बालाकिरेव - एक लघु जीवनचरित्र. बालाकिरेव मिलिया अलसेसेविचचे मूल्य लहान जीवनी विश्वकोश बालाकिरेव मनोरंजक तथ्ये
बालाकिरेव मिली एलेकसेविच (1836 / 1837-1910), संगीतकार.
2 जानेवारी 1837 रोजी (नवीन शैली) निझनी नोव्हगोरोडमध्ये जन्म. बालाकिरेवसाठी पहिले संगीत शिक्षक त्याची आई होती, जीने वयाच्या चारव्या वर्षापासून आपल्या मुलासह शिक्षण घेतले. खरं आहे की, बालकिरव यांनी काझान विद्यापीठाच्या गणितातील विद्याशाखेतून १4 1854 मध्ये पदवी प्राप्त केली. परंतु त्यांनी संगीत सोडले नाही, स्वतंत्रपणे अभ्यास केला आणि वयाच्या 15 व्या वर्षापासून तो पियानोवादक म्हणून मैफिलीमध्ये सादर होऊ लागला.
त्यांच्या वाद्य कारकिर्दीच्या आदल्या दिवशी ए.डी.उल्याबेशेव हे व्ही.ए.मोजार्ट यांच्या कार्याचे पहिले गंभीर संशोधक होते. त्यांच्यासमवेत १55 himk मध्ये बालाकिरेव सेंट पीटर्सबर्ग येथे पोचले, तिथे त्यांची एमआय ग्लिंका भेट झाली. लवकरच, तरुण प्रतिभावान संगीतकारांनी बालाकिरेव्हच्या सभोवताली गटबाजी करण्यास सुरुवात केली, जो केवळ त्याच्या वाद्य अभिप्रेतपणामुळेच नव्हे तर कामांचे सूक्ष्म आणि अचूक विश्लेषण करण्याची क्षमता देखील ओळखला जात होता. अखेरीस 1862 मध्ये तयार झालेल्या या मंडळाला नंतर "दि माईटी हँडफुल" असे नाव देण्यात आले. बालाकिरेव व्यतिरिक्त संघटनेत एम.पी. मुसोर्स्की, एन.ए.रिमस्की-कोरसकोव्ह, टी. ए. कुई आणि ए.पी. बोरोडिन यांचा समावेश होता.
आपल्या साथीदारांच्या वाद्य शिक्षणाची पातळी वाढविण्यास बाळाकीवचे योगदान होते. “मी सिद्धांताकार नसल्यामुळे, मी मुसोर्स्की सामंजस्य शिकवू शकलो नाही, परंतु मी त्यास रचनाचे स्वरुप समजावून सांगितले ... कामांचे तांत्रिक गोदाम आणि ते स्वत: स्वरूपाच्या विश्लेषणाने व्यापले होते,” बालाकिरेव लिहिले मंडळाच्या विचारवंतांपैकी एक व्ही.व्ही. स्टॅसोव्ह यांना पत्र.
1862 मध्ये, बालाकिरेवची \u200b\u200bआवडती ब्रेनचिल्ड, विनामूल्य पीईसी स्कूल सेंट पीटर्सबर्गमध्ये उघडली गेली. 1868 पासून ते त्याचे दिग्दर्शक झाले. XIX शतकातील 50-60 चे दशक. - बालाकिरेव यांच्या कंपोजिंग टॅलेन्टचा हायडे. नोव्हगोरोडमध्ये रशियाच्या मिलेनियमच्या स्मारकाच्या उद्घाटनाच्या वेळी त्यांनी "1000 वर्ष" (1864; 1887 मध्ये "रस" या वृत्तीच्या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत मध्ये सुधारित) लिहिले.
1869 मध्ये पियानो कल्पनारम्य "इस्लामे" पूर्ण झाली, जी एफ. लिझ्टची आवडती काम बनली. याव्यतिरिक्त, ए. पुश्किन, एम. यु. लेर्मनटोव्ह, ए. व्ही. कोल्ट्सव यांनी केलेल्या काव्यांवर बालाकिरवाने 40 हून अधिक प्रणयरम्य लिहिले. "द फायरबर्ड" नावाचा एक ऑपेरा तयार करण्याचा प्रयत्न देखील केला गेला, परंतु हे काम अपूर्ण राहिले.
१ School7474 मध्ये फ्री स्कूलच्या संचालकपदाचा राजीनामा दिल्यानंतर आणि मुख्यतः भौतिक स्वरूपाच्या अडचणींशी संबंधित असलेल्या गंभीर मानसिक संकटामुळे, बालकिरेव यांनी कित्येक वर्षे सर्व संगीतविषयक बाबी सोडल्या हे वास्तव घडले.
1881 मध्ये, स्कूल कौन्सिलच्या विनंतीनुसार, ते दिग्दर्शकपदावर परत आले, परंतु त्याच्या भावनिक अनुभवातून कधीच पूर्णपणे सावरला नाही. शेवटच्या कालावधीतील एकमेव महत्त्वपूर्ण काम म्हणजे लर्मोन्टोव्हच्या विषयावर तयार केलेली "तमारा" (1882) या सिंफॉनिक कविता. तथापि, बालकिरेव्हच्या सर्जनशील आणि सामाजिक क्रियाकलापांचा रशियन संगीताच्या पुढील विकासावर मोठा परिणाम झाला.
मिली बालाकिरव चार वर्षांचा असताना पियानो वाजवू लागला. वयाच्या 25 व्या वर्षी त्यांनी माईटी हँडफुल ऑफ कंपोजर्सचे प्रमुख म्हणून काम केले आणि फ्री म्युझिक स्कूलचे दिग्दर्शन केले. बालाकिरेवची \u200b\u200bकामे रशिया आणि युरोपमधील बर्\u200dयाच शहरांमध्ये परिचित होती.
"रशियन संगीतावर आधारित निरोगी फुले"
मिली बालाकिरव यांचा जन्म १373737 मध्ये निझनी नोव्हगोरोड येथे झाला, त्याचे वडील एक सल्लागार सल्लागार होते. बालकिरव यांना लहानपणापासूनच संगीताची आवड निर्माण झाली. आधीच वयाच्या चारव्या वर्षी, त्याने आईच्या मार्गदर्शनाखाली पियानो वाजवण्यास शिकले, आणि नंतर त्यांनी कर्नल कार्ल आयशरीच, स्पॅनिश संगीतकार जॉन फील्ड आणि संगीत शिक्षक अलेक्झांडर दुबुक यांचेकडून धडे घेतले.
या तरुण पियानो वादकाची ओळख निझनी नोव्हगोरोड परोपकारी आणि प्रसिद्ध लेखक अलेक्झांडर युलबिशेव यांच्याशी झाली. त्याच्या घरात, मिली बालाकिरेव स्वतःला एक सर्जनशील वातावरणात सापडले: लेखक आणि कलाकार येथे भेटले, अभिनेता मिखाईल शेपकिन आणि अलेक्झांडर मार्टिनोव्ह पाहुणे होते, संगीतकार अलेक्झांडर सेरोव बराच काळ जगला. युलबिशेवच्या घरी, मिली बालाकिरेव यांनी संगीत वाद्य आणि स्कोअरचा अभ्यास केला, होम ऑर्केस्ट्रासह सादर केला - प्रथम पियानोवादक म्हणून आणि नंतर कंडक्टर म्हणून.
१ 185 1854 मध्ये वडिलांच्या आग्रहाने बालाकिरव यांनी काझान विद्यापीठाच्या गणितातील विद्याशाखेत प्रवेश केला. एक वर्षानंतर, तो संगीत शिकण्यासाठी बाहेर पडला. मिली बालाकिरव यांनी आपली पहिली कामे लिहिण्यास सुरुवात केली - रोमान्स आणि पियानोचे तुकडे. लवकरच, महत्त्वाकांक्षी संगीतकार अलेक्झांडर उलिबिशेव्हबरोबर सेंट पीटर्सबर्गला गेला, जिथे त्याने मिखाईल गिलिंकाला भेटले. ग्लिंकाच्या सल्ल्यानुसार, बालकिरव यांनी पियानोवादक म्हणून मैफिलीमध्ये संगीत सादर करण्यास सुरुवात केली आणि लोक हेतूंनी स्वत: चे संगीत लिहिले. त्यांनी रशियन आणि झेक थीम्सवर, शेक्सपियरच्या शोकांतिकेच्या किंग लिर अँड रोमान्सचे संगीत दिले, ज्याला संगीतकार अलेक्झांडर सेरोव यांनी "रशियन संगीताद्वारे प्रेरित ताजे आरोग्यदायी फुले" म्हटले होते.
बालाकिरेव्स्की मंडळ आणि विनामूल्य संगीत शाळा
या वर्षांमध्ये, मिली बालाकिरेव यांनी सीझर कुई, मॉडेस्ट मुसोर्ग्स्की, निकोलाई रिम्स्की-कोरसकोव्ह आणि अलेक्झांडर बोरोडिन यांची भेट घेतली. १6262२ मध्ये त्यांनी न्यू रशियन म्युझिक स्कूल सर्कल तयार केले, ज्यात टीका व्लादिमिर स्टॅसॉव्ह यांना “ताकदवान मूठभर” म्हणतात. बालाकिरेव्स्की मंडळाच्या संगीतकारांनी त्यांच्या रचनांमध्ये लोक हेतूंचा वापर करण्यासाठी लोकसाहित्य आणि चर्च गायन यांचा अभ्यास केला. परिकथा आणि महाकाव्य विषय सिम्फॉनिक कार्यात आणि द माइव्हटी हँडफुलच्या प्रत्येक सदस्याच्या चेंबर व्होकल वर्कमध्ये दिसू लागले. नवीन विषयांच्या शोधात बालाकिरवाने बराच प्रवास केला. व्होल्गाच्या सहलीपासून, त्यांनी "40 रशियन गाणी" आणि काकेशस कडून - पियानो कल्पनारम "इस्लामे" आणि "तमारा" या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत (सायमोनिक) कविता - ही संकल्पना परत आणली.
मंडळाच्या कोणत्याही संगीतकाराने कंझर्व्हेटरीमध्ये अभ्यास केला नाही: ते तेव्हा अस्तित्वात नव्हते. कुई, रिम्स्की-कोरसकोव्ह आणि मुसोर्ग्स्की यांनी सैनिकी शिक्षण घेतले आणि बोरोडिन हे एक रासायनिक शास्त्रज्ञ होते जे औषधी विषयात डॉक्टरेट होते. मिली बालाकिरेव यांनी आपल्या साथीदारांच्या कामाचे मूल्यमापन केले व शिफारसी दिल्या. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी लिहिले: "... एक समीक्षक, तांत्रिक समीक्षक, तो आश्चर्यकारक होता." त्यावेळी बालकिरेव एक अनुभवी संगीतकार मानले गेले होते आणि ते मंडळाचे नेते होते.
“बाळकिरव यांचे निर्विवादपणे पालन केले गेले कारण त्याचे वैयक्तिक आकर्षण कमालीचे होते. ... दर मिनिटाला, पियानो येथे आश्चर्यकारक अभिव्यक्तीसाठी तयार, त्याला माहित असलेल्या प्रत्येक बीटची आठवण करुन, त्वरित वाजवलेल्या रचना लक्षात ठेवून, त्याला इतरांसारखा हा मोहक तयार करावा लागला. "
निकोले रिम्स्की-कोर्साकोव्ह
कंडक्टर गॅब्रिएल लोमाकिन यांच्यासह "माईटी हँडफुल" मिली बालाकिरेवच्या स्थापनेच्या वर्षी "फ्री म्युझिक स्कूल" उघडले. दोन्ही राजधान्यांमधील रहिवाश्यांनी येथे सामाजिक आणि वय निर्बंधाविना अभ्यास केला "त्यांच्या आकांक्षा आकांक्षा देण्यासाठी आणि त्यांच्याकडून सभ्य चर्चमधील गायकांची रचना तयार करण्यासाठी ... तसेच एकलवाद्याच्या तयारीद्वारे त्यांच्याकडून नवीन प्रतिभा विकसित करण्यासाठी." विद्यार्थ्यांना गायन, वाद्य साक्षरता आणि सॉल्फेजिओ शिकवले जात असे. यात "नवीन रशियन संगीत" च्या मैफिलींचे आयोजन केले गेले होते - मिखाईल गिलिंका, अलेक्झांडर डार्गॉमीझ्स्की आणि "माईटी हँडफुल" चे संगीतकार. मैफिलींमधील फी शाळेच्या विकासाकडे गेली.
वेमर सर्कलचे जगप्रसिद्ध एकल लेखक
१7070० च्या दशकात, मिली बालाकिरेव सेंट पीटर्सबर्गमधील सर्वात प्रतिष्ठित संगीतकारांपैकी एक बनली. त्याला इम्पीरियल रशियन म्युझिकल सोसायटीमध्ये आयोजित करण्यासाठी आमंत्रित केले होते. येथेही, द माईटी हँडफुलच्या संगीतकारांचे संगीत वाजले, अलेक्झांडर बोरोडिनच्या प्रथम सिंफनीचा प्रीमियर झाला. तथापि, दोन वर्षांनंतर बालाकिरेव यांना कंडक्टरचे पद सोडावे लागले: कोर्टाच्या वर्तुळात ते संगीतवादाच्या संगीताच्या रूढीवादाविषयी कठोर विधानांमुळे नाखूष होते.
तो फ्री म्युझिक स्कूलमध्ये कामावर परतला. बालकिरव भौतिक विफलतेमुळे पछाडले होते, सर्जनशीलतेच्या संधी नव्हत्या. यावेळी, द माईटी हँडफुल अलग पडले: बालकिरवचे विद्यार्थी अनुभवी आणि स्वतंत्र संगीतकार झाले.
“प्रत्येकजण कोंबड्याखाली अंड्यांच्या स्थितीत होता (म्हणजे शेवटचा बालाकिरेव), आम्ही सर्वच कमी-अधिक प्रमाणात समान होतो. अंड्यांमधून पिल्ले उगवताच, त्यांचे पंख मोठ्याने वाढले. प्रत्येकजण जेव्हा त्याच्या स्वभावाने आकर्षित झाला तेथे उडाले. माझ्या मते, दिशा, आकांक्षा, अभिरुची, सर्जनशीलता यांचे स्वरूप इत्यादीत समानता नसणे ही एक चांगली गोष्ट आहे आणि या प्रकरणात वाईट गोष्ट देखील नाही. "
अलेक्झांडर बोरोडिन
मिली बालाकिरव यांनी संगीताची कला सोडण्याचा निर्णय घेतला आणि वॉर्सा रेल्वे प्रशासनात नोकरी मिळाली. त्याने पियानोचे धडे मिळविले, परंतु संगीत लिहिले नाही आणि मैफिलीमध्ये सादर केले नाही, एकटेपणा आणि एकांतवासात जगला.
केवळ 1880 च्या दशकात संगीतकार संगीत शाळेत परतला. या वर्षांमध्ये त्याने तमारा आणि फर्स्ट सिम्फनी पूर्ण केले, नवीन पियानोचे तुकडे आणि प्रणयरम्य लिहिले. १83-183-१89 In In मध्ये बालाकिरेव यांनी कोर्ट सिंगिंग चॅपल चालविला आणि रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांच्यासह तिथल्या संगीतकारांसाठी व्यावसायिक प्रशिक्षण आयोजित केले. संगीतकार अलेक्झांडर पायपिन येथे जमलेल्या "वेमर सर्कल" चा सदस्य होता. या संध्याकाळी बालाकिरेव यांनी स्वत: च्या टिप्पण्यांनी संपूर्ण संगीत कार्यक्रम सादर केले. शिक्षणतज्ज्ञांच्या मुलीच्या आठवणीनुसार, फक्त १ 18 8 -1 -१ 1 ०१ मध्ये त्याच्या रिपोर्टमध्ये असे ११ कार्यक्रम झाले.त्या काळात मिलिआ बालाकिरव यांचे सिम्फॉनिक संगीत रशिया आणि परदेशात - ब्रसेल्स, पॅरिस, कोपेनहेगन, म्युनिक, हेडलबर्ग, बर्लिन येथे प्रसिद्ध होते.
मिली बालाकिरेव यांचे वयाच्या 73 व्या वर्षी 1910 मध्ये निधन झाले. अलेक्झांडर नेव्हस्की लव्हराच्या टिखविन स्मशानभूमीत त्याचे दफन करण्यात आले.
बालाकिरेव मिल अलेक्सेविच
बालाकिरेव, मिली अलेकसेविच, प्रसिद्ध रशियन संगीतकार, नवीन रशियन संगीत शाळेचे संस्थापक. 21 डिसेंबर 1836 रोजी निझनी नोव्हगोरोड येथे जन्म, 16 मे 1910 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथे निधन झाले. त्यांनी निझनी नोव्हगोरोड व्यायामशाळा, निझनी नोव्हगोरोड अलेक्झांडर उदात्त संस्था येथे शिक्षण घेतले. त्याच्या वाद्य क्षमता लहानपणापासूनच उघडकीस आल्या; त्याच्या आईने त्याला पियानो वाजवायचे शिकवले आणि दहा वर्षे ती त्याला मॉस्को येथे ए.एन. मध्ये घेऊन गेली. दुबूक. बी च्या वाद्य अभ्यासातील दुसरा नेता निझनी नोव्हगोरोड जमीन मालक एडीच्या घरात संध्याकाळी पियानोवादक आणि मार्गदर्शक म्हणून भाग घेणारा कार्ल आयसरिक होता. युलबिशेव (पहा). आयसरिचने बी.ला उलिबेशेवच्या घरी ओळख करून दिली, जिथे निझनी नोव्हगोरोड येथून इस्त्रीच निघून गेल्यावर चौदा वर्षीय बी त्यांच्या शिक्षकाची जागा घेवू शकला. बी.ने कधीही पद्धतशीर कोर्स घेतला नाही. या सर्व काळादरम्यान, बी चे सर्वात महत्त्वाचे संगीत प्रभाव म्हणजे चोपिनचा पियानो कॉन्सर्टो (ई-मॉल), लहान मुलाने हौशीकडून ऐकलेला, आणि नंतर - ग्लिंकाच्या "लाइफ फॉर लाइफ फॉर" मधील "डोन्ट टॉम डियर" या त्रिकुटात. झार ". तो आयुष्यभर या संगीतकारांवर विश्वासू राहिला. आय.एफ. द्वारे तो खूप प्रभावित झाला. लास्कोव्हस्की पियानोवादक आणि संगीतकार म्हणून. वाद्य जोडप्यांमध्ये भाग घेणे आणि विशेषत: स्कोअरचा अभ्यास करणे आणि उलिबेशेवच्या घरात ऑर्केस्ट्रा आयोजित केल्याने त्याच्या संगीताच्या विकासाला मोठा धक्का बसला. कम्पोझिंगचे पहिले प्रयत्नदेखील या वेळेस आहेतः पियानो, झुकलेली वाद्ये, बासरी आणि सनई यासाठीचे सेपटेट, जे हान्सल्टच्या पियानो कॉन्सर्टोच्या भावनेने लिहिलेल्या पहिल्या चळवळीवर थांबले होते, ज्याला त्याला खूप आवडले आणि त्यावरील एक कल्पनारम्य पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी रशियन थीम, जे अपूर्ण राहिल्या. सेंट पीटर्सबर्गमधील सार्वजनिक ग्रंथालयात त्यातील एक हस्तलिखित स्केच (१2 185२) ठेवलेला आहे. काझान युनिव्हर्सिटीमध्ये, गणिताच्या विद्याशाखेत बी. दोन वर्षापेक्षा कमी वेळ घालवला आणि प्रामुख्याने संगीताच्या धड्यांमधून अल्प प्रमाणात खर्च केला. मध्ये काझान बी. लिहिलेः "ए लाइफ फॉर द झार" च्या हेतूंवर आधारित पियानो कल्पनारम्य, प्रथम प्रणय: "आपण मोहक आनंद आहात" (1855) आणि एक मैफिली अ\u200dॅलेग्रो. १555555 मध्ये ते सेंट पीटर्सबर्ग येथे आले आणि युलबिशेव्हसमवेत गेले, ज्यांनी त्यांची ओळख राजधानीच्या संगीताच्या मंडळांमध्ये केली. ग्लिंका यांच्याशी त्याचे परिचित होते, त्यांनी लेखकाद्वारे “लाइफ फॉर द जसार” या विषयांवर कल्पनारम्य शब्द ऐकले आणि अ\u200dॅलेग्री वी, पी., पी. या दोहोंच्या मैफिलीची ओळख पटविली. एंगेल्हार्ट, व्ही.व्ही. आणि डी.व्ही. स्टॅसोव्ह बर्लिनला सोडताना (१6 1856) ग्लिंकाने बी. चे चित्रण सादर केले आणि (आधी दिलेली स्पॅनिश थीम वगळता बी.) १90 s ० च्या दशकात त्याने एक उत्कृष्ट पियानो तुकडा "सेरेनाडे एस्पाग्नोल" लिहिला) - स्पॅनिश मोर्चाची थीम. बी.ने आपल्या "ओव्हरचर ऑन स्पॅनिश मार्च" (1857) साठी याचा उपयोग केला. १२ फेब्रुवारी १ 185 1856 बी. पियानोवादक आणि संगीतकार, त्यांची मैफिली legलेग्रो (फिस-मॉल) म्हणून विद्यापीठाच्या मैफिलीमध्ये तेजस्वीपणे सेंट पीटर्सबर्गमध्ये पदार्पण केले आणि बीच्या निधनानंतर हस्तलिखितात राहिले. ऑर्केस्ट्रा कार्ल शुबर्ट यांनी चालविला होता. . ए.एन. सेरोव यांनी प्रेसमधील नवीन प्रतिभेचे मनापासून स्वागत केले आणि बीशी मैत्रीपूर्ण संबंध निर्माण केले, परंतु नंतर ते शत्रुत्व बनले. ए.एस. सह परिचित डार्गॉमीझ्स्की, विशेषत: स्वरातील संगीतातील अभिव्यक्तीच्या सत्यतेबद्दलचे विचार, बी च्या प्रणय कार्यावर प्रभाव पाडल्याशिवाय राहिले नाहीत. १8 1858--59 मध्ये त्यांनी ग्लिंका आणि डार्गोमीझ्स्की यांच्या सर्वोत्कृष्ट प्रणयरम्यांसह १ ro प्रणयरम्य लिहिले आणि प्रकाशित केले. , मजकूराच्या पूर्ण अनुषंगाने, बोलका आणि वर्णांच्या भावपूर्णतेने रशियन स्वरातील संगीतात एक मोठी पायरी त्याऐवजी, बी आणि त्याच्या मंडळाने आपल्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, "द स्टोन गेस्ट" तयार केलेल्या डार्गोमीझ्स्कीच्या कार्यामध्ये नवीन सामर्थ्य श्वास घेतला. त्याचबरोबर रोमान्ससह बी. ने तीन रशियन थीम्स (१777 -))) वर ओव्हरचर रचला, ज्यामध्ये बालाकिरेवची \u200b\u200bशैली सर्वप्रथम रशियन लोकगीतांच्या उपचारांमध्ये प्रकट झाली आणि शेक्सपियरच्या किंग लियर (ओव्हरचर, मिरवणुका, इंटरमिशन), 1860 पर्यंत पूर्ण केले, परंतु नंतर पुन्हा सुधारित केले आणि केवळ 1890 मध्ये प्रकाशित केले. रशियन संगीताच्या इतिहासासाठी खूप महत्त्वाचे म्हणजे बी.एस. चे तरुण संगीतकार टी.एस.ए. कुई (1856 मध्ये), एम.पी. मुसोर्स्की (1857 मध्ये), एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह (1861 मध्ये; त्याच्या क्रॉनिकल ऑफ माय म्युझिकल लाइफ, सेंट पीटर्सबर्ग, 1908 मध्ये याबद्दलची कहाणी पहा) आणि ए.पी. बोरोडिन तसेच व्ही.व्ही. स्टॅसोव्ह. त्याच्या तरुण साथीदारांपेक्षा एक अनुभवी संगीतकार, वाद्य साहित्यात खूपच वाचलेले, आधीपासूनच उत्तम व्यावहारिक ज्ञान, एक विलक्षण संगीतमय स्मृती, गंभीर क्षमता, मूळ सर्जनशील भेट, एक चतुर मन आणि दृढ इच्छाशक्ती असलेले बी .चे प्रमुख बनले. "बालाकिरेव्हस्की", "नवीन रशियन संगीत शाळा" किंवा "कुचकिस्ट" (मुख्यतः मंडळाच्या शत्रूंकडून, ज्यांनी स्टॅसोव्हची अभिव्यक्ती उचलली: "रशियन संगीतकारांचा एक सामर्थ्यवान समूह") असे नाव प्राप्त झाले त्या मंडळाला. बीचा त्यांच्या कॉम्रेडवर होणारा प्रभाव असमान होता, परंतु तो प्रचंड होता. त्यांची संगीतमय सुवार्ता ग्लिंका आणि विशेषतः त्याचे "रुस्लान" होते. त्याच्या कार्यांबरोबरच, तसेच बीथोव्हेन, शुमान, बर्लिओझ, लिझ्ट यांच्या कामांबद्दल परिचित होणे, बी यांच्या मार्गदर्शनाखाली त्यांच्या कामांचे विश्लेषण करणे, त्यांच्या सल्ल्याचा सल्ला त्यांच्या स्वत: च्या कामात घेऊन, व्यावहारिक मंडळाच्या सदस्यांनी घेतला. रचना सिद्धांत. त्यांच्या सहकारी विद्यार्थ्यांच्या कार्यावर बीचा प्रभाव विशेषत: त्यांच्या पहिल्या कामांमध्ये ("रॅटक्लिफ" कुईने, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह आणि बोरोडिन यांनी लिहिलेला पहिला वृदांवनातून) जोरदारपणे व्यक्त केला गेला होता, परंतु पुढील गोष्टी बीच्या शाळेची सामान्य वैशिष्ट्ये आहेत. ज्याने प्रत्येक प्रतिभेच्या विचित्रतेचा चतुराईने अंदाज लावला; मजबूत प्रतिभेने त्यांची वैयक्तिक वैशिष्ट्ये पूर्णपणे टिकवून ठेवली आणि त्यामध्ये स्वत: ला स्थापित केल्यावर प्रत्येकजण आपापल्या मार्गाने गेला. जेव्हा मंडळ तयार केले गेले, तेव्हा अद्याप रशियामध्ये कोणत्याही पुराणमतवादी नव्हत्या; नंतर सेंट पीटर्सबर्ग येथे अँटॉन रुबिन्स्टाईन यांनी स्थापन केलेल्या कंझर्व्हेटरीने विश्वव्यापी दिशेने काम केले, तर बी आणि त्याचे मंडळ कला क्षेत्रातील राष्ट्रीयतेचे विजेते होते. 1860 चे दशकांमधील संघर्षाची उंची. एकत्रितपणे जी.आय. बी. लोमाकिन यांनी १6262२ मध्ये फ्री म्युझिक स्कूलची स्थापना केली, ज्याने व्यापक लोकांमध्ये संगीतासाठी प्रजनन केंद्र म्हणून काम केले (प्रथम, रविवारी 200 पर्यंत लोक शाळेत उपस्थित होते) आणि विद्यार्थ्यांकडून मैफिलीसाठी चर्चमधील गायन स्थळ तयार केले, जे पाहिजे होते ग्लिंकापासून सुरू होणारे रशियन लेखक आणि परदेशी लोक - शुमान, बर्लियोज, लिझ्ट आणि इतर, त्यानंतर रशियामध्ये अज्ञात अशा रशियन लेखकांनी केलेल्या उत्कृष्ट कामांसह लोकांना परिचित करा. मंडळाच्या सदस्यांना ऑर्केस्ट्रामध्ये त्यांची कामे ऐकण्याची संधी मिळाली आणि म्हणूनच त्यांच्या लेखकाच्या हेतू प्रत्यक्ष व्यवहारात कसे आणल्या जातात हे माहित आहे. ए. रुबिन्स्टाईन यांनी स्थापन केलेल्या "रशियन म्युझिकल सोसायटी" च्या पुराणमतवादी, शास्त्रीय प्रवृत्तींना शाळेच्या मैफिलीची पुरोगामी व राष्ट्रीय दिशा मिळाली. वृत्तपत्रात स्टॅसॉव्ह आणि कुई हे वर्तुळ कारणासाठी लढवणारे म्हणून लढले गेले. 60-ies च्या सुरुवातीच्या काळात बी वारंवार व्होल्गा आणि काकेशस सह प्रवास केला. व्होल्गावर, त्याने बार्ज हॉलर्सकडून ऐकलेल्या रशियन लोक गाण्यांची नोंद केली, त्यांना सामंजस्य केले (1861 - 65) आणि 40 रशियन लोकगीतांचा त्यांचा प्रसिद्ध संग्रह प्रकाशित केला, जो त्यांच्या कलात्मक प्रक्रियेचा नमुना बनला आणि त्याकरिता विषयगत साहित्य म्हणून काम केले स्वत: बीसह अनेक रशियन संगीतकारांची कामे. काकेशसमध्ये बी डोंगराच्या निसर्गाच्या भव्य सौंदर्याने प्रेरित झाले आणि जॉर्जियन, आर्मेनियन, पर्शियन लोकांच्या संगीताशी परिचित झाले, जिच्या चरित्रात त्यांनी स्पष्टपणे पाहिले आणि कलाकारांनी व्यक्त केले. त्याच्या काही कामे. येथे बी.ने बरेच रेखाटन केले आणि त्यांच्या काही कामांची कल्पना केली: एक पियानो कॉन्सर्टो (एएस-दुर), त्यातील पहिले दोन भाग त्याच्या मृत्यूच्या काही महिन्यांपूर्वीच पूर्ण झाले (बी च्या थीमवरील अंतिम, त्याच्या मते योजना आणि सूचना, एस.एम. लायपुनोव्ह यांनी पूर्ण केली आणि संपूर्ण मैफिल १ in ११ मध्ये प्रकाशित झाली) आणि १ "82२ - in 84 मध्ये लिहिलेल्या "तमारा" या 'सिंफॉनिक' कविता. "तमारा" चे स्केच म्हणून, ओरिएंटल कल्पनारम "इस्लाम", ज्यात तिच्याबरोबर थीम्सवर काहीच साम्य नाही, हे लिहिलेले होते, सर्वात मोठे वर्चुसो अडचणीचा पियानो तुकडा एक जिवंत, बेलगाम करण्यासाठी आवेशपूर्ण स्पष्ट चित्र आहे प्राच्य नृत्य. हे काम त्वरित आपल्या देशात आणि परदेशात व्यापकपणे प्रसिद्ध झाले. एफ. लिझ्टच्या प्रचाराबद्दल धन्यवाद. १6262२ मध्ये रशियाच्या सहस्राब्दी उत्सवाच्या निमित्ताने लिहिलेले रशियन थीमवरील दुसरे आवाहन देखील त्याच कालखंडात लिहिले गेले; प्रथम "1000 वर्ष" येथे म्हटले गेले, परंतु नंतर त्याचे रूपांतर आणि सिम्फॉनिक कवितेत "नाव बदलले" रुस "(जर्गेन्सनची आवृत्ती; नवीन आवृत्तीत झिमरमनची तिसरी आवृत्ती देखील आहे). या खोलवर काव्यात्मक कार्याने स्पाओफिल-लोक-प्रवृत्तीची स्पष्टपणे व्यक्त केली गेली बायलोरसिया, तसेच "झेक ओव्हरचर" (झेक लोकांच्या थीमवर, 1866) मध्ये, ज्याला १90 90 ० च्या दशकातील नवीन सुधारित आवृत्तीत एक सिम्फॉनिक कविता ही पदवी मिळाली: " बोहेमिया मध्ये "... त्याच्या निर्देशानुसार (१6767,) ग्लिंका यांनी लिहिलेले "रुस्लान", प्रागमधील यशस्वी निर्मितीनंतर बीचे महत्त्व मोठ्या प्रमाणात वाढले. त्याच वर्षी, जेव्हा ए. रुबिन्स्टाईन परदेशात बराच काळ रवाना झाले, तेव्हा बीला "रशियन म्युझिकल सोसायटी" च्या मैफिली आयोजित करण्यासाठी आमंत्रित केले गेले. ब. बर्लिओजच्या पुढाकाराने अनेक मैफिली आयोजित करण्यासाठी आमंत्रित केले होते. दोन वर्षांनंतर रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या त्याच्या शत्रूंच्या कारस्थानांमुळे बी. चे आचरण थांबले. कठोर आणि कठोरतेकडे लक्ष न देता, बी. कार्यक्रम तयार करताना आणि तत्काळ रशियन म्युझिकल सोसायटीत भाग घेताना आपली तत्त्वे बदलू इच्छित नव्हती. मंडळाची दिशा सामायिक न करणारे तचैकोव्स्की, ए. रुबिन्स्टीन यांचे अनुयायी, बीच्या बचावासाठी प्रेसमध्ये संतापजनकपणे बोलले, ज्यांचा प्रभाव त्याने स्वतःवरही अनुभवला (बी. चायकोव्हस्कीच्या योजनेनुसार त्याने "ओव्हरटेक लिहिले" रोमियो आणि ज्युलियट ", त्यांच्या सल्ल्यानुसार त्याने" मॅनफ्रेड "या कार्यक्रमाचे संगीत असलेले संगीत आणि" फॅटम "नावाचे वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत नष्ट केले). पुढच्या सीझनपासून बी.ने फ्री म्युझिक स्कूलच्या मैफिलीची संख्या वाढविली, परंतु बराच काळ तो रशियन म्युझिकल सोसायटीशी, निधीच्या अभावामुळे स्पर्धा करू शकला नाही. 1872 मध्ये, जाहीर केलेल्या मैफिलींपैकी शेवटची मैफल यापुढे येऊ शकली नाही. संघर्षाने ग्रस्त आणि थकलेले, बी 1874 मध्ये पूर्णपणे शाळा सोडली; रिम्स्की-कोर्साकोव्ह त्याचे संचालक म्हणून निवडले गेले. आर्थिक परिस्थिती सुधारण्याच्या संकल्पनेतून निझनी नोव्हगोरोडमधील अयशस्वी मैफलीने अयशस्वी ठरल्या. त्याच्या आशेने फसलेल्या बी आणि आत्महत्येमुळे निराश झालेला बी आत्महत्येच्या जवळ होता. त्याची जुनी उर्जा परतलेली नाही. वडिलांच्या मृत्यूनंतर (१ 18 69)) काळजी घेतल्या गेलेल्या आपल्या बहिणींनाच नव्हे तर वारसा रेल्वे स्टोअर कार्यालयाच्या सेवेत प्रवेश घेतला आणि पुन्हा संगीताचे धडे देण्यास सुरवात केली. त्याने स्वत: ला त्यांच्या संगीत मित्रांपासून दूर केले, समाज टाळला, असुरक्षित बनला, खूप धार्मिक झाला, विधी करण्यास सुरवात केली, तर आधी त्याने हे सर्व नाकारले. - संगीताच्या कार्यात परत येण्याची सुरुवात बी.च्या संपादनासह बी. ग्लिंकाच्या ओपेराच्या "अ लाइफ फॉर द झार" आणि "रुसलन" च्या स्कोअरची शेस्ताकोवाची आवृत्ती, जो त्या काळापर्यंत केवळ हस्तलिखीत याद्यांमध्ये उपलब्ध होता. 1881 मध्ये बी पुन्हा फ्री स्कूल ऑफ म्युझिकचे डायरेक्टर बनले आणि आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षापर्यंत त्यांच्या प्रिय कामांसाठी विश्वासू राहिले. 1881 मध्ये फ्री स्कूल ऑफ म्युझिकची पहिली मैफिली मोठ्या उत्साहात पार पडली. 1881 - 83 वर्षात "तमारा" तयार केली गेली, लवकरच एक जगातील प्रसिद्धी मिळविणारी एक वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत. 1883 मध्ये, त्याच्या मित्रांच्या शिफारशीनुसार टी.आय. फिलिपोव, बी. चॅपल गात असलेल्या कोर्टाच्या व्यवस्थापकाचे पद स्वीकारले. रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या मदतीने आयोजित वैज्ञानिक विषयांच्या शिक्षणामध्ये त्यांनी सुधारणा केली. सहाय्यक, एक वृंदवादकाचा वर्ग म्हणून त्याला बोलावण्यात आलेल्या गायन कामगिरीत सुधारणा झाली आणि तरुण गायकांबद्दल वडिलांची चिंता दाखवून दिली. त्याच्याखाली नवीन चैपल इमारत पुन्हा बांधली गेली. या कालावधीत, बी जवळजवळ कधीही तयार केले नाही ("इडिले-एट्यूड", पियानोसाठी दोन मजुरका). पेन्शनद्वारे सुरक्षित १ 18 el in मध्ये चॅपलचा त्याग केल्यावर बी. पूर्णपणे स्वत: ला सर्जनशीलतेत झोकून देऊन सेंट पीटर्सबर्गमध्ये (गच्चिनातील उन्हाळ्यात) दोनदा क्रिमियाला भेट देऊन गेले. त्याने जवळजवळ सामाजिक उपक्रम सोडले. १ Chop 4 in मध्ये त्यांनी झेलाझोवा वोला येथे आपल्या जन्मभूमीत चोपिन यांचे स्मारक उभारण्यास सुरवात केली. सेंट पीटर्सबर्गमधील ग्लिंका येथे स्मारक उभारण्यासाठी त्यांनी कमिशनमध्ये भाग घेतला आणि स्मारकाच्या उद्घाटन सोहळ्यात या प्रसंगी कॅनटाटा लिहिले. यापूर्वी ग्लोंकाच्या स्मारकाचे अनावरण स्मोलेन्स्क येथील त्यांच्या जन्मभूमीवर करण्यात आले होते. तेथे त्यांनी त्यांच्या कृतीतून एक मैफल आयोजित केली. दोन सिम्फोनी (सी-डूर आणि डी-मॉलमध्ये), चोपिनच्या पियानोच्या तुकड्यांचा एक संच एकत्र केला आणि मागील कामांची अंतिम आवृत्ती बीच्या कार्याच्या शेवटच्या, अत्यंत फलदायी कालावधीची आहे. पियानोसाठी: कॉन्सर्टो (एएस-मेजर), सोनाटा (बी-मोल), 4 हात आणि 20 पेक्षा जास्त स्वतंत्र तुकडे, 3 मजुरका (मागील 7 सह), 7 वॉल्टजेस, 2 शेरझोस (एकूण 3), 3 रात्री. पियानो सह गाण्यासाठी - 22 रोमान्स (ज्यापैकी 2 मरणोत्तर आहेत, आणि फक्त 45 पूर्वीचे). त्याच्या इतर कामां: रशियन लोकगीतांचा दुसरा संग्रह, त्याव्यतिरिक्त, चार हातांसाठी सुंदर तुकड्यांच्या स्वरूपात प्रकाशित; ट्रान्सक्रिप्शनस - दोन पियानोसाठी बीथोव्हेन चौकडी, बीथोव्हेन चौकडी (ऑप. १at०) मधील कॅव्हेटिना, बर्लिओजच्या "ला सूट एन इजिप्त", "स्पॅनिश ओव्हरचर्स", "कमरिनस्काया", प्रणयरम्य "स्कायलार्क" आणि दुसर्\u200dया चळवळीची ओळख. "बोलू नका" - ग्लिंका, चोपिनच्या मैफिलीतील एक प्रणयरम्य - एका पियानोसाठी, बर्लियोझची वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत "हॅरोल्ड एन इटली" (लेखकाच्या विनंतीनुसार) पियानो चार हात. बी चे आध्यात्मिक लेखन: "वरील संदेष्टे आहेत", "तुमचा आत्मा आनंदी होऊ शकेल", "संतांच्या बरोबर विश्रांती घ्या", "ख्रिस्त उठला आहे". व्यवस्था: "करुबिक", "सर्व देह शांत होऊ द्या", "ते खाण्यास पात्र आहे". पियानोवादक म्हणून, बीकडे प्रथम श्रेणीचे तंत्र होते, आणि जर त्याचा स्पर्श कोमलतेने ओळखला गेला नाही तर त्याचा स्ट्रोक लवचिक नव्हता, तर त्याचे स्पष्टीकरण संपूर्ण गोष्टीची एक विचित्र संकल्पना होती, ज्याने स्वतःचे काहीतरी त्यामध्ये आणले. लेखकाच्या कल्पना, निर्माता-कलाकाराने चांगल्या प्रकारे समजल्या. एक विशिष्ट उच्चारण, प्लॅस्टीसीटी, बहिर्गोल शब्दलेखन, चैतन्यशील स्वभाव त्याच्या प्रसारणाची विशिष्ट वैशिष्ट्ये होती. त्याच्या स्वत: च्या बर्\u200dयाच पियानो रचनांमध्ये संगीत विचारांच्या खोलीसह चमकदार सद्गुण एकत्रित केले जाते. त्यांनी केवळ रशियनच समृद्ध केले नाही, जे त्या वेळी अगदी गरीब होतेच, परंतु सामान्य पियानो साहित्य देखील होते. सर्वात सामर्थ्य आणि तेज सह, बी ची कम्पोजिंग प्रतिभा सिम्फॉनिक संगीतामध्ये प्रकट झाली. त्याची पहिली वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत (सी-डूर) त्याच्या आकार आणि डिझाइनची रूंदी सर्वात महत्वाकांक्षी आहे. रशियन वर्णाचा पहिला भाग शास्त्रीय स्वरूपापासून काही प्रमाणात विचलित करतो: नवीन दुसर्\u200dया थीमसह हा बदल सुधारित स्वरूपात पुन्हा दाखविला जातो आणि विकासात (मिटेलसॅटझ) आणखी एक नवीन थीम एपिसोडिकपणे दिसून येते, ज्यावर या भागाचा निष्कर्ष आहे. बांधले. लाईट, ग्रेसफुल शेरझो त्यानंतर एका ओरिएंटल थीमवर गहन काव्यात्मक Andante आहे. लेझगिंकासारख्या रशियन आणि ओरिएंटल या दोन मुख्य थीम्सच्या तीव्रतेवर चमकदार फिनाले उत्तम प्रकारे डिझाइन केलेले आणि तयार केले गेले आहे. "किंग लियर" च्या संगीतामध्ये, पात्रांची भव्य वैशिष्ट्ये, नाटकाच्या वैयक्तिक क्षणांचे चित्रण स्पष्टपणे व्यक्त करणे, रंगीबेरंगी वर्णनात्मक घटक हे दर्शविते की बीची प्रतिभा एखाद्या शब्दात आपल्या शब्दात बोलू शकली असती. ऑपेरा बी च्या सर्व कामांमध्ये फॉर्म आणि सामग्रीचे शास्त्रीय संतुलन, डिझाइन आणि अंमलबजावणी, हेतूंची स्पष्टता, फॉर्मवर प्रभुत्व आणि तपशीलांची परिपूर्णता दिसून येते. बी.ना आत्मसंयम करण्याची क्षमता अत्यंत हुशार होती. तो नेहमी पूर्वनिर्धारित कलात्मक सीमेत राहतो. अनावश्यक काहीही नाही, क्षुल्लक काहीही नाही - त्याचा हेतू. एक सूक्ष्म एकॉर्डियन खेळाडू तो कधीही ढोंगात पडत नाही. एक उत्कृष्ट वाद्य वाजवणारा, तो नमुना एक कठोर निश्चितता राखत ऑर्केस्ट्रल रंग आणि ढीग न ठेवता - आर्केस्ट्राल रंगांचा जास्त उपयोग करीत नाही, ध्वनी शक्ती प्राप्त करतो. तेजस्वी मेलोडिस्ट म्हणून त्याने होमोफोनिक शैलीतील एकपातळपणा टाळला. उत्कट स्वभाव - उत्कटतेच्या प्रकटीकरणात तो शुद्धतेने संयमित राहतो. त्याचे संगीत आरोग्य आणि सामर्थ्य श्वास घेते. ती रोमँटिक स्वप्नांशी परकी आहे, कल्पनेकडे कललेली नाही, परंतु एक प्रकारची गूढ चारित्र्याने भुलली आहे. शतकाच्या वेदनादायक चिंताग्रस्ततेमुळे ती विषबाधा न करणारा शांत दृष्टीकोन दर्शविते. तिची जन्मजात प्रामाणिकपणा आणि कळकळ हे संपूर्ण रशियन संगीत शाळेचे वैशिष्ट्य आहे. ग्रिगोरी टिमोफिव्ह.
संक्षिप्त चरित्रात्मक विश्वकोश. 2012
शब्दकोष, विश्वकोश आणि संदर्भ पुस्तकांमध्ये रशियन भाषेमध्ये अर्थ, समानार्थी शब्द, अर्थ आणि काय आहे बालाकीव मिलिय अलेक्सेइव्हिव्ह:
- बालाकिरेव मिल अलेक्सेविच
(1836 / 37-1910) संगीतकार, पियानो वादक, मार्गदर्शक, संगीत आणि सार्वजनिक व्यक्ती. "ताकदवान हँडफुल" चे प्रमुख, संस्थापकांपैकी एक (1862) आणि फ्री म्युझिकचा नेता (1868-73 आणि 1881-1908) ... - बालाकिरेव मिल अलेक्सेविच
मिली मिले अलेक्सेविच, रशियन संगीतकार, पियानो वादक, कंडक्टर, वाद्य आणि सार्वजनिक व्यक्ती. एका अधिका of्याच्या कुटुंबात जन्म ... - बालाकिरेव, मिल अलेक्सेसिव्ह कॉलरच्या शब्दकोषात:
(१37-1937-१-19१०), रशियन संगीतकार, पियानोवादक, मार्गदर्शक, प्रसिद्ध "फाइव्ह" चे प्रमुख आणि प्रेरणादाता - "द माईटी हँडफुल" (बालाकिरव, कुई, मुसोर्स्की, बोरोडिन, रिम्स्की-कोरसकोव्ह), जे व्यक्तिमत्व ... - बालाकिरेव मिल अलेक्सेविच आधुनिक विश्वकोश शब्दकोशात:
- बालाकिरेव मिल अलेक्सेविच ज्ञानकोश शब्दकोषात:
(1836/37 - 1910), संगीतकार, पियानो वादक, कंडक्टर, वाद्य आणि सार्वजनिक व्यक्ती. "ताकदवान मूठभर" चे प्रमुख, संस्थापकांपैकी एक (1862) आणि नेते (1868 - 73 ... - बालाकिरेव
(मिली अलेक्सेविच) - प्रसिद्ध रशियन संगीतकार आणि संगीत व सार्वजनिक व्यक्ती; जीनस 21 डिसेंबर. 1836 मध्ये निझनी नोव्हगोरोड. तो काझानमध्ये वाढला होता ... - बालाकिरेव
बालाकिरेव मिली अल. (1836 / 37-1910), संगीतकार, पियानो वादक, मार्गदर्शक. "माईटी हॅन्डफुल" चे प्रमुख, संस्थापकांपैकी एक (1862, संयुक्तपणे जी.वाय. लोमाकिन यांच्यासमवेत) आणि नेता ... - बालाकिरेव
(मिली अलेक्सेविच)? प्रसिद्ध रशियन संगीतकार आणि संगीत आणि सार्वजनिक व्यक्ती; जीनस 21 डिसेंबर 1836 मध्ये निझनी नोव्हगोरोड. तो काझानमध्ये वाढला होता ... - बालाकिरेव
मिली अलेक्सेव्हिच (१3636-19 / -19 37-१-19१०), संगीतकार, पियानो वादक, कंडक्टर, वाद्य आणि सार्वजनिक व्यक्ती. "ताकदवान हँडफुल" चे प्रमुख, संस्थापकांपैकी एक (1862) आणि नेता (1868-73 आणि ... - बालाकिरेव रशियन आडनाव, विश्वकोश आणि उत्पत्तीचे रहस्य:
- बालाकिरेव उपनामांचे विश्वकोश मध्ये:
रशियन शास्त्रीय संगीताचे कॉनॉयॉइसर्स हे आडनाव ज्यांना माहित आहे की मिली अलेक्सेव्हिच बालाकिरेव, एक रशियन संगीतकार, कंडक्टर, पियानोवादक, अनेकांचे लेखक ... - बालाकिरेव बिग रशियन ज्ञानकोश शब्दकोश मध्ये:
बालाकिरेव मालक. दिले. (बी. 1933), रसायनशास्त्रज्ञ, सी.एच. आरएएस (1997). संशोधन रसायनशास्त्र अजैविक क्षेत्रात. ऑक्साईड साहित्य आणि पॉलिमेटालिकची जटिल प्रक्रिया. ... - मिली रशियन भाषेच्या समानार्थी शब्दकोशामध्ये.
- मिली पूर्ण रशियन शब्दलेखन शब्दकोषात:
मिली, (मिलिएविच, ... - मिली आधुनिक स्पष्टीकरणात्मक शब्दकोशात, टीएसबीः
पर्शियन, सुसा (डी. 341), हेरोमार्टिर, सुसाचा बिशप, ज्याने त्याच्या दोन शिष्यांसह शापूर II च्या छळात दु: ख सहन केले ... - इवान अलेक्सिव्हिच बनीन विकी कोटमधील:
डेटाः 2008-09-05 वेळः 04:38:30 * एका सुंदर स्त्रीने दुसरे पाऊल उचलले पाहिजे; पहिली सुंदर स्त्री आहे. हे आपल्या अंतःकरणाची शिक्षिका बनते: ... - युरकोव्ह पीटर LEलेक्सिव्हिव्ह
ऑर्थोडॉक्स विश्वकोश "DREVO" उघडा. यूरकोव पाय्योटर अलेक्सेविच (1880 - 1937), पुजारी, हुतात्मा. 10 सप्टेंबर रोजी स्मृतिचिन्ह ... - चर्नोव्ह इवान अ\u200dॅलेक्सिव्हिव्ह ऑर्थोडॉक्स विश्वकोश वृक्ष मध्ये:
ऑर्थोडॉक्स विश्वकोश "DREVO" उघडा. चेरनोव इव्हान अलेक्सेविच (1880 - 1939), स्तोत्र वाचक, हुतात्मा. 28 मार्च आणि स्मृतीचिन्ह ... - स्टुडनिट्सन वेसली अ\u200dॅलेक्सेसिव्ह ऑर्थोडॉक्स विश्वकोश वृक्ष मध्ये:
ऑर्थोडॉक्स विश्वकोश "DREVO" उघडा. स्टुडनिटसेन वसिली अलेकसेविच (१90 - ० - १ 37 .37), आर्किप्रिस्ट, सेरपुखोव्ह जिल्ह्याच्या पर्शियन डीन, हीरोमार्टिर. ... - स्पॅकी विश्लेषण अ\u200dॅलेक्सेइविच ऑर्थोडॉक्स विश्वकोश वृक्ष मध्ये:
ऑर्थोडॉक्स विश्वकोश "DREVO" उघडा. स्पास्की अनाटोली अलेकसेविच (1866 - 1916), प्राचीन इतिहास विभागात मॉस्को थिओलॉजिकल Academyकॅडमीचे प्राध्यापक ... - स्मिर्नोव्ह इवान अ\u200dॅलेक्सिव्हिव्ह ऑर्थोडॉक्स विश्वकोश वृक्ष मध्ये:
ऑर्थोडॉक्स विश्वकोश "DREVO" उघडा. स्मिर्नोव्ह इव्हान अलेक्सेविच (1873 - 1937), आर्किप्रिस्ट, हिरोमार्टिर. 27 ऑगस्ट रोजी स्मारक ... - मिलियन पर्शियन ऑर्थोडॉक्स विश्वकोश वृक्ष मध्ये:
ऑर्थोडॉक्स विश्वकोश "DREVO" उघडा. सेंट मिलियस (+ 341), पर्शियातील बिशप, हिरोमार्टिर. 10 नोव्हेंबर रोजी स्मृतिचिन्ह. हिरोमार्टिर मिलियस, पर्शियातील बिशप, ... - मेच सर्जी अ\u200dॅलेक्सिव्हिव्ह ऑर्थोडॉक्स विश्वकोश वृक्ष मध्ये:
ऑर्थोडॉक्स विश्वकोश "DREVO" उघडा. मेचेव सेर्गेई अलेकसेविच (1892 - 1942), पुजारी, पवित्र शहीद. 24 डिसेंबर स्मृतिदिन ... - आर्टोबॉलेव्स्की इवान अ\u200dॅलेक्सिव्हिच ऑर्थोडॉक्स विश्वकोश वृक्ष मध्ये:
ऑर्थोडॉक्स विश्वकोश "DREVO" उघडा. आर्टोबोलेव्स्की इव्हान अलेक्सेविच (1872 - 1938), आर्किप्रिस्ट, हायरोमार्टिर. 4 फेब्रुवारी, स्मृतिचिन्ह ... - पीटर दुसरा अलेक्सेविह
पीटर दुसरा अलेक्सेव्हिच - ऑल रशियाचा सम्राट, त्सारेविच अलेक्सी पेट्रोव्हिच आणि राजकुमारी सोफिया-शार्लोट ब्लँकेनबर्ग यांचा मुलगा पीटर पहिलाचा नातू 12 रोजी जन्मला ... - जॉन व्ही अ\u200dॅलेक्सिव्हिव्ह संक्षिप्त चरित्रात्मक विश्वकोशात:
जॉन व्ही अलेक्सेव्हिच - जार आणि ग्रँड ड्यूक यांचा जन्म 27 ऑगस्ट 1666 रोजी झार अलेक्झी मिखाईलोविच आणि त्यांची पहिली पत्नी ... - बालाकिरेव्ह इवान अ\u200dॅलेक्सॅन्ड्रोविच संक्षिप्त चरित्रात्मक विश्वकोशात:
बालाकिरेव इव्हान अलेक्झांड्रोविच - कोर्ट जेस्टर. 1699 मध्ये जन्म झाला; पीटर १ च्या अंतर्गत सेवा केली; मध्ये चाचणी आणली गेली ... - मिलियन पर्शियन बिग एनसायक्लोपेडिक डिक्शनरीमध्ये:
सुसा (डी. 341), पवित्र शहीद, सुसाचा बिशप, ज्याने पर्शियातील शापूर II च्या छळात त्याच्या दोन शिष्यांसह दु: ख सहन केले. मेमरी ... - शुचको व्लादिमीर Aलेक्सेविच ग्रेट सोव्हिएट ज्ञानकोश, टीएसबी मध्ये:
व्लादिमीर अलेक्सेविच, सोव्हिएट आर्किटेक्ट आणि थिएटर कलाकार. एल. एन अंतर्गत सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्स (1896-1904) येथे अभ्यास केला ... - लेबेदेव सर्जी LEलेक्सिव्हिव्ह ग्रेट सोव्हिएट ज्ञानकोश, टीएसबी मध्ये:
सर्जे अलेक्सेव्हिच [बी. 20.10 (2.11) .1902, निझनी नोव्हगोरोड, आता गॉर्की], इलेक्ट्रिकल अभियांत्रिकी आणि संगणक तंत्रज्ञानाच्या क्षेत्रातील सोव्हिएट वैज्ञानिक, युएसएसआर Academyकॅडमी ऑफ सायन्सेसचे शिक्षणतज्ज्ञ (1953), ... - लेबेडवे Xलेक्झेंडर Kलेक्सेइवीएच ग्रेट सोव्हिएट ज्ञानकोश, टीएसबी मध्ये:
अलेक्झांडर अलेक्सेविच, सोव्हिएट भौतिकशास्त्रज्ञ, युएसएसआर Academyकॅडमी ऑफ सायन्सेसचे शिक्षणतज्ज्ञ (1943; संबंधित सदस्य 1939), समाजवादी यांचा नायक ... - बुनिन इवान Kलेक्सिव्हिव्ह ग्रेट सोव्हिएट ज्ञानकोश, टीएसबी मध्ये:
इव्हान अलेक्सेव्हिच, रशियन लेखक. एक गरीब वयोवृद्ध कुटुंबात जन्म. त्याने आपले बालपण बुटर्की ऑर्लोव्हस्काया फार्मवर घालवले ... - जॉन व्ही अ\u200dॅलेक्सिव्हिव्ह ब्रोकहॉस आणि युफ्रॉनच्या विश्वकोश शब्दकोशात:
झार आणि नेतृत्व पुस्तक. 27 ऑगस्ट 1666, झार अलेक्सी मिखाईलोविच आणि त्याची पहिली पत्नी मिलोस्लाव्हस्काया यांचा मुलगा. आय. अलेक्सेविच ... - जॉन व्ही अ\u200dॅलेक्सिव्हिव्ह ब्रॉकहॉस आणि एफ्रोन विश्वकोशात:
? राजा आणि भव्य ड्यूक; जीनस ऑगस्ट 27, 1666; झार अलेक्सई मिखाईलोविच आणि त्याची पहिली पत्नी मिलोस्लाव्हस्काया यांचा मुलगा. आय ... - विकीच्या कोटमधील यूक्रेनियन पत्ते.
- कल्पना एक्स शतकाच्या नॉनक्लासिक्स, कलात्मक आणि सौंदर्यात्मक संस्कृतीच्या लेक्सिकनमध्ये, बायचकोव्हः
(इंग्रजी प्रतिमेत - प्रतिमेवरून) प्रथम रशियन कवितेत चेंबर दिशानिर्देश. एक्सएक्सएक्स शतकातील तिसरे., साहित्यिक भाषेच्या अलंकारिक प्रणालीचे बांधकाम करण्याचा दावा. ...
मिली अलेक्सेव्हिच बालाकिरेव (2 जानेवारी 1837 - 29 मे 1910), रशियन संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर, दि माईटी हँडफुलचे प्रमुख.
रशियन संस्कृतीच्या इतिहासात एम. ए. बालाकिरेवची \u200b\u200bप्रचंड भूमिका सर्वश्रुत आहे आणि तरीही त्याचे महत्त्व पूर्णपणे कौतुक नाही. कदाचित हे त्याच्या कार्यांसह आणि सामाजिक क्रियाकलापांद्वारे - त्याच्या समकालीनांनी स्वतःकडे एक जटिल आणि संदिग्ध वृत्ती निर्माण केली या कारणामुळे झाले असावे.
“बालाकिरेवमध्ये मी नेहमीच दोन लोकांना जाणवले आहे: एक - एक मोहक आणि आनंदी संभाषण करणारा, पूर्णपणे सभ्य नसलेला किस्सा सांगायला तयार; दुसरे काही अप्रिय मठाधिपती आहेत, जे डिमोटिकली डिमांडिंग आहेत, अगदी क्रूर, ज्याला अनुकूल आहे अशा व्यक्तीला अनपेक्षितपणे अपमानास्पद करण्यास सक्षम आहे, ”एमएम इप्पोलीटोव्ह-इव्हानोव्ह आठवते.
सांस्कृतिक जीवनाकडे लक्ष वेधण्यासाठी किंवा सावलीत जाण्याच्या केंद्रस्थानी असल्याने त्याने कधीही समाजाच्या मताशी तडजोड केली नाही - अगदी त्याच्या विरोधाभासातही. शांतता आणि एकटेपणाने, त्याने प्रसिध्दीच्या उंचीवर जे केले ते करणे सुरूच ठेवले - कलेची सेवा करण्यासाठी, इतर सर्व गोष्टींचा त्याग करणे: आरोग्य, वैयक्तिक जीवन, जवळच्या लोकांची मैत्री, सहकारी संगीतकारांचे चांगले मत. १ thव्या शतकातील रशियन संगीताच्या संस्कृतीच्या इतिहासातील बालाकिरेव ही सर्वात शोकांतिकेची व्यक्ती आहे.
त्यांचे आयुष्य दीर्घ होते आणि रशियन संगीताच्या संस्कृतीच्या इतिहासात अनेक कालखंड होते. तरुण म्हणून (वयाच्या १ 19 व्या वर्षी) ए. डी. उल्याबिसिव्हने बालाकिरेव्हला ख्रिसमसच्या झाडावर मिखाईल इव्हानोविच ग्लिंकाकडे आणले, ज्याने त्वरित त्याच्या "तेजस्वी संगीतमय भविष्याचा" अंदाज वर्तविला. नंतर त्यांनी स्पॅनिश मार्चची थीमदेखील त्यांना दिली, ज्यासाठी त्यांनी ऑपरचरची रचना केली. आणि त्याच्या आयुष्याच्या शेवटी, भाग्याने त्याला सर्गेई वासिलीविच रचमॅनिनोव्ह यांच्याविरूद्ध उभे केले, ज्यांनी 1905 मध्ये "तमारा" या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत (सायमोनिक) कविता आयोजित केली. अर्ध्या शतकाहून अधिक काळ, त्यांनी रशिया आणि युरोपमधील विविध उल्लेखनीय संगीतकारांशी संवाद साधला आणि ख art्या कलेच्या प्रगतीसाठी प्रत्येक प्रकारे योगदान दिले.
त्याचा जन्म निझनी नोव्हगोरोड येथे 21 डिसेंबर 1836 रोजी एका अधिका of्याच्या कुटुंबात झाला. त्याने त्याच्या आईकडून प्रारंभिक संगीतमय माहिती प्राप्त केली, नंतर के. के. आइझ्रिचबरोबर अभ्यास केला आणि ए दुबुकसह विविध संगीतकारांकडून स्वतंत्र धडे घेतले, परंतु त्यांचे संगीत शिक्षण मुख्यतः स्वतःमुळे होते. आयझरिचने त्याची ओळख ए.डी. उल्याबिशेव यांच्याकडे केली, जो संगीत प्रेमी आणि प्रेमज्ञ आहे, ज्याने मोझार्ट बद्दल मोनोग्राफ लिहिले. त्याच्याबरोबर, बालकिरव संगीतमय संध्याकाळी सहभागी झाले आणि संगीत साहित्याचा अभ्यास केला.
१ 185 1853 मध्ये ते काझान येथे गेले आणि भौतिकशास्त्र आणि गणित विद्यापीठात स्वयंसेवक म्हणून दाखल झाले, परंतु दोन वर्षांनंतर ते सेंट पीटर्सबर्गला गेले. उत्तरेची राजधानी, बालाकिरेव्ह द्रुतगतीने संगीतकारांच्या मंडळाशी घनिष्ट झाली - एमआय ग्लिंका, एएस डार्गोमायझ्स्की, एएन सेरोव, व्हीव्ही स्टॅसॉव्ह आणि एस. मोन्यूश्को. 1850 च्या उत्तरार्धात - 1860 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात, त्याच्या आजूबाजूला एक मंडळ तयार झाले, ज्याला नंतर "ताकदवान हँडफुल" म्हटले गेले.
हे नाव सर्वप्रथम 1867 मध्ये स्टॅसोव्हच्या "श्री बालाकिरेवच्या स्लाव्हिक कॉन्सर्ट" या लेखात आले, ज्यात पुढील ओळी आहेत: "देव देईल की आमच्या स्लाव्हिक अतिथी लहान कविता, भावना, कौशल्य आणि कौशल्य किती लहान आहेत याची आठवण कायमचे जतन करेल. परंतु आधीच मुबलक रशियन संगीतकार आहेत. " मंडळाने स्वतःला "न्यू रशियन स्कूल" म्हटले.
1860 च्या दशकात सक्रिय सर्जनशील आयुष्यानंतर, एक तीव्र संकटाची परिस्थिती निर्माण झाली, जे जवळजवळ संपूर्ण दशक टिकले. या वर्षांमध्ये, बालकिरवने आपल्या पूर्वीच्या मित्रांशी संवाद साधण्यास आणि सर्जनशील कामात व्यस्त होण्यास जवळजवळ पूर्णपणे नकार दिला, अगदी थोड्या काळासाठीच त्याने वॉर्सा रेल्वेच्या स्टोअर डिपार्टमेंटमधील एका अधिका entered्यात प्रवेश केला. संगीतकारांच्या सर्जनशील क्रियेचा दुसरा कालावधी 1880-1900 मध्ये सुरू झाला. आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षापर्यंत, ते सर्जनशील, सामाजिक आणि परफॉरमिंग कार्यात सक्रियपणे गुंतले होते.
हे त्यांच्या चरित्रातील महत्त्वाचे टप्पे आहेत. परंतु बालकिरेवने आपल्या श्रमात किती मानसिक शक्ती आणि आतील आग लावली त्याचे वर्णन कसे करावे? आयुष्यभर त्याने तेजस्वी अग्नी पेटविली आणि इतरांमध्ये सर्जनशील उर्जा जागृत केली. त्याचा काळ - जेव्हा त्याने पूर्ण आणि आनंदाने त्याच्या सर्जनशील प्रतिभेची संभाव्यता प्रकट केली - तेव्हाचा काळ होता 1860. यावेळी, निकोलस प्रथमच्या सिंहासनावरुन बाहेर पडल्यानंतर, कला हे समाजाचे जीवन सुधारण्याचे एक साधन मानले गेले. त्यानंतर, या कल्पना पार्श्वभूमीत ढासळल्या, परंतु बालकिरवसाठी ते नेहमीच महत्त्वपूर्ण ठरल्या.
त्याने आपले बहुतेक आयुष्य सक्रिय वाद्य आणि सामाजिक क्रियाकलापांमध्ये व्यतीत केले, ज्यांना नेहमीच त्याच्या समकालीन लोकांकडून उचित प्रतिसाद मिळाला नाही. रशियाचे प्रशिक्षण - रशियन म्युझिकल म्युझिकल सोसायटी (आरएमओ) च्या गोल सारखेच होते - फ्री र्युझिक स्कूल (बीएमएस) च्या जी.या.लोमाकिन यांच्यासमवेत त्यांनी बनविलेले सर्वात महत्त्वाचे आणि कठीण उपक्रम म्हणजे 1862 मध्ये निर्मिती. संगीतकार आणि प्रत्येकासाठी योग्य शिक्षणाची उपलब्धता.
बालाकिरेव व्यतिरिक्त, 1873 ते 1882 या काळात, बीएमएसएचचे अध्यक्ष एन.ए.रिमस्की-कोरसकोव्ह होते आणि १ 190 ०. पासून - एस.एम. लायपुनोव्ह. ऑक्टोबर क्रांती नंतर, ते अस्तित्त्वात नाही.
तथापि, त्याच वर्षी सेंट पीटर्सबर्ग कंझर्व्हेटरीच्या आरएमओ च्या आधारे ए.जी. रुबिन्स्टीन यांनी केलेल्या शोधामुळे बालाकिरेव्हच्या उदात्त उपक्रमांकडे लोकांचे लक्ष विचलित झाले आणि त्यामध्ये दोन पक्षांच्या उदय होण्यास हातभार लागला - बालकिरेव आणि रुबिन्स्टीन यांच्या विचारांचे अनुयायी. बालकिरेव स्वत: रुबिन्स्टाईनच्या उपक्रमांबद्दल खूप संदिग्ध होते. कंझर्व्हेटरीचा मुख्य आक्षेप असा होता की टाइप केलेल्या संगीत शिक्षणाद्वारे, त्याच्या मते विद्यार्थ्यांची वैयक्तिकता नष्ट करावी. मित्रांसह, त्याने रुबिन्स्टाईनवर डोकावले आणि त्याला डबिंस्टीन, टूपिंस्टीन आणि अगदी ग्रुबिन्स्टीन असे संबोधले. तथापि, हे शक्य आहे की त्याच्या स्वत: च्या उपक्रमांबद्दल वैयक्तिक नाराजी - बीएमएसएच, ज्याचे लक्ष्य समान उद्दीष्टे आहेत, संरक्षक किंवा जनतेचे अशा प्रकारचे लक्ष येथे आकर्षित केलेले नाही.
बीआयएसच्या अनेक मार्गांनी अडचणी 1870 च्या दशकात बालाकिरेव्हच्या संकटाचे कारण ठरले. त्याच वेळी, कालांतराने, आरएमओप्रती नकारात्मक दृष्टीकोन कमी झाला. 1871 मध्ये त्यांनी रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या सेंट पीटर्सबर्ग कॉन्झर्व्हेटरीमध्ये काम करण्याच्या निर्णयाला मान्यता दिली. जरी रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांचा असा विश्वास होता की बालाकिरवचा स्वार्थी हेतू होता की "स्वत: चे शत्रुत्ववादी कंझर्वेटरीकडे जावे." तथापि, बालाकिरेव यांनी त्यांच्या सुसंवाद आणि प्रतिपदाच्या ज्ञानाचा आदर केला आणि या विषयांच्या सातत्याने अभ्यासाची आवश्यकता असलेल्या आपल्या विद्यार्थ्यांना पाठविले. म्हणून 1879 मध्ये तरुण ए.के. ग्लाझुनोव्ह रिम्स्की-कोर्साकोव्हला मिळाले. आणि 1878 मध्ये, आरएमओच्या मॉस्को शाखेने बालकिरेव यांना पीआय तचैकोव्स्कीची जागा घेण्यास आमंत्रित केले, त्यांनी त्या काळात कंझर्व्हेटरी सोडली होती. त्याने ऑफर स्वीकारली नाही, परंतु त्याला स्पर्श झाला.
बीएमएसएच व्यतिरिक्त, १7070० च्या दशकात बालाकिरेव महिला संस्थांमध्ये अध्यापन व तपासणी उपक्रमांमध्ये सक्रियपणे सहभागी होते. 1873 पासून ते महिला मारिन्स्की संस्थेत संगीत वर्गांचे निरीक्षक होते आणि 1875 पासून - सेंट येथे. एलेना शेवटी, 1883 ते 1894 पर्यंत ते कोर्ट सिंगिंग चॅपलचे व्यवस्थापक होते, त्यानंतर ते सेवानिवृत्त झाले.
आयुष्यभर बालाकिरेवबरोबर शैक्षणिक क्रिया केली. त्यांनी रशियन संगीताचे संपूर्ण युग तयार करणारे संगीतकारांची एक आकाशगंगा आणली. त्याच्या आसपासच त्यांच्या काळातील सर्वात प्रतिभावान संगीतकार "न्यू रशियन स्कूल" मध्ये एकत्र झाले - सीझर अँटोनोविच कुई (१ 185 1856 पासून बालाकिरेव्हला ज्ञात), मॉडेल पेट्रोव्हिच मुसोर्ग्स्की (१777 पासून), निकोलाई अँड्रीविच रिम्स्की-कोरसकोव्ह (१6161१ पासून), अलेक्झांडर पोर्फिरिविच बोरोडिन (१6262२ पासून) तसेच ए.एस. गुसाकोव्हस्की (१7627 पासून, सर्कलमधून सन १ retired62२ नंतर निवृत्त झाल्यानंतर) आणि एन.एन.लोडीझेंस्की (१6666 from पासून).
ए.एन.सेरोव आणि व्ही. व्ही. स्टॅसॉव्ह (तथापि १ 185596 पासून बालाकिरेव आणि सेरोव्ह बरोबरचे कुई यांचे संबंध हताश झाले होते) या मंडळामध्ये सामील झाले होते. तथापि, बालकिरव या शब्दाच्या नेहमीच्या अर्थाने शिक्षक नव्हते. "न्यू रशियन स्कूल" एक मैत्रीपूर्ण मंडळ होते, जेथे बालाकिरेव एक वृद्ध आणि अधिक सुशिक्षित सहकारी म्हणून ओळखले जात होते. त्यांनी विनोद केल्याशिवाय नाही, मंडळाच्या सभांबद्दल त्याने लिहिले, उदाहरणार्थः पुढील गोष्टी: “आमची संपूर्ण कंपनी पूर्वीप्रमाणेच जगते. मुसोरग्स्कीकडे आता एक आनंदी आणि अभिमान आहे, त्यांनी अल्लेग्रो लिहिले आहे - आणि असे मत आहे की त्याने आधीच सर्वसाधारणपणे आणि विशेषतः रशियन कलेसाठी बरेच काही केले आहे. आता दर बुधवारी मी सर्व रशियन संगीतकारांची बैठक घेतो, आमची नवीन (जर कोणी तयार केली तर) कार्य करते आणि साधारणपणे बीथोव्हेन, ग्लिंका, शुमान, शुबर्ट इत्यादी चांगली कामे केली जातात. " (ए. पी. झाखरिना यांना दि. 31 डिसेंबर 1860 रोजी लिहिलेले पत्र: एम. ए. बालाकिरेव. जीवन आणि कार्याचा इतिहास).
त्यांच्या कार्यक्षेत्रात (आपल्या स्वत: च्या आणि इतरांच्या) दोन्हीच्या कार्यपद्धतीसह त्यांच्या विस्तृत विश्लेषणासह होते. स्टॅसॉव्हने आठवले की मंडळाच्या बैठकीत "प्रत्येकजण पियानोभोवती गर्दीत जमला होता, जिथे एम.ए. बालाकिरेव किंवा मुसोर्स्की या दोघांनीही मंडळाचा सर्वात शक्तिशाली पियानोवादक म्हणून साथ दिली आणि त्यानंतर त्वरित चाचणी, टीका, गुणवत्तेचे वजन होते आणि कार्यक्षमता, हल्ला आणि संरक्षण. "
वर्तुळात येणार्\u200dया प्रत्येक तरूणाला पुन्हा बालाकिरेवच्या व्यक्तिमत्त्वाची मोहक आकर्षण आणि लोकांमध्ये स्फूर्तीची आग जाळण्याची त्यांची अद्भुत क्षमता वाटली. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह आठवते की “पहिल्या भेटीपासूनच बालाकिरेव यांनी माझ्यावर जबरदस्त छाप पाडली. मी एक वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत तयार करण्यास सुरुवात करावी अशी मागणी त्याने केली. मला आनंद झाला " मुसोर्स्कीने बालाकिरेव यांना लिहिले: "झटक्याच्या वेळी मला कसे चांगले ढकलले पाहिजे हे तुला माहितच होते." आणि ई. एस. बोरोडिना म्हणाले की, “बालाकिरेव यांच्या बरोबर नुकत्याच झालेल्या ओळखीच्या (बोरोडिन) च्या फळांनी स्वतःला सामर्थ्य व वेगवानतेच्या दृष्टीने एक शानदार मार्गाने दाखविले. आधीच डिसेंबरमध्ये तो माझ्याशी त्याच्या ई-डूर सिम्फनीचा संपूर्ण अ\u200dॅलेग्रो जवळजवळ संपूर्णपणे खेळला. "
पण सर्व काही ढगाळ नव्हते. लवकरच, मंडळाच्या सदस्यांना त्यांच्या मोठ्या मित्राचे औदासिन्य, त्याच्या बिनशर्त औचित्यात त्याच्या दृढ निश्चय आणि त्यांच्या सर्जनशील प्रक्रियेच्या सर्व तपशीलांमध्ये सक्रियपणे भाग घेण्याची इच्छा याची जाणीव झाली. त्यांनी रिम्स्की-कोर्साकोव्हला सांगितले: "तुम्ही माझ्या गंभीर क्षमतेवर आणि संगीत समजण्याच्या क्षमतेवर विश्वास ठेवू शकता, परंतु माझी मते आपल्यासाठी अपरिवर्तनीय होऊ देऊ नका."
तथापि, बालकीरवचा हस्तक्षेप अक्षरशः प्रत्येक उपायात, तरुण संगीतकारांच्या केवळ उदयोन्मुख कामांच्या प्रत्येक नोटमध्ये हळूहळू त्यांच्यासाठी वेदनादायक बनले. १6161१ मध्ये मुसोर्स्कीने बालाकिरेव यांना लिहिले: “मला त्रास होत आहे आणि मला बाहेर काढावे लागेल, मी एक गोष्ट सांगेन - जर कौशल्य असेल तर मी दबून जाणार नाही. मुलाला पळवून नेण्याची गरज आहे म्हणूनच तो पडू नये म्हणून मला पाहण्याची वेळ आता आली आहे. "
1860 च्या अखेरीस, हळूहळू मंडळाचे विभाजन होऊ लागले - पिल्ले वाढत गेली आणि हळूहळू त्या घरातून पुढे उडत गेली. बालाकिरेव एकाकी पडले, सर्जनशील संकट आले. त्यानंतर, त्याचे इतर विद्यार्थीही होते, परंतु बर्\u200dयाच वर्षानंतर, १8484 in मध्ये, त्यांनी सेर्गेई मिखाईलोविच लायपुनोव्ह यांना भेटले, जे बालकिरेव यांच्या संगीताच्या परंपरेत काम करत राहिले.
बालकिरवच्या आयुष्यात महत्त्वाचे म्हणजे त्यांची कर्तबगारी, ज्याने तो तारुण्यापासून त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांमध्ये व्यस्त होता. वयाच्या चारव्या वर्षापासून पियानोच्या क्षमतेशी परिचित झाल्यावर वयाच्या अठराव्या वर्षापासून तो आधीच एक स्थापित व्हर्चुओसो पियानोवादक होता, “काझानला आलेल्या पियानोवादक - सेमूर शिफ आणि अँटोन कॉन्स्की यांनी - त्याला सहका like्याप्रमाणे वागवले”.
उत्तरी बी (क्रमांक २ 0 ०) मध्ये प्रकाशित झालेल्या रोस्टिस्लाव्हला लिहिलेल्या पत्रात ए.डी. युलबिशेव यांनी बालाकिरेव्हला व्हर्चुओसो अशी शिफारस केली: “ऑर्केस्ट्राने केलेला मोठा तुकडा त्याने एकदा अचूकतेने नोटांशिवाय पोहचवण्यासाठी ऐकला पाहिजे. पियानो तो सर्व प्रकारचे संगीत वाचतो आणि गायनसमवेत त्वरित एरिया किंवा जोडीचा वेगळ्या स्वरात अनुवाद करतो, काहीही असो. "
आयुष्याच्या उत्तरार्धात, बालकीरव यांना केवळ रशियामध्येच नव्हे, तर परदेशात, विशेषतः पोलंडमध्येही पियानो वादक म्हणून मान्यता मिळाली. १9 In In मध्ये, त्याची शेवटची सार्वजनिक मैफिली तिथे झाली, जी त्याचे प्रिय संगीतकार चोपिन यांना स्मारक उघडण्याच्या संदर्भात समर्पित होती. तो काळ होता जेव्हा रशिया आणि पोलंडमधील राजकीय संबंध विकोपाला गेले आणि मित्रांनी बालाकिरेवला तेथे जाण्यापासून परावृत्त केले. तो हॉल रिकामा होईल या वस्तुस्थितीने आणि रशियन देशभक्त म्हणून त्याच्यासाठी प्रात्यक्षिकेची व्यवस्था करू शकल्यामुळे दोघांनाही भीती वाटली. पण बालकिरव घाबरला नाही, तो गेला आणि मैफिली झाली. सर्व पोलिश वॉर्सा झेलाझोवा वोल्यात होते. बालकिरेव उत्साहाशिवाय याबद्दल कधीही बोलू शकत नाही. लोकांसमोर त्याचे हे शेवटचे प्रदर्शन होते, तो पुन्हा कधी खेळला नाही. "
लहान वयातच बालकिरवानेही कंडक्टरची दांडी उचलली. आधीच वयाच्या 15 व्या वर्षी, त्याने डाव्या शिक्षक कार्ल आयसरिकची जागा घेत निझनी नोव्हगोरोड येथे मैफिलीमध्ये बीथोव्हेनच्या आठव्या सिम्फनीबरोबर पदार्पण केले. तथापि, नंतर त्याला आठवल्याप्रमाणे, त्या वेळी "मोजमापाच्या ठोक्याला काठीने कोणत्या दिशेने निर्देशित केले होते हे देखील त्याला माहित नव्हते."
नंतर तो एक प्रख्यात, मान्यता प्राप्त मार्गदर्शक बनला. 1862 मध्ये फ्री स्कूल ऑफ म्युझिक (बीएमएस) ची स्थापना केल्यानंतर, त्याने तिच्यासाठी आणि तिच्या फायद्यासाठी (1863 पासून) मैफिली आयोजित केल्या. १6666-18-१-18k In मध्ये गिलिंकाच्या ओपेराच्या व्यासपीठावर बालाकिरव यांना प्रागमध्ये बोलवण्यात आले. एल.आय. यांना लिहिलेल्या पत्रात ही बाब गैरसमजांशिवाय नव्हती.
1868 मध्ये, रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या व्यवस्थापनाने त्यांना त्यांच्या मैफिली (एकूण 10 मैफिली) व्यवस्थापित करण्याची जबाबदारी सोपविली. पुढच्या हंगामापासून, बालाकिरवने फ्री संगीत शाळेच्या मैफिलीची संख्या वाढविली, परंतु रशियन म्युझिकल सोसायटीशी जास्त काळ स्पर्धा होऊ शकली नाही. एक वर्षानंतर, त्यांची जागा ई. एफ. नप्रव्निक यांनी घेतली आणि यामुळे प्रेसमध्ये मोठा अनुनाद निर्माण झाला, विशेषत: पी. आय. तचैकोव्स्की "अ वॉयस फ्रॉम मॉस्को म्युझिकल वर्ल्ड" या विषयावर निषेध व्यक्त करणारा एक लेख प्रसिद्ध झाला. १ events० च्या दशकात संगीतकारांसमोर आलेल्या गंभीर संकटासाठी हा कार्यक्रम होता.
1872 मध्ये, आरएमओच्या घोषित अंतिम मैफिली यापुढे होऊ शकल्या नाहीत. निराश बालाकिरेव यांनी 1874 मध्ये फ्री संगीत शाळा सोडली. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह त्याचे संचालक म्हणून निवडले गेले. अपयश निझनी नोव्हगोरोडमधील अयशस्वी मैफलीने संपले. निराश बालकिरव आत्महत्येच्या जवळ होता. केवळ स्वत: साठीच नव्हे तर आपल्या बहिणींनाही, जो वडिलांच्या मृत्यूनंतर त्यांच्या काळजीत राहिला, त्यांना वॉरसॉ रेल्वे स्टोअर कार्यालयाच्या सेवेत प्रवेश केला आणि पुन्हा संगीताचे धडे देण्यास सुरुवात केली. तो त्याच्या वाद्य मित्रांपासून दूर गेला, समाज टाळला, असोसिएबल झाला, खूप धार्मिक झाला, त्याने पूर्वी नाकारलेल्या विधी करण्यास सुरवात केली.
नंतर ते परदेशासह सक्रियपणे आयोजित केलेल्या उपक्रमांवर परतले. १ died 99 In मध्ये, बालकिरेव यांना बर्लिन येथे ग्लिंकाच्या कार्यातून सिंफनी कॉन्सर्टचे दिग्दर्शन करण्यासाठी आमंत्रित करण्यात आले होते जेथे ते मरण पावले त्या घरावरील स्मारक फलक उघडण्याच्या सन्मानार्थ. भविष्यात, आरोग्याच्या कारणास्तव, बालकिरव यांनी आचरणातून निवृत्ती घेतली.
आपल्या आयुष्यात बालाकिरव यांनी इतक्या रचना लिहून घेतल्या नाहीत. संगीतकाराच्या सर्जनशील निष्क्रियतेमुळे अनेकदा त्याच्या समकालीनांना आश्चर्य वाटले - शेवटी, त्यानेच आपल्या मित्रांच्या सर्जनशील उर्जेला उत्तेजन दिले, त्यांच्या आळशीपणाबद्दल त्यांचा निषेध केला आणि त्याने स्वतःच इतके थोडे निर्माण केले. तथापि, यामागील कारण म्हणजे आळशीपणा नव्हता तर काहीतरी वेगळंच होतं. बालाकिरव हा एक मागणी करणारा आणि निर्दोष चव असलेला माणूस होता. कोणत्याही संगीतामध्ये, त्याला त्वरित एक शोध किंवा बॅनली, नवीनपणा किंवा जुन्या क्लिकची पुनरावृत्ती वाटली. स्वतःहून, तसेच त्याच्या मित्रांकडून, त्याने फक्त काहीतरी नवीन, मूळ, वैयक्तिक मागणी केली. हे त्याच्या सहयोगींच्या सर्जनशील प्रक्रियेत त्याच्या अत्यधिक विस्तृत हस्तक्षेपाचे रहस्य आहे. पण तो स्वत: ची कमी मागणी करत नव्हता. लेखी प्रत्येक टीप लेखकाच्या आतील कानातील कठोर टीकाच्या अधीन होती - आणि ती नेहमीच जात नाही. परिणामी, अनेक दशके कामे तयार होऊ शकली. सर्वात आश्चर्यकारक उदाहरण म्हणजे प्रथम सिंफनी. १6060० च्या दशकात, त्याने आपल्या सर्व मित्रांना एक प्रकारची वृत्ती तयार करण्याचे प्रोत्साहन दिले आणि त्या शैलीतील सर्वात महत्वाचा भाग विचारात घेतली. त्याने 1864 मध्ये स्वत: ची वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत सुरू केले आणि 1897 मध्ये ते संपले.
जेव्हा आयुष्याच्या शेवटी, गिलिंकाने बालाकिरेवला त्याच्या भावी आवरणासाठी स्पॅनिश मोर्चाची थीम दिली तेव्हा अशा प्रकारे त्याने त्याला आपला उत्तराधिकारी नियुक्त केले. खरंच, बालाकिरव यांना त्याच्या जुन्या समकालीन, आणि विशेषतः आवडीनिवडी आणि सर्जनशील कल्पनांची एक विशाल रूढी खूप वारसा आहे, परंतु त्याचा स्वतःचा मार्ग अगदी मूळ होता. बालाकिरेवच्या कार्याचे सर्वात महत्त्वाचे तत्व म्हणजे पुनरावृत्ती नाही - तर अन्य संगीतकारांचे संगीत नव्हते, स्वत: चेही नव्हते. त्याचे प्रत्येक काम विशिष्ट होते.
बालाकिरेव द माइटी हँडफुलचा एकमेव संगीतकार होता जिने कधीही ओपेरा लिहिला नाही. "द फायरबर्ड" नावाच्या ऑपेरा वर्कची कल्पना कधी आली नाही. थिएटरसाठी बालाकिरेवचे एकमेव काम म्हणजे शेक्सपियरच्या शोकांतिका "किंग लिर" चे संगीत आहे, ज्यामध्ये ओव्हरटेव्हर, सिम्फोनिक इंटरमिशन आणि इतर ऑर्केस्ट्रल क्रमांक समाविष्ट आहेत. सामान्यत: सिम्फनी ऑर्केस्ट्राचे कार्य बालाकिरेवच्या निर्मितीतील सर्वात मोठे बनले. दोन सिम्फनी व्यतिरिक्त, यात विविध आच्छादन समाविष्ट आहेतः ग्लिंका (१777, दुसरी आवृत्ती १868686) यांनी लेखकाला दिलेली स्पॅनिश मोर्चाच्या थीमवर, तीन रशियन गाण्यांच्या थीमवर (१ 18588, दुसरी आवृत्ती १ of8१) झेक ओव्हरचर ( प्राग, 1867, दुसरी आवृत्ती 1905) सहलीने प्रेरित. "रुस" (मूळतः एक संगीत चित्र "1000 वर्ष", 1864, द्वितीय आवृत्ती 1887, 1907), "तमारा" (1882) आणि तीन भागांमध्ये (1901-1909. एस. लि .पुनोव्ह यांनी पूर्ण केलेल्या) सिंफॉनिक कविता देखील आहेत.
मैफिलीचा पियानोवादक म्हणून त्यांनी पियानोच्या सहभागाने बरीच कामे केली. यापैकी दोन पियानो मैफिली (1 1855, 2 रा 1862-1910, एस.एम. लायपुनोव यांनी पूर्ण केलेले), ऑक्टेट (१66,), तसेच फक्त पियानो कॉन्सर्ट्स - त्यापैकी "इस्लामे" (तसेच "तमारा") संबंधित असलेल्या कल्पनारम्य १6060०, १69 69 s मध्ये, काकेशसच्या प्रवासाचा प्रभाव, पियानोवर वाजवायचे संगीत (१ 190 ०5), अनेक पियानो लघुचित्र, लिप्यंतरण आणि स्वर व सिम्फॉनिक संगीताची व्यवस्था इ.
गायनगीत संगीत - चर्चमधील गायन स्थळासाठी भाषांतर (नृत्य) कोर्टाच्या गायन चॅपलमधील बालाकिरेवाच्या कार्याशी संबंधित होते. आणिकॅपेला ग्लिंका आणि चोपिनच्या मजुरकाद्वारे केलेले रोमान्स. याव्यतिरिक्त, आयुष्यभर बालाकिरेव यांनी व्हॉईस आणि पियानोसाठी किंवा ऑर्केस्ट्रा ("जॉर्जियन सॉन्ग", 1863) सह बरेच रोमान्स तयार केले.
लोकगीते संकलन व रेकॉर्डिंगच्या इतिहासामध्ये बालकिरवाने मोठे योगदान दिले. व्हॉल्गा बाजूने सहलीनंतर, लोकगीतांच्या रेकॉर्डसाठी विशेष हाती घेतलेल्या, बालाकिरव यांनी "आवाज आणि पियानोसाठी 40 रशियन लोकगीतांचे" संग्रह (1866) प्रकाशित केले, ज्यांना लोकांचा चांगला प्रतिसाद मिळाला. नंतर, रशियन भौगोलिक सोसायटीच्या मोहिमेद्वारे संग्रहित रशियन लोकगीतांचे संकलन आणि प्रकाशनासाठी कमिशनच्या रचनामध्ये भाग घेण्यासाठी संगीतकारांना ऑफर केली गेली. या कार्याचा परिणाम म्हणजे "4 हातांनी पियानोसाठी 30 रशियन लोकगीते" (1898) संग्रह प्रकाशित झाले. त्याच्या कामात बालाकिरेव अनेकदा अस्सल रशियन सूरांकडे वळत असत आणि यासह त्याने ग्लिंकाच्या "कामरिंस्काया" ने रचलेल्या परंपरा संगीतामध्ये चालू ठेवल्या.
बालकिरेव यांच्या सर्जनशील क्रियेत विशेष महत्त्व हे त्यांचे संपादकीय कार्य होते. 1860 च्या दशकापासून त्यांनी संपूर्ण कारकीर्दीत बालाकिरव सोबत केली. कदाचित, जर आपण संगीतकारांच्या संपादकीय आणि लेखकांच्या कामांची संख्या तुलना केली तर प्रथम जवळजवळ अधिक असेल. जवळच्या मित्र-विद्यार्थ्यांच्या नवीन उदयोन्मुख संगीत (कुई, लियापुनोव्ह, इ.) आणि आधीच निधन झालेल्या संगीतकारांच्या कामांची आवृत्ती येथे आहे (जसे की बर्लिओज आणि चोपिन). यामध्ये पियानो (२ किंवा hands हातात) साठी सिम्फॉनिक कार्याची साधी ट्रान्सक्रिप्शन आणि इतर लेखकांनी आधीच अस्तित्त्वात असलेल्या कामांची रचनात्मक पुनर्विचार (यात विविध पियानो ट्रान्सस्क्रिप्शन, मैफिली रूपांतर इत्यादींचा समावेश आहे.) समाविष्ट आहे.
१ 187777 मध्ये, एमआय ग्लिंकाची बहीण एलआय शेस्ताकोवा यांनी बालाकिरेवला तिच्या खर्चावर ग्लिंकाचे ऑपेरा स्कोअर संपादित करण्यास आणि प्रकाशित करण्यास सांगितले. 1878 च्या अखेरीस, रसलान आणि ल्युडमिला या ऑपेराचा स्कोअर प्रकाशित झाला आणि 1881 मध्ये - ए लाइफ फॉर द झार, एमए बालाकिरेव, एनए रिमस्की-कोरसकोव्ह आणि एके लियादोव्ह यांनी संपादित केले. त्याचवेळी ते विविध प्रकाशन गृहात प्रकाशित झालेल्या ग्लिंकाच्या इतर कामांचे संपादन व प्रूफरीडिंग करण्यात मग्न होते. गिलिंकाच्या संगीताच्या कार्याचा तार्किक निष्कर्ष बालाकिरेवच्या आयुष्याच्या शेवटी आला - १ 190 ०२ पासून त्यांनी ग्लिंकाच्या पूर्ण कामांचे संपादन व प्रकाशनात सक्रिय सहभाग घेतला. चोपिनबद्दल सांगायचे तर, त्याच्या संगीताची कामे छायाचित्रातच राहिली, पण त्याहूनही कमी महत्त्वही नाही.
१6161१-१-1864 in मध्ये स्टेलोव्हस्की आवृत्तीत रशियामध्ये प्रकाशित झालेल्या चोपिनच्या जगातील पहिल्या संग्रहित कामांचे संपादक म्हणून काम करणारे बालाकिरेव हे फारसे ठाऊक नाही. नंतर, त्यांनी चोपिन यांनी केलेल्या विविध कामांच्या आवृत्त्यांवरही काम केले आणि चोपिन यांच्या कार्याशी संबंधित दोन मोठ्या प्रमाणात त्यांच्या सर्जनशील चरित्राचा मुकुट मिळविला - १ 190 ० in मध्ये फर्स्ट पियानो कॉन्सर्टोचे पुनर्-इन्स्ट्रुमेंटेशन आणि १ 10 १० मध्ये त्यांच्या स्वतःच्या कामांमधून ऑर्केस्ट्रल सुट .
शेवटचा काळ बालाकिरव यांना वाद्ययुगांनी वेढले होते, परंतु एस. लियूपुनोव या वर्षांमध्ये त्यांच्यासाठी सर्वात प्रिय व्यक्ती बनले. त्याच्या इच्छेनुसार, लाइपुनोव्हने संगीतकाराने पूर्ण न केलेली अनेक कामे पूर्ण केली, ज्यात ई फ्लॅट मेजरमधील कॉन्सर्टोचा समावेश आहे. 16 मे 1910 रोजी बालाकिरेव यांचे निधन झाले.
अलेक्झांडर नेव्हस्की लव्हराच्या टिखविन स्मशानभूमीत बालाकिरेव यांना दफन करण्यात आले.
मिली अलेक्सेव्हिच बालाकिरेव हे नाव अनेकांना परिचित आहे, ते लगेचच "माईटी हॅन्डफुल" सह संबद्धतेस उत्तेजन देते. तथापि, संगीतशास्त्रापासून दूर असा एखादा माणूस आहे ज्याने आपल्या एक किंवा दोन कृत्यांचे नावदेखील लिहिले असेल. हे असे घडले की बालाकिरेव एक सार्वजनिक व्यक्ती, शिक्षक म्हणून ओळखले जातात परंतु संगीतकार म्हणून नाही. त्याचे सर्जनशील भाग्य मोठ्या समकालीनांच्या सावलीत का राहिले आणि रशियन संस्कृतीत त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाचा खरा अर्थ काय आहे?
मिलिया बालाकिरेव यांचे एक लहान चरित्र आणि संगीतकारांबद्दलच्या अनेक मनोरंजक तथ्ये आमच्या पृष्ठावर आढळू शकतात.
बालकिरेव यांचे संक्षिप्त चरित्र
मिली बालाकिरेव यांचा जन्म २१ डिसेंबर, १3636. रोजी झाला होता, तो एका जुन्या कुलीन कुटुंबाचा वारस होता, ज्याचा पहिला उल्लेख १th व्या शतकाचा आहे. बालाकिरेव्ह अनेक शतके लष्करी सेवेत होते, परंतु भविष्यातील संगीतकार अलेक्सी कोन्स्टँटिनोविचचे वडील नागरी नागरी सेवक होते. मिली अलेक्सेव्हिच ज्या घरात जन्मला आहे, ते तेल्याचाया स्ट्रीटवरील निझनी नोव्हगोरोड येथे एक कौटुंबिक हवेली आहे. मुलाला त्याचे आई एलिझावेटा इव्हानोव्हानाकडून असामान्य नाव प्राप्त झाले ज्याच्या कुटुंबात ते सामान्य होते.
बालाकिरेव यांच्या चरित्रात, इतर अनेक रशियन संगीतकारांप्रमाणेच, सामान्यत: संगीताची पहिली ओळख आणि विशेषतः पियानो त्याच्या आईमुळे होते या संदर्भात एक संदर्भ सापडतो. बालाकिरेव याला अपवाद नाही - एलिझावेटा इव्हानोव्हाना स्वत: ला सुंदरपणे खेळत आणि तिने आपल्या मुलाला इन्स्ट्रुमेंट वापरण्याची मूलतत्वे शिकविली आणि वयाच्या 10 व्या वर्षी ती त्याला मॉस्को येथे प्रसिद्ध शिक्षक ए. दुबुक यांच्याकडे घेऊन गेली. घरी परतल्यानंतर लवकरच तिचा मृत्यू झाला, परंतु मिली यांनी कंडक्टर के. आयशरीचबरोबर अभ्यास करण्यास सुरवात केली.
वयाच्या 16 व्या वर्षी हा तरुण निझनी नोव्हगोरोड नोबल इन्स्टिट्यूटच्या भिंतींमधून पदवीधर झाला आणि स्वयंसेवक म्हणून काझान विद्यापीठाच्या गणितातील विद्याशाखेत दाखल झाला. त्याला संगीत शिकवून आजीविका मिळवायचा होता. दोन वर्ष काझानमध्ये शिक्षण घेतल्याशिवाय तो घरी परतला, जिथे तो के. आयशरीचचा वाद्यवृंद आयोजित करतो, जत्रेत, नाट्यगृहात आणि नोबेलिटीच्या असेंब्लीमध्ये सादर करतो.
HELL. प्रथम रशियन संगीतशास्त्रज्ञ उल्याबेशेव, निझनी नोव्हगोरोड येथील रहिवासी, ज्यांच्या घरात बालकिरेवच्या सहभागासह संध्याकाळ संध्याकाळ होत असे, त्या तरुण व्यक्तीच्या कौशल्याची खूप प्रशंसा केली. तो राजधानीच्या वाद्य मंडळाचा एक भाग होता आणि 1855 मध्ये 19 वर्षीय मिलियाला सेंट पीटर्सबर्ग येथे आणला. बालाकिरवाने त्वरित पियानो वादक म्हणून कामगिरी सुरू केली आणि त्यांच्याशी भेट झाली एम.आय. ग्लिंका... ही ओळखी, तसेच समीक्षक व्ही. स्टॅसोव्ह यांच्याशी झालेला संबंध, त्यांच्या आयुष्यात भाग्यवान ठरला. ग्लिंकाचे आभार, त्याने संगीत तयार करण्यात सक्रिय सहभाग घेतला आणि स्टेसोव्ह यांच्याबरोबर ते वैचारिक झाले " सामर्थ्यवान मूठभर”, जे नंतर सा.स.ए. मध्ये सामील झाले. कुई, एम.पी. मुसोर्ग्स्की, चालू रिम्स्की-कोर्साकोव्ह आणि ए.पी. बोरोडिन.
बालाकिरेव यांनी आपल्या संपूर्ण जीवनातील मुख्य कार्य रशियन संगीत आणि एक संगीत शाळा बनविणे मानले. त्यांनी केवळ "कुचकिस्ट" नव्हे तर इतर संगीतकार तचैकोव्स्की यांच्या कार्यामध्ये सक्रियपणे भाग घेतला, उदाहरणार्थ, त्यांना नवीन थीम आणि सर्जनशीलतेसाठी भूखंड विचारण्यास प्रवृत्त केले. अशाप्रकारे, त्यांचे स्वतःचे लिखाण पार्श्वभूमीवर विलीन झाले. १6262२ मध्ये बालाकिरेव यांनी फ्री म्युझिक स्कूलची स्थापना केली आणि काही वर्षांनंतर मॉस्को कॉन्झर्व्हेटरीमध्ये प्राध्यापक होण्याचे आमंत्रण नाकारले आणि शैक्षणिक भिंतींमध्ये स्वतःला अध्यापन करण्याचे शिक्षण दिले नाही. 1867 पासून ते इम्पीरियल रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या मैफिलींचे संचालक आहेत. १69. In मध्ये त्याला या पदावरून काढून टाकणे हे दोन्ही कोर्टाच्या कारस्थानांचे आणि संगीताबद्दलच्या त्याच्या मतांमध्ये स्वत: च्या वेगळ्याच कट्टरपंथीयतेचा परिणाम आहे.
१7070० च्या दशकाच्या सुरुवातीस, कुकिस्ट संगीतकारांचे मार्ग वेगळे झाले, बालाकिरेव आपल्या पूर्वीच्या साथीदारांच्या प्रभावाच्या तोटाबद्दल काळजीत पडला. त्यांनी संगीत अभ्यास सोडला, वॉर्सा रेल्वेच्या रुटीन सेवेत प्रवेश घेतला, धर्मात पडला आणि आध्यात्मिक विध्वंस झाल्याच्या क्षणात त्यांनी मठात जाण्याचा विचारही केला. केवळ पुढच्या दशकात संगीतकार पुन्हा एकदा आपल्या शाळेच्या दिशेने निघाला आणि १ 1883 in मध्ये कोर्टाच्या गायनाच्या मंडळाचा प्रमुख होण्याची ऑफर स्वीकारत पूर्ण वाद्य संगीतामध्ये आला. या पदावर 11 वर्षे त्यांनी आपला उत्कृष्ट संघटनात्मक गुण प्रदर्शित केला - चैपल इमारतीच्या पुनर्रचनापासून ते आवाज गमावलेल्या गायकांच्या नशिबीची काळजी घेण्यापर्यंत. त्या क्षणापासून या संस्थेचे स्वतःचे पूर्ण वाढलेले वाद्यवृंद असून ते आजही अस्तित्वात आहे.
चॅपल सोडल्यानंतर, मिली अलेक्सेव्हिचला स्वतःची कामे करण्याची संधी आणि वेळ मिळतो. तो नवीन कामे लिहितो, तारुण्यात लिहिलेली त्या सुधारित करतो. अधिकाधिक द्वेषपूर्ण आणि असहिष्णु बनून तो स्लावॉफिल मतांचे समर्थन करतो आणि 1905 च्या क्रांतीचा निषेध करतो, ज्यामुळे बरेच लोक त्याच्या आतील वर्तुळापासून दूर जातात. 10 मे 1910 रोजी संगीतकार मरण पावला. त्यांनी बर्\u200dयाच काळापासून सार्वजनिक वाद्य जीवनात भाग घेतला नसले तरीही, त्यांना रशियन संस्कृतीचे उत्कृष्ट व्यक्तिमत्व म्हणून पुरण्यात आले.
बाळकिरेव विषयी स्वारस्यपूर्ण तथ्ये
- "तमारा" या सिंफोनिक कवितेकडे दुर्लक्ष केले नाही "रशियन सीझन" एस.पी. डायघिलेवजो संगीतकाराशी वैयक्तिकरित्या परिचित होता. १ 12 १२ मध्ये एम. फोकिन यांनी त्याच नावाची नृत्य तमारा कारसाविनाबरोबर शीर्षक भूमिकेत सादर केले.
- हे बालाकिरव होते ज्यांना तरुण पियानो वादक एन.ए. पुर्गोल्ड. परस्परविरूद्ध भेट न घेता, मुलीने तिच्याकडे आपले लक्ष वेधले रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, तिचे नंतर लग्न केले. आणि मिली अलेक्सेविचने कधीही लग्न केले नाही.
- केवळ घरातच प्रतिभाचे पालनपोषण होते, असा विश्वास बाळकिरव हे पुराणमतवादींचे प्रखर विरोधक होते.
- संगीतकाराने उन्हाळ्यातील महिने सेंट पीटर्सबर्गच्या दुर्गम भागातील गाचिना येथे घालवले.
- १9 4 in मध्ये सम्राट अलेक्झांडर तिसर्\u200dयाच्या मृत्यूनंतर बालाकिरेव यांनी न्यायालयात चॅपलच्या प्रमुखपदाचा राजीनामा दिला, कारण त्याने त्याचा उत्तराधिकारी निकोलस दुसरा याच्यास नकार दिला आणि ते परस्पर होते. तथापि, त्यांच्यावर कोर्टाकडे एक उदासीन संरक्षक - डाऊगर महारानी मारिया फियोडोरोव्हना सोडला गेला. तिने संगीतकाराच्या नशिबात भाग घेतला, त्याच्या विनंत्यांना उत्तर दिले. तर क्षयरोगाने आजारी असलेल्या बालकिरेवच्या भाच्यांना उपचारासाठी युरोपला पाठविण्यासाठी तिने पैसे वाटप केले.
- बालाकिरेव यांचे चरित्र म्हणते की संगीतकाराने लोककलेचा बराच अभ्यास केला आणि काकेशियन लोक-जॉर्जियन, आर्मेनियाई, चेचेन्स या गावात आणि व्हॉल्गा गावातून प्रवासात अज्ञात गाणी गोळा केली.
- बालाकिरेव आयुष्यभर खूप गरीब माणूस होता. तो केवळ चैपलमधील सेवांच्या वर्षांमध्येच त्याची आर्थिक परिस्थिती सुधारू शकतो. तथापि, त्याच्या सभोवतालच्या लोकांनी त्याचे औदार्य आणि उत्तरदायीतेची नोंद केली, तो नेहमी त्याच्याकडे वळणा those्यांच्या मदतीसाठी आला.
- बर्लिनमधील बालाकिरेव यांच्या प्रयत्नातून, जिथे ग्लिंका मरण पावली त्या घरावर, 1895 मध्ये एक स्मारक फलक लावण्यात आले. ही ऐतिहासिक इमारत पाडली गेली, त्याच्या जागी नवीन इमारत बांधली गेली, परंतु रशियन संगीतकारांची स्मृती आजपर्यंत अमर झाली आहे. नवीन स्मारक फळीमध्ये रशियन भाषेत शिलालेख असलेल्या मूळ बालाकिरेव्स्कायाची प्रतिमा आहे.
सर्जनशीलता मिलिया बालाकिरेव
काझान युनिव्हर्सिटीमध्ये विद्यार्थी असताना बालकिरव यांनी आपली पहिली कामे लिहिली. त्यापैकी ऑपेराच्या थीमवरील फॅन्टासिया आहे “ इवान सुसानिन", जेव्हा तो पहिल्यांदा भेटला तेव्हा त्याने खेळला ग्लिंका, नंतरचे वर एक प्रचंड छाप पाडणे. डार्गोमीझ्स्की मला हे तरुण संगीतकार देखील आवडले आणि मिलीने तयार आणि तयार करण्याच्या आशेने काझानमधील उन्हाळ्यासाठी खासगी शिक्षक म्हणून काम करण्यासाठी मोठ्या उत्साहाने सोडले. त्याच्या योजनेत एक वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत आणि पियानो कॉन्सर्टो समाविष्टीत होते ... परंतु, संगीत कागदाच्या शीटसह एकटे असल्याने त्याने नैराश्यात वाढणारी चिंता अनुभवली. त्याला स्वत: बद्दल खात्री नव्हती, त्याला उत्कृष्ट व्हायचे होते, ग्लिंका किंवा त्याच पातळीवर असावे बीथोव्हेनपण निराशा आणि अपयशाची भीती होती. “संगीतकार सल्लागार आणि संपादक, त्याच्या सहका of्यांचा प्रेरक” या भूमिकेत तो यशस्वी झाला. पराक्रमी मूठभर लोकांना", फक्त स्वत: ला लिहायला नको. "स्वत: साठी" कल्पनांनी त्याला पटकन निराश केले आणि परिणामी, ते नाकारले गेले. कदाचित त्याने आपल्या विद्यार्थ्यां-कुचकींना सर्वात फायदेशीर विषय दिले.
बालाकिरेव यांच्या चरित्रानुसार, १ Gl 1857 मध्ये त्यांनी स्पॅनिश मोर्चाच्या थीमवर ओव्हरचर या थीमवर काम करण्यास सुरवात केली, जी त्यांना ग्लिंकाने सादर केली. त्याच वर्षी लिहिलेले 30 वर्षानंतर ओव्हरचर पूर्णपणे डिझाइन केले. प्रतिकात्मकरित्या, परंतु प्रथम काम, ज्याने 1859 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग सार्वजनिक तरुण संगीताची ओळख करून दिली, हे तीन रशियन गाण्यांच्या थीमवरील ओव्हरचर होते. १6161१ मध्ये अलेक्झांड्रिंस्की थिएटरमध्ये शेक्सपियरचा "किंग लिर" मंचन झाले, नाटकाचे संगीत बालाकिरेव यांच्याकडे देण्यात आले. परिणामी, संगीतकाराने स्वतंत्र सिम्फॉनिक कार्य तयार केले, ज्याचा प्लॉट काही दृश्यांमध्ये शोकांतिकेच्या कल्पनेशी संबंधित नव्हता. परंतु अलेक्झांड्रिंकामध्ये हे संगीत कधीही वाजले नाही - प्रीमियरच्या दिवशी बालकिरव यांना ते संपवण्याची वेळ नव्हती.
१6262२ मध्ये, संगीतकाराने "1000 वर्ष" या विषयी (सिफॉनिक) कविता लिहिली, ज्याचे नंतर नाव बदलून "रुस" ठेवले गेले. त्याच्या लिखाणाचे कारण रशियाच्या सहस्राब्दी स्मारकाच्या वेलिकी नोव्हगोरोडमधील उद्घाटन होते. हे संगीत उदयोन्मुख "माईटी हँडफुल" च्या विचारांचे प्रतिबिंब बनले, त्याच्या कल्पना मुसोर्स्की आणि रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या नंतरच्या कार्यात आढळतात.
१6262२-63 In मध्ये संगीतकाराने काकेशसला भेट दिली आणि ट्रिपच्या मनावर एम.यू.यू. च्या कवितावर आधारित "तमारा" या सारफोमिक कविता लिहायला सुरुवात केली. Lermontov, त्याचे आवडते कवी. हे काम जवळपास 20 वर्षे ड्रॅग केले. या कामाचा प्रीमियर फक्त 1882 मध्ये झाला. १6969 in मध्ये ओरिएंटल थीमवर, कॉकेशसच्या तिस the्या भेटीनंतर संगीतकार "इस्लामे" यांनी पियानोच्या कामातील सर्वात तांत्रिकदृष्ट्या कठीण लेख लिहिला होता.
१6767 Gl मध्ये, गिलिंकाच्या कार्यातून मैफिली घेण्यासाठी प्रागच्या सहलीनंतर बालाकिरव यांनी “इन बोहेमिया” नामक पुस्तक लिहिले ज्यामध्ये त्यांनी मोराव्हियन लोकगीतांचे स्वतःचे स्पष्टीकरण दिले. प्रथम सिंफनीच्या निर्मितीस बराच वेळ लागला: प्रथम स्केचेस 1860 चे आहेत आणि पूर्ण - 1887. हे वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत अर्थातच, द माईटी हँडफुलच्या काळापासून आले आहे कारण त्याच्या मुख्य थीमच्या बांधकामाचे प्रतिबिंब बोरोडिन आणि रिम्स्की-कोर्साकोव्ह या दोहोंमधून दिसून येते. रचना रशियन आणि पूर्व लोकसंगीताच्या मधुर आधारावर आधारित आहे. दुसरा सिंफनीचा जन्म संगीतकाराच्या आयुष्याच्या शेवटी, 1908 मध्ये झाला. आपल्या सिम्फॉनिक कार्यात बालाकिरेव प्रामुख्याने लक्ष केंद्रित करते बर्लिओज आणि लिझ्ट तथापि, शैक्षणिक शिक्षणाचा अभाव त्याला या संगीतकारांच्या शैलीतील सर्व उपलब्धींचा पूर्णपणे वापर करण्याची परवानगी देत \u200b\u200bनाही.
1906 मध्ये, एम.आय. चे स्मारक. ग्लिंका. या समारंभासाठी बालाकिरव चर्चमधील गायन स्थळ आणि वाद्यवृंद यांच्यासाठी कॅन्टाटा लिहितात - त्यांच्या चार गायन कामांपैकी एक. यावेळी स्मारकाच्या उद्घाटनासाठी लिहिलेले आणखी एक काम चोपिन , 1910 मध्ये - स्वीड फॉर ऑर्केस्ट्रा, पोलिश संगीतकाराने 4 कामांची रचना केली. पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्टो एस-दुर हे बालकीरवचे शेवटचे मोठे काम आहे, जे त्याचे सहकारी एस.एम. द्वारे आधीच पूर्ण झाले होते. लियापुनोव. हे, पियानोसाठीच्या बर्\u200dयाच रचनांप्रमाणेच त्याच्या कार्यक्षमतेद्वारे ओळखले जाते. बालाकिरव, एक उत्कृष्ट पियानोवादक आहे, त्याने कधीकधी या तुकड्याच्या सुलभ मूल्याच्या नुकसानीसाठी त्याच्या कार्यात संगीतकाराच्या कौशल्यावर जोर देण्याचा प्रयत्न केला. रोमान्स आणि गाण्याच्या शैलीतील बालाकिरेवचा वारसा परिमाणातील सर्वात व्यापक आहे - त्या काळातील अग्रगण्य कवींच्या श्लोकांवर 40 हून अधिक काम करतात: पुष्किन, लर्मोनटोव्ह, फेट, कोल्ट्सव्ह. 1850 च्या दशकापासून संगीतकाराने आयुष्यभर रोमान्स तयार केले.
दुर्दैवाने पुरेसे म्हणजे, बालकिरेव्हची कामे रशियन शास्त्रीय संगीताच्या प्रेमींच्या अरुंद फिलहारमोनिक वर्तुळापेक्षा जवळजवळ कधीच जात नाहीत. जागतिक चित्रपटातील तज्ञ देखील एकदाच संगीतकाराच्या कार्याकडे वळले - २०० virt च्या स्विस चित्रपटाच्या विटसमध्ये तरुण व्हॅचुओसो पियानोवादक विषयी, जिथे ओरिएंटल कल्पनारम्य इस्लामने सादर केले होते.
घरगुती सिनेमांनी 1950 साली "मुसोर्स्की" या चित्रपटात बालाकिरवची प्रतिमा वापरली होती, त्याची भूमिका व्लादिमीर बालाशोव्ह यांनी साकारली होती.
"पराक्रमी हँडफुल" सदस्यांसह बालाकिरव यांनी केवळ वेळच नव्हे तर तो कशासाठी धडपडत आहे - जे त्यांनी दिले त्या आधारे त्यांचा मूळ संगीतकार विकास देखील सामायिक केला. शेवटी, तो केवळ एक प्रतिभाशाली संगीतकार किंवा उत्कृष्ट कलाकार नव्हता. तो काहीतरी मोठा होता - एक महान रशियन संगीतकार. ज्याला इतर कोणालाही नसल्यासारखे संगीत वाटले. प्रतिभा शोधण्याच्या भेटीने विश्वाद्वारे संपत्ती प्राप्त केलेली व्यक्ती. तो एक ऑपेरा लिहित नाही, परंतु त्याच्याशिवाय, यशस्वी रसायनज्ञ बोरोडिनने आपला एकमेव, परंतु असीम तेजस्वी "प्रिन्स इगोर" तयार केला असता? त्याला स्वत: ची रचना शाळा सापडली नाही, परंतु नौदल अधिकारी रिम्स्की-कोर्साकोव्हला त्यांची सेवा सोडून केवळ संगीतकारच नव्हे तर श्रेष्ठ शिक्षक बनण्याचे सामर्थ्य त्यांच्या प्रभावाखाली मिळाले काय? मिली अलेक्सेव्हिच बालाकिरेव रशियन संगीतातील मुख्य उत्कट भावनांपैकी एक आहे. आणि ज्याप्रमाणे अंतरावर मोठे पाहिले जाते, त्याच प्रकारे आज त्यांची राष्ट्रीय संस्कृतीतली सेवा अधिकाधिक मोलाची होत आहे.
व्हिडिओ: बालकिरव विषयी एक चित्रपट पहा
