം 30 വർഷത്തോളം പ്രവർത്തിച്ചു, പിതാവിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, സറൂബിൽ നിന്നും മെറ്റീരിയലുകൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. ബിസി, മ്യൂസിയങ്ങൾ. പതിപ്പിൽ. ആൽബം സംസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് ലഭിച്ചു. ട്രഷറി 12 ആയിരം റുബിളുകൾ ഈ tr. ടി. മൃഗങ്ങളുടെ റാങ്ക് ലഭിച്ചു. പതിപ്പിൽ അദ്ദേഹം സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. റഷ്യൻ, ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ ഭാഷകളിൽ A.V. സ്വെനിഗോരോഡ്സ്കിയുടെ ചെലവിൽ lang രാജകുമാരൻ "ബൈസന്റൈൻ ഇനാമലിന്റെ ചരിത്രവും സ്മാരകങ്ങളും" (സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, 1894). ലിറ്റിൽ. എസ്. സ്ഥലം എടുത്തത് pr. കല. അവന്റെ ബൈബിളിനൊപ്പം. പ്രവർത്തനം.

ഇവിടെ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന കൊത്തുപണികൾ പഠിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ച് എസ്. 1845 ൽ ആദ്യമായി ബി-കു സന്ദർശിച്ചു. ശരി 1850 സോട്രിനെ സഹായിച്ചു. രാജകുമാരന്റെ വിവരണത്തിൽ ബി-കി ഓറിയന്റലിസ്റ്റ് എഫ്. എൻ. പോപോവ്. 1855-ൽ അദ്ദേഹം ബി-കു, പ്രത്യേകിച്ച് ഫൈൻ ആർട്സ് വകുപ്പ്, ക്രിമിയയിലേക്ക് ആസൂത്രിതമായി സന്ദർശിക്കാൻ തുടങ്ങി, തുടർന്ന് വി. ഐ. സോബോളിറ്റ്സിക്കോവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ. കോൺ. 1855 ഒരു സംവിധാനം രചിക്കാനുള്ള സോബോളിറ്റ്സിക്കോവിന്റെ നിർദ്ദേശം അംഗീകരിച്ചു. 1857 ൽ പൂർത്തീകരിച്ച റോസിക്ക ബ്രാഞ്ചിന്റെ കാറ്റലോഗ്. നിർദ്ദേശം. im സ്കീം സിസ്റ്റ്. കാറ്റലോഗ് AN അംഗീകരിച്ചു. ഫൈൻ ആർട്സ് ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ഏറ്റെടുക്കൽ, അടുക്കിയ പ്രിന്റുകൾ, എക്സിബിഷനുകൾ ക്രമീകരിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു.

കോൺ. 1856 ദിർ. ബി-കി M.A. കോർഫ് തന്റെ സഹായിയുടെ സ്ഥാനം S. നിർദ്ദേശിച്ചു. കോമിസ്. നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ ജീവിതത്തെയും ഭരണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നതിന്. നിരവധി ഐ\u200cഎസ്\u200cടി എഴുതി. tr.: "വിവാഹത്തിന് മുമ്പുള്ള നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ ചെറുപ്പകാലം," "നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ കാലത്തെ സെൻസർഷിപ്പിന്റെ ചരിത്രം അവലോകനം ചെയ്യുക," "ചക്രവർത്തി ഇവാൻ അന്റോനോവിച്ചിന്റെയും കുടുംബത്തിന്റെയും ചരിത്രം," "റഷ്യയിലും ചില സ്ലാവിക് രാജ്യങ്ങളിലും ഗ്രിഗോറിയൻ കലണ്ടർ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളുടെ ചരിത്രം "മറ്റുള്ളവരും. ഈ പഠനങ്ങളെല്ലാം. അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമനുവേണ്ടി പ്രത്യേകമായി എഴുതിയതും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വകാര്യ പുസ്തകത്തിൽ പ്രവേശിച്ചതുമാണ്. 1863 ജൂലൈയിൽ ഇത് പ്രോപ്പർട്ടി II ഡിവിഷനിൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു. e. കൂടാതെ. സി. കാൻസ്. "ക്ലാസ് മുറിയിൽ പോകുന്നതിനൊപ്പം" comp. നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും ഭരണത്തിന്റെയും ചരിത്രം. 1882 ൽ അദ്ദേഹം അവിടെ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. തുടക്കത്തിൽ. 1860 ചുവപ്പായിരുന്നു. "ഇസ്വ്." ആർക്കിയോൾ. ആർ\u200cജി\u200cഒ ശാഖകൾ.

1856-72 കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം ഖുദോസിലുള്ള പിബിയിൽ "ഫീസില്ലാതെ" ജോലി തുടർന്നു. നിങ്ങളുടെ മേശ വേർതിരിക്കുന്നു. സോബോൾഷിക്കോവിനൊപ്പം ചേർന്ന് ഒരു എക്സിബിഷൻ നിർമ്മാണം സംഘടിപ്പിച്ചു. റഷ്യൻ കൊത്തുപണി സ്കൂൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻകൈയിൽ പുരാതന റഷ്യൻ എക്സിബിഷനുകൾ സംഘടിപ്പിക്കാറുണ്ട്. പുരാതന റഷ്യൻ, മിനിയേച്ചറുകളുള്ള കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ. പതിനൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഹുക്ക് കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ 1856 മുതൽ അദ്ദേഹം പി.ബിയുടെ “റിപ്പോർട്ടുകൾ” സമാഹരിച്ചു (1856–61, 1872–73). തയ്യാറെടുപ്പുകൾക്കായി ധാരാളം പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചു. റിപ്പോർട്ട് "ഇംപീരിയൽ പബ്ലിക് ലൈബ്രറിയുടെ ദശകം (1849-1859)." കൊത്തുപണികളുടെ ഒരു ശേഖരം സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയം 1857 ൽ അദ്ദേഹം മുന്നോട്ടുവച്ചു. പോർട്ടർ. പീറ്റർ ഒന്നാമനും അതിശയത്തോടെയും ഇത് നടപ്പാക്കി. ശേഖരത്തിൽ 200 ലധികം ഛായാചിത്രങ്ങൾ, വിവിധ രംഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ, പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു ജനപ്രിയ പ്രിന്റുകൾ, കാരിക്കേച്ചറുകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീടുകളുടെയും സ്മാരകങ്ങളുടെയും ചിത്രം. തുടക്കത്തിലേക്ക് 1862 ഒരു ശേഖരണ കാറ്റലോഗ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, എഡി. 1903-ൽ മാത്രമാണ്. 1864-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിന്റെ പേജുകളിൽ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ട വിവാദത്തിൽ അദ്ദേഹം സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. വാതകം. ഈ പദ്ധതിയെ എതിർത്തുകൊണ്ട് എഞ്ചിനീയറിംഗ് കാസിലിന്റെ കെട്ടിടത്തിലേക്ക് ബി-കി മാറ്റുന്നതിനെക്കുറിച്ച്. നവംബർ 27 1872, സോബോളിറ്റ്സികോവിന്റെ മരണശേഷം, എസ്. സംസ്ഥാനത്തെ സ്വീകരിച്ചു, ഒരു ബി-റൈയുടെ സ്ഥാനം, കലാ-സാങ്കേതിക വകുപ്പിന്റെ തലവനായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം 34 വർഷം ജോലി ചെയ്തു - ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന ദിവസം വരെ. വകുപ്പിലെ എല്ലാ ജോലികളും അദ്ദേഹം നടത്തി: ഏറ്റെടുക്കൽ, ഫണ്ട് പ്രോസസ്സിംഗ്, സന്ദർശകരുമൊത്തുള്ള ക്ലാസുകൾ. ഗ്രന്ഥസൂചികയെ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിച്ചു. ഡിക്രി., ബുക്ക് സെല്ലിംഗ് കാറ്റലോഗുകൾ, നഷ്\u200cടമായ പതിപ്പുകളുടെ സമാഹരിച്ച ലിസ്റ്റുകൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻകൈയിൽ, സോബ് സ്വന്തമാക്കി. ഫോട്ടോ I.F. ബാർ\u200cഷെവ്സ്കി, ഭക്ഷണം, സ്മാരകങ്ങൾ റസ്. പഴയ കാലം. റഷ്യയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഫോട്ടോകൾ ശേഖരിച്ചു. പോർട്ടർ വളരെയധികം ശ്രദ്ധിച്ചു. സോബ്ര., റഷ്യൻ കിഴക്കും. ജനപ്രിയ പ്രിന്റുകൾ. ഫണ്ടുകൾ\u200c നികത്തുന്നതിനായി, അക്കാഡിൽ\u200c സംഭരിച്ചിരിക്കുന്ന പഴയ ബോർ\u200cഡുകളിൽ\u200c നിന്നും പ്രചാരത്തിൽ\u200c നിന്നും അപ്രത്യക്ഷമായ വിലയേറിയ പ്രിന്റുകളുടെ പ്രിന്റുകൾ\u200c അദ്ദേഹം നേടി. കലയിലും ജനറലിലും. ആസ്ഥാനം. മിക്കവാറും എല്ലാ വർഷവും ബി-കെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ, ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ, പ്രിൻസ് എന്നിവ അവതരിപ്പിച്ചു. (1500 യൂണിറ്റ്). തന്റെ ജോലിക്കിടെ, ഖുദോഷ് ഫണ്ട് നൽകുന്നു. ശാഖകൾ മൂന്നിലൊന്ന് വർദ്ധിച്ചു, അത് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ ഒന്നായി മാറി. 1874 ൽ അദ്ദേഹം ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകളെ തകർത്തു. ചെറിയ മ്യൂസുകളുടെ ശേഖരം. ഉൽ\u200cപാദനം., അവയെ രണ്ട് അധ്യായങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു. ഗ്രൂപ്പുകൾ\u200c: ഉപകരണങ്ങൾ\u200cക്കുള്ള കഷണങ്ങൾ\u200c, ഉപകരണത്തോടൊപ്പമുള്ള ശബ്\u200cദങ്ങൾ\u200cക്കുള്ള കഷണങ്ങൾ\u200c. അദ്ദേഹം എല്ലാ ഡയറക്ടറികൾക്കും നേതൃത്വം നൽകി: ഇൻവെന്ററി, ആൽഫ്. സിസ്റ്റ്. “വ്യവസ്ഥാപിത കാറ്റലോഗിന്റെ പരിപാലനം സംബന്ധിച്ച ചില നിയമങ്ങളുടെ ഭേദഗതി സംബന്ധിച്ച കുറിപ്പ്” അദ്ദേഹം സമാഹരിച്ചു, എല്ലാ വകുപ്പുകളുടെയും ഡയറക്ടറികൾക്കായി ഏകീകൃത കാർഡുകൾ ആവശ്യപ്പെടുകയും ഗ്രന്ഥസൂചിക ലളിതമാക്കുകയും ചെയ്യുക. വിവരണങ്ങൾ പതിപ്പ്. സിസ്റ്റത്തിൽ. കാറ്റലോഗ് വിലയേറിയ നിരവധി വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ നടത്തി. കാർഡുകളിൽ. എക്സിബിഷനുകളും ടൂറുകളും നിയുക്തമാക്കി, റോൾ. സന്ദർശകരെ സേവിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം വളരെ യോഗ്യനായിരുന്നു. കൺസൾട്ടേഷനുകൾ, ഉപദേശം, കത്തിച്ചു. മികച്ച സഹായ അന്വേഷണങ്ങൾ, ലിറ്റകളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. നൽകിയ എം. ഒ. മിക്കേഷിൻ, എം. എം. അന്റോകോൾസ്കി, വി. എം. വാസ്നെറ്റ്സോവ്, ഐ. ഇ. റെപിൻ, എം. പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി, എൻ. എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ. പി. ബോറോഡിൻ, എൽ. എൻ. എ. ബാലകിരേവ്, ഡി. എ. റോവിൻസ്കി, എൻ. പി. സോബ്കോ തുടങ്ങി നിരവധി പേർ. മറ്റുള്ളവ. ബി-കെയിൽ പ്രതിവർഷം കമ്പോസർമാർക്ക് കൈമാറുന്നു. അവർക്ക് സമ്മാനങ്ങൾ. M.I. ഗ്ലിങ്ക. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളും കമാനവും. സംഗീതസംവിധായകർ, കലാകാരന്മാർ, ശില്പികൾ (എം. ഐ. ഗ്ലിങ്ക, എ. എസ്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, എം. പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി, എ. പി. ബോറോഡിൻ, എം. എ. ബാലകിരേവ്, എ. ജി. റൂബിൻ\u200cസ്റ്റൈൻ, പി. ഐ. എ. കുയി, എ. കെ. ലയാഡോവ്, എ. കെ. ഗ്ലാസുനോവ്, എം. എം. അന്റോകോൾസ്കി, കെ. പി. ബ്രയൂലോവ്, ഐ.കെ. 1876-ൽ ഒരു വായനാ മുറിക്ക് പകരം രണ്ട് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ആശയം അദ്ദേഹം മുന്നോട്ടുവച്ചു: "ശാസ്ത്രീയവും ഗ serious രവമുള്ളതുമായ പഠനങ്ങൾ", "യുവാക്കളെയും വായനക്കാരെയും പഠിക്കുക" എന്നിവയ്ക്കായി. പദ്ധതി അന്ന് നടപ്പാക്കിയിരുന്നില്ല. ബി-കിയിലെ മറ്റ് വകുപ്പുകൾ ഏറ്റെടുക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുത്ത അദ്ദേഹം ഏറ്റവും പുതിയ പുസ്തകത്തിന് സമയബന്ധിതമായ ഓർഡറുകൾ ഉറപ്പാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ചരിത്രം, എത്\u200cനോഗ്രാഫി, ആർക്കിയോളജി, ജിയോഗ്രഫി, ഭാഷാശാസ്ത്രം, പ്രോ. ആർട്ടിസ്റ്റ് ലിറ്റ്. സമഗ്രമായ മാനിംഗിനെതിരായിരുന്നു അദ്ദേഹം ("പാസ്റ്ററൽ പ്രസംഗങ്ങൾ", "മരപ്പണി സംബന്ധിച്ച കൃതികൾ" തുടങ്ങിയവ). സ്റ്റുഡിയോയിൽ അദ്ദേഹം ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വസ്തുക്കൾ ശേഖരിച്ചു. അലറുക. 1880-1900 ലെ പ്രസ്ഥാനം, prod. ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ചരിത്രമനുസരിച്ച് "ഫ്രീ റഷ്യൻ പ്രസ്സ്". വിപ്ലവം. അതിലൂടെ പലരും വന്നു. നല്ലതല്ല. എഡി., ബോൾഷെവിക് ഗ്യാസ് ഉൾപ്പെടെ. എഡിറ്റിന്റെ ഒരു ശേഖരം ഏറ്റെടുക്കുന്നതിനെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. പാരീസ് കമ്മ്യൂൺ. ഒരു പുതിയ വിപുലീകരണത്തോടെ പരിസരം വിപുലീകരിക്കാൻ ഞാൻ വാദിച്ചു. 1897-ൽ അദ്ദേഹം സ്ട്രോയിറ്റ്, കോമിസ്, അംഗം അവതരിപ്പിച്ചു ആർക്കിടെക്റ്റ് ഐ. പി. റോപെറ്റിന്റെ ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു പുതിയ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ പദ്ധതിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം. പദ്ധതിയിൽ, പുരാതന റഷ്യൻ രൂപങ്ങൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. വാസ്തുവിദ്യയും ആഭരണങ്ങളും. ക്ലാസിക്കിന്റെ പൊരുത്തക്കേട് കാരണം പദ്ധതി നിരസിക്കപ്പെട്ടു. പഴയ കെട്ടിടത്തിന്റെ ശൈലി. 1905-ൽ എസ്. ചിത്രീകരണങ്ങൾ സമാഹരിച്ചു. ബി-കെ ഗൈഡ് (പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല). 1886 ജൂലൈ 15 ന് കലാകാരന്മാർ, സംഗീതജ്ഞർ, ശാസ്ത്രജ്ഞർ, എഴുത്തുകാർ എന്നിവർ റസിന്റെ 40 വർഷത്തെ ശുശ്രൂഷയ്ക്ക് നന്ദിയോടെ എസ്. കല. എം. എം. അന്റോകോൾസ്കിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ എസ്-ന്റെ തകർച്ചയിൽ അവർ സ്ഥാപനം നേടി, ഒപ്പം പതിപ്പിനായി ഒരു വലിയ തുക സ്വരൂപിച്ചു. അവന്റെ ഓപ്ഷൻ. 1882-ൽ എസ്. വൈസ് ഡിയർ സ്ഥാനം നൽകി., 1899-ൽ - മാൻ. സേവനത്തിനിടയിൽ ആവർത്തിച്ച് വൈസ് മാനിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കേണ്ടി വന്നെങ്കിലും അദ്ദേഹം നിരസിച്ചു. മാൻ. ജനുവരി 1 മുതൽ പ്രതിവർഷം നിയമിക്കപ്പെടുന്ന 1884 എസ്. മൂവായിരം റുബിളിന്റെ അലവൻസ് "നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ ഭരണത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിനായി വസ്തുക്കൾ ശേഖരിക്കുന്നതിനായി" ജനുവരി 1 മുതൽ. 1900 വാടകയ്ക്ക് 1,500 പി. 6 വർഷത്തേക്ക് പ്രതിവർഷം. ഉത്തരവുകൾ നൽകാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിച്ചു. നവംബർ 27 അംഗം, ഓണററി പദവിക്ക് 1902 എസ് മുൻ സ്ഥാനത്തെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ 30-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് പി.ബി.

അദ്ദേഹത്തെ തിഖ്\u200cവിൻ സെമിത്തേരിയിൽ സംസ്\u200cകരിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്\u200cറ.

പി.ബി കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻഭാഗത്ത്, ഒരു സ്മാരക ഫലകം എസ്.

സിറ്റി :.  സോബ്ര. ഓപ്ഷൻ. ടി. 1-4 (സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, 1894-1906); ബന്ധുക്കൾക്ക് കത്തുകൾ. ടി. 1-3 (എം., 1953-62); Imp റിപ്പോർട്ടുകൾ 1856-61, 1872, 1873-ലെ പൊതു ലൈബ്രറി (സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, 1857-62, 1873, 1874); പുതിയ ഏറ്റെടുക്കലുകൾ ഫൈൻ ആർട്സ് വകുപ്പിനുള്ള പബ്ലിക് ലൈബ്രറി // സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്. 1859. ജൂൺ 25; ZhMNP. 1859. ഭാഗം 103, ജൂലൈ - സെപ്റ്റംബർ, ഡെപ്. 7; പതിറ്റാണ്ടിന്റെ പതിവ്. പബ്ലിക് ലൈബ്രറി (1849-1859): കുറിപ്പ്, റിപ്പ. പരമാധികാരി. imp, ... (സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, 1859); ഓസ്ട്രോമിർ സുവിശേഷത്തിന്റെ മിനിയേച്ചറുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകൾ (സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, 1863); പുരാതന കാലത്തെയും ആധുനിക കാലത്തെയും കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ അനുസരിച്ച് സ്ലാവിക്, ഓറിയന്റൽ ആഭരണം: [ആൽബവും വിശദീകരണവും, മേശയിലേക്കുള്ള വാചകം] (സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, 1887); എ. വി. സ്വെനിഗോരോഡ്സ്കി എഴുതിയ "ബൈസന്റൈൻ ഇനാമലുകൾ" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ ചരിത്രം (സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, 1898); ബൈസന്റൈൻ, ബൾഗേറിയൻ, ജഗതായ്, പേർഷ്യൻ എന്നിവയുടെ ചില കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളുടെ ലഘുചിത്രങ്ങൾ (സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, 1902); പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ് ഗാലറി. പബ്ലിക് ലൈബ്രറി / ആമുഖം. വി.വി. സ്റ്റാസോവ. ഭാഗം 1. അനോട്ട്. കാറ്റലോഗ് (സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, 1903); മാർക്ക് മാറ്റ്വിച്ച് അന്റോകോൾസ്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം, സൃഷ്ടികളും ലേഖനങ്ങളും, 1853-1883 / എഡ്. വി.വി. സ്റ്റാസോവ (സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, 1905); ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ., സ്റ്റാസോവ് വി.വി. കറസ്പോണ്ടൻസ്, 1878-1906. (L., 1929); റെപിൻ I.E., സ്റ്റാസോവ് V.V. കറസ്പോണ്ടൻസ്. ടി. 1-3 (എം .; എൽ., 1948-50).

ഗ്രന്ഥസൂചിക:  വ്\u200cളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവ്: ജീവചരിത്രത്തിനുള്ള വസ്തുക്കൾ. കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ വിവരണം / കോം. ഇ. വീനറും മറ്റുള്ളവരും എം., 1956; സാക്ഷ്യപത്രങ്ങൾ S. N.V. V. സ്റ്റാസോവ്, 1824-1906: Annot. ഉത്തരവ് ലിറ്റ്. 1950-1973 വരെ. എൽ., 1974.

റഫ.:  ടിഎസ്ബി; ബ്രോക്ക്ഹോസ്; പുസ്തക ശാസ്ത്രം; മെസോവ്. ചരിത്രം; റിമാൻ സ്ലാവിക് പഠനങ്ങൾ.

ലിറ്റ്.: സോബോളിറ്റ്സിക്കോവ് വി. I. പഴയ ലൈബ്രേറിയന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ // IV. 1889. ടി. 38, നമ്പർ 11; വ്ലാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവിന്റെ വാർഷികം ജനുവരി 2 1894. സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, 1894; ടിമോഫീവ് ജി. എൻ. വ്\u200cളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പ്രബന്ധം // BE. 1908. നമ്പർ 2-5; അവിസ്മരണീയമായ വ്\u200cളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവിലേക്ക്: ശനി. vosp. SPB., 1910; മോസ്ക്. ആർക്കിയോൾ. ഏകദേശം; ബോട്\u200cസനോവ്സ്കി വി.എഫ്. വി.വി. സ്റ്റാസോവിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി // കലയുടെ ജീവിതം. 1923. നമ്പർ 23; കാരെനിൻ Vl. വ്\u200cളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ച് പ്രബന്ധം. എൽ., 1927; റീറ്റ് ബി. പുസ്തകങ്ങളും ആളുകളും: സംസ്ഥാനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ. പബ്ലിക് ലൈബ്രറി. എം, ഇ. സാൾട്ടികോവ്-ഷ്ചെഡ്രിൻ, 1814-1939. എൽ., 1939: ലെബെദേവ് എ.കെ. വ്\u200cളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവ്, 1824-1906. എം.; എൽ., 1944; വ്\u200cളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവ് 1824-1906: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനനത്തിന്റെ 125-ാം വാർഷികത്തിൽ: ശനി. കല. ഒപ്പം വോസ്പും. എം.; എൽ., 1949; ബാബിൻ\u200cസെവ് എസ്. എം. വി. സ്റ്റാസോവ് - പബ്ലിക് ലൈബ്രറിയുടെ ലൈബ്രേറിയൻ // ലൈബ്രേറിയൻ. 1950. നമ്പർ 11; മെബിൽ ബി.ഐ., മെസെന്യാഷിൻ I.A. വി.വി. സ്റ്റാസോവിന്റെ ലൈബ്രറി പ്രവർത്തനം // സോവ്. ഗ്രന്ഥസൂചിക. 1U52. വാല്യം. 2; വി.വി. സ്റ്റാസോവിന്റെ ലൈബ്രറി പ്രവർത്തനം സ്റ്റെഫാനോവിച്ച് വി.എൻ. സംഗ്രഹം. dis. ... മെഴുകുതിരി. പെഡ് ശാസ്ത്രം. എം., 1954; അവളുടെ. വി.വി. സ്റ്റാസോവ് (1824-1906): ബൈബിളിനെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രബന്ധം. പ്രവർത്തനങ്ങൾ. എം., 1956; സുവോറോവ ഇ. ഐ. വി. വി. സ്റ്റാസോവ്, റഷ്യൻ വിപുലമായ സാമൂഹിക ചിന്ത. എം., 1956; ഗോൾഡൻബ്ലം എ.എം. വ്\u200cളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവ്. ഓംസ്ക്, 1957; പബ്ലിക് ലൈബ്രറിയുടെ ആർട്സ് ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ വായനക്കാരുമായി വി.വി. സ്റ്റാസോവിന്റെ ചിസ്ത്യകോവ A.V. വർക്ക് // ട്ര. / ജിപിബി. 1957. ടി. 3; ഖോട്ട്യാക്കോവ് (1); റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അച്ചടി സാമഗ്രികൾ തയ്യാറാക്കുന്നതിൽ വി.വി. സ്റ്റാസോവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് വ്രസ്കയ ഒ.ബി. // പുസ്തകം: ഐസ്. മെറ്റീരിയലുകൾ. എം., 1962. ലക്കം. 6; മാർക്കെവിച്ച് എ.പി. സ്റ്റാസോവ് - പൗരൻ, നിരൂപകൻ, ഡെമോക്രാറ്റ്. കിയെവ്, 1969; സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ സലിത ഇ.ജി., സുവോറോവ ഇ.ഐ. എൽ., 1971; ലെബെദേവ് എ.കെ., സോളോഡോവ്നികോവ് എ.വി.വി.വി സ്റ്റാസോവ്: ജീവിതവും ജോലിയും. എൽ., 1982; ബാർഖതോവ E.V.V.V. സ്റ്റാസോവ് // സോവ്. ലൈബ്രറി സയൻസ്. 1984. നമ്പർ 6; സ്റ്റുവർട്ട് എം. വ്\u200cളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവും റഷ്യയിലെ ലൈബ്രേറിയൻഷിപ്പിന്റെ പ്രൊഫഷണലൈസേഷനും // സോളനസ്. 1993. വാല്യം. 7.

നൂറാം വാർഷികം. എസ്. 214, 256, 275, 286, 306-07, 311, 316, 331-33, 352, 390-92, 405, 432, 445.

Necr.:  പ്രസംഗം. 1906. ഒക്ടോബർ 11; പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് വാതകം. ഒക്ടോബർ 12, ഒക്ടോബർ .; വെളിച്ചം. ഒക്ടോബർ 12; SPbVed. ഒക്ടോബർ 12; സഖാവ് ഒക്ടോബർ 12, 22 .; ടാഗൻ\u200cറോഗ്, വെസ്റ്റ്. ഒക്ടോബർ 15; വില്ലോ. ടി. 106, നവം \u200b\u200b.; ബൈസാന്റ്. താൽക്കാലികം. ടി. 13, നമ്പർ. 2; ZhMNP. N. S. 1907. ഭാഗം 7, ജനുവരി .; Izv. AN സെ. 6, നമ്പർ 10; ORYAS AN ന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള റിപ്പോർട്ട്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, 1906; കോണ്ടാകോവ് എൻ.പി. വ്\u200cളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവ്: നെക്കർ., 1824-1906. SPB., 1907; വി.വി. സ്റ്റാസോവിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി ഏംഗൽ യു. ഡി. മ്യൂസസ് വാതകം. 1907. നമ്പർ 41-42.

കമാനം:  കമാനം. MFN. F. 1, op. 1, 1872, നമ്പർ 78; അല്ലെങ്കിൽ MFN. എഫ്. 362; ടിസ്ഗാലി. എഫ് 238; എഫ് 888; അല്ലെങ്കിൽ IRLEY. F. 294.

ഐക്കണോഗ്രഫി:  പിസി. 1895. ടി. 83, ഫെബ്രുവരി .; നിവ. 1904. നമ്പർ 1; 1907. നമ്പർ 43; ഗ്രാബാർ I. റെപിൻ. എം., 1964.വി 2.

ഒ. ഡി. ഗോലുബേവ

1824 ജനുവരി 14-ന് ജനിച്ചത് വ്ലാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ്, കലാ-സംഗീത നിരൂപകൻ, കലാ ചരിത്രകാരൻ, വാണ്ടറേഴ്സ് അസോസിയേഷന്റെ സംഘാടകരിൽ ഒരാൾ (മരണം 1906)

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെയും ചിത്രകലയുടെയും ചരിത്രം അതിന്റെ പ്രതിഭയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനങ്ങളിൽ ഈ വ്യക്തിയില്ലാതെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. അദ്ദേഹം തന്നെ ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചില്ല, സ്\u200cകോറുകളിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, എന്നിരുന്നാലും ചിത്രകാരന്മാരും സംഗീതസംവിധായകരും അദ്ദേഹത്തെ ആരാധിച്ചു. ഒരു നൂറ്റാണ്ട് മുന്നോട്ട് ദേശീയ കലയുടെ വികാസത്തിനുള്ള സാധ്യത വ്\u200cളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ് നിർണ്ണയിച്ചു.

കുട്ടിക്കാലത്ത്, സ്റ്റാസോവ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്\u200cസിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടാനും ചില വഴികളിൽ പിതാവിന്റെ പാത ആവർത്തിക്കാനും ആഗ്രഹിച്ചു - വാസ്തുശില്പി വാസിലി പെട്രോവിച്ച് സ്റ്റാസോവ്. പകരം അദ്ദേഹം സ്കൂൾ ഓഫ് ലോയിൽ ചേർന്നു. സത്യപ്രതിജ്ഞ ചെയ്ത അഭിഭാഷകന്റെ പാത അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചില്ല: “പണ്ടേ എന്നിൽ കിടന്നിരുന്നതെല്ലാം പറയാൻ ഞാൻ ഉറച്ചുനിന്നു ...

നിലവിലുള്ള എല്ലാ കലാസൃഷ്ടികളും വിശകലനം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ അവയെക്കുറിച്ച് എഴുതിയതെല്ലാം പരിഗണിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ ... അത് എങ്ങനെ ആയിരിക്കണം എന്ന അർത്ഥത്തിൽ കലാവിമർശനം ഞാൻ കണ്ടെത്തിയില്ല.

ലക്ഷ്യം നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ കർശനമായ ഡാഡി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥിരോത്സാഹത്തിൽ സ്ഥിരത പുലർത്തിയിരുന്നു: കല, വിമർശനമാണെങ്കിലും കഴിവുകൾ ആവശ്യമാണ്, നാമമാത്ര ഉപദേശകന് സ്ഥിരോത്സാഹം മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ. സേവന രേഖ ആദ്യ എൻ\u200cട്രി ഉപയോഗിച്ച് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു - "ഭരണ സെനറ്റിന്റെ അതിർത്തി വകുപ്പ്." അന്ന് നീതിന്യായ മന്ത്രാലയത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ച സ്റ്റാസോവ് കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം തന്റെ പ്രധാന ബിസിനസായി കണക്കാക്കി. അനറ്റോലി ഡെമിഡോവുമായുള്ള പരിചയം അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു, മൂന്നുവർഷം ഇറ്റലിയിൽ സെക്രട്ടറിയായി. ഡെമിഡോവിന്റെ പിതാവ് നിക്കോളായ് നികിറ്റിചിനെ ഒരിക്കൽ ഫ്ലോറൻസിന്റെ ഒരു ദൂതനായി നിയമിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബ ശേഖരം, പുസ്തകങ്ങൾ, ഐക്കണുകൾ എന്നിവ വിപുലീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇറ്റാലിയൻ രാജകുമാരൻ സാൻ ഡൊനാറ്റോ എന്ന പദവി വാങ്ങിയ അനറ്റോലി ഡെമിഡോവിനൊപ്പം സ്റ്റാസോവും ഈ യഥാർത്ഥ ശേഖരത്തെക്കുറിച്ചും ഫ്ലോറൻസിൽ നിന്ന് റഷ്യയിലേക്കുള്ള ഗതാഗതത്തെക്കുറിച്ചും നടത്തിയ പഠനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു - രണ്ട് കപ്പലുകളിൽ! കലയുടെ ചരിത്രവും സിദ്ധാന്തവും സ്റ്റാസോവ് ഗൗരവമായി പഠിച്ചു. "ഫാദർലാന്റ് കുറിപ്പുകൾ", "സമകാലികം", "ഹെറാൾഡ് ഓഫ് യൂറോപ്പ്", "ലൈബ്രറി ഫോർ റീഡിംഗ്" എന്നീ ജേണലുകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത, കലാപരമായ ലേഖനങ്ങൾ, ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ, ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യങ്ങളുടെ അവലോകനങ്ങൾ (അദ്ദേഹത്തിന് ആറ് ഭാഷകൾ അറിയാമായിരുന്നു) പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി.

പ്രൊഫഷണൽ കലാ നിരൂപണത്തിലും മികച്ച കലയുടെ ശാസ്ത്ര ചരിത്രത്തിലും റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ അവഗണിക്കാനാവാത്ത അധികാരിയായി സ്റ്റാസോവ് മാറി. അതിലുപരിയായി. അക്കാലത്ത്, ഡുമയുടെ ഭരണാധികാരികൾ നിഹിലിസ്റ്റ് ചിന്താഗതിക്കാരായ വിമർശകരായിരുന്നപ്പോൾ, സ്റ്റാസോവ് സാമാന്യബുദ്ധിയെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ പക്ഷപാതത്തെയും മാത്രം ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രവണതയുള്ള ആശയങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരിക്കലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

അരനൂറ്റാണ്ടോളം അദ്ദേഹം പബ്ലിക് ലൈബ്രറിയിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ആദ്യം, ശമ്പളമില്ലാതെ, പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഡയറക്ടറുടെ സഹായിയായി, പിന്നീട് പോലും - കൈയെഴുത്തുപ്രതി, കലാ വകുപ്പുകളുടെ തലവൻ, സ്റ്റേറ്റ് ജനറൽ, പ്രൈവസി കൗൺസിലർ പദവിയിലേക്ക് ഉയർന്നു. റഷ്യയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ ഒരു പട്ടിക അദ്ദേഹം സമാഹരിച്ചു, റോസിക്ക, അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ വായനയ്ക്കായി നിരവധി ചരിത്രകൃതികൾ എഴുതി. “സ്റ്റാസോവിന് സ്വന്തമായി ഒരു പ്രത്യേക ഓഫീസ് ഇല്ലായിരുന്നു. തെരുവിന് അഭിമുഖമായി ഒരു വലിയ ജാലകത്തിന് മുന്നിൽ, കനത്ത റൈറ്റിംഗ് ഡെസ്ക്, പരിചകളാൽ വേലി കെട്ടി. വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ കൊത്തിവച്ച പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ് ചിത്രങ്ങളോടുകൂടിയ സ്റ്റാൻഡുകളായിരുന്നു ഇവ ... എന്നിരുന്നാലും, ലൈബ്രറിയുടെ സ്റ്റാസോവ്സ്കി കോണിനെ "സമാധാനപരമായ" എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. തർക്കങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഇവിടെ തിളച്ചുമറിയുന്നു, അതിൻറെ ആത്മാവ് ഉയരമുള്ള, വിശാലമായ തോളുള്ള, നീളമുള്ള താടിയുള്ള ഒരു വൃദ്ധനായിരുന്നു, വലിയ, അക്വിലിൻ മൂക്കും കനത്ത കണ്പോളകളും. അവൻ ഒരിക്കലും മന്ദീഭവിച്ചില്ല, അവസാന നാളുകൾ വരെ, ഉയർന്നതും നിയന്ത്രണമില്ലാത്തതുമായ നരച്ച തല വഹിച്ചു. അദ്ദേഹം ഉറക്കെ സംസാരിച്ചു, രഹസ്യമായി എന്തെങ്കിലും പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽപ്പോലും, ശബ്ദം ഏതാണ്ട് താഴ്ത്തിയില്ല, മറിച്ച് പ്രതീകാത്മകമായി തന്റെ കൈപ്പത്തിയുടെ അരികിൽ മൂടി, പഴയ അഭിനേതാക്കൾ ചെയ്തതുപോലെ, "വശത്തേക്ക്" എന്ന വാക്കുകൾ പറഞ്ഞു.

നതാലിയ നോർഡ്മാൻ, സ്റ്റാസോവ്, റെപിൻ, ഗോർക്കി. പെനേറ്റ്സ്. ഫോട്ടോ കെ. ബുള്ള.

സെവൻത് റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്കായയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹോം ഓഫീസ് ഒരു ഇടുങ്ങിയ മുറി, കർശനമായ പഴയ ഫർണിച്ചറുകൾ, ഛായാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവയാണ്, അതിൽ രണ്ട് റെപിൻ മാസ്റ്റർപീസുകൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു - ഒരു ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയിൽ, മറ്റൊന്ന് - സ്റ്റാസോവയുടെ സഹോദരി നഡെഹ്ദ വാസിലീവ്\u200cന, ബെസ്റ്റുഷെവ് വനിതാ കോഴ്\u200cസുകളുടെ സ്ഥാപകരിലൊരാൾ. മുസ്സോർഗ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, റോമൻ (സ്റ്റാസോവ് റിംസ്കി-കോർസകോവ് വിളിച്ചതുപോലെ), റെപിൻ, ചാലിയാപിൻ ..., മുമ്പ് മാത്രം അറിയാത്ത, ഒന്നിലധികം തവണ ഇവിടെ വന്നിട്ടുണ്ട്! അയാളുടെ കൂറ്റൻ കൈ ഒരിക്കൽ ഹെർസന്റെ കൈ ക്രൈലോവിന്റെ കൈ കുലുക്കി. വിധി അദ്ദേഹത്തെ ലിയോ ദി ഗ്രേറ്റുമായുള്ള ചങ്ങാത്തം നൽകി - എല്ലായ്പ്പോഴും ടോൾസ്റ്റോയിയെ വിളിച്ചിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ഗോഞ്ചരോവിനെയും തുർഗനേവിനെയും അറിയാമായിരുന്നു ... സ്റ്റാസോവും തുർഗനേവും ഒരിക്കൽ ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ പ്രഭാതഭക്ഷണം കഴിച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് സമകാലികർ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. എന്നിട്ട് - ഓ, ഒരു അത്ഭുതം! - അവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ പൊരുത്തപ്പെട്ടു. തുർഗെനെവ് വിസ്മയിച്ചു ജനാലയിലേക്ക് ഓടി അലറി:
- ഓർത്തഡോക്സ്!

വാസ്തവത്തിൽ, അത് ഒരു മനുഷ്യ കാലഘട്ടമായിരുന്നു. ബൈറൺ മരിച്ച വർഷത്തിലാണ് ജനനം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുട്ടിക്കാലത്ത്, ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരും വ്യക്തിപരമായി അനുഭവസമ്പന്നമായ ഒരു സംഭവമായി ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ ഓർമ്മ പുതുമയുള്ളതായിരുന്നു. പുഷ്കിൻ മരിച്ചപ്പോൾ സ്റ്റാസോവിന് പതിമൂന്ന് വയസ്സായിരുന്നു. ചെറുപ്പത്തിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി അച്ചടിച്ച ഗോഗോൾ വായിച്ചു. എന്നെന്നേക്കുമായി വിദേശത്തേക്ക് പോകുന്ന ഗ്ലിങ്കയെ അകമ്പടി സേവിച്ചത് അദ്ദേഹം മാത്രമാണ്.

റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു അത്ഭുതകരമായ വസ്തുതയുണ്ട് - സംഗീത പ്രേമികളുടെ ഒരു സമൂഹം, വാസ്തവത്തിൽ, അമേച്വർമാർ, കമ്പോസർ കലയിൽ ഒരുതരം വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ചു. അവർ ഒരു പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീത വിദ്യാലയം സൃഷ്ടിച്ചു. സ്വയം പഠിപ്പിച്ച ബാലകിരേവ്, ഓഫീസർമാരായ ബോറോഡിൻ, മുസ്സോർഗ്സ്കി, സീസർ ക്യൂയിയെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് ... നാവികനായ റിംസ്കി-കോർസകോവ് മാത്രമാണ് രചനാ കലയുടെ എല്ലാ ജ്ഞാനവും പ്രൊഫഷണലായി നേടിയത്. സമഗ്രമായ അറിവോടെ സ്റ്റാസോവ് സർക്കിളിന്റെ ആത്മീയ നേതാവായി. യൂറോപ്യൻ സംഗീത കലകളുടെ മേളയിൽ റഷ്യൻ ദേശീയ സംഗീതത്തെ നയിക്കുക എന്ന ആശയത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രചോദനമായി. ഈ ലക്ഷ്യം ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ ആൽഫയും ഒമേഗയും ആയി.

സ്റ്റാസോവ് കുടുംബം മുഴുവൻ കഴിവുകളും കഴിവുകളും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തി. നിരവധി ഉന്നത രാഷ്ട്രീയ പ്രക്രിയകളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന അഭിഭാഷകനായാണ് ദിമിത്രി സഹോദരൻ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നത്, ഉദാഹരണത്തിന്, സാർ കാരക്കോസോവിന്റെ കൊലപാതകശ്രമത്തിൽ. വഴിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ എലീന പൊതുവെ ഒരു പ്രൊഫഷണൽ വിപ്ലവകാരിയായിത്തീർന്നു, ലെനിന്റെ സഖാവായി. അതേസമയം, റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ സംഘാടകരിൽ ഒരാളും സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ സ്രഷ്ടാക്കളുമായിരുന്നു ദിമിത്രി സ്റ്റാസോവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ വ്\u200cളാഡിമിർ കടുത്ത പോരാട്ടം നടത്തി. വാസ്തവത്തിൽ, റൂബിൻസ്റ്റൈൻ സാമ്രാജ്യത്വ അധികാരികളുടെ പിന്തുണയോടെ ഒരു കൺസർവേറ്ററി തുറന്ന് വിദേശ അധ്യാപകരെ ക്ഷണിച്ചപ്പോൾ വ്\u200cളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവും സഖാക്കളും അദ്ദേഹത്തെ നിഷ്പക്ഷമായി വിമർശിച്ചു. ഈ ഏറ്റുമുട്ടലിന് പിന്നിൽ സ്ലാവോഫിലുകളുടെയും പാശ്ചാത്യരുടെയും പിരിമുറുക്കമുണ്ടായിരുന്നു. ഒരു ദേശീയ സംസ്കാരം രൂപപ്പെടുന്നതിന് ഒരു കൺസർവേറ്ററിയുടെ സൃഷ്ടി ഒരു തടസ്സമായിരുന്നുവെന്ന് സ്റ്റാസോവ് പറയുന്നു. ചിട്ടയായ "സ്കൂൾ" വിദ്യാഭ്യാസം, നിലവിലുള്ള നിയമങ്ങൾ, മാനദണ്ഡങ്ങൾ, നിയമങ്ങൾ എന്നിവ പഠിക്കുന്നത് തന്റെ വാർഡുകളിലെ യഥാർത്ഥ കഴിവുകളെ നശിപ്പിക്കുമെന്ന് ബാലകിരേവ് പൊതുവെ വിശ്വസിച്ചിരുന്നു. മുൻകാലത്തെയും ഇന്നത്തെയും അംഗീകൃത യജമാനന്മാരുടെ സംഗീത കൃതികൾ കളിക്കുന്നതും കേൾക്കുന്നതും സംയുക്തമായി ചർച്ച ചെയ്യുന്നതും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു അദ്ധ്യാപന രീതി മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം തിരിച്ചറിഞ്ഞത്. എന്നാൽ അത്തരമൊരു പാത അസാധാരണമായ വ്യക്തിത്വങ്ങൾക്കും പ്രത്യേക സാഹചര്യങ്ങൾക്കും മാത്രം അനുയോജ്യമായിരുന്നു. മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം അമേച്വർ വാദം മാത്രം സൃഷ്ടിച്ചു. 1872 ൽ റിംസ്കി-കോർസകോവ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസറാകാൻ സമ്മതിച്ചതോടെയാണ് സംഘർഷം പരിഹരിച്ചത്.

1883-ൽ സ്റ്റാസോവ് ഒരു പ്രോഗ്രാം ലേഖനം എഴുതി, “കഴിഞ്ഞ 25 വർഷത്തിനിടയിൽ ഞങ്ങളുടെ സംഗീതം”, അവിടെ അദ്ദേഹം റഷ്യൻ ഓപ്പറ മാത്രം സൃഷ്ടിക്കുകയാണെന്ന് ഗ്ലിങ്ക കരുതിയപ്പോൾ തെറ്റാണെന്ന് അദ്ദേഹം ized ന്നിപ്പറഞ്ഞു: ഒരു മുഴുവൻ റഷ്യൻ സംഗീത വിദ്യാലയം സൃഷ്ടിച്ചു, ഒരു പുതിയ സംവിധാനം. (വഴിയിൽ, ഗ്ലിങ്കയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ വിശകലനത്തിനായി സ്റ്റാസോവ് മുപ്പതിലധികം കൃതികൾ നീക്കിവച്ചിട്ടുണ്ട്.) ഗ്ലിങ്കയ്ക്ക് ശേഷം റഷ്യൻ വിദ്യാലയം നിലവിലുണ്ട്, അത്തരം വിചിത്രമായ ഫിസിയോഗ്നോമി മറ്റ് യൂറോപ്യൻ സ്കൂളുകളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു.

മാർഷക്കിനൊപ്പം ഭാവി ശില്പിയായ ഹെർസൽ ഗെർട്ടോവ്സ്കിയുമൊത്തുള്ള സ്റ്റാസോവ്, 1904.

റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ സ്റ്റാസോവ് എടുത്തുകാട്ടി: വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ നാടോടിക്കഥകളോടുള്ള ഒരു അഭ്യർത്ഥന, വലിയ കോറൽ ഭാഗങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതും കൊക്കേഷ്യൻ ജനതയുടെ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട "എക്സോട്ടിസവും".

തിളങ്ങുന്ന വാദവാദിയായിരുന്നു സ്റ്റാസോവ്. സമൂഹത്തിൽ എവിടെയെങ്കിലും തന്റെ ആശയങ്ങളുടെ ശത്രുവിനെ മറ്റൊരാളിൽ കണ്ടാൽ, അയാൾ സംശയിക്കപ്പെടുന്ന ശത്രുവിനെ തകർക്കാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തോട് വിയോജിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ട്, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തെ കണക്കാക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമായിരുന്നു. പറയുക, റൂമ്യാൻ\u200cസെവ് മ്യൂസിയം സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് മാറ്റിയപ്പോൾ, സ്റ്റാസോവിന്റെ കോപത്തിന് അതിരുകളില്ലായിരുന്നു: “റൂമ്യാൻസെവ് മ്യൂസിയം യൂറോപ്പിലുടനീളം അറിയപ്പെടുന്നു! പെട്ടെന്ന് അവൻ ഒരു ഇലാസ്റ്റിക് ബാൻഡ് പോലെ തുടച്ചുമാറ്റി. ഭാവിയിലെ ദേശസ്\u200cനേഹികൾക്ക് എന്തൊരു മാതൃകയും ശാസ്ത്രവും, നമുക്ക് ഉറപ്പുള്ളതും നിലനിൽക്കുന്നതുമായ ഒന്നുമില്ലെന്നും എല്ലാം നമ്മുടെ പക്കലുണ്ടെന്നും, ചലിപ്പിക്കാവുന്ന, എടുത്തുകളയാൻ, വിൽക്കാൻ കഴിയുന്ന എന്തും അവർക്കറിയുമ്പോൾ! ”

സ്റ്റാസോവ് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന കൃതി പൂർത്തിയാക്കാൻ സമയമില്ല - ലോക കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ വഴികളെക്കുറിച്ച്, എന്നിട്ടും ഈ പുസ്തകം എഴുതാൻ അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഒരുക്കുകയായിരുന്നു.

ഉപദേശം നൽകുന്നവർക്ക് തലവേദനയില്ല. ചില ആളുകൾ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ അവരെ പഠിപ്പിക്കുന്നു എന്നതിൽ വിരോധാഭാസവും വിനാശകരവുമായ ചിലത് ഉണ്ട്. എന്നാൽ വിമർശകരുണ്ട്, സ്രഷ്ടാക്കളുടെ ആത്മാക്കളെ സുഖപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, അവരുടെ ചിന്തകളുടെ പാത നയിക്കുക മാത്രമല്ല, പ്രശ്നങ്ങൾ ഇല്ലാതാക്കുക മാത്രമല്ല, ഒരു കാഴ്ചപ്പാട് വരയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത് സാധ്യമാണോ? ഈ നിരൂപകൻ തന്നെ സൃഷ്ടിപരവും ലക്ഷ്യബോധമുള്ളതുമായ സ്വഭാവമാണെങ്കിൽ തീർച്ചയായും അത് സാധ്യമാണ്; അത്തരമൊരു സ്രഷ്ടാവായിരുന്നു വ്\u200cളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവ്.
  ബ്രൂണോ വെസ്റ്റെവ്

തന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന ബിസിനസ്സ് കലാപരവും സംഗീതപരവുമായ വിമർശനമാണെന്ന് സ്റ്റാസോവ് കരുതി. 1847 മുതൽ സാഹിത്യം, കല, സംഗീതം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ അച്ചടിച്ച് അദ്ദേഹം ആസൂത്രിതമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഒരു വിജ്ഞാനകോശ വ്യക്തിത്വമായ സ്റ്റാസോവ് തന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വൈവിധ്യത്തിൽ ശ്രദ്ധേയനായിരുന്നു (റഷ്യൻ, വിദേശ സംഗീതം, പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ, ഗവേഷണം, പുരാവസ്തു, ചരിത്രം, ഭാഷാശാസ്ത്രം, നാടോടിക്കഥ തുടങ്ങിയ മേഖലകളിലെ കൃതികൾ). വിപുലമായ ജനാധിപത്യ വീക്ഷണങ്ങളോട് ചേർന്നുനിൽക്കുന്ന സ്റ്റാസോവ് തന്റെ വിമർശനാത്മക പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ റഷ്യൻ വിപ്ലവ ജനാധിപത്യവാദികളുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര തത്വങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരുന്നു - വി.ജി. ബെലിൻസ്കി, എ.ഐ. ഹെർസൻ, എച്ച്.ജി. ചെർണിഷെവ്സ്കി. റിയലിസത്തെയും ദേശീയതയെയും അദ്ദേഹം സമകാലീന കലയുടെ അടിസ്ഥാനമായി കണക്കാക്കി. ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള അക്കാദമിക് കലയ്\u200cക്കെതിരെയാണ് സ്റ്റാസോവ് പോരാടിയത്, റഷ്യയിലെ center ദ്യോഗിക കേന്ദ്രം പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് എംപയർ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ്, റിയലിസ്റ്റിക് ആർട്ട്, കലകളുടെ ജനാധിപത്യവൽക്കരണം, ജീവിതം എന്നിവയായിരുന്നു. നിരവധി പ്രമുഖ കലാകാരന്മാർ, സംഗീതജ്ഞർ, എഴുത്തുകാർ എന്നിവരുമായി സൗഹൃദബന്ധം പുലർത്തുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ് സ്റ്റാസോവ്, അവരിൽ ചിലർക്ക് ഉപദേശകനും ഉപദേശകനുമായിരുന്നു, പിന്തിരിപ്പൻ official ദ്യോഗിക വിമർശനത്തിൽ നിന്നുള്ള ആക്രമണത്തിനെതിരായ പ്രതിരോധക്കാരനായിരുന്നു.

1847 ൽ ആരംഭിച്ച സ്റ്റാസോവിന്റെ സംഗീത-വിമർശനാത്മക പ്രവർത്തനം (“ആഭ്യന്തര കുറിപ്പുകളിൽ” “മ്യൂസിക്കൽ റിവ്യൂ”) അരനൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി സ്വയം സ്വീകരിച്ചു, ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ നമ്മുടെ സംഗീത ചരിത്രത്തിന്റെ സജീവവും ഉജ്ജ്വലവുമായ പ്രതിഫലനമാണ്.

റഷ്യൻ ജീവിതത്തിലെ പൊതുവായതും പ്രത്യേകിച്ച് റഷ്യൻ കലയുടെതുമായ ദു sad ഖകരമായ കാലഘട്ടത്തിൽ തുടങ്ങി, അത് ഉണർന്നിരിക്കുന്ന കാലഘട്ടത്തിലും കലയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉയർച്ചയിലും, ഒരു യുവ റഷ്യൻ സംഗീത വിദ്യാലയത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിലും, ദിനചര്യയുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിലും, റഷ്യയിൽ മാത്രമല്ല, ക്രമാനുഗതമായ അംഗീകാരത്തിലും തുടർന്നു. പടിഞ്ഞാറ്.

എണ്ണമറ്റ മാസികകളിലും പത്ര ലേഖനങ്ങളിലും, ഞങ്ങളുടെ പുതിയ സംഗീത വിദ്യാലയത്തിലെ ജീവിതത്തിലെ ശ്രദ്ധേയമായ ഓരോ സംഭവങ്ങളോടും സ്റ്റാസോവ് പ്രതികരിച്ചു, പുതിയ കൃതികളുടെ പ്രാധാന്യത്തെ ly ഷ്മളമായും ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയും വ്യാഖ്യാനിച്ചു, ഒരു പുതിയ ദിശയുടെ എതിരാളികളുടെ ആക്രമണത്തെ ശക്തമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

ഒരു യഥാർത്ഥ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് സംഗീതജ്ഞൻ (കമ്പോസർ അല്ലെങ്കിൽ സൈദ്ധാന്തികൻ) ആയിരുന്നില്ല, മറിച്ച് ഒരു പൊതു സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടി, സ്വതന്ത്ര പഠനങ്ങളും പാശ്ചാത്യ കലയുടെ മികച്ച രചനകളുമായി പരിചയവും (പുതിയതും പഴയതും പഴയതുമായ ഇറ്റലിക്കാർ, ബാച്ച് മുതലായവ) പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. .), വിശകലനം ചെയ്യുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ formal പചാരിക വശത്തെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകമായി സാങ്കേതിക വിശകലനത്തിലേക്ക് സ്റ്റാസോവ് കടന്നില്ല, പക്ഷേ അവരുടെ സൗന്ദര്യാത്മകവും ചരിത്രപരവുമായ പ്രാധാന്യം അദ്ദേഹം വളരെ ആവേശത്തോടെ പ്രതിരോധിച്ചു.

തന്റെ നേറ്റീവ് കലയോടും അതിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വ്യക്തികളോടും ഉള്ള തീക്ഷ്ണമായ സ്നേഹം, സ്വാഭാവിക വിമർശനാത്മക സ്വഭാവം, ദേശീയ കലാ ദിശയുടെ ചരിത്രപരമായ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തമായ അവബോധം, ആത്യന്തിക വിജയത്തിൽ അചഞ്ചലമായ വിശ്വാസം എന്നിവയാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന സ്റ്റാസോവ് ചിലപ്പോൾ തന്റെ ആവേശകരമായ അഭിനിവേശം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിൽ വളരെയധികം മുന്നോട്ട് പോകുമായിരുന്നു, പക്ഷേ അപൂർവ്വമായി അദ്ദേഹം തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടു ശ്രദ്ധേയമായ, കഴിവുള്ള, യഥാർത്ഥമായ എല്ലാ മൂല്യനിർണ്ണയവും.

ഇതോടെ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ നമ്മുടെ ദേശീയ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രവുമായി അദ്ദേഹം തന്റെ പേര് ബന്ധിപ്പിച്ചു.

ബോധ്യത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥത, താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത ഉത്സാഹം, പ്രകടനത്തിന്റെ തീവ്രത, പനി energy ർജ്ജം എന്നിവ കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, സ്റ്റാസോവ് നമ്മുടെ സംഗീത നിരൂപകർക്കിടയിൽ മാത്രമല്ല, യൂറോപ്യൻ വിഭാഗത്തിലും വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്.

ഇക്കാര്യത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഭാഗികമായി ബെലിൻസ്കിയോട് സാമ്യമുണ്ട്, തീർച്ചയായും അവരുടെ സാഹിത്യ കഴിവുകളെയും അർത്ഥങ്ങളെയും താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു.

റഷ്യൻ കലയോടുള്ള സ്റ്റാസോവിന്റെ മഹത്തായ ബഹുമതി ഞങ്ങളുടെ സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു സുഹൃത്തും ഉപദേശകനുമെന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അദൃശ്യമായ പ്രവർത്തനത്തിന് നൽകണം (സെറോവിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് സ്റ്റാസോവ് വളരെക്കാലമായി ഉണ്ടായിരുന്നു, അവസാനിക്കുന്നത് റഷ്യൻ യുവ വിദ്യാലയത്തിലെ പ്രതിനിധികളായ മുസ്സോർഗ്സ്കി, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, കുയി, അവരുടെ കലാപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, തിരക്കഥയുടെ വിശദാംശങ്ങൾ, അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ കാര്യങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും അവരുടെ മരണശേഷം അവരുടെ ഓർമ്മ നിലനിർത്താൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്ത ഗ്ലാസുനോവ് മുതലായവ) (ഗ്ലിങ്കയുടെ ജീവചരിത്രം, വളരെക്കാലം മാത്രം മുഷൊര്ഗ്സ്ക്യ് മറ്റ് റഷ്യൻ ചൊംപൊസെര്സ് ന്റെ ജീവചരിത്രം, അവരുടെ കത്തുകൾ പ്രസിദ്ധീകരണം, വിവിധ ഓർമകളും ജീവചരിത്രവും വസ്തുക്കൾ, അങ്ങനെ അങ്ങനെ. ഡി.). ഒരു സംഗീത ചരിത്രകാരൻ (റഷ്യൻ, യൂറോപ്യൻ) എന്ന നിലയിലും സ്റ്റാസോവ് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തു.

ലേഖനങ്ങളും ബ്രോഷറുകളും യൂറോപ്യൻ കലയ്ക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു: "എൽ" "അബ് സാന്റിനി എറ്റ് സാ കളക്ഷൻ മ്യൂസിക്കേൽ എ റോം" (ഫ്ലോറൻസ്, 1854; "ലൈബ്രറി ഫോർ റീഡിംഗ്", 1852 ലെ റഷ്യൻ വിവർത്തനം), ഇംപീരിയൽ പബ്ലിക് അംഗങ്ങളായ വിദേശ സംഗീതജ്ഞരുടെ ഓട്ടോഗ്രാഫുകളുടെ ഒരു നീണ്ട വിവരണം ലൈബ്രറി ("ആഭ്യന്തര കുറിപ്പുകൾ", 1856), "ലിസ്റ്റ്, ഷുമാൻ, റഷ്യയിലെ ബെർലിയോസ്" (സെവേർണി വെസ്റ്റ്നിക്, 1889, എണ്ണം 7, 8; ഇവിടെ നിന്ന് എക്\u200cസ്\u200cട്രാക്റ്റുചെയ്യുക "ലിസ്റ്റ് വി റോസി" ചില കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളോടെ അച്ചടിച്ചു " റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ ന്യൂസ്\u200cപേപ്പർ "1896, എണ്ണം 8--9)," ഒരു വലിയ മനുഷ്യന്റെ കത്തുകൾ "(ഫാ. ലിസ്റ്റ്," നോർത്തേൺ ഹെറാൾഡ് ", 1893)," ന്യൂ ബയോ റാഫിയ ലിസ്റ്റ് "(" ദി നോർത്തേൺ ഹെറാൾഡ് ", 1894), റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റ് ലേഖനങ്ങൾ:" എന്താണ് മനോഹരമായ ഡെമിൻ ആലാപനം "(" പ്രൊസീഡിംഗ്സ് ഓഫ് ദി ഇം. ആർക്കിയോളജിക്കൽ സൊസൈറ്റി ", 1863, വാല്യം 5), ഗ്ലിങ്കയുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ വിവരണം ( "1857-നുള്ള പബ്ലിക് ലൈബ്രറി റിപ്പോർട്ട്"), അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ മൂന്നാം വാല്യത്തിലെ നിരവധി ലേഖനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: "കഴിഞ്ഞ 25 വർഷമായി ഞങ്ങളുടെ സംഗീതം" ("ഹെറാൾഡ് ഓഫ് യൂറോപ്പ്", 1883, നമ്പർ 10), "റഷ്യൻ കലയുടെ ബ്രേക്കുകൾ" (ibid., 1885, എണ്ണം 5--6) മറ്റുള്ളവരും; ജീവചരിത്ര രേഖാചിത്രം "എൻ. എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്" ("നോർത്തേൺ ഹെറാൾഡ്", 1899, നമ്പർ 12), "ജർമ്മൻ അവയവങ്ങളുടെ റഷ്യൻ അമേച്വർമാർ" ("ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ജേണൽ", 1890, നമ്പർ 11), "എം.ഐ. ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി" ("ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ബുള്ളറ്റിൻ", 1892, നമ്പർ 11, വിഭാഗം.), "റുസ്\u200cലാൻ, ല്യൂഡ്\u200cമില" M.I. ഗ്ലിങ്ക, ഒപെറയുടെ അമ്പതാം വാർഷികം വരെ ("ഇയർബുക്ക് ഓഫ് ഇംപ്. തിയറ്ററുകൾ" 1891--92 എറ്റ് സെക്.), "ഗ്ലിങ്കയുടെ അസിസ്റ്റന്റ്" (ബാരൻ എഫ്. എ. റഹൽ; "റഷ്യൻ ഓൾഡ് മാൻ", 1893, നമ്പർ 11; അവനെക്കുറിച്ച് " ഇയർ\u200cബുക്ക് ഓഫ് ദി ഇം\u200cപ് തിയറ്ററുകൾ\u200c ", 1892--93), ടി\u200cഎ\u200cഎ കുയിയുടെ ജീവചരിത്ര രേഖാചിത്രം (" ആർട്ടിസ്റ്റ് ", 1894, നമ്പർ 2); എം\u200cഎ ബെലിയേവിന്റെ ജീവചരിത്ര രേഖാചിത്രം (റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ ന്യൂസ്\u200cപേപ്പർ, 1895, നമ്പർ 2), “18, 19 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ റഷ്യയിലെ ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ച റഷ്യൻ, വിദേശ ഓപ്പറകൾ” (“റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ ന്യൂസ്\u200cപേപ്പർ”, 1898, എണ്ണം 1, 2, 3, മറ്റുള്ളവ), “ബോർട്ട്\u200cനിയാൻസ്കിക്ക് കോമ്പോസിഷൻ ആട്രിബ്യൂട്ട്” (ഡ്രാഫ്റ്റ് മുദ്രണം ചെയ്യുന്ന ഹുക്ക് ആലാപനം ; റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ ന്യൂസ്\u200cപേപ്പറിൽ, 1900, നമ്പർ 47), മുതലായവ. ഗ്ലിങ്ക, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, സെറോവ്, ബോറോഡിൻ, മുസ്സോർഗ്സ്കി, പ്രിൻസ് ഒഡോവ്\u200cസ്കി, ലിസ്റ്റ് തുടങ്ങിയവരുടെ കത്തുകളുടെ സ്റ്റാസോവ് നടത്തിയ പതിപ്പുകൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്. റഷ്യയിലെ പള്ളി ആലാപനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മൂലധന ജോലികൾക്കായി ഉപയോഗിച്ച ഡി.വി.റാസുമോവ്സ്കി.

• പേജുകൾ:

വി.വി. സ്റ്റാസോവ്. “മാസ് ലൈബ്രറി” സീരീസിൽ നിന്ന്. 1948. രചയിതാവ്: എ.കെ. ലെബെദേവ്

“ആർട്ടിസ്റ്റിക് സ്റ്റാറ്റിസ്റ്റിക്സ്” എന്ന ലേഖനത്തിൽ, സ്വേച്ഛാധിപത്യ നയത്തെ സ്റ്റാസോവ് നിശിതമായി വിമർശിച്ചു, 80 കളിൽ, പ്രതികരണ കാലയളവിൽ, സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലൂടെയും “വേവിച്ച കുട്ടികൾ” സ്കൂളുകളിലേക്ക് കടക്കുന്നത് തടയുകയും ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകൾക്കായി അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ടിന്റെ വാതിലുകൾ അടയ്ക്കുകയും ചെയ്തു.

"എക്സിബിഷൻ അറ്റ് അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ്" (1867) എന്ന ലേഖനത്തിൽ അദ്ദേഹം ചിത്രത്തെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്നു 1832 ൽ ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിൽ ലുഷ്നികി (തുല പ്രവിശ്യ) ഗ്രാമത്തിൽ ജനിച്ചു. തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം മൊഗിലേവിലെ ഐക്കൺ ചിത്രകാരനോടൊപ്പം പഠിച്ചു, തുടർന്ന് (1847-1858) മോസ്കോ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ (MUZHVZ) എന്നിവയിൽ പഠിച്ചു; ഐക്കണുകൾ എഴുതുന്നത് തുടരുമ്പോൾ. അദ്ദേഹം MUZHVZ ൽ പഠിപ്പിച്ചു ... « . 1862 ക്യാൻവാസിലെ എണ്ണ., 173 x 136"ഒരു സ്ത്രീയുടെ അവകാശങ്ങളുടെ അഭാവത്തെ അപലപിച്ചതിന്. അതിലെ ഉള്ളടക്കങ്ങൾ പാഴ്\u200cസുചെയ്യുന്ന അദ്ദേഹം ഇങ്ങനെ എഴുതുന്നു: “ഒരു പഴയ ജനറൽ, നെഞ്ചിൽ നക്ഷത്രങ്ങളുള്ള ഒരു മമ്മിയും ഒരുപക്ഷേ കാസ്കറ്റുകളിൽ സ്വർണ്ണ സഞ്ചികളുമാണ്, വിവാഹിതയായത് ഒരു യുവതിയെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും കണ്ണുകൾ വീർക്കുകയും കണ്ണുനീരൊഴുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - ഇത് കരുതലുള്ള അമ്മയോ അമ്മായിയോ വിൽക്കുന്ന ഇരയാണ്.” “ഈ പഴയ വരന്റെ യാഥാർത്ഥ്യം നിങ്ങൾ കാണുന്നത് ഇങ്ങനെയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, അവസാനത്തെ മുടി നീട്ടി, അടിച്ചു, കഴുത്തു ഞെരിച്ച്, അവന്റെ തല കുലുങ്ങുന്നത് നിങ്ങൾ കാണുന്നു ... അസന്തുഷ്ടനായ ഈ പെൺകുട്ടി എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ കേൾക്കുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു, ഇതിനകം പുരോഹിതന് കൈ കൊടുക്കുന്നു, ഒപ്പം സ്വയം അവന്റെ തലയും താഴ്ന്ന കണ്ണുകളും വൃത്തികെട്ട പഴയ വരനിൽ നിന്ന് ഏതാണ്ട് അകന്നുപോകുന്നു, അവളെ നോക്കി; അവളുടെ കൈകൾ തീർച്ചയായും മരിച്ചു, അവർ വീഴാൻ തയ്യാറാണ്, വിവാഹ മെഴുകുതിരി അവളുടെ തണുത്ത വിരലുകളിൽ നിന്ന് തെന്നിമാറി വസ്ത്രത്തിൽ സമ്പന്നമായ ചരടുകൾ കത്തിക്കാൻ പോകുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു, അത് അവൾ ഇപ്പോൾ മറന്നുപോയി, എല്ലാ ബന്ധുക്കളും പാവപ്പെട്ട പെൺകുട്ടിയെ അനുനയിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചപ്പോൾ അവർ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു ഒരു ധനികനായ ജനറലിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ. ”

അതിനാൽ, കലാപരമായ പ്രതിച്ഛായ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട പ്രതിഭാസത്തിന്റെ അർത്ഥം വിശദീകരിക്കുകയും അപലപിക്കുകയും ചെയ്ത സ്റ്റാസോവ് “ഈ ലക്ഷ്യം എല്ലായിടത്തും എല്ലായിടത്തും ആവർത്തിക്കുന്നു” എന്ന് ized ന്നിപ്പറഞ്ഞു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓരോ വിശകലനവും നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് ജീവിതം തന്നെ കാഴ്ചക്കാരന്റെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിലാണെന്നതാണ്, കലയിലെ അതിന്റെ പ്രതിഫലനം മാത്രമല്ല.

റെപ്പിനെക്കുറിച്ച് . 1872—1873 ക്യാൻവാസിലെ എണ്ണ, 131.5 × 281 സെസ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം"അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു:" നിങ്ങൾ\u200cക്ക് മുമ്പ്\u200c വിശാലവും അനന്തമായി നീട്ടിയതുമായ വോൾ\u200cഗ, ജൂലൈ സൂര്യനു കീഴെ മരിക്കുകയും ഉറങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നതുപോലെ. എവിടെയെങ്കിലും ഒരു സ്റ്റീമിംഗ് സ്റ്റീം ബോട്ട് ഫ്ലിക്കറുകൾ, പാവപ്പെട്ട ചെറിയ കപ്പലിന്റെ കപ്പൽ അടുത്തുചെന്നു, മുന്നിൽ, നനഞ്ഞ ആഴംകുറഞ്ഞ കനത്ത ചുവടുകൾ, അസംസ്കൃത മണലിൽ അവരുടെ ബൂസ്റ്റ് ഷൂസിന്റെ അടയാളങ്ങൾ മുദ്ര കുത്തുന്നു, ഒരു കൂട്ടം ബാർജ് ഹ ule ളർമാർ നടക്കുന്നു. അവരുടെ ചരടുകൾ ധരിച്ച് ഒരു നീണ്ട ചമ്മട്ടിയുടെ വരകൾ വലിച്ചെറിയുന്ന ഈ പതിനൊന്ന് പേർ പടിയിറങ്ങി, ഒരു ജീവനുള്ള വണ്ടി, അവരുടെ ശരീരം മുന്നോട്ട് ചായ്ച്ച് അവരുടെ കോളറിനുള്ളിലെ സ്പന്ദനത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. ”

ഉയർന്നുവരുന്ന ചിത്രം വിലയിരുത്തുന്നു മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ, ചിത്രകാരൻ, ചരിത്ര ചിത്രകലയുടെ ഏറ്റവും വലിയ മാസ്റ്റർ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്\u200cസിൽ പഠിച്ചു. 1881 മുതൽ 1907 വരെ വാണ്ടറേഴ്സ് അസോസിയേഷനിൽ അംഗമായിരുന്ന അദ്ദേഹം പിന്നീട് റഷ്യൻ ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ യൂണിയനിലേക്ക് മാറി. 1895 മുതൽ ഇത് ... « . 1887 ക്യാൻവാസിലെ എണ്ണ, 304 x 587,5സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി"വർണ്ണാഭമായ വർണ്ണാഭമായ വർണ്ണാഭമായ വർണ്ണാഭമായ വർണ്ണാഭമായ വർഗ്ഗീയതയെയും ഈ ആളുകളെയെല്ലാം അവളോട് അനുഭാവപൂർവ്വം പരിഹസിച്ചും സ്റ്റാസോവ് പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു പറയുന്നു:" ... ഇരുനൂറ് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ഈ പാവപ്പെട്ട മതഭ്രാന്തനെ ആശങ്കപ്പെടുത്തിയ താൽപ്പര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് ഇനി ശ്രദ്ധിക്കാൻ കഴിയില്ല. ... എന്നാൽ ഈ മനസ്സിന്റെ ശക്തിയെ അഭിനന്ദിക്കാൻ ആർക്കും കഴിയില്ല, സ്ത്രീ മനസ്സിന്റെ ഈ അവിഭാജ്യതയും കുലീന സ്ത്രീയുടെ ഹൃദയവും, ജനങ്ങളുടെ സങ്കൽപ്പങ്ങൾക്കനുസരിച്ച്, അവരുടെ ആവശ്യങ്ങളെയും സങ്കടങ്ങളെയും കുറിച്ച് വിലപിച്ചു. "

“വിചിത്രമായ വ്യാമോഹങ്ങളിൽ, വ്യർഥമായ, നിറമില്ലാത്ത രക്തസാക്ഷിത്വത്തിൽ ഞങ്ങൾ തോളിലേറ്റി, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ചിരിക്കുന്ന ഈ ബോയറുകളുടെയും പുരോഹിതരുടെയും പക്ഷത്തല്ല, വിഡ് id ിത്തമായും ക്രൂരമായും ഞങ്ങൾ അവരോട് സന്തുഷ്ടരല്ല. ഇല്ല, മറ്റെന്തെങ്കിലും ചിത്രത്തിനായി ഞങ്ങൾ മനോഹരമായി നോക്കുന്നു: ഈ തലകറങ്ങുന്ന തലകളെല്ലാം, കണ്ണുകൾ താഴ്ത്തി, നിശബ്ദമായും വേദനയോടെയും തിളങ്ങുന്നു, ഈ സൗമ്യതയുള്ള ആത്മാക്കളെല്ലാം, ഈ നിമിഷം ഏറ്റവും മികച്ചതും സുന്ദരവുമായ ആളുകളായിരുന്നു, പക്ഷേ കംപ്രസ്സും തകർന്നതുമാണ്, അതിനാൽ അവർ ആധിപത്യം പുലർത്തിയിരുന്നില്ല നിങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ വാക്ക് പറയുക ... "

സ്റ്റാസോവിനെ വിമർശിക്കുന്ന രീതിയും സ്വഭാവവും രീതികളും ശ്രദ്ധേയമാണ്.

സ്റ്റാസോവ് ആദ്യം ഒരു കൃതിയുടെ ആശയം വെളിപ്പെടുത്തി. സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം അതിന്റെ രൂപം പരിഗണിച്ചത്, കലാകാരന്മാർക്ക് അവരുടെ കലാപരമായ ഭാഷയിലെ ന്യൂനതകൾ, ചിത്രരചനയിലെ കുറവുകൾ, നിറത്തിന്റെ അഭാവം എന്നിവ ഒന്നിലധികം തവണ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുകയും നൈപുണ്യം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ആഹ്വാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

“... ഉള്ളടക്കം എത്ര വലുതും മനോഹരവുമാണെങ്കിലും, അത് കാരണം നമ്മുടെ സമയം മാത്രം രൂപത്തിന്റെ കഴിവില്ലായ്മയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയില്ല; എന്നത്തേക്കാളും, കലാകാരന് കർശനവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ അദ്ധ്യാപനം, വൈദഗ്ദ്ധ്യം, കലാരൂപങ്ങളിൽ സമ്പൂർണ്ണ വൈദഗ്ദ്ധ്യം എന്നിവ ആവശ്യമാണ്, അല്ലാത്തപക്ഷം അദ്ദേഹം സൃഷ്ടികളെ കലാപരമല്ലെന്ന് തിരിച്ചറിയുന്നു, ”അദ്ദേഹം എഴുതി.

സ്റ്റാസോവിന്റെ വിമർശനാത്മക രീതിയുടെ ഒരു പ്രധാന സവിശേഷത അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചരിത്രപരതയാണ്. കലയുടെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞുനോക്കാതെ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും കലാ സംസ്കാരത്തിന്റെ പുതിയ പ്രതിഭാസങ്ങളെ പരിഗണിച്ചില്ല. ഒന്നോ അതിലധികമോ കാലഘട്ടത്തിലെ കലയുടെ രൂപീകരണത്തിൽ സാമൂഹ്യജീവിതത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള നിർണായക പ്രാധാന്യം അദ്ദേഹം നന്നായി മനസ്സിലാക്കി, അതേ സമയം കലാ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ആന്തരിക ബന്ധത്തിന്റെ പങ്ക് അദ്ദേഹം കണക്കിലെടുത്തു. അതിനാൽ, വാണ്ടറേഴ്സിന്റെ കലയെ 60–70 കളിലെ ഒരു സാമൂഹിക ഉയർച്ചയുടെ ബുദ്ധികേന്ദ്രമായി കണക്കാക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം കലാകാരനിൽ കാണുന്നു   ഈ ദിശയുടെ ഒരു മുൻഗാമിയായ. അതിലേക്ക് മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ, വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ. ചിത്രകാരൻ, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്. വർഗ്ഗ പെയിന്റിംഗിന്റെ മാസ്റ്റർ. 1815 ജൂൺ 22 ന് മോസ്കോയിൽ ഒരു പാവപ്പെട്ട ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. ഒന്നാം മോസ്കോ കേഡറ്റ് കോർപ്സിൽ അദ്ദേഹം പഠിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ഒഴിവുസമയവും ...  ചെറിയ ഡച്ചുകാരിൽ നിന്നും പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലീഷ് ആർട്ടിസ്റ്റായ ഗൊഗാർത്തിൽ നിന്നും ക്രിയേറ്റീവ് സ്ട്രിംഗുകൾ സ്റ്റാസോവ് നീട്ടി.

കലാകാരന്റെ ഓരോ പുതിയ സൃഷ്ടിയും പരിശോധിക്കുമ്പോൾ, ഈ യജമാനന്റെ മുൻ കൃതികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സ്റ്റാസോവ് അത് ഡിസ്അസംബ്ലിംഗ് ചെയ്യുന്നു, അങ്ങനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത നിർണ്ണയിക്കുന്നു. കലാകാരന്മാരുടെ വളർച്ചയും കൂടുതൽ വികാസവും എല്ലായ്പ്പോഴും ശ്രദ്ധിക്കാനും അവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ പുതിയ സവിശേഷതകളുടെ രൂപം ശ്രദ്ധിക്കാനും ഇത് നിരൂപകന് അവസരം നൽകുന്നു.

സാംസ്കാരിക പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വിശാലതയാണ് സ്റ്റാസോവിനെ വിമർശിച്ചത്. സാഹിത്യം, വാസ്തുവിദ്യ, സംഗീതം എന്നിവയുമായി അടുത്ത ബന്ധത്തിൽ ഫൈൻ ആർട്ട് അദ്ദേഹത്തിന് മനസ്സിലായി. ഉദാഹരണത്തിന്, സ്റ്റാസോവ് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ മികച്ച കലയുടെ “മൂത്ത സഹോദരി” കണ്ടു, കൂടുതൽ വികസിതവും വികസിതവുമാണ്. അതിനാൽ, ചിത്രകലയെ സാഹിത്യവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നത് സ്റ്റാസോവിന്റെ പ്രശംസ പിടിച്ചുപറ്റി.

«   - ഗോഗോളിനെപ്പോലുള്ള ഒരു റിയലിസ്റ്റ്, ഓരോരുത്തരും ആഴത്തിൽ ദേശീയമാണ്. ഞങ്ങളുടെ അഭൂതപൂർവമായ ധൈര്യത്തോടെ, അദ്ദേഹം ... ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലേക്കും ദേശീയ താൽപ്പര്യങ്ങളിലേക്കും ജനങ്ങളെ വേദനിപ്പിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്കും ആഴത്തിൽ വീഴ്ത്തി, ”റെപിന്റെ രൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സ്റ്റാസോവ് പറഞ്ഞു . 1872—1873 ക്യാൻവാസിലെ എണ്ണ, 131.5 × 281 സെസ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം».

വ്യക്തിഗത കൃതികൾ പാഴ്\u200cസുചെയ്യുന്നു റഷ്യൻ ആർട്ടിസ്റ്റ്. മകൻ ഇ.ഐ. മകോവ്സ്കിയും കലാകാരന്റെ സഹോദരനും. അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്\u200cസിൽ നിന്ന് മെഡലുകൾ ലഭിച്ചു: 1864 ൽ - 2 വെള്ളി മെഡലുകൾ; 1865 ൽ - "ആർട്ടിസ്റ്റ് വർക്ക് ഷോപ്പ്" പെയിന്റിംഗിന് 2 വെള്ളി മെഡലുകൾ; ൽ ..., സ്റ്റാസോവ് അവയെ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ കൃതികളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, ജോലി   - തുർ\u200cഗെനെവിന്റെ കൃതികൾ\u200c, പ്രത്യേക റെപിൻ\u200c പെയിന്റിംഗുകൾ\u200c - പുഷ്\u200cകിൻ\u200c എന്നിവരുടെ സൃഷ്ടികൾ\u200cക്കൊപ്പം. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ സ്റ്റാസോവ് പെയിന്റിംഗുകളെയും ശില്പങ്ങളെയും സംഗീത കൃതികളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹം ഒരു വലിയ പ്രത്യേക ലേഖനം എഴുതി വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയായ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഏറ്റവും വലിയ കലാകാരൻ. അതിശയകരമായ ഒരു ഛായാചിത്രകാരൻ, ചരിത്രപരവും വേദപുസ്തകവുമായ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ രചയിതാവ് ....  മുസ്സോർഗ്സ്കി, അവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ഒരു സമാന്തരത വരയ്ക്കുകയും രണ്ട് കലാകാരന്മാരെയും 60 കളിലെ സാമൂഹിക ഉയർച്ചയുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ പുത്രന്മാരായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സ്റ്റാസോവിന്റെ വിമർശനാത്മക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രത്യേകിച്ചും പോസിറ്റീവ് സവിശേഷതയെന്ന നിലയിൽ, കലാകാരന്മാർക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദൈനംദിന സൗഹൃദവും സഖാവും സഹായിക്കുന്നു. ഒരു നിരൂപക-സുഹൃത്ത്, സഖാവ്, കലാകാരന്മാരുടെ ഉപദേഷ്ടാവ്, അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയുന്നതെല്ലാം അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വളർച്ചയ്ക്ക് സഹായിച്ചയാളായിരുന്നു വ്\u200cളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച്. സ്റ്റാസോവ് കലാകാരന്മാർക്ക്, അവർ നേരിട്ട സൃഷ്ടിപരമായ ചുമതലകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, നിരവധി അവലംബങ്ങളും വിജ്ഞാനത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപദേശങ്ങളും നൽകി. എപ്പോൾ മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ, ചിത്രകാരൻ, വർഗ്ഗത്തിന്റെയും ചരിത്ര ചിത്രകലയുടെയും മാസ്റ്റർ, പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻ. അദ്ധ്യാപകൻ, പ്രൊഫസർ, വർക്ക് ഷോപ്പിന് നേതൃത്വം നൽകി, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്\u200cസിലെ റെക്ടറായിരുന്നു. "ഫാർ ക്ലോസ്" എന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ്. അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ, ...  ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു "   . 1972 ക്യാൻവാസിലെ എണ്ണ മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററി മോസ്കോ", ചിത്രത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ജീവചരിത്ര വിവരങ്ങൾ സ്റ്റാസോവ് അദ്ദേഹത്തിന് നൽകുന്നു; എപ്പോൾ മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ, ചിത്രകാരൻ, വർഗ്ഗത്തിന്റെയും ചരിത്ര ചിത്രകലയുടെയും മാസ്റ്റർ, പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻ. അദ്ധ്യാപകൻ, പ്രൊഫസർ, വർക്ക് ഷോപ്പിന് നേതൃത്വം നൽകി, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്\u200cസിലെ റെക്ടറായിരുന്നു. "ഫാർ ക്ലോസ്" എന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ്. അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ, ...  പ്രവർത്തിക്കുന്നു " . 1879 ക്യാൻവാസിലെ എണ്ണ, 204.5 x 147.7സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി", സോഫിയയുടെ പഴയ ചിത്രങ്ങൾ സ്റ്റാസോവ് അവനുവേണ്ടി തിരയുന്നു. ജോലി സമയത്ത്   പ്രതിമയ്ക്ക് മുകളിൽ   . 1882 മാർബിൾ സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം"പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഹോളണ്ടിലെ ദൈനംദിന ജീവിതം, വസ്ത്രങ്ങൾ, പാത്രങ്ങൾ, കൂടാതെ മറ്റു പലതും സംബന്ധിച്ച അന്വേഷണങ്ങൾക്ക് സ്റ്റാസോവ് അശ്രാന്തമായി സഹായിക്കുന്നു. യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളുടെ തലസ്ഥാനങ്ങളിലെ ഏറ്റവും വലിയ പുസ്തക നിക്ഷേപങ്ങളുടെ ലൈബ്രേറിയൻമാരുമായി നല്ല പരിചയമുള്ള സ്റ്റാസോവ് തന്റെ കലാകാരൻ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് ആവശ്യമായ വസ്തുക്കൾ അപൂർവ പതിപ്പുകളിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തുന്നതിനായി നിരന്തരം അവയിലേക്ക് തിരിയുന്നു. സ friendly ഹാർദ്ദപരമായ നിർദ്ദേശങ്ങളുടെയും ഉപദേശങ്ങളുടെയും സ്വാധീനത്തിൽ, ഉൾപ്പെടെയുള്ള കലാകാരന്മാരാണ് സ്റ്റാസോവ് സൃഷ്ടിച്ചത് മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ, ചിത്രകാരൻ, വർഗ്ഗത്തിന്റെയും ചരിത്ര ചിത്രകലയുടെയും മാസ്റ്റർ, പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻ. അദ്ധ്യാപകൻ, പ്രൊഫസർ, വർക്ക് ഷോപ്പിന് നേതൃത്വം നൽകി, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്\u200cസിലെ റെക്ടറായിരുന്നു. "ഫാർ ക്ലോസ്" എന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ്. അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ, ..., റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിന്റെയും ശില്പകലയുടെയും ശ്രദ്ധേയമായ നിരവധി കൃതികൾ. സ്റ്റാസോവിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ അനുസരിച്ച് മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ, ചിത്രകാരൻ, വർഗ്ഗത്തിന്റെയും ചരിത്ര ചിത്രകലയുടെയും മാസ്റ്റർ, പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻ. അദ്ധ്യാപകൻ, പ്രൊഫസർ, വർക്ക് ഷോപ്പിന് നേതൃത്വം നൽകി, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്\u200cസിലെ റെക്ടറായിരുന്നു. "ഫാർ ക്ലോസ്" എന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ്. അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ, ...  അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രം ഗണ്യമായി ചുവപ്പിക്കുകയും മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു " . 1884—1888 ക്യാൻവാസിലെ എണ്ണ, 160,5x167,5സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി". നിരൂപകന്റെ ഈ സൗഹൃദത്തെ കലാകാരന്മാർ വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും ബഹുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു, അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പദ്ധതികളും ഇംപ്രഷനുകളും ചിന്തകളും അവനുമായി പങ്കിട്ടു.

വർക്ക് ഷോപ്പിലേക്ക് പ്രശസ്ത റഷ്യൻ കലാകാരൻ, യുദ്ധചിത്രങ്ങളുടെ മാസ്റ്റർ. 1860-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്\u200cസിൽ പ്രവേശിച്ചുവെങ്കിലും 1863-ൽ അദ്ധ്യാപന സമ്പ്രദായത്തിൽ അതൃപ്തനായിരുന്നു. പാരീസ് സ്കൂൾ ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്\u200cസിലെ (1864) ജീൻ ലിയോൺ ജെറോമിന്റെ വർക്ക്\u200cഷോപ്പ് അദ്ദേഹം സന്ദർശിച്ചു ...., എല്ലാവർക്കും പ്രവേശനം അടച്ചിടത്ത്, സ്റ്റാസോവിന് സ entry ജന്യ പ്രവേശനം ഉണ്ടായിരുന്നു. കലാകാരന്മാർ അദ്ദേഹത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത കത്തുകളാണ് ബഹുമാനപ്പെട്ട നിരൂപകന് വലിയ നന്ദി.

സ്റ്റാസോവിന് എഴുതിയ കത്തിൽ XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ശില്പി. പ്രതിമയ്ക്ക് "" കലാകാരന് അക്കാദമിഷ്യൻ പദവി നൽകി. പാരീസ് അക്കാദമിയിലെ കറസ്പോണ്ടിംഗ് അംഗം. അദ്ദേഹത്തിന് ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണർ ലഭിച്ചു. നിരവധി പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ അംഗങ്ങൾ ...  പറഞ്ഞു (1896): “നിങ്ങളെപ്പോലുള്ള ഒരു മഹാനായ പ citizen രന്റെ സുഹൃദ്\u200cബന്ധത്തിൽ ഞാൻ അഭിമാനിക്കുന്നു, അത്തരമൊരു മഹാത്മാവിനെ വഹിച്ച, എല്ലാവരുടെയും ആത്മാവ് മതി, റഷ്യൻ കലയ്ക്കും പൊതുവെ മനുഷ്യർക്കും പ്രിയപ്പെട്ട എല്ലാത്തിനും. പക്ഷെ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഇത് പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചു: ഇന്നലത്തെ വിജയം നിങ്ങൾ നേടി, വിജയത്തോടെ, മഹത്വത്തോടെ വിജയിച്ചു. "

എന്നിരുന്നാലും, വ്\u200cളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ചിന്റെ വിമർശനം നേരെയായിരുന്നു. തനിക്ക് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള കലാകാരന്മാരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, നിരൂപകൻ മികച്ച യജമാനന്മാരായി കണക്കാക്കിയെങ്കിലും, സ്റ്റാസോവ് ഈ തത്ത്വത്തെ വഞ്ചിച്ചില്ല.

സ്റ്റാസോവിന്റെ കലാവിമർശനത്തിന്റെ ഒരു നല്ല സവിശേഷത അതിന്റെ ചിട്ടയായ സ്വഭാവമാണ്. ഫൈൻ ആർട്ട് രംഗത്തെ ഏതെങ്കിലും സുപ്രധാന സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് അരനൂറ്റാണ്ടായി സംസാരിച്ച അദ്ദേഹം കലാകാരന്മാരുടെ പുതിയ സൃഷ്ടികളെയോ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങളെയോ എക്സിബിഷനുകളെയോ കലാ വിദ്യാഭ്യാസത്തെയോ പുതിയ കലാ സമൂഹങ്ങളെയോ പത്രങ്ങളുടെ വിമർശനാത്മക പ്രസംഗങ്ങളെയോ അവഗണിച്ചില്ല. മാസികകളും. കലാപരമായ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദൈനംദിന പഠനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കലാ വിമർശനത്തിന്റെ ചിട്ടയായ സ്വഭാവം സമൂഹത്തിൽ അതിന്റെ സ്വാധീനം വളരെയധികം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും രചയിതാവും കലാകാരന്മാരും സമൂഹത്തിന്റെ വിശാലമായ വൃത്തങ്ങളും തമ്മിൽ ശക്തമായ ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുന്നതിന് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു.

സ്റ്റാസോവിന്റെ ലേഖനങ്ങൾ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾക്ക് മാത്രമല്ല, വിശാലമായ വായനക്കാർക്കും വേണ്ടി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ്. ലാളിത്യം, ഇമേജറി, പ്രവേശനക്ഷമത, മോഹം എന്നിവയാൽ അവയെ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും ജനപ്രിയ വാക്യങ്ങളും പഴഞ്ചൊല്ലുകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോളിമിക്കൽ പ്രസംഗങ്ങളിൽ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് എടുത്ത ചിത്രങ്ങൾ നിരന്തരം ഉദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, കലയിലെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര റിയലിസത്തിൽ നിന്നും അക്കാദമികതയിലേക്കുള്ള ദേശീയ തീമുകളിൽ നിന്നും മാറുന്ന കലാകാരന്മാരുടെ പ്രസംഗത്തിൽ, “വിദേശ ക്യാമ്പിലെ ആൻഡ്രി ബൾബയെപ്പോലെ, സുന്ദരിയായ ഒരു പോളിഷ് സ്ത്രീയുടെ കൈകളിൽ, കടമയും ലജ്ജയും ബഹുമാനവും മറന്ന് അവർ ഒളിച്ചോടിയവരാണെന്ന് സ്റ്റാസോവ് പറഞ്ഞു. സത്യം.

അവൻ നർമ്മബോധമുള്ളവനാണ്, എതിരാളിയുടെ വാദങ്ങളെ എങ്ങനെ ഒരു മോശം കാരിക്കേച്ചറാക്കി മാറ്റാമെന്ന് അവനറിയാം. ഉദാഹരണത്തിന്, സ്റ്റാസോവിലെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്\u200cസിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ വിദ്യാർത്ഥികൾ, “അക്കാദമിയുടെ അഭിഭാഷകൻ” എന്ന് വിളിക്കുന്ന അക്കാദമി ബ്രൂണിയുടെ ലേഖനത്തെ എതിർത്തുകൊണ്ട്, പ്രബന്ധങ്ങളുടെ സ choice ജന്യ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനായി പോരാടുന്നു: “അക്കാദമിയുടെ അഭിഭാഷകൻ” ആരാണ് എന്ന് തീരുമാനിക്കാൻ ഒരു മാർഗവുമില്ലെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു. ഒരേ വിഷയത്തിൽ\u200c നിങ്ങൾ\u200c അവരെ നട്ടുവളർത്തുന്നില്ലെങ്കിൽ\u200c, വിദ്യാർത്ഥികൾ\u200c ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള പ്രതിഫലത്തിന് അർഹരാണ്. എന്തുകൊണ്ടാണ് അത്? അക്കാദമിക്ക് ഒരേ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വിഷയങ്ങൾക്കിടയിൽ മാത്രം യുക്തിസഹമായി ചിന്തിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം അവകാശപ്പെടുന്നതുപോലെ, അക്കാദമിക്ക് അദ്ദേഹം വളരെ മോശം അഭിനന്ദനം നൽകുന്നു, ഈ ഉള്ളടക്കം വ്യത്യസ്തമാകുമ്പോൾ, അവ പെട്ടെന്ന് നഷ്ടപ്പെടും. അതിനുശേഷം, രണ്ട് പീച്ചുകളിൽ ഏതാണ് മികച്ചതെന്ന് മാത്രമേ ശരിക്കും തീരുമാനിക്കാൻ കഴിയൂ, ചോദ്യം ഏതാണ് നല്ലത്: ഒരു നല്ല പീച്ച് അല്ലെങ്കിൽ മോശം ടേണിപ്പ്, ഞങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ ഓടണം. ”

ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കൃതികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് വാണ്ടറേഴ്സിനെ “ഡീബക്ക്” ചെയ്യാൻ അസംബന്ധമായി ശ്രമിച്ച പിന്തിരിപ്പൻ പത്രമായ നോവോയ് വ്രെമിയയുമായുള്ള ഒരു വാദപ്രതിവാദത്തിൽ സ്റ്റാസോവ് എഴുതി: “ക Count ണ്ട് ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുമായുള്ള ലിങ്കുകളും വളരെ നല്ലതാണ് ... ക Count ണ്ട് ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് ഇപ്പോൾ“ ന്യൂ ” സമയം ”ഒരു മാലറ്റിൽ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തവരെ തലയിൽ അടിക്കാൻ. ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരു മികച്ച എഴുത്തുകാരനാണെന്ന് ആരാണ് സംശയിക്കുന്നത്? എന്നാൽ ഓരോരുത്തരും അവരുടെ രചനകൾ തന്റെ രീതിയിലായിരിക്കണം സൃഷ്ടിക്കേണ്ടത്, അല്ലാതെ ഒരു വശത്തേക്കല്ല. അവന്റെ പക്കലുള്ളത്, അത് നൽകുന്നത് ഉറപ്പാക്കുക, പക്ഷേ ഫയൽ ചെയ്തിട്ടില്ല - ഇപ്പോൾ തലയിൽ ഒരു കൈയ്യടി. അവർ പറയുന്നു, എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് അല്ലാത്തത്! ലളിതവും മികച്ചതുമാണ്. ”

“കരക ans ശലത്തൊഴിലാളികളെ” പോലെ സ്റ്റാസോവും അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്ത വാണ്ടററുകളും ധീരവും ജനാധിപത്യത്തിനെതിരെ പോരാടുന്നതും പഴയതും കാലഹരണപ്പെട്ടതും ഫ്യൂഡൽ സെർഫോം ലോകത്തിനെതിരായതുമായ വിമർശനവുമായി രംഗത്തെത്തി. ഇതാണ് സ്റ്റാസോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ കരുത്ത്. എന്നാൽ സമൂഹത്തെ പരിവർത്തനം ചെയ്യാനുള്ള വ്യക്തമായ വഴികൾ അദ്ദേഹം കണ്ടില്ല. “യുക്തിസഹവും” “പ്രകൃതിദത്തവുമായ” ജീവിതത്തിനായുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്ന് മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം മുന്നോട്ട് പോയത്, മനുഷ്യരാശിയുടെ സന്തോഷകരമായ ഭാവിയിലുള്ള വിശ്വാസത്തിൽ നിന്നാണ്. സമൂഹത്തിന്റെ വികാസത്തോടെ, സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണത, സ്റ്റാസോവിന് ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ പല പ്രതിഭാസങ്ങളും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഇക്കാര്യത്തിൽ, 90 കളിലെയും 900 കളിലെയും കലയുടെ പല പ്രതിഭാസങ്ങളും നിരൂപകന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതായി തുടർന്നു. നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി ഒരു പ്രമുഖ ജനാധിപത്യ കലാ നിരൂപകൻ എന്ന നിലയിലും പരിഷ്കരണ കാലഘട്ടത്തിലും പരിഷ്കരണാനന്തര കാലഘട്ടത്തിലും കലയുടെ വികാസത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ സ്റ്റാസോവ്, 90 കളിൽ കലയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള മുൻ സ്വാധീനം ഒരു പരിധിവരെ നഷ്ടപ്പെട്ടു, എന്നിരുന്നാലും മിസ്റ്റിസിസത്തിനെതിരായ പ്രത്യയശാസ്ത്ര റിയലിസ്റ്റിക് കലയെ പ്രതിരോധിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശക്തമായ പ്രസ്താവനകൾ , ജീവിതാവസാനം വരെ പ്രതീകാത്മകതയും formal പചാരികതയും ശരിയായതും പുരോഗമനപരവുമായിരുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉന്നതകാലത്ത്, സ്റ്റാസോവിനെതിരായ വിമർശനങ്ങൾ നാഗരിക കടമ നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. വളർന്നുവരുന്ന ദേശീയ കലയെ അവർ വളർത്തി. അവൾ അവനോട് ഒരു സ്നേഹം വളർത്തിയെടുത്തു, അവനിലൂടെ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിലെ വിശാലമായ ജനവിഭാഗങ്ങൾക്കിടയിൽ അവന്റെ ജന്മനാട്ടിലേക്ക്. അക്കാലത്തെ ജനാധിപത്യ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ പങ്കെടുത്ത അവർ വിശാലമായ ജനങ്ങളുടെ സുപ്രധാന താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കായി തന്റെ മാർഗങ്ങളുമായി കഠിനമായി പോരാടി. സംഗീതം, പെയിന്റിംഗ്, ശില്പം എന്നിവയുടെ വിമർശകൻ മാത്രമല്ല, കലയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ശ്രദ്ധേയനായ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവ് കൂടിയായിരുന്നു സ്റ്റാസോവ്, പ്രത്യേകിച്ചും പ്രായോഗികവും അലങ്കാരവുമായ കലയുടെ ചരിത്രം. അലങ്കാര ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഒരു പ്രധാന കൃതി സൃഷ്ടിച്ചു. ക്രിമിയൻ ഗുഹകളിലെ പുരാതന ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുരാവസ്തു ഗവേഷണം ശാസ്ത്രത്തിന് വലിയ താല്പര്യമുണ്ട്.

സ്റ്റാസോവിന്റെ ഓർമ്മ നമ്മുടെ ജനങ്ങൾക്ക് പ്രിയങ്കരമാണ്. ശ്രദ്ധേയനായ ഒരു നിരൂപകന്റെ പ്രാധാന്യം ഭാവിയിൽ വിലമതിക്കുമെന്ന് പ്രവചിച്ചപ്പോൾ റെപിൻ പറഞ്ഞത് ശരിയായിരുന്നു.

“ഈ മനുഷ്യൻ തന്റെ വെയർഹൗസിൽ മിടുക്കനാണ്, ആശയങ്ങളുടെ ആഴത്തിൽ, അവന്റെ മൗലികതയിലും മികച്ചതും പുതിയതുമായ അന്തർമുഖതയിൽ, അവന്റെ മഹത്വം മുന്നിലാണ്,” അദ്ദേഹം എഴുതി മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ, ചിത്രകാരൻ, വർഗ്ഗത്തിന്റെയും ചരിത്ര ചിത്രകലയുടെയും മാസ്റ്റർ, പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻ. അദ്ധ്യാപകൻ, പ്രൊഫസർ, വർക്ക് ഷോപ്പിന് നേതൃത്വം നൽകി, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്\u200cസിലെ റെക്ടറായിരുന്നു. "ഫാർ ക്ലോസ്" എന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ്. അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ, ...  സ്റ്റാസോവിനെക്കുറിച്ച്. “പക്ഷേ, വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, മുസ്സോർഗ്സ്കി, എന്നിവരുടെ യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടികൾ ഇപ്പോഴും ചാണകത്താൽ വലിച്ചെറിയപ്പെടുമ്പോൾ, സ്റ്റാസോവ് അതിലേക്ക് തിരിയുകയും കലയുടെ സൃഷ്ടികളുടെ സംശയലേശമന്യേയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃത്യതയെയും യഥാർത്ഥ വ്യവസ്ഥകളെയും അത്ഭുതപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യും.”

വാക്കുകൾ മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ, ചിത്രകാരൻ, വർഗ്ഗത്തിന്റെയും ചരിത്ര ചിത്രകലയുടെയും മാസ്റ്റർ, പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻ. അദ്ധ്യാപകൻ, പ്രൊഫസർ, വർക്ക് ഷോപ്പിന് നേതൃത്വം നൽകി, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്\u200cസിലെ റെക്ടറായിരുന്നു. "ഫാർ ക്ലോസ്" എന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ്. അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ, ...  യാഥാർത്ഥ്യമാകുക. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ സ്റ്റാസോവിനെ വളരെയധികം പ്രശംസിച്ചു.

സോവിയറ്റ് കലയുടെയും നമ്മുടെ കലാ സംസ്കാരത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കായി സമഗ്രമായി പഠിക്കേണ്ട സമ്പന്നമായ ഒരു പാരമ്പര്യമാണ് സ്റ്റാസോവിന്റെ വിമർശനാത്മക പ്രവർത്തനം.

  1824 - 1906, റഷ്യൻ കലാ ചരിത്രകാരൻ, സംഗീത, കലാ നിരൂപകൻ, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ" (ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ) ന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞൻ.

ചൈക്കോവ്സ്കിയും സ്റ്റാസോവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം പലപ്പോഴും നേരിടുന്ന ഒരു ചരിത്രസാഹചര്യത്തിന്റെ ഉദാഹരണമാണ്, ഒരേ കാര്യങ്ങളിൽ അർപ്പണബോധമുള്ള ആളുകൾ, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, റഷ്യൻ സംഗീതം, പരസ്പരം വ്യക്തിപരമായി സഹതാപം പുലർത്തുന്ന ആളുകൾക്ക് കലയുടെ ഏറ്റവും അടിസ്ഥാനപരവും അടിസ്ഥാനപരവുമായ വിഷയങ്ങളിൽ പരസ്പര ധാരണ കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല. ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ സംഗീതജ്ഞരുടെ പ്രചാരകനായ സ്റ്റാസോവ് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ രചനയിൽ ഏറ്റവും അത്യാവശ്യമാണെന്ന് ഒരിക്കലും മനസ്സിലാക്കിയിട്ടില്ല. യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു സംഗീത നിരൂപകനല്ലാത്തതിനാൽ, പ്യോട്ടർ ഇലിചിന്റെ വ്യക്തിഗത ശകലങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് സ്റ്റാസോവ് സംസാരിച്ചില്ല, എന്നാൽ കൂടുതൽ പൊതു പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിലപാട് വ്യക്തമാണ്. ഇത് വളരെ ചുരുക്കമായി രൂപപ്പെടുത്താൻ കഴിയും: സിംഫണികളിൽ നിന്ന് - മോസ്കോ കമ്പോസറിന്റെ പ്രോഗ്രാം വർക്കുകൾ മാത്രമേ സ്റ്റാസോവ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നുള്ളൂ - രണ്ടാമത്തേത് മാത്രം, ഓപ്പറ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് - ഒന്നുമില്ല.

സ്റ്റാസോവിന്റെ ചില പ്രസ്താവനകൾ ഇതാ. ഫാന്റസി ഓവർച്ചറിൽ “റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്”: “അതിമനോഹരവും കാവ്യാത്മകവും” (സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ, 2,258). "ദി ടെമ്പസ്റ്റ്" നെക്കുറിച്ച് (ഇതിവൃത്തം ചൈക്കോവ്സ്കി സ്റ്റാസോവ് നിർദ്ദേശിച്ചു, ഫാന്റസി അദ്ദേഹത്തിനായി സമർപ്പിക്കുന്നു) - "അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്ന് ...". “ബ്രേക്ക്\u200cസ് ഓഫ് റഷ്യൻ ആർട്ട്” (1885) എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഇതേ രണ്ട് കൃതികളും ഫ്രാൻസെസ്കാ ഡാ റിമിനിയും ക്രിയാത്മകമായി വിലയിരുത്തി.

അതേ സമയത്തെ മറ്റൊരു അവലോകന ലേഖനത്തിൽ (“കഴിഞ്ഞ 25 വർഷമായി ഞങ്ങളുടെ സംഗീതം,” 1883), ചൈക്കോവ്സ്കി പറയുന്നു: “അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകൾ വളരെ ശക്തമായിരുന്നു, പക്ഷേ യാഥാസ്ഥിതിക വിദ്യാഭ്യാസം അദ്ദേഹത്തെ പ്രതികൂലമായി ബാധിച്ചു ... ചൈക്കോവ്സ്കി എല്ലായ്പ്പോഴും ദേശീയ ഘടകത്തിൽ വിജയിച്ചില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ഉണ്ട്: ദേശീയ ലിറ്റിൽ റഷ്യൻ തീം “ദി ക്രെയിൻ” എന്ന വിഷയത്തിൽ സി മൈനറിലെ സിംഫണിയുടെ സമാപനം ... എന്നാൽ ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ കഴിവ് ശബ്ദത്തിനായി പ്രവർത്തിക്കുക എന്നതാണ്.അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകൾ ധാരാളം, എന്നാൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല. പോരായ്മകൾ, തെറ്റുകൾ കൂടാതെ വീഴ്ചകൾ. " (3, 191-2). (ഇത് Onegin ന് ശേഷമാണ്!)

ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ നേതാക്കളുമായുള്ള ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ബന്ധം, പ്രാഥമികമായി ആന്റൺ റൂബിൻസ്റ്റീന്റെ പഠിപ്പിക്കലുകളും നിക്കോളായ് റൂബിൻസ്റ്റൈനുമായുള്ള സൗഹൃദവും "ബാരിക്കേഡുകളുടെ" എതിർവശങ്ങളിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയെയും സ്റ്റാസോവിനെയും വിവാഹമോചനം ചെയ്തു. 1878 ലെ ലോക എക്സിബിഷനിൽ പാരീസിൽ എൻ. റൂബിൻ\u200cസ്റ്റൈൻ അവതരിപ്പിച്ച പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ആദ്യത്തെ സംഗീതകച്ചേരിയെക്കുറിച്ച് സ്റ്റാസോവ് എഴുതി, ഈ സംഗീതക്കച്ചേരി “കമ്പോസറിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച രചനകളിലൊന്നല്ല” (2, 344). പാരീസിലെ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ മേൽപ്പറഞ്ഞ സംഗീത കച്ചേരികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cബുക്കിന്റെ രചയിതാക്കളുടെ സൃഷ്ടികൾ വേണ്ടത്ര പ്രതിനിധാനം ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്ന് സ്റ്റാസോവ് പറഞ്ഞു, ചൈക്കോവ്സ്കിയേയും എ. റൂബിൻ\u200cസ്റ്റൈനേയും ഒന്നിപ്പിച്ചു: “അവ രണ്ടും വേണ്ടത്ര സ്വതന്ത്രമല്ല, ശക്തവും ദേശീയവുമല്ല” (2, 345).

പാരീസ് സംഗീതകച്ചേരികൾ പ്രകോപിതനായ വ്\u200cളാഡിമിർ വാസിലീവിച്ചിന്റെ കോപം ജ്വലിപ്പിച്ചു, നിക്കോളായ് റൂബിൻസ്റ്റൈനിനെതിരെ അദ്ദേഹം നിരവധി അന്യായമായ ആരോപണങ്ങൾ ഉന്നയിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കി ഒരു വലിയ, വ്യക്തമായ കത്തിൽ (ജനുവരി 1879) പ്രതികരിച്ചു: "... നിങ്ങൾ തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല, എന്നിൽ നിങ്ങളോട് സഹതാപം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിങ്ങളുടെ ലേഖനങ്ങളുടെ ആരാധകനിൽ നിന്ന് ഞാൻ അകലെയാണ്. നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങളുടെ സാരാംശം അല്ലെങ്കിൽ പരുഷവും വികാരഭരിതവുമായ സ്വരം ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. അതേസമയം, നിങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു വശത്തും എനിക്ക് സഹതാപം തോന്നാത്ത ഒരു നല്ല ലൈനിംഗ് ഉണ്ടെന്ന് എനിക്ക് നന്നായി അറിയാം, അതായത്, നിഷേധിക്കാനാവാത്ത ആത്മാർത്ഥത, കലയോടുള്ള അഭിനിവേശം ... തിരിച്ചറിയുന്നത് സങ്കടകരമാണ് നിങ്ങൾക്കും എനിക്കും ഇടയിൽ ഒരു അഗാധമായ അഗാധതയുണ്ട് ... ഞാൻ ഉണ്ടായിരുന്നതും കലാപരമായ വെളിപ്പെടുത്തലുകളുമാണ്, നിങ്ങൾ ചവറ്റുകുട്ടയെ വിളിക്കുന്നു. അജ്ഞത, വൃത്തികെട്ടത്, കലയുടെ ഒരു പാരഡി എന്നിവയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും ഞാൻ കണ്ടെത്തുന്നില്ലെങ്കിൽ, സൗന്ദര്യാത്മക സൗന്ദര്യത്തിന്റെ മുത്തുകൾ നിങ്ങൾ കാണുന്നു ... "

നിസ്സംശയമായും, എം\u200cഎ ബാലകിരേവുമായുള്ള പൊരുത്തക്കേടുകളുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, മൊത്തത്തിൽ “മൈറ്റി ഹാൻഡിൽ” എന്നതുമായി, ഇവിടെ ഒരു വശത്ത്, ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകം, പ്രാഥമികമായി മൊസാർട്ട്, മറുവശത്ത്, ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് അകലെയുള്ള ലിസ്റ്റ്, ബെർലിയോസ് എന്നിവരുടെ സൃഷ്ടികൾ അർത്ഥമാക്കി. തീർച്ചയായും, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീതം, പ്യോട്ടർ ഇലിചിനെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതായിരുന്നു (മാത്രമല്ല, ആ വർഷങ്ങളിൽ ആ ആളുകൾക്ക് അത്രയൊന്നും അറിയില്ലായിരുന്നു).

ഈ നീണ്ട കത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: “… എന്നിൽ നിന്ന് കോർസകോവിന് ഒരു സ friendly ഹാർദ്ദപരമായ അഭിവാദ്യം അറിയിക്കാനുള്ള അവസരം ഉപയോഗിക്കുക. ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്ന ചുരുക്കം ചില കാര്യങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളെ ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്നു, സത്യസന്ധവും ആകർഷകവുമാണ് വ്യക്തിത്വം. "

പക്ഷേ, റിംസ്കി-കോർസകോവിനുപുറമെ, പൊതുവായ മറ്റൊരു “പോയിന്റ്” ഉണ്ടായിരുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ, തുടക്കത്തെ ഒന്നിപ്പിക്കുക, ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ പേര് ഗ്ലിങ്ക എന്നാണ്.

L.Z. കോരബെൽനിക്കോവ