19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन चित्रकला. सादरीकरण - 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन कला 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात चित्रकला सादरीकरण
रोमँटिक सीस्केपचा मास्टर. पावेल अँड्रीविच फेडोटोव्ह. ऐतिहासिक चित्रकलेचे मास्टर. वसिली अँड्रीविच ट्रोपिनिन. ओरेस्ट अदामोविच किप्रेन्स्की. ऐतिहासिक शैलीचा मास्टर. त्याची कामे. बारीक तपशीलवार पोट्रेट. कार्ल पेट्रोविच ब्रायलोव्ह. व्यंगात्मक दिग्दर्शनात मास्टर. शेतकरी दैनंदिन शैलीचे संस्थापक. रशियन कलाकार. अलेक्झांडर अँड्रीविच इव्हानोव्ह. इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की. ॲलेक्सी गॅव्ह्रिलोविच व्हेनेसियानोव्ह.
"कलेतले 19 वे शतक" - अनंतकाळ. येथे दोन कलाकारांची चित्रे आहेत. "आरशातील 19वे शतक. क्लॉड मोनेट. Honoré Daumier. मृतांच्या झोपेने व्यथित. हॅन्स ख्रिश्चन अँडरसन. पॉल सेझनच्या चित्रांची पुनरुत्पादने. कलाकृती. प्रभाववाद. पॉल गॉगुइनच्या कार्याची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये. वैशिष्ट्ये अभिजातता. वैशिष्ट्ये. कलाकृती. यूजीन डेलाक्रोइक्स. सर्जनशीलतेची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये व्हिन्सेंट व्हॅन गॉगच्या मुख्य कलात्मक हालचाली.
"सेराटोव्हचे थिएटर" - शैक्षणिक ऑपेरा आणि बॅले थिएटर. रशियन आणि परदेशी क्लासिक्सच्या कामांवर आधारित कामगिरी. सेराटोव्ह ऑपेरेटा थिएटर. कठपुतळी थिएटर "टेरेमोक". निकितिन बंधूंच्या नावावर असलेल्या सेराटोव्ह सर्कसला समृद्ध इतिहास आहे. कामगिरी "गोसलिंग". "सनी जोकर" - ओलेग पोपोव्ह. तरुण प्रेक्षकांसाठी सेराटोव्ह शैक्षणिक थिएटर. सेराटोव्ह रशियन कॉमेडी थिएटर. किसेलिओव्ह यूथ थिएटर. सेराटोव्ह मध्ये सर्कस कामगिरी. सेराटोव्हची थिएटर्स.
"19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धाचे आर्किटेक्चर" - मॉस्कोमधील मोठ्या क्रेमलिन पॅलेसचा दर्शनी भाग. वास्तुविशारदांच्या इमारती. दिशा मोहक मॉस्को आर्किटेक्चरच्या अनुकरणावर आधारित होती. सेंट पीटर्सबर्गमधील राज्य परिषदेचे संग्रहण. "रशियन-बायझँटाईन" शैलीची घोषणा करणारी चळवळ. मॉस्कोमधील ऐतिहासिक संग्रहालयाची इमारत. मॉस्कोमधील ड्यूमा शहर. मॉस्कोमधील वरच्या शॉपिंग आर्केड्स. आर्किटेक्चर मध्ये दिशा. बाल्टिक स्टेशन. टेंट टॉप, बुर्ज आणि नमुनेदार सजावट फॅशनमध्ये आहे.
"वर्ल्ड सिनेमा" - फ्रेंच सिनेमा. चित्रपट शाळा. चित्रपट कला. भारतीय चित्रपट. लघुपट. अमेरिकन सिनेमा. माहितीपट. कलात्मक सर्जनशीलतेचा प्रकार. रशियन सिनेमा. चित्रपट महोत्सव आणि चित्रपट पुरस्कार. सिनेमॅटोग्राफीचे प्रकार. सोव्हिएत सिनेमा.
"शिल्पाचा विकास" - शिल्पकला अनेकदा सजावटीचे साधन म्हणून काम करते. प्राचीन संस्कृतींचे शिल्प. स्त्रीची मातीची मूर्ती. पुतळ्यांचे शरीर. स्त्री प्रतिमा. शिल्पकला पोर्ट्रेट. रिलीफ्स दगडी पाट्यांवर बनवले होते. लवकर राज्य. XVIII राजवंशाचा काळ. नोक सभ्यता. पॅलेओलिथिक शुक्र. कामगार आकडे. तानाशाहीच्या व्यापक कल्पनेची अभिव्यक्ती. सिथियन सोन्याचे आराम. आदिम शिल्पकार. शिल्पकलेचा विकास.
स्लाइड 1
19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन कला
स्लाइड 2
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात सर्व रशियन कलेच्या पराक्रमी फुलांचा काळ आहे. सामाजिक विरोधाभासांच्या तीव्र वाढीमुळे 60 च्या दशकाच्या सुरुवातीस एक मोठा सामाजिक उठाव झाला. क्रिमियन युद्धात (1853-1856) रशियाचा पराभव झाल्याने त्याचे मागासलेपण दिसून आले आणि दासत्वामुळे देशाच्या विकासात अडथळा निर्माण झाला हे सिद्ध झाले. उदात्त बुद्धिजीवी आणि सामान्य लोकांचे उत्कृष्ट प्रतिनिधी निरंकुशतेच्या विरोधात उठले. 60 च्या दशकातील क्रांतिकारी विचार साहित्य, चित्रकला आणि संगीतामध्ये प्रतिबिंबित झाले. रशियन संस्कृतीच्या अग्रगण्य व्यक्तींनी कलेच्या साधेपणासाठी आणि प्रवेशयोग्यतेसाठी लढा दिला; त्यांच्या कार्यांनी वंचित लोकांच्या जीवनाचे सत्य प्रतिबिंबित करण्याचा प्रयत्न केला.
स्लाइड 3
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील ललित कला
19 व्या शतकाच्या 50 च्या दशकापासून, वास्तववाद ही रशियन ललित कलेची मुख्य दिशा बनली आहे आणि मुख्य थीम सामान्य लोकांच्या जीवनाचे चित्रण आहे. नवीन दिशेची मान्यता पेंटिंगच्या शैक्षणिक शाळेच्या अनुयायांसह जिद्दीच्या संघर्षात झाली. त्यांनी असा युक्तिवाद केला की कला ही जीवनापेक्षा उच्च असली पाहिजे, त्यात रशियन निसर्ग आणि सामाजिक आणि दैनंदिन विषयांना स्थान नाही. मात्र, शिक्षणतज्ज्ञांना सवलती देण्याची सक्ती करण्यात आली. 1862 मध्ये, ललित कलाच्या सर्व शैलींना समान अधिकार देण्यात आले होते, ज्याचा अर्थ असा होता की विषयाची पर्वा न करता चित्रकलेच्या केवळ कलात्मक गुणांचे मूल्यांकन केले गेले.
स्लाइड 4
हे पुरेसे नसल्याचे निष्पन्न झाले. पुढच्याच वर्षी, चौदा पदवीधरांच्या गटाने दिलेल्या विषयांवर प्रबंध लिहिण्यास नकार दिला. त्यांनी अकादमी सोडली आणि आय.एन. क्रॅमस्कॉय यांच्या नेतृत्वाखालील "आर्टेल ऑफ आर्टिस्ट" मध्ये एकत्र आले. आर्टेल कला अकादमीसाठी एक प्रकारचा काउंटरवेट बनला, परंतु सात वर्षांनंतर तो विसर्जित झाला. 1870 मध्ये आयोजित "असोसिएशन ऑफ ट्रॅव्हलिंग आर्ट एक्झिबिशन" या नवीन संघटनेने त्याचे स्थान घेतले. आय.एन. क्रॅमस्कोय, जी. जी. मायसोएडोव्ह, के. ए. सवित्स्की, आय. एम. प्र्यनिश्निकोव्ह, व्ही. जी. पेरोव्ह हे मुख्य विचारवंत आणि भागीदारीचे संस्थापक होते. कलाकारांनी आर्थिकदृष्ट्या कोणावरही अवलंबून राहू नये, ते स्वत: प्रदर्शन आयोजित करतील आणि त्यांना वेगवेगळ्या शहरांमध्ये घेऊन जातील, असे सोसायटीच्या चार्टरमध्ये नमूद करण्यात आले होते.
स्लाइड 5
प्रवासी चित्रांची मुख्य थीम सामान्य लोक, शेतकरी आणि कामगारांचे जीवन होते. परंतु जर एजी व्हेनेसियानोव्हने त्याच्या काळात शेतकऱ्यांचे सौंदर्य आणि खानदानी चित्रण केले, तर भटक्यांनी त्यांच्या अत्याचारित स्थितीवर आणि गरजांवर जोर दिला. काही पेरेडविझनिकीच्या चित्रांमध्ये शेतकऱ्यांच्या दैनंदिन जीवनातील वास्तविक दृश्ये दर्शविली आहेत. येथे गावातील मेळाव्यात श्रीमंत माणूस आणि गरीब माणूस यांच्यातील भांडण आहे (एस. ए. कोरोविन “जगावर”), आणि शेतकरी कामगारांचा शांत गांभीर्य (जी. जी. म्यासोएडोव्ह “मोवर्स”). व्ही. जी. पेरोव्हची चित्रे चर्चच्या मंत्र्यांच्या अध्यात्मिकतेच्या अभावावर आणि लोकांच्या अज्ञानावर टीका करतात (“ईस्टर येथे ग्रामीण मिरवणूक”), आणि काही प्रामाणिक शोकांतिकेने ग्रस्त आहेत (“ट्रोइका”, “मृत माणसाला पाहणे”, “अंतिम भोजनालय” चौकीवर").
स्लाइड 6
एस.ए. कोरोविन "जगावर"
स्लाइड 7
जी.जी. मायसोएडोव्ह "मॉवर्स"
स्लाइड 8
व्ही.जी. पेरोव्ह "ट्रोइका"
स्लाइड 9
I. N. Kramskoy ची चित्रकला "वाळवंटातील ख्रिस्त" नैतिक निवडीची समस्या प्रतिबिंबित करते, जी जगाच्या भवितव्याची जबाबदारी घेणाऱ्या प्रत्येकासमोर नेहमीच उद्भवते. 19 व्या शतकाच्या 60-70 च्या दशकात, रशियन बुद्धिमंतांच्या प्रतिनिधींना अशा समस्येचा सामना करावा लागला. पण भटकंत्यांना केवळ लोकांच्या जीवनातच रस होता असे नाही. त्यापैकी अद्भुत पोर्ट्रेट चित्रकार (I. N. Kramskoy, V. A. Serov), लँडस्केप चित्रकार (A. I. Kuindzhi, I. I. Shishkin, A. K. Savrasov, I. I. Levitan) होते.
स्लाइड 10
19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील सर्व कलाकारांनी शैक्षणिक शाळेला उघडपणे विरोध केला नाही. I. E. Repin, V. I. Surikov, V. A. Serov यांनी कला अकादमीमधून यशस्वीरित्या पदवी प्राप्त केली आणि त्यातून सर्वोत्कृष्ट कामगिरी केली. I. E. Repin च्या कामांमध्ये लोक (“Barge Haulers on the Volga”, “Religious Procession in the Kursk Province”), क्रांतिकारी (“कबुलीजबाब नाकारणे”, “ॲरेस्ट ऑफ प्रोपगँडिस्ट”), ऐतिहासिक (“Cossacks ला पत्र लिहिणे) यांचा समावेश होतो. तुर्की सुलतान") विषय. व्ही.आय. सुरिकोव्ह त्याच्या ऐतिहासिक चित्रांसाठी प्रसिद्ध झाला (“द मॉर्निंग ऑफ द स्ट्रेल्टी एक्झिक्यूशन”, “बॉयरीना मोरोझोवा”). व्ही.ए. सेरोव विशेषतः पोट्रेटमध्ये चांगले होते (“गर्ल विथ पीचेस”, “गर्ल इल्युमिनेटेड बाय द सन”).
स्लाइड 11
I. E. Repin "बर्ज होलर्स ऑन द व्होल्गा"
स्लाइड 12
I. E. Repin "कबुलीजबाब नाकारणे"
स्लाइड 13
व्ही. आय. सुरिकोव्ह “मॉर्निंग ऑफ द स्ट्रेल्टी एक्झिक्यूशन”
स्लाइड 14
व्ही.ए. सेरोव्ह "पीचेस असलेली मुलगी"
स्लाइड 15
19व्या शतकाच्या शेवटच्या दशकांमध्ये, रशियन कलाकारांनी रेखाचित्र, शैलीकरण, रंगांचे संयोजन या तंत्राकडे अधिक लक्ष देण्यास सुरुवात केली - सर्व काही जे लवकरच कलात्मक अभिव्यक्तीच्या नवीन प्रकारांच्या शोधासह अवांत-गार्डिझमची मुख्य वैशिष्ट्ये बनतील. 19व्या शतकात, रशियन चित्रकला क्लासिकिझमपासून आधुनिकतेच्या पहिल्या चिन्हेपर्यंत विकासाच्या दीर्घ आणि जटिल मार्गावरून गेली. शतकाच्या अखेरीस, शैक्षणिकतेने चित्रकलेतील नवीन दिशांना मार्ग देऊन दिशा म्हणून त्याची उपयुक्तता पूर्णपणे ओलांडली होती. याव्यतिरिक्त, इटिनेरंट्सच्या क्रियाकलापांमुळे कला लोकांच्या जवळ आली आणि 19 व्या शतकाच्या 90 च्या दशकात प्रथम सार्वजनिक संग्रहालये उघडली गेली: मॉस्कोमधील ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी आणि सेंट पीटर्सबर्गमधील रशियन संग्रहालय.
स्लाइड 16
19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन संगीत
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन संगीत, तसेच सर्व रशियन कलेचा पराक्रमी फुलांचा काळ आहे. चेंबर आणि सिम्फोनिक संगीत हे अभिजात सलूनच्या पलीकडे गेले जेथे ते पूर्वी ऐकले गेले होते आणि श्रोत्यांच्या विस्तृत मंडळासाठी ते उपलब्ध झाले. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये 1859 मध्ये रशियन म्युझिकल सोसायटी (आरएमएस) च्या संघटनेने आणि एक वर्षानंतर मॉस्कोमध्ये यात मोठी भूमिका बजावली. आश्चर्यकारक रशियन पियानोवादक अँटोन ग्रिगोरीविच रुबिनस्टाईन यांनी आरएमओच्या संघटनेला खूप सामर्थ्य आणि ऊर्जा दिली. रशियन म्युझिकल सोसायटीने "चांगले संगीत मोठ्या लोकांपर्यंत पोहोचवण्यायोग्य बनवणे" हे आपले ध्येय ठेवले आहे. आरएमओने आयोजित केलेल्या मैफिलींमध्ये रशियन कलाकारांना परफॉर्म करण्याची संधी मिळाली.
स्लाइड 17
सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्को येथे conservatories उघडणे काही वर्षांत फळ दिले. पहिल्याच रिलीझने रशियन कलेला अद्भुत संगीतकार दिले जे रशियाचा अभिमान आणि गौरव बनले. त्यापैकी त्चैकोव्स्की होते, ज्यांनी 1865 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग कंझर्व्हेटरीमधून पदवी प्राप्त केली.
1862 मध्ये, सेंट पीटर्सबर्गमध्ये प्रथम रशियन कंझर्व्हेटरी उघडली गेली. एजी रुबिनस्टीन त्याचे दिग्दर्शक झाले. आणि 1866 मध्ये, अँटोन ग्रिगोरीविचचा भाऊ निकोलाई ग्रिगोरीविच रुबिनस्टाईन यांच्या नेतृत्वाखाली मॉस्को कंझर्व्हेटरी उघडली गेली, जो एक उच्च शिक्षित संगीतकार, एक उत्कृष्ट पियानोवादक, कंडक्टर आणि एक चांगला शिक्षक होता. बर्याच वर्षांपासून त्यांनी मॉस्को कंझर्व्हेटरी चे नेतृत्व केले, त्चैकोव्स्की आणि मॉस्कोचे इतर आघाडीचे संगीतकार, कलाकार आणि लेखक यांचे मित्र होते.
स्लाइड 18
मिलि अलेक्सेविच बालाकिरेव्ह यांच्या पुढाकाराने 1862 मध्ये उघडलेली फ्री म्युझिक स्कूल ही सामूहिक शैक्षणिक स्वरूपाची शैक्षणिक संस्था होती. त्याचे ध्येय सरासरी संगीत प्रेमींना मूलभूत संगीत सैद्धांतिक माहिती आणि कोरल गायन, तसेच वाद्यवृंद वाजवण्याचे कौशल्य प्रदान करणे हे होते. अशा प्रकारे, 60 च्या दशकात, रशियामध्ये प्रथमच भिन्न अभिमुखता असलेल्या संगीत शैक्षणिक संस्था दिसू लागल्या.
स्लाइड 19
60 च्या दशकाच्या संगीत सर्जनशीलतेमध्ये, अग्रगण्य स्थान त्चैकोव्स्की आणि बालाकिरेव्ह मंडळाचा भाग असलेल्या संगीतकारांच्या गटाने व्यापले होते. आम्ही "न्यू रशियन स्कूल" बद्दल बोलत आहोत, किंवा स्टॅसोव्हने एकदा त्याच्या लेखात "माईटी हँडफुल" असे म्हटले आहे: "... रशियन संगीतकारांचा एक छोटा परंतु आधीच बलाढ्य गट किती कविता, भावना, प्रतिभा आणि कौशल्य आहे. आहे," त्याने बालकिरेवने आयोजित केलेल्या मैफिलींबद्दल लिहिले.
स्लाइड 20
बालाकिरेव्ह व्यतिरिक्त, “माईटी हँडफुल” मध्ये कुई, मुसोर्गस्की, बोरोडिन आणि रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांचा समावेश होता. बालाकिरेव्हने रशियन संगीताच्या राष्ट्रीय विकासाच्या मार्गावर तरुण संगीतकारांच्या क्रियाकलापांना निर्देशित करण्याचा प्रयत्न केला, त्यांना रचनात्मक तंत्राच्या मूलभूत गोष्टींमध्ये व्यावहारिकपणे प्रभुत्व मिळविण्यात मदत केली. स्वत: एक उत्कृष्ट पियानोवादक आणि संगीतकार, त्याला त्याच्या तरुण मित्रांमध्ये प्रचंड प्रतिष्ठा होती. रिम्स्की-कोर्साकोव्हने नंतर त्याच्या "क्रॉनिकल ऑफ माय म्युझिकल लाइफ" या पुस्तकात त्याच्याबद्दल लिहिले:
“त्यांनी निर्विवादपणे त्याची आज्ञा पाळली, कारण त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाची मोहकता खूप मोठी होती. तरुण, आश्चर्यकारक हालचाल करणारा, ज्वलंत डोळे... निर्णायकपणे, अधिकृतपणे आणि थेट बोलतो; पियानोवर अप्रतिम इम्प्रोव्हिजेशनसाठी प्रत्येक मिनिटाला तयार, त्याला ज्ञात असलेल्या प्रत्येक बारची आठवण करून, त्याच्यासाठी वाजवलेल्या रचना त्वरित लक्षात ठेवून, त्याला इतर कोणीही नसल्यासारखे हे आकर्षण निर्माण करायचे होते. दुसऱ्यामधील प्रतिभेच्या अगदी थोड्याशा चिन्हाचे कौतुक करून, तथापि, त्याला त्याच्यावरील श्रेष्ठता जाणवू शकली नाही आणि या दुसऱ्यालाही स्वतःवर त्याचे श्रेष्ठत्व जाणवले. आजूबाजूच्या लोकांवर त्याचा प्रभाव अमर्याद होता...”
स्लाइड 21
रशियन लोकांच्या इतिहासाची आणि जीवनाची ओळख करून, “माईटी हँडफुल” (कुई वगळता) च्या संगीतकारांनी रशियन लोकगीते काळजीपूर्वक संग्रहित केली आणि त्यांचा अभ्यास केला. लोकगीतांना त्यांच्या कामात व्यापक आणि बहुआयामी अंमलबजावणी मिळाली. त्यांच्या संगीत सर्जनशीलतेमध्ये, “माईटी हँडफुल” च्या संगीतकारांनी रशियन आणि अंशतः युक्रेनियन गाण्यांच्या मधुर संरचनेवर अवलंबून राहण्याचा प्रयत्न केला. ग्लिंका प्रमाणेच, त्यांना पूर्वेकडील लोकांच्या, विशेषत: काकेशस आणि मध्य आशियातील संगीतामध्ये उत्कट रस होता. त्चैकोव्स्कीला लोकगीतांमध्येही खूप रस होता. परंतु बालाकिरेव वर्तुळातील संगीतकारांच्या विपरीत, तो अधिक वेळा समकालीन शहरी लोकगीतांकडे वळला, रोजच्या प्रणयच्या वैशिष्ट्यपूर्ण स्वरांकडे. रशियन संगीताचा विकास 60 आणि 70 च्या दशकात रूढिवादी समीक्षक आणि नोकरशाही अधिकाऱ्यांच्या अथक संघर्षात झाला ज्यांनी परदेशी लेखकांद्वारे परदेशी टूरिंग परफॉर्मर्स आणि फॅशनेबल ऑपेराला प्राधान्य दिले, ज्यामुळे रशियन ओपेरांच्या निर्मितीमध्ये अतुलनीय अडथळे निर्माण झाले. त्चैकोव्स्कीच्या मते, रशियन कलेकडे “आश्रयासाठी जागा किंवा वेळ शिल्लक नव्हता.”
स्लाइड 22
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन कलेचे महत्त्व मोठे आहे. अडथळे आणि छळ असूनही, त्याने लोकांना स्वातंत्र्यासाठी आणि उज्ज्वल आदर्शांच्या प्राप्तीसाठी लढण्यास मदत केली. कलेच्या सर्वच क्षेत्रात अनेक अद्भुत कलाकृती निर्माण झाल्या आहेत. त्या काळातील रशियन कलेने लोक आणि राष्ट्रीय कलात्मक सर्जनशीलतेच्या पुढील विकासासाठी नवीन मार्ग उघडले.
स्लाइड 23
आपण लक्ष दिल्याबद्दल धन्यवाद
हे काम अलेक्झांड्रा मास्लोव्हा यांनी तयार केले होते
II 19 व्या शतकाचा अर्धा भाग
रशियन पेंटिंगचा उदय आणि फुलणे.
चित्रकलेचे मुख्य कार्य म्हणजे सामाजिक टीका करणे
त्या काळातील वास्तव.
लोकशाही कल्पनांच्या प्रभावाखाली, आधीच 60 च्या दशकात तेथे दिसू लागले
विचार जागृत करणारे वर्तमान समकालीन विषयांवरील चित्रे,
दर्शकांना रशियन वास्तवाबद्दल विचार करण्याचे आवाहन
आणि आसपासच्या वाईटाशी लढा. रशियन लोकशाही कलाकार
पी.ए.ने सुरू केलेला मार्ग पुढे चालू ठेवला. फेडोटोव्ह.
या वर्षांतील चित्रकलेचा विशेष विकास मोठ्या प्रमाणावर झाला
आरोपात्मक स्वरूपाची रोजची चित्रे.
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात. "भागीदारी" आयोजित केली होतीप्रवासी कला प्रदर्शने. या
1870 मध्ये मॉस्कोमधील कलाकारांनी संघटना स्थापन केली
सेंट पीटर्सबर्ग. आपल्या स्वत: सह प्रवासी प्रदर्शनात सहभाग
कार्य प्रत्येक पुरोगामी साठी सन्मान झाला
कलाकार 1871 मध्ये पहिले प्रदर्शन भरले
सेंट पीटर्सबर्ग कला अकादमी. त्यात ते एकत्र आले
सर्वोत्कृष्ट कलाकार ज्यांनी मूलभूतपणे स्वतःचा कार्यक्रम तयार केला
शैक्षणिक पेक्षा वेगळे.
मुख्य ध्येय: मध्ये प्रवासी प्रदर्शनांचे आयोजन
रशियाची प्रांतीय शहरे.
मुख्य कार्य: आधुनिक जीवनाचे खोल प्रतिबिंब.
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
हेतूनुसार चित्रकला:पेंटिंगचा प्रकार:
1. चित्रफलक (चित्रे);
2. स्मारक-सजावटीचे (प्लॅफोंड
चित्रकला, नाट्य सजावट चित्रकला,
अलंकार, फ्रेस्को, मोज़ेक).
1.
2.
3.
4.
5.
चित्रकला;
सजावटीचे;
आयकॉनोग्राफी;
नाट्य आणि देखावा;
लघुचित्र.
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
दुसऱ्या सहामाहीत चित्रकला मध्ये शैलीXIX शतक:
1. वास्तववाद
वास्तववाद (फ्रेंच रिॲलिझममधून
लॅटिन रियालिसमधून - वैध),
कला दिग्दर्शन,
प्रतिमेद्वारे वैशिष्ट्यीकृत
सामाजिक, मानसिक,
आर्थिक आणि इतर घटना,
सर्वात योग्य
वास्तव
कलात्मक क्रियाकलाप क्षेत्रात
वास्तववादाचा अर्थ खूप गुंतागुंतीचा आहे आणि
विरोधाभास. त्याच्या सीमा बदलण्यायोग्य आहेत आणि
अनिश्चित शैलीनुसार तो
अनेक चेहरे आणि अनेक पर्याय. आत
नवीन दिशा तयार होत आहेत
शैली - दररोजचे चित्र, लँडस्केप,
स्थिर जीवन, वास्तववादाच्या शैलीतील पोर्ट्रेट.
शहरवासी. अलेक्झांड्रा इव्हानोव्हना एमेल्यानोव्हाचे पोर्ट्रेट.
मध्ये आणि. सुरिकोव्ह, 1902 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
चित्रकला प्रकार:1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
घरगुती;
पोर्ट्रेट;
देखावा;
ऐतिहासिक;
पौराणिक;
धार्मिक;
तरीही जीवन
लढाई
प्राणीवादी.
भिकाऱ्याची उज्ज्वल सुट्टी. व्ही. आय. जेकोबी. वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
वसिली ग्रिगोरीविच पेरोव्ह(१८३३-१८८२)
मध्ये सक्रिय सहभाग घेतला
मोबाईल च्या भागीदारीच्या संस्था
कला प्रदर्शने.
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद (गंभीर)
कार्य: "इस्टरसाठी मिरवणूक",
"मायतिश्ची मध्ये चहा पिणे", "मठ
जेवण" - संबंधित विषय
पाळकांची निंदा;
“चौकीवरील शेवटची भोजनालय”, “बघत आहे
मृत", "बुडलेली स्त्री", "आगमन
व्यापाऱ्याच्या घरात शासन करते", "शिकारी
थांब्यावर", "पुगाचेव्हचे कोर्ट", पोर्ट्रेट
एफएम दोस्तोव्हस्की" आणि इतर.
I.M चे पोर्ट्रेट प्रियनिश्निकोवा. व्ही.जी. पेरोव्ह, सुमारे 1862 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
वैशिष्ट्ये:1. शैक्षणिक तंत्रे (लेखनाचा कोरडेपणा,
रंग स्थानिकता, परंपरा
रचना);
2. राखाडी टोन, अर्थपूर्ण आकृत्या
(वाकलेली पाठ सिल्हूटच्या रेषा प्रतिध्वनी करतात
घोडे, आर्क्स, टेकड्या इ.);
3. रंग योजना उदास आहे;
4. बनवताना कमी क्षितिज वापरणे
स्मारक आकृती.
A.N चे पोर्ट्रेट मायकोवा. व्ही.जी. पेरोव्ह, 1872 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
"चहा पार्टी" चे कथानक देखील आहे"द कंट्री गॉडफादर" सारखे
प्रगती", सेवा दिली
वास्तविक घटना,
ज्याचे पेरोव्हने निरीक्षण केले
प्रवासाची वेळ
मॉस्कोच्या बाहेरील भागात.
सारखी चहा पार्टी
त्याच्या डोळ्यासमोर घडले,
तो ट्रिनिटी सेंट Sergius Lavra गेला तेव्हा. त्याने पाहिले आणि
smugly उदासीन
साधू, आणि भित्रा नवशिक्या,
ज्याचे त्याने नंतर चित्रण केले
तुझे चित्र. फक्त,
त्याने काय जोडले - जुने
एक अपंग योद्धा एक चिंधी आकृती
एक मुलगा ज्याला तो पळवून लावतो
तरुण दासी.
मॉस्कोजवळील मितीश्ची येथे चहा पिताना. व्ही.जी. पेरोव्ह, 1862 वास्तववाद "जेवण" 1865 मध्ये लिहिले गेले. पेरोव जाणूनबुजून उपहासात्मक विरोधाभास वाढवण्याचा प्रयत्न करतो. सह प्रचंड क्रॉस
वधस्तंभावर खिळलेले तारणहार आणि चालणारे, मद्यधुंद मठातील बंधू, ज्यांना असे दिसते की त्यांना ख्रिस्ताची अजिबात पर्वा नाही. अति खाणे
भिक्षू आणि भुकेल्या मुलांसह भिकारी स्त्री, हताशपणे भिक्षा मागतात. आणि त्याच्या शेजारी एक महत्वाची प्रतिष्ठित व्यक्ती आहे ज्यात एक चपळ स्त्री आहे
आणि मठासाठी मोठ्या देणग्यांवर विश्वास ठेवून पुजारी त्यांच्यापुढे नतमस्तक झाला.
जेवण. व्ही.जी. पेरोव्ह, 1876 वास्तववाद विश्रांतीवर शिकारी. व्ही.जी. पेरोव्ह, 1871 वास्तववाद झोपलेली मुले. व्ही.जी. पेरोव्ह, 1870 वास्तववाद ट्रोइका. कारागीर शिकाऊ पाणी वाहून नेत आहेत. व्ही.जी. पेरोव्ह, 1866 वास्तववाद पेरोव्हने दुःखद आणि निराशाजनक पैलूंवर लक्ष केंद्रित करून, दररोजच्या शैलीमध्ये नवीन थीम आणि प्रतिमा सादर केल्या.
रशियन गरीबांचे जीवन.
मृताला पाहून. पेरोव व्ही.जी., 1865 वास्तववाद हे चित्र ए.एन.च्या नाटकांपैकी एकाचे दृश्य म्हणून तयार केले आहे. ऑस्ट्रोव्स्की, आवडते नाटककार व्ही.जी. पेरोवा. फक्त व्यापाऱ्याच्या घरात
की एक नवीन चेहरा दिसू लागला आहे - शासन. घरातील सर्व रहिवासी तिच्याकडे अनैतिक आणि कौतुकाने पाहतात. मुलगी कमी झाली
डोळे वर करण्याचे धाडस करत नाही, आणि शिफारशीचे पत्र हातात घेऊन हलगर्जीपणा करत होता. देखावा सामाजिक आणि मानसिकदृष्ट्या तीव्र आहे, अनेकांप्रमाणे
पेरोव्हची इतर चित्रे. आपल्यासमोर भविष्यातील जीवन शोकांतिकेची सुरुवात आहे. एक शिक्षित मुलगी "कुलीन"
स्वतःची रोजीरोटी कमावण्यास भाग पाडलेली, लोभी आणि क्षुद्र व्यापाऱ्याच्या “अंधार राज्याच्या” बंदिवासात पडते
कुटुंबे तिला मर्यादित आणि आत्म-समाधानी लोकांच्या जगात राहावे लागेल, तिच्यापेक्षा आत्मा आणि विकासात अतुलनीयपणे कमी आहे.
व्यापाऱ्याच्या घरी राज्यकारभाराचे आगमन.
1866 वास्तववाद निकिता पुस्तोस्वयत. श्रद्धेबद्दल वाद. व्ही.जी. पेरोव्ह, 1880-1881 वास्तववाद घोड्याला आंघोळ घालणे. व्ही.ए. सेरोव्ह, 1905 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
व्हॅलेरी इव्हानोविच जेकोबी(१८३४-१९०२)
रशियन कलाकार, पेंटिंग मास्टर,
कला प्रतिनिधी
"प्रवासी"
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद
शैली: ऐतिहासिक (धार्मिक)
कार्य: "कैद्यांचा थांबा" आणि
इ.
वैशिष्ट्ये:
कलाकार शोकांतिका यातून मांडतो
उदास रंग योजना.
शरद ऋतूतील. Y.V.Ivanovich, 1872 वास्तववाद महारानी अण्णा इओनोव्हना यांच्या दरबारात जेस्टर्स. मी आतमध्ये आहे. इव्हानोविच, 1872 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
इलेरियन मिखाइलोविच प्रियनिश्निकोव्ह(१८४०-१८९४)
रशियन शैलीतील चित्रकार, वास्तविक
सेंट पीटर्सबर्ग कला अकादमीचे सदस्य.
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद (गंभीर)
शैली: घरगुती
कार्य: "जोकर", "रिक्त" आणि
इ.
वैशिष्ट्ये:
कलाकाराने एका गरीब वृद्धाचे चित्रण केले,
ज्याने श्रीमंतांना खूश करण्याचा प्रयत्न केला, तो हरला
तुमची प्रतिष्ठा.
अंधाराचा निषेध करण्यासाठी दर्शकांना आवाहन करतो
व्यापारी जग, "लहान" च्या सहानुभूतीसाठी
एखाद्या व्यक्तीला. प्रतिमा भावपूर्ण आहेत.
क्रूर रोमान्स. त्यांना. प्रियनिषकोव्ह, १८८१
वास्तववाद मिरवणूक. त्यांना. प्रियनिषकोव्ह, 1893 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
निकोलाई वासिलीविच नेवरेव्ह(१८३०-१९०४)
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद (गंभीर)
शैली: दैनंदिन जीवन, पोर्ट्रेट
कार्य करते: “बार्गेनिंग. सेवा जीवनातील दृश्य"
(दोन जमीनमालक शांततेने किंमतीबद्दल सौदेबाजी करतात
serf, जमलेले सेवक दुःखाने वाट पाहत आहेत
दुर्दैवी महिलेचे भवितव्य ठरवणे).
वैशिष्ट्ये:
दर्शकांना हार्ड लक्षात ठेवण्यासाठी कॉल करते
आधुनिक रशियाचे विरोधाभास.
M.S चे पोर्ट्रेट श्चेपकिना. एनव्ही नेव्हरेव्ह, 1862 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
प्रतिभेची वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे प्रकट झालीकलाकार: निरीक्षण,
जिवंत आणि अचूक असण्याची क्षमता
सामाजिक-मानसिक
वैशिष्ट्ये, समृद्ध रंग
चित्रकला
परदेशी पोशाखात पीटर I. एन. व्ही. नेवरेव,
1903 वास्तववाद ओप्रिचनिकी. N.V. नेवरेव. वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
इव्हान निकोलाविच क्रॅमस्कॉय(१८३७-१८८७)
ते भागीदारीचे नेते आणि आत्मा होते
प्रवासी प्रदर्शने.
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद
तरीही जीवन,
कामे: L.N चे पोर्ट्रेट टॉल्स्टॉय - व्यवस्थापित
एकाच वेळी महान लेखकाचे मन आणि शहाणपण व्यक्त करा
वेळेने नम्रता आणि साधेपणावर जोर दिला;
I.I चे पोर्ट्रेट शिश्किना;
F.A चे पोर्ट्रेट वासिलिव्ह (लँडस्केप कलाकार);
"वाळवंटातील ख्रिस्त";
"अज्ञात", "लगाम असलेला शेतकरी",
"असह्य दुःख", इ.
कलाकार जीजी शिश्किनचे पोर्ट्रेट. I.I. क्रॅमस्कॉय,
1873 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
वैशिष्ट्ये:1. केवळ बाह्य, पोर्ट्रेटच सांगते
समानता, परंतु आध्यात्मिक स्वरूप देखील प्रकट करते
चित्रित;
2. गरीब भाषेचा लॅकोनिझम;
3. काही तपशील;
4. अंमलबजावणीमध्ये विशेष काळजी
डोके आणि हात.
अलेक्झांडर तिसरा. I.I. क्रॅमस्कॉय, 1886 वास्तववाद वाळवंटात ख्रिस्त. I.I. क्रॅमस्कोय, 1872 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
पावेल पेट्रोविच चिस्त्याकोव्ह(१८३२-१९१९)
कलाकार-शिक्षक, प्रसिद्ध शिक्षक
व्ही.आय. सुरिकोव्ह सारखे रशियन कलाकार,
व्ही.एम. वासनेत्सोवा, व्ही.ए. सेरोव, एमए व्रुबेल.
मध्ये चिस्त्याकोव्हने मोठी मदत केली
त्यांच्या कौशल्यांना आकार देणे.
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद
शैली: पोर्ट्रेट, ऐतिहासिक, दैनंदिन जीवन,
तरीही जीवन.
कार्य: "कॅमेनोटोस", "इटालियनकाचुचारा", इ. कुलपिता हर्मोजेनेस पोलस पत्रावर स्वाक्षरी करण्यास नकार देतात. पी.पी. चिस्त्याकोव्ह
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
वसिली मॅक्सिमोविच मॅक्सिमोव्ह(१८४४-१९११)
लोकांच्या अगदी मधूनच येत - मुलगा
शेतकरी - मॅक्सिमोव्हने संबंध तोडले नाहीत
गावासह, आणि हे खूप चांगले दिले
त्याच्या कामांची चैतन्य.
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद (गंभीर)
शैली: घरगुती
प्रोझेडेनिया: “मांत्रिकाचे आगमन
शेतकरी लग्न", "कुटुंब
विभाग", "सर्व काही भूतकाळात आहे", इ.
वैशिष्ट्ये:
त्यांनी त्यांच्या समकालीन जीवनाचे वर्णन केले
रशियन गाव, विरोधाभासी प्रकाश
आणि त्याच्या गडद बाजू; क्षय थीम
पितृसत्ताक शेतकरी कुटुंब.
एका मुलाचे पोर्ट्रेट. व्ही.एम. मॅक्सिमोव्ह, 1871 वास्तववाद मेकॅनिक मुलगा. व्ही.एम. मॅक्सिमोव्ह, 1871 वास्तववाद शेतकऱ्यांच्या लग्नात मांत्रिकाचे आगमन. व्ही.एम. मॅक्सिमोव्ह, 1875 वास्तववाद भूतकाळातील सर्व. व्ही.एम. मॅक्सिमोव्ह, 1889 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
ग्रिगोरी ग्रिगोरीविच म्यासोएडोव्ह(१८३५-१९११)
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद (गंभीर)
शैली: घरगुती, लँडस्केप
कार्य: "झेमस्टवो दुपारचे जेवण घेत आहे", "मोवर्स"
आणि इ.
वैशिष्ट्ये:
नंतर रशियन लोकांच्या अधिकारांची कमतरता प्रतिबिंबित केली
शेतकऱ्यांची "मुक्ती".
विरोधाचे तंत्र वापरले
(शांत बाह्य दैनंदिन कथानक, तेजस्वी
सामाजिक निंदा वाटते). मॉवर्स. जी.जी. म्यासोएडोव्ह. वास्तववाद zemstvo दुपारचे जेवण करत आहे. जी.जी. म्यासोएडोव्ह. वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
अलेक्सी इव्हानोविच कोर्झुखिन(१८३५-१८९४)
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद (गंभीर)
शैली: दैनंदिन जीवन, ऐतिहासिक
कार्य: "कबुलीजबाब करण्यापूर्वी",
"मठ हॉटेलमध्ये", इ.
वैशिष्ट्ये:
रसिकांची मनःस्थिती सूक्ष्मपणे सांगितली,
काही धार्मिकतेपासून खूप दूर आहेत
विचार
रचना नैसर्गिक आणि अखंड आहे:
कुशलतेने प्रत्येक आकृतीची स्थिती शोधली,
त्यांना हातवारे देऊन. रेखाचित्र स्पष्ट आणि कुरकुरीत आहे,
मंद प्रकाश प्रत्येक गोष्टीवर हळूवारपणे पडतो
लाल आणि निळ्याच्या सुसंगत वस्तू.
नातवासोबत आजी. A.I. कोरझुखिन लग्न पूर्व सोहळा. A.I. कोर्झुखिन, 1889 वास्तववाद अजमोदा (ओवा) येत आहे. A.I. कोर्झुखिन, 1889 वास्तववाद विभाजन. A.I. कोर्झुखिन, 1872 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
कॉन्स्टँटिन अपोलोनोविच सवित्स्की(१८४४-१९०५)
प्रवासी चळवळीचे प्रतिनिधी,
चित्रकला शैलीतील एक अद्भुत मास्टर.
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद (गंभीर)
शैली: घरगुती
कार्य: “दुरुस्तीचे काम चालू आहे
रेल्वे", "सीमेवरील वाद",
“मीटिंग द आयकॉन”, “सीइंग ऑफ द वॉर”
"हुकमन" आणि इतर.
वैशिष्ट्ये:
मजुरांना दाखवले - खोदणारे आणि
लोडर; शेतकरी
हनोख. के.ए. सवित्स्की, 1897 वास्तववाद युद्धाला. के.ए. सवित्स्की, 1888 वास्तववाद युद्धाला. के.ए. सवित्स्की, 1888 वास्तववाद. तुकडा आयकॉन भेटत आहे. के.ए. सवित्स्की, 1878 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
व्लादिमीर एगोरोविच माकोव्स्की(१८४६-१९२०)
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद
शैली: घरगुती
कार्य: “गरीबांना भेट देणे”, “कोलॅप्स
बँक", "ऑन द बुलेवर्ड" (1887), "तारीख"
वैशिष्ट्ये:
लहान आकाराची चित्रे, स्पष्टपणे प्रकट करतात
पात्रांचे कथानक आणि मानसशास्त्र.
"लहान" व्यक्तीची समस्या.
महारानी मारिया फेडोरोव्हना. व्ही.ई. माकोव्स्की,
1912 वास्तववाद आरसा असलेली तरुण स्त्री.
व्ही.ई. माकोव्स्की, 1916 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
निकोलाई अलेक्झांड्रोविच यारोशेन्को(१८४६-१८९८)
युक्रेनियन चित्रकार, पोर्ट्रेटिस्ट.
कलाकाराने लँडस्केप रंगवले, पेंटिंगसाठी साहित्य गोळा केले
उरल कामगारांचे जीवन, परंतु आजारपणाने त्याला रोखले
या सर्जनशील कल्पना लक्षात घ्या.
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद (गंभीर)
शैली: दैनंदिन जीवन, पोर्ट्रेट, लँडस्केप
कार्य: "विद्यार्थी" (1883) - तेजस्वी, मोहक
ज्ञानासाठी प्रयत्न करणाऱ्या प्रगत रशियन मुलीची प्रतिमा
सक्रिय सामाजिक क्रियाकलाप;
"स्टोकर" (1878) - "विद्यार्थी",
"कैदी" इ.
M.E चे पोर्ट्रेट साल्टिकोवा-श्चेद्रिना, आय.एन. क्रॅमस्कॉय इ.
जीवन सर्वत्र आहे. वर. यारोशेनो, १८८८
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
वैशिष्ट्ये:1. रचना सोपे: अनेकदा एक किंवा दोन आकृत्या, मांजर.
जटिल वैचारिक सामग्री व्यक्त केली.
2. सामाजिक स्थिती व्यक्त करते;
3. पोर्ट्रेट खोल मानसशास्त्र व्यक्त करतात.
विद्यार्थी. वर. यारोशेन्को
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
"स्टोकर" (1878), कला. वर. यारोशेन्को -रशियन सर्वहारा, साधेपणा आणि प्रतिमा दर्शविली
नैसर्गिकता काही सह एकत्रित केली जाते
महत्त्व प्रकाशाच्या खेळाने कलाकार
स्पष्टपणे शांत पोझवर जोर दिला
कामगार, त्याचे कुबट हात.
फायरमन. वर. यारोशेन्को, १८७८
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
इल्या एफिमोविच रेपिन(१८४४-१९३०)
रशियन चित्रकार, पोर्ट्रेटिस्ट, मास्टर
ऐतिहासिक आणि दैनंदिन दृश्ये.
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद (गंभीर)
शैली: दैनंदिन जीवन, ऐतिहासिक, पोर्ट्रेट
कार्य: "बर्ज होलर्स ऑन द व्होल्गा" (1873
जी.),
"कुर्स्क प्रांतातील धार्मिक मिरवणूक" (1880-1883), "प्रचारकर्त्याची अटक", "नाही
वाट पाहत होते" (1884), "इव्हान द टेरिबल आणि त्याचा मुलगा
इव्हान" (1885), "कॉसॅक्स एक पत्र लिहितो
तुर्की सुलतान" (1878-1891), इ.
V.D चे पोर्ट्रेट पोलेनोव्हा. I.E. रेपिन, 1877 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
वैशिष्ट्ये:1. चमक, रंगाची ताजेपणा;
2. कलात्मक तंत्रांची विविधता:
गोंधळलेले, ठळक स्ट्रोक;
3. जटिल रचना: “बार्ज होलर चालू
व्होल्गा" - बर्लाटस्काया आर्टेल एक गडद स्पॉट आहे
सनी विस्ताराच्या पार्श्वभूमीवर उभे आहे,
जणू एक शक्तिशाली शक्ती, कल्पनेवर जोर देत:
हलका स्वभाव आणि जड
सक्तीचे श्रम;
4. त्याच्या कामात तो साधेपणा व्यक्त करतो
रशियन लोकांची प्रतिमा;
5. विरोध व्यक्त करतो: चालू
शेतकरी समोर येतात,
पार्श्वभूमीत अपंग इ. - मोहक
शुद्ध गर्दी-सार्वजनिक.
I.E. रेपिन. P.M चे पोर्ट्रेट ट्रेत्याकोव्ह. १८८२-१८८३
वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
पोर्ट्रेटमध्ये रेपिन चमकदार प्रतिमा रंगवतो,भावनिक, अर्थपूर्ण: प्रकाश
मोफत ब्रशस्ट्रोक, सजीव प्लास्टिक
फॉर्मची रचना, शुद्धता आणि सोनोरिटी
रंग संबंध, वापर
पोत
M.P चे पोर्ट्रेट मुसोर्गस्की आणि इतर.
संगीतकार एम. मुसोर्गस्की यांचे पोर्ट्रेट. I.E. रेपिन, 1881 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
अनेक अभ्यासांवर आधारित,च्या प्रवासादरम्यान लिहिले
कलाकार F.A सह व्होल्गा. वासिलिव्ह,
तरुण I.E. रेपिनने एक पेंटिंग तयार केली
प्रभावी अभिव्यक्ती
निसर्ग आणि जड विरुद्ध निषेध
कष्टकरी लोकांचे श्रम.
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
मार्च 1873 मध्ये प्रदर्शित"बर्ज होलर्स ऑन द व्होल्गा" पेंटिंग ताबडतोब
लक्ष वेधले.
"यापूर्वी कधीही कटू नशिब आले नाही
मानवी पॅक प्राणी नाहीत
दर्शकासमोर हजर झाले
अशा भयानक वस्तुमानात कॅनव्हास, मध्ये
इतका मोठा छेदन
जीवा हे कोणत्या प्रकारचे मानवी मोज़ेक आहे?
संपूर्ण रशियामध्ये," व्ही.व्ही.
स्टॅसोव्ह, तेव्हाचे मुखपत्र
डाव्या विचारसरणीची जनता.
समकालीनांनी चित्रात पाहिले
जनतेच्या आत्म्याची ताकद. बद्दल
चित्र बोलू लागले, दिसू लागले
अनेक प्रशंसनीय लेख. नाव
रेपिन सर्वत्र प्रसिद्ध झाले.
व्होल्गा वर बार्ज Haulers. I.E. रेपिन, 1870-1873 वास्तववाद व्होल्गा वर बार्ज Haulers. I.E. रेपिन, 1870-1873 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
चित्रकला I.E. रेपिना सादर करतेहा एक प्रकारचा शारीरिक आहे
"कसे लोक. या विषयावर संशोधन
हसत आहे."
तुकडा. वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
चारित्र्याचे मोठेपण, स्वातंत्र्याचे प्रेम हवे होतेकॅप्चर I.E कॉसॅक्समध्ये रिपिन करा,
"धैर्यवान लोक" आणि "त्यांचे सर्वात प्रतिभावान लोक
वेळ," कलाकार त्यांच्याबद्दल बोलला म्हणून. IN
काही प्रमाणात रेपिनने त्याला भूतकाळात नेले
मला आधुनिक काळात काय पहायचे होते - माझे स्वतःचे
सामाजिक आदर्श. आणि ते सुंदर आहे
तो मुक्त भूतकाळाचे चित्रण करतो
काव्यदृष्ट्या अतिशयोक्तीपूर्ण.
कॉसॅक्स तुर्की सुलतानला एक पत्र लिहितात. I.E. रेपिन, 1880-1891
तुकडा
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
कॉसॅक्स तुर्कीला काय लिहितात हे मनोरंजक आहेसुलतानला. “पीपल्स मेमरी ऑफ
Cossacks" अशी तीन उदाहरणे देतात
पत्रव्यवहार खाली एक मजकूर आहे
सुलतानला कॉसॅक्सची प्रतिक्रिया. "काय रे तू
नाइट, काय रे... आणि तू आणि तुझे सैन्य
खाऊन टाकते! तुम्ही सैतानाचे सचिव आहात
आमचा देव मूर्ख आहे, तुर्की वकील,
बॅबिलोनियन लॉकस्मिथ, मॅसेडोनियन हॉक मॉथ,
अलेक्झांड्रियन कोटोलप, लहान आणि मोठा
इजिप्शियन स्वाइनहर्ड, आर्मेनियन डुक्कर, कॉसॅक
सागाइडक, पोडॉल्स्क जल्लाद, लुथेरन
घोडा पट्टा, मॉस्को राक्षस,
जिप्सी... स्कॅरेक्रो. तुमच्याकडे नसेल
ख्रिश्चन मुलांनो, आणि आम्ही तुझे सैन्य नाही
आम्ही घाबरतो. आम्ही जमिनीवर आणि पाण्यावर लढू
तू, शापित शत्रू पुत्र, शाप आहे
आई, बाप्तिस्मा न घेतलेले कपाळ, मी... तर तू
Cossacks Zaporozhye सैन्याला म्हणाला... संख्या नाही
आम्हाला माहित आहे कारण आमच्याकडे कॅलेंडर, महिना नाही
आकाशात, आणि वर्ष कॅलेंडरमध्ये आहे, आपला दिवस असा आहे,
तुझे काय, आमचे चुंबन घ्या आणि आमच्यापासून दूर जा,
कारण आम्ही तुम्हाला हरवू. झापोरोझ्ये
सौहार्द सह Koshevoy सैन्याने. 1619
१५ जून."
कॉसॅक्स तुर्की सुलतानला पत्र लिहितात. I.E. रेपिन,
1880-1891 तुकडा कॉसॅक्स तुर्की सुलतानला पत्र लिहितात. I.E. रेपिन, 1880-1891
वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
चित्रात अनेक स्पष्टपणे लिहिलेले आहेतसज्जन आणि पाळकांचे प्रकार - I.E मध्ये रेपिना
ते सर्व नकारात्मक आहेत. विशेषतः
अभिव्यक्त स्मग आणि मूर्ख
एक चमत्कारिक चिन्ह घेऊन जाणारा जमीन मालक आणि
स्थानिक श्रीमंत माणूस (बाईच्या पाठीमागे) -
शेतकरी किंवा ठेकेदार ज्याने उदरनिर्वाह केला
अन्यायकारक पैसा.
हे उल्लेखनीय आहे की I.E. रेपिन चुकीचे आहे
प्रसिद्ध चिन्ह चित्रित केले
"अवर लेडी ऑफ कुर्स्क रूट", सह
जो प्रांतात दरवर्षी साजरा केला जातो
राष्ट्रीय धार्मिक मिरवणूक. तथापि, ते आहे
हे विशिष्ट चिन्ह आहे
अर्थपूर्ण आधार आणि लोकप्रिय
उत्सव, आणि चित्र कथानक. वरवर पाहता
प्रतिष्ठित प्रतिमेलाच काही अर्थ नव्हता
कलाकार, त्याने सुरुवात केली तरीही
आयकॉन पेंटर म्हणून चित्रकला शिका.
कुर्स्क प्रांतात क्रॉसची मिरवणूक. I.E. रेपिन, 1881-1883 तुकडा. वास्तववाद कुर्स्क प्रांतात क्रॉसची मिरवणूक. I.E. रेपिन, 1881-1883 वास्तववाद कुर्स्क प्रांतात क्रॉसची मिरवणूक. I.E. रेपिन, 1881-1883 तुकडा पेंटिंग I.E ने स्वीकारलेल्या सर्वोच्च ऑर्डरनुसार तयार केले गेले. एप्रिल 1901 मध्ये रेपिन. परवानगी मिळाल्याने
राज्य परिषदेच्या बैठकीस उपस्थित राहणे, कलाकाराने परिषदेच्या सर्व सदस्यांची अट ठेवली
त्याच्यासाठी पोझ केले, जे एक भव्य समूह पोर्ट्रेट तयार करण्यासाठी आवश्यक होते. छायाचित्रात
सम्राट निकोलस II आणि सदस्यांच्या अध्यक्षतेखालील राज्य परिषदेच्या 81 मान्यवरांचे चित्रण आहे
राज्य घर.
1901, त्या दिवशी
त्याच्या स्थापनेची शताब्दी वर्ष. I.E. रेपिन, 1903 वास्तववाद 7 मे 1901 रोजी राज्य परिषदेची औपचारिक बैठक, त्या दिवशी
त्याच्या स्थापनेची शताब्दी वर्ष. I.E. रेपिन, 1903
चित्रकलेचे प्रदर्शन 7 मे रोजी राज्य परिषदेची औपचारिक बैठक
I.E. रेपिन, 1903 तुकडा. चित्राचा मध्य भाग 7 मे 1901 रोजी राज्य परिषदेची औपचारिक बैठक
वर्ष, त्याच्या स्थापनेच्या शताब्दीच्या दिवशी.
I.E. रेपिन, 1903. तुकडा. चित्राची उजवी बाजू 7 मे रोजी राज्य परिषदेची औपचारिक बैठक
1901, त्याच्या स्थापनेच्या शताब्दी वर्धापन दिनानिमित्त.
I.E. रेपिन, 1903. तुकडा. चित्राची डावी बाजू
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
वाढती सामाजिक विसंगतीनरोदनाया वोल्याची लाट
दहशत, ज्याचा तो बळी पडला
सार्वभौम सम्राट
अलेक्झांडर II, सक्ती
इतरांसारखा कलाकार
समाज, विचार करा
क्रांतिकारकांची वाढ
रशिया मध्ये हालचाली. चित्रांमध्ये
“अंडर काफिले” (1876), “नकार
कबुलीजबाब पासून" (1879-1885),
"आम्ही अपेक्षा केली नाही" (1884), "अटक
प्रचारक" (1880-1892)
त्याचे प्रतिबिंब सापडले
देशाला धोका आहे, पण
कलाकार, दुर्दैवाने
न्याय करण्याऐवजी
क्रांतिकारकांचे होते
त्यांच्याशी सहानुभूती बाळगा - आत्म्याने
सामान्य बुद्धिजीवी
मूड
त्यांनी वाट पाहिली नाही. I.E. रेपिन, 1888 वास्तववाद प्रचारकाला अटक. I.E. रेपिन, 1880-1889 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
पेंटिंगचे संपूर्ण शीर्षक आहे “प्रिन्सेस सोफियाअलेक्सेव्हना तिच्या तुरुंगवासानंतर एक वर्षानंतर
नोवोडेविची कॉन्व्हेंट, अंमलबजावणी दरम्यान
1698 मध्ये तिच्या सर्व नोकरांचा स्ट्रेल्टी आणि छळ
वर्ष." I.E. रेपिनने त्याच्या कामाबद्दल लिहिले:
“माझे पूर्वीचे कोणतेही चित्र नाही
मला असे संतुष्ट केले - हे माझ्यासाठी
मी ते कसे केले याच्या अगदी जवळ सोडवण्यात व्यवस्थापित केले
मला जेवढे पूर्ण करता येईल तेवढे पूर्ण करण्याची मी कल्पना केली आहे.”
राजकुमारी सोफिया. I.E. रेपिन, 1879 वास्तववाद इव्हान द टेरिबल आणि त्याचा मुलगा इव्हान 16 नोव्हेंबर 1581. I.E. रेपिन, 1885 वास्तववाद I.E. रेपिनने 1871 मध्ये अकादमी ऑफ आर्ट्समधून "मुलीचे पुनरुत्थान" या स्पर्धेतील पेंटिंगसह उत्कृष्टपणे पदवी प्राप्त केली.
जाईरस." या कार्यक्रमाच्या कार्यासाठी, रेपिनला मोठे सुवर्णपदक आणि 6 वर्षांच्या अभ्यासाचा अधिकार मिळाला
इटली आणि फ्रान्स, जिथे त्याने आपले कलात्मक शिक्षण पूर्ण केले. डिप्लोमा कॅनव्हास तयार करणे, रेपिन
मी शैक्षणिक गरजांकडे मागे वळून पाहत राहिलो, पण त्यांच्या पलीकडे गेलो.
जैरसच्या मुलीचे पुनरुत्थान. I.E. रेपिन, 1871 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
अलेक्सी कोंड्रात्येविच सावरासोव्ह(१८३०-१८९७)
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद
शैली: लँडस्केप
कार्य: "द रुक्स हॅव अराइव्ह्ड" (1871),
"कंट्री रोड"
वैशिष्ट्ये:
रशियन निसर्गाचे विनम्र कोपरे सांगते,
सूक्ष्म कविता आणि खरे सौंदर्य.
रुक्स आले आहेत. ए.के. सावरासोव्ह, 1871 वास्तववाद Sokolniki मध्ये Losiny बेट. ए.के. सावरासोव्ह, 1869 वास्तववाद इंद्रधनुष्य. ए.के. Savrasov1875 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
फेडर अलेक्झांड्रोविच वासिलिव्ह(१८५०-१८७३)
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: लँडस्केप
कार्य: "ओले कुरण" (1872), "इन
क्रिमियन पर्वत" (1873), इ.
वैशिष्ट्ये:
1. लँडस्केपमधील उदात्तता शोधली
रोमँटिक सुरुवात.
2. जटिल रचना, साधा हेतू:
ऊर्ध्वगामी हालचाल;
3. रंगाच्या समृद्ध छटा.
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
इव्हान इव्हानोविच शिश्किन(१८३२-१८९८)
राष्ट्रीय रशियन लँडस्केप मास्टर.
कला प्रकार: चित्रकला, ग्राफिक्स (रेखाचित्र,
कोरीव काम)
शैली: वास्तववाद
शैली: लँडस्केप
कार्य: “राई”, “फॉरेस्ट स्पेस”,
“क्रिमियन नट्स” (रेखाचित्र), “मॉर्निंग इन
पाइन जंगल"
"काउंटेस मॉर्डव्हिनोव्हाच्या जंगलात" (स्केच-पेंटिंग,
जिथे कलाकाराने चित्रकलेवर प्रभुत्व मिळवले)
इ.
वसंत ऋतू मध्ये जंगल. I.I. शिश्किन, 1884 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
वैशिष्ट्ये:सर्व तपशीलांच्या हस्तांतरणामध्ये विशिष्ट अचूकता.
1880 पर्यंत त्याने अतिरेकांवर मात केली होती
त्याच्या सुरुवातीच्या काहींचे वर्णनात्मकता आणि कोरडेपणा
कार्य करते आणि सामान्यीकृत सुसंवाद साधला
येथे निसर्गाची स्मारक प्रतिमा
तपशीलाकडे काळजीपूर्वक लक्ष द्या.
दुपार. मॉस्कोच्या परिसरात. I.I. शिश्किन,
1869 वास्तववाद काउंटेस मॉर्डव्हिनोव्हाच्या जंगलात. पीटरहॉफ. I.I. शिश्किन, 1891 वास्तववाद पाइनच्या जंगलात सकाळ. I.I. शिश्किन, 1889 वास्तववाद पिनरी. व्याटका प्रांतातील मस्त जंगल. I.I. शिश्किन, 1872
वास्तववाद जहाज ग्रोव्ह. I.I. शिश्किन, 1898 वास्तववाद राई. I.I. शिश्किन, 1878 वास्तववाद ओक ग्रोव्ह. I.I. शिश्किन, 1887. कीव म्युझियम ऑफ रशियन आर्ट.
वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
अर्खिप इव्हानोविच कुइंदझी(१८४२-१९१०)
कलाकाराने जीवनातून सतत काम केले.
कलाकाराने नेत्रदीपक, कधीकधी कठीण अभ्यास केला
निसर्गाच्या जीवनातील अनुभवण्यायोग्य क्षण.
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: लँडस्केप
कार्य करते: “नाइट ऑन द नीपर”, “डनिपर
सकाळ", "संध्याकाळ", "सूर्यास्त", इ.
वैशिष्ट्ये:
निसर्गाची एक सामान्यीकृत प्रतिमा उपस्थित आहे
सजावटवाद
बर्च ग्रोव्ह. A.I. कुइंदझी, 1901 वास्तववाद "बर्च ग्रोव्ह" मध्ये कलाकाराने एक विलक्षण सजावटीचा प्रभाव प्राप्त केला, उदात्ततेची प्रतिमा तयार केली,
चमकणारे, तेजस्वी जग. एक आनंददायक आणि वेदनादायक सनी दिवस चित्रात स्वच्छ चित्रात कॅप्चर केला आहे,
मधुर रंग, ज्याची चमक रंगांच्या विरोधाभासी संयोगाने प्राप्त होते. वरच्या काठासह कटिंग
बर्चच्या मुकुटांची चित्रे, कुइंदझीची पाने मध्यभागी वैयक्तिक हिरव्या फांद्या दिसतात. ते
दूरवरच्या झाडांच्या गडद हिरवळीच्या पार्श्वभूमीवर हलक्या नमुन्यात रेखाटल्या जातात, ज्यामुळे ते आणखी वाढते
तेजस्वी सूर्यप्रकाशाची संवेदना तीव्र होते. हिरवा रंग पेंटिंगला एक असामान्य सुसंवाद देतो.
आकाशाच्या निळ्या रंगात, बर्चच्या खोडांच्या शुभ्रतेत, प्रवाहाच्या निळ्यामध्ये प्रवेश करणे.
बर्च ग्रोव्ह. A.I. कुइंदझी, १८७९ वास्तववाद संध्याकाळी Elbrus. A.I. कुइंदझी, १८९८-१९०८ कुर्स्क आर्ट गॅलरी.
वास्तववाद हिमाच्छादित शिखरे. A.I. कुइंदझी, 1890-1895 चुवाश कला संग्रहालय.
वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
वसिली दिमित्रीविच पोलेनोव्ह(१८४४-१९२७)
लँडस्केपमध्ये सर्वोत्तम परिणाम प्राप्त केले. मास्टर
राष्ट्रीय रशियन लँडस्केप.
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद
शैली: लँडस्केप, दैनंदिन जीवन, ऐतिहासिक
कामे: "मॉस्को अंगण", "आजीची बाग",
"अतिवृद्ध तलाव", इ.
वैशिष्ट्ये:
जुन्या एका विशिष्ट कोपऱ्याची एक नम्र प्रतिमा
मॉस्को: गवताळ अंगण, तंबू असलेले चर्च
बेल टॉवर, संथ आणि शांत जीवन.
त्याच्या कामात, तो बहुधा या जीवनाचा विचार करतो
तिच्यात प्रवेश करतो. तो सुंदर लवकर ताजेपणा आनंदित आहे
हिरवळ, हलके कोमल आकाश, स्वच्छ स्वच्छ हवा
उन्हाळ्याचे दिवस. चमकदार रसाळ रंग.
मॉस्को अंगण. व्ही.डी. पोलेनोव्ह, 1878. तुकडा.
वास्तववाद मॉस्को अंगण. व्ही.डी. पोलेनोव्ह, 1878 वास्तववाद आजीची बाग. व्ही.डी. पोलेनोव्ह, 1878 वास्तववाद अतिवृद्ध तलाव. व्ही.डी. पोलेनोव्ह, 1979 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
आयझॅक इलिच लेविटान(१८६०-१९००)
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद
शैली: मूड लँडस्केप.
कार्य: मार्च", "ताजा वारा. व्होल्गा",
"शाश्वत शांततेच्या वर", "व्लादिमिरका",
"उन्हाळ्याची संध्याकाळ", इ.
वैशिष्ट्ये:
कलेचा आधार इच्छा आहे
भावना व्यक्त करा आणि
व्यक्तीचा मूड. मध्ये गीतारहस्य व्यक्त करणे
त्याच्या कामांमध्ये: आशावादी (ताजे
वारा व्होल्गा), प्रणय (उन्हाळ्याची संध्याकाळ),
स्मारकता (शाश्वत शांततेच्या वर), इ.
समृद्ध रंग श्रेणी, अचूक
रचनात्मक गणना.
शरद ऋतूतील दिवस. सोकोलनिकी. I.I. लेव्हिटन, 1879 वास्तववाद सोनेरी शरद ऋतूतील. स्लोबोदका. I.I. लेव्हिटन, 1889 वास्तववाद लेक. I.I. लेव्हिटन, 1899-1900 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
निकोलाई निकोलाविच जी(१८३१-१८९४)
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद
शैली: ऐतिहासिक, दैनंदिन जीवन,
धार्मिक
कार्य: द लास्ट सपर", . "पीटर आय
त्सारेविच अलेक्सीची चौकशी करतो
पीटरहॉफ मधील पेट्रोविच", इ.
वैशिष्ट्ये:
"द लास्ट सपर" - समर्पित होते
धार्मिक थीम. कलाकाराने निर्माण केले
नाटकाने भरलेले दृश्य,
ख्रिस्ताच्या खोल विचारांमध्ये मग्न.
कलवरी. एन.एन. गे शेवटचे जेवण. एन.एन. गे महारानी एलिझाबेथच्या थडग्यावर कॅथरीन II. एन.एन. Ge, 1874 वास्तववाद,
प्रवासी "पीटर मी पीटरहॉफमध्ये त्सारेविच अलेक्सी पेट्रोविचची चौकशी करतो" या चित्रपटात एन.एन. गे यांनी नाराजी व्यक्त केली.
दोन व्यक्तींमधील संघर्ष ज्यांच्या मागे रशियाचे भवितव्य उभे होते.
पीटर I पीटरहॉफमध्ये त्सारेविच अलेक्सी पेट्रोविचची चौकशी करतो. एन.एन. Ge, 187 1g. वास्तववाद,
प्रवासी
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
वसिली इव्हानोविच सुरिकोव्ह(१८४८-१९१६)
सुरिकोव्हचा जन्म क्रॅस्नोयार्स्कमध्ये एका लहान कुटुंबात झाला होता
एक लिपिक, एक प्राचीन कॉसॅक कुटुंबातील वंशज.
तो पितृसत्ताक सायबेरियन वातावरणात वाढला. मुलांकडून
त्याला अनेक वर्षांपासून कलेमध्ये रस होता आणि त्याने लवकर अभ्यास सुरू केला
चित्रकला, विविध कामे करणे, यासह
चमकदार रंगाचे चिन्ह.
1868 ला जात आहे सेंट पीटर्सबर्गला, अकादमीत प्रवेश केला
कला
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद
शैली: ऐतिहासिक, दैनंदिन जीवन, लँडस्केप
कार्य: "द मॉर्निंग ऑफ द स्ट्रेल्टी एक्झिक्यूशन", "मेंशिकोव्ह इन
बेरेझोवो",
“बॉयरीना मोरोझोवा”, “स्टेपॅन रझिन”, “बर्फ घेत
शहर", "सुवोरोव्हचे आल्प्स क्रॉसिंग", इ.
O.V चे पोर्ट्रेट सुरिकोवा. मध्ये आणि. सुरिकोव्ह, 1888 वास्तववाद बेरेझोवो मधील मेनशिकोव्ह. मध्ये आणि. सुरिकोव्ह, 1883 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
या चित्रपटात एक दुःखद आणि अपशकुन प्रकट होतोपीटरच्या तात्पुरत्या कामगाराची आकृती.
पीटर I चा विश्वासू आणि आवडता,
मृत्यूनंतरचा प्रिन्स इझोरा
त्याचा संरक्षक पूर्णपणे काढून घेतला
राज्याची सत्ता त्यांच्याच हातात. परंतु
लवकरच न्यायालयीन कारस्थानाच्या उलटसुलट स्थितीत
अलेक्झांडर डॅनिलोविचला भयानक गोष्टींचा सामना करावा लागला
आपटी. त्याची मोठ्या प्रमाणात पदावनती झाली
त्याची मालमत्ता जप्त करण्यात आली आणि तो स्वतः
मध्ये कुटुंबाला शाश्वत वनवासात पाठवले
टोबोल्स्क प्रांत - बेरेझोवो मध्ये. द्वारे
काझानमधील सायबेरियन निर्वासित ठिकाणी जाण्याचे मार्ग,
त्याची पत्नी मरण पावली. त्याचाही वनवासात मृत्यू होतो
मोठी मुलगी मारिया, एकदा लग्न झाले होते
सम्राट पीटर II, पीटर I चा नातू आणि
स्वत:, ज्याचा मुकुट नसलेला होता
रशियाचा शासक.
मेनशिकोव्ह कमी आणि प्रचंड दिसतो
अरुंद झोपडी. तो आनंदात मग्न असतो
विचार जणू घाईघाईने त्याच्या समोर
त्याचा तेजस्वी भूतकाळ, ज्यामध्ये
आता काहीही निश्चित केले जाऊ शकत नाही आणि
बदल
बेरेझोवो मध्ये मेनशिकोव्ह. तुकडा. मध्ये आणि. सुरिकोव्ह, 1883 वास्तववाद "बॉयरीना मोरोझोवा" पेंटिंग मध्यभागी झालेल्या रशियन ऑर्थोडॉक्स चर्चमधील मतभेदांना समर्पित आहे.
XVII शतक.
स्मारकीय कॅनव्हासमध्ये, सुरिकोव्हने जटिल बांधकामासह कलात्मक डिझाइनची व्याप्ती एकत्र केली
रचना, प्लीन एअर एक्सप्लोरेशन, सजावट आणि तांत्रिक कामगिरीची सर्वोच्च पातळी.
बोयारीना मोरोझोवा. मध्ये आणि. सुरिकोव्ह, 1887 वास्तववाद चर्च नवकल्पना विरुद्ध
कुलपिता निकोन बोलले
मुख्य धर्मगुरूचा सहकारी
Avvakum - Feodosia
प्रोकोपिएव्हना मोरोझोवा,
nee Sokovnina.
श्रीमंत, थोर आणि थोर
कुलीन स्त्री आस्थेने बोलली
प्राचीन समर्थक
धार्मिकता 1673 मध्ये ती
बोरोव्स्कीला निर्वासित करण्यात आले
मठ जिथे तिचा मृत्यू झाला
दोन वर्षांत. प्रतिमा
मोरोझोवा अत्यंत
अभिव्यक्त साठी तपस्वी
विश्वास गर्दीवर राज्य करतो
आणि त्याच वेळी आहे
त्याचा अविभाज्य भाग.
बंडखोर जुने विश्वासणारे
मध्यभागी ठेवले
रचना शेतकरी मध्ये
सरपण, मठात
तिने तिचे कपडे फेकले
बेड्या घातलेल्या हाताने
दुहेरी बोटांचा गॉडफादर
एक चिन्ह. तिचा उन्माद
देखावा सेट करतो
भावनिक आवेग
रस्त्यावरील गर्दी.
बोयारीना मोरोझोवा. F.P चा तुकडा मोरोझोवा. मध्ये आणि. सुरिकोव्ह, 1887 वास्तववाद उजव्या बाजूला
सुरिकोव्हची चित्रे
चित्रित लोक
सहानुभूती देणारे
मोरोझोवा. त्याच
जुने विश्वासणारे
दोन बोटांसारखे
थोर स्त्रीला आशीर्वाद देतो
पवित्र मूर्ख बसला आहे
जड साखळ्यांमध्ये बर्फ आणि
चिंध्या मध्ये सोबत भिकारी स्त्री
पिशवी तिच्या गुडघ्यावर पडली
ख्रिस्तापूर्वी
शहीद आयकॉनोग्राफिक
पिवळ्या रंगात सौंदर्य
रुमालापुढे नतमस्तक
तिला नमन. पिळणे
हात, पटकन
राजकुमारी स्लीगच्या मागे चालते
इव्हडोकिया उरुसोवा - बहीण
फियोडोसिया प्रोकोपिएव्हना.
बोयारीना मोरोझोवा. जुन्या विश्वासणाऱ्यांचा तुकडा. मध्ये आणि. सुरिकोव्ह, 1887 वास्तववाद सेंट पीटर्सबर्गमधील सिनेट स्क्वेअरवरील पीटर I च्या स्मारकाचे दृश्य. मध्ये आणि. सुरिकोव्ह,
1870 वास्तववाद स्ट्रेल्ट्सीच्या उठावात, सुरिकोव्हचा रशियन लोकांच्या बंडखोर भावनेशी थेट संबंध दिसला. जनता मुख्य झाली
चित्राचा नायक. “मला वैयक्तिक ऐतिहासिक व्यक्तींच्या कृती समजत नाहीत,” कलाकार म्हणाला, “लोकांशिवाय, लोकांशिवाय
गर्दी." इतिहासाची मुख्य सक्रिय शक्ती आहे हे दर्शविणारा सुरिकोव्ह हा पहिला कलाकार होता
जनता
Streltsy फाशीची सकाळ. मध्ये आणि. सुरिकोव्ह, 1881 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
व्ही. आय. सुरिकोव्ह अपवादात्मक प्रतिभेसहत्याच्या कामात वीरता दाखवली
राष्ट्रीय जनतेचे शोषण
कथा. कलाकार पौराणिक गोष्टीचा अर्थ लावतो
अल्पाइन क्रॉसिंग प्रामुख्याने म्हणून
राष्ट्रीय पराक्रम.
चित्राच्या कथानकाला फारशी गरज नव्हती
व्याख्या मध्ये सखोल मानसशास्त्र
वर्ण तरीही ते चित्रात खूप आहेत
वैविध्यपूर्ण, आणि चित्रकार व्यवस्थापित
चेहरे, पोझेस आणि जेश्चरमध्ये व्यक्त करा
बर्फाळ कड्यावरून खाली जात आहे
सैनिक विविध भावनिक
अट. चित्राची सामान्य रचना
स्पष्टपणे केवळ अडचणच नाही
वंश, परंतु उलथून टाकण्याची अनियंत्रितता
सैनिकाचा हिमस्खलन.
१७९९ मध्ये सुवेरोव्हने आल्प्स पार केले. मध्ये आणि. सुरिकोव्ह, 1899
वास्तववाद लोक मजा ही सुरिकोव्हच्या "द कॅप्चर ऑफ द स्नोवी टाउन" ची थीम बनली. हिवाळ्यातील सुट्टीचे दृश्य
आशावादी आवाजांनी भरलेले. कलाकार लोकांच्या धैर्याचे आणि आनंदीपणाचे गौरव करतो. प्लॉट
पेंटिंग हे सायबेरियन कॉसॅक्सचा एक प्राचीन उत्सवाचा खेळ आहे, जो सुरिकोव्हला परिचित आहे. Maslenitsa च्या शेवटच्या दिवसाच्या दिशेने
एक बर्फाचा किल्ला बांधला जात होता, जो थट्टा युद्धात घेतला जाणार होता. मौजमजेसाठी त्यांची झुंबड उडाली
असंख्य सहभागी आणि प्रेक्षक. त्यांच्यापैकी काहींनी किल्ल्यात प्रवेश करण्याचा प्रयत्न केला, इतरांनी त्याचा बचाव केला आणि
तरीही इतरांनी डॅशिंग डेअरडेव्हिल्सच्या स्पर्धेकडे उत्सुकतेने पाहिले.
बर्फाच्छादित शहर घेऊन. मध्ये आणि. सुरिकोव्ह, 1891 वास्तववाद पेंटिंगमध्ये सायबेरियन टाटर्ससह एर्माकच्या नेतृत्वाखाली कॉसॅक पथकाच्या इर्टिशवरील लढाईचे चित्रण आहे.
परंतु सुरिकोव्हने केवळ या दोन शक्तींचा संघर्ष दर्शविला नाही तर त्यांनी त्यांचे चरित्र प्रकट केले, सत्य आणि स्पष्टपणे सार मांडले आणि
ऐतिहासिक घटनेचे महत्त्व. चित्रासमोर दिसणारा प्रेक्षक केवळ त्याच्यासमोर जे काही उकळत आहे ते पाहून आश्चर्यचकित होतो
एक भयंकर लढाई, परंतु त्याच्या समोर दोन प्रतिकूल बाजूंचा संघर्ष असल्यामुळे,
एक घटना घडते जी रशियन इतिहासाच्या संपूर्ण अभ्यासक्रमाद्वारे पूर्वनिर्धारित होती आणि त्या बदल्यात निश्चित केली जाते
तिचा पुढील मार्ग. एर्माकमध्ये, सुरिकोव्हने लोक पात्रांच्या वैशिष्ट्यांना महाकाव्य महानतेच्या पातळीवर उंच केले.
एर्माकने सायबेरियावर विजय मिळवला. मध्ये आणि. सुरिकोव्ह, 1895 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
व्हिक्टर मिखाइलोविच वासनेत्सोव्ह(१८४८-१९२६)
व्याटका येथे जन्मलेला आणि पुजारीचा मुलगा होता.
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद
शैली: घरगुती (1870), ऐतिहासिक,
पौराणिक
कार्य: "बुक शॉप", "सह
अपार्टमेंट ते अपार्टमेंट", "मिलिटरी टेलीग्राम" आणि
इ.
“इगोर स्व्याटोस्लाव्होविचच्या हत्याकांडानंतर
पोलोव्त्सी", "अलोनुष्का", "बोगाटियर्स", "इव्हान
राखाडी लांडग्यावर राजकुमार”, इ.
वैशिष्ट्ये:
लोक नायक आहेत (शूरवीरांची प्रतिमा
रशियन लोकांचे पुत्र जे एक शूर मृत्यू मरण पावले,
आमच्या मूळ भूमीचे रक्षण करणे).
इव्हान त्सारेविच राखाडी लांडग्यावर. व्ही.एम. वास्नेत्सोव्ह, 1889
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
परीकथांवरील त्याच्या उत्कृष्ट चित्रांमध्ये, कलाकारमध्ये कल्पित व्यक्त करण्याची इच्छा आहे
वास्तविक जीवनातील प्रतिमा, उदाहरणार्थ:
“अलोनुष्का” ही एका साध्या गावाची प्रतिमा आहे
मुली, एक पातळ प्रसारित पार्श्वभूमी विरुद्ध
रोमँटिक लँडस्केप. कडू पोहोचवते
गरीब शेतकरी अनाथ मुलीचे नशीब.
"Bogatyrs" - महानता, शौर्य व्यक्त करते,
शहाणपण, देशभक्ती. त्याचे नायक फक्त नाहीत
तीन नायक, योद्धा आणि बचावकर्त्यांबद्दल एक महाकाव्य.
अलयोनुष्का. व्ही.एम. वास्नेत्सोव्ह, 1881 बोगाटायर्स. व्ही.एम. वास्नेत्सोव्ह, 1881-1898 कलाकाराने 1870 च्या दशकाच्या सुरुवातीस "द नाइट ॲट द क्रॉसरोड्स" ची कल्पना केली. "इल्या मुरोमेट्स आणि" या महाकाव्यावर आधारित पेंटिंग तयार केली गेली
दरोडेखोर."
1882 मधील पेंटिंग त्याच्या स्मारक आणि विचारशील रचनात्मक डिझाइनद्वारे ओळखले जाते. कामाची जाणीव झाली
वास्नेत्सोव्हची सामान्य कलात्मक प्रवृत्ती: चित्रकाराने समजून घेतल्याप्रमाणे, चित्रात्मक माध्यमांच्या मदतीने, आवश्यक गोष्टींना मूर्त रूप देणे,
राष्ट्रीय वर्ण वैशिष्ट्ये. हे करण्यासाठी, त्यांनी लोककथा कल्पित कथा एकत्र केल्या आणि
पूर्णपणे वास्तववादी तपशील ज्यावर काळजीपूर्वक कार्य केले गेले.
चौरस्त्यावर नाइट. व्ही.एम. वास्नेत्सोव्ह, 1882 भिकारी गायक (बोगोमोल्ट्सी). व्ही.एम. वास्नेत्सोव्ह, 1873 किरोव्ह प्रादेशिक
कला संग्रहालयाचे नाव व्ही.एम. मी आहे. वास्नेत्सोव्ह
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
वसिली वासिलीविच वेरेश्चागिन(१८४२-१९०४)
छोट्या-छोट्या वातावरणातून आलेला.
एक तरुण म्हणून त्याने मरीन कॉर्प्समधून पदवी प्राप्त केली, परंतु
समुद्रात चमकदार कारकीर्द बदलली
अडचणीत असलेल्या व्यवसायासाठी अधिकारी
कलाकार, कला अकादमीमध्ये प्रवेश करत आहे.
कला प्रकार: चित्रकला
शैली: वास्तववाद
शैली: घरगुती, युद्ध (1860), पोर्ट्रेट
कार्य: "युद्धाचा अपात्र",
"प्राणघातक जखमी", "विसरलेले"
"आश्चर्यचकित करून हल्ला", इ.
पोर्ट्रेटची मालिका: “कामगार”, “वृद्ध स्त्री” इ.
कलाकार त्याच्या आधी पाहतो, सर्व प्रथम, नाही
एक तेजस्वी "युद्ध थिएटर", आणि
युद्धाची रोजची आणि रक्तरंजित बाजू.
प्राणघातक जखमी. व्ही.व्ही. वेरेशचगिन, 1873 वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
वैशिष्ट्ये:कलाकाराने त्याच्या कामात सांगितले
युद्धाबद्दल दर्शकांना सर्वात मोठे वाईट मानले जाते
भांडवलशाही जग एक प्रचंड आहे
मानवी नाटक. कलाकाराला काळजी नव्हती
रक्तरंजित चष्मा. युद्ध, नाही
नेत्रदीपक लढाया, आणि महान वीरता आणि
लोकांचा मोठा त्रास.
तपशीलांचे अचूक पुनरुत्पादन (तपशील).
एक कर्णमधुर रंग इच्छा, पण कुठे
विविध रंग दिसू शकतात.
ट्रॉफी प्रदान केल्या जातात. व्ही.व्ही. वेरेशचगिन, 1872 वास्तववाद तैमूरचे दरवाजे (टॅमरलेन). व्ही.व्ही. वेरेशचगिन,
१८७१-१८७२ वास्तववाद
19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पेंटिंग.
चित्रात कलाकार मूर्त रूप"युद्धाचा अपात्र" हे मुख्य आहे
सर्जनशील कल्पना - "युद्ध आहे
मानवतेची लाज आणि शाप." चालू
व्ही.व्ही.च्या पेंटिंगची फ्रेम वेरेशचगिन
शिलालेख सोडला: “प्रत्येकाला समर्पित
उत्तीर्ण झालेल्या महान विजेत्यांना,
वर्तमान आणि भविष्य."
पेंटिंग एक जळजळीत दाखवते
वाळवंट, त्यात मृत कोरड्या गोष्टी आहेत
झाडं, काळा अशुभ कावळा.
कॅनव्हासच्या खोलीत - नष्ट केले
आशियाई शहर. अग्रभागी
मानवी कवटीचा ढिगारा.
मी माझ्या वाटेत अशा खुणा सोडल्या.
14 व्या शतकातील विजेता
Tamerlane, प्रसिद्ध
अतुलनीय क्रूरता.
युद्धाचा कथन. व्ही.व्ही. वेरेशचागिन, 1871 तुकडा. वास्तववाद युद्धाचा कथन. व्ही.व्ही. वेरेशचगिन, 1871 वास्तववाद "ताजमहाल मकबरा" हे कदाचित व्ही.व्ही.चे सर्वोत्तम लँडस्केप पेंटिंग आहे. वेरेशचगिन, परंपरांमध्ये लिहिलेले
दृष्टीकोन "वेदुता" (डॉक्युमेंटरी अचूक आर्किटेक्चरल लँडस्केप). कलाकार चित्रात दाखवण्यात यशस्वी झाला
आर्किटेक्चरल फॉर्मची सूक्ष्म सुसंवाद.
आग्रा येथील ताजमहाल समाधी. व्ही.व्ही. वेरेशचगिन, 1874-1876 वास्तववाद ते साजरे करत आहेत. व्ही.व्ही. वेरेशचगिन, 1872 वास्तववाद बोरोडिनोच्या लढाईचा शेवट. व्ही.व्ही. वेरेशचगिन, 1899-1900 वास्तववाद
