മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വർഷങ്ങൾ. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രവും രസകരമായ വസ്തുതകളും

ഒരു പാവം ഭൂവുടമയായ പ്യോട്ടർ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കുടുംബത്തിൽ, 1839 മാർച്ച് 21 ന്, ഒരു ആൺകുട്ടി ജനിച്ചു, മോഡസ്റ്റ് എന്ന പേരിൽ. അവന്റെ അമ്മ, യൂലിയ ഇവാനോവ്ന, തന്റെ ഇളയ കുട്ടിക്ക് ഡോട്ട് ചെയ്തു. ആദ്യത്തെ രണ്ട് ആൺമക്കളുടെ മരണമായിരിക്കാം ഇതിന് കാരണം, അതിജീവിച്ച രണ്ട് ആൺകുട്ടികൾക്ക് അവൾ എല്ലാ ആർദ്രതയും നൽകി. തടാകങ്ങൾക്കും ഇടതൂർന്ന വനങ്ങൾക്കുമിടയിൽ പ്സ്കോവ് മേഖലയിലെ ഒരു എസ്റ്റേറ്റിലാണ് മോഡസ്റ്റ് കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ചത്. അമ്മയുടെ ശാഠ്യവും അവന്റെ സഹജമായ കഴിവും മാത്രമാണ് വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിക്കാതിരിക്കാൻ സഹായിച്ചത് - അമ്മ കുട്ടികളോടൊപ്പം വായനയിലും വിദേശ ഭാഷകളിലും സംഗീതത്തിലും ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. മാനർ ഹൗസിൽ ഒരു പഴയ പിയാനോ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂവെങ്കിലും, അത് നന്നായി ട്യൂൺ ചെയ്തു, ഏഴ് വയസ്സായപ്പോൾ മോഡസ്റ്റ് അതിൽ ലിസ്റ്റിന്റെ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ ഒരു ചെറിയ വോള്യം വായിച്ചു. ഒൻപതാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി ഫീൽഡ് കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചു.

പ്യോട്ടർ മുസ്സോർഗ്സ്കിയും സംഗീതത്തെ സ്നേഹിക്കുകയും മകന്റെ വ്യക്തമായ കഴിവിൽ വളരെ സന്തോഷിക്കുകയും ചെയ്തു. പക്ഷേ, അവരുടെ കുട്ടി ഒരു സംഗീതജ്ഞനും സംഗീതസംവിധായകനുമായി മാറുമെന്ന് മാത്രമല്ല, ലോകമെമ്പാടും റഷ്യയെ തന്റെ സംഗീതത്തിലൂടെ മഹത്വപ്പെടുത്തുമെന്ന് മാതാപിതാക്കൾക്ക് medഹിക്കാനാകുമോ? തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ വിധിക്കായി എളിമയുള്ളവർ തയ്യാറായി - എല്ലാ മുസോർഗ്സ്കികളും ഒരു പുരാതന കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, എല്ലായ്പ്പോഴും സൈനിക യൂണിറ്റുകളിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. മോഡേസ്റ്റിന്റെ പിതാവ് മാത്രമാണ് ഇതിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടത്, കാർഷികവൃത്തിക്കായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു.

മോഡസ്റ്റിന് പത്ത് വയസ്സായപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജ്യേഷ്ഠനെയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ ആൺകുട്ടികൾ സ്കൂൾ ഓഫ് ഗാർഡ്സ് എൻസൈൻസിൽ പഠിക്കുമായിരുന്നു - വളരെ പദവിയുള്ള സൈനിക വിദ്യാലയം. ഈ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, പതിനേഴുകാരിയായ എളിമയുള്ള മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ പ്രിയോബ്രാസെൻസ്കി ഗാർഡ്സ് റെജിമെന്റിൽ സേവിക്കാൻ നിയോഗിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മികച്ച സൈനിക ജീവിതം ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായി യുവാവ് രാജിവച്ച് പ്രധാന എഞ്ചിനീയറിംഗ് വിഭാഗത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. പിന്നീട് വനംവകുപ്പിന്റെ അന്വേഷണ വിഭാഗത്തിൽ ജോലി ചെയ്തു.

ചുറ്റുമുള്ളവർക്ക് അത്തരമൊരു ആശ്ചര്യകരമായ തീരുമാനം സ്വീകരിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു റെജിമെന്റ് സഖാവ് കമ്പോസർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിക്ക് മോഡേസ്റ്റിനെ പരിചയപ്പെടുത്തി. മോഡസ്റ്റ് പിയാനോ വായിച്ച സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ അഭിനന്ദിക്കാൻ ബഹുമാനപ്പെട്ട സംഗീതജ്ഞന് കുറച്ച് മിനിറ്റ് മതി, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതുല്യമായ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളും മികച്ച കഴിവുകളും. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തന്റെ ആദ്യ മതിപ്പ് ശക്തിപ്പെടുത്താൻ തീരുമാനിച്ചു, യുവാവിനെ കുയിക്കും ബാലകിരേവിനും ഒപ്പം കൊണ്ടുവന്നു. അതിനാൽ സംഗീതവും സുഹൃത്തുക്കളും നിറഞ്ഞ ഒരു പുതിയ ജീവിതം മുസോർഗ്സ്കിക്കായി ആരംഭിച്ചു - ബാലകിരേവിന്റെ സർക്കിളിൽ "ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ".

മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ സന്തോഷമായിരുന്നു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, യുദ്ധകല അദ്ദേഹത്തിന് കുറഞ്ഞത് താൽപ്പര്യമില്ല. മറ്റൊരു കാര്യം സാഹിത്യം, ചരിത്രം, തത്ത്വചിന്ത എന്നിവയാണ്, സ്കൂളിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ തന്നെ അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും ഈ വിഷയങ്ങൾക്കായി ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന് പ്രധാന കാര്യം എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതമായിരുന്നു. ഭാവിയിലെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്വഭാവം ഒരു തരത്തിലും ഒരു സൈനികജീവിതത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല. എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മറ്റുള്ളവരോടുള്ള സഹിഷ്ണുതയും ജനാധിപത്യപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളും കാഴ്ചപ്പാടുകളും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. 1861 -ൽ കർഷക പരിഷ്കരണം പ്രഖ്യാപിച്ചപ്പോൾ, ജനങ്ങളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദയ പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമായി പ്രകടമായി - വീണ്ടെടുക്കൽ പേയ്മെന്റിന്റെ ഭാരത്തിൽ നിന്ന് സ്വന്തം സെർഫ്മാരെ മോചിപ്പിക്കുന്നതിന്, മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ സഹോദരനുവേണ്ടി തന്റെ അവകാശം ഉപേക്ഷിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.

സംഗീത മേഖലയിൽ പ്രതിഭയുടെ പുതിയ അറിവുകളുടെ ശേഖരണം ശക്തമായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു കാലഘട്ടത്തിന് കാരണമാകില്ല. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒരു ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പറ എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചു, പക്ഷേ അതിൽ വലിയ നാടോടി രംഗങ്ങൾക്കായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗണനകളുടെ ആൾരൂപം നിർബന്ധമായും ഉൾപ്പെടുത്തുകയും കേന്ദ്ര വ്യക്തിത്വം - ശക്തവും ശക്തവുമായ ഇച്ഛാശക്തി. ഫ്ലോബെർട്ടിന്റെ സലാംബേ എന്ന നോവലിൽ നിന്ന് തന്റെ ഓപ്പറയ്ക്ക് വേണ്ടി പ്ലോട്ട് വരയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു, അത് വായനക്കാരനെ പുരാതന കാർത്തേജിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് തിരികെ അയയ്ക്കുന്നു. ആവിഷ്കാരവും മനോഹരവുമായ സംഗീത പ്രമേയങ്ങൾ യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ തലയിൽ ജനിച്ചു, താൻ കണ്ടുപിടിച്ച ചിലത് അദ്ദേഹം എഴുതി. മാസ് എപ്പിസോഡുകൾ അദ്ദേഹത്തിന് പ്രത്യേകിച്ചും വിജയകരമായിരുന്നു. എന്നാൽ ചില സമയങ്ങളിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി പെട്ടെന്ന് തന്റെ ഭാവനയാൽ സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രങ്ങൾ കാർത്തേജിലെ ഫ്ലോബർട്ട് വിവരിച്ച യഥാർത്ഥത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ഈ കണ്ടുപിടിത്തം അവന്റെ ജോലിയിൽ താൽപര്യം നഷ്ടപ്പെടുകയും അത് ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഗോഗോളിന്റെ "ദ മാര്യേജ്" അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ഓപ്പറ ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റൊരു ആശയം. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി നിർദ്ദേശിച്ച ആശയം മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സ്വഭാവവുമായി വളരെ പൊരുത്തപ്പെട്ടു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിഹാസവും നർമ്മവും ലളിതമായ രീതികളിലൂടെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രക്രിയകൾ കാണിക്കാനുള്ള കഴിവും. പക്ഷേ, ആ സമയത്തേക്ക്, ഒരു ഗദ്യ പാഠത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കുക - അത് അസാധ്യമല്ല, മറിച്ച് വളരെ വിപ്ലവകരമാണ്. "ദ മാര്യേജ്" എന്ന കൃതി മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ പിടികൂടി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഖാക്കൾ ഈ രചനയെ കോമഡിയിലെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രതിഭയുടെ തിളക്കമാർന്ന പ്രകടനമായി കണക്കാക്കി. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രസകരമായ സംഗീത സവിശേഷതകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ഈ കഴിവ് പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമായി പ്രകടമായി. എന്നിരുന്നാലും, വിവാഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഓപ്പറ ഒരു ധീരമായ പരീക്ഷണം മാത്രമാണെന്ന് പെട്ടെന്നുതന്നെ വ്യക്തമായി, അതിന്റെ ജോലികൾ തടസ്സപ്പെട്ടു. ഗുരുതരമായ, യഥാർത്ഥ ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കാൻ, മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ പാത പിന്തുടരേണ്ടിവന്നു.

ഗ്ലിങ്കയുടെ സഹോദരി ല്യൂഡ്മില ഇവാനോവ്ന ഷെസ്റ്റകോവയുടെ വീട് പതിവായി സന്ദർശിച്ച മുസ്സോർഗ്സ്കി വ്ലാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് നിക്കോൾസ്കിയെ കണ്ടു. മികച്ച സാഹിത്യ നിരൂപകനും ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ റഷ്യൻ സാഹിത്യരംഗത്തെ അംഗീകൃത വിദഗ്ദ്ധനായ നിക്കോൾസ്കി പുഷ്കിന്റെ ദുരന്തമായ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" ശ്രദ്ധിക്കാൻ സംഗീതജ്ഞനോട് ഉപദേശിച്ചു. ഫിലോളജിസ്റ്റ് സംഗീതത്തിന് അപരിചിതനല്ല, ഒരു ഓപ്പറ ലിബ്രെറ്റോ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള മികച്ച മെറ്റീരിയലായി ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് മാറുമെന്ന് വിശ്വസിച്ചു. നിക്കോൾസ്കി എറിഞ്ഞ ധാന്യം ഫലഭൂയിഷ്ഠമായ മണ്ണിൽ വീണു - മുസ്സോർഗ്സ്കി അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും ദുരന്തം വായിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. വായിക്കുമ്പോൾ, ഗംഭീരമായ സംഗീതത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഭാഗങ്ങളും അവന്റെ തലയിൽ മുഴങ്ങാൻ തുടങ്ങി. ഈ മെറ്റീരിയലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ഓപ്പറ അതിശയകരമാംവിധം വലുതും ബഹുമുഖവുമായ ഒരു സൃഷ്ടിയായി മാറുമെന്ന് കമ്പോസർ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ തന്റെ ശരീരം മുഴുവൻ അനുഭവിച്ചു.

ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് ഓപ്പറ 1869 അവസാനത്തോടെ പൂർത്തിയായി. 1970 -ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് സാമ്രാജ്യത്വ തിയറ്ററുകളുടെ സംവിധായകനായ ഗെഡിയോനോവിൽ നിന്ന് ഒരു ഉത്തരം ലഭിച്ചു. കത്തിൽ നിന്ന്, ഏഴ് ആളുകളുള്ള ഒരു കമ്മിറ്റി "ബോറിസ് ഗോഡുനോവിനെ" നിഷേധിച്ചുവെന്ന് കമ്പോസർ മനസ്സിലാക്കി. ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി ഓപ്പറയുടെ രണ്ടാമത്തെ പതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു - അവളുടെ ഏഴ് പെയിന്റിംഗുകൾ ഒരു ആമുഖത്തോടെ നാല് പ്രവൃത്തികളായി മാറി. ഈ കൃതിക്കുള്ള സമർപ്പണത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി എഴുതിയത്, മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുളിലെ തന്റെ സഖാക്കൾക്ക് മാത്രമാണ് ഈ സങ്കീർണ്ണമായ ജോലി പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞതെന്ന്. എന്നാൽ രണ്ടാം പതിപ്പിൽ, ഓപ്പറ നാടക സമിതി നിരസിച്ചു. പ്ലാറ്റിനോവയിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ പ്രൈമ ഡോണ ദിവസം സംരക്ഷിച്ചു - അവളുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം മാത്രമാണ് ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് ഓപ്പറയെ നിർമ്മാണത്തിനായി സ്വീകരിച്ചത്.

തന്റെ ഓപ്പറ സമൂഹം അംഗീകരിക്കില്ലെന്ന് ഭയന്ന് മുസ്സോർഗ്സ്കി പ്രീമിയറിനായി കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ തനിക്കായി ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്തിയില്ല. എന്നാൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഭയം വെറുതെയായി. ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ പ്രീമിയർ ദിവസം ഒരു വിജയമായും സംഗീതസംവിധായകന്റെ യഥാർത്ഥ വിജയമായും മാറി. അതിശയകരമായ ഓപ്പറയെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്ത നഗരത്തിലുടനീളം മിന്നൽ വേഗത്തിൽ വ്യാപിച്ചു, തുടർന്നുള്ള ഓരോ പ്രകടനവും വിറ്റുപോയി. മുസ്സോർഗ്സ്കി തികച്ചും സന്തോഷവാനായിരുന്നു, പക്ഷേ ...

വിമർശകരിൽ നിന്ന് അപ്രതീക്ഷിതവും അങ്ങേയറ്റം കനത്തതുമായ പ്രഹരം സംഗീതസംവിധായകൻ ഒട്ടും പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല. 1974 ഫെബ്രുവരിയിൽ, സംക്റ്റ്-പീറ്റർബർഗ്സ്കി വെഡോമോസ്റ്റി, ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ വിനാശകരമായ ഒരു അവലോകനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, കമ്പോസറുടെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാളായ കുയി ഒപ്പിട്ടു. മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ സുഹൃത്തിന്റെ പ്രവൃത്തി പുറകിൽ ഒരു കുത്തായി എടുത്തു.

എന്നാൽ ഓപ്പറയുടെ വിജയവും നിരാശകളും ക്രമേണ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മങ്ങി - ജീവിതം തുടർന്നു. ബോറിസ് ഗോഡുനോവിനോടുള്ള പൊതുജന താൽപര്യം മാഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ വിമർശകർ ഇപ്പോഴും ഓപ്പറയെ "തെറ്റാണ്" എന്ന് കരുതി - മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീതം അക്കാലത്ത് ഓപ്പറയിൽ സ്വീകരിച്ച റൊമാന്റിക് സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. വനംവകുപ്പിന്റെ അന്വേഷണ വിഭാഗത്തിലേക്ക് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കൈമാറ്റം അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം ബോറടിപ്പിക്കുന്ന ജോലി നൽകി, സൃഷ്ടിപരമായ പദ്ധതികൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യാൻ പ്രായോഗികമായി സമയമില്ല. തീർച്ചയായും അദ്ദേഹം സംഗീതം നൽകുന്നത് ഉപേക്ഷിച്ചില്ല, പക്ഷേ അയാൾക്ക് ഉറപ്പ് ലഭിച്ചില്ല.

മഹാനായ സംഗീതജ്ഞന്റെ ജീവിതത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ച് ഇരുണ്ട കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു. മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ തകർന്നു. കാര്യം കുയിയുടെ നീചമായ പ്രഹരത്തിൽ മാത്രമല്ല, സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങൾക്കിടയിൽ പാകമാകുന്ന ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലും ആയിരുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്നെ ഈ സംഭവത്തെ താൻ സ്നേഹിച്ച ആളുകളുടെ വഞ്ചനയായി കണക്കാക്കി - വ്യക്തിപരമായി അല്ല, അവരെ ഒന്നിപ്പിച്ച പഴയ ആദർശങ്ങളോടുള്ള വഞ്ചന. താമസിയാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളിലൊരാളായ ആർട്ടിസ്റ്റ് ഹാർട്ട്മാൻ മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുടർന്ന്, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ തീവ്രവും രഹസ്യവുമായ പ്രിയപ്പെട്ട ഒരു സ്ത്രീ മരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതസംവിധായകൻ ആർക്കും പേരിടുന്നില്ല - മുസോർഗ്സ്കിയുടെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് "ഫ്യൂണറൽ ലെറ്റർ" കണ്ടെത്തിയത്, കൂടാതെ ഈ ദുരൂഹമായ അപരിചിതർക്ക് സമർപ്പിച്ച നിരവധി കൃതികൾ ഓർമ്മയായി. സ്നേഹത്തിന്റെ.

പഴയ ചങ്ങാതിമാർക്ക് പകരം പുതിയവരുണ്ടായി. മുസ്സോർഗ്സ്കി കൗണ്ട് എ എ ഗോലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവ് എന്ന യുവ കവിയുമായി അടുത്ത് കൂടിച്ചേർന്ന് അവനോട് അടുക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഈ സൗഹൃദമാണ് കമ്പോസറെ നിരാശയുടെ മുൾമുനയിൽ നിർത്തി അവനിൽ പുതിയ ജീവൻ ശ്വസിച്ചത്. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച കൃതികൾ കൗണ്ട് ആഴ്സണിയുടെ വാക്യങ്ങളിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ഇവിടെ പോലും കമ്പോസർ കടുത്ത നിരാശയിലായിരുന്നു - അത്തരമൊരു ശോഭയുള്ള സൗഹൃദത്തിന്റെ ഒന്നരയ്ക്ക് ശേഷം, ഗോലെനിഷ്ചേവ് -കുട്ടുസോവ് വിവാഹിതനാകുകയും സുഹൃത്തുക്കളെ ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു.

മറ്റൊരു അനുഭവം കമ്പോസറെ കുറ്റബോധത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, അവൻ ബാഹ്യമായി പോലും മാറി - ഫ്ലബി, സ്വയം പരിപാലിക്കുന്നത് നിർത്തി, എങ്ങനെയെങ്കിലും വസ്ത്രം ധരിച്ചു ... കൂടാതെ, സേവനത്തിൽ പ്രശ്‌നങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ ഒന്നിലധികം തവണ പുറത്താക്കി, അയാൾ നിരന്തരം സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവിച്ചു. ഒരു ദിവസം വാടകയ്‌ക്കെടുത്ത അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നിന്ന് പണമടയ്ക്കാത്തതിന്റെ പേരിൽ സംഗീതസംവിധായകനെ പുറത്താക്കുന്നതിലേക്ക് പ്രശ്നങ്ങൾ എത്തി. സംഗീത പ്രതിഭയുടെ ആരോഗ്യം ക്രമേണ വഷളായിക്കൊണ്ടിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ആ സമയത്താണ് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പ്രതിഭയ്ക്ക് വിദേശത്ത് അംഗീകാരം ലഭിച്ചത്. ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ്, "മഹാനായ മൂപ്പൻ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതുപോലെ, റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ ഷീറ്റ് സംഗീതം പ്രസാധകനിൽ നിന്ന് സ്വീകരിച്ചു, മുസോർഗ്സ്കിയുടെ കൃതികളുടെ കഴിവും പുതുമയും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഞെട്ടിച്ചു. ലിസ്റ്റിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ആനന്ദം "ചിൽഡ്രൻസ്" എന്ന പൊതു ശീർഷകത്തിൽ മുസോർഗ്സ്കിയുടെ ഗാനങ്ങളുടെ ചക്രത്തെ സ്പർശിച്ചു. ഈ ചക്രത്തിൽ, കമ്പോസർ കുട്ടികളുടെ ആത്മാക്കളുടെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും വെളിച്ചമുള്ളതുമായ ലോകം തിളക്കമാർന്നതും സമൃദ്ധമായി വരച്ചതുമാണ്.

മുസ്സോർഗ്സ്കി, തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഭയാനകമായ അവസ്ഥകൾക്കിടയിലും, ഈ വർഷങ്ങളിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിപരമായ ടേക്ക്-ഓഫ് അനുഭവിച്ചു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ പല ആശയങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളാൽ പൂർത്തിയാകാത്തതോ പരിഷ്കരിക്കപ്പെടാത്തതോ ആയി അവശേഷിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സൃഷ്ടിച്ച എല്ലാം കാണിക്കുന്നത് കമ്പോസറിന് തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പുതിയ തലത്തിലേക്ക് ഉയരാൻ കഴിഞ്ഞു എന്നാണ്. ബോറിസ് ഗോഡുനോവിനെ പിന്തുടർന്ന ആദ്യ ഭാഗം ഒരു എക്സിബിഷനിൽ പിക്ചേഴ്സ് എന്ന ശീർഷകമാണ്, ഒരു ഗ്രാൻഡ് പിയാനോയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും വലുതുമായ ഭാഗം. ഉപകരണത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ പുതിയ സൂക്ഷ്മതകൾ കണ്ടെത്താനും അതിന്റെ പുതിയ സാധ്യതകൾ വെളിപ്പെടുത്താനും മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് കഴിഞ്ഞു. ബഹുമുഖ പുഷ്കിന്റെ നാടകത്തിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം ചിന്തിച്ചു. അവൻ ഒരു ഓപ്പറ കണ്ടു, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിൽ നിരവധി എപ്പിസോഡുകളും ചിത്രങ്ങളുമുള്ള ഒരു രാജ്യത്തിന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതവും ഉൾപ്പെടും. പക്ഷേ, മുസ്സോർഗ്സ്കി സാഹിത്യത്തിൽ അത്തരമൊരു ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോയുടെ അടിസ്ഥാനം കണ്ടെത്തുകയും സ്വന്തമായി ഇതിവൃത്തം എഴുതാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു.

സംഗീത നിരൂപകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മുസോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ ഖോവാൻഷിന സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീത ഭാഷയുടെ വികാസത്തിലെ ഒരു പുതിയ ഉയർന്ന ഘട്ടമായി മാറി. ആളുകളുടെ സ്വഭാവങ്ങളും വികാരങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന മാർഗ്ഗമായി അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും സംസാരത്തെ പരിഗണിച്ചു, പക്ഷേ സംഗീത ക്രമീകരണത്തിന് ഇപ്പോൾ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് പുതിയതും വിശാലവും ആഴമേറിയതുമായ അർത്ഥം ലഭിച്ചു. "ഖോവൻഷ്ചിന" ഓപ്പറയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, മുസ്സോർഗ്സ്കി ഗോഗോളിന്റെ സൃഷ്ടിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മറ്റൊരു സോറൊച്ചിൻസ്കായ ഫെയർ രചിച്ചു. ഈ ഓപ്പറയിൽ, കമ്പോസറുടെ ജീവിതത്തോടുള്ള സ്നേഹവും ലളിതമായ മനുഷ്യ സന്തോഷങ്ങളും വിധിയുടെയും മാനസിക ക്ലേശങ്ങളുടെയും പ്രത്യാഘാതങ്ങൾക്കിടയിലും വ്യക്തമായി കാണാം. പുഗച്ചേവ് പ്രക്ഷോഭത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നാടോടി നാടകത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാനും സംഗീതസംവിധായകൻ ഉദ്ദേശിച്ചു. "ഖോവാൻഷിന", "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം, ഈ ഓപ്പറയ്ക്ക് റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ സംഗീത വിവരണത്തിന്റെ ഒരൊറ്റ ട്രൈലോജിയുണ്ടാക്കാൻ കഴിയും.

ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി സേവനം ഉപേക്ഷിച്ചു, പട്ടിണി കിടന്ന് മരിക്കാതിരിക്കാൻ, ഒരു കൂട്ടം ആരാധകർ സംയുക്തമായി ഒരു ചെറിയ പെൻഷൻ കമ്പോസറിന് നൽകി. ഒരു പിയാനിസ്റ്റ്-സഹയാത്രികനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ കുറച്ച് പണം നൽകി, 1879-ൽ മുസോർഗ്സ്കി ക്രിമിയയിലും ഉക്രെയ്നിലും കച്ചേരികളുമായി പര്യടനം നടത്താൻ തീരുമാനിച്ചു. ഈ യാത്ര സംഗീതസംവിധായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ചാരനിറത്തിലുള്ള ദിവസങ്ങളുടെ പരമ്പരയിലെ അവസാന ശോഭയുള്ള സ്ഥലമായി മാറി.

1881 ഫെബ്രുവരി 12 ന് മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് മസ്തിഷ്ക രക്തസ്രാവം അനുഭവപ്പെട്ടു. പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് മുമ്പ്, അദ്ദേഹത്തിന് അത്തരം നിരവധി പ്രഹരങ്ങളെ അതിജീവിക്കേണ്ടിവന്നു. 1881 മാർച്ച് 28 ന് മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശരീരം പ്രതിരോധിക്കുന്നത് നിർത്തിയത്, മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകൻ മരിച്ചു - നാൽപ്പത്തിരണ്ടാം വയസ്സിൽ.

അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയിലെ തിഖ്വിൻ സെമിത്തേരിയിൽ മുസോർഗ്സ്കിയെ സംസ്കരിച്ചു. ഏതാണ്ട് നൂറ് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 1972 ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മ്യൂസിയം നൗമോവോ ഗ്രാമത്തിൽ തുറന്നു, അവശേഷിക്കുന്ന ഫാമിലി എസ്റ്റേറ്റിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല.

നിരവധി മഹാന്മാരെപ്പോലെ, മരണാനന്തരം റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനായ മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കിക്കും പ്രശസ്തി ലഭിച്ചു. റിംസ്കി-കോർസാകോവ് തന്റെ ഖോവാഞ്ചിന പൂർത്തിയാക്കാനും അന്തരിച്ച സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീത ആർക്കൈവ് ക്രമീകരിക്കാനും തീരുമാനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പതിപ്പിലാണ് "ഖോവാഞ്ചിന" ഓപ്പറ അരങ്ങേറിയത്, ഇത് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ മറ്റ് സൃഷ്ടികളെപ്പോലെ ലോകമെമ്പാടും പോയി.

ജീവചരിത്രം

മുസോർഗ്സ്കിയുടെ പിതാവ് മുസോർസ്കിയുടെ പഴയ കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. 10 വയസ്സുവരെ, എളിമയും മൂത്ത സഹോദരൻ ഫിലാരറ്റും ഗാർഹിക വിദ്യാഭ്യാസം നേടി. 1849 -ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് താമസം മാറിയ സഹോദരങ്ങൾ ജർമ്മൻ സ്കൂളായ പെട്രിഷൂളിൽ പ്രവേശിച്ചു. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, സ്കൂൾ പൂർത്തിയാക്കാതെ, മോഡസ്റ്റ് 1856 ൽ ബിരുദം നേടിയ സ്കൂൾ ഓഫ് ഗാർഡ്സ് ചിഹ്നത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. തുടർന്ന് മുസ്സോർഗ്സ്കി ലൈഫ് ഗാർഡ്സ് പ്രിയോബ്രാസെൻസ്കി റെജിമെന്റിലും പിന്നീട് മെയിൻ എഞ്ചിനീയറിംഗ് ഡയറക്ടറേറ്റിലും സ്റ്റേറ്റ് പ്രോപ്പർട്ടി മന്ത്രാലയത്തിലും സംസ്ഥാന നിയന്ത്രണത്തിലും സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

എളിമയുള്ള മുസ്സോർഗ്സ്കി - പ്രിയോബ്രാസെൻസ്കി റെജിമെന്റിന്റെ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ

ബാലകിരേവിന്റെ സംഗീത വലയത്തിൽ ചേർന്നപ്പോഴേക്കും, മുസ്സോർഗ്സ്കി മികച്ച വിദ്യാസമ്പന്നനും പണ്ഡിതനുമായ ഒരു റഷ്യൻ ഉദ്യോഗസ്ഥനായിരുന്നു (അദ്ദേഹം ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ ഭാഷകൾ നന്നായി വായിക്കുകയും സംസാരിക്കുകയും ലാറ്റിൻ, ഗ്രീക്ക് ഭാഷകൾ മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു) "സംഗീതമായി" മാറാൻ പരിശ്രമിച്ചു. സംഗീത പഠനങ്ങളിൽ ഗൗരവമായി ശ്രദ്ധിക്കാൻ ബാലകിരേവ് മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ നിർബന്ധിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി ഓർക്കസ്ട്ര സ്കോറുകൾ വായിക്കുകയും അംഗീകൃത റഷ്യൻ, യൂറോപ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ രചനകളിൽ യോജിപ്പും കൗണ്ടർപോയിന്റും രൂപവും വിശകലനം ചെയ്യുകയും അവരുടെ വിമർശനാത്മക വിലയിരുത്തലിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

സോഫോക്ലിസിന്റെ ദുരന്തമായ "ഈഡിപ്പസ്" എന്ന സംഗീതവുമായി മുസ്സോർഗ്സ്കി വലിയ രൂപത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ അത് പൂർത്തിയാക്കിയില്ല. അടുത്ത വലിയ പദ്ധതികൾ - ഫ്ലോബെർട്ടിന്റെ സലാംബെ (മറ്റൊരു പേര് - ലിബിയൻ) എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഓപ്പറകളും ഗോഗോളിന്റെ ദ മാര്യേജിന്റെ ഇതിവൃത്തവും - പൂർണ്ണമായി സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടില്ല. മുസോർഗ്സ്കി ഈ സ്കെച്ചുകളിൽ നിന്നുള്ള സംഗീതം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിന്നീടുള്ള കൃതികളിൽ ഉപയോഗിച്ചു.

അടുത്ത പ്രധാന പദ്ധതി - അലക്സാണ്ടർ പുഷ്കിന്റെ ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഓപ്പറ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" - മുസ്സോർഗ്സ്കി അവസാനം കൊണ്ടുവന്നു. നഗരത്തിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ പ്രീമിയർ മെറ്റീരിയലിൽ നടന്നു രണ്ടാമത്ഓപ്പറയുടെ പതിപ്പ്, നാടകത്തിൽ സംഗീതസംവിധായകൻ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്താൻ നിർബന്ധിതനായി, കാരണം തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖര സമിതി നിരസിച്ചു ആദ്യത്തേത്"നോൺ-സ്റ്റേജ്" എന്നതിന്റെ എഡിറ്റോറിയൽ ബോർഡ്. അടുത്ത 10 വർഷങ്ങളിൽ, ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന് 15 തവണ നൽകുകയും തുടർന്ന് ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. നവംബർ അവസാനം മാത്രമാണ് ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് വീണ്ടും വെളിച്ചം കണ്ടത്-എൻ എ റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പതിപ്പിൽ, സ്വന്തം ഇഷ്ടപ്രകാരം "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" മുഴുവൻ "തിരുത്തുകയും" പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ രൂപത്തിൽ, മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ ഗ്രേറ്റ് ഹാളിന്റെ (കൺസർവേറ്ററിയുടെ പുതിയ കെട്ടിടം) വേദിയിൽ സൊസൈറ്റി ഓഫ് മ്യൂസിക്കൽ കളക്ഷനുകളുടെ അംഗങ്ങളുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ ഓപ്പറ അരങ്ങേറി. ഈ സമയത്ത്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ബെസ്സൽ ആൻഡ് കമ്പനി ഒരു പുതിയ ക്ലാവിയർ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" പുറത്തിറക്കി, ആമുഖത്തിൽ റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഈ മാറ്റം വരുത്താൻ പ്രേരിപ്പിച്ച കാരണങ്ങൾ "മോശം ടെക്സ്ചർ" ആണെന്നും "മോശം ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ" മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ തന്നെ രചയിതാവിന്റെ പതിപ്പ്. മോസ്കോയിൽ, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് ആദ്യമായി നഗരത്തിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ അരങ്ങേറി. നമ്മുടെ കാലത്ത്, ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ രചയിതാവിന്റെ പതിപ്പുകളിൽ താൽപര്യം പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു.

1872 -ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി ഗോഗോളിന്റെ "സോറോച്ചിൻസ്കായ മേള" യുടെ ഇതിവൃത്തത്തെ ആസ്പദമാക്കി ഒരു കോമിക്ക് ഓപ്പറയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ഒരു നാടകീയ ഓപ്പറ ("നാടോടി സംഗീത നാടകം") "ഖോവൻഷിന" (വി.വി. സ്റ്റാസോവിന്റെ പദ്ധതി പ്രകാരം) വിഭാവനം ചെയ്തു. ക്ലാവിയറിൽ ഖോവൻഷ്ചിന ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും പൂർത്തിയായി, പക്ഷേ (രണ്ട് ശകലങ്ങൾ ഒഴികെ) ഉപകരണമില്ല. 1883-ൽ ഖോവൻഷിനയുടെ ആദ്യ ഘട്ടം പതിപ്പ് (ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ ഉൾപ്പെടെ) എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് അവതരിപ്പിച്ചു. അതേ വർഷം, ബെസ്സൽ & കമ്പനി അവളുടെ സ്കോറും ക്ലാവിയറും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. "ഖോവൻഷിന" യുടെ ആദ്യ പ്രകടനം 1886 -ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, കൊണോനോവ് ഹാളിൽ, അമേച്വർ മ്യൂസിക് ആൻഡ് ഡ്രാമ സർക്കിൾ അവതരിപ്പിച്ചു. 1958 ൽ ഡി ഡി ഷോസ്തകോവിച്ച് "ഖോവാൻഷിന" യുടെ മറ്റൊരു പതിപ്പ് നിർമ്മിച്ചു. നിലവിൽ, ഓപ്പറ പ്രധാനമായും ഈ പതിപ്പിലാണ് അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്.

സോറോചിൻസ്കായ മേളയ്ക്കായി, മുസ്സോർഗ്സ്കി ആദ്യ രണ്ട് ആക്റ്റുകളും മൂന്നാമത്തെ ആക്റ്റിനും നിരവധി രംഗങ്ങൾ രചിച്ചു: പരുബോക്കിന്റെ സ്വപ്നം (അവിടെ അദ്ദേഹം സിംഫണിക് ഫാന്റസി നൈറ്റ് ഓൺ ബാൽഡ് പർവതത്തിന്റെ സംഗീതം ഉപയോഗിച്ചു, മുമ്പ് യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാത്ത കൂട്ടായ പ്രവർത്തനത്തിനായി - ഓപ്പറ -ബാലറ്റ് മ്ലാഡ), ദുംക പരാസി, ഹോപക്. ഇപ്പോൾ ഈ ഓപ്പറ വി.യാ.ഷെബാലിന്റെ പതിപ്പിലാണ് അരങ്ങേറുന്നത്.

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ

1870 കളിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ" ക്രമാനുഗതമായ തകർച്ചയെ വേദനാജനകമായി അനുഭവിച്ചു - ഇത് സംഗീത അനുരൂപത, ഭീരുത്വം, റഷ്യൻ ആശയത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നതുപോലുള്ള ഒരു പ്രവണതയായി അദ്ദേഹം കണ്ടു. ഉദാഹരണത്തിന്, പടിഞ്ഞാറൻ ഓപ്പറ ഫാഷനോട് അനുഭാവമുള്ള വിദേശികളും സ്വഹാബികളും സംവിധാനം ചെയ്ത മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ theദ്യോഗിക അക്കാദമിക് പരിതസ്ഥിതിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയുടെ അഭാവം വേദനാജനകമായിരുന്നു. എന്നാൽ അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായി (ബാലകിരേവ്, കുയി, റിംസ്കി-കോർസകോവ് മുതലായവ) അദ്ദേഹം കരുതിയ ആളുകളുടെ ഭാഗത്തുനിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നവീകരണത്തെ നിരസിക്കുന്നത് നൂറിരട്ടി വേദനാജനകമായി മാറി:

സോറോചിൻസ്കായ മേളയുടെ 2 -ആം ആക്റ്റിന്റെ ആദ്യ സ്ക്രീനിംഗിൽ, ചെറിയ റഷ്യൻ കോമഡിയുടെ തകർന്നടിഞ്ഞ "ഒരുപിടി" സംഗീതജ്ഞരുടെ അടിസ്ഥാന തെറ്റിദ്ധാരണയെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് ബോധ്യപ്പെട്ടു: അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളിൽ നിന്ന് അത്തരമൊരു തണുപ്പ് വീശുകയും "ഹൃദയം തണുത്തു," ആർച്ച്പ്രൈസ്റ്റ് അവ്വാകും പറയുന്നതുപോലെ. എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ ഒന്നു നിർത്തി, ചിന്തിക്കുകയും ഒന്നിലധികം തവണ എന്നെത്തന്നെ പരിശോധിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്റെ എല്ലാ അഭിലാഷങ്ങളിലും എനിക്ക് തെറ്റുപറ്റിയതുകൊണ്ടാകില്ല, അത് പറ്റില്ല. പക്ഷേ, തകർന്ന "കൈപ്പിടി" യുടെ സംഗീതം കൊണ്ട് അവശേഷിച്ച "തടസ്സ" ത്തിലൂടെ നിങ്ങൾ വ്യാഖ്യാനിക്കേണ്ടിവരുന്നത് ലജ്ജാകരമാണ്.

I. റെപിൻ. കമ്പോസർ എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം

ഈ തിരിച്ചറിവില്ലായ്മയും "തെറ്റിദ്ധാരണയും" 1870 -കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ തീവ്രമായ ഒരു "നാഡീ പനി" യിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, അതിന്റെ ഫലമായി - മദ്യത്തോടുള്ള ആസക്തി. മുസ്സോർഗ്സ്കി പ്രാഥമിക സ്കെച്ചുകളും സ്കെച്ചുകളും ഡ്രാഫ്റ്റുകളും നിർമ്മിക്കുന്ന ശീലമായിരുന്നില്ല. അവൻ വളരെക്കാലം എല്ലാം ആലോചിച്ചു, പൂർണ്ണമായ സംഗീതം രചിക്കുകയും റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക രീതിയുടെ ഈ സവിശേഷത, ഒരു നാഡീ രോഗവും മദ്യപാനവും കൊണ്ട് വർദ്ധിച്ചതാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയ മന്ദഗതിയിലാകാൻ കാരണം. "ഫോറസ്ട്രി ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ" നിന്ന് രാജിവെച്ച അദ്ദേഹത്തിന് സ്ഥിരമായ (ചെറുതാണെങ്കിലും) വരുമാന മാർഗ്ഗം നഷ്ടപ്പെടുകയും വിചിത്രമായ ജോലികളും സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്നുള്ള ചെറിയ സാമ്പത്തിക പിന്തുണയും കൊണ്ട് തൃപ്തിപ്പെടുകയും ചെയ്തു. 1879 ജൂലൈ-സെപ്റ്റംബർ മാസങ്ങളിൽ റഷ്യയുടെ തെക്ക് ഭാഗത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത്, ഗായകൻ ഡി.എം. ലിയോനോവ ഒരുക്കിയ യാത്രയാണ് അവസാനത്തെ ശോഭയുള്ള സംഭവം. ലിയോനോവയുടെ പര്യടനത്തിനിടയിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി അവളുടെ കൂടെയുള്ള സഹപ്രവർത്തകനായി പ്രവർത്തിച്ചു, (പലപ്പോഴും) സ്വന്തം നൂതന രചനകൾ നിർവഹിച്ചു. പോൾട്ടാവ, എലിസവെറ്റ്ഗ്രാഡ്, നിക്കോളേവ്, ഖേർസൺ, ഒഡെസ, സെവാസ്റ്റോപോൾ, റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോൺ, മറ്റ് നഗരങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നൽകിയ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ സംഗീതകച്ചേരികൾ നിരന്തര വിജയത്തോടെ നടത്തി, സംഗീതസംവിധായകന് (ചുരുങ്ങിയ സമയത്താണെങ്കിലും) അദ്ദേഹത്തിന്റെ വഴി "പുതിയ തീരങ്ങളിലേക്ക്." ശരിയായി തിരഞ്ഞെടുത്തു.

മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒരു സൈനിക ആശുപത്രിയിൽ വച്ച് മരിച്ചു, അവിടെ ഡെലിറിയം ട്രെമെനുകളുടെ ആക്രമണത്തെ തുടർന്ന് അദ്ദേഹത്തെ പാർപ്പിച്ചു. അവിടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് ഏതാനും ദിവസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, ഇല്യ റെപിൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ (ഏക ജീവിതകാലം) ഛായാചിത്രം വരച്ചു. അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയുടെ തിഖ്വിൻ സെമിത്തേരിയിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ സംസ്കരിച്ചു. 1935-1937 ൽ, നെക്രോപോളിസ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ (ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ EN Sandler, EK Reimers) പുനർനിർമ്മാണവും പുനർവികസനവും സംബന്ധിച്ച്, ലാവ്രയ്ക്ക് മുന്നിലുള്ള പ്രദേശം ഗണ്യമായി വികസിപ്പിച്ചു, അതനുസരിച്ച്, തിഖ്വിൻ ശ്മശാനത്തിന്റെ വരി നീക്കി. അതേസമയം, മുസോർഗ്സ്കിയുടെ ശവകുടീരം ഉൾപ്പെടെ ശവക്കുഴികൾ അസ്ഫാൽറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് ചുരുട്ടിയിരിക്കുമ്പോൾ, സോവിയറ്റ് സർക്കാർ ശവക്കല്ലറകൾ മാത്രം ഒരു പുതിയ സ്ഥലത്തേക്ക് മാറ്റി. മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന്റെ ശ്മശാന സ്ഥലത്ത് ഒരു ബസ് സ്റ്റോപ്പ് ഉണ്ട്.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓർക്കസ്ട്ര വർക്കുകളിൽ നിന്ന്, "നൈറ്റ് ഓൺ ബാൽഡ് മൗണ്ടൻ" എന്ന സിംഫണിക് ചിത്രം ലോകപ്രശസ്തമായി. ഇപ്പോൾ, ഈ കൃതി എൻ.എ.റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പതിപ്പിൽ, മിക്കപ്പോഴും രചയിതാവിന്റെ പതിപ്പിൽ അവതരിപ്പിക്കുക എന്നതാണ്.

ശോഭയുള്ള നിറങ്ങൾ, ചിലപ്പോൾ "എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ" പിയാനോ സൈക്കിളിന്റെ ചിത്രീകരണം പോലും, നിരവധി സംഗീതസംവിധായകർക്ക് ഓർക്കസ്ട്ര പതിപ്പുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ പ്രചോദനം നൽകി; കച്ചേരി വേദിയിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധവും വ്യാപകമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നതുമായ "പിക്ചേഴ്സ്" എന്ന ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ എം. റാവലിന്റേതാണ്.

മുസോർഗ്സ്കിയുടെ കൃതികൾ തുടർന്നുള്ള എല്ലാ തലമുറ കമ്പോസറുകളിലും വളരെയധികം സ്വാധീനം ചെലുത്തിയിട്ടുണ്ട്. മനുഷ്യ സംഭാഷണത്തിന്റെ നൂതനമായ വിപുലീകരണമായും നൂതനമായ യോജിപ്പായും രചയിതാവ് കണക്കാക്കുന്ന പ്രത്യേക മെലഡി ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യോജിപ്പിന്റെ നിരവധി സവിശേഷതകൾ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. മുസോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീത -നാടക കൃതികളുടെ നാടകീയത എൽ. ജനാസെക്ക്, ഐഎഫ്), ഒ. മെസ്സിയൻ തുടങ്ങി നിരവധി പേരുടെ സൃഷ്ടികളെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു.

കൃതികളുടെ പട്ടിക

മെമ്മറി

മുസോർഗ്സ്കിയുടെ ശവകുടീരത്തിലെ സ്മാരകം (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്ര)

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പേരിലുള്ള തെരുവുകൾ

സ്മാരകങ്ങൾ

മറ്റ് വസ്തുക്കൾ

• 1939 മുതൽ യെക്കാറ്റെറിൻബർഗിലെ യുറൽ സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററി
• സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ
• സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ സംഗീത വിദ്യാലയം.
• മൈനർ ഗ്രഹം 1059 മുസ്സോർഗ്സ്കിയ.
• ബുധനിലെ ഒരു ഗർത്തത്തിന് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പേരാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്.

അസ്ട്രഖാൻ മ്യൂസിക്കൽ കോളേജ് എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി.

കുറിപ്പുകൾ (എഡിറ്റ്)

അസ്ട്രഖാൻ കോളേജ് ഓഫ് മ്യൂസിക്

സാഹിത്യം

• മുസ്സോർഗ്സ്കി എം.പി.കത്തുകളും പ്രമാണങ്ങളും. V. D. Komarova-Stasova- ന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ A. N. Rimsky-Korsakov ശേഖരിച്ച് പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി തയ്യാറാക്കി. മോസ്കോ-ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1932 (ഈ തീയതിക്ക് അറിയാവുന്ന എല്ലാ കത്തുകളും, വിശദമായ അഭിപ്രായങ്ങളോടെ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ കാലഗണന, അദ്ദേഹത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത കത്തുകൾ)

എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി

എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി 1839 മാർച്ച് 9 ന് പ്സ്കോവ് പ്രവിശ്യയിലെ ടോറോപെറ്റ്സ്കി ജില്ലയിലെ കരേവോ ഗ്രാമത്തിൽ ഒരു പഴയ റഷ്യൻ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. കുട്ടിക്കാലത്ത് പോലും, നാനി നിരന്തരം എളിമയുള്ള റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥകൾ പറഞ്ഞു. നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ ആത്മാവുമായുള്ള ഈ പരിചയം പിയാനോ വായിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രാഥമിക നിയമങ്ങൾ പഠിക്കുന്നതിനുള്ള സംഗീത മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ പ്രധാന പ്രേരണയായി. ഈ ഉപകരണം വായിക്കുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ അവന്റെ അമ്മയാണ് എളിമയെ പഠിപ്പിച്ചത്. കാര്യങ്ങൾ വളരെ നന്നായി പോയി, ഇതിനകം 7 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ആ കുട്ടി ലിസ്റ്റിന്റെ ഹ്രസ്വ കോമ്പോസിഷനുകൾ കളിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് 9 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ടിൽ ഒരു വലിയ ജനക്കൂട്ടം ഉണ്ടായിരുന്നു, മോഡസ്റ്റ് ഫീൽഡിന്റെ മുഴുവൻ ബിഗ് കച്ചേരിയും കളിച്ചു. മോഡസ്റ്റിന്റെ അച്ഛനും സംഗീതത്തെ ആരാധിച്ചിരുന്നതിനാൽ, മകന്റെ സംഗീത കഴിവുകൾ കൂടുതൽ വികസിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ഗെർക്കെ എന്ന അധ്യാപകനോടൊപ്പം സംഗീത പാഠങ്ങൾ തുടർന്നു.

എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി

1856 -ൽ, രക്ഷിതാക്കൾ സ്കൂൾ ഓഫ് ഗാർഡ്സ് ചിഹ്നങ്ങളിൽ മോഡസ്റ്റ് നിയോഗിച്ചു. എല്ലാ കേഡറ്റുകളും ഒരു സെർഫ് ലാക്കിയുണ്ടായിരുന്നു, അവരുടെ ബാർച്ചുക്കിനെ പ്രസാദിപ്പിക്കാനായില്ലെങ്കിൽ മേലുദ്യോഗസ്ഥർ ചമ്മട്ടികൊണ്ട് അടിച്ചു.

പാഠങ്ങൾ തയ്യാറാക്കുന്നത് തരംതാഴ്ത്തുന്ന കാര്യമായി കോർനെറ്റുകൾ പരിഗണിക്കുക മാത്രമല്ല, സ്കൂളിലെ ഹെഡ്മാസ്റ്റർ ജനറൽ സട്ട്ഗോഫ് അവരെ നിരന്തരം പിന്തുണയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ഡ്രില്ലിൽ തിരക്കില്ലാത്തപ്പോൾ, അവർ നൃത്തവും ഉല്ലാസവുമൊക്കെയായി മദ്യപാന പരിപാടികൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. സ്കൂളിലെ ഹെഡ്മാസ്റ്റർ, തന്റെ വിഡ് inിത്തത്തിൽ, മദ്യപിച്ച ശേഷം കാൽനടയായി സ്കൂളിലേക്ക് മടങ്ങുകയും പ്ലെയിൻ വോഡ്ക കുടിക്കുകയും ചെയ്ത കേഡറ്റുകളെ കഠിനമായി ശിക്ഷിക്കും. ക്യാബിൽ വന്ന് ഷാംപെയ്നിൽ മദ്യപിച്ചവരെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം അഭിമാനിച്ചു.

മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കി കടന്നുവന്ന സ്ഥാപനമാണിത്. ജർമ്മൻ തത്ത്വചിന്തയിലും വിദേശ പുസ്തകങ്ങളുടെ വിവർത്തനങ്ങളിലും ചരിത്രത്തിലും ഉത്സാഹത്തോടെ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന ഒരേയൊരു വിദ്യാർത്ഥി അദ്ദേഹം മാത്രമാണ്. ജനറൽ സട്ഗോഫ് പലപ്പോഴും മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ ശാസിച്ചിരുന്നു: "മോൻ ചെർ, നിങ്ങൾ ഇത്രയധികം വായിച്ചാൽ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ നിങ്ങളിൽ നിന്ന് വരും!"

ബാഹ്യമായി, മോഡെസ്റ്റ് രൂപാന്തരീകരണ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ എല്ലാ ശീലങ്ങളും പൂർണ്ണമായും പ്രാവീണ്യം നേടി, അതായത്, അയാൾക്ക് നല്ല പെരുമാറ്റം ഉണ്ടായിരുന്നു, കോഴിയെപ്പോലെ അഗ്രഭാഗത്ത് നടന്നു, ഏറ്റവും പുതിയ രീതിയിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ചു, ഫ്രഞ്ചിന്റെ മികച്ച കമാൻഡ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിശയകരമായി നൃത്തം ചെയ്തു, അതിമനോഹരമായി പാട്ടു, ഒപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു പിയാനോ.

പക്ഷേ, അവൻ ഒരു ഉയർന്ന സമൂഹ മൂടുപടം പോലെ കാണപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിലും, അവൻ നീങ്ങിയ അശ്ലീല പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്ന് അവനെ വ്യത്യസ്തനാക്കിയ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ അവനിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹവുമായി അടുത്ത് പരിചയമുണ്ടായിരുന്ന പലരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ സംഗീത ഓർമ്മയിൽ അത്ഭുതപ്പെട്ടു. ഒരിക്കൽ, ചില സലൂണിലെ ഒരു സംഗീത സായാഹ്നത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറ സീഗ്ഫ്രൈഡിൽ നിന്ന് നിരവധി നമ്പറുകൾ ആലപിച്ചു. വോട്ടന്റെ രംഗം രണ്ടാമതും പാടാനും പാടാനും ആവശ്യപ്പെട്ട ശേഷം, അവൻ അത് ആദ്യം മുതൽ അവസാനം വരെ ഓർമയിൽ നിന്ന് ചെയ്തു.

മോഡസ്റ്റിനൊപ്പം, വോൺലിയാർസ്കി എന്ന ചെറുപ്പക്കാരൻ റെജിമെന്റിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകനെ അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയെ പരിചയപ്പെടുത്തി. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ വീട് സന്ദർശിച്ചപ്പോൾ, മുസ്സോർഗ്സ്കി റഷ്യയുമായി ഉടനീളം പ്രശസ്തരായ അക്കാലത്തെ സംഗീത പ്രതിഭകളുമായി പരിചയപ്പെടുകയും ചങ്ങാത്തം കൂടുകയും ചെയ്തു. സംഗീത കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രം പഠിക്കുന്നതിൽ 19-കാരനായ ആൺകുട്ടിയുടെ ഉപദേഷ്ടാവായി രണ്ടാമൻ, യൂറോപ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ കലാസൃഷ്ടികളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അവരുടെ ചരിത്രപരമായ ക്രമത്തിൽ ബാലകിരേവ് മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് വിശദീകരിച്ചു, കർശനമാക്കി സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ വിശകലനം. രണ്ട് പിയാനോകളിലെ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ സംയുക്ത പ്രകടനത്തോടെയാണ് ഈ പാഠങ്ങൾ നടന്നത്.

റഷ്യയിലെ അറിയപ്പെടുന്ന കലാ ആസ്വാദകനും നിരൂപകനുമായ സ്റ്റാസോവിനെ ബാലകിരേവ് പരിചയപ്പെടുത്തി, കൂടാതെ പ്രതിഭാശാലിയായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ എംഐ ഗ്ലിങ്കയുടെ സഹോദരിയും എൽഐ ഷെസ്തകോവയും. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകൻ പരിചയസമ്പന്നനായ സംഗീതസംവിധായകനും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററി പ്രൊഫസർ എൻ എ റിംസ്കി-കോർസകോവുമായി അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായി.

1856-ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി എ.പി. ബോറോഡിനെ കണ്ടുമുട്ടി, അക്കാലത്ത് മെഡിക്കൽ-സർജിക്കൽ അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയിരുന്നു. ബോറോഡിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ആ സമയത്ത് എളിമയുള്ളവൻ “വരച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥനെപ്പോലെ വളരെ സുന്ദരനാണ്, വളരെ സുന്ദരനായിരുന്നു; ഇറുകിയ തുണി; കാലുകൾ വളച്ചൊടിച്ചു, മുടി മിനുസപ്പെടുത്തി, അഭിഷേകം ചെയ്തു; നന്നായി അരിഞ്ഞ നഖങ്ങൾ ... സുന്ദരവും കുലീനവുമായ പെരുമാറ്റം; സംഭാഷണം ഒന്നുതന്നെയാണ്, ഫ്രഞ്ച് ശൈലികളുമായി ഇടകലർന്ന പല്ലുകൾ മുറുകെപ്പിടിച്ചുകൊണ്ട് ... "

1859 ൽ ബോറോഡിനും മുസ്സോർഗ്സ്കിയും രണ്ടാം തവണ കണ്ടുമുട്ടി. ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ മോഡസ്റ്റ് അലക്സാണ്ടർ പോർഫിരിവിച്ചിനെക്കുറിച്ച് ഒരു നല്ല മതിപ്പുണ്ടാക്കിയില്ലെങ്കിൽ, രണ്ടാമത്തെ തവണ അത് പൂർണ്ണമായും മാറി. മുസ്സോർഗ്സ്കി വസ്ത്രധാരണത്തിലും പെരുമാറ്റത്തിലും ഇപ്പോഴും ചാരുത നിലനിർത്തിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ശൈലിയും തടിയും നഷ്ടപ്പെട്ടു. സൈനിക സേവനവും കലയും സംയോജിപ്പിക്കുന്നത് അചിന്തനീയമായ ഒരു ബിസിനസ്സായതിനാലാണ് താൻ വിരമിച്ചതെന്ന് മോഡസ്റ്റ് ബോറോഡിനോട് പറഞ്ഞു. അതിനുമുമ്പ്, സ്റ്റാസോവ് വിരമിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് മുസോർഗ്സ്കിയെ വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ നിരുത്സാഹപ്പെടുത്തി. സാഹിത്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്ത ലെർമോണ്ടോവിന്റെ മഹത്തായ കവിയുടെ ഉദാഹരണമാണ് അദ്ദേഹം അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയത്. താൻ ലെർമോണ്ടോവിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെന്നും അതിനാൽ സംഗീതം ചെയ്യില്ലെന്നും ഒരേ സമയം സേവിക്കില്ലെന്നും മോഡസ്റ്റ് പറഞ്ഞു.

രണ്ടാമത്തെ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്കിടെ, ഷുമാന്റെ സിംഫണികളിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ വായിച്ച മുസോർഗ്സ്കി പിയാനോ വായിക്കുന്നത് ബോറോഡിൻ ശ്രദ്ധിച്ചു. അലക്സാണ്ടർ പോർഫിറെവിച്ചിന് മോഡെസ്റ്റ് സ്വയം സംഗീതം എഴുതിയെന്ന് അറിയാമായിരുന്നതിനാൽ, സ്വന്തമായി എന്തെങ്കിലും കളിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒരു ഷെർസോ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി. ബോറോഡിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന് അഭൂതപൂർവമായ, സംഗീതത്തിന്റെ പുതിയ ഘടകങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി, അത്ഭുതപ്പെടുത്തി.

അവരുടെ മൂന്നാമത്തെ കൂടിക്കാഴ്ച 1862 -ൽ നടന്നു. സംഗീത സായാഹ്നത്തിൽ, മുസോർഗ്സ്കിയും ബാലകിരേവും ഒരുമിച്ച് പിയാനോ വായിക്കുന്നത് ബോറോഡിൻ കണ്ടു. പിന്നീട് അദ്ദേഹം അനുസ്മരിച്ചു: “മുസ്സോർഗ്സ്കി ഇതിനകം തന്നെ സംഗീതപരമായി വളരെയധികം വളർന്നു. കാര്യത്തിന്റെ തിളക്കവും അർത്ഥവും പ്രകടനത്തിന്റെ energyർജ്ജവും സൗന്ദര്യവും എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. "

മുസ്സോർഗ്സ്കി 1863 ലെ വേനൽക്കാലം ഗ്രാമത്തിൽ ചെലവഴിച്ചു. വീഴ്ചയിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹം ഒരു വലിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നിരവധി ചെറുപ്പക്കാരുമായി താമസമാക്കി. ഓരോരുത്തർക്കും അവരവരുടേതായ മുറിയുണ്ടായിരുന്നു, മുറിയുടെ ഉടമയിൽ നിന്ന് അനുമതി വാങ്ങാതെ ആർക്കും കടക്കാൻ അവകാശമില്ല. വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ, അവർ കോമൺ റൂമിൽ ഒത്തുകൂടി, അവിടെ അവർ സംഗീതം കേൾക്കുകയും (മുസോർഗ്സ്കി പിയാനോ വായിക്കുകയും ഏരിയകളിൽ നിന്നും ഓപ്പറകളിൽ നിന്നും ഉദ്ധരണികൾ പാടുകയും ചെയ്തു) വായിക്കുകയും വാദിക്കുകയും സംസാരിക്കുകയും ചെയ്തു.

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലുടനീളം അത്തരം നിരവധി ചെറിയ കമ്മ്യൂണുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. പലരും സെനറ്റിലോ മന്ത്രാലയത്തിലോ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ഓരോരുത്തരും ചില പ്രിയപ്പെട്ട ശാസ്ത്രീയ അല്ലെങ്കിൽ കലാപരമായ ബിസിനസ്സിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന, ചട്ടം പോലെ, മിടുക്കരും വിദ്യാസമ്പന്നരുമായ ആളുകളെ അവർ ഒത്തുകൂടി.

കമ്യൂണിലെ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സഖാക്കൾ അതുവരെ അവരുടെ കുടുംബങ്ങളിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അവർ അവരുടെ ജീവിതം സമൂലമായി മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ചു. പഴയ ആതിഥ്യമര്യാദയോടെ, അർദ്ധ-പിതൃത്വമുള്ള ഒരു കുടുംബജീവിതം കഴിഞ്ഞ കാലങ്ങളിൽ എല്ലാവരും ഉപേക്ഷിച്ചു, എന്നാൽ ബുദ്ധിപരവും സജീവവുമായ ജീവിതം, യഥാർത്ഥ താൽപ്പര്യങ്ങളോടെ, ജോലി ചെയ്യാനും ബിസിനസിനായി സ്വയം ഉപയോഗിക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹത്തോടെ ആരംഭിച്ചു.

അങ്ങനെ മുസ്സോർഗ്സ്കി മൂന്ന് വർഷം ജീവിച്ചു. ഇത് തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വർഷങ്ങളാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ, ചിന്തകൾ, അറിവ്, കമ്യൂണിലെ തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുമായി ഇംപ്രഷനുകൾ എന്നിവയ്ക്ക് നന്ദി, അദ്ദേഹം മറ്റെല്ലാ വർഷങ്ങളിലും ജീവിച്ചിരുന്ന വസ്തുക്കൾ ശേഖരിച്ചു, കൂടാതെ ന്യായവും അന്യായവും, നല്ലതും ചീത്തയും, കറുപ്പും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസവും മനസ്സിലാക്കി വെള്ള. തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം ഈ തത്ത്വങ്ങൾ മാറ്റിയില്ല.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, മോഡസ്റ്റ് ഫ്ലോബെർട്ടിന്റെ സലാംബേ എന്ന നോവൽ വായിച്ചു, അത് ഒരു വലിയ ഓപ്പറ എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചതിനാൽ അവനിൽ വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. പക്ഷേ, ഈ ജോലിക്ക് ധാരാളം സമയവും പരിശ്രമവും ചെലവഴിച്ചിട്ടും, ഓപ്പറ പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു, ഡിസംബർ 1864 ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി എഴുതിയ അവസാന ഭാഗം.

അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട റഷ്യൻ ജനതയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉത്കണ്ഠ എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതസംവിധായകന്റെ ചിന്തകളിലും സംഭാഷണങ്ങളിലും ഉണ്ടായിരുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് സംഗീതത്തിൽ ബഹുജനങ്ങളുടെ ജീവിതവും പോരാട്ടവും കാണിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, അടിച്ചമർത്തുന്നവരിൽ നിന്ന് ജനങ്ങളുടെ സംരക്ഷകരുടെ ദാരുണമായ വിധി ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ വ്യക്തമായി കാണാം.

ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു സുഹൃത്ത് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ നേരെ തിരിഞ്ഞു, എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം "സലാംബോ" എന്ന ഓപ്പറ പൂർത്തിയാക്കാത്തത് എന്ന ചോദ്യവുമായി. കമ്പോസർ ആദ്യം ചിന്തിക്കുകയും പിന്നീട് ചിരിക്കുകയും മറുപടി നൽകുകയും ചെയ്തു: "ഇത് ഫലമില്ലാത്തതായിരിക്കും, രസകരമായ കാർത്തേജ് പുറത്തുവരും."

1865 അവസാനത്തോടെ, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് ഗുരുതരമായ രോഗബാധിതനായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ സംഗീതസംവിധായകനെ തന്റെ വീട്ടിലേക്ക് മാറ്റാൻ നിർബന്ധിച്ചു, അങ്ങനെ ഭാര്യക്ക് അവനെ പരിപാലിക്കാം. ആദ്യം, മുസ്സോർഗ്സ്കി ഇത് ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, കാരണം അയാൾക്ക് ഒരു ഭാരമാകുന്നത് അസുഖകരമായിരുന്നു, പക്ഷേ പിന്നീട് അദ്ദേഹം മനസ്സ് മാറ്റി.

1865 ന്റെ അവസാനവും 1866, 1867 മുഴുവനും 1868 ന്റെ ഭാഗവും മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച രചനകളിലൊന്നായ നിരവധി പ്രണയങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ച കാലഘട്ടമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രണയങ്ങൾ പ്രധാനമായും മോണോലോഗുകളായിരുന്നു, അത് കമ്പോസർ തന്നെ emphasന്നിപ്പറഞ്ഞു. ഉദാഹരണത്തിന്, "ഇലകൾ നിരാശയോടെ തുരുമ്പെടുത്തു" എന്ന പ്രണയത്തിന് "ഒരു സംഗീത കഥ" എന്ന ഉപശീർഷകവും ഉണ്ട്.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ടതായിരുന്നു ലാലേട്ടിയുടെ തരം. മിക്കവാറും എല്ലായിടത്തും അദ്ദേഹം ഇത് ഉപയോഗിച്ചു: "കുട്ടികളുടെ" ചക്രത്തിന്റെ "ലാലി" മുതൽ "മരണത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും" എന്നതിലെ ദുരന്ത ലാലി വരെ. ഈ ഗാനങ്ങളിൽ വാത്സല്യവും ആർദ്രതയും, നർമ്മവും ദുരന്തവും, ദുfulഖകരമായ മുൻകരുതലുകളും പ്രതീക്ഷയില്ലായ്മയും ഉണ്ടായിരുന്നു.

1864 മെയ് മാസത്തിൽ, കമ്പോസർ ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒരു സ്വരം സൃഷ്ടിച്ചു - "കലിസ്ട്രാറ്റ്" നെക്രാസോവിന്റെ വാക്കുകൾ വരെ. മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനയിൽ കോമഡി അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ആദ്യ ശ്രമമാണിത്. "കലിസ്ത്രാത്തിന്റെ" മുഴുവൻ കഥയുടെ സ്വരത്തിൽ ഒരാൾക്ക് ഒരു പുഞ്ചിരിയും, നാടൻ നർമ്മവും കണ്ടെത്താൻ കഴിയും, എന്നാൽ ഒരു പരിധിവരെ ഈ സൃഷ്ടിയുടെ അർത്ഥം ദുരന്തമാണ്, കാരണം ഇത് മങ്ങിയതും പ്രതീക്ഷയില്ലാത്തതുമായ ഒരു പാട്ടിന്റെ ഉപമയാണ്. ഒരു പാവം മനുഷ്യൻ, അതിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം നർമ്മത്തോടെ പറയുന്നു, അത് കയ്പേറിയ പുഞ്ചിരിക്ക് കാരണമാകുന്നു.

1866 - 1868 ൽ, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് നിരവധി വോക്കൽ നാടൻ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു: "ഹോപാക്", "അനാഥൻ", "സെമിനാരിസ്റ്റ്", "കൂൺ എടുക്കുക", "വികൃതി". നെക്രാസോവിന്റെ കവിതകളുടെയും ചിത്രകലയിലെ കലാകാരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെയും ഒരു കണ്ണാടി ചിത്രമാണ് അവ.

അതേസമയം, ആക്ഷേപഹാസ്യ വിഭാഗത്തിൽ സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ കൈ പരീക്ഷിച്ചു. അദ്ദേഹം രണ്ട് ഗാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു - "കോസൽ", "ക്ലാസിക്", ഇത് സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ സാധാരണ തീമിന് അപ്പുറമാണ്. മുസോർഗ്സ്കി ആദ്യത്തെ പാട്ടിനെ "മതേതര യക്ഷിക്കഥ" എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചു, ഇത് അസമമായ വിവാഹത്തിന്റെ വിഷയത്തെ സ്പർശിക്കുന്നു. ക്ലാസിക്കുകളിൽ, പുതിയ റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ കടുത്ത എതിരാളിയായിരുന്ന സംഗീത നിരൂപകൻ ഫാമിൻസിൻസിനെതിരെ ആക്ഷേപഹാസ്യം സംവിധാനം ചെയ്തു.

"റെയ്ക്ക്" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്ത പ്രണയത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി "ക്ലാസിക്കുകളുടെ" അതേ തത്ത്വങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അവയെ കൂടുതൽ മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു. ഈ പ്രണയം ഒരു നാടൻ പാവ തിയേറ്ററിന്റെ അനുകരണമാണ്. മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ ഒരു കൂട്ടം എതിരാളികളെ ഈ സംഗീതം കാണിക്കുന്നു.

"സെമിനാരിസ്റ്റ്" എന്ന വോക്കൽ രംഗം ആരോഗ്യകരമായ, ലളിതവും വിരസവുമായ, തികച്ചും അനാവശ്യമായ ലാറ്റിൻ വാക്കുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അതേസമയം അദ്ദേഹം അനുഭവിച്ച സാഹസികതയുടെ ഓർമ്മകൾ അവന്റെ തലയിലേക്ക് ഇഴഞ്ഞു നീങ്ങുന്നു. പള്ളിയിലെ സേവനത്തിനിടയിൽ, അവൻ പുരോഹിതനെ നോക്കി, അതിനായി അവളുടെ പിതാവ് - പുരോഹിതൻ അവനെ നന്നായി അടിച്ചു. അർത്ഥശൂന്യമായ ലാറ്റിൻ പദങ്ങളുടെ ഒരു പാറ്ററിൽ ഒരു കുറിപ്പിൽ വിവരണാതീതമായ മുറുമുറുപ്പ് ഒരു വിശാലമായ, പരുഷമായ, എന്നാൽ ധൈര്യവും ശക്തിയും ഇല്ലാതെ, വൈദികനായ സ്റ്റേഷയുടെയും കുറ്റവാളിയുടെയും സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സെമിനാരിയിലെ ഗാനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. പുരോഹിതൻ. ഏറ്റവും പ്രകടമായ ഭാഗം പാട്ടിന്റെ അവസാനമായിരുന്നു, അതിൽ സെമിനാരിക്ക്, തനിക്ക് ലാറ്റിൻ വാക്കുകൾ പഠിക്കാനാകില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കി, ഒറ്റ ശ്വാസത്തിൽ ഒരു നാക്ക് ട്വിസ്റ്റർ ഉപയോഗിച്ച് അവയെ എല്ലാം മങ്ങിക്കുന്നു.

സെമിനാരിസ്റ്റിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ നായകന്റെ സാമൂഹിക പദവിക്ക് അനുസൃതമായി പള്ളി ആലാപനത്തിന്റെ ഒരു പാരഡി സൃഷ്ടിച്ചു. പൂർണ്ണമായും അനുചിതമായ വാചകവുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് വരച്ച വിലാപ ഗാനം ഒരു ഹാസ്യ പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

സെമിനാരിസ്റ്റ് കയ്യെഴുത്തുപ്രതി വിദേശത്ത് അച്ചടിച്ചതാണ്, എന്നാൽ റഷ്യൻ സെൻസർഷിപ്പ് ഇത് വിൽക്കുന്നത് വിലക്കി, ഈ രംഗത്ത് വിശുദ്ധ വസ്തുക്കളും വിശുദ്ധ ബന്ധങ്ങളും പരിഹാസ്യമായ രീതിയിൽ കാണിക്കുന്നുവെന്ന് വാദിച്ചു. ഈ നിരോധനം മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ ഭയങ്കരമായി പ്രകോപിപ്പിച്ചു. സ്റ്റാസോവിനുള്ള ഒരു കത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: “ഇതുവരെ, സംഗീതജ്ഞരുടെ സെൻസർഷിപ്പ് അനുവദിച്ചിരുന്നു; സെമിനാരിസ്റ്റിന്റെ നിരോധനം "കാടിന്റെ കൂടാരത്തിന്റെയും ചന്ദ്രന്റെ നെടുവീർപ്പിന്റെയും" നൈറ്റിംഗേലുകളിൽ നിന്ന് സംഗീതജ്ഞർ മനുഷ്യ സമൂഹങ്ങളിൽ അംഗങ്ങളാകുന്നു എന്ന വാദമായി വർത്തിക്കുന്നു, അവർ എന്നെ എല്ലാം നിരോധിച്ചിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഞാൻ വരെ ഞാൻ കല്ലു ചുറ്റുന്നത് നിർത്തുകയില്ല തളർന്നിരുന്നു. "

"കുട്ടികളുടെ" ചക്രത്തിൽ മറുവശത്ത് നിന്ന് എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ചിന്റെ കഴിവുകൾ വെളിപ്പെടുന്നു. ഈ ശേഖരത്തിലെ പാട്ടുകൾ കുട്ടികളെ കുറിച്ചുള്ള പാട്ടുകൾ പോലെ കുട്ടികൾക്കായി അത്രയധികം പാട്ടുകളല്ല. അവയിൽ, കമ്പോസർ സ്വയം ഒരു സൈക്കോളജിസ്റ്റ് ആണെന്ന് തെളിയിച്ചു, പിങ്ക് നിഷ്കളങ്കം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന കുട്ടികളുടെ ലോകത്തിന്റെ എല്ലാ സവിശേഷതകളും വെളിപ്പെടുത്താൻ കഴിയും. സംഗീതജ്ഞനായ അസഫീവ് ഈ ചക്രത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കവും അർത്ഥവും നിർവചിച്ചത് "ഒരു കുട്ടിയിൽ ചിന്താശേഷിയുള്ള വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണം" എന്നാണ്.

മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ "ചിൽഡ്രൻസ്" എന്ന ചക്രത്തിൽ അത്തരം പാളികൾ ഉയർത്തി, തനിക്ക് മുമ്പ് ആരും സ്പർശിക്കാത്ത രൂപങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഒരു യക്ഷിക്കഥയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ബീച്ചിനെക്കുറിച്ച് ഒരു കുട്ടിയും ഒരു മൂലയിൽ ഇട്ട ഒരു കുട്ടിയെയും കുറിച്ച് ഒരു കുട്ടി ഇവിടെ സംസാരിക്കുന്നു അവനിൽ പറന്ന വണ്ട്, ഒരു പെൺകുട്ടി, പാവയെ ഉറങ്ങാൻ കിടത്തുന്നു.

ഈ ഗാനങ്ങളിൽ ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ് വളരെ സന്തോഷിച്ചു, അവ ഉടൻ തന്നെ പിയാനോയിൽ ഇടാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഈ സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ സുഹൃത്ത് സ്റ്റാസോവിന് എഴുതി: "ഭീമാകാരമായ വിഷയങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന ലിസ്ടിന്" കുട്ടികളുടെ "ഗൗരവമായി മനസ്സിലാക്കാനും അഭിനന്ദിക്കാനും കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കലും കരുതിയിരുന്നില്ല, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അതിനെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു: എല്ലാത്തിനുമുപരി, അതിലെ കുട്ടികൾ ശക്തരായ റഷ്യക്കാരാണ് പ്രാദേശിക മണം. "... IE റെപിൻ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ചിൽഡ്രൻസ്" സൈക്കിളിനായി ഒരു മനോഹരമായ ശീർഷക പേജ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുകയും വരയ്ക്കുകയും ചെയ്തു, അതിൽ ടെക്സ്റ്റുകൾ കളിപ്പാട്ടങ്ങളും ഷീറ്റ് സംഗീതവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിന് ചുറ്റും അഞ്ച് ചെറിയ വിഭാഗങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

നിരവധി പ്രണയങ്ങൾ എഴുതിയതിനുശേഷം, മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒരു ഓപ്പറ സംഗീതസംവിധായകനാണെന്ന് വ്യക്തമായി. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയും കുയിയും അദ്ദേഹം ഓപ്പറകൾ എഴുതാൻ ശക്തമായി ശുപാർശ ചെയ്തു, കൂടാതെ ഒരു ഉപദേശം കൂടാതെ തന്നെ അദ്ദേഹം ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഇത് ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

1868 -ൽ, ഗോഗോളിന്റെ ദ മാര്യേജ് എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് തീരുമാനിച്ചു. നിക്കോളായ് വാസിലിവിച്ച് താനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ സൃഷ്ടിയും കമ്പോസറുമായി വളരെ അടുത്തായിരുന്നു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം "ദ മാര്യേജ്" തിരഞ്ഞെടുത്തു. പക്ഷേ, മുസ്സോർഗ്സ്കി പുഷ്കിന്റെ ദി സ്റ്റോൺ ഗെസ്റ്റിനെ പുനngedക്രമീകരിച്ചതുപോലെ, ഒരു പാസ് ഇല്ലാതെ, മുഴുവൻ ജോലിയും സംഗീതത്തിലേക്ക് മാറ്റാൻ മുസ്സോർഗ്സ്കി പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു. എന്നിട്ടും മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ശ്രമം കൂടുതൽ ധൈര്യമുള്ളതായിരുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹം കവിത പുന rearക്രമീകരിച്ചില്ല, ഗദ്യമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് ആരും ഇത് ചെയ്തിട്ടില്ല.

1868 ജൂലൈയിൽ, കമ്പോസർ ഓപ്പറയുടെ ആക്റ്റ് I പൂർത്തിയാക്കി ആക്റ്റ് II രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. പക്ഷേ, അദ്ദേഹം ഈ ജോലി ദീർഘനേരം ചെയ്തില്ല, ഇക്കാരണത്താൽ. "വിവാഹ" ത്തിന്റെ ആദ്യ ആക്ഷൻ വിവിധ സംഗീതജ്ഞരുടെ കച്ചേരികളിൽ നിരവധി തവണ അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം എഴുതിയ സംഗീതം കേട്ടതിനുശേഷം, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് ഒപെറയുടെ എഴുത്ത് മാറ്റിവച്ചു, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്നെ ധാരാളം മെറ്റീരിയലുകൾ തയ്യാറാക്കിയിരുന്നു. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന പ്രമേയമാണ് അദ്ദേഹത്തെ കൊണ്ടുപോയത്, L. I. ഷെസ്തകോവയോടൊപ്പം ഒരു സംഗീത സായാഹ്നത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു സുഹൃത്ത് നിർദ്ദേശിച്ചു. പുഷ്കിന്റെ ഉപന്യാസം വായിച്ചതിനുശേഷം, മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ മറ്റെന്തെങ്കിലും ചിന്തിക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം ഇതിവൃത്തം ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു.

1868 സെപ്റ്റംബറിൽ അദ്ദേഹം ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് ഓപ്പറയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, നവംബർ 14 ന് ഞാൻ ആക്റ്റ് പൂർണ്ണമായി എഴുതിയിരുന്നു. 1869 നവംബർ അവസാനം, മുഴുവൻ ഓപ്പറയും പൂർത്തിയായി. കമ്പോസർ സംഗീതം മാത്രമല്ല, വാചകവും രചിച്ചുവെന്ന് കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ വേഗത അവിശ്വസനീയമാണ്. ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം പുഷ്കിന്റെ നാടകത്തിന്റെ വാചകത്തോട് അടുക്കുന്നത്, പക്ഷേ സംഗീതജ്ഞൻ മിക്കവാറും വാചകം രചിച്ചു.

1870 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, മുസോർഗ്സ്കി പൂർത്തിയാക്കിയ ഒപെറയെ സാമ്രാജ്യത്വ തീയറ്ററുകളുടെ നടത്തിപ്പിന് കൈമാറി. കമ്മിറ്റി ഈ വേല യോഗത്തിൽ പരിഗണിക്കുകയും നിരസിക്കുകയും ചെയ്തു. മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് സംഗീതത്തിന്റെ പുതുമയും അതുല്യതയും സംഗീത -കലാസമിതിയുടെ ബഹുമാനപ്പെട്ട പ്രതിനിധികളെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി എന്നതാണ് വസ്തുത. കൂടാതെ, ഓപ്പറയിൽ ഒരു സ്ത്രീ വേഷത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ അവർ രചയിതാവിനെ നിന്ദിച്ചു.

കമ്മിറ്റിയുടെ തീരുമാനം അറിഞ്ഞപ്പോൾ മുസ്സോർഗ്സ്കി ഞെട്ടിപ്പോയി. സുഹൃത്തുക്കളുടെ സ്ഥിരമായ പ്രേരണയും സ്റ്റേജിൽ ഓപ്പറ കാണാനുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹവും മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തെ ഓപ്പറയുടെ സ്കോർ ഏറ്റെടുക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചത്. പ്രത്യേക സീനുകൾ ചേർത്തുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം മൊത്തത്തിലുള്ള രചനയെ ഗണ്യമായി വികസിപ്പിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹം "അണ്ടർ ക്രോമിയുടെ" രംഗം രചിച്ചു, അതായത് മുഴുവൻ പോളിഷ് ആക്റ്റും. നേരത്തെ എഴുതിയ ചില രംഗങ്ങൾക്ക് ചെറിയ മാറ്റങ്ങൾ ലഭിച്ചിട്ടുണ്ട്.

1873 ഫെബ്രുവരിയിൽ, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ കോണ്ട്രാറ്റീവിന്റെ ആനുകൂല്യ പ്രകടനം നടന്നു. ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള മൂന്ന് ശകലങ്ങൾ കച്ചേരിയിൽ നൽകി, അതിന്റെ വിജയം കേവലം അതിശയിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു. എല്ലാറ്റിനും ഉപരിയായി, വർലാം പാടിയ പെട്രോവ് തന്റെ ഭാഗം നിർവഹിച്ചു.

നീണ്ട പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 1874 ജനുവരി 24 ന് "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന മുഴുവൻ ഓപ്പറയും നൽകി. ഈ പ്രകടനം മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ യഥാർത്ഥ വിജയമായി മാറി. സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ പഴയ പ്രതിനിധികൾ, പതിവ്, അശ്ലീല ഒപെറ സംഗീതത്തിന്റെ ആരാധകർ അവരുടെ ചുണ്ടുകൾ ചൂഴ്ന്ന് ദേഷ്യപ്പെട്ടു; കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്നുള്ള പെഡന്റുകളും വിമർശകരും വായിൽ നുരയുന്നത് പ്രതിഷേധിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇതും ഒരുതരം വിജയമായിരുന്നു, അതിനർത്ഥം ഓപ്പറയെക്കുറിച്ച് ആരും നിസ്സംഗത പാലിച്ചില്ല എന്നാണ്.

പക്ഷേ, യുവതലമുറ സന്തോഷിക്കുകയും ഓപ്പറയെ ഉഗ്രമായി സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ ലംഘനത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തെ പരുഷവും രുചിയില്ലാത്തതും തിടുക്കത്തിലുള്ളതും പക്വതയില്ലാത്തതും എന്ന് വിളിച്ചുകൊണ്ട് വിമർശകർ സംഗീതസംവിധായകനെ ഉപദ്രവിക്കാൻ തുടങ്ങി എന്ന വസ്തുതയുമായി യുവാക്കൾക്ക് യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. ഒരു വലിയ നാടോടി സൃഷ്ടി ജനങ്ങൾക്ക് കൈമാറിയതായി പലരും മനസ്സിലാക്കി.

ദുഷിച്ചവരിൽ നിന്നുള്ള അത്തരം കടുത്ത ആക്രമണങ്ങൾക്ക് മുസ്സോർഗ്സ്കി തയ്യാറായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" ലെ തന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സഖാവിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രഹരം അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല, സർക്കിളിലെ അവർ പൊതു ആദർശങ്ങൾക്കായി ഒരു വിശ്വസ്തനായ പോരാളിയെ പരിഗണിക്കാൻ പതിവുള്ളയാളിൽ നിന്ന് - കുയിയിൽ നിന്ന്. കുയിയുടെ ലേഖനത്തിൽ പ്രകോപിതനായ കമ്പോസർ പ്രകോപിതനായി, ഞെട്ടിപ്പോയി, ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം. സ്റ്റാസോവിന് അയച്ച ഒരു കത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: “എന്നെ വിട്ടുപോകാത്ത എളിമയും അനുചിതത്വവും തലച്ചോറില്ലാതെ പോരാ, എന്റെ തലച്ചോറ് പൂർണമായും കരിഞ്ഞുപോകുന്നതുവരെ പോകില്ല. ഈ ഭ്രാന്തമായ ആക്രമണത്തിന് പിന്നിൽ, ഈ മന lieപൂർവമായ നുണയ്ക്ക് പിന്നിൽ, ഞാൻ ഒന്നും കാണുന്നില്ല, സോപ്പ് വെള്ളം വായുവിലേക്ക് ഒഴുകുകയും വസ്തുക്കൾ മറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നതുപോലെ. അനുശോചനം !!! എഴുതാൻ വേഗം! അപക്വത! ... ആരുടെ? ... ആരുടെ? ... ഞാൻ അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. "

സ്റ്റേജിലെ ഓപ്പറ കുറച്ചുകൂടി അരങ്ങേറാൻ തുടങ്ങി, അതിൽ നിന്നുള്ള തിരുത്തലുകളും ക്ലിപ്പിംഗുകളും കൂടുതൽ കൂടുതൽ ചെയ്തു. 1874 ൽ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" പത്താം തവണ നൽകി (മുഴുവൻ ശേഖരത്തിലും). രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, "അണ്ടർ ദി ക്രോമിയുടെ" മുഴുവൻ മികച്ച രംഗവും ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് വെട്ടിക്കളഞ്ഞു. മുസോർഗ്സ്കിയുടെ ജീവിതകാലത്ത്, പൂർണ്ണമായും വെട്ടിക്കുറച്ച, വികൃതമായ ഓപ്പറയുടെ അവസാന പ്രകടനം 1879 ഫെബ്രുവരി 9 ന് നൽകി.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വികാസത്തിന്റെ കാലഘട്ടമായി എഴുപതുകൾ മാറി. പക്ഷേ, അവന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ഇരുണ്ട വരകളും അവയായിരുന്നു. ഇത് വലിയ സർഗ്ഗാത്മക വിജയങ്ങളുടെയും പരിഹരിക്കാനാകാത്ത നഷ്ടങ്ങളുടെയും സമയമാണ്, ധീരമായ പ്രേരണകളുടെയും വിനാശകരമായ ആത്മീയ കൊടുങ്കാറ്റുകളുടെയും സമയമാണിത്.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് "ഖോവൻഷിന", "സോറോച്ചിൻസ്കായ ഫെയർ" എന്നീ ഓപ്പറകൾ എഴുതി, "സൂര്യനില്ലാതെ", "മരണത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും", "ഒരു പ്രദർശനത്തിൽ ചിത്രങ്ങൾ" തുടങ്ങിയവ. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ വ്യക്തിപരമായ ജീവിതത്തിൽ, സാഹചര്യങ്ങൾ മികച്ച രീതിയിൽ വികസിച്ചില്ല - സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസം ക്രമേണ വർദ്ധിച്ചു.

1874 ജൂണിൽ, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് ഒരു നാഡീ രോഗത്തിന്റെ കടുത്ത ആക്രമണം അനുഭവിച്ചു - മാനസികവും ശാരീരികവുമായ ശക്തിയുടെ പ്രയത്നത്തിന്റെ ആദ്യ ഫലം. അതേ വർഷം തന്നെ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തായിരുന്ന പ്രതിഭാശാലിയായ കലാകാരനും വാസ്തുശില്പിയുമായ വി. ഹാർട്ട്മാൻ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു. ഈ മരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ മാനസിക ശക്തിയും എടുത്തുകളഞ്ഞു.

ഹാർട്ട്മാന്റെ മരണത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒരു എക്സിബിഷനിൽ പിയാനോ സ്യൂട്ട് പിക്ചേഴ്സ് എഴുതി, ഇത് മുഴുവൻ റഷ്യൻ സംഗീത കലയുടെയും വികാസത്തിന് ഒരു സാധാരണ ഭാഗമായി മാറി. സ്യൂട്ടിനുള്ള പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഹാർട്ട്മാന്റെ വിവിധ വാട്ടർ കളറുകൾ മാത്രമല്ല, വാസ്തുവിദ്യാ പ്രോജക്ടുകളും ആയിരുന്നു: "ഹീറോയിക് ഗേറ്റ്", നാടക പ്രകടനത്തിനുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ ("ബാലെ ഓഫ് അൺചാച്ച്ഡ് കോഴികൾ", "ട്രൈൽബി"), കളിപ്പാട്ട രേഖാചിത്രങ്ങൾ, വ്യക്തിഗത തരം സ്കെച്ചുകൾ ("ലിമോജസ് മാർക്കറ്റ്" , "ട്യൂയിലറീസ് ഗാർഡൻ"), ഛായാചിത്ര സവിശേഷതകൾ ("രണ്ട് ജൂതന്മാർ - സമ്പന്നരും ദരിദ്രരും").

സംഗീതജ്ഞരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഹാർട്ട്മാന്റെ ചിത്രങ്ങൾ മുസോർഗ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയ്ക്ക് ഒരു ഒഴികഴിവായി മാറി. അവരുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, സ്വതന്ത്രമായ സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു ശൃംഖല ജനിച്ചു, അവരുടെ കലാപരമായ ശക്തിയിൽ അസാധാരണമായ തിളക്കം. അതിനാൽ, ഹാർട്ട്മാന്റെ കൃതികളുടെ പ്രദർശനത്തിനുള്ള ചിത്രീകരണമല്ല ഒരു ചിത്രപ്രദർശനം. ഇത് ഒരു സ്യൂട്ട് ആണ്, അതിന്റെ വിഭാഗവും അതുല്യവും ഏകത്വവുമാണ്, അതുപോലെ തന്നെ അതിന്റെ ആശയവും സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രവും അദ്വിതീയമാണ്.

എല്ലാ നഷ്ടങ്ങൾക്കും ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കുമിടയിൽ, മറ്റൊരു ഭയാനകമായ ദു griefഖം മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന്മേൽ പതിച്ചു - 1874 ജൂൺ 29 ന് എൻ. ഒപോചിനീന മരിച്ചു. അവൾ അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ജീവിതത്തിന്റെ ഇരുണ്ട ആകാശത്തിലെ ഒരു ശോഭയുള്ള കിരണമായിരുന്നു, വളരെ അടുത്ത ചിന്താഗതിക്കാരിയും ഒരു പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയും ആയിരുന്നു. ഈ നഷ്ടം അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ സങ്കടം എല്ലാവരിൽ നിന്നും മറച്ചു വച്ചു, എവിടെയും അത് പരാമർശിച്ചിട്ടില്ല. പൂർത്തിയാക്കാത്ത "ശവസംസ്കാര കത്തിന്റെ" ഒരു രേഖാചിത്രം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം അനുഭവിച്ച വേദനയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത്.

1874-ൽ ഗോ-ലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് മുസ്സോർഗ്സ്കി "മറന്നുപോയി" എന്ന ബല്ലാഡ് രചിച്ചു. ഈ കൃതി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രചോദനം യുദ്ധഭൂമിയിൽ തുടരുന്ന ഒരു റഷ്യൻ സൈനികനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന വിവി വെരേഷ്ചാഗിന്റെ "മറന്നുപോയി" എന്ന പെയിന്റിംഗാണ്. സാറിസ്റ്റ് ഗവൺമെന്റിന്റെ അന്യായമായ യുദ്ധങ്ങൾക്കെതിരെ, റഷ്യൻ ജനതയുടെ യുക്തിരഹിതമായ മരണത്തിനെതിരെ പ്രതിഷേധിക്കേണ്ടത് അനിവാര്യമായിരുന്നു എന്നതാണ് ചിത്രത്തിന്റെ സാമൂഹിക അർത്ഥം. എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച്, ഗോലെനിഷ്ചെവ്-കുട്ടുസോവ് എന്നിവരോടൊപ്പം, പെയിന്റിംഗിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സൈനികന്റെ ജീവചരിത്രം പറഞ്ഞുകൊണ്ട് സംഗീത ഭാഷയുടെ സാമൂഹിക അർത്ഥം കൂടുതൽ ആഴത്തിലാക്കി. ഇത് ഒരു കർഷകനാണെന്ന് അദ്ദേഹം കാണിച്ചു, ഭാര്യയും മക്കളും വീട്ടിൽ കാത്തിരിക്കുന്നു. സംഗീത പരിഹാരത്തിന്റെ സാരാംശം രണ്ട് ചിത്രങ്ങളുടെ എതിർവശത്താണ് - യുദ്ധക്കളത്തെ വരയ്ക്കുന്ന ഒരു ഇരുണ്ട മാർച്ച്, ഭർത്താവ് മടങ്ങിവരുന്നതിനായി കാത്തിരിക്കുന്ന ഭാര്യ പാടുന്ന ഒരു ദു sadഖകരമായ ലാലി.

എന്നാൽ മരണത്തിന്റെ പ്രമേയം പിയാനോ സൈക്കിളിൽ "മരണത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും" ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായും വിശദമായും കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ കഥ മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് നിർദ്ദേശിച്ചത് സ്റ്റാസോവ് ആണ്.

മരണത്തിലെ ഗാനങ്ങളിലും നൃത്തങ്ങളിലും, സംഗീതസംവിധായകൻ റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, ഇത് നിരവധി ആളുകൾക്ക് വിനാശകരമായി മാറുന്നു. സാമൂഹികവും കുറ്റമറ്റതുമായ അർത്ഥത്തിൽ, മരണത്തിന്റെ പ്രമേയം അക്കാലത്തെ റഷ്യൻ കലയിലെ അവസാന സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്: നെക്രോസോവിന്റെ കവിതകളായ ഫ്രോസ്റ്റ്, റെഡ് നോസ്, ഒറിന, സൈനികന്റെ അമ്മ മുതലായവയിലെ പെറോവ്, വെറേഷ്ചാഗിൻ, ക്രാംസ്കോയ് എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പിയാനോ സൈക്കിൾ യഥാർത്ഥ കലയുടെ ഈ പരമ്പരയിൽ കൃത്യമായി നിൽക്കണം.

ഈ കൃതിയിൽ, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് മാർച്ച്, ഡാൻസ്, ലാലി, സെറനേഡ് എന്നീ വിഭാഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു. മൊത്തത്തിൽ, ഇതൊരു വിരോധാഭാസമാണ്. എന്നാൽ വെറുക്കപ്പെട്ട മരണത്തിന്റെ അധിനിവേശത്തിന്റെ അപ്രതീക്ഷിതവും അസംബന്ധവും toന്നിപ്പറയാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ് അതിനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത്. വാസ്തവത്തിൽ, കുട്ടിക്കാലം, യുവത്വം, ഉല്ലാസ നൃത്തങ്ങൾ, വിജയ ഘോഷയാത്രകൾ എന്നിവയേക്കാൾ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ അകലെ മറ്റെന്തെങ്കിലും ഉണ്ടോ? എന്നാൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി, ഈ അനന്തമായ വിദൂര ആശയങ്ങളെ അടുപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, വിഷയത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിൽ അത്തരമൊരു മൂർച്ച കൈവരിച്ചു, അത് ഏറ്റവും ദുourഖകരവും ദാരുണവുമായ ശവസംസ്കാര ജാഥയിലോ അഭ്യർത്ഥനയിലോ നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

സൈക്കിളിൽ നാല് പാട്ടുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ചലനാത്മകത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്ന തത്വമനുസരിച്ച് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: "ലാലി", "സെറനേഡ്", "ട്രെപാക്", "ജനറൽ". പ്രവർത്തനം നിരന്തരം വളരുന്നു, അതായത്, ലാലബിയിലെ സുഖകരവും ഒറ്റപ്പെട്ടതുമായ മുറിയിലെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്ന്, ശ്രോതാവിനെ സെറനേഡിലെ രാത്രി തെരുവിലേക്കും പിന്നീട് ട്രെപാക്കിന്റെ വിജനമായ വയലുകളിലേക്കും ഒടുവിൽ പൊതുവായ യുദ്ധക്കളത്തിലേക്കും കൊണ്ടുപോകുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും എതിർപ്പ്, അവരുടെ നിത്യ പോരാട്ടം - ഇതാണ് മുഴുവൻ ചക്രത്തിന്റെയും നാടകീയമായ അടിസ്ഥാനം.

മരിക്കുന്ന കുട്ടിയുടെ തൊട്ടിലിൽ ഇരിക്കുന്ന അമ്മയുടെ അഗാധമായ ദു griefഖത്തിന്റെയും നിരാശയുടെയും ഒരു രംഗം ലാലബി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. എല്ലാ സംഗീത മാർഗങ്ങളിലൂടെയും, കമ്പോസർ അമ്മയുടെ ജീവനുള്ള ഉത്കണ്ഠയ്ക്കും മരണത്തിന്റെ ശാന്തമായ ശാന്തതയ്ക്കും പ്രാധാന്യം നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. മരണവാക്യങ്ങൾ പ്രചോദനാത്മകവും ഭയങ്കര വാത്സല്യവുമാണ്, സംഗീതം കാഠിന്യത്തിനും മരണത്തിനും പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. പാട്ടിന്റെ അവസാനം, അമ്മയുടെ വാക്യങ്ങൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ നിരാശാജനകമായി മുഴങ്ങാൻ തുടങ്ങുന്നു, മരണം അതിന്റെ ഏകതാനമായ "ബയുഷ്കി, ബായു, ബായു" ആവർത്തിക്കുന്നു.

ഈ ഗാനം മിക്കപ്പോഴും അവതരിപ്പിച്ചത് A. Ya. പെട്രോവയാണ്. ഒരുകാലത്ത് ഒരു ശ്രോതാവായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരിയായ അമ്മയ്ക്ക് അത് താങ്ങാനാകാതെ ബോധം കെട്ടുപോയ അത്രയും അനുകമ്പയില്ലാത്ത പൂർണ്ണതയോടെ അവൾ പാട്ടുപാടി.

രണ്ടാമത്തെ ഗാനമായ സെറനേഡിൽ പ്രണയം മരണത്തെ എതിർക്കുന്നു. ആമുഖം ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് കാണിക്കുക മാത്രമല്ല, യുവത്വത്തിന്റെയും പ്രണയത്തിന്റെയും വൈകാരികമായ അന്തരീക്ഷം അറിയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഈ ഗാനത്തിൽ മരണത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ ലാലബിയിലെ അതേ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിച്ചു, അതായത്, മരണത്തെ ലാളിക്കുന്ന അതേ പ്ലോട്ട് മോട്ടിഫും അതേ ദുഷിച്ച വാത്സല്യവും. അക്കാലത്ത്, സംഗീതജ്ഞൻ ജയിലിൽ ഒരു വിപ്ലവ പെൺകുട്ടിയുടെ മരണം ഗാനത്തിൽ കാണിച്ചതായി ഒരു അനുമാനം ഉണ്ടായിരുന്നു. പക്ഷേ, മിക്കവാറും, മുസോർഗ്സ്കി വനിതാ വിപ്ലവകാരികളുടെ വിധി മാത്രമല്ല, നിരവധി റഷ്യൻ ജീവിതങ്ങളും കഴുത്തു ഞെരിച്ച അക്കാലത്തെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ അവരുടെ ശക്തിക്ക് ഒരു പ്രയോഗവും കണ്ടെത്താൻ കഴിയാതെ ഫലമില്ലാതെ ഉപയോഗശൂന്യരായ നിരവധി റഷ്യൻ സ്ത്രീകളും പെൺകുട്ടികളും പിടിച്ചെടുത്തു.

"ട്രെപാക്കിൽ" ഇനി ഒരു പാട്ട് എഴുതിയിട്ടില്ല, മറിച്ച് ഒരു മദ്യപാനിക്കൊപ്പം ഒരുമിച്ചുള്ള ഒരു മരണ നൃത്തമാണ്. നൃത്ത വിഷയം ക്രമേണ ഒരു വലിയ സംഗീതപരവും വൈവിധ്യമാർന്നതുമായ ചിത്രമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. പാട്ടിന്റെ തുടർച്ചയിലെ നൃത്ത വിഷയം വ്യത്യസ്തമായി തോന്നുന്നു: ചിലപ്പോൾ നിരപരാധികൾ, ചിലപ്പോൾ ഭയങ്കര ഇരുണ്ടത്. ഒരു ഡാൻസ് മോണോലോഗിന്റെയും ലാലിബിയുടെയും എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് വ്യത്യാസം.

"ദി ലീഡർ" എന്ന ഗാനം 1877 -ൽ, മറ്റുള്ളവരെ അപേക്ഷിച്ച് വളരെ വൈകിയാണ് രചിച്ചത്. ഈ പാട്ടിന്റെ പ്രധാന പ്രമേയം യുദ്ധക്കളങ്ങളിലേക്ക് തങ്ങളുടെ മക്കളെ അയയ്ക്കാൻ നിർബന്ധിതരായ ജനങ്ങളുടെ ദുരന്തമാണ്. ഇത് പ്രായോഗികമായി "മറന്നുപോയ" അതേ തീം ആണ്, എന്നാൽ കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. ഗാനം രചിക്കുന്നതിനിടയിൽ, ബാൽക്കണിൽ ദാരുണമായ സൈനിക സംഭവങ്ങൾ വികസിച്ചു, അത് എല്ലാവരുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

ഗാനത്തിന്റെ ആമുഖം ഒരു സ്വതന്ത്ര ഭാഗമായാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. ആദ്യം, "വിശുദ്ധരോടൊപ്പം വിശ്രമിക്കുക" എന്ന വിലാപ ഗാനം മുഴങ്ങുന്നു, തുടർന്ന് സംഗീതം ശ്രോതാവിനെ പാട്ടിന്റെ പരിസമാപ്തിയിലേക്കും മുഴുവൻ പിയാനോ സൈക്കിളിലേക്കും നയിക്കുന്നു - വിജയകരമായ മരണ മാർച്ച്. 1863 -ലെ പ്രക്ഷോഭത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ച പോളിഷ് വിപ്ലവ ഗീതമായ "വിത്ത് ദി സ്മോക്ക് ഓഫ് ഫയർസ്" ൽ നിന്ന് മുസോർഗ്സ്കി ഈ ഭാഗത്തിനായി തികച്ചും ദാരുണമായ ഈണം സ്വീകരിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന 5-6 വർഷങ്ങളിൽ, മുസോർഗ്സ്കി ഒരേ സമയം രണ്ട് ഓപ്പറകളുടെ രചനയിൽ ആകൃഷ്ടനായി: "ഖോവൻഷിന", "സോറോച്ചിൻസ്കായ മേള". "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ഓപ്പറ തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറാത്ത സമയത്ത് അവരിൽ ആദ്യത്തേതിന്റെ ഇതിവൃത്തം സ്റ്റാസോവ് അദ്ദേഹത്തിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. രണ്ടാമത്തെ ഓപ്പറയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം 1875 -ൽ മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന് വന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും ഒ എ പെട്രോവിന് വേണ്ടി ഒരു വേഷം എഴുതാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണ കഴിവുകൾ അദ്ദേഹം ആരാധിച്ചിരുന്നു.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ റഷ്യയിലെ സാമൂഹിക ശക്തികളുടെ തീവ്രമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലാണ് "ഖോവൻഷിന" എന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്, അത് ആരംഭിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ് ജനകീയ അശാന്തി, റൈഫിൾ കലാപം, കൊട്ടാര കലഹം, മതകലഹങ്ങൾ എന്നിവയുടെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു. പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. അക്കാലത്ത്, ഫ്യൂഡൽ-ബോയാർ പൗരാണികതയുടെ പഴക്കമുള്ള അടിത്തറ തകരുന്നു, പുതിയ റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ വഴികൾ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു. ചരിത്രപരമായ മെറ്റീരിയൽ വളരെ വിപുലമായിരുന്നു, അത് ഓപ്പറ രചനയുടെ ചട്ടക്കൂടിനോട് യോജിക്കുന്നില്ല. പ്രധാന കാര്യം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, സംഗീതസംവിധായകൻ പലതവണ ഓപ്പറയുടെ തിരക്കഥയും സംഗീതവും വീണ്ടും എഴുതി. എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് നേരത്തെ ആസൂത്രണം ചെയ്ത ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടിവന്നു.

റഷ്യൻ ഗാന ക്ലാസിക്കുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ഓപ്പറയാണ് ഖോവൻഷിനയെ വിഭാവനം ചെയ്തത്. മുസ്സോർഗ്സ്കി, ഈ ജോലിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, സംഭവങ്ങളുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചും അക്കാലത്തെ ജീവിതത്തിന്റെ മൗലികതയെക്കുറിച്ചും വിശദമായ വിവരങ്ങൾ നൽകുന്ന ധാരാളം പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുക. ചരിത്ര കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിച്ച എല്ലാ വസ്തുക്കളും അദ്ദേഹം സൂക്ഷ്മമായി പഠിച്ചു.

മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് എപ്പോഴും സ്വഭാവത്തോട് പ്രത്യേക ആസക്തി ഉണ്ടായിരുന്നതിനാൽ, മിക്കപ്പോഴും അദ്ദേഹം ഒപെറയുടെ വാചകത്തിലേക്ക്, ഉദ്ധരണികളുടെ രൂപത്തിൽ, യഥാർത്ഥ ചരിത്ര രേഖകളുടെ മുഴുവൻ ഭാഗങ്ങളും കൈമാറി: ഖോവാൻസ്കിയെ അപലപിക്കുന്ന ഒരു അജ്ഞാത കത്തിൽ നിന്ന്, സ്ഥാപിച്ച ഒരു പോസ്റ്റിലെ ലിഖിതത്തിൽ നിന്ന് വില്ലാളികൾ അവരുടെ വിജയത്തിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം, രാജകീയ ചാർട്ടറിൽ നിന്ന്, അനുതപിക്കുന്ന വില്ലാളികൾക്ക് കരുണ നൽകുന്നു. ഇതെല്ലാം മൊത്തത്തിൽ സംഗീതത്തിന്റെ ആലങ്കാരികവും ചെറുതായി പ്രാചീനവുമായ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

ഖോവൻഷിനയിൽ, റഷ്യൻ ചിത്രകാരനായ V. I. സുരികോവിന്റെ രണ്ട് മികച്ച പെയിന്റിംഗുകളുടെ പ്രമേയം സംഗീതസംവിധായകൻ മുൻകൂട്ടി കണ്ടിരുന്നു. ഇത് "ദി മോണിംഗ് ഓഫ് ദി സ്ട്രെലെറ്റ്സ് 'എക്സിക്യൂഷൻ", "ബോയറിന്യ മൊറോസോവ" എന്നിവയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയും സുരികോവും പരസ്പരം സ്വതന്ത്രമായി പ്രവർത്തിച്ചു, കൂടുതൽ ആശ്ചര്യകരമായത് വിഷയത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ യാദൃശ്ചികതയാണ്.

ഓപ്പറയിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നത് വില്ലാളികളാണ്, രണ്ട് തരം മാർച്ച്‌ താരതമ്യം ചെയ്താൽ അവയുടെ ഒറിജിനാലിറ്റി വ്യക്തമായി കാണാം (ഖോവൻഷൈനയിലെ രണ്ടാമത്തെ തരം പെട്രോവ്‌സി). ധനു രാശി പാട്ടാണ്, ധൈര്യമുള്ളതാണ്, പെട്രോവ്സി ഒരു പിച്ചള ബാൻഡിന്റെ ഉപകരണ ഉപകരണമാണ്.

നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെയും നാടോടി മന psychoശാസ്ത്രത്തിന്റെയും പ്രദർശനത്തിന്റെ എല്ലാ വീതിയിലും, പെട്രോവ്റ്റ്സിയെ ഓപ്പറയിൽ പുറത്ത് നിന്ന് മാത്രമേ രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളൂ. ശ്രോതാവ് അവരെ ജനങ്ങളുടെ കണ്ണിലൂടെ കാണുന്നു, അവർക്ക് വേണ്ടി പെട്രോവ്സി ക്രൂരവും മുഖമില്ലാത്തതും നിഷ്കരുണം അവരുടെ ജീവിതത്തിലേക്ക് കടന്നുവരുന്നതുമായ എല്ലാത്തിന്റെയും പ്രതിനിധികളാണ്.

ഓപ്പറയുടെ മറ്റൊരു നാടോടി സംഘം മോസ്കോയിലെ പുതുമുഖങ്ങളാണ്. ഈ കൂട്ടായ പ്രതിച്ഛായയുടെ ആവിർഭാവം വിശദീകരിക്കുന്നത്, അവയിൽ പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചവരുടെ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് മാത്രമല്ല, ഈ പോരാട്ടത്തെ വിലയിരുത്തുന്ന ആളുകളുടെ കണ്ണുകളിലൂടെയും സംഭവങ്ങൾ കാണിക്കാനുള്ള കമ്പോസറുടെ ആഗ്രഹമാണ്. പുറത്ത്, അവർ അതിന്റെ ആഘാതം അനുഭവിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും.

1873 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, മോഡേസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളോട് ഓപ്പറയുടെ ആക്റ്റ് V യിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ കളിക്കുകയായിരുന്നു. എന്നാൽ അവ സംഗീത പേപ്പറിൽ എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തിന് തിടുക്കമില്ലായിരുന്നു. ആശയം പക്വത പ്രാപിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് അദ്ദേഹം സങ്കൽപ്പിക്കുകയും കണ്ടെത്തിയതെല്ലാം 5 വർഷത്തേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മയിൽ സൂക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. 1878-ൽ മാത്രമാണ് മുസ്സോർഗ്സ്കി "മാർത്ത ആൻഡ്രി ഖോവൻസ്‌കിയുമായി സ്വയം തീയിടുന്നതിന് മുമ്പ്" എന്ന രംഗം രചിച്ചത്. ഒടുവിൽ 1880 ൽ അദ്ദേഹം ഓപ്പറ രൂപപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി.

1880 ഓഗസ്റ്റ് 22-ന്, സ്റ്റാസോവിന് അയച്ച കത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി എഴുതി: "നമ്മുടെ 'ഖോവാൻഷിന' അവസാനിച്ചു, സ്വയം തീപ്പൊള്ളലിന്റെ അവസാന രംഗത്തിലെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗം ഒഴികെ: അതിനെക്കുറിച്ച് ഒരുമിച്ച് ചാറ്റ് ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, കാരണം ഇത് ' തെമ്മാടി 'പൂർണ്ണമായും സ്റ്റേജ് സാങ്കേതികവിദ്യയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. " എന്നാൽ ഈ ചെറിയ കഷണം പൂർത്തിയാകാതെ കിടന്നു. റിംസ്കി-കോർസകോവും ഷോസ്തകോവിച്ചും, അവരുടെ സ്വന്തം രീതിയിൽ, സ്കോറിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പദ്ധതി പൂർത്തിയാക്കി.

എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വളരെ സംഭവബഹുലമായിരുന്നില്ല. അവൻ ഇനി സേവിച്ചില്ല, ഒരു കൂട്ടം സുഹൃത്തുക്കൾ രൂപീകരിക്കുകയും ഒരു പെൻഷൻ പോലെ എന്തെങ്കിലും ഒരു അലവൻസ് നൽകുകയും ചെയ്തു. പക്ഷേ, അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റ്-അനുഗാമിയായി ഒരുപാട് കളിച്ചു. മിക്കപ്പോഴും അദ്ദേഹം ഡിഎം ലിയോനോവയോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു, ഒരിക്കൽ സാമ്രാജ്യത്വ ഘട്ടത്തിലെ മികച്ച കലാകാരൻ, ഗ്ലിങ്കയുടെ വിദ്യാർത്ഥി. 1879 -ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയും ലിയോനോവയും ഉക്രെയ്നിലും ക്രിമിയയിലും ഉടനീളം ഒരു കച്ചേരി പര്യടനം നടത്തി. സംഗീതസംവിധായകൻ ഗായകനെ അനുഗമിക്കുകയും ഒരു സോളോയിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. അവർക്കൊപ്പം ഒരു മികച്ച വിജയവും ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിലെ അവസാനത്തെ ജീവനുള്ള സംഭവമായിരുന്നു ഇത്.

ഉക്രെയ്നിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ശേഷം, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് ജോലി നോക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. അയാൾക്ക് പണമോ അപ്പാർട്ട്മെന്റോ ഇല്ല. സ്വരം പഠിപ്പിക്കുന്നതിന് സ്വകാര്യ കോഴ്സുകൾ തുറക്കാൻ ലിയോനോവ നിർദ്ദേശിച്ചു, അതായത്, ഒരു സ്വകാര്യ സംഗീത വിദ്യാലയം പോലെ. അവളുടെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് സംഗീത സാഹിത്യം പഠിക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന ഒരു സഹായി കൂടെയുണ്ടായിരുന്നു. കമ്പോസർ ഈ സ്ഥാനത്തേക്ക് പ്രവേശിച്ചു.

1881 ഫെബ്രുവരിയിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി ലിയോനോവയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലായിരുന്നു, അവിടെ ആദ്യത്തെ പ്രഹരം അദ്ദേഹത്തെ മറികടന്നു. മറ്റുള്ളവർ അവനെ പിന്തുടർന്നു, രോഗിയെ നോക്കാൻ ആരുമില്ല. മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കൾ - വി. വി. സ്റ്റാസോവ്, ടി. നിക്കോളേവ് ഹോസ്പിറ്റലിലെ ചീഫ് ഫിസിഷ്യൻ ഓഫീസർമാർക്കും താഴ്ന്ന സൈനിക റാങ്കുകൾക്കും ആദ്യം ബെർട്ടൻസന്റെ അഭ്യർത്ഥന നിരസിച്ചു, പക്ഷേ പിന്നീട് അയാൾ ഒരു യഥാർത്ഥ വഴി കണ്ടെത്തി. റസിഡന്റ് ബെർട്ടൻസന്റെ സിവിലിയൻ ഓർഡർ ആയി മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ ആശുപത്രിയിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു.

ഈ സമയത്ത്, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്ത്, കലാകാരൻ I.E. റെപിൻ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ എത്തി. മുസോർഗ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കാൻ സ്റ്റാസോവ് അദ്ദേഹത്തോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു, അത് റെപിൻ ചെയ്തു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം അദ്ദേഹം വരച്ചു, അത് പിന്നീട് വളരെ പ്രസിദ്ധമായി, ചാരനിറത്തിലുള്ള വസ്ത്രങ്ങളുള്ള ഒരു ചാരനിറത്തിലുള്ള വസ്ത്രത്തിൽ, അതിൽ കമ്പോസറെ തല ചെറുതായി കുനിച്ച് മുഖാമുഖം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവന്റെ മുഖത്ത് ഗുരുതരമായ അസുഖത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ കാണാം, പനി തിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകൾ അവന്റെ ആന്തരിക പിരിമുറുക്കവും എല്ലാ അനുഭവങ്ങളും കഷ്ടപ്പാടുകളും അറിയിക്കുന്നു, അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തിയും കഴിവും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

ആശുപത്രിയിൽ, എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് വളരെ കുറച്ച് സമയം കിടന്നു. 1881 മാർച്ച് 16 -ന് അദ്ദേഹം പോയി. 1885 -ൽ മാത്രമാണ് സുഹൃത്തുക്കളുടെ പരിശ്രമത്തിലൂടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവകുടീരത്തിൽ ഒരു സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ചത്.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ മരണശേഷം, റിംസ്കി-കോർസകോവ് "ഖോവൻഷിന" യുടെ കയ്യെഴുത്തുപ്രതി ക്രമീകരിച്ചു, അത് ഓർക്കസ്ട്രേറ്റ് ചെയ്തു, പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനും സ്റ്റേജ് നടപ്പാക്കലിനും തയ്യാറാക്കി.