2. ചിത്രങ്ങളുടെ സിസ്റ്റം

ഒരു ദുരന്തം സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം നാടകത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഘർഷത്തെ വലിയ സാമൂഹിക ശക്തികളുടെ പോരാട്ടത്തിന്റെ തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുക എന്നതാണ്. ദുരന്തത്തിന്റെ സ്വഭാവം ഒരു വലിയ വ്യക്തിത്വമായിരിക്കണം, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും പ്രവൃത്തികളിലും സ്വതന്ത്രമാണ്.

ദുരന്തത്തിലെ കഥാപാത്രം ഒരു വലിയ സാമൂഹിക തത്വം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, മുഴുവൻ ലോകത്തിന്റെയും തത്വം. അതുകൊണ്ടാണ് ദുരന്തം ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ മൂർത്തമായ രൂപങ്ങളെ ഒഴിവാക്കുന്നത്, അത് അതിന്റെ നായകന്മാരെ മഹത്തായ ചരിത്രശക്തികളുടെ വ്യക്തിത്വത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നു.

"ഇടിമഴയുടെ" നായകന്മാർ, പഴയ ദുരന്തങ്ങളിലെ നായകന്മാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, വ്യാപാരികളും ഫിലിസ്ത്യന്മാരുമാണ്. ഇതിൽ നിന്നാണ് ഒസ്‌ട്രോവ്‌സ്‌കിയുടെ നാടകത്തിന്റെ ഒറിജിനാലിറ്റി എന്ന പല സവിശേഷതകളും ഉണ്ടാകുന്നത്.

കബനോവ്‌സിന്റെ വീട്ടിൽ നടന്ന ഫാമിലി ഡ്രാമയിലെ പങ്കാളികൾക്ക് പുറമേ, ഒരു തരത്തിലും ബന്ധമില്ലാത്ത, കുടുംബ മണ്ഡലത്തിന് പുറത്ത് അഭിനയിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളും നാടകത്തിലുണ്ട്. ഇവർ പൊതു ഉദ്യാനത്തിൽ നടക്കുന്ന നഗരവാസികളാണ്, ഷാപ്കിൻ, ഫെക്ലൂഷ, ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽ കുലിഗിൻ, ഡിക്കോയ് എന്നിവപോലും.

"ഇടിമഴ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം, ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനന്മാർ, സ്വേച്ഛാധിപതികൾ, കബനിഖി, ഡിക്കി, കാറ്റെറിന കബനോവ എന്നിവരുടെ എതിർപ്പിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് അക്രമത്തിന്റെ ലോകത്തിനെതിരായ പ്രതിഷേധത്തിന്റെ രൂപങ്ങളായി നിർമ്മിച്ചതെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാം. ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രവണതകൾ.

1. ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ - കാട്ടുപന്നി: പഴയ രീതിയുടെ ആശയങ്ങൾ വഹിക്കുന്നവർ (ഡോമോസ്ട്രോയ്), ക്രൂരത, സ്വേച്ഛാധിപത്യം, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് കാപട്യങ്ങൾ, പഴയ രീതിയുടെ മരണത്തിന്റെ ബോധം.

2. സ്വേച്ഛാധിപതികളുടെ ഭരണത്തിൻ കീഴിൽ രാജിവച്ച ചിത്രങ്ങൾ - ടിഖോൺ, ബോറിസ് (ഇരട്ട ചിത്രങ്ങൾ): ഇച്ഛാശക്തിയുടെ അഭാവം, സ്വഭാവ ദൗർബല്യം, കാറ്റെറിനയോടുള്ള സ്നേഹം, അത് നായകന്മാർക്ക് ശക്തി നൽകില്ല, നായിക അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നവരേക്കാൾ ശക്തയാണ്. അവൾ ആരെയാണ് സ്നേഹിക്കുന്നത്, ബോറിസും ടിഖോണും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ബാഹ്യ വിദ്യാഭ്യാസമാണ്, പ്രതിഷേധത്തിലെ വ്യത്യാസം: കാറ്ററിനയുടെ മരണം ടിഖോണിന്റെ പ്രതിഷേധത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു; മറുവശത്ത്, ബോറിസ് സാഹചര്യങ്ങൾക്ക് കീഴടങ്ങുന്നു, താൻ സ്നേഹിക്കുന്ന സ്ത്രീയെ അവൾക്ക് ദാരുണമായ ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ പ്രായോഗികമായി ഉപേക്ഷിക്കുന്നു.

3. സ്വേച്ഛാധിപതികളുടെ "ഇരുണ്ട രാജ്യ"ത്തിനെതിരെ പ്രതിഷേധിക്കുന്ന വീരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

വർവരയും കുദ്ര്യാഷും: ബാഹ്യ വിനയം, നുണകൾ, ബലപ്രയോഗത്തോടുള്ള എതിർപ്പ് - കുദ്ര്യാഷ്, നിസ്സാര സ്വേച്ഛാധിപതികളുടെ ശക്തിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടൽ, പരസ്പര അസ്തിത്വം അസാധ്യമാകുമ്പോൾ)

കുലിഗിൻ - സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിലേക്കുള്ള പ്രബുദ്ധതയുടെ ശക്തിയെ എതിർക്കുന്നു, "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" സാരാംശം യുക്തിസഹമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, പ്രേരണയുടെ ശക്തിയാൽ അതിനെ സ്വാധീനിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് പ്രായോഗികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു കഥാപാത്രം നിഷ്ക്രിയമാണ്.

4. കാറ്റെറിനയുടെ ചിത്രം - സ്വേച്ഛാധിപതികളുടെ ശക്തിക്കെതിരായ ഏറ്റവും ദൃഢമായ പ്രതിഷേധമെന്ന നിലയിൽ, "പ്രതിഷേധം അവസാനിപ്പിച്ചു": സ്വഭാവം, വളർത്തൽ, സ്വഭാവം, വളർത്തൽ, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റം എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള സ്വഭാവം, വളർത്തൽ, സ്വഭാവം എന്നിവ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം.

5. "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" സത്ത ഊന്നിപ്പറയുന്ന ദ്വിതീയ ചിത്രങ്ങൾ: ഫെക്ലുഷ, സ്ത്രീ, കാറ്റെറിനയുടെ അംഗീകാരത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ച നഗരവാസികൾ. കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ ചിത്രം

വേദനാജനകമായ ദുരന്തം എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി

"കുടുംബത്തിന്റെ പിതാവ്" ഫ്യോഡോർ കരമസോവിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കാം, "കരമസോവിസത്തിന്റെ" (വോള്യൂപ്പറികൾ, പണമിടപാടുകാർ, വിശുദ്ധ വിഡ്ഢികൾ), അതിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഭാഗികമായി, വ്യത്യസ്ത അളവുകളിലേക്കും വ്യത്യസ്ത രീതികളിലേക്കും, തന്റെ മക്കൾക്ക് കൈമാറി . ..

എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്നതിൽ റഷ്യൻ സ്ത്രീകളുടെ മുഴുവൻ ഗാലറിയും നമ്മുടെ മുന്നിലുണ്ട്: സോന്യ മാർമെലഡോവ, റോഡിയന്റെ അമ്മ പുൽചെറിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന, സഹോദരി ദുനിയ, കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന, അലീന ഇവാനോവ്ന എന്നിവരെ ജീവനോടെ കൊന്നു, ലിസവേറ്റ ഇവാനോവ്ന കോടാലി കൊണ്ട് കൊല്ലപ്പെട്ടു. എഫ്.എം...

ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ ചെക്കോവിന്റെ നവീകരണം ("ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ)

ഏകാന്തത, തെറ്റിദ്ധാരണ, ആശയക്കുഴപ്പം എന്നിവയാണ് നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം. ഇത് എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും മാനസികാവസ്ഥയും മനോഭാവവും നിർണ്ണയിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന, ആദ്യം സ്വയം ചോദിക്കുന്നു: "ഞാൻ ആരാണ്, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ അജ്ഞാതൻ" ...

മോളിയറിന്റെ "ഡോൺ ജിയോവാനി"യിലെ എതിർപ്പ് "ഡോൺ ജിയോവന്നി - സ്ഗാനറെല്ലെ"

ഡോൺ ജുവാൻ, സ്ഗാനറെല്ലെ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ പൊരുത്തക്കേട് കോമഡിയുടെ ആദ്യ പേജിൽ നിന്ന് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഇതിനകം തന്നെ ദൃശ്യമാണ്. അവർ എപ്പോഴും വഴക്കിടുകയും, തർക്കിക്കുകയും, പരസ്പര വിരുദ്ധമായി സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതായി തോന്നുന്നു. ചില സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഞാൻ നേരത്തെ പറഞ്ഞതുപോലെ ...

എൻ.വി.യുടെ കൃതികളിലെ മറ്റൊരു ലോകം. ഗോഗോൾ. രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്ക്

ജോലി ജീവി / പ്രതിഭാസം രൂപഭാവം / സ്വഭാവങ്ങളുടെ വിവരണം കഴിവുകൾ പ്രധാന കഥാപാത്രവുമായുള്ള ഇടപെടൽ സംഗ്രഹം ഒരു കൊള്ളപ്പലിശക്കാരന്റെ ഛായാചിത്രം ഛായാചിത്രം വെങ്കല നിറമുള്ള മുഖവും കവിൾത്തടവും മുരടിച്ചതുമായ ഒരു വൃദ്ധനായിരുന്നു അത്; മുഖഭാവം തോന്നി...

1970-കളിൽ Y. ബോണ്ടാരെവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ പ്രശ്നം ("തീരം", "തിരഞ്ഞെടുപ്പ്")

"ദി ഷോർ" എന്നത് സങ്കീർണ്ണമായ നിർമ്മാണത്തിന്റെ ഒരു സൃഷ്ടിയാണ്, സമകാലിക യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായങ്ങൾ അതിൽ യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാന നാളുകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന വിപുലമായ റിട്രോസ്‌പെക്‌റ്റീവുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറിമാറി വരുന്നു, പക്ഷേ ഇതെല്ലാം തോന്നുന്നു ...

സോഫോക്കിൾസിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള ദുരന്തവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ജീൻ അനൂയിലിന്റെ നാടകമായ "ആന്റിഗോൺ" ലെ ചിത്രങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം

J. Anouilh, Sophicles "Antigone" എന്നിവരുടെ നാടകത്തെ താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന നിരവധി ഗ്രൗണ്ടുകൾ ഉണ്ട്. പേരുകളുടെ ഐഡന്റിറ്റിയിൽ ഇതിനകം സ്വമേധയാ നടപ്പിലാക്കുന്നു. സോഫക്കിൾസ് ഒരിക്കൽ തന്റെ ദുരന്തത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും ...

മതപരവും ദാർശനികവുമായ തിരയൽ M.Yu. "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്ന നോവലിലെ ലെർമോണ്ടോവ്

നോവലിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം, അതിന്റെ മുഴുവൻ കലാപരമായ ഘടനയും പോലെ, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിന് വിധേയമാണ്, അതിൽ റൊമാന്റിക് കാവ്യാത്മകതയുടെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിധ്വനി ഉണ്ട് ...

വ്ലാഡിമിർ ബൊഗോമോലോവിന്റെ നോവൽ "സത്യത്തിന്റെ നിമിഷം (ഓഗസ്റ്റ് നാൽപ്പത്തിനാലിൽ)"

അക്രമം, പോരാട്ടം, നിഗൂഢത എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന, രക്തരൂക്ഷിതവും അപകടകരവുമായ ജോലി, ശത്രു ഏജന്റുമാർക്കെതിരായ പോരാട്ടം തൊഴിലായ ആളുകളെക്കുറിച്ചാണ് ഈ നോവൽ. "അവരിൽ മൂന്ന് പേർ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവർ ഔദ്യോഗികമായി...

നാടകത്തിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "ഇടിമഴ"

ഒരു ദുരന്തം സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം നാടകത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഘർഷത്തെ വലിയ സാമൂഹിക ശക്തികളുടെ പോരാട്ടത്തിന്റെ തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുക എന്നതാണ്. ദുരന്തത്തിന്റെ കഥാപാത്രം മഹത്തായ വ്യക്തിത്വമായിരിക്കണം...

എ.എസ്സിന്റെ കഥകൾ പുഷ്കിൻ, കുട്ടികളുടെ വായനയുടെ സർക്കിളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്

1833-ൽ ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ഫിഷർമാൻ ആൻഡ് ദി ഫിഷ് എഴുതപ്പെട്ടു. "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ഫിഷർമാൻ ആൻഡ് ദി ഫിഷ്" എന്ന ഇതിവൃത്തം "ദി ഗ്രീഡി ഓൾഡ് വുമൺ" എന്ന യക്ഷിക്കഥയിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്, ഇത് പുഷ്കിന് സമ്മാനിച്ചത് നാടോടി സാഹിത്യകാരൻ വി.ഐ. ദലേം. മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയുടെയും മത്സ്യത്തിന്റെയും കഥ അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു ...

വി. അസ്തഫീവിന്റെ കഥകളുടെ താരതമ്യ വിശകലനം "ഇടയനും ഇടയനും", "ല്യൂഡോച്ച്ക"

യുവ ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ ചിത്രം റൊമാന്റിക് ആണ്, അവൻ തന്റെ പ്രത്യേകത, സ്വഭാവത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ (സന്നദ്ധത, സംവേദനക്ഷമത), ഒരു സ്ത്രീയോടുള്ള മനോഭാവം എന്നിവയ്ക്കായി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട...

സർഗ്ഗാത്മകത കെ.എസ്. ലൂയിസ്

അസ്ലാൻ, മഹാസിംഹം, ചക്രവർത്തിയുടെ മകൻ, കാടിന്റെ നാഥൻ, രാജാക്കന്മാരുടെ രാജാവ്, നാർനിയയുടെ ലോകത്തിന്റെയും അതിലെ നിവാസികളുടെയും നാർനിയയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മറ്റെല്ലാത്തിന്റെയും സ്രഷ്ടാവാണ്. അവൻ നാർനിയക്കാരുടെ ദുരിതസമയത്ത് അവരുടെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു...

ചെക്കോവിന്റെ "മൂന്ന് വർഷം" എന്ന കഥയുടെ പ്രത്യേകത

ഉജ്ജ്വലമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രധാന കടമ ചെക്കോവ് കണ്ടു. രചയിതാവ് അവരുടെ കലാപരമായ മൂല്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കഥാപാത്രങ്ങൾ, പ്രവൃത്തികൾ, വാക്കുകൾ എന്നിവ തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സ്വാഭാവിക സത്യം നേടാൻ കഴിയൂ. ആത്മീയം...

ഡി. മിൽട്ടന്റെ "പാരഡൈസ് ലോസ്റ്റ്" എന്ന കവിതയിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ കലാപരമായ സംവിധാനം

മിൽട്ടൺ വിഭാഗത്തിലെ ഇതിഹാസ കാവ്യം തന്റെ കാലത്തെ പല കലാകാരന്മാരെയും പോലെ, മിൽട്ടൺ മനസ്സിനെ ദൈവമാക്കുകയും മനുഷ്യ ആത്മീയ കഴിവുകളുടെ ശ്രേണീകൃത ഗോവണിയിൽ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സ്ഥാനം നൽകുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പല താഴ്ന്ന ശക്തികളും ആത്മാക്കളിൽ കൂടുകൂട്ടുന്നു ...

ഡോബ്രോലിയുബോവിന്റെ ലേഖനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വീക്ഷണത്തിന് അനുസൃതമായി, "ഇടിമഴ" യുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ സിസ്റ്റത്തിൽ നായകന്മാരെ രണ്ട് എതിർ ക്യാമ്പുകളായി വിഭജിക്കുന്നത് കാണാൻ ഒരു പാരമ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. അതേ സമയം, പഴയ ജീവിതരീതിയുടെ സംരക്ഷകരായ "ഇരുണ്ട രാജ്യം", വൈൽഡ്, കബനിഖ, നിലവിലുള്ള ക്രമത്തിൽ അതൃപ്തിയുള്ള നായകന്മാരെ എതിർത്തു. കബനോവയുടെ മകൾ വർവര, കുദ്ര്യാഷ്, ബോറിസ്, പ്രാദേശിക വിചിത്രമായ കുലിഗിൻ, കൂടാതെ മാർഫ ഇഗ്നാറ്റീവ്നയുടെ അനുസരണയുള്ളതും അധഃപതിച്ച മകനുമായ ടിഖോൺ എന്നിവരും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ സമീപനത്തിലൂടെ, ഒരേ നിരയിൽ നിൽക്കുന്ന ഒരു നായികയായി കാറ്റെറിനയെ കാണപ്പെട്ടു, പക്ഷേ കൂടുതൽ ശക്തമായ, കൂടുതൽ സജീവമായ പ്രതിഷേധത്തിന് കഴിവുള്ള. അങ്ങനെ "ഇരുണ്ട രാജ്യ"ത്തിനെതിരായ പ്രധാന പോരാളിയായി അവൾ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു.

രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനത്തിന്റെയും പൊതുവായ ആശയത്തിന്റെയും മൗലികത കണക്കിലെടുത്ത് ആധുനിക ഗവേഷകർ വ്യത്യസ്തമായ കാഴ്ചപ്പാടിനെ പ്രതിരോധിക്കുന്നു.

തീർച്ചയായും, ഒരു കൂട്ടം കഥാപാത്രങ്ങളെ "ഇരുണ്ട രാജ്യം" എന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കാം. ഒന്നാമതായി, ഡിക്കോയ്, കബനിഖ തുടങ്ങിയ സജീവ പ്രതിരോധക്കാർ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. പ്രാകൃത സ്വേച്ഛാധിപതി വൈൽഡിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കബനോവ പഴയ അടിത്തറകളുടെ സ്ഥിരതയുള്ള തീക്ഷ്ണതയുള്ള ആളാണ്, അവരുടെ അചഞ്ചലമായ നിയമങ്ങളും പാരമ്പര്യങ്ങളും. പാരമ്പര്യം ഉയർത്തിപ്പിടിക്കുന്നതിൽ അവൾ അശ്രാന്തമായി ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. ഈ നിയമങ്ങൾ മേലാൽ പാലിക്കപ്പെടാത്തതിനാൽ ലോകം തകരുകയാണെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നുന്നു, ചെറുപ്പക്കാർ ആചാരങ്ങൾ മറന്നു, എല്ലാം അവരുടേതായ രീതിയിൽ ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഈ തീക്ഷ്ണതയിൽ, കബനോവ എല്ലാ അതിരുകളും മറികടക്കുന്നു, അത് അങ്ങേയറ്റത്തെ പിടിവാശിയുടെ പ്രതീകമായി മാറുന്നു.

ഒരു "പശ്ചാത്തലം" സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന, നഗരവാസികളുടെ പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥ, അതിന്റെ അന്തരീക്ഷം എന്നിവ അറിയിക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന നിരവധി എപ്പിസോഡിക്, എക്‌സ്‌ട്രാ ഫാബിൾ (അതായത്, പ്രവർത്തനവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമില്ലാത്ത) കഥാപാത്രങ്ങളും ഈ ക്യാമ്പിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ആദ്യ പ്രവൃത്തിയുടെ തുടക്കത്തിൽ കുലിഗിൻ സംസാരിക്കുന്ന നഗരത്തിലെ അനുസരണയുള്ള നിവാസികൾ, നഗരവാസികൾ, നഗരവാസികൾ ഇവരാണ്. ഫെക്ലുഷ, ഷാപ്കിൻ, ഗ്ലാഷ, നഗരവാസികൾ ഒന്നോ രണ്ടോ തവണ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ആകാശത്ത് നിന്ന് വീണ ലിത്വാനിയയെക്കുറിച്ച് ബൊളിവാർഡിൽ സംസാരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവരില്ലാതെ ഈ “ഇരുണ്ട രാജ്യം” എങ്ങനെ ജീവിക്കുമെന്നും “ശ്വസിക്കുന്നു” എന്നും സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. .

തീർച്ചയായും, അവരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, പഴയ മാനദണ്ഡങ്ങളിൽ നിന്ന് ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ വ്യതിചലിക്കുന്ന ഒരാൾ പുതിയ കാഴ്ചപ്പാടുകളും പുതിയ തത്വങ്ങളും ഉള്ള ഒരു വ്യക്തിയെപ്പോലെയാണ്. എന്നാൽ ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ കഴിവ് ഈ വ്യത്യാസം സാങ്കൽപ്പികമാണെന്ന് വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു, ഇത് "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" ജീവിതത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള അടിത്തറയെ ബാധിക്കില്ല. യഥാർത്ഥത്തിൽ, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ അതിനെതിരെ മത്സരിക്കുന്നവരും "ഇരുണ്ട രാജ്യ"ത്തിൽ പെട്ടവരാണ്. "പുരോഗമനവാദി"യും വിദ്യാഭ്യാസ വിചക്ഷണനുമായ കുലിജിൻ, നഗരത്തിന്റെ ക്രൂരതയെ അംഗീകരിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ വേട്ടക്കാരും അവരുടെ ഇരകളും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ മയപ്പെടുത്താൻ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നത്. ബാർബറയുടെ പ്രതിഷേധം അവളുടെ അമ്മയുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യ ശക്തിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ആഗ്രഹം മാത്രമാണ്, അല്ലാതെ "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" നിയമങ്ങളല്ല - അവൾ പൊതുവെ അവരെ അംഗീകരിക്കുന്നു. അവളുടെ സഹോദരൻ ടിഖോൺ പൂർണ്ണമായും അധഃപതിച്ചവനാണ്, വിധേയനാണ്, ശക്തിയില്ലാത്തവനാണ്, അവൻ രാജിവെച്ച് അമ്മയെ അനുസരിക്കുന്നു. ചുരുളൻ, വിശാലമായ സ്വഭാവം, സെൻസിറ്റീവും ദയയുള്ളതുമായ ആത്മാവ് സമ്മാനിച്ചിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അയാൾക്ക് പോലും "പിതാക്കന്മാരുടെ" ലോകത്തെ എതിർക്കാൻ കഴിയുന്നത് അവന്റെ ധൈര്യവും വികൃതിയും കൊണ്ട് മാത്രമാണ്, അല്ലാതെ ധാർമ്മിക ശക്തികൊണ്ടല്ല. കാറ്റെറിന ബോറിസിൽ നിന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരാളിൽ, ആത്മീയ മൃദുത്വവും മാധുര്യവും ഒരു പ്രത്യേക നഗര സംസ്കാരവും വിദ്യാഭ്യാസവും പോലും ഉണ്ട്, അത് പെരുമാറ്റത്തിലും സംസാരത്തിലും അവന്റെ എല്ലാ രൂപത്തിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്. എന്നാൽ ഇത് ഒരു ദുർബല-ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള വ്യക്തിയാണ്, അവൻ തന്റെ അമ്മാവനെ അടിമയായി ആശ്രയിക്കുന്നു, അവന്റെ ഇഷ്ടാനിഷ്ടങ്ങൾക്ക് വിധേയമാണ്, സ്വേച്ഛാധിപത്യം മനഃപൂർവ്വം സഹിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്" ബാഹ്യമായി എതിർക്കുന്ന ഈ കഥാപാത്രങ്ങളെല്ലാം അതിന്റെ പരിധിക്കുള്ളിൽ ജീവിക്കുകയും ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, മാത്രമല്ല അവരുടെ പ്രതിഷേധം ഒരേ സംവിധാനത്തിനുള്ളിൽ ശാന്തമായി പൊരുത്തപ്പെടാനും നിലനിൽക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹത്തിനപ്പുറം പോകുന്നില്ല, മികച്ചത്, ചെറുതായി അവളെ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു.

നാടകത്തിലെ മറ്റെല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്നും വളരെ വ്യത്യസ്തമായത് കാറ്റെറിന മാത്രമാണ്. മറ്റൊരു ലോകത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെപ്പോലെ നഗരത്തിന്റെ ആചാരങ്ങൾക്കും എല്ലാ അടിസ്ഥാനങ്ങൾക്കും അന്യനായ ഒരു വ്യക്തിയാണിത്: അവൾ “പുറത്ത് നിന്ന്” ഇവിടെയെത്തുന്നുവെന്ന് ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഊന്നിപ്പറയുന്നത് വെറുതെയല്ല. "അവളുടെ ലോകവും" "ഇരുണ്ട രാജ്യവും" തമ്മിൽ തുടക്കത്തിൽ വലിയ വ്യത്യാസമുണ്ട്. ഗ്രോസയിൽ, ഗ്രാമീണവും നഗരപരവുമായ രണ്ട് വിരുദ്ധ സംസ്കാരങ്ങൾ കൂട്ടിമുട്ടുന്നു, ഒരു മിന്നൽ സ്രവണം പോലെ ശക്തമായ ഒരു രൂപത്തിന് കാരണമാകുന്നു, അവ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള കനത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. കച്ചവട വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വീക്ഷണങ്ങളിൽ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുമായി അടുപ്പമുണ്ടായിരുന്ന സ്ലാവിക്-നോഫിൽ K.S. അക്സകോവ്, ഭൗതികമായും വിദ്യാഭ്യാസത്തിലും പ്രത്യേകാവകാശങ്ങളിലും വ്യാപാരി വർഗം അത് ഉയർന്നുവന്ന സാധാരണക്കാരിൽ നിന്ന് വേർപിരിഞ്ഞു. എന്നാൽ അതേ സമയം, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കുലീന സംസ്കാരം അവർക്ക് അന്യമായി തുടർന്നു. അവർ നാടോടി സംസ്കാരം സ്വയം വഹിച്ചു, പക്ഷേ അത് സാധാരണക്കാർക്കിടയിൽ ജീവിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, വ്യാപാരികൾക്കിടയിൽ അത് മരവിച്ച രൂപത്തിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ശീതീകരിച്ച നദി ഒഴുകുന്ന (അതായത്, അതിന്റെ രൂപം മാത്രം നിലനിർത്തുന്നത്) പോലെയാണ് വ്യാപാരി ജീവിതവും നാടോടി ജീവിതവുമായി സാമ്യമുള്ളതെന്ന് അക്സകോവ് എഴുതി.

തീർച്ചയായും, "ഇരുണ്ട രാജ്യം" ജീവിക്കുന്ന നിയമങ്ങൾ പതിവാണ്, അവ ആന്തരിക ഉള്ളടക്കത്തിൽ പൂരിതമല്ല. യഥാർത്ഥ നാടോടി, "ജീവിക്കുന്ന" പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ വളർന്ന കാറ്റെറിന, കലിനോവോയിലെ ജീവിതം വളരെ കഠിനമാണ്. മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ടിലെ മുൻ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാറ്റെറിനയുടെ കഥ കേട്ട ശേഷം, വർവര ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി: "അതിനാൽ ഇവിടെ എല്ലാം സമാനമാണ്." മറുപടിയായി കാറ്റെറിന പറയുന്നു, ഇവിടെയുള്ളതെല്ലാം "ബന്ധനത്തിൽ നിന്നുള്ളതുപോലെയാണ്." പന്നി പള്ളിയിൽ പോകുന്നു, പക്ഷേ ഒരു ദൈവത്തെപ്പോലെ ജീവിക്കുന്നില്ല, വീട്ടിൽ ഉണ്ടാക്കിയ ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നു. അവളുടെ എല്ലാ മതബോധവും കാപട്യമാണ്, കാഴ്ചയ്ക്ക് വേണ്ടി. മറ്റെല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അങ്ങനെ തന്നെ. ഒരു ഭാര്യ തന്റെ ഭർത്താവിനെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലായിരിക്കാം, പക്ഷേ അവൾ സ്നേഹിക്കുന്നതുപോലെ പെരുമാറണം: അവളുടെ കാൽക്കൽ കുമ്പിടുക, ആജ്ഞകൾ ശ്രദ്ധിക്കുക, അവൻ പോകുമ്പോൾ അലറുക. കാറ്റെറിനയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പാപം മറ്റൊരു പുരുഷനോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ വസ്തുതയിലാണ്; "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" ധാർമ്മികതയിൽ ബാർബറയെപ്പോലെ അവൾക്ക് തൃപ്തിപ്പെടാൻ കഴിയില്ല: "എല്ലാം മറച്ചുവെച്ചാൽ മാത്രം." സ്നേഹത്തിന്റെ ജനനം അനുഭവിച്ചറിയുന്ന അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിനോട് ആത്മാർത്ഥമായി ചോദിക്കുന്നു: "ടിഷാ, എന്റെ പ്രിയേ, പോകരുത്!" നേരെമറിച്ച്, കബനിഖയെ ഈ വസ്തുത സ്പർശിക്കുന്നില്ല: സ്നേഹിക്കുക - സ്നേഹിക്കരുത് - ഒരു വ്യക്തിപരമായ കാര്യമാണ്, പ്രധാന കാര്യം അലറുക എന്നതാണ്, കാരണം അത് ആരും വിശ്വസിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും നിയമങ്ങൾക്കും മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കും അനുസൃതമായിരിക്കണം. അവരെ ഇനി. സൈറ്റിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയൽ

"ഇരുണ്ട രാജ്യ"ത്തിനെതിരായ പോരാളിയായ ഡോബ്രോലിയുബോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കാറ്റെറിന, വാസ്തവത്തിൽ, ഈ രാജ്യത്തിലേക്ക് തന്നെ ജീവൻ ശ്വസിക്കാനും, മരവിച്ചതും അസ്ഥിരമായതുമായ ജീവിതത്തിന് ഉള്ളടക്കം നൽകാനും പോരാടുകയാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, നിയമങ്ങൾ പാലിച്ചാൽ മാത്രം മതിയാകും, അനുഭവിക്കാനും അനുഭവിക്കാനുമുള്ള വ്യക്തിയുടെ അവകാശത്തിനായി അവൾ പോരാടുന്നു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, കാറ്റെറിന വ്യക്തിയുടെ അവകാശങ്ങൾക്കായി പോരാടുമ്പോൾ, കബനിഖ കൂട്ടായ അവകാശങ്ങൾക്കായി പോരാടുന്നു. കാറ്റെറിനയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പ്രധാന കാര്യം അവളുടെ വ്യക്തിപരമായ വിധി (ആത്മഹത്യ വരെ), കബനിഖയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ടീമിന്റെ ഭാഗമായി സ്വയം രൂപപ്പെടുത്തുക എന്നതാണ്. അതിനാൽ, കാറ്റെറിനയുടെ പ്രതിഷേധം "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" ചരിത്രപരമായ ഭൂതകാലത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന് ഉയരുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും, അതിന്റെ മരിച്ച നിയമങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ജീവിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ, കൂട്ടായ ഓരോ അംഗത്തിന്റെയും വ്യക്തിപരമായ വിശ്വാസങ്ങൾ. "ഇടിമിന്നലിന്റെ" സംഘർഷം റഷ്യയുടെ ആയിരം വർഷത്തെ ചരിത്രത്തെ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നുവെന്നും ദേശീയ നാടകകൃത്തിന്റെ ഏതാണ്ട് പ്രവചനാത്മകമായ മുൻകരുതലുകൾ അതിന്റെ ദാരുണമായ പരിഹാരത്തെ ബാധിക്കുമെന്നും ഇത് മാറുന്നു.

അതേസമയം, "ഇരുണ്ട രാജ്യ"ത്തിനെതിരായ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പോരാളിയായി കാറ്റെറിനയെ അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. പുരാതന വിശ്വാസങ്ങളുടെ കവിതയെ ദയനീയമായ രൂപത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ആധുനിക ജീവിതത്തിൽ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്ന റഷ്യയുടെ യോജിപ്പും മനോഹരവുമായ പുരാതന ലോകത്തിന്റെ ആൾരൂപമാണ് അവൾ. പറക്കാനുള്ള അവളുടെ ആഗ്രഹം ഒട്ടും വിചിത്രമായി തോന്നാത്ത, മാലാഖമാർ പാടുന്ന, അസാധാരണമായ പൂന്തോട്ടങ്ങൾ സൈപ്രസിന്റെ ഗന്ധത്താൽ വിരിഞ്ഞുനിൽക്കുന്ന അതിശയകരവും മനോഹരവുമായ ആ രാജ്യത്ത് നിന്ന് കാറ്റെറിന "ഈ ലോകത്തിന്റേതല്ല" എന്ന് തോന്നുന്നു. അഗാധമായ മതവിശ്വാസിയായ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി, കാറ്റെറിനയെ ഒരു യഥാർത്ഥ വ്യക്തിയായി (സാധാരണ സ്വഭാവം) മാത്രമല്ല, ഭൗമിക അഭിനിവേശങ്ങളാലും ദുരാചാരങ്ങളാലും ഭാരപ്പെടാത്ത, ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ ആത്മാവ് എന്ന് വിളിക്കാവുന്ന വിധത്തിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. പ്രണയം - ഭൗമികം, യഥാർത്ഥം - ബോറിസിനോടുള്ള സ്നേഹം അവളുടെ മുൻ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അവളെ പുറത്തെടുക്കുന്നു. അവൾ ബോറിസിനെ സ്നേഹിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇതിനായി അവൾ ബാർബറയെപ്പോലെ ഒരു ഭൗമിക സ്ത്രീയായിരിക്കണം, കാറ്റെറിന ഇതിനോട് പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ഭൗമിക ജീവിതം അവൾക്ക് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്: കാറ്റെറിന ഇനി പറക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഒരു പാറയിൽ നിന്ന് വോൾഗയിലേക്ക് കുതിച്ച് ഒരു കല്ല് പോലെ താഴേക്ക് വീഴുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് അവളുടെ വിധി ശരിക്കും ദാരുണമായത്, ഇത് നാടകത്തെക്കുറിച്ചല്ല, ദുരന്തത്തിന്റെ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

നിങ്ങൾ തിരയുന്നത് കണ്ടെത്തിയില്ലേ? തിരയൽ ഉപയോഗിക്കുക

ഈ പേജിൽ, വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള മെറ്റീരിയൽ:

• കളി ഇടിമിന്നലിലെ യുവതലമുറയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം
• ഓസ്ട്രോവ് ഇടിമിന്നലിന്റെ നാടകത്തിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം
• ഇടിമിന്നൽ നാടകത്തിലെ രണ്ട് കൂട്ടം കഥാപാത്രങ്ങൾ
• വീരന്മാരുടെ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഇടിമിന്നൽ വേർപിരിയൽ
• സാഹിത്യം ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഇടിമിന്നൽ തീം, നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ മുതലായവ.

1856-ൽ, എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി നിരവധി നാടകാസ്വാദകരും എഴുത്തുകാരുമായി വോൾഗയിലൂടെ ഒരു പര്യവേഷണം നടത്തി. തൽഫലമായി ... രചയിതാവിന് താൽപ്പര്യമുള്ള സാമൂഹിക തലത്തിന്റെ ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന "ഇടിമഴ" എന്ന നാടകം രചയിതാവ് എഴുതുന്നു: ഫിലിസ്റ്റിനിസവും വ്യാപാരികളും, കലിനോവ് നഗരത്തിന്റെ കൂട്ടായ ചിത്രത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ഡോബ്രോലിയുബോവിനെ "ഇരുണ്ട രാജ്യം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
കൃതി മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോലാണ് തലക്കെട്ട്. ഇടിമിന്നലിന്റെ ചിത്രം പ്രാഥമികമായി ലോകത്തിന്റെ പൊതു അവസ്ഥയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സമൂഹത്തിന്റെ പഴയ അടിത്തറകൾ ഇതിനകം തന്നെ അതിജീവിച്ചു, ധാർമ്മികവും ചരിത്രപരവുമായ നവീകരണത്തിന്റെ പ്രശ്നം അടിയന്തിരമായി മാറുകയാണ്. കൂടാതെ, ഇടിമിന്നൽ സംഘർഷത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. നഗരവാസികളുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്ന ജോലിയിൽ സാമൂഹിക ബാഹ്യ സംഘർഷം കേന്ദ്രമായി മാറുന്നു.
കലിനോവിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് സ്വേച്ഛാധിപതികളും (അടിച്ചമർത്തുന്നവരും) അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവരും ആണ്. Marfa Ignatievna Kabanova യുടെ ചിത്രം പരിഗണിക്കുക. അവൾ ഡോമോസ്ട്രോയിയുടെയും പുരുഷാധിപത്യ ലോകത്തിന്റെയും നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കുന്നു. ആചാരപരമായ ജീവിതം നിരീക്ഷിക്കുന്നത് അവൾക്ക് പ്രധാനമാണ്, ഇതിന് മാത്രമേ വീട്ടിൽ ക്രമം നിലനിർത്താൻ കഴിയൂ. (എന്നാൽ ഇടിമിന്നൽ ക്രിട്ടിക്കൽ റിയലിസത്തിന്റെ ഒരു സൃഷ്ടിയായതിനാൽ, സാമൂഹികവും മനഃശാസ്ത്രപരവുമായ ടൈപ്പിഫിക്കേഷനാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷത. തൽഫലമായി, വീട് കലിനോവ് നഗരത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അതിനാൽ റഷ്യ മൊത്തത്തിൽ.)
കബനിഖിന്റെ ക്രൂരത, പലപ്പോഴും മനുഷ്യത്വമില്ലായ്മയിൽ എത്തുന്നു, അടിത്തറയും ഉത്തരവുകളും നശിപ്പിക്കപ്പെടുമെന്ന ഭയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ടിഖോൺ കാറ്റെറിനയെ തോൽപ്പിക്കണമെന്ന് മാർഫ ഇഗ്നാറ്റീവ്ന നിർബന്ധിക്കുന്നു (അതിനാൽ ആരെയാണ് ബഹുമാനിക്കേണ്ടതെന്ന് അവനറിയാം), അവളുടെ മരണത്തിൽ വിജയിക്കുകയും ക്രമം നശിപ്പിച്ചുവെന്ന് കുറ്റപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.
സ്വേച്ഛാധിപത്യവും അധികാര മോഹവും കബനിഖിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ സവിശേഷതകളായി മാറുന്നു. "അവൾ നിന്നെ ഭയപ്പെടുന്നില്ലെങ്കിൽ, അതിലും കൂടുതൽ എന്നെ. വീട്ടിലെ ക്രമം എന്തായിരിക്കും?"
അവളുടെ അമ്മായിയമ്മയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ഭയത്തിലും നുണകളിലും അധിഷ്ഠിതമായ ഒരു സമൂഹം (എല്ലാത്തിനുമുപരി, വർവര തന്നെ പറയുന്നു, "... മുഴുവൻ വീടും നുണകളിൽ കിടക്കുന്നു ..."), കാറ്റെറിന ഒരു ആകേണ്ടതായിരുന്നു. അതിന്റെ സാധാരണ പ്രതിനിധി. എന്നാൽ കാറ്റെറിന കബനിഖയുടെ യോഗ്യയായ എതിരാളിയായി മാറുന്നു. കാറ്ററിനയും ശക്തമായ വ്യക്തിത്വമാണ്. അവൾ, മാർഫ ഇഗ്നാറ്റീവ്നയെപ്പോലെ, പാപത്തിന് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യാൻ ഒന്നുമില്ലെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. എന്നാൽ കബനിഖിന്റെ വൃത്തികെട്ട ജീവിത യുക്തിയിൽ നിന്ന് കാതറീനയെ രക്ഷിക്കുന്നത് സൗന്ദര്യം കാണാനുള്ള കഴിവും ദൈവത്തിലുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ വിശ്വാസവുമാണ്. "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" മൂല്യങ്ങൾ അവൾക്ക് അന്യമാണ്. ഇത് ഭാഗികമായി ബാഹ്യ സംഘട്ടനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മാറുന്നു, ഇത് മനഃശാസ്ത്ര ജോഡികളുടെ സഹായത്തോടെ സൃഷ്ടിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ആളുകളുടെ ലോകവീക്ഷണം പരസ്പരം ജീവിതത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നു എന്നതാണ് ഇതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇത് കബനോവ് കുടുംബത്തിൽ സംഭവിച്ചു. സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു വ്യക്തിത്വമായാണ് കബനിഖ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. ബന്ധുക്കളോടുള്ള അവളുടെ ബാഹ്യ കാഠിന്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൾ തന്റെ മക്കളെ ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുന്നു, അവരുടെ ജീവിതം തകർക്കുകയാണെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല.
മാർഫ ഇഗ്നാറ്റീവ്നയുടെ മകളായ വാർവര, ദൈവമുമ്പാകെ നിരന്തരം കള്ളം പറയുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, അവളുടെ അമ്മ ചിത്രത്തിന് പിന്നിൽ സൂക്ഷിച്ചിരുന്ന താക്കോൽ മോഷ്ടിക്കുമ്പോൾ). അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പ്രായോഗികമായി പവിത്രമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല, കാരണം അവൾ കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു.
ടിഖോൺ ഒരു നശിച്ച വ്യക്തിയാണ്. അമ്മയുടെ കൽപ്പനകളെ എതിർക്കാൻ അവനു കഴിയില്ല, അവൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളതെല്ലാം ചെയ്യുന്നു. തൽഫലമായി, നാടകത്തിന്റെ അവസാന രംഗം കൂടുതൽ ദുരന്തമായി മാറുന്നു. ഭാര്യയുടെ മരണത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ മാത്രമേ ടിഖോണിൽ വികാരങ്ങൾ ഉണർന്നുള്ളൂ, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ആത്മാവ്, എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് അവനെ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്ന അമ്മയെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. ബാഹ്യ സംഘർഷം കുടുംബത്തിന്റെ തകർച്ചയിലൂടെ പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ വരുന്ന ഇടിമിന്നലിന്റെ ചിത്രവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" സ്ഥാപിത ഉത്തരവുകൾക്ക് നാശം വരുത്തുന്നു. എന്നാൽ അതിന്റെ ചില പ്രതിനിധികളുടെ ധാർമ്മിക സാരാംശം പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്, അവരുടെ ആത്മാവിൽ സജീവമായ ഒരു ആന്തരിക പോരാട്ടം നടക്കുന്നു, ഇത് ജോലിയിലെ ആന്തരിക സംഘട്ടനത്തിന് അടിസ്ഥാനമായി മാറുന്നു. ഒന്നാമതായി, കാതറിൻറെ ചിത്രം പരിഗണിക്കുക. യഥാർത്ഥ ശുദ്ധമായ സ്നേഹത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം യുക്തിക്ക് അതീതമാണ്. എന്നാൽ കാതറിന ആഗ്രഹത്തിന്റെ പാപം തിരിച്ചറിയുന്നു, ഇത് അവളുടെ ആത്മാവിന് കനത്ത അടിച്ചമർത്തലായി മാറുന്നു. പാപം ചെയ്ത കാറ്റെറിന ഇനി സഹായത്തിനായി ദൈവത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നില്ല, പക്ഷേ അവൾക്ക് പാപത്തിന്റെ ചിന്തയിൽ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല, അതനുസരിച്ച് അവൾ ഒരിക്കലും ബോറിസുമായി സന്തോഷം നേടുകയില്ല. അമിതമായ ഇംപ്രഷനബിലിറ്റി കാരണം, അഗ്നി നരകത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിലും പകുതി ഭ്രാന്തനായ ഒരു വൃദ്ധയുടെ വാക്കുകളിലും കാറ്റെറിന മോശം ശകുനങ്ങൾ കാണുന്നു: “... സൗന്ദര്യം ... ഒരു ചുഴിയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു ...” കൂടാതെ “... ഞങ്ങൾ എല്ലാം നരകത്തിൽ കത്തിക്കും..."
തൽഫലമായി, "ഇപ്പോൾ എവിടേക്ക്?" എന്ന ചോദ്യം. കാറ്റെറിന ഒരു ഉത്തരം മാത്രമേ കാണുന്നുള്ളൂ: “ശവക്കുഴിയിലാണോ നല്ലത് ... വീണ്ടും ജീവിക്കണോ? വേണ്ട, വേണ്ട... അത് നല്ലതല്ല... മരണം വരുമെന്നത് ഒരുപോലെയാണ്, അത് തനിയെ... പക്ഷേ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല! പാപം!"
പക്ഷേ, കാറ്റെറിനയെ കൂടാതെ, ടിഖോണിന്റെ ആത്മാവിലും ഒരു ആന്തരിക സംഘട്ടനം സംഭവിക്കുന്നു. അമ്മയുടെ സ്വാധീനം അവനിൽ ആരംഭിച്ച വ്യക്തിയെ അടിച്ചമർത്തി. എന്നാൽ അയാൾക്ക് ഭാര്യയെ വേദനിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം അവൻ അവളെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുകയും അവളെക്കുറിച്ച് ആകുലപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ പറയുന്നു: “... ഞാൻ അത് പുറത്തെടുക്കും, അല്ലാത്തപക്ഷം ഞാൻ തന്നെ ചെയ്യും ... അതില്ലാതെ എനിക്ക് എന്ത് ചെയ്യാൻ കഴിയും!” ഭാര്യയുടെ മരണം അവന്റെ ആന്തരിക അവസ്ഥയെ വളരെയധികം ബാധിക്കുന്നു. അവനിൽ ഒരു ആഗ്രഹം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു, ചെറുത്തുനിൽക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, "നീ അവളെ നശിപ്പിച്ചു!" എന്ന് അമ്മയോട് പറയാനുള്ള ആത്മീയ ശക്തി അവൻ തന്നിൽത്തന്നെ കണ്ടെത്തുന്നു.
"ഇടിമഴ" എന്ന നാടകം വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയായതിനാൽ, കഥാപാത്രങ്ങൾ സാധാരണവും വ്യക്തിഗതവുമാണ്. രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം ആഖ്യാനത്തിൽ അലിഞ്ഞുചേരുന്നു, നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല. ചിലപ്പോൾ ചില നായകന്മാർ യുക്തിവാദികളാകുന്നു. ഫൈനൽ തുറന്നതാണ്, പക്ഷേ നല്ലത് വിജയിക്കുന്നില്ല, തിന്മ വിജയിക്കുന്നില്ല.

I. കഥാപാത്രങ്ങളെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള മാർഗ്ഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിയുടെ സാഹിത്യ രീതിയും തരവും അനുസരിച്ചാണ് നിർണ്ണയിക്കുന്നത്.

II. കഥാപാത്രങ്ങളെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പ്രധാന മാർഗ്ഗം.

1. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളും സവിശേഷതകളും:

ചിത്രപരമായ പോർട്രെയ്റ്റ് (വിശദാംശങ്ങൾ);

സ്വയം സ്വഭാവം;

2. ഫർണിച്ചറുകൾ, ഇന്റീരിയർ.

3. പ്രവർത്തനങ്ങൾ.

4. സംസാരം: വ്യക്തിഗത അടയാളങ്ങൾ.

6. ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്.

7. പൊരുത്തപ്പെടുന്നതും വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതുമായ പ്രതീകങ്ങൾ:

ഇരട്ടകളും എതിരാളികളും.

8. ഓഫ് സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങൾ, അഭിപ്രായങ്ങൾ (നാടകത്തിൽ).

9. ടെക്നിക്കുകൾ: കോൺട്രാസ്റ്റ്, വിചിത്രമായ, വിരോധാഭാസം, ഉപവാചകം മുതലായവ.

10. കലാപരമായ ഇമേജറിയുടെ മാർഗങ്ങൾ: താരതമ്യങ്ങൾ, അതിഭാവുകത്വം, രൂപകങ്ങൾ, വിശേഷണങ്ങൾ മുതലായവ.

A.N. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകമായ "ഇടിമഴ"യിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം.

വിപുലീകരിച്ച ഉപന്യാസ പദ്ധതി

I. "ഇടിമഴ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം, ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനന്മാർ, സ്വേച്ഛാധിപതികൾ, കബനിഖി, ഡിക്കി, കാറ്റെറിന കബനോവ എന്നിവരുടെ എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ്, അക്രമത്തിന്റെ ലോകത്തിനെതിരായ പ്രതിഷേധത്തിന്റെ രൂപങ്ങളായി, ഒരു പ്രവണതയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. പുതിയ ജീവിതം.

II. "ഇടിമഴ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം.

1. ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

വ്യാപാരികൾ ഡികായയും പന്നിയും:

a) പഴയ രീതിയിലുള്ള ആശയങ്ങളുടെ വാഹകർ (ഡോമോസ്ട്രോയ്);

ബി) മറ്റുള്ളവരോടുള്ള ക്രൂരതയും സ്വേച്ഛാധിപത്യവും കാപട്യവും;

c) പഴയ ജീവിതരീതിയുടെ ആസന്നമായ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം.

2. ചെറിയ സ്വേച്ഛാധിപതികളുടെ ഭരണത്തിൻ കീഴിൽ രാജിവച്ചവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

ടിഖോണും ബോറിസും (ഇരട്ട ചിത്രങ്ങൾ):

a) ഇച്ഛാശക്തിയുടെ അഭാവം, സ്വഭാവത്തിന്റെ ബലഹീനത;

ബി) ഒരു തുറന്ന പ്രതിഷേധം നിരസിക്കുക;

സി) കാറ്റെറിനയോടുള്ള സ്നേഹം ശക്തിയും നിശ്ചയദാർഢ്യവും നൽകുന്നില്ല;

d) ബോറിസ് ടിഖോണേക്കാൾ വിദ്യാസമ്പന്നനാണ്;

ഇ) കാറ്റെറിനയുടെ മരണശേഷം, ടിഖോൺ പ്രതിഷേധിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, ബോറിസ് അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നില്ല.

3. പ്രതിഷേധ കഥാപാത്രങ്ങൾ:

ബാർബറയും കുദ്ര്യാഷും:

a) ബാഹ്യ വിനയം, നുണകൾ, വേഷംമാറി;

ബി) ബലപ്രയോഗത്തോടുള്ള എതിർപ്പ് (കുദ്ര്യാഷ്);

c) സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിൽ നിന്നുള്ള രക്ഷയ്ക്കുള്ള മാർഗമായി പറക്കൽ.

കുലിഗിൻ:

എ) പ്രബുദ്ധതയുടെ ശക്തി ഉപയോഗിച്ച് സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തെ എതിർക്കുന്നു;

b) "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" സാരാംശം മനസ്സുകൊണ്ട് മനസ്സിലാക്കുന്നു;

സി) അനുനയത്തിന്റെ ശക്തിയാൽ സ്വാധീനിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു;

4. കാറ്റെറിന:

എ) നിസ്സാര സ്വേച്ഛാധിപതികളുടെ അധികാരത്തിനെതിരായ ഏറ്റവും ദൃഢമായ പ്രതിഷേധം ("ഒരു പ്രതിഷേധം അവസാനിപ്പിച്ചു");

ബി) മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സ്വഭാവം, വളർത്തൽ, പെരുമാറ്റം എന്നിവയിലെ വ്യത്യാസം (A.N. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകമായ "ഇടിമഴ" എന്നതിലെ "കാറ്റെറിനയുടെ ചിത്രം" എന്ന പദ്ധതി കാണുക).

5. ദ്വിതീയ ചിത്രങ്ങൾ:

ഫെക്ലൂഷ, യജമാനത്തി, കാറ്റെറിനയുടെ കുറ്റസമ്മതം കണ്ട നഗരവാസികൾ:

a) "ഇരുണ്ട രാജ്യം" എന്ന ചിത്രത്തെ പൂരകമാക്കുക.

III. "തണ്ടർസ്റ്റോം" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക സംവിധാനം ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകങ്ങളിലെ വ്യാപാരി തീമിന് പുതിയ പാരാമീറ്ററുകൾ സജ്ജമാക്കുന്നു. "ഇത് ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും നിർണായകമായ കൃതിയാണ്"(എൻ.എ. ഡോബ്രോലിയുബോവ്).

I.S. തുർഗനേവിന്റെ "ഫാദേഴ്‌സ് ആൻഡ് സൺസ്" എന്ന നോവലിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം.

വിപുലീകരിച്ച ഉപന്യാസ പദ്ധതി

I. നോവലിന്റെ ആലങ്കാരിക വ്യവസ്ഥയുടെ ഹൃദയഭാഗത്ത് സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകളുടെ വൈരാഗ്യമാണ്: പ്രഭുക്കന്മാർ-ലിബറലുകൾ, റസ്നോചിന്റ്സെവ്-ഡെമോക്രാറ്റുകൾ (ഭൗതികവാദികൾ).

റഷ്യൻ സമൂഹത്തിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന ഒരു പുതിയ ശക്തിയുടെ പ്രതിച്ഛായയായി യെവ്ജെനി ബസറോവിന്റെ ചിത്രം.

II. നോവലിന്റെ ആലങ്കാരിക സംവിധാനം.

1. എവ്ജെനി ബസറോവ്:

നോവലിലെ നായകൻ, ആലങ്കാരിക വ്യവസ്ഥയുടെ കേന്ദ്രം;

പുതിയ സാമൂഹിക തരം;

ശക്തമായ സ്വഭാവം, സ്വാഭാവിക മനസ്സ്, ഉത്സാഹം;

ബസരോവിന്റെ നിഹിലിസത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്ര പോസ്റ്റുലേറ്റുകൾ:

ബി) ഊഹക്കച്ചവടത്തേക്കാൾ പരിശീലനത്തിന്റെ പ്രാഥമികത, സിദ്ധാന്തത്തേക്കാൾ പരീക്ഷണം;

സി) കലയുടെ നിഷേധം, പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യാത്മക മൂല്യം;

d) ഓരോ തരത്തിലുള്ള പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും ഉപയോഗത്തിന്റെ മാനദണ്ഡം;

ഇ) പ്രണയം എന്ന സങ്കൽപ്പത്തെ ഒരു ഫിസിയോളജിക്കൽ പ്രക്രിയയിലേക്ക് ചുരുക്കുക;

f) ആളുകൾ ജീവശാസ്ത്രപരമായ വ്യക്തികളാണ്, കാട്ടിലെ മരങ്ങൾ പോലെ തന്നെ.

2. ബസരോവിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര എതിരാളികൾ:

1) പാവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവ് - പ്രധാന എതിരാളി:

ഇടുങ്ങിയ സ്ഥാനം;

ദുർബലമായ വാദം;

പ്രധാന വിധിന്യായങ്ങൾ - ബസരോവിന്റെ സ്ഥാനം പോലെ തന്നെ;

2) നിക്കോളായ് പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവ്:

യുവതലമുറയെ മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു;

ജീവിതത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷനിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്താനുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ ആഗ്രഹം;

ഉദാത്തമായ സ്വഭാവം: കലയോടുള്ള സ്നേഹം, പ്രകൃതി,

വികാരങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യം;

ബസരോവിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തെ അവബോധപൂർവ്വം നിരാകരിക്കുന്നു.

3. ബസരോവിന്റെ സാങ്കൽപ്പിക സഖ്യകക്ഷികൾ:

1) അർക്കാഡി കിർസനോവ്:

യുവതലമുറയുടെ പ്രതിനിധി;

ബസരോവിന്റെ ആകസ്മികമായ ഒരു കൂട്ടാളി, ഒരു പുതിയ ആശയമായി മാത്രം നിഹിലിസത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായതിനാൽ;

നായകന്റെ ഏകാന്തതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ഊന്നിപ്പറയുന്നു;

2) സിറ്റ്നിക്കോവും കുക്ഷിനയും:

നിഹിലിസ്റ്റുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ-പാരഡികൾ;

പുതിയ ട്രെൻഡുകൾ പരിചയപ്പെടുന്നതിലൂടെ സ്വന്തം പ്രാധാന്യം നേടിയെടുക്കാൻ ശ്രമിക്കുക;

4. സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ:

1) അന്ന സെർജീവ്ന ഒഡിൻസോവ:

പ്രഭു;

തുർഗനേവിന് അസാധാരണമായ ഒരു സ്ത്രീ ചിത്രം;

സ്വഭാവത്തിന്റെ സൗന്ദര്യവും ശക്തിയും;

സമാധാനത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം;

പ്രണയത്തിന്റെ പരീക്ഷണത്തിൽ ബസരോവിന്റെ പരാജയം വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു;

2) ഒഡിൻസോവയുടെ സഹോദരി കത്യ:

സഹോദരിയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം;

ബസറോവിന്റെ ആശയങ്ങളിൽ നിന്ന് അർക്കാഡി കിർസനോവിനെ രക്ഷിക്കുന്നു;

3) ബബിൾസ്:

ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്പർശിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയുടെ ചിത്രം;

പഴയ കിർസനോവുകളുടെ ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുന്നു;

ബസരോവും പവൽ പെട്രോവിച്ചും തമ്മിലുള്ള ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് ഒരു ഔപചാരിക കാരണമായി വർത്തിക്കുന്നു.

5. ബസരോവിന്റെ മാതാപിതാക്കൾ:

പഴയതും യുവതലമുറയും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനം;

മാതാപിതാക്കളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ബസറോവ് എന്ന സൈദ്ധാന്തികനും ബസറോവ് മനുഷ്യനും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം പ്രകടമാണ്.

6. ദ്വിതീയ ചിത്രങ്ങൾ:

1) ദുന്യാഷയും പീറ്ററും:

കിർസനോവ്സ് എസ്റ്റേറ്റിലെ സേവകർ;

അവർ ബസറോവിന്റെ ജനാധിപത്യത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അദ്ദേഹത്തെ ഒരു മാന്യനായി കണക്കാക്കുന്നില്ല;

വൈവിധ്യമാർന്ന നാടൻ കഥാപാത്രങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക;

2) ബസരോവ് സംസാരിക്കുന്ന പുരുഷന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

നായകന്റെ ജനാധിപത്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക;

ആളുകളെ അറിയാമെന്ന നായകന്റെ നിഷ്കളങ്കമായ വിശ്വാസത്തിന്റെ ഖണ്ഡനം.

III. 1861-ലെ പരിഷ്കരണത്തിനുശേഷം സാമൂഹിക രംഗത്തേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്ന റഷ്യയ്ക്ക് ഒരു പുതിയ ശക്തി കാണിക്കാൻ തുർഗനേവിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം സാധ്യമാക്കുന്നു.

N.A. നെക്രാസോവിന്റെ കവിതയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം "റഷ്യയിൽ ആരാണ് നന്നായി ജീവിക്കേണ്ടത്"

വിപുലീകരിച്ച ഉപന്യാസ പദ്ധതി

I. നെക്രാസോവിന്റെ കവിതയുടെ ആലങ്കാരിക സംവിധാനത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷത ബഹുസ്വരതയാണ്, ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ അഭാവം.

II. കവിതയിലെ ആളുകളുടെ കൂട്ടായ ചിത്രം.

1. ഏഴ് പുരുഷന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

"സംസാരിക്കുന്ന" പേരുകളുള്ള ഗ്രാമങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള എല്ലാവരും;

ഒരു രചനാപരമായ പങ്ക് നിർവഹിക്കുക (കഥയുടെ ഭാഗങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിക്കുക);

റഷ്യൻ ജനതയുടെ സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുക:

a) സത്യാന്വേഷണം;

ബി) ജീവിതത്തിലും അതിന്റെ ആഗോള പ്രശ്‌നങ്ങളിലുമുള്ള താൽപ്പര്യം, സത്യം അന്വേഷിക്കുന്നതിനായി എല്ലാം ഉപേക്ഷിക്കാനുള്ള ദൃഢനിശ്ചയം.

2. പൊതു പ്രതിരോധക്കാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

എർമിൽ ഗിരിൻ - ധാർമ്മിക നിയമങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു വ്യക്തി;

സുരക്ഷിതമായി - വിശുദ്ധ റഷ്യൻ നായകൻ - റഷ്യൻ ജനതയുടെ ശക്തി, ദീർഘക്ഷമ, ദൃഢനിശ്ചയം എന്നിവ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു: "ബ്രാൻഡഡ്, പക്ഷേ അടിമയല്ല";

യാക്കിം നാഗോയ് - നിലവിലുള്ള ഓർഡറിന്റെ ഡിബങ്കർ: "ജോലി അവസാനിച്ചപ്പോൾ, നിങ്ങൾ നോക്കൂ, മൂന്ന് ഇക്വിറ്റി ഹോൾഡർമാർ ഉണ്ട്: ദൈവം, രാജാവ്, യജമാനൻ";

നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കുകയും ബാറുകളുള്ള "ഗെയിമുകൾ"ക്കെതിരെ കർഷകർക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു ജ്ഞാനിയാണ് സ്റ്റാറോസ്റ്റ വ്ലാസ്.

3. സെർഫോം വികൃതമാക്കിയ കർഷകരുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

പഴയ വിശ്വാസി - അജ്ഞതയുടെ ആൾരൂപം (സ്ത്രീകൾ ചുവന്ന സ്വെറ്ററുകൾ ധരിക്കാൻ തുടങ്ങിയതിനാൽ ലോകാവസാനം പ്രവചിക്കുന്നു);

യാർഡ് - യജമാനന്റെ രോഗം അഭിമാനിക്കുന്നു - സന്ധിവാതം;

ഭൂവുടമയായ ഉത്യാറ്റിന്റെ കർഷകർ അടിമ ബോധത്തിന്റെ ആൾരൂപമാണ് (അവർ ഒരു കോമഡി കളിക്കാൻ സമ്മതിക്കുകയും സെർഫുകളായി നടിക്കുകയും സ്വയം അടിമത്തത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു);

യാക്കോവ് വെർണി - ഒരു മാതൃകാ സെർഫ് - ആത്മഹത്യ ചെയ്തുകൊണ്ട് യജമാനനെതിരെ പ്രതിഷേധിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

4. ഒരു റഷ്യൻ സ്ത്രീയുടെ കൂട്ടായ ചിത്രം - ഒരു കർഷക സ്ത്രീ Matrena Timofeevna Korchagina:

a) ഒരു റഷ്യൻ സ്ത്രീയുടെ വിധിയുടെ ദുരന്തം (അവളുടെ ഭർത്താവിന്റെ ബന്ധുക്കളുടെ ദുരുപയോഗം, ഒരു സൈനികന്റെ വിധി, തീപിടുത്തങ്ങളും വിളനാശവും, കുട്ടികളുടെ മരണം, അന്യായമായ ആരോപണങ്ങൾ);

ബി) സൗന്ദര്യവും സ്വഭാവത്തിന്റെ ശക്തിയും;

c) എല്ലാ പ്രതികൂല സാഹചര്യങ്ങളും സഹിക്കാനും സ്വയം രക്ഷിക്കാനുമുള്ള കഴിവ്.

5. അടിച്ചമർത്തുന്നവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

പോപ്പ് - ഭൂവുടമയുടെ ഔദാര്യത്തിൽ നിന്ന് നല്ല ജീവിതം ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു;

ഒബോൾട്ട്-ഒബോൾഡ്യൂവ് ഒരു ഭൂവുടമയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിയമം ശക്തിയാണ്: "മുഷ്ടി എന്റെ പോലീസ് ആണ്!",

ഉത്യാറ്റിനും അവന്റെ അവകാശികളും ഭൂവുടമകളാണ്, അവരുടെ ഉദാഹരണം പ്രഭുക്കന്മാരുടെ അപചയവും കുലീനമായ കൂടുകളുടെ നാശവും കാണിക്കുന്നു.

6. ജനാധിപത്യ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

Pavlusha Veretennikov - നാടോടിക്കഥകൾ ശേഖരിക്കുന്നു, ജനങ്ങളുടെ ചിത്രം മനസിലാക്കാനും പിടിച്ചെടുക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു;

ഗ്രിഷ ഡോബ്രോസ്ക്ലോനോവ്:

a) ഒരു പുതിയ തരത്തിലുള്ള ആളുകളുടെ മധ്യസ്ഥൻ, ജനങ്ങളെ സേവിക്കുന്നതിനായി തന്റെ ജീവിതം സമർപ്പിക്കുന്നു: "വിധി അവനുവേണ്ടി മഹത്തായ ഒരു പാത ഒരുക്കി, ജനങ്ങളുടെ മധ്യസ്ഥൻ, ഉപഭോഗം, സൈബീരിയ എന്നിവയുടെ നല്ല പേര്";

b) കവിതയിലെ യഥാർത്ഥ സന്തോഷമുള്ള ഒരേയൊരു കഥാപാത്രം: "ഗ്രിഷയിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അവർക്ക് അറിയാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ ഞങ്ങളുടെ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവർ അവരുടെ സ്വന്തം മേൽക്കൂരയുടെ കീഴിലായിരിക്കും."

7. പ്രതീകാത്മക ചിത്രങ്ങൾ:

കവർച്ചക്കാരൻ കുഡെയാറും ഭൂവുടമ ഗ്ലൂക്കോവ്സ്കിയും:

a) ഭൂവുടമകൾ ജനങ്ങൾക്കെതിരെ ചെയ്യുന്ന കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ രക്തത്തിന് മാത്രമേ കഴുകിക്കളയാൻ കഴിയൂ എന്ന ആശയം പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു; b) ജനകീയവാദികളുടെയും തുടർന്നുള്ള റഷ്യൻ വിപ്ലവകാരികളുടെയും നൈതികതയുടെ പ്രതിഫലനം.

III. കവിതയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനമാണ് അതിന്റെ കലാപരമായ മൗലികത സൃഷ്ടിക്കുന്നത്, പരിഷ്കരണാനന്തര കാലഘട്ടത്തിലെ റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെയും കർഷകരുടെയും മാനസികാവസ്ഥയെ വിലയിരുത്താൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

A.N. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "ഇടിമഴ" എന്ന നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള മാർഗ്ഗങ്ങൾ

വിപുലീകരിച്ച ഉപന്യാസ പദ്ധതി

II. "ഇടിമഴ" എന്ന നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള മാർഗങ്ങൾ.

1. നായകന്റെ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് കണ്ടെത്താൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്ന മോണോലോഗുകൾ: "അവൾ കാട്ടിൽ ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെ ജീവിച്ചു", "അവൾ എന്നെ ജോലി ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിച്ചില്ല", "എന്റെ മരണം വരെ ഞാൻ പള്ളിയിൽ പോകാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു";

2. നായകന്മാരുടെ സ്വയം സ്വഭാവം: “ഞാൻ ജനിച്ചത് വളരെ ചൂടാണ്!”, “എനിക്ക് ഇവിടെ ശരിക്കും തണുപ്പാണെങ്കിൽ, ഒരു ശക്തിക്കും എന്നെ തടയാൻ കഴിയില്ല,” “എനിക്ക് വഞ്ചിക്കാൻ കഴിയില്ല,”

3. മറ്റുള്ളവരുടെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ: "കപടനാട്യക്കാരൻ, സർ, പാവപ്പെട്ടവരെ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, പക്ഷേ വീട്ടുകാരെ പൂർണ്ണമായും പിടിച്ചെടുത്തു"(കബനിഖിനെക്കുറിച്ച് കുലിഗിൻ), "ബഹുമാനം വലുതല്ല, കാരണം നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സ്ത്രീകളുമായി യുദ്ധം ചെയ്തു", "എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ സ്വയം ഹൃദയത്തിൽ കൊണ്ടുവരുന്നത്?"(കാട്ടുപന്നി);

4. സംസാര സ്വഭാവം:

കാറ്റെറിനയുടെ കാവ്യഭാഷ (മോണോലോഗ് "എന്തുകൊണ്ടാണ് ആളുകൾ പക്ഷികളെപ്പോലെ പറക്കാത്തത്?")",

കബനിഖിയുടെ പ്രഭാഷണത്തിലെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും സത്യവാചകത്തിന്റെയും സംയോജനം: "അയ്യോ, ഒരു മഹാപാപം!", "നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് തിരക്കിന്റെ കണ്ണിൽ നിന്ന് ചാടിയത്!", "എന്തൊരു പ്രധാന പക്ഷി!", "നിനക്ക് ഭ്രാന്താണോ, അതോ എന്താണ്?", "വിഡ്ഢി! വിഡ്ഢി!",

ബോറിസിന്റെ നഗര പ്രസംഗം: "എന്റെ മാതാപിതാക്കൾ ഞങ്ങളെ മോസ്കോയിൽ നന്നായി വളർത്തി, അവർ ഞങ്ങൾക്കായി ഒന്നും നൽകിയില്ല. എന്നെ കൊമേഴ്‌സ്യൽ അക്കാദമിയിലേക്ക് അയച്ചു, എന്റെ സഹോദരിയെ ഒരു ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിലേക്ക് അയച്ചു" ...;

ശാസ്ത്രീയ വാക്കുകൾ, കുലിഗിന്റെ പ്രസംഗത്തിലെ ഉദ്ധരണികൾ: "പിന്നെ പുണ്യം കീറത്തുണിയിൽ ആദരണീയമാണ്!", "ഇടി വളവുകൾ", "വൈദ്യുതി";

ടിഖോണിന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ "അമ്മ" എന്ന അപ്പീലിന്റെ ആവർത്തനം.

5. അഭിപ്രായങ്ങൾ.

6. രൂപകങ്ങൾ, ചിഹ്നങ്ങൾ (ഒരു ഇടിമിന്നലിന്റെ ചിത്രം).

7. മൈനറും ഓഫ് സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളും ("ഇമേജ് സിസ്റ്റം" കാണുക).

III. നാടകീയ വിഭാഗങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങളുടെ അഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉജ്ജ്വലവും വലുതുമായ കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു.

എഫ്എം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള മാർഗ്ഗങ്ങൾ

പ്രബന്ധത്തിന്റെ പ്രബന്ധവും ഉദ്ധരണി പദ്ധതിയും

ഐ.എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കി മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഗദ്യത്തിന്റെ അഗ്രഗണ്യനാണ്. കഥാപാത്രത്തെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള എല്ലാ മാർഗങ്ങളും നായകന്റെ മാനസികാവസ്ഥ കാണിക്കുന്നതിനുള്ള ചുമതലയ്ക്ക് വിധേയമാണ്.

II. ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ.

1. പോർട്രെയ്റ്റ്:

റാസ്കോൾനിക്കോവ്: "വേണം, അവൻ വളരെ സുന്ദരനായിരുന്നു, മനോഹരമായ ഇരുണ്ട കണ്ണുകളുള്ള, ഇരുണ്ട തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ള, ശരാശരിയേക്കാൾ ഉയരമുള്ള, മെലിഞ്ഞതും മെലിഞ്ഞതുമായ ... തെരുവ്";

സോനെച്ച മാർമെലഡോവ: "അവളെ സുന്ദരി എന്ന് വിളിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ നീലക്കണ്ണുകൾ വളരെ വ്യക്തമായിരുന്നു, അവ ആനിമേറ്റ് ചെയ്തപ്പോൾ, അവളുടെ ഭാവം വളരെ ദയയും ലളിതവും ആയിത്തീർന്നു, അവൾ സ്വമേധയാ അവളെ ആകർഷിച്ചു. ... അവളുടെ പതിനെട്ട് വയസ്സ് കഴിഞ്ഞിട്ടും, അവൾ ഏതാണ്ട് തോന്നിച്ചു. ഇപ്പോഴും ഒരു പെൺകുട്ടി, അവളുടെ പ്രായത്തേക്കാൾ വളരെ ചെറുപ്പമാണ്, ഏതാണ്ട് ഒരു കുട്ടി."

ലുഷിൻ: "അദ്ദേഹം ഒരു മാന്യനായിരുന്നു, ഇനി ചെറുപ്പമല്ല, പ്രൈം, പോർട്ടലി, ജാഗ്രതയും ഞെരുക്കവും ഉള്ള ഫിസിയോഗ്നോമി ആയിരുന്നു ... അവിശ്വാസത്തോടെയും ചില ഭയപ്പാടുകളോടെയും, ഏതാണ്ട് അപമാനത്തോടെ പോലും, അവൻ ചുറ്റും നോക്കി ..."

2. നഗരത്തിലെ സാഹചര്യം നായകന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു:

- "തെരുവിൽ ചൂട് ഭയങ്കരമായിരുന്നു, സ്റ്റഫ്നസ്, ക്രഷ്, എല്ലായിടത്തും കുമ്മായം, സ്കാർഫോൾഡിംഗ്, ഇഷ്ടിക, പൊടി, ആ പ്രത്യേക വേനൽ ദുർഗന്ധം ... - ഇതെല്ലാം ഒരേസമയം യുവാവിന്റെ ഇതിനകം അസ്വസ്ഥമായ ഞരമ്പുകളെ ഞെട്ടിച്ചു";

- "... എന്തിനാണ് എല്ലാ വലിയ നഗരങ്ങളിലും ഒരു വ്യക്തി ... എങ്ങനെയെങ്കിലും നഗരത്തിന്റെ പൂന്തോട്ടങ്ങളോ നീരുറവകളോ ഇല്ലാത്ത, അഴുക്കും ദുർഗന്ധവും എല്ലാ തരത്തിലുമുള്ള അത്തരം ഭാഗങ്ങളിൽ താമസിക്കാനും സ്ഥിരതാമസമാക്കാനും പ്രത്യേകിച്ച് ചായ്‌വ് കാണിക്കുന്നു. ചെളിയുടെ";

- "ഇത് സ്റ്റഫ് ആയിരുന്നു, അതിനാൽ ഇരിക്കാൻ പോലും അസഹനീയമായിരുന്നു, എല്ലാം വീഞ്ഞിന്റെ ഗന്ധത്താൽ പൂരിതമായിരുന്നു, ഈ വായുവിൽ നിന്ന് മാത്രം അഞ്ച് മിനിറ്റിനുള്ളിൽ ഒരാൾക്ക് മദ്യപിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നുന്നു."

3. ഇന്റീരിയർ: റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെയും മറ്റ് നായകന്മാരുടെയും അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ജീവിതത്തിലെ അനീതിയുടെ അനന്തരഫലമാണ്, ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഇതുപോലെ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല:

റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്: "അതൊരു ചെറിയ സെല്ലായിരുന്നു, അതിന്റെ മഞ്ഞ, പൊടി നിറഞ്ഞ വാൾപേപ്പറുകൾ ഭിത്തിക്ക് പിന്നിൽ എല്ലായിടത്തും പിന്നിലായി ദയനീയമായ രൂപമായിരുന്നു, അൽപ്പം ഉയരമുള്ള ഒരാൾക്ക് അതിൽ ഭയങ്കരമായി തോന്നി ...";

മാർമെലഡോവിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്: “കോണിപ്പടിയുടെ അറ്റത്ത്, ഏറ്റവും മുകളിൽ, ഒരു ചെറിയ പുക നിറഞ്ഞ വാതിൽ ... മെഴുകുതിരി ദരിദ്രമായ മുറിയിൽ പത്തടി നീളത്തിൽ കത്തിച്ചു; നിങ്ങൾക്ക് ഹാളിൽ നിന്ന് എല്ലാം കാണാൻ കഴിയും ... മാർമെലഡോവിനെ ഒരു മുറിയിൽ വച്ചതായി തെളിഞ്ഞു. പ്രത്യേക മുറി ... പക്ഷേ, അവൻ ഒരു നടപ്പാത വാതിലായിരുന്നു. കൂടുതൽ മുറികൾ, അല്ലെങ്കിൽ കൂടുകൾ ... തുറന്നിരുന്നു."

4. വിശദാംശം ഒരു പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം എടുക്കുന്നു: അലീന ഇവാനോവ്നയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ റാസ്കോൾനിക്കോവ്, സോനെച്ചയുടെ മുറികളിലെ വാൾപേപ്പറിന്റെ മഞ്ഞ നിറം (അസോസിയേഷൻ: "മഞ്ഞ വീട്" - ഒരു ഭ്രാന്താലയം).

5. മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളാൽ നായകന്റെ സ്വഭാവം:

റാസ്‌കോൾനികോവിനെക്കുറിച്ച് റസുമിഖിൻ: "... മ്ലാനവും മ്ലാനവും അഹങ്കാരവും അഹങ്കാരവും ... ഹൈപ്പോകോൺഡ്രിയാക്കൽ, ഹൈപ്പോകോൺ‌ഡ്രിയാക് ... ഉദാരവും ദയയും ... മനുഷ്യത്വമില്ലായ്മയോട് കേവലം സെൻസിറ്റീവ് ... അവനിൽ രണ്ട് വിപരീത കഥാപാത്രങ്ങൾ മാറിമാറി വരുന്നതുപോലെ."

6. നായകന്റെ ആത്മാവിന്റെയും അവന്റെ അവസ്ഥയുടെയും പ്രതിഫലനമായി സ്വപ്നങ്ങൾ: ആദ്യ സ്വപ്നം റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ ആർദ്രതയും ദുർബലതയും, അനീതിയുടെ ഉയർന്ന ബോധം; റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ അവസാന സ്വപ്നം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അതിശയകരമായ രൂപമാണ് - മനുഷ്യനും സിദ്ധാന്തവും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം.

7. ഇരട്ട കഥാപാത്രങ്ങൾ: ലുഷിൻ, സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് ("ഇമേജ് സിസ്റ്റം" പേജ് 162 കാണുക).

8. എതിരാളികൾ ("ഇമേജ് സിസ്റ്റം" കാണുക).

9. കൊലപാതകത്തിന് മുമ്പുള്ള നായകന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ക്രിയകളിലേക്ക് ഉയർന്ന ശ്രദ്ധ:

“ഞാൻ ബെഞ്ച് വിട്ട് പോയി, ഏകദേശം ഓടി, എനിക്ക് മടങ്ങാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് അയാൾക്ക് വീട്ടിലേക്ക് പോകുന്നത് ഭയങ്കര വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതായി തോന്നി ... അവന്റെ കണ്ണുകൾ കാണുന്നിടത്തെല്ലാം അവൻ പോയി ... അവൻ അവന്റെ എല്ലാ വസ്തുക്കളിലേക്കും ഉറ്റുനോക്കാൻ തുടങ്ങി. കണ്ടുമുട്ടി ... ഓരോ നിമിഷവും അവൻ ചിന്തയിൽ വീണു ... വിറച്ചു, അവൻ തലയുയർത്തി ചുറ്റും നോക്കി ... അവൻ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്നും എവിടേക്കാണ് കടന്നുപോയതെന്നും പോലും അവൻ പെട്ടെന്ന് മറന്നു.

10. പ്രസംഗം: "റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ ആന്തരിക മോണോലോഗ് ഒരു മൈക്രോ ഡയലോഗിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണമാണ്; അതിലെ എല്ലാ വാക്കുകളും രണ്ട് ശബ്ദങ്ങളാണ്, അവയിൽ ഓരോന്നിലും ശബ്ദ തർക്കമുണ്ട്"(എം.എം. ബഖ്തിൻ).

11. അക്കങ്ങളുടെ പ്രതീകാത്മകത: ഡിലീറിയത്തിൽ റാസ്കോൾനിക്കോവ് കൊല്ലപ്പെട്ട് മൂന്ന് ദിവസത്തിന് ശേഷം, മൂന്ന് ദിവസം പോർഫിറി പെട്രോവിച്ചിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, റാസ്കോൾനിക്കോവ് ഒമ്പത് വർഷത്തെ കഠിനാധ്വാനത്തിന് ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, രണ്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ അവന്റെ വീണ്ടെടുക്കൽ നടക്കുന്നു, ഏഴ് വർഷം അവശേഷിക്കുന്നു, അത് ഏഴ് ദിവസം (ദൈവിക സൃഷ്ടിയുടെ ഏഴ് ദിവസം).

III. മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ മനഃശാസ്ത്രം വിവരിക്കുന്നതിലും അതിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ കീറിമുറിക്കുന്നതിലും ഐക്യത്തിനായി നിരന്തരം പരിശ്രമിക്കുന്നതിലും എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി അതിശയകരമായ ആധികാരികത കൈവരിക്കുന്നു.

I. എഴുതിയ തീയതി.

II. യഥാർത്ഥ-ജീവചരിത്രപരവും വസ്തുതാപരവുമായ വ്യാഖ്യാനം.

III. തരം ഉള്ളടക്കം.

IV. ആശയ ഉള്ളടക്കം.

1. പ്രമുഖ തീം.

2. പ്രധാന ആശയം.

3. വികാരങ്ങളുടെ വൈകാരിക നിറം.

4. ബാഹ്യമായ മതിപ്പും അതിനോടുള്ള ആന്തരിക പ്രതികരണവും.

വി. കവിതയുടെ ഘടന.

1. കവിതയുടെ പ്രധാന ചിത്രങ്ങൾ.

2. പ്രധാന കണ്ടുപിടുത്തം അർത്ഥമാക്കുന്നത്: വിശേഷണം, രൂപകം, ഉപമ, ഉപമ, അതിഭാവുകത്വം, ലിറ്റോട്ട്, വിരോധാഭാസം (ഒരു ട്രോപ്പ് ആയി), പരിഹാസം, വ്യക്തിത്വം.

3. അന്തർദേശീയ-വാക്യഘടന കണക്കുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സംഭാഷണ സവിശേഷതകൾ: ആവർത്തനം, വിരുദ്ധത, വിപരീതം, അനഫോറ മുതലായവ.

4. കാവ്യാത്മക വലുപ്പം.

5. റൈം (ആൺ, പെൺ, കൃത്യമായ, കൃത്യമല്ലാത്തത്); റൈമിംഗ് രീതികൾ (ജോടി, ക്രോസ്, റിംഗ്).

6. സൗണ്ട് റൈറ്റിംഗ് (അലിറ്ററേഷൻ, അസോണൻസ്).

7. സ്ട്രോഫിക് (രണ്ട്-വരി, മൂന്ന്-വരി, അഞ്ച്-വരി, ക്വാട്രെയിൻ, ഒക്ടേവ്, സോണറ്റ്, വൺജിൻ സ്റ്റാൻസ).

ഒരു ഗാനരചനയുടെ വിശകലനത്തിനായി ആസൂത്രണം ചെയ്യുക.

1. എഴുത്തിന്റെയും പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെയും തീയതി.

2. കവിയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ സ്ഥാനം പിടിച്ചിരിക്കുന്നു. കലാപരമായ രീതി.

3. സൃഷ്ടിപരമായ ചരിത്രം. (വിഭാഗത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. കാവ്യ പാരമ്പര്യം. സെൻസർഷിപ്പ്.)

4. പ്രധാന തീം.

5. പേരിന്റെ അർത്ഥം.

6. ലിറിക്കൽ പ്ലോട്ടും അതിന്റെ ചലനവും.

7. രചന. ഒരു ഫ്രെയിമിന്റെ സാന്നിധ്യം. പ്രധാന ഘടനാപരമായ ഭാഗങ്ങൾ.

8. പ്രധാന മാനസികാവസ്ഥകൾ, കവിതയുടെ സ്വരം.

9. പ്രമുഖ കീനോട്ടുകൾ. അവരെ അറിയിക്കുന്ന പ്രധാന വാക്കുകൾ.

10. ഗാനരചയിതാവ്, അവന്റെ മൗലികതയും അവന്റെ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ വഴികളും,

11. ഗാനരചനാ കഥാപാത്രങ്ങൾ. അവരുടെ അനുഭവങ്ങൾ. അവരുടെ വിധി.

12. ബോധത്തിന്റെ വിവിധ തലങ്ങളുടെ കൂട്ടിയിടി അല്ലെങ്കിൽ കണക്ഷൻ.

14. കവിതയുടെ സംഗീതം.

15. താളം, വലിപ്പം.

16. റൈമിംഗ്, റൈമുകളുടെ സ്വഭാവം.

17. പദാവലി. ഭാഷാ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ.

18. കാവ്യാത്മക വാക്യഘടന.

19. ശബ്ദ റെക്കോർഡിംഗ്. വാക്യത്തിന്റെ സ്വരസൂചക നിറം.

20. വിശകലനത്തിന്റെ ഫലമായി വെളിപ്പെട്ട കവിതയുടെ ആശയം.

21. കവിതയെക്കുറിച്ചുള്ള നിരൂപകരുടെ അവലോകനങ്ങൾ.

22. ഇന്ന് ഒരു കവിതയുടെ ശബ്ദം.

ഒരു ഗാനരചനയുടെ വിശകലനത്തിനായി ആസൂത്രണം ചെയ്യുക.

1. ഒരു ഗാനരചനയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം.

2. ഈ ഗാനരചനയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ

3. ഒരു ഗാനരചനയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും പ്രമേയപരവുമായ മൗലികത (പ്രശ്നങ്ങൾ) തിരിച്ചറിയൽ, സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ ഘടനയിൽ അതിന്റെ മൂർത്തീഭാവം.

4. ഒരു ഗാനരചനയുടെ രചനയുടെ സവിശേഷതകൾ

5. കൃതിയുടെ ഗാനരചയിതാവിന്റെ സവിശേഷതകൾ, കവിയുടെ "ഞാൻ" എന്ന ഗാനരചനയുടെ ആവിഷ്കാരം (രചയിതാവും ഗാനരചയിതാവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, വികാരങ്ങൾ, മാനസികാവസ്ഥ, ചലനം എന്നിവയുടെ പ്രതിച്ഛായയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ഗാനരചനയുടെ പ്ലോട്ടിന്റെ സാന്നിധ്യം. ആത്മാവിന്റെ).

6. കവിതയിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന കലാപരമായതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാർഗങ്ങളുടെ വിശകലനം; കവിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അവരുടെ പങ്ക്.

7. കവിതയിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങളുടെ വിശകലനം; അവരുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ പ്രാധാന്യം.

8. ഒരു ഗാനരചനയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന വാക്യഘടനാ രൂപങ്ങളുടെ വിശകലനം; അവരുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ പങ്ക്.

9. കവിതയിൽ ഉപയോഗിച്ച വാചാടോപപരമായ സ്വരസൂചകങ്ങളുടെ വിശകലനം, അതിന്റെ പങ്ക്.

10. കാവ്യാത്മക വലുപ്പത്തിന്റെ നിർവ്വചനം. ഈ മീറ്ററിന്റെ ഉപയോഗം രചയിതാവിന്റെ കാവ്യാത്മകമായ ഉദ്ദേശ്യത്തെ എങ്ങനെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

11. കവിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിൽ മൊത്തത്തിൽ ഈ ഗാനരചനയുടെ സ്ഥാനവും പങ്കും.

കവിതയുടെ വിശകലനം

നാടകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ കഥയ്ക്ക് ഈ കൃതിക്ക് ഒരു പൊതു അർത്ഥമുണ്ട്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി തന്റെ സാങ്കൽപ്പികവും എന്നാൽ അതിശയകരവുമായ യഥാർത്ഥ നഗരത്തെ കലിനോവ് എന്ന പേരിൽ വിളിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. കൂടാതെ, വോൾഗ മേഖലയിലെ നിവാസികളുടെ ജീവിതം പഠിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു വംശീയ പര്യവേഷണത്തിന്റെ ഭാഗമായി വോൾഗയിലൂടെയുള്ള ഒരു യാത്രയിൽ നിന്നുള്ള ഇംപ്രഷനുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നാടകം. കാറ്റെറിന, തന്റെ കുട്ടിക്കാലം ഓർക്കുന്നു, സ്വർണ്ണ വെൽവെറ്റിൽ തുന്നുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ത്വെർ പ്രവിശ്യയിലെ ടോർഷോക്ക് നഗരത്തിൽ എഴുത്തുകാരന് ഈ കരകൌശലം കാണാൻ കഴിഞ്ഞു. ഈ കൃതിക്ക് ഒരു പൊതു അർത്ഥമുണ്ട്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി തന്റെ സാങ്കൽപ്പികവും എന്നാൽ അതിശയകരവുമായ യഥാർത്ഥ നഗരത്തെ കലിനോവ് എന്ന പേരിൽ വിളിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. കൂടാതെ, വോൾഗ മേഖലയിലെ നിവാസികളുടെ ജീവിതം പഠിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു വംശീയ പര്യവേഷണത്തിന്റെ ഭാഗമായി വോൾഗയിലൂടെയുള്ള ഒരു യാത്രയിൽ നിന്നുള്ള ഇംപ്രഷനുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നാടകം. കാറ്റെറിന, തന്റെ കുട്ടിക്കാലം ഓർക്കുന്നു, സ്വർണ്ണ വെൽവെറ്റിൽ തുന്നുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ത്വെർ പ്രവിശ്യയിലെ ടോർഷോക്ക് നഗരത്തിൽ എഴുത്തുകാരന് ഈ കരകൌശലം കാണാൻ കഴിഞ്ഞു.

"ഇടിമഴ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ശീർഷകത്തിന്റെ അർത്ഥം പ്രകൃതിയിലെ ഇടിമിന്നൽ (ആക്ട് 4) ഒരു ശാരീരിക പ്രതിഭാസമാണ്, ബാഹ്യവും കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രവുമാണ്. പ്രകൃതിയിലെ ഇടിമിന്നൽ (ആക്ട് 4) ഒരു ശാരീരിക പ്രതിഭാസമാണ്, ബാഹ്യവും, നായകന്മാരിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രവുമാണ്. ബോറിസിനോടുള്ള സ്നേഹം മൂലമുണ്ടാകുന്ന ക്രമാനുഗതമായ ആശയക്കുഴപ്പം, ഭർത്താവിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നതിൽ നിന്നുള്ള മനസ്സാക്ഷിയുടെ വേദന, ആളുകൾക്ക് മുമ്പിലുള്ള പാപബോധം എന്നിവയിൽ നിന്ന് കാറ്ററീനയുടെ ആത്മാവിൽ ഒരു ഇടിമിന്നൽ, അവളെ മാനസാന്തരത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു. ബോറിസിനോടുള്ള സ്നേഹം മൂലമുണ്ടാകുന്ന ക്രമാനുഗതമായ ആശയക്കുഴപ്പം, ഭർത്താവിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നതിൽ നിന്നുള്ള മനസ്സാക്ഷിയുടെ വേദന, ആളുകൾക്ക് മുമ്പിലുള്ള പാപബോധം എന്നിവയിൽ നിന്ന് കാറ്ററീനയുടെ ആത്മാവിൽ ഒരു ഇടിമിന്നൽ, അവളെ മാനസാന്തരത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു. സമൂഹത്തിലെ ഇടിമിന്നൽ എന്നത് ലോകത്തിന്റെ അചഞ്ചലതയ്‌ക്കായി നിലകൊള്ളുന്ന ആളുകളുടെ വികാരമാണ്, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒന്ന്. സ്വതന്ത്ര വികാരങ്ങളുടെ അസ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ലോകത്ത് ഉണർവ്വ്. ഈ പ്രക്രിയയും ക്രമേണ കാണിക്കുന്നു. ആദ്യം, സ്പർശനങ്ങൾ മാത്രം: ശബ്ദത്തിൽ ശരിയായ ബഹുമാനമില്ല, മാന്യത പാലിക്കുന്നില്ല, പിന്നെ അനുസരണക്കേട്. സമൂഹത്തിലെ ഇടിമിന്നൽ എന്നത് ലോകത്തിന്റെ അചഞ്ചലതയ്‌ക്കായി നിലകൊള്ളുന്ന ആളുകളുടെ വികാരമാണ്, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒന്ന്. സ്വതന്ത്ര വികാരങ്ങളുടെ അസ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ലോകത്ത് ഉണർവ്വ്. ഈ പ്രക്രിയയും ക്രമേണ കാണിക്കുന്നു. ആദ്യം, സ്പർശനങ്ങൾ മാത്രം: ശബ്ദത്തിൽ ശരിയായ ബഹുമാനമില്ല, മാന്യത പാലിക്കുന്നില്ല, പിന്നെ അനുസരണക്കേട്. പ്രകൃതിയിലെ ഒരു ഇടിമിന്നൽ എന്നത് കാറ്ററിനയുടെ ആത്മാവിൽ ഒരു ഇടിമുഴക്കത്തിന് കാരണമായ ഒരു ബാഹ്യ കാരണമാണ് (അവളാണ് നായികയെ കുറ്റസമ്മതത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടത്), സമൂഹത്തിൽ ഒരു ഇടിമിന്നൽ, ആരെങ്കിലും എതിർത്തതിനാൽ മൂകമായി. പ്രകൃതിയിലെ ഒരു ഇടിമിന്നൽ എന്നത് കാറ്ററിനയുടെ ആത്മാവിൽ ഒരു ഇടിമുഴക്കത്തിന് കാരണമായ ഒരു ബാഹ്യ കാരണമാണ് (അവളാണ് നായികയെ കുറ്റസമ്മതത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടത്), സമൂഹത്തിൽ ഒരു ഇടിമിന്നൽ, ആരെങ്കിലും എതിർത്തതിനാൽ മൂകമായി.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ റഷ്യയിലെ സ്ത്രീകളുടെ സ്ഥാനം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ റഷ്യയിലെ സ്ത്രീകളുടെ സ്ഥാനം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, റഷ്യയിലെ സ്ത്രീകളുടെ സ്ഥാനം പല കാര്യങ്ങളിലും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. വിവാഹത്തിന് മുമ്പ്, അവൾ മാതാപിതാക്കളുടെ ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടാത്ത അധികാരത്തിൻ കീഴിലാണ് ജീവിച്ചത്, വിവാഹശേഷം അവളുടെ ഭർത്താവ് അവളുടെ യജമാനനായി. ഒരു സ്ത്രീയുടെ പ്രധാന പ്രവർത്തന മേഖല, പ്രത്യേകിച്ച് താഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങൾക്കിടയിൽ, കുടുംബമായിരുന്നു. സമൂഹത്തിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതും ഡോമോസ്ട്രോയിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നതുമായ നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, അവൾക്ക് ഒരു ഗാർഹിക വേഷം മാത്രമേ കണക്കാക്കാൻ കഴിയൂ - ഒരു മകളുടെയും ഭാര്യയുടെയും അമ്മയുടെയും പങ്ക്. ഭൂരിഭാഗം സ്ത്രീകളുടെയും ആത്മീയ ആവശ്യങ്ങൾ, പ്രീ-പെട്രിൻ റഷ്യയിലെന്നപോലെ, നാടോടി അവധി ദിനങ്ങളും പള്ളി സേവനങ്ങളും കൊണ്ട് തൃപ്തിപ്പെട്ടു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, റഷ്യയിലെ സ്ത്രീകളുടെ സ്ഥാനം പല കാര്യങ്ങളിലും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. വിവാഹത്തിന് മുമ്പ്, അവൾ മാതാപിതാക്കളുടെ ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടാത്ത അധികാരത്തിൻ കീഴിലാണ് ജീവിച്ചത്, വിവാഹശേഷം അവളുടെ ഭർത്താവ് അവളുടെ യജമാനനായി. ഒരു സ്ത്രീയുടെ പ്രധാന പ്രവർത്തന മേഖല, പ്രത്യേകിച്ച് താഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങൾക്കിടയിൽ, കുടുംബമായിരുന്നു. സമൂഹത്തിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതും ഡോമോസ്ട്രോയിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നതുമായ നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, അവൾക്ക് ഒരു ഗാർഹിക വേഷം മാത്രമേ കണക്കാക്കാൻ കഴിയൂ - ഒരു മകളുടെയും ഭാര്യയുടെയും അമ്മയുടെയും പങ്ക്. ഭൂരിഭാഗം സ്ത്രീകളുടെയും ആത്മീയ ആവശ്യങ്ങൾ, പ്രീ-പെട്രിൻ റഷ്യയിലെന്നപോലെ, നാടോടി അവധി ദിനങ്ങളും പള്ളി സേവനങ്ങളും കൊണ്ട് തൃപ്തിപ്പെട്ടു. "Domostroy" - പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ എഴുത്തിന്റെ ഒരു സ്മാരകം, "Domostroy" പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു - 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ എഴുത്തിന്റെ ഒരു സ്മാരകം, ഇത് കുടുംബ ജീവിതത്തിനുള്ള നിയമങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടമാണ്. ഒരു കൂട്ടം കുടുംബ നിയമങ്ങൾ.

മാറ്റത്തിന്റെ യുഗം "ഇടിമഴ" എന്ന നാടകം പരിഷ്കരണത്തിന് മുമ്പുള്ള വർഷങ്ങളിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. രാഷ്ട്രീയവും സാമ്പത്തികവും സാംസ്കാരികവുമായ മാറ്റങ്ങളുടെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു അത്. പരിവർത്തനങ്ങൾ വ്യാപാരികളുടെയും ബൂർഷ്വാസിയുടെയും പരിസ്ഥിതി ഉൾപ്പെടെ സമൂഹത്തിന്റെ എല്ലാ തലങ്ങളെയും ബാധിച്ചു. പഴയ ജീവിതരീതി തകരുകയായിരുന്നു, പുരുഷാധിപത്യ ബന്ധങ്ങൾ ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഒരു കാര്യമായി മാറുകയായിരുന്നു - ആളുകൾക്ക് അസ്തിത്വത്തിന്റെ പുതിയ സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടേണ്ടതുണ്ട്. പരിഷ്കരണത്തിന് മുമ്പുള്ള വർഷങ്ങളിൽ "ഇടിമഴ" എന്ന നാടകം സൃഷ്ടിച്ചു. രാഷ്ട്രീയവും സാമ്പത്തികവും സാംസ്കാരികവുമായ മാറ്റങ്ങളുടെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു അത്. പരിവർത്തനങ്ങൾ വ്യാപാരികളുടെയും ബൂർഷ്വാസിയുടെയും പരിസ്ഥിതി ഉൾപ്പെടെ സമൂഹത്തിന്റെ എല്ലാ തലങ്ങളെയും ബാധിച്ചു. പഴയ ജീവിതരീതി തകരുകയായിരുന്നു, പുരുഷാധിപത്യ ബന്ധങ്ങൾ ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഒരു കാര്യമായി മാറുകയായിരുന്നു - ആളുകൾക്ക് അസ്തിത്വത്തിന്റെ പുതിയ സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടേണ്ടതുണ്ട്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ സാഹിത്യത്തിലും മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നു. ഈ സമയത്ത് പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയമായത് കൃതികളായിരുന്നു, അവയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ താഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികളായിരുന്നു. അവർ പ്രാഥമികമായി സാമൂഹിക തരം എന്ന നിലയിലാണ് എഴുത്തുകാർക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളത്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ സാഹിത്യത്തിലും മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നു. ഈ സമയത്ത് പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയമായത് കൃതികളായിരുന്നു, അവയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ താഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികളായിരുന്നു. അവർ പ്രാഥമികമായി സാമൂഹിക തരം എന്ന നിലയിലാണ് എഴുത്തുകാർക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളത്.

നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം സംസാരിക്കുന്ന പേരുകൾ സംസാരിക്കുന്ന പേരുകൾ നായകന്മാരുടെ പ്രായം നായകന്മാരുടെ പ്രായം "മാസ്റ്റേഴ്സ് ഓഫ് ലൈഫ്" "മാസ്റ്റേഴ്സ് ഓഫ് ലൈഫ്" "ഇരകൾ" "ഇരകൾ" ഈ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിൽ കാറ്റെറിന എന്ത് സ്ഥാനമാണ് വഹിക്കുന്നത്? ഈ ചിത്ര സംവിധാനത്തിൽ കാറ്റെറിന എന്ത് സ്ഥാനമാണ് വഹിക്കുന്നത്?

"ഇരകൾ" വർവര എന്ന നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം: "ഞാൻ ഒരു നുണയനല്ല, പക്ഷേ ഞാൻ പഠിച്ചു." "എന്നാൽ എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അത് തുന്നുകയും മൂടുകയും ചെയ്യുന്നിടത്തോളം കാലം നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും ചെയ്യുക." ടിഖോൺ: “അതെ, അമ്മേ, എന്റെ സ്വന്തം ഇഷ്ടപ്രകാരം ജീവിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. എന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം എനിക്ക് എവിടെ ജീവിക്കാനാകും! കുലിഗിൻ: "സഹിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്."

നായകരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ സവിശേഷതകൾ കാറ്റെറിന കാവ്യാത്മക പ്രസംഗം, ഒരു മന്ത്രത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, കരച്ചിൽ അല്ലെങ്കിൽ പാട്ട്, നാടോടി ഘടകങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. നാടോടി ഘടകങ്ങൾ നിറഞ്ഞ ഒരു മന്ത്രത്തെയോ കരച്ചിലിനെയോ പാട്ടിനെയോ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കാവ്യാത്മക പ്രസംഗമാണ് കാറ്റെറിന. "ശാസ്ത്രീയ" വാക്കുകളും കാവ്യാത്മക ശൈലികളും ഉള്ള ഒരു വിദ്യാസമ്പന്നനായ വ്യക്തിയുടെ കുലിഗിൻ പ്രസംഗം. "ശാസ്ത്രീയ" വാക്കുകളും കാവ്യാത്മക ശൈലികളും ഉള്ള ഒരു വിദ്യാസമ്പന്നനായ വ്യക്തിയുടെ കുലിഗിൻ പ്രസംഗം. പരുഷമായ വാക്കുകളും ശാപവാക്കുകളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞതാണ് വന്യമായ സംസാരം. പരുഷമായ വാക്കുകളും ശാപവാക്കുകളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞതാണ് വന്യമായ സംസാരം.

നായകന്റെ സ്വഭാവം ഉടനടി വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ആദ്യത്തെ പകർപ്പിന്റെ പങ്ക്: കുലിഗിൻ: "അത്ഭുതങ്ങൾ, തീർച്ചയായും ഇത് പറയണം: അത്ഭുതങ്ങൾ!" കുലിഗിൻ: "അത്ഭുതങ്ങൾ, തീർച്ചയായും ഇത് പറയണം: അത്ഭുതങ്ങൾ!" ചുരുളൻ: "എന്ത്?" ചുരുളൻ: "എന്ത്?" ഡിക്കോയ്: “നിങ്ങൾ കപ്പലുകളെ തോൽപ്പിക്കാൻ വന്നിരിക്കുന്നു! പരാന്നഭോജി! പോയ് തുലയൂ!" ഡിക്കോയ്: “നിങ്ങൾ കപ്പലുകളെ തോൽപ്പിക്കാൻ വന്നിരിക്കുന്നു! പരാന്നഭോജി! പോയ് തുലയൂ!" ബോറിസ്: "അവധിക്കാലം; വീട്ടിൽ എന്തുചെയ്യണം! ബോറിസ്: "അവധിക്കാലം; വീട്ടിൽ എന്തുചെയ്യണം! ഫെക്ലൂഷ: “ബ്ലാ-അലെപ്പി, പ്രിയ, ബ്ലാ-അലെപ്പി! അതിശയകരമായ സൗന്ദര്യം." ഫെക്ലൂഷ: “ബ്ലാ-അലെപ്പി, പ്രിയ, ബ്ലാ-അലെപ്പി! അതിശയകരമായ സൗന്ദര്യം." കബനോവ: "നിങ്ങളുടെ അമ്മ പറയുന്നത് കേൾക്കണമെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ അവിടെ എത്തുമ്പോൾ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് കൽപിച്ചതുപോലെ ചെയ്യുക." കബനോവ: "നിങ്ങളുടെ അമ്മ പറയുന്നത് കേൾക്കണമെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ അവിടെ എത്തുമ്പോൾ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് കൽപിച്ചതുപോലെ ചെയ്യുക." ടിഖോൺ: "അതെ, അമ്മേ, എനിക്ക് എങ്ങനെ നിങ്ങളോട് അനുസരണക്കേട് കാണിക്കാനാകും!" ടിഖോൺ: "അതെ, അമ്മേ, എനിക്ക് എങ്ങനെ നിങ്ങളോട് അനുസരണക്കേട് കാണിക്കാനാകും!" ബാർബറ: "നിങ്ങൾ നിങ്ങളെ ബഹുമാനിക്കില്ല, നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ കഴിയും!" ബാർബറ: "നിങ്ങൾ നിങ്ങളെ ബഹുമാനിക്കില്ല, നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ കഴിയും!" കാറ്റെറിന: "എനിക്ക്, അമ്മേ, നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം അമ്മയും നിങ്ങളും ടിഖോണും നിങ്ങളെ സ്നേഹിക്കുന്നു എന്നത് ഒരുപോലെയാണ്." കാറ്റെറിന: "എനിക്ക്, അമ്മേ, നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം അമ്മയും നിങ്ങളും ടിഖോണും നിങ്ങളെ സ്നേഹിക്കുന്നു എന്നത് ഒരുപോലെയാണ്."

കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെയും താരതമ്യത്തിന്റെയും സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച്: ഫെക്‌ലൂഷയുടെ മോണോലോഗ് കുലിഗിന്റെ മോണോലോഗ്, ഫെക്‌ലൂഷയുടെ മോണോലോഗ് കുലിഗിന്റെ മോണോലോഗ്, കലിനോവോ നഗരത്തിലെ ജീവിതം വോൾഗ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്, കലിനോവോ നഗരത്തിലെ ജീവിതം വോൾഗ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്, കാറ്റെറിന വർവാര, ടിഖ്‌റോണോഖ് ബൊവാരസ്, ടിഖ്‌റോൺ ബൊവാരസ്

ഹോംവർക്ക് മോണോലോഗുകൾ കുലിഗിൻ - ആക്ഷൻ 1, യാവൽ. 3; ആക്റ്റ് 3, യാവൽ. 3 കുലിഗിന്റെ മോണോലോഗുകൾ - ആക്റ്റ് 1, യാവൽ. 3; ആക്റ്റ് 3, യാവൽ. 3 ഫെക്ലുഷയുടെ മോണോലോഗുകൾ - ആക്റ്റ് 1, യാവൽ. 2; ആക്റ്റ് 3, യാവൽ. 1 ഫെക്ലുഷയുടെ മോണോലോഗുകൾ - ആക്റ്റ് 1, യാവൽ. 2; ആക്റ്റ് 3, യാവൽ. 1 താമസക്കാരുടെ നിയമം 3, yavl. ഒന്ന്; ആക്റ്റ് 2, യാവൽ. ഒന്ന്; ആക്റ്റ് 4, യാവൽ. 4; ആക്റ്റ് 4, യാവൽ. 1. റസിഡന്റ്സ് ആക്ഷൻ 3, yavl. ഒന്ന്; ആക്റ്റ് 2, യാവൽ. ഒന്ന്; ആക്റ്റ് 4, യാവൽ. 4; ആക്റ്റ് 4, യാവൽ. 1. കുലിഗിൻ നഗരത്തിലെ നിവാസികളിൽ നിന്ന് ഇത് എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? കുലിഗിൻ നഗരത്തിലെ നിവാസികളിൽ നിന്ന് ഇത് എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? കാട്ടുപന്നിയും. കാട്ടുപന്നിയും.