ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ ക്രൈം ആൻഡ് നോവലിൽ തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ. തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ കുറ്റകൃത്യത്തിലെ തെരുവ് ദൃശ്യങ്ങൾ

നോവലിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചരിത്രം. ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്ര ആശയത്തിന്റെ പരിണാമം.

"കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവൽ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ കൃതിയിലെ ഏറ്റവും പക്വവും അവസാനവുമായ ഘട്ടത്തിന്റെ ആരംഭവും ലോക സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു പുതിയ തരം നോവലിന്റെ ആവിർഭാവവും അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ഫിയോഡോർ മിഖൈലോവിച്ച് ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പിന്നീടുള്ള നോവലുകളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കലാപരമായ ഗുണമാണ് പ്രത്യയശാസ്ത്രം.

"കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെയും ശിക്ഷയുടെയും" ഉത്ഭവം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ കഠിനാധ്വാനത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. 1859 ഒക്ടോബർ 9 ന് അദ്ദേഹം തന്റെ സഹോദരനു ട്വറിൽ നിന്ന് എഴുതി: “ഡിസംബറിൽ ഞാൻ ഒരു നോവൽ ആരംഭിക്കും ... ഓർക്കുന്നുണ്ടോ, ഞാൻ ഇപ്പോഴും ഒരു കുമ്പസാരം-നോവലിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, ഞാൻ ഇപ്പോഴും എഴുതാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഞാൻ ഇപ്പോഴും ഉണ്ടെന്ന് പറഞ്ഞു അത് സ്വയം കടന്നുപോകണം. കഴിഞ്ഞ ദിവസം ഞാൻ അത് ഉടൻ എഴുതാൻ പൂർണ്ണമായും തീരുമാനിച്ചു ... എന്റെ ഹൃദയം മുഴുവൻ ഈ നോവലിനെ ആശ്രയിക്കും. കഠിനമായ അധ്വാനത്തിൽ, ഒരു ബങ്കിൽ കിടന്ന്, സങ്കടത്തിന്റെയും സ്വയം അപചയത്തിന്റെയും പ്രയാസകരമായ നിമിഷത്തിൽ ഞാൻ ഇത് സങ്കൽപ്പിച്ചു ... ".

"കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും", യഥാർത്ഥത്തിൽ റാസ്കോൾനികോവിന്റെ കുറ്റസമ്മതത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ വിഭാവനം ചെയ്തത്, കഠിനാധ്വാനത്തിന്റെ ആത്മീയ അനുഭവത്തിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു, അവിടെ ധാർമ്മിക നിയമത്തിന് പുറത്തുള്ള "ശക്തരായ വ്യക്തികളെ" ദസ്തയേവ്സ്കി ആദ്യമായി കണ്ടു.

1859 -ൽ ഒരു കുമ്പസാര പ്രണയം ആരംഭിച്ചില്ല. ആശയത്തിന്റെ വിരിയിക്കൽ ആറ് വർഷം നീണ്ടുനിന്നു. ഈ ആറ് വർഷത്തിനിടയിൽ ദസ്തയേവ്സ്കി ദി ഹ്യൂമിലിയേറ്റഡ് ആന്റ് ഇൻസെൾഡ്, ദി ഹൗസ് ഓഫ് ദ ഡെഡ്, നോട്ട്സ് അണ്ടർ ഗ്രൗണ്ട് എന്നിവ എഴുതി. ഈ കൃതികളുടെ പ്രധാന വിഷയങ്ങൾ - കലാപത്തിന്റെ പ്രമേയവും വ്യക്തിഗത നായകന്റെ പ്രമേയവും - പിന്നീട് കുറ്റകൃത്യത്തിലും ശിക്ഷയിലും സമന്വയിപ്പിച്ചു.

"കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" ഒരു പരിധിവരെ "ഭൂഗർഭത്തിൽ നിന്നുള്ള കുറിപ്പുകൾ" എന്ന വിഷയം തുടരുന്നു. വളരെ നേരത്തെ തന്നെ ദസ്തയേവ്സ്കി മനുഷ്യസ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ നിഗൂ contraമായ വൈരുദ്ധ്യം കണ്ടെത്തി. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ അർത്ഥവും സന്തോഷവും കൃത്യമായി അതിൽ, ഇച്ഛാസ്വാതന്ത്ര്യത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ "ഇച്ഛാശക്തി" യിലാണ്.

യൂറോപ്പിൽ താമസിക്കുന്നതും നോവലിന്റെ ആശയത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന് കാരണമായി. ഒരു വശത്ത്, ദസ്തയേവ്സ്കി യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ശക്തമായ ചൈതന്യവും ഉന്നതമായ ആദർശങ്ങളും പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ്, മറുവശത്ത്, അത് അവനിൽ അസ്വസ്ഥതയുളവാക്കുന്ന ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും ഉണർത്തി: സ്വാർത്ഥ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, ശരാശരി നിലവാരം നിറഞ്ഞ ഒരു "രണ്ടാമത്തെ" യൂറോപ്പും അദ്ദേഹം തിരിച്ചറിഞ്ഞു. രുചി കുറയുന്നു, ആത്മഹത്യാപരമായ പോസിറ്റിവിസം. ഒരു വ്യക്തിയെക്കുറിച്ചും ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചും ഒരു വ്യക്തിയെക്കുറിച്ചും ആശയത്തെക്കുറിച്ചുമുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ അവന്റെ ആത്മാവിൽ സജീവമായ പ്രതികരണം കണ്ടെത്താൻ തുടങ്ങി. 50 -കളുടെ അവസാനത്തിൽ - 60 -കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഈ ചോദ്യങ്ങൾ ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയെ കൂടുതൽ ശക്തമായി വിഷമിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. "സ്റ്റിർനർ, ടി. കാർലൈൽ, എഫ്. നീറ്റ്‌ഷെയുടെ ആശയങ്ങളും സിദ്ധാന്തങ്ങളും" നായകന്മാരുടെ ആരാധന "," സൂപ്പർമാൻ " - ചെറുപ്പക്കാർക്കിടയിൽ ജനപ്രീതി നേടിയ ആശയങ്ങൾ ആളുകളും അവരുടെ ഹോബിയും

അവൻ തന്നെ രക്ഷപ്പെട്ടു. ...
ജീവിതാനുഭവം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിൽ നന്മയുടെയും തിന്മയുടെയും സാമീപ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരന്തരമായ പ്രതിഫലനങ്ങൾ, വിചിത്രവും ചിലപ്പോൾ വിശദീകരിക്കാനാവാത്തതുമായ മനുഷ്യ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് വിശദീകരണം കണ്ടെത്താനുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹം ദസ്തയേവ്സ്കിയെ കുറ്റവും ശിക്ഷയും എന്ന നോവൽ എഴുതാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

പുതിയ നോവലിന്റെ സ്വഭാവ സംവിധാനത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ, നായകന്മാർ-പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞർ നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെടുന്നു: റാസ്കോൾനികോവ്, സ്വിഡ്രിഗൈലോവ്. "പരിസ്ഥിതിയിലെ നായകന്റെ കലാപരമായ ദിശാബോധത്തിന്റെ തത്വം ലോകത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര മനോഭാവത്തിന്റെ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ രൂപമാണ്."[i], - ബി.എം. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര നോവലിന്റെ പദാവലി പദവിയും വസ്തുനിഷ്ഠതയും സ്വന്തമാക്കിയ എംഗൽഹാർഡ്.

വി.വി. റോസനോവ്, "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്നതിൽ വ്യക്തിയുടെ സമ്പൂർണ്ണ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ആദ്യമായി വെളിപ്പെടുത്തി, ഏറ്റവും വിശദമായ രീതിയിൽ.

നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം പോലെ കുറ്റകൃത്യം. ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ നാടകവും ചലനാത്മകതയും. പരമ്പരാഗത ക്രിമിനൽ സാഹസിക നോവലിൽ നിന്നുള്ള അടിസ്ഥാനപരമായ വ്യത്യാസം.

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ കുറ്റകൃത്യം ആരംഭിക്കുന്നത് കൊലപാതകത്തിലല്ല, മറിച്ച് "ആനുകാലിക പ്രഭാഷണത്തിൽ" സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ള "ഓൺ ദി ക്രൈം" എന്ന ലേഖനത്തിലാണ്. ലേഖനത്തിൽ, ആളുകൾ രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം തെളിയിക്കുന്നു: "താഴ്ന്ന (സാധാരണ), അതായത്, സ്വന്തം തരത്തിലുള്ള ജനനത്തിനായി മാത്രം പ്രവർത്തിക്കുന്ന മെറ്റീരിയലിലേക്ക്, യഥാർത്ഥത്തിൽ ആളുകൾക്ക്, അതായത്, ഒരു പുതിയ വാക്ക് പറയാൻ സമ്മാനമോ കഴിവോ ഉള്ളവർ. അവരുടെ നടുവിൽ. ""സാധാരണ" വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു "അനുസരണമുള്ളവരായിരിക്കണം, കാരണം ഇത് അവരുടെ ഉദ്ദേശ്യമാണ്", ആളുകൾ "അസാധാരണരാണ്" "എല്ലാവരും നിയമം ലംഘിക്കുന്നു, നശിപ്പിക്കുന്നവർ, അല്ലെങ്കിൽ അതിനുള്ള സാധ്യതയുണ്ട്, അവരുടെ കഴിവിനെ ആശ്രയിച്ച്"... തന്റെ ആശയം സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നതിന്, ഒരു "അസാധാരണ" വ്യക്തിക്ക് ആവശ്യമാണെന്ന് റാസ്കോൾനികോവ് വാദിക്കുന്നു "ഒരു ശവശരീരത്തിന്മേലും, രക്തത്തിന് മുകളിലൂടെയും, പിന്നെ, തന്റെ മനസ്സാക്ഷിയിൽ, രക്തം ചവിട്ടാൻ അയാൾക്ക് സ്വയം അനുമതി നൽകാം"... അതുകൊണ്ട് റാസ്കോൾനികോവ് സൈദ്ധാന്തികമായി തന്റെ ആശയം "അവസാനം മാർഗങ്ങളെ ന്യായീകരിക്കുന്നു."

റാസ്കോൾനികോവ് താൻ "ഏറ്റവും ഉയർന്ന" വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടയാളാണെന്ന് സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. അവൻ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു; "എനിക്ക് അതിരുകടക്കാൻ കഴിയുമോ അതോ എനിക്ക് സാധിക്കില്ലേ? ... ഞാൻ വിറയ്ക്കുന്ന ഒരു ജീവിയാണോ അതോ അവകാശമുണ്ടോ ...".റാസ്കോൾനികോവിന് അനുയോജ്യമല്ലാത്ത ലോകം അല്ല, ഈ ലോകത്ത് അവന്റെ സ്ഥാനം മാത്രം, യോഗ്യമായ ഒരു സ്ഥാനം നേടാൻ, അവന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, അവൻ തന്റെ ആശയത്തിന് കീഴടങ്ങിക്കൊണ്ട് ഒരു കുറ്റകൃത്യം ചെയ്യുന്നു. ഈ ആശയം നായകനെ കുറ്റകൃത്യത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്ന പാറയാണ്. അപമാനിക്കപ്പെടുന്നതിനും അപമാനിക്കപ്പെടുന്നതിനും വേണ്ടി അവൻ "ലംഘിക്കുന്നു".

റാസ്കോൾനികോവിന് പണം ആവശ്യമില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ബോധ്യമുണ്ട് കുറ്റകൃത്യത്തിന് ശേഷം അവൻ അവരെ എടുത്തില്ല, അവരെ ഒരു കല്ലിനടിയിൽ വെച്ചു. ഒരാൾ കുഴിയിൽ പണം വച്ചില്ലെന്നും ഒരു കല്ലുകൊണ്ട് തകർത്തെന്നും തന്റെ ആത്മാവിനെ അടക്കം ചെയ്യുകയും ശവക്കല്ലറ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു എന്ന തോന്നൽ ഒരാൾക്ക് ലഭിക്കുന്നു. അപ്പോൾ അവൻ തന്നെ പറയും: "ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ കൊന്നു, വൃദ്ധയല്ല! എന്നിട്ട് അവൻ എന്നെത്തന്നെ ഒറ്റയ്ക്ക് തകർത്തു, എന്നെന്നേക്കുമായി! "

അവൻ തന്നെ സോന്യയോട് ഏറ്റുപറയുന്നു: "ഞാൻ ഒരു വ്യക്തിയെ കൊന്നിട്ടില്ല, ഞാൻ തത്ത്വത്തെ കൊന്നു ... മനുഷ്യരാശിയുടെ ഗുണഭോക്താവാകാൻ ഫണ്ടും അധികാരവും ലഭിച്ച ഞാൻ അത് കൊന്നില്ല. അസംബന്ധം! ഞാൻ വെറുതെ കൊന്നു! ഞാൻ എനിക്കുവേണ്ടി, എനിക്കുവേണ്ടി മാത്രം കൊല്ലപ്പെട്ടു ... ഞാൻ കണ്ടെത്തേണ്ടതുണ്ട്, ഞാൻ എല്ലാവരേയും പോലെ ഒരു പേനയാണോ അതോ മനുഷ്യനാണോ എന്ന് വേഗത്തിൽ കണ്ടെത്തേണ്ടതുണ്ട്. ”.

അതിനാൽ, ഒരു ആശയം ഒരു കുറ്റകൃത്യമാണ്. അവൾ റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ബോധം പിടിച്ചെടുക്കുകയും അവന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെയും കീഴ്പ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, ഈ ആശയം അവനെ ജനങ്ങളുടെ ലോകത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു. അവളുടെ ഭയാനകമായ ശക്തിയെ ചെറുക്കാനുള്ള ശക്തി റാസ്കോൾനികോവിന് ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

എന്നാൽ കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം തുറന്നതാണ്, എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, വിവിധ ആലങ്കാരികവും അർത്ഥപരവുമായ വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്. അതിന്റെ സ്വഭാവ സംവിധാനം അതിനെ അതിന്റേതായ രീതിയിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ, കുറ്റവാളികൾ സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് (ചിത്രം വ്യക്തമല്ലെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക) കൂടാതെ മദ്യപിച്ച ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ പേരില്ലാത്ത പിന്തുടർച്ചക്കാരനും. ലുഷിൻ തന്റെ വിഡ്ismിത്തത്തിൽ ക്രിമിനൽ ആണ്, അമലിയ ഇവാനോവ്നയും "ജനറലിഷ്കയും" അവരുടെ ക്രൂരതയിൽ ക്രിമിനൽ ആണ്, ഇത് മാർമെലാഡോവിന്റെ നിർഭാഗ്യങ്ങളെ സമൃദ്ധമായി പൂരിപ്പിക്കുന്നു. ഉദ്ദേശ്യം വികസിക്കുകയും ഒരു വ്യക്തിയുടെ "അതിക്രമത്തിന്റെ" ഒരു പ്രധാന ധാർമ്മിക വിഷയമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. നിർഭാഗ്യവാനായ ഭാര്യയിൽ നിന്ന് ശമ്പളത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ മോഷ്ടിക്കുകയും മകളിൽ നിന്ന് അത് വാങ്ങുകയും ചെയ്തപ്പോൾ മാർമെലാഡോവ് അതിർത്തി കടന്നു - "മുപ്പത് കോപെക്കുകൾ ... അവസാനത്തേത്, എല്ലാം ..."... കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയും പടിയിറങ്ങി, സോന്യയെ മഞ്ഞ ടിക്കറ്റിൽ ജീവിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചു. റാസ്കോൾനികോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, തന്റെ കുടുംബത്തിനുവേണ്ടി ഒരു മഞ്ഞ ടിക്കറ്റിൽ ജീവിക്കുന്ന സോന്യ തന്നെ കടന്ന് അവളുടെ ജീവിതം നശിപ്പിച്ചു. തീർച്ചയായും, അവളുടെ സഹോദരനുവേണ്ടി സ്വയം ത്യാഗം ചെയ്യാനുള്ള അവ്ഡോത്യ റൊമാനോവ്നയുടെ തീരുമാനവും ഒരു കുറ്റകൃത്യത്തിന് സമാനമാണ്.

ലൈൻ കടക്കുക, തടസ്സം കടക്കുക, ഉമ്മരപ്പടി കടക്കുക - തിരഞ്ഞെടുത്ത വാക്കുകൾ കേന്ദ്ര ലെക്സീം പരിധി ഉപയോഗിച്ച് നോവലിൽ ഒരു സെമാന്റിക് കൂടുണ്ടാക്കുന്നു , ഇത് ഒരു ചിഹ്നത്തിന്റെ വലുപ്പത്തിലേക്ക് വളരുന്നു: ഭൂതകാലത്തെ ഭാവിയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന അതിർത്തി, ധൈര്യമുള്ള, സ്വതന്ത്രമായ, എന്നാൽ അനിയന്ത്രിതമായ ഇച്ഛാശക്തിയിൽ നിന്ന് ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള പെരുമാറ്റം എന്നിവ മാത്രമല്ല ഇത്.

വൃദ്ധയുടെ കൊലപാതകം, റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ഇരകളുടെ മരണം, കുറ്റവാളിയുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ എന്നിവയുടെ കാരണങ്ങളുടെ വിവരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് "കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെയും ശിക്ഷയുടെയും" ഇതിവൃത്തം.

അഗാധമായ നിരാശയും ഉത്കണ്ഠയും അനുഭവപ്പെടുകയും സംശയത്താലും ഭയത്താലും പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നവരെ വെറുക്കുകയും അവന്റെ തിരുത്താനാവാത്ത പ്രവർത്തനത്താൽ ഭയപ്പെടുകയും ചെയ്ത റാസ്കോൾനികോവ് ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളെ അവരുടെ വിധിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്ത് മുമ്പത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവായി കാണുന്നു. സത്യം, പരീക്ഷണങ്ങൾ, ദുരന്തങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കായുള്ള വേദനാജനകമായ തിരച്ചിലിന്റെ പാത മാർമെലാഡോവ്, സോന്യ, സ്വിഡ്രിഗൈലോവ്, ഡുന, നോവലിലെ മറ്റെല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളിലും അന്തർലീനമാണ്, അവരുടെ വിധി ദുരന്തമാണ്. നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം "പോകാൻ ആരുമില്ലാത്ത" ഒരു വ്യക്തിയുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ക്ലാസിക്കൽ ദുരന്തത്തിന്റെ ഐക്യം രചയിതാവ് നിരീക്ഷിക്കുന്നു: സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും ഐക്യം. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ മാത്രമാണ് റാസ്കോൾനികോവിന്റെ കഥ നടക്കുന്നതെന്നതിൽ സ്ഥലത്തിന്റെ ഐക്യം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. "കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിലെ സമയം പ്രവർത്തനവും സംഭവങ്ങളും കൊണ്ട് അങ്ങേയറ്റം പൂരിതമാണ്. അവ വെറും 14 ദിവസത്തിനുള്ളിൽ നടക്കുന്നു (എപ്പിലോഗ് കണക്കാക്കുന്നില്ല).

നോവലിന്റെ സാമൂഹികവും ദൈനംദിനവുമായ പശ്ചാത്തലം. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗും പ്രകൃതി വിദ്യാലയത്തിന്റെ "ഫിസിയോളജിക്കൽ സ്കെച്ചിന്റെ" പാരമ്പര്യങ്ങളും.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം സ്വാഭാവിക സ്കൂളിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയോടെ നമുക്ക് ആരംഭിക്കാം, അത് ആദ്യം ഫ്രാൻസിലും പിന്നീട് ഇവിടെ റഷ്യയിലും ഉയർന്നുവന്നു.

"ഫിസിയോളജി ഓഫ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ" ശേഖരം "നാച്ചുറൽ സ്കൂൾ" എന്നതിനുള്ള ഒരു പരിപാടിയായി മാറി. "ഫിസിയോളജിക്കൽ സ്കെച്ചുകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഇതിൽ നേരിട്ടുള്ള നിരീക്ഷണങ്ങൾ, രേഖാചിത്രങ്ങൾ, പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു - ഒരു വലിയ നഗരത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഫിസിയോളജി. "സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ഫിസിയോളജി" എന്ന ശേഖരം ആധുനിക സമൂഹത്തെയും അതിന്റെ സാമ്പത്തിക സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളെയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെയും ആചാരങ്ങളുടെയും എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളിലും വിശേഷിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഫിസിയോളജിക്കൽ സ്കെച്ച് വ്യത്യസ്തമായവരുടെ ജീവിതം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, പക്ഷേ പ്രധാനമായും ഈ സമൂഹത്തിലെ താഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവർ, അതിന്റെ സാധാരണ പ്രതിനിധികൾ, അവരുടെ പ്രൊഫഷണൽ, ദൈനംദിന സവിശേഷതകൾ നൽകുന്നു.

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ വിവരണത്തിന് ഇതെല്ലാം സാധാരണമാണ്.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലാണ് റാസ്കോൾനികോവിന്റെ കഥ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. നോവലിൽ ഉടനീളം, നഗരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി ഹ്രസ്വ വിവരണങ്ങൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു. അവ നാടക ദിശകളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ ആത്മീയ ഭൂപ്രകൃതി അനുഭവിക്കാൻ ഈ കുറച്ച് സവിശേഷതകൾ മതി. റാസ്കോൾനികോവ്, തെളിഞ്ഞ വേനൽക്കാലത്ത്, നിക്കോളേവ്സ്കി പാലത്തിൽ നിൽക്കുകയും ശ്രദ്ധയോടെ നോക്കുകയും ചെയ്യുന്നു "ഇത് ശരിക്കും മനോഹരമായ പനോരമ"[x]. "ഈ ഗംഭീരമായ പനോരമയിൽ നിന്ന് അവ്യക്തമായ ഒരു തണുപ്പ് എപ്പോഴും വീശിക്കൊണ്ടിരുന്നു, ഈ ഗംഭീര ചിത്രം അദ്ദേഹത്തിന് മൂകവും ബധിരവുമായ ആത്മാവ് നിറഞ്ഞതായിരുന്നു"... പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ആത്മാവ് റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ആത്മാവാണ്: അതിന് അതേ മഹത്വവും അതേ തണുപ്പും ഉണ്ട്. കഥാനായകന് "അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇരുണ്ടതും നിഗൂiousവുമായ മതിപ്പ് കണ്ട് അത്ഭുതപ്പെടുകയും അത് പരിഹരിക്കുന്നത് മാറ്റിവയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു"... റാസ്കോൾനികോവ് - പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് - റഷ്യയുടെ രഹസ്യം പരിഹരിക്കുന്നതിനാണ് ഈ നോവൽ സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് അത് സൃഷ്ടിച്ച മനുഷ്യബോധം പോലെ ദ്വൈതമാണ്. ഒരു വശത്ത് - രാജകീയ നെവാ, സെന്റ് ഐസക് കത്തീഡ്രലിന്റെ സ്വർണ്ണ താഴികക്കുടം പ്രതിഫലിക്കുന്ന നീല വെള്ളത്തിൽ; മറുവശത്ത് - ദരിദ്രർ വസിക്കുന്ന തെരുവുകളും ഇടവഴികളും ഉള്ള സെന്നയ സ്ക്വയർ; മ്ലേച്ഛതയും അപമാനവും.

ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ കുറ്റകൃത്യങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരു പ്രത്യേക മാനസിക കാലാവസ്ഥയുണ്ട്. റാസ്കോൾനികോവ് കുടിക്കുന്ന വീടുകളുടെ ദുർഗന്ധം ശ്വസിക്കുന്നു, എല്ലായിടത്തും അഴുക്ക് കാണുന്നു, സ്റ്റഫ്നെസ് അനുഭവിക്കുന്നു. മനുഷ്യജീവിതം ഈ "നഗരം മലിനമാക്കിയ വായുവിനെ" ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈർപ്പമുള്ള ശരത്കാല സായാഹ്നത്തിൽ, എല്ലാ വഴിയാത്രക്കാർക്കും "ഇളം പച്ച നിറമുള്ള അസുഖമുള്ള മുഖങ്ങളുണ്ട്." ശൈത്യകാലത്ത് പോലും വായു സഞ്ചാരം ഇല്ല - "കാറ്റില്ലാത്ത മഞ്ഞ്". എല്ലാവർക്കും അത് ശീലമാണ്. റാസ്കോൾനികോവിന്റെ മുറിയിലെ ജനൽ തുറക്കുന്നില്ല. സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് തന്റെ അസാധാരണത്വത്തെ izesന്നിപ്പറയുകയും, പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനെ അർദ്ധ ഭ്രാന്തൻ നഗരം എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തു.

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ദുഷിച്ചതും വൃത്തികെട്ടതുമായ ഒരു നഗരമാണ് . വേശ്യാലയങ്ങൾ, മദ്യശാലകൾക്കു സമീപം മദ്യപിച്ച കുറ്റവാളികൾ, വിദ്യാസമ്പന്നരായ യുവാക്കൾ "സിദ്ധാന്തങ്ങളിൽ വികൃതമായത്." മുതിർന്നവരുടെ ദുഷിച്ച ലോകത്ത് കുട്ടികൾ ദുഷ്ടരാണ് (സ്വിദ്രിഗൈലോവ് അഞ്ച് വയസുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയെ സ്വപ്നം കാണുന്നു).

ഭീകരമായ രോഗങ്ങളുടെയും അപകടങ്ങളുടെയും നഗരമാണ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. ആത്മഹത്യ ആരെയും അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നില്ല. (വഴിയാത്രക്കാർക്ക് മുന്നിൽ ഒരു സ്ത്രീ നെവയിലേക്ക് ഓടുന്നു, സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് ഗാർഡിന് മുന്നിൽ സ്വയം വെടിവച്ചു, മാർമെലാഡോവിന്റെ വണ്ടിയുടെ ചക്രങ്ങൾക്കടിയിൽ വീഴുന്നു.)

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ആളുകൾക്ക് ഒരു വീടില്ല . അവരുടെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ തെരുവിൽ നടക്കുന്നു. കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന തെരുവിൽ മരിക്കുന്നു, തെരുവിലെ റാസ്കോൾനിക്കോവ് കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെ അവസാന വിശദാംശങ്ങൾ ആലോചിക്കുന്നു, അവന്റെ പശ്ചാത്താപം തെരുവിൽ നടക്കുന്നു.

തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങളാണ് മനുഷ്യത്വരഹിതവും അധമത്വവും വെറുപ്പും ഉണ്ടാക്കുന്നത്: വലിയ ഡ്രാഫ്റ്റ് കുതിരകൾ വലിച്ചെറിയുന്ന വണ്ടിയിൽ മദ്യപിച്ചു, ചാട്ടവാറടി, റാസ്കോൾനിക്കോവിന് ദാനം ("ഒരു വണ്ടിയുടെ കോച്ച്മാൻ അയാളുടെ പുറകിൽ ശക്തമായി അടിച്ചു, കാരണം അവൻ കുതിരകൾക്ക് കീഴിൽ വീണു, കാരണം കോച്ച്മാൻ മൂന്നോ നാലോ തവണ അയാളെ അലറിവിളിച്ചിട്ടും", "... ആരോ തന്റെ ഉള്ളിലേക്ക് തള്ളിയിടുന്നതായി അയാൾക്ക് തോന്നി. കൈകൾ പണം ... അവന്റെ വസ്ത്രധാരണവും രൂപവും കൊണ്ട് അവർക്ക് അവനെ ഒരു ഭിക്ഷക്കാരനായി കൊണ്ടുപോകാൻ കഴിയുമായിരുന്നു ... ചമ്മട്ടിയുടെ പ്രഹരത്തിന് അയാൾ രണ്ട് കോപ്പെക്ക് കഷണത്തിന് കടപ്പെട്ടിരിക്കാം, അത് അവരെ സഹതപിച്ചു. ), ഒരു അവയവ അരക്കൽ, ഒരു പബ്ബിലെ സ്ത്രീകളുടെ തിരക്ക് ( "സ്ത്രീകളുടെ ഒരു വലിയ സംഘം പ്രവേശന കവാടത്തിൽ തടിച്ചുകൂടി; ചിലർ പടിയിൽ ഇരിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ നടപ്പാതയിൽ ... അവർ പരുക്കൻ ശബ്ദത്തിൽ സംസാരിക്കുന്നു; എല്ലാവരും ചിന്റ്സ് വസ്ത്രങ്ങളിലും ആട് ഷൂസിലും ലളിതമായ മുടിയുമായിരുന്നു. ചിലർക്ക് നാൽപത് വയസ്സിനു മുകളിൽ പ്രായമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ പതിനേഴു വയസ്സുള്ളവരും ഉണ്ടായിരുന്നു, മിക്കവാറും എല്ലാവരും കറുത്ത കണ്ണുകളുള്ളവരാണ്. " ), പാലത്തിൽ ഒരു സ്ത്രീ ആത്മഹത്യക്ക് ശ്രമിച്ചു, നഗരത്തോട്ടത്തിലെ എഴുത്തുകാരുടെ വഴക്കായ കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയുടെ മരണം.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ കാലാവസ്ഥ ഒരു വ്യക്തിയെ "ചെറുതാക്കുന്നു". ആസന്നമായ ദുരന്തത്തിന്റെ വികാരത്തോടെയാണ് "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" ജീവിക്കുന്നത്. അവന്റെ ജീവിതം ഒപ്പമുണ്ടായിരുന്നു, മദ്യപാനം, പനി. അവൻ തന്റെ നിർഭാഗ്യവശാൽ രോഗിയാണ്. ദാരിദ്ര്യം ഒരു ദോഷമാണ്, അത് വ്യക്തിത്വത്തെ നശിപ്പിക്കുകയും നിരാശയിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് പോകാൻ ഒരിടമില്ല.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, എല്ലാവരും അപമാനിക്കപ്പെടുന്നത് പതിവാണ്. കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന ഭ്രാന്തനാകുന്നു, "വിസ്മൃതിയിൽ" പോലും അവൾ തന്റെ മുൻ "കുലീനത" ഓർക്കുന്നു. തന്റെ കുടുംബത്തെ പട്ടിണിയിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാൻ മഞ്ഞ ടിക്കറ്റിലാണ് സോന്യ ജീവിക്കുന്നത്. അവൾ കരുണയോടെ ജീവിക്കുന്നു, ആളുകളോടുള്ള സ്നേഹം.

നോവലിൽ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ലോകത്തിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ചരിത്രപരമായ പോയിന്റാണ്. ഒരുകാലത്ത് ആളുകളുടെ വിശ്വാസത്തെ ലാസറിന്റെ പുനരുത്ഥാനം പിന്തുണച്ചിരുന്നു, അവൻ വിശ്വസിച്ചതിനാൽ ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റു. ഇപ്പോൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ചരിത്രത്തിന്റെ നാഡി കെട്ടാണ്, അതിന്റെ വിധിയിൽ, അതിന്റെ സാമൂഹിക രോഗങ്ങളിൽ, എല്ലാ മനുഷ്യരാശിയുടെയും വിധി തീരുമാനിക്കപ്പെടുന്നു.

നഗരം റാസ്കോൾനികോവിനെ ഒരു പേടിസ്വപ്നം പോലെ, ഭ്രാന്തമായ പ്രേതം, ഒരു ആസക്തി പോലെ വേട്ടയാടുന്നു. മദ്യപാനം, ദാരിദ്ര്യം, വിദ്വേഷം, വിദ്വേഷം, കോപം, ദുരുപയോഗം - പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ഇരുണ്ട അടിഭാഗം - കൊലപാതകിയെ ഇരയുടെ വീട്ടിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഇത് റാസ്കോൾനികോവിൽ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നു. ("തെരുവിൽ ഭയങ്കര ചൂട് ഉണ്ടായിരുന്നു, സ്റ്റഫ്നെസ്, ക്രഷ്, എല്ലായിടത്തും ചുണ്ണാമ്പ്, വനങ്ങൾ, ഇഷ്ടികകൾ, പൊടി, വേനൽക്കാലത്തിന്റെ ദുർഗന്ധം ... നഗരത്തിന്റെ ഈ ഭാഗത്ത് പ്രത്യേകിച്ച് ധാരാളം കുടിവെള്ള വീടുകളിൽ നിന്നുള്ള അസഹനീയമായ ദുർഗന്ധം. , പ്രവൃത്തിദിവസങ്ങളിൽ ഓരോ മിനിറ്റിലും വന്ന മദ്യപാനിയും, ചിത്രത്തിന്റെ അറപ്പുളവാക്കുന്നതും സങ്കടകരവുമായ നിറങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കി. യുവാവിന്റെ നേർത്ത വരകളിൽ ഒരു നിമിഷം അഗാധമായ വെറുപ്പ് അനുഭവപ്പെട്ടു ").

എഴുത്തുകാരൻ നമ്മെ കൊണ്ടുപോകുന്നിടത്തെല്ലാം നമ്മൾ മനുഷ്യന്റെ അടുപ്പിലേക്കോ മനുഷ്യവാസത്തിലേക്കോ എത്തുന്നില്ല. മുറികളെ "ക്ലോസറ്റുകൾ", "വാക്ക്-ത്രൂ കോണുകൾ", "ഷെഡുകൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എല്ലാ ഇന്റീരിയറുകളുടെയും പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യം വൃത്തികെട്ട ഇടുങ്ങിയതും കട്ടിയുള്ളതുമാണ്: പണയക്കാരൻ താമസിക്കുന്ന വീട് "ഇതെല്ലാം ചെറിയ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിലായിരുന്നു, എല്ലാത്തരം വ്യവസായികളും താമസിച്ചിരുന്നു - തയ്യൽക്കാർ, പൂട്ടു പണിക്കാർ, പാചകക്കാർ, വിവിധ ജർമ്മൻകാർ, സ്വന്തമായി ജീവിക്കുന്ന പെൺകുട്ടികൾ, ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥർ തുടങ്ങിയവ. ഇൻകമിംഗ്, goingട്ട്ഗോയിംഗ് ആളുകൾ ഗേറ്റിനടിയിൽ പോയി. ",

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ക്ലോസറ്റ് ഒരു ശവപ്പെട്ടിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ് ("ഏകദേശം ആറ് അടി നീളമുള്ള ഒരു ചെറിയ കൂട്ടിൽ ആയിരുന്നു, മഞ്ഞ, പൊടിപടലമുള്ള, എല്ലായിടത്തും വാൾപേപ്പറിനൊപ്പം ഏറ്റവും ദയനീയമായ രൂപം, മതിലിനു പിന്നിൽ പിന്നിലായിരുന്നു, വളരെ താഴ്ന്ന ഒരാൾ അതിൽ ഇഴഞ്ഞു നീങ്ങുന്നു, എല്ലാം തോന്നി ഏകദേശം ഫർണിച്ചറുകൾ മുറിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: മൂന്ന് പഴയ കസേരകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പൂർണ്ണമായും സേവനയോഗ്യമല്ല, മൂലയിൽ ഒരു പെയിന്റ് മേശ, അതിൽ നിരവധി നോട്ട്ബുക്കുകളും പുസ്തകങ്ങളും കിടന്നിരുന്നു; ആരുടെയും കൈ തൊട്ടിട്ടില്ല; ഒടുവിൽ, ഒരു വലിയ സോഫ, ഏതാണ്ട് പിടിച്ചെടുത്തു മുഴുവൻ മതിലും മുഴുവൻ മുറിയുടെ പകുതി വീതിയും, ഒരിക്കൽ ചിന്റ്സിൽ അപ്ഹോൾസ്റ്റർ ചെയ്തു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ തുണിക്കഷണത്തിൽ, റാസ്കോൾനിക്കോവിന് ഒരു കിടക്കയായി സേവിച്ചു "), കൂടെഒനിയ മാർമെലഡോവ ജീവിക്കുന്നു കളപ്പുര മുറിയിൽ ("ഇത് ഒരു വലിയ മുറിയായിരുന്നു, പക്ഷേ വളരെ താഴ്ന്നതാണ്, കപെർനൗമോവുകളിൽ നിന്ന് പുറപ്പെട്ടത് ഒരേയൊരു മുറി, അടച്ചിട്ട വാതിൽ ഇടതുവശത്തെ ചുമരിലായിരുന്നു. എതിർവശത്ത്, വലതുവശത്തെ മതിലിൽ, മറ്റൊന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു വാതിൽ, എപ്പോഴും കർശനമായി പൂട്ടിയിരിക്കുന്നു. മറ്റൊരു നമ്പറിനു കീഴിൽ മറ്റൊരു അയൽ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ഉണ്ടായിരുന്നു. ”മകന്റെ മുറി ഒരു കളപ്പുര പോലെ കാണപ്പെട്ടു, വളരെ ക്രമരഹിതമായ ഒരു ചതുരാകൃതിയുടെ രൂപം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇത് വൃത്തികെട്ട എന്തെങ്കിലും നൽകി., എവിടെയോ ആഴത്തിൽ ഓടിപ്പോയി, അങ്ങനെ , കുറഞ്ഞ വെളിച്ചത്തിൽ, അത് നന്നായി കാണാൻ പോലും കഴിഞ്ഞില്ല; മറ്റേ മൂല വളരെ വൃത്തികെട്ടതായിരുന്നു. ഈ വലിയ മുറിയിൽ മിക്കവാറും ഫർണിച്ചറുകൾ ഇല്ല. മൂലയിൽ, വലതുവശത്ത്, ഒരു കിടക്ക ഉണ്ടായിരുന്നു; അവളുടെ അരികിൽ, വാതിലിനടുത്ത്, ഒരു കസേര. കിടക്ക ഉണ്ടായിരുന്ന അതേ മതിലിൽ, മറ്റൊരാളുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ വാതിലിൽ, ഒരു നീല മേശപ്പുറത്ത് പൊതിഞ്ഞ ഒരു ലളിതമായ ബോർഡ് മേശ ഉണ്ടായിരുന്നു; മേശയിൽ രണ്ട് വിക്കർ കസേരകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു . എതിർവശത്തെ ഭിത്തിയിൽ, മൂർച്ചയേറിയ കോണിനടുത്ത്, ശൂന്യതയിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടതുപോലെ, ഒരു ചെറിയ ലളിതമായ തടി നെഞ്ച് ഉണ്ടായിരുന്നു. മുറിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നത് അത്രമാത്രം. മഞ്ഞനിറമുള്ളതും കഴുകിയതും ധരിച്ചതുമായ വാൾപേപ്പർ എല്ലാ കോണുകളിലും കറുത്തതായി മാറി; ശൈത്യകാലത്ത് ഇത് നനഞ്ഞതും വൃത്തികെട്ടതുമായിരിക്കണം. ദാരിദ്ര്യം ദൃശ്യമായിരുന്നു; കിടക്കയ്ക്ക് പോലും തിരശ്ശീല ഇല്ലായിരുന്നു "), മാർമെലാഡോവിന്റെ "പാസിംഗ് ആംഗിളിന്റെ" ഒരു വിവരണം ("പടികളുടെ അറ്റത്തുള്ള ചെറിയ പുക നിറഞ്ഞ വാതിൽ തുറന്നിട്ടിരുന്നു. സ്റ്റബ് ഏറ്റവും ദരിദ്രമായ മുറിയിൽ പത്ത് ചുവടുകൾ നീളത്തിൽ പ്രകാശിപ്പിച്ചു; ഇതെല്ലാം പ്രവേശന കവാടത്തിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയും. എല്ലാം ചിതറിക്കിടക്കുകയും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുകയും ചെയ്തു, പ്രത്യേകിച്ചും കുട്ടികളുടെ വിവിധ തുണിക്കഷണങ്ങൾ. അതിനു പിന്നിൽ ഒരു കട്ടിലുണ്ടാകാം, പക്ഷേ മുറിയിൽ തന്നെ രണ്ട് കസേരകളും വളരെ പാളിപ്പോയ ഒരു ഓയിൽ ക്ലോത്ത് സോഫയും ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന് മുന്നിൽ പെയിന്റ് ചെയ്യാത്തതും മറയ്ക്കാത്തതുമായ ഒരു പഴയ പൈൻ അടുക്കള മേശ ഉണ്ടായിരുന്നു. ".

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ഭൂപ്രകൃതികളും പ്രത്യേകമാണ്. നഗരദൃശ്യത്തിൽ സ്ഥിരമായി മദ്യശാലകളും മദ്യശാലകളും ഉൾപ്പെടുന്നു: “തെരുവിൽ വീണ്ടും ചൂട് അസഹനീയമായിരുന്നു; ഈ ദിവസങ്ങളിലെല്ലാം ഒരു തുള്ളി മഴ പോലും. വീണ്ടും പൊടി, ഇഷ്ടികകൾ, വീണ്ടും കടകളിൽനിന്നും മദ്യശാലകളിൽനിന്നും ദുർഗന്ധം, ഓരോ മിനിറ്റിലും വീണ്ടും മദ്യപിച്ചു, ചുഖോണ്ട്സി ചില്ലറക്കാരും ജീർണിച്ച കാബേജുകളും. "നോവലിലെ സായാഹ്ന പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് പോലും ദുർഗന്ധവും പൊടിപടലവുമാണ് ( "സമയം എട്ടുമണിയായി, സൂര്യൻ അസ്തമിച്ചു. സ്റ്റഫ്നെസ് ഒന്നുതന്നെയായിരുന്നു; എന്നാൽ അത്യാഗ്രഹത്താൽ അവൻ ഈ ദുർഗന്ധം വമിക്കുന്ന, പൊടി നിറഞ്ഞ, നഗര മലിനമായ വായു ശ്വസിച്ചു "). റാസ്കോൾനികോവിന്റെ മുറിയുടെ ജനൽ മുറ്റത്തെ അവഗണിക്കുന്നു ("ഇടതുവശത്ത്, buട്ട്ബിൽഡിംഗിൽ, ചില കെയ്‌സ്‌മെന്റ് വിൻഡോകൾ കാണാം; ജനാലകൾക്ക് മുകളിൽ നേർത്ത ജെറേനിയത്തിന്റെ കലങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ലിനൻ ജനാലകൾക്ക് പുറത്ത് തൂക്കിയിരിക്കുന്നു.").

ഇരുണ്ട പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, ഇരുണ്ട തെരുവുകൾ, പാതകൾ, കനാലുകൾ, കുഴികൾ, പാലങ്ങൾ, പാവപ്പെട്ടവർ താമസിക്കുന്ന ബഹുനില കെട്ടിടങ്ങൾ, ഭക്ഷണശാലകൾ, കുടിവെള്ള വീടുകൾ - ഇതാണ് കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെയും ശിക്ഷയുടെയും ഭൂപ്രകൃതി. "പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കോണുകൾ" യാഥാർത്ഥ്യമല്ലാത്ത, പ്രേതത്തിന്റെ എന്തെങ്കിലും പ്രതീതി നൽകുന്നു. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഒരു നഗരമാണ്, അതിൽ ജീവിക്കാൻ അസാധ്യമാണ്, അത് മനുഷ്യത്വരഹിതമാണ്.

60 കളിലെ ഒരു യുവാവെന്ന നിലയിൽ റാസ്കോൾനികോവിന്റെ വൈരുദ്ധ്യ സ്വഭാവം.

റഷ്യയിലെ 60 കളിൽ സാധാരണ എന്തായിരുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് ആദ്യം ഓർക്കാം. ജനകീയതയുടെ അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങൾ ആദ്യം രൂപീകരിച്ചത് A.I. ഹെർസൻ, എൻ.ജി. ചെർണിഷെവ്സ്കി, 60 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ, മിക്കവാറും എല്ലാ റഷ്യൻ വിപ്ലവകാരികളെയും ദത്തെടുത്തു. ഈ ആശയങ്ങളിൽ പ്രധാനം ഇപ്രകാരമാണ്: റഷ്യയ്ക്ക് അവരുടെ ജനങ്ങളുടെ നന്മയ്ക്കായി, സോഷ്യലിസത്തിലേക്ക് പോകാം, മുതലാളിത്തത്തെ മറികടന്ന് (റഷ്യൻ മണ്ണിൽ അത് സ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നതുവരെ ചാടുന്നതുപോലെ), അതേ സമയം ആശ്രയിക്കുക സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ഭ്രൂണമായി കർഷക സമൂഹത്തിൽ; ഇതിനായി, അടിമത്തം നിർത്തലാക്കുക മാത്രമല്ല, ഭൂവുടമയുടെ ഉടമസ്ഥാവകാശം നിരുപാധികമായി നശിപ്പിക്കുകയും ഭൂമി മുഴുവൻ കർഷകർക്ക് കൈമാറുകയും, സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തെ അട്ടിമറിക്കുകയും തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട ജനങ്ങളെ സ്വയം അധികാരത്തിൽ വരുത്തുകയും ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

റഷ്യൻ വിപ്ലവകാരികൾ 1861 ലെ കർഷക പരിഷ്കരണം പാതിമനസ്സോടെ മാറിയെന്ന് കണ്ടതിനുശേഷം, അവർ പരിഷ്കാരങ്ങളിൽ നിരാശരാവുകയും കർഷക ശക്തികളുടെ വിപ്ലവം ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിനുള്ള കൂടുതൽ വിശ്വസനീയമായ മാർഗമായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്തു. , കർഷകരെ വിപ്ലവത്തിലേക്ക് ഉണർത്തേണ്ട നരോദ്നിക്കുകൾ. സത്യം ആണ് എങ്ങനെഒരു കർഷക വിപ്ലവം തയ്യാറാക്കാൻ, നരോദ്നിക്കുകളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. കർഷകർ കലാപമുണ്ടാക്കുകയും 1861 ലെ വസന്തകാലത്ത് റഷ്യയിൽ അഭൂതപൂർവമായ വിദ്യാർത്ഥി അശാന്തി ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, ജനങ്ങളുടെ ഇഷ്ടത്തെ ആശ്രയിക്കാനും സർക്കാരിനെ അട്ടിമറിക്കാനും കഴിയുന്ന ഒരു വിശാലമായ സർക്കാർ വിരുദ്ധ മുന്നണി സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് നരോദ്നിക്കുകൾ കരുതി. ഇതിനായി അവർ "പ്രഭു കർഷകർ", "വിദ്യാസമ്പന്നരായ ക്ലാസുകൾ", "യുവതലമുറയിലേക്ക്", "ഓഫീസർമാർ" എന്നിവയിലേക്ക് പ്രഖ്യാപനങ്ങൾ നടത്തി. സമകാലികർ 60 -കളുടെ തുടക്കം പോലും "പ്രഖ്യാപനങ്ങളുടെ യുഗം" എന്ന് വിളിച്ചു. അഭിപ്രായ സ്വാതന്ത്ര്യം ഭരണകൂടത്തിനെതിരായ കുറ്റമായി ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഒരു സമയത്ത്, ഓരോ പ്രഖ്യാപനവും ഒരു സംഭവമായി മാറി. അതേസമയം, 1861-1862 ൽ. അവ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, രഹസ്യ പ്രിന്ററുകളിലോ വിദേശത്തോ അച്ചടിച്ചു, വിശാലമായ ആശയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും, ആ സമയത്ത് വലിയ പ്രിന്റ് റണ്ണുകളിൽ വിതരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു - ആയിരക്കണക്കിന് കോപ്പികളിൽ. അങ്ങനെ, "യംഗ് റഷ്യ" വിളംബരം മെയിൽ വഴി അയച്ചു, മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലും തെരുവുകളിലും ബോൾവാർഡുകളിലും വീടുകളുടെ പ്രവേശന കവാടങ്ങളിലും ചിതറിക്കിടക്കുന്നു. "ഗ്രേറ്റ് റഷ്യൻ" അഭ്യർത്ഥിച്ചത് വിദ്യാസമ്പന്നരായ വർഗ്ഗങ്ങൾ ഭരണഘടന ആവശ്യപ്പെട്ട് ഒരു സർക്കാർ വിരുദ്ധ പ്രചാരണം സംഘടിപ്പിക്കണമെന്ന്. "യുവതലമുറയിലേക്ക്" എന്ന പ്രഖ്യാപനം രാജ്യത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ നവീകരണം ആവശ്യപ്പെട്ടു, ഒരു റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ആമുഖം വരെ, സമാധാനപരമായി, എന്നാൽ ഒരു വ്യവസ്ഥയോടെ: അത് സാധ്യമല്ലെങ്കിൽ, ജനങ്ങളെ സഹായിക്കാൻ ഞങ്ങൾ മനസ്സോടെ വിപ്ലവം വിളിക്കുന്നു. "യംഗ് റഷ്യ" നിരുപാധികമായി രക്തരൂക്ഷിതമായതും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതുമായ ഒരു വിപ്ലവത്തിനുവേണ്ടി നിലകൊണ്ടു - ഒരു വിപ്ലവം, സമൂലമായി എല്ലാം മാറ്റണം, അതായത്, സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തെ നശിപ്പിക്കുക ("റൊമാനോവിന്റെ മുഴുവൻ വീടും" ഉന്മൂലനം ചെയ്തുകൊണ്ട്), ഭൂവുടമ ഭൂവുടമ, മതേതരവൽക്കരണം സന്യാസ സ്വത്ത്, വിവാഹവും കുടുംബവും ഇല്ലാതാക്കാൻ പോലും, "യംഗ് റഷ്യ" അനുസരിച്ച്, വരാനിരിക്കുന്ന സാമൂഹിക, ജനാധിപത്യ റഷ്യൻ റിപ്പബ്ലിക്കിൽ ഒരു സ്ത്രീയെ മോചിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. "യംഗ് റഷ്യ" സാറിസ്റ്റ് സർക്കാരിനെ പ്രകോപിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, വിപ്ലവകാരികളെ ഞെട്ടിക്കുകയും ചെയ്തു.

എഫ്എം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവൽ XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ 60 കളിലെ റാസ്നോച്ചിൻസ്കായ യുവാക്കളുടെ പ്രതിനിധിയുടെ സ്വഭാവം കാണിക്കുന്നു. റാസ്കോൾനികോവ് ഒരു പാവം പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് വിദ്യാർത്ഥിയാണ്. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മീയ ലോകം സങ്കീർണ്ണമായ രീതിയിൽ നോവലിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലിക തലമുറയുടെ ആത്മീയ ലോകവുമായി മാത്രമല്ല, ഭൂതകാലത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ ചിത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഭാഗികമായി പേരിട്ടു (നെപ്പോളിയൻ, മുഹമ്മദ്, ഷില്ലറുടെ നായകന്മാർ), ഭാഗികമായി പേരില്ല നോവൽ (പുഷ്കിന്റെ ഹെർമൻ, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, പ്രെറ്റെൻഡർ; ബൽസാക്കിന്റെ റാസ്തിഗ്നാക്, മുതലായവ). ഇത് രചയിതാവിനെ നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായ പരമാവധി വിപുലീകരിക്കാനും ആഴത്തിലാക്കാനും അനുവദിച്ച തത്ത്വചിന്തയുടെ അളവ് നൽകാനും അനുവദിച്ചു.

നായകന്റെ പേര് നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം - റാസ്കോൾനികോവ്. ഇത് അങ്ങേയറ്റം അവ്യക്തമാണ്. ഒന്നാമതായി, പള്ളി കൗൺസിലുകളുടെ തീരുമാനങ്ങൾക്ക് വഴങ്ങാത്തതും ഓർത്തഡോക്സ് സഭയുടെ പാതയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നതുമായ ഭിന്നശേഷിക്കാരെ ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അനുയായിയോട് അവരുടെ അഭിപ്രായത്തെ എതിർത്തു. രണ്ടാമതായി, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ദുരന്ത നായകനായ നായകന്റെ സത്തയിലെ ഒരു പിളർപ്പിലേക്ക് ഇത് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു - കാരണം, സമൂഹത്തോടും ദൈവത്തോടും മത്സരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന് ദൈവവും സമൂഹവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മൂല്യങ്ങൾ നിരസിക്കാൻ കഴിയില്ല. റാസ്കോൾനികോവിന്റെ മൂല്യവ്യവസ്ഥയിൽ, ഇത് കൃത്യമായി ഒരു പിളർപ്പ്, ഒരു വിള്ളൽ, രൂപപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ സിസ്റ്റം ഇതിൽ നിന്ന് തകരുന്നില്ല.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് റസുമിഖിനും റാസ്കോൾനികോവിന്റെ വൈരുദ്ധ്യ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു: " ഒന്നര വർഷമായി എനിക്ക് റോഡിയനെ അറിയാം: ഇരുണ്ടതും ഇരുണ്ടതും അഹങ്കാരവും അഭിമാനവും; അടുത്തിടെ (ഒരുപക്ഷേ വളരെ നേരത്തെ) ഹൈപ്പോകോൺ‌ഡ്രിയാക്ക് സംശയാസ്പദമാണ്. ഉദാരവും അഭിമാനവും. അവന്റെ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല, ഹൃദയം വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനേക്കാൾ വേഗത്തിൽ ക്രൂരത ചെയ്യും. ചിലപ്പോൾ, മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, അവൻ ഒരു ഹൈപ്പോകോൺ‌ഡ്രിയാക്ക് അല്ല, മറിച്ച് മനുഷ്യത്വരഹിതമായ അവസ്ഥയിലേക്ക് തണുപ്പും സംവേദനക്ഷമതയും ഇല്ല, ശരിയാണ്, അവനിൽ രണ്ട് വിപരീത കഥാപാത്രങ്ങൾ മാറിമാറി വരുന്നതുപോലെ. ഭയങ്കര നിശബ്ദത ചിലപ്പോൾ! അവന് എല്ലാത്തിനും സമയമില്ല, എല്ലാവരും അവനിൽ ഇടപെടുന്നു, പക്ഷേ അവൻ തന്നെ കള്ളം പറയുന്നു, ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല. കളിയാക്കുകയല്ല, വേണ്ടത്ര മൂർച്ചയില്ലാത്തതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അത്തരം നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് മതിയായ സമയമില്ലാത്തതുപോലെ. അവർ പറയുന്നത് കേൾക്കുന്നില്ല. ഈ സമയത്ത് എല്ലാവർക്കും താൽപ്പര്യമുള്ള കാര്യങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരിക്കലും താൽപ്പര്യമില്ല. അവൻ തന്നെത്തന്നെ ഭയങ്കരമായി വിലമതിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ചെയ്യാൻ ചില അവകാശങ്ങളില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. ".

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ പൊരുത്തക്കേടിൽ, ദ്വൈതത, ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബലഹീനത അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഇത് അവനെ നശിപ്പിക്കുന്നു. റാസ്കോൾനികോവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്, ഇപ്പോൾ അവൻ തനിച്ചാണ്, ഒരു മണിക്കൂറിൽ അവൻ ഇതിനകം വ്യത്യസ്തനാണ്. ബോൾവാർഡിൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട പെൺകുട്ടിയോട് അദ്ദേഹം ആത്മാർത്ഥമായി ഖേദിക്കുന്നു, മാർമെലാഡോവിന് അവസാന നാണയങ്ങൾ നൽകുന്നു, കത്തുന്ന വീട്ടിൽ നിന്ന് രണ്ട് കുഞ്ഞുങ്ങളെ രക്ഷിക്കുന്നു. അവന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ പോലും കുറ്റകൃത്യത്തെ അനുകൂലിച്ചും പ്രതികൂലിച്ചും ഇരുവശങ്ങളും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ തുടർച്ച പോലെയാണ്: ഒന്നിൽ അവൻ ഒരു കുതിരയെ മരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, മറ്റൊന്നിൽ അയാൾ വീണ്ടും കൊല്ലുന്നു. നായകന്റെ രണ്ടാമത്തെ പോസിറ്റീവ് വശം അവനെ പൂർണ്ണമായും മരിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല.

നോവലിലെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം പോലെ റാസ്കോൾനികോവും അവ്യക്തനാണ്. "അവൻ മനോഹരമായി കാണപ്പെടുന്നു, മനോഹരമായ ഇരുണ്ട കണ്ണുകൾ, ഇരുണ്ട സുന്ദരി, ശരാശരിയേക്കാൾ ഉയരവും മെലിഞ്ഞതും മെലിഞ്ഞതുമാണ്."; സ്വപ്നം കാണുന്നയാൾ, റൊമാന്റിക്, ഉയർന്ന അഭിമാനമുള്ള ആത്മാവ്, കുലീനവും ശക്തവുമായ വ്യക്തിത്വം. എന്നാൽ ഈ മനുഷ്യന് സ്വന്തമായി ഒരു ഹെയർമാർക്കറ്റ് ഉണ്ട്, അവന്റെ വൃത്തികെട്ട ഭൂഗർഭം - കൊലപാതകത്തിന്റെയും കവർച്ചയുടെയും ചിന്ത.

റാസ്കോൾനികോവ് അക്കാലത്തെ ഒരു പുതിയ തരം നായകനാണ്. ഒരു ആത്മീയ സ്ഫോടനത്തിന്റെ തലേന്നാണ് നായകന് നൽകുന്നത്.

ദസ്തയേവ്സ്കി വ്യാഖ്യാനിച്ച ശിക്ഷയുടെ വിഷയം. റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ധാർമ്മിക അവസ്ഥ. നായകന്റെ ആത്മീയ പോരാട്ടത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ മാനസിക വൈദഗ്ദ്ധ്യം. റാസ്കോൾനികോവിന്റെ പ്രതീകാത്മക സ്വപ്നങ്ങളുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ പ്രവർത്തനം.

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ധാർമ്മിക അവസ്ഥ, അന്യവൽക്കരണം, സ്വപ്നങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ നോവലിലെ ശിക്ഷ പ്രകടമാണ്.

ശിക്ഷ എന്നത് റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ഭാഗത്തേക്ക് വീഴുന്ന കഷ്ടപ്പാടാണ്, അത് ചെറുതും പ്രകടമല്ലാത്തതുമായി തോന്നിയാലും, പുതിയ ജീവിതത്തിനെതിരെ, തനിക്കെതിരെ മത്സരിക്കുന്നവരുടെ മേൽ പ്രകൃതി തന്നെ അനിവാര്യമായും അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നു.

നായകന്റെ ധാർമ്മിക അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് നമുക്ക് ആരംഭിക്കാം. റാസ്കോൾനികോവിന്റെ അസ്വാഭാവിക അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് ദസ്തയേവ്സ്കി ഒട്ടും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല: പനി, മൂകത, കനത്ത മറവി, അയാൾ ഭ്രാന്തനാകുന്നു എന്ന തോന്നൽ. കൊലപാതകം നടന്ന ഉടൻ ശിക്ഷ ആരംഭിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ കേന്ദ്രഭാഗം പ്രധാനമായും പിടിച്ചെടുക്കലിന്റെ ചിത്രീകരണവും മനസ്സാക്ഷിയുടെ ഉണർവ് അനുഭവപ്പെടുന്ന മാനസിക വേദനയുമാണ്. ദസ്തയേവ്സ്കി ഒരേ വികാരങ്ങളിൽ ഒരു മാറ്റം വിവരിക്കുന്നു: "ഭയം അവനെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പിടികൂടി, പ്രത്യേകിച്ച് ഈ രണ്ടാമത്തെ, തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിത കൊലപാതകത്തിന് ശേഷം", "... ചില ചിന്താശൂന്യത, ചിന്താശേഷി പോലെ, അവനെ അൽപ്പം കൈവശപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി: മിനിറ്റുകളോളം അവൻ മറന്നതായി തോന്നി .. . "," അവന്റെ തല വീണ്ടും കറങ്ങാൻ തുടങ്ങി, "" അവൻ സോഫയിൽ കിടന്നു, അടുത്തിടെ മറന്നുപോയതിൽ നിന്ന് അന്ധാളിച്ചു, "" ഭയങ്കര തണുപ്പ് അവനെ പിടികൂടി; പക്ഷേ, പനിയാണ് ജലദോഷം, അത് അവന്റെ ഉറക്കത്തിൽ പണ്ടേ തുടങ്ങിയിരുന്നു " , "... ഉറക്കവും വിഭ്രാന്തിയും ഒരിക്കൽ കൂടി അവനെ പിടികൂടി. അവനെ മറന്നു "," അവന്റെ അസഹനീയമായ തണുപ്പ് വീണ്ടും മരവിച്ചു "," ... അവന്റെ ഹൃദയം വേദനിക്കാൻ പോലും ഇടയാക്കുന്നു "," എല്ലാത്തിലും അയാൾക്ക് ഭയങ്കരമായ ഒരു അസ്വസ്ഥത അനുഭവപ്പെട്ടു. സ്വയം നിയന്ത്രിക്കാതിരിക്കാൻ അവൻ തന്നെ ഭയപ്പെട്ടു. അവൻ എന്തോ ഒട്ടിപ്പിടിച്ച് എന്തെങ്കിലും ചിന്തിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, തികച്ചും പുറത്തുള്ള ഒരാളെക്കുറിച്ച്, പക്ഷേ അവൻ വിജയിച്ചില്ല "," അവന്റെ രോഗങ്ങൾ, ഇതിനകം അസുഖവും അസ്ഥിരവും, കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഇടപെടാൻ തുടങ്ങി ... " , "പെട്ടെന്ന് അവന്റെ ചുണ്ടുകൾ വിറച്ചു, അവന്റെ കണ്ണുകൾ ക്രോധത്തോടെ പ്രകാശിച്ചു ..."

ഏകാന്തതയും അകൽച്ചയും അവന്റെ ഹൃദയത്തെ കൈവശപ്പെടുത്തി: "... അതിനുമുമ്പ് പെട്ടെന്ന് അവന്റെ ഹൃദയം ശൂന്യമായിരുന്നു. വേദനാജനകമായ, അനന്തമായ ഏകാന്തതയുടെയും അന്യതയുടെയും ഇരുണ്ട സംവേദനം പെട്ടെന്ന് അവന്റെ ആത്മാവിൽ ബോധപൂർവ്വം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. "... ഒരു കുറ്റകൃത്യം ചെയ്ത റാസ്കോൾനികോവ് ജീവനുള്ളവരും ആരോഗ്യമുള്ളവരുമായ ആളുകളിൽ നിന്ന് സ്വയം വലിച്ചുകീറി, ഇപ്പോൾ ജീവിതത്തിന്റെ ഓരോ സ്പർശനവും അവനെ വേദനാജനകമായി ബാധിക്കുന്നു. അയാൾക്ക് അവന്റെ സുഹൃത്തിനെയോ ബന്ധുക്കളെയോ കാണാൻ കഴിയില്ല, അവർ അവനെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നതിനാൽ, ഇത് അവനുവേണ്ടിയുള്ള പീഡനമാണ് ("... അവൻ മരിച്ചുപോയതുപോലെ അവൻ നിന്നു; അസഹനീയമായ പെട്ടെന്നുള്ള ബോധം ഇടിമുഴക്കം പോലെ അവനെ ബാധിച്ചു. അവരെ കെട്ടിപ്പിടിക്കാൻ അവന്റെ കൈകൾ ഉയർന്നുവന്നില്ല: അവർക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല ... അയാൾ ഒരു ചുവട് എടുത്തു, ആടി, തറയിൽ വീണു ഒരു മയക്കം ").

എന്നിട്ടും കുറ്റവാളിയുടെ ആത്മാവ് ഉണർന്ന് അതിനെതിരായ അക്രമത്തിനെതിരെ പ്രതിഷേധിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, മാർമെലാഡോവിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച്, മറ്റുള്ളവരെ പരിപാലിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം സന്തുഷ്ടനാണ്. കൂടാതെ, അവനും അവനുവേണ്ടി പ്രാർത്ഥിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്ന പോൾ എന്ന പെൺകുട്ടിയ്ക്കും ഇടയിൽ ഒരു രംഗമുണ്ട്.

സാമെറ്റോവുമായി സംസാരിച്ചതിന് ശേഷം "ചില കാട്ടുഭ്രാന്തമായ വികാരങ്ങളിൽ നിന്ന് അവൻ വിറച്ചു. ഒരുതരം പിടിച്ചെടുക്കലിന് ശേഷം എന്നപോലെ അയാളുടെ മുഖം വളഞ്ഞു. അവന്റെ ക്ഷീണം അതിവേഗം വർദ്ധിച്ചു. അവന്റെ ശക്തികൾ ഉണർന്നു, ഇപ്പോൾ പെട്ടെന്ന് വന്നു, ആദ്യത്തെ പ്രേരണയോടെ, ആദ്യത്തെ പ്രകോപനപരമായ സംവേദനം, സംവേദനം ദുർബലമാകുന്നതുപോലെ വേഗത്തിൽ ദുർബലമായി..

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ആന്തരിക മോണോലോഗുകൾ ദസ്തയേവ്സ്കി സമർത്ഥമായി വിവരിക്കുന്നു. അർദ്ധസഞ്ചാരിയായ റാസ്കോൾനികോവിന്റെ പൊരുത്തമില്ലാത്ത ചിന്തകളിൽ, അവന്റെ ആത്മാവ് കടന്നുപോകുന്നു:

"പാവം ലിസവേട്ട! എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾ ഇവിടെയെത്തിയത്! .. വിചിത്രമാണ്, എന്നിരുന്നാലും, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ അവളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാത്തത്, ഞാൻ തീർച്ചയായും കൊല്ലുന്നില്ല ... ലിസാവേട്ട! സോന്യ! പാവം, സൗമ്യൻ, സൗമ്യമായ കണ്ണുകളോടെ ... പ്രിയ! എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ കരയരുത്. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ വിലപിക്കാത്തത്. അവർ എല്ലാം നൽകുന്നു ... അവർ സൗമ്യമായും ശാന്തമായും നോക്കുന്നു ... സോന്യ, സോന്യ! നിശബ്ദ സോന്യ! .. "," പക്ഷേ, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ എന്നെ ഇത്രയധികം സ്നേഹിക്കുന്നത്, എനിക്ക് വിലയില്ലെങ്കിൽ! "," ഞാൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നുണ്ടോ? എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇല്ല, ഇല്ലേ? ... ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ ആശ്രയിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടു, എന്നെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണാൻ, അതിനാൽ ഞാൻ ഒരു യാചകനാണ്, ഞാൻ നിസ്സാരനാണ്, ഒരു തെമ്മാടി, ഒരു തെമ്മാടി! "

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ ആഴത്തിൽ പ്രതീകാത്മകമാണ്. ദസ്തയേവ്സ്കി എഴുതുന്നു: "ഒരു അസുഖകരമായ അവസ്ഥയിൽ, സ്വപ്നങ്ങളെ പലപ്പോഴും അസാധാരണമായ വീക്കം, തെളിച്ചം, യാഥാർത്ഥ്യവുമായി അങ്ങേയറ്റം സാമ്യം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഒരു ഭീമാകാരമായ ചിത്രം രൂപം കൊള്ളുന്നു, പക്ഷേ മുഴുവൻ പ്രകടനത്തിന്റെയും ക്രമീകരണവും മുഴുവൻ പ്രക്രിയയും വളരെ സാധ്യതയുള്ളതും അത്തരം സൂക്ഷ്മവും അപ്രതീക്ഷിതവും എന്നാൽ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളും ചിത്രത്തിന്റെ മുഴുവൻ സമ്പൂർണ്ണതയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, അതേ സ്വപ്നക്കാരന് യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ പോലും കണ്ടുപിടിക്കാൻ കഴിയില്ല, പുഷ്കിൻ അല്ലെങ്കിൽ തുർഗെനെവ് പോലെയുള്ള ഒരേ കലാകാരൻ. അത്തരം സ്വപ്നങ്ങൾ, വേദനാജനകമായ സ്വപ്നങ്ങൾ, എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെക്കാലം ഓർമ്മിക്കപ്പെടുകയും അസ്വസ്ഥവും ഇതിനകം ആവേശഭരിതവുമായ മനുഷ്യശരീരത്തിൽ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ".

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യ സ്വപ്നം. ഉറക്കത്തിന്റെ ഒരു മൾട്ടി ലെവൽ വ്യാഖ്യാനം നിങ്ങൾക്ക് ഇവിടെ പ്രയോഗിക്കാൻ കഴിയും.

ആദ്യ നില - ചരിത്രപരമായ. റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സ്വപ്നത്തിൽ ഒരു കുതിരയെ അടിക്കുന്ന എപ്പിസോഡ് പരമ്പരാഗതമായി നെക്രാസോവിന്റെ "കാലാവസ്ഥയിൽ" എന്ന കവിതയുടെ ഒരു സൂചനയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. നെക്രാസോവിന്റെ കവിതയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന വസ്തുത ദസ്തയേവ്സ്കിയെ ഞെട്ടിച്ചു, നെക്രസോവ് തന്റെ നോവലിൽ പറഞ്ഞത് തനിപ്പകർപ്പാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതി.

തീർച്ചയായും, ദസ്തയേവ്സ്കി യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ അത്തരം രംഗങ്ങൾ കണ്ടു, പക്ഷേ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് വളരെ വ്യക്തമായി "റഫർ" ചെയ്യേണ്ടതുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതിയിരുന്നെങ്കിൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അതിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന വസ്തുതയിൽ അദ്ദേഹം ആശ്ചര്യപ്പെട്ടതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹം അത് കണ്ടതിനാലാണ് അവനെ ശരിക്കും അത്ഭുതപ്പെടുത്തിയ ഒരു പുതിയ വസ്തുതയായി പ്രവർത്തിക്കുക.

ഈ പുതിയ വസ്തുത, ഒന്നാമതായി, യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വസ്തുതകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും അവരുടെ വായനക്കാരെ ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ ക്രമീകരിക്കേണ്ടവർ ശേഖരിക്കുകയും ചെയ്ത ഉദ്ദേശ്യത്തിൽ; രണ്ടാമതായി, യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നതും ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ ക്രമീകരിച്ച ഒരു വ്യക്തി മനസ്സിലാക്കുന്നതും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ. ഒരു കുതിരയെ അതിശയിപ്പിക്കുന്ന വണ്ടി നീക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതിന്റെ "നെക്രാസോവ്" എന്ന ധാരണ ("നെക്രാസോവ്" ഉദ്ധരണി ചിഹ്നത്തിലാണ്, കാരണം ഇത് നെക്രാസോവിന്റെ വായനക്കാരുടെ ധാരണയാണ്, കവിയുടേതല്ല), ഒരു കുതിര, കഷ്ടപ്പാടുകളും നിർഭാഗ്യങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു ഈ ലോകത്തിന്റെ, അതിന്റെ അനീതിയും നിഷ്‌കരുണം, മാത്രമല്ല - ഈ കുതിരയുടെ നിലനിൽപ്പ്, ദുർബലരും അധntസ്ഥിതരും - ഇതെല്ലാം റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സ്വപ്നത്തിലെ വസ്തുതകളാണ്. പാവപ്പെട്ട സാവ്രാസ്ക, ഒരു വലിയ വണ്ടിയിലേക്ക് കയറ്റി, അതിൽ ഒരു കൂട്ടം മദ്യപന്മാർ കയറി - ഇത് ലോകത്തിന്റെ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ചുള്ള റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ആശയം മാത്രമാണ്. എന്നാൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്നത്: "... ഒന്ന്മദ്യപിച്ച്, എന്തുകൊണ്ട്, എവിടെയാണ് അയാളെ തെരുവിലൂടെ ഒരു വലിയ ഡ്രാഫ്റ്റ് കുതിര കയറ്റിയ ഒരു വലിയ വണ്ടിയിൽ കൊണ്ടുപോയതെന്ന് അറിയില്ല ... "... "കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെയും ശിക്ഷയുടെയും" ആദ്യ പേജുകളിലെ ഈ വണ്ടി റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സ്വപ്നത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുന്നതായി തോന്നി.

അങ്ങനെ, വണ്ടി മാത്രം, അതിന്റെ അളവുകൾ, വേണ്ടത്ര ഗ്രഹിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ വണ്ടിയിലേക്ക് കുതിരയുടെ ശക്തിയും ഭാരവും അല്ല, അതായത് ദൈവത്തോടുള്ള വെല്ലുവിളി ഇല്ലാത്തതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ എറിയപ്പെടുന്നു അനീതി, കാരണം ഓരോരുത്തർക്കും അവരവരുടെ ശക്തിക്കനുസരിച്ച് ഒരു ഭാരം നൽകപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ അയാൾക്ക് താങ്ങാവുന്നതിലും കൂടുതൽ ആരും നൽകില്ല.

ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കുതിരയുടെ അനലോഗ് കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന എന്ന നോവലിലാണ്, അവളുടെ അഭൂതപൂർവമായ പ്രശ്‌നങ്ങളുടെയും ഉത്കണ്ഠകളുടെയും ഭാരത്തിൽ വീഴുന്നത് വളരെ വലുതാണ്, പക്ഷേ സഹിക്കാവുന്നതാണ് (പ്രത്യേകിച്ചും ദൈവം അവന്റെ കൈ എടുക്കാതിരിക്കുന്നതിനാൽ, അഗ്രം വരുമ്പോൾ, അവിടെ എപ്പോഴും ഒരു സഹായിയാണ്: സോന്യ, റാസ്കോൾനികോവ്, സ്വിഡ്രിഗൈലോവ്), കൂടാതെ അവൾ തനിക്കുവേണ്ടി പ്രണയിച്ച കുഴപ്പങ്ങളുടെയും ആശങ്കകളുടെയും ഭാരത്തിൻകീഴിൽ, കൃത്യമായി ഈ കുഴപ്പങ്ങളിൽ നിന്നും, അപമാനങ്ങളിൽ നിന്നും ദുorഖങ്ങളിൽ നിന്നും, അവളുടെ വീർത്ത മസ്തിഷ്കത്തിൽ മാത്രം നിലനിന്നിരുന്ന അവൾ ഒടുവിൽ മരിക്കുന്നു - ഒരു "ഓടിക്കുന്ന കുതിര" പോലെ. കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന സ്വയം ഉദ്‌ഘോഷിക്കും: "നാഗിലേക്ക് പോയി!"... വാസ്തവത്തിൽ, അവൾ റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സ്വപ്നത്തിലെ ഒരു നഗ്നത പോലെ, അവസാന ശക്തിയോടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭീകരതയുമായി പോരാടുന്നു. ("... അത്തരത്തിലുള്ള കുതിച്ചുചാട്ടം, ഇപ്പോഴും ചവിട്ടുന്നു! ... അവൾ എല്ലാം പുറകോട്ട് മുങ്ങുന്നു, പക്ഷേ ചാടുകയും വലിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവളുടെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലേക്ക് വലിക്കുന്നു ...", എന്നാൽ ഈ പ്രഹരങ്ങൾ, അവൾക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ജീവനുള്ള ആളുകളെ ബാധിക്കുന്നത്, പലപ്പോഴും മാർമെലാഡോവിന്റെ നെഞ്ച് തകർക്കുന്ന കുതിരകളുടെ കുളമ്പുകളുടെ പ്രഹരം പോലെയാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, സോന്യയുമായുള്ള അവളുടെ പ്രവർത്തനം).

രണ്ടാം നില - ധാർമ്മിക. ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ നിന്നുള്ള മിക്കോൾക്കയുടെയും ഡിക്കോർ നിക്കോളായ് (മൈക്കോള) യുടെയും പേരുകൾ താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ അത് വെളിപ്പെടുന്നു. റാസ്കോൾനികോവ് കൊലയാളിയായ മൈക്കോൾക റാസ്കോൾനികോവിനെ ശിക്ഷിക്കാൻ മുഷ്ടിചുരുട്ടി എറിയുന്നു ( "... പെട്ടെന്ന് ചാടി എഴുന്നേറ്റു... റാസ്കോൾനികോവിന്റെ കൊലയാളിയുടെ പാപവും കുറ്റബോധവും ഡൈയർ നിക്കോൾക്ക സ്വയം ഏറ്റെടുക്കും, പോർഫിരി പെട്രോവിച്ചിന്റെ പീഡനങ്ങളിൽ നിന്നും നിർബന്ധിത കുറ്റസമ്മതത്തിൽ നിന്നും ഏറ്റവും ഭയാനകമായ നിമിഷത്തിൽ അപ്രതീക്ഷിതമായ സാക്ഷ്യത്തോടെ അവനെ പ്രതിരോധിക്കും ( "ഞാൻ ... ഒരു കൊലപാതകി ... അലീന ഇവാനോവ്നയും അവരുടെ സഹോദരി ലിസാവെറ്റ ഇവാനോവ്നയും, ഞാൻ ... കോടാലികൊണ്ട് കൊല്ലപ്പെട്ടു ..."). ഈ തലത്തിൽ, ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ചിന്ത, എല്ലാവരും കുറ്റപ്പെടുത്തണം, ഒരു അയൽക്കാരന്റെ പാപത്തോട് ഒരു യഥാർത്ഥ മനോഭാവം മാത്രമേയുള്ളൂ - അതായത് അവന്റെ പാപം സ്വയം ഏറ്റെടുക്കുക, അവന്റെ കുറ്റവും കുറ്റവും സ്വയം ഏറ്റെടുക്കുക - കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് അവന്റെ ഭാരം വഹിക്കാൻ, അങ്ങനെ അവൻ ഒരു വലിയ ഭാരത്തിൽ നിന്ന് നിരാശപ്പെടാതെ, ഒരു സഹായഹസ്തവും പുനരുത്ഥാനത്തിന്റെ വഴിയും കണ്ടു.

മൂന്നാം നില - സാങ്കൽപ്പികം. ഇവിടെ രണ്ടാമത്തെ തലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത വികസിക്കുകയും അനുബന്ധമായി നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു: എല്ലാവരുടെയും കുറ്റം എല്ലാവരും മാത്രമല്ല, എല്ലാവരും എല്ലാവരുടെയും മുന്നിൽ കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്. പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നയാൾക്കും ഇരയ്ക്കും ഏത് നിമിഷവും സ്ഥലങ്ങൾ മാറാൻ കഴിയും. റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സ്വപ്നത്തിൽ, ചെറുപ്പക്കാരും നന്നായി ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നവരും മദ്യപിച്ചവരും സന്തോഷവതികളുമായ ആളുകൾ ഒരു കുതിരയെ കൊല്ലുന്നു-നോവൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ, ക്ഷീണിതനും ക്ഷീണിതനുമായ മാർമെലാഡോവ് ചെറുപ്പക്കാരും ശക്തരും നന്നായി ആഹാരമുള്ളവരുമായ കുതിരകളുടെ കുളമ്പിൽ മരിച്ചു. കൂടാതെ, അവന്റെ മരണം ഒരു കുതിരയുടെ മരണത്തേക്കാൾ ഭീകരമല്ല: “മുഴുവൻ നെഞ്ചും വികൃതവും തകർന്നതും മുറിവേറ്റതുമായിരുന്നു; വലതുവശത്തെ നിരവധി വാരിയെല്ലുകൾ തകർന്നിട്ടുണ്ട്. ഇടതുവശത്ത്, വളരെ ഹൃദയത്തിൽ, ഒരു അശുഭകരമായ, വലിയ, മഞ്ഞ കലർന്ന കറുത്ത പുള്ളി, കുളമ്പിനൊപ്പം ക്രൂരമായ ഒരു പ്രഹരം ഉണ്ടായിരുന്നു ... ചതഞ്ഞ നിലയിൽ ചക്രത്തിൽ പിടിച്ച് വലിച്ചിഴച്ച്, ചുറ്റിക്കറങ്ങി, നടപ്പാതയിലൂടെ മുപ്പത് പടികൾ " .

നാലാം നില (നോവലിന്റെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കാൻ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത്) പ്രതീകാത്മകമാണ്, ഈ തലത്തിലാണ് റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ ഒരു സിസ്റ്റത്തിൽ ഒരുമിച്ച് ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഒരു കുതിരയെ കൊല്ലുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സ്വപ്നത്തിനുശേഷം ഉണർന്ന റാസ്കോൾനികോവ് കൊല്ലപ്പെട്ടവരെ തിരിച്ചറിയുന്നതുപോലെ സംസാരിക്കുന്നു, പക്ഷേ നിർഭാഗ്യകരമായ കുതിരയിൽ വീണ എല്ലാ പ്രഹരങ്ങളും അവനെ സ്പർശിച്ചതുപോലെ ഒരേ സമയം വിറയ്ക്കുന്നു.

ഒരുപക്ഷേ ഈ വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ പരിഹാരം റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകളിലായിരിക്കാം: “എന്നാൽ ഞാൻ എന്താണ്! - അവൻ തുടർന്നു, ആശ്ചര്യത്തോടെ വീണ്ടും ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, - എല്ലാത്തിനുമുപരി, എനിക്ക് അത് സഹിക്കാനാകില്ലെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു, അതിനാൽ ഞാൻ എന്തിനാണ് എന്നെ ഇതുവരെ പീഡിപ്പിച്ചത്? എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇന്നലെ, ഇന്നലെ, ഞാൻ ഇത് ചെയ്യാൻ പോയപ്പോൾ ... ടെസ്റ്റ്, ഇന്നലെ കഴിഞ്ഞപ്പോൾ എനിക്ക് പൂർണമായി മനസ്സിലായി, എനിക്ക് അത് സഹിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ... ഞാൻ ഇപ്പോൾ എന്തുകൊണ്ടാണ്? എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഇപ്പോഴും സംശയിക്കുന്നത്? "... വാസ്തവത്തിൽ, അവൻ ഒരു "കുതിര" യും കൊലപാതകിയുമായ മൈക്കോൾക്കയാണ്, കുതിരയെ അവളുടെ ശക്തിക്ക് അതീതമായ ഒരു വണ്ടിയിലേക്ക് "ഓടിക്കാൻ" ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ജഡത്തെ നിയന്ത്രിക്കുന്ന ആത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായ ക്രിസ്തീയ ചിഹ്നമാണ് കുതിരപ്പുറത്തുള്ള സവാരി ചിഹ്നം. അവന്റെ ആത്മാവ്, ഇച്ഛാശക്തിയും ധിക്കാരവുമാണ്, അവന്റെ സ്വഭാവത്തെ നിർബന്ധിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത്, അവന്റെ മാംസം അവൾക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തത്, അവൾ വെറുക്കുന്നത്, അവൾ എതിർക്കുന്നു. അവൻ അങ്ങനെ പറയും: "എല്ലാത്തിനുമുപരി, യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ച് ഞാൻ ഛർദ്ദിക്കുകയും ഭീതിയിൽ എറിയുകയും ചെയ്തു ...".പോർഫിരി പെട്രോവിച്ച് ഇതിനെക്കുറിച്ച് റാസ്കോൾനികോവിനോട് പിന്നീട് പറയും: "അവൻ കള്ളം പറയുക, അതായത്, ഒരു മനുഷ്യൻ, സർ, ഒരു പ്രത്യേക കേസ്, സർ,ആൾമാറാട്ടം- ആ സർ, അവൻ ഏറ്റവും ക cശലപൂർവ്വം, തികച്ചും കള്ളം പറയും; ഒരു വിജയമുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു, നിങ്ങളുടെ വിവേകത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ ആസ്വദിക്കുക, അവൻ അടിക്കുന്നു! അതെ, ഏറ്റവും രസകരമായ, ഏറ്റവും അപകീർത്തികരമായ സ്ഥലത്ത്, ബോധം മറയും. നമുക്ക് പറയാം, ഇത് അസുഖം, സ്റ്റഫ്നെസ്, ചിലപ്പോൾ ഇത് മുറികളിൽ സംഭവിക്കുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാം ഒന്നുതന്നെയാണ്, സർ! എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ എനിക്ക് ഒരു ആശയം നൽകി! അവൻ സമാനതകളില്ലാതെ നുണ പറഞ്ഞു, പക്ഷേ അവന് പ്രകൃതിയെ ആശ്രയിക്കാനായില്ല. ”>.

രണ്ടാമത്തെ തവണ അവൻ ഇരയെ കൊല്ലുന്ന ഒരു സ്വപ്നം കാണുന്നു. ബൂർഷ്വാസി അദ്ദേഹത്തെ "കൊലപാതകി" എന്ന് വിളിച്ചതിന് ശേഷമാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്. സ്വപ്നത്തിന്റെ അവസാനം പുഷ്കിന്റെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" ("അവൻ ഓടാൻ ഓടി, പക്ഷേ ഇടനാഴി മുഴുവൻ ഇതിനകം ആളുകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, പടികളുടെ വാതിലുകൾ വിശാലമായി തുറന്നിരിക്കുന്നു, ലാൻഡിംഗിലും പടികളിലും അവിടെ - എല്ലാ ആളുകളും, തലകീഴായി, എല്ലാവരും നോക്കുന്നു, - എന്നാൽ എല്ലാവരും ഒളിച്ചിരുന്ന് കാത്തിരിക്കുന്നു, അവർ നിശബ്ദരാണ്! .. "). ഈ പരാമർശം നായകന്റെ വഞ്ചനയുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ അടിവരയിടുന്നു.

റോഡിയൻ റാസ്കോൾനികോവ് നോവലിന്റെ ഉപസംഹാരത്തിൽ കാണുന്ന മറ്റൊരു സ്വപ്നം, ലോകത്തിന്റെ അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് അവസ്ഥയെ വിവരിക്കുന്ന ഒരു പേടിസ്വപ്നമാണ്, അവിടെ എതിർക്രിസ്തുവിന്റെ വരവ് മനുഷ്യരാശിക്കാകെ വിതരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നതായി തോന്നുന്നു - എല്ലാവരും എതിർക്രിസ്തുവാകുന്നു, സ്വന്തം സത്യത്തിന്റെ പ്രബോധകൻ, സ്വന്തം പേരിലുള്ള സത്യം. "ഏഷ്യയുടെ ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന് യൂറോപ്പിലേക്ക് പടരുന്ന ഭീകരമായ, കേൾക്കാത്ത, അഭൂതപൂർവമായ ചില മഹാമാരികൾക്കുള്ള ഒരു ത്യാഗമായി ലോകം മുഴുവൻ അപലപിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം തന്റെ അസുഖത്തിൽ സ്വപ്നം കണ്ടു. ചുരുക്കം ചിലത് ഒഴികെ എല്ലാം നശിക്കാനായിരുന്നു..

ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം - എഴുത്തുകാരനും നായകനും തമ്മിലുള്ള തർക്കത്തിന്റെ ഒരു രൂപമെന്ന നിലയിൽ റാസ്കോൾനികോവിന്റെ "ഇരട്ടകൾ". അവയുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ ലഘുലേഖയുടെ ഘടകങ്ങൾ.

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ആശയം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുക, അതിന്റെ ജീവനുള്ള, രക്തരൂക്ഷിതമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുക, എല്ലാ വശങ്ങളിൽ നിന്നും അത് കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുക, ദസ്തയേവ്സ്കി റാസ്കോൾനികോവിനെ ഇരട്ട സമ്പ്രദായത്തോടെ ചുറ്റുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നും റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ആശയത്തിന്റെയും സ്വഭാവത്തിന്റെയും ഒരു വശം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായ ആഴത്തിലാക്കുന്നു അവന്റെ ധാർമ്മിക അനുഭവങ്ങളുടെ അർത്ഥവും. ഇതിന് നന്ദി, നോവൽ ഒരു കുറ്റകൃത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിചാരണയല്ല (ഇത് പ്രധാന കാര്യമാണ്) ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വം, സ്വഭാവം, മനlogyശാസ്ത്രം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിചാരണയാണ്, ഇത് റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 60 കൾ: സത്യം, സത്യം, വീര അഭിലാഷങ്ങൾ, "ചഞ്ചലത", "വ്യാമോഹങ്ങൾ" എന്നിവയ്ക്കായുള്ള തിരയൽ.

ഒരു നോവലിലെ ലഘുലേഖ ഒരു കഥാപാത്രത്തിലേക്ക് കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സാങ്കേതികതയാണ്, ഒരു പരിധിവരെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിനെ നായകന്റെ രൂപത്തിന്റെയും പെരുമാറ്റത്തിന്റെയും ഛായാചിത്ര സ്വഭാവത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ഇരട്ടകളാണ്.

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ആത്മീയ എതിരാളികൾ സ്വിഡ്രിഗൈലോവും ലുഷിനും ആണ്. ആദ്യത്തേതിന്റെ പങ്ക് വായനക്കാരനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുക എന്നതാണ്, റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ആശയം ഒരു ആത്മീയ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ മരണത്തിലേക്ക്. രണ്ടാമത്തേതിന്റെ പങ്ക് റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ആശയത്തിന്റെ ബൗദ്ധികമായ അധ declineപതനമാണ്, അത്തരമൊരു വീഴ്ച നായകന് ധാർമ്മികമായി അസഹനീയമായി മാറും.

അർക്കാഡി ഇവാനോവിച്ച് സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് നോവലിലെ ഏറ്റവും ഇരുണ്ടതും അതേസമയം ഏറ്റവും വിവാദപരവുമായ വ്യക്തിയാണ്. ഈ കഥാപാത്രം ഒരു വൃത്തികെട്ട ചേരിയും ധാർമ്മിക ഗുണങ്ങളുടെ സംവേദനക്ഷമതയുള്ളവനും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു; പങ്കാളികളുടെ മർദ്ദനം അറിയാവുന്ന ഒരു ഷാർപ്പിയും, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ഉല്ലാസക്കാരനും, റിവോൾവറിന്റെ ബാരലിൽ നിർഭയമായി നിൽക്കുന്നു; ജീവിതത്തിലുടനീളം സ്വയം സംതൃപ്തിയുടെ മുഖംമൂടി ധരിച്ച ഒരു മനുഷ്യൻ - അവന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ തന്നോട് അസംതൃപ്തിയുണ്ടായിരുന്നു, ഒപ്പം അവന്റെ അസംതൃപ്തി കുറയുന്തോറും അവനെ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ മാസ്കിന് കീഴിലേക്ക് നയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

ധാർമ്മികവും മാനുഷികവുമായ നിയമങ്ങൾ ലംഘിച്ച സ്വിഡ്രിഗൈലോവിൽ, റാസ്കോൾനിക്കോവ് തനിക്കുവേണ്ടിയുള്ള വീഴ്ചയുടെ പൂർണ്ണ ആഴം കാണുന്നു. അവരെ യോജിപ്പിക്കുന്നത് പൊതു ധാർമ്മികതയെ ഇരുവരും വെല്ലുവിളിച്ചു എന്നതാണ്. ഒരാൾക്ക് മാത്രമേ മനസ്സാക്ഷിയുടെ വേദനയിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ, മറ്റൊരാൾക്ക് കഴിയില്ല. റാസ്കോൾനികോവിന്റെ പീഡനം കണ്ട് സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് ഇങ്ങനെ കുറിക്കുന്നു: നിങ്ങൾക്ക് പൊതുവായുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ എന്താണെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകും: ധാർമ്മികമോ എന്തോ? ഒരു പൗരന്റെയും വ്യക്തിയുടെയും ചോദ്യങ്ങൾ? നിങ്ങൾ അവരെ വശത്താക്കുന്നു: എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ അവ ആവശ്യമായി വരുന്നത്? ഹേ, ഹേ! എന്നിട്ടും എന്താണ് ഇപ്പോഴും ഒരു പൗരനും വ്യക്തിയും? അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, ഇടപെടേണ്ട ആവശ്യമില്ല: നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ബിസിനസ്സ് അല്ലാതെ മറ്റൊന്നും ഏറ്റെടുക്കാനില്ല. . നോവലിൽ, സ്വിഡ്രിഗൈലോവിന്റെ ക്രൂരതകളുടെ നേരിട്ടുള്ള സൂചനകളൊന്നുമില്ല; ലുഷിനിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ അവയെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുന്നു. കൊല്ലപ്പെട്ട മാർഫ പെട്രോവ്നയെക്കുറിച്ച് ലുഷിൻ പറയുന്നു ( "മരിച്ച മാർഫ പെട്രോവ്നയുടെ മരണത്തിന് കാരണം അദ്ദേഹമാണെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്." ) , ഒരു കാൽനടക്കാരനും ബധിര-teമയായ പെൺകുട്ടിയും ആത്മഹത്യയിലേക്ക് നയിക്കപ്പെട്ടു ("... ബധിര-teമയായ, പതിനഞ്ചോ പതിനാലോ വയസ്സുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി ... തട്ടുകടയിൽ കഴുത്തറുത്ത് കൊല്ലപ്പെട്ട നിലയിൽ കണ്ടെത്തി ... എന്നിരുന്നാലും, സെർഫോം സമയത്ത് കുട്ടിയെ സ്വിദ്രിഗൈലോവ് കഠിനമായി അപമാനിച്ചു എന്നൊരു അപലപനം ഉണ്ടായിരുന്നു". . നിർബന്ധിതമായി അല്ലെങ്കിൽ നല്ലത് പറയുകയാണെങ്കിൽ, അക്രമാസക്തമായ മരണത്തിലേക്ക് അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു, ഗോസ്പിഡിൻ സ്വിഡ്രിഗൈലോവിന്റെ തുടർച്ചയായ പീഡനവും ശിക്ഷയും ")... റാസ്കോൾനികോവ്, സ്വിഡ്രിഗൈലോവിനെക്കുറിച്ച് പഠിച്ച ശേഷം, ചിന്തിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുന്നില്ല: എല്ലാ നിയമങ്ങളും ലംഘിച്ച ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഇത് ആകാം!

അങ്ങനെ, റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സിദ്ധാന്തം ആളുകൾക്ക് മുകളിൽ നിൽക്കാനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ചും അവരുടെ എല്ലാ നിയമങ്ങളെയും നിന്ദിച്ചുകൊണ്ട്, സ്വിഡ്രിഗൈലോവിന്റെ വിധിയിൽ അതിന്റെ ശക്തിപ്പെടുത്തൽ കണ്ടെത്തിയില്ല. അശ്രദ്ധമായ ഒരു വില്ലന് പോലും തന്റെ മനസ്സാക്ഷിയെ പൂർണ്ണമായും കൊല്ലാനും "മനുഷ്യ ഉറുമ്പിന്" മുകളിൽ ഉയരാനും കഴിയില്ല. സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് ഇത് വളരെ വൈകി തിരിച്ചറിഞ്ഞു, ജീവിതം ഇതിനകം ജീവിച്ചിരുന്നപ്പോൾ, പുതുക്കൽ അചിന്തനീയമായിരുന്നു, മാനുഷിക അഭിനിവേശം നിരസിക്കപ്പെട്ടു. ഉണർന്ന മനസ്സാക്ഷി അവനെ കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയുടെ കുട്ടികളെ പട്ടിണിയിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, സോന്യയെ നാണത്തിന്റെ അഗാധത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുത്തു, തന്റെ വധുവിന് പണം വിട്ടുകൊടുത്തു, തന്റെ വൃത്തികെട്ട അസ്തിത്വത്തിന്റെ അവസാനം സ്വയം കൊല്ലുക, അതുവഴി സദാചാരം ലംഘിച്ച ഒരു വ്യക്തിക്ക് അസാധ്യത കാണിക്കുന്നു. സമൂഹത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ, സ്വയം അപലപിക്കുന്നത് ഒഴികെ.

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ മറ്റൊരു ഇരട്ടയാണ് പ്യോട്ടർ പെട്രോവിച്ച് ലുഷിൻ. അയാൾക്ക് കൊലപാതകത്തിന് കഴിവില്ല, ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തെ ഉലയ്ക്കുന്ന ആശയങ്ങളൊന്നും അദ്ദേഹം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല - നേരെമറിച്ച്, അദ്ദേഹം ഈ സമൂഹത്തിലെ പ്രബലമായ ആശയത്തിന്, "യുക്തിസഹ -അഹംബോധ" സാമ്പത്തിക ബന്ധങ്ങളുടെ ആശയം പൂർണ്ണമായും അനുകൂലിക്കുന്നു. ലുഷിന്റെ സാമ്പത്തിക ആശയങ്ങൾ - ബൂർഷ്വാ സമൂഹം നിലകൊള്ളുന്ന ആശയങ്ങൾ - ആളുകളുടെ പതുക്കെ കൊലപാതകത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അവരുടെ ആത്മാവിലെ നന്മയും വെളിച്ചവും നിരസിക്കപ്പെടുന്നതിലേക്ക്. റാസ്കോൾനികോവ് ഇത് നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു: "... നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ വധുവിനോട് പറഞ്ഞത് സത്യമാണോ ... ആ മണിക്കൂറിൽ തന്നെ നിങ്ങൾക്ക് അവളിൽ നിന്ന് സമ്മതം ലഭിച്ചു, നിങ്ങൾ ഏറ്റവും സന്തോഷിക്കുന്നു ... അവൾ ഒരു ഭിക്ഷക്കാരനാണെന്ന് ... കാരണം ഒരു ഭാര്യയെ സ്വീകരിക്കുന്നത് കൂടുതൽ ലാഭകരമാണ്. ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്ന്, പിന്നീട് അവളെ ഭരിക്കാനും ... അവൾ നിങ്ങൾക്ക് അനുഗ്രഹിച്ചവരെ നിന്ദിക്കാനും? .. " .

ലുഷിൻ ഒരു മധ്യവർഗ സംരംഭകനാണ്, ഒരു അടിമയിൽ നിന്ന് ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു "വലിയ മനുഷ്യൻ" ആകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു സമ്പന്ന "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" ആണ്. അങ്ങനെ, റാസ്കോൾനികോവും ലുഷിനും സാമൂഹിക ജീവിത നിയമങ്ങളാൽ നിയുക്തമായ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് ഉയരാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ ഒത്തുചേരുന്നു, അതുവഴി ആളുകൾക്ക് മുകളിൽ ഉയരും. പലിശക്കാരനെയും ലുഷിനെയും കൊല്ലാനുള്ള അവകാശം റാസ്കോൾനികോവ് സ്വയം അഹങ്കരിക്കുന്നു, കാരണം സോന്യയെ നശിപ്പിക്കാൻ, കാരണം ഇരുവരും മറ്റ് ആളുകളേക്കാൾ മികച്ചവരാണെന്ന തെറ്റായ പ്രവണതയിൽ നിന്ന് മുന്നോട്ട് പോകുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും അവരുടെ ഇരകളാകുന്നവർ. പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചും ലുഷിന്റെ രീതികളെക്കുറിച്ചുമുള്ള ധാരണ മാത്രമാണ് റാസ്കോൾനികോവിനേക്കാൾ കൂടുതൽ അശ്ലീലം. എന്നാൽ അവർ തമ്മിലുള്ള ഒരേയൊരു വ്യത്യാസം ഇതാണ്. ലുഷിൻ വൾഗറൈസ് ചെയ്യുന്നു, അതുവഴി "യുക്തിസഹമായ അഹംഭാവം" എന്ന സിദ്ധാന്തത്തെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നു.

സ്വന്തം നേട്ടങ്ങൾ, കരിയർ, ലോകത്തിലെ വിജയം എന്നിവ മാത്രമാണ് ലുഷിനെ വിഷമിപ്പിക്കുന്നത്. അവൻ ഒരു സാധാരണ കൊലപാതകിയേക്കാൾ മനുഷ്യത്വരഹിതനല്ല. എന്നാൽ അവൻ കൊല്ലുകയില്ല, പക്ഷേ ഒരു വ്യക്തിയെ ശിക്ഷയില്ലാതെ തകർക്കാൻ ധാരാളം വഴികൾ കണ്ടെത്തും - ഭീരുവും നീചവുമായ വഴികൾ (പണം മോഷ്ടിച്ച സോണിയയുടെ ഉണർവ്)

റാസ്കോൾനികോവ് വെറുക്കുന്ന ലോകത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വമായി ഈ ഇരട്ട കഥാപാത്രത്തെ ദസ്തയേവ്സ്കി ചിത്രീകരിച്ചു - മനസാക്ഷിയും നിസ്സഹായനുമായ മാർമെലാഡോവിനെ മരണത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടതും ബൂർഷ്വാസിയുടെ സാമ്പത്തിക ആശയങ്ങളാൽ തകർക്കപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത ആളുകളുടെ ആത്മാവിൽ ഒരു കലാപം ഉണർത്തുന്നതും ലുഷിനുകളാണ്. സമൂഹം.

തന്റെ ഇരട്ട നായകന്മാരുമായി റാസ്കോൾനികോവിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവ് കുറ്റകൃത്യത്തിനുള്ള അവകാശ സിദ്ധാന്തം പൊളിക്കുന്നു, അക്രമം, കൊലപാതകം എന്ന സിദ്ധാന്തത്തിന് ന്യായീകരിക്കാനാവില്ലെന്നും അത് ന്യായീകരിക്കാനാവില്ലെന്നും തെളിയിക്കുന്നു.

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ആന്റിപോഡുകൾ. അവരുമായുള്ള നായകന്റെ തർക്കങ്ങളുടെ ഉള്ളടക്കം. സോന്യ മാർമെലാഡോവയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും രചനാപരവുമായ അർത്ഥം.

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ മാരകത്വം കാണിക്കാൻ നായകന്റെ ആന്റിപോഡുകളെ ("വിപരീത കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, വിശ്വാസങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങൾ") വിളിക്കുന്നു - വായനക്കാരനെയും നായകനെയും സ്വയം കാണിക്കാൻ.

അങ്ങനെ, നോവലിലെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളെയും പ്രധാന കഥാപാത്രവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, ദസ്തയേവ്സ്കി തന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കുന്നു - അന്യായമായ ലോകത്തിൽ നിന്ന് ജനിച്ച മിസാൻട്രോപിക് സിദ്ധാന്തത്തെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുക.

നോവലിലെ ആന്റിപോഡുകൾ ഒരു വശത്ത്, റാസ്കോൾനികോവിനോട് അടുപ്പമുള്ള ആളുകളാണ്: റസുമിഖിൻ, പുൽചെറിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന, ദുന്യ, - മറുവശത്ത്, അവൻ കണ്ടുമുട്ടുന്നവർ - പോർഫിറി പെട്രോവിച്ച്, മാർമെലാഡോവ് കുടുംബം (സെമിയോൺ സഖാരിച്ച്, കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന, സോന്യ), ലെബെസാറ്റ്നിക്കോവ്.

റാസ്കോൾനികോവിനോട് അടുപ്പമുള്ള ആളുകൾ അദ്ദേഹം നിരസിച്ച മനസ്സാക്ഷിയെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു; അവർ ഒരു തരത്തിലും തങ്ങളെത്തന്നെ കളങ്കപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, അധോലോകത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു, അതിനാൽ അവരുമായുള്ള ആശയവിനിമയം റാസ്കോൾനികോവിന് ഏതാണ്ട് അസഹനീയമാണ്.

റസുമിഖിൻ ഒരു ഉല്ലാസക്കാരനും കഠിനാധ്വാനിയും, ഒരു ശല്യക്കാരനും കരുതലുള്ള നാനി, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടും ആഴത്തിലുള്ള മന psychoശാസ്ത്രജ്ഞനുമാണ്. അവൻ energyർജ്ജവും മാനസികാരോഗ്യവും നിറഞ്ഞവനാണ്. അവൻ തന്റെ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളെ ബഹുമുഖമായും വസ്തുനിഷ്ഠമായും വിധിക്കുന്നു, ചെറിയ ബലഹീനതകൾ മനസ്സോടെ ക്ഷമിക്കുകയും നിസ്സംഗത, അശ്ലീലത, സ്വാർത്ഥത എന്നിവയെ നിഷ്കരുണം ബാധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സാഹോദര്യബോധം അദ്ദേഹത്തിന് വിശുദ്ധമാണ്. അവൻ ഉടനെ റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സഹായത്തിനായി ഓടുന്നു, ഒരു ഡോക്ടറെ കൊണ്ടുവരുന്നു, അലഞ്ഞുതിരിയുമ്പോൾ അവനോടൊപ്പം ഇരിക്കുന്നു. എന്നാൽ റാസ്കോൾനികോവിനെ ശാസിക്കുന്നതിൽ അവൻ ചായ്വുള്ളവനല്ല: “ഒരു ഭ്രാന്തനും അല്ലാത്തവനുമായ ഒരു രാക്ഷസനും തെമ്മാടിക്കും മാത്രമേ അവരെപ്പോലെ കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിയൂ; അതിനാൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഭ്രാന്താണ് ... ".

സാമാന്യബുദ്ധിയും മനുഷ്യത്വവും ഉടനടി റസുമിഖിനെ തന്റെ സുഹൃത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം വളരെ അകലെയാണെന്ന് പ്രേരിപ്പിച്ചു: "നിങ്ങളുടെ മനസ്സാക്ഷിക്ക് അനുസൃതമായി നിങ്ങൾ രക്തം തീരുമാനിക്കുന്നതിൽ ഞാൻ ഏറ്റവും കൂടുതൽ പ്രകോപിതനാണ്."

റാസ്കോൾനികോവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, വ്യക്തിഗത ഇഷ്ടം നിരസിക്കുന്നതിനെ റസുമിഖിൻ എതിർത്തു: "... അവർ പൂർണ്ണ വ്യക്തിത്വമില്ലായ്മ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ഇതിൽ അവർ വളരെ ആവേശം കാണുന്നു! നിങ്ങൾ സ്വയം എങ്ങനെ ആയിരിക്കണം, നിങ്ങളെപ്പോലെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞത് എങ്ങനെ ആയിരിക്കണം! ഇതാണ് ഏറ്റവും ഉയർന്ന പുരോഗതിയായി അവർ കണക്കാക്കുന്നത്. "

മീറ്റിംഗിന്റെ ആദ്യ മിനിറ്റുകൾ മുതൽ അവഡോത്യാ റൊമാനോവ്ന റാസ്കോൾനികോവ സഹോദരനുമായി തർക്കത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു. റാസ്കോൾനികോവ്, മാർമെലാഡോവ് കഴിഞ്ഞ ദിവസം നൽകിയ പണത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, നിസ്സാരതയ്ക്ക് സ്വയം അപലപിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു:

"-... സഹായിക്കാൻ, നിങ്ങൾക്ക് ആദ്യം ഇത് നേടാനുള്ള അവകാശം ഉണ്ടായിരിക്കണം, അതല്ല:"ക്രെവെസ്, ചിയൻസ്, si vous എന്'യോടെസ് പാസ് ഉള്ളടക്കം! " ("മരിക്കൂ, നായ്ക്കളേ, നിങ്ങൾക്ക് സന്തോഷമില്ലെങ്കിൽ!") അവൻ ചിരിച്ചു. - അങ്ങനെയാണോ, ദുന്യാ?

“ഇല്ല, അങ്ങനെയല്ല,” ദുന്യാ ഉറച്ചു മറുപടി പറഞ്ഞു.

- ബാ! അതെ, നിങ്ങൾ ... ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ! - അവൻ വിദ്വേഷം പ്രകടിപ്പിച്ചു, അവളെ വെറുപ്പോടെയും പരിഹാസത്തോടെയും നോക്കി. - ഞാൻ മനസ്സിലാക്കണം ... നന്നായി, അഭിനന്ദനാർഹം; നിങ്ങൾ മെച്ചപ്പെട്ടതാണ് ... നിങ്ങൾ അതിനെ മറികടക്കാതിരിക്കുന്ന ഒരു അവസ്ഥയിലേക്ക് നിങ്ങൾ എത്തും - നിങ്ങൾ അസന്തുഷ്ടനാകും, നിങ്ങൾ പടിയിറങ്ങുകയാണെങ്കിൽ - ഒരുപക്ഷേ നിങ്ങൾ കൂടുതൽ അസന്തുഷ്ടരാകും ... ”.

ദുനിയ, തീർച്ചയായും, ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. നിയമം ലംഘിക്കാതെ, സ്വയം പ്രതിരോധത്തിനായി സ്വിഡ്രിഗൈലോവിനെ കൊല്ലാനും ലോകത്തെ വില്ലനിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കാനും അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. എന്നാൽ ദുനിയയ്ക്ക് "അതിക്രമം" ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, ഇതാണ് അവളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ധാർമ്മികതയും കൊലപാതകത്തെ ന്യായീകരിക്കാൻ കഴിയുമ്പോൾ അത്തരമൊരു സാഹചര്യമില്ലെന്ന ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ ബോധ്യവും.

കുറ്റത്തിന് ദുനിയ തന്റെ സഹോദരനെ അപലപിക്കുന്നു: “എന്നാൽ നിങ്ങൾ രക്തം ചൊരിഞ്ഞു! - ദുനിയ നിരാശയോടെ നിലവിളിക്കുന്നു.

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ അടുത്ത ആന്റിപോഡ് പോർഫിരി പെട്രോവിച്ച് ആണ്. ഈ വിവേകശൂന്യനും പരിഹാസ്യനുമായ അന്വേഷകൻ റാസ്കോൾനികോവിന്റെ മനസ്സാക്ഷിയെ കൂടുതൽ വേദനിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവനെ കഷ്ടപ്പെടുത്താനും കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെ അധാർമികതയെക്കുറിച്ചുള്ള തുറന്നതും കഠിനവുമായ വിധിന്യായങ്ങൾ കേൾക്കാനും, അത് ഏത് ലക്ഷ്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെങ്കിലും. അതേസമയം, പോർഫിരി പെട്രോവിച്ച് തന്റെ കുറ്റകൃത്യം അന്വേഷകർക്ക് രഹസ്യമല്ലെന്നും അതിനാൽ ഒന്നും മറച്ചുവെക്കുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ലെന്നും റാസ്കോൾനികോവിനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, അന്വേഷകൻ നിഷ്കരുണം മന deliപൂർവ്വമായ ആക്രമണം നടത്തുന്നു, അത് പോലെ, രണ്ട് അറ്റങ്ങളിൽ നിന്ന്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഇരയുടെ വേദനയേറിയ അവസ്ഥയും അവന്റെ ധാർമ്മികതയും മാത്രമേ തനിക്ക് കണക്കാക്കാനാകൂ എന്ന് മനസ്സിലാക്കി. റാസ്കോൾനികോവുമായി സംസാരിച്ചപ്പോൾ, ആധുനിക സമൂഹത്തിന്റെ അടിത്തറ നിഷേധിക്കുന്നവരിൽ ഒരാളാണെന്നും ഈ സമൂഹത്തിനെതിരെ ഒറ്റയ്ക്ക് യുദ്ധം പ്രഖ്യാപിക്കാൻ തനിക്ക് അവകാശമുണ്ടെന്നും അന്വേഷണ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ കണ്ടെത്തി. വാസ്തവത്തിൽ, പോർഫിറി പെട്രോവിച്ചിന്റെ പരിഹാസത്താൽ പ്രകോപിതനായ റാസ്കോൾനിക്കോവ്, തെളിവുകളൊന്നും നൽകാതെ സ്വയം ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് അന്വേഷണ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ സംശയങ്ങൾ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, ആശയപരമായി സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു:

"-... ഞാൻ രക്തം അനുവദിക്കുന്നു. അപ്പോൾ അത് എന്താണ്? എല്ലാത്തിനുമുപരി, സമൂഹത്തിന് ലിങ്കുകൾ, ജയിലുകൾ, ഫോറൻസിക് അന്വേഷകർ, കഠിനാധ്വാനം എന്നിവയുണ്ട് - എന്തിന് വിഷമിക്കണം? ഒരു കള്ളനെ തിരയുക! ..

- ശരി, ഞങ്ങൾ ഒരു ഡിറ്റക്ടീവാണെങ്കിൽ?

- അവിടെ അവൻ പ്രിയ.

- നിങ്ങൾ യുക്തിസഹമാണ്. ശരി, സാർ, അവന്റെ മനസ്സാക്ഷിയുടെ കാര്യമോ?

- നിങ്ങൾ അവളെക്കുറിച്ച് എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്?

- അതെ, മനുഷ്യത്വത്തിന്, സർ.

- ആർക്കാണ് അത് ഉള്ളത്, അവൻ ഒരു തെറ്റ് തിരിച്ചറിഞ്ഞാൽ അത് സഹിക്കും. ഇതാണ് അയാൾക്കുള്ള ശിക്ഷ - ശിക്ഷയുടെ അടിമത്തം ഷേവ് ചെയ്യാൻ " .

പോർഫറി റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തോടുള്ള തന്റെ മനോഭാവം വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ചു: നിങ്ങളുടെ ... . റാസ്കോൾനികോവിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: "... കൊല്ലപ്പെട്ടു, എന്നാൽ സ്വയം സത്യസന്ധനായ മനുഷ്യനായി കരുതുന്നു, ആളുകളെ നിന്ദിക്കുന്നു, വിളറിയ മാലാഖയെപ്പോലെ നടക്കുന്നു ...".

എന്നിരുന്നാലും, റാസ്കോൾനികോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും കഠിനമായ അഭിപ്രായങ്ങളോടെ, പോർഫിരി പെട്രോവിച്ച് മനസ്സിലാക്കുന്നു, താൻ മറ്റൊരാളുടെ സ്വത്ത് അന്വേഷിക്കുന്ന ഒരു കുറ്റവാളിയല്ലെന്ന്. ഒരു അന്വേഷണസംഘത്തിന്റെ അടിത്തറ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു സമൂഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും മോശമായ കാര്യം, കുറ്റവാളിയെ നയിക്കുന്നത് ഒരു സിദ്ധാന്തമാണ്, ബോധപൂർവ്വമായ പ്രതിഷേധമാണ് നയിക്കുന്നത്, അടിസ്ഥാനപരമായ സഹജവാസനകളല്ല: “നിങ്ങൾ വൃദ്ധയെ കൊന്നത് ഇപ്പോഴും നല്ലതാണ്. എന്നാൽ നിങ്ങൾ മറ്റൊരു സിദ്ധാന്തം കണ്ടുപിടിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ അത് നൂറു ദശലക്ഷം മടങ്ങ് വൃത്തികെട്ടതാക്കുമായിരുന്നു! ".

കുറ്റകൃത്യത്തിന് മുമ്പ് മാർമെലാഡോവ് സെമിയോൺ സഖാരിച്ച് റാസ്കോൾനികോവുമായി സംസാരിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് മാർമെലാഡോവിന്റെ മോണോലോഗ് ആയിരുന്നു. ഉച്ചത്തിൽ ഒരു വാദവും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, മാർമെലാഡോവുമായി റാസ്കോൾനികോവിന്റെ മാനസിക സംഭാഷണം നടക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവനും മറ്റൊരാളും കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് വേദനയോടെ ചിന്തിക്കുന്നു. മാർമെലാഡോവിന് മറ്റ് ലോകത്തെക്കുറിച്ച് പ്രതീക്ഷ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂവെങ്കിൽ, ഭൂമിയിൽ അവനെ വേദനിപ്പിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാനുള്ള പ്രതീക്ഷ റാസ്കോൾനികോവിന് ഇതുവരെ നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

മാർമെലാഡോവ് ഒരു കാര്യത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു, അതിനെ "സ്വയം അപമാനിക്കൽ" എന്ന് വിളിക്കാം: "വേദനയിൽ മാത്രമല്ല, സന്തോഷത്തിലും" അയാൾക്ക് അടി കിട്ടുന്നു, അവരുടെ മനോഭാവം ശ്രദ്ധിക്കരുതെന്ന് അദ്ദേഹം സ്വയം പഠിപ്പിക്കുന്നു ചുറ്റുമുള്ള ഒരു കടലപ്പാവക്കാരനെപ്പോലെ, അയാൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളിടത്ത് ഇതിനകം ശീലിച്ച രാത്രി ചെലവഴിക്കാൻ ... ഇതിനെല്ലാം പ്രതിഫലം, സർവ്വശക്തൻ മാർമെലാഡോവിനെ സ്വീകരിക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ ഭാവനയിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന "അവസാന ന്യായവിധിയുടെ" ചിത്രമാണ്. സ്വർഗ്ഗരാജ്യത്തിന് സമാനമായ "പന്നികളും" "കൂട്ടാളികളും" കാരണം അവയിൽ ഒന്നുപോലുമില്ല « അവൻ തന്നെത്തന്നെ ഇതിന് യോഗ്യനാണെന്ന് കരുതിയില്ല. "

നീതിയുള്ള ജീവിതമല്ല, അഹങ്കാരത്തിന്റെ അഭാവമാണ് രക്ഷയുടെ ഉറപ്പ്, മാർമെലാഡോവ് പറയുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകൾ റാസ്കോൾനികോവിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, ഇതുവരെ കൊല്ലാൻ തീരുമാനിച്ചിട്ടില്ല. ശ്രദ്ധയോടെ കേൾക്കുന്ന റാസ്കോൾനികോവ്, സ്വയം അപമാനിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്നും മരണാനന്തര ജീവിതത്തിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ അവനെ അലട്ടുന്നില്ലെന്നും മനസ്സിലാക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഈ നായകന്മാരുടെ ആശയങ്ങളുടെ എതിർപ്പിനെ അവഗണിച്ച്, മാർമെലാഡോവ് പിന്മാറിയില്ല, മറിച്ച്, "വിറയ്ക്കുന്ന ജീവിയ്ക്ക്" മുകളിലായി എന്ന പേരിൽ കൊലപാതകം നടത്താനുള്ള ഉദ്ദേശ്യത്തിൽ റാസ്കോൾനികോവിനെ കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തി. നിരവധി കുലീനരായ, സത്യസന്ധരായ ആളുകളുടെ ജീവൻ രക്ഷിക്കുന്നു.

കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന റാസ്കോൾനികോവുമായി നാല് തവണ കണ്ടുമുട്ടി. അവൻ അവളുമായി ദീർഘമായ സംഭാഷണങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, പക്ഷേ അവൻ അർദ്ധഹൃദയത്തോടെ ശ്രദ്ധിച്ചു, പക്ഷേ അവളുടെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ അവർ മാറിമാറി മുഴങ്ങുന്നത് അയാൾക്ക് മനസ്സിലായി: ചുറ്റുമുള്ളവരുടെ പെരുമാറ്റത്തോടുള്ള ദേഷ്യം, നിരാശയുടെ നിലവിളി, ഒരു മനുഷ്യന്റെ നിലവിളി പോകാൻ മറ്റൊരിടമില്ല "; പെട്ടെന്ന് തിളച്ചുമറിയുന്ന മായ, സ്വന്തം കണ്ണുകളിലും പ്രേക്ഷകരുടെ കണ്ണുകളിലും അവർക്ക് എത്തിപ്പെടാനാകാത്ത ഉയരത്തിലേക്ക് ഉയരാനുള്ള ആഗ്രഹം. സ്വയം സ്ഥിരീകരണം എന്ന ആശയം കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയുടെ സ്വഭാവമാണ്.

സ്വയം സ്ഥിരീകരണത്തിനായുള്ള കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയുടെ പരിശ്രമം റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ചിന്തകളെ "തിരഞ്ഞെടുത്തവരുടെ" ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനത്തേക്കുള്ള അവകാശത്തെക്കുറിച്ചും "മുഴുവൻ ഉറുമ്പിനെക്കുറിച്ചും" അധികാരത്തെക്കുറിച്ചും പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു.

ലെബെസാറ്റ്നിക്കോവ് പോലും റാസ്കോൾനികോവിന് എതിരാണ്. അദ്ദേഹം കമ്യൂണുകളെക്കുറിച്ചും പ്രണയ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെക്കുറിച്ചും സിവിൽ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ചും സമൂഹത്തിന്റെ ഭാവി ഘടനയെക്കുറിച്ചും മറ്റ് പല കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു. വിപ്ലവ ജനാധിപത്യവാദികളുമായി താൻ യോജിക്കുന്നില്ലെന്ന് ലെബെസാറ്റ്നിക്കോവ് വാദിക്കുന്നു: “ഞങ്ങൾ സ്വന്തമായി ഒരു കമ്മ്യൂൺ ആരംഭിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പ്രത്യേകത, എന്നാൽ മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ വിശാലമായ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രം. ഞങ്ങളുടെ ബോധ്യങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോയി. ഞങ്ങൾ കൂടുതൽ നിഷേധിക്കുന്നു! ഡോബ്രോലിയുബിന്റെ ശവപ്പെട്ടിയിൽ നിന്ന് ഞാൻ എഴുന്നേൽക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഞാൻ അവനുമായി തർക്കിക്കുമായിരുന്നു. ഞാൻ ബെലിൻസ്കിയെ ഉരുട്ടിക്കളയുമായിരുന്നു! " .

പക്ഷേ, അത് എങ്ങനെയായാലും, ലെബെസാറ്റ്നിക്കോവ് അടിത്തറ, അർത്ഥം, നുണകൾ എന്നിവയ്ക്ക് അന്യനാണ്.

ചില കാര്യങ്ങളിൽ ലെബെസാറ്റ്നിക്കോവിന്റെ ന്യായവാദം റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ന്യായവാദവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. റാസ്കോൾനികോവ് മാനവികതയിൽ മുഖമില്ലാത്ത പിണ്ഡം, ഒരു "ഉറുമ്പ്" ("അസാധാരണമായ" ആളുകളെ ഒഴികെ) കാണുന്നു, - ലെബെസിയാറ്റ്നിക്കോവ് പറയുന്നു: "എല്ലാം പരിസ്ഥിതിയിൽ നിന്നാണ്, വ്യക്തി തന്നെ ഒന്നുമല്ല"... ഒരേയൊരു വ്യത്യാസം, റാസ്കോൾനികോവിന് ഈ "ഉറുമ്പിൻ" മേൽ അധികാരം ആവശ്യമാണ്, കൂടാതെ ലെബെസാറ്റ്നിക്കോവ് അതിൽ തന്നെ വ്യക്തിപരമായി ലയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ആന്റിപോഡാണ് സോന്യ മാർമെലഡോവ. ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഒരിക്കലും "വിറയ്ക്കുന്ന ജീവിയും" പേൻ "ആകാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവൾ വിശ്വസിക്കുന്നു. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ സത്യത്തെ ആദ്യം അവതരിപ്പിക്കുന്നത് സോന്യയാണ്. ഒരു വാക്കിൽ സോന്യയുടെ സ്വഭാവം നിർവ്വചിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഈ വാക്ക് "സ്നേഹം" ആയിരിക്കും. അയൽക്കാരനോടുള്ള സജീവമായ സ്നേഹം, മറ്റൊരാളുടെ വേദനയോട് പ്രതികരിക്കാനുള്ള കഴിവ് (പ്രത്യേകിച്ച് റാസ്കോൾനികോവിന്റെ കൊലപാതക കുറ്റസമ്മതത്തിന്റെ രംഗത്തിൽ ആഴത്തിൽ പ്രകടമാകുന്നത്) സോണിയയുടെ പ്രതിച്ഛായ ക്രൈസ്തവമായ രീതിയിൽ ഉണ്ടാക്കുന്നു. ക്രിസ്ത്യൻ നിലപാടുകളിൽ നിന്നാണ്, ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നിലപാട് ഇതാണ്, റാസ്കോൾനിക്കോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിധി നോവലിൽ ഉച്ചരിക്കുന്നു.

സോന്യ മാർമെലാഡോവയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, എല്ലാ ആളുകൾക്കും ജീവിക്കാനുള്ള അവകാശം ഒന്നുതന്നെയാണ്. കുറ്റകൃത്യത്തിലൂടെ ആർക്കും സ്വന്തമോ മറ്റൊരാളുടെയോ സന്തോഷം നേടാൻ കഴിയില്ല. പാപം ഒരു പാപമായി തുടരുന്നു, ആരായാലും എന്തു പേരിലായാലും അത് ചെയ്യും. വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷം ഒരു ലക്ഷ്യമായി നിശ്ചയിക്കാനാവില്ല. ആത്മത്യാഗത്തോടെയുള്ള സ്നേഹവും വിനയവും സേവനവുമാണ് ഈ സന്തോഷം കൈവരിക്കുന്നത്. നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കേണ്ടത് നിങ്ങളെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് മറ്റുള്ളവരെക്കുറിച്ചാണ്, ആളുകളെ എങ്ങനെ ഭരിക്കണമെന്നതിനെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് അവരെ എങ്ങനെ ത്യാഗപൂർവ്വം സേവിക്കണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ് ചിന്തിക്കേണ്ടതെന്ന് അവൾ വിശ്വസിക്കുന്നു.

അന്യായമായി ക്രമീകരിച്ച ഒരു ലോകത്ത് തന്റെ സ്ഥാനം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ പാതയാണ് സോനെച്ച്കയുടെ കഷ്ടത. അവളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ മറ്റുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ സഹാനുഭൂതി മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോൽ നൽകുന്നു, മറ്റൊരാളുടെ ദു griefഖം, അവനെ ധാർമ്മികമായി കൂടുതൽ സെൻസിറ്റീവും, കൂടുതൽ അനുഭവസമ്പത്തും, പ്രകൃതവുമുള്ളവനാക്കുന്നു. സോന്യ മാർമെലാഡോവയ്ക്ക് റാസ്കോൾനികോവിന്റെ കുറ്റകൃത്യത്തിൽ കുറ്റബോധമുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു, ഈ കുറ്റകൃത്യം ഹൃദയത്തിൽ എടുക്കുകയും അത് "അതിരുകടന്ന" ഷെയർ ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം ഓരോ വ്യക്തിയും സ്വന്തം പ്രവൃത്തികൾക്ക് മാത്രമല്ല, എല്ലാ തിന്മകൾക്കും ഉത്തരവാദിയാണെന്ന് അവൾ വിശ്വസിക്കുന്നു അത് ലോകത്ത് സംഭവിക്കുന്നത് ...

സോന്യ റാസ്കോൾനികോവയുമായുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, അവൻ തന്റെ നിലപാടിനെ സംശയിക്കാൻ തുടങ്ങി - വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കാത്ത പ്രസ്താവനയ്ക്ക് ഒരു സ്ഥിരീകരണ ഉത്തരം ലഭിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല - ശ്രദ്ധിക്കാതെ ജീവിക്കാൻ കഴിയുമോ എന്ന ചോദ്യം മറ്റുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളും മരണവും.

അതെ, റാസ്കോൾനികോവ് തന്നെ കഷ്ടപ്പെടുന്നു, വളരെ കഷ്ടപ്പെടുന്നു. "ഏറ്റവും മികച്ച മാനസികാവസ്ഥ" യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള ആദ്യ സമ്പർക്കത്തിൽ ഒരു മൂടൽമഞ്ഞ് പോലെ ചിതറുന്നു. പക്ഷേ, അവൻ തന്നെ കഷ്ടപ്പാടിലേക്ക് നയിച്ചു - സോന്യ നിരപരാധിയായി കഷ്ടപ്പെടുന്നു, അവളുടെ പാപങ്ങൾക്കുവേണ്ടിയല്ല, ധാർമ്മിക പീഡനമാണ് നൽകുന്നത്. ഇതിനർത്ഥം അവൾ ധാർമ്മികമായി അവനെക്കാൾ അളക്കാനാവാത്തവിധം ഉയർന്നതാണ് എന്നാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് അവൻ അവളിലേക്ക് പ്രത്യേകിച്ച് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നത് - അവന് അവളുടെ പിന്തുണ ആവശ്യമാണ്, അയാൾ അവളിലേക്ക് "സ്നേഹത്തിൽ നിന്നല്ല", മറിച്ച് പ്രൊവിഡൻസിലേക്ക് ഓടുന്നു. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ആത്മാർത്ഥതയെ വിശദീകരിക്കുന്നു.

“പണമല്ല, പ്രധാന കാര്യം, എനിക്ക് വേണ്ടത് സോന്യ, ഞാൻ കൊല്ലുമ്പോൾ; മറ്റെന്തെങ്കിലും പോലെ അധികം പണം ആവശ്യമില്ല ... എനിക്ക് മറ്റെന്തെങ്കിലും അറിയേണ്ടതുണ്ട്, മറ്റെന്തെങ്കിലും എന്നെ കൈകൾക്കടിയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു: എനിക്ക് അത് കണ്ടെത്തേണ്ടതുണ്ട്, മറ്റുള്ളവരെപ്പോലെ ഞാനും ഒരു പേനയാണോ എന്ന് വേഗത്തിൽ കണ്ടെത്തണം മനുഷ്യൻ? എനിക്ക് മറികടക്കാൻ കഴിയുമോ, അതോ എനിക്ക് സാധിക്കില്ലേ? കുനിഞ്ഞ് അത് എടുക്കാൻ എനിക്ക് ധൈര്യമുണ്ടോ, ഇല്ലേ? ഞാൻ വിറയ്ക്കുന്ന ഒരു ജീവിയാണോ അതോ എനിക്ക് അവകാശമുണ്ടോ?

- കൊല്ലണോ? നിങ്ങൾക്ക് അവകാശമുണ്ടോ? - സോന്യ കൈകൾ ഉയർത്തി.

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ചിന്ത അവളെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, ഏതാനും മിനിറ്റുകൾക്കുമുമ്പ്, അവൻ അവളുടെ കൊലപാതകം ഏറ്റുപറഞ്ഞപ്പോൾ, അവൾക്ക് അവനോട് കടുത്ത സഹതാപം തോന്നി: "അവൾക്ക് സ്വയം ഓർമയില്ലാത്തതുപോലെ, അവൾ ചാടി, കൈകൾ ചുറ്റിപ്പിടിച്ച് മുറിയിലെത്തി; പക്ഷേ അവൾ വേഗം പുറകോട്ട് തിരിഞ്ഞ് അവന്റെ അരികിൽ ഇരുന്നു, തോളോട് തോൾ തൊട്ടു. പെട്ടെന്ന്, തുളച്ചുകയറിയതുപോലെ, അവൾ വിറച്ചു, നിലവിളിച്ചു, എന്തുകൊണ്ടെന്നറിയില്ല, അവന്റെ മുന്നിൽ മുട്ടുകുത്തി.

- നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ്, നിങ്ങൾ സ്വയം എന്താണ് ചെയ്തത്! - അവൾ നിരാശയോടെ പറഞ്ഞു, മുട്ടുകുത്തി നിന്ന് ചാടി, അവന്റെ കഴുത്തിൽ എറിഞ്ഞു, അവനെ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു, കൈകൾ കൊണ്ട് അവനെ ശക്തമായി അമർത്തി.

റാസ്കോൾനികോവും സോന്യയും തമ്മിലുള്ള കടുത്ത തർക്കത്തിൽ, കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയുടെ സ്വയം അവകാശപ്പെടലിന്റെയും സെമിയോൺ സഖാരിച്ചിന്റെ സ്വയം അപമാനത്തിന്റെയും ആശയങ്ങൾ പുതുതായി മുഴങ്ങുന്നു.

ലോകം മുഴുവൻ ഉള്ളിടത്തോളം കാലം വളരെ അപമാനിക്കപ്പെടുകയും അപമാനിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്ത, തന്റെ ആത്മാവിനെ "ലംഘിക്കുകയും" നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത സോനെച്ച്ക, ജനങ്ങളോടുള്ള അവഹേളനത്തിനായി റാസ്കോൾനിക്കോവിനെ അപലപിക്കുകയും അവന്റെ കലാപവും കോടാലിയും അംഗീകരിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു. റാസ്കോൾനികോവിന് തോന്നിയത് അവൾക്കുവേണ്ടിയാണ്, ലജ്ജയിൽ നിന്നും ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്നും അവളെ രക്ഷിക്കുന്നതിനായി, അവളുടെ സന്തോഷത്തിനായി. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ സോന്യ, ജനപ്രിയ ക്രിസ്ത്യൻ തത്ത്വം, റഷ്യൻ നാടോടി ഘടകം, യാഥാസ്ഥിതികത എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: ക്ഷമയും വിനയവും, ദൈവത്തോടും മനുഷ്യനോടുമുള്ള അളവറ്റ സ്നേഹം.

"- നിങ്ങൾക്ക് ഒരു കുരിശുണ്ടോ? - അവൾ പെട്ടെന്ന് പെട്ടെന്ന് ചോദിച്ചു, അവൾ പെട്ടെന്ന് ഓർമ്മിച്ചതുപോലെ ...

- ഇല്ല, ശരിയല്ലേ? ഇവിടെ, ഇത് എടുക്കുക, സൈപ്രസ്. എനിക്ക് മറ്റൊന്ന് ഉണ്ട്, ചെമ്പ്, ലിസാവെറ്റിൻ. "

നിരീശ്വരവാദിയായ റാസ്കോൾനികോവും വിശ്വാസിയായ സോന്യയും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ, മുഴുവൻ നോവലിന്റെയും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ അടിസ്ഥാനമായി ലോകവീക്ഷണം പരസ്പരം എതിർക്കുന്നു, അത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഒരു "സൂപ്പർമാൻ" എന്ന ആശയം സോന്യയ്ക്ക് അസ്വീകാര്യമാണ്. അവൾ റാസ്കോൾനികോവിനോട് പറയുന്നു : "ഇപ്പോൾ തന്നെ, ഈ നിമിഷം, കവലയിൽ നിൽക്കുക, കുമ്പിട്ട്, നിങ്ങൾ ആദ്യം അശുദ്ധമാക്കിയ നിലത്ത് ചുംബിക്കുക, എന്നിട്ട് ലോകമെമ്പാടും നമസ്കരിക്കുക, എല്ലാവരോടും ഉറക്കെ പറയുക:" ഞാൻ കൊന്നു! " അപ്പോൾ ദൈവം നിങ്ങൾക്ക് വീണ്ടും ജീവൻ നൽകും "... മാർമെലാഡോവ സോന്യയുടെ വ്യക്തിയിലുള്ള ഓർത്തഡോക്സ് ആളുകൾക്ക് മാത്രമേ റാസ്കോൾനികോവിന്റെ നിരീശ്വരവാദ, വിപ്ലവകരമായ കലാപത്തെ അപലപിക്കാനും അത്തരമൊരു കോടതിയിൽ സമർപ്പിക്കാനും കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യാനും "കഷ്ടപ്പാടുകൾ സ്വീകരിക്കാനും സ്വയം വീണ്ടെടുക്കാനും" കഴിയൂ.

റൊസ്‌കോൾനികോവ് അനുതപിക്കുന്ന സോനെച്ച്കയുടെയും സുവിശേഷത്തിന്റെയും ക്ഷമിക്കുന്ന സ്നേഹത്തിന് നന്ദി. അവന്റെ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ ആശയത്തിന്റെ അവസാന തകർച്ചയ്ക്ക് അവൾ സംഭാവന നൽകി.

നോവലിന്റെ എപ്പിലോഗും കൃതി മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള അതിന്റെ പ്രാധാന്യവും.

"കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിന്റെ എപ്പിലോഗ് കൃതി മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് പ്രധാനമാണ്. ഭാവിയിൽ, സോനെച്ച്കയുടെ സ്നേഹവും വിശ്വാസവും കഠിനാധ്വാനവും അവളിൽ നിന്ന് സ്വീകരിച്ചാൽ ഭാവിയിൽ റാസ്കോൾനികോവ് ഉയിർത്തെഴുന്നേൽക്കുമെന്ന് എസ്റ്റിലോഗിൽ ദസ്തയേവ്സ്കി കാണിക്കുന്നു. "അവർ വിളറിയതും നേർത്തതുമായിരുന്നു; എന്നാൽ ഈ അസുഖമുള്ളതും വിളറിയതുമായ മുഖങ്ങളിൽ ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രഭാതം, ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള സമ്പൂർണ്ണ പുനരുത്ഥാനം, ഇതിനകം തന്നെ തിളങ്ങുന്നു. അവർ സ്നേഹത്താൽ ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റു, ഒരാളുടെ ഹൃദയത്തിൽ മറ്റൊന്നിനുള്ള അനന്തമായ ജീവിത സ്രോതസ്സുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു ... അവൻ ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റു, അവന് ഇത് അറിയാമായിരുന്നു, എല്ലാം അവന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ പൂർണ്ണമായും പുതുക്കപ്പെട്ടതായി അനുഭവപ്പെട്ടു ... ".

ദസ്തയേവ്സ്കി പലപ്പോഴും തന്റെ നായകന്മാർക്ക് സ്വന്തം ആത്മീയ അനുഭവം നൽകിയിരുന്നുവെന്ന് അറിയാം. കഠിനാധ്വാനത്തിൽ റാസ്കോൾനികോവിൽ ധാരാളം ദസ്തയേവ്സ്കി ഉണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഠിനാധ്വാന അനുഭവം. കഠിനാധ്വാനം റാസ്കോൾനികോവിന് ഒരു രക്ഷയായി മാറി, അവളുടെ കാലത്ത് അവൾ ദസ്തയേവ്സ്കിയെ രക്ഷിച്ചതുപോലെ, അവിടെയാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ശിക്ഷകളുടെ പുനർജന്മത്തിന്റെ ചരിത്രം ആരംഭിച്ചത്. ദസ്തയേവ്സ്കി വിശ്വസിച്ചത് കഠിനാധ്വാനമാണ് തനിക്ക് ജനങ്ങളുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെടുന്നതിന്റെ സന്തോഷം, പൊതുദുരന്തത്തിൽ അവരുമായി സഹോദര ഐക്യത്തിന്റെ തോന്നൽ, റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ്, ജനങ്ങളുടെ സത്യം മനസ്സിലാക്കൽ എന്നിവയാണ്. ശിക്ഷാ വിധേയത്വത്തിലാണ് ദസ്തയേവ്സ്കി തനിക്കായി വിശ്വാസത്തിന്റെ ഒരു ചിഹ്നം രൂപപ്പെടുത്തിയത്, അതിൽ എല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന് വ്യക്തവും പവിത്രവുമായിരുന്നു.

നിരീശ്വരവാദത്തിൽ നിന്നും അവിശ്വാസത്തിൽ നിന്നും ക്രിസ്തുവിന്റെ നാമത്തിലുള്ള ജനങ്ങളുടെ സത്യത്തിലേക്കുള്ള രക്ഷാമാർഗവും നോവലിന്റെ ഉപസംഹാരത്തിൽ റാസ്കോൾനിക്കോവിനെ കടന്നുപോകും, ​​കാരണം "അവന്റെ തലയിണയുടെ കീഴിൽ സുവിശേഷം കിടക്കുന്നു", എന്റെ മനസ്സിൽ സോന്യയുടെ ചിന്ത പ്രതീക്ഷയുടെ വെളിച്ചത്തിൽ തിളങ്ങി: അവളുടെ ബോധ്യങ്ങൾ ഇപ്പോൾ എന്റെ ബോധ്യങ്ങളായിരിക്കില്ലേ? അവളുടെ വികാരങ്ങൾ, അഭിലാഷങ്ങൾ, കുറഞ്ഞത് ... "... ദൈവത്തിന്റെ ഈ കുറ്റവാളിയായ സോണിയ, റാസ്കോൾനികോവിനെ വീണ്ടും ആളുകളുമായി ചേരാൻ സഹായിക്കും, കാരണം തുറന്ന മനസ്സും മനുഷ്യത്വത്തിൽ നിന്നുള്ള വേർപിരിയലും അവനെ പീഡിപ്പിച്ചു.

കഠിനാധ്വാനത്തിൽ, മായയും അഹങ്കാരവും അഹങ്കാരവും അവിശ്വാസവും അടങ്ങിയ റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ആ വശം മരിക്കുന്നു. റാസ്കോൾനികോവിന് "ഒരു പുതിയ ചരിത്രം ആരംഭിക്കുന്നു, മനുഷ്യന്റെ ക്രമാനുഗതമായ നവീകരണത്തിന്റെ ചരിത്രം, അവന്റെ ക്രമാനുഗതമായ അധtionപതനത്തിന്റെ ചരിത്രം, ഈ ലോകത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് ക്രമേണയുള്ള മാറ്റം, പുതിയതും ഇതുവരെ അറിയപ്പെടാത്തതുമായ ഒരു യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പരിചയപ്പെടൽ".

എപ്പിലോഗിൽ, റാസ്കോൾനികോവിന്റെ അവസാന വിചാരണ റഷ്യൻ ജനതയാണ് നടത്തിയത്. കുറ്റവാളികൾ അദ്ദേഹത്തെ വെറുക്കുകയും ഒരിക്കൽ റാസ്കോൾനികോവിനെ ആക്രമിക്കുകയും ചെയ്തു, "നിങ്ങൾ ഒരു നിരീശ്വരവാദിയാണ്!" നോവലിന്റെ മതപരമായ ആശയം ജനകീയ കോടതി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. റാസ്കോൾനികോവ് ദൈവത്തിലുള്ള വിശ്വാസം നിർത്തി. ദസ്തയേവ്സ്കിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം നിരീശ്വരവാദം അനിവാര്യമായും മനുഷ്യത്വത്തിലേക്ക് മാറുന്നു. ദൈവം ഇല്ലെങ്കിൽ ഞാൻ തന്നെ ദൈവം. "ശക്തൻ" ദൈവത്തിൽ നിന്നുള്ള മോചനത്തിനായി കൊതിച്ചു - അത് നേടിയെടുത്തു; സ്വാതന്ത്ര്യം പരിധിയില്ലാത്തതായി മാറി. എന്നാൽ ഈ അനന്തതയിൽ, മരണം അവനെ കാത്തിരുന്നു: ദൈവത്തിൽ നിന്നുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം ശുദ്ധമായ പൈശാചികതയായി വെളിപ്പെടുത്തി; ക്രിസ്തുവിന്റെ പരിത്യാഗം വിധിയുടെ അടിമത്തം പോലെയാണ്. ദൈവരഹിതമായ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ പാതകൾ കണ്ടെത്തിയ രചയിതാവ് തന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ മതപരമായ അടിത്തറയിലേക്ക് നമ്മെ കൊണ്ടുവരുന്നു: ക്രിസ്തുവിൽ സ്വാതന്ത്ര്യമല്ലാതെ മറ്റൊരു സ്വാതന്ത്ര്യമില്ല; ക്രിസ്തുവിലുള്ള അവിശ്വാസി വിധിക്കു വിധേയനാണ്.

നോവലിന്റെ ഘടനയിൽ പോളിഫോണിക്, മോണോളജിക്കൽ.

എം.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി ഒരു പ്രത്യേക തരം കലാപരമായ ചിന്ത സൃഷ്ടിച്ചുവെന്ന് ബക്തിൻ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു - പോളിഫോണിക് (പോളി - നിരവധി, പശ്ചാത്തലം - ശബ്ദം). ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ കുറ്റവും ശിക്ഷയും എന്ന നോവൽ പോളിഫോണിക് ആയി കണക്കാക്കാം, അതായത്, പോളിഫോണിക്. നോവലിന്റെ നായകന്മാർ നീതി തേടുകയാണ്, അവർ ചൂടേറിയ രാഷ്ട്രീയവും തത്വശാസ്ത്രപരവുമായ തർക്കങ്ങൾ നടത്തുന്നു, റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ശപിക്കപ്പെട്ട ചോദ്യങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. വൈവിധ്യമാർന്ന ബോധ്യങ്ങളുള്ള, വൈവിധ്യമാർന്ന ജീവിതാനുഭവങ്ങളുള്ള ആളുകളെ പൂർണ്ണമായി തുറന്നുപറയാൻ എഴുത്തുകാരൻ അനുവദിക്കുന്നു. ഈ ആളുകൾ ഓരോരുത്തരും അവരുടെ സ്വന്തം സത്യത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു, അവരുടെ വിശ്വാസങ്ങൾ, ചിലപ്പോൾ മറ്റുള്ളവർക്ക് പൂർണ്ണമായും അസ്വീകാര്യമാണ്. വ്യത്യസ്ത ആശയങ്ങളുടെയും വിശ്വാസങ്ങളുടെയും ഏറ്റുമുട്ടലിൽ, രചയിതാവ് ആ ഉയർന്ന സത്യം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, എല്ലാ ആളുകൾക്കും പൊതുവായുള്ള യഥാർത്ഥ ആശയം മാത്രം.

നോവലിന്റെ പോളിഫോണിക് സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, വൈവിധ്യമാർന്ന വിശ്വാസങ്ങളുള്ള ആളുകൾക്ക് അവയിൽ വോട്ടുചെയ്യാനുള്ള അവകാശം ലഭിക്കുന്നുവെന്ന് മാത്രമല്ല, നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിന്തകളും പ്രവർത്തനങ്ങളും അടുത്ത യോജിപ്പിലും പരസ്പര ആകർഷണത്തിലും നിലനിൽക്കുന്നു പരസ്പര വികർഷണം, ഓരോ കഥാപാത്രവും രചയിതാവിന്റെ ചിന്തയുടെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ വ്യത്യസ്തമായ ചലനം അല്ലെങ്കിൽ തണൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഓരോ ശരിയായ ആശയത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള തിരച്ചിലിൽ ഓരോ എഴുത്തുകാരനും ആവശ്യമാണ്. നോവലിലെ ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങളും ശ്രദ്ധിക്കാതെ എഴുത്തുകാരന്റെ ചിന്തയുടെ വികാസം കണ്ടെത്തുന്നത് അസാധ്യമാണ്. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നായകന്മാർ രചയിതാവിന്റെ ചിന്താധാരയെ അതിന്റെ എല്ലാ തിരിവുകളിലും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, രചയിതാവിന്റെ ചിന്ത അവൻ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ലോകത്തെ ഏകീകൃതമാക്കുകയും ഈ ലോകത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും ധാർമ്മികവുമായ അന്തരീക്ഷത്തിലെ പ്രധാന കാര്യം എടുത്തുകാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

നോവലിന്റെ ഘടനയിലും മോണോലോഗ് കണ്ടെത്താനാകും. ഇത് രചയിതാവിന്റെ ചിന്തയാണ്, ഇത് നായകന്മാരുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര സ്ഥാനത്ത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

കൂടാതെ, റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ഏകാന്തമായ മോണോലോഗുകൾ-പ്രതിഫലനങ്ങളിൽ മോണോലോഗ് കണ്ടെത്താനാകും. ഇവിടെ അവൻ തന്റെ ആശയത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുകയും അതിന്റെ ശക്തിയിൽ വീഴുകയും അതിന്റെ ദുഷിച്ച വൃത്തത്തിൽ നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു കുറ്റകൃത്യം ചെയ്തതിനുശേഷം, ഇത് ഏകസ്വഭാവങ്ങളാണ്, അതിൽ മനസ്സാക്ഷി, ഭയം, ഏകാന്തത, എല്ലാവരോടും ദേഷ്യം എന്നിവയാൽ അവൻ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.

നോവലിന്റെ തരം.

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവൽ ഒരു ഡിറ്റക്ടീവ് വിഭാഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ക്രിമിനൽ സാഹസികമായ ഗൂriാലോചന, ഗൂ theാലോചനയുടെ ഉപരിതലത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (കൊലപാതകം, ചോദ്യം ചെയ്യലുകൾ, തെറ്റായ ആരോപണങ്ങൾ, ഒരു പോലീസ് ഓഫീസിലെ കുറ്റസമ്മതം, കഠിനാധ്വാനം), തുടർന്ന് conഹങ്ങൾ, സൂചനകൾ, സാമ്യതകൾ എന്നിവയ്ക്ക് പിന്നിൽ മറയുന്നു. എന്നിട്ടും, ക്ലാസിക് ഡിറ്റക്ടീവ് സ്റ്റോറി മാറ്റിയതായി തോന്നുന്നു: കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെ രഹസ്യമൊന്നുമില്ല, രചയിതാവ് ഉടൻ തന്നെ കുറ്റവാളിയെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അന്വേഷണത്തിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് നായകന്റെ അനുതാപത്തിലേക്കുള്ള ചലനത്തിലൂടെയാണ്.

സോന്യയുടെയും റാസ്കോൾനികോവിന്റെയും പ്രണയകഥ മുഴുവൻ സൃഷ്ടികളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, "കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" ഈ വിഭാഗത്തിന് കാരണമാകാം സ്നേഹ-മനlogicalശാസ്ത്രപരമായനോവൽ. പ്രഭു-പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ തട്ടുകടകളിലെയും അടിത്തറയിലെയും നിവാസികളുടെ ഭീതിദമായ ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് അതിന്റെ പ്രവർത്തനം വികസിക്കുന്നത്. കലാകാരൻ വിവരിച്ച സാമൂഹിക അന്തരീക്ഷം അതിനെ "കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" എന്ന് വിളിക്കാൻ കാരണം നൽകുന്നു സാമൂഹികനോവൽ.

കൊലപാതകത്തിന് മുമ്പും ശേഷവും റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ചിന്തകളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, സ്വിദ്രിഗൈലോവിന്റെ ആത്മാവിലെ വികാരങ്ങളുടെ പോരാട്ടം അല്ലെങ്കിൽ വൃദ്ധനായ മാർമെലാഡോവിന്റെ മാനസിക വ്യഥകൾ വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, നായകന്മാരുടെ മന psychoശാസ്ത്രത്തെ അവരുടെ സാമൂഹിക സ്ഥാനവുമായി ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന മനശാസ്ത്രജ്ഞനായ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ മഹത്തായ ശക്തി ഞങ്ങൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു. . "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" സവിശേഷതകളും ദൃശ്യമാണ് സാമൂഹിക-മന psychoശാസ്ത്രപരമായനോവൽ.

റാസ്കോൾനികോവ് ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ലളിതമായ കൊലയാളിയല്ല, അവൻ ഒരു ചിന്തകനാണ്. അവൻ തന്റെ ആശയം, സിദ്ധാന്തം, ജീവിത തത്ത്വചിന്ത എന്നിവ പരീക്ഷിക്കുന്നു. നോവലിൽ, നന്മയുടെയും തിന്മയുടെയും ശക്തികൾ സ്വിഡ്രിഗൈലോവ്, സോന്യ, ലുഷിൻ എന്നിവരുടെ സിദ്ധാന്തങ്ങളിൽ പരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ കൃതിയെ നിർവചിക്കുന്നു തത്ത്വചിന്തനോവൽ.

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സിദ്ധാന്തം ഏറ്റവും രൂക്ഷമായ രാഷ്ട്രീയ പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, അങ്ങനെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നത് പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായജോലിയുടെ ഓറിയന്റേഷൻ.

സാഹിത്യം

1. ദസ്തയേവ്സ്കി എഫ്.എം. കുറ്റവും ശിക്ഷയും: ഒരു നോവൽ. - എം.: ബസ്റ്റാർഡ്, 2007.-- എസ്. 584- 606.
2. ദസ്തയേവ്സ്കി എഫ്.എം. കുറ്റവും ശിക്ഷയും: ഒരു നോവൽ. - എം.: ബസ്റ്റാർഡ്: വെച്ചെ, 2002.-- 608 സെ.
3. ദസ്തയേവ്സ്കി എഫ്.എം. കുറ്റവും ശിക്ഷയും: ഒരു നോവൽ. എം.: വിദ്യാഭ്യാസം, 1983.-- എസ്. 440- 457.
4. ദസ്തയേവ്സ്കി എഫ്.എം. കുറ്റവും ശിക്ഷയും: 6 മണിക്ക് നോവൽ. ഒരു ഉപനാമത്തോടെ. കെ.എ. ബർഷ്ട. - എം.: സോവ്. റഷ്യ, 1988.-- എസ്. 337- 343.
5. XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം. 3 മണിക്ക്. ഭാഗം 3 (1870 - 1890): സ്പെഷ്യാലിറ്റി 032900 "റഷ്യൻ ഭാഷയും സാഹിത്യവും" പഠിക്കുന്ന യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിദ്യാർത്ഥികൾക്കുള്ള പാഠപുസ്തകം; എഡി. കൂടാതെ കൊറോവിൻ. - എം.: മാനവികത. എഡി. സെന്റർ VLADOS, 2005.-- S. 290- 305.
6. സ്ട്രാക്കോവ് എൻ.എൻ. സാഹിത്യ വിമർശനം. - എം., 1984 .-- എസ്. 110- 122.
7. തുര്യനോവ്സ്കയ ബി.ഐ., ഗോറോഖോവ്സ്കയ എൽ.എൻ. XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം. - എം.: OOO "TID" റഷ്യൻ പദം - RS ", 2002. - പേജ് 295 - 317.
8. എഫ്.എം. റഷ്യൻ വിമർശനത്തിൽ ദസ്തയേവ്സ്കി. - എം., 1956.

പ്ലാൻ-കോൺസ്പെക്റ്റ് പാഠങ്ങൾസാഹിത്യം.

പാഠത്തിന്റെ വിഷയം F.M. ദസ്തയേവ്സ്കി "കുറ്റവും ശിക്ഷയും". പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഓഫ് ദസ്തയേവ്സ്കി "

അടിസ്ഥാന ട്യൂട്ടോറിയൽ.

പാഠത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യവും ലക്ഷ്യങ്ങളും :

ലക്ഷ്യം:എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും"

വിദ്യാഭ്യാസ-

ജോലിയിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം വിദ്യാർത്ഥികളെ പരിചയപ്പെടുത്താൻ

എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും"

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ഭൂപ്രകൃതികൾ, തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ, നോവലിലെ നായകന്മാരുടെ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുടെ ഉൾവശം, നോവലിലെ ആളുകളുടെ രൂപം എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും".

എഫ്‌എമ്മിന്റെ നോവലിലെ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം താരതമ്യം ചെയ്യുക. ദസ്തയേവ്സ്കിയും എ.എസ്. പുഷ്കിനും എൻ.വി. ഗോഗോൾ.

വികസിക്കുന്നു-

വിശകലനപരവും പ്രതിഫലനപരവുമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ കഴിവുകളും കഴിവുകളും രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന്;

അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനും ഒരു പ്രശ്ന സാഹചര്യം പരിഹരിക്കുന്നതിനും സംഭാഷണത്തിലെ കഴിവുകൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന്.

വിദ്യാഭ്യാസ-

റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തോടും കലാപരമായ വാക്കിനോടും സ്നേഹം വളർത്തുന്നതിന്;

അനുകമ്പ, സഹതാപം, സഹാനുഭൂതി എന്നിവയുടെ കഴിവുകൾ വളർത്തിയെടുക്കാൻ;

ഒരു ടീമിൽ പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള കഴിവ്.

പാഠ തരം - പാഠംകൂടിച്ചേർന്നു

ജോലിയുടെ രൂപങ്ങൾവിദ്യാർത്ഥികൾ ഞാൻ- പരിശീലനത്തിന്റെ ഗ്രൂപ്പ് ഫോം, വ്യക്തിഗത, കൂട്ടായ.

ആവശ്യമായ സാങ്കേതിക ഉപകരണങ്ങൾ:

പ്രൊജക്ടർ, ബോർഡ്;

പാഠ അവതരണം;

എൽ.വി. ബീഥോവൻ "മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റ"

എൻ. എസ് പാഠം od:

ക്ലാസുകളുടെ സമയത്ത്

പാഠത്തോടുള്ള പോസിറ്റീവ് മനോഭാവം (1 മിനിറ്റ്)

ഗുഡ് ആഫ്റ്റർനൂൺ. ഇന്ന് നമുക്ക് ഒരു സാഹിത്യ പാഠമുണ്ട്, ഈ പാഠത്തിൽ നമുക്കെല്ലാവർക്കും താൽപ്പര്യമുണ്ടാകുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോടൊപ്പം വിജയിക്കും!

പാഠം വിലയിരുത്തൽ (2 മിനിറ്റ്)

പാഠത്തിലെ ജോലിയുടെ നിയമങ്ങൾ ഞങ്ങൾ അംഗീകരിക്കും. പാഠങ്ങൾ ഒരു ഗ്രൂപ്പിലാണ് നടത്തുന്നത്. നിങ്ങൾ സ്വയം നിങ്ങളുടെ റോളുകൾ നിർവ്വചിക്കുന്നു, ഒരുമിച്ച് ജോലി ചെയ്യുക, ഗ്രൂപ്പിൽ നിന്നുള്ള ഒരാൾ പാഠത്തിലെ ജോലിയുടെ ഫലം അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

2. ലക്ഷ്യ ക്രമീകരണം

ഇന്നത്തെ പാഠത്തിന്റെ വിഷയം: "ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്» .

ഈ പാഠത്തിൽ നിങ്ങൾ എന്താണ് അറിയേണ്ടതെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നു? (അതിന്റെ സഹായത്തോടെ അദ്ദേഹം ദസ്തയേവ്സ്കി നഗരത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു)

എന്ത് സാങ്കേതിക വിദ്യകളോടെയാണ് അദ്ദേഹം അത് ചെയ്യുന്നത്?(തെരുവുകൾ, ഇന്റീരിയറുകൾ, പോർട്രെയ്റ്റുകൾ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ എന്നിവയുടെ വിവരണം).

- ഈ പാഠത്തിൽ ഞങ്ങൾ എന്തുചെയ്യുമെന്ന് കണ്ടെത്താൻ?(തെരുവുകൾ, ഇന്റീരിയറുകൾ, ഛായാചിത്രങ്ങൾ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ എന്നിവയുടെ വിവരണങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന എപ്പിസോഡുകൾ വിശകലനം ചെയ്യുക, മറ്റ് എഴുത്തുകാരിൽ നിന്ന് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനെ താരതമ്യം ചെയ്ത് ചിത്രീകരിക്കുക).

വീട്ടിൽ, നിങ്ങൾ എഫ്.എമ്മിന്റെ ഭാഗം 1 വായിച്ചു. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും". ഈ കഷണം നിങ്ങളിൽ എന്ത് മതിപ്പുളവാക്കി?

(കുട്ടികളുടെ ഉത്തരങ്ങൾ)

മഹാനായ കവി എ എസ് പുഷ്കിൻ ഈ നഗരത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു:

... ഇപ്പോൾ അവിടെ

തിരക്കേറിയ തീരങ്ങളിൽ

മെലിഞ്ഞ ജനക്കൂട്ടം തിങ്ങിപ്പാർക്കുന്നു

കൊട്ടാരങ്ങളും ഗോപുരങ്ങളും; കപ്പലുകൾ

ഭൂമിയുടെ നാനാഭാഗത്തുനിന്നും ഒരു ജനക്കൂട്ടം

സമ്പന്നരായ മറീനകൾക്കായി അവർ പരിശ്രമിക്കുന്നു;

നെവ ഗ്രാനൈറ്റ് ധരിച്ചിരുന്നു;

പാലങ്ങൾ വെള്ളത്തിന് മുകളിൽ തൂക്കിയിരിക്കുന്നു;

ഇരുണ്ട പച്ച പൂന്തോട്ടങ്ങൾ

ദ്വീപുകൾ അതിനെ മൂടിയിരുന്നു ...

ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, പത്രോസിന്റെ സൃഷ്ടി,

നിങ്ങളുടെ കർശനമായ മെലിഞ്ഞ രൂപം ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു

നെവയുടെ പരമാധികാര പ്രവാഹം,

അതിന്റെ തീരദേശ ഗ്രാനൈറ്റ്,

നിങ്ങളുടെ വേലികളുടെ ഒരു കാസ്റ്റ്-ഇരുമ്പ് പാറ്റേൺ ഉണ്ട്,

നിങ്ങളുടെ പ്രസവിക്കുന്ന രാത്രികളിൽ

സുതാര്യമായ സന്ധ്യ, ചന്ദ്രനില്ലാത്ത തിളക്കം ...

ഉറങ്ങുന്ന പിണ്ഡം വ്യക്തമാണ്

വിജനമായ തെരുവുകളും വെളിച്ചവും

അഡ്മിറൽറ്റി സൂചി ...

ഈ നഗരത്തിൽ മാത്രമേ നിങ്ങൾ അതുല്യമായ വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകങ്ങൾ കാണൂ.

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ നഗരങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്. അതിലെ തെരുവുകളും വഴികളും ചതുരങ്ങളും തടാകങ്ങളും മഹത്തായ വാസ്തുശില്പികളുടെ ആശയങ്ങൾക്കനുസൃതമായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട യഥാർത്ഥ കലാസൃഷ്ടികളാണ്. ഇത് നദികളുടെയും കനാലുകളുടെയും അനുബന്ധ പാലങ്ങളുടെയും ഒരു നഗരമാണ്, അവയിൽ പലതും ലോകമെമ്പാടും അറിയപ്പെടുന്നു. അതിൽ ധാരാളം തിയറ്ററുകൾ ഉണ്ട്. ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകളിൽ പീറ്ററും പോൾ കോട്ടയും ഉൾപ്പെടുന്നു, ക്രിസ്തുവിന്റെ പുനരുത്ഥാന ദേവാലയം, അഡ്മിറൽറ്റി, അതിന്റെ മെലിഞ്ഞ ഗോപുരം നഗരത്തിന്റെ പ്രതീകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നടക്കുന്ന വേലയിൽ മറ്റേത് എഴുത്തുകാരനാണ് നടപടി?

(എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ "ദി ഓവർകോട്ട്" എന്ന കഥയിൽ)

എന്താണ് ആ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്? (ഇരട്ട മുഖമുള്ള ഒരു ചെന്നായ. ആചാരപരമായ സൗന്ദര്യത്തിന് പിന്നിൽ ഒരു ദയനീയ ജീവിതമുണ്ട്)

നിങ്ങളുടെ മനസ്സിൽ ഈ നഗരം എന്താണ്

നമുക്ക് ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങാം.

അതിനാൽ, ക്ലാസ്സിൽ 4 ഗ്രൂപ്പുകളുണ്ട്. 1- പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെ വിവരണം.

2-വിവരണം തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ

3-വിവരണംഇന്റീരിയറുകൾ

4- ഛായാചിത്രങ്ങൾ

അസൈൻമെന്റുകൾ നിങ്ങളുടെ ഷീറ്റിലാണ്. തുടങ്ങി. നിങ്ങൾക്ക് 5 മിനിറ്റ് ഉണ്ട്.

ഗ്രൂപ്പുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു:

ദസ്തയേവ്സ്കിയിൽ നഗരത്തിന്റെ ചിത്രം പുനoreസ്ഥാപിക്കുക, മേശ നിറയ്ക്കുക.

ഗ്രൂപ്പ് ജോലികൾക്കുള്ള നിയമനങ്ങൾ.

1 ഗ്രൂപ്പ്: നോവലിലെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ വിവരിക്കുക (ഭാഗം 1: ch. 1; ഭാഗം 2: ch. 1;) പട്ടികയിലെ കീവേഡുകൾ എഴുതുക.

ഗ്രൂപ്പ് 2: തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യുക (ഭാഗം 1: ch. 1) പട്ടികയിലെ കീവേഡുകൾ എഴുതുക.

ഗ്രൂപ്പ് 3: ഇന്റീരിയറുകളുടെ വിവരണങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുക (ഭാഗം 1: അധ്യായം 3 - റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ചെറിയ മുറി; ഭാഗം 1: അധ്യായം 2 - റാസ്കോൾനിക്കോവ് മാർമെലാഡോവിന്റെ ഏറ്റുപറച്ചിൽ കേൾക്കുന്ന പബിന്റെ വിവരണം; ഭാഗം 1: അധ്യായം 2 പട്ടികയിലെ കീവേഡുകൾ എഴുതുക.

ഗ്രൂപ്പ് 4: കലാസൃഷ്ടികളിൽ പോർട്രെയ്റ്റുകൾ കണ്ടെത്തുക. പട്ടികയിലെ കീവേഡുകൾ പട്ടികപ്പെടുത്തുക.

ഗ്രൂപ്പിൽ നിന്നുള്ള ഒരാൾ ഉത്തരം നൽകുന്നു.

സംഗ്രഹിക്കുന്നു.(ആദ്യ പേജുകളിൽ നിന്ന് ശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമുള്ള ഒരു നഗരത്തിലാണ് നമ്മൾ കാണുന്നത്. പാവപ്പെട്ടവർ കഷ്ടപ്പെടുന്നതും കഷ്ടപ്പെടുന്നതുമായ ഒരു നഗരമാണിത്: നിസ്സാര ഉദ്യോഗസ്ഥർ, വിദ്യാർത്ഥികൾ, സ്ത്രീകൾ, സമൂഹം നിരസിച്ചവർ, ക്ഷുഭിതരും വിശക്കുന്നവരും, പാവപ്പെട്ട കുട്ടികൾ. ഇടുങ്ങിയ തെരുവുകൾ, മുറുക്കം, ചെളി, ദുർഗന്ധം.

ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ നടക്കുന്ന ഒരു നഗരമാണ്, അവിടെ ശ്വസിക്കാൻ അസാധ്യമാണ്, അത് അപമാനിക്കപ്പെടുകയും അപമാനിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു നഗരമാണ്.

ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് നിസ്സംഗതയുടെയും മൃഗീയമായ ജിജ്ഞാസയുടെയും ദുഷിച്ച പരിഹാസത്തിന്റെയും നഗരമാണ്.

ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഏകാന്തതയുടെ നഗരമാണ്.

ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് "അത് അസാധ്യമായ ഒരു നഗരമാണ്".)

ചോദ്യങ്ങൾ നിയന്ത്രിക്കുക:

ചോദ്യങ്ങൾ നിയന്ത്രിക്കുക:

- റാസ്കോൾനികോവ് അലയുന്ന തെരുവുകളെ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ കാണുന്നു? ( അഴുക്ക്,ദുർഗന്ധം, തിരക്ക്ഒരു ചെറിയ ജീവനുള്ള സ്ഥലത്ത് മനുഷ്യശരീരങ്ങൾ, ഇറുകിയ, പൊടി, സ്റ്റഫ്നെസ്, ചൂട്).

- നിങ്ങൾ, തെരുവ് വിട്ട്, മാർമെലാഡോവ് താമസിക്കുന്ന മുറിയിലേക്ക്, ഭക്ഷണശാലയിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് തോന്നുന്നു? (ഇൻ: അതേ ദുർഗന്ധം, അഴുക്ക്, സ്റ്റഫ്നെസ്തെരുവുകളിൽ പോലെ. അടിച്ചമർത്തൽ. ഏറ്റവും ശക്തമായ സംവേദനം എനിക്ക് ശ്വസിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല... റാസ്കോൾനികോവ്: " അഴുക്കായ, വൃത്തികെട്ട, വെറുപ്പ്, വെറുപ്പ്! ").

- പ്രധാന കഥാപാത്രം താമസിക്കുന്ന നഗരത്തിന്റെ ഭാഗത്തെ തെരുവുകളുടെ പൊതുവായ അന്തരീക്ഷത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങളുടെ പൊതുവായ ധാരണ എന്താണ്? (അസുഖകരമായ, അസുഖകരമായ, ഭയപ്പെടുത്തുന്ന, ഇടുങ്ങിയ, ശ്വസിക്കാൻ ഒന്നുമില്ല. ഈ തെരുവുകളിൽ നിന്ന് വന്യജീവികളുടെ വിശാലതയിലേക്ക് രക്ഷപ്പെടാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു).

- നോവലിലെ നായകന്മാർ താമസിക്കുന്ന അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളും മുറികളും എന്തൊക്കെയാണ്? (റോഡിയൻ റാസ്കോൾനികോവിന്റെ മുറി: " അവന്റെ അലമാര ഒരു ഉയർന്ന അഞ്ച് നില കെട്ടിടത്തിന്റെ മേൽക്കൂരയ്ക്ക് കീഴിലായിരുന്നു, ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിനെക്കാൾ ഒരു ക്ലോസറ്റ് പോലെ കാണപ്പെട്ടു."," അത് ആറടി നീളമുള്ള ഒരു ചെറിയ കൂടായിരുന്നു, അതിന്റെ മഞ്ഞ, പൊടിപടലമുള്ള, എല്ലായിടത്തും വാൾപേപ്പറിനൊപ്പം ഏറ്റവും ദയനീയമായ രൂപം, മതിലിനു പിന്നിൽ പിന്നിലായിരുന്നു, അങ്ങനെ വളരെ താഴ്ന്ന ഒരാൾക്ക് അതിൽ ഇഴയുന്നതായി തോന്നി, എല്ലാം നിങ്ങളുടെ തല സീലിംഗിൽ ഇടിക്കുന്നതായി തോന്നി. ഫർണിച്ചറുകൾ മുറിയുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു: മൂന്ന് പഴയ കസേരകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പൂർണ്ണമായും സേവനയോഗ്യമല്ല, മൂലയിൽ ഒരു ചായം പൂശിയ മേശയും ... ഒടുവിൽ, ഒരു വിചിത്രമായ വലിയ സോഫയും ..., ഒരിക്കൽ ചിന്റ്സിൽ അപ്ഹോൾസ്റ്റർ ചെയ്തു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ തുണിയിലും സേവനത്തിലും റാസ്കോൾനികോവിന് ഒരു കിടക്കയായി "; മാർമെലാഡോവിന്റെ മുറി: " പടികളുടെ അറ്റത്ത് ഒരു ചെറിയ പുകയുള്ള വാതിൽ. ഏറ്റവും മുകളിൽ, അത് തുറന്നു. ഏകദേശം പത്ത് ചുവടുകൾ നീളമുള്ള ദരിദ്രമായ മുറിയിൽ സ്റ്റബ് പ്രകാശിപ്പിച്ചു; പ്രവേശന കവാടത്തിൽ നിന്ന് എല്ലാം ദൃശ്യമായിരുന്നു. എല്ലാം ചിതറിക്കിടക്കുകയും ക്രമരഹിതമാവുകയും ചെയ്തു, പ്രത്യേകിച്ച് കുട്ടികളുടെ വിവിധ തുണിത്തരങ്ങൾ. പുറകിലെ മൂലയിലൂടെ ചോർന്നൊലിക്കുന്ന ഷീറ്റ് നീട്ടി. അതിനു പിന്നിൽ ഒരുപക്ഷേ ഒരു കിടക്ക ഉണ്ടായിരുന്നു. മുറിയിൽ തന്നെ രണ്ട് കസേരകളും വളരെ ശോഷിച്ച ഓയിൽക്ലോത്ത് സോഫയും മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, അതിന് മുന്നിൽ പെയിന്റ് ചെയ്യാത്തതും മറയ്ക്കാത്തതുമായ ഒരു പഴയ പൈൻ അടുക്കള മേശ. മേശയുടെ അരികിൽ ഒരു ഇരുമ്പ് മെഴുകുതിരിയിൽ കത്തുന്ന ഒരു മെഴുകുതിരി നിൽക്കുന്നു. മാർമെലാഡോവിനെ ഒരു പ്രത്യേക മുറിയിലായിരുന്നു, ഒരു മൂലയിലല്ല, അവന്റെ മുറി ഒരു നടപ്പാതയായിരുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലായി""; പഴയ സ്ത്രീ-പണയക്കാരന്റെ മുറി: " ഒരു ചെറിയ മുറി ... ജനലുകളിൽ മഞ്ഞ വാൾപേപ്പറും മസ്ലിൻ മൂടുശീലകളും ... വളരെ പഴയതും മഞ്ഞ നിറത്തിലുള്ളതുമായ ഫർണിച്ചറുകൾ, ഒരു സോഫ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.., ഒരു വട്ടമേശ ..., ചുമരിൽ കണ്ണാടിയുള്ള ഒരു ടോയ്‌ലറ്റ്, ചുവരുകളിൽ കസേരകൾ, മഞ്ഞ ഫ്രെയിമുകളിൽ രണ്ടോ മൂന്നോ പെന്നി ചിത്രങ്ങൾ ..."; സോന്യ മാർമെലാഡോവയുടെ മുറി: "അത് ഒരു വലിയ മുറിയായിരുന്നു, പക്ഷേ വളരെ താഴ്ന്നതാണ് ... സോന്യയുടെ മുറി ഒരു ഷെഡ് പോലെ കാണപ്പെട്ടു, വളരെ ക്രമരഹിതമായ ഒരു ചതുരം പോലെ കാണപ്പെട്ടു, ഇത് വൃത്തികെട്ട എന്തെങ്കിലും നൽകി ... ഈ വലിയ മുറിയിൽ മിക്കവാറും ഫർണിച്ചറുകൾ ഇല്ല ... കഴുകിയതും ധരിച്ചതുമായ വാൾപേപ്പർ എല്ലാ കോണുകളിലും കറുത്തതായി മാറി; ശൈത്യകാലത്ത് ഇത് നനഞ്ഞതും വൃത്തികെട്ടതുമായിരിക്കണം. ദാരിദ്ര്യം ദൃശ്യമായിരുന്നു; കിടക്കയ്ക്ക് പോലും തിരശ്ശീല ഇല്ലായിരുന്നു; സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നതിന് മുമ്പ് താമസിക്കുന്ന ഹോട്ടൽ മുറി: "... മുറിസ്റ്റഫ് ആൻഡ് ഇടുങ്ങിയ… എൻ. എസ്അത് വളരെ ചെറിയ ഒരു കൂടായിരുന്നു, അത് മിക്കവാറും സ്വിഡ്രിഗൈലോവിന്റെ ഉയരത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല; ഒരു ജാലകത്തിൽ;കിടക്ക വളരെ വൃത്തികെട്ടതാണ് ... ചുമരുകൾ വാൾപേപ്പർ ഉപയോഗിച്ച് ബോർഡുകളിൽ നിന്ന് ഒരുമിച്ച് തട്ടിയതുപോലെ കാണപ്പെട്ടു, പൊടിപടലങ്ങളും അവയുടെ നിറവും (മഞ്ഞ) ഇപ്പോഴും couldഹിക്കാവുന്ന തരത്തിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു പാറ്റേണും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല.റാസ്കോൾനികോവിന്റെ വീടിന്റെ മുറ്റം: മുറ്റം-കിണർ, ഇറുകിയതും അടിച്ചമർത്തുന്നതും... സൂര്യപ്രകാശം ഒരിക്കലും ഇവിടെ കടക്കുന്നതായി തോന്നുന്നില്ല. ഇതിന് ചുറ്റും ഇരുണ്ട കോണുകളുണ്ട്, അഭേദ്യമാണ്, വൃത്തികെട്ട, ചാരനിറംമതിലുകൾ).

- പ്രധാന കഥാപാത്രം ഇറങ്ങുകയും കയറുകയും ചെയ്യുന്ന പടികൾ പോലുള്ള കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് ദസ്തയേവ്സ്കി നിരന്തരം നമ്മുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. അവരുടെ വിവരണം കണ്ടെത്തുക. (റാസ്കോൾനികോവിന്റെ "ക്ലോസറ്റിലേക്ക്" ഗോവണി: "... ഗോവണി…ഇടുങ്ങിയ, കുത്തനെയുള്ള, ഇരുണ്ട.അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള തുറസ്സുകളോടെ. ചവിട്ടിമെതിച്ച കല്ല് പടികൾ. അവർ കീഴിൽ നയിക്കുന്നുഅത് സ്വയംവീടിന്റെ മേൽക്കൂര... "; പഴയ സ്ത്രീ പണയക്കാരന്റെ വീട്ടിലെ ഗോവണി: " ഗോവണി ഇരുണ്ടതും ഇടുങ്ങിയതും "കറുപ്പ്" ആയിരുന്നു;പോലീസ് ഓഫീസിലെ പടികൾ: “ഗോവണി ഇടുങ്ങിയതും കുത്തനെയുള്ളതും ചരിവുകളാൽ മൂടപ്പെട്ടതുമായിരുന്നു.. നാല് നിലകളിലുമുള്ള എല്ലാ അപ്പാർട്ട്മെന്റുകളുടെയും എല്ലാ അടുക്കളകളും ഈ ഗോവണിയിലേക്ക് തുറന്ന് ഏതാണ്ട് ദിവസം മുഴുവൻ അങ്ങനെ തന്നെ നിന്നു.അതുകൊണ്ടാണ് ഭയങ്കര സ്റ്റഫ്നെസ് ഉണ്ടായത്"; മാർമെലാഡോവ്സ് മുറിയുടെ മുൻപിലെ പടികളിൽ നിന്ന് "ദുർഗന്ധം വമിക്കുന്നു"; ഇടുങ്ങിയതും ഇരുണ്ടതുമായ ഗോവണികപർനൗമോവിന്റെ വീട്ടിൽ.)

ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളിൽ കൂടുതൽ എന്താണ് - വാക്കാലുള്ള "ഡ്രോയിംഗ്" അല്ലെങ്കിൽ "തോന്നൽ"? (ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങൾ റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ ചിത്രവുമായി ദൃ connectedമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാരണയുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ "മധ്യ" തെരുവുകൾ, അവിടെ ആളുകൾ " അത്രമാത്രം"റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ആത്മാവിൽ ഉണർത്തുക" അഗാധമായ വെറുപ്പ് ").

- ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നഗര ഭൂപ്രകൃതിയുടെ അടയാളങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്? (ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നഗര ഭൂപ്രകൃതി പ്രതീതിയുടെ ഒരു ഭൂപ്രകൃതി മാത്രമല്ല, ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു ഭൂപ്രകൃതി കൂടിയാണ്. എഴുത്തുകാരൻ ഒരിക്കലും സാഹചര്യത്തിന്റെ ലളിതമായ വിവരണം ലക്ഷ്യമിടുന്നില്ല. ഇവയോടൊപ്പം, അവൻ ഒരു മാനസികാവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കുകയും, സാമൂഹികവും മാനസികവും മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും emphasന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. നായകന്മാരുടെ സവിശേഷതകൾ, ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട മനുഷ്യനുമായി ആന്തരികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന കാര്യങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

- റാസ്കോൾനികോവിനെ കണ്ടുമുട്ടിയ ആളുകളുടെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചും അവരെക്കുറിച്ചുള്ള നിങ്ങളുടെ മതിപ്പുകളെക്കുറിച്ചും ഞങ്ങളോട് പറയുക? (ഈ പാദത്തിൽ ദരിദ്രരും ഏറ്റവും പിന്നാക്കക്കാരും അസന്തുഷ്ടരുമായ ആളുകൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. എല്ലാവരും പരസ്പരം സാമ്യമുള്ളവരാണ്. വൃത്തികെട്ടതും പ്രതീക്ഷയില്ലാത്തതും പ്രതീക്ഷയില്ലാത്തതും. മാർമെലാഡോവ് - "മഞ്ഞനിറമുള്ള, വീർത്ത, പച്ചകലർന്ന മുഖമുള്ള, ചുവന്ന കണ്ണുകളുള്ള", "വൃത്തികെട്ട, കൊഴുപ്പുള്ള, ചുവപ്പ്, കറുത്ത നഖങ്ങളുള്ള"; കണ്ണുകൾ "," സുന്ദരമായ മുടി, എണ്ണയിൽ കൊഴുത്ത, നേർത്തതും നീളമുള്ളതും കഴുത്ത്, ഒരു ചിക്കൻ ലെഗ് പോലെ "; കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന -" ഭയങ്കര മെലിഞ്ഞ സ്ത്രീ "," കവിളുകളാൽ "," വരണ്ട ചുണ്ടുകൾ ").

- കൂടാതെ പ്രധാന കഥാപാത്രം എങ്ങനെയിരിക്കും? എന്താണ് അവനെ വ്യത്യസ്തനാക്കുന്നത്, ചുറ്റുമുള്ളവരുമായി അവനെ ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നത് എന്താണ്? (റോഡിയൻ തന്നെ "ശ്രദ്ധേയമായ സുന്ദരി" എന്നാൽ "മുങ്ങി വസ്ത്രം ധരിച്ചു").

- നഗരത്തിന്റെ വിവരിച്ച ചിത്രങ്ങളിൽ ഏത് നിറമാണ് നിലനിൽക്കുന്നത്? ( ചാരനിറവും മഞ്ഞയും).

- നെവയുടെ തീരത്തുള്ള റാസ്കോൾനികോവ്. പ്രധാന കഥാപാത്രം വന്യജീവികളുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? (ഒരു വശത്ത്, അഗാധമായ മാനുഷിക വികാരങ്ങൾ, അതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള അടിത്തറകളെ ബാധിക്കുന്നു പ്രകൃതിയോടുള്ള റാസ്കോൾനികോവിനോട് ലോകത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം വ്യക്തമായും, അന്യായമായ സാമൂഹിക ക്രമത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശിക്ഷ) കാണിക്കുന്നു.

- "മധ്യ" പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് തെരുവുകളിലെ നിവാസികൾ പരസ്പരം എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? (തുല്യമായി പിന്നാക്കം നിൽക്കുന്ന ആളുകൾക്കിടയിൽ ഐക്യദാർ and്യവും സഹതാപവും ഇല്ല. ക്രൂരത, നിസ്സംഗത, കോപം, പരിഹാസം, ആത്മീയവും ശാരീരികവുമായ ഭീഷണി - ഇതാണ് "അപമാനവും അപമാനവും" തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ സവിശേഷത.

പ്രതിഫലന ഘട്ടം.

ഈ ഭാഗത്തിനായി ഒരു സമന്വയം ഉണ്ടാക്കുക

1 നാമം

2 നാമവിശേഷണങ്ങൾ

3 ക്രിയകൾ

അസോസിയേഷൻ

വിദ്യാർത്ഥികൾ സമന്വയങ്ങൾ വായിക്കുന്നു.

ഇപ്പോൾ നമുക്ക് പാഠം സംഗ്രഹിക്കാം. നിങ്ങൾ എന്ത് ലക്ഷ്യങ്ങളാണ് വെച്ചത്? നിങ്ങൾ എത്തിയിട്ടുണ്ടോ?

ഗ്രേഡിംഗ്

ഗൃഹപാഠം: ഒരു ചെറിയ ഉപന്യാസം എഴുതുക "പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനെ എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി? "

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾക്കായി ഒരു പദ്ധതി തയ്യാറാക്കുക.

സാഹിത്യം:

ഐചെൻവാൾഡ്എൻ. എസ്.റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ സിലൗറ്റുകൾ. മോസ്കോ, റിപ്പബ്ലിക്, 1994.

കുദ്ര്യാവത്സേവ് യു.ജി.ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ മൂന്ന് സർക്കിളുകൾ. മോസ്കോ യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 1979.

പ്രോഖ്വതിലോവഎസ്.എ.പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് മരീചിക. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1991.

റുമ്യാൻസേവ ഇ.എം.ഫെഡോർ മിഖൈലോവിച്ച് ദസ്തയേവ്സ്കി. ലെനിൻഗ്രാഡ്, വിദ്യാഭ്യാസം, 1971.

ലോക സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം. വാല്യം 7. മോസ്കോ, നൗക, 1990

വലിയ റഷ്യക്കാർ. എഫ്. പാവ്‌ലെൻകോവിന്റെ ജീവചരിത്ര ലൈബ്രറി. മോസ്കോ, ഓൾമ-പ്രസ്സ്, 2004.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. പെട്രോഗ്രാഡ്. ലെനിൻഗ്രാഡ്. വിജ്ഞാനകോശ റഫറൻസ് പുസ്തകം. ലെനിൻഗ്രാഡ്, സയന്റിഫിക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1992.

സ്ക്രോൾഉപയോഗിച്ചത്ഈ പാഠത്തിൽ

2 . ദി / മണിക്കൂറിനുള്ള ഗൈഡൻസ് കാർഡുകൾ:

1. ഉൾവശം (മുറി, അപ്പാർട്ട്മെന്റ്):

2. തെരുവ് (ക്രോസ്റോഡുകൾ, സ്ക്വയറുകൾ, പാലങ്ങൾ):

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള "കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൽ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനെ ശപിച്ചത് ഇവിടെ, ശരിക്കും, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ആത്മാവുണ്ടാകില്ല! ഇവിടുത്തെ ജീവിതം എന്നെ തകർക്കുകയും കഴുത്തു ഞെരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു! വി.എ. സുക്കോവ്സ്കി നഗരം ഗംഭീരമാണ്, നഗരം ദരിദ്രമാണ്, അടിമത്തത്തിന്റെ ആത്മാവ്, മെലിഞ്ഞ രൂപം, സ്വർഗ്ഗത്തിന്റെ നിലവറ പച്ച-ഇളം, യക്ഷിക്കഥ, തണുപ്പും ഗ്രാനൈറ്റും ... AS പുഷ്കിൻ ലോക സാഹിത്യത്തിലെ ക്ലാസിക്കുകളിൽ, മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ രഹസ്യങ്ങളും ചിന്താ കലയുടെ സ്രഷ്ടാവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ മാസ്റ്റർ എന്ന പദവി ദസ്തയേവ്സ്കി അർഹിക്കുന്നു. "കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവൽ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ഒരു പുതിയ, ഉയർന്ന ഘട്ടം തുറക്കുന്നു. ലോക സാഹിത്യത്തിൽ അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു പുതിയ നോവലിന്റെ സ്രഷ്ടാവായി അദ്ദേഹം ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിനെ പോളിഫോണിക് (പോളിഫോണിക്) എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. ഇന്റീരിയറുകൾ "പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കോണുകളുടെ" ഉൾവശം മനുഷ്യവാസസ്ഥലം പോലെ തോന്നുന്നില്ല. റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ക്ലോസറ്റ്, മാർമെലാഡോവിന്റെ "വാക്ക്-ത്രൂ കോർണർ", സോന്യയുടെ "ഷെഡ്", സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് അവസാന രാത്രി ചെലവഴിക്കുന്ന ഹോട്ടലിലെ ഒരു പ്രത്യേക മുറി-ഇവ ഇരുണ്ടതും നനഞ്ഞതുമായ "ശവപ്പെട്ടി" ആണ്. നോവലിന് ആധിപത്യം മഞ്ഞയാണ്. ഈ നിറം ആകസ്മികമായി തിരഞ്ഞെടുത്തിട്ടില്ല. നോവലിൽ മഞ്ഞ വാൾപേപ്പറും, മഞ്ഞ മരം കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഫർണിച്ചറുകളും, ഹീറോയുടെ ഇളം മഞ്ഞ മുഖവും, മാർമെലാഡോവിന്റെ മഞ്ഞ മുഖവും, പെട്രോവ്സ്കി ദ്വീപിൽ ശോഭയുള്ള മഞ്ഞ വീടുകളും, പോലീസ് ഓഫീസിൽ നായകനെ സേവിക്കുന്ന വൃദ്ധയായ ഒരു പണയക്കാരന്റെ മുറി കാണാം. "മഞ്ഞ വെള്ളം നിറച്ച ഒരു മഞ്ഞ ഗ്ലാസ്", മഞ്ഞ ടിക്കറ്റിൽ സോന്യ താമസിക്കുന്നു. പുറം ലോകത്തിന്റെ മഞ്ഞലോകം "മഞ്ഞ അലമാരയിൽ" ജീവിക്കുന്ന നായകന്റെ പിത്തരസം സ്വഭാവത്തിന് പര്യാപ്തമാണ്. അങ്ങനെ, നഗരവും നായകനും ഒന്നാണ്. റാസ്കോൾനികോവ് താമസിച്ചിരുന്നത് "... ഏറ്റവും ദയനീയമായ ഒരു ചെറിയ കൂട്ടിൽ, നിങ്ങൾ തല കുനിക്കാൻ പോകുന്നത്ര താഴ്ന്ന ...". "... പിന്നോട്ട്, മഞ്ഞ വാൾപേപ്പർ ..." ആത്മാവിൽ ഒരേ തരംതിരിക്കലിന് കാരണമാകുന്നു, അത് എന്നെന്നേക്കുമായി തകർക്കുകയും തകർക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു ശവപ്പെട്ടി എന്ന നിലയിൽ, റാസ്കോൾനികോവിന്റെ കിടക്ക “... ഒരു വക്രമായ വലിയ സോഫ ...”, ഒരു കവചം പോലെ, പൂർണ്ണമായും തുണിക്കഷണം കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു. തെരുവിലേക്ക് നോക്കുക: മഞ്ഞ, പൊടി നിറഞ്ഞ, "മുറ്റങ്ങൾ -കിണറുകൾ", "അന്ധമായ ജാലകങ്ങൾ", തകർന്ന ഗ്ലാസ്, തകർന്ന അസ്ഫാൽറ്റ് എന്നിവയുള്ള ഉയരമുള്ള വീടുകൾ - ഒരു വ്യക്തിയുടെ മനസ്സിനെ ഉപദ്രവിക്കാതെ അത്തരമൊരു പേടിസ്വപ്നത്തിൽ ദീർഘനേരം നിലനിൽക്കാനാവില്ല. കൊമോർക്ക റാസ്കോൾനികോവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് മുഴുവൻ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അങ്ങനെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങളാൽ സ്റ്റഫ്നസ്സിന്റെയും ഇടുങ്ങിയതിന്റെയും ഭീകരമായ ചിത്രം കൂടുതൽ വഷളാകുന്നു. കൃത്യമായി അവരെ കാണിക്കാൻ വേണ്ടി ദസ്തയേവ്സ്കി തെരുവ് രംഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ നോവലിൽ തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ കാണിക്കുന്നത് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് അപമാനിക്കപ്പെട്ട, അപമാനിക്കപ്പെട്ട ഒരു നഗരമാണ്, അത് ദുർബലർക്കെതിരായ അക്രമത്തിന് അന്യമല്ലാത്ത ഒരു നഗരമാണ്. എല്ലാ തെരുവ് ജീവിതവും അതിൽ താമസിക്കുന്ന ആളുകളുടെ അവസ്ഥയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. റാസ്കോൾനികോവ് മദ്യപിച്ച ഒരു പെൺകുട്ടിയെ എങ്ങനെ കണ്ടുമുട്ടിയെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം. അവൾ, ഇപ്പോഴും ഒരു കുട്ടി, അത്തരം ലജ്ജയോടെ ഒരു സാധാരണ ജീവിതം നയിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഒരുപക്ഷേ റാസ്കോൾനികോവ് ആത്മഹത്യ കാണുമ്പോൾ ഈ പെൺകുട്ടിയുടെ ഭാവി നമുക്ക് കാണാം. പാലത്തിൽ, അവർ അവനെ ഒരു ചാട്ട കൊണ്ട് അടിക്കുന്നു, അങ്ങനെ അവൻ വാഗണിനടിയിൽ വീഴും. ഇതെല്ലാം സംസാരിക്കുന്നത് ആളുകളുടെ ദേഷ്യം, ക്ഷോഭം എന്നിവയെക്കുറിച്ചാണ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ഞങ്ങൾ കുട്ടികളെയും കാണുന്നു, പക്ഷേ അവർ അവരുടെ അന്തർലീനമായ ബാലിശമായ സന്തോഷത്തോടെ കളിക്കുന്നില്ല, അവയിൽ പോലും ഞങ്ങൾ കഷ്ടപ്പാടുകൾ മാത്രമേ കാണുന്നുള്ളൂ: “അമ്മമാർ ഭിക്ഷ യാചിക്കാൻ അയയ്ക്കുന്ന കുട്ടികളെ നിങ്ങൾ ഇവിടെ കണ്ടിട്ടില്ലേ? ഈ അമ്മമാർ എവിടെയാണ് താമസിക്കുന്നതെന്നും ഏത് പരിതസ്ഥിതിയിലാണെന്നും ഞാൻ കണ്ടെത്തി. കുട്ടികൾക്ക് അവിടെ കുട്ടികളായി തുടരാനാവില്ല. അവിടെ, ഒരു ഏഴു വയസ്സുകാരൻ അപഹരിക്കപ്പെടുകയും ഒരു കള്ളൻ ആകുകയും ചെയ്യുന്നു. " രാസ്കോൾനികോവിന്റെ ഏകാന്തത കാണിക്കാൻ രചയിതാവ് ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ റാസ്കോൾനികോവ് മാത്രമല്ല, ഈ നഗരത്തിലെ മറ്റ് നിവാസികളും ഒറ്റയ്ക്കാണ്. ദസ്തയേവ്സ്കി കാണിക്കുന്ന ലോകം പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ആളുകളുടെയും നിസ്സംഗതയുടെയും ലോകമാണ്. അത്തരമൊരു ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ആളുകൾ മന്ദഗതിയിലായി, അവർ പരസ്പരം ശത്രുതയോടെ, അവിശ്വാസത്തോടെ നോക്കുന്നു. എല്ലാ ആളുകളിലും നിസ്സംഗത, മൃഗീയ ജിജ്ഞാസ, ദുഷിച്ച പരിഹാസം എന്നിവ മാത്രമേയുള്ളൂ. മിഖായേൽ ഷെമിയാകിൻ മിഖായേൽ ഷെമിയാകിൻ 1943 ൽ മോസ്കോയിൽ ജനിച്ചു, കുട്ടിക്കാലം ജർമ്മനിയിൽ ചെലവഴിച്ചു, 1957 ൽ അദ്ദേഹം മാതാപിതാക്കളോടൊപ്പം ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് മാറി, പതിനാല് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അത് ഉപേക്ഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. രാജ്യത്ത് നിന്ന് നിർബന്ധിതമായി പുറത്താക്കപ്പെട്ട അദ്ദേഹം പാരീസിൽ അഭയം പ്രാപിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം സൗന്ദര്യാത്മക വിഘടനത്തിന്റെ മുൻനിര പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളായി അറിയപ്പെട്ടു. ചിത്രീകരണങ്ങൾ "കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" എന്ന ചിത്രീകരണ പരമ്പര 1964 മുതൽ 1969 വരെ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. നോവലിന്റെ പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ പ്രധാനമായും റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിലും ദർശനങ്ങളിലുമാണ് ഷെമിയാക്കിൻ കണ്ടത്, അത് "ഉമ്മരപ്പടി കടക്കുക" എന്ന പ്രശ്നവുമായി നായകനെ നേരിട്ടു. അന്യഗ്രഹ സ്വാധീനങ്ങളോടുള്ള ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ അനുഭവം ശേഖരിച്ച മാസ്റ്റർ, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ പാരമ്പര്യം ധൈര്യപൂർവ്വം വരച്ച "പഴയത്" നീക്കം ചെയ്തതിന്റെ ഫലമായി മാത്രമേ "പുതിയ" ജീവിതത്തിൽ പ്രവേശിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ ആശയവുമായി ആഴത്തിൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കടന്നു. ഫോണ്ടങ്ക അണക്കെട്ട്. എഫ്എം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലിനുള്ള ചിത്രീകരണം "കുറ്റവും ശിക്ഷയും". 1966 പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്സ്കയ തെരുവ്. എഫ്എം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലിനുള്ള ചിത്രീകരണം "കുറ്റവും ശിക്ഷയും". 1965. ഒരു ട്രേഡ്സ്മാനുമായി റാസ്കോൾനികോവിന്റെ എച്ചിംഗ്. എഫ്എം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലിനുള്ള ചിത്രീകരണം "കുറ്റവും ശിക്ഷയും". 1967. എഫ്എം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിനുള്ള എച്ചിംഗ് ഇല്ലസ്ട്രേഷൻ. 1964. റാസ്കോൾനികോവും സോനെച്ച്കയും ചേർന്ന്. എഫ്എം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലിനുള്ള ചിത്രീകരണം "കുറ്റവും ശിക്ഷയും". 1964. പേപ്പർ, പെൻസിൽ റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സ്വപ്നം. എഫ്എം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലിനുള്ള ചിത്രീകരണം "കുറ്റവും ശിക്ഷയും". 1964. റാസ്കോൾനികോവ് പേപ്പറിൽ പെൻസിൽ. എഫ്എം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിന്റെ രേഖാചിത്രം. 1964. പേപ്പർ, മഷി, വാട്ടർ കളർ റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സ്വപ്നം. എഫ് എഴുതിയ നോവലിനുള്ള ചിത്രീകരണം. എം ദസ്തയേവ്സ്കി "കുറ്റവും ശിക്ഷയും". 1964. പേപ്പർ സൊനെച്ച്കയിൽ പെൻസിൽ. എഫ്എം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിനുള്ള ചിത്രീകരണം. 1964. എഫ്എം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിനുള്ള പേപ്പർ ചിത്രീകരണ പെൻസിൽ. 1964. പേപ്പറിൽ പെൻസിൽ റാസ്കോൾനിക്കോവും വൃദ്ധയും ശതമാനം. റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സ്വപ്നം. എഫ്എം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിന്റെ രേഖാചിത്രം. 1964. ചതുരത്തിലെ പേപ്പറിൽ പെൻസിൽ കുമ്പസാരം. എഫ്എം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലിനുള്ള ചിത്രീകരണം "കുറ്റവും ശിക്ഷയും". 1965. പേപ്പറിൽ പെൻസിൽ റാസ്കോൾനികോവും വൃദ്ധയും ശതമാനം. എഫ്എം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലിനുള്ള ചിത്രീകരണം "കുറ്റവും ശിക്ഷയും". 1967. ഫെഡോർ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പേപ്പറിൽ ലീഡ് പെൻസിൽ, കൊളാഷ് സ്കെച്ച് ബാലെ. 1985. പേപ്പർ, മഷി, വാട്ടർ കളർ

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ ഡോസ്റ്റോവ്സ്കി എഫ്.എം. "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൽ

കോഴ്സ് വർക്ക്

സാഹിത്യവും ലൈബ്രറി ശാസ്ത്രവും

ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ കുറ്റവും ശിക്ഷയും എന്ന നോവലിനെ പല നിരൂപകരും "പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് നോവൽ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഈ ശീർഷകം ഈ കൃതിയെ പൂർണ്ണമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെയും ശിക്ഷയുടെയും പേജുകളിൽ, XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 60 കളിൽ റഷ്യയുടെ തലസ്ഥാനത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ ഗദ്യങ്ങളും രചയിതാവ് പിടിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്.

പേജ് \ * മെർജ്ഫോർമാറ്റ് 8

ആമുഖം ………………………………………………………… .3-5

അദ്ധ്യായം I. റഷ്യൻ ചിത്രത്തിലെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം

പരാമർശങ്ങൾ …………………………………………………

1.1 സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം എ.എസ്. പുഷ്കിൻ ………… ... 6-10

1.2 എൻ‌വിയുടെ ചിത്രത്തിൽ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം. ഗോഗോൾ …………… .10-13

1.3 എൻ‌എയുടെ ചിത്രത്തിൽ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്. നെക്രാസോവ് ……………………… 13-17

അദ്ധ്യായം II. റോമൻ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം എഫ്.എം. ഡോസ്റ്റോയ്സ്കി

"കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" ………………………… ..18

2.1. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ……………………………………… ...... 18-19

2.2 എഫ്‌എമ്മിന്റെ നോവലിലെ ഉൾവശം. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റകൃത്യം

കൂടാതെ ശിക്ഷ "…………………………………………… ...... 19-24

2.3 എഫ്‌എമ്മിന്റെ നോവലിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകൾ. ദസ്തയേവ്സ്കി …………………… ..24-28

2.4. എഫ്‌എമ്മിലെ തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ. ദസ്തയേവ്സ്കി

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" ………………………………. 28-30

ഉപസംഹാരം ……………………………………………………… 31-32

പരാമർശങ്ങൾ ………………………………………………………. 33

ആമുഖം

ഒരു വ്യക്തിയുടെ താമസസ്ഥലമായ നഗരം എല്ലായ്പ്പോഴും സാഹിത്യത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്. ഒരു വശത്ത്, നഗരം അതിന്റേതായ തരത്തിലുള്ള വ്യക്തികളെ രൂപപ്പെടുത്തി, മറുവശത്ത്, അത് ഒരു സ്വതന്ത്ര സ്ഥാപനമായിരുന്നു, താമസിക്കുന്നവരുമായി ജീവിക്കുകയും തുല്യ അവകാശങ്ങൾ നേടുകയും ചെയ്തു.

റഷ്യയുടെ വടക്കൻ തലസ്ഥാനമായ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, വെളുത്ത രാത്രികളുടെ നഗരം. അദ്ദേഹം "ഗാർഹിക സാഹിത്യത്തിൽ പൂരിതനാണ്: അവൻ അതിശയിപ്പിക്കുന്ന സുന്ദരനാണ്, വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു, ഒരു കലാകാരൻ, എഴുത്തുകാരൻ, കവി എന്നിവരുടെ ജോലിയിൽ പ്രവേശിക്കാതിരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല" 1 .

റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഓരോ കാലഘട്ടത്തിനും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ സ്വന്തം ചിത്രം അറിയാം. അത് അനുഭവിക്കുന്ന ഓരോ വ്യക്തിയും ഈ ചിത്രം അതിന്റേതായ രീതിയിൽ റിഫ്രാക്റ്റ് ചെയ്യുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കവികൾക്ക്: ലോമോനോസോവ്, സുമരോക്കോവ്, ഡെർഷാവിൻ - പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഒരു "മഹത്തായ നഗരം", "വടക്കൻ റോം", "വടക്കൻ പാൽമിറ" ആയി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഭാവിയിലെ നഗരത്തിൽ ഒരുതരം ദുgicഖകരമായ ശകുനം കാണുന്നത് അവർക്ക് അന്യമാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാർ മാത്രമാണ് നഗരത്തിന്റെ ദുരന്ത സവിശേഷതകൾ ചിത്രീകരിച്ചത്.

എഫ്‌എമ്മിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. ദസ്തയേവ്സ്കി. ദസ്തയേവ്സ്കി ഏകദേശം മുപ്പതു വർഷത്തോളം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ജീവിച്ചു. "മരിച്ചവരുടെ വീട്ടിൽ നിന്നുള്ള കുറിപ്പുകൾ", "അപമാനിക്കപ്പെട്ടതും അപമാനിക്കപ്പെട്ടതും", "കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും", "ദി ബ്രദേഴ്സ് കാരമസോവ്" എന്നീ നോവലുകളുൾപ്പെടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക കൃതികളും ഇവിടെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും എന്ന നോവലിനെ പല നിരൂപകരും "പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് നോവൽ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഈ ശീർഷകം ഈ കൃതിയെ പൂർണ്ണമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെയും ശിക്ഷയുടെയും പേജുകളിൽ, XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 60 കളിൽ റഷ്യയുടെ തലസ്ഥാനത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ ഗദ്യങ്ങളും രചയിതാവ് പിടിച്ചെടുത്തു. വാടകവീടുകളുടെയും ബാങ്ക് ഓഫീസുകളുടെയും കടകളുടെയും നഗരം, ഇരുണ്ട, വൃത്തികെട്ട, എന്നാൽ അതേ സമയം അതിന്റേതായ രീതിയിൽ മനോഹരമാണ്.

പഠനത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം- സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കണ്ടെത്താൻ ഡോസ്റ്റോവ്സ്കി എഫ്.എം. "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൽ.

ഗവേഷണ ലക്ഷ്യങ്ങൾ:

1. ഡോസ്റ്റോവ്സ്കിയുടെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ വാചകം ഉപയോഗിക്കുന്നു;
2. വ്യത്യസ്ത എഴുത്തുകാർ നഗരത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിലെ സമാനതകളുടെയും വ്യത്യാസങ്ങളുടെയും സവിശേഷതകൾ നിർണ്ണയിക്കാൻ;
3. F.M. എന്തെല്ലാം വിദ്യകൾ സ്ഥാപിക്കുക സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ദസ്തയേവ്സ്കി.

ഒരു വസ്തു - എഫ്‌എമ്മിന്റെ നോവലിന്റെ കലാപരമായ മൗലികത. അക്കാലത്തെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമായി ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും".

വിഷയം - പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ നോവലിന്റെ രചയിതാവ് ഒരു കഥാപാത്രമായി മികച്ച രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള വിദ്യകൾ.

ടേം പേപ്പറിന്റെ ഈ വിഷയം ഞങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു, അത് പ്രസക്തമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു. ഓരോ കലാസൃഷ്ടിയും പ്രാഥമികമായി അതിന്റെ പ്രസക്തിക്ക് വിലപ്പെട്ടതാണ്, അത് നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്ന രീതിയാണ്. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും എന്ന നോവൽ ലോകസാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതികളിലൊന്നാണ്, അതീവ ദുorrowഖത്തിന്റെ പുസ്തകമാണ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ തെരുവുകളിൽ നടക്കുന്ന ഭയാനകമായ ദുരന്തങ്ങളെക്കുറിച്ച് ദസ്തയേവ്സ്കി വിവരിക്കുന്നു: ഒരു പെൺകുട്ടി ബോൾവാർഡിൽ സ്വയം വിൽക്കുന്നു, നിസ്സംഗത ആളുകളെ അത്തരം അവസ്ഥയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, അവർ നിരാശയോടെ ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണ്. നമ്മുടെ കാലത്ത്, പല പെൺകുട്ടികളും ചില കടലാസുകൾക്ക് സ്വയം വിൽക്കാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു, കുറച്ച് ആളുകൾ അവരുടെ ഉള്ളിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ചിന്തിക്കുന്നു, എന്താണ് അവരെ ഈ പാതയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടത്. തെരുവിൽ ഭിക്ഷ യാചിക്കുന്നവരോട് ഞങ്ങൾ പെരുമാറുന്ന ഉദാസീനതയും! നമ്മളിൽ പലരും നടക്കുമ്പോൾ അവരെ കണ്ടില്ലെന്ന് നടിക്കുന്നു. പക്ഷേ അവർക്ക് വേണ്ടത് warmഷ്മളതയും വാത്സല്യവുമാണ്.

മാനവികതയിലേക്കും സാഹോദര്യത്തിലേക്കും ഉള്ള പാത ഐക്യത്തിലാണ്, സഹിക്കാനുള്ള ശേഷിയിൽ, സഹാനുഭൂതിയോടെ, ആത്മത്യാഗത്തിനുള്ളതാണെന്ന് ദസ്തയേവ്സ്കി നമ്മെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. നൂറിലധികം വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഈ നോവൽ നമ്മെ ആവേശഭരിതരാക്കുന്നു, കാരണം ഇത് ശാശ്വതവും എല്ലായ്പ്പോഴും ആധുനികവുമായ ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു: കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും, ധാർമ്മികതയും അധാർമികതയും, മാനസിക ക്രൂരതയും ഇന്ദ്രിയതയും. "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെയും അതിലെ ആളുകളുടെയും ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു തരം പ്രതിഫലനമാണ് ഇന്നത്തെ സമയം എന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പ്രതിഫലനം അല്പം വളഞ്ഞതാണ്, കാലം മാറുന്നതിനനുസരിച്ച് കാഴ്ചപ്പാടുകൾ മാറുന്നു, പക്ഷേ ആളുകളോടുള്ള മനോഭാവവും ശാശ്വത പ്രശ്നങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളും എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രസക്തമാണ്, അതായത് "കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" എന്ന മുഴുവൻ നോവലും പ്രസക്തമായി തുടരുന്നു.

അദ്ധ്യായം I. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചിത്രത്തിലെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം

1. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

... യുവ നഗരം,

മുഴുരാത്രി രാജ്യങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യവും അത്ഭുതവും,

കാടിന്റെ ഇരുട്ടിൽ നിന്ന്, ചതുപ്പുനിലത്തിൽ നിന്ന്

ഗംഭീരമായി, അഭിമാനത്തോടെ ഉയർന്നു ... 2

എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ മൂന്നിലൊന്നിൽ കൂടുതൽ ചെലവഴിച്ചു - ചെറുപ്പത്തിലെ മികച്ച വർഷങ്ങളും പക്വതയുടെ വർഷങ്ങളും, ആത്മീയ ശക്തിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പിരിമുറുക്കം, സർഗ്ഗാത്മക ഉത്സാഹം, ദൈനംദിന പ്രശ്നങ്ങൾ. "പെട്രോവ് നഗരം" പോലെ ഉയർന്ന വികാരത്തോടെ ഒരു നഗരം പോലും അദ്ദേഹം ആലപിച്ചിട്ടില്ല.

കവിക്കുള്ള പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് റഷ്യയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികളുടെ പ്രതീകമായ പത്രോസിന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആൾരൂപമാണ്.

ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, പത്രോസിന്റെ സൃഷ്ടി,

നിങ്ങളുടെ കർശനമായ, മെലിഞ്ഞ രൂപം ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു,

നെവയുടെ പരമാധികാര പ്രവാഹം,

തീരദേശ ഗ്രാനൈറ്റ് 3 .

"ഓഡ് ടു ലിബർട്ടി" (1819) ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ആദ്യമായി ഒരു അവിഭാജ്യ ചിത്രമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മൂടൽമഞ്ഞിൽ നിന്ന് മാൾട്ടീസ് നൈറ്റിന്റെ റൊമാന്റിക് കോട്ട - "ആത്മവിശ്വാസമുള്ള വില്ലൻ".

ഇരുണ്ട നെവയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ

അർദ്ധരാത്രി നക്ഷത്രം തിളങ്ങുന്നു

കൂടാതെ ഒരു അശ്രദ്ധമായ അധ്യായം

ശാന്തമായ ഉറക്കം ബുദ്ധിമുട്ടാണ്

ശ്രദ്ധിക്കുന്ന ഒരു ഗായകൻ നോക്കുന്നു

മൂടൽമഞ്ഞിന് ഇടയിൽ ഭയാനകമായി ഉറങ്ങുന്നു

മരുഭൂമിയിലെ സ്വേച്ഛാധിപതി സ്മാരകം

ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട കൊട്ടാരം.

ഈ ദുഷിച്ച ചിത്രത്തിലൂടെ, പുഷ്കിൻ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനെക്കുറിച്ച് തന്റെ പ്രസംഗം ആരംഭിക്കുന്നു. പിന്നീട്, ഒരു പാതി തമാശ രീതിയിൽ, ഒരു ചെറിയ കാലും ഒരു സ്വർണ്ണ ചുരുളും ഓർത്ത്, കവി വീണ്ടും ഒരു മങ്ങിയ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

നഗരം സമൃദ്ധമാണ്, നഗരം ദരിദ്രമാണ്,

അടിമത്തത്തിന്റെ ആത്മാവ്, നേർത്ത രൂപം,

സ്വർഗ്ഗത്തിന്റെ നിലവറ ഇളം പച്ചയാണ്

വിരസത, തണുപ്പ്, ഗ്രാനൈറ്റ്.

ദ്വൈതത നിറഞ്ഞ നഗരം. കനംകുറഞ്ഞ, സമൃദ്ധമായ വടക്കൻ പാൽമിറയിൽ, ഒരു ഗ്രാനൈറ്റ് നഗരത്തിൽ, ഇളം പച്ച ആകാശത്തിന് കീഴിൽ, അതിലെ നിവാസികൾ ഒരു വിദേശരാജ്യത്തിലെന്നപോലെ, ജന്മനാടും, വിരസതയുടേയും, തണുപ്പിന്റേയും കരുണയിൽ, ശാരീരികവും ആത്മീയവുമായ - അസ്വസ്ഥത അനുഭവിക്കുന്ന ബന്ധിതരായ അടിമകൾ. , അന്യമാക്കി.സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം ഇതാ, അത് തുടർന്നുള്ള ദശാവസാന കാലഘട്ടത്തിന്റെ അഭിരുചിക്കായിരിക്കും. എന്നാൽ പുഷ്കിന് അവനെ നേരിടാനും കളിയായ കവിതയിൽ മാത്രമേ അവനെ കാണിക്കാനും കഴിയൂ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ വിധി ഒരു സ്വയം പര്യാപ്ത താൽപ്പര്യം നേടി.ആത്മാക്കൾ തണുപ്പിൽ നിന്ന് മരവിക്കുകയും അതിലെ നിവാസികളുടെ ശരീരം മരവിക്കുകയും ചെയ്യട്ടെ - നഗരം അതിന്റേതായ സൂപ്പർ -വ്യക്തിഗത ജീവിതം നയിക്കുന്നു, മഹത്തരവും നിഗൂ goalsവുമായ ലക്ഷ്യങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നതിനുള്ള പാതയിൽ വികസിക്കുന്നു 4 .

സംക്ഷിപ്തവും ലളിതവുമായ ചിത്രങ്ങളിൽ, പുഷ്കിൻ പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്സ് അരപ്പയിൽ ഒരു പുതിയ നഗരം വരയ്ക്കുന്നു. "ചക്രവർത്തിയുടെ ഉന്മാദത്താൽ ചതുപ്പുനിലങ്ങളിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്ന നവജാത തലസ്ഥാനത്തെ ഇബ്രാഹിം കൗതുകത്തോടെ നോക്കി. നഗ്‌നമായ അണക്കെട്ടുകൾ, തടയണകളില്ലാത്ത കനാലുകൾ, എല്ലായിടത്തും തടികൊണ്ടുള്ള പാലങ്ങൾ എന്നിവ മൂലകങ്ങളുടെ പ്രതിരോധത്തിനെതിരെ മനുഷ്യന്റെ ഇച്ഛാശക്തിയുടെ സമീപകാല വിജയത്തെ പ്രതിനിധീകരിച്ചു. വീടുകൾ തിടുക്കത്തിൽ നിർമ്മിച്ചതായി തോന്നി. നെവാ ഒഴികെ, നഗരത്തിൽ ഗംഭീരമായ ഒന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ഇതുവരെ ഒരു ഗ്രാനൈറ്റ് ഫ്രെയിം കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ ഇതിനകം സൈനിക, വ്യാപാരി കപ്പലുകൾ കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു " 5 .

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ തൊട്ടിലിലേക്ക് നോക്കാനുള്ള ഈ ആഗ്രഹം നഗരത്തിന്റെ വളർച്ചയുടെ അസാധാരണമായ രൂപാന്തരീകരണത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടെന്ന് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു.ഈ വിഷയം പ്രത്യേകിച്ച് പുഷ്കിനെ സ്പർശിച്ചു.

വർഷത്തിലെ വിവിധ സമയങ്ങളിൽ, ദിവസത്തിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ, പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് തന്റെ ജോലിയിൽ റിഫ്രാക്റ്റ് ചെയ്തിരിക്കുന്നു: കേന്ദ്രത്തിലും പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലും; പുഷ്കിനിൽ ഉത്സവ നഗരത്തിന്റെയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ കാണാം.

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് അസ്വസ്ഥമാണ്

ഡ്രം ഉപയോഗിച്ച് ഇതിനകം ഉണർന്നു.

ഒരു വ്യാപാരി എഴുന്നേറ്റു, ഒരു കച്ചവടക്കാരൻ നടക്കുന്നു,

ഒരു ക്യാബ്മാൻ സ്റ്റോക്ക് എക്സ്ചേഞ്ചിലേക്ക് നീളുന്നു,

ഓഖ്ടെങ്ക ഒരു കുടവുമായി തിരക്കിലാണ്,

പ്രഭാതത്തിലെ മഞ്ഞ് അതിന്റെ കീഴിൽ ഇഴഞ്ഞു നീങ്ങുന്നു 6 .

എല്ലാ തരത്തിലുമുള്ള നഗരജീവിതം പുഷ്കിന്റെ കവിതയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. പ്രാന്തപ്രദേശത്തെ അലസത "കൊളോംനയിലെ വീട്" പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. തലസ്ഥാനത്തെ ദൈനംദിന ചിത്രങ്ങൾ താൽക്കാലികമായി സമൂഹത്തിന്റെ താത്പര്യം ഉണർത്തുന്ന പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ഒരേയൊരു വിഷയമായി മാറും, ഇവിടെ നമുക്ക് പുഷ്കിനിൽ തികഞ്ഞ ഉദാഹരണങ്ങൾ കാണാം. "മഴയുള്ള രാത്രിയുടെ" ഉദ്ദേശ്യം, കാറ്റ് അലറുകയും, മഞ്ഞ് വീഴുകയും, വിളക്കുകൾ മിന്നുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, അത് ഗോഗോളിന് അനിവാര്യമാകും, ദസ്തയേവ്സ്കിയും പുഷ്കിൻ "ദി ക്യൂൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" ൽ രേഖപ്പെടുത്തി. “കാലാവസ്ഥ ഭയങ്കരമായിരുന്നു: കാറ്റ് അലറുന്നു, മഞ്ഞുതുള്ളികൾ അടരുകളായി വീഴുന്നു; വിളക്കുകൾ മങ്ങി. തെരുവുകൾ ശൂന്യമായിരുന്നു. കാലാകാലങ്ങളിൽ വങ്ക തന്റെ മെലിഞ്ഞ നാഗത്തിൽ നീട്ടി, വൈകിപ്പോയ സവാരിക്കാരനെ നോക്കി. മഴയും മഞ്ഞും അനുഭവപ്പെടാതെ ഹെർമൻ ഒരു ഫ്രോക്ക് കോട്ടിൽ നിന്നു 7 …

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന വശങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രകാശിപ്പിക്കുന്ന ഈ വിവിധ ചിത്രങ്ങളെല്ലാം എത്ര പ്രകടമാണെങ്കിലും, അവയെല്ലാം തികച്ചും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, കാരണം പുഷ്കിൻ തന്റെ "വെങ്കല കുതിരക്കാരൻ" എന്ന കവിതയിൽ മനോഹരമായി നിർമ്മിച്ചു.

"വെങ്കല കുതിരക്കാരൻ" എന്ന കവിതയിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം - "പത്രോസിന്റെ സൃഷ്ടി" - പുഷ്കിൻ ദേശസ്നേഹത്തിന്റെ അഭിമാനത്തോടും പ്രശംസയോടും കൂടി വരച്ചതാണ്, കവിയുടെ ഭാവനയെ വടക്കൻ തലസ്ഥാനത്തിന്റെ അഭൂതപൂർവമായ സൗന്ദര്യത്താൽ ആകർഷിച്ചു , നേർത്ത രൂപം ", സ്ക്വയറുകളുടെയും കൊട്ടാരങ്ങളുടെയും ഒരു അത്ഭുതകരമായ കൂട്ടം, നെവ, ഗ്രാനൈറ്റിൽ ചങ്ങലയിട്ട്, വെളുത്ത രാത്രികൾ. എന്നാൽ ഇത് സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെയും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെയും നഗരം കൂടിയാണ്, യൂജിനിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പരാഷയുടെയും നിർഭാഗ്യകരമായ വിധിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു, അവർ ജീവിതത്തിലെ പ്രതികൂല സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു തരത്തിലും സംരക്ഷിക്കപ്പെടാതെ, സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ഒരു അത്ഭുതകരമായ നഗരത്തിന്റെ ഇരകളായിത്തീരുന്നു, ആളുകളുടെ സന്തോഷം.

വ്യക്തിപരമായ താൽപര്യങ്ങളുടെ കൂട്ടിയിടിയിലെ ദാർശനിക പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചും ചരിത്രത്തിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഗതിയെക്കുറിച്ചും കവി ചിന്തിക്കുന്നു 8 .

റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ തലസ്ഥാനത്ത് ശ്രദ്ധേയമായ മഹത്വം മാത്രമാണ് കവി കാണുന്നത്. ഉദാത്തമായ വിശേഷണങ്ങളും രൂപകങ്ങളും തിരഞ്ഞെടുത്ത്, പുഷ്കിൻ നഗരത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം ഉയർത്തുന്നു. എന്നാൽ ഇതിന് പിന്നിൽ അദ്ദേഹം പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ യഥാർത്ഥ സത്ത, അതിന്റെ ദുശ്ശീലങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. പാവം ഉദ്യോഗസ്ഥനായ യൂജിന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ വിധിയെക്കുറിച്ച് വായിക്കുമ്പോൾ, "സ്റ്റേഷൻ കീപ്പർ" എന്ന കഥയെ പരാമർശിച്ച്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സാംസൺ വൈറിനെ എങ്ങനെ ദയാരഹിതമായി സ്വീകരിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള പേജുകളിൽ, "ചെറിയ ആളുകളുടെ" വിധിയിൽ തണുപ്പും നിസ്സംഗതയും നമ്മൾ കാണും. 9 ... അലക്സാണ്ടർ പുഷ്കിൻ ഈ നഗരത്തെ "ശകാരിക്കുന്ന" ഏറ്റവും മോശം കാര്യം നിത്യമായ "ബ്ലൂസും" നിവാസികളുടെ നിഷ്ക്രിയത്വവുമാണ്.

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ശോഭയുള്ള ഭാഗത്തിന്റെ അവസാന ഗായകനായിരുന്നു പുഷ്കിൻ. എല്ലാ വർഷവും വടക്കൻ തലസ്ഥാനത്തിന്റെ രൂപം കൂടുതൽ ഇരുണ്ടതായിത്തീരുന്നു. അവളുടെ നിഷ്കളങ്കമായ സൗന്ദര്യം മൂടൽമഞ്ഞിൽ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നതായി തോന്നുന്നു. റഷ്യൻ സമൂഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ക്രമേണ തണുത്ത, വിരസമായ, "ബാരക്സ്" നഗരമായി രോഗികളുടെ, മുഖമില്ലാത്ത നിവാസികളുടെ നഗരമായി മാറുകയാണ്. അതേസമയം, "ഏക നഗരം" എന്ന മഹത്തായ കെട്ടിടങ്ങളുടെ മുഴുവൻ കലാപരമായ സമുച്ചയങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ച ശക്തമായ സർഗ്ഗാത്മകത ഉണങ്ങുന്നു (ബാത്യുഷ്കോവ്)... നഗരത്തിന്റെ തകർച്ച ആരംഭിച്ചു, വിചിത്രമായി പുഷ്കിന്റെ മരണവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. കോൾട്സോവിന്റെ കരച്ചിൽ മനoluപൂർവ്വം മനസ്സിൽ വരുന്നു:

നിങ്ങൾ എല്ലാവരും കറുത്തിരിക്കുന്നു
മേഘാവൃതമായി
അവൻ കാട്ടിലേക്ക് പോയി, നിശബ്ദനായി.
മോശം കാലാവസ്ഥയിൽ മാത്രം
ഒരു പരാതി അലറുന്നു
സമയമില്ലാത്തതിനെക്കുറിച്ച്. 10

1. എൻ‌വിയുടെ ചിത്രത്തിൽ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം. ഗോഗോൾ

നാമെല്ലാവരും അവന്റെ ഗ്രേറ്റ് കോട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങി.

എഫ്. ദസ്തയേവ്സ്കി

ഗോഗോളിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന വിഷയങ്ങളിലൊന്നാണ് നഗരത്തിന്റെ വിഷയം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ ഞങ്ങൾ വിവിധ തരം നഗരങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു: തലസ്ഥാന നഗരം - പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് - "ഓവർകോട്ട്", "ഡെഡ് സോൾസ്", "ഡിക്കങ്കയ്ക്കടുത്തുള്ള ഒരു ഫാമിലെ സായാഹ്നങ്ങൾ"; കൗണ്ടി "ഇൻസ്പെക്ടർ", പ്രൊവിൻഷ്യൽ "ഡെഡ് സോൾസ്".

ഗോഗോളിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, നഗരത്തിന്റെ നില പ്രധാനമല്ല, എല്ലാ റഷ്യൻ നഗരങ്ങളിലെയും ജീവിതം ഒന്നുതന്നെയാണെന്ന് അദ്ദേഹം കാണിച്ചുതരുന്നു, അത് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗാണോ അതോ പ്രവിശ്യാ നഗരമാണോ എന്നത് പ്രശ്നമല്ലഎൻ ... ഗോഗോളിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു നഗരവും ഒരു അർത്ഥവുമില്ലാത്ത വിചിത്രവും യുക്തിരഹിതവുമായ ലോകമാണ്. നഗര ജീവിതം ശൂന്യവും അർത്ഥരഹിതവുമാണ്.

ഗോഗോൾ തന്റെ നിരവധി കൃതികളിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഗോഗോളിന്റെ ആദ്യകാല റൊമാന്റിക് കൃതിയായ "ദി നൈറ്റ് ബിഫോർ ക്രിസ്മസിൽ" പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഒരു നാടോടിക്കഥയുടെ ആത്മാവിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഗംഭീരവും ശക്തവുമായ ചക്രവർത്തി താമസിക്കുന്ന മനോഹരമായ, അതിശയകരമായ നഗരമായി പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം ഒരു തരത്തിലുള്ള, വെറും സാറിൽ ജനങ്ങളുടെ വിശ്വാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇപ്പോഴും, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രത്തിൽ അസ്വാഭാവികമായ ചില അടയാളങ്ങളുണ്ട്, അത് ഗോഗോളിന്റെ പിന്നീടുള്ള കൃതികളിൽ കൂടുതൽ വികസിപ്പിക്കപ്പെടും. "രാത്രിയിൽ ..." പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഇതുവരെ നരകത്തിന്റെ നഗരമല്ല, മറിച്ച് വകുലയ്ക്ക് അന്യമായ ഒരു അത്ഭുത നഗരമാണ്. വഴിയിൽ മന്ത്രവാദികളെയും മന്ത്രവാദികളെയും ദുരാത്മാക്കളെയും കണ്ട ലൈനിൽ എത്തിയ വകുല പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെത്തിയപ്പോൾ വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് എല്ലാ ആഗ്രഹങ്ങളും സാക്ഷാത്കരിക്കാവുന്ന ഒരു നഗരമാണ്. എല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന് അസാധാരണവും പുതിയതുമാണ്: "... മുട്ടുക, ഇടി, തിളക്കം; ഇരുവശത്തും നാല് നിലകളുള്ള മതിലുകൾ, കുതിര കുളമ്പടികൾ, ഒരു ചക്രത്തിന്റെ ശബ്ദം ... വീടുകൾ വളർന്നു ... പാലങ്ങൾ വിറച്ചു; വണ്ടികൾ പറന്നു, കാബികൾ അലറി. ക്രമരഹിതമായ ചലനത്തിന്റെയും കുഴപ്പങ്ങളുടെയും ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഇവിടെയുണ്ട്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ പിശാചിന് തികച്ചും സ്വാഭാവികമായി തോന്നുന്നത് സ്വഭാവമാണ്.

ഓവർകോട്ടിൽ, വൃത്തികെട്ട തെരുവുകൾ, നനഞ്ഞ മുറ്റങ്ങൾ, വൃത്തിഹീനമായ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾ, "കണ്ണുകൾ തിന്നുന്ന മദ്യത്തിന്റെ ഗന്ധം" എന്നിവയിലൂടെ വ്യാപിച്ചുകിടക്കുന്ന ചാരനിറത്തിലുള്ള സമതല വീടുകൾ, ജനലിലൂടെ പുറത്തേക്ക് ഒഴുകുന്ന ചാരനിറത്തിലുള്ള സമതല വീടുകൾ എന്നിവ വിവരിച്ചുകൊണ്ടാണ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചിരിക്കുന്നത്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ പ്രതിച്ഛായ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഗോഗോളിന്റെ ഘടകം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു: ശീതകാലം മിക്കവാറും വർഷം മുഴുവനും നീണ്ടുനിൽക്കും, നിരന്തരമായ കാറ്റ് വീശുന്നു, തണുപ്പിക്കുന്നു, അതിശയകരമാണ്, നിർത്താതെയുള്ള തണുപ്പ്. "ദി ഓവർകോട്ട്" എന്ന കഥയിൽ, അനന്തമായ ശൈത്യകാലത്തിന്റെ തണുപ്പിന്റെയും ഇരുട്ടിന്റെയും നടുവിൽ നായകന്റെ മരണം ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ഹൃദയരഹിതതയുടെ തണുപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പൊതു നിസ്സംഗത, മനുഷ്യനോടുള്ള നിസ്സംഗത, പണത്തിന്റെ ശക്തി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ അധികാരത്തിലിരിക്കുന്ന ഈ തത്ത്വചിന്ത, ആളുകളെ "ചെറിയ" ആളുകളാക്കി, വ്യക്തമല്ലാത്തവരാക്കി, അവരെ നരച്ച ജീവിതത്തിലേക്കും മരണത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നു. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ആളുകളെ ധാർമ്മിക വൈകല്യമുള്ളവരാക്കുന്നു, തുടർന്ന് അവരെ കൊല്ലുന്നു. ഗോഗോളിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പീറ്റേർസ്ബർഗ് കുറ്റകൃത്യം, അക്രമം, ഇരുട്ട്, നരകത്തിന്റെ നഗരം, അവിടെ മനുഷ്യജീവിതം അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല.

ഡെഡ് സോൾസിലെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് പിശാചിന്റെ നഗരമാണ്, അസമത്വമുള്ള നഗരമാണ്. സാത്താൻ നിർമ്മിച്ച കൃത്രിമ നഗരത്തിന്റെ വിഷയം ഗോഗോൾ തുടരുന്നു. "ദ ടെയിൽ ഓഫ് ക്യാപ്റ്റൻ കോപ്പൈക്കിൻ" ൽ വരാനിരിക്കുന്ന പ്രതികാരത്തിന്റെ പ്രമേയം കാണാം. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ആളുകളുടെ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുക മാത്രമല്ല, അവരെ കുറ്റവാളികളാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ പ്രതിരോധക്കാരനായ ക്യാപ്റ്റൻ കോപെയ്കിനിൽ നിന്ന്, ഒരു കൈയും കാലും നൽകിയ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഒരു കൊള്ളക്കാരനെ ഉണ്ടാക്കി.

"പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സ്റ്റോറീസ്" ൽ രചയിതാവ് തലസ്ഥാനത്തിന്റെ നിഗൂ andവും നിഗൂiousവുമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇവിടെ അവർ ഭ്രാന്തന്മാരാകുന്നു, ദാരുണമായ തെറ്റുകൾ വരുത്തുന്നു, ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു, മരിക്കുന്നു. തണുപ്പ്, നിസ്സംഗത, ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് മനുഷ്യനോട് ശത്രുതയുള്ളതും ഭയങ്കരവും ദുഷിച്ചതുമായ ഭാവനകൾക്ക് കാരണമാകുന്നു.

കഥ തുറക്കുന്ന നെവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ഒരു "ഫിസിയോളജിക്കൽ" സ്കെച്ച് ആണ്, അതിൽ പലതരം ജീവിത നിറങ്ങൾ തിളങ്ങുന്നു, അതിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി. ഗോഗോളിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ മുഴുവൻ വ്യക്തിത്വമാണ് നെവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റ്, അതിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന സുപ്രധാന വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ. പ്രധാന സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് തെരുവിൽ, നിങ്ങൾക്ക് അസാധാരണമായ ഒരു പ്രതിഭാസം നേരിടാൻ കഴിയും: “ടൈയുടെ കീഴിൽ അസാധാരണവും അതിശയകരവുമായ കല നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരേയൊരു സൈഡ്‌ബൺസ് ഇവിടെ നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തും ... ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു അത്ഭുതകരമായ മീശ കാണാം, തൂവലില്ല, ബ്രഷില്ല ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുക ... നിങ്ങൾക്ക് സ്വപ്നം കാണാൻ പോലും കഴിയാത്ത ഒരു അരക്കെട്ട് ഇവിടെ കാണാം ... കൂടാതെ നെവ്സ്കി പ്രോസ്‌പെക്റ്റിൽ നിങ്ങൾ ഏതുതരം സ്ത്രീകളുടെ സ്ലീവ് കണ്ടെത്തും! 11 .

സൈഡ് ബേൺസ്, മീശ, അരക്കെട്ട്, സ്ത്രീകളുടെ സ്ലീവ്, പുഞ്ചിരി മുതലായവ. നെവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്ടിലൂടെ സ്വയം നടക്കുക. കാര്യങ്ങൾ, ശരീര ഭാഗങ്ങൾ, ചില മനുഷ്യ പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവ നിയന്ത്രണരഹിതമാവുകയും സ്വതന്ത്ര വിഷയങ്ങളായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു 12 .

ദിവസത്തിന്റെ വിവിധ സമയങ്ങളിൽ നെവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഗോഗോൾ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ സാമൂഹിക ഘടന, അതിന്റെ സാമൂഹിക ഘടനയെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ജനസംഖ്യയിൽ, എഴുത്തുകാരൻ, ആദ്യം, സാധാരണക്കാരെ, തൊഴിലുകളുള്ള ആളുകളെ, ജീവിതഭാരം വഹിക്കുന്നു. അതിരാവിലെ “ആവശ്യമായ ആളുകൾ തെരുവുകളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു; ചിലപ്പോൾ അത് കടന്നുപോകുന്നത് റഷ്യൻ കർഷകരാണ്, കുമ്മായം കലർന്ന ബൂട്ടുകളിൽ, ശുചിത്വത്തിന് പേരുകേട്ട കാതറിൻ കനാലിന് പോലും കഴുകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല ... ആർക്കാണ് ലക്ഷ്യം, അത് ഒരു മാർഗമായി മാത്രം പ്രവർത്തിക്കുന്നു: അത് നിരന്തരം സ്വന്തം തൊഴിലുകൾ, ആശങ്കകൾ, ശല്യങ്ങൾ, എന്നാൽ അവനെക്കുറിച്ച് ഒട്ടും ചിന്തിക്കാത്ത ആളുകൾ എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു " 13 .

സാധാരണക്കാർ സ്വന്തം ബിസിനസ്സിലും ജോലിയിലും തിരക്കിലായിരിക്കുമ്പോൾ, എഴുത്തുകാരൻ ഒരു "തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട", തിരക്കുള്ള പ്രേക്ഷകരെ ഉണ്ടാക്കുന്നു, നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾക്കായി സമയം കൊല്ലുന്നു; അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, നെവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റ് "ഒരു ലക്ഷ്യം ഉണ്ടാക്കുന്നു" - നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം കാണിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു സ്ഥലമാണിത്.

"ശ്രേഷ്ഠമായ" പൊതുജനങ്ങളുടെ പദവികൾ, മഹത്വം, മഹത്വം എന്നിവയെ "അഭിനന്ദിക്കുന്നു", രചയിതാവ് അതിന്റെ ആന്തരിക ശൂന്യതയും "കുറഞ്ഞ നിറമില്ലാത്തതും" കാണിക്കുന്നു.

ഗോഗോളിന്റെ ആദ്യകാല പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, പീറ്റേർസ്ബർഗ് ഒരു അതിശയകരമായ നഗരമാണെങ്കിൽ, പക്വതയുള്ള നഗരത്തിൽ അത് ഇരുണ്ടതും ഭയങ്കരവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതും അസാധാരണവുമായ ഒരു നഗരമാണ്, അത് ഒരു വ്യക്തിയെ അമർത്തി കൊല്ലുന്നു, ആത്മീയമായി മരിച്ചവരുടെ നഗരം.

1. എൻ‌എയുടെ ചിത്രത്തിൽ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്. നെക്രാസോവ്

ഇന്നലെ, ആറ് മണിക്ക്,

ഞാൻ ഹേമാർക്കറ്റിൽ പോയി;

അവിടെ അവർ ഒരു സ്ത്രീയെ ചാട്ട കൊണ്ട് അടിച്ചു,

യുവ കർഷക സ്ത്രീ 14 .

എൻ. നെക്രാസോവ്

നെക്രാസോവിന്റെ വരികളുടെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട വിഷയങ്ങളിലൊന്ന് 40 വർഷമായി നെക്രസോവ് താമസിച്ചിരുന്ന സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രമായിരുന്നു. ചെറുപ്പത്തിൽ, പട്ടിണി കിടക്കുന്ന ഒരു പാവപ്പെട്ടവന്റെ ജീവിതം വലിച്ചിഴക്കേണ്ടിവന്നു, സ്വയം ബുദ്ധിമുട്ടുകളും അഭാവവും അനുഭവിക്കാൻ, കൂടാതെ തലസ്ഥാനത്തെ ചേരികളിൽ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ വ്യതിയാനങ്ങളും പഠിക്കാനും.

നെക്രാസോവ് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ രൂപം കവിയുടെ കൺമുന്നിൽ മാറുകയായിരുന്നു. തലസ്ഥാനം മൂലധനവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടു, അതിന്റെ "കർശനമായ, മെലിഞ്ഞ രൂപം" നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഫാക്ടറികളും ഫാക്ടറികളും അതിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിൽ വളർന്നു, "കുടിയാന്മാർക്ക്" വലിയ ലാഭകരമായ വീടുകൾ നിർമ്മിച്ചു നല്ല മുറ്റങ്ങളുള്ള വൃത്തികെട്ട, ഇരുണ്ട വീടുകൾ ക്ലാസിക്കൽ മേളകളെ നശിപ്പിച്ചു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ സൗന്ദര്യം മാത്രമല്ല, അതിന്റെ വിദൂര പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളും ഇരുണ്ട നനഞ്ഞ നിലവറകളിലേക്ക് നോക്കിയതായി നെക്രസോവ് വലിയ നഗരത്തിലെ സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. സ്ഥിരമായി, നെക്രസോവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് വിഷയത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞപ്പോൾ, അദ്ദേഹം രണ്ട് ലോകങ്ങളെ ചിത്രീകരിച്ചു - കോടീശ്വരന്മാരും ഭിക്ഷക്കാരും, ആഡംബര അറകളുടെ ഉടമകളും ചേരി നിവാസികളും, ഭാഗ്യവാനും അസന്തുഷ്ടനുമാണ്.

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിൽ, നെക്രസോവ് പുഷ്കിനെ പിന്തുടരുന്നു. പുഷ്കിന്റെ നോവലായ യൂജിൻ വൺഗിനിൽ തിയേറ്ററിന്റെ വിവരണം ഏതാണ്ട് ഉദ്ധരിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു:

... നിങ്ങളുടെ മതിലുകൾക്കുള്ളിൽ

കൂടാതെ പഴയ കാലത്തും ഉണ്ടായിരുന്നു

ജനങ്ങളുടെ സുഹൃത്തുക്കളും സ്വാതന്ത്ര്യവും ...

("അസന്തുഷ്ടൻ") 15

എന്നാൽ റഷ്യൻ കവിതയിൽ, നെക്രസോവിന് മുമ്പ്, പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനെ തട്ടുകടകളുടെയും നിലവറകളുടെയും നഗരമായി, ടോയ്ലർമാരുടെയും പാവപ്പെട്ടവരുടെയും നഗരമായി ഇതുവരെ ചിത്രീകരിച്ചിട്ടില്ല:

ഞങ്ങളുടെ തെരുവിൽ, ജീവിതം പ്രവർത്തിക്കുന്നു;

പ്രഭാതത്തിൽ ആരംഭിക്കുന്നു

നിങ്ങളുടെ ഭയങ്കര കച്ചേരി, ആലാപനം

ടേണറുകൾ, കൊത്തുപണിക്കാർ, ലോക്ക്സ്മിത്ത്സ്,

അവർക്ക് മറുപടിയായി നടപ്പാത ഇടിമുഴക്കുന്നു! ..

എല്ലാം ലയിക്കുന്നു, ഞരങ്ങുന്നു, മുഴങ്ങുന്നു,

എങ്ങനെയെങ്കിലും മങ്ങിയതും ഭയപ്പെടുത്തുന്നതുമായ ഗർജ്ജനങ്ങൾ,

നിർഭാഗ്യവാനായ ആളുകളിൽ ചങ്ങലകൾ കെട്ടിച്ചമച്ചതുപോലെ,

നഗരം തകരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ.

("കാലാവസ്ഥയെക്കുറിച്ച്", 1859) 16

എല്ലാ "പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്" കാവ്യ ചക്രങ്ങളും ഈ മാനസികാവസ്ഥയിൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു.

നെക്രാസോവിന്റെ കാവ്യാത്മക രീതിയിൽ, ഒരു സ്വഭാവ സവിശേഷത തുടക്കത്തിൽ തന്നെ പ്രകടമാകുന്നു - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ജീവിതത്തിലെ പരിചിതമായ നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾ, കവിയുടെ നോട്ടം ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ദൈനംദിന രംഗങ്ങൾ എന്നിവ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു:

ഒരു മനുഷ്യന്റെ ക്രൂരമായ കൈയ്ക്ക് കീഴിൽ

ചെറുതായി ജീവനോടെ, വൃത്തികെട്ട മെലിഞ്ഞ,

വികലാംഗനായ കുതിര ബുദ്ധിമുട്ടുന്നു

താങ്ങാനാവാത്ത ഭാരം വലിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ അവൾ ഇടറിപ്പോയി നിന്നു.

"ശരി!" - ഡ്രൈവർ ലോഗ് പിടിച്ചു

(വിപ്പ് അവന് പര്യാപ്തമല്ലെന്ന് തോന്നി) -

അവൻ അവളെ അടിച്ചു, അടിച്ചു, അടിച്ചു!

("കാലാവസ്ഥയെക്കുറിച്ച്") 17

തെരുവ് രംഗം കഷ്ടതയുടെയും ക്രൂരതയുടെയും പ്രതീകമായി വളരുന്നു. നമ്മുടെ മുൻപിൽ സംഭവത്തിന്റെ ഒരു വിവരണം മാത്രമല്ല, ഒരു ഗാനചിത്രമാണ്. ഓരോ വാക്കും കവിയുടെ വികാരങ്ങൾ നമ്മിലേക്ക് എത്തിക്കുന്നു: ക്രൂരത ജനിപ്പിക്കുന്ന വൃത്തികെട്ട ജീവിതത്തിനെതിരായ കോപം, സ്വന്തം ശക്തിയില്ലായ്മയിൽ നിന്നുള്ള വേദന, തിന്മയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ ... ഓരോ പുതിയ വിശദാംശങ്ങളും ഓർമ്മയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുകയും അതിൽ അവശേഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, വേട്ടയാടപ്പെട്ടത്:

കാലുകൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും വിശാലമായി പരന്നു,

എല്ലാ പുകവലി, തിരിച്ചുവരവ്,

കുതിര ആഴത്തിൽ നെടുവീർപ്പിട്ടു

അവൾ നോക്കി ... (ആളുകൾ ഇങ്ങനെയാണ് കാണുന്നത്,

തെറ്റായ ആക്രമണങ്ങൾക്ക് സമർപ്പിക്കുന്നു).

അവൻ വീണ്ടും: പുറകിൽ, വശങ്ങളിൽ,

കൂടാതെ, തോളിൽ ബ്ലേഡുകളിൽ മുന്നോട്ട് ഓടുന്നു

കരയുന്ന, സൗമ്യമായ കണ്ണുകളിൽ!

("കാലാവസ്ഥയെക്കുറിച്ച്") 18

"തെരുവ്", "കള്ളൻ", "ശവപ്പെട്ടി", "വങ്ക" എന്ന ചക്രത്തിൽ നിന്നുള്ള കവിതകളിൽ തലസ്ഥാനത്തിന്റെ ദരിദ്ര പ്രദേശങ്ങളിൽ വളർന്ന, ഏറ്റവും ലജ്ജാകരമായ രീതിയിൽ പണം സമ്പാദിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായ ഒരു മനുഷ്യന്റെ ദാരുണമായ വിധി നെക്രാസോവ് കാണിക്കുന്നു. : മോഷ്ടിക്കാൻ, സ്വയം വിൽക്കുക:

വൃത്തികെട്ട തെരുവിലൂടെ ഒരു വിരുന്നിലേക്ക് തിടുക്കത്തിൽ,

ഇന്നലെ വൃത്തികെട്ട രംഗം എന്നെ ഞെട്ടിച്ചു:

വ്യാപാരി, ആരിൽ നിന്നാണ് റോൾ മോഷ്ടിച്ചത്,

വിറയലും വിളറിയതും, അവൻ പെട്ടെന്ന് ഒരു നിലവിളിയും കരച്ചിലും ഉയർത്തി.

കൂടാതെ, ട്രേയിൽ നിന്ന് പാഞ്ഞെത്തി, അയാൾ വിളിച്ചുപറഞ്ഞു: "കള്ളനെ നിർത്തൂ!"

കള്ളനെ വളയുകയും ഉടൻ തടയുകയും ചെയ്തു.

കഴിച്ച അപ്പം അവന്റെ കൈയിൽ വിറച്ചു;

അവൻ ബൂട്ടുകളില്ലാതെ, ഒരു മൂടിക്കെട്ടിയ ഫ്രോക്ക് കോട്ടിലായിരുന്നു;

മുഖത്ത് അടുത്തിടെയുണ്ടായ ഒരു അസുഖത്തിന്റെ അടയാളം കാണിച്ചു,

ലജ്ജയും നിരാശയും പ്രാർത്ഥനയും ഭയവും ... 19

ഹൃദയവേദനയോടെ, നെക്രാസോവ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കോണുകളെയും ഭിക്ഷക്കാരെയും വിവരിക്കുന്നു, വിശക്കുന്ന ആളുകൾ അവയിൽ ഒതുങ്ങുന്നു, "ഇരുണ്ട രംഗങ്ങൾ", "തലസ്ഥാനത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റി." സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ആuriംബര കൊട്ടാരങ്ങൾക്കും ഗംഭീര സംഘങ്ങൾക്കും പകരം, നെക്രാസോവ് പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങൾ കാണിച്ചു, അവിടെ "എല്ലാ വീടുകളും സ്ക്രോഫുല ബാധിക്കുന്നു", അവിടെ "പ്ലാസ്റ്റർ വീണു, നടക്കുന്ന ആളുകളുടെ നടപ്പാതയിൽ തട്ടുന്നു", അവിടെ കുട്ടികൾ "അവരുടെ കിടക്കയിൽ" തണുത്തുറഞ്ഞു . മനോഹരമായ ഒരു നഗരത്തിന്റെ തെരുവുകളിൽ, അവൻ ആദ്യം അപമാനിക്കപ്പെടുകയും അസ്വസ്ഥരാകുകയും ചെയ്യുന്നു, തന്റെ മുൻപിൽ കവികൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ഒഴിവാക്കിയ ചിത്രങ്ങൾ കാണുന്നു: പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ സ്മാരകത്തിൽ, "പൊതുസ്ഥലങ്ങളിൽ കാത്തിരിക്കുന്ന നൂറുകണക്കിന് കർഷക മുറ്റങ്ങൾ" അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഒരു തരം വായുരഹിത ഇടമായി നെക്രസോവിന്റെ കവിതയിൽ കാണപ്പെടുന്നു "ദിവസങ്ങൾ കടന്നുപോകുന്നു ... വായു ഇപ്പോഴും ശ്വാസം മുട്ടിക്കുന്നു, ...":

... ജൂലൈയിൽ നിങ്ങൾ നനഞ്ഞിരിക്കുന്നു

വോഡ്ക, സ്റ്റേബിളുകൾ, പൊടി എന്നിവയുടെ മിശ്രിതം ഉപയോഗിച്ച് -

സാധാരണ റഷ്യൻ മിശ്രിതം.

പുഷ്കിൻ നഗരത്തിലെ മനോഹരമായ പനോരമ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, ഇത് ബുദ്ധിമുട്ട്, നിരാശ, കഷ്ടത, പ്രതീക്ഷയില്ലാത്തതും അർത്ഥശൂന്യവുമായ ഒരു ചിത്രത്തിന് വഴിമാറുന്നു. ഈ പശ്ചാത്തലത്തിൽ തിന്മ വിരോധാഭാസമാണ് "കാലാവസ്ഥയിൽ" എന്ന കവിതയുടെ ശിലാഫലകം:

എത്ര മഹത്തായ തലസ്ഥാനം

മെറി പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്!

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ നഗരങ്ങളിലൊന്നായ ആഡംബര തലസ്ഥാനമായ നെക്രാസോവ് ഒരു ദരിദ്രന്റെ കണ്ണിലൂടെ കണ്ടു, നിർഭാഗ്യവാനും ദുർബലനുമായവരോടുള്ള തീവ്രമായ സഹതാപത്തോടെ, നന്നായി ആഹാരം നൽകുന്ന, വെറുതെയിരിക്കുന്ന, സമ്പന്നരോടുള്ള വെറുപ്പോടെ വിവരിച്ചു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു പുതിയ പ്രതിഭാസമാണ് നെക്രസോവിന്റെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. നഗരത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അത്തരം വശങ്ങൾ കവി കണ്ടു, അതിലേക്ക് കുറച്ച് ആളുകൾ തന്റെ മുൻപിൽ നോക്കിയിരുന്നു, അവർ അങ്ങനെ ചെയ്താൽ അത് യാദൃശ്ചികമായിട്ടല്ല, അധികനാളായിരുന്നില്ല.

അദ്ധ്യായം II. റോമൻ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം എഫ്.എം. ഡോസ്റ്റോവ്സ്കി "കുറ്റവും ശിക്ഷയും"

2.1. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്

വളരെ ഇരുണ്ടവ വളരെ അപൂർവമാണ്

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് പോലെ മനുഷ്യന്റെ ആത്മാവിൽ മൂർച്ചയുള്ളതും വിചിത്രവുമായ സ്വാധീനം.

എഫ്. ദസ്തയേവ്സ്കി "കുറ്റവും ശിക്ഷയും"

ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പുസ്തകങ്ങളിൽ നെവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റ്, കൊട്ടാരങ്ങൾ, പൂന്തോട്ടങ്ങൾ, പാർക്കുകൾ എന്നിവ അപൂർവ്വമായി മാത്രമേ നമ്മൾ കാണാറുള്ളൂ - പകരം, "അപമാനിക്കപ്പെട്ടതും അപമാനിക്കപ്പെട്ടതുമായ" നഗരം നമ്മൾ കാണും.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഫിയോഡോർ മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ ഇരുപത് കൃതികളിൽ ഉണ്ട്: ഒന്നുകിൽ ഒരു പശ്ചാത്തലമായി അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കഥാപാത്രമായി. ദസ്തയേവ്സ്കി തന്റെ പുസ്തകങ്ങളിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു നഗരം കണ്ടെത്തി: അത് ഒരു സ്വപ്ന നഗരം, ഒരു പ്രേത നഗരം. എഴുത്തുകാരന്റെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് മനുഷ്യനോട് ശത്രുതയുള്ളതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകങ്ങളിലെ നായകന്മാർക്ക് മനസ്സമാധാനം കണ്ടെത്താനായില്ല: അവ അന്യവൽക്കരിക്കപ്പെടുകയും വിച്ഛേദിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു 20 .

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിലെ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് എന്താണ്? എഴുത്തുകാരൻ നെവയിലെ നഗരത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിന്റെ പ്രത്യേകത എന്താണ്?

എല്ലാത്തരം വ്യാവസായിക ജനങ്ങളും തിങ്ങിപ്പാർക്കുന്ന വലിയ അഞ്ച് നിലകളുള്ള വലിയ നിലകളുള്ള ഒരു വലിയ നഗരത്തിന്റെ ജീവിതത്തെ നോവൽ വിശാലമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു - "തയ്യൽക്കാർ, പൂട്ടു പണിക്കാർ, പാചകക്കാർ, വിവിധ ജർമ്മൻകാർ, സ്വന്തമായി ജീവിക്കുന്ന പെൺകുട്ടികൾ, ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥർ , തുടങ്ങിയവ.,"; "ചെറിയ സെല്ലുകൾ" - മുറികൾ "സീലിംഗിൽ നിങ്ങളുടെ തല അടിക്കാൻ പോകുന്ന സ്ഥലം"; പോലീസ് ഓഫീസുകൾ, സെന്നയയിലെ മാർക്കറ്റ്, തിരക്കേറിയ തെരുവുകൾ. ഈ നഗരത്തിലെ ജനസംഖ്യ ഒരു പാവപ്പെട്ട സാധാരണക്കാരന്റെ ജീവിതം, പാതി ദരിദ്രനായ ഒരു മുൻ വിദ്യാർത്ഥി നിരന്തരം അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു: ഭൂവുടമകൾ, കാവൽക്കാർ, തന്നെപ്പോലെ, മുൻ വിദ്യാർത്ഥികൾ, തെരുവ് പെൺകുട്ടികൾ, പലിശക്കാർ, പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥർ, കാഴ്ചക്കാർ, മദ്യപാനത്തിന്റെ പതിവ് വീടുകൾ. പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ, പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു സാധാരണ ചിത്രമാണ് നമുക്ക് മുന്നിൽ. നോവലിൽ socialന്നിപ്പറഞ്ഞ സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളില്ല, ഉള്ളവരുടേയും ഇല്ലാത്തവരുടേയും മൂർച്ചയുള്ള എതിർപ്പ്, ഉദാഹരണത്തിന്, നെക്രാസോവിൽ ("ദരിദ്രനും സുന്ദരനും", "തിക്കോൺ ട്രോസ്റ്റ്നിക്കോവിന്റെ ജീവിതം," ഇടുങ്ങിയ ഭാഗ്യവാന്മാർ) മുഴുവൻ വീടുകൾക്കൊപ്പം ") 21 .

നോവലിന്റെ ആദ്യ പേജുകളിൽ നിന്ന് നമ്മൾ അസത്യം, അനീതി, നിർഭാഗ്യം, മനുഷ്യ പീഡനം, വിദ്വേഷത്തിന്റെയും ശത്രുതയുടെയും ലോകം, ധാർമ്മിക അടിത്തറയുടെ വിഘടനം എന്നിവയുടെ ലോകത്താണ്. ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെയും കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും ചിത്രങ്ങൾ, അവരുടെ സത്യത്തിൽ കുലുങ്ങുന്നു, മനുഷ്യനെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ വേദനയിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. നോവലിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന മനുഷ്യ വിധികളുടെ വിശദീകരണം, ലോകത്തിന്റെ ക്രിമിനൽ ഘടനയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ നമ്മെ അനുവദിക്കുന്നു, നിയമങ്ങൾ സഹിക്കാനാവാത്ത കഷ്ടപ്പാടുകളിലേക്കും ബുദ്ധിമുട്ടുകളിലേക്കും "ഒരു ശവപ്പെട്ടി പോലെ" ക്ലോസറ്റുകളിൽ ജീവിക്കാൻ വിധിക്കുന്ന നിയമങ്ങൾ.

തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ നമ്മെ നയിക്കുന്നത് അത്തരമൊരു ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ആളുകൾ സ്തംഭിച്ചുപോയി, പരസ്പരം ശത്രുതയോടെയും അവിശ്വാസത്തോടെയും നോക്കുക എന്നതാണ്.

എല്ലാം ഒരുമിച്ച്: സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിന്റിംഗുകൾ, തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ, ഇന്റീരിയറുകൾ "ക്യാച്ച്" - മനുഷ്യനോട് ശത്രുതയുള്ള, അടിച്ചമർത്തുന്ന, തകർക്കുന്ന, പ്രതീക്ഷയുടെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്ന, അഴിമതികളിലേക്കും കുറ്റകൃത്യങ്ങളിലേക്കും തള്ളിവിടുന്ന ഒരു നഗരത്തിന്റെ പൊതുവായ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുക.

2.2 എഫ്‌എമ്മിന്റെ നോവലിലെ ഉൾവശം. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും"

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ വസതിയുടെ വിവരണത്തോടെയാണ് നോവൽ ആരംഭിക്കുന്നത്. അതേസമയം, തന്നിൽ ജീവിക്കുന്ന നായകന്റെ മാനസികാവസ്ഥ രചയിതാവ് കണ്ടെത്തുന്നു. "അവന്റെ ക്ലോസറ്റ് ഒരു ഉയർന്ന അഞ്ച് നില കെട്ടിടത്തിന്റെ മേൽക്കൂരയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിനെക്കാൾ ഒരു ക്ലോസറ്റ് പോലെ കാണപ്പെട്ടു ... അത് ആറ് പേസ് നീളമുള്ള ഒരു ചെറിയ കൂടാണ്, മഞ്ഞ, പൊടി നിറഞ്ഞ ഏറ്റവും ദയനീയമായ രൂപം വാൾപേപ്പർ എല്ലായിടത്തും ചുമരിൽ നിന്ന് പുറംതള്ളപ്പെടുന്നു, വളരെ താഴ്ന്നതാണ്, അല്പം ഉയരമുള്ള ഒരാൾക്ക് അവളിൽ ഇഴയുന്നതായി തോന്നി, നിങ്ങൾ സീലിംഗിൽ നിങ്ങളുടെ തലയിൽ അടിക്കാൻ പോവുകയാണെന്ന് തോന്നി. ഫർണിച്ചറുകൾ മുറിയുമായി യോജിക്കുന്നു: മൂന്ന് പഴയ കസേരകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പൂർണ്ണമായും സേവനയോഗ്യമല്ല, മൂലയിൽ ഒരു പെയിന്റ് മേശ, അതിൽ നിരവധി നോട്ട്ബുക്കുകളും പുസ്തകങ്ങളും കിടന്നു; പൊടിപടലങ്ങളാൽ മാത്രം, വളരെക്കാലമായി ഒരു കൈയും അവരെ സ്പർശിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് വ്യക്തമായിരുന്നു; ഒടുവിൽ, ഒരു വലിയ സോഫ, അത് മുഴുവൻ മതിലും മുഴുവൻ മുറിയുടെ പകുതി വീതിയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഒരിക്കൽ ചിന്റ്സിൽ അപ്ഹോൾസ്റ്റർ ചെയ്തു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ തുണിത്തരങ്ങളിൽ, അത് റാസ്കോൾനികോവിന്റെ കിടക്കയായി സേവിച്ചു. പലപ്പോഴും അവൻ അതിൽ കിടന്നുറങ്ങുന്നു, വസ്ത്രം ധരിക്കാതെ, ഒരു ഷീറ്റ് ഇല്ലാതെ, അവന്റെ പഴയ, അലസമായ വിദ്യാർത്ഥി കോട്ടും തലയിൽ ഒരു ചെറിയ തലയിണയും കൊണ്ട് മൂടി, അതിനടിയിൽ അവനുണ്ടായിരുന്നതെല്ലാം വൃത്തിയാക്കി, ക്ഷീണിച്ചു, തല അങ്ങനെ ഉയർന്നതായിരുന്നു. സോഫയുടെ മുന്നിൽ ഒരു ചെറിയ മേശ ഉണ്ടായിരുന്നു " 22 .

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ മുറിയുടെ വിവരണത്തിൽ, ശൂന്യതയുടെ ഉദ്ദേശ്യം, നിർജീവത, മരണം വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഈ അലമാരയിലെ മേൽത്തട്ട് വളരെ താഴ്ന്നതാണ്, ഈ കൂട്ടിൽ കയറുന്ന ഉയരമുള്ള ഒരാൾ അതിൽ ഇഴഞ്ഞു നീങ്ങുന്നു. റോഡിയൻ ശരാശരിയേക്കാൾ ഉയരമുള്ളതാണ്. പുസ്തകങ്ങളും നോട്ട്ബുക്കുകളുമുള്ള ഒരു വലിയ മേശ കട്ടിയുള്ള പൊടി കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു. പുൽചെറിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്നയുടെ മകന്റെ മുറി ഒരു ശവപ്പെട്ടി പോലെ കാണപ്പെടുന്നു.

വാസ്തവത്തിൽ, ഈ "മഞ്ഞ ക്ലോസറ്റിൽ" ജീവിതം നിലച്ചതായി തോന്നി. റാസ്കോൾനികോവ് ദാരിദ്ര്യത്താൽ തകർന്നു, സ്വന്തം നിരാശയുടെ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത അവനെ അടിച്ചമർത്തുന്നു, അവൻ ആളുകളെ ഒഴിവാക്കുന്നു, അവന്റെ ദൈനംദിന കാര്യങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുന്നത് നിർത്തുന്നു. യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പഠനം ഉപേക്ഷിച്ച്, റാസ്കോൾനികോവ് നിഷ്ക്രിയനാണ്, ദിവസം മുഴുവൻ അനങ്ങാതെ കിടക്കുന്നു, അലമാരയിൽ ഒറ്റപ്പെട്ടു. അത്തരമൊരു വിഷാദാവസ്ഥയിൽ, നായകൻ അസ്വസ്ഥത ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, മുറി വൃത്തിയാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല, അതിന്റെ ഉൾവശം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു, തന്റെ "സെല്ലിൽ" ഒരു ചെറിയ ആശ്വാസവും ആകർഷണീയതയും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല. വസ്ത്രം അഴിക്കാതെ, ഒരു ഷീറ്റ് ഇല്ലാതെ ഉറങ്ങാൻ കിടക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം അവന്റെ ധാർമ്മിക തകർച്ചയുടെ തുടക്കത്തെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്.

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ വാസസ്ഥലം പോലെ വൃദ്ധയായ പണയക്കാരന്റെ മുറിയും ഇടുങ്ങിയതും ദയനീയവുമാണ്. "... ചെറിയ മുറിയിൽ പ്രത്യേകിച്ച് ഒന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. വളരെ പഴയതും മഞ്ഞനിറമുള്ളതുമായ ഫർണിച്ചറുകൾ, ഒരു വലിയ വളഞ്ഞ മരം, സോഫയ്ക്ക് മുന്നിൽ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഓവൽ മേശ, സ്തംഭത്തിൽ കണ്ണാടി ഉള്ള ഒരു ടോയ്‌ലറ്റ്, ചുവരുകളിൽ കസേരകൾ, രണ്ടോ മൂന്നോ മഞ്ഞ ഫ്രെയിമുകളിൽ പെന്നി ചിത്രങ്ങൾ ജർമ്മൻ യുവതികളെ പക്ഷികളുമായി സ്ലീവുകളിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു - അതാണ് ഫർണിച്ചറുകൾ. ഒരു ചെറിയ ചിത്രത്തിന് മുന്നിൽ മൂലയിൽ ഒരു ഐക്കൺ ലാമ്പ് കത്തുന്നു 23 ".

എപ്പിറ്റെറ്റുകൾ ചെറുതാണ്, മഞ്ഞയാണ്. ഈ വാസസ്ഥലത്തിന്റെ ശോച്യാവസ്ഥ, ഇരുട്ട്, ദയനീയം എന്നീ ആശയങ്ങൾ ആവർത്തനങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. അത്തരമൊരു പരിതസ്ഥിതിയിൽ, വൃദ്ധ ക്രമേണ ദേഷ്യപ്പെടുകയും ഹൃദയശൂന്യയാകുകയും ചെയ്യുന്നു, അവൾ പണത്തിന്റെ അശുഭകരമായ ശക്തിയിലേക്ക് വീഴുന്നു - ഒരു ചെമ്പ് ചില്ലിക്കാശിന്റെ ദൈനംദിന ശക്തി, പാവപ്പെട്ടവന്റെ ദൈനംദിന ഭക്ഷണത്തിന് ഇല്ലാത്തത്. സാഹചര്യം ഒരു വ്യക്തിയെ എങ്ങനെ ബാധിക്കുന്നു, അവനെ വിഷാദത്തിലാക്കുന്നു, ധാർമ്മിക അധ .പതനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നുവെന്ന് ഇവിടെ കാണാം. ഒരു വൃദ്ധയുടെ ധാർമ്മിക വീഴ്ച വായനക്കാരൻ നിരീക്ഷിക്കുന്നു, അവളുടെ ദയയുടെ വികാരം പൂർണ്ണമായും നശിച്ചു.

ഒരു കളപ്പുര പോലെ തോന്നിക്കുന്ന സോന്യയുടെ മുറി വളരെ വൃത്തികെട്ടതും ഇരുണ്ടതുമാണ്. “മകന്റെ മുറി ഒരു കളപ്പുര പോലെ കാണപ്പെട്ടു, വളരെ ക്രമരഹിതമായ ഒരു ചതുരാകൃതിയുടെ രൂപമായിരുന്നു, ഇത് ഇതിന് വൃത്തികെട്ട എന്തെങ്കിലും നൽകി. മൂന്ന് ജാലകങ്ങളുള്ള ഒരു മതിൽ, ചാലിന് അഭിമുഖമായി, മുറി ചരിഞ്ഞ് മുറിച്ചു, അതിനാലാണ് ഒരു മൂല, ഭയങ്കര മൂർച്ചയുള്ള, ആഴത്തിൽ എവിടെയെങ്കിലും ഓടിപ്പോയി, അതിനാൽ, കുറഞ്ഞ വെളിച്ചത്തിൽ, അത് നന്നായി കാണാൻ പോലും കഴിയില്ല; മറ്റേ മൂല വളരെ വൃത്തികെട്ടതായിരുന്നു. ഈ വലിയ മുറിയിൽ മിക്കവാറും ഫർണിച്ചറുകൾ ഇല്ലായിരുന്നു. വലതുവശത്തെ മൂലയിൽ ഒരു കിടക്ക ഉണ്ടായിരുന്നു; അവളുടെ അടുത്തായി, വാതിലിനടുത്ത്, ഒരു കസേര. കിടക്ക ഉണ്ടായിരുന്ന അതേ മതിലിനരികിൽ, മറ്റൊരാളുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ വാതിലുകളിൽ, ഒരു നീല മേശപ്പുറത്ത് പൊതിഞ്ഞ ഒരു ലളിതമായ ബോർഡ് മേശ ഉണ്ടായിരുന്നു; മേശയ്ക്ക് സമീപം രണ്ട് വിക്കർ കസേരകളുണ്ട്. പിന്നെ, എതിർവശത്തെ ഭിത്തിക്ക് നേരെ, മൂർച്ചയേറിയ കോണിനടുത്ത്, ശൂന്യതയിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടതുപോലെ, ഡ്രോയറുകളുടെ ഒരു ചെറിയ ലളിതമായ മരം നെഞ്ച് നിന്നു. മുറിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നത് അത്രമാത്രം. മഞ്ഞനിറമുള്ളതും കഴുകിയതും ധരിച്ചതുമായ വാൾപേപ്പർ എല്ലാ കോണുകളിലും കറുത്തതായി മാറി; ശൈത്യകാലത്ത് ഇവിടെ നനവുള്ളതും കാർബണിക് ആയിരുന്നിരിക്കണം. ദാരിദ്ര്യം ദൃശ്യമായിരുന്നു; കിടക്കയ്ക്ക് പോലും തിരശ്ശീലയില്ല 24 ".

ഈ വിവരണത്തിൽ, ഒരു മൂർച്ചയുള്ള വൈരുദ്ധ്യമുണ്ട്: സോന്യയുടെ മുറി വളരെ വലുതാണ് - അവൾ തന്നെ ചെറുതും മെലിഞ്ഞതുമാണ്. ഛായാചിത്രവും ഇന്റീരിയറും തമ്മിലുള്ള ഈ വ്യത്യാസം വളരെ പരിഹാസ്യവും ബാലിശമായി ദുർബലവും പെരുമാറ്റത്തിലും നായികയുടെ പ്രതിച്ഛായയിലും നിസ്സഹായമായ എന്തെങ്കിലും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടിനെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.

ക്രമരഹിതമായ ചതുർഭുജത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ സോന്യയുടെ മുറി, അടിത്തറയുടെ അടിത്തറ നശിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, ജീവിതം പോലെ ശാശ്വതമായ അചഞ്ചലമായ ഒന്ന്. ഇവിടെ കാലങ്ങളായി നിലനിൽക്കുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ അടിത്തറ തകർക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു. സോന്യയുടെ ജീവിതം വാസ്തവത്തിൽ അനുവദനീയമാണ്. അവളുടെ കുടുംബത്തെ മരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചുകൊണ്ട്, അവൾ എല്ലാ വൈകുന്നേരവും പുറത്ത് പോകുന്നു. മാർമെലാഡോവിന്റെ ലഹരി കുമ്പസാരത്തിൽ ഈ തൊഴിൽ അവൾക്ക് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് ദസ്തയേവ്സ്കി സൂചിപ്പിക്കുന്നു. റാസ്കോൾനികോവിന് തന്റെ കുടുംബത്തിന്റെ കഥ പറഞ്ഞപ്പോൾ, സോണിയ ആദ്യമായി മുപ്പത് റുബിളുകൾ വീട്ടിൽ കൊണ്ടുവന്നപ്പോൾ, “അവൾ ഒരു വാക്കുപോലും പറഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ, ഒരു തൂവാല കൊണ്ട് മൂടി, നിശബ്ദമായി സോഫയിൽ കിടന്ന് വളരെ നേരം കരഞ്ഞു. . " ദസ്തയേവ്സ്കി നഗരം തെരുവ് പെൺകുട്ടികളുടെ നഗരമാണ്, അതിന്റെ വീഴ്ച വിവിധ ഡാരിയ ഫ്രാന്റ്സെവ്ന പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. ദാരിദ്ര്യം കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ വളർത്തുന്നു. സത്യസന്ധമായ അധ്വാനത്തിലൂടെ ഒരു ദിവസം പതിനഞ്ച് കോപ്പെക്കുകൾ സമ്പാദിക്കാൻ കഴിയാത്ത സോന്യ മാർമെലാഡോവ ധാർമ്മിക നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്നു - അവൾ തെരുവിലേക്ക് പോകുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ലോകം ക്രൂരവും ആത്മാവില്ലാത്തതുമായ ലോകമാണ്, അതിൽ ദയയ്ക്കും കരുണയ്ക്കും സ്ഥാനമില്ല, ഇത് ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ജീവിതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം, അതിന്റെ ലംഘനമല്ല.

മാർമെലാഡോവിന്റെ വാസസ്ഥലം ഭയങ്കരമായ ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം കൂടിയാണ്. അവന്റെ മുറിയിൽ, കുട്ടികളുടെ തുണിത്തരങ്ങൾ എല്ലായിടത്തും ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, ചോർന്നൊലിക്കുന്ന ഷീറ്റ് പിൻഭാഗത്തെ കോണിലൂടെ നീട്ടിയിരിക്കുന്നു, ഫർണിച്ചറുകളിൽ നിന്ന് ഒരു കീറിയ സോഫയും രണ്ട് കസേരകളും ഒരു പഴയ അടുക്കള മേശയും മാത്രമാണ്, പെയിന്റ് ചെയ്യാത്തതും മറയ്ക്കാത്തതും. "പടികളുടെ അറ്റത്ത്, ഏറ്റവും മുകളിൽ പുകയുന്ന ചെറിയ വാതിൽ തുറന്നിരുന്നു. ഏകദേശം പത്ത് ചുവടുകൾ നീളമുള്ള ദരിദ്രമായ മുറിയിൽ സ്റ്റബ് പ്രകാശിപ്പിച്ചു; പ്രവേശന കവാടത്തിൽ നിന്ന് എല്ലാം ദൃശ്യമായിരുന്നു. എല്ലാം ചിതറിക്കിടക്കുകയും ക്രമരഹിതമാവുകയും ചെയ്തു, പ്രത്യേകിച്ച് കുട്ടികളുടെ വിവിധ തുണിത്തരങ്ങൾ. പുറകിലെ മൂലയിലൂടെ ചോർന്നൊലിക്കുന്ന ഷീറ്റ് നീട്ടി. അതിനു പിന്നിൽ ഒരുപക്ഷേ ഒരു കിടക്ക ഉണ്ടായിരുന്നു. മുറിയിൽ തന്നെ രണ്ട് കസേരകളും വളരെ ശോഷിച്ച ഓയിൽക്ലോത്ത് സോഫയും മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, അതിന് മുന്നിൽ പെയിന്റ് ചെയ്യാത്തതും ഒന്നും മൂടാത്തതുമായ ഒരു പഴയ പൈൻ അടുക്കള മേശ. മേശയുടെ അരികിൽ ഒരു ഇരുമ്പ് മെഴുകുതിരിയിൽ ഒരു പൊള്ളലേറ്റ താലൂക്ക് സിൻഡർ നിൽക്കുന്നു 25 ". മാർമെലാഡോവിന്റെ മുറി ഒരു ചെറിയ മെഴുകുതിരി സ്റ്റബ് ഉപയോഗിച്ച് പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നത് സവിശേഷതയാണ്. ഈ കുടുംബത്തിലെ ജീവിതത്തിന്റെ ക്രമാനുഗതമായ മങ്ങലിനെ ഈ വിശദാംശങ്ങൾ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ആദ്യം മാർമെലാഡോവ് മരിക്കുന്നു, സമ്പന്നരായ ഒരു സംഘം അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടു, തുടർന്ന് കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന. കുട്ടികളെ അനാഥാലയങ്ങളിൽ പാർപ്പിച്ച് സോന്യ റാസ്കോൾനികോവിനൊപ്പം പോകുന്നു.

മാർമെലാഡോവിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലേക്കുള്ള ഗോവണി ഇരുണ്ടതും ഇരുണ്ടതുമാണ്. അത് "നരകത്തിന്റെ കവാടങ്ങളിലേക്ക്" ഒരു പാത പോലെയാണ്. ശോചനീയവും ദരിദ്രവുമായ പരിസരം, ഭവനരഹിതരാകുമെന്ന ഭയം നായകന്മാരുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വികാസത്തിന് കാരണമാകില്ല. ഈ മുറികളിൽ താമസിക്കുന്നത് ഭയാനകമാണ് - റാസ്കോൾനികോവിന്റെ സിദ്ധാന്തങ്ങൾ അവയിൽ ജനിക്കുന്നു, മുതിർന്നവരും കുട്ടികളും ഇവിടെ മരിക്കുന്നു.

കുറ്റകൃത്യത്തിലെയും ശിക്ഷയിലെയും പ്രായോഗികമായി എല്ലാ വാസസ്ഥലങ്ങളുടെയും അന്തരീക്ഷം അങ്ങേയറ്റം ദാരിദ്ര്യത്തെക്കുറിച്ചും അവരുടെ നിവാസികളുടെ ദാരിദ്ര്യത്തെക്കുറിച്ചും മാത്രമല്ല, അവരുടെ ജീവിത ക്രമക്കേടിനെക്കുറിച്ചും വീടില്ലാത്തതിനെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു. വീട് വീരന്മാർക്ക് ഒരു കോട്ടയല്ല, ജീവിതത്തിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളിൽ നിന്ന് അവരെ രക്ഷിക്കുന്നില്ല. ചെറുതും വൃത്തികെട്ടതുമായ മുറികൾ അവരുടെ നിവാസികൾക്ക് അസുഖകരവും വാസയോഗ്യമല്ലാത്തതുമാണ്, അവർ നായകന്മാരെ തെരുവിലേക്ക് ഓടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതുപോലെ.

നോവലിലെ ക്രമീകരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ വിവരണങ്ങളും മഞ്ഞ സ്വരത്തിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. റാസ്കോൾനികോവിന്റെ അലമാരയിൽ, സോന്യയുടെ മുറിയിൽ, അലീന ഇവാനോവ്നയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ, സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് താമസിക്കുന്ന ഹോട്ടലിൽ മഞ്ഞ പൊടി നിറഞ്ഞ വാൾപേപ്പർ. കൂടാതെ, വൃദ്ധയായ പണയക്കാരന്റെ വീട്ടിൽ, ഫർണിച്ചറുകൾ മഞ്ഞ മരം കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, മഞ്ഞ ഫ്രെയിമുകളിൽ ഒരു ചിത്രം.

സൂര്യൻ, ജീവൻ, ആശയവിനിമയം, തുറന്നത് എന്നിവയുടെ നിറമാണ് മഞ്ഞ. എന്നിരുന്നാലും, നിറത്തിന്റെ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം വിപരീതമാണ്: നോവലിൽ അദ്ദേഹം izesന്നിപ്പറയുന്നത് ജീവിതത്തിന്റെ പൂർണ്ണതയല്ല, നിർജീവതയാണ്. സാഹചര്യത്തിന്റെ വിവരണങ്ങളിൽ തിളക്കമുള്ള, ശുദ്ധമായ മഞ്ഞ നിറം എവിടെയും കാണാനാകില്ല എന്നത് സവിശേഷതയാണ്. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ അകത്തളങ്ങളിൽ എപ്പോഴും വൃത്തികെട്ട മഞ്ഞയും മങ്ങിയ മഞ്ഞയും ഉണ്ടാകും. അങ്ങനെ, നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചൈതന്യം സ്വയമേവ കുറയുന്നു.

അങ്ങനെ, നോവലിലെ സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണങ്ങൾ ആക്ഷൻ നടക്കുന്ന പശ്ചാത്തലം മാത്രമല്ല, രചനയുടെ ഒരു ഘടകം മാത്രമല്ല. ഇത് നായകന്മാരുടെ സുപ്രധാനമായ, മനുഷ്യ ഭവനരഹിതതയുടെ പ്രതീകമാണ്. "ക്രമരഹിതമായ ചതുർഭുജങ്ങളുടെ" നഗരമായ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ പ്രതീകം കൂടിയാണിത്. കൂടാതെ, ആന്തരിക വിശദാംശങ്ങൾ പലപ്പോഴും നോവലിൽ ഭാവി സംഭവങ്ങൾക്ക് മുൻപുള്ളതാണ്. 26

2.3 എഫ്‌എമ്മിന്റെ നോവലിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകൾ. ദസ്തയേവ്സ്കി

ഇരുണ്ടതും ഇരുണ്ടതും വൃത്തികെട്ടതുമായ സെല്ലുകൾ, ക്ലോസറ്റുകൾ, ഷെഡുകൾ, കാബിനറ്റുകൾ, അവയാൽ പകുതി തകർന്നപ്പോൾ, നമ്മുടെ നായകന്മാർ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ തെരുവുകളിലേക്ക് വരുന്നു. ഏത് ഭൂപ്രകൃതിയാണ് അവർക്കായി തുറക്കുന്നത്, അതേ സമയം അവർക്ക് എങ്ങനെ തോന്നുന്നു?

"കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിന്റെ ആദ്യ വരികളിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ നായകനോടൊപ്പം ശ്വാസംമുട്ടലിന്റെയും ചൂടിന്റെയും ദുർഗന്ധത്തിന്റെയും അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് വീഴുന്നു. "ജൂലൈ ആദ്യം, വളരെ ചൂടുള്ള സമയത്ത്, വൈകുന്നേരം ഒരു യുവാവ് തന്റെ അലമാരയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്നു ..." 27 ... വീണ്ടും: "ചൂടിന് പുറമെ ഭയങ്കരമായിരുന്നു, സ്റ്റഫ്നെസ്സ്, ക്രഷ്, എല്ലായിടത്തും ചുണ്ണാമ്പ്, വനങ്ങൾ, ഇഷ്ടികകൾ, പൊടി, ആ പ്രത്യേക ദുർഗന്ധം, ഒരു യുവാവിന്റെ ഓരോ സെന്റ് ഞരമ്പുകൾക്കും പരിചിതമാണ്" 28 ... നഗരം വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതാണ്, നിങ്ങൾ അതിൽ ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. "സ്റ്റഫ്നെസ്, പൊടി, ആ പ്രത്യേക ദുർഗന്ധം" അങ്ങേയറ്റം വെറുപ്പ് അടിവരയിടുന്നു. റാസ്കോൾനികോവ് തലസ്ഥാനത്ത് തുടരാൻ നിർബന്ധിതനായി. മാത്രമല്ല, അവൻ തന്റെ കുറ്റകൃത്യം "പരീക്ഷിക്കാൻ" പോകുന്നു. ഈ വിശദാംശങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള നഗരം കൂടുതൽ ഇരുണ്ടതും ദുശ്ശകുനവുമായിത്തീരുന്നു.

നഗരത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ മറ്റൊരു വിശദാംശമാണ് വേനൽ ചൂട്. വി.വി. കൊഴിനോവ്: "വളരെ ചൂടുള്ള സമയം ഒരു കാലാവസ്ഥാ അടയാളം മാത്രമല്ല: നോവലിൽ അത് അതിരുകടന്നതായിരിക്കും (വേനൽക്കാലത്ത് അല്ലെങ്കിൽ ശൈത്യകാലത്ത് ഒരു കുറ്റകൃത്യം നടന്നിട്ടുണ്ടോ എന്നത് പ്രശ്നമാണോ?). അസഹനീയമായ ചൂട്, സ്റ്റഫ്നെസ്, നഗരത്തിന്റെ ദുർഗന്ധം, നായകനെ ഞെക്കിപ്പിടിക്കുക, ബോധം കെട്ടിക്കിടക്കുക, ഒരു നോവൽ മുഴുവൻ കടന്നുപോകും. ഇത് ജൂലൈ നഗരത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം മാത്രമല്ല, ഒരു കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷവുമാണ് ... " 29 .

റാസ്കോൾനികോവിനായി ജീവിക്കുന്നത് അസഹനീയമായ നഗരത്തിന്റെ ചിത്രം മറ്റൊരു വിവരണത്തോട് അനുബന്ധമായി കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: "നഗരത്തിന്റെ ഈ ഭാഗത്ത് പ്രത്യേകിച്ച് ധാരാളം കുടിവെള്ള വീടുകളിൽ നിന്നുള്ള അസഹനീയമായ ദുർഗന്ധം, ഓരോ മിനിറ്റിലും ലഹരിക്കടിമപ്പെട്ട ആളുകൾ , പ്രവൃത്തി ദിവസം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ചിത്രത്തിന്റെ ദു sadഖകരമായ നിറം പൂർത്തിയാക്കി. " 30 ... ഇവിടെ വീണ്ടും "ദുർഗന്ധം" എന്ന വാക്കുകൾ ആവർത്തിക്കുന്നു. പ്രാരംഭ മതിപ്പ് സംരക്ഷിക്കാൻ ഇത് സഹായിക്കുന്നു, അങ്ങേയറ്റം വെറുപ്പ് emphasന്നിപ്പറയുന്നു.

മുഴുവൻ നോവലിലുടനീളം സ്റ്റഫ്നെസ് നായകനെ വേട്ടയാടുന്നു: “തെരുവിൽ വീണ്ടും ചൂട് അസഹനീയമായിരുന്നു; ഈ ദിവസങ്ങളിലെല്ലാം ഒരു തുള്ളി മഴ പോലും. വീണ്ടും പൊടിയും ഇഷ്ടികയും ചുണ്ണാമ്പും, വീണ്ടും കടകളിൽനിന്നും മദ്യശാലകളിൽനിന്നും ദുർഗന്ധം, ഓരോ മിനിറ്റിലും വീണ്ടും മദ്യപിച്ചു, ചുഖോൺസി ചില്ലറക്കാരും ജീർണിച്ച കാബേജുകളും " 31 ... പലിശക്കാരന്റെ കൊലപാതകത്തിനുശേഷം ഇവിടെ റാസ്കോൾനികോവ് വീട് വിട്ടു: “സമയം എട്ടുമണി കഴിഞ്ഞിരുന്നു, സൂര്യൻ അസ്തമിച്ചു. സ്റ്റഫ്നെസ് ഒന്നുതന്നെയായിരുന്നു; എന്നാൽ അത്യാഗ്രഹത്താൽ അവൻ ഈ ദുർഗന്ധം വമിക്കുന്ന, പൊടി നിറഞ്ഞ, നഗര മലിനമായ വായു ശ്വസിച്ചു " 32 ... "വീണ്ടും" എന്ന വാക്കിന്റെ ആവർത്തനം അത്തരം ഒരു ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പ്രത്യേകതയും പരിചിതത്വവും izesന്നിപ്പറയുന്നു. കാറ്റ് ഒരിക്കലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സന്ദർശിക്കുന്നില്ലെന്ന ധാരണ ഒരാൾക്ക് ലഭിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഈ പ്രത്യേക സ്റ്റഫ്നിയും ദുർഗന്ധവും നായകന്റെ ബോധത്തിൽ തുടർച്ചയായി അമർത്തുന്നു. ഗ്രേഡേഷൻ പരമ്പര (ദുർഗന്ധം, പൊടിപടലങ്ങൾ, നഗരം മലിനമായ വായു) നഗരം ധാർമ്മികമായി അനാരോഗ്യകരമാണ്, നായകൻ ശ്വസിക്കുന്ന വായു അതിൽ ബാധിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന ആശയം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് തെരുവുകളിൽ നായകൻ അസ്വസ്ഥനാകുന്നു, അവ അവനിൽ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്ന ഫലമുണ്ട്. ഈ "കല്ല് ബാഗിൽ" സ്വയം പൂട്ടിയിരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസികാവസ്ഥ കാണിക്കുന്നതിനായി ചൂട്, സ്റ്റഫ്നെസ്, ദുർഗന്ധം എന്നിവ ദസ്തയേവ്സ്കി ഉപയോഗിക്കുന്നു. റാസ്കോൾനികോവ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ചൂടും അന്തരീക്ഷവുമാണ് അവന്റെ ബോധത്തെ മലിനമാക്കുന്നത്; ഈ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് റാസ്കോൾനികോവിന്റെ വ്യാമോഹ സിദ്ധാന്തം ജനിക്കുന്നതും വൃദ്ധയായ സ്ത്രീ കേന്ദ്രത്തിന്റെ കൊലപാതകം തയ്യാറാക്കപ്പെടുന്നതും.

നഗരം നോവലിന്റെ നായകനെ അടിച്ചമർത്തുന്നു, അവന് വായു ഇല്ല, സൂര്യൻ അവനെ അന്ധനാക്കി. റാസ്കോൾനികോവുമായുള്ള അവസാന സംഭാഷണത്തിൽ ഇൻവെസ്റ്റിഗേറ്റർ പോർഫിരി പെട്രോവിച്ച് പറഞ്ഞത് യാദൃശ്ചികമല്ല: "നിങ്ങൾ വളരെക്കാലം വായു മാറ്റേണ്ടതുണ്ട് ..." 33 ... “സൂര്യനാകുക, എല്ലാവരും നിങ്ങളെ കാണും. ഒന്നാമതായി, സൂര്യൻ സൂര്യനായിരിക്കണം " 34 ... വടക്കൻ തലസ്ഥാനത്തിന്റെ ചിത്രം നോവലിൽ പ്രവേശിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്.

ദസ്തയേവ്സ്കിക്ക് "വ്യത്യസ്തമായ" പീറ്റേഴ്സ്ബർഗും ഉണ്ട്. റാസ്കോൾനികോവ് റസുമിഖിനിലേക്ക് പോയി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ തെരുവുകളിൽ സാധാരണയായി കാണുന്നതിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ഭൂപ്രകൃതി കാണുന്നു. ഈ രീതിയിൽ അദ്ദേഹം വാസിലീവ്സ്കി ദ്വീപ് മുഴുവൻ കടന്നുപോയി, മലയ നെവയിലേക്ക് പോയി, പാലം കടന്ന് ദ്വീപുകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. പച്ചപ്പും പുതുമയും അവന്റെ ക്ഷീണിച്ച കണ്ണുകൾക്ക്, നഗരത്തിലെ പൊടിപടലങ്ങൾക്കും, ചുണ്ണാമ്പിനും, കൂറ്റൻ, തിങ്ങിനിറഞ്ഞ, തകർന്ന വീടുകളിലേക്കും ആദ്യം സന്തോഷിപ്പിച്ചു. സ്റ്റഫ്നെസ്, ദുർഗന്ധം, പാനീയങ്ങൾ എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ താമസിയാതെ ഈ പുതിയ, സുഖകരമായ സംവേദനങ്ങൾ വേദനാജനകവും ശല്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായി മാറി. " 35 ... ഈ ഇടം അവനിൽ അമർത്തി, അവനെ പീഡിപ്പിക്കുന്നു, അടിച്ചമർത്തുന്നു, ഇറുകിയ പോലെ.

കൂടാതെ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന മറ്റ് നായകന്മാർക്ക് ജീവിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. അർസ്കാഡി ഇവാനോവിച്ച് സ്വിഡ്രിഗൈലോവ്, റാസ്കോൾനികോവിന്റെ "ഇരട്ട", വിനയവും അനുവദനീയതയും ഉപയോഗിച്ച് സ്വയം ശൂന്യമാക്കി. ധാർമ്മിക മരണത്തെത്തുടർന്ന് ശാരീരിക മരണം - ആത്മഹത്യ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലാണ് സ്വിഡ്രിഗൈലോവിന് "പോകാൻ മറ്റൊരിടമില്ല" എന്ന് തോന്നിയത്.

കഴിഞ്ഞ പ്രഭാതത്തിലെ സ്വിഡ്രിഗൈലോവിന്റെ ചിത്രം തണുപ്പും ഈർപ്പവും അനുഭവിക്കുന്നു. "നഗരത്തിന് മുകളിൽ ഒരു കട്ടിയുള്ള പാൽ മൂടൽമഞ്ഞ് കിടക്കുന്നു. സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് മലയ നെവയുടെ ദിശയിലുള്ള വഴുവഴുപ്പുള്ളതും വൃത്തികെട്ടതുമായ മരം നടപ്പാതയിലൂടെ നടന്നു. രാത്രിയിൽ മലയ നേവ വെള്ളം ഉയരുന്നത്, പെട്രോവ്സ്കി ദ്വീപ്, നനഞ്ഞ പാതകൾ, നനഞ്ഞ പുല്ല്, നനഞ്ഞ മരങ്ങൾ, കുറ്റിക്കാടുകൾ ... 36 ... ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സ്വിഡ്രിഗൈലോവിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയുമായി യോജിക്കുന്നു. തണുപ്പും നനവും അവന്റെ ശരീരത്തെ പിടിക്കുന്നു, അവൻ വിറയ്ക്കുന്നു. അസ്വസ്ഥത, നിരാശ. ശാരീരിക അസ്വസ്ഥത മാനസിക അസ്വസ്ഥതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വിറയ്ക്കുന്ന നായ പോലുള്ള ഒരു വിശദാംശങ്ങൾ ഇവിടെ ആകസ്മികമല്ല. ഇത് സ്വിഡ്രിഗൈലോവിന്റെ ഇരട്ടി പോലെയാണ്. നായകന് തണുപ്പ്, തണുപ്പ്, ചെറിയ നായ, വിറയൽ, വൃത്തികെട്ടത്, അവന്റെ നിഴൽ പോലെ.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ അസാധാരണമല്ലാത്ത ഇടിമിന്നലിന്റെയും വെള്ളപ്പൊക്കത്തിന്റെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ അർക്കാഡി ഇവാനോവിച്ചിന്റെ മരണം കാണിക്കുന്നത് പ്രതീകാത്മകമാണ്: “പത്ത് മണിയോടെ ഭയങ്കരമായ മേഘങ്ങൾ എല്ലാ ദിശകളിൽ നിന്നും നീങ്ങി; ഇടിമിന്നലേറ്റു, മഴ ഒരു വെള്ളച്ചാട്ടം പോലെ പെയ്തു. വെള്ളം തുള്ളികളായി വീണില്ല, പക്ഷേ മുഴുവൻ അരുവികളിലും നിലത്തു തറച്ചു. ഓരോ മിനിറ്റിലും മിന്നലുകൾ മിന്നി, ഓരോ തിളക്കത്തിലും ഇത് അഞ്ച് തവണ വരെ കണക്കാക്കാം. " 37 .

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനെക്കുറിച്ച് ദസ്തയേവ്സ്കി തന്റെ സ്വന്തം നിരീക്ഷണം സ്വിദ്രിഗൈലോവിന്റെ വായിൽ വെച്ചു: “ഇത് അർദ്ധ ഭ്രാന്തന്മാരുടെ ഒരു നഗരമാണ്. നമുക്ക് ശാസ്ത്രങ്ങളുണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ, ഡോക്ടർമാർക്കും അഭിഭാഷകർക്കും തത്ത്വചിന്തകർക്കും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ട ഗവേഷണം നടത്താൻ കഴിയും, ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ പ്രത്യേകത. പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പോലെ മനുഷ്യാത്മാവിൽ വളരെ ഇരുണ്ടതും പരുഷവും വിചിത്രവുമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്ന ചില സ്ഥലങ്ങളുണ്ട്. എന്തൊക്കെയാണ് കാലാവസ്ഥാ സ്വാധീനങ്ങൾ മാത്രം! അതേസമയം, ഇത് എല്ലാ റഷ്യയുടെയും ഭരണകേന്ദ്രമാണ്, അതിന്റെ സ്വഭാവം എല്ലാത്തിലും പ്രതിഫലിക്കണം. 38 .

ഭൂപ്രകൃതിയെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, സൂര്യാസ്തമയത്തോടുള്ള ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പ്രത്യേക മനോഭാവം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതും ആവശ്യമാണ്. കുറ്റകൃത്യത്തിലും ശിക്ഷയിലും, അസ്തമയ സൂര്യന്റെ കിരണങ്ങളിൽ അഞ്ച് രംഗങ്ങൾ നടക്കുന്നു. ആദ്യ പേജുകളിൽ തന്നെ, റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ഏറ്റവും നാടകീയമായ അനുഭവങ്ങൾ അസ്തമയ സൂര്യന്റെ പ്രകാശത്തോടൊപ്പമുണ്ട്. പഴയ സ്ത്രീ പണയക്കാരന്റെ ആദ്യ പ്രത്യക്ഷപ്പെടൽ ഇതാ: “യുവാവ് പ്രവേശിച്ച ചെറിയ മുറിയിൽ, മഞ്ഞ വാൾപേപ്പറും ജെറേനിയവും ... ആ നിമിഷം അസ്തമയ സൂര്യൻ നന്നായി പ്രകാശിച്ചു. "പിന്നെ, അതിനാൽ, സൂര്യനും പ്രകാശിക്കും! .." - യാദൃശ്ചികമായി റാസ്കോൾനികോവിന്റെ മനസ്സിൽ മിന്നിമറഞ്ഞതുപോലെ ... " 39 ... അസ്തമയ സൂര്യന്റെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന വെളിച്ചത്തിൽ കൊലപാതകം തന്നെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കൊലപാതകത്തിനുശേഷം, റാസ്കോൾനികോവ് വീട്ടിൽ നിന്ന് പോയി: "സമയം എട്ടുമണിയായി, സൂര്യൻ അസ്തമിച്ചു." റാസ്കോൾനികോവിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും എല്ലായിടത്തും ഈ കത്തുന്നതും ജ്വലിക്കുന്നതുമായ സൂര്യനുണ്ട്. കുറ്റകൃത്യത്തിലെയും ശിക്ഷയിലെയും ഭൂപ്രകൃതികൾ ഓരോ രംഗത്തിന്റെയും പ്രാധാന്യം ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും അവയെ കൂടുതൽ തീവ്രമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

അങ്ങനെ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്, കാലാവസ്ഥ, പ്രകൃതി പ്രതിഭാസങ്ങൾ, സീസൺ വളരെ പ്രധാനമാണ്, കാരണം അവ ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസികാവസ്ഥ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

2.4. എഫ്‌എമ്മിലെ തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും"

നോവലിൽ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ആക്ഷൻ നടക്കുന്ന ഒരു പശ്ചാത്തലം മാത്രമല്ല. ഇതും ഒരുതരം "സ്വഭാവം" ആണ് - കഴുത്തു ഞെരിച്ച്, തകർത്ത്, പേടിസ്വപ്നങ്ങൾ കാണിക്കുന്ന, ഭ്രാന്തൻ ആശയങ്ങൾ പ്രചരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നഗരം.

വിശക്കുന്ന വിദ്യാർത്ഥിക്ക് സമ്പന്നമായ മന്ദിരങ്ങൾ, ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്ത സ്ത്രീകൾക്കിടയിൽ അപരിചിതത്വം അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഗംഭീരമായ നെവാ പനോരമ തുറക്കുന്ന പാലത്തിൽ, റാസ്കോൾനികോവ് മിക്കവാറും സമ്പന്നമായ ഒരു വണ്ടിക്കടിയിൽ വീണു, വഴിയാത്രക്കാരുടെ വിനോദത്തിനായി കോച്ച്മാൻ ഒരു ചാട്ടവാറുകൊണ്ട് അടിച്ചു ... പക്ഷേ, അയാൾ വ്യക്തിപരമായി അപമാനിക്കപ്പെട്ടു എന്നത് മാത്രമല്ല കാര്യം. "ഈ ഗംഭീര പനോരമയിൽ നിന്ന് അസാധാരണമായ ഒരു തണുപ്പ് എപ്പോഴും അവനിൽ വീശിക്കൊണ്ടിരുന്നു; അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഈ ഗംഭീര ചിത്രം മൂകനും ബധിരനുമായിരുന്നു ... ”പാവപ്പെട്ടവർ താമസിക്കുന്ന പരിസരത്തുള്ള സെന്നയ സ്ക്വയറിലാണ് നായകൻ കൂടുതൽ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്. ഇവിടെ അവൻ വീട്ടിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു. 40

നോവലിൽ പലപ്പോഴും തെരുവ് രംഗങ്ങൾ കാണാം. അവയിലൊന്ന് ഇതാ. റാസ്കോൾനികോവ്, ചിന്തയിൽ ആഴത്തിൽ, പാലത്തിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ, ഒരു സ്ത്രീ "മഞ്ഞയും, ദീർഘചതുരവും, മദ്യപിച്ച മുഖവും, ചുവന്നു തുടുത്ത കണ്ണുകളും" കാണുന്നു. "അവൾ പെട്ടെന്ന് വെള്ളത്തിൽ വീണു. മറ്റൊരു സ്ത്രീയുടെ നിലവിളി കേൾക്കാം: "ഞാൻ പിശാചിനോടും പുരോഹിതരോടും പിശാചിനോടും കുടിച്ചു ... എനിക്കും കയറിൽ തൂങ്ങാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു, അവർ അത് കയറിൽ നിന്ന് എടുത്തു." 41 ... ഒരു നിമിഷത്തേക്ക് മറ്റൊരാളുടെ ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള വാതിൽ, പ്രതീക്ഷയില്ലാത്ത നിരാശ നിറഞ്ഞത്, ചെറുതായി തുറക്കുന്നു. സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാത്തിനും സാക്ഷിയായ റാസ്കോൾനികോവ്, വിചിത്രമായ നിസ്സംഗത, നിസ്സംഗത അനുഭവിക്കുന്നു, അവൻ "വെറുപ്പുളവാക്കുന്നു", "വെറുപ്പുളവാക്കുന്നു." ഇത് അവനിൽ സഹതാപം ജനിപ്പിക്കുന്നില്ല.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ തെരുവുകളിൽ തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ മാത്രമല്ല, മനുഷ്യ ദുരന്തങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. മദ്യപിച്ച് വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട ഒരു പതിനഞ്ചു വയസ്സുള്ള പെൺകുട്ടിയുമായി റാസ്കോൾനികോവിന്റെ കൂടിക്കാഴ്ച നമുക്ക് ഓർക്കാം. "അവളെ നോക്കിയപ്പോൾ, അവൾ പൂർണ്ണമായും മദ്യപിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് അയാൾ ഉടനെ esഹിച്ചു. അത്തരമൊരു പ്രതിഭാസം കാണാൻ വിചിത്രവും വന്യവുമായിരുന്നു. അയാൾക്ക് തെറ്റുപറ്റിയതാണോ എന്ന് പോലും അയാൾ അത്ഭുതപ്പെട്ടു. അവന്റെ മുമ്പിൽ വളരെ ചെറുപ്പമായ ഒരു മുഖം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഏകദേശം പതിനാറ് വയസ്സ്, ഒരുപക്ഷേ പതിനഞ്ച് വയസ്സ് പോലും - ചെറുത്, സുന്ദരി, സുന്ദരി, പക്ഷേ എല്ലാം ചുവന്നു വീർക്കുന്നതുപോലെ. പെൺകുട്ടി വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ മനസ്സിലാക്കിയിട്ടുള്ളൂ; ഞാൻ ഒരു കാൽ മറ്റൊന്നിനു പുറകിൽ വച്ചു, അത് ഉണ്ടായിരിക്കേണ്ടതിലും കൂടുതൽ പുറത്തെടുത്തു, എല്ലാ സൂചനകളാലും അവൾ തെരുവിലാണെന്ന് വളരെ മോശമായി അറിയാമായിരുന്നു. 42 ... റാസ്കോൾനികോവുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് മുമ്പുതന്നെ അവളുടെ ദുരന്തത്തിന്റെ തുടക്കം കളിച്ചു, ഈ ദുരന്തത്തിൽ ഒരു പുതിയ "വില്ലൻ" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ അവൾ നായകന്റെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ വികസിക്കുന്നു - പെൺകുട്ടിയെ പ്രയോജനപ്പെടുത്താൻ വിമുഖത കാണിക്കാത്ത ഒരു ഡാൻഡി. താൻ കാണുന്ന രംഗം റോഡിയനെ ഞെട്ടിച്ചു, അയാൾ പെൺകുട്ടിയുടെ ഭാവി വിധിയെക്കുറിച്ച് വേവലാതിപ്പെടുകയും പണം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു (അവയിൽ ധാരാളം ഉണ്ടെങ്കിലും അയാൾക്ക് ജീവിക്കാൻ ഒന്നുമില്ലെങ്കിലും) അയാൾക്ക് പെൺകുട്ടിയെ അയയ്ക്കാൻ വീട്ടിൽ, ഡ്രൈവറിന് പണം നൽകുന്നു.

തെരുവിൽ മാർമെലാഡോവ് തകർത്തു. എന്നാൽ ഈ സംഭവം ആരെയും ചലിപ്പിച്ചില്ല. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് പ്രേക്ഷകർ ആകാംക്ഷയോടെ നോക്കി. മാർമെലാഡോവിനെ കുതിരകളാൽ തകർത്ത കോച്ച്മാൻ വളരെ ഭയപ്പെട്ടില്ല, കാരണം വണ്ടി സമ്പന്നനും പ്രധാനപ്പെട്ടവനുമായിരുന്നു, ഈ സാഹചര്യം ഉടൻ പരിഹരിക്കപ്പെടും.

സോന്യയുടെ വീട്ടിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത എകാറ്റെറിനൻസ്കി കനാലിൽ, രചയിതാവ് മറ്റൊരു ഭയാനകമായ രംഗം വരയ്ക്കുന്നു: എകറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയുടെ ഭ്രാന്ത്. ഇവിടെ അവൾ നിഷ്‌ക്രിയമായ കാഴ്ചക്കാരുടെ മുന്നിൽ നടപ്പാതയിൽ വീഴും, അവളുടെ തൊണ്ടയിൽ നിന്ന് രക്തം ഒഴുകും. നിർഭാഗ്യവതിയായ സ്ത്രീയെ സോന്യയുടെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകും, ​​അവിടെ അവൾ മരിക്കും.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ദുർബലർക്കെതിരായ അക്രമത്തിന് അന്യമല്ലാത്ത ഒരു നഗരമാണെന്ന് നോവലിലെ തെരുവ് ദൃശ്യങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. എല്ലാ തെരുവ് ജീവിതവും അതിൽ താമസിക്കുന്ന ആളുകളുടെ അവസ്ഥയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ദസ്തയേവ്സ്കി പലപ്പോഴും നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനം തെരുവിലേക്കും ചതുരത്തിലേക്കും ഭക്ഷണശാലകളിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, കാരണം റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ ഏകാന്തത കാണിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ റാസ്കോൾനികോവ് മാത്രമല്ല, ഈ നഗരത്തിലെ മറ്റ് നിവാസികളും ഒറ്റയ്ക്കാണ്. ഓരോരുത്തർക്കും അതിന്റേതായ വിധിയുണ്ട്, ഓരോരുത്തരും ഒറ്റയ്ക്ക് പോരാടുന്നു, പക്ഷേ ഒരു ജനക്കൂട്ടത്തിൽ ഒത്തുകൂടിയ അവർ സങ്കടം മറക്കുകയും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നോക്കാൻ സന്തോഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ദസ്തയേവ്സ്കി കാണിക്കുന്ന ലോകം പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ആളുകളുടെയും നിസ്സംഗതയുടെയും ലോകമാണ്. അത്തരമൊരു ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ആളുകൾ മന്ദഗതിയിലായി, അവർ പരസ്പരം ശത്രുതയോടെ, അവിശ്വാസത്തോടെ നോക്കുന്നു. എല്ലാ ആളുകളിലും നിസ്സംഗത, മൃഗീയ ജിജ്ഞാസ, ദുഷിച്ച പരിഹാസം എന്നിവ മാത്രമേയുള്ളൂ.

നിഗമനം

അങ്ങനെ, നോവലിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഒരു നിശ്ചിത സമയത്തെ ഒരു യഥാർത്ഥ നഗരമാണ്, അതിൽ വിവരിച്ച ദുരന്തം നടന്നു.

ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നഗരത്തിൽ കുറ്റകൃത്യങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരു പ്രത്യേക മാനസിക കാലാവസ്ഥയുണ്ട്. റാസ്കോൾനികോവ് കുടിക്കുന്ന വീടുകളുടെ ദുർഗന്ധം ശ്വസിക്കുന്നു, എല്ലായിടത്തും അഴുക്ക് കാണുന്നു, സ്റ്റഫ്നെസ് അനുഭവിക്കുന്നു. മനുഷ്യജീവിതം ഈ "നഗരം മലിനമാക്കിയ വായുവിനെ" ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. എല്ലാവർക്കും അത് ശീലമാണ്. സ്വിദ്രിഗൈലോവ് തന്റെ അസ്വാഭാവികതയെ izesന്നിപ്പറയുന്നു: "പകുതി ഭ്രാന്തൻ നഗരം", "വിചിത്രമായി രചിച്ചത്."

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ദുഷിച്ചതും വൃത്തികെട്ടതുമായ ഒരു നഗരമാണ്. വേശ്യാലയങ്ങൾ, മദ്യശാലകൾക്കു സമീപം മദ്യപിച്ച കുറ്റവാളികൾ, വിദ്യാസമ്പന്നരായ യുവാക്കൾ "സിദ്ധാന്തങ്ങളിൽ വികൃതമായത്." മുതിർന്നവരുടെ ദുഷിച്ച ലോകത്ത് കുട്ടികൾ ദുഷ്ടരാണ്. ദുഷിച്ച കണ്ണുകളുള്ള അഞ്ച് വയസ്സുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയെ സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് സ്വപ്നം കാണുന്നു.ഒരു പൂർത്തിയായ മനുഷ്യൻ, അവൻ ഭയചകിതനാണ്.

ഭീകരമായ രോഗങ്ങളുടെയും അപകടങ്ങളുടെയും നഗരം. ആത്മഹത്യ ആരെയും അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നില്ല. വഴിയാത്രക്കാർക്ക് മുന്നിൽ ഒരു സ്ത്രീ നെവയിലേക്ക് ഓടുന്നു, സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് ഒരു ഗാർഡിന് മുന്നിൽ സ്വയം വെടിവച്ചു, മാർമെലാഡോവിന്റെ വണ്ടിയുടെ ചക്രങ്ങൾക്കടിയിൽ വീഴുന്നു.

ആളുകൾക്ക് ഒരു വീടില്ല. അവരുടെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ തെരുവിൽ നടക്കുന്നു. കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന തെരുവിൽ മരിക്കുന്നു, തെരുവിലെ റാസ്കോൾനിക്കോവ് കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെ അവസാന വിശദാംശങ്ങൾ ആലോചിക്കുന്നു, അവന്റെ പശ്ചാത്താപം തെരുവിൽ നടക്കുന്നു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ "കാലാവസ്ഥ" ഒരു വ്യക്തിയെ "ചെറിയ" ആക്കുന്നു. ആസന്നമായ ദുരന്തത്തിന്റെ വികാരത്തോടെയാണ് "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" ജീവിക്കുന്നത്. അവന്റെ ജീവിതം ഒപ്പമുണ്ടായിരുന്നു, മദ്യപാനം, പനി. അവൻ തന്റെ നിർഭാഗ്യവശാൽ രോഗിയാണ്. "ദാരിദ്ര്യം ഒരു ദോഷമാണ്", അത് വ്യക്തിത്വത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നു, അത് നിരാശയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് "പോകാൻ ഒരിടമില്ല."

ഒരു കന്നുകാലിയെന്ന നിലയിൽ അപമാനിക്കുന്ന ശീലം ആളുകൾക്ക് വളരെയധികം ചിലവാകും. കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന ഭ്രാന്തനാകുന്നു, "വിസ്മൃതിയിൽ" പോലും അവൾ തന്റെ മുൻ "പ്രഭുക്കന്മാരെ" ഓർക്കുന്നു. തന്റെ കുടുംബത്തെ പട്ടിണിയിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാൻ സോന്യ ഒരു വേശ്യയാകുന്നു. അവൾ കരുണയോടെ ജീവിക്കുന്നു, ആളുകളോടുള്ള സ്നേഹം.

ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "ചെറിയ" വ്യക്തി സാധാരണയായി തന്റെ ദൗർഭാഗ്യങ്ങൾ കൊണ്ട് മാത്രമാണ് ജീവിക്കുന്നത്, അവൻ അവരുമായി ലഹരിയിലാണ്, അവന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒന്നും മാറ്റാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ അവനുവേണ്ടിയുള്ള രക്ഷ, അതേ വ്യക്തിയോടോ കഷ്ടപ്പാടോടോ ഉള്ള സ്നേഹമാണ്. മനുഷ്യൻ ഒരു സമയത്തും സന്തോഷത്തിനായി ജനിച്ചിട്ടില്ല.

നോവലിൽ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ലോകത്തിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ചരിത്രപരമായ പോയിന്റാണ്. ഇപ്പോൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ചരിത്രത്തിന്റെ നാഡി കെട്ടാണ്, അതിന്റെ വിധിയിൽ, അതിന്റെ സാമൂഹിക രോഗങ്ങളിൽ, എല്ലാ മനുഷ്യരാശിയുടെയും വിധി തീരുമാനിക്കപ്പെടുന്നു.

ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലിലെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് റാസ്കോൾനികോവിന്റെയും സ്വിഡ്രിഗൈലോവിന്റെയും ധാരണയിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു. നഗരം റാസ്കോൾനികോവിനെ ഒരു പേടിസ്വപ്നം പോലെ, ഭ്രാന്തമായ പ്രേതം, ഒരു ആസക്തി പോലെ വേട്ടയാടുന്നു.

എഴുത്തുകാരൻ നമ്മെ കൊണ്ടുപോകുന്നിടത്തെല്ലാം നമ്മൾ മനുഷ്യന്റെ അടുപ്പിലേക്കോ മനുഷ്യവാസത്തിലേക്കോ എത്തുന്നില്ല. മുറികളെ "ക്ലോസറ്റുകൾ", "വാക്ക്-ത്രൂ കോണുകൾ", "ഷെഡുകൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എല്ലാ വിവരണങ്ങളുടെയും പ്രബലമായ ഉദ്ദേശ്യം വൃത്തികെട്ട അടുപ്പവും സ്റ്റഫ്നസ്സും ആണ്.

നഗരത്തിന്റെ നിരന്തരമായ മതിപ്പ് - തിരക്കും ബഹളവും. ഈ നഗരത്തിലെ മനുഷ്യന് വായു കുറവാണ്. "പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കോണുകൾ" യാഥാർത്ഥ്യമല്ലാത്ത, പ്രേതത്തിന്റെ എന്തെങ്കിലും പ്രതീതി നൽകുന്നു. മനുഷ്യൻ ഈ ലോകം തന്റേതാണെന്ന് തിരിച്ചറിയുന്നില്ല.പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഒരു നഗരമാണ്, അതിൽ ജീവിക്കാൻ അസാധ്യമാണ്, അത് മനുഷ്യത്വരഹിതമാണ്.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. അമേലിന ഇ.വി. എഫ്‌എമ്മിന്റെ നോവലിലെ ഉൾവശവും അതിന്റെ അർത്ഥവും. ദസ്തയേവ്സ്കി "കുറ്റവും ശിക്ഷയും", [ഇലക്ട്രോണിക് ഉറവിടം]. ആക്സസ് മോഡ്: www.a4format.ru. - c. 8 (a4).
2. ആൻസിഫീവ് എൻ.പി. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ആത്മാവ്. - പി.: "ബ്രോക്ക്ഹൗസ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് - എഫ്രോൺ - എസ്പിബി", 1922 ആക്സസ് മോഡ്:http://lib.rus.ec/b/146636/read.
3. ബിറോൺ വി.എസ്. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. - എൽ.: സ്വെച്ച പങ്കാളിത്തം, 1990.
4. ഗോഗോൾ എൻ.വി. ഭ്രാന്തന്റെ കുറിപ്പുകൾ: പ്രിയപ്പെട്ടവ. - എം.: പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് "കൊംസോമോൾസ്കായ പ്രാവ്ദ", 2007.
5. ദസ്തയേവ്സ്കി എഫ്.എം. കുറ്റവും ശിക്ഷയും. - മഖച്ച്കാല, ഡാഗെസ്താൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1970.
6. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം: 1800-1830s / എഡി. വി.എൻ. അനോഷ്കിന, എൽ.ഡി. ഇടിമുഴക്കം. - എം.: വ്ലാഡോസ്, 2001 - ഭാഗം 1.
7. കച്ചുരിൻ എംജി, മോട്ടോൾസ്കായ ഡി.കെ. റഷ്യൻ സാഹിത്യം. - എം.: വിദ്യാഭ്യാസം, 1982.
8. V.V. Kozinov ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ കുറ്റവും ശിക്ഷയും // റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ മൂന്ന് മാസ്റ്റർപീസുകൾ. - എം.: "ഫിക്ഷൻ", 1971.
9. സ്കൂളിലെ സാഹിത്യം, 2011, നമ്പർ 3.
10. മാൻ യു.വി. ഗോഗോളിനെ മനസ്സിലാക്കുന്നു. - എം.: ആസ്പെക്റ്റ് പ്രസ്സ്, 2005.
11. എൻ.എ നെക്രാസോവ് പ്രിയപ്പെട്ടവ. - എം.: "ഫിക്ഷൻ", 1975.
12. പുഷ്കിൻ എ.എസ്. മഹാനായ പത്രോസിന്റെ അരപ്പ്. - എം.: "സോവിയറ്റ് റഷ്യ", 1984.
13. പുഷ്കിൻ എ.എസ്. യൂജിൻ വൺജിൻ. - എം.: "ബാലസാഹിത്യം", 1964.
14. പുഷ്കിൻ എ.എസ്. ഗദ്യം / കോമ്പ്. അഭിപ്രായങ്ങളും. എസ്.ജി. ബോചരോവ. - എം.: സോവ്. റഷ്യ, 1984.
15. പുഷ്കിൻ എ.എസ്. കവിതകൾ. - എം.: "ബാലസാഹിത്യം", 1971.
16. എറ്റോവ് വി.ഐ. ദസ്തയേവ്സ്കി. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ രേഖാചിത്രം. - എം.: വിദ്യാഭ്യാസം, 1968.

1 ബിറോൺ വി.എസ്. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. - എൽ., 1990.-- പി. 3

3 എ.എസ്. പുഷ്കിൻ. കവിതകൾ. - എം., "ബാലസാഹിത്യം", 1971. - പി. 156.

5 എ.എസ്. പുഷ്കിൻ. മഹാനായ പത്രോസിന്റെ അരപ്പ്. - എം., "സോവിയറ്റ് റഷ്യ", 1984. - പി. 13

6 എ.എസ്. പുഷ്കിൻ. യൂജിൻ ഒനെജിൻ. - എം., "ബാലസാഹിത്യം", 1964. - പി. 69.

7 എ.എസ്. പുഷ്കിൻ. ഗദ്യം. - എം., സോവ്. റഷ്യ, 1984 .-- പി. 221.

8 ... പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം: 1800-1830 / എഡി. വി.എൻ. അനോഷ്കിന, എൽ.ഡി. ഇടിമുഴക്കം. - എം., വ്ലാഡോസ്, 2001 - ഭാഗം 1, പി. 278.

9 "സ്കൂളിലെ സാഹിത്യം" നമ്പർ 3, 2011, പേ. 33.

10 ആൻസിഫീവ് എൻ.പി. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ആത്മാവ്. - പി.: "ബ്രോക്ക്ഹൗസ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് - എഫ്രോൺ - എസ്പിബി", 1922 ആക്സസ് മോഡ്: http://lib.rus.ec/b/146636/read

11 എൻ.വി. ഗോഗോൾ. ഭ്രാന്തന്റെ കുറിപ്പുകൾ: പ്രിയപ്പെട്ടവ. - എം., പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് "കൊംസോമോൾസ്കായ പ്രാവ്ദ", 2007. - p.54

12 യു.വി. മാൻ ഗോഗോളിനെ മനസ്സിലാക്കുന്നു. - എം., ആസ്പെക്റ്റ് പ്രസ്സ്, 2005 .-- പി. 28

13 എൻ.വി. ഗോഗോൾ. ഭ്രാന്തന്റെ കുറിപ്പുകൾ: പ്രിയപ്പെട്ടവ. - എം., പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് "കൊംസോമോൾസ്കായ പ്രാവ്ദ", 2007. - പി. 53

14 എൻ.എ നെക്രാസോവ് പ്രിയപ്പെട്ടവ. - എം., "ഫിക്ഷൻ", 1975. - പി. 17

15 എം.ജി. കച്ചുറിൻ, ഡി.കെ. മോട്ടോൽസ്കായ. റഷ്യൻ സാഹിത്യം. - എം., വിദ്യാഭ്യാസം, 1982.-- പി. 144.

17 എം.ജി. കച്ചുറിൻ, ഡി.കെ. മോട്ടോൽസ്കായ. റഷ്യൻ സാഹിത്യം. - എം., വിദ്യാഭ്യാസം, 1982.-- പി. 145.

18 എം.ജി. കച്ചുറിൻ, ഡി.കെ. മോട്ടോൽസ്കായ. റഷ്യൻ സാഹിത്യം. - എം., വിദ്യാഭ്യാസം, 1982.-- പി. 145.

19 ഓൺ നെക്രാസോവ്. പ്രിയപ്പെട്ടവ. - എം., "ഫിക്ഷൻ", 1975. - പി. 19.

20 "സ്കൂളിലെ സാഹിത്യം" നമ്പർ 3, 2011, പേ. 34

21 കൂടാതെ ഇവ. ദസ്തയേവ്സ്കി. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ രേഖാചിത്രം. - എം., വിദ്യാഭ്യാസം, 1968.-- പി. 187.

22 എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. കുറ്റവും ശിക്ഷയും. - മഖച്ച്കാല, ഡാഗെസ്താൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1970. - പി. 22

24 എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. കുറ്റവും ശിക്ഷയും. - മഖച്കാല, ഡാഗെസ്താൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1970. - പി. 242.

25 എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. കുറ്റവും ശിക്ഷയും. - മഖച്ച്കാല, ഡാഗെസ്താൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1970. - പി. ഇരുപത്.

26 ഇ.വി. അമേലൈൻ. എഫ്‌എമ്മിന്റെ നോവലിലെ ഉൾവശവും അതിന്റെ അർത്ഥവും. ദസ്തയേവ്സ്കി "കുറ്റവും ശിക്ഷയും", [ഇലക്ട്രോണിക് ഉറവിടം]. ആക്സസ് മോഡ്: www.a4format.ru. - p.8 (a4).

27 എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. കുറ്റവും ശിക്ഷയും. - മഖച്കാല, ഡാഗെസ്താൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1970. - പി. 3

29 V.V. Kozinov റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ മൂന്ന് മാസ്റ്റർപീസുകൾ. - എം., 1971. - പി. 121.

30 എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. കുറ്റവും ശിക്ഷയും. - മഖച്ച്കാല, ഡാഗെസ്താൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1970. - പി. 4

31 എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. കുറ്റവും ശിക്ഷയും. - മഖച്കാല, ഡാഗെസ്താൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1970. - പി. 73

32 എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. കുറ്റവും ശിക്ഷയും. - മഖച്കാല, ഡാഗെസ്താൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1970. - പി. 119.

33 എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. കുറ്റവും ശിക്ഷയും. - മഖച്കാല, ഡാഗെസ്താൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1970. - പി. 353.

34 എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. കുറ്റവും ശിക്ഷയും. - മഖച്കാല, ഡാഗെസ്താൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1970. - പി. 354.

35 എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. കുറ്റവും ശിക്ഷയും. - മഖച്കാല, ഡാഗെസ്താൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1970. - പി. 42.

36 എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. കുറ്റവും ശിക്ഷയും. - മഖച്കാല, ഡാഗെസ്താൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1970. - പി. 393.

37 എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. കുറ്റവും ശിക്ഷയും. - മഖച്കാല, ഡാഗെസ്താൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1970. - പി. 384.

38 എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. കുറ്റവും ശിക്ഷയും. - മഖച്കാല, ഡാഗെസ്താൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1970. - പി. 359.

39 എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. കുറ്റവും ശിക്ഷയും. - മഖച്കാല, ഡാഗെസ്താൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1970. - പി. 6

40 എം.ജി. കച്ചുറിൻ, ഡി.കെ. മോട്ടോൽസ്കായ. റഷ്യൻ സാഹിത്യം. - എം., വിദ്യാഭ്യാസം, 1982.-- പി. 229.

41 എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. കുറ്റവും ശിക്ഷയും. - മഖച്കാല, ഡാഗെസ്താൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1970. - പി. 131.

42 എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. കുറ്റവും ശിക്ഷയും. - മഖച്കാല, ഡാഗെസ്താൻ ബുക്ക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1970. - പി. 37.

ഇടിമിന്നൽ ആറാം ഭാഗത്തിന്റെ ആറാം അധ്യായത്തിൽ, ഭയങ്കരമായ ഒരു ഇടിമിന്നലിൽ ഒരു ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്നതും ഇരുണ്ടതുമായ സായാഹ്നം പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു, അതിൽ മിന്നലുകൾ തടസ്സമില്ലാതെ മിന്നിമറയുന്നു, മഴ “ഒരു വെള്ളച്ചാട്ടം പോലെ കുതിച്ചു”, നിഷ്കരുണം നിലംപൊത്തി. "സ്വയം സ്നേഹിക്കുക" എന്ന തത്വം അങ്ങേയറ്റം കൊണ്ടുവന്ന് സ്വയം നശിച്ച ഒരു വ്യക്തിയായ സ്വിദ്രിഗൈലോവിന്റെ ആത്മഹത്യയുടെ തലേദിവസം വൈകുന്നേരമാണിത്. ഇടിമിന്നൽ അസ്വസ്ഥമായ ശബ്ദവും തുടർന്ന് അലറുന്ന കാറ്റും തുടരുന്നു. തണുത്ത മൂടൽമഞ്ഞിൽ, ഭയപ്പെടുത്തുന്ന അലാറം മുഴങ്ങുന്നു, വെള്ളപ്പൊക്കത്തെക്കുറിച്ച് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു. പൂക്കൾ കൊണ്ട് ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ശവപ്പെട്ടിയിൽ ഒരിക്കൽ കണ്ട ആത്മഹത്യാ പെൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ച് ശബ്ദങ്ങൾ സ്വിഡ്രിഗൈലോവിനെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു. ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തെ ആത്മഹത്യയിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നതായി തോന്നുന്നു. നഗരം, ബോധം, ആത്മീയ ശൂന്യത, വേദന എന്നിവയെ മൂടുന്ന കട്ടിയുള്ള പാൽ-വെള്ള മൂടൽമഞ്ഞ് പ്രഭാതത്തെ നായകനെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നു.

ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. തെരുവ് ജീവിത രംഗങ്ങൾ

നാലാം ഭാഗത്തിന്റെ നാലാം അധ്യായത്തിൽ, കപർനൗമോവിന്റെ പഴയ ഹരിതഗൃഹത്തിൽ സോന്യയുടെ വാസസ്ഥലം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു (ബൈബിൾ വ്യഞ്ജനാക്ഷരം ആകസ്മികമാണോ?). ഈ കെട്ടിടം ഫ്യോഡോർ മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ പുസ്തകങ്ങളുടെ ആരാധകരുടെ ഒരു വിനോദസഞ്ചാര കേന്ദ്രമാണ്, ഇന്നുവരെ ഇതിന് "മങ്ങിയ കോണുള്ള ഒരു വീട്" എന്ന പേര് ഉണ്ട്.
നോവലിലെ മറ്റെവിടെയും പോലെ, ഇടുങ്ങിയതും ഇരുണ്ടതുമായ ഗോവണി സോണിയയുടെ മുറിയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, കൂടാതെ മുറി തന്നെ "വളരെ താഴ്ന്ന പരിധി" ഉള്ള ക്രമരഹിതമായ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ഒരു കളപ്പുരയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. മുറിയിലൂടെ മുറിച്ചുകടക്കുന്ന മൂന്ന് ജനലുകളുള്ള ഒരു വൃത്തികെട്ട മതിൽ ഒരു കുഴിയിലേക്ക് നോക്കി.
അപൂർവമായ ആന്തരിക സമ്പത്ത് ഉള്ള നായികയുടെ വൈകാരിക സ്വഭാവം പ്രകടമായ വൃത്തികെട്ടതും ദയനീയവും വിരോധാഭാസമായി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ ആറാം ഭാഗത്തിന്റെ മൂന്നാം അധ്യായം സെന്നയയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ റാസ്കോൾനികോവിനോട് സ്വിദ്രിഗൈലോവ് ഏറ്റുപറയുന്നതിന്റെ ഒരു രംഗം അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "ക്രൈം ആൻഡ്." എന്ന നോവലിലെ തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ

നെവയിലെ നഗരം, അതിന്റെ മഹത്തായതും ദുഷിച്ചതുമായ ചരിത്രത്തോടൊപ്പം, എല്ലായ്പ്പോഴും റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായിരുന്നു. പത്രോസിന്റെ സൃഷ്ടി അതിന്റെ സ്ഥാപകനായ പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ ആശയമനുസരിച്ച്, "ചതുപ്പുനിലങ്ങളിലെ ചതുപ്പുകളിൽ നിന്ന്" പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് പരമാധികാരത്തിന്റെ പ്രതാപമായി മാറുകയായിരുന്നു.

ഉയരങ്ങളിൽ നഗരങ്ങൾ പണിയുന്ന പുരാതന റഷ്യൻ പാരമ്പര്യത്തിന് വിപരീതമായി, നനവ്, തണുപ്പ്, ചതുപ്പുനിലം, കഠിനാധ്വാനം എന്നിവയാൽ തളർന്ന്, പേരില്ലാത്ത നിരവധി നിർമ്മാതാക്കളുടെ ജീവിതച്ചെലവിൽ ഒരു ചതുപ്പുനിലമായ താഴ്ന്ന പ്രദേശത്താണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചത്. നഗരം അതിന്റെ നിർമ്മാതാക്കളുടെ "അസ്ഥികളിൽ നിൽക്കുന്നു" എന്ന പ്രയോഗം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എടുക്കാം.

പോസ്റ്റ് നാവിഗേഷൻ

ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ നിർവഹിച്ചത്: അലീന മെൻഷിക്കോവ, സഖർ മെൽനിക്കോവ്, അലക്സാന്ദ്ര ക്രെനോവ, വലേരി പെചെങ്കിൻ, ഡാരിയ ശ്വെത്സോവ, അലക്സാണ്ടർ വലോവ്, വാഡിം മെറ്റ്സ്ലർ, അലക്സാണ്ടർ എൽപനോവ്, ആർട്ടെം ടോമിൻ. ഭാഗം 1 അദ്ധ്യായം. 1 (വലിയ ഡ്രാഫ്റ്റ് കുതിരകൾ വലിച്ച വണ്ടിയിൽ മദ്യപിച്ചു) റാസ്കോൾനിക്കോവ് തെരുവിലൂടെ നടന്ന് "ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തയിൽ" വീഴുന്നു, പക്ഷേ ആ സമയത്ത് തെരുവിൽ ഒരു വണ്ടിയിൽ കൊണ്ടുപോയ ഒരു മദ്യപാനിയാണ് അവന്റെ പ്രതിബിംബം വ്യതിചലിപ്പിച്ചത്, ആരാണ് നിലവിളിച്ചത് അവനോട്: "ഹേ, നിങ്ങൾ ജർമ്മൻ വിദ്വേഷിയാണ്."

റാസ്കോൾനികോവ് ലജ്ജിച്ചില്ല, പക്ഷേ ഭയപ്പെട്ടു, കാരണം ആരുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ഈ രംഗത്തിൽ, ദസ്തയേവ്സ്കി തന്റെ നായകനെ നമുക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു: അവൻ തന്റെ ഛായാചിത്രം വിവരിക്കുന്നു, കീറിപ്പറിഞ്ഞ വസ്ത്രങ്ങൾ, അവന്റെ സ്വഭാവം കാണിക്കുന്നു, റാസ്കോൾനികോവിന്റെ പദ്ധതിയുടെ സൂചനകൾ നൽകുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അയാൾക്ക് വെറുപ്പ് തോന്നുന്നു, അയാൾ അസ്വസ്ഥനാകുന്നു: "ഇനി ചുറ്റുപാടും ശ്രദ്ധിച്ചില്ല അവനെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. "

പാഠം. എഫ് എം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം (കുറ്റവും ശിക്ഷയും)

ഏറ്റവും ദരിദ്രമായ ക്വാർട്ടേഴ്സിലെ തെരുവുകളിൽ ആദ്യമായി ഞങ്ങൾ പൂർണ്ണമായ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അതിലൊന്നിൽ റാസ്കോൾനിക്കോവ് ജീവിക്കാൻ "ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു" റോഡിയൻ റൊമാനോവിച്ച് പ്രതീക്ഷയുടെ ഇരുമ്പ് വളയവുമായി. ഞാൻ നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു കുട്ടിയാണ് ”നോവൽ സൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ ചരിത്രം. അവതരണം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, ഈ നോവൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള മുൻനിര രൂപമായി മാറി.

ശ്രദ്ധ

ടോൾസ്റ്റോയ്‌ക്കൊപ്പം ദസ്തയേവ്സ്കിയും നോവലിസ്റ്റ് അതിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു സ്ഥലം ഏറ്റെടുത്തു. ലോകത്തെ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള നിർദ്ദിഷ്ട പാചകക്കുറിപ്പുകൾ, മനുഷ്യനെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സാഹിത്യത്തിൽ വികസിപ്പിച്ച യുക്തിസഹമായ ആശയങ്ങൾ ദസ്തയേവ്സ്കി "ഉഴുതുമറിച്ചു".

ഒരു പടി കൂടി

അക്കാലത്ത് റഷ്യയുടെ തലസ്ഥാനമായ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, തീർച്ചയായും, മറ്റ് പല എഴുത്തുകാരും വരച്ചു: എ. പുഷ്കിൻ, എൻ എ നെക്രാസോവ്. ദസ്തയേവ്സ്കിയിൽ, ഈ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ച് നിശിതമാണ്.
60 കളിലും 70 കളിലും, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ടെൻമെന്റ് വീടുകളുടെയും ബാങ്ക് ഓഫീസുകളുടെയും ചെലവിൽ അതിവേഗം വികസിച്ചു, ഇതെല്ലാം "കുറ്റകൃത്യത്തിലും ശിക്ഷയിലും" പ്രതിഫലിക്കുന്നു. വേനൽക്കാലത്ത് ഈ പ്രവർത്തനം നടക്കുമ്പോഴും കാലാവസ്ഥ ചൂടുള്ളതാണെങ്കിലും നഗരദൃശ്യം നോവലിൽ ഇരുണ്ടതാണ്. വിഷയം: കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും നോവലിൽ വിവരിച്ച സംഭവങ്ങൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലാണ് നടക്കുന്നത്. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഒരു വ്യക്തിക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു നഗരമാണ്.
എഴുത്തുകാരനിൽ ഒരു കുടുംബ ചൂളയോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മനുഷ്യ വാസസ്ഥലമോ ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയില്ല.

പ്രധാനപ്പെട്ടത്

എന്നാൽ റാസ്കോൾനികോവ് ഉൾപ്പെടെ ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഒറ്റയ്ക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഇനിപ്പറയുന്ന എപ്പിസോഡുകളിൽ, അവൻ വീണ്ടും ആളുകളിലേക്ക്, അതായത് തെരുവിലേക്ക് പോകുന്നു.

തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ

നായകൻ അനുഭവിക്കുന്ന മാനസിക പാത്തോളജിയിൽ ദസ്തയേവ്സ്കി നിസ്സംഗനല്ല. നഗരം സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിക്കുകയും ഉച്ചത്തിൽ അപലപിക്കുകയും കളിയാക്കുകയും പ്രകോപിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ രണ്ടാം അധ്യായത്തിൽ നഗരം നായകനെ ശാരീരികമായി ബാധിക്കുന്നു. റാസ്കോൾനികോവിനെ ഒരു കാബ്മാൻ ഒരു ചാട്ട കൊണ്ട് ശക്തമായി അടിച്ചു, അതിനുശേഷം ഉടൻ തന്നെ ചില വ്യാപാരികളുടെ ഭാര്യ അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ട് കോപ്പെക്ക് കഷണം നൽകി.

ഈ ശ്രദ്ധേയമായ നഗര രംഗം റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ തുടർന്നുള്ള ചരിത്രത്തെ പ്രതീകാത്മകമായി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും ദാനം സ്വീകരിക്കാൻ "പക്വതയില്ലാത്ത" ആളായിരുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് തെരുവ് പാട്ട് ഇഷ്ടമാണോ? നോവലിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ ആറാം അധ്യായത്തിൽ, ദാരിദ്ര്യം വസിക്കുന്ന തെരുവുകളിലും കുടിവെള്ള സ്ഥാപനങ്ങൾ തിങ്ങിപ്പാർക്കുന്ന തെരുവുകളിലും റോഡിയൻ അലഞ്ഞുതിരിയുകയും അവയവങ്ങൾ പൊടിക്കുന്നതിന്റെ നിഷ്കളങ്കമായ പ്രകടനത്തിന് സാക്ഷിയാകുകയും ചെയ്യുന്നു.

അവൻ ആളുകളുടെ നടുവിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, അവൻ എല്ലാവരോടും സംസാരിക്കുന്നു, കേൾക്കുന്നു, നിരീക്ഷിക്കുന്നു, ജീവിതത്തിന്റെ ഈ നിമിഷങ്ങൾ ഒരുതരം ആവേശകരവും പ്രതീക്ഷയില്ലാത്തതുമായ അത്യാഗ്രഹത്തോടെ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു, മരണത്തിന് മുമ്പുള്ളതുപോലെ.

കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷാ ഉദ്ധരണികളും എന്ന നോവലിലെ തെരുവ് ജീവിത രംഗങ്ങൾ

ഇതിനിടയിൽ, നോവലിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ ആറാം അധ്യായത്തിൽ, ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ സായാഹ്ന പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, മാനവികവാദിയായ, താഴ്ന്ന നഗരങ്ങളിലെ ദരിദ്രരെ തുളച്ചുകയറുന്നത് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ഇവിടെ ഒരു "ചത്ത മദ്യപിച്ച" രാഗമുഫിൻ തെരുവിലുടനീളം കിടക്കുന്നു, "കറുത്ത കണ്ണുകളുള്ള" സ്ത്രീകളുടെ ഒരു കൂട്ടം മുഴങ്ങുന്നു, റാസ്കോൾനികോവ്, ഈ സമയം, ഒരുതരം വേദനാജനകമായ ആഹ്ലാദത്തിൽ, ഈ വേദനാജനകമായ വായു ശ്വസിക്കുന്നു.

സിറ്റി-ന്യായാധിപൻ നോവലിന്റെ അഞ്ചാം ഭാഗത്തിന്റെ അഞ്ചാം അധ്യായത്തിൽ, പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കോണിൽ നിന്ന്, റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ അലമാരയുടെ ജനാലയിൽ നിന്ന് കാണിക്കുന്നു. അസ്തമയ സൂര്യന്റെ സായാഹ്ന സമയം ഒരു യുവാവിൽ ഉണർത്തുന്ന ഒരു "മോർട്ടിംഗ് വിഷാദം" നിത്യതയുടെ അവതരണത്തിലൂടെ അവനെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു - നിത്യത "സ്ഥലത്തിന്റെ അളവുകോലിൽ."

സംഭവങ്ങളുടെ യുക്തി റാസ്കോൾനികോവ് സിദ്ധാന്തത്തിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്ന വിധിയാണ് ഇത്. ഈ സമയത്ത് ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കുറ്റകൃത്യത്തിലെ ഒരു കൂട്ടാളിയായി മാത്രമല്ല, ഒരു ന്യായാധിപനായും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും എന്ന നോവലിലെ തെരുവ് രംഗങ്ങൾ

ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ ഗവേഷകരുടെ ഗവേഷകർ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ 20 കൃതികളിൽ എഴുത്തുകാരൻ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതായി കണക്കാക്കിയിട്ടുണ്ട്. 6 (സ്വിഡ്രിഗൈലോവിന്റെ ആത്മഹത്യയുടെ തലേന്ന് കൊടുങ്കാറ്റുള്ള വൈകുന്നേരവും രാവിലെയും). തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ - ഭാഗം ഒന്ന്, ch. ഞാൻ (വലിയ ഡ്രാഫ്റ്റ് കുതിരകൾ വരച്ച വണ്ടിയിൽ മദ്യപിച്ചു); ഭാഗം രണ്ട്, ch.

2 (രംഗം ഓണാണ്

നിക്കോളേവ്സ്കി പാലം, ചാട്ടവാറടി, ഭിക്ഷ) ഭാഗം രണ്ട്, ch. 6 ("മദ്യപാനവും വിനോദവും" സ്ഥാപനത്തിൽ ഓർഗൻ-ഗ്രൈൻഡറും സ്ത്രീകളുടെ ഒരു ജനക്കൂട്ടവും); ഭാഗം രണ്ട്, ch. 6 (സ്കീ ബ്രിഡ്ജിലെ രംഗം); ഭാഗം അഞ്ച്, ch. ഉപകരണം: F.M. ഡോസ്റ്റോവ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം, രേഖകൾ, എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതികളിലേക്ക് I.S ഗ്ലാസുനോവിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ കാഴ്ചകളുള്ള പോസ്റ്റ്കാർഡുകൾ, മൾട്ടിമീഡിയ പ്രൊജക്ടർ.

ഭൂപ്രകൃതികൾ: ഭാഗം 1, 1. ("വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതും സങ്കടകരവുമായ കളറിംഗ്" ഒരു നഗര ദിനത്തിന്റെ); ഭാഗം 2. ജി. 1 (മുമ്പത്തെ ചിത്രത്തിന്റെ ആവർത്തനം); ഭാഗം 2. ജി 2. ("സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ഗംഭീര പനോരമ"); ഭാഗം 2. ജി 6. (വൈകുന്നേരം പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്); ഭാഗം 4.y. 5.