തേർഡ് റീച്ച് ആർട്ട് ഗാലറിയുടെ പെയിന്റിംഗ്. തേർഡ് റീച്ചിന്റെ യുദ്ധ പെയിന്റിംഗ് (22 ഫോട്ടോകൾ)

നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും രക്തദാഹിയായ സ്വേച്ഛാധിപതികളിൽ ഒരാളായ അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്ലർ കലയെ സ്നേഹിച്ചിരുന്നു (തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ, ഒരു കലാകാരനാകാൻ പോലും അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു). അതിനാൽ, നാസികൾ അധികാരത്തിൽ വന്നപ്പോൾ, ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ ഒരു പുതിയ രാഷ്ട്രത്തെ പഠിപ്പിക്കേണ്ട ഒരു പ്രത്യേക ആശയം പോലും അവർ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

തേർഡ് റീച്ചിലെ സാമൂഹിക നയത്തിന്റെയും കലയുടെയും കാതൽ "രക്തവും മണ്ണും" എന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്രമായിരുന്നു, അത് ദേശീയ ഉത്ഭവവും ("രക്തം") രാജ്യത്തിന് ഭക്ഷണം ("മണ്ണ്") നൽകുന്ന ജന്മദേശവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെ പരിഗണിച്ചു. മറ്റെല്ലാം അധഃപതിച്ച കലയായി തരംതിരിക്കപ്പെട്ടു.

നാസി സാംസ്കാരിക നയത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഫൈൻ ആർട്ടിന്റെ ഔദ്യോഗിക വീക്ഷണം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിനായി, 1937 മുതൽ 1944 വരെ മഹത്തായ ജർമ്മൻ ആർട്ട് എക്സിബിഷനുകൾ നടന്ന മ്യൂണിക്കിൽ പോലും ജർമ്മൻ ആർട്ട് ഹൗസ് നിർമ്മിച്ചു, അതിൽ പ്രതിവർഷം 600 ആയിരം കാണികൾ പങ്കെടുത്തു.

1937 ലെ ആദ്യത്തെ ഗ്രേറ്റ് ജർമ്മൻ ആർട്ട് എക്സിബിഷന്റെ ഉദ്ഘാടന വേളയിൽ സംസാരിച്ച അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലർ, നാസികൾ അധികാരത്തിൽ വരുന്നതിനുമുമ്പ് ജർമ്മനിയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത അവന്റ്-ഗാർഡ് കലയെ അനാഥേറ്റിസ് ചെയ്യുകയും ജർമ്മൻ കലാകാരന്മാർക്ക് "ജനങ്ങളെ സേവിക്കുക" എന്ന ചുമതല നൽകുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം "ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ പാതയിൽ".

ഈ സാമൂഹിക ക്രമം നിറവേറ്റിയ കലാകാരന്മാർ, "രക്തവും മണ്ണും" എന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തെ പിന്തുടർന്ന്, ജർമ്മൻ കർഷകന്റെ കഠിനാധ്വാനത്തെയും ഉത്സാഹത്തെയും ആര്യ സൈനികന്റെ ധീരതയെയും പാർട്ടിക്കും കുടുംബത്തിനും അർപ്പിതമായ ജർമ്മൻ സ്ത്രീയുടെ പ്രത്യുൽപാദനക്ഷമതയെയും പ്രശംസിച്ചുകൊണ്ട് നിരവധി കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. .

ഹാൻസ് ഷ്മിറ്റ്സ്-വൈഡൻബ്രൂക്ക്

ഒരു ജനത - ഒരു രാഷ്ട്രം.

ജനങ്ങൾ പോരാടുകയാണ്.

ഇടിമിന്നലിൽ കർഷകർ.

കുടുംബ ഫോട്ടോ.

ആർതർ കാംഫ്

തേർഡ് റീച്ചിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഔദ്യോഗിക ചിത്രകാരന്മാരിൽ ഒരാളാണ് ആർതർ കാംഫ് (സെപ്റ്റംബർ 26, 1864 - ഫെബ്രുവരി 8, 1950). സമകാലീനരായ നാല് പ്രമുഖ ജർമ്മൻ കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹം "ഗോട്ട്ബെഗ്നാഡെറ്റെൻ-ലിസ്റ്റ്" ("ദൈവത്തിൽ നിന്നുള്ള പ്രതിഭകളുടെ പട്ടിക") യിൽ പ്രവേശിച്ചു. അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലറുടെ വ്യക്തിപരമായ നിർദ്ദേശപ്രകാരം റീച്ച് വിദ്യാഭ്യാസ-പ്രചാരണ മന്ത്രാലയമാണ് പട്ടിക തയ്യാറാക്കിയത്.

കൂടാതെ, കലാകാരന് "ഓർഡർ ഓഫ് ദി ഈഗിൾ വിത്ത് എ ഷീൽഡ്" - വെയ്മർ റിപ്പബ്ലിക്കിലും തേർഡ് റീച്ചിലും ശാസ്ത്രജ്ഞർ, സംസ്കാരം, കലകൾ എന്നിവയ്ക്കുള്ള ഏറ്റവും ഉയർന്ന അവാർഡ് ലഭിച്ചു.

വെളിച്ചവും ഇരുട്ടും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം.

ഉരുളുന്ന കടയിൽ.

ഉരുക്ക് തൊഴിലാളികൾ.

അഡോൾഫ് സീഗ്ലർ

അഡോൾഫ് സീഗ്ലർ (ഒക്ടോബർ 16, 1892 - സെപ്റ്റംബർ 18, 1959) ഒരു പ്രശസ്ത കലാകാരൻ മാത്രമല്ല, തേർഡ് റീച്ചിലെ ഒരു പ്രമുഖ വ്യക്തിയും ആയിരുന്നു. 1936 മുതൽ 1945 വരെ ഇംപീരിയൽ ചേംബർ ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ പ്രസിഡന്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച അദ്ദേഹം ആധുനികവാദ കലയെ സജീവമായി എതിർത്തു, അതിനെ "അന്താരാഷ്ട്ര ജൂതരുടെ ഉൽപ്പന്നം" എന്ന് അദ്ദേഹം വിളിച്ചു.

ജർമ്മൻ മ്യൂസിയങ്ങളുടെയും ആർട്ട് ഗാലറികളുടെയും "ഡീജനറേറ്റ് ആർട്ട്" "ശുദ്ധീകരണ"ത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നത് സീഗ്ലർ ആയിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ശ്രമങ്ങൾക്ക്" നന്ദി, പ്രശസ്തരും കഴിവുള്ളവരുമായ കലാകാരന്മാരുടെ നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യപ്പെട്ടു, അവയിൽ പിക്കാസോ, ഗൗഗിൻ, മാറ്റിസ്, സെസാൻ, വാൻ ഗോഗ് എന്നിവരുടെ കൃതികളും ഉൾപ്പെടുന്നു. മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, "ജീർണിച്ച കലയുടെ" മാസ്റ്റർപീസുകൾ അപ്രത്യക്ഷമായില്ല: നാസികൾ കൊള്ളയടിച്ച പെയിന്റിംഗുകളിൽ സന്തോഷത്തോടെ വ്യാപാരം നടത്തി, ആധുനികവാദികൾ മൂല്യമുള്ള വിദേശത്തുള്ള ഡീലർമാർ വഴി അയച്ചു.

1943-ൽ, അഡോൾഫ് സീഗ്ലറിന് ഒരു തമാശ സംഭവിച്ചു. തോൽവിയാണെന്ന് എസ്എസ് സംശയിച്ചു, ഓഗസ്റ്റ് 13 ന് ഡാച്ചൗ തടങ്കൽപ്പാളയത്തിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ നിന്ന് സെപ്റ്റംബർ 15 ന് മാത്രമാണ് ഈ നടപടിയെക്കുറിച്ച് അറിയാത്ത അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്ലർ അദ്ദേഹത്തെ രക്ഷിച്ചത്.

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം, അഡോൾഫ് സീഗ്ലർ പ്രൊഫസറായിരുന്ന മ്യൂണിച്ച് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു. ബാഡൻ-ബാഡനിനടുത്തുള്ള ഫാർൺഹാൾട്ട് ഗ്രാമത്തിലാണ് കലാകാരൻ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ചെലവഴിച്ചത്.

കൊട്ട പഴങ്ങളുമായി കർഷക സ്ത്രീ.

ഒരു ബോട്ടുമായി രണ്ട് ആൺകുട്ടികൾ.

പോൾ മതിയാസ് പാദുവ

പോൾ മത്യാസ് പാദുവ (നവംബർ 15, 1903 - ഓഗസ്റ്റ് 22, 1981) വളരെ ദരിദ്ര കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ച ഒരു ജർമ്മൻ സ്വയം-പഠിത കലാകാരനായിരുന്നു. "രക്തവും മണ്ണും" എന്ന വീരോചിതമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ വരയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം മുൻഗണന നൽകി, മുകളിൽ നിന്നുള്ള നിർദ്ദേശങ്ങൾ കർശനമായി പിന്തുടർന്നത് അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം.

തേർഡ് റീച്ചിൽ, പാദുവ ഒരു ഫാഷനബിൾ ആർട്ടിസ്റ്റായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, കൂടാതെ ഓർഡർ ചെയ്യുന്നതിനായി പലപ്പോഴും ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ഫ്രാൻസ് ലെഹാർ, ഓപ്പററ്റയുടെ സംഗീതസംവിധായകൻ, ദി മെറി വിധവ, 1912 ലെ സാഹിത്യകാരൻ ഗെർഹാർട്ട് ഹാപ്റ്റ്മാൻ, സാഹിത്യത്തിനുള്ള നോബൽ സമ്മാന ജേതാവ്, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രാസിന്റെ ഏറ്റവും പ്രമുഖ സംഗീതജ്ഞരിൽ ഒരാളായ കണ്ടക്ടർ ക്ലെമെൻസ് ക്രൗസ് എന്നിവരുടെ ഛായാചിത്രവും ഉൾപ്പെടുന്നു.

പോൾ മത്യാസ് പാദുവയുടെ ലെഡ വിത്ത് എ സ്വാൻ എന്ന പെയിന്റിംഗ് അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലർ ബെർഗോഫിലെ താമസത്തിനായി വാങ്ങി.

യുദ്ധാനന്തരം, പോൾ പാദുവ, തേർഡ് റീച്ചിലെ "കോർട്ട് ആർട്ടിസ്റ്റ്" എന്ന നിലയിൽ, ജർമ്മൻ യൂണിയൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ജനങ്ങൾക്കിടയിൽ ജനപ്രിയനായി തുടർന്നു, യുദ്ധാനന്തര ജർമ്മനി പ്രധാന രാഷ്ട്രീയക്കാർക്കായി നിരവധി ഉത്തരവുകൾ പാലിച്ചുകൊണ്ട് പണം സമ്പാദിച്ചു. ബിസിനസ്സ് എക്സിക്യൂട്ടീവുകളും സാംസ്കാരിക തൊഴിലാളികളും.

ഫ്യൂറർ സംസാരിക്കുന്നു.

അവധിയിൽ.

ക്ലെമെൻസ് ക്രൗസിന്റെ ഛായാചിത്രം.

മുസ്സോളിനിയുടെ ഛായാചിത്രം.

സെപ്പ് ഹിൽറ്റ്സ്

സെപ്പ് ഹിൽറ്റ്സ് (ഒക്ടോബർ 22, 1906 - സെപ്റ്റംബർ 30, 1967) തേർഡ് റീച്ചിലെ പാർട്ടി എലൈറ്റിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു. നാസി ധാർമ്മികതയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ജർമ്മൻ കർഷകന്റെ ജീവിതവും പ്രവർത്തനവും കാണിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഗ്രാമീണ" കൃതികൾ ജർമ്മൻ ജനതയുടെ ദേശീയ മനോഭാവത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

തേർഡ് റീച്ചിന്റെ നേതാക്കൾ ഹിൽറ്റ്സിന്റെ കൃതികൾ സ്വമേധയാ വാങ്ങി. 1938-ൽ ഹിറ്റ്‌ലർ 10,000 റീച്ച്‌മാർക്കിന് ആഫ്റ്റർ വർക്ക് പെയിന്റിംഗ് വാങ്ങി, 1942-ൽ 5 ആയിരം രൂപയ്ക്ക് റെഡ് നെക്ലേസ് എന്ന ചിത്രവും വാങ്ങി.

1939-ൽ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് സമ്മാനിച്ച കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സൃഷ്ടി, "പെസന്റ് വീനസ്" (ബവേറിയൻ കർഷക സ്ത്രീയുടെ ചിത്രത്തിലെ നഗ്ന ശുക്രൻ) ജോസഫ് ഗീബൽസ് 15 ആയിരം റീച്ച്മാർക്കുകൾക്ക് വാങ്ങി.

വിദേശകാര്യ മന്ത്രി ജോക്കിം വോൺ റിബൻട്രോപ്പ് 1940 ൽ 15 ആയിരം റീച്ച്മാർക്കിന് കർഷകനായ "മണവാട്ടി" വാങ്ങി, മ്യൂണിക്കിലെയും അപ്പർ ബവേറിയയിലെയും ഗൗലിറ്റർ അഡോൾഫ് വാഗ്നർ 1941 ൽ 66 ആയിരം റീച്ച്മാർക്കിന് "പെസന്റ് ട്രൈലോജി" വാങ്ങി.

കൂടാതെ, ഭൂമി വാങ്ങുന്നതിനും ഒരു വീടിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനും ഒരു ആർട്ട് സ്റ്റുഡിയോയ്ക്കുമായി സെപ്പ് ഹിൽസിന് 1 ദശലക്ഷം റീച്ച്‌മാർക്കുകളുടെ സംസ്ഥാനത്തിൽ നിന്ന് ഒരു സമ്മാനം ലഭിച്ചു.

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിനുശേഷം, സെപ്പ് ഹിൽറ്റ്സ് പ്രധാനമായും കേടായ ക്യാൻവാസുകൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, കൂടാതെ മതപരമായ വിഷയങ്ങളിൽ മാത്രമായി സ്വന്തം ചിത്രങ്ങൾ എഴുതി.

കർഷക ട്രൈലോജി.

അവധിയുടെ തലേന്ന്.

വധു.

കർഷക ശുക്രൻ.

ഹാൻസ് ഷ്മിറ്റ്സ്-വൈഡൻബ്രൂക്ക്

ഹാൻസ് ഷ്മിറ്റ്സ്-വൈഡൻബ്രൂക്ക് (ജനുവരി 3, 1907 - ഡിസംബർ 7, 1944) നാസി അധികാരികളുടെ ഇഷ്ടപ്പെട്ട, അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു കലാകാരനായിരുന്നു. പതിനായിരക്കണക്കിന് റീച്ച്‌മാർക്കുകൾക്ക് ഹിറ്റ്‌ലറും ഗീബൽസും ബോർമാനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പലപ്പോഴും പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും വാങ്ങുകയും ചെയ്തു. ഷ്മിറ്റ്സ്-വൈഡൻബ്രൂക്കിന് 1939-ൽ ദേശീയ പുരസ്കാരം ലഭിച്ചു, 1940-ൽ 33-ആം വയസ്സിൽ ഡസൽഡോർഫിലെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിൽ പ്രൊഫസറായി.

ഷ്മിറ്റ്സ്-വൈഡൻബ്രൂക്കിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിലൊന്നാണ് വൺ പീപ്പിൾ - വൺ നേഷൻ. ചരിത്രകാരൻ, ഇർകുഷ്‌ക് നാഷണൽ റിസർച്ച് ടെക്‌നിക്കൽ യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിലെ അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ ഇനെസ്സ അനറ്റോലിയേവ്‌ന കോവ്‌റിഗിനയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഹാൻസ് ഷ്മിറ്റ്‌സ് വർക്കേഴ്‌സ് വൈഡൻബ്രൂക്കിന്റെ ട്രിപ്റ്റിക്ക് പോലെ, നാസി പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ മുൻഗണനകൾ നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മറ്റേതെങ്കിലും പെയിന്റിംഗ് കണ്ടെത്താൻ പ്രയാസമാണ്". , കർഷകരും പട്ടാളക്കാരും."

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനു ശേഷം, ഈ പെയിന്റിംഗ് അമേരിക്കൻ മേഖലയിൽ ആയിരുന്നു, അത് നാസി പ്രചരണമെന്ന നിലയിൽ കണ്ടുകെട്ടി. ഇത് ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ അത് മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ചു, അതിൽ തന്നെ "നിരുപദ്രവകരം" എന്ന് കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. 2000-ൽ, ട്രിപ്റ്റിച്ചിന്റെ സൈഡ് പാനലുകൾ ജർമ്മനിയിലേക്ക് തിരികെ നൽകുകയും ബെർലിനിലെ ജർമ്മൻ ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിന്റെ സ്റ്റോർറൂമിൽ സൂക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. മധ്യഭാഗം അമേരിക്കയിൽ തന്നെ തുടരുന്നു.

ഒരു ജനത - ഒരു രാഷ്ട്രം.

ജനങ്ങൾ പോരാടുകയാണ്.

ഇംപ്രഷനിസം, എക്സ്പ്രഷനിസം, ക്യൂബിസം, ഡാഡിസം എന്നിവയുൾപ്പെടെ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ദൃശ്യകലയിലെ എല്ലാ പ്രധാന പ്രവണതകൾക്കും ജർമ്മൻ കലാകാരന്മാർ മികച്ച സംഭാവനകൾ നൽകിയിട്ടുണ്ട്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ജർമ്മനിയിൽ ജീവിച്ചിരുന്ന നിരവധി മികച്ച കലാകാരന്മാർ അവരുടെ സൃഷ്ടികൾക്ക് ലോകമെമ്പാടും അംഗീകാരം നേടി. അവരിൽ "ന്യൂ റിയലിസത്തിന്റെ" (ഡൈ ന്യൂ സച്ച്‌ലിച്ച്‌കീറ്റ്) ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധികളും ഉൾപ്പെടുന്നു - ജോർജ്ജ് ഗ്രോസ്, സ്വിസ് വംശജനായ പോൾ ക്ലീയുടെ എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ്, ജർമ്മനിയിൽ ജോലി ചെയ്ത റഷ്യൻ എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ്, വാസിലി കാൻഡിൻസ്കി.

എന്നാൽ കലയുടെ സൂക്ഷ്മമായ ഉപജ്ഞാതാവായി സ്വയം കരുതിയ ഹിറ്റ്ലർക്ക്, ജർമ്മൻ കലയിലെ ആധുനിക പ്രവണതകൾ അർത്ഥശൂന്യവും അപകടകരവുമായി തോന്നി. മെയിൻ കാംഫിൽ, "കലയുടെ ബോൾഷെവിസേഷനെ" എതിർത്ത് അദ്ദേഹം സംസാരിച്ചു. അത്തരം കല, "ഭ്രാന്തിന്റെ വേദനാജനകമായ ഫലമാണ്" എന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. ബവേറിയൻ സോവിയറ്റ് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്ററുകളിൽ ആധുനിക സമീപനം മുന്നോട്ട് വച്ചപ്പോൾ അത്തരം പ്രവണതകളുടെ സ്വാധീനം പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നുവെന്ന് ഹിറ്റ്ലർ വാദിച്ചു. അധികാരത്തിലെത്തിയ വർഷങ്ങളിലുടനീളം, ഹിറ്റ്‌ലർ സമകാലിക കലയോടുള്ള അങ്ങേയറ്റത്തെ അനിഷ്ടം നിലനിർത്തി, അതിനെ അദ്ദേഹം "ഡീജനറേറ്റ്" എന്ന് വിളിച്ചു.

ഹിറ്റ്‌ലറുടെ സ്വന്തം ചിത്രകലയുടെ അഭിരുചി വീരോചിതവും യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ളതുമായ വിഭാഗങ്ങളിൽ ഒതുങ്ങി. യഥാർത്ഥ ജർമ്മനിക് കല ഒരിക്കലും കഷ്ടതയോ സങ്കടമോ വേദനയോ ചിത്രീകരിക്കരുതെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. കലാകാരന്മാർ "സാധാരണ കണ്ണിന് പ്രകൃതിയിൽ കാണാൻ കഴിയുന്നതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ" പെയിന്റുകൾ ഉപയോഗിക്കണം. ടൈറോലിയൻ കർഷക ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ വൈദഗ്ധ്യം നേടിയ ഫ്രാൻസ് വോൺ ഡിഫ്രെഗറെപ്പോലുള്ള ഓസ്ട്രിയൻ റൊമാന്റിക്സിന്റെ ചിത്രങ്ങളും ജോലിസ്ഥലത്ത് സന്തുഷ്ടരായ കർഷകരെ വരച്ച ചെറുകിട ബവേറിയൻ കലാകാരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളും അദ്ദേഹം തന്നെ തിരഞ്ഞെടുത്തു.

ഫ്രാൻസ് വോൺ ഡിഫ്രെഗർ എഴുതിയ ഈ പെയിന്റിംഗ് ഹിറ്റ്ലറെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ പ്രചോദിപ്പിച്ചതായി ഞാൻ കരുതുന്നു:

ഒരുപക്ഷേ ഇത്:

എല്ലാവർക്കും അറിയാവുന്നതുപോലെ, അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലർ തന്നെ ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ ഒരു കരിയർ സ്വപ്നം കണ്ടു, എന്നാൽ 18-ആം വയസ്സിൽ, 1907-ൽ, വിയന്ന അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലേക്കുള്ള പ്രവേശന പരീക്ഷയിൽ അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെട്ടു. "ഈ വിഡ്ഢികളായ പ്രൊഫസർമാരെ" സംഭവിച്ചതിൽ കുറ്റക്കാരാണെന്ന് കരുതി, അതിൽ നിന്ന് ഒരിക്കലും കരകയറാത്ത അദ്ദേഹത്തിന്റെ വേദനാജനകമായ മായയ്ക്ക് ഇത് കനത്ത പ്രഹരമായിരുന്നു.
അടുത്ത അഞ്ച് വർഷക്കാലം, അദ്ദേഹം ഏതാണ്ട് യാചകമായ ഒരു ജീവിതശൈലി നയിച്ചു, വിചിത്രമായ ജോലികളാൽ തടസ്സപ്പെട്ടു, അല്ലെങ്കിൽ അപൂർവ്വമായി വാങ്ങിയ തന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ വിൽക്കുന്നു.

രചയിതാവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെയും ഡ്രോയിംഗുകളുടെയും ഒരു ചെറിയ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഇതാ.

1933 സെപ്റ്റംബർ 22-ലെ ഒരു പ്രത്യേക ഉത്തരവിലൂടെ, പൊതുവിദ്യാഭ്യാസ മന്ത്രി ജോസഫ് ഗീബൽസിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഇംപീരിയൽ ചേംബർ ഓഫ് കൾച്ചർ രൂപീകരിച്ചു.

"ഗ്ലീഷ്‌ഷാൽട്ടുങ്" നയത്തിന്റെ ഉപകരണമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ ഏഴ് സബ്‌ചേമ്പറുകൾ (ദൃശ്യകല, സംഗീതം, നാടകം, സാഹിത്യം, പ്രസ്സ്, പ്രക്ഷേപണം, ഛായാഗ്രഹണം) വിളിക്കപ്പെട്ടു, അതായത് ജർമ്മൻ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളെയും ദേശീയ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്ക് വിധേയമാക്കുക. സോഷ്യലിസ്റ്റ് ഭരണം. നാസി ഭരണകൂടത്തോട് വിശ്വസ്തരായ ഏകദേശം 42 ആയിരം സാംസ്കാരിക വ്യക്തികൾ ഇംപീരിയൽ ചേംബർ ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സിൽ നിർബന്ധിതമായി ഒന്നിച്ചു, അവരുടെ നിർദ്ദേശങ്ങൾക്ക് നിയമങ്ങളുടെ ശക്തിയുണ്ട്, രാഷ്ട്രീയ വിശ്വാസ്യതയില്ലാത്തതിനാൽ ആരെയും പുറത്താക്കാം.

കലാകാരന്മാർക്ക്, നിരവധി നിയന്ത്രണങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: പഠിപ്പിക്കാനുള്ള അവകാശം നഷ്ടപ്പെടുത്തൽ, പ്രദർശിപ്പിക്കാനുള്ള അവകാശം നഷ്ടപ്പെടുത്തൽ, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, പെയിന്റ് ചെയ്യാനുള്ള അവകാശം നഷ്ടപ്പെടുത്തൽ. ഗസ്റ്റപ്പോ ഏജന്റുമാർ കലാകാരന്മാരുടെ സ്റ്റുഡിയോകൾ റെയ്ഡ് ചെയ്തു. ആർട്ട് സലൂണുകളുടെ ഉടമകൾക്ക് അപമാനിതരായ കലാകാരന്മാരുടെ പട്ടികയും വിൽക്കാൻ നിരോധിച്ചിരിക്കുന്ന കലാസൃഷ്ടികളും കൈമാറി.

അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയാതെ, ഏറ്റവും പ്രഗത്ഭരായ ജർമ്മൻ കലാകാരന്മാരിൽ പലരും പ്രവാസത്തിൽ അവസാനിച്ചു:
പോൾ ക്ലീ സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലേക്ക് മടങ്ങി.
വാസിലി കാൻഡിൻസ്കി പാരീസിലേക്ക് പോയി ഒരു ഫ്രഞ്ച് വിഷയമായി.
ഹിറ്റ്‌ലറെ പ്രത്യേകിച്ച് പ്രകോപിപ്പിച്ച അക്രമാസക്തമായ ആവിഷ്‌കാരവാദം ഓസ്‌കർ കൊക്കോഷ്‌ക ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് മാറി ബ്രിട്ടീഷ് പൗരത്വം സ്വീകരിച്ചു.
എല്ലാം എവിടേക്കാണ് പോകുന്നതെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ച് ജോർജ്ജ് ഗ്രോസ് 1932-ൽ അമേരിക്കയിലേക്ക് കുടിയേറി.
മാക്സ് ബെക്ക്മാൻ ആംസ്റ്റർഡാമിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി.
നിരവധി പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാർ ജർമ്മനിയിൽ താമസിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. അതിനാൽ, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ ഓണററി പ്രസിഡന്റായ പ്രായമായ മാക്സ് ലീബർമാൻ ബെർലിനിൽ താമസിച്ച് 1935-ൽ ഇവിടെ മരിച്ചു.

ഈ കലാകാരന്മാരെല്ലാം ജർമ്മൻ വിരുദ്ധ കല സൃഷ്ടിച്ചതായി നാസി അധികാരികൾ ആരോപിച്ചു.

1918-1933 ലെ "ഡീജനറേറ്റ് ആർട്ട്" ന്റെ ആദ്യ ഔദ്യോഗിക പ്രദർശനം, ഹിറ്റ്ലർ അധികാരത്തിൽ വന്ന് ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം 1933-ൽ കാൾസ്റൂഹിൽ നടന്നു. 1936-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഹിറ്റ്‌ലർ നാസി കലാകാരന്മാരോട്, ഇംപീരിയൽ ചേംബർ ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ പ്രസിഡന്റായ പ്രൊഫസർ അഡോൾഫ് സീഗ്‌ലറോട് ജർമ്മനിയിലെ എല്ലാ പ്രധാന ഗാലറികളും മ്യൂസിയങ്ങളും സർവേ ചെയ്യാൻ ഉത്തരവിട്ടു.

ഈ കമ്മീഷനിലെ അംഗമായ കൗണ്ട് വോൺ ബൗഡിസെൻ, താൻ ഏത് തരത്തിലുള്ള കലയാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതെന്ന് വ്യക്തമാക്കി: "ജർമ്മനിയിൽ അടുത്തിടെ സൃഷ്ടിച്ച ഏറ്റവും മികച്ച രൂപം, ഏറ്റവും വിശിഷ്ടമായ ചിത്രം, കലാകാരന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ ജനിച്ചിട്ടില്ല - ഇത് ഒരു ഉരുക്ക് ആണ്. ഹെൽമറ്റ്!"

"ഡീജനറേറ്റ് ആർട്ട്" എക്സിബിഷനിൽ ഹിറ്റ്ലർ:

ഫലം വിപരീതമായിരുന്നു: ഹിറ്റ്‌ലർ നിരസിച്ച സൃഷ്ടികളെ അഭിനന്ദിക്കാൻ വലിയ ജനക്കൂട്ടം ഒഴുകിയെത്തി.
ഹിറ്റ്‌ലർ അംഗീകരിച്ച 900 ഓളം സൃഷ്ടികൾ പ്രദർശിപ്പിച്ച സമീപത്തുള്ള "ഗ്രേറ്റ് ജർമ്മൻ ആർട്ട് എക്സിബിഷൻ" വളരെ കുറച്ച് ജനശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, 1939 മാർച്ചിൽ, ബെർലിനിൽ ആയിരക്കണക്കിന് പെയിന്റിംഗുകൾ കത്തിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഫ്യൂറർ തന്നെ, അല്ലെങ്കിൽ ആരുടെയെങ്കിലും പ്രേരണയിൽ, ഇത് ലാഭകരമല്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കി. അതിനാൽ, അതേ വർഷം ജൂലൈ അവസാനം, ഹിറ്റ്‌ലറുടെ വ്യക്തിഗത ഉത്തരവനുസരിച്ച്, സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലെ ലേലത്തിൽ നിരവധി പെയിന്റിംഗുകൾ വിറ്റു, ഇത് മനുഷ്യരാശിക്കായി അവയെ സംരക്ഷിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി.

യുദ്ധസമയത്ത്, ഒരു കലാസ്വാദകൻ എന്ന നിലയിൽ സ്വയം ശുദ്ധീകരിക്കുന്ന ഹെർമൻ ഗോറിംഗ്, എന്നാൽ ഹിറ്റ്‌ലറിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, തന്റെ കലാപരമായ മുൻഗണനകളിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു, നാസി അധിനിവേശകാലത്ത് യൂറോപ്പിലെ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ നിന്ന് മോഷ്ടിച്ച ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ നിരവധി കലാസൃഷ്ടികൾ സ്വന്തമാക്കി. ഇതിനായി, ഒരു പ്രത്യേക പ്രവർത്തന "റോസൻബെർഗ് ഗ്രൂപ്പ്" പോലും സൃഷ്ടിച്ചു, അതനുസരിച്ച് 5281 പെയിന്റിംഗുകൾ മാത്രമാണ് തേർഡ് റീച്ചിലേക്ക് കയറ്റുമതി ചെയ്തത്, അതിൽ റെംബ്രാൻഡ്, റൂബൻസ്, ഗോയ, ഫ്രഗൊനാർഡ്, മറ്റ് മികച്ച യജമാനന്മാർ എന്നിവരുടെ ക്യാൻവാസുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ക്രമേണ ഗോറിംഗ് തന്റെ സ്വകാര്യ സ്വത്തായി കണക്കാക്കിയ ഭീമാകാരമായ മൂല്യങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം ശേഖരിച്ചു. യുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം നാസികൾ കൊള്ളയടിച്ച പല (എല്ലാം അല്ലെങ്കിലും) നിധികൾ അവയുടെ യഥാർത്ഥ ഉടമകൾക്ക് തിരികെ നൽകി.

എന്നിരുന്നാലും, നാസി നേതാക്കളുടെ അനുഗ്രഹത്താൽ മൂന്നാം റീച്ചിൽ തഴച്ചുവളർന്ന ദൃശ്യകലകളിലേക്ക് നമുക്ക് മടങ്ങാം.

"മില്ലേനിയൽ റീച്ചിന്റെ" ആദർശങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു ചെറിയ പെയിന്റിംഗിലേക്ക് നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

തീർച്ചയായും, ഇത് ആരോഗ്യമുള്ള ശരീരത്തിന്റെ ആരാധനയാണ്.

ഫോട്ടോ: ജീൻ പോൾ ഗ്രാൻഡ്‌മോണ്ട് 2014 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ട്രെഷർ ഹണ്ടേഴ്സ് എന്ന സിനിമ പുറത്തിറങ്ങും - ജോർജ്ജ് ക്ലൂണി, മാറ്റ് ഡാമൺ, കേറ്റ് ബ്ലാഞ്ചറ്റ് എന്നിവരോടൊപ്പം ഒരു സൈനിക ഡിറ്റക്ടീവ്. "സ്മാരകങ്ങൾ പുരുഷന്മാർ" - പ്രത്യേക സേനയിലെ അംഗങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവർ, ഔദ്യോഗികമായി "സ്മാരകം, ഫൈൻ ആർട്സ്, ആർക്കൈവ്സ് ഡിവിഷൻ എന്നിവയുടെ പേര് വഹിക്കുന്നു.
ഫെഡറൽ ഗവൺമെന്റ് ”: യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, പ്രത്യേക ഒളിത്താവളങ്ങളിൽ നാസികൾ ഒളിപ്പിച്ച കലാസൃഷ്ടികളുടെ തിരയലിലും രക്ഷാപ്രവർത്തനത്തിലും ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. ഈ കലാചരിത്രത്തിന്, പ്രത്യേക സേനയ്ക്ക്, യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തെപ്പോലെ യൂറോപ്യൻ പ്രദേശങ്ങൾക്ക് യുദ്ധം അത്രയൊന്നും ആയിരുന്നില്ല: നാസികൾ അധിനിവേശ പ്രദേശങ്ങളിലെ കൊട്ടാരങ്ങളും ക്ഷേത്രങ്ങളും ഒഴിവാക്കിയില്ല, അവയെ കോട്ടകളായി ഉപയോഗിച്ചു അല്ലെങ്കിൽ ബോംബിംഗ്, ഷെല്ലാക്രമണം, വിലയേറിയ സൃഷ്ടികൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് നശിപ്പിച്ചു. പുറത്തെടുക്കാൻ കഴിയുന്ന കല - പഴയ യജമാനന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളും ആഡംബര വസ്തുക്കളും ജർമ്മനിയിലെ രഹസ്യ നിലവറകളിൽ ഒളിപ്പിച്ചു. "സ്മാരകങ്ങൾ മനുഷ്യർക്ക്" നന്ദി, ഉദാഹരണത്തിന്, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ "മഡോണ ഓഫ് ബ്രൂഗസ്", ജാൻ വാൻ ഐക്കിന്റെ "ഗെന്റ് അൾട്ടർപീസ്" എന്നിവയുടെ ശിൽപം ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന സ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ഈ പഴയ കല, നാസികൾ അതിനെ അഭിനന്ദിച്ചു, അവർ കണ്ടുകെട്ടിയ നിധികളുടെ മറ്റൊരു ഭാഗം ഭാഗ്യം കുറവായിരുന്നു - അക്കാലത്ത് ജർമ്മനിയിൽ സംശയാസ്പദമായ മൂല്യമുള്ള ആധുനിക കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളാണിത്.

1946-ൽ ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ദി ലേഡി വിത്ത് ആൻ എർമിൻ പെയിന്റിംഗ് ക്രാക്കോവിലെ സാർട്ടോറിസ്കി മ്യൂസിയത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നതിന് മുമ്പ് സ്മാരകങ്ങൾ പരിശോധിച്ചു.

എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റുകൾ, ക്യൂബിസ്റ്റുകൾ, ഫൗവ്സ്, സർറിയലിസ്റ്റുകൾ, ഡാഡിസ്റ്റുകൾ എന്നിവർ യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുതന്നെ റീച്ചിന്റെ ശത്രുക്കളായി. 1936-ൽ, ജർമ്മനിയിൽ ഉടനീളം, ഗാലറികളിൽ നിന്നും സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്നും അവന്റ്-ഗാർഡ് ആർട്ട് സൃഷ്ടികൾ വൻതോതിൽ പിൻവലിക്കപ്പെട്ടു, അവയിൽ ഓസ്കർ കൊക്കോഷ്ക, എൽ ലിസിറ്റ്സ്കി, ഓട്ടോ ഡിക്സ്, മാർക്ക് ചഗൽ, ഏണസ്റ്റ് ലുഡ്വിഗ് കിർച്ചനർ, വാസിലി കാൻഡിൻസ്കി, പിയറ്റ് മോൺഡ്രിയൻ തുടങ്ങിയവരുടെ സൃഷ്ടികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. Bauhaus സ്കൂൾ പോലെയുള്ള മറ്റ് കലാകാരന്മാർ. 1937-ൽ, "ഡീജനറേറ്റ് ആർട്ട്" (Entartete Kunst) എന്ന പേരിൽ ഒരു പ്രദർശനം മ്യൂണിക്കിൽ ആരംഭിച്ചു, അവിടെ ആധുനികതയുടെ ക്ലാസിക്കുകളുടെ സൃഷ്ടികൾ പരിഹാസ്യമായ ഒപ്പുകളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രദർശിപ്പിച്ച എല്ലാ സൃഷ്ടികളും അവയുടെ രചയിതാക്കളുടെ അസുഖകരമായ ഭാവനയുടെ ഫലമാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു, അതനുസരിച്ച്, ഒരു സമ്പൂർണ്ണ കലയായി കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

"ഡീജനറേറ്റ് ആർട്ട്" എക്സിബിഷൻ തയ്യാറാക്കൽ

ഫോട്ടോ: ഫോട്ടോബാങ്ക് / ഗെറ്റി ഇമേജസ്

നാസികൾ "തകർച്ച" കലയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ശ്രമിച്ചു, അവർക്ക് കഴിയുന്നത്ര ലാഭകരമായി, ഡ്യൂറർ അല്ലെങ്കിൽ ക്രാനാച്ച് പോലെയുള്ള "യഥാർത്ഥ" കല സ്വന്തമാക്കി, ഇതിനായി അവർക്ക് സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെ സഹായം ആവശ്യമാണ്. ഒരു പക്ഷെ അപ്പോഴാണ് ഡോക്ടർമാരെപ്പോലെ കലാനിരൂപകർക്ക് ചരിത്രത്തിലാദ്യമായി അവസരം ലഭിച്ചത്
ഒരു യുദ്ധക്കുറ്റത്തിന്റെ മുഴുവൻ പങ്കാളികളാകുക. നാസിസത്തിന്റെ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി അവന്റ്-ഗാർഡ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിലും വിൽക്കുന്നതിലും ഉൾപ്പെട്ടവരിൽ ഒരാളായിരുന്നു വ്യാപാരിയും കളക്ടറുമായ ഹിൽഡെബ്രാൻഡ് ഗുർലിറ്റ്. "ജൂത-ബോൾഷെവിക്" കലയെ ഔദ്യോഗികമായി വിൽക്കുന്നത് അസാധ്യമായതിനാൽ - അതിന്റെ രചയിതാക്കളുമായി ചേർന്ന് അത് നശിപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു - അതുമായുള്ള എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും സ്വയമേവ രഹസ്യത്തിന്റെ പദവി ലഭിച്ചു. ജോസഫ് ഗീബൽസിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ കമ്മീഷനിലെ തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിനിടെ, സംരംഭകനായ ഹിൽഡെബ്രാൻഡ് ഗുർലിറ്റ്, 30 കളിൽ സ്വിക്കാവു നഗരത്തിലെ മ്യൂസിയത്തിൽ ആധുനിക കലാകാരന്മാരുടെ പ്രദർശനം നടത്തി, നിയമവിരുദ്ധമായ ഒന്നര ആയിരത്തിലധികം കൃതികളുടെ ശേഖരം ശേഖരിച്ചു. നാസികൾ. ഒരുപക്ഷേ ഈ ശേഖരത്തെക്കുറിച്ച് ലോകം ഒരിക്കലും അറിഞ്ഞിരിക്കില്ല - എന്നാൽ 2011 ൽ, സ്വിറ്റ്സർലൻഡിനും ജർമ്മനിക്കും ഇടയിലുള്ള അതിർത്തിയിൽ ഹിൽഡെബ്രാൻഡ് ഗുർലിറ്റിന്റെ മകൻ 80 കാരനായ കൊർണേലിയസ് ഗുർലിറ്റിനെ പോലീസ് അബദ്ധത്തിൽ തടഞ്ഞുവച്ചു, തുടർന്ന് 1400 ഓളം എളിമയുള്ള അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തി. XIX-ന്റെ അവസാനത്തിൽ - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ യജമാനന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ.

ഫോട്ടോ: സ്മാരകങ്ങൾ മെൻ ഫൗണ്ടേഷൻ

ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ നിലവാരമനുസരിച്ച്, ജർമ്മൻ പോലീസ് രണ്ട് വർഷം മുഴുവൻ നിശബ്ദത പാലിച്ച ഈ കണ്ടെത്തൽ, കഴിഞ്ഞ ഒരു നൂറ്റാണ്ടിലെ ടുട്ടൻഖാമുന്റെ ശവകുടീരം കണ്ടെത്തിയതിന് തുല്യമാണ്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയുടെ മുഴുവൻ ചരിത്രവും ഒരു നിമിഷം കൊണ്ട് തിരുത്തിയെഴുതപ്പെട്ടു: അതിന്റെ ഔദ്യോഗിക പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, ഈ ചിത്രങ്ങൾ നാസികൾ നശിപ്പിച്ചു; ഈ പതിപ്പിൽ തങ്ങളുടേതായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്താൻ കഴിയുമായിരുന്ന സ്മാരകങ്ങൾ, ആധുനികവാദികളുടെ സൃഷ്ടികളിൽ വലിയ താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ ടിഷ്യൻ, റൂബൻസ് എന്നിവരുടെ പെയിന്റിംഗുകൾക്കായി അവരുടെ ജീവൻ പണയപ്പെടുത്താൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ആധുനിക കല അവരുടെ കൈകളിലെത്തുമ്പോൾ പോലും, അതിന്റെ പ്രാധാന്യം അവർക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും വിലമതിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: ഹിൽഡെബ്രാൻഡ് ഗുർലിറ്റിൽ രജിസ്റ്റർ ചെയ്ത 115 പെയിന്റിംഗുകളുടെയും 19 ഡ്രോയിംഗുകളുടെയും ഒരു ശേഖരം 1945 ൽ ഹാംബർഗിൽ ബ്രിട്ടീഷ് സൈന്യം കണ്ടെത്തി. എന്നിരുന്നാലും, നാസിസത്തിന്റെ ഇരയായി സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ച ഗുർലിറ്റിന്, ഈ ചിത്രങ്ങൾ താൻ നിയമപരമായി സ്വന്തമാക്കിയതാണെന്ന് തെളിയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം അവ തിരികെ ലഭിച്ചു. ബാക്കിയുള്ള ശേഖരം ഡ്രെസ്ഡനിലെ ബോംബാക്രമണത്തിൽ മരിച്ചുവെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. അതനുസരിച്ച്, ഗുർലിറ്റിന് തന്റെ കലാപരമായ സഹജാവബോധം അല്ലാതെ മറ്റൊന്നിലും വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല.

എലിങ്ങിലെ പള്ളി, നാസികൾ കണ്ടുകെട്ടിയ കലാസൃഷ്ടികളുടെ കലവറയാക്കി മാറ്റി

ഫോട്ടോ: സ്മാരകങ്ങൾ മെൻ ഫൗണ്ടേഷൻ

ഫോട്ടോ: സ്മാരകങ്ങൾ മെൻ ഫൗണ്ടേഷൻജോൺ കാർട്ടറിന്റെ കാലം മുതൽ പുരാവസ്തു ഗവേഷകർ പോലും മറന്നുപോയ ഒരു പയനിയർ എന്ന വികാരമാണ് അവന്റ്-ഗാർഡ് നിധി കണ്ടെത്തുന്നതിൽ ഏറ്റവും ആവേശം പകരുന്നത്. എന്നാൽ മ്യൂണിച്ച് കണ്ടെത്തലിന്റെ മൂല്യം അത് കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പുതിയ വിശദാംശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു എന്ന വസ്തുതയിൽ മാത്രമല്ല - ഇത് സ്ഥാപിത ചരിത്രത്തിലേക്ക് ഒരു സബ്ജക്റ്റീവ് മൂഡ് ചേർക്കുന്നു, അത് സാധാരണയായി അതിന് വിപരീതമാണ്. ഗുർലിറ്റ് കുടുംബത്തിന്റെ കാര്യം ഒറ്റപ്പെട്ട ഒന്നായിരിക്കില്ലേ? വിലയേറിയതാണെങ്കിൽ - വാക്കിന്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ, 1940 കളിൽ അവ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയാത്ത അളവിലേക്ക് ഉയർന്നു - ആധുനികവാദികളുടെ സൃഷ്ടികൾ ചിറകിൽ കാത്തിരിക്കുന്നത് ഉപ്പ് ഖനികളിലും ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട ക്വാറികളിലും അല്ല, അവിടെ നിന്ന് പഴയ യജമാനന്മാരുടെ സൃഷ്ടികൾ മനുഷ്യർ വീണ്ടെടുത്ത സ്മാരകങ്ങൾ? മ്യൂണിച്ച് കണ്ടെത്തലിന്റെ പ്രഖ്യാപനത്തിന് ഏതാനും ദിവസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, നെതർലാൻഡ്സ് അസോസിയേഷൻ ഓഫ് മ്യൂസിയം നടത്തിയ സമഗ്രമായ ഇൻവെന്ററിയുടെ ഫലമായി, വിവിധ ഡച്ച് മ്യൂസിയങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള 139 പെയിന്റിംഗുകൾ കണ്ടെത്തി - മാറ്റിസ്, കാൻഡിൻസ്കി, ക്ലീ, ലിസിറ്റ്സ്കി എന്നിവരുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടെ. - ജൂത കുടുംബങ്ങളിൽ നിന്ന് നാസികൾ കണ്ടുകെട്ടി. എല്ലാ സൃഷ്ടികളും ഇരകളുടെ അവകാശികൾക്ക് തിരികെ നൽകാനാവില്ല, എന്നാൽ പുനഃസ്ഥാപനത്തിനായുള്ള ക്ലെയിമുകൾ യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള കലയുടെ ഏതെങ്കിലും പ്രധാന കണ്ടെത്തലിനൊപ്പം എപ്പോഴും ഉണ്ടാകും. സമീപ വർഷങ്ങളിലെ മിക്ക കേസുകളും ഗുസ്താവ് ക്ലിമിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിനെതിരെ ഫയൽ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. 1941-ൽ അമാലി റെഡ്‌ലിച്ചിൽ നിന്ന് കണ്ടുകെട്ടിയ "ലിറ്റ്‌സ്‌ൽബെർഗ് ഓൺ ലേക് ആറ്റേഴ്‌സി" എന്ന ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് 2011-ൽ കാനഡയിൽ നിന്നുള്ള അവളുടെ വിദൂര ബന്ധുവിന് തിരികെ നൽകി. 2000-കളിൽ, അമേരിക്കൻ മരിയ ആൾട്ട്മാന് ക്ലിംറ്റിന്റെ "ഗോൾഡൻ അഡെലെ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് വീണ്ടെടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, അത് നാസികൾ അവളുടെ പൂർവ്വികരായ ബ്ലോച്ച്-ബോവർ കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്. 2010-ൽ, ഒരു അമേരിക്കൻ കുടുംബം ലിയോപോൾഡ് ഫൗണ്ടേഷനിൽ നിന്ന് എഗോൺ ഷീലെയുടെ "പോർട്രെയ്റ്റ് ഓഫ് വാലി" യ്ക്ക് ഗണ്യമായ സാമ്പത്തിക നഷ്ടപരിഹാരം നേടി. റുഡോൾഫ് ലിയോപോൾഡിന്റെ ശേഖരത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, നാസികൾ വന്നതിന് ശേഷം ഓസ്ട്രിയ വിട്ടുപോയ ജൂത ഗാലറി ഉടമയായ ലിയ ബോണ്ടി യാറേയിൽ നിന്ന് ഈ പെയിന്റിംഗ് നാസികൾ പിടിച്ചെടുത്തു. മ്യൂണിക്കിൽ കണ്ടെത്തിയ എല്ലാ പെയിന്റിംഗുകളുടെയും ലിസ്റ്റ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിന് ശേഷം വീണ്ടെടുക്കലിനായി എത്ര ക്ലെയിമുകൾ വരുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്.

റെംബ്രാൻഡിന്റെ സ്വയം ഛായാചിത്രവുമായി സൈനികർ, അത് പിന്നീട് കാൾസ്റൂഹെ മ്യൂസിയത്തിലേക്ക് തിരികെ നൽകി.

ഫോട്ടോ: സ്മാരകങ്ങൾ മെൻ ഫൗണ്ടേഷൻ

ഫോട്ടോ: ഈസ്റ്റ് ന്യൂസ് / AFPജർമ്മൻ പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഗുർലിറ്റിന്റെ ശേഖരം - 1258 ഫ്രെയിം ചെയ്യാത്തതും 121 ഫ്രെയിം ചെയ്ത പെയിന്റിംഗുകളും - ഒരു അർദ്ധ-ഇരുണ്ടതും വൃത്തിയില്ലാത്തതുമായ ഒരു മുറിയിലാണ് സൂക്ഷിച്ചിരുന്നത്. അവയിൽ, ചഗലിന്റെ മുമ്പ് അറിയപ്പെടാത്ത സൃഷ്ടികൾ, റെനോയർ, പിക്കാസോ, ടുലൂസ്-ലൗട്രെക്, ഡിക്സ്, ബെക്ക്മാൻ, മഞ്ച്, മറ്റ് നിരവധി കലാകാരന്മാർ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ, 1937 ൽ ഡീജനറേറ്റ് ആർട്ട് എക്സിബിഷനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച 300 ഓളം സൃഷ്ടികൾ ഉൾപ്പെടെ. രഹസ്യം, വഴിയിൽ, പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല: കൊർണേലിയസ് ഗുർലിറ്റ് ഇപ്പോൾ എവിടെയാണെന്നും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും ചെലവേറിയ കലാകാരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ വർഷങ്ങളോളം തന്റെ ചെറിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ അദ്ദേഹം ഒളിപ്പിച്ചത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും ഇപ്പോഴും അജ്ഞാതമാണ്. കാലാകാലങ്ങളിൽ അവൻ എന്തെങ്കിലും വിറ്റു (ഉദാഹരണത്തിന്, 2011 നവംബറിൽ, കൊളോൺ ലേലശാലയായ മാക്സ് ബെക്ക്മാൻ "ദി ലയൺ ടാമർ" ലെംപെർട്സ് പാസ്റ്റൽ വഴി അദ്ദേഹം വിൽപ്പനയ്ക്ക് വെച്ചു), എന്നാൽ തന്റെ പ്രധാന നിധികൾ പൊടിയിലും അവശിഷ്ടങ്ങളിലും സൂക്ഷിച്ചു, തികഞ്ഞ നിസ്സംഗത പ്രകടമാക്കി. അവയുടെ ചരിത്രപരമായ (ഭൗതിക) മൂല്യം.

ഈ ഇവന്റ് തീർച്ചയായും ചരിത്ര പാഠപുസ്തകങ്ങളിൽ ഇടംപിടിക്കും, കൂടാതെ ഹോളിവുഡ് തിരക്കഥാകൃത്തുക്കൾക്ക് ഇതിനകം തന്നെ ഒരു പുതിയ ജോലിയിൽ ഇരിക്കാൻ കഴിയും, പ്രത്യേകിച്ചും പ്രതിഭയുടെയും വില്ലന്റെയും പ്രമേയം - ഉയർന്ന കലയുമായുള്ള നാസിസത്തിന്റെ ബന്ധം - ഹോളിവുഡിനെ വളരെക്കാലമായി ആകർഷിച്ചു: ഇവിടെ നിങ്ങൾ ഏറ്റവും പ്രശസ്തയായ ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധ പുരാവസ്തു ഗവേഷകയായ ഇന്ത്യാന ജോൺസ്, സാംസ്കാരിക പൈതൃകത്തിനായി തേർഡ് റീച്ചുമായി യുദ്ധത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം കലകളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് മതപരമായിരുന്നു; 1967-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ "ദ നൈറ്റ് ഓഫ് ദ ജനറൽസ്" എന്ന സിനിമയിൽ ഇംപ്രഷനിസത്തോടും കൂട്ടക്കൊലയോടും തുല്യമായ സ്നേഹമുള്ള ഒരു നാസി ജനറൽ ആയി പീറ്റർ ഒ ടൂൾ. ഹിൽഡെബ്രാൻഡ് ഗുർലിറ്റിന്റെ (56-ൽ ഒരു വാഹനാപകടത്തിൽ മരിച്ച) വേഷത്തിനായി നിങ്ങൾക്ക് കാസ്റ്റിംഗ് ആരംഭിക്കാം - എന്നിരുന്നാലും, ഈ കഥയ്ക്ക് ഇപ്പോഴും അതിന്റേതായ തുടർച്ച ഉണ്ടായിരിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ട്.

ചിത്രകലയെക്കുറിച്ച് ഹിറ്റ്‌ലറിന് സ്വന്തം ആശയങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - അവ രൂപപ്പെട്ടത് അദ്ദേഹം ഒരു പാവപ്പെട്ട തെരുവ് കലാകാരനായിരുന്ന കാലത്താണ് വിയന്നയിലെ കാഴ്ചകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നത്. 1933 ജനുവരി 30 വരെ, മുൻ കലാകാരന്റെയും മുൻ കോർപ്പറലിന്റെയും അഭിരുചികൾക്ക് ജർമ്മനികളെ അലോസരപ്പെടുത്താനായില്ല, എന്നാൽ അദ്ദേഹം റീച്ച് ചാൻസലറായതിനുശേഷം, കലയെക്കുറിച്ചുള്ള ഹിറ്റ്ലറുടെ ആശയങ്ങൾ ജർമ്മനികൾക്ക് മാത്രം സത്യമായി. “ആകാശത്തെ പച്ചയായും പുല്ലിനെ നീലയായും ചിത്രീകരിക്കുന്ന എല്ലാ കലാകാരന്മാരും വന്ധ്യംകരിക്കപ്പെടണം,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. ഫ്യൂറർ ഇഷ്ടപ്പെട്ടതെല്ലാം പെയിന്റിംഗ് ആയിരുന്നു, ചില കാരണങ്ങളാൽ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല - "ജീർണിച്ച കല." യുദ്ധത്തിനുമുമ്പ്, ജർമ്മൻ കലാകാരന്മാർ ഗ്രാമീണ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, ജർമ്മൻ തൊഴിലാളികൾ, കർഷകർ, നഗ്നരായ ജർമ്മൻ സ്ത്രീകൾ എന്നിവരെ ഉത്സാഹത്തോടെ വരച്ചു. ഒരു പുതിയ ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ ആദ്യ വോളികളോടെ, നിരവധി കലാകാരന്മാർ യുദ്ധ തീമുകളിലേക്ക് മാറി.
തീർച്ചയായും, അവർ നിവാസികൾക്കൊപ്പം കത്തിച്ച വധശിക്ഷാ കിടങ്ങുകളോ തൂക്കുമരങ്ങളോ ഗ്രാമങ്ങളോ വരച്ചില്ല. അവരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ ജർമ്മൻ പട്ടാളക്കാർ നിരായുധരും പ്രതിരോധമില്ലാത്തവരുമായി യുദ്ധം ചെയ്തില്ല. ജർമ്മൻ കലാകാരന്മാരും ടാങ്കുകളും വിമാനങ്ങളും മറ്റ് സൈനിക ഉപകരണങ്ങളും സ്വമേധയാ വരച്ചു. കൂടാതെ, ഇത് സമാനമായി മാറിയെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. പൊതുവേ, അവരുടെ ശിൽപത്തേക്കാൾ ഞാൻ അവരുടെ പെയിന്റിംഗ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു - നാസി ശിൽപികൾക്ക് നഗ്നരായ ചെറുപ്പക്കാരോട് ഒരുതരം അനാരോഗ്യകരമായ അഭിനിവേശം ഉണ്ടായിരുന്നു. അതേ സമയം, ഈ ശിൽപികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും (അർനോ ബ്രേക്കർ, ജോസഫ് ടോറക് തുടങ്ങിയ പ്രമുഖർ) യുദ്ധാനന്തരം നന്നായി സ്ഥിരതാമസമാക്കി. എന്നാൽ മുറിക്കപ്പെട്ട ചിത്രങ്ങളുള്ള മിക്ക കലാകാരന്മാരും പണ്ടേ മറന്നുപോയി.

ഞങ്ങളുടെ "കത്യുഷ" യുടെ ജർമ്മൻ അനലോഗ് - നെബെൽവെർഫറാണ് തീ നടത്തുന്നത്.

ദീർഘദൂര പീരങ്കികൾ

ജർമ്മൻ റെയിൽവേ തൊഴിലാളികളുടെ പ്രവൃത്തി ദിനങ്ങൾ

മൈൻഫീൽഡുകളിലൂടെ സാപ്പറുകൾ കടന്നുപോകുന്നു

ജോലിസ്ഥലത്ത് ഫ്ലേംത്രോവർ

88-എംഎം ടൈഗർ പീരങ്കിയുടെ ബാരലിലെ ഓരോ വെള്ള വരയും ശത്രു ടാങ്ക് തകർത്തു.

മോട്ടോർ ഘടിപ്പിച്ച കാലാൾപ്പടയാണ് ആക്രമിച്ചത്

ജോലിസ്ഥലത്ത് റേഡിയോ ഓപ്പറേറ്റർമാർ (ഒരു പീരങ്കി ഫയർ സ്പോട്ടറുമായി സംസാരിക്കുന്നു)

Pz. IV, പാൻസർ ഗ്രനേഡിയേഴ്സ്

അത് എത്ര വിചിത്രവും വന്യവുമാണെന്ന് തോന്നിയാലും, നാസിസം ആധുനിക ലോകത്ത് ഒരു പ്രത്യേക ജനപ്രീതിയും വിശാലമായ താൽപ്പര്യവും ആസ്വദിക്കുന്നു. പല തരത്തിൽ, തേർഡ് റീച്ചിന്റെ കല ഇത് സുഗമമാക്കി: മനുഷ്യരാശിക്കെതിരായ നാസികളുടെ കുറ്റകൃത്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ നിലവിലെ തലമുറകൾക്ക് നന്നായി അറിയാത്തതിനാൽ, ഈ സംവിധാനത്തിന്റെ ബാഹ്യ മുഖം നന്നായി പരസ്യപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ക്രൂരമായ കല, ഭാഗികമായി പുരാതന മാതൃകകളിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഭാഗികമായി മനുഷ്യരാശിയുടെ യുദ്ധസമാനമായ സഹജാവബോധത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ്, ഇപ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക ആകർഷണം ഉണ്ട്. മാത്രമല്ല, നാസി ഭരണകൂടത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം പ്രചാരണമായിരുന്നു, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ കലാസൃഷ്ടികളും മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ പ്രചാരണ പോസ്റ്ററുകളാണ്.

നാസിസം ജീവിതത്തിന്റെ മാനദണ്ഡമാണ്

ദേശീയ സോഷ്യലിസം എന്നത് കലാരംഗത്തുൾപ്പെടെ മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ പൂർണ നിയന്ത്രണം അവകാശപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്രമായിരുന്നു. അതിനാൽ, നാസികൾ എല്ലാ സാംസ്കാരിക മേഖലകളിലും അവരുടെ നിബന്ധനകൾ നിർദ്ദേശിച്ചു. അധികാരത്തിൽ വന്നതിന് ശേഷമുള്ള അവരുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന ദിശകളിലൊന്ന് "ജീർണിച്ച കല" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിനെതിരായ പോരാട്ടമായിരുന്നു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പെയിന്റിംഗിലെ ഇംപ്രഷനിസം മുതൽ സംഗീതത്തിലെ ജാസ് വരെ ഉയർന്നുവന്ന മിക്കവാറും എല്ലാത്തരം കലകളും ഈ നിർവചനത്തിന് കീഴിലാണ്. പരമ്പരാഗത മൂല്യങ്ങൾ ഉറപ്പിക്കുകയും രാജ്യത്തിന്റെ ധാർമ്മിക ഐക്യം പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന കല മാത്രമേ ആര്യന്മാർക്ക് ആരോഗ്യകരവും പ്രയോജനകരവുമാണെന്ന് നാസി പ്രത്യയശാസ്ത്രം പറഞ്ഞു.

ഇക്കാര്യത്തിൽ, രാജ്യത്തിന്റെ സംസ്കാരത്തിന്റെ വിശുദ്ധിക്ക് വേണ്ടി വ്യാപകമായ പോരാട്ടം ആരംഭിച്ചു. തേർഡ് റീച്ചിന്റെ സംഗീതം, പ്രത്യേകിച്ച്, "ജീർണിച്ച പൈതൃകത്തിൽ" നിന്ന് സജീവമായി ശുദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടു - ഒന്നാമതായി, യഹൂദരുടെയും പൊതുവെ നോൺ-ആര്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെയും കൃതികൾ വിവേചനം കാണിക്കുകയും അവതരിപ്പിക്കുന്നത് വിലക്കുകയും ചെയ്തു. സംഗീതത്തിൽ, റഫറൻസ് പോയിന്റ് പാർട്ടിയുടെയും സംസ്ഥാനത്തിന്റെയും ഉന്നത നേതൃത്വത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ അഭിരുചികളായിരുന്നു, ഒന്നാമതായി, ഹിറ്റ്ലർ - ചെറുപ്പം മുതലേ റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ കടുത്ത ആരാധകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. അതിനാൽ നാസികളുടെ കീഴിൽ വാഗ്നറുടെ കൃതികൾ ഏതാണ്ട് ഔദ്യോഗിക സംഗീതമായി മാറിയതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. തേർഡ് റീച്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗ് മികച്ച കലയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഫ്യൂററുടെ വ്യക്തിപരമായ ആശയങ്ങളിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു - പ്രത്യേകിച്ചും ഹിറ്റ്‌ലറിന് കലാപരമായ കഴിവുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നതിനാൽ.

ഈ പ്രദേശത്ത്, ക്ലാസിക്കൽ പെയിന്റിംഗ്, റൊമാന്റിക്സിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ, പരമ്പരാഗത നിശ്ചല ജീവിതങ്ങൾ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ എന്നിവ കാനോനിക്കൽ ആയി നിശ്ചയിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ പരീക്ഷണാത്മക കലാകാരന്മാരിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് പുതിയ തരം ദൃശ്യകലകൾ ജീർണിച്ച കലയായി തരംതിരിക്കപ്പെട്ടു. തേർഡ് റീച്ചിന്റെ ശിൽപത്തെ പൊതുവെ കപട-പുരാതനമെന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കാം: നാസി പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പുരാതന ഹെല്ലീനുകളുടെയും റോമാക്കാരുടെയും സാംസ്കാരിക മാനദണ്ഡങ്ങളാണ് ആര്യന്മാർക്ക് അനുയോജ്യമായ സൗന്ദര്യാത്മക ആദർശത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്. അതിനാൽ, നഗ്നരായ പുരുഷന്മാരുടെയും സ്ത്രീകളുടെയും ശിൽപങ്ങൾ ആര്യൻ ആകർഷണീയതയും ശക്തിയും ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതായിരുന്നു.

തേർഡ് റീച്ച് വാസ്തുവിദ്യ

നാസി ജർമ്മനിയിലെ വാസ്തുവിദ്യ ഒരു പ്രത്യേക സാംസ്കാരിക ദിശയായിരുന്നു: ഹിറ്റ്ലറുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പുതിയ ലോകത്ത് ആര്യൻ വംശത്തെ മഹത്തായ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകളിലൂടെയും സംഘങ്ങളിലൂടെയും മഹത്വപ്പെടുത്തണം. മഹത്തായ സാമ്രാജ്യത്വ കെട്ടിടങ്ങളെ നോക്കി ആര്യന്മാർ തന്നെ അഭിമാനിക്കണമായിരുന്നു. മറ്റ് ജനങ്ങളുടെയും വംശങ്ങളുടെയും പ്രതിനിധികൾ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന റീച്ചിന്റെ ശക്തിയിൽ മതിപ്പുളവാക്കേണ്ടതായിരുന്നു, അവർക്ക് രണ്ട് വികാരങ്ങൾ മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ - സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും ജർമ്മനിയുമായി സഹകരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം അല്ലെങ്കിൽ എന്തെങ്കിലും ചെറുത്തുനിൽക്കാനുള്ള ഭയം. അവളുടെ.

പുരാതന റോമിന്റെ നേരിട്ടുള്ള അവകാശിയായി ജർമ്മനിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന സ്മാരക നിയോക്ലാസിസം, മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലിയാണ്. പണിത കെട്ടിടങ്ങളിൽ ഇത് പ്രകടമായി, പക്ഷേ അത് പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളിച്ചത് ജർമ്മനിയുടെ പദ്ധതിയിലാണ് - പുതിയ ലോകത്തിന്റെ തലസ്ഥാനം, ഹിറ്റ്ലറും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത ആർക്കിടെക്റ്റ് ആൽബർട്ട് സ്പീറും യുദ്ധ വിജയത്തിനുശേഷം ബെർലിൻ സൈറ്റിൽ നിർമ്മിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് അർത്ഥമാക്കുന്നത് ബെർലിൻ പൊളിച്ച് രണ്ട് "അക്ഷങ്ങൾ" അടങ്ങുന്ന ഒരു പുതിയ നഗരത്തിന്റെ നിർമ്മാണമാണ്: കിഴക്ക്-പടിഞ്ഞാറ് അക്ഷത്തിന് 50 കിലോമീറ്റർ നീളവും വടക്ക്-തെക്ക് അക്ഷത്തിന് - 40 കിലോമീറ്റർ നീളവും ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഓരോ അച്ചുതണ്ടിന്റെയും മധ്യഭാഗത്ത് 120 മീറ്റർ വീതിയുള്ള ഒരു തെരുവ് ഉണ്ടായിരിക്കണം, അവയ്ക്കൊപ്പം സ്മാരക ഘടനകളും പ്രതിമകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

പ്രധാന കാര്യം തലച്ചോറിലെത്തുക എന്നതാണ്

ജർമ്മനി നിവാസികളുടെ ബഹുജനവും വ്യക്തിപരവുമായ ബോധത്തിലേക്ക് സ്വന്തം പ്രത്യയശാസ്ത്ര മൂല്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുക എന്നതായിരുന്നു നാസിസത്തിന്റെ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രായോഗിക ചുമതല. അതിനാൽ, ഈ സംസ്ഥാനത്തെ സംസ്കാരം പല തരത്തിൽ പ്രചാരണത്തിന്റെ പര്യായമായി കണക്കാക്കാം. മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ പ്രചാരണ പോസ്റ്ററുകൾ നിലവിൽ പാർട്ടി ഉപകരണത്തിന്റെ പ്രചാരണ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതും ചിത്രീകരിക്കാവുന്നതുമായ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. ഈ പോസ്റ്ററുകൾ ജീവിതത്തിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന മേഖലകളെ സ്പർശിച്ചു: അവ പൊതുവായ സ്വഭാവമുള്ളതായിരിക്കാം, ഫ്യൂററിന് ചുറ്റും അണിനിരക്കാൻ ജർമ്മനികളോട് ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നു. അവർ ഒന്നുകിൽ നിർദ്ദിഷ്ട ജോലികൾ പിന്തുടർന്നു - അവർ സൈന്യത്തിന്റെയോ മറ്റ് സംസ്ഥാന സംഘടനകളുടെയോ അണികളിൽ ചേരുന്നതിനായി പ്രചാരണം നടത്തി, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ചുമതലയുടെ പരിഹാരത്തിനായി ആഹ്വാനം ചെയ്തു. തേർഡ് റീച്ചിന്റെ പോസ്റ്ററുകൾ 1920-കളിൽ കാമ്പെയ്‌ൻ പോസ്റ്ററുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട കാലത്താണ് - അവയിൽ, റീച്ച്‌സ്റ്റാഗിലേക്കുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പുകളിൽ എൻഎസ്‌ഡിഎപിയ്‌ക്കോ റീച്ച് പ്രസിഡന്റ് സ്ഥാനത്തേക്കുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ ഹിറ്റ്‌ലറിനോ വോട്ടുചെയ്യാൻ വോട്ടർമാരെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു.

എന്നാൽ കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ പ്രചാരണ ഉപകരണമായി സിനിമ മാറി, നാസികൾ ഈ നേട്ടം മുതലെടുത്തു. ജനസംഖ്യയെ പഠിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപകരണമായി സിനിമ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണമാണ് തേർഡ് റീച്ചിലെ സിനിമ. അധികാരത്തിൽ വന്നതിനുശേഷം, നാസികൾ പെട്ടെന്ന് സെൻസർഷിപ്പ് സ്ഥാപിച്ചു റിലീസ് ചെയ്ത സിനിമകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, തുടർന്ന് തേർഡ് റീച്ചിന്റെ സിനിമ ദേശസാൽക്കരിച്ചു. ഇപ്പോൾ മുതൽ, നാസി പാർട്ടിയുടെ സേവനങ്ങളിലേക്ക് സിനിമകൾ നയിക്കപ്പെട്ടു. മാത്രമല്ല, ഇത് നേരിട്ട് പ്രകടമാകാം. ഉദാഹരണത്തിന്, തേർഡ് റീച്ചിലെ വാർത്താചിത്രങ്ങൾ അധികാരികൾക്ക് ആവശ്യമായ വെളിച്ചത്തിൽ രാജ്യത്തും ലോകത്തും നടക്കുന്ന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ജർമ്മൻകാർക്ക് നൽകി (യുദ്ധം ആരംഭിച്ചതിനുശേഷം ഇത് വളരെ പ്രധാനമായിരുന്നു). എന്നിരുന്നാലും, വിനോദ ഛായാഗ്രഹണത്തിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി: അത്തരം ഛായാഗ്രഹണം ജനങ്ങളെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളിൽ നിന്നും യഥാർത്ഥ പ്രശ്നങ്ങളിൽ നിന്നും വ്യതിചലിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രവർത്തകർ ശരിയായി വിശ്വസിച്ചു. തേർഡ് റീച്ചിലെ നടിമാരായ മറിക റോക്ക്, സാറ ലിയാൻഡർ, ലിഡ ബറോവ തുടങ്ങിയവരും ഈ വാക്കിന്റെ ഏതാണ്ട് ആധുനിക അർത്ഥത്തിൽ യഥാർത്ഥ ലൈംഗിക ചിഹ്നങ്ങളായിരുന്നു.

അലക്സാണ്ടർ ബാബിറ്റ്സ്കി