ചോപ്പിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത ചുരുക്കത്തിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യമാണ്. ഫ്രെഡറിക് ചോപിൻ - ജീവചരിത്രം, ഫോട്ടോ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്വകാര്യ ജീവിതം

ഫ്രെഡറിക് ചോപിൻ ഒരു മികച്ച പോളിഷ് സംഗീതസംവിധായകനും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ മികച്ച പിയാനിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളുമായിരുന്നു.
ജന്മം കൊണ്ട് ഫ്രഞ്ചുകാരനായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് കൗണ്ട്സ് സ്കാർബെക്കോവിന്റെ വീട്ടിൽ അദ്ധ്യാപകനായിരുന്നു, തുടർന്ന് വാർസോ ലൈസിയത്തിൽ അധ്യാപകനായിരുന്നു; അമ്മ ദരിദ്രരായ പ്രഭുക്കന്മാരിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പോളിഷ് സ്ത്രീയാണ്. ചോപിൻ തന്റെ പിതാവ് പഠിപ്പിച്ച ലൈസിയത്തിൽ പഠിച്ചു, അതേ സമയം വാർസോ മെയിൻ മ്യൂസിക് സ്കൂളിൽ ചേർന്നു. ചെറുപ്പം മുതലേ, അദ്ദേഹം തന്റെ അസാധാരണമായ സംഗീത കഴിവിൽ മതിപ്പുളവാക്കി, ഒമ്പത് വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടിയെന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്നെ കച്ചേരികളിൽ പരസ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ അധ്യാപകൻ ചെക്ക് അഡാൽബെർട്ട് ഷിവ്നി ആയിരുന്നു, പിന്നീട് പ്രശസ്ത വാർസോ കമ്പോസർ, മെയിൻ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ ഡയറക്ടർ - ഐ. എൽസ്നർ, ഇറ്റാലിയൻ ശൈലിയിലുള്ള നിരവധി ഓപ്പറകളുടെ രചയിതാവ്, അക്കാലത്ത് പ്രചാരത്തിലുണ്ടായിരുന്നു. ചോപ്പിന്റെ കമ്പോസിംഗ് കഴിവുകളും നേരത്തെ തന്നെ പ്രകടമായി, 1830-ൽ അദ്ദേഹം വാർസോ വിടുമ്പോൾ, ഇതിനകം പൂർത്തിയാക്കിയ പ്രശസ്തനായ പിയാനിസ്റ്റ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോർട്ട്ഫോളിയോയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച നിരവധി കൃതികൾ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി കൃതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. വിയന്നയിലും മ്യൂണിക്കിലും കുറച്ചുകാലം താമസിച്ച ശേഷം, പിയാനിസ്റ്റായി മികച്ച വിജയം നേടിയ ചോപിൻ അക്കാലത്തെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായ പാരീസിലേക്ക് പോയി. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം പാരീസിയൻ സംഗീതജ്ഞർക്കിടയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടുകയും ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ സമകാലികരുമായി സൗഹൃദബന്ധത്തിൽ ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്തു: ലിസ്റ്റ്, ബെർലിയോസ്, ബെല്ലിനി, മേയർബീർ, ബൽസാക്ക്, എച്ച്. ഹെയ്ൻ, ഡെലാക്രോയിക്സ് തുടങ്ങിയവർ. അഗാധമായ ഒരു വികാരത്താൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്ന ജോർജ്ജ് സാൻഡുമായുള്ള പരിചയമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന് അസാധാരണമായ പ്രാധാന്യം, അത് രാഷ്ട്രീയ വ്യത്യാസങ്ങൾ കാരണം പല കാര്യങ്ങളിലും തടസ്സപ്പെട്ടു.
ഒരു ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായി സ്വയം സ്ഥാപിച്ച ചോപിൻ, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പോളിഷ്, ഫ്രഞ്ച് വീടുകളിലെ ഏറ്റവും ഫാഷനബിൾ പിയാനോ അധ്യാപകരിൽ ഒരാളായി. ഒരു വിർച്യുസോ എന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം വളരെ അപൂർവ്വമായി അവതരിപ്പിച്ചു, തുടർന്ന് പ്രധാനമായും സലൂണുകളിൽ - ഒരു ചെറിയ, "തിരഞ്ഞെടുത്ത" പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ ചെറിയ മുറികളിൽ. കച്ചേരി പ്രവർത്തനരംഗത്ത് ഈ മടി കാണിക്കാനുള്ള ഒരു കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യത്തിന്റെ ബലഹീനതയാണ്, ഇത് ഗുരുതരമായ ശ്വാസകോശ രോഗത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ, വാസ്തവത്തിൽ, വേദനാജനകമായ വാടിപ്പോകൽ ആയിരുന്നു. ചോപിൻ മരിച്ചു, പാരീസിൽ അടക്കം ചെയ്തു.
വളരെ കുറച്ച് കൃതികൾ ഒഴികെ, ചോപിൻ പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി മാത്രമാണ് എഴുതിയത്.
പൂർണ്ണമായും പിയാനോ വർക്കിൽ നിന്ന് പ്രധാന സിംഫണിക് കൃതികൾ രചിക്കുന്നതിലേക്കും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി ഒരു യഥാർത്ഥ നാടോടി ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്കും ചോപിൻ മാറണമെന്ന് സുഹൃത്തുക്കൾ നിർബന്ധിച്ചു. എന്നാൽ അദ്ദേഹം അപ്പോഴും പിയാനോഫോർട്ടിന്റെ മണ്ഡലത്തിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തി. അത് ആകസ്മികമായിരുന്നില്ല. വിശാലമായ പ്രേക്ഷകർക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌ത സിംഫണിക് അല്ലെങ്കിൽ ഓപ്പററ്റിക് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വലിയ രൂപങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് അന്യമായി തുടർന്നു, അതിനാൽ, ഒരു വലിയ കടമ. എന്നിരുന്നാലും, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സലൂൺ വിടാതെ അദ്ദേഹം പിയാനോയെ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയാക്കി മാറ്റി. സമർത്ഥമായ ചാതുര്യത്തോടെ, പിയാനോ ശബ്ദങ്ങളുടെ വർണ്ണാഭമായ സാധ്യതകളുടെ വിശാലമായ ശ്രേണി അദ്ദേഹം തുറന്നു, ആധുനിക പിയാനിസത്തിൽ ഇതുവരെ അതിരുകടന്ന വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടി. ഈ ഉപകരണത്തിൽ നിന്ന് ശക്തമായ രണ്ട് ശബ്ദങ്ങൾ വേർതിരിച്ചെടുക്കാൻ ചോപിന് കഴിഞ്ഞു, അത് അവരുടെ ധാരണയിൽ ഓർക്കസ്ട്രയെക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല, ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ചലനങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഏറ്റവും അതിലോലമായ ഷേഡുകൾ. മറുവശത്ത്, പോളിഷ് നാടോടി സ്വരങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ച ഗാനങ്ങൾ ചോപ്പിന്റെ കൃതികൾ ബഹുജന പ്രേക്ഷകർക്ക് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ.
ചോപ്പിന്റെ കൃതി മൊത്തത്തിൽ വികാരഭരിതമാണെന്ന അഭിപ്രായം ഏകപക്ഷീയമാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിൽ എല്ലാ കലകളുടെയും സവിശേഷതയായ ആ സെൻസിറ്റീവ് പ്രവണതയുടെ സ്വാധീനം ചോപിൻ കടന്നുപോയില്ല. ഈ ദിശയുടെ ഘടകങ്ങൾ ചോപ്പിന്റെ എല്ലാ കൃതികളിലും കാണാം. എന്നിരുന്നാലും, അടിസ്ഥാനപരമായി, ഫീൽഡ്, ഹമ്മൽ, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ സംഗീതസംവിധായകരുടെ (റോസിനിയും മറ്റുള്ളവരും) സ്വാധീനത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം സ്വയം മോചിതനായിട്ടില്ലാത്ത അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ് അവ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മധ്യ-അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ മികച്ച കൃതികളിൽ, ബല്ലാഡുകൾ, പോളോണൈസുകൾ, ഷെർസോകൾ, ആമുഖങ്ങൾ എന്നിവയിൽ, പോളിഷ് റൊമാന്റിക് വീരഗാഥകളിൽ വേരൂന്നിയ യഥാർത്ഥ ദുരന്തത്തെ വൈകാരികത ചിലപ്പോൾ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു.
സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ചോപ്പിന്റെ സ്വാധീനം വളരെ വലുതാണ്. യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ഹാർമോണിക് ശൈലിയുടെയും പൊതുവെ സംഗീത രൂപത്തിന്റെയും വികാസത്തിൽ ഈ സ്വാധീനം പ്രകടമായി. വാഗ്നറുടെ "ട്രിസ്റ്റൻ" ന്റെ ഹാർമോണികളിൽ, ലിസ്റ്റിന്റെ പ്രധാന പിയാനോയിലും ഓർക്കസ്ട്രയിലും ഇത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും, ഒരു പരിധിവരെ, ചോപ്പിന്റെ സ്വാധീനം ചെലുത്താത്ത ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെ കണ്ടെത്താൻ പ്രയാസമാണ്. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ, ഇത് സ്ക്രാബിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളുടെയും പ്രവർത്തനത്തെ ഏറ്റവും വ്യക്തമായി ബാധിച്ചു.

ഫ്രെഡറിക് ഫ്രാങ്കോയിസ് ചോപിൻ ഒരു മികച്ച റൊമാന്റിക് കമ്പോസർ ആണ്, പോളിഷ് പിയാനിസ്റ്റിക് സ്കൂളിന്റെ സ്ഥാപകൻ. ജീവിതത്തിലുടനീളം, ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി അദ്ദേഹം ഒരു കഷണം പോലും സൃഷ്ടിച്ചില്ല, എന്നാൽ പിയാനോയ്ക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ ലോക പിയാനിസ്റ്റിക് കലയുടെ അതിരുകടന്ന ഉന്നതമാണ്.

ഭാവിയിലെ സംഗീതജ്ഞൻ 1810-ൽ പോളിഷ് അദ്ധ്യാപകനും അദ്ധ്യാപകനുമായ നിക്കോളാസ് ചോപ്പിന്റെയും ടെക്ല ജസ്റ്റിന ക്രിസനോവ്സ്കയുടെയും കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. വാർസോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ഷെൽയാസോവ വോല പട്ടണത്തിൽ, ചോപിനോവ് എന്ന പേര് ബഹുമാനപ്പെട്ട ബുദ്ധിമാനായ കുടുംബമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.

സംഗീതത്തോടും കവിതയോടും ഇഷ്ടപ്പെട്ടാണ് മാതാപിതാക്കൾ കുട്ടികളെ വളർത്തിയത്. അമ്മ നല്ല പിയാനിസ്റ്റും ഗായികയുമായിരുന്നു, അവൾ മികച്ച ഫ്രഞ്ച് സംസാരിച്ചു. ചെറിയ ഫ്രെഡറിക്കിന് പുറമേ, മൂന്ന് പെൺമക്കൾ കൂടി കുടുംബത്തിൽ വളർന്നു, പക്ഷേ ആൺകുട്ടി മാത്രമാണ് പിയാനോ വായിക്കാനുള്ള മികച്ച കഴിവ് കാണിച്ചത്.

ഫ്രെഡറിക് ചോപ്പിന്റെ അവശേഷിക്കുന്ന ഒരേയൊരു ഫോട്ടോ

വലിയ മാനസിക സംവേദനക്ഷമത ഉള്ളതിനാൽ, ചെറിയ ഫ്രെഡറിക്ക് ഉപകരണത്തിൽ മണിക്കൂറുകളോളം ഇരിക്കാനും ഇഷ്ടമുള്ള ഭാഗങ്ങൾ എടുക്കാനും പഠിക്കാനും കഴിയും. ചെറുപ്രായത്തിൽ തന്നെ, തന്റെ സംഗീത കഴിവുകളും സംഗീതത്തോടുള്ള സ്നേഹവും കൊണ്ട് ചുറ്റുമുള്ളവരെ അദ്ദേഹം ആകർഷിച്ചു. ആൺകുട്ടി ഏകദേശം 5 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ കച്ചേരികൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, 7 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അദ്ദേഹം അക്കാലത്തെ പ്രശസ്ത പോളിഷ് പിയാനിസ്റ്റായ വോജിസെക്ക് ഷിവ്നിയുടെ ക്ലാസിൽ പ്രവേശിച്ചു. അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഫ്രെഡറിക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ വിർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റായി മാറി, സാങ്കേതികവും സംഗീതപരവുമായ കഴിവുകളുടെ കാര്യത്തിൽ മുതിർന്നവരേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല.

തന്റെ പിയാനോ പാഠങ്ങൾക്ക് സമാന്തരമായി, ഫ്രെഡറിക് ചോപിൻ പ്രശസ്ത വാർസോ സംഗീതജ്ഞനായ ജോസെഫ് എൽസ്നറിൽ നിന്ന് കോമ്പോസിഷൻ പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. വിദ്യാഭ്യാസത്തിനുപുറമെ, യുവാവ് യൂറോപ്പിലുടനീളം ധാരാളം സഞ്ചരിക്കുന്നു, പ്രാഗ്, ഡ്രെസ്ഡൻ, ബെർലിൻ എന്നിവിടങ്ങളിലെ ഓപ്പറ ഹൗസുകൾ സന്ദർശിക്കുന്നു.

ആന്റൺ റാഡ്സിവിൽ രാജകുമാരന്റെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിന് നന്ദി, യുവ സംഗീതജ്ഞൻ ഉയർന്ന സമൂഹത്തിൽ അംഗമായി. കഴിവുള്ള യുവാവ് റഷ്യയും സന്ദർശിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗെയിം ചക്രവർത്തി അലക്സാണ്ടർ I അടയാളപ്പെടുത്തി. പ്രതിഫലമായി, യുവതാരത്തിന് ഒരു ഡയമണ്ട് മോതിരം സമ്മാനിച്ചു.

സംഗീതം

ഇംപ്രഷനുകളും ആദ്യത്തെ കമ്പോസറുടെ അനുഭവവും നേടിയ ശേഷം, 19 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ചോപിൻ തന്റെ പിയാനിസ്റ്റിക് ജീവിതം ആരംഭിക്കുന്നു. സംഗീതജ്ഞൻ തന്റെ ജന്മനാടായ വാർസോയിലും ക്രാക്കോവിലും നടത്തുന്ന സംഗീതകച്ചേരികൾ അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ പ്രശസ്തി നൽകുന്നു. എന്നാൽ ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം ഫ്രെഡറിക് നടത്തിയ ആദ്യത്തെ യൂറോപ്യൻ പര്യടനം, തന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ നിന്നുള്ള സംഗീതജ്ഞന്റെ വേർപിരിയലായി മാറി.

പ്രകടനങ്ങളുമായി ജർമ്മനിയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, വാർസോയിലെ പോളിഷ് പ്രക്ഷോഭത്തെ അടിച്ചമർത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചോപിൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അതിൽ താൻ പിന്തുണച്ചവരിൽ ഒരാളായിരുന്നു. അത്തരം വാർത്തകൾക്ക് ശേഷം, യുവ സംഗീതജ്ഞൻ പാരീസിൽ വിദേശത്ത് താമസിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. ഈ സംഭവത്തിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി, കമ്പോസർ എറ്റുഡുകളുടെ ആദ്യ ഓപസ് എഴുതി, അതിന്റെ മുത്ത് പ്രസിദ്ധമായ റെവല്യൂഷണറി എഡ്യൂഡ് ആയിരുന്നു.

ഫ്രാൻസിൽ, ഫ്രെഡറിക് ചോപിൻ പ്രധാനമായും തന്റെ രക്ഷാധികാരികളുടെയും ഉയർന്ന റാങ്കിലുള്ള പരിചയക്കാരുടെയും വീടുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരികൾ രചിക്കുന്നു, അത് വിയന്നയിലെയും പാരീസിലെയും സ്റ്റേജുകളിൽ അദ്ദേഹം വിജയകരമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ജർമ്മൻ റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകൻ റോബർട്ട് ഷുമാനുമായി ലീപ്സിഗിൽ നടന്ന കൂടിക്കാഴ്ചയാണ് ചോപ്പിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ രസകരമായ ഒരു വസ്തുത. ഒരു യുവ പോളിഷ് പിയാനിസ്റ്റിന്റെയും സംഗീതസംവിധായകന്റെയും പ്രകടനം കേട്ട ശേഷം, ജർമ്മൻ ആക്രോശിച്ചു: "മാന്യരേ, നിങ്ങളുടെ തൊപ്പികൾ അഴിക്കുക, ഇത് ഒരു പ്രതിഭയാണ്." ഷൂമാനെ കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹംഗേറിയൻ അനുയായിയായ ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ് ഫ്രെഡറിക് ചോപ്പിന്റെ ആരാധകനായി. പോളിഷ് സംഗീതജ്ഞന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ അദ്ദേഹം അഭിനന്ദിക്കുകയും തന്റെ വിഗ്രഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ച് ഒരു വലിയ ഗവേഷണ കൃതി എഴുതുകയും ചെയ്തു.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രതാപകാലം

XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മുപ്പതുകൾ കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രതാപകാലമായി. പോളിഷ് എഴുത്തുകാരനായ ആദം മിക്കിവിച്ചിന്റെ കവിതയിൽ ആകൃഷ്ടനായ ഫ്രൈഡെറിക് ചോപിൻ തന്റെ ജന്മനാടായ പോളണ്ടിനും അവളുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ വികാരങ്ങൾക്കും സമർപ്പിച്ച നാല് ബല്ലാഡുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഈ കൃതികളുടെ ഈണം പോളിഷ് നാടൻ പാട്ടുകൾ, നൃത്തങ്ങൾ, പാരായണ സൂചനകൾ എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. പോളണ്ടിലെ ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള യഥാർത്ഥ ഗാനരചന-ദുരന്ത ചിത്രങ്ങളാണിവ, രചയിതാവിന്റെ അനുഭവങ്ങളുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ വ്യതിചലിച്ചു. ബല്ലാഡുകൾക്ക് പുറമേ, 4 ഷെർസോകൾ, വാൾട്ട്സ്, മസുർക്കകൾ, പൊളോനൈസ്, നോക്റ്റേണുകൾ എന്നിവ ഈ സമയത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

ചോപ്പിന്റെ കൃതിയിലെ വാൾട്ട്സ് ഏറ്റവും ആത്മകഥാപരമായ വിഭാഗമായി മാറുകയാണെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങളുമായി അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തുന്നുവെങ്കിൽ, മസുർക്കകളെയും പോളോണൈസുകളെയും ദേശീയ ചിത്രങ്ങളുടെ നിധി പെട്ടി എന്ന് വിളിക്കാം. ചോപ്പിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രസിദ്ധമായ ഗാനരചനകൾ മാത്രമല്ല, പ്രഭുക്കന്മാരും അല്ലെങ്കിൽ നാടോടി നൃത്തങ്ങളും മസുർക്കകളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

പ്രാഥമികമായി ജനങ്ങളുടെ ദേശീയ സ്വത്വത്തെ ആകർഷിക്കുന്ന റൊമാന്റിസിസം എന്ന ആശയത്തിന് അനുസൃതമായി കമ്പോസർ, തന്റെ സംഗീത രചനകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ പോളിഷ് നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ ശബ്ദങ്ങളും സ്വരങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു. നാടോടി ഉപകരണങ്ങളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ അനുകരിക്കുന്ന പ്രസിദ്ധമായ ബോർഡൺ ഇതാണ്, ഇത് മൂർച്ചയുള്ള സമന്വയമാണ്, ഇത് പോളിഷ് സംഗീതത്തിൽ അന്തർലീനമായ ഡോട്ടഡ് താളവുമായി സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഫ്രെഡറിക് ചോപിൻ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ നോക്റ്റേൺ വിഭാഗത്തെ തുറക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് രാത്രിയുടെ പേര് പ്രാഥമികമായി "രാത്രി ഗാനം" എന്ന വിവർത്തനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിൽ, പോളിഷ് സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഈ തരം ഗാനരചനയും നാടകീയവുമായ ഒരു രേഖാചിത്രമായി മാറുന്നു. അവന്റെ രാത്രികാലങ്ങളുടെ ആദ്യ രചനകൾ പ്രകൃതിയുടെ ഒരു ഗാനരചന പോലെ തോന്നുകയാണെങ്കിൽ, അവസാന കൃതികൾ ദുരന്താനുഭവങ്ങളുടെ മണ്ഡലത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ പോകുന്നു.

പക്വതയുള്ള യജമാനന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ കൊടുമുടികളിലൊന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചക്രമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അതിൽ 24 ആമുഖങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഫ്രെഡറിക്ക് തന്റെ ആദ്യ പ്രണയത്തിന്റെയും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളുമായുള്ള വേർപിരിയലിന്റെയും നിർണായക വർഷങ്ങളിലാണ് ഇത് എഴുതിയത്. അക്കാലത്തെ ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനത്തോടുള്ള ചോപ്പിന്റെ അഭിനിവേശം ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ സ്വാധീനിച്ചു.

ജർമ്മൻ മാസ്റ്ററുടെ ആമുഖങ്ങളുടെയും ഫ്യൂഗുകളുടെയും അനശ്വര ചക്രം പഠിച്ച യുവ പോളിഷ് കമ്പോസർ സമാനമായ ഒരു കൃതി എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചു. എന്നാൽ റൊമാന്റിസിസത്തിൽ, അത്തരം കൃതികൾക്ക് ശബ്ദത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത കളറിംഗ് ലഭിച്ചു. ചോപ്പിന്റെ ആമുഖങ്ങൾ, ഒന്നാമതായി, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക അനുഭവങ്ങളുടെ ചെറുതും എന്നാൽ ആഴത്തിലുള്ളതുമായ രേഖാചിത്രങ്ങളാണ്. ആ വർഷങ്ങളിൽ പ്രചാരത്തിലുള്ള ഒരു സംഗീത ഡയറിയുടെ രീതിയിലാണ് അവ എഴുതിയിരിക്കുന്നത്.

ചോപിൻ ടീച്ചർ

ചോപ്പിന്റെ പ്രശസ്തി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കമ്പോസിംഗും കച്ചേരി പ്രവർത്തനങ്ങളും മാത്രമല്ല. കഴിവുള്ള പോളിഷ് സംഗീതജ്ഞൻ സ്വയം ഒരു മികച്ച അധ്യാപകനായി സ്വയം കാണിച്ചു. നിരവധി പിയാനിസ്റ്റുകളെ യഥാർത്ഥ പ്രൊഫഷണലിസം നേടാൻ സഹായിച്ച ഒരു അദ്വിതീയ പിയാനിസ്റ്റിക് സാങ്കേതികതയുടെ സ്രഷ്ടാവാണ് ഫ്രെഡറിക് ചോപിൻ.

കഴിവുള്ള വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് പുറമേ, പ്രഭുവർഗ്ഗ സർക്കിളുകളിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി യുവതികളെ ചോപിൻ പഠിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ കമ്പോസറുടെ എല്ലാ വാർഡുകളിലും, അഡോൾഫ് ഗട്ട്മാൻ മാത്രമാണ് യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രശസ്തനായത്, അദ്ദേഹം പിന്നീട് പിയാനിസ്റ്റും സംഗീത എഡിറ്ററുമായി.

ചോപ്പിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ

ചോപ്പിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാൾക്ക് സംഗീതജ്ഞരെയും സംഗീതസംവിധായകരെയും മാത്രമല്ല കണ്ടുമുട്ടാൻ കഴിയുമായിരുന്നു. അക്കാലത്ത് എഴുത്തുകാർ, റൊമാന്റിക് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ, ഫാഷനബിൾ തുടക്കക്കാരായ ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാർ എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. ചോപ്പിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന കണക്ഷനുകൾക്ക് നന്ദി, നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത യജമാനന്മാർ വരച്ചിട്ടുണ്ട്, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് യൂജിൻ ഡെലാക്രോയിക്സിന്റെ സൃഷ്ടിയാണ്.

അക്കാലത്തെ റൊമാന്റിക് രീതിയിൽ അസാധാരണമായ രീതിയിൽ വരച്ച സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഛായാചിത്രം ഇപ്പോൾ ലൂവ്രെ മ്യൂസിയത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ, പോളിഷ് സംഗീതജ്ഞന്റെ ഫോട്ടോകളും അറിയപ്പെടുന്നു. ചരിത്രകാരന്മാർ കുറഞ്ഞത് മൂന്ന് ഡാഗുറോടൈപ്പുകളെങ്കിലും കണക്കാക്കുന്നു, ഇത് ഗവേഷണമനുസരിച്ച് ഫ്രെഡറിക് ചോപ്പിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

സ്വകാര്യ ജീവിതം

ഫ്രെഡറിക് ചോപ്പിന്റെ വ്യക്തിജീവിതം ദാരുണമായിരുന്നു. സംവേദനക്ഷമതയും ആർദ്രതയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സംഗീതസംവിധായകന് കുടുംബ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായ സന്തോഷം അനുഭവിച്ചില്ല. ഫ്രെഡറിക്കിൽ നിന്ന് ആദ്യമായി തിരഞ്ഞെടുത്തത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഹാബിയായ മരിയ വോഡ്സിൻസ്കായയാണ്.

യുവാക്കളുടെ വിവാഹനിശ്ചയത്തിന് ശേഷം, വധുവിന്റെ മാതാപിതാക്കൾ ഒരു വർഷത്തിന് മുമ്പ് വിവാഹം നടത്തണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഈ സമയത്ത്, സംഗീതസംവിധായകനെ കൂടുതൽ അടുത്തറിയാനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക ഭദ്രത ഉറപ്പാക്കാനും അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചു. എന്നാൽ ഫ്രെഡറിക് അവരുടെ പ്രതീക്ഷകളെ ന്യായീകരിച്ചില്ല, വിവാഹനിശ്ചയം തകർന്നു.

തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനുമായി വേർപിരിയുന്ന നിമിഷം സംഗീതജ്ഞൻ വളരെ നിശിതമായി അനുഭവിച്ചു. ആ വർഷം അദ്ദേഹം എഴുതിയ സംഗീതത്തിൽ ഇത് പ്രതിഫലിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും, ഈ സമയത്ത്, പ്രസിദ്ധമായ രണ്ടാമത്തെ സോണാറ്റ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേനയുടെ അടിയിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗത്തെ "ഫ്യൂണറൽ മാർച്ച്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു.

ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, പാരീസിനെല്ലാം അറിയാവുന്ന ഒരു വിമോചന വ്യക്തിയിൽ അദ്ദേഹം ആകൃഷ്ടനായി. അറോറ ദുദേവന്റ് എന്നായിരുന്നു ബറോണസിന്റെ പേര്. ഉയർന്നുവരുന്ന ഫെമിനിസത്തിന്റെ ആരാധകയായിരുന്നു അവൾ. അറോറ, ലജ്ജിച്ചില്ല, പുരുഷന്മാരുടെ സ്യൂട്ട് ധരിച്ചിരുന്നു, അവൾ വിവാഹിതയായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ സ്വതന്ത്ര ബന്ധങ്ങളിൽ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. ശുദ്ധമായ മനസ്സോടെ, യുവതി ജോർജ്ജ് സാൻഡ് എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ നോവലുകൾ എഴുതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

27 കാരിയായ ചോപ്പിന്റെയും 33 കാരിയായ അറോറയുടെയും പ്രണയകഥ അതിവേഗം വികസിച്ചു, പക്ഷേ ദമ്പതികൾ അവരുടെ ബന്ധം വളരെക്കാലമായി പരസ്യമാക്കിയില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളൊന്നും ഫ്രെഡറിക് ചോപിൻ തന്റെ സ്ത്രീകളോടൊപ്പം കാണിക്കുന്നില്ല. സംഗീതസംവിധായകനെയും ജോർജ്ജ് സാൻഡിനെയും ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരേയൊരു പെയിന്റിംഗ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം രണ്ടായി കീറിയതായി കണ്ടെത്തി.

പ്രേമികൾ മല്ലോർക്കയിലെ അറോറ ഡുദേവന്റിന്റെ സ്വകാര്യ സ്വത്തിൽ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു, അവിടെ ചോപിന് ഒരു അസുഖം ഉണ്ടായി, അത് പിന്നീട് പെട്ടെന്നുള്ള മരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ഈർപ്പമുള്ള ദ്വീപ് കാലാവസ്ഥയും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായുള്ള പിരിമുറുക്കമുള്ള ബന്ധങ്ങളും അവരുടെ പതിവ് വഴക്കുകളും സംഗീതജ്ഞനിൽ ക്ഷയരോഗത്തെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു.

അസാധാരണമായ ദമ്പതികളെ നിരീക്ഷിച്ച പല പരിചയക്കാരും ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള കൗണ്ടസിന് ദുർബലമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ഫ്രെഡറിക്കിൽ പ്രത്യേക സ്വാധീനം ചെലുത്തിയതായി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനശ്വര പിയാനോ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞില്ല.

മരണം

എല്ലാ വർഷവും വഷളായിക്കൊണ്ടിരുന്ന ചോപ്പിന്റെ ആരോഗ്യം ഒടുവിൽ 1847-ൽ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ജോർജ്ജ് സാൻഡുമായുള്ള ബന്ധം തകർന്നു. ഈ സംഭവത്തിനുശേഷം, മാനസികമായും ശാരീരികമായും തകർന്ന പിയാനിസ്റ്റ് യുകെയിലെ തന്റെ അവസാന പര്യടനം ആരംഭിക്കുന്നു, അത് തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ ജെയ്ൻ സ്റ്റിർലിംഗിനൊപ്പം പോയി. പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തി, പക്ഷേ താമസിയാതെ അസുഖം ബാധിച്ചു, പിന്നെ എഴുന്നേറ്റില്ല.

അവസാന ദിവസങ്ങളിൽ കമ്പോസറുടെ അടുത്തുണ്ടായിരുന്ന അടുത്ത ആളുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഇളയ സഹോദരി ലുഡ്‌വികയും ഫ്രഞ്ച് സുഹൃത്തുക്കളും ആയിരുന്നു. ഫ്രെഡറിക് ചോപിൻ 1849 ഒക്ടോബർ പകുതിയോടെ മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണകാരണം സങ്കീർണ്ണമായ ശ്വാസകോശ ക്ഷയരോഗമായിരുന്നു.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, അവന്റെ ഹൃദയം നെഞ്ചിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുത്ത് ജന്മനാട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, മൃതദേഹം ഫ്രഞ്ച് സെമിത്തേരിയായ പെരെ ലച്ചൈസിലെ ഒരു ശവക്കുഴിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു. പോളണ്ടിന്റെ തലസ്ഥാനത്തെ കത്തോലിക്കാ പള്ളികളിലൊന്നിൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഹൃദയമുള്ള പാനപാത്രം ഇപ്പോഴും സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

ധ്രുവന്മാർ ചോപ്പിനെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ച് അഭിമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയെ ദേശീയ നിധിയായി കണക്കാക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം, നിരവധി മ്യൂസിയങ്ങൾ തുറന്നിട്ടുണ്ട്, എല്ലാ നഗരങ്ങളിലും മഹാനായ സംഗീതജ്ഞന്റെ സ്മാരകങ്ങളുണ്ട്. ഫ്രെഡറിക്കിന്റെ മരണ മുഖംമൂടിയും അവന്റെ കൈകളുടെ ഒരു വാർപ്പും ഷെൽയാസോവ വോലയിലെ ചോപിൻ മ്യൂസിയത്തിൽ കാണാം.

വാർസോ കൺസർവേറ്ററി ഉൾപ്പെടെ നിരവധി സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങൾക്ക് കമ്പോസറുടെ സ്മരണയ്ക്കായി നാമകരണം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. 2001 മുതൽ, വാർസോയുടെ പ്രദേശത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന പോളിഷ് വിമാനത്താവളമാണ് ചോപ്പിന്റെ പേര് വഹിക്കുന്നത്. കമ്പോസറുടെ അനശ്വരമായ സൃഷ്ടിയുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി ടെർമിനലുകളിലൊന്നിനെ "എറ്റ്യൂഡ്സ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് രസകരമാണ്.

പോളിഷ് പ്രതിഭയുടെ പേര് സംഗീത ആസ്വാദകർക്കും സാധാരണ ശ്രോതാക്കൾക്കും ഇടയിൽ വളരെ പ്രചാരത്തിലുണ്ട്, ചില ആധുനിക സംഗീത ഗ്രൂപ്പുകൾ ഇത് മുതലെടുക്കുകയും ചോപ്പിന്റെ കൃതികളെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റായി അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ഗാനരചനകൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും അവയ്ക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കർത്തൃത്വം ആരോപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ പൊതുസഞ്ചയത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് "ശരത്കാല വാൾട്ട്സ്", "റെയിൻ വാൾട്ട്സ്", "ഗാർഡൻ ഓഫ് ഏദൻ" എന്ന പേരിൽ സംഗീത നാടകങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും, ഇതിന്റെ യഥാർത്ഥ രചയിതാക്കൾ സീക്രട്ട് ഗാർഡൻ ഗ്രൂപ്പും സംഗീതസംവിധായകരായ പോൾ ഡി സെന്നവില്ലെയും ഒലിവർ ടൗസൈന്റുമാണ്.

കലാസൃഷ്ടികൾ

• പിയാനോ കച്ചേരികൾ - (1829-1830)
• മസുർകാസ് - (1830-1849)
• പൊളോനൈസ് - (1829-1846)
• രാത്രികാലങ്ങൾ - (1829-1846)
• വാൾട്ട്സ് - (1831-1847)
• സൊനാറ്റാസ് - (1828-1844)
• ആമുഖം - (1836-1841)
• എറ്റ്യൂഡ്സ് - (1828-1839)
• ഷെർസോ - (1831-1842)
• ബല്ലാഡുകൾ - (1831-1842)

പോളിഷ് നഗറ്റ് ഫ്രെഡറിക് ചോപ്പിൻ

മിടുക്കനായ സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ മുൻഗാമികളിൽ നിന്നും സമകാലീനരിൽ നിന്നും പല തരത്തിൽ വ്യത്യസ്തനായിരുന്നു. പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം കൃതികൾ എഴുതിയത്.

ഈ അതുല്യ സ്രഷ്ടാവ് നമുക്ക് ഓപ്പറയോ സിംഫണിയോ ഓവർച്ചറോ അവശേഷിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കമ്പോസിംഗ് കഴിവ് വളരെ ശ്രദ്ധേയമാകുന്നത്, കാരണം പിയാനോ സംഗീതത്തിന്റെ പുതുമയുള്ളയാളാകാൻ ചോപിന് കഴിഞ്ഞു.

സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദം കേട്ട് കരയുന്നു

കൊച്ചു മിടുക്കിയായ ഫ്രെഡറിക് ചോപിൻ

ചെറിയ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ അരങ്ങേറ്റം വാർസോയിൽ നടന്നു. അപ്പോൾ അയാൾക്ക് കഷ്ടിച്ച് ഏഴു വയസ്സായിരുന്നു. ആദ്യ കച്ചേരി വിജയകരമായിരുന്നു, യുവ പ്രതിഭകളുടെ വാർത്ത വേഗത്തിൽ നഗരത്തിലുടനീളം വ്യാപിച്ചു. ചോപ്പിന്റെ പ്രകടന കഴിവുകൾ വളരെ വേഗത്തിൽ വികസിച്ചു, വളരെ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ ഫ്രെഡറിക്കും അതേ നിലയിലായിരുന്നു. മികച്ച പോളിഷ് പിയാനിസ്റ്റുകൾക്കൊപ്പം.

ടീച്ചർ ഷിവ്നി ഒരു ചെറിയ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ പാഠങ്ങൾ പോലും നിരസിച്ചു. ഇനി ഫ്രെഡറിക്കിനെ ഒന്നും പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. സംഗീത പഠനത്തിന് സമാന്തരമായി, ചോപിന് മികച്ച പൊതു വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു. ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ ഭാഷകളിൽ പ്രാവീണ്യമുള്ള അദ്ദേഹം പോളണ്ടിന്റെ ചരിത്രം പഠിക്കുകയും ഫിക്ഷന്റെ വാല്യങ്ങൾ വിഴുങ്ങുകയും ചെയ്തു. യുവാവ് നന്നായി വരച്ചു, മൂർച്ചയുള്ള മനസ്സ്, നിരീക്ഷണം, അതിശയകരമായ മിമിക് കഴിവുകൾ എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു നാടക ജീവിതം ഉറപ്പുനൽകുന്നു. എന്നാൽ കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, അവൻ തനിക്കുള്ള ഒരേയൊരു പാത തിരഞ്ഞെടുത്തു - സംഗീതം.

അതേസമയം, പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുണ്ട് ഫ്രെഡറിക് ചോപിൻനാടോടി സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു. നഗരത്തിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തുകൂടി നടക്കുമ്പോൾ ഏതോ വീട്ടിൽ നിന്നുകൊണ്ട് അവിടെനിന്ന് വരുന്ന നാടൻ പാട്ടുകൾ പ്രതീക്ഷയോടെ കേൾക്കാം. നാടോടിക്കഥകൾ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സത്തയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതായിത്തീർന്നു.

രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച പിയാനിസ്റ്റ്

ലൈസിയത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം ഫ്രെഡറിക്ക്ഹയർ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ പ്രവേശിച്ചു. അവിടെ, പരിചയസമ്പന്നനായ അധ്യാപകനും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ജോസഫ് എൽസ്നറുടെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വികസനം തുടർന്നു. തന്റെ മുന്നിൽ കഴിവ് മാത്രമല്ല, ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രതിഭയാണെന്ന് അയാൾ പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി. യുവതാരത്തിന് നൽകിയ വിവരണത്തിൽ അദ്ദേഹം ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി. ഈ സമയം, യുവാവ് രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച പിയാനിസ്റ്റായി ഇതിനകം അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കമ്പോസിംഗ് കഴിവും പക്വത പ്രാപിച്ചു. 1829-1830 ൽ എഴുതിയ പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള രണ്ട് കച്ചേരികൾ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പിയാനിസ്റ്റുകൾ ഈ കൃതികൾ അവരുടെ ശേഖരത്തിൽ സ്ഥിരമായി ഉൾപ്പെടുത്തുന്നു.

അതേസമയത്ത് ചോപിൻആദ്യമായി പ്രണയത്തിലായി. വാർസോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്നുള്ള യുവ ഗായകൻ കോൺസ്റ്റൻസ് ഗ്ലാഡ്കോവ്സ്കായയോട് അദ്ദേഹം ആർദ്രമായ വികാരങ്ങൾ അനുഭവിച്ചു. ഇതിന്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ് ഫ്രെഡറിക് "ഡിസയർ" എന്ന ഗാനം സൃഷ്ടിച്ചത്.

മാതൃഭൂമിക്ക് വിട

യുവ സംഗീതജ്ഞൻ വിയന്ന സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം പൊതുജനങ്ങളുമായി വിജയിച്ച നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി. ഒരു വിർച്വോസോ പിയാനിസ്റ്റിന് ഒരു യഥാർത്ഥ സംഗീത കച്ചേരിക്ക് പോകാൻ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബം മനസ്സിലാക്കി. പക്ഷേ ചോപിൻഈ നടപടി സ്വീകരിക്കാൻ ഞാൻ വളരെക്കാലം മടിച്ചു. അയാൾക്ക് വല്ലാത്തൊരു തോന്നൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൻ എന്നെന്നേക്കുമായി പോകുകയാണെന്ന് കമ്പോസർക്ക് തോന്നി മാതൃഭൂമി. ദീർഘമായ ആലോചനകൾക്ക് ശേഷം, 1830-ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ഫ്രെഡറിക്ക് വാർസോ വിട്ട്, സുഹൃത്തുക്കൾ സംഭാവന ചെയ്ത പോളിഷ് മണ്ണുള്ള ഒരു ഗോബ്ലറ്റ് തന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോയി.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, അവന്റെ മുൻകരുതലുകൾ അവനെ വഞ്ചിച്ചില്ല. ചോപിൻ തന്റെ ജന്മദേശവുമായി എന്നെന്നേക്കുമായി പിരിഞ്ഞു. വിയന്നയിൽ തനിക്ക് ലഭിച്ച ഗംഭീര സ്വീകരണം ഓർക്കുന്നു. ഫ്രെഡറിക്ക്അവിടെ നിന്ന് തന്റെ പര്യടനം തുടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു. പക്ഷേ, എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും നടത്തിയിട്ടും, ഒരു സ്വതന്ത്ര കച്ചേരി സംഘടിപ്പിക്കാൻ സംഗീതജ്ഞന് കഴിഞ്ഞില്ല, കൂടാതെ പ്രസാധകർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി വാങ്ങാൻ തിടുക്കം കാട്ടിയില്ല.

അപ്രതീക്ഷിതമായി പോളണ്ടിൽ നിന്ന് ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്ന വാർത്തകൾ വന്നു. പോളിഷ് ദേശസ്നേഹികൾ റഷ്യൻ സാറിസത്തിനെതിരെ ഒരു പ്രക്ഷോഭം സംഘടിപ്പിച്ചു. ഫ്രെഡറിക് തന്റെ ടൂർ താൽക്കാലികമായി നിർത്തി സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു, എന്നാൽ പീഡനം ഒഴിവാക്കാൻ വരരുതെന്ന് ബന്ധുക്കൾ നിർബന്ധിച്ചു. മനസ്സില്ലാ മനസ്സോടെ ചോപിൻബന്ധുക്കളെ അനുസരിച്ചു പാരീസിലേക്കു പോയി.

ഫ്രാൻസിന്റെ തലസ്ഥാനത്തേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ, ഫ്രെഡറിക്ക് മറ്റൊരു വാർത്തയെ മറികടന്നു: പ്രക്ഷോഭം ക്രൂരമായി അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടു, അതിന്റെ നേതാക്കളെ ജയിലിലടച്ച് സൈബീരിയയിലേക്ക് നാടുകടത്തി. തന്റെ പ്രശസ്തമായ രേഖാചിത്രവുമായി അദ്ദേഹം ഇതിനകം പാരീസിൽ എത്തി, അതിനെ പിന്നീട് "വിപ്ലവകാരി" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഭവനമാകാൻ ഫ്രാൻസിന് കഴിഞ്ഞില്ലെങ്കിലും അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവിടെ ചെലവഴിച്ചു. അവന്റെ എല്ലാ വാത്സല്യങ്ങളിലും, അതുപോലെ തന്നെ സർഗ്ഗാത്മകതയിലും ഫ്രെഡറിക്ക്ഒരു യഥാർത്ഥ ധ്രുവമായി തുടർന്നു.

ഹാറ്റ് ഓഫ്, ചോപിൻ നിങ്ങളുടെ മുന്നിലുണ്ട്!

ആദ്യം, തന്റെ പ്രകടന കലകളാൽ അദ്ദേഹം പാരീസ് കീഴടക്കി - പിയാനോ വായിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണ ശൈലി പ്രേക്ഷകരെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. മറ്റ് പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ സാങ്കേതികമായി തികഞ്ഞ പ്രകടന വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാദനം അതിശയകരമാംവിധം ആത്മീയവും കാവ്യാത്മകവുമായിരുന്നു. പ്രമുഖരുടെ ഓർമ്മകൾ ആദ്യത്തെ പാരീസ് കച്ചേരിയെക്കുറിച്ച് ഹംഗേറിയൻ വിർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനും ചോപിൻ. വളർന്നുവരുന്ന കരഘോഷങ്ങൾക്ക് യുവ ഫ്രെഡറിക്കിന്റെ കഴിവിനോടുള്ള പ്രശംസ പൂർണ്ണമായും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതി.

പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, പോളിഷ് പ്രതിഭ മിക്കപ്പോഴും സ്വന്തം കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു: പിയാനോ കൺസേർട്ടുകൾ, മസുർക്കാസ്, എറ്റുഡ്സ്, കൺസേർട്ട് റോണ്ടോസ്, നോക്‌ടൂണുകൾ, ഓപ്പറ ഡോൺ ജിയോവാനിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തീമിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ. അവരെക്കുറിച്ചാണ് ജർമ്മൻ കമ്പോസർ ആവേശകരമായ ഒരു വാചകം എഴുതിയത്: "ഹാറ്റ്സ് ഓഫ്, മാന്യരേ, നിങ്ങൾ ഒരു പ്രതിഭയാണ്."

എല്ലാവരും ചോപിനിൽ ആകൃഷ്ടരായിരുന്നു, പ്രസാധകർ മാത്രം കാത്തിരുന്നു കാണാനുള്ള മനോഭാവം സ്വീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ അവർ സമ്മതിച്ചു, പക്ഷേ സൗജന്യമായി മാത്രം. തന്റെ ഉപജീവനത്തിനായി ദിവസേന നിരവധി മണിക്കൂർ സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകാൻ ഫ്രെഡറിക്ക് നിർബന്ധിതനായി. ഈ ജോലി അദ്ദേഹത്തിന് വരുമാനം നേടിക്കൊടുത്തു, പക്ഷേ വളരെയധികം പരിശ്രമവും വിലയേറിയ സമയവും എടുത്തു. ലോകപ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകനായിരുന്നിട്ടും ഈ മടുപ്പിക്കുന്ന പഠനങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല.

പോളണ്ടിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളോടെ

കമ്പോസറുടെയും പിയാനിസ്റ്റിന്റെയും ജനപ്രീതി പരിചയക്കാരുടെ വൃത്തം വികസിപ്പിക്കാൻ സഹായിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർ ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ്, കലാകാരനായ ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ് എന്നിവരായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ യൂജിൻ ഡെലാക്രോയിക്സും ജർമ്മൻ കവി ഹെൻറിച്ച് ഹെയ്നും. എന്നാൽ പുതിയ സഖാക്കളോട് എത്ര രസകരമായിരുന്നാലും, അവൻ ഒരിക്കലും തന്റെ സ്വഹാബികളെ മറന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, വീട്ടിൽ നിന്നുള്ള ഒരു അതിഥിക്ക് വേണ്ടി ചോപിൻഅവന്റെ ദിവസത്തെ കർശനമായ ദിനചര്യകൾ സമൂലമായി മാറ്റാനും അവനോടൊപ്പം പാരീസ് പര്യടനം നടത്താനും കഴിഞ്ഞു. ഫ്രെഡറിക്ക് പോളണ്ടിനെയും ധ്രുവങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ കേൾക്കാൻ മണിക്കൂറുകൾ ചെലവഴിച്ചു. കവി ആദം മിക്കിവിച്ച്സ് അവന്റെ അടുക്കൽ വന്നപ്പോൾ, സംഗീതസംവിധായകൻ ഉപകരണത്തിൽ ഇരുന്നു, ഒരു ഉറ്റ സുഹൃത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കൃതികൾ വളരെക്കാലം വായിച്ചു. മാതൃരാജ്യത്തിൽ നിന്നുള്ള വേർപിരിയലിന്റെ വേദന ലഘൂകരിക്കാൻ മിക്കിവിച്ചിനെ സഹായിച്ചത് ചോപ്പിന്റെ സംഗീതം മാത്രമാണ്. ആദാമിന് നന്ദി, ഫ്രെഡറിക്ക് തന്റെ ആദ്യത്തെ ബാലാഡ് ഉണ്ടായിരുന്നു. സംഗീതജ്ഞന്റെ രണ്ടാമത്തെ ബാലാഡും മിക്കിവിച്ചിന്റെ കൃതികളുടെ ചിത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

സ്നേഹം വിഷമാണ്

സുഹൃത്തുക്കളുമായും സ്വഹാബികളുമായും ഉള്ള മീറ്റിംഗുകൾ കമ്പോസറിന് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ടതായിരുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തമായി കുടുംബമില്ല. ഒരു കുലീന പോളിഷ് കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള മരിയ വോഡ്സിൻസ്കയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾ വ്യക്തമായി ഈ വിവാഹത്തിന് എതിരായിരുന്നു. കുറെ കൊല്ലങ്ങളോളം ചോപിൻജോർജ്ജ് സാൻഡ് എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ അറിയപ്പെടുന്ന ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരിയായ അറോറ ഡുദേവന്റുമായി തന്റെ വിധിയെ ബന്ധിപ്പിച്ചു.

അവരുടെ ബന്ധത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ വിശ്വസനീയമായ വിവരങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ് തന്റെ പുസ്തകത്തിൽ തികച്ചും അസന്ദിഗ്ധമായി സംസാരിച്ചു, അത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആദ്യകാല മരണത്തിന് കാരണമായത് എഴുത്തുകാരനാണെന്ന്. ഫ്രെഡറിക്കിന്റെ ഉറ്റസുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാളായ വോജ്‌സിച്ച് ഗ്രിസിമലയും അറോറ ചോപ്പിന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ വിഷം കലർത്തി അവന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള മരണത്തിന് ഉത്തരവാദിയാണെന്ന് പറഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ വിൽഹെം ലെൻസ് അതിനെ വിഷ സസ്യം എന്ന് പോലും വിളിച്ചു. പുറത്തുനിന്നുള്ളവരുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ പോലും സംഗീതസംവിധായകനോട് അവൾ കാണിച്ച ജോർജ്ജ് സാൻഡിന്റെ നിരാകരണ മനോഭാവത്തിൽ അദ്ദേഹം പ്രകോപിതനായി.

പ്രശസ്തൻ, എന്നാൽ ഏകാന്തത

കാലക്രമേണ, അദ്ദേഹം കച്ചേരികൾ കുറച്ചുകൂടി നൽകി, അടുത്ത ആളുകളുടെ ഇടുങ്ങിയ സർക്കിളിൽ സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തി. സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി സ്വയം സമർപ്പിക്കാൻ ഇത് അവനെ അനുവദിച്ചു. സോണാറ്റാസ്, ആനുകാലികം, ഷെർസോസ്, ബല്ലാഡുകൾ, പുതിയ പഠന പരമ്പരകൾ, രാത്രികൾ, ആമുഖങ്ങൾ, പ്രിയപ്പെട്ട പൊളോണൈസുകൾ, മസുർക്കകൾ എന്നിവ അദ്ദേഹം എഴുതി. എന്നാൽ ഗാനരചനയ്‌ക്കൊപ്പം, നാടകീയവും ദാരുണവുമായ സൃഷ്ടികൾ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പേനയിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ പുറത്തുവന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ശവസംസ്കാര മാർച്ചുള്ള രണ്ടാമത്തെ സോണാറ്റ. ചോപ്പിന്റെയും എല്ലാ പോളിഷ് സംഗീതത്തിന്റെയും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നേട്ടങ്ങളിലൊന്നായി ഇത് മാറി.

പാരീസിൽ, ഫ്രെഡറിക്കിന്റെ വ്യക്തിജീവിതം വിജയിച്ചില്ല, പക്ഷേ ഈ നഗരം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയെ അനുകൂലമായി സ്വാധീനിച്ചു - അത് മുകളിൽ എത്തി. അവന്റെ പ്രവൃത്തികൾ തീർന്നിരിക്കുന്നു പണത്തിനായി അച്ചടിക്കുക, മാസ്ട്രോയിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിക്കുക എന്നത് ഒരു ബഹുമതിയായിരുന്നു, പിയാനോ പ്ലേ കേൾക്കുന്നത് ഒരു അപൂർവ സന്തോഷമായിരുന്നു.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളും ഇരുണ്ടതായിരുന്നു. അറോറയുമായുള്ള ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് മരിച്ചു. വിധിയുടെ പ്രഹരങ്ങൾ താങ്ങാനാവാതെ അവൻ ഏകാന്തനായി. ചെറുപ്പം മുതലേ ശ്വാസകോശ സംബന്ധമായ അസുഖം ബാധിച്ചു, ഇപ്പോൾ അത് കൂടുതൽ വഷളായി. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന രണ്ട് വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം മിക്കവാറും ഒന്നും എഴുതിയിട്ടില്ല. സുഹൃത്തുക്കളുടെ ക്ഷണപ്രകാരം, 1848-ലെ വസന്തകാലത്ത് കച്ചേരികളുമായി അദ്ദേഹം ലണ്ടനിലേക്ക് പോയി, പക്ഷേ അവിടെയുള്ള ഈർപ്പമുള്ള കാലാവസ്ഥ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസ്ഥയെ കൂടുതൽ വഷളാക്കുകയേയുള്ളൂ. പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം 1849-ൽ പോളണ്ടിൽ നിന്ന് തന്റെ അടുക്കൽ വന്ന സഹോദരിയുടെ കൈകളിൽ മരിച്ചു.

ഫ്രെഡറിക്കിന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ, ഫ്രഞ്ച് തലസ്ഥാനത്തെ മികച്ച കലാകാരന്മാർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മൊസാർട്ടിന്റെ റിക്വിയം അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തെ പാരീസിൽ അടക്കം ചെയ്തു, പക്ഷേ അവന്റെ ഹൃദയം ചോപിൻപോളണ്ടിലേക്ക് അയയ്ക്കാൻ വസ്വിയ്യത്ത് ചെയ്തു, അവിടെ അത് ഇപ്പോൾ വാർസോ ചർച്ച് ഓഫ് ഹോളി ക്രോസിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

വസ്തുതകൾ

ചെറുപ്പകാലം മുതൽ, ചോപിൻഇരുട്ടിൽ പിയാനോ വായിക്കുന്ന ശീലം എനിക്കുണ്ടായിരുന്നു. ലിറ്റിൽ ഫ്രെഡറിക്ക് ഇരുട്ടിൽ ഉപകരണത്തിനരികിൽ ഇരിക്കുന്നത് പതിവാണ്. ഉള്ളിൽ മാത്രം അത്തരമൊരു പരിതസ്ഥിതിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് പ്രചോദനം തോന്നി. പിന്നീട് പാർട്ടികളിൽ സംസാരിക്കുമ്പോൾ മുറിയിലെ ലൈറ്റുകൾ ഡിം ചെയ്യാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.

ഉജ്ജ്വലമായ മനസ്സും ചാതുര്യവും പ്രകടമായി ഫ്രെഡറിക്വ്യത്യസ്ത ഭാവങ്ങളിൽ. കൗമാരപ്രായത്തിൽ, വിരലുകൾ നീട്ടാത്തതിനാൽ സങ്കീർണ്ണമായ കോർഡുകൾ കളിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. ഇത് തന്റെ അസ്ഥിബന്ധങ്ങൾ നീട്ടാൻ സഹായിക്കുന്ന ഒരു ഉപകരണം കൊണ്ടുവരാൻ ആൺകുട്ടിയെ നിർബന്ധിതനാക്കി. ഡിസൈൻ യുവാവിന് ഭയങ്കര വേദന ഉണ്ടാക്കി, പക്ഷേ രാത്രിയിൽ പോലും അവൻ അത് എടുത്തില്ല.

അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്തത്: ഏപ്രിൽ 7, 2019 മുഖേന: എലീന

പോളിഷ് കമ്പോസർ, വിർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റ്, അധ്യാപകൻ

ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

ഫ്രൈഡറിക് ചോപിൻ, മുഴുവൻ പേര് - ഫ്രൈഡെറിക് ഫ്രാൻസിസ്സെക് ചോപിൻ (പോളീഷ് ഫ്രൈഡറിക് ഫ്രാൻസിസ്സെക് ചോപിൻ, പോളിഷ് സോപെൻ); ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ മുഴുവൻ പേര് ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ - ഫ്രെഡറിക് ഫ്രാങ്കോയിസ് ചോപിൻ (fr. ഫ്രെഡറിക് ഫ്രാങ്കോയിസ് ചോപിൻ) (മാർച്ച് 1 (മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ അനുസരിച്ച്, ഫെബ്രുവരി 22) 1810, വാർസോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ഷെലിയസോവ-വോല ഗ്രാമം, ഡച്ചി ഓഫ് വാർസോ - ഒക്ടോബർ 17, 1849, പാരീസ്) - പോളിഷ് കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്. തന്റെ പ്രായപൂർത്തിയായ വർഷങ്ങളിൽ (1831 മുതൽ) അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിൽ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീത റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ പ്രമുഖ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാൾ, പോളിഷ് നാഷണൽ സ്കൂൾ ഓഫ് കമ്പോസർസിന്റെ സ്ഥാപകൻ. ലോക സംഗീതത്തിൽ അദ്ദേഹം കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

ഉത്ഭവവും കുടുംബവും

സംഗീതസംവിധായകന്റെ പിതാവ്, നിക്കോളാസ് ചോപിൻ (1771-1844), ഒരു ലളിതമായ കുടുംബത്തിൽ നിന്ന്, ചെറുപ്പത്തിൽ ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് പോളണ്ടിലേക്ക് മാറി. 1802 മുതൽ, അദ്ദേഹം കൗണ്ട് സ്കാർബെക്ക് ഷെല്യാസോവ്-വോളിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ താമസിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം കൗണ്ടി കുട്ടികളുടെ അധ്യാപകനായി ജോലി ചെയ്തു.

1806-ൽ നിക്കോളാസ് ചോപിൻ സ്കാർബെക്സ് ടെക്ലയുടെ അകന്ന ബന്ധുവായ ജസ്റ്റിൻ ക്രിസനോവ്സ്കയെ (1782-1861) വിവാഹം കഴിച്ചു. Pig coat of arms ന്റെ Krzyzhanovski (Krzhizhanovski) കുടുംബം 14-ആം നൂറ്റാണ്ടിലേതാണ്, കൂടാതെ Koscyan ന് സമീപമുള്ള Krzyzhanovo ഗ്രാമത്തിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലായിരുന്നു. ജസ്റ്റിന ക്രിസനോവ്സ്കായയുടെ അനന്തരവൻ വ്ലാഡിമിർ ക്രിഷാനോവ്സ്കിയും ക്രിസനോവ്സ്കി കുടുംബത്തിൽ പെട്ടയാളായിരുന്നു. അവശേഷിക്കുന്ന സാക്ഷ്യങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, സംഗീതസംവിധായകന്റെ അമ്മയ്ക്ക് നല്ല വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു, ഫ്രഞ്ച് സംസാരിച്ചു, അങ്ങേയറ്റം സംഗീതം ഉണ്ടായിരുന്നു, നന്നായി പിയാനോ വായിക്കുന്നു, മനോഹരമായ ശബ്ദമുണ്ടായിരുന്നു. ഫ്രെഡറിക്ക് തന്റെ ആദ്യ സംഗീത ഇംപ്രഷനുകൾക്ക് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് തന്റെ അമ്മയോട്, ശൈശവാവസ്ഥയിൽ നിന്ന് വളർത്തിയ നാടോടി മെലഡികളോടുള്ള ഇഷ്ടമാണ്.

ചോപിൻ ജനിച്ച ഷെല്യാസോവ വോല്യയും 1810 മുതൽ 1830 വരെ അദ്ദേഹം താമസിച്ചിരുന്ന വാർസോയും നെപ്പോളിയൻ യുദ്ധസമയത്ത് 1813 വരെ നെപ്പോളിയൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ സാമന്തനായ വാഴ്സയിലെ ഡച്ചിയുടെ പ്രദേശത്തായിരുന്നു, മെയ് 3, 1815 ന് ശേഷം. വിയന്ന കോൺഗ്രസിന്റെ ഫലങ്ങൾ - റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ സാമന്തനായ പോളിഷ് കിംഗ്ഡത്തിന്റെ (ക്രോലെസ്റ്റ്വോ പോൾസ്കി) പ്രദേശത്ത്.

1810 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ്, തന്റെ മകൻ ജനിച്ച് കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, നിക്കോളാസ് ചോപിൻ വാർസോയിലേക്ക് മാറി. വാർസോ ലൈസിയത്തിൽ, സ്കാർബെക്കിന്റെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിന് നന്ദി, അധ്യാപകനായ പാൻ മാഹിയുടെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ ഭാഷകളുടെയും ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യങ്ങളുടെയും അദ്ധ്യാപകനായിരുന്നു ചോപിൻ, ലൈസിയത്തിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കായി ഒരു ബോർഡിംഗ് സ്കൂൾ സൂക്ഷിച്ചു.

മാതാപിതാക്കളുടെ ബുദ്ധിയും സംവേദനക്ഷമതയും എല്ലാ കുടുംബാംഗങ്ങളെയും സ്നേഹത്തോടെ ലയിപ്പിക്കുകയും പ്രതിഭാധനരായ കുട്ടികളുടെ വളർച്ചയിൽ ഗുണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഫ്രൈഡറിക്കിനെ കൂടാതെ, ചോപിൻ കുടുംബത്തിൽ മൂന്ന് സഹോദരിമാരും ഉണ്ടായിരുന്നു: മൂത്തവൾ, ലുഡ്‌വിക, പ്രത്യേകിച്ച് അടുത്തതും അർപ്പണബോധമുള്ളതുമായ സുഹൃത്തായ എൻഡ്‌സെവിച്ചിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, ഇളയവർ ഇസബെല്ലയും എമിലിയയും. സഹോദരിമാർക്ക് ബഹുമുഖ കഴിവുകളുണ്ടായിരുന്നു, നേരത്തെ മരിച്ച എമിലിയയ്ക്ക് മികച്ച സാഹിത്യ പ്രതിഭ ഉണ്ടായിരുന്നു.

കുട്ടിക്കാലം

ഇതിനകം കുട്ടിക്കാലത്ത്, ചോപിൻ അസാധാരണമായ സംഗീത കഴിവുകൾ കാണിച്ചു. പ്രത്യേക ശ്രദ്ധയും പരിചരണവും അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും ഉണ്ടായിരുന്നു. മൊസാർട്ടിനെപ്പോലെ, തന്റെ സംഗീത "ആസക്തി", മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളിലെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഭാവന, ജന്മസിദ്ധമായ പിയാനിസം എന്നിവയാൽ ചുറ്റുമുള്ളവരെ അദ്ദേഹം ആകർഷിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംവേദനക്ഷമതയും സംഗീത ഇംപ്രഷനബിലിറ്റിയും അക്രമാസക്തമായും അസാധാരണമായും പ്രകടമായി. സംഗീതം കേൾക്കുമ്പോൾ അയാൾക്ക് കരയാനും പിയാനോയിൽ അവിസ്മരണീയമായ ഒരു മെലഡി അല്ലെങ്കിൽ കോർഡ് എടുക്കാൻ രാത്രിയിൽ ചാടാനും കഴിയും.

1818-ലെ ജനുവരി ലക്കത്തിൽ, വാർസോ പത്രങ്ങളിലൊന്ന് പ്രാഥമിക വിദ്യാലയത്തിൽ പഠിക്കുന്ന ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ രചിച്ച ആദ്യത്തെ സംഗീത നാടകത്തെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് വരികൾ നൽകി. പത്രം എഴുതി, “ഈ പൊളോനൈസിന്റെ രചയിതാവ് ഇതുവരെ 8 വയസ്സ് തികഞ്ഞിട്ടില്ലാത്ത ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയാണ്. ഇത് സംഗീതത്തിലെ ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രതിഭയാണ്, ഏറ്റവും അനായാസവും അസാധാരണമായ അഭിരുചിയും, ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പിയാനോ കഷണങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും, ആസ്വാദകരെയും ആസ്വാദകരെയും ആനന്ദിപ്പിക്കുന്ന നൃത്തങ്ങളും വ്യതിയാനങ്ങളും രചിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ കുട്ടി ഫ്രാൻസിലോ ജർമ്മനിയിലോ ജനിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, അവൻ തന്നിലേക്ക് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുമായിരുന്നു.

യുവ ചോപിൻ സംഗീതം പഠിപ്പിച്ചു, അവനിൽ വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ വെച്ചു. പിയാനിസ്റ്റ് വോയ്‌സിക് ഷിവ്‌നി (1756-1842), ജന്മനാ ഒരു ചെക്ക്, 7 വയസ്സുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടിയുമായി പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. ചോപിൻ വാർസോ സ്കൂളുകളിലൊന്നിൽ പഠിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും ക്ലാസുകൾ ഗൗരവമുള്ളതായിരുന്നു. ആൺകുട്ടിയുടെ പ്രകടന കഴിവുകൾ വളരെ വേഗത്തിൽ വികസിച്ചു, പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സിൽ ചോപിൻ മികച്ച പോളിഷ് പിയാനിസ്റ്റുകളേക്കാൾ താഴ്ന്നിരുന്നില്ല. കൂടുതൽ ഒന്നും അവനെ പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് പറഞ്ഞ് ഷിവ്‌നി യുവ വിർച്യുസോയ്‌ക്കൊപ്പം പഠിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു.

യുവത്വം

കോളേജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, ഷിവ്നിയോടൊപ്പം അഞ്ച് വർഷത്തെ പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, കമ്പോസർ ജോസെഫ് എൽസ്നറിനൊപ്പം ചോപിൻ സൈദ്ധാന്തിക പഠനം ആരംഭിച്ചു.

വാർസോ ചോപിൻ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഇരിപ്പിടമാണ് ഓസ്ട്രോസ്കി കൊട്ടാരം.

ആന്റൺ റാഡ്‌സിവിൽ രാജകുമാരന്റെയും ചെറ്റ്‌വെർട്ടിൻസ്‌കി രാജകുമാരന്മാരുടെയും രക്ഷാകർതൃത്വം ചോപ്പിനെ ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അത് ചോപ്പിന്റെ ആകർഷകമായ രൂപത്തിലും പരിഷ്കൃതമായ പെരുമാറ്റത്തിലും മതിപ്പുളവാക്കി. ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ് പറഞ്ഞത് ഇതാണ്: “അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പൊതുവായ മതിപ്പ് തികച്ചും ശാന്തവും യോജിപ്പുള്ളതുമായിരുന്നു, കൂടാതെ അഭിപ്രായങ്ങളിൽ കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ ആവശ്യമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. ചോപ്പിന്റെ നീലക്കണ്ണുകൾ ചിന്താശക്തിയാൽ മൂടപ്പെട്ടതിനേക്കാൾ ബുദ്ധിശക്തിയാൽ തിളങ്ങി; അവന്റെ മൃദുവും നേർത്തതുമായ പുഞ്ചിരി ഒരിക്കലും കയ്പുള്ളതോ പരിഹാസമോ ആയി മാറിയില്ല. മുഖത്തിന്റെ നിറത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മതയും സുതാര്യതയും എല്ലാവരെയും പ്രലോഭിപ്പിച്ചു; അയാൾക്ക് ചുരുണ്ട തവിട്ടുനിറമുള്ള മുടിയും ചെറുതായി വൃത്താകൃതിയിലുള്ള മൂക്കും ഉണ്ടായിരുന്നു; അവൻ ചെറിയ ഉയരവും ദുർബലവും മെലിഞ്ഞ ശരീരവുമായിരുന്നു. അവന്റെ പെരുമാറ്റം പരിഷ്കൃതവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായിരുന്നു; ശബ്ദം അൽപ്പം ക്ഷീണിതമാണ്, പലപ്പോഴും നിശബ്ദമാണ്. അവന്റെ പെരുമാറ്റം അത്ര മാന്യത നിറഞ്ഞതായിരുന്നു, അവർക്ക് രക്തപ്രഭുത്വത്തിന്റെ ഒരു മുദ്ര ഉണ്ടായിരുന്നു, അവൻ സ്വമേധയാ കണ്ടുമുട്ടുകയും ഒരു രാജകുമാരനെപ്പോലെ സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു ... താൽപ്പര്യങ്ങളൊന്നുമില്ലാതെ. ചോപിൻ സാധാരണയായി സന്തോഷവാനായിരുന്നു; എല്ലാവരുടെയും ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടാത്ത അത്തരം പ്രകടനങ്ങളിൽ പോലും അവന്റെ മൂർച്ചയുള്ള മനസ്സ് പെട്ടെന്ന് തമാശ കണ്ടെത്തി.

ബെർലിൻ, ഡ്രെസ്ഡൻ, പ്രാഗ് എന്നിവിടങ്ങളിലേക്കുള്ള യാത്രകൾ, അവിടെ അദ്ദേഹം മികച്ച സംഗീതജ്ഞരുടെ കച്ചേരികളിൽ പങ്കെടുത്തു, ഓപ്പറ ഹൗസുകളും ആർട്ട് ഗാലറികളും ഉത്സാഹത്തോടെ സന്ദർശിച്ചത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൂടുതൽ വികസനത്തിന് കാരണമായി.

പ്രായപൂർത്തിയായ വർഷങ്ങൾ. വിദേശത്ത്

1829 മുതൽ, ചോപ്പിന്റെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു. ക്രാക്കോവിലെ വിയന്നയിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. വാർസോയിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം 1830 നവംബർ 5 ന് അത് എന്നെന്നേക്കുമായി വിട്ടു. ജന്മനാട്ടിൽ നിന്നുള്ള ഈ വേർപിരിയൽ അവന്റെ നിരന്തരമായ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സങ്കടത്തിന് കാരണമായി - ജന്മനാടിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആഗ്രഹം. 1830-ൽ പോളണ്ടിൽ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ഒരു പ്രക്ഷോഭം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതായി വാർത്ത വന്നു. സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാനും യുദ്ധങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാനും ചോപിൻ സ്വപ്നം കണ്ടു. തയ്യാറെടുപ്പുകൾ അവസാനിച്ചു, പക്ഷേ പോളണ്ടിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ ഭയാനകമായ വാർത്തകൾ അദ്ദേഹത്തെ പിടികൂടി: പ്രക്ഷോഭം തകർത്തു, നേതാവിനെ തടവിലാക്കി. ഡ്രെസ്ഡൻ, വിയന്ന, മ്യൂണിക്ക്, സ്റ്റട്ട്ഗാർട്ട് എന്നിവ കടന്ന് അദ്ദേഹം 1831-ൽ പാരീസിലെത്തി. വഴിയിൽ, ചോപിൻ ഒരു ഡയറി എഴുതി ("സ്റ്റട്ട്ഗാർട്ട് ഡയറി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു), സ്റ്റട്ട്ഗാർട്ടിൽ താമസിച്ചിരുന്ന സമയത്തെ തന്റെ മാനസികാവസ്ഥ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അവിടെ പോളിഷ് പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ തകർച്ചയെത്തുടർന്ന് നിരാശനായി. തന്റെ സംഗീതം തന്റെ നാട്ടുകാരെ വിജയം കൈവരിക്കാൻ സഹായിക്കുമെന്ന് ചോപിൻ ആഴത്തിൽ വിശ്വസിച്ചു. "പോളണ്ട് മിടുക്കനും ശക്തനും സ്വതന്ത്രനുമായിരിക്കും!" - അങ്ങനെ അവൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി. ഈ കാലയളവിൽ, ചോപിൻ തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ "വിപ്ലവാത്മക എറ്റ്യൂഡ്" എഴുതി.

ചോപിൻ തന്റെ 22-ാം വയസ്സിൽ പാരീസിൽ തന്റെ ആദ്യ കച്ചേരി നടത്തി. വിജയം പൂർണമായിരുന്നു. ചോപിൻ കച്ചേരികളിൽ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടുള്ളൂ, എന്നാൽ പോളിഷ് കോളനിയിലെയും ഫ്രഞ്ച് പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും സലൂണുകളിൽ, ചോപ്പിന്റെ പ്രശസ്തി വളരെ വേഗത്തിൽ വളർന്നു, കലാപരമായ സർക്കിളുകളിലും സമൂഹത്തിലും ചോപിൻ വിശ്വസ്തരായ നിരവധി ആരാധകരെ നേടി. ചോപ്പിന്റെ പിയാനിസത്തെ കാൽക്ബ്രെന്നർ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ പാഠങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പാഠങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് അവസാനിച്ചു, പക്ഷേ രണ്ട് മികച്ച പിയാനിസ്റ്റുകൾ തമ്മിലുള്ള സൗഹൃദം വർഷങ്ങളോളം തുടർന്നു. പാരീസിൽ, കലയോടുള്ള അർപ്പണബോധമുള്ള സ്നേഹം പങ്കുവെച്ച പ്രതിഭാധനരായ യുവജനങ്ങളുമായി ചോപിൻ സ്വയം വളഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിവാരങ്ങളിൽ പിയാനിസ്റ്റ് ഫെർഡിനാൻഡ് ഹില്ലർ, സെലിസ്റ്റ് ഫ്രാങ്കോം, ഓബോയിസ്റ്റ് ബ്രോഡ്, ഫ്ലൂറ്റിസ്റ്റ് ടുലോൺ, പിയാനിസ്റ്റ് സ്റ്റാമതി, സെലിസ്റ്റ് വിദാൽ, വയലസ്റ്റ് അർബൻ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. മെൻഡൽസൺ, ബെല്ലിനി, ലിസ്റ്റ്, ബെർലിയോസ്, ഷുമാൻ എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹം തന്റെ കാലത്തെ പ്രധാന യൂറോപ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തി.

കാലക്രമേണ, ചോപിൻ സ്വയം പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി; പിയാനോ പഠിപ്പിക്കാനുള്ള ഇഷ്ടം ചോപ്പിന്റെ മുഖമുദ്രയായിരുന്നു, അതിനായി കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിച്ച ചുരുക്കം ചില മികച്ച കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളാണ്.

1837-ൽ ചോപിന് ശ്വാസകോശ രോഗത്തിന്റെ ആദ്യ ആക്രമണം അനുഭവപ്പെട്ടു (മിക്കവാറും അത് ക്ഷയരോഗമായിരുന്നു). വധുവുമായുള്ള വേർപിരിയലിനുപുറമെ ഒരുപാട് സങ്കടങ്ങൾ മുപ്പതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ ജോർജ്ജ് സാൻഡിനോടുള്ള (അറോറ ഡ്യൂപിൻ) പ്രണയത്തെ കൊണ്ടുവന്നു. ജോർജ്ജ് സാൻഡിനൊപ്പം മല്ലോർക്കയിൽ (മജോർക്ക) താമസിച്ചത് ചോപ്പിന്റെ ആരോഗ്യത്തെ പ്രതികൂലമായി ബാധിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം അസുഖം ബാധിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സ്പാനിഷ് ദ്വീപിൽ 24 ആമുഖങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി മഹത്തായ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലെ ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിൽ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു, അവിടെ ജോർജ്ജ് സാൻഡിന് നോഹന്റിൽ ഒരു എസ്റ്റേറ്റ് ഉണ്ടായിരുന്നു.

ജോർജ്ജ് സാൻഡുമായുള്ള പത്തുവർഷത്തെ സഹവാസം, ധാർമ്മിക പരീക്ഷണങ്ങൾ നിറഞ്ഞത്, ചോപ്പിന്റെ ആരോഗ്യത്തെ വളരെയധികം ദുർബലപ്പെടുത്തി, 1847-ൽ അവളുമായുള്ള ഇടവേള, അദ്ദേഹത്തിന് കാര്യമായ സമ്മർദ്ദം ഉണ്ടാക്കിയതിനു പുറമേ, നൊഹാന്റിൽ വിശ്രമിക്കാനുള്ള അവസരം നഷ്ടപ്പെടുത്തി. സാഹചര്യം മാറ്റുന്നതിനും പരിചയക്കാരുടെ വലയം വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുമായി പാരീസ് വിടാൻ ആഗ്രഹിച്ച ചോപിൻ 1848 ഏപ്രിലിൽ ലണ്ടനിലേക്ക് പോയി കച്ചേരികൾ നൽകാനും പഠിപ്പിക്കാനും. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന യാത്രയായി മാറി. ഫ്രെഡറിക് ചോപ്പിന്റെ അവസാന പൊതു കച്ചേരി 1848 നവംബർ 16 ന് ലണ്ടനിൽ നടന്നു. വിജയം, ഞെരുക്കമുള്ള, സമ്മർദപൂരിതമായ ജീവിതം, നനഞ്ഞ ബ്രിട്ടീഷ് കാലാവസ്ഥ, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഇടയ്ക്കിടെ വഷളാകുന്ന ഒരു വിട്ടുമാറാത്ത ശ്വാസകോശ രോഗം - ഇതെല്ലാം ഒടുവിൽ അവന്റെ ശക്തിയെ ദുർബലപ്പെടുത്തി. പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ ചോപിൻ 1849 ഒക്ടോബർ 5-ന് (17) മരിച്ചു.

സംഗീതലോകം മുഴുവൻ ചോപിൻ അഗാധമായി വിലപിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആയിരക്കണക്കിന് ആരാധകർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ ഒത്തുകൂടി. മരണപ്പെട്ടയാളുടെ ആഗ്രഹമനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ കലാകാരന്മാർ മൊസാർട്ടിന്റെ "റിക്വിയം" അവതരിപ്പിച്ചു - ഒരു കമ്പോസർ, ചോപിൻ മറ്റെല്ലാവർക്കും ഉപരിയായി (അവന്റെ "റിക്വീം", "ജൂപ്പിറ്റർ" സിംഫണി എന്നിവയെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കൃതികൾ എന്ന് വിളിച്ചു) , കൂടാതെ സ്വന്തം ആമുഖം നമ്പർ 4 (ഇ-മൈനർ) അവതരിപ്പിച്ചു. പെരെ ലച്ചൈസ് സെമിത്തേരിയിൽ, ലുയിഗി ചെറൂബിനിയുടെയും ബെല്ലിനിയുടെയും ശവക്കുഴികൾക്കിടയിൽ ചോപ്പിന്റെ ചിതാഭസ്മം വിശ്രമിക്കുന്നു. മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹൃദയം പോളണ്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ സംഗീതസംവിധായകൻ വസ്വിയ്യത്ത് ചെയ്തു. ചോപ്പിന്റെ ഹൃദയം, അവന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, വാർസോയിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ അത് ഹോളി ക്രോസ് ചർച്ചിന്റെ ഒരു നിരയിൽ ചുവരിൽ പൊതിഞ്ഞു.

സൃഷ്ടി

എൻ. എഫ്. സോളോവിയോവ് ബ്രോക്ക്‌ഹോസിന്റെയും എഫ്രോണിന്റെയും എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ,

“ചോപ്പിന്റെ സംഗീതം ധീരതയിലും നൈപുണ്യത്തിലും സമൃദ്ധമാണ്, ഒരിടത്തും വിചിത്രത അനുഭവിക്കുന്നില്ല. ബീഥോവനുശേഷം സ്റ്റൈലിന്റെ പുതുമയുടെ ഒരു യുഗം ഉണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിൽ, തീർച്ചയായും, ഈ പുതുമയുടെ പ്രധാന പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളാണ് ചോപിൻ. ചോപിൻ എഴുതിയ എല്ലാത്തിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതിശയകരമായ സംഗീത രൂപരേഖകളിൽ, ഒരു മികച്ച സംഗീതജ്ഞൻ-കവി ദൃശ്യമാണ്. പൂർത്തിയായ സാധാരണ എറ്റുഡുകൾ, മസുർക്കകൾ, പോളോണൈസുകൾ, നോക്‌ടേണുകൾ മുതലായവയിൽ ഇത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, അതിൽ പ്രചോദനം അരികിലൂടെ ഒഴുകുന്നു. എന്തിലും ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിഫലനമുണ്ടെങ്കിൽ, അത് സോണാറ്റകളിലും കച്ചേരികളിലുമാണ്, എന്നിരുന്നാലും അതിശയകരമായ പേജുകൾ അവയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, സോണാറ്റ ഓപ്പിലെ ശവസംസ്കാര മാർച്ച്. 35, രണ്ടാമത്തെ കച്ചേരിയിൽ അഡാജിയോ.

ചോപ്പിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച കൃതികൾ, അതിൽ അദ്ദേഹം വളരെയധികം ആത്മാവും സംഗീത ചിന്തയും സ്ഥാപിച്ചു, അവയിൽ, സാങ്കേതികതയ്ക്ക് പുറമേ, അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു, അത് ചോപ്പിന് മുമ്പ് പ്രധാനവും മിക്കവാറും ഏക ലക്ഷ്യവുമായിരുന്നു, ഒരു കാവ്യലോകം മുഴുവൻ. ഈ രേഖാചിത്രങ്ങൾ ഒന്നുകിൽ യുവത്വത്തിന്റെ ആവേശകരമായ പുതുമ ശ്വസിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ges-dur അല്ലെങ്കിൽ ഒരു നാടകീയമായ പദപ്രയോഗം (f-moll, c-moll). ഈ രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ഒന്നാംതരം ശ്രുതിമധുരവും ഹാർമോണിക് സുന്ദരികളും ഇട്ടു. നിങ്ങൾക്ക് എല്ലാ എറ്റുഡുകളും വീണ്ടും വായിക്കാൻ കഴിയില്ല, എന്നാൽ ഈ അത്ഭുതകരമായ ഗ്രൂപ്പിന്റെ കിരീടം സിസ്-മോൾ എറ്റുഡ് ആണ്, അത് അതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ഉള്ളടക്കത്തിൽ ബീഥോവന്റെ ഉയരത്തിലെത്തി. അവന്റെ രാത്രികളിൽ എത്ര സ്വപ്നവും കൃപയും അത്ഭുതകരമായ സംഗീതവും! പിയാനോ ബല്ലാഡുകളിൽ, അതിന്റെ രൂപം ചോപ്പിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന് കാരണമാകാം, പക്ഷേ പ്രത്യേകിച്ച് പോളോണൈസുകളിലും മസുർക്കകളിലും, ചോപിൻ ഒരു മികച്ച ദേശീയ കലാകാരനാണ്, തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു.

പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി നിരവധി കൃതികളുടെ രചയിതാവ്. അദ്ദേഹം പല വിഭാഗങ്ങളെയും ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിച്ചു: അദ്ദേഹം ഒരു റൊമാന്റിക് അടിസ്ഥാനത്തിൽ ആമുഖത്തെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു, ഒരു പിയാനോ ബല്ലാഡ് സൃഷ്ടിച്ചു, കാവ്യാത്മകവും നാടകീയവുമായ നൃത്തങ്ങൾ - മസുർക്ക, പൊളോനൈസ്, വാൾട്ട്സ്; ഷെർസോയെ ഒരു സ്വതന്ത്ര കൃതിയാക്കി മാറ്റി. സമ്പുഷ്ടമായ യോജിപ്പും പിയാനോ ഘടനയും; ശ്രുതിമധുരമായ സമ്പന്നതയും ഫാന്റസിയും ചേർന്ന ക്ലാസിക് രൂപം.

ചോപ്പിന്റെ കൃതികളിൽ: 2 കച്ചേരികൾ (1829, 1830), 3 സൊണാറ്റകൾ (1828-1844), ഫാന്റസി (1842), 4 ബല്ലാഡുകൾ (1835-1842), 4 ഷെർസോകൾ (1832-1842), ആനുകാലികം, രാത്രികൾ, വാൾട്ടുകൾ, , mazurkas , polonaises, preludes മറ്റ് പിയാനോ കൃതികൾ; അതുപോലെ പാട്ടുകളും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനോ പ്രകടനത്തിൽ, വികാരങ്ങളുടെ ആഴവും ആത്മാർത്ഥതയും ചാരുതയും സാങ്കേതിക പരിപൂർണ്ണതയും ചേർന്നു.

1849-ലെ ചോപിൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ അവശേഷിക്കുന്ന ഒരേയൊരു ഫോട്ടോയാണ്.

ചോപ്പിന്റെ കൃതികളിലെ ഏറ്റവും അടുപ്പമുള്ള, "ആത്മകഥാപരമായ" തരം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാൾട്ട്സുകളാണ്. റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞനായ ഇസബെല്ല ഖിട്രിക് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ചോപ്പിന്റെ യഥാർത്ഥ ജീവിതവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാൾട്ട്‌സുകളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം വളരെ അടുത്താണ്, കൂടാതെ കമ്പോസറുടെ വാൾട്ട്‌സുകളുടെ ആകെത്തുക ചോപ്പിന്റെ ഒരുതരം "ലിറിക്കൽ ഡയറി" ആയി കണക്കാക്കാം.

സംയമനവും ഒറ്റപ്പെടലും കൊണ്ട് ചോപ്പിനെ വേർതിരിച്ചു, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം നന്നായി അറിയുന്നവർക്ക് മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വം വെളിപ്പെടുത്തൂ. അക്കാലത്തെ പ്രശസ്തരായ പല കലാകാരന്മാരും എഴുത്തുകാരും ചോപിന് വണങ്ങി: സംഗീതസംവിധായകരായ ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ്, റോബർട്ട് ഷുമാൻ, ഫെലിക്സ് മെൻഡെൽസൺ, ജിയാക്കോമോ മെയർബീർ, ഇഗ്നാസ് മോഷെലെസ്, ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ്, ഗായകൻ അഡോൾഫ് നറി, കവികളായ ഹെൻറിച്ച് ഹെയ്ൻ, ആദം മിക്കിവില്ലൻ, ജേണലിസ്റ്റ് ഡെക്രോണെർ, ജേണലിസ്റ്റ്, ജിക്യുജെനിക്, പത്രപ്രവർത്തകൻ. മറ്റു പലതും. ചോപിൻ തന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് ക്രെഡോയോട് പ്രൊഫഷണൽ എതിർപ്പിനെ നേരിട്ടു: ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന ആജീവനാന്ത മത്സരാർത്ഥികളിലൊരാളായ സിഗിസ്മണ്ട് തൽബെർഗ്, ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, ഒരു ചോപിൻ കച്ചേരിക്ക് ശേഷം തെരുവിലേക്ക് പോയി, ഉച്ചത്തിൽ നിലവിളിക്കുകയും തന്റെ കൂട്ടുകാരന്റെ അമ്പരപ്പിന് ഉത്തരം നൽകുകയും ചെയ്തു: ആകെ ഒരു പിയാനോ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. സായാഹ്നം, അതിനാൽ ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് കുറഞ്ഞത് അൽപ്പമെങ്കിലും ആവശ്യമാണ്. (സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ചോപിന് ഫോർട്ട് കളിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചലനാത്മക ശ്രേണിയുടെ ഉയർന്ന പരിധി ഏകദേശം മെസോ ഫോർട്ട് ആയിരുന്നു.)

കലാസൃഷ്ടികൾ

പിയാനോയ്ക്കും സംഘത്തിനും അല്ലെങ്കിൽ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും

• പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ ഓപ് എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ട്രിയോ. 8 ഗ്രാം മൈനർ (1829)
• Opera "Don Giovanni" Op-ൽ നിന്നുള്ള ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ. 2 ബി-ദുർ (1827)
• Rondo a la Krakowiak Op. 14 (1828)
• "പോളീഷ് തീമുകളിൽ മഹത്തായ ഫാന്റസി" Op. 13 (1829-1830)
• പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്ര ഓപ്പിനുമുള്ള കച്ചേരി. 11 ഇ-മോൾ (1830)
• പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്ര ഓപ്പിനുമുള്ള കച്ചേരി. 21 f മൈനർ (1829)
• "Andante spianato", ഇനിപ്പറയുന്ന "Great Brilliant Polonaise" Op. 22 (1830-1834)
• സെല്ലോ സൊണാറ്റ ഓപ്. 65 ഗ്രാം മോൾ (1845-1846)
• സെല്ലോ ഓപ്പിനുള്ള പൊളോനൈസ്. 3

മസുർകാസ് (58)

• Op.6 - 4 Mazurkas: fis-moll, cis-moll, E-dur, es-moll (1830)
• Op.7 - 5 മസുർക്കകൾ: ബി-ദൂർ, എ-മോൾ, എഫ്-മോൾ, അസ്-ദുർ, സി-ദൂർ (1830-1831)
• Op.17 - 4 മസുർക്കകൾ: ബി-ദൂർ, ഇ-മോൾ, അസ്-ദുർ, എ-മോൾ (1832-1833)
• Op.24 - 4 മസുർക്കകൾ: g-moll, C-dur, A-dur, b-moll
• Op.30 - 4 മസുർക്കകൾ: സി-മോൾ, എച്ച്-മോൾ, ഡെസ്-ഡൂർ, സിസ്-മോൾ (1836-1837)
• Op.33 - 4 മസുർക്കകൾ: ജിസ്-മോൾ, ഡി-ഡൂർ, സി-ഡൂർ, എച്ച്-മോൾ (1837-1838)
• Op.41 - 4 Mazurkas: cis-moll, e-moll, H-dur, As-dur
• Op.50 - 3 മസുർക്കകൾ: ജി-ദൂർ, അസ്-ദുർ, സിസ്-മോൾ (1841-1842)
• Op.56 - 3 മസുർക്കകൾ: എച്ച്-ഡൂർ, സി-ദൂർ, സി-മോൾ (1843)
• Op.59 - 3 മസുർക്കകൾ: എ-മോൾ, അസ്-ദുർ, ഫിസ്-മോൾ (1845)
• Op.63 - 3 മസൂർക്കകൾ: എച്ച് മേജർ, എഫ് മൈനർ, സിസ് മൈനർ (1846)
• Op.67 - 4 Mazurkas: G-dur, g-moll, C-dur, No. 4 a-moll 1846 (1848?)
• Op.68 - 4 Mazurkas: C-dur, a-moll, F-dur, No. 4 f-moll (1849)

പൊളോനൈസ് (16)

• ഓപ്. 22 വലിയ തിളക്കമുള്ള പൊളോനൈസ് എസ്-ദുർ (1830-1832)
• ഓപ്. 26 നമ്പർ 1 സിസ്-മോൾ; നമ്പർ 2 എസ്-മോൾ (1833-1835)
• ഓപ്. 40 നമ്പർ 1 എ-ദുർ (1838); നമ്പർ 2 സി-മോൾ (1836-1839)
• ഓപ്. 44 ഫിസ്-മോൾ (1840-1841)
• ഓപ്. 53 അസ്-ദുർ (വീരൻ) (1842)
• ഓപ്. 61 അസ്-ദുർ, പൊളോനൈസ് ഫാന്റസി (1845-1846)
• വൂ. ഡി-മോളിലെ നമ്പർ 1 (1827); നമ്പർ 2 ബി-ദുർ (1828); നമ്പർ 3 എഫ്-മോൾ (1829)

രാത്രികാലങ്ങൾ (ആകെ 21)

• ഓപ്. 9 ബി-മോൾ, എസ്-ദുർ, എച്ച്-ദൂർ (1829-1830)
• ഓപ്. 15 എഫ് മേജർ, ഫിസ് മേജർ (1830-1831), ജി മൈനർ (1833)
• ഓപ്. 27 സിസ്-മോൾ, ഡെസ്-ദുർ (1834-1835)
• ഓപ്. 32 എച്ച്-ദുർ, അസ്-ദുർ (1836-1837)
• ഓപ്. 37 ഗ്രാം മൈനർ, ജി മേജർ (1839)
• ഓപ്. 48 സി മൈനർ, ഫിസ് മൈനർ (1841)
• ഓപ്. 55 f-moll, Es-dur (1843)
• ഓപ്. 62 നമ്പർ 1 എച്ച്-ദുർ, നമ്പർ 2 ഇ-ദുർ (1846)
• ഓപ്. 72 ഇ-മോൾ (1827)
• ഓപ്. പോസ്റ്റ് സിസ് മൈനർ (1830), സി മൈനർ

വാൾട്ട്‌സ് (19)

• ഓപ്. 18 "ഗ്രേറ്റ് ബ്രില്യന്റ് വാൾട്ട്സ്" എസ്-ദുർ (1831)
• ഓപ്. 34 നമ്പർ 1 "ബ്രില്യന്റ് വാൾട്ട്സ്" അസ്-ദുർ (1835)
• ഓപ്. 34 നമ്പർ 2 എ-മോൾ (1831)
• ഓപ്. 34 നമ്പർ 3 "ബ്രില്യന്റ് വാൾട്ട്സ്" F-dur
• ഓപ്. 42 "ഗ്രേറ്റ് വാൾട്ട്സ്" അസ്-ദുർ
• ഓപ്. 64 നമ്പർ 1 ഡെസ്-ദുർ (1847)
• ഓപ്. 64 നമ്പർ 2 സിസ്-മോൾ (1846-1847)
• ഓപ്. 64 നമ്പർ 3 പ്രധാനമായി
• ഓപ്. 69 നമ്പർ 1 അസ്-ദുർ
• ഓപ്. 69 നമ്പർ 10 എച്ച്-മോൾ
• ഓപ്. 70 നമ്പർ 1 ഗെസ്-ദുർ
• ഓപ്. 70 നമ്പർ 2 എഫ്-മോൾ
• ഓപ്. 70 നമ്പർ 2 ദെസ്-ദുർ
• ഓപ്. പോസ്റ്റ് ഇ-മോൾ, ഇ-ദുർ, എ-മോൾ

പിയാനോ സൊണാറ്റാസ് (ആകെ 3)

ഫ്രെഡറിക് ചോപ്പിന്റെ ഫ്യൂണറൽ (ഫ്യൂണറൽ) മാർച്ചിന്റെ മ്യൂസിക്കൽ കവർ, ഈ ശീർഷകത്തിന് കീഴിൽ ഒരു പ്രത്യേക സൃഷ്ടിയായി ആദ്യമായി പുറത്തിറങ്ങി. ബ്രെറ്റ്കോഫ് & ഹാർട്ടൽ, ലീപ്സിഗ്, 1854 (ബ്രീറ്റ്കോഫ് & ഹാർട്ടൽ പ്രിന്റ് ബോർഡ് നമ്പർ. 8728)

• ഓപ്. സി-മോളിൽ 4 നമ്പർ 1 (1828)
• ഓപ്. 35 നമ്പർ 2 ബി-മോളിൽ (1837-1839), ശവസംസ്കാരം (ശവസംസ്കാരം) മാർച്ച് ഉൾപ്പെടെ (മൂന്നാം പ്രസ്ഥാനം: മാർച്ച് ഫ്യൂനെബ്രെ)
• അഥവാ. ബി-മോളിൽ 58 നമ്പർ 3 (1844)

ആമുഖങ്ങൾ (ആകെ 25)

• 24 ആമുഖങ്ങൾ ഒപ്. 28 (1836-1839)
• ആമുഖം സിസ്-മോൾ ഒപ്","45 (1841)

അപ്രതീക്ഷിത (ആകെ 4)

• ഓപ്. 29 അസ്-ദുർ (ഏകദേശം 1837)
• ഓപ്, 36 ഫിസ്-ദുർ (1839)
• ഓപ്. 51 ഗെസ്-ദുർ (1842)
• ഓപ്. 66 അപ്രതീക്ഷിത ഫാന്റസി സിസ്-മോൾ (1834)

എറ്റ്യൂഡുകൾ (ആകെ 27)

• ഓപ്. 10 C-dur, a-moll, E-dur, cis-moll, Ges-dur, es-moll, C-dur, F-dur, f-moll, As-dur, Es-dur, c-moll (1828 -1832)
• ഓപ്. 25 അസ്-ദുർ, എഫ്-മോൾ, എഫ്-ഡൂർ, എ-മോൾ, ഇ-മോൾ, ജിസ്-മോൾ, സിസ്-മോൾ, ഡെസ്-ഡൂർ, ഗെസ്-ദുർ, എച്ച്-മോൾ, എ-മോൾ, സി-മോൾ (1831 -1836)
• WoO f-moll, Des-dur, As-dur (1839)

ഷെർസോ (ആകെ 4)

• ഓപ്. പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത 20 മണിക്കൂർ (1831-1832)
• ഓപ്. 31 ബി മൈനർ (1837)
• ഓപ്. 39 സിസ് മൈനർ (1838-1839)
• ഓപ്. 54 ഇ മേജർ (1841-1842)

ബാലാഡുകൾ (ആകെ 4)

• അഥവാ. 23 ഗ്രാം മോൾ (1831-1835)
• ഓപ്. 38 എഫ്-ദുർ (1836-1839)
• ഓപ്. 47 പ്രധാനമായി (1840-1841)
• ഓപ്. 52 f-moll (1842-1843)

മറ്റുള്ളവ

• ഫാന്റസി ഓപ്. 49 f-moll (1840-1841)
• ബാർകറോൾ ഓപ്. 60 ഫിസ്-ദുർ (1845-1846)
• Lullaby Op. 57 ദെസ്-ദുർ (1843)
• കച്ചേരി അല്ലെഗ്രോ ഓപ്. 46 എ മേജർ (1840-1841)
• ടാരന്റല്ല ഒ.പി. 43 പ്രധാനമായി (1843)
• ബൊലേറോ ഓപ്. 19 സി-ദുർ (1833)
• സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോ ഓപ്പിനുമുള്ള സൊണാറ്റ. 65 ഗ്രാം-മോൾ
• ഗാനങ്ങൾ ഒപ്. 74 (ആകെ 19) (1829-1847)
• റോണ്ടോ (ആകെ 4)

ചോപ്പിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ക്രമീകരണങ്ങളും ക്രമീകരണങ്ങളും

• എ ഗ്ലാസുനോവ്. ചോപിനിയാന, സ്യൂട്ട് (വൺ-ആക്റ്റ് ബാലെ) എഫ്. ചോപ്പിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്ന്, ഒ.പി. 46. ​​(1907).
• ജീൻ ഫ്രാൻസ്. എഫ്. ചോപിൻ (1969) എഴുതിയ 24 ആമുഖങ്ങളുടെ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ.
• എസ്. റാച്ച്മാനിനോവ്. എഫ്. ചോപ്പിന്റെ ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, ഒ.പി. 22 (1902-1903).
• M. A. ബാലകിരേവ്. ചോപ്പിന്റെ രണ്ട് ആമുഖങ്ങളുടെ (1907) തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള മുൻകരുതൽ.
• M. A. ബാലകിരേവ്. ഇ-മോളിൽ (1910) എഫ്. ചോപ്പിന്റെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോയുടെ പുനഃക്രമീകരണം.
• M. A. ബാലകിരേവ്. എഫ്. ചോപ്പിന്റെ (1908) കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള സ്യൂട്ട്.

മെമ്മറി

ഫ്രെഡറിക് ഫ്രാൻസ്വാ ചോപിൻ (ഫെബ്രുവരി 22, 1810 - ഒക്ടോബർ 17, 1849) ഒരു പോളിഷ് പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനും ലോകപ്രശസ്ത വ്യക്തിയുമായിരുന്നു. അവിശ്വസനീയമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും വിർച്യുസോ പ്രകടനത്തിന്റെയും മസുർക്കകൾ, വാൾട്ട്‌സ്, പൊളോനൈസ് എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പ്രശസ്തനായി.

കുട്ടിക്കാലം

ഫ്രെഡറിക് ചോപിൻ ഫെബ്രുവരി 22 ന് വാർസോയ്‌ക്ക് സമീപം സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഷെലിയസോവ വോല്യ ഗ്രാമത്തിൽ ഒരു അർദ്ധ പ്രഭു കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ഒരു കുലീന കുടുംബമായിരുന്നില്ല, വിവാഹത്തിന് മുമ്പ് ഫ്രാൻസിൽ താമസിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ഭാവി ഭാര്യയെ കണ്ടുമുട്ടി, അവരോടൊപ്പം പിന്നീട് പോളണ്ടിലേക്ക് പോയി. ഫ്രെഡറിക്കിന്റെ അമ്മ വളരെ സാധാരണവും കുലീനവുമായ കുടുംബപ്പേരും സമ്പന്നമായ ഒരു വംശാവലിയും ഉള്ള ഒരു പ്രഭുവായിരുന്നു. അവളുടെ മുത്തച്ഛന്മാർ മാനേജർമാരും അവരുടെ കാലത്തെ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ആളുകളും ആയിരുന്നു, അതിനാൽ ഫ്രെഡറിക്കിന്റെ അമ്മയ്ക്ക് നല്ല വിദ്യാഭ്യാസമുണ്ടായിരുന്നു, ഉയർന്ന മര്യാദകളെക്കുറിച്ച് അറിയാമായിരുന്നു, കൂടാതെ പിയാനോ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി സംഗീതോപകരണങ്ങൾ വായിക്കാനും അറിയാമായിരുന്നു. വഴിയിൽ, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകനിൽ സംഗീതത്തോടും അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാത്തിനോടും ഇത്രയും വലിയ സ്നേഹം പകർന്നത് അവളാണ്.

ഫ്രെഡറിക്കിനെ കൂടാതെ, കുടുംബത്തിന് മൂന്ന് പെൺമക്കൾ കൂടി ഉണ്ടായിരുന്നു, അവർ കഴിവുള്ളവരും മികച്ച വ്യക്തിത്വങ്ങളുമാണ്. മൂത്തവൾ, ലുഡ്വിക, മികച്ച സ്വര കഴിവുകൾ ഉള്ളവളായിരുന്നു, അവളുടെ സഹോദരനോട് വളരെ അടുത്തായിരുന്നു, എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അവനെ സഹായിച്ചു. ഇളയവർ, എമിലിയയും ഇസബെല്ലയും കവിതകൾ എഴുതുകയും ചെറിയ ഈണങ്ങൾ രചിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ചെറിയ കുട്ടിയായിരുന്നപ്പോൾ, ഫ്രെഡറിക്ക് തന്റെ സഹോദരിമാരിൽ ഒരാളെ നഷ്ടപ്പെട്ടു - എമിലിയ. വാർസോയിലെ പല ചെറിയ ഗ്രാമങ്ങളിലും അക്കാലത്ത് പടർന്നുപിടിച്ച പ്ലേഗ് ബാധിച്ച് അവൾ മരിച്ചു.

യുവത്വവും കഴിവിന്റെ പ്രകടനവും

യുവ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ കഴിവ് അവനെ ഒരിക്കലെങ്കിലും കണ്ടുമുട്ടിയ എല്ലാവർക്കും നഗ്നനേത്രങ്ങൾക്ക് ദൃശ്യമായിരുന്നു. ഫ്രെഡറിക്ക് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കൃതികൾ മണിക്കൂറുകളോളം കേൾക്കാനും പുതിയ മെലഡികളോട് വൈകാരികമായി പ്രതികരിക്കാനും രാത്രിയിൽ പോലും ഉറങ്ങാതിരിക്കാനും വേഗത്തിൽ മറ്റൊരു കൃതി രചിക്കാൻ ശ്രമിക്കാനും കഴിഞ്ഞു. അതേ സമയം, ആൺകുട്ടി സംഗീതത്തിൽ മാത്രമല്ല കഴിവുള്ളവനായിരുന്നു. തുല്യ വിജയത്തോടെ അദ്ദേഹം കവിതകൾ എഴുതി, മെലഡികൾ എടുക്കുകയും വാർസോ സ്കൂളുകളിലൊന്നിൽ നന്നായി പഠിക്കുകയും ചെയ്തു.

സൗന്ദര്യത്തോടുള്ള അവന്റെ ആഗ്രഹത്തിന് അച്ഛനും അമ്മയും പൂർണ പിന്തുണ നൽകി. ഭാവിയിൽ തങ്ങളുടെ മകൻ ഒരു ലോകതാരമായി മാറുമെന്നും പ്രശസ്തി നേടുമെന്നും അവർ ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിച്ചു, അത് ശാസ്ത്രജ്ഞരും ജീവചരിത്രകാരന്മാരും നിരവധി തലമുറകളിൽ ശ്രദ്ധിക്കും. വഴിയിൽ, കരുതലുള്ള മാതാപിതാക്കൾ ചോപ്പിനെ തന്റെ ആദ്യകാല ജനപ്രീതി നേടാൻ സഹായിച്ചു.

8 വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടി "പോളോനൈസ്" എഴുതി പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, അവർ പ്രാദേശിക പത്രങ്ങളിലൊന്നിന്റെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, ഈ സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതാനും സമാന്തരമായി അവരുടെ മകന്റെ സംഗീത പ്രതിഭയുടെ ആദ്യത്തെ വിമർശകരാകാനും ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, വാസ്തവത്തിൽ, ആവേശകരമായ പ്രതികരണങ്ങളുമായി ഒരു ലേഖനം പത്രത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഇത് യുവ പ്രതിഭയുടെ ആത്മവിശ്വാസത്തെയും പുതിയ കൃതികൾ എഴുതാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രചോദനത്തെയും ബാധിക്കില്ല.

ചോപിന് സമാന്തരമായി സിദ്ധാന്തം പഠിക്കേണ്ടതായതിനാൽ (അദ്ദേഹം 8 വയസ്സ് വരെ സ്വയം പഠിപ്പിച്ചിരുന്നു), അവന്റെ മാതാപിതാക്കൾ ചെക്ക് അധ്യാപകനായ വോജിഷ് ഷിവ്നിയെ നിയമിച്ചു, അദ്ദേഹം സന്തോഷത്തോടെ ആൺകുട്ടിയോട് സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് പറയാനും അവനുമായി സ്വന്തം രചനകൾ പങ്കിടാനും തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, 12 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, പിയാനിസ്റ്റ് അധ്യാപകൻ യുവ പ്രതിഭകളെ ഉപേക്ഷിച്ചു, ഫ്രെഡറിക്ക് ഇതിനകം എല്ലാ അറിവും ലഭിച്ചുവെന്ന് പറഞ്ഞു.

സൃഷ്ടി

ഫ്രെഡറിക് ചോപ്പിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ കൃതികൾ ഒരിക്കലെങ്കിലും കേൾക്കാത്ത ഒരാളെയെങ്കിലും കണ്ടെത്താൻ ഇന്ന് പ്രയാസമാണ്. അവയെല്ലാം ആത്മാവിനാൽ പൂരിതമാണ്, ദുരന്തവും സ്വരമാധുര്യവുമാണ്, അവ ഓരോ ശ്രോതാവിന്റെയും ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങളും ചിന്തകളും കാണിക്കുന്നു. അതേസമയം, സംഗീതത്തിന്റെ അവിശ്വസനീയമായ സൗന്ദര്യം മാത്രമല്ല, അത് തന്റെ ജന്മനാടിന്റെ ചരിത്രത്തിനായി സമർപ്പിക്കാനുള്ള സഹായത്തോടെയും ശ്രോതാവിനെ അറിയിക്കാൻ ചോപിൻ ശ്രമിച്ചു.

ചോപിൻ ജീവിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്ത കാലഘട്ടത്തെ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീത സംസ്കാരത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്നായി വിളിക്കുന്നു. ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിന്റെ അത്ഭുതകരമായ ശബ്ദത്തിലേക്ക് മുഴുകാൻ എല്ലാവരേയും അനുവദിച്ച മൊസാർട്ടിന് ശേഷം, ചോപിൻ ആളുകൾക്കായി കൂടുതൽ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തു.

ഫൈൻ ആർട്ട്സിന്റെ സഹായത്തോടെ മാത്രമല്ല, സംഗീത സൃഷ്ടികളിലൂടെയും നേടിയെടുക്കാൻ കഴിയുന്ന റൊമാന്റിസിസത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം ലോകത്തെ തുറന്നു. ബീഥോവന്റെ സൊണാറ്റകളെപ്പോലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൊണാറ്റകൾക്കും ആദ്യ സ്വരങ്ങളിൽ നിന്ന് അനുഭവപ്പെട്ട റൊമാന്റിക് കുറിപ്പുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒപ്പം ശ്രോതാക്കളെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഊഷ്മളവും മനോഹരവുമായ ഒരു ലോകത്ത് മുഴുകി.

നമ്മൾ അക്കങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നതെങ്കിൽ, തന്റെ ഹ്രസ്വവും എന്നാൽ അവിശ്വസനീയമാംവിധം സജീവവും പൂർണ്ണവുമായ ജീവിതത്തിൽ, ഫ്രെഡറിക് ചോപിൻ 58 മസുർക്കകൾ, 16 പൊളോണൈസുകൾ, 21 രാത്രികൾ, 17 വാൾട്ട്സുകൾ, 3 പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ, 25 ആമുഖങ്ങൾ, 4 മുൻകരുതൽ, 24 etudescherzos, 24 etudes, എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. 4 ബല്ലാഡുകൾ, കൂടാതെ പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള നിരവധി കൃതികൾ, പാട്ടുകൾ, റോണ്ടോകൾ, ബൊലേറോകൾ, സെല്ലോ സോണാറ്റാസ്, ലാലേട്ടുകൾ പോലും.