സയൻസ് ഫിക്ഷൻ സഹോദരന്മാർ സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി ഉള്ളടക്ക പട്ടിക. സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ കഥ

ഗദ്യ സഹോദരന്മാരായ സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി ടെൽ\u200cപോവ് റോമൻ എവ്ജെനിവിച്ച് ഭാഷയുടെയും ശൈലിയുടെയും സവിശേഷതകൾ

1.3. സോവിയറ്റ് സയൻസ് ഫിക്ഷന്റെ പ്രധാന ദിശകൾ

സ്\u200cട്രൂഗറ്റ്\u200cസ്\u200cകി സഹോദരന്മാരുടെ ഭാഷയും ശൈലിയും പഠിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, സ്\u200cട്രൂഗറ്റ്\u200cസ്\u200cകി സഹോദരന്മാരുടെ വരവിനു മുമ്പ് സോവിയറ്റ് സയൻസ് ഫിക്ഷനിൽ നിലനിന്നിരുന്ന പ്രധാന പ്രവണതകളെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ പറയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

സോവിയറ്റ് സയൻസ് ഫിക്ഷന്റെ ദിശകൾ ചിട്ടപ്പെടുത്താനുള്ള ശ്രമം നടത്തിയ ആദ്യത്തെ കൃതികളിലൊന്നാണ് എസ്. പോൾട്ടാവ്സ്കി "ആധുനിക കഥകളുടെ വഴികളും പ്രശ്നങ്ങളും" (കാണുക [പോൾട്ടാവ്സ്കി 1955: 106-162]). സോവിയറ്റ് എസ്\u200cഎഫിന്റെ തുടക്കം കണ്ട എസ്. പോൾട്ടാവ്സ്കി, "Out ട്ട് ഓഫ് എർത്ത്" എന്ന കഥ കെ.ഇ. സിയോൾകോവ്സ്കി അല്ലെങ്കിൽ വി.വി. മായകോവ്സ്കി "ദി ഫ്ലൈയിംഗ് പ്രോലെറ്റേറിയൻ", ഇതിനകം തന്നെ ഈ രൂപത്തിന്റെ രൂപത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ, അതിന്റെ രചനയിൽ നിരവധി ഇനങ്ങൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു:

1. ടെക്നിക്കൽ ഫിക്ഷൻ("Out ട്ട് ഓഫ് എർത്ത്", കെ.ഇ. സിയാൽകോവ്സ്കി, എ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "എലിറ്റ") “ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികാസത്തിനായുള്ള വിദൂര സാധ്യതകളുടെ പ്രചാരണ” ത്തിൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള സയൻസ് ഫിക്ഷന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം പോൾട്ടാവ്സ്കി കണ്ടു. 123]. എസ്\u200cഎഫ്\u200c വിഭാഗത്തിൽ മാത്രമായി പ്രവർത്തിച്ച ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനായ എ. ബെല്യേവിന്റെ നോവലുകൾ അത്തരം കൃതികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

2. "സോഷ്യൽ ഉട്ടോപ്പിയ"(എ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "ഹൈപ്പർബോളോയിഡ് ഓഫ് എഞ്ചിനീയർ ഗാരിൻ", വി. മായകോവ്സ്കിയുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ നാടകങ്ങൾ "ബെഡ്ബഗ്", "ബാത്ത്"). എസ്\u200cയുവിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം എസ്. പോൾട്ടാവ്സ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ "വർഗസമരം" ആയിരുന്നു.

3. ജിയോ-എത്\u200cനോഗ്രാഫിക് ഫിക്ഷൻകൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇതിന്റെ പ്രവർത്തനം ഭൂമിയുടെ നഷ്ടപ്പെട്ട കോണുകളിൽ നടക്കുന്നു (ഇത്തരത്തിലുള്ള ഫിക്ഷന്റെ ഉത്തമ ഉദാഹരണം - വി\u200cഎ ഒബ്രുചേവിന്റെ "സാവിങ്കോവിന്റെ ഭൂമി"). ഒരു സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാരന്റെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായി മാറുന്നില്ലെങ്കിലും, എല്ലാത്തരം കപട ശാസ്ത്രീയ വിശദീകരണങ്ങളുടെയും അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ശാസ്ത്രീയ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ പ്രവർത്തന കേന്ദ്രീകരണത്തിന്റെയും രൂപത്തിൽ ഒരു ബാഹ്യ “ശാസ്ത്രീയ” പരിസ്ഥിതിയുടെ സാന്നിധ്യം, ഇത് നിർവചിക്കുന്ന ഒരു അടിസ്ഥാന മാനദണ്ഡമായി വർത്തിക്കുന്നു. GEF ന്റെ അതിരുകൾ.

4. ഈ വർഗ്ഗീകരണത്തിന്റെ രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിന് പുറത്ത് സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടികളായിരുന്നു എം. ഷാജിനിയൻ, എ. ഇർകുട്ടോവ്, പേര് ലഭിച്ച ദിശയുടെ പ്രതിനിധികൾ "റെഡ് ഡിറ്റക്ടീവ്"അഥവാ "റെഡ് പിങ്കേർട്ടൺ"എസ്. പോൾട്ടാവ്സ്കി "ബൂർഷ്വാ ഡിറ്റക്ടീവിനെതിരായ ഒരു മറുമരുന്ന്" [പോൾട്ടാവ്സ്കി 1955; 123]. "റെഡ് പിങ്കേർട്ടൺ" എന്ന കൃതി ബൂർഷ്വാ വിരുദ്ധ ആക്ഷേപഹാസ്യവും വിചിത്രമായ കപട ശാസ്ത്രീയ ചിത്രങ്ങളുമാണ്. പോളിഷ് ഗവേഷകനായ വാക്ലാവ് കൈറ്റോക്കിന്റെ നിരീക്ഷണമനുസരിച്ച്, റെഡ് പിങ്കേർട്ടന്റെ ഒരു സവിശേഷത “അവരുടെ ആന്തരിക സയൻസ് ഫിക്ഷൻ സ്വഭാവമുള്ള അതിശയകരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ബോധപൂർവമായ അശാസ്ത്രീയമായ സ്വഭാവമാണ്” [കൈറ്റോ 2003; 424]). ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു കുരങ്ങനെ മനുഷ്യനാക്കി മാറ്റുന്ന അധ്വാനത്തെക്കുറിച്ച് മാർക്സിസ്റ്റ് പോസ്റ്റുലേറ്റ് തിരുത്തിയെഴുതുന്ന എം. ഷാജിനിയൻ, ഒന്നും ചെയ്യാത്ത പാശ്ചാത്യ കോടീശ്വരന്മാർക്ക് സംഭവിച്ച വിപരീത പരിവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് "മെസ് മെൻഡ് അല്ലെങ്കിൽ പെട്രോഗ്രാഡിലെ യാങ്കീസ്" എന്ന നോവൽ എഴുതുന്നു.

അതേസമയം, എ. പ്ലാറ്റോനോവ്, എം. ബൾഗാക്കോവ്, ഇ. സാമ്യതിൻ എന്നിവരുടെ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അവ സോവിയറ്റ് സയൻസ് ഫിക്ഷന്റെ സന്ദർഭത്തിന് പുറത്തായിരുന്നു, മാത്രമല്ല അവ വിശാലമായ വായനക്കാർക്ക് അജ്ഞാതവുമായിരുന്നു. വേർതിരിക്കുക, വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. "റൊമാന്റിക്" ദിശഅലക്സാണ്ടർ ഗ്രിന്റെ കൃതികളാണ് സോവിയറ്റ് ഫിക്ഷനെ പ്രതിനിധീകരിച്ചത്.

ഈ മേഖലകളെല്ലാം പിൽക്കാല കാലഘട്ടത്തിൽ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിൽ തുടർന്നു.

സാങ്കേതിക ഫിക്ഷൻ,ഭാവിയിൽ, മുൻ\u200cഗണന ലഭിച്ച, തീർച്ചയായും അതിനെ “ശാസ്ത്രീയ” മായി വിശേഷിപ്പിക്കാം. എക്സ് എക്സ് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 50 കളിലെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾക്ക് അനുസൃതമായി, സയൻസ് ഫിക്ഷൻ ആഭ്യന്തര ശാസ്ത്ര സാങ്കേതിക വിദ്യയുടെ വികാസത്തിന് സഹായകമാകുമെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു: ഇത് വിവരിച്ച അതിശയകരമായ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ രൂപം ഭാവിയിൽ പ്രതീക്ഷിക്കപ്പെട്ടു - അടുത്ത 15 വർഷം (അങ്ങനെ “ക്ലോസ്-റേഞ്ച്” ഫാന്റസി എന്ന് വിളിക്കുന്നു). സോവിയറ്റ് ഫിക്ഷന്റെ ആദ്യത്തെ വിപുലമായ പഠനത്തിന്റെ രചയിതാവായ ഒ. ഹ്യൂസ് സയൻസ് ഫിക്ഷനും ജനപ്രിയ സയൻസ് ഫ്യൂഗോളജിക്കൽ ലേഖനങ്ങളും തമ്മിൽ അടിസ്ഥാനപരമായ വ്യത്യാസങ്ങളൊന്നും വരുത്തിയില്ല [ഹ്യൂസ് 1953; കൂടെ. 349-373]. ഇത്തരത്തിലുള്ള കൃതികൾ ശാസ്ത്ര-സാങ്കേതിക ബുദ്ധിജീവികളുടെ പ്രതിനിധികളാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്, പ്രസാധകർ ശാസ്ത്രീയ വിദഗ്ധരുമായി കൂടിയാലോചിച്ചു, വിമർശകർ അക്കങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ ഒന്നോ അതിലധികമോ അതിശയകരമായ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ "പ്രവർത്തനക്ഷമത" പരിശോധിച്ചു.

അതിലെ സ്\u200cട്രൂഗറ്റ്\u200cസ്\u200cകി സഹോദരന്മാർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ് അതിശയകരമായ സാഹിത്യത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്ന മറ്റ് ദിശകളിൽ ഒരാൾക്ക് പേര് നൽകാം "യാത്രയും സാഹസിക ഫാന്റസിയും"(എൽ. പ്ലാറ്റോവയും എൽ. ബ്രാഗിനയും), കുട്ടികൾക്കും യുവാക്കൾക്കുമായി പുസ്തകങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ച മുഖ്യധാരയിൽ ഫിക്ഷൻ പൊളിറ്റിക്കൽ ലഘുലേഖ(എൽ. ലാഗിൻ, എസ്. റോസ്വാൾ). ലിസ്റ്റുചെയ്ത എഴുത്തുകാർ എഴുതിയ കൃതികളുടെ കലാപരമായ നിലവാരം ഗൗരവമേറിയ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ അവരുടെ ഗദ്യം പരിഗണിക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല.

സോവിയറ്റ് സയൻസ് ഫിക്ഷനിലെ അവസ്ഥയെ മാറ്റിമറിച്ച സംഭവം ആദ്യത്തെ കൃത്രിമ ഭൗമ ഉപഗ്രഹത്തിന്റെ വിക്ഷേപണമാണ്, ഇത് ബഹിരാകാശ യാത്ര എന്ന വിഷയം ക്ലോസ്-റേഞ്ച് വിഷയങ്ങളുടെ പട്ടികയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കി. ഐ. എഫ്രെമോവ് "ദി ആൻഡ്രോമിഡ നെബുല" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണം - "പുതിയ തരംഗത്തിന്റെ" സയൻസ് ഫിക്ഷൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ മാതൃകാപരമായ കൃതിയും ഒരു സുപ്രധാന സംഭവമായിരുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, എസ്\u200cഎഫ്\u200c സാഹിത്യത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട "പുതിയ പ്രവണതകൾ" മനസിലാക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത എഴുത്തുകാരായി സ്\u200cട്രൂഗറ്റ്\u200cസ്\u200cകി സഹോദരന്മാർ രൂപപ്പെട്ടു: നായകന്മാരുടെ മന ology ശാസ്ത്രത്തിൽ താൽപ്പര്യം, ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സാഹിത്യരൂപത്തിലുള്ള ശ്രദ്ധ, ശാസ്ത്രീയ വിശ്വാസ്യതയ്ക്ക് വിരുദ്ധമായി സാങ്കേതിക അത്ഭുതങ്ങൾ മുതലായവ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ ഫിക്ഷനിൽ സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനമുണ്ട്. ഇതിനുള്ള കാരണങ്ങൾ അടുത്ത വിഭാഗത്തിൽ ചർച്ചചെയ്യുന്നു.

1.3. സോവിയറ്റ് സയൻസ് ഫിക്ഷന്റെ പ്രധാന ദിശകളും സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ ഫിക്ഷന്റെ ഒറിജിനാലിറ്റിയും

a) കാലഗണനാ കാഴ്ച

സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ ഘട്ടങ്ങളുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ എസ്\u200cഎഫ് വിഭാഗത്തിന്റെ കൂടുതൽ വികസനം ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കും. നിലവിൽ, അവരുടെ ജോലിയുടെ സമാനമായ നിരവധി ആനുകാലികങ്ങൾ ഉണ്ട്. ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, രചയിതാക്കളുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ ഒരു വിവരണത്തോടെ ഈ ആനുകാലികങ്ങളുടെ പരിഗണന ആരംഭിക്കുന്നത് ഉചിതമായിരിക്കും - ബോറിസ് സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി, അർക്കഡിയുമായുള്ള സംയുക്ത സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ ഒൻപത് ഘട്ടങ്ങൾ ആവിഷ്കരിക്കുന്നു (ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകം കാണുക "അഭിപ്രായങ്ങൾ ഭൂതകാലം"),

1) കാലയളവ് 1955-1959 "ക്രിംസൺ മേഘങ്ങളുടെ നാട്", "അമൽതിയയിലേക്കുള്ള പാത" എന്നിവ പോലുള്ള കഥകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ആദ്യത്തെ അതിശയകരമായ കൃതി ("ദി ലാൻഡ് ഓഫ് ക്രിംസൺ ക്ല ds ഡ്സ്" എന്ന കഥ) രചയിതാക്കൾ എഴുതിയത് "ഏറ്റവും അടുത്ത കാഴ്ചയുടെ ഫാന്റസി" യുടെ പ്രതികരണമായിട്ടാണ്, ഇത് സഹ-രചയിതാക്കളെ വിഷയങ്ങളുടെ നിസ്സാരതയോടെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു. "ദി ലാൻഡ് ഓഫ് ക്രിംസൺ ക്ല ds ഡ്സ്" 50 കളിലെ സാങ്കേതിക ഫിക്ഷന്റെ മിക്ക കൃതികളിൽ നിന്നും വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു ("ക്രിംസൺ മേഘങ്ങളുടെ നാട്" വേർതിരിച്ച സവിശേഷതകളിൽ, മിക്കപ്പോഴും മിക്ക കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും മരണം അവസാനിക്കുമ്പോൾ അവർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു ജോലിയും അവരുടെ ഭാഷയുടെ പരുഷതയും). രചയിതാക്കൾക്ക് ഈ കഥയോട് വലിയ താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു; എന്നിരുന്നാലും, "ദി ലാൻഡ് ഓഫ് ക്രിംസൺ ക്ല ds ഡ്സ്" സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാർക്ക് സംസ്ഥാന സമ്മാനം ലഭിച്ച ആദ്യത്തെ (ഒരേയൊരു) കൃതിയായി മാറി. ഈ കാലയളവിൽ, എഴുത്തുകാർ അവരുടെ സ്വന്തം ശൈലി വികസിപ്പിക്കുന്നതിനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അത് "അമാൽത്തിയയിലേക്കുള്ള വഴി" എന്ന കഥയിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനോട് അടുത്തെത്തി. രചയിതാക്കളുടെ പ്രത്യേക സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയെ ബോറിസ് സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി "ഹെമിംഗ്വേ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, അതിന്റെ അടിസ്ഥാന സവിശേഷതകൾ എഴുത്തുകാരൻ ഇപ്രകാരമാണ് വിശേഷിപ്പിച്ചത്: അനന്തരഫലങ്ങൾ, അനാവശ്യ എപ്പിറ്റെറ്റുകളുടെയും രൂപകങ്ങളുടെയും സന്ന്യാസം നിരസിക്കൽ ”[സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി 2003; 57].

2) 1960 മുതൽ 1961 വരെയുള്ള കാലയളവ്. രണ്ടാമത്തെ കാലഘട്ടത്തിൽ “മടങ്ങിവരവ്” എന്ന നോവൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഉച്ച, XXII നൂറ്റാണ്ട് "," പരിശീലകർ ". ഈ സമയം, എഴുത്തുകാർ തന്നെ [സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി 2003: 18], വി. കൈതോക്കിന്റെ നിരീക്ഷണം [കൈറ്റോക് 2003: 438], ഒരു പുതിയ തരം ഫിക്ഷൻ സൃഷ്ടിച്ച യുവ എഴുത്തുകാർക്കിടയിൽ (ഇല്യ വർഷവ്സ്കി, സെവർ ഗാൻസോവ്സ്കി, ജെന്നഡി ഗോർ, മുതലായവ), സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാർ ഒരുതരം നേതാക്കളായി മാറി. 1959 ൽ നടന്ന "ദി ലാൻഡ് ഓഫ് ക്രിംസൺ ക്ല ds ഡ്സ്" പ്രസിദ്ധീകരണം ഒരു പുതിയ തരം ഫിക്ഷന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ ആദ്യ തെളിവുകളിലൊന്നായി മാറി. അതിന്റെ രൂപത്തിന് കാരണമായ കാരണങ്ങളിൽ, രചയിതാക്കൾ തന്നെ മൂന്ന് പ്രധാന പേരുകൾ നൽകി: ഭൂമിയുടെ ആദ്യത്തെ കൃത്രിമ ഉപഗ്രഹത്തിന്റെ ഭ്രമണപഥത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം (1957), ഇവാൻ എഫ്രെമോവിന്റെ "ദി ആൻഡ്രോമിഡ നെബുല" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണം; അവർ പരിഗണിച്ച മൂന്നാമത്തെ കാരണം “പുനരുജ്ജീവനത്തിലും സോവിയറ്റ് സയൻസ് ഫിക്ഷന്റെ ലോകതലത്തിലെത്തുന്നതിലും ആത്മീയ താൽപ്പര്യമുള്ള മൊളോദയ ഗ്വാർഡിയ പബ്ലിഷിംഗ് ഹ and സിലും ചിൽഡ്രൻസ് ലിറ്ററേച്ചർ പബ്ലിഷിംഗ് ഹ at സിലും മികച്ച എഡിറ്റർമാരുടെ സാന്നിധ്യം” [സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി 2003: 18]. ആദ്യത്തെ രണ്ട് കാരണങ്ങളാൽ, സോവിയറ്റ് ഫിക്ഷന്റെ സാങ്കേതിക ദിശയിൽ നിന്ന് സ്ട്രഗറ്റ്സ്കിസ് പുറപ്പെടുന്നതിലുള്ള അവരുടെ സ്വാധീനം വ്യക്തമാണ്: ഭൂമിക്കടുത്തുള്ള ആദ്യത്തെ കൃത്രിമ ഉപഗ്രഹത്തിന്റെ രൂപം പ്രതീക്ഷിച്ച ശാസ്ത്ര-സാങ്കേതിക കണ്ടെത്തലുകളുടെ പരിധി അനന്തമായ ദൂരത്തേക്ക് തള്ളിവിട്ടു, അവിടെ കൃത്യമായ ശാസ്ത്രീയ പ്രവചനങ്ങൾക്ക് അവയുടെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഒരു സയൻസ് ഫിക്ഷൻ കൃതി ഒരു വ്യക്തിക്ക് സമർപ്പിക്കാനാകുമെന്ന് നെബുല ആൻഡ്രോമിഡയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം വ്യക്തമായി തെളിയിച്ചു. മൂന്നാമത്തെ കാരണത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം കുറച്ചുകാണാൻ കഴിയില്ല, കാരണം “മോലോഡയ ഗ്വാർഡിയ” എന്ന പ്രസിദ്ധീകരണശാല “ എഴുതുന്നു ”സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാരായ സെർജി സെമൈറ്റിസും ബെലായ ക്ലൂവയും, സോവിയറ്റ് യുവ സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാരെ തരംതിരിക്കുന്ന കേന്ദ്രമായി മാറി, സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാർ ഉൾപ്പെടെ. അതേ സമയം, "ദി വേൾഡ് ഓഫ് മിഡ്ഡേ" ("റിട്ടേൺ. മിഡ്ഡേ, XXII നൂറ്റാണ്ട്") സൈക്കിളിൽ നിന്ന് സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കിസ് ആദ്യ കഥ സൃഷ്ടിച്ചു - രചയിതാക്കൾ അവരുടെ സൃഷ്ടികളിലുടനീളം മടങ്ങിയ ഒരു ചക്രം. സ്വന്തം കൃതികളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് എഴുത്തുകാർ നേരിടുന്ന ആദ്യത്തെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും ഈ കാലഘട്ടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (കാണുക [ibid; 78-82]).

ഈ കാലയളവിൽ, സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാർക്ക് നിലവിലുള്ള കാര്യങ്ങളുടെ ക്രമത്തെക്കുറിച്ച് ആദ്യത്തെ സംശയം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനാലാണ് "ട്രെയിനികൾ" എന്ന കഥയിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന ലോകം മേഘങ്ങളില്ലാത്തതായി കാണപ്പെടുന്നത്. അതിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, മുതലാളിത്തത്തിന് ഒരു സ്ഥലമുണ്ടായിരുന്നു, അത് സെമി-ഗ്യാങ്സ്റ്റർ കമ്പനിയായ സ്പൈസ് പേൾ ലിമിറ്റഡിന്റെ ചിത്രം പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ബഹിരാകാശ വിഷയങ്ങളിൽ പൂർണ്ണമായും അർപ്പണബോധമുള്ള സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ അവസാന കൃതിയായി "ട്രെയിനികൾ" മാറി എന്നതും ഈ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്: "ഇത് പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, ബഹിരാകാശ പര്യവേഷണത്തോടുള്ള അവരുടെ താത്പര്യം രചയിതാക്കൾ ഇതുവരെ സംശയിച്ചിട്ടില്ല. സമീപഭാവിയിൽ ആളുകളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തൊഴിൽ, ഇതിനകം അന്തിമമായിരുന്നു, അവർ ഒരിക്കലും ഈ വിഷയത്തിലേക്ക് മടങ്ങില്ല ”[ibid: 88].

അറുപതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാരെ ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സാങ്കേതികതയുടെയും അത്ഭുതങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് നിരസിച്ചു, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും വിശ്വസനീയമായ വിവരണത്തിന് അനുകൂലമായി. സോവിയറ്റ് ഫിക്ഷന്റെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ചും സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കിസിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ (കാണുക [സ്ട്രഗറ്റ്സ്കിസ് 2007: 263-270; 271; 295-297]), കൂടാതെ “സാഹിത്യമെന്ന നിലയിൽ ഫിക്ഷനെ പ്രതിരോധിക്കാനുള്ള ലേഖനങ്ങളും സ്വീകരണം ":" ഫാൻ\u200cടാസ്റ്റിക് എന്നത് ലിറ്ററേച്ചറിന്റെ ഒരു ബ്രാഞ്ചാണെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നു, എല്ലാ പൊതുവായ ലിറ്റററി നിയമങ്ങളും ആവശ്യകതകളും സമർപ്പിക്കുന്നു, പൊതുവായ ലിറ്റററി പ്രശ്നങ്ങൾ (തരം: മനുഷ്യനും ലോകവും, മനുഷ്യനും സമൂഹവും മുതലായവ) ; 281].

3) കാലയളവ് 1962-1964. മൂന്നാമത്തെ പിരീഡിൽ "രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ശ്രമം", "വിദൂര മഴവില്ല്", "ദൈവത്തിന് പ്രയാസമാണ്", "തിങ്കളാഴ്ച ശനിയാഴ്ച ആരംഭിക്കുന്നു" എന്നീ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒരു സാങ്കേതിക വിദ്യയുടെ കണ്ടുപിടുത്തത്താൽ ഇത് അടയാളപ്പെടുത്തി, ഇത് ഞങ്ങൾ രചയിതാക്കളെ പിന്തുടർന്ന് “വിശദീകരണങ്ങളുടെ നിരസിക്കൽ” എന്ന് വിളിക്കും - ഇത് സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ ശൈലിയെ പ്രകാശവും വിമോചനവുമാക്കി മാറ്റുകയും അവരുടെ കൃതികളുടെ കലാപരമായ നിലവാരം ഗണ്യമായി വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. “കൂടാതെ, ഈ [രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ശ്രമം” - ടി. ആർ.] ഞങ്ങളുടെ ആദ്യത്തെ കൃതിയാണ്, ഇതിൽ വിശദീകരണങ്ങളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ എല്ലാ മാധുര്യവും മാന്ത്രിക ശക്തിയും ഞങ്ങൾക്ക് അനുഭവപ്പെട്ടു. ഏതെങ്കിലും വിശദീകരണങ്ങൾ - സയൻസ് ഫിക്ഷൻ, ലോജിക്കൽ, പൂർണ്ണമായും ശാസ്ത്രീയവും കപട ശാസ്ത്രീയവും. അതും സംഭവിച്ചതും വായനക്കാരോട് പറയാൻ എത്ര മധുരമാണ്, പക്ഷേ എന്തുകൊണ്ട് അത് സംഭവിച്ചു, എങ്ങനെ സംഭവിച്ചു, എവിടെ നിന്ന് വന്നു - പ്രാധാന്യമില്ല! കാരണം ഇത് കാര്യമല്ല, മറിച്ച് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒന്നാണ്, കഥയെക്കുറിച്ചുള്ളതാണ് ”[ibid: 90]. ഈ സമയത്ത്, കമ്മ്യൂണിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങളോടുള്ള സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കിസിന്റെ അസംതൃപ്തി സംഭവിക്കുന്നത് പ്രധാനമായും 1963 ലെ സംഭവങ്ങളാണ്: N.S. സന്ദർശനം. "സാഹിത്യത്തിന്റെയും കലയുടെയും വികാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായങ്ങളും നിർദ്ദേശങ്ങളും" പ്രകടിപ്പിച്ച സംസ്കാരത്തിന്റെയും കലയുടെയും രൂപങ്ങളുള്ള കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെയും സോവിയറ്റ് ഗവൺമെന്റിന്റെയും നേതാക്കളുടെ യോഗമായ "മനേഷ്" ലെ ക്രൂഷ്ചേവ് എക്സിബിഷൻ.

5) 1965-1968 കാലഘട്ടം. ഈ സമയത്ത്, "ദി സ്നൈൽ ഓൺ ദി സ്ലോപ്പ്", "മാർട്ടിയന്മാരുടെ രണ്ടാമത്തെ അധിനിവേശം", "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ട്രോയിക്ക", "ദി ഇൻഹബിറ്റഡ് ഐലന്റ്" തുടങ്ങിയ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ ഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷത ഭാഷയുടെ പ്രതീകാത്മകത, കൃതികളുടെ അങ്ങേയറ്റത്തെ വിഷയവും ആക്ഷേപഹാസ്യ ദിശാസൂചനയുമാണ് (വി. കൈതോക് ഇതിനെ “എഴുത്തുകാരന്റെ കുരിശുയുദ്ധം” എന്ന് നിർവചിച്ചു [കൈതോക് 2003: 507]). ഈ കാലഘട്ടത്തിന്റെ (1965) നികിത ക്രൂഷ്ചേവിനെ അധികാരത്തിൽ നിന്ന് നീക്കിയതുമൂലമുണ്ടായ ക്രൂഷ്ചേവ് ഉരുകിയതിന്റെ അവസാനത്തോട് യോജിക്കുന്നു. ഈ സമയം വായനക്കാരുടെയും സഹ എഴുത്തുകാരുടെയും ബഹുമാനം നേടിയ സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാർ, സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യത്തിന്റെ "തണുപ്പിക്കലിനോട്" പ്രതികരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് കരുതി. പ്രസിദ്ധീകരണ ജോലികളിലെ ആദ്യത്തെ ഗുരുതരമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഈ സമയം അടയാളപ്പെടുത്തി - "ചരിവിലെ ഒച്ച" ഭാഗികമായി മാത്രമേ അച്ചടിച്ചിട്ടുള്ളൂ. അതേസമയം, ഇമിഗ്രി പബ്ലിഷിംഗ് ഹ G സ് ഗ്രാനി സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരായ ദി ടെയിൽ ഓഫ് ട്രോയിക്കയുടെ കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിന്റെ ഫലമായി രചയിതാക്കൾ പാർട്ടി നേതൃത്വം ഉപദ്രവിക്കപ്പെട്ടു, തുടർന്ന് പ്രസിദ്ധീകരണം നിരസിക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി മാറാൻ ശ്രമിച്ചു കേവലം വിനോദ കഥകളിലേക്ക് (അത്തരമൊരു ശ്രമത്തിന്റെ ഉദാഹരണമാണ് "ജനവാസ ദ്വീപ്" എന്ന കഥ).

6) 1969-1971 കാലഘട്ടം. വിനോദ സാഹിത്യത്തിലേക്ക് പൂർണ്ണമായും മാറാനുള്ള രചയിതാക്കളുടെ ശ്രമത്തിന്റെ സവിശേഷത. തൽഫലമായി, "ദി ഹോട്ടൽ" അറ്റ് ദി ഡിസെസ്ഡ് പർവതാരോഹകൻ "," ദി കിഡ് "," ദി റോഡ്\u200cസൈഡ് പിക്നിക് "എന്നീ നോവലുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

7) 1972 മുതൽ 1978 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, "അധോലോകത്തിൽ നിന്നുള്ളയാൾ", "ലോകാവസാനത്തിന് ഒരു ബില്ല്യൺ വർഷം മുമ്പ്", "ഡൂംഡ് സിറ്റി", "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ഫ്രണ്ട്ഷിപ്പ് ആൻഡ് ഡിസ്\u200cലൈക്ക്" എന്നിങ്ങനെയുള്ള കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ കൃതികളൊന്നും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല. “മേശപ്പുറത്ത്” എഴുതിയ ആദ്യത്തെ കഥകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, “ഡൂംഡ് സിറ്റി” എന്ന കഥ - ഏകാധിപത്യ സമൂഹത്തിൽ മനുഷ്യന്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മുൻകാല പ്രതിഫലനം, “വിശാലമായ ജനങ്ങൾക്ക് വേണ്ടി” എഴുതിയ ഉട്ടോപ്പിയകളുമായി ഇത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. ബോയ് ഫ്രം ദി അധോലോക ”അല്ലെങ്കിൽ തടസ്സമില്ലാത്ത ബാലിശമായ അർദ്ധ കഥകൾ, ഇത്“ സൗഹൃദത്തിന്റെയും അനിഷ്ടത്തിന്റെയും കഥ ”ആണ്.

1979-1986 കാലഘട്ടം മുമ്പ് ആരംഭിച്ച ചക്രങ്ങളുടെ പൂർത്തീകരണത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്: പ്രത്യേകിച്ചും, ഈ സമയത്താണ് “ഒരു ഉറുമ്പിലെ ഒരു വണ്ട്”, “തിരമാലകൾ കെടുത്തിക്കളയുന്നത്” എന്നീ കഥകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, ഇത് അവസാനമായി സൈക്കിൾ ഉച്ചകഴിഞ്ഞ് ലോകത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു. അതേസമയം, ലാം ഡെസ്റ്റിനി എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഇത് പ്രധാനമായും ഒരു ആത്മകഥയാണ്, അവിടെ അതിശയകരമായ പ്രതിഭാസങ്ങൾ (അവസാന ന്യായവിധിയുടെ സ്കോറുകൾ വിൽക്കുന്ന ഒരു മാലാഖയുടെ ചിത്രം; ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ ചിത്രം, അതിൽ മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ സവിശേഷതകൾ വ്യക്തമാണ് ദൃശ്യമാണ് മുതലായവ) വർ\u200cണ്ണാഭമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ പങ്ക് മാത്രം വഹിക്കുന്നു.

9) 1987-1991 കാലഘട്ടം. അർക്കാഡി സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കിയുടെ മരണത്തോടെ അവസാനിച്ചു. ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ "തിന്മയുടെ ഭാരം" എന്ന കഥയും "പത്രോസ് നഗരത്തിലെ ജൂതന്മാർ" എന്ന നാടകവും ഉൾപ്പെടുന്നു. പുതിയ ആവിഷ്\u200cകാര മാർഗ്ഗങ്ങൾക്കായുള്ള തിരയൽ, വരാനിരിക്കുന്ന മാറ്റങ്ങളുടെ വ്യവസ്ഥകളിൽ ഇത് ബാധകമാണ്, സ്\u200cട്രൂഗറ്റ്\u200cസ്\u200cകി സഹോദരന്മാർക്ക് ("പത്രോസ് നഗരത്തിലെ ജൂതന്മാർ") സാധാരണമല്ലാത്ത നാടകത്തോടുള്ള അഭ്യർത്ഥന മുതലായവ.

ബോറിസ് സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി നിർദ്ദേശിച്ച പീരിയോഡൈസേഷൻ പ്രാഥമികമായി രചയിതാക്കൾ ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ അനുഭവിച്ച ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുടെ സവിശേഷതകളെയും അവരുടെ സംയുക്ത ക്രിയേറ്റീവ് ജീവചരിത്രത്തിന്റെ വസ്തുതകളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. അതേ സമയം, ഇത് സമാഹരിക്കുമ്പോൾ, ബോറിസ് സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി വിവിധ സൃഷ്ടിപരമായ കണ്ടെത്തലുകളുടെയും അപ്രതീക്ഷിത പരിഹാരങ്ങളുടെയും പങ്ക്, സഹോദരനുമൊത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയുടെ പരിണാമം എന്നിവ കണക്കിലെടുത്തു.

അല്പം വ്യത്യസ്തമായ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, ഒരേ കാലക്രമ ചട്ടക്കൂടിനെ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനൊപ്പം, സ്ട്രഗറ്റ്സ്കിസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷത ഇ.വി. ബർദസോവ. ആർക്കഡിയുടെയും ബോറിസ് സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കിയുടെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അഞ്ച് കാലഘട്ടങ്ങൾ ഗവേഷകൻ തിരിച്ചറിയുന്നു, അവളുടെ വർഗ്ഗീകരണം പ്രധാനമായും ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക വിലയിരുത്തലിന്റെ പരിണാമത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്:

1) 1957-1964 കാലഘട്ടത്തിൽ. ഒരു സാമൂഹിക ഉട്ടോപ്പിയ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള രചയിതാക്കളുടെ ശ്രമങ്ങൾ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിൽ "ദി ലാൻഡ് ഓഫ് ക്രിംസൺ ക്ല ds ഡ്സ്" (1957), "ദി വേ ടു അമാൽതിയ (1959)," റിട്ടേൺ. ഉച്ച. XXII നൂറ്റാണ്ട് "(1960)," ട്രെയിനികൾ "(1961)," വിദൂര റെയിൻബോ "(1962). സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പാത്തോസ്, ഈ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷത, ഇ.വി. ബർദാസോവ ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകളിൽ ഇങ്ങനെ പ്രസ്താവിച്ചു: “ഭാവിയിൽ കമ്മ്യൂണിസത്തിന്റെ വിജയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ അദ്ദേഹം ഏറ്റവും നീതിപൂർവകവും മാനുഷികവുമായ വ്യവസ്ഥയായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; വ്യക്തിയുടെയും സമൂഹത്തിന്റെയും സമന്വയ വികസനം; നീതിപൂർവകമായ ഒരു സാമൂഹിക ക്രമത്തിന് വേണ്ടി വ്യക്തിയുടെ അശ്രദ്ധമായ സേവനം; മുഴുവൻ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെയും തോതിൽ കമ്മ്യൂണിസത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതിൽ പങ്കാളിയാകാൻ പ്രാപ്തിയുള്ള ഒരു പുതിയ വ്യക്തിയെ വളർത്തുക ”[ബർദാസോവ 1995: 15].

2) 1965-1967 കാലഘട്ടത്തിൽ. ധാർമ്മിക പ്രശ്\u200cനങ്ങളിലേക്കുള്ള എല്ലാത്തരം ശാസ്ത്ര-സാങ്കേതിക കണ്ടുപിടിത്തങ്ങളുടെയും വിവരണങ്ങളിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നതിന്റെ സവിശേഷത. ഇ.വി. ബർദാസോവിന്റെ കൃതികളിൽ ദി സ്നൈൽ ഓൺ ദി സ്ലോപ്പ് (1965), ദി സെക്കൻഡ് അധിനിവേശം ഓഫ് മാർട്ടിയൻസ് (1966), ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ട്രോയിക്ക (1967) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ കാലയളവ് ആദ്യത്തേത് പോലെ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമല്ല; ഒരു വ്യക്തി ഭാവിയുമായി കൂട്ടിമുട്ടുന്നതിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ വിഷയത്തിലേക്ക് എഴുത്തുകാർ പലപ്പോഴും തിരിയുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ കൃതികളുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷത, ഇ.വി. ബർദാസോവ “ചോയിസിന്റെ പ്രശ്\u200cനം [...] ആയി മാറുന്നു, ഇത് ഇവിടെയും ഭാവിയിലും എ., ബി. രണ്ടാം ഘട്ടത്തിൽ, യുക്തിസഹമായ ഒരു വ്യക്തിയിൽ അന്തർലീനമായ ഒരു സ്വത്തായി ചോയ്\u200cസ് മന level ശാസ്ത്രപരമായ തലത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം തിരഞ്ഞെടുപ്പ് പ്രശ്നം ഒരു പ്രേരകശക്തിയായി മാറുന്നു, ഒരു വ്യക്തി തന്നോടും സമൂഹവുമായുള്ള ആന്തരിക സംഘട്ടനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ”[ബർദസോവ 1991: 15-16 ].

3) 1968-1982 കാലഘട്ടം. ധാർമ്മിക പ്രശ്\u200cനങ്ങളിൽ നിന്ന് വിട്ടുപോകുന്നതും E.V. ബർദാസോവ "സയൻസ് ഫിക്ഷൻ വശങ്ങൾ" എന്ന് വിളിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ "ഹോട്ടൽ" അറ്റ് ദി ലോസ്റ്റ് പർവതാരോഹകൻ "(1969)," കിഡ് "(1970)," റോഡരികിലെ പിക്നിക് "(1971)," ബോയ് ഫ്രം അധോലോക "(1973)," എ ബില്യൺ ഇയേഴ്സ് ടു എൻഡ് ലൈറ്റ് " "(1974)," ദി ഡൂംഡ് സിറ്റി "(1974)," ദി ടെയിൽ ഓഫ് ഫ്രണ്ട്ഷിപ്പ് ആൻഡ് ഡിസ്\u200cലൈക്ക് "(1977)," എ ബീറ്റിൽ ഇൻ ആന്തിൽ "(1979)," ലാം ഡെസ്റ്റിനി "," അഗ്ലി സ്വാൻസ് "(1982). ഈ സമയത്ത്, സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാർ 1960 കളിലെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ സ്പർശിക്കുന്നു: മനുഷ്യനും ചുറ്റുമുള്ള ലോകവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, മനുഷ്യ നാഗരികതയുടെ വിധി, മനുഷ്യ സമൂഹത്തെ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ബദൽ മാർഗങ്ങൾ തേടൽ (കാണുക [ബർദാസോവ 1991: 17]) .

4) 1982-1990 ഘട്ടത്തിൽ. മൂന്ന് കൃതികൾ മാത്രം ഉൾപ്പെടുത്തുക: "തിരമാലകൾ കാറ്റിനെ കെടുത്തിക്കളയുന്നു" (1984), "തിന്മയാൽ ഭാരം കുറച്ചിരിക്കുന്നു" (1988), "സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് നഗരത്തിലെ ജൂതന്മാർ, അല്ലെങ്കിൽ മെഴുകുതിരി വെളിച്ചത്തിന്റെ ദു sad ഖകരമായ സംഭാഷണങ്ങൾ" (1990). "തിന്മയാൽ ഭാരം", "സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് നഗരത്തിലെ ജൂതന്മാർ", ഇ.വി. സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ സൃഷ്ടിയിലെ ഒരു പുതിയ "പരീക്ഷണാത്മക" ഘട്ടത്തിന്റെ അടയാളമായാണ് ബദാസോവ ഇതിനെ കണക്കാക്കിയത് [ബർദാസോവ 1991: 21] - അർക്കഡിയുടെ മരണത്താൽ വെട്ടിക്കുറച്ച ഒരു ഘട്ടം.

ആവർത്തനങ്ങളുടെ താരതമ്യ വിശകലനം സമാപിച്ച്, E.V. ബഹിരാകാശ തീമിലെ സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ താത്പര്യം ബർദാസോവ രേഖപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് ഈ രചയിതാക്കളുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒന്നും മൂന്നും ഘട്ടങ്ങളിൽ പ്രകടമാണ്. അക്കാലത്തെ സയൻസ് ഫിക്ഷന്റെ പൊതു പ്രവണതകളെ ഇത് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. സ്ട്രഗറ്റ്സ്കിസിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ രണ്ടാം ഘട്ടത്തിലെ ജീവിതത്തിന്റെ സാമൂഹിക വശങ്ങൾക്ക് നെഗറ്റീവ് സൗന്ദര്യാത്മക വിലയിരുത്തൽ ലഭിക്കുന്നു, നാലാമത്തെ ഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷത "സാർവത്രിക പ്രശ്നങ്ങളുടെ തലത്തിലേക്ക് സാമൂഹികമായി വിമർശനാത്മകമായ പാത്തോകളുടെ വർദ്ധനവ്" [ibid: 23].

അതിനാൽ, സ്ട്രഗറ്റ്സ്കിസിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ വ്യക്തിഗത എപ്പിസോഡുകളും അവരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ സൗന്ദര്യാത്മക ആദർശ സ്വഭാവത്തിന്റെ പരിവർത്തനവും തമ്മിലുള്ള കർശനമായ ബന്ധത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം നമുക്ക് പ്രസ്താവിക്കാം, ഇത് അവതരിപ്പിച്ച കാലഘട്ടങ്ങളിൽ പൂർണ്ണമായും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. അതേസമയം, എഴുത്തുകാർ അവരുടെ ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിനും സോഷ്യലിസ്റ്റ് വ്യവസ്ഥയ്ക്കും നൽകിയ വിലയിരുത്തലുകളിൽ മാത്രമല്ല, അവർ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ലോകങ്ങളുടെ അവശ്യ സവിശേഷതകളുടെ സവിശേഷതകളിലും സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി സഹോദരങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനം വൈവിധ്യമാർന്നതാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, സ്ട്രഗറ്റ്സ്കിസിന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളിലൂടെയും ചുവന്ന നൂൽ പോലെ ഓടുന്ന "ദി വേൾഡ് ഓഫ് നൂൺ" സൈക്കിളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കഥകൾക്ക് സമാനമായ നായകന്മാരുണ്ട്, അതേ ലോകങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ളതാണ്.

b) ടൈപ്പോളജിക്കൽ വർഗ്ഗീകരണം

സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കിസിന്റെ വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കൃതികളുടെ കാവ്യാത്മകതയിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ അവരുടെ ഗദ്യത്തെ "നിർദ്ദിഷ്ട" വർഗ്ഗീകരണത്തിന്റെ ആവശ്യകതയിലേക്ക് നയിച്ചു. പോളിഷ് ഗവേഷകനായ വി. കൈറ്റോയാണ് അത്തരമൊരു ടൈപ്പോളജി നിർദ്ദേശിച്ചത്, അദ്ദേഹം “ഫാന്റസിയുടെ നിർദ്ദിഷ്ട കൺവെൻഷനുകൾ” അനുസരിച്ച് രചയിതാക്കളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം വിതരണം ചെയ്തു:

A. ക്ലാസിക് ജൂൾസ് വെർൺ ഇനത്തിന്റെ സാങ്കേതിക ഉട്ടോപ്പിയ.ആധുനികതയുടെ യാഥാർത്ഥ്യമായി വിവരിച്ച ലോകം അതിശയകരമായ ഘടകത്തിലൂടെ ആക്രമിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് വിവരണത്തിന്റെ പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യമാണ് - ഗ seriously രവമായി എടുക്കുന്നു, പൂർണ്ണമായും യുക്തിസഹവും വിശ്വസനീയവുമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിവരണത്തിന്റെ സത്യം എഴുത്തുകാർ വ്യക്തമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു ("പുറത്തു നിന്ന്").

B. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഉട്ടോപ്പിയയുടെ ഒരു പാരഡി.അതിശയകരമായ ഒരു ഘടകം ആധുനിക യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ആക്രമിക്കുന്നു, രൂപത്തിലും formal പചാരികമായും ഇത് വിവരണത്തിന്റെ പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യമാണ് - ഇത് ഗൗരവത്തോടെയും പൂർണ്ണമായും യുക്തിസഹമായും വിശ്വസനീയമായും കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ ഇത് യുക്തിരഹിതവും അതിശയകരവുമാണ്. അതിശയകരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ സാരാംശവും സൃഷ്ടിയിലെ formal പചാരിക പ്രവർത്തനവും അവയുടെ വ്യാഖ്യാനവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യമാണ് കോമിക്കിന്റെ ഉറവിടം ("തിങ്കളാഴ്ച ശനിയാഴ്ച ആരംഭിക്കുന്നു", ഭാഗികമായി "ട്രോയിക്കയുടെ കഥ").

C. ഒരു പുതിയ തരം സാമൂഹിക-സാങ്കേതിക ഉട്ടോപ്പിയ.അതിശയകരമായ ഘടകങ്ങൾ ഒരു അതിശയകരമായ ലോകത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളിലേക്ക് വളരുന്നു, അതിൽ സംയോജിക്കുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, ഇത് യുക്തിസഹവും വിശ്വസനീയവുമാണ്, അതിന്റെ ഫലമായി ഇത് രചയിതാവിന്റെ വിവരണത്തിന്റെ പ്രധാന വസ്\u200cതുവായി മാറുന്നു, അത് സത്യമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. കമ്യൂണിസത്തിന്റെ ആരംഭത്തിന്റെ ("ദി ക്രിംസൺ മേഘങ്ങളുടെ നാട്" മുതലായവ) ഉട്ടോപ്പിയ സൃഷ്ടിച്ച സ്ട്രഗറ്റ്സ്കിസ് കമ്മ്യൂണിസം വികസിപ്പിച്ചു ("റിട്ടേൺ"). "നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രിഡേറ്ററി തിംഗ്സ്" എന്ന കഥ ഈ കൺവെൻഷന്റെ പൊരുത്തമില്ലാത്തതും വിജയിക്കാത്തതുമായ വ്യാഖ്യാനമായി വി. കൈതോക് കണക്കാക്കി.

ജി. മോഡേൺ എസ്.എഫ്.മുൻകൂട്ടി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ലോകം ഇപ്പോൾ വിവരണത്തിന്റെ പ്രധാന വസ്\u200cതുവല്ല, അനുബന്ധ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലമാണ്. കൃതിയുടെ അർത്ഥത്തിന്റെ പ്രധാന വാഹനങ്ങൾ നായകന്മാരുടെ അനുഭവങ്ങളാണ്. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുന്ന അതിശയകരമായ ഘടകം വിശ്വസനീയവും യുക്തിസഹവും യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെയും വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു (റിയലിസ്റ്റിക്, ചരിത്ര, സമകാലിക കഥകളിലെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലം പോലെ). ചിലപ്പോൾ അത് ഇപ്പോഴും അതിന്റെ സത്യം നിലനിർത്തുന്നു അല്ലെങ്കിൽ അത് നിലനിർത്തുന്നതുപോലെ വിവരിക്കുന്നു. കമ്യൂണിസ്റ്റ് ഉട്ടോപ്പിയ ("ജനവാസ ദ്വീപ്" മുതലായവ) അല്ലെങ്കിൽ സമീപഭാവിയിലെ അനിശ്ചിത ലോകം ("റോഡരികിലെ പിക്നിക്") എന്നിവ എസ്\u200cഎഫ് സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കിയുടെ കൃതികൾ ഉപയോഗപ്പെടുത്തുന്നു, ചിലപ്പോൾ അവ പാതിവഴിയിലായിരിക്കും (കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾക്ക് കാണുക [കൈറ്റോക് 2003: 522 -623]).

വി. കൈതോക് ആദ്യമായി വാചകത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ഘടകങ്ങളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, ഇത് എസ്\u200cഎഫ് വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ ഘടനാപരമായ തത്വങ്ങളെ ലംഘിക്കുന്നു (ഒന്നാമതായി, ഒരൊറ്റ പ്രമേയത്തിന്റെ തത്വം). വി. കെയ്\u200cതോക്കിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അത്തരം ഘടകങ്ങൾ മൂന്ന് തരത്തിലാണ്:

1) അതിശയകരമായ ഘടകങ്ങൾ, ഒന്നാമതായി, യഥാർത്ഥ, യഥാർത്ഥ ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ഉപമകൾ. അവയുടെ സാങ്കൽപ്പിക സ്വഭാവം formal ദ്യോഗികമായി പൂർണ്ണമായും കുറച്ചുകാണാം ("ദി അഗ്ലി സ്വാൻസ്") അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കാം ("ചൊവ്വയിലെ രണ്ടാമത്തെ ആക്രമണം");

2) ഒരൊറ്റ പ്രമേയത്തിന്റെ തത്വം ലംഘിക്കുന്ന, എന്നാൽ ഒരു ഉപമ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിക്കാത്ത അതിശയകരമായ ഘടകങ്ങൾ. ഈ തരത്തിലുള്ള അതിശയകരമായ ഒരു ഘടകം വി. കൈതോക് ഉദ്ധരിച്ചതുപോലെ, ഉദാഹരണത്തിന്, "പെരെറ്റ്സ്" എന്ന കഥയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അധ്യായങ്ങളിൽ "ദി സ്നൈൽ ഓൺ ദി സ്ലോപ്പ്" എന്ന കഥയിലെ ഉറക്കത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകതയുടെ ഉപയോഗം.

3) ഫന്റാസ്റ്റിക് ഘടകങ്ങൾ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ഉട്ടോപ്യയിൽ നിന്നോ അമേരിക്കൻ ക്ലാസിക്കൽ "സ്പേസ്-ഓപ്പറ" യിൽ നിന്നോ കടമെടുത്ത ഒരു സൂചനയായി മാറുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കൃതികളുടെ യാഥാർത്ഥ്യം പൂർണ്ണമായും സോപാധികമാണ്, മാത്രമല്ല അതിന്റെ പാത്തോസ് പൂർണ്ണമായും വിനോദകരമാവുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള അതിശയകരമായ ഘടകങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് എഴുതിയ ഒരു അതിശയകരമായ കൃതിയുടെ ഉദാഹരണമായി, വി. കൈതോക് "അധോലോകത്തിലേക്കുള്ള പര്യവേഷണം" എന്ന കഥ ഉദ്ധരിക്കുന്നു - ശാസ്ത്രത്തിന്റെ സാധാരണ ലക്ഷ്യങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ എ. സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സൃഷ്ടിച്ച കുറച്ച് അറിയപ്പെടുന്ന യക്ഷിക്കഥ. ഫിക്ഷൻ (കാണുക [കൈതോക് 2003: 623]).

വി. കൈതോക്കിന്റെ വർഗ്ഗീകരണം അതിശയകരമായ രൂപങ്ങളുടെ ടൈപ്പോളജിയിലേക്കുള്ള ഒരു സാഹിത്യ സമീപനത്തെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അവയുടെ ആലങ്കാരിക സവിശേഷതകൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നു (ഒന്നാമതായി, സാധ്യതയുടെ അളവ്, ഒരൊറ്റ പ്രമേയത്തിന്റെ തത്ത്വം പാലിക്കൽ മുതലായവ).

സ്\u200cട്രൂഗറ്റ്\u200cസ്\u200cകീസിന്റെ സാഹിത്യഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ലോകങ്ങളുടെ അവശ്യ സവിശേഷതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഭാഷാപരമായ മാനദണ്ഡങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഞങ്ങളുടെ സ്വന്തം വർഗ്ഗീകരണം ഞങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എഴുത്തുകാരുടെ എല്ലാ കൃതികളെയും മൂന്ന് പ്രധാന തരങ്ങളായി തിരിക്കാം, അവ എഴുത്തുകാർ അവരുടെ കരിയറിൽ മുഴുവൻ മാറിമാറി അഭിസംബോധന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ ഈ കൃതിയിൽ പരിഗണിക്കുന്ന പാഠത്തിന്റെ രണ്ട് തലങ്ങളിൽ അവരുടെ സ്ഥിരമായ ഭാവം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു (സയൻസ് ഫിക്ഷൻ ലെക്സിക്കോയ്ക്ക് പരമ്പരാഗതം -വേഡ്-രൂപീകരണവും സൂപ്പർഫ്രാസലും). ലിസ്റ്റുചെയ്ത തരങ്ങളുടെ ഭാഷാ സവിശേഷതകളുടെ വിശകലനം പിന്നീട് അവതരിപ്പിക്കും, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഈ തരങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണം നൽകും:

1) റിയലിസ്റ്റിക് തരം കൃതികൾ- അതിൽ സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാർ എഴുതിയതിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഉൾപ്പെടുന്നു ("ക്രിംസൺ മേഘങ്ങളുടെ നാട്", "അമൽതിയയിലേക്കുള്ള പാത", "പരിശീലകർ", "ലോകാവസാനത്തിനുമുമ്പ് ഒരു ബില്യൺ വർഷങ്ങൾ", "റോഡരികിലെ പിക്നിക്" , "ചരിവുകളിലെ ഒച്ചുകൾ" മുതൽ "കാൻഡൈഡ്" എന്ന കഥാ സന്ദർഭം വരെയുള്ള അധ്യായങ്ങൾ, "ദി വേൾഡ് ഓഫ് നൂൺ" എന്ന സൈക്കിളിന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളും). ടാർട്ടു സ്കൂളിന്റെ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളുടെ പദാവലി ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്, യു.ഐ. ലെവിൻ, ഈ കൃതികളിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നവയുടെ ഗൈനക്കോളജിക്കൽ സ്റ്റാറ്റസ് “നമ്മുടെ സ്ഥലകാലത്തെ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥലവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന നിർദ്ദിഷ്ട സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള നിർദ്ദിഷ്ട വസ്തുതകളുടെ ഒരു പ്രസ്താവനയായി നിർവചിക്കാം [ഭാവിയിലാണെങ്കിലും - ടിആർ]. കെ (കോൺക്രീറ്റ്) - പ്രസ്താവനകളുടെ സഹായത്തോടെയാണ് ഇത്തരത്തിലുള്ള കൃതികൾ രൂപപ്പെടുന്നത് ”[ലെവിൻ 1998: 521]).

2) അലർജിക്കൽ തരം കൃതികൾ,വളരെ ചെറിയ എണ്ണം കൃതികൾ ഉൾപ്പെടെ ("ചൊവ്വയിലെ രണ്ടാമത്തെ അധിനിവേശം", "ചരിവിലെ ഒച്ച" എന്ന കഥയിലെ "കുരുമുളക്" എന്ന കഥ. ഈ കൃതികളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളെ “ഒരു ഉപമയുടെ അല്ലെങ്കിൽ എം (മോഡൽ) - സ്റ്റാറ്റസ് ഉള്ളതായി വിശേഷിപ്പിക്കാം [ലെവിൻ 1998; 521]. ഈ കൃതികളുടെ എല്ലാ ചിത്രങ്ങളും രംഗങ്ങളും ഗണിതശാസ്ത്ര സൂത്രവാക്യങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ചിഹ്നങ്ങൾ പോലെ വ്യക്തമായ അർത്ഥങ്ങളുടെയും അമൂർത്ത ആശയങ്ങളുടെയും എക്\u200cസ്\u200cപോണന്റുകളായി നിലനിൽക്കുന്നു.

3) സൃഷ്ടികളുടെ തരം,ഇതിനെ വിശേഷിപ്പിക്കാം ഗെയിം("തിങ്കളാഴ്ച ശനിയാഴ്ച ആരംഭിക്കുന്നു", "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ട്രോയിക്ക", "ഭാരം ചുമക്കുന്ന തിന്മ"). ഈ തരം സ്വഭാവത്തിന്, ടാർട്ടു സ്കൂളിന്റെ മറ്റൊരു പ്രതിനിധിയുടെ പദാവലി ഞങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കും - യു.എം. ലോട്ട്മാൻ. ഗെയിം തരം സൃഷ്ടിച്ചത് യു.എം. ലോട്ട്മാൻ "ടെക്സ്റ്റ് ഇൻ ടെക്സ്റ്റ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു - ഒരു പ്രത്യേക തരം ടെക്സ്റ്റ് എൻകോഡിംഗ്, ഉത്തരാധുനികതയുടെ കാവ്യാത്മകതയുടെ സവിശേഷത, ഒരു അവിഭാജ്യ കലാ ലോകം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടാതെ, മറിച്ച് യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന നിരവധി സാംസ്കാരിക കോഡുകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഒരു മൾട്ടി ലെവൽ ലോകം, പക്ഷേ ഇച്ഛാശക്തി സാംസ്കാരിക കോഡുകളെ വേർതിരിക്കുന്ന സവിശേഷതകളുടെ സംരക്ഷണത്തോടെയാണെങ്കിലും രചയിതാവ് ഒരു കലാ ലോകത്തിന്റെ അതിർത്തിക്കുള്ളിൽ ഒന്നിക്കുന്നു: “വാചകത്തിലെ വാചകം ഒരു പ്രത്യേക വാചാടോപ ഘടനയാണ്, അതിൽ വിവിധ ഭാഗങ്ങളുടെ കോഡിംഗിലെ വ്യത്യാസം രചയിതാവിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന്റെയും വായനക്കാരന്റെയും ധാരണയുടെ തിരിച്ചറിഞ്ഞ ഘടകമാണ് വാചകം [...]: മറ്റൊരു കോഡിംഗ് രീതിയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, വാചകം വർദ്ധിച്ച പാരമ്പര്യത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ നേടുന്നു, അതിന്റെ കളിയായ സ്വഭാവം ized ന്നിപ്പറയുന്നു: വിരോധാഭാസവും പരോഡിക് നാടകപരവുമായ അർത്ഥം ”[ലോട്ട്മാൻ 2000: 432]. “ടെക്സ്റ്റ് ഇൻ ടെക്സ്റ്റ്” ടെക്നിക് ഉപയോഗിക്കുന്ന ഏറ്റവും ലളിതമായ കേസ് യു.എം. ഷേക്സ്പിയറുടെ "ഹാംലെറ്റിന്റെ" ചട്ടക്കൂടിൽ "ദി മൗസെട്രാപ്പ്" നാടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ലോട്ട്മാൻ പരിഗണിച്ചു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യം സമാനമായ രീതിയിൽ ടെക്സ്റ്റ് കോഡിംഗ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള പുതിയതും കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ കണ്ടെത്തി, അവ ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ ടെക്സ്റ്റ് നിർമ്മാണ നിയമങ്ങൾ, വിവിധ സാംസ്കാരിക കോഡുകൾ മുതലായവ രചയിതാവിന്റെ പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യമായി മാറുന്നു. ഈ തരത്തിലുള്ള പാഠങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ പ്ലേ തരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ കഥകളാണ്.

ഞങ്ങൾ\u200c മുകളിൽ\u200c എടുത്തുകാണിച്ച എസ്\u200cഎഫ്\u200c വിഭാഗത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകൾ\u200c (ശാസ്ത്രീയവും സാങ്കേതികവുമായ അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം, ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന വസ്\u200cതുക്കളായി അതിശയകരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ഉപയോഗം, "ഒരു ആമുഖം" എന്ന തത്ത്വം പാലിക്കൽ) റിയലിസ്റ്റിക് തരം സൃഷ്ടിക്കുന്ന കൃതികളിൽ മാത്രമേ പൂർണ്ണമായും ദൃശ്യമാകൂ. എസ്\u200cഎഫ്\u200c വിഭാഗത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകളുടെ പ്ലേ, പ്രതീകാത്മക തരം എന്നിവയ്\u200cക്ക് ഞങ്ങൾ ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുന്ന കൃതികളിൽ, ശാസ്ത്രീയവും സാങ്കേതികവുമായ പരിചരണം മാത്രമേ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുകയുള്ളൂ. എന്നിരുന്നാലും, സാങ്കൽപ്പികവും കളിയുമുള്ള തരത്തിലുള്ള പ്രത്യേക അടയാളങ്ങൾ റിയലിസ്റ്റിക് ഫിക്ഷന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിന് എതിരായി മാത്രമേ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയുള്ളൂ, ഇതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഒന്നുകിൽ കോമിക്ക് പുനർവിചിന്തനത്തിന് വിധേയമാകുന്നു (ഞങ്ങൾ പ്ലേ ഫിക്ഷൻ എന്ന് വിളിക്കുന്ന പാഠങ്ങളിൽ), അല്ലെങ്കിൽ ദാർശനിക ആശയങ്ങളുടെ സാങ്കൽപ്പിക രൂപത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളായി ( സാങ്കൽപ്പിക തരം കൃതികൾ).

ഞങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയിലെ നിരവധി കൃതികൾ ("ചരിവിലെ ഒച്ച", "തിന്മയുടെ ഭാരം") പ്രത്യേകം പരിഗണിക്കുന്നത് ചില ആശയക്കുഴപ്പങ്ങൾക്ക് കാരണമായേക്കാം - അതായത്, അവയുടെ ഘടക അധ്യായങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത തരം ഫിക്ഷനുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. അത്തരമൊരു വേർതിരിവിനുള്ള മുൻവ്യവസ്ഥ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് വ്യത്യാസം മാത്രമല്ല, ഈ കൃതികളുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രവുമാണ്. "സ്നൈൽസ് ഓൺ ദി സ്ലോപ്പ്" നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ കഥയുടെ പൂർണ്ണ പതിപ്പ് 1988 ൽ മാത്രമാണ് നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്, അതിനുമുമ്പ് "കുരുമുളകിന്റെ" കഥാ സന്ദർഭം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അധ്യായങ്ങൾ ഒരിക്കൽ മാത്രം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - "ബൈക്കൽ" മാസികയിൽ 1968 വർഷം, "കാൻഡൈഡ്" എന്ന കഥാ സന്ദർഭം രണ്ടുതവണ നിർമ്മിച്ച അധ്യായങ്ങൾ - 1966 ലെ "ഹെല്ലനിക് സീക്രട്ട്", 1983 ൽ "യംഗ് ലെനിനിസ്റ്റ്" എന്നീ മാസികകളിൽ. ഈ കഥാ സന്ദർഭങ്ങൾ വെവ്വേറെയും വിദേശത്തും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: പോളിഷ് (1977), ജർമ്മൻ (1980, 1982, 1988), ചെക്ക് (1983) എന്നിവയിൽ “കാൻഡൈഡ്” കഥാ സന്ദർഭം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു; “പെരെറ്റ്സ്” എന്ന കഥ ക്രൊയേഷ്യൻ (1979), ഡാനിഷ് (1984) ഭാഷകളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ]). "തിന്മയുടെ ഭാരം" എന്ന കഥയെക്കുറിച്ച് സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാർ എഴുതി, അധ്യായങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. "തിങ്കളാഴ്ച ശനിയാഴ്ച ആരംഭിക്കുന്നു", "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ട്രോയിക്ക" എന്നീ കഥകളുടെ തുടർച്ചയായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത മൂന്നാമത്തെ പുസ്തകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി OZ കൈയെഴുത്തുപ്രതി അവർ ആവിഷ്കരിച്ചു. തുടർന്ന് ആശയം മാറി: അദ്ധ്യാപകന് സമർപ്പിച്ച അധ്യായങ്ങൾ G.A. നോസോവ്. അതിനാൽ, ഈ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം, “തിങ്കളാഴ്ച ശനിയാഴ്ച ആരംഭിക്കുന്നു”, “ട്രോയിക്കയുടെ കഥ”, “തിന്മയുടെ ഭാരം” എന്ന കഥയിലെ അധ്യായങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക ഐക്യം നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു. “കൈയെഴുത്തുപ്രതി OZ” [സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി 2003; 289-298].

ഒരു പ്രതീകാത്മക തരത്തിലുള്ള കൃതികളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ കൃതികളിൽ "ഈസോപ്പിയൻ" ഭാഷയുടെ സ്ഥാനം തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, "ഈസോപ്പിയൻ" ഭാഷയുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ കൃതികൾ വായിക്കുന്നത് ഈ രചയിതാക്കളുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ കൃതികൾക്കും എം-സ്റ്റാറ്റസ് നൽകുന്നു, മാത്രമല്ല സാങ്കൽപ്പിക തരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കഥകൾ മാത്രമല്ല. ഈ വൈരുദ്ധ്യം പരിഹരിക്കുന്നതിന്, രണ്ട് മുന്നറിയിപ്പുകൾ ആവശ്യമാണ്.

ആദ്യം, സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാർ മറച്ചുവെച്ച അർത്ഥങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തെ "ഈസോപ്പിയൻ" ഭാഷയുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ മാത്രമല്ല, അതായത് വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ കഴിയും. സാങ്കൽപ്പികമായി, മാത്രമല്ല സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കിയുടെ കൃതികളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ഓർമ്മപ്പെടുത്തലുകളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, അത് ഉത്തരാധുനിക ഗദ്യത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങളായി മാറുന്നു. സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അത്തരം കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ ഒരു ഉദാഹരണം വിളിക്കപ്പെടുന്നവയാണ്. അമേരിക്കൻ ഗവേഷകനായ യോൺ ഹോവെൽ മുന്നോട്ടുവച്ച "പ്രിഫിഗറേഷനുകളുടെ" സംവിധാനം, സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ "മറന്നുപോയ" സോവിയറ്റ് കലാസൃഷ്ടികളെ പരാമർശിക്കുന്ന സൂചനകളായി കാണപ്പെടുമ്പോൾ: ഉദാഹരണത്തിന്, കുഴിയുടെ ചിത്രത്തിൽ, കഴിഞ്ഞത് "ദി ഡൂംഡ് സിറ്റി" എന്ന കഥയിലെ നായകൻ, ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവ് എഴുതിയ ഫ Foundation ണ്ടേഷൻ കുഴി ഗവേഷകൻ കണ്ടു ([കാസ്പെ 2007: 206-207] ൽ നിന്ന് ഉദ്ധരിച്ചത്). മറുവശത്ത്, സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ കൃതികളിലുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ "ഈസോപ്പിയൻ" വായന വളരെ പ്രയാസകരമാണ്, കാരണം വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിലെ ഒരേ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെട്ടു: ഉദാഹരണത്തിന്, സോവിയറ്റ് വിമർശനത്തിൽ സോഷ്യലിസ്റ്റ് നിർമ്മാണ ഭാവിയിലെ നിയമങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായ ഒരു ഇമേജിനായി സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരെ പീഡിപ്പിച്ചു, തുടർന്ന് പെരെസ്ട്രോയിക്കയെ വിമർശിച്ചുകൊണ്ട് സോവിയറ്റ് ശക്തിയോടുള്ള പ്രായോഗിക "ലക്കി" മനോഭാവത്തെ അവർ അപലപിക്കാൻ തുടങ്ങി. മിക്കപ്പോഴും "ഈസോപ്പിയൻ" വായന രചയിതാക്കളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ഇതിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഉദാഹരണം "ജനവാസ ദ്വീപ്" എന്ന കഥയാണ്: സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാർ തന്നെ അവരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ ഈ കൃതിയെ "പല്ലില്ലാത്ത, ചിന്താശൂന്യമായ, തികച്ചും വിനോദപ്രദമായ നോവൽ" എന്ന് നിർവചിച്ചു, സെൻസർഷിപ്പും മിക്ക വായനക്കാരും അതിൽ വ്യക്തവും അവ്യക്തവുമായ ആക്ഷേപഹാസ്യം കണ്ടു അക്കാലത്തെ സോവിയറ്റ് സമൂഹത്തെക്കുറിച്ച്: പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ റഷ്യൻ പേരുകൾ മാറ്റാൻ സെൻസർഷിപ്പ് രചയിതാക്കളെ ശുപാർശ ചെയ്തു റോസ്റ്റിസ്ലാവ്സ്കിഒപ്പം പവൽ ഗ്രിഗോറിവിച്ച്ജർമൻ ഭാഷയിൽ ക്യാമറഒപ്പം സിക്കോർസ്കി;സോവിയറ്റ് വായനക്കാരുടെ പ്രതികരണത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇനിപ്പറയുന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ ഇത് നന്നായി പ്രതിഫലിക്കുന്നു: “ഇതിവൃത്തം ഞങ്ങൾ വ്യക്തമായി വായിച്ചിട്ടുണ്ട്: അജ്ഞാത പിതാക്കന്മാർ - പൊളിറ്റ് ബ്യൂറോ, ഒരു നല്ല സ്ഥലം - നന്നായി, മിക്കവാറും അമേരിക്ക, സിക്ക് പ്ലാനറ്റ് - യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ, സൈക്കോട്രോപിക് ആയുധങ്ങൾ - ഒരു പ്രചാരണ യന്ത്രം, “ഗീക്കുകൾ” - വിമതർ, അതായത് ഞങ്ങൾ ”([കുസ്നെറ്റ്സോവ 2006: 152] ൽ നിന്ന് ഉദ്ധരിച്ചത്).

രണ്ടാമതായി, സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ കഥകളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ ഞങ്ങൾ ലക്ഷ്യമിടുന്നില്ല. സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ കഥകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ലോകങ്ങളുടെ അവശ്യ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയാണ് ഞങ്ങളുടെ ലക്ഷ്യം, ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കുന്ന ഭാഷാപരമായ തലങ്ങളിൽ അവയുടെ പ്രതിഫലനം കണ്ടെത്തുന്ന സവിശേഷതകൾ. ഷ്വേട്ടൻ ടോഡോറോവിന്റെ പ്രസ്താവന ഉദ്ധരിക്കുന്നത് ഉചിതമാണ്: “... വാചകത്തിൽ തന്നെ വ്യക്തമായ സൂചനകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ ഒരാൾക്ക് ഒരു ഉപമയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ കഴിയൂ. അല്ലാത്തപക്ഷം, സാധാരണ വായനക്കാരന്റെ വ്യാഖ്യാനം ഞങ്ങൾക്ക് മുമ്പിലുണ്ട്; ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഒരു സാഹിത്യഗ്രന്ഥവും സാങ്കൽപ്പികമല്ല, കാരണം ഒരു സാഹിത്യകൃതി അനന്തമായ വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെയും പുനർവ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെയും വിഷയമായി വർത്തിക്കുന്നു ”[ടോഡോറോവ് 1997: 126]. സ്വെതാൻ ടോഡോറോവ് പ്രകടിപ്പിച്ച ആശയം സാങ്കൽപ്പികതയിലേക്ക് മാത്രമല്ല, സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാർ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന മറ്റെല്ലാ ലോകങ്ങളിലേക്കും വ്യാപിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. അടുത്ത അധ്യായത്തിൽ അവരുടെ പ്രത്യേക ഭാഷാ സവിശേഷതകൾ ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കും, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ ചില പ്രാഥമിക ഫലങ്ങൾ സംഗ്രഹിക്കും.

രചയിതാവ് ടെൽ\u200cപോവ് റോമൻ എവ്ജെനിവിച്ച്

പുസ്തകത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ചില പ്രശ്നങ്ങളും സിദ്ധാന്തവും രചയിതാവ് ബ്രിട്ടിക്കോവ് അനറ്റോലി ഫെഡോറോവിച്ച്

സയൻസ് ഫിക്ഷന്റെ പരിണാമം (അതിന്റെ ആരംഭം മുതൽ എക്സ് എക്സ് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 80 വരെ) റിയലിസ്റ്റിക് കലയുടെ മുഖ്യധാരയിൽ സയൻസ് ഫിക്ഷനെ പൊതുവായി പരിഗണിക്കാമോ? "തീരങ്ങളില്ലാത്ത റിയലിസം" എന്ന തെറ്റായ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അംഗീകാരമല്ലേ ഇത്? ഇത്തരത്തിലുള്ള ഭയം ഇല്ലാതെയാണ്

ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകും, \u200b\u200bപക്ഷേ ഞാൻ തുടരും: ശേഖരിച്ച കൃതികൾ രചയിതാവ് ഗ്ലിങ്ക ഗ്ലെബ് അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച്

നിരീശ്വരവാദിയുടെ കൈപ്പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് സ്കാസ്കിൻ സെർജി ഡാനിലോവിച്ച്

XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. ഭാഗം 2. 1840-1860 രചയിതാവ് പ്രോകോഫീവ നതാലിയ നിക്കോളേവ്ന

പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെയും വിമർശനത്തിന്റെയും പ്രധാന ദിശകൾ 1840 കളിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെ ആധിപത്യമായിരുന്നു. 1840 വരെ റഷ്യൻ വിമർശനം സാഹിത്യ പ്രതിഭാസങ്ങളെയും നിലവിലെ സാഹിത്യ ചരിത്ര പ്രക്രിയയെയും വിലയിരുത്തുന്നതിന് സൈദ്ധാന്തികവും ദാർശനികവുമായ അടിത്തറ വികസിപ്പിച്ചു. നന്ദി

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ലെബദേവ ഒ.ബി.

ആറാമൻ ലുക്കിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക കൃതികളിലെ നാടകത്തിന്റെ "സൂചക ദിശ" യുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രവും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും 1750 മുതൽ 1765 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, സുമരോക്കോവിന്റെ ആദ്യ കോമഡി നിയുക്തമാക്കിയതും, അന്വേഷിച്ച വിഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യ രേഖാചിത്രവും "കൃതികളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണവും" വ്\u200cളാഡിമിർ ലുക്കിന്റെ വിവർത്തനങ്ങൾ "(സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്.,

സയൻസ് ഫിക്ഷന്റെ മാജിക്കൽ റൂട്ട്സ് എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് നെയോലോവ് എവ്ജെനി മിഖൈലോവിച്ച്

ഭാഗം I. ശാസ്ത്രത്തിന്റെ മാന്ത്രിക, ഫെയറി-കഥ വേരുകളുടെ പ്രശ്നത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തികവും രീതിശാസ്ത്രപരവുമായ വശങ്ങൾ

തിയറി ഓഫ് ലിറ്ററേച്ചർ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. റഷ്യൻ, വിദേശ സാഹിത്യ വിമർശനത്തിന്റെ ചരിത്രം [വായനക്കാരൻ] രചയിതാവ് ക്രിയാഷ്ചേവ നീന പെട്രോവ്ന

ഭാഗം II. ശാസ്ത്ര കാവ്യാത്മകതയുടെ നാടോടിക്കഥകളും ഫെയറി-കഥ തത്വങ്ങളും

XX നൂറ്റാണ്ടിലെ വിദേശ സാഹിത്യം എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്: പ്രായോഗിക വ്യായാമങ്ങൾ രചയിതാവ് രചയിതാക്കളുടെ ടീം

ഭാഗം III. സോവിയറ്റ് സയൻസ് ഫിക്ഷന്റെ പ്രസിദ്ധമായ കൃതികളിലെ ഒരു യക്ഷിക്കഥയുടെ കവിതകൾ വിശകലന തത്വങ്ങളെക്കുറിച്ച് നാടോടിക്കഥകളെയും സാഹിത്യ ഇനങ്ങളെയും താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ കൃതികളുടെ ഒരു പ്രത്യേക വിശകലനം ഉൾപ്പെടുത്തണം. രീതിശാസ്ത്രത്തിന്റെ രൂപരേഖ ഡി.എൻ.മെഡ്രിഷ് എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല

ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് റഷ്യൻ ലിറ്റററി ക്രിട്ടിസിസം [സോവിയറ്റ്, പോസ്റ്റ്-സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടങ്ങൾ] എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ലിപ്പോവെറ്റ്സ്കി മാർക്ക് ന um മോവിച്ച്

II XX നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യ വിമർശനം: സർക്കിളുകൾ, സ്കൂളുകൾ,

സോവിയറ്റ് ഫിക്ഷന്റെ സൂര്യാസ്തമയത്തിന്റെ കണ്ണാടിയായി വിവിജി പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് എഴുത്തുകാരൻ ഗോർ അലക്സാണ്ടർ

സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ കാഴ്ച എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് എഴുത്തുകാരൻ ലെം സ്റ്റാനിസ്ലാവ്

3. പെരെവർസെവ് (1914/1926) എഴുതിയ "ദി വർക്ക് ഓഫ് ഗോഗോളിൽ" നാം കണ്ടുമുട്ടുന്ന മാർക്സിസ്റ്റ്, സാമൂഹ്യശാസ്ത്ര പ്രവണത "മാർക്സിസ്റ്റ്-സോഷ്യോളജിക്കൽ ഗോഗോൾ", ഐഷെൻബൗമിന്റെയും പമ്പ്യാൻസ്\u200cകിയുടെയും ഗോഗോളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. പമ്പ്യാൻസ്കി നിർബന്ധിച്ചെങ്കിൽ

രചയിതാവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്

സോവിയറ്റ് ഫിക്ഷന്റെ തകർച്ചയുടെ കണ്ണാടിയായി അലക്സാണ്ടർ ഗോർ വി.വി.ജി ചിന്താ പ്രക്രിയയുടെ കുഷ്ഠരോഗമാണ്, ബോറിസ്ലാവ് തിഖോനോവിച്ച് മന്ത്രവാദി ഒനുഫ്രിയുടെ വാക്കുകൾ അനുസ്മരിച്ചു. അഭിപ്രായങ്ങൾ ലോകത്തെ നിറച്ച് മാറ്റി നിർത്തി, സത്യം അടച്ചു. അഭിപ്രായങ്ങൾ വ്യക്തിയെ തെറ്റായ ആശയങ്ങൾക്കും ലക്ഷ്യങ്ങൾക്കുമുള്ള ഓട്ടത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, ഒപ്പം

രചയിതാവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്

സയൻസ് ഫിക്ഷൻ ഫാൻ പോക്കറ്റ്

വർഷങ്ങൾക്കുമുമ്പ്, സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ പുസ്തകങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ ഇലക്ട്രോണിക് രൂപത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും റുനെറ്റിൽ സ distribution ജന്യമായി വിതരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. കടൽക്കൊള്ളയ്\u200cക്കെതിരെ പ്രതിഷേധിച്ച് എഴുത്തുകാരുടെ അവകാശികൾ ലൈബ്രറി അടച്ചു. ഇപ്പോൾ അവർ അവരുടെ മനസ്സ് മാറ്റി കൂടാതെ text ദ്യോഗിക വെബ്\u200cസൈറ്റിൽ സ access ജന്യ ആക്\u200cസസ്സിലേക്ക് പാഠങ്ങൾ മടക്കി.

അർക്കഡിയും ബോറിസ് സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കിയും അഥവാ എബി\u200cഎസും മികച്ച സാമൂഹിക ശാസ്ത്ര ഫിക്ഷൻ എഴുതി - സത്യസന്ധവും നേരായതും. ഉദ്ധരണികൾക്കായി അവരുടെ കൃതികൾ പണ്ടേ പൊളിച്ചുമാറ്റി. എ\u200cബി\u200cഎസ് വായിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, നിങ്ങൾക്ക് നാടകീയമായി സോഫയിൽ വീഴാം: "കുതികാൽ കുലീനനായ ഡോൺ ഹിറ്റ്!"

എബി\u200cഎസ് എന്ന ചുരുക്കെഴുത്ത് ഓരോ സയൻസ് ഫിക്ഷൻ പുസ്തകത്തിനും ചുരുക്കങ്ങൾ നൽകാനുള്ള പാരമ്പര്യത്തിന് തുടക്കം കുറിച്ചു. അതിനാൽ പി\u200cഎൻ\u200cഎസ് - "തിങ്കളാഴ്ച ശനിയാഴ്ച ആരംഭിക്കുന്നു", ടിബിബി - "ദൈവമാകാൻ പ്രയാസമാണ്."

പല സാഹിത്യ പണ്ഡിതന്മാരും ഉത്സാഹികളായ ആളുകളും സ്\u200cട്രൂഗറ്റ്\u200cസ്\u200cകിസ് കാലക്രമത്തിൽ വായിക്കാൻ ഉപദേശിക്കുന്നു. ഈ ലിസ്റ്റിലെ ഏത് പുസ്തകത്തിലും ആരംഭിക്കാൻ ലൈഫ്ഹാക്കർ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു.

1, 2. നിചാവോ ചക്രം

• സയൻസ് ഫിക്ഷൻ, ആക്ഷേപഹാസ്യം.
• പ്രസിദ്ധീകരിച്ച വർഷം: 1965-1967.
• പ്രവർത്തന സ്ഥലവും സമയവും: റഷ്യ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട്.
• വായനക്കാരന്റെ പ്രായം: ഏതെങ്കിലും.

റിസർച്ച് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് മാന്ത്രികവിദ്യയുടെയും വിസാർഡ്രിയുടെയും സ്റ്റാഫിന്റെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചക്രത്തിന് ഒരു പോരായ്മ മാത്രമേയുള്ളൂ: അതിൽ രണ്ട് പുസ്തകങ്ങൾ മാത്രമേ ഉള്ളൂ. എന്നാൽ അവരിൽ നിന്നാണ് പലരും സ്വയം സ്ട്രഗറ്റ്സ്കികളെ കണ്ടെത്തുന്നത്.

നിങ്ങൾ എളുപ്പത്തിൽ ആരംഭിക്കാനും ഞങ്ങൾ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു - "തിങ്കളാഴ്ച ശനിയാഴ്ച ആരംഭിക്കുന്നു", "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ട്രോയിക്ക" എന്നീ നോവലുകൾക്കൊപ്പം. ശാസ്ത്രീയമായി ആക്ഷേപഹാസ്യം ആകാം. ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ ദൈനംദിന ജീവിതം ക in തുകകരമാണ് (അവസാനം അവർക്ക് ശാസ്ത്രവുമായി പോരാടേണ്ടിവന്നാലും ബ്യൂറോക്രസിയുമായി).

3. ഒരു ദൈവമാകാൻ പ്രയാസമാണ്

• സോഷ്യൽ ഫിക്ഷൻ.
• പ്രവർത്തന സ്ഥലവും സമയവും: ഭൂമിക്കു പുറത്ത്, വിദൂര ഭാവി.
• പ്രസിദ്ധീകരിച്ച വർഷം: 1964.
• വായനക്കാരന്റെ പ്രായം: ഏതെങ്കിലും.

ഇത് ചിരിക്കുന്ന കാര്യമല്ല. "ഇറ്റ്സ് ഡിഫൾട്ട് ടു ഗോഡ്" എന്ന കഥ സ്ട്രഗറ്റ്സ്കിസിന്റെ പ്രതിരൂപങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു - ഇത് സാമൂഹിക ഫിക്ഷന്റെ മൂർത്തീഭാവമാണ്. മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ കുടുങ്ങിയ ഒരു വിദൂര ഗ്രഹത്തെക്കുറിച്ച് സങ്കൽപ്പിക്കുക. ഇപ്പോൾ നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് ചരിത്രകാരന്മാരെ ഈ ഗ്രഹത്തിലേക്ക് അയച്ച് അവർ എങ്ങനെ ഈ സമൂഹത്തെ ശോഭനമായ ഭാവി നേടാൻ സഹായിക്കുമെന്ന് ചിന്തിക്കുക.

നിങ്ങൾ ഈ ഗ്രഹത്തിലെ ഏറ്റവും ശക്തനാണെന്നും ലോകം തകരുമ്പോൾ അതിജീവിക്കുമെന്നും ഇപ്പോൾ സങ്കൽപ്പിക്കുക. എന്നാൽ നിങ്ങളുടെ എല്ലാ ശക്തിയും ശക്തിയും അറിവും സമയത്തിന് മുമ്പാണെങ്കിലും നിങ്ങൾക്ക് എല്ലാവരെയും സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടവർ പോലും. നിങ്ങളിൽ എന്താണ് വിജയിക്കുക - മനുഷ്യനോ സാമൂഹികമോ?

… ഞങ്ങൾ പുരുഷന്മാരെ അറിയുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (…), പക്ഷേ സ്ത്രീകളെ അറിയാമെന്നും മനസ്സിലാക്കുന്നുവെന്നും പറയാൻ നമ്മളിൽ ആരും ധൈര്യപ്പെടില്ല. കുട്ടികളേ, ഇക്കാര്യത്തിൽ! എല്ലാത്തിനുമുപരി, കുട്ടികൾ തീർച്ചയായും, ഭൂമിയിൽ ജീവിക്കുന്ന മൂന്നാമത്തെ പ്രത്യേക തരം ബുദ്ധിജീവികളാണ്.

ബോറിസ് സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി

വഴിയിൽ, ഒരു പ്രമുഖ സ്ത്രീ കഥാപാത്രമുള്ള കുറച്ച് സ്ട്രഗറ്റ്സ്കിസിന്റെ പുസ്തകങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത് - എബി\u200cഎസ് പുസ്തകങ്ങളുടെ അപൂർവത.

4. റോഡരികിലെ പിക്നിക്

• സാഹസിക ഫിക്ഷൻ.
• പ്രസിദ്ധീകരിച്ച വർഷം: 1972.
• പ്രവർത്തന സ്ഥലവും സമയവും: ഭൂമി, 21 ആം നൂറ്റാണ്ട്.
• വായനക്കാരന്റെ പ്രായം: ഏതെങ്കിലും.

കനത്ത, ഇരുണ്ട, അശുഭാപ്തി പുസ്തകം. ഈ രംഗം ഭൂമിക്കു ശേഷമാണ്. ഓരോ ദിവസവും ഒരു മാരകമായ അപകടം അവരുടെ മേൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ഒരു ജീവിതമാണ് ആളുകൾ ജീവിക്കുന്നത്, എന്നാൽ എല്ലാവരും അത് പതിവാക്കി അത് ഒരു പതിവാക്കി മാറ്റുന്നു.

ഓറിയോണിന്റെ ബെൽറ്റ് നശിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന അന്യഗ്രഹ ജീവികൾ സൗഹൃദ ഹ്യൂമനോയിഡുകളോ ഭീമാകാരമായ കോഴികളോ അല്ലെങ്കിലോ? എല്ലാവരും ഓടിയെത്തുന്ന നിങ്ങളുടെ ഗ്രഹത്തിൽ അനോമാലസ് സോണുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ എന്തുചെയ്യും? അപകടകരമാണ്. ഭയത്തോടെ. മാരകമായ. എന്നാൽ മരണം ഒഴിവാക്കുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് ജീവൻ അനുഭവിക്കാൻ കഴിയൂ.

അത് ശരിയാണ്: ഒരു വ്യക്തിക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് ഒരിക്കലും ചിന്തിക്കാതിരിക്കാൻ പണം ആവശ്യമാണ്.

ഈ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ആൻഡ്രി തർക്കോവ്സ്കി "സ്റ്റോക്കർ" എന്ന ചിത്രം നിർമ്മിച്ചു. ഇത് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഡവലപ്പർമാർ പിന്നീട് S.T.A.L.K.E.R എന്ന വീഡിയോ ഗെയിമുകളുടെ ഒരു പരമ്പര പുറത്തിറക്കി. ഇപ്പോൾ ചലച്ചിത്രമേഖലയിലെ അമേരിക്കൻ പ്രതിനിധികൾ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു പരമ്പര തയ്യാറാക്കുന്നു.

പുസ്തകത്തിൽ 180 പേജിൽ കൂടുതൽ അടങ്ങിയിട്ടില്ല. ആധുനിക വാണിജ്യ പ്രോജക്റ്റുകളെ വാണിജ്യേതര സ്\u200cട്രൂഗറ്റ്\u200cസ്\u200cകികളിൽ നിന്ന് എന്ത് വിടവാണ് വേർതിരിക്കുന്നതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ സീരീസ് റിലീസ് ചെയ്യുന്നതിന് മുമ്പ് ഇത് വായിക്കുക.

5. നാശോന്മുഖമായ നഗരം

• സോഷ്യൽ ഫിക്ഷൻ.
• പ്രവർത്തന സ്ഥലവും സമയവും: മറ്റൊരു ലോകം, അനിശ്ചിതകാല സമയം.
• പ്രസിദ്ധീകരിച്ച വർഷം: 1989.
• വായനക്കാരന്റെ പ്രായം: മുതിർന്നവർക്ക്.

കൃത്യമായി നശിച്ചു, നാശമില്ല. നിക്കോളാസ് റോറിച്ച് വരച്ച ചിത്രത്തിന് എബി\u200cഎസ് അവരുടെ നോവലിന് പേരിട്ടു, അത് "അതിന്റെ ഇരുണ്ട സൗന്ദര്യവും അതിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിച്ച നിരാശയുടെ വികാരവും" അവരെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി.

roerich-museum.org

നിങ്ങൾ ഒരു പരീക്ഷണം അംഗീകരിക്കുകയും കൃത്രിമമായി സൃഷ്ടിച്ച ഒരു ലോകത്തിലേക്ക് പോകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത്തവണ നിങ്ങൾ അന്യനാണ്. നിങ്ങളുടെ ചുറ്റുപാടും ബാബിലോൺ, അവരുടെ സ്വന്തം ദു ices ഖങ്ങളും അറിവും മറ്റ് ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും ഉള്ള അതേ ആളുകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ലോകം ഒരു ഉറുമ്പിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, അതിലേക്ക് ഇടയ്ക്കിടെ വലിയ ഒരാൾ ചലനത്തെ ഇളക്കിവിടാൻ ഒരു വടി കുത്തുന്നു. പരീക്ഷണം നിയന്ത്രണാതീതമാകുമ്പോൾ എന്തുസംഭവിക്കും? ഇത് ആദ്യത്തെ പരീക്ഷണമല്ലെങ്കിൽ?

സങ്കീർണ്ണമായ സാമൂഹികവും മന psych ശാസ്ത്രപരവുമായ ലക്ഷ്യങ്ങളും ചലനാത്മക പ്രവർത്തനവും ഒരു കൃതിയിൽ സമന്വയിപ്പിക്കുന്നതിൽ സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാർ മികച്ചവരാണ്. അതിനാൽ, വിദ്യാർത്ഥിക്കും സോഷ്യൽ സൈക്കോളജി പ്രൊഫസറിനും വായിക്കാൻ അവ ഒരുപോലെ രസകരമാണ്. പുസ്തകം ശരിക്കും എന്തിനെക്കുറിച്ചാണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, വളരുക. തുടർന്ന് ഡൂമെഡ് സിറ്റി പിടിച്ചെടുക്കുക.

സയൻസ് ഫിക്ഷൻ ആരാധകരുടെ ഒരു ദശലക്ഷം സൈന്യത്തിന് സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ പേര് നന്നായി അറിയാം. അവരുടെ കൃതികളുടെ പേജുകളിൽ സൃഷ്ടിച്ച അതിശയകരമായ ലോകം വായനക്കാരെ ആകർഷിക്കുകയും ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ശോഭയുള്ള, കഴിവുള്ള ഈ കൃതികൾ മാറി ... ന്യൂസ് മേക്കേഴ്\u200cസിന്റെ എൻസൈക്ലോപീഡിയ

പ്രമുഖ ഗദ്യ എഴുത്തുകാർ, തിരക്കഥാകൃത്തുക്കൾ, സഹോദരങ്ങൾ സഹ-എഴുത്തുകാർ, സോവിന്റെ നേതാക്കൾ എന്നിവരാണ് അർക്കാഡി നതനോവിച്ച് (1925 - 1991), ബോറിസ് നതനോവിച്ച് (ജനനം: 1933). SF 1960 1980 കൾ; ആധുനിക സയൻസ് ഫിക്ഷൻ ക്ലാസിക്കുകൾ, അതിന്റെ വികാസത്തെ സ്വാധീനിക്കുന്നത് അനിഷേധ്യമാണ്; കഥകളുടെയും നോവലുകളുടെയും രചയിതാക്കൾ, ... ...

റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ സഹോദരങ്ങൾ, സഹ-എഴുത്തുകാർ, അർക്കാഡി നതനോവിച്ച് (1925 91), ബോറിസ് നാറ്റനോവിച്ച് (ജനനം: 1933). സയൻസ് ഫിക്ഷൻ കഥകളും കഥകളും. നാഗരികതയുടെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചും കഥകളിൽ സമൂഹത്തിൽ വ്യക്തിയുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചും വിചിത്രമായ ഘടകങ്ങളുള്ള സോഷ്യൽ ഫിക്ഷൻ ... ബിഗ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി, അർക്കാഡി നതനോവിച്ച് (1925 1991), ബോറിസ് നാറ്റനോവിച്ച് (ജനനം: 1933) എന്നിവരാണ് റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ. സഹോദരന്മാർ. A.N. ജാപ്പനീസ്, ബി.എൻ. നക്ഷത്ര ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞൻ (പുൽകോവോ). 1960-80 കാലഘട്ടത്തിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ സാധ്യമായ ഒരേയൊരു വിഭാഗത്തിൽ എഴുതിയ നിരവധി ഉട്ടോപ്പിയകളുടെയും ഡിസ്റ്റോപ്പിയകളുടെയും രചയിതാക്കൾ ... ... ഏറ്റവും പുതിയ ദാർശനിക നിഘണ്ടു

സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി, റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ, സഹ-എഴുത്തുകാർ, സഹോദരങ്ങൾ: അർക്കാഡി നതാനോവിച്ച് (1925 91), ബോറിസ് നതനോവിച്ച് (ജനനം 1933). നാഗരികതയുടെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചും വ്യക്തിയുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചും വിചിത്രവും നർമ്മവുമായ ഘടകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന സാമൂഹ്യ ദാർശനിക സയൻസ് ഫിക്ഷന്റെ ഗദ്യം ... ... റഷ്യൻ ചരിത്രം

റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ, സഹോദരങ്ങൾ, സഹ രചയിതാക്കൾ. അർക്കാഡി നാറ്റനോവിച്ച് (1925 1991), ബോറിസ് നാറ്റനോവിച്ച് (ജനനം: 1933). സയൻസ് ഫിക്ഷൻ കഥകളും കഥകളും. നാഗരികതയുടെ വികാസത്തിന്റെ വഴികളെക്കുറിച്ചും സമൂഹത്തിൽ വ്യക്തിയുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചും വിചിത്രമായ ഘടകങ്ങളുള്ള സോഷ്യൽ ഫിക്ഷൻ ... ... വിജ്ഞാനകോശ നിഘണ്ടു

സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി - അർക്കാഡി നാറ്റനോവിച്ച് സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി. സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി, റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ, സഹോദരങ്ങൾ, സഹ രചയിതാക്കൾ: അർക്കാഡി നതനോവിച്ച് (1925 1991), ബോറിസ് നതനോവിച്ച് (ജനനം 1933). സയൻസ് ഫിക്ഷൻ കഥകളും കഥകളും. സാമൂഹിക-ദാർശനിക ഫാന്റസി, വിചിത്രമായ ഘടകങ്ങളുമായി, ഓ ... ... ഇല്ലസ്ട്രേറ്റഡ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

പ്രമുഖ റഷ്യൻ മൃഗങ്ങൾ. ഗദ്യ എഴുത്തുകാർ, തിരക്കഥാകൃത്തുക്കൾ, സഹോദരങ്ങൾ സഹ രചയിതാക്കൾ, മൃഗങ്ങളുടെ തർക്കമില്ലാത്ത നേതാക്കൾ. കഴിഞ്ഞ മൂന്ന് പതിറ്റാണ്ടുകളായി എസ്.എഫ്. വിദേശത്ത് സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാർ (1991 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ 27 രാജ്യങ്ങളിലെ 321 പുസ്തക പ്രസാധകർ); ആധുനിക ക്ലാസിക്കുകൾ ... ... വലിയ ജീവചരിത്ര വിജ്ഞാനകോശം

അർക്കാഡി നതനോവിച്ച് (ജനനം 28.8.1925, ബറ്റുമി), ബോറിസ് നാറ്റനോവിച്ച് (ജനനം: 15.4.1933, ലെനിൻഗ്രാഡ്), സഹോദരങ്ങൾ, റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാർ, സഹ-എഴുത്തുകാർ. മോസ്കോയിലെ മിലിട്ടറി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫോറിൻ ലാംഗ്വേജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി (1949). ബോറിസ് എസ് മെക്കാനിക്സിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി ... ... ഗ്രേറ്റ് സോവിയറ്റ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ

സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി - സ്ട്രറ്റ്സ്കി, റസ്. എഴുത്തുകാർ, സഹ-എഴുത്തുകാർ, സഹോദരങ്ങൾ: അർക്കാഡി നതനോവിച്ച് (1925-1991), ബോറിസ് നതനോവിച്ച് (ജനനം: 1933). സാമൂഹിക തത്ത്വചിന്തയുടെ ഗദ്യം. ശാസ്ത്രീയമാണ്. നാഗരികതയുടെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചും സമൂഹത്തിൽ വ്യക്തിയുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചും വിചിത്രവും നർമ്മവുമായ ഘടകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഫിക്ഷൻ: ... ... ജീവചരിത്ര നിഘണ്ടു

പുസ്തകങ്ങൾ

• സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാർ, വോലോഡിഖിൻ ദിമിത്രി മിഖൈലോവിച്ച്, പ്രഷ്കെവിച്ച് ജെന്നഡി മാർട്ടോവിച്ച്. ആർക്കഡി നാറ്റനോവിച്ച് (1925-1991), ബോറിസ് നാറ്റനോവിച്ച് (ജനനം: 1933) എന്നീ സഹോദരങ്ങൾ റഷ്യൻ സാഹിത്യചരിത്രത്തിൽ സ്\u200cട്രുഗാറ്റ്സ്കിക്ക് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനമുണ്ട്. ശാസ്ത്രീയവും സാമൂഹികവുമായ അംഗീകൃത ക്ലാസിക്കുകൾ ...
• സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാർ, ഡി. വോളോഡിഖിൻ, ജി. പ്രഷ്കെവിച്ച്, സഹോദരന്മാരായ ആർക്കാഡി നതനോവിച്ച് (1925-1991), ബോറിസ് നാറ്റനോവിച്ച് (ജനനം: 1933) റഷ്യൻ സാഹിത്യചരിത്രത്തിൽ സ്\u200cട്രൂഗറ്റ്\u200cസ്\u200cകി സഹോദരന്മാർക്ക് പ്രത്യേക സ്ഥാനമുണ്ട്. ശാസ്ത്രീയവും സാമൂഹികവുമായ അംഗീകൃത ക്ലാസിക്കുകൾ ...

പുസ്തകങ്ങളുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന കടലിൽ, എല്ലാവരും സ്വന്തം ക്യാപ്റ്റനാണ്. എല്ലാവരും സ്വയം തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്: ഏത് കരയിൽ ഇറങ്ങണം?

സ്ട്രഗറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ ഫാന്റസിയുടെ മൗലികത എന്താണ്?

നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, വളച്ചൊടിച്ച പ്ലോട്ടും അന്യഗ്രഹ രാക്ഷസന്മാരും മറ്റ് അവിശ്വസനീയമായ പ്രതിഭാസങ്ങളുമുള്ള വിനോദ ഫിക്ഷന്റെ ഒരു ഹിമപാതം ഉരുട്ടി. വൈവിധ്യമാർന്ന സാഹസിക കഥകൾ ഉണ്ട് ...

ഒരു നൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ് വരെ സയൻസ് ഫിക്ഷൻ സ്ഥാപകൻ എച്ച്.ജി വെൽസ് അതിശയകരമായ സാമൂഹിക കാര്യങ്ങൾ എഴുതി, കാരണം സയൻസ് ഫിക്ഷന് മറ്റൊരു വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഉണ്ട്: അത് വളരെ ഗൗരവമുള്ള സാഹിത്യമായിരിക്കും. അതിശയകരമായ രീതിയുടെ പ്രധാന ശക്തി ഇതാണ്. ഇത് സ്വന്തമാക്കിയവർക്ക് സങ്കീർണ്ണവും ബുദ്ധിപരവുമായ ദാർശനിക കൃതികൾ എഴുതാൻ കഴിയും. സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാരൻ റേ ബ്രാഡ്\u200cബറി പറഞ്ഞത് പോലെ: "എന്റെ ജീവിതത്തോടുള്ള എന്റെ പ്രണയം ഞാൻ ആളുകളെ അറിയിക്കുന്നു ... നിങ്ങൾ ചെറുതായി ആരംഭിക്കുകയും ആളുകളിൽ ഉയർന്ന വികാരങ്ങൾ ഉണർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു."

സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാർ അവരുടെ കൃതികളിലെ സന്തോഷത്തിന്റെ ശാശ്വത സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ബ്രാഡ്\u200cബറിയുടെ നിരവധി കഥകളിലൊന്നായ നായകൻ പറയുന്നു: "ഇന്ന് വലിയ വാക്കുകൾ - നിത്യത, അമർത്യത അർത്ഥം സ്വീകരിക്കുന്ന ഒരു കാലം ആരംഭിക്കുന്നു."

പല എഴുത്തുകാർക്കിടയിലും ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടേതാണ്. ഇതിനകം എഴുപതുകളിൽ, കനേഡിയൻ സാഹിത്യ നിരൂപകൻ ഡാർക്കോ സുവിൻ സ്ട്രഗറ്റ്സ്കിസിനെ "സോവിയറ്റ് സയൻസ് ഫിക്ഷനിലെ നിസ്സംശയം പയനിയർമാർ" എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചു. വിമർശകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ അവരുടെ ആദ്യത്തെ കഥ "ക്രിംസൺ മേഘങ്ങളുടെ നാട്" ഒരു സാധാരണ കാര്യമായിരുന്നു, പക്ഷേ രചയിതാക്കൾ അവരുടെ പ്രമേയത്തിനായി നിരന്തരം അന്വേഷിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, ഈ തിരയലിൽ ലോകത്തെ മുഴുവൻ വിശദമായി വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു - ഭ ly മികവും പ്രപഞ്ചവും, അത് ജനകീയമാക്കുന്നതിന് ആളുകൾ. ഒരേ കാനോനുകൾക്ക് അപ്പുറത്തേക്ക് കടക്കാതെ എഴുത്തുകാർ സാങ്കേതിക ഫിക്ഷന്റെ കാനോനുകളെ മറികടക്കാൻ ശ്രമിച്ചു - എഴുത്തുകാർ-സഹോദരന്മാർ മുന്നോട്ട് പോയി: അതിശയകരമായ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ പിറന്നു, നക്ഷത്രക്കപ്പലുകളും കന്നുകാലികളെ സൃഷ്ടിച്ചു, ഭക്ഷ്യ വിതരണ സംവിധാനങ്ങളും സ്കൂൾ വിദ്യാഭ്യാസവും ദൈവത്തിന് അറിയാം. പതിമൂന്ന് നോവലുകളും നോവലുകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സൂപ്പർ പ്ലോട്ടായ ഫോക്നറുടെ ഇയോക്നാപറ്റോഫയുടെ അതിശയകരമായ പതിപ്പായ സ്ട്രഗറ്റ്സ്കിസ് അവരുടെ സ്വന്തം സംസ്ഥാനം സൃഷ്ടിച്ചു. മാനവികതയും അന്യഗ്രഹ ജീവികളും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ, മാനുഷിക മൂല്യങ്ങളും സാങ്കേതിക പുരോഗതിയും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം, മുൻകാല സമൂഹത്തിന്റെയും ഭാവി സമൂഹത്തിന്റെയും എതിർപ്പ് എന്നിവയാണ് സാധാരണ സയൻസ് ഫിക്ഷൻ കൺവെൻഷനുകൾ.

പക്വതയാർന്ന അവരുടെ കൃതികളിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ അവരുടെ ജീവിതകാലത്ത് സംഭവിച്ച സാംസ്കാരിക സ്മരണയുടെ വിനാശകരമായ വിഷയം സ്ട്രഗറ്റ്സ്കികൾ സ്ഥിരമായി പിന്തുടരുന്നു. സ്\u200cട്രൂഗറ്റ്\u200cസ്\u200cകിസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സയൻസ് ഫിക്ഷന്റെ വിഭാഗം തന്നെ ഈ പ്രമേയത്തിന് കീഴിലാണ്, കാരണം അതിന്റെ ഭൂതകാലത്തെ ഓർമ്മിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു സംസ്കാരത്തിന് ഭാവിയെ “ഓർമിക്കാൻ” കഴിയില്ല.

സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ രചനകളിലെ യഥാർത്ഥവും അതിശയകരവും.

അർക്കാഡിയും ബോറിസ് സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കിയും ശാസ്ത്ര-സംസ്കാരത്തിന്റെ പല മേഖലകളിലും വൈദഗ്ധ്യമുള്ളവരായിരുന്നു. അവരുടെ രചനകളിൽ, നിലവാരമില്ലാത്ത ശാരീരികവും രാസപരവുമായ പ്രക്രിയകളുടെ വിവരണങ്ങൾ വായനക്കാരനെ അവരുടെ അതിശയകരമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൂടെ ആകർഷിക്കുന്നു. "തിങ്കളാഴ്ച ശനിയാഴ്ച ആരംഭിക്കുന്നു" എന്ന കഥ-കഥയിൽ അത്തരം കുറച്ച് ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്. ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ ഗവേഷകർക്ക് കൂടുതൽ പരിശ്രമമില്ലാതെ ബഹിരാകാശത്തേക്ക് നീങ്ങാൻ കഴിയും, കൂടാതെ നിർജ്ജീവമായ ഒരു വസ്തുവുമായി സംസാരിച്ചതിന് ശേഷം മേശപ്പുറത്ത് വിവിധ ഭക്ഷണങ്ങൾ വേഗത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതുപോലുള്ള ഒരു പ്രതിഭാസം പൂർണ്ണമായും സാധാരണമായിത്തീരുന്നു. കഥയിലെ ഈ പ്രതിഭാസങ്ങളോടുള്ള അത്തരം ശാന്തമായ മനോഭാവം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് മറ്റ് പല കാര്യങ്ങളെയും പോലെ അവയും പഠിക്കാൻ കഴിയും എന്നാണ്. സങ്കീർണ്ണമായ ശാരീരികവും രാസപരവുമായ പ്രക്രിയകൾ, പ്രതിപ്രവർത്തനങ്ങൾ, പരിവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ഒരു വ്യക്തിയും അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളും ഘടകങ്ങളിൽ ഒന്നിന്റെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, അവയുടെ ഉത്ഭവത്തിന്റെ പരിസ്ഥിതി ഭ material തിക ഇടമാണ്.

റിസർച്ച് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് മാന്ത്രികവിദ്യയുടെയും വിസാർഡ്രിയുടെയും ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള നിർദ്ദിഷ്ട ലേഖനങ്ങൾ ഈ വാക്കിന്റെ കർശനമായ അർത്ഥത്തിൽ യാഥാർത്ഥ്യമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, അവർക്ക് ഗുണങ്ങളുണ്ട്, മാത്രമല്ല അവ വിശാലമായ വായനക്കാർക്ക് ശുപാർശ ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

"രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ശ്രമം", "ദൈവമാകാൻ പ്രയാസമാണ്" എന്നിവ എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും സ്\u200cട്രൂഗറ്റ്\u200cസ്\u200cകീസിന്റെ ഒരു പരിധിയാണ്. വിനോദവും പ്രബോധനാത്മകവുമായ ഫിക്ഷനിൽ നിന്ന് അവർ ദാർശനിക സാഹിത്യത്തിലേക്ക് കാലെടുത്തുവച്ചു.

അതിനാൽ "രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ശ്രമം" എന്ന കഥയിൽ എഴുത്തുകാർ ഗ്ലൈഡറുകൾ, സ്കോച്ച്മാൻ, ക്വാസി-പേഴ്സണൽ മെക്കാനിസങ്ങൾ - ഭാവിയിലെ പ്രൊഫഷണലുകൾ എന്നിവ കണ്ടുപിടിക്കുന്നു. ആദ്യം, കഥ ഒരു നർമ്മമായി വികസിക്കുന്നു: “ഹാച്ച് അടയ്\u200cക്കുക! ഡ്രാഫ്റ്റ്! " - ഇത് ബഹിരാകാശ പേടകത്തിന്റെ വിക്ഷേപണ സമയത്താണ്, ഗൗരവമേറിയതും ഗ le രവമുള്ളതുമായ ഒരു സംഭവം ... എന്നാൽ ബഹിരാകാശ ജമ്പിന്റെ മറ്റേ അറ്റത്ത് - പെട്ടെന്ന്, നിഷ്കരുണം - രക്തം, മരണം, എല്ലുകൾ തകർക്കൽ. ഭയപ്പെടുത്തുന്ന, കറുത്ത മധ്യകാലഘട്ടം. “അവനെ കാണാൻ വാതിൽ തുറന്നു. അതിൽ നിന്ന് ഒരു മനുഷ്യൻ വടിയായി നഗ്നനായി വീണു. അതിനാൽ - സ്റ്റാർ\u200cഷിപ്പിന്റെ രസകരമായ ഹാച്ചും അവർ ക്രൂരമായി മരിക്കുന്നിടത്തേക്കുള്ള വാതിലും. ഒരു വാതിൽ, ഒരു ഹാച്ച്, ഉമ്മരപ്പടി - പൊതുവെ സ്ഥലത്തിന്റെ ഒടിവ്, സാഹിത്യത്തിൽ എവിടെയെങ്കിലും ഒരു പ്രവേശനത്തിന് പ്രത്യേക അർത്ഥമുണ്ട്. എം\u200cഎം ബക്തിൻ ഒരു ക്രോണോടോപ്പ് എന്ന ആശയം അവതരിപ്പിച്ചു - ഒറ്റത്തവണ - ശാസ്ത്രീയ പ്രചരണത്തിനുള്ള പ്രവർത്തന സ്ഥലം.

"രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ശ്രമം" എന്ന കഥയിലും അടുത്ത നോവലിൽ "ഇത് ദൈവമാകാൻ പ്രയാസമാണ്" എന്നതിലെ ഒരു ഉമ്മരപ്പടി, വാതിലുകൾ എന്നിവയുടെ ചിഹ്നങ്ങളിലാണ് അവ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതിനപ്പുറം ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ തകർക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ. നോവലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, കടന്നുപോകുന്നത് നിരോധിക്കുന്ന ഒരു റോഡ് ചിഹ്നമുണ്ട്: അവസാനത്തിൽ - ഒരു വിലക്കപ്പെട്ട വാതിൽ; നിങ്ങൾ അത് കടന്നുപോയാൽ, നായകൻ ഒരു മനുഷ്യനായി തുടരും - ഒരു കൊലപാതകിയായി മാറുക.

"ദൈവമാകാൻ പ്രയാസമാണ്" എന്ന നോവലിന്റെ ആശയം വളരെ രസകരവും സുപ്രധാനവുമാണ്. പലരും അധികാരത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്നു: ആദ്യം, താരതമ്യേന ചെറിയ പ്രമോഷൻ, തുടർന്ന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ. നിശ്ചിത ഉയരങ്ങളിലെത്തിയ പല രാജാക്കന്മാരും ഭരണാധികാരികളും ലോകമെമ്പാടും ഒരു ആധിപത്യസ്ഥാനം സ്വപ്നം കാണാൻ തുടങ്ങുന്നു. അധികാരത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്ന അത്തരം ആളുകളുടെ ചരിത്രവും ലോകം മുഴുവൻ കീഴടക്കിയതും കാണിക്കുന്നത് പോലെ, കുറച്ചുപേർ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, പക്ഷേ അവരെല്ലാം അവരുടെ സ്വപ്നത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ തന്നെ നിന്നു. നെപ്പോളിയൻ, ഹിറ്റ്\u200cലർ, എ. മക്കെഡോൺസ്\u200cകി - എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ അവരുടെ മഹത്തായ പദ്ധതികൾ പൂർത്തിയാക്കാത്തത്? ഒരുപക്ഷേ, ഓരോരുത്തരും ഓരോ നിമിഷവും ലോകത്തിന്റെ മഹാനായ കർത്താവിന്റെ സ്ഥലം സന്ദർശിക്കുകയും ഒരു സാധാരണ മർത്യന്, പ്രതിഭാധനരായാലും, ലോകത്തെ മുഴുവൻ നേരിടുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തതുകൊണ്ടാകാം.

ദൈവത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള നോവൽ ഈ പ്രശ്നത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു. എല്ലാ മേഖലകളിലും ഭൂമിയിലെ ജീവിതവികസനത്തിന്റെ എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളും നന്നായി അറിയുന്ന ചരിത്രകാരിയാണ് റുമത. നാശം, മരണം, തോൽവി എന്നിവ തടയുന്നതിനും ആളുകളെ ശരിയായ പാതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നതിനും, ഭൂമി വികസിപ്പിക്കുന്ന സമയത്ത് സംഭവിച്ച തെറ്റുകൾ മറികടക്കുന്നതിനും അവനെ മറ്റൊരു ഗ്രഹത്തിലേക്ക് അയച്ചു. എന്നാൽ ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെന്ന് റുമാറ്റയ്ക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്, കാരണം ഓരോ നാഗരികതയ്ക്കും ശരിയായ പരീക്ഷണത്തിലൂടെയും പിശകിലൂടെയും മാത്രമേ ശരിയായ പാതയിലേക്ക് പോകാൻ കഴിയൂ! ദൈവമാകാൻ പ്രയാസമാണ് എന്നും പറയേണ്ടതാണ്, കാരണം നിങ്ങൾ സ്വയം ഒരുപാട് നഷ്ടപ്പെടുത്തുകയും നിങ്ങളുടെ വ്യക്തിപരമായ വികാരങ്ങൾ മറ്റുള്ളവരുടെ നിമിത്തം ത്യജിക്കുകയും വേണം. റുമതയ്ക്ക് അസാധാരണമായ അധികാരങ്ങൾ ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹം പ്രായോഗികമായി അയോഗ്യനായിരുന്നു. എന്നാൽ റുമതയ്ക്ക് തന്റെ അധികാരങ്ങൾ അങ്ങേയറ്റത്തെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയൂ, ആദ്യം അദ്ദേഹം അത് ചെയ്തു. എന്നാൽ പ്രണയത്തിലാകുകയും മോശമായ പ്രവർത്തികൾ ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്ന വ്യക്തിയാണ് റുമത എന്നത് നാം മറക്കരുത്. ഈ നോവലിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഹൃദയം കിര എന്ന ലളിതമായ പെൺകുട്ടിയാണ് കീഴടക്കിയത്. അവൾ അവന്റെ മുൻപിൽ കൊല്ലപ്പെട്ടു. അതിനുശേഷം, പ്രണയത്തിലെ നായകൻ ഈ ഗ്രഹത്തിൽ എത്തിയ തന്റെ കടമകളും ലക്ഷ്യങ്ങളും മറക്കുന്നു, ഒരു ദേഷ്യത്തിൽ എല്ലാവരെയും കൊല്ലാൻ തുടങ്ങുന്നു. അങ്ങനെ, റുമത തന്റെ ദൗത്യം നിറവേറ്റാതെ ഭൂമിയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

ചരിത്രപരമായ പ്രക്രിയയിൽ എന്തെങ്കിലും ഇടപെടൽ അപകടകരമാണെന്ന് സ്ട്രഗറ്റ്സ്കിസ് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. ചരിത്രം അതിന്റെ നിഷ്കരുണം ക്രമത്തിൽ ഗിയറുകളെ സ്വയം തിരിക്കണം. എഴുത്തുകാർ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു: “കലയും പൊതു സംസ്കാരവും ഇല്ലാതെ, സ്വയം വിമർശനത്തിനുള്ള ശേഷി ഭരണകൂടത്തിന് നഷ്ടപ്പെടുന്നു ... ഓരോ സെക്കൻഡിലും കപടവിശ്വാസികളെയും അവസരവാദികളെയും സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, പൗരന്മാരുടെ അഹങ്കാരത്തിൽ ഉപഭോക്തൃവാദം വികസിപ്പിക്കുന്നു ... അധികാരത്തിൽ ഈ ചാരനിറത്തിലുള്ള ആളുകൾ എത്രയാണെങ്കിലും അറിവിനെ പുച്ഛിക്കുക, ചരിത്രപരമായ പുരോഗതിക്കെതിരെ അവർക്ക് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല ... "

"ഇത് ദൈവമാകാൻ പ്രയാസമാണ്" എന്ന കൃതിയിൽ സ്ട്രഗറ്റ്സ്കിസിന്റെ നായകന്മാർ അനുഭവപ്പെട്ടു. ഈ നോവലിൽ, മാനസിക കഥകളുടെ രഹസ്യം മിന്നിമറഞ്ഞു, അതുവരെ നക്ഷത്രക്കപ്പലുകൾ, റോബോട്ടുകൾ, ഏക ശാസ്ത്രജ്ഞർ, ശാസ്ത്രീയ, കപട ശാസ്ത്രീയ, സാമൂഹിക, കപട-സാമൂഹിക പ്രവചനങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വഴിത്തിരിവിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു. കലയിൽ പ്രാധാന്യമുള്ള എല്ലാം പോലെ രഹസ്യം ലളിതമാണ്: നായകന്മാർ ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പുകൾ നടത്തണം. എന്തുകൊണ്ടാണ് സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാർ, വളരെ കുറച്ചുപേർ ഒഴികെ, അവളെക്കുറിച്ച് മറന്നത്, പക്ഷേ സ്ട്രഗറ്റ്സ്കികൾ ഒരിക്കലും മറക്കുന്നില്ല.

സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ അത്ഭുതകരമായ രചനകളിലൊന്നാണ് റോഡ് സൈഡ് പിക്നിക്. ഈ കൃതിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നിരവധി സിനിമകൾ ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്, അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചും നമ്മുടെ ആഗ്രഹങ്ങളുടെ പ്രയോജനത്തെക്കുറിച്ചും സാധ്യതയെക്കുറിച്ചും അവയുടെ പൂർത്തീകരണത്തെക്കുറിച്ചും പൂർത്തീകരിക്കാത്തതിനെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. "റോഡരികിലെ പിക്നിക്" അല്ലെങ്കിൽ "സ്റ്റോക്കർ" ഭൂമിയിലെ അതിശയകരവും അതുല്യവുമായ ഒരു സ്ഥലത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു - ആളുകളുടെ ഏറ്റവും പ്രിയങ്കരമായ ആഗ്രഹങ്ങൾ സാക്ഷാത്കരിക്കുന്ന മേഖല.

ഒരു സോൺ എന്നത് ആനിമേറ്റുചെയ്\u200cത ഒരു വസ്തുവാണ്, അവിടെ വരുന്ന ഒരാൾ അത് ഇഷ്ടപ്പെടുകയോ ഇഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കുകയോ ചെയ്യാം, അത് സ്നേഹപൂർവ്വം സ്വീകരിക്കാം, അല്ലെങ്കിൽ അത് ഏകദേശം അകറ്റാം. അവൾ ഒരു വ്യക്തിയെ അതിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, മാത്രമല്ല അത് മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഒരുതരം പരീക്ഷണ നിയന്ത്രണമാണ്.

കൊലപാതകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള “ഹോട്ടൽ“ അറ്റ് ദി ഡിസീസ്ഡ് പർവതാരോഹകൻ ”പോലുള്ള ഒരു കൃതിയും ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നു. പരിചയസമ്പന്നനായ ഇൻസ്പെക്ടർ പീറ്റർ ഗ്ലെബ്സ്കിയെ അന്വേഷിക്കുന്ന ഒരു ഡിറ്റക്ടീവാണ് ഇത്. കോളിൽ ഹോട്ടലിൽ എത്തിയ അയാൾ സംശയാസ്പദമായ നിരവധി കാര്യങ്ങൾ ഉടനടി ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. എന്നാൽ കോൾ തെറ്റായിരുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു, ഹോട്ടലിൽ ഒന്നും സംഭവിച്ചില്ല. എന്നിട്ടും അങ്ങനെയല്ല. സാങ്കേതിക പ്രശ്\u200cനങ്ങൾ കാരണം വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ കഴിയാത്ത മറ്റൊരു ഗ്രഹത്തിൽ നിന്നുള്ള അന്യഗ്രഹജീവികളാണ് ഹോട്ടലിൽ താമസിക്കുന്നതെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. ഫിക്ഷന്റെ ഘടകങ്ങളും ഇവിടെ പ്രകടമാണ്. മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തരല്ലാത്ത ചെറുപ്പക്കാരാണ് ഒലാഫ് ആൻഡ്രവാഫോറും ഓൾഗ മോസസും. എന്നാൽ അവ സൈബർ നെറ്റിക് ഉപകരണങ്ങളാണെന്ന് മാറുന്നു, റോബോട്ടുകൾ അവരുടെ സാമൂഹിക നിലയിലെ ശരാശരി വ്യക്തിയുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്. ഈ അത്ഭുതങ്ങളിൽ വിശ്വസിക്കാൻ ഇൻസ്പെക്ടർ വിസമ്മതിക്കുന്നു, പക്ഷേ അയാളെ കെട്ടിയിട്ട് അന്യഗ്രഹജീവികൾക്ക് പോകാൻ അവസരം നൽകുന്നു.

“അകലെ, നീല പർവതങ്ങളിലേക്ക്, നീലകലർന്ന, പൂർണ്ണമായും നേരായ രണ്ട് സ്കൂൾ ട്രാക്കുകൾ ശേഷിക്കുന്നു. അവർ വടക്കോട്ട് പോയി, ഹോട്ടലിൽ നിന്ന് ചരിഞ്ഞു ... അവർ വേഗത്തിൽ, അമാനുഷികമായി, വശത്ത് നിന്ന്, മിന്നുന്ന ബ്ലേഡുകളും കോക്ക്പിറ്റിന്റെ ഗ്ലാസും, ഒരു ഹെലികോപ്റ്റർ വന്നു. ഹെലികോപ്റ്റർ പതുക്കെ, തിരക്കില്ലാതെ, താഴേക്കിറങ്ങി, ഓടിപ്പോയവരെ മറികടന്ന്, അവരെ മറികടന്ന്, മടങ്ങി, താഴേക്കും താഴേക്കും താഴേക്കിറങ്ങി, അവർ താഴ്\u200cവരയിലൂടെ കുതിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു ... എന്നിട്ട് ഹെലികോപ്റ്റർ ചലനരഹിതമായ ശരീരങ്ങളിൽ തൂങ്ങിക്കിടന്നു, പതുക്കെ ഇറങ്ങി മറഞ്ഞു ചലനരഹിതമായി കിടക്കുന്നവർ, ഒപ്പം ക്രാൾ ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചവർ ... ഒരു മെഷീൻ ഗണിന്റെ വിള്ളൽ വീണു ... "

അവർ മറ്റൊരു ഗ്രഹത്തിൽ നിന്നുള്ള അന്യഗ്രഹജീവികളാണോ, നാഗരികതയും സാങ്കേതിക പുരോഗതിയും ഭൂമിയിലേതിനേക്കാൾ ഉയർന്ന വിജയം നേടിയിട്ടുണ്ടോ, അല്ലെങ്കിൽ അവർ സാധാരണ യോഗ്യതയുള്ള കുറ്റവാളികളാണോ, വിദഗ്ദ്ധരായ ഹിപ്നോട്ടിസ്റ്റുകളാണോ എന്നത് ഒരു രഹസ്യമാണ്.

സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കിസിന്റെ ഈ സൃഷ്ടിയിൽ, നിങ്ങൾക്ക് യഥാർത്ഥവും അതിശയകരവുമായ ഘടകങ്ങൾ കാണാൻ കഴിയും. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ ഇത്തരം സംഭവങ്ങൾ നടക്കുന്നത് ആളുകളെ ഫാന്റസിയെക്കുറിച്ചോ ഒരു അത്ഭുതത്തെക്കുറിച്ചോ ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരന്റെ ആന്തരിക ബോധ്യങ്ങളും മന ci സാക്ഷിയും പിന്തുടരുന്ന പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് അനുയോജ്യമല്ലാത്ത ഒരു കൃതിയിൽ മാത്രം അദ്ദേഹം “മേശപ്പുറത്ത് എഴുതുന്നു” - ഭാഗികമായി ആത്മകഥാപരവും ഭാഗികവുമായ ഒരു കഥ പറയുന്ന ലാം ഡെസ്റ്റിനി എന്ന നോവലിനെ പരാമർശിക്കാൻ ആർക്കും കഴിയില്ല. അഗ്ലി സ്വാൻസ് എന്ന നോവലിന്റെ വാചകം ". ഈ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന പൊതുവായ തീം അപ്പോക്കലിപ്സിന്റെ തീം ആണ്. വിവിധ ക്രമീകരണങ്ങളിൽ, ഫ്രെയിമിംഗ് വിവരണവും കഥാകാരന്റെ കൃതിയും ഇന്നത്തെ നാഗരികതയുടെ ഘടനയെയും മൂല്യങ്ങളെയും എങ്ങനെ ബഹുമാനിക്കുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു പഴയ നാഗരികതയുടെ സ്ഥാനത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ ഒരുങ്ങുന്ന ഒരു പുതിയ നാഗരികതയുടെ രൂപം , നന്നായി അല്ലെങ്കിൽ മോശമായി, പൂർണ്ണമായും അന്യമാണ്.

അവരുടെ ഫാന്റസി ഭാവിയിലെ വിശ്വാസത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്: സൃഷ്ടിപരമായ ആളുകൾക്ക് പ്രതീക്ഷ.

സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി ബ്രദേഴ്സിന്റെ കൃതികൾ അവരുടെ ഫാന്റസിയിലൂടെ നമ്മെ ആകർഷിക്കുന്നു, കൂടാതെ തീമുകളുടെയും പ്ലോട്ടുകളുടെയും ചില പാരമ്പര്യങ്ങൾ നായകന്മാരുടെ മന ology ശാസ്ത്രത്തിലേക്കും ബ life ദ്ധിക ജീവിതത്തിലേക്കും, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തിത്വത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം, വിശ്വാസ്യത, വിശദാംശങ്ങളുടെ "റിയലിസം" അതിശയകരമായ ലോകവും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ നർമ്മവും.

സ്\u200cട്രൂഗറ്റ്\u200cസ്\u200cകീസിന്റെ നായകന്മാർ ശാസ്ത്രീയ പ്രശ്\u200cനങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നില്ല, ചുരുക്കത്തിൽ, ജീവിതത്തിനും മരണത്തിനുമിടയിൽ പോലും - സത്യത്തിനും നുണകൾക്കുമിടയിൽ മാത്രം, കടമയും വിശ്വാസത്യാഗവും, ബഹുമാനവും അപമാനവും മാത്രം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നില്ല.

അവരുടെ പുസ്തകങ്ങളിൽ അവർ വരച്ച ഉട്ടോപ്യൻ ഭൂമി ജോലിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, സൃഷ്ടിപരമായ ആളുകൾ അതിൽ താമസിക്കുന്നു, അവർക്ക് ജോലി കൃത്യമായി ആവശ്യമാണ്, ശ്വസനം പോലെ സ്വാഭാവികമാണ്.

സ്\u200cട്രൂഗറ്റ്\u200cസ്\u200cകികൾ വായനക്കാരായ നമ്മിൽ ഒന്നും അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നില്ല. ഒരു വിഷയം സജ്ജീകരിച്ച് വായനക്കാരന്റെ ഭാവനയെ ഉണർത്തുക എന്നതാണ് എഴുത്തുകാരന്റെ ജോലി, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം സ്വയം ചിന്തിക്കുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്യും, പുസ്തകത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ, എട്ടാമത്തെ പാളിയിൽ നിന്ന് ഉത്തരങ്ങൾ നേടുക.

XXII നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ സ്ട്രഗറ്റ്സ്കിസിന്റെ പുസ്തകങ്ങളിലെ മറ്റേതെങ്കിലും നൂറ്റാണ്ടിലെ മനോഹരമായ ചിത്രങ്ങൾ, ഈ സാങ്കൽപ്പിക സമയങ്ങളുടെയും സ്ഥലങ്ങളുടെയും വിശദാംശങ്ങൾ - സ്കോർച്ചറുകൾ, ഡമ്മികൾ, കോൺടാക്റ്റുകൾക്കായുള്ള കമ്മീഷൻ - അലങ്കാരങ്ങളല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല, അവയ്\u200cക്കെതിരേ ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നു: “അത് അവർ കുടിക്കുകയും കരയുകയും സ്നേഹിക്കുകയും വിടുകയും ചെയ്യുന്ന പിക്നിക് ". ഈ പുസ്തകങ്ങളുടെ ആഴത്തിലുള്ള പാളികളിലേക്ക് കടക്കാൻ എല്ലാവരും നിയന്ത്രിക്കുന്നില്ല.

വാസ്തവത്തിൽ, സ്ട്രഗറ്റ്സ്കികൾ ഭാവിയെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നില്ല. ഇപ്പോൾ എങ്ങനെ ജീവിക്കരുതെന്ന് അവർ ഞങ്ങളെ കാണിക്കുന്നു. "അധാർമ്മികതയുടെ വർഷങ്ങളിൽ ... ചിന്ത, മന ci സാക്ഷി, ചിരി എന്നിവയുടെ അവിഭാജ്യതയെക്കുറിച്ച് സഹപ citizens രന്മാരെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചവരിൽ ഒരാളാണ് അവർ, മധ്യകാലഘട്ടവുമായി പിരിഞ്ഞുപോകാനും ഭാവിയിലേക്ക് കടക്കാനും ഞങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിച്ചു.