चित्रकला समुद्र दृश्य आयवाझोव्स्की. पेंटिंग "ब्लॅक सी", ऐवाझोव्स्की - वर्णन

अगदी लहानपणीच, इव्हान आयवाझोव्स्कीने उत्कृष्ट कलात्मक आणि वाद्य क्षमता दर्शविली - उदाहरणार्थ, त्याने बाहेरील मदतीशिवाय व्हायोलिन वाजविण्यास प्रभुत्व दिले. फियोडोसियामधील वास्तुविशारद याकोव्ह ख्रिस्टियानोविच कोख यांनी प्रथम तरुण इवानच्या कलात्मक प्रतिभा लक्षात घेतल्या आणि प्रभुत्व मिळवण्याचे प्राथमिक धडे त्यांना शिकवले. त्याने आयवाझोव्स्कीला पेन्सिल, कागद, पेंट्स पुरविला आणि त्या मुलाच्या प्रतिभांकडे फियोडोसियाचे महापौर ए.आय. काझनाचीव यांचेही लक्ष वेधून घेतले.

एवाझोव्स्कीने फियोदोसिया जिल्हा शाळेतून पदवी संपादन केली, त्यानंतर महापौरांच्या मदतीने सिम्फेरोपॉल व्यायामशाळेत प्रवेश घेतला गेला, जो त्यावेळी आधीच त्या तरुण व्यक्तीच्या प्रतिभेचे प्रशंसक बनला होता. यानंतर, तो सेंट पीटर्सबर्ग Academyकॅडमी ऑफ आर्ट्स (ज्यामध्ये राज्याच्या खर्चाने प्रशिक्षण घेण्यात आले होते) मध्ये प्रवेश घेतला गेला, तरुण चित्रकार जोहान लुडविग ग्रॉस, तरुण आयवाझोव्स्की यांच्यासह प्रथम रेखाचित्र शिक्षकांच्या शिफारशीबद्दल धन्यवाद. सोळा-वर्षीय इव्हान आयवाझोव्स्की 1833 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग येथे दाखल झाले.

1835 मध्ये एव्हॅझोव्स्कीच्या "सेंट पीटर्सबर्गच्या परिसरातील समुद्रकिनाराचे दृश्य" आणि "समुद्रावरील अभ्यास" या चित्रपटाला रौप्य पदक देण्यात आले, त्या कलाकारास फॅशनेबल फ्रेंच लँडस्केप चित्रकार फिलिप टॅनर यांना सहाय्यक म्हणून नियुक्त केले गेले. नंतरच्या लोकांनी एव्हॅझोव्स्कीला स्वतःच रंगण्यास मनाई केली, परंतु तरुण कलाकार लँडस्केप रंगवत राहिला आणि १363636 च्या अखेरीस कला अकादमीच्या प्रदर्शनात त्यांची पाच चित्रे सादर केली गेली, त्या सर्वांना समीक्षकांकडून अनुकूल प्रतिक्रिया मिळाल्या.

परंतु फिलिप टॅनरने ऐवाझोव्स्कीविरूद्ध जारकडे तक्रार केली आणि निकोलस प्रथमच्या आदेशानुसार कलाकाराच्या सर्व कामे प्रदर्शनातून काढून टाकण्यात आल्या. ऐवाझोव्स्कीला सहा महिन्यांनंतर माफ केले गेले. प्राध्यापक अलेक्झांडर इव्हानोविच सौरविड यांच्या मार्गदर्शनाखाली त्यांची लष्करी सागरी चित्रांच्या वर्गात बदली झाली. सौरविडबरोबर कित्येक महिन्यांच्या प्रशिक्षणानंतर, एव्हॅझोव्स्कीला अभूतपूर्व यश मिळेल अशी अपेक्षा होती - 1837 च्या शेवटी तो चित्रकला शांततेसाठी बिग गोल्ड मेडलने सन्मानित झाला, अशा प्रकारे क्रिमिया आणि युरोपमध्ये प्रवास करण्याचा अधिकार मिळविला.

1838 ते 1844 पर्यंत सर्जनशीलतेचा कालावधी

या कालावधीत, ऐवाझोव्स्की कलाकार कार्ल ब्राइलोव्ह आणि संगीतकार मिखाईल ग्लिंका यांच्या मंडळाचा एक भाग बनला. 1840 च्या उन्हाळ्यात, कलाकार, वॅसीली स्टर्नबर्ग theकॅडमीमध्ये आपल्या सोबत्यासह इटलीला गेला. त्यांच्या प्रवासाचे अंतिम गंतव्य रोम होते, त्याच मार्गावर ते फ्लॉरेन्स आणि वेनिसमध्ये थांबले. व्हेनिसमध्ये, एव्हॅझोव्स्कीने एन.व्ही. गोगोलशी ओळख करून दिली आणि सेंट बेटालाही भेट दिली. लाजर, जिथे त्याला त्याचा भाऊ गॅब्रिएल भेटला. दक्षिण इटलीमध्ये, सॉरेंटो येथे स्थायिक झाल्यानंतर, त्याने स्वतःच्या अनोख्या पद्धतीने काम केले - त्याने थोडा वेळ घराबाहेर घालवला, आणि स्टुडिओमध्ये त्याने लँडस्केप पुन्हा तयार केले, इमप्रुव्हिंग केले आणि कल्पनारम्यतेला मोकळीक दिली. "कॅओस" चित्रकला पोप ग्रेगोरी सोळावा ह्यांनी मिळविली होती, ज्याने चित्रकाराला या कार्यासाठी बक्षीस म्हणून सुवर्णपदक दिले. कलाकारांच्या कार्याचा "इटालियन" कालावधी हा व्यावसायिक दृष्टिकोनातून आणि टीकाकारांच्या मते दोन्हीपैकी यशस्वी मानला जातो - उदाहरणार्थ, इव्हान कोन्स्टँटिनोविचच्या कामांनी इंग्रजी चित्रकार विल्यम टर्नरची खूप प्रशंसा केली आहे. पॅरिस अ\u200dॅकॅडमी ऑफ आर्ट्सने आयवाझोव्स्कीच्या चित्रांना सुवर्णपदक देऊन गौरविले.

१4242२ मध्ये, एव्हॅझोव्स्की स्वित्झर्लंड आणि जर्मनी येथे गेले, त्यानंतर हॉलंडला गेले, तेथून इंग्लंडला गेले, आणि नंतर पॅरिस, पोर्तुगाल आणि स्पेनला गेले. काही घटना घडल्या - बिस्केच्या उपसागरात, तो वादळात सापडला आणि जवळजवळ जहाजात इव्हान कोन्स्टँटिनोविच समुद्रमार्गावर जात होता त्या जहाजाच्या तळाशी गेला आणि पॅरिसच्या प्रेसमध्ये त्या कलाकाराच्या मृत्यूची माहिती समोर आली. १4444 the च्या शरद .तूमध्ये, एव्हॅझोव्स्की चार वर्षांच्या प्रवासानंतर आपल्या मायदेशी परतली.

पुढील कारकीर्द, 1844 ते 1895 पर्यंतचा कालावधी

सर्जनशीलतेचा आधार आयवाझोव्स्की तो सागरी थीम होता, त्याने क्रिमियन किनारपट्टीवरील शहरांच्या पोर्ट्रेटची मालिका तयार केली. समुद्री चित्रकारांमध्ये एव्हॅझोव्स्कीचे कोणतेही समान नाही - त्याने जोरदार फोमिंग लाटांसह समुद्राला एक झंझावाती घटक म्हणून पकडले, आणि त्याच वेळी त्याने समुद्रात सूर्यास्त आणि सूर्यास्त यांचे चित्रण करणारे अद्भुत सौंदर्याचे असंख्य लँडस्केप्स रंगविले. जरी ऐवाझोव्स्कीच्या चित्रांपैकी काही प्रकारची जमीन (मुख्यत: पर्वतीय लँडस्केप्स) तसेच पोर्ट्रेट देखील आहेत - निःसंशय समुद्र हा त्याचा मूळ घटक आहे.

ते लँडस्केप पेंटिंगच्या सिमेरियन स्कूलचे संस्थापक होते, जे कॅनव्हासवर पूर्व क्रिमियाच्या ब्लॅक सी किना .्याचे सौंदर्य सांगणारी आहे.

त्याच्या कारकीर्दीस तेजस्वी म्हटले जाऊ शकते - त्याच्याकडे रीअर miडमिरलची पदवी होती आणि बर्\u200dयाच ऑर्डरने त्यांना गौरविण्यात आले. ऐवाझोव्स्कीच्या एकूण कामांची संख्या 6,000 पेक्षा जास्त आहे.

ऐवाझोव्स्कीला राजधानीतले जीवन आवडत नव्हते, त्याला वेगाने समुद्राकडे ओढले गेले आणि 1845 मध्ये तो आपल्या मूळ गावी - फिओडोसिया येथे परतला, जिथे तो आयुष्याच्या शेवटपर्यंत राहिला. त्याला फीओडोसियाच्या पहिल्या मानद नागरिकाची पदवी मिळाली.

तो केवळ एक उत्कृष्ट कलाकार नव्हता, तर समाजसेवीही होता - आपल्या कमावलेल्या पैशातून त्याने एक आर्ट स्कूल आणि एक आर्ट गॅलरीची स्थापना केली. एव्हॅझोव्स्कीने फियोदोसिया सुधारण्यासाठी बरेच प्रयत्न केले: त्यांनी १9 os २ मध्ये फियोदोसिया आणि ढांकोय यांना जोडणार्\u200dया रेल्वेमार्गाचे काम सुरू केले; त्याचे आभार, शहरात पाणीपुरवठा यंत्रणा दिसली. त्याला पुरातत्वशास्त्रात देखील रस होता, तो क्रिमियन स्मारकांच्या संरक्षणामध्ये गुंतलेला होता, पुरातत्व उत्खननात भाग घेतला (सापडलेल्या काही वस्तू हर्मिटेजमध्ये हस्तांतरित केल्या गेल्या). त्याच्या स्वत: च्या खर्चाने ऐवाझोव्स्कीने फियोडोसिया ऐतिहासिक आणि पुरातत्व संग्रहालयाची नवीन इमारत उभारली.

इव्हान कोन्स्टॅंटिनोविच यांनी "वॉकिंग ऑन वॉटर" हे काम पॅलेस्टाईन सोसायटीसमोर सादर केले. हे प्रमुख संगीतकार II II चेकोव्स्की यांच्या अध्यक्षतेखाली होते.

त्याच्या कारकिर्दीचा शेवट आणि चित्रकाराचे शेवटचे दिवस

शेवटच्या दिवसापर्यंत, एवाझोव्स्कीने लिहिले - त्याच्या शेवटच्या कॅनव्हासपैकी एक "सी बे" असे म्हटले जाते आणि कलाकाराच्या अचानक मृत्यूमुळे "द एक्सप्लोशन ऑफ ए टर्की शिप" ही पेंटिंग अपूर्ण राहिली. रंगकर्मीच्या कार्यशाळेतील अपूर्ण पेंटिंग इझलवर राहिली.

इवान कोन्स्टँटिनोविच मध्ययुगीन अर्मेनियन मंदिराच्या कुंपणात, फियोडोसियामध्ये दफन केले. तीन वर्षांनंतर, चित्रकाराच्या विधवेने तिच्या थडग्यावर संगमरवरी समाधी दगड ठेवला - इटालियन शिल्पकार एल. बायोजोली यांनी पांढरा संगमरवरी सारकोफॅगस.

१ 30 In० मध्ये, फियोडोसियामध्ये त्याच नावाच्या चित्र गॅलरीसमोर आइवाझोव्स्कीचे स्मारक उभारले गेले. हा चित्रकार पेडस्टलवर बसून समुद्रात डोकावताना, त्याच्या हातात एक पॅलेट आणि ब्रश ठेवलेला आहे.

एक कुटुंब

आयवाझोव्स्की दोनदा लग्न केले होते. 1848 मध्ये त्यांनी प्रथम इंग्रजी स्त्रीशी लग्न केले ज्युलिया ग्रेव्ह, सेंट पीटर्सबर्ग डॉक्टरची मुलगी. 12 वर्ष चाललेल्या या विवाहात चार मुलींचा जन्म झाला. प्रथम, कौटुंबिक जीवन समृद्ध होते, नंतर जोडीदाराच्या नात्यात एक क्रॅक दिसून आला - युलिया याकोव्हलेव्हनाला राजधानीत राहायचे होते, आणि इव्हान कोन्स्टँटिनोविचने त्याचे मूळ फीओडोसिया पसंत केले. अंतिम घटस्फोट १7777 in मध्ये झाला आणि १iv82२ मध्ये एवाझोव्स्कीने पुन्हा लग्न केले - अण्णा निकितीचन्ना सार्किसोवा, एक तरुण व्यापारी विधवा, त्यांची पत्नी झाली. नवरा अण्णा सार्किसोवापेक्षा जवळजवळ 40 वर्षांनी मोठा होता हे असूनही, एवाझोव्स्कीचे दुसरे लग्न यशस्वी झाले.

इव्हान आयवाझोव्स्की एक अलौकिक बुद्धिमत्ता आहे. त्याची चित्रं खरी कृती आहेत. आणि तांत्रिक बाजूने देखील नाही. पाण्याच्या घटकाच्या सूक्ष्म स्वरूपाचे आश्चर्यकारकपणे सत्य प्रदर्शन समोर येते. स्वाभाविकच, ऐवाझोव्स्कीच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेचे स्वरूप समजण्याची इच्छा आहे.

नशिबाचा कोणताही भाग त्याच्या प्रतिभेस आवश्यक आणि अविभाज्य जोड होता. या लेखात, आम्ही इव्हान कोन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की, किमान एक सेंटीमीटर, इतिहासाच्या सर्वात प्रसिद्ध सागरी चित्रकारांच्या अद्भुत जगाची दारे उघडण्याचा प्रयत्न करू.

हे असं म्हणायला हरकत नाही की जागतिक दर्जाच्या चित्रकला खूप प्रतिभा आवश्यक आहे. पण सागरी चित्रकार नेहमीच बाजूला उभे राहिले आहेत. "मोठे पाणी" चे सौंदर्यशास्त्र सांगणे अवघड आहे. येथे सर्वप्रथम अडचण आहे ती समुद्राचे वर्णन करणारे कॅनव्हॅसेसवर आहे जे खोटेपणाने सर्वात स्पष्टपणे जाणवते.

इव्हान कोन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्कीची प्रसिद्ध चित्रे

आपल्यासाठी सर्वात मनोरंजक गोष्ट!

कुटुंब आणि जन्मगाव

इव्हानचे वडील एक मिलनसार, उद्योजक आणि सक्षम व्यक्ती होते. बराच काळ तो गॅलिसियामध्ये राहिला, आणि नंतर वॅलाचिया (आधुनिक मोल्दोव्हा) येथे गेला. कदाचित काही काळ त्याने जिप्सी कॅम्पसह प्रवास केला, कारण कॉन्स्टँटाईन जिप्सी बोलला. त्याच्या व्यतिरिक्त, तसे, सर्वात उत्सुक व्यक्ती पॉलिश, रशियन, युक्रेनियन, हंगेरियन, तुर्की बोलली.

शेवटी, नशिबाने त्याला फियोदोसिया येथे आणले ज्याला अलीकडेच विनामूल्य बंदराचा दर्जा प्राप्त झाला. हे शहर, ज्यात नुकताच 350 रहिवासी होते, अनेक हजार लोकसंख्येचे हे सजीव खरेदी केंद्र बनले आहे.

रशियन साम्राज्याच्या दक्षिणेकडील सर्व भागांमधून, वस्तू फियोदोसिया बंदराकडे वितरित केली गेली आणि सनी ग्रीस आणि चमकदार इटली मधील माल परत गेले. कॉन्स्टँटिन ग्रिगोरीव्हिच, श्रीमंत नाही, परंतु उद्योजक आहे, त्यांनी यशस्वीपणे व्यापारात गुंतले आणि ह्रिप्साइम नावाच्या एका आर्मेनियन महिलेशी लग्न केले. एक वर्षानंतर त्यांना एक मुलगा गब्रिएल झाला. कॉन्स्टँटिन आणि ह्रिप्सिमे आनंदी झाले आणि त्यांनी आपली घरे बदलण्याचा विचार करण्यास सुरुवात केली - शहरात आगमनानंतर बांधलेले एक छोटेसे घर अरुंद झाले.

पण लवकरच १12१२ च्या देशभक्तीच्या युद्धाला सुरुवात झाली आणि त्यानंतर या शहरात एक प्लेगचा साथीचा रोग आला. त्याच वेळी, कुटुंबात आणखी एक मुलगा जन्माला आला - ग्रेगरी. कॉन्स्टँटिनचे प्रकरण झपाट्याने खाली गेले, तो दिवाळखोर झाला. गरज इतकी मोठी होती की घरातील बहुतेक सर्व मौल्यवान वस्तू विकाव्या लागतात. कुटुंबातील वडिलांनी सुनावणीचे विषय हाताळले. त्याच्या प्रिय पत्नीने त्याला खूप मदत केली - रिप्सम एक कुशल सुई स्त्री होती आणि नंतर तिची उत्पादने विकण्यासाठी आणि तिच्या कुटुंबाचे पालनपोषण करण्यासाठी बहुधा रात्रभर भरतकाम केली.

17 जुलै 1817 रोजी होव्हॅनेसचा जन्म झाला, जो इव्हान एव्हॅझोव्स्की या नावाने संपूर्ण जगाला परिचित झाला (त्याने आपले आडनाव केवळ 1841 मध्ये बदलले, परंतु आता आम्ही इव्हान कोन्स्टँटिनोविच म्हणू, शेवटी, तो ऐवाझोव्स्की म्हणून प्रसिद्ध झाला ). हे असे म्हणता येणार नाही की त्याचे बालपण एखाद्या परीकथासारखे होते. कुटुंब गरीब होते आणि वयाच्या 10 व्या वर्षी होव्हॅनेस कॉफी शॉपवर कामावर गेले. तोपर्यंत, मोठा भाऊ व्हेनिसमध्ये शिकण्यासाठी गेला होता, आणि त्यामधील मध्यमवर्गीय फक्त जिल्हा शाळेत शिक्षण घेत होता.

काम असूनही, भावी कलाकाराचा आत्मा खरोखरच दक्षिणेकडील सुंदर शहरात बहरला आहे. आश्चर्य नाही! थिओडोसियाने नशिबाच्या सर्व प्रयत्नांना न जुमानता तिची चमक गमवावीशी वाटली नाही. अर्मेनियाई, ग्रीक, तुर्क, टाटर, रशियन, युक्रेनियन - परंपरा, प्रथा, भाषे यांचे मिश्रण फिडोशियन जीवनाची रंगीबेरंगी पार्श्वभूमी तयार करते. पण अग्रभाग अर्थातच समुद्र होता. यामुळेच कुणाला कृत्रिमरित्या पुन्हा तयार करण्यात सक्षम होणार नाही याची चव येते.

वान्या आयवाझोव्स्कीचे अविश्वसनीय नशीब

इव्हान एक अतिशय सक्षम मुलगा होता - त्याने स्वतः व्हायोलिन वाजविणे शिकले आणि त्याने स्वतः चित्र काढण्यास सुरवात केली. त्याची पहिली पिशवी वडिलांच्या घराची भिंत होती, कॅनव्हासऐवजी, तो मलमने संतुष्ट होता आणि कोळशाच्या तुकड्याने ब्रशची जागा घेतली. आश्चर्यकारक मुलाची तत्काळ दोन प्रमुख दावेदारांनी लक्षात घेतली. प्रथम, फीओडोसिया आर्किटेक्ट याकोव्ह ख्रिस्टियानोविच कोच यांनी असामान्य कलाकुसरच्या रेखांकनांकडे लक्ष वेधले.

त्याने वान्याला ललित कलांचे पहिले धडेही दिले. नंतर, ऐवाझोव्स्कीला व्हायोलिन वाजवताना ऐकताच, नगराध्यक्ष अलेक्झांडर इव्हानोविच काझनाशिव यांनी त्यांच्यात रस घेतला. एक मजेदार कथा घडली - जेव्हा कोचने छोट्या कलाकाराला काझनाशिवशी ओळख देण्याचा निर्णय घेतला तेव्हा तो त्याच्याशी आधीच परिचित होता. अलेक्झांडर इव्हानोविचच्या संरक्षणाबद्दल धन्यवाद, 1830 मध्ये वान्या दाखल झाला सिम्फरोपोल लायसियम.

पुढची तीन वर्षे आयवाझोव्स्कीच्या जीवनातील महत्त्वपूर्ण टप्पा ठरली. लिझियममध्ये शिकत असताना, चित्रांकन करण्याच्या अगदी अकल्पनीय प्रतिभेमुळे तो इतरांपेक्षा वेगळा होता. मुलासाठी हे कठीण होते - त्याच्या कुटुंबाची तळमळ आणि अर्थातच, समुद्रावर त्याचा परिणाम झाला. परंतु त्याने जुन्या परिचितांना ठेवले आणि नवीन तयार केले, कमी उपयोगी नाही. प्रथम, काझनाचेव सिम्फरोपोल येथे बदली झाली आणि नंतर इव्हान नताल्या फेडोरोव्हना नरेशकिना यांच्या घराचा सदस्य झाला. मुलाला पुस्तके आणि कोरीव काम करण्याची परवानगी होती, त्याने सतत नवीन विषय आणि तंत्रे शोधत काम केले. दररोज अलौकिक बुद्धिमत्तेचे कौशल्य वाढत गेले.

ऐवाझोव्स्कीच्या प्रतिभेच्या प्रख्यात संरक्षकांनी सेंट पीटर्सबर्ग Academyकॅडमी ऑफ आर्ट्समध्ये प्रवेशासाठी अर्ज करण्याचा निर्णय घेतला आणि उत्तम रेखाचित्रे राजधानीला पाठविली. त्यांचा आढावा घेतल्यानंतर अॅकॅडमीचे अध्यक्ष अलेक्सी निकोलाविच ओलेनिन यांनी कोर्टाचे मंत्री प्रिन्स वोल्कॉन्स्की यांना पत्र लिहिले:

“तरुण गायवाझोव्स्की, त्याच्या रेखांकनाचा अभ्यास करून, त्यांची रचना एक विलक्षण स्वभाव आहे, परंतु तो क्राइमियात कसा आहे, तेथे रेखांकन आणि चित्रकला यासाठी तयार कसा होऊ शकला नाही, केवळ परदेशात पाठवून तेथे मार्गदर्शनाशिवाय तेथे अभ्यास केला जाऊ शकत नव्हता, परंतु तरीही इम्पीरियल Academyकॅडमी ऑफ आर्ट्सच्या पूर्ण-वेळेच्या शैक्षणिक प्रवेशासाठी, कारण त्याच्या नियमांव्यतिरिक्त § 2 च्या आधारावर प्रवेश करणार्\u200dयांना किमान 14 वर्षे असणे आवश्यक आहे.

किमान वास्तवातून, मानवी व्यक्तिरेखेपासून, आर्किटेक्चरच्या ऑर्डर काढणे आणि विज्ञानात प्राथमिक माहिती असणे आवश्यक आहे, तर मग या तरूणाला त्या संधीपासून वंचित ठेवू नये आणि त्याच्या विकासाचे आणि सुधारण्याचे मार्ग कला साठी नैसर्गिक क्षमता, मी त्याच्या देखभाल आणि इतर 600 रुबल उत्पादनासह त्याच्या शाही महात्माचा निवृत्तीवेतन म्हणून अकादमीमध्ये नियुक्त करण्यासाठी सर्वोच्च परवानगीचे एकमेव साधन मानले. महाराजांच्या मंत्रिमंडळातून जेणेकरून त्यांना येथे राज्य खात्यात आणले जाईल. "

ओलेनिनने परवानगी मागितलेली परवानगी, जेव्हा व्होल्कोन्स्कीने रेखाचित्र सम्राट निकोलसला वैयक्तिकरित्या दर्शविला तेव्हा प्राप्त झाले. 22 जुलै पीटरसबर्ग आर्ट्स ऑफ आर्ट्स प्रशिक्षणासाठी नवीन विद्यार्थी स्वीकारला. बालपण संपले. पण एव्हॅझोव्स्की भयभीत न करता पीटर्सबर्गला चालला - त्याला असे वाटले की पुढे कलात्मक अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या उत्कृष्ट कामगिरी आहेत.

मोठे शहर - उत्तम संधी

आयवाझोव्स्कीच्या आयुष्याचा पीटर्सबर्ग कालावधी एकाच वेळी अनेक कारणांमुळे मनोरंजक आहे. अर्थात, अ\u200dॅकॅडमीमध्ये प्रशिक्षण घेण्यात महत्वाची भूमिका होती. अशा आवश्यक शैक्षणिक धड्यांसह इव्हानची प्रतिभा पूरक होती. परंतु या लेखात मी प्रथम त्या तरुण कलाकाराच्या सामाजिक वर्तुळाबद्दल चर्चा करू इच्छितो. खरंच, एवाझोव्स्की नेहमी त्याच्या मित्रांना जाणून घेण्यास भाग्यवान होता.

आयवाझोव्स्की ऑगस्टमध्ये सेंट पीटर्सबर्ग येथे दाखल झाले. आणि जरी त्याने भयानक सेंट पीटर्सबर्ग ओलसरपणा आणि थंडपणाबद्दल ऐकले असले तरी उन्हाळ्यात त्याला असे काहीच वाटले नाही. इव्हान दिवसभर शहराभोवती फिरत असे. वरवर पाहता, नेत्यावरील शहराच्या सुंदर दृश्यांसह कलाकाराच्या आत्म्याने परिचित दक्षिणची तळमळ भरली. विशेषत: एव्हॅझोव्स्कीला बांधकाम चालू असलेल्या सेंट आयझॅकच्या कॅथेड्रलने आणि पीटर द ग्रेटच्या स्मारकामुळे धडक दिली. रशियाच्या पहिल्या सम्राटाच्या मोठ्या कांस्य व्यक्तिरेखेने कलाकारासाठी ख gen्या अर्थाने कौतुक केले. तरीही होईल! हे आश्चर्यकारक शहर त्याचे अस्तित्व आहे हे पीटर होते.

त्यांची आश्चर्यकारक प्रतिभा आणि काझनाशिव यांच्या ओळखीमुळे होव्हेनेस लोकांच्या पसंतीस पडले. शिवाय, हे प्रेक्षक खूप प्रभावी होते आणि एकापेक्षा जास्त वेळा तरुण प्रतिभेस मदत केली. अ\u200dॅकेडमीतील azवाझोव्स्कीचे पहिले शिक्षक वरोबीव्ह यांना ताबडतोब समजले की त्याला कोणत्या प्रकारची प्रतिभा मिळाली आहे. निःसंशयपणे, या सर्जनशील लोकांना संगीत देखील एकत्र केले गेले - मॅक्सिम निकिफोरोविच, त्याच्या विद्यार्थ्यांप्रमाणे, व्हायोलिन देखील वाजविला.

परंतु कालांतराने हे स्पष्ट झाले की ऐवाझोव्स्कीने वरोब्योव्हला मागे टाकले आहे. मग त्याला फ्रेंच सागरी चित्रकार फिलिप टँनरकडे शिकाऊ म्हणून पाठवले गेले. पण इव्हान एका परदेशी व्यक्तीच्या भूमिकेत येऊ शकला नाही आणि आजारपणामुळे (एकतर शोध लावला किंवा खरा) त्याने त्याला सोडले. त्याऐवजी त्याने प्रदर्शनाच्या चित्रांच्या मालिकेवर काम करण्यास सुरवात केली. आणि हे कबूल केले पाहिजे की त्याने प्रभावी कॅनव्हॅसेस तयार केल्या. त्यानंतरच 1835 मध्ये त्यांना "समुद्रावरील हवेचा अभ्यास" आणि "सेंट पीटर्सबर्गच्या आसपासच्या समुद्रकिनाराचे दृश्य" या त्यांच्या कृतींसाठी रौप्य पदक मिळाले.

पण अफसोस, राजधानी केवळ एक सांस्कृतिक केंद्र नव्हती, तर षड्यंत्रांचे केंद्रही होती. टेंनरने बंडखोर आयवाझोव्स्कीबद्दल आपल्या वरिष्ठांकडे तक्रार केली, ते म्हणतात की, आजारपणात त्याचा विद्यार्थी स्वत: साठी का काम करीत होता? शिस्तीचे सुप्रसिद्ध अनुयायी निकोले प्रथम यांनी वैयक्तिकरित्या या तरुण कलाकाराची चित्रे प्रदर्शनातून काढून टाकण्याचे आदेश दिले. तो एक अतिशय वेदनादायक धक्का होता.

ऐवाझोव्स्कीला मोप लावण्याची परवानगी नव्हती - संपूर्ण जनतेने निराधार बदनामीचा जोरदार विरोध केला. ओलेनिन, झुकोव्हस्की आणि कोर्टाचे चित्रकार सौरविड यांनी इव्हानच्या माफीसाठी याचिका केली. स्वत: क्रिलोव्ह स्वतः होव्हन्नेसचे सांत्वन करण्यासाठी आले: “- काय. बंधू, फ्रेंच माणूस रागावला आहे का? ई-एह, तो काय आहे ... बरं, देव त्याला आशीर्वाद दे! दु: खी होऊ नका! .. ". सरतेशेवटी, न्यायाने विजय मिळविला - सम्राटाने त्या तरुण कलाकाराला क्षमा केली आणि पुरस्कार देण्याचे आदेश दिले.

सॉरविडचे मोठ्या प्रमाणात आभार, इव्हान बाल्टिक फ्लीटच्या जहाजांवर ग्रीष्मकालीन सराव करण्यास सक्षम झाला. फक्त शंभर वर्षांपूर्वी तयार केलेले, फ्लीट आधीच रशियन राज्याची एक शक्तीपूर्ण शक्ती होती. आणि अर्थातच, नवशिक्या सागरी चित्रकारासाठी अधिक आवश्यक, उपयुक्त आणि आनंददायक सराव शोधणे अशक्य होते.

त्यांच्या संरचनेविषयी जरासुद्धा कल्पना न देता जहाजं लिहिणे हा गुन्हा आहे! इव्हानने नाविकांशी संवाद साधण्यास, अधिका of्यांची किरकोळ कामे करण्यास संकोच केला नाही. आणि संध्याकाळी तो त्याच्या आवडत्या व्हायोलिनवर संघासाठी खेळला - थंड बाल्टिकच्या मध्यभागी आपल्याला काळा समुद्राच्या दक्षिणेचा मोहक आवाज ऐकू येईल.

मोहक कलाकार

एवढ्या वेळेस, एव्हॅझोव्स्कीने आपल्या जुन्या उपकारक कझानाचीवशी पत्रव्यवहार करणे थांबवले नाही. त्याचे आभारी आहे की इव्हान प्रसिद्ध कमांडरचा नातू अलेक्झी रोमानोविच तोमिलॉव्ह आणि अलेक्झांडर आर्काडीव्हिच सुवेरोव-जिम्नीक्स्की यांच्या घरी पाहुणे बनला. इवानने आपल्या उन्हाळ्याच्या सुट्ट्या टॉमिलॉव्हच्या डाचा येथे घालवल्या. तेव्हाच एवाझोव्स्की रशियन निसर्गाशी परिचित झाला, जो एक दक्षिणपुत्रासाठी असामान्य होता. परंतु कलाकाराचे हृदय कोणत्याही रूपात सौंदर्य जाणवते. दररोज, एव्हॅझोव्स्कीने सेंट पीटर्सबर्ग किंवा आजूबाजूच्या परिसरात घालवलेल्या भावी चित्रकलेच्या दृष्टीकोनातून काहीतरी नवीन जोडले गेले.

टॉमिलॉव्ह्सच्या घरात, तत्कालीन बुद्धिमत्तेचे फूल जमले - मिखाईल ग्लिंका, ओरेस्ट किप्रेन्स्की, नेस्टर कुकोलनिक, वॅसिली झुकोव्हस्की. अशा कंपनीतल्या संध्याकाळ कलाकारासाठी अत्यंत रंजक असतात. ऐवाझोव्स्कीच्या जुन्या साथीदारांनी त्यांना कोणत्याही समस्या न घेता त्यांच्या मंडळात स्वीकारले. बुद्धीवादी लोकशाही प्रवृत्ती आणि तरूणांच्या विलक्षण प्रतिभेमुळे त्याला टॉमिलॉव्हच्या मित्रांच्या सहवासात योग्य स्थान मिळू दिले. संध्याकाळी, एव्हॅझोव्स्की बहुतेक वेळा विशिष्ट, प्राच्य पद्धतीने व्हायोलिन वाजवत असे - साधन त्याच्या गुडघ्यावर विश्रांती घेताना किंवा सरळ ठेवणे. ग्लिंकाने त्याच्या ओपेरा रुस्लान आणि ल्युडमिलामध्ये आयवाझोव्स्कीने खेळलेल्या एका छोट्या उतार्\u200dयाचा समावेश केला.

हे ज्ञात आहे की ऐवाझोव्स्की पुष्किनला ओळखत होती आणि त्यांना त्यांच्या कविता खूप आवडल्या. अलेक्झांडर सेर्जेविचचा मृत्यू होव्हन्नेससाठी खूप वेदनादायक होता, नंतर तो विशेषतः गुरझुफ येथे आला, त्याच ठिकाणी ज्या महान कवीने आपला वेळ घालवला. इव्हानसाठी कार्ल ब्राइलोव्हची भेट घेणे कमी महत्वाचे नव्हते. नुकताच "द लास्ट डे ऑफ़ पोम्पी" या चित्रपटाचे काम पूर्ण केल्यावर ते सेंट पीटर्सबर्ग येथे आले आणि अकादमीच्या प्रत्येक विद्यार्थ्याने उत्कट इच्छा व्यक्त केली की ते ब्रायलोव्हच त्यांचे गुरू होते.

ऐवाझोव्स्की ब्रायलोव्हचा विद्यार्थी नव्हता, परंतु त्याने बर्\u200dयाचदा स्वत: शी त्याच्याशी वैयक्तिकरित्या संवाद साधला आणि कार्ल पावलोविचने होव्हॅनेसची प्रतिभा लक्षात घेतली. नेस्टर कुकोलनिक यांनी ब्रायलोव्हच्या आग्रहावरून एव्हॅझोव्स्कीला एक प्रदीर्घ लेख समर्पित केले. एका अनुभवी चित्रकाराने पाहिले की अॅकॅडमीमध्ये पुढील शिक्षण इव्हानसाठी अधिक प्रतिकूल ठरेल - तरुण कलाकाराला काहीतरी नवीन देऊ शकेल असे शिक्षक राहिलेले नाहीत.

त्याने अ\u200dॅकेडमीच्या कौन्सिलला आयवाझोव्स्कीच्या प्रशिक्षणाचा कालावधी कमी करुन त्याला परदेशात पाठविण्यास सुचवले. शिवाय, नवीन मारिना "शितल" प्रदर्शनात सुवर्णपदक जिंकली. आणि या पुरस्काराने मला परदेशात जाण्याचा अधिकार दिला.

पण व्हेनिस आणि ड्रेस्डेनऐवजी होव्हान्नेस यांना दोन वर्षांसाठी क्राइमिया येथे पाठविण्यात आले. आयवाझोव्स्की क्वचितच आनंदी होता - तो पुन्हा घरी असेल!

विश्रांती…

1838 च्या वसंत Inतूमध्ये, एवाझोव्स्की फियोदोसियामध्ये दाखल झाली. शेवटी त्याने त्याचे कुटुंब, त्याचे प्रिय शहर आणि अर्थातच दक्षिण समुद्र पाहिले. अर्थात, बाल्टिकाचे स्वतःचे आकर्षण आहे. पण ऐवाझोव्स्कीसाठी हा काळा समुद्र आहे जो नेहमीच सर्वात उज्ज्वल प्रेरणेचा स्रोत असेल. कुटुंबापासून इतका लांब अलिप्तपणा नंतरही कलाकार कामाला प्रथम स्थान देतो.

त्याला त्याच्या आई, वडील, बहिणी आणि भावासोबत संवाद साधण्यास वेळ मिळाला - प्रत्येकाला सेंट पीटर्सबर्गमधील सर्वात आशादायक कलाकार होव्ह्नेसचा मनापासून अभिमान आहे! त्याच वेळी, ऐवाझोव्स्की कठोर परिश्रम घेत आहे. तो तासन्तास कॅनव्हॅसेस रंगवितो, आणि मग तो थकल्यासारखे समुद्रात जातो. येथे त्याला तो मूड, काळ्या समुद्राने लहानपणापासूनच त्याच्यात निर्माण होणारी मायावी खळबळ जाणवू शकते.

लवकरच निवृत्त काझनाशिव आयवाझोव्स्कीला भेटायला आले. त्याने, त्याच्या पालकांसह होव्हेनेसच्या यशाबद्दल आनंद व्यक्त केला आणि सर्व प्रथम त्याने आपले नवीन रेखाचित्र दर्शविण्यास सांगितले. अद्भुत कृत्ये पाहून त्याने कलाकारास क्रिमियाच्या दक्षिणेकडील किना .्यावरील प्रवासावर घेऊन जाण्यास अजिबात संकोच केला नाही.

अर्थात, इतक्या लांब विच्छेदनानंतर पुन्हा कुटूंबाला सोडणे अप्रिय होते, परंतु मूळ क्रीमिया जाणण्याची तीव्र इच्छा ओलांडली. यल्टा, गुरझुफ, सेवास्तोपोल - सर्वत्र ऐवाझोव्स्कीला नवीन चित्रांसाठी साहित्य सापडले. सिम्फेरोपोलला रवाना झालेल्या काझनाचीव यांनी कलाकाराला भेट देण्याचे आवाहन केले, पण त्याने त्या उपकाराला पुन्हा नकार दिला - सर्व काही करूनही काम केले नाही.

... लढाईपूर्वी!

यावेळी, आयवाझोव्स्की दुसर्\u200dया आश्चर्यकारक व्यक्तीशी भेटला. निकोलाई निकोलाइविच राव्स्की हा एक शूर माणूस, एक उत्कृष्ट सेनापती आहे, बोरोडिनोच्या युद्धात रावस्की बॅटरीच्या बचावाचा नायक निकोलाई निकोलायविच राव्स्कीचा मुलगा आहे. लेप्टनंट जनरल नेपोलियन युद्ध आणि काकेशस मोहिमेमध्ये भाग घेतला.

पहिल्या दृष्टीक्षेपात विपरीत, हे दोन लोक पुष्किनवरील त्यांच्या प्रेमामुळे एकत्र आले. अलेक्झांडर सेर्जेविचच्या काव्यात्मक अलौकिक काळापासून लहानपणापासूनच कौतुक करणा A्या एवाझोव्स्कीला राव्स्कीमध्ये एक आत्मीय भावना आढळली. कवीबद्दल दीर्घ रोमांचकारी संभाषणे अगदी अनपेक्षितपणे संपली - निकोलाई निकोलॉविचने एव्हॅझोव्स्कीला त्याच्याबरोबर काकेशसच्या किना-यावर समुद्राच्या प्रवासावर जाण्यासाठी आणि रशियन सैन्याच्या लँडिंग पाहण्याचे आमंत्रण दिले. काहीतरी नवीन पाहण्याची आणि अगदी प्रिय काळ्या समुद्रावरही ही अनमोल संधी होती. होव्हान्नेसने त्वरित सहमती दर्शविली.

सर्जनशीलतेच्या दृष्टीने अर्थातच ही सहल महत्वाची होती. पण इथेही अनमोल सभा झाल्या, याबद्दल मौन बाळगणे गुन्हा ठरेल. स्टीमर "कोल्खिडा" वर एवाझोव्स्कीने अलेक्झांडरचा भाऊ लेव्ह सर्जेव्हिच पुश्किन यांची भेट घेतली. नंतर, जेव्हा स्टीमर मुख्य पथकात सामील झाला, तेव्हा इव्हान अशा लोकांशी भेटला जे समुद्री चित्रकारासाठी प्रेरणादायक अविभाज्य स्त्रोत होते.

"कोल्किडा" वरून "सिलिस्ट्रिया" या युद्धनौकाकडे स्विच केल्यावर, आयवाझोव्स्कीची ओळख मिखाईल पेट्रोव्हिच लाझारेव्हशी झाली. रशियाचा नायक, नावारिनोच्या प्रसिद्ध लढाईत सहभागी आणि अंटार्क्टिकाचा शोधकर्ता, एक नाविन्यपूर्ण आणि सक्षम कमांडर होता, त्याला एव्हॅझोव्स्कीबद्दल उत्सुकता होती आणि त्याने वैयक्तिकरित्या सुचविले की त्याने नौदलविषयक गोष्टींच्या गुंतागुंतांचा अभ्यास करण्यासाठी कोल्चिसहून सिलिस्ट्रियाला जावे, जे निःसंशयपणे होईल त्याच्या कामात त्याचा उपयोग होतो. हे बरेच पुढे दिसते: लेव्ह पुष्किन, निकोलाई राव्स्की, मिखाईल लाझारेव - त्यांच्या संपूर्ण आयुष्यातील काही लोक या विशालतेच्या एका व्यक्तीस भेटणार नाहीत. पण ऐवाझोव्स्कीचे पूर्णपणे भिन्न भाग्य आहे.

नंतर त्याची ओळख सिलीस्ट्रियाचा कर्णधार, सायनॉपच्या लढाईत रशियन ताफ्यातील भावी कमांडर आणि सेवास्तोपोलच्या वीर संरक्षणाचे संयोजक पावेल स्टेपनोविच नाखिमोव्ह यांच्याशी झाली. या हुशार कंपनीत, तरुण व्लादिमीर अलेक्सेव्हिच कॉर्निलोव्ह, भावी उप-miडमिरल आणि प्रसिद्ध नौकाविहार "ट्वेलवे अपोस्टल्स" चा कर्णधार अजिबात गमावला नाही. आयवाझोव्स्कीने हे दिवस अतिशय विशेष उत्कटतेने काम केले: वातावरण वेगळे होते. उबदार परिसर, लाडक्या काळा समुद्र आणि मोहक जहाजे ज्यांना आपणास पाहिजे तितके एक्सप्लोर केले जाऊ शकते.

पण आता उतरण्याची वेळ आली आहे. आयवाझोव्स्कीला वैयक्तिकरित्या त्यात भाग घ्यायचा होता. शेवटच्या क्षणी, त्यांना आढळले की कलाकार पूर्णपणे निशस्त्र होता (अर्थातच!) आणि त्याला दोन पिस्तूल देण्यात आले. म्हणून इव्हान लँडिंग बोटीमध्ये खाली उतरला - त्याच्या बेल्टमध्ये कागदपत्रे आणि पेंट्स आणि पिस्तूल यांचा ब्रीफकेस होता. जरी किना to्यावर जाणा his्या लोकांपैकी त्यांची नाव होती, तरी ऐवाझोव्स्कीने वैयक्तिकरित्या लढाई पाहिली नाही. लँडिंगच्या काही मिनिटांनंतर, मिडशिपमन फ्रेडरिक्स या कलाकाराचा मित्र जखमी झाला. डॉक्टर सापडला नाही तर इव्हान स्वत: जखमी माणसाला मदत करतो आणि मग तो एका बोटीवर चढून जहाजात पोचला. पण किना to्यावर परत आल्यावर आयवाझोव्स्की पाहते की लढाई जवळ जवळ संपली आहे. तो कामावर येण्यास एक मिनिटही मागेपुढे पाहत नाही. तथापि, आपण स्वत: त्या कलाकाराला मजला देऊया ज्याने जवळजवळ चाळीस वर्षांनंतर "कीवस्काया स्टारिना" मासिकात लँडिंगचे वर्णन केले - 1878 मध्ये:

“… मावळणा sun्या सूर्यामुळे, जंगल, दूरवरचे डोंगर, लंगरवरील चपळ, समुद्राच्या काठावरुन चालणार्\u200dया बोटी, किना with्याशी संवाद साधत समुद्र किना ;्यावर जाताना… जंगलातून निघून मी क्लिअरिंगमध्ये गेलो; नुकत्याच झालेल्या लढाईच्या इशारानंतर विश्रांतीचे चित्र आहेः सैनिकांचे गट, ड्रमवर बसलेले अधिकारी, मृतांचे प्रेत व त्यांची साफसफाई करण्यासाठी आलेल्या सर्कासियन गाड्या. ब्रीफकेस उलगडत मी स्वत: ला पेन्सिलने सशस्त्र केले आणि एका गटाचे रेखाटन करण्यास सुरवात केली. यावेळी, काही सर्कसियनने माझ्या हातांनी माझे ब्रीफकेस घेतले आणि माझे चित्र स्वत: ला दाखविण्यासाठी घेतले. डोंगराळ प्रदेशातील लोक त्याला पसंत करतात की नाही हे मला माहित नाही; मला फक्त तेच आठवते की सर्केशियनने रक्ताने भिजलेले रेखाचित्र परत केले ... हा "स्थानिक स्वाद" त्यावर कायम राहिला आणि बर्\u200dयाच काळासाठी मी या मोहिमेच्या मूर्त स्मृतीची काळजी घेत राहिली ... ".

काय शब्द! कलाकाराने सर्व काही पाहिले - किनारपट्टी, मावळणारा सूर्य, जंगल, पर्वत आणि अर्थातच जहाजे. थोड्या वेळाने, त्याने "सुबाशीच्या लँडिंग" या त्यांच्या एक उत्कृष्ट काम लिहिले. पण हे प्रतिभा लँडिंगच्या वेळी जीवनात धोक्यात होती! पण नशिबाने त्याला पुढील कामगिरीसाठी वाचवले. त्याच्या सुट्टीच्या काळात, एव्हॅझोव्स्कीची अजूनही कॉकेशसची सहल होती आणि रेखाटनांचे वास्तविक कॅनव्हासेसमध्ये रूपांतर करण्याचे कठोर परिश्रम. पण त्याने या सन्मानाचा सामना केला. तथापि, नेहमीप्रमाणे.

नमस्कार युरोप!

सेंट पीटर्सबर्गला परतताना, एवाझोव्स्कीला 14 व्या वर्गातील कलाकाराची पदवी मिळाली. अ\u200dॅकॅडमीमध्ये अभ्यास संपल्यानंतर होव्हान्नेस आपल्या सर्व शिक्षकांच्या तुलनेत मागे पडले आणि त्यांना राज्य पाठिंब्याने अर्थातच युरोपच्या आसपास प्रवास करण्याची संधी दिली गेली. त्याने हलके अंतःकरणासह सोडले: कमाईमुळे त्याने आपल्या पालकांना मदत केली आणि तो स्वत: आरामात राहिला. आणि जरी पहिल्यांदा एवाझोव्स्कीला बर्लिन, व्हिएन्ना, ट्रीस्ट, ड्रेस्डेनला भेट द्यावी लागली - बहुतेक ते इटलीला गेले होते. तेथे प्रिय दक्षिण दक्षिण आणि अ\u200dॅपेनिनासची मायावी जादू होती. जुलै 1840 मध्ये इव्हान आयवाझोव्स्की आपला मित्र आणि वर्गमित्र वसिली स्टर्र्नबर्गसमवेत रोमला गेला.

इटलीची ही यात्रा आयवाझोव्स्कीसाठी खूप उपयुक्त ठरली. इटालियन मास्टर्सच्या कामांचा अभ्यास करण्याची त्याला एक अनोखी संधी मिळाली. तासन्तास तो कॅनव्हासेसजवळ उभा राहिला, त्यांची कॉपी केली, राफेल आणि बॉटीसेलीच्या उत्कृष्ट कृती बनवणा secret्या गुप्त यंत्रणा समजून घेण्याचा प्रयत्न केला. मी बर्\u200dयाच मनोरंजक ठिकाणी भेट देण्याचा प्रयत्न केला, उदाहरणार्थ, जेनोवा मधील कोलंबसचे घर. आणि त्याला कोणते लँडस्केप सापडले! अ\u200dॅपेनीनीजांनी इव्हानला त्याच्या मूळ क्राइमियाची आठवण करून दिली, परंतु त्याच्या स्वत: च्या, वेगळ्या मोहकपणामुळे.

आणि जमिनीशी नातेसंबंध असण्याची भावना नव्हती. पण सर्जनशीलता किती संधी! आणि एवाझोव्स्की नेहमीच प्रदान केलेल्या संधींचा वापर करीत असे. कलाकारांच्या कौशल्याच्या पातळीबद्दल एक उल्लेखनीय तथ्य बोलते: पोपला स्वत: "कॅओस" ही पेंटिंग खरेदी करायची होती. कोणीतरी, परंतु पोन्टीफ केवळ उत्कृष्ट मिळविण्यासाठी सवय आहे! द्रुत विद्वान कलाकाराने पैसे देण्यास नकार दिला, फक्त ग्रेगोरी सोळाव्याला "कॅओस" दान केले. सुवर्ण पदक देऊन वडिलांनी त्याला बक्षीस शिवाय सोडले नाही. पण मुख्य गोष्ट म्हणजे चित्रकलेच्या जगातल्या भेटवस्तूचा परिणाम - संपूर्ण युरोपमध्ये ढिवझोव्स्कीचे नाव मेघगर्जित झाले. प्रथमच, परंतु शेवटपासून खूप दूर.

कामाव्यतिरिक्त, इव्हानला इटलीला जाण्याचे आणखी एक कारण होते, विशेषतः वेनिस. ते तेथे सेंट बेटावर होते. लाजरचा भाऊ गेब्रिएल राहत होता व काम करीत होता. आर्चीमंद्रायटच्या पदावर असताना ते संशोधन कार्य आणि अध्यापनात गुंतले होते. बंधूंची भेट चांगली होती, गॅब्रिएलने फियोदोसिया आणि त्याच्या पालकांबद्दल बरेच काही विचारले. पण लवकरच ते वेगळे झाले. पुढच्या वेळी ते पॅरिसमध्ये भेटतील काही वर्षांत. रोममध्ये, आयवाझोव्स्कीने निकोलाई वासिलीएविच गोगोल आणि अलेक्झांडर आंद्रेयविच इवानोव्ह यांची भेट घेतली. येथे देखील, परदेशी देशात, इव्हानने रशियन देशाचे सर्वोत्कृष्ट प्रतिनिधी शोधण्यास व्यवस्थापित केले!

इटलीमध्ये आयवाझोव्स्कीच्या चित्रांचे प्रदर्शनही आयोजित करण्यात आले होते. प्रेक्षक नेहमीच कौतुकास पात्र ठरले आणि या तरुण रशियनमध्ये त्यांना उत्सुकता होती, जे दक्षिणेकडील सर्व कळकळ सांगण्यात यशस्वी झाले. वाढत्या प्रमाणात, त्यांनी रस्त्यावर आयवाझोव्स्की ओळखण्यास सुरुवात केली, त्याच्या कार्यशाळेत येऊन कामाचे ऑर्डर दिली. “नॅपल्झचा आखात”, “चंद्रूळ रात्रीवरील व्हेसुव्हियसचे दृश्य”, “वेनिसियन लगूनचे दृश्य” - या उत्कृष्ट नमुने ऐवाझोव्स्कीच्या आत्म्यातून जाणा the्या इटालियन आत्म्याचा उत्स्फूर्त भाग होता. एप्रिल १42 In२ मध्ये त्यांनी चित्रांचा काही भाग पेट्रबर्गला पाठविला आणि ओलेनिन यांना फ्रान्स आणि नेदरलँड्सच्या भेटीचा विचार करण्याविषयी सांगितले. इवान यापुढे प्रवास करण्याची परवानगी विचारत नाही - त्याच्याकडे पुरेसे पैसे आहेत, त्याने मोठ्याने स्वत: ला घोषित केले आणि कोणत्याही देशात त्याचे स्वागत होईल. तो फक्त एकच गोष्ट विचारतो - पगार त्याच्या आईकडे पाठवा.

एव्हॅझोव्स्कीची चित्रे लुव्ह्रे येथील प्रदर्शनात सादर झाली आणि फ्रेंचवर इतके प्रभावित झाले की त्यांना फ्रेंच Academyकॅडमीचे सुवर्णपदक मिळाले. परंतु त्याने स्वत: ला केवळ फ्रान्सपुरते मर्यादीत ठेवले नाहीः इंग्लंड, स्पेन, पोर्तुगाल, माल्टा - जेथे कोठेही आपल्या मनाला इतका प्रिय समुद्र दिसू शकेल अशा कलाकाराने त्याला भेट दिली. प्रदर्शन यशस्वी ठरले आणि अ\u200dॅव्हॅझोव्स्की यांना सर्वानुमते समीक्षक व अननुभवी अभ्यागतांकडून कौतुक देण्यात आले. यापुढे पैशांची कमतरता राहिली नव्हती, परंतु ऐवाझोव्स्की नम्रपणे जगत स्वत: ला पूर्णत: काम करण्यासाठी सोडून देत असे.

मुख्य नौदल कर्मचारी कलाकार

आपला प्रवास बाहेर काढायचा नाही म्हणून १ 1844 in मध्ये तो सेंट पीटर्सबर्गला परतला. 1 जुलै रोजी त्याला सेंट अण्णा, 3 डी पदवीचा ऑर्डर देण्यात आला आणि त्याच वर्षी सप्टेंबरमध्ये, एव्हॅझोव्स्कीला सेंट पीटर्सबर्ग Academyकॅडमी ऑफ आर्ट्सच्या Acadeकॅडमिशियनची पदवी मिळाली. याव्यतिरिक्त, गणवेश परिधान करण्याच्या अधिकारासह त्याला मुख्य नेव्हल स्टाफमध्ये स्थान देण्यात आले आहे! आम्हाला माहित आहे की श्रद्धास्थान खलाशी वर्दीच्या सन्मानाशी कशा वागतात. आणि येथे तो एक नागरीक आहे, आणि एक कलाकार देखील आहे!

तथापि, मुख्यालयात या नियुक्तीचे स्वागत केले गेले आणि इव्हान कोन्स्टँटिनोविच (आपण त्याला आधीपासूनच असे म्हणू शकता की - एक जगप्रसिद्ध कलाकार! शेवटी) या पदाच्या सर्व संभाव्य सुविधांचा आनंद लुटला. त्याने जहाजे रेखांकनाची मागणी केली, त्याच्यासाठी जहाजांच्या बंदुकी उडाल्या गेल्या (ज्यायोगे ते मध्यकाचा मार्ग अधिक चांगल्याप्रकारे पाहू शकतील), एवाझोव्स्की यांनी फिनलँडच्या आखातीमध्ये युद्धामध्येही भाग घेतला! एका शब्दात, त्याने केवळ संख्येची सेवा केली नाही, परंतु परिश्रमपूर्वक व इच्छेने कार्य केले. स्वाभाविकच, कॅनव्हासेस देखील स्तरावर होते. लवकरच, एवाझोव्स्कीच्या चित्रांनी सम्राटांची निवासस्थाने, खानदानी माणसे, राज्य गॅलरी आणि खाजगी संग्रह सुशोभित करण्यास सुरवात केली.

पुढचे वर्ष खूप व्यस्त होते. एप्रिल 1845 मध्ये, इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचला कॉन्स्टँटिनोपलकडे जाणा the्या रशियन प्रतिनिधीमंडळात सामील करण्यात आले. तुर्कीला भेट दिल्यानंतर ivवाझोव्स्कीला इस्तंबूलचे सौंदर्य आणि अनातोलियाच्या सुंदर किना-यामुळे आश्चर्यचकित झाले. थोड्या वेळाने, तो फिओडोसियाला परत आला, जिथे त्याने एक जमीन भूखंड विकत घेतला आणि त्याने स्वतःची रचना केलेली घर-कार्यशाळा तयार करण्यास सुरवात केली. बर्\u200dयाच कलाकारांना समजत नाही - सार्वभौमांचा आवडता, लोकप्रिय कलाकार, राजधानीत का राहत नाही? की परदेशात? फिओडोसिया एक वन्य वाळवंट आहे! पण ऐवाझोव्स्की असे वाटत नाही. तो नव्याने बांधलेल्या घरात त्याच्या चित्रांचे प्रदर्शन आयोजित करतो, ज्यावर तो रात्रंदिवस काम करतो. बर्\u200dयाच पाहुण्यांनी नमूद केले की उशिर घरगुती परिस्थिती असूनही, इवान कोन्स्टँटिनोविच पातळ आणि फिकट गुलाबी झाले आहे. पण, सर्वकाही असूनही, ऐवाझोव्स्की आपले काम समाप्त करते आणि सेंट पीटर्सबर्गला जातो - तो अजूनही एक नोकरदार आहे, आपण हे बेजबाबदारपणे वागू शकत नाही!

प्रेम आणि युद्ध

1846 मध्ये, आयवाझोव्स्की राजधानीत आले आणि तेथे बरेच वर्षे राहिले. त्याचे कायमस्वरूपी प्रदर्शन होते. सहा महिन्यांच्या अंतराने ते सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, नंतर मॉस्कोमध्ये पूर्णपणे भिन्न ठिकाणी, कधीकधी रोख स्वरूपात, नंतर विनामूल्य देखील झाले. आणि प्रत्येक प्रदर्शनात एवाझोव्स्कीची उपस्थिती अपरिहार्यपणे होती. त्याचे आभार मानले, भेट देण्यासाठी आले, भेटवस्तू आणि ऑर्डर स्वीकारल्या. या गडबडीत मोकळा वेळ क्वचितच देण्यात आला होता. सर्वात प्रसिद्ध पेंटिंग्जपैकी एक तयार केले गेले - "द नववी वेव्ह".

परंतु हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की इव्हान अद्याप फिओडोसियामध्ये गेला होता. यामागचे कारण अनन्यसाधारण होते - 1848 मध्ये आयवाझोव्स्कीचे लग्न झाले. अचानक? वयाच्या 31 व्या वर्षापर्यंत या कलाकारास एक प्रेमळ प्रेम नव्हते - त्याच्या सर्व भावना आणि अनुभव कॅनव्हासवर राहिले. आणि मग अशी एक अनपेक्षित पायरी आली. तथापि, दक्षिणेकडील रक्त गरम आहे आणि प्रेम ही एक अप्रत्याशित गोष्ट आहे. पण त्याहूनही आश्चर्यकारक म्हणजे एव्हॅझोव्स्की मधील निवडक एक - एक साधी नोकर ज्युलिया ग्रेस, एक इंग्रजी महिला, सम्राट अलेक्झांडरची सेवा देणारी वैद्यकीय जीवनाची मुलगी.

नक्कीच, सेंट पीटर्सबर्गच्या धर्मनिरपेक्ष वर्तुळात हे लग्न दुर्लक्षित झाले नाही - कलाकारांच्या निवडीबद्दल बरेचजण आश्चर्यचकित झाले, अनेकांनी त्यांच्यावर उघडपणे टीका केली. ऐवजॉव्स्की आणि त्यांची पत्नी आणि त्याच्या वैयक्तिक आयुष्याकडे बारकाईने लक्ष देऊन थकलेले, 1852 मध्ये क्राइमियाच्या घरी गेले. अतिरिक्त कारण (किंवा कदाचित मुख्य एक?) ते होते पहिली मुलगी - एलेना, आधीच वयाच्या तीन वर्षांचा होता, आणि दुसरी मुलगी - मारियाअलीकडेच एक वर्ष साजरा केला. कोणत्याही परिस्थितीत, थियोडोसियस थिओडोसियस आयवाझोव्स्कीची वाट पाहत होते.

घरी, कलाकार एक आर्ट स्कूल आयोजित करण्याचा प्रयत्न करतो, परंतु सम्राटाकडून निधी प्राप्त करतो. त्याऐवजी, तो आणि त्याची पत्नी पुरातन उत्खनन सुरू करतात. 1852 मध्ये, कुटुंब जन्माला आला तिसरी मुलगी - अलेक्झांड्रा... इव्हान कोन्स्टँटिनोविच अर्थातच चित्रांवरही काम सोडत नाही. पण १4 1854 मध्ये क्रिमियामध्ये लँडिंग पार्टी उतरली, एवाझोव्स्की घाईघाईने आपल्या कुटूंबाला खारकोव्ह येथे घेऊन गेले आणि तो स्वतः सेव्हस्तोपोलला आपल्या जुन्या मित्र कॉर्निलोव्हकडे परतला.

कोर्निलोव्हने कलाकारास संभाव्य मृत्यूपासून वाचवून शहर सोडण्याचा आदेश दिला. आयवाझोव्स्की आज्ञा पाळतात. युद्ध लवकरच संपेल. प्रत्येकासाठी, परंतु ऐवाझोव्स्कीसाठी नाही - तो क्रिमियन युद्धाच्या थीमवर आणखी काही चमकदार चित्रे रंगवेल.

पुढील वर्ष गोंधळात जातात. आयवाझोव्स्की नियमितपणे राजधानीत प्रवास करतात, फियोडोसियाच्या कारभाराचा सौदा करतात, पॅरिसला आपल्या भावाला भेटायला जातात, त्याच कलाशाळा उघडतात. 1859 मध्ये जन्म चौथी मुलगी - जीने... पण ऐवाझोव्स्की सतत व्यस्त असतो. प्रवास असूनही, सर्जनशीलता बर्\u200dयाच वेळा घेते. या कालावधीत, बायबलसंबंधी थीम, लढाई कॅनव्हासेसवरील चित्रे तयार केली गेली, जी नियमितपणे प्रदर्शनात दिसून येतात - फियोदोसिया, ओडेसा, टॅगान्रोग, मॉस्को, सेंट पीटर्सबर्ग येथे. 1865 मध्ये, एव्हॅझोव्स्कीने 3 डी पदवी सेंट व्लादिमीरचा ऑर्डर प्राप्त केला.

अ\u200dॅडमिरल आयवाझोव्स्की

पण ज्युलिया नाखूष आहे. तिला ऑर्डरची आवश्यकता का आहे? इवान तिच्या विनंत्यांकडे दुर्लक्ष करते, तिला योग्य लक्ष दिले जात नाही आणि 1866 मध्ये फिओडोसियाकडे परत जाण्यास नकार दिला. आयवाझोव्स्की कुटुंबाचा ब्रेकअप खूप कठीण परिस्थितीतून जात होता आणि लक्ष विचलित करण्यासाठी, सर्वकाही कार्य करत आहे. तो रंगवितो, आर्मेनियाच्या काकेशसभोवती फिरत असतो, आपला सर्व रिकामा वेळ त्याच्या कला अकादमीतील विद्यार्थ्यांना घालवतो.

१69. The मध्ये, तो सलामीला गेला, त्याच वर्षी त्याने सेंट पीटर्सबर्ग येथे आणखी एक प्रदर्शन आयोजित केले आणि पुढच्याच वर्षी त्याला stateडमिरलच्या रँकशी संबंधित वास्तविक राज्य परिषदेची पदवी मिळाली. रशियन इतिहासातील एक अद्वितीय प्रकरण! 1872 मध्ये त्याचे फ्लोरेन्स येथे प्रदर्शन असेल, ज्यासाठी तो बर्\u200dयाच वर्षांपासून तयारीत आहे. परंतु त्याचा परिणाम सर्व अपेक्षांपेक्षा जास्त झाला - त्याला अ\u200dॅकेडमी ऑफ ललित कलाचे मानद सदस्य म्हणून निवडले गेले आणि त्याने स्वत: च्या पोट्रेटने पिट्टी पॅलेसच्या गॅलरीला सुशोभित केले - इव्हान कोन्स्टँटिनोविच इटली आणि जगातील सर्वोत्कृष्ट कलाकारांच्या बरोबरीने उभे राहिले.

एक वर्षानंतर, राजधानीमध्ये आणखी एक प्रदर्शन आयोजित केल्यावर, एजाझोव्स्की सुल्तानच्या वैयक्तिक आमंत्रणावर इस्तंबूलला रवाना झाले. हे वर्ष फलदायी ठरले - सुलतानसाठी 25 कॅनव्हासे लिहिल्या गेल्या! प्रामाणिकपणे प्रशंसनीय तुर्की राज्यकर्ता पीटर कोन्स्टँटिनोविचला दुसर्\u200dया पदवीचा उस्मानी ऑर्डर देतो. 1875 मध्ये, ऐवाझोव्स्की तुर्की सोडते आणि सेंट पीटर्सबर्गला जातो. पण वाटेवर तो बायको आणि मुलांना पाहण्यासाठी ओडेसा येथे थांबला. ज्युलियाकडून उबदारपणाची अपेक्षा करण्याची गरज नाही हे लक्षात घेऊन, पुढच्या वर्षी तिला मुलगी जीनेसह तिला इटलीला जाण्यासाठी आमंत्रित केले. बायको ऑफर स्वीकारते.

सहलीदरम्यान, ते जोडपे फ्लोरेन्स, नाइस, पॅरिसला भेट देतात. ज्युलिया आपल्या पतीबरोबर सामाजिक रिसेप्शनमध्ये हजर झाल्याबद्दल आनंदित आहे, तर ऐवाझोव्स्की हे दुय्यम मानते आणि काम करण्यासाठी आपला सर्व मोकळा वेळ घालवते. पूर्वीचे वैवाहिक सुख परत मिळू शकत नाही हे समजून, एवाझोव्स्की चर्चला लग्न सोडण्यास सांगतात आणि 1877 मध्ये त्यांची विनंती पूर्ण झाली.

रशियाला परत आल्यानंतर तो आपली मुलगी अलेक्झांड्रा, जावई मिखाईल आणि नातू निकोलाई यांच्यासह फियोदोसियाला जातो. परंतु ऐवाझोव्स्कीच्या मुलांना नवीन ठिकाणी स्थायिक होण्यास वेळ मिळाला नाही - आणखी एक रशियन-तुर्की युद्ध सुरू झाले. पुढील वर्षी, कलाकार आपल्या मुलीला पती आणि मुलासह फियोदोसिया पाठवते आणि तो स्वतः परदेशात जातो. संपूर्ण दोन वर्षे.

तो जर्मनी आणि फ्रान्सचा दौरा करेल, पुन्हा जेनोआला भेट देईल, पॅरिस आणि लंडनमधील प्रदर्शनांसाठी चित्रे तयार करेल. रशियामधील होनहार कलाकारांचा सतत शोध घेत आहेत, त्यांच्या सामग्रीविषयी अकादमीला याचिका पाठवित आहेत. १79 Pain in मध्ये त्यांनी आपल्या भावाच्या मृत्यूची बातमी कष्टाने घेतली. निराश होऊ नये म्हणून, तो सवयीच्या जोरावर कामावर गेला.

फीओडोसियामध्ये प्रेम आणि फीओडोसियावर प्रेम

१8080० मध्ये आपल्या मायदेशी परतल्यावर आयवाझोव्स्की ताबडतोब फियोदोसियाला गेली आणि आर्ट गॅलरीसाठी खास मंडप बांधण्यास सुरवात केली. तो त्याच्या नातू मीशाबरोबर बराच वेळ घालवतो, त्याच्याबरोबर बराच काळ चालत राहून सुबकपणे एक कलात्मक चव वाढवते. ऐवाझोव्स्की दररोज अनेक तास कला अकादमीच्या विद्यार्थ्यांना घालवते. तो त्याच्या वयाबद्दल विलक्षण उत्साहाने प्रेरणा घेऊन कार्य करतो. परंतु तो विद्यार्थ्यांकडूनही बर्\u200dयापैकी मागणी करतो, त्यांच्याबरोबर कठोर आहे आणि काहीजण इव्हान कोन्स्टँटिनोविचचा अभ्यास रोखू शकतात.

1882 मध्ये, समजण्याजोग्या घटना घडल्या - 65-वर्षीय या कलाकाराने दुसरे लग्न केले! 25 वर्षांचा त्याचा निवडलेला एक झाला अण्णा निकितीचा बर्नाझ्यान... अण्णा नुकतीच विधवा झाली होती (खरं तर, तिच्या नव husband्याच्या अंत्यदर्शनातच एवाझोव्स्कीने तिच्याकडे लक्ष वेधले होते), कलाकाराने लग्नाचा प्रस्ताव देण्यापूर्वी थोडी प्रतीक्षा करावी लागली. 30 जानेवारी 1882 सिम्फरोपोल सेंट. चर्च ऑफ द असमप्शन, “वास्तविक राज्य कौन्सिलर आय.के. आयवाझोव्स्की, 30 मे 1877 एन 1361 च्या इकमीआडझिन सायनॉइडच्या फरमानाने घटस्फोटीत, कायदेशीर विवाहापासून पहिल्या पत्नीबरोबर, थियोडोसियन व्यापारी विधवा अण्णा यांच्या पत्नीबरोबर कायदेशीर विवाहात प्रवेश केला. एमग्र्टच्यान सरसीझोवा, दोन्ही अर्मेनियन-ग्रेगोरियन कबुलीजबाब ”.

लवकरच हे जोडपे ग्रीसमध्ये गेले, जिथे आयवाझोव्स्की पुन्हा काम करतात, ज्यात त्याच्या पत्नीच्या पोर्ट्रेटची चित्रेही आहेत. १838383 मध्ये त्यांनी फियोदोसियाचा बचाव करत प्रत्येक ठिकाणी शक्यतो मार्गाने मंत्र्यांना पत्र लिहिले आणि तेथील स्थान बंदर बांधण्यासाठी सर्वात योग्य असल्याचे सिद्ध केले आणि थोड्या वेळाने त्यांनी शहराच्या पुजा .्याची जागा घेण्याची विनंती केली. 1887 मध्ये, रशियन कलाकारांच्या चित्रांचे प्रदर्शन व्हिएन्ना येथे आयोजित केले गेले होते, जेणेकरून, तो गेला नाही, बाकी फीओडोसियामध्ये. त्याऐवजी, तो आपला सर्व मोकळा वेळ सर्जनशीलता, त्यांची पत्नी, विद्यार्थ्यांकरिता खर्च करतो आणि यल्टामध्ये एक आर्ट गॅलरी तयार करतो. ऐवाझोव्स्कीच्या कलात्मक कारकीर्दीची 50 वी वर्धापन दिन आळवणीने साजरा करण्यात आला. सेंट पीटर्सबर्गचा संपूर्ण उच्च समाज चित्रकाराच्या प्राध्यापकास अभिवादन करण्यासाठी आला होता, जो रशियन कलेच्या प्रतीकांपैकी एक बनला आहे.

1888 मध्ये, एवाझोव्स्कीला तुर्कीच्या भेटीचे आमंत्रण मिळालं, पण राजकीय कारणास्तव ते गेले नाहीत. तथापि, त्याने आपली अनेक डझनभर चित्रे इस्तंबूलला पाठविली, ज्यासाठी सुलतान अनुपस्थितीत त्याला प्रथम पदवीचा मेदजिडी ऑर्डर देतात. एक वर्षानंतर, कलाकार आणि त्याची पत्नी पॅरिसमधील वैयक्तिक प्रदर्शनात गेले, जिथे त्याला ऑर्डर ऑफ फॉरेन लिजनचा पुरस्कार देण्यात आला. परत जाताना, विवाहित जोडपे अद्याप इस्तंबूलमध्येच थांबतात, इव्हान कोन्स्टँटिनोविचने खूप प्रिय आहात.

1892 मध्ये, ऐवाझोव्स्की 75 वर्षांचे होते. आणि तो अमेरिकेत जातो! या कलाकाराने महासागरावरील आपले प्रभाव ताजेतवाने करायचे, नायगारा पहाणे, न्यूयॉर्क, शिकागो, वॉशिंग्टन येथे जाणे आणि जागतिक चित्रे येथे आपली चित्रे सादर करण्याची योजना आखली आहे. आणि हे सर्व आठव्या दहामध्ये आहे! बरं, नातवंडे आणि एक तरुण पत्नी यांनी वेढलेल्या आपल्या मूळ फीओडोसियामध्ये राज्य परिषदेच्या पदावर बसा! नाही, इव्हान कोन्स्टँटिनोविच तो इतका उंच का झाला हे आठवते. परिश्रम आणि विलक्षण समर्पण - याशिवाय ऐवाझोव्स्की स्वतःच थांबेल. तथापि, तो बराच काळ अमेरिकेत न राहता त्याच वर्षी घरी परतला. परत कामावर आले. असे होते इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच.

इव्हान आयवाझोव्स्की. दागेस्तान मधील औल गुनीब.
पूर्वेकडून पहा.
1867. कॅनव्हासवर तेल.

1868 मध्ये, एव्हॅझोव्स्कीने काकेशसची यात्रा केली. क्षितिजावर बर्फाच्छादित पर्वतांच्या मोत्याच्या साखळ्यासह त्याने काकेशसच्या पायथ्याशी पायही रंगविल्या, डरीयल घाट आणि गुनीब हे गाव खडकाळ पर्वतांमध्ये हरवले, शमीलचे शेवटचे घरटे. . आर्मेनियामध्ये त्यांनी सेवान आणि अरारात खोरे रंगविले. काळ्या समुद्राच्या पूर्वेकडील किना from्यावरील काकेशस पर्वत दर्शविणारी अनेक सुंदर चित्रे त्याने तयार केली.

इव्हान आयवाझोव्स्की आणि इल्या रेपिन. समुद्राजवळ पुष्किन
(काळ्या समुद्राला पुष्किनची निरोप).
1887. कॅनव्हासवर तेल.
केंद्रीय पुष्किन संग्रहालय. पुश्किन, रशिया.

ब्रशच्या महान मास्टर्सच्या मालिकेमधून, तेथे एक मास्टर दिसला ज्याने पुष्किनने समुद्राचे नामकरण केले आणि त्याचे समर्पित गायक बनताच त्याने आपली प्रतिभा पूर्णपणे "मुक्त घटक" कडे वाहिली. हा मास्टर इव्हान आयवाझोव्स्की होता.

सेंट पीटर्सबर्ग (1836) मधील एका शैक्षणिक प्रदर्शनात दोन कलाकार भेटले - एक पेन पेंटर आणि ब्रश चित्रकार. अलेक्झांडर सेर्जेविच पुश्किन यांच्याशी परिचित असलेल्या तरुण आयवाझोव्स्कीवर अमिट छाप पाडली. "तेव्हापासून, माझ्यावर आधीपासूनच प्रिय असलेला कवी हा माझ्या विचारांचा, प्रेरणादायक आणि त्याच्याविषयी दीर्घ संभाषणे आणि कथांचा विषय बनला," कलाकार आठवला. कला अकादमीच्या हुशार विद्यार्थ्याच्या कामांच्या पुष्किनने मोठ्या मान्यतेने बोलले. दरम्यान, याबद्दल माहिती घेण्याची आवश्यकता नाही. ”

ऐवाझोव्स्कीने आयुष्यभर थोरल्या रशियन कवीच्या प्रतिभेचे कौतुक केले आणि नंतर त्यांना (१8080० च्या सुमारास) संपूर्ण चित्रकलेचे भक्ति केले. त्यांच्यामध्ये त्यांनी समुद्राच्या कवितांना कवीच्या प्रतिमेसह जोडले.

ए.एस. पुष्कीन ते काळे समुद्राच्या पेंटिंग विदाईचे चित्रण ए.एस. पुष्कीन यांच्या मृत्यूच्या पन्नासाव्या वर्धापन दिनानिमित्त तयार केले गेले. इव्हियाव्होस्कीने इलिया एफिमोविच रेपिन यांच्या सहकार्याने या चित्रकलेवर काम केले. या चित्रात पुन्हा रंगविलेले पुष्किन, आयवाझोव्स्की - लँडस्केप पार्श्वभूमी. पुष्किन थीमवरील हे सर्वोत्कृष्ट चित्र आहे.

त्याच वर्षी काळ्या समुद्राच्या किना .्यावर पुष्किन यांनी आणखी एक चित्र रंगवले होते. नंतर, १99 99 in मध्ये, एरवाझोव्स्कीने गुरझुफ खडकांजवळ पुश्किनचे एक चित्र क्रिमियामध्ये रंगविले.

इव्हान आयवाझोव्स्की. काळ्या समुद्राच्या किना .्यावर पुष्किन.
1887. कॅनव्हासवर तेल.
निकोलेव आर्ट म्युझियम
त्यांना. व्ही. वेरेशचेगन, रशिया.

सेंट पीटर्सबर्ग (1836) मधील एका शैक्षणिक प्रदर्शनात दोन कलाकार भेटले - एक पेन पेंटर आणि ब्रश पेंटर. अलेक्झांडर सेर्जेविच पुश्किन यांच्याशी परिचित असलेल्या तरुण आयवाझोव्स्कीवर अमिट छाप पाडली. "तेव्हापासून, माझ्यावर आधीपासूनच प्रिय असलेला कवी हा माझ्या विचारांचा, प्रेरणादायक आणि त्याच्याविषयी दीर्घ संभाषणे आणि कथांचा विषय बनला," कलाकार आठवला. कला अकादमीच्या हुशार विद्यार्थ्याच्या कामांच्या पुष्किनने मोठ्या मान्यतेने बोलले.

ऐवाझोव्स्कीने आयुष्यभर थोरल्या रशियन कवीच्या प्रतिभेचे कौतुक केले आणि नंतर त्यांना (१8080० च्या सुमारास) संपूर्ण चित्रकलेचे भक्ति केले. त्यांच्यामध्ये त्यांनी समुद्राच्या कवितांना कवीच्या प्रतिमेसह जोडले. काळ्या समुद्राच्या किना .्यावरील पुष्किन चित्रकला ए.एस. पुष्कीन यांच्या मृत्यूच्या पन्नासाव्या वर्धापन दिनानिमित्त तयार केली गेली. त्याच वर्षी, आणखी एक - पुष्किन थीमवरील उत्कृष्ट चित्रांपैकी एक - ए.एस. पुश्किनच्या फेअरवेल टू ब्लॅक सी, ज्यावर I.K.Aivazovsky ने I.E. रेपिन यांच्या सहकार्याने काम केले. (या चित्रात पुष्किनची आकृती रेपिनने रंगविली, एवाझोव्स्की - एक लँडस्केप पार्श्वभूमी)

नंतर, १99 99 in मध्ये, एरवाझोव्स्कीने गुरझुफ खडकांजवळ पुश्किनचे एक चित्र क्रिमियामध्ये रंगविले.

इव्हान आयवाझोव्स्की. गुर्जुफ खडकांमध्ये क्रिमियात पुष्किन.
1899. कॅनव्हासवर तेल.
ओडेसा आर्ट म्युझियम, ओडेसा, युक्रेन.

ऐवाझोव्स्कीकडे स्वत: ची रचनात्मक कार्याची स्थापना केलेली प्रणाली होती. तो म्हणाला, “एक चित्रकार जो फक्त निसर्गाची नक्कल करतो, तो त्याचा गुलाम बनतो ... जिवंत घटकांच्या हालचाली ब्रशसाठी मायावी आहेत: वीज पेंट करणे, वाust्याचा झुंबड, लाटांचा संसर्ग निसर्गापासून अकल्पनीय आहे .. एखाद्या कलाकाराने त्यांना लक्षात ठेवलं पाहिजे ... चित्रपटाचा कथानक माझ्या आठवणीत रचला गेला आहे, कवीप्रमाणे; कागदाच्या तुकड्यावर स्केच बनवून मी काम करायला लागतो आणि तोपर्यंत मी कॅनव्हास सोडत नाही तोपर्यंत मी व्यक्त करत नाही. मी स्वत: वर ब्रशने त्यावर ... "

कलाकार आणि कवी यांच्या कार्य करण्याच्या पद्धतींची तुलना येथे अपघाती नाही. एव्हॅझोव्स्कीच्या कार्याच्या निर्मितीवर ए.एस. पुष्किनच्या कवितेवर मोठ्या प्रमाणात प्रभाव पडला होता, म्हणूनच, पुष्किन श्लोक बहुतेकदा एव्हॅझोव्स्कीच्या चित्रांपूर्वी आपल्या आठवणीत दिसतात. कामाच्या प्रक्रियेत एवाझोव्स्कीची सर्जनशील कल्पनाशक्ती कोणत्याही गोष्टीमुळे प्रतिबंधित नव्हती. आपली कामे तयार करताना, तो केवळ त्याच्या खरोखर विलक्षण व्हिज्युअल मेमरी आणि काव्यात्मक कल्पनेवर अवलंबून होता.

ऐवाझोव्स्कीने आयुष्यभर थोरल्या रशियन कवीच्या प्रतिभेचे कौतुक केले आणि नंतर त्यांना (१8080० च्या सुमारास) संपूर्ण चित्रकलेचे भक्ति केले. गुरझुफ खडकांजवळील क्राइमिया मधील पुष्किन चित्रकला १ 18 99 in मध्ये रंगविली गेली होती आणि त्यापूर्वी, १878787 मध्ये ए.एस. पुष्किन यांच्या मृत्यूच्या पन्नासाव्या वर्धापन दिनानिमित्त दोन विलक्षण चित्रे तयार केली गेली: काळ्या समुद्राच्या किना on्यावरील पुष्किन आणि ए.एस. पुश्किन यांना निरोप काळ्या समुद्रासह.

इव्हान आयवाझोव्स्की. इंद्रधनुष्य.
1873. कॅनव्हासवर तेल.

1873 मध्ये, एवाझोव्स्कीने इंद्रधनुष्य उत्कृष्ट चित्रकला तयार केली. या चित्राच्या कथानकात - समुद्रात एक वादळ आणि खडकाळ किना near्याजवळ मरत असलेले जहाज - ऐवाझोव्स्कीच्या कार्यासाठी असामान्य काहीही नाही. परंतु त्याचे रंगीबेरंगी प्रमाण, सत्तरच्या दशकात रशियन पेंटिंगमध्ये सचित्र अंमलबजावणी ही पूर्णपणे नवीन घटना होती. या वादळाचे वर्णन करताना ऐवाझोव्स्कीने जणू काही त्या लाटांमधील जणू स्वत: लाच दाखवले. चक्रीवादळ वारा त्यांच्या पकडांपासून दूर उडतो. जणू एखादी गर्दी करणाirl्या वादळातून, बुडणा ship्या जहाजावरील छायचित्र आणि खडकाळ किना of्यावरील अस्पष्ट रूपरेषा केवळ सहजपणे लक्षात घेता येतील.

आकाशातील ढग पारदर्शक, ओलसर बुरखा मध्ये वितळले. या अराजकातून सूर्यप्रकाशाचा प्रवाह पाण्यावर इंद्रधनुष्यासारखा खाली पडला आणि त्या चित्राच्या रंगाला एक बहुरंगा रंग दिला. संपूर्ण चित्र निळ्या, हिरव्या, गुलाबी आणि जांभळ्या रंगाच्या उत्कृष्ट शेडमध्ये रंगविले गेले आहे. तेच टोन, रंगात किंचित वर्धित, इंद्रधनुष्यच व्यक्त करतात. हे एक सूक्ष्म मृगजळ सह shimmers. त्यातून, इंद्रधनुष्याने पारदर्शकता, कोमलता आणि रंगाची शुद्धता प्राप्त केली, ज्याची आम्ही नेहमी प्रशंसा करतो आणि निसर्गामध्ये मोहित करतो. आयवाझोव्स्कीच्या कामात "इंद्रधनुष्य" ही पेंटिंग एक नवीन, उच्च टप्पा होती.

ऐवाझोव्स्की एफ.एम. च्या या चित्रांपैकी एका चित्राविषयी दोस्तोएवस्कीने लिहिले: "श्री. एव्हॅझोव्स्कीचे वादळ ... हे आपल्या सर्व वादळांसारखे आश्चर्यकारकपणे चांगले आहे, आणि येथे तो प्रतिद्वंद्विविना एक मास्टर आहे ... त्याच्या वादळात अत्यानंद आहे, तेथे शाश्वत सौंदर्य आहे की जिवंत, वास्तविक वादळात प्रेक्षकांना चकित करते ... "

इव्हान आयवाझोव्स्की. समुद्राच्या किना .्यावर मच्छिमार.
1852. कॅनव्हासवर तेल.

"समुद्र माझे जीवन आहे," कलाकार म्हणाला. त्याच्याकडे समुद्राची हालचाल आणि श्वास पोचविण्याची क्षमता होती.

लहानपणापासूनच, एव्हॅझोव्स्की समुद्रावर प्रेम करते आणि अमर्याद घटकांची खरी आणि काव्याची प्रतिमा तयार करण्यात यशस्वी झाले, रोमँटिक धारणा ज्याचा तो नेहमी विश्वासू राहिला.

मास्टर एक असामान्य चित्रमय विचारांनी ओळखला गेला. कॅनव्हासवर, कलाकार चमकदार संयोजन तयार करतात जे त्यांच्या भव्य सजावटीच्या आवाजाने आश्चर्यचकित करतात. रंगांची एक वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत, सौंदर्य गाण्यासाठी म्हणून अशी कार्ये आपल्या लक्षात आली. "मी आणखी तीनशे वर्षे जगलो असतो तर," कलाकार म्हणाला, "मी नेहमीच समुद्रात काहीतरी नवीन सापडले असते."

अनेकदा ऐवाझोव्स्कीच्या चित्रांमध्ये आपण निसर्गाच्या भव्य सौंदर्याचे कौतुक करणारे लोक पाहू शकता. कलाकार एखाद्या व्यक्तीमध्ये विश्वाचा अविभाज्य भाग पाहतो. त्याचे "काल्पनिक" रोमँटिक नायक त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने सेल्फ पोर्ट्रेट आहेत.

कलाकाराने स्केचेस नसतानाही, स्मृतीतून चित्रित करण्याची त्यांची पद्धत शोधली, केवळ पेन्सिल स्केचेसमध्ये मर्यादित न राहता. या पद्धतीचे औचित्य दाखवताना, कलाकार म्हणाला: "जिवंत घटकांच्या हालचाली ब्रशसाठी मायावी आहेत: विद्युत रंगविण्यासाठी, वा wind्याचा एक झुंबरा, लाटा एक लाट रंगणे निसर्गापासून अकल्पनीय आहे."

लहान असताना, तो त्याच्या मूळ फियोडोसियाच्या किना .्यावर खेळला आणि लहानपणापासूनच, ब्लॅक सी सर्फचे पन्ना खेळ त्याच्या आत्म्यात डुंबले आहे. त्यानंतर त्याने कितीही समुद्र पेंट केले, तरीही त्याला जे काही मिळाले ते म्हणजे फोमच्या फिकट गुलाबी रंगाचे लेस असलेले स्वच्छ हिरवेगार पाणी, त्याचे मूळ युक्झिन पोंटस यांचे वैशिष्ट्य. सर्वात स्पष्ट ठसा समुद्राशी संबंधित होते; कदाचित म्हणूनच त्याने आपली सर्व कामे समुद्राच्या प्रतिमेसाठी वाहिली. समान सामर्थ्याने, तो पाण्यावर चमकणा the्या सूर्याच्या किरणांचा तेज, समुद्राच्या खोलीची पारदर्शकता आणि लाटांचा हिम-पांढरा फेस सांगू शकतो. दरम्यान, याबद्दल माहिती घेण्याची आवश्यकता नाही. ”

ऐवाझोव्स्कीची कामे समकालीन चित्रकारांच्या त्यांच्या रंगीबेरंगी गुणांमुळे दिसून येतात. १4040० च्या दशकात, बर्लिनमधील एका प्रदर्शनादरम्यान, एका स्थानिक वृत्तपत्राच्या पुनरावलोकनकर्त्याने रशियन कलाकारांच्या कामांमध्ये रंगांचा वाढलेला आवाज या गोष्टीमुळे स्पष्ट केले की तो बहिरा आणि मुका होता आणि या कमतरतेची भरपाई दृढतेमुळे केली गेली.

कडक टीकाकार आय.एन. क्रॅम्सकोय यांनी पी.एम. ट्रेट्याकोव्ह यांना लिहिले: "ऐवाझोव्स्कीकडे कदाचित पेंट्स रेखांकित करण्याचे रहस्य आहे आणि स्वत: पेंट्सही गुप्त आहेत; मशिदीच्या दुकानांच्या कपाटांवरही मी असे तेजस्वी आणि शुद्ध स्वर पाहिले नाहीत."

17 व्या शतकातील डच सागरी चित्रकारांनी एव्हॅझोव्स्कीचा प्रभाव पाडला, "वॉटर कलर" चित्रकला तंत्रात आले, जेव्हा पातळ आच्छादित थरांमध्ये रंग कॅनव्हासवर सुपरइम्पोज केला गेला. यामुळे सर्वात क्षुल्लक रंग-टोनल श्रेणीकरण प्रसारित करणे शक्य झाले.

एव्हॅझोव्स्कीने आकाशाचे वर्णन करणारे एक चित्र रंगविणे सुरू केले किंवा कला अकादमीच्या शिक्षक एम.एन. व्होरोब्योव्ह - एअरच्या शिक्षकांप्रमाणेच म्हटले. कॅनव्हाचा आकार कितीही असो, ऐव्हॅझोव्स्कीने एका सत्रात "हवा" रंगविली, जरी ते सलग 12 तासांपर्यंत पसरले. अशा टायटॅनिक प्रयत्नानेच आकाशातील रंगांची एअरनेस आणि अखंडतेचे हस्तांतरण साधले गेले. मोबाइल समुद्राच्या घटकाच्या जीवनात दर्शकांना एक गोठलेला क्षण पोहचवण्याच्या हेतूने, हेतू मूडची एकता गमावू नये या इच्छेनुसार चित्र शक्य तितक्या लवकर पूर्ण करण्याची इच्छा दर्शविली गेली. त्याच्या चित्रांतील पाणी हे एक अविरत महासागर आहे, वादळ नाही तर लहरी, कडक, अंतहीन आहे. आणि शक्य असेल तर आकाश आणखीनच असीम आहे.

कलाकार म्हणाला, “चित्रपटाचा कथानक माझ्या आठवणीत रचला गेला आहे, कवीच्या कवितेच्या कल्पनेप्रमाणेच; \u200b\u200bकागदाच्या तुकड्यावर स्केच बनवून मी काम करायला लागतो आणि तोपर्यंत मी सोडत नाही मी माझ्या ब्रशने त्यावर व्यक्त होईपर्यंत कॅनव्हास. "

त्याच्या चित्रांबद्दल बोलताना ऐवाझोव्स्की यांनी म्हटले: "ज्या चित्रांमध्ये मुख्य शक्ती सूर्याचा प्रकाश आहे ... त्या चित्रांना सर्वोत्कृष्ट मानले पाहिजे."

अजुर समुद्र:
1843.

कॅनव्हास, तेल.

समुद्राच्या किना .्यावर मच्छिमार.

1852. कॅनव्हासवर तेल.

आर्मेनियाची राष्ट्रीय गॅलरी, येरेवान, आर्मीनिया.

शांत समुद्र

1863. कॅनव्हासवर तेल.

आर्मेनियाची राष्ट्रीय गॅलरी, येरेवान, आर्मीनिया.

इव्हान आयवाझोव्स्की. पाप युद्ध. भांडणानंतरची रात्र.
1853. कॅनव्हासवर तेल.
सेंट्रल नेव्हल म्युझियम, सेंट पीटर्सबर्ग, रशिया.

एव्हॅझोव्स्कीच्या वारसात एक विशेष स्थान आहे ज्याने रशियन ताफ्याच्या शोषणांना समर्पित केलेल्या कामांद्वारे व्यापले गेले आहे, ज्याने त्याच्या प्रकारची ऐतिहासिक इतिहासाची रचना केली, पीटर प्रथमच्या लढायापासून सुरुवात करुन आणि 1853-1856 च्या क्रिमियन युद्धाच्या घटनांचा शेवट. आणि बाल्कनच्या मुक्तीसाठी 1877-1878 चा रशियन-तुर्की युद्ध. 1844 पासून, एवाझोव्स्की मुख्य नेव्हल स्टाफचे चित्रकार होते.

18 नोव्हेंबर, 1853 रोजी, 1853-1856 च्या क्रिमियन युद्धाच्या वेळी, सिनोप खाडीत रशियन आणि तुर्की पथकांमध्ये नौदल युद्ध झाले. उस्मान पाशाच्या तुर्की पथकाने कॉन्स्टँटिनोपलला सुखम-काळे प्रदेशात लँडिंग ऑपरेशनसाठी सोडले आणि सिनोप खाडीत थांबा दिला. शत्रूच्या सक्रिय कृती रोखण्याचे काम रशियन ब्लॅक सी फ्लीटकडे होते. व्हाईस-miडमिरल पी.एस. नाखीमोव (3 युद्धनौका) यांच्या कमांडखाली असलेल्या पथकाने क्रूझ ड्युटीदरम्यान एक तुर्कीचा पथक शोधला आणि त्यास खाडीत रोखले. सेवास्तोपोलकडून मदतीची विनंती केली गेली. युद्धाच्या वेळेस, रशियन स्क्वाड्रनकडे 6 लढाऊ जहाज आणि 2 फ्रिगेट होते आणि तुर्कीच्या पथकात 7 फ्रिगेट, 3 कार्वेट, 2 स्टीम फ्रिगेट, 2 ब्रिग, 2 ट्रान्सपोर्ट होते. रशियन लोकांकडे 720 बंदुका आणि तुर्क 510 होते. 4 तास चाललेल्या या लढाईचा परिणाम म्हणून संपूर्ण तुर्कीचा ताफ्याचा (स्टीमशिप "टेफ" वगळता) नष्ट झाला. टर्क्स मारले गेले आणि 3000 पेक्षा जास्त लोक, सुमारे 200 लोक बुडले. पकडले गेले होते (फ्लीटच्या कमांडरसह) रशियन लोकांनी 37 लोक गमावले. ठार आणि 235 जखमी. सिनोप खाडीतील विजयानंतर रशियन ताफ्याने काळ्या समुद्रावर पूर्ण वर्चस्व मिळवले आणि काकेशसमध्ये तुर्कीमध्ये उतरण्याच्या योजनांना नाकाम केले.

सिनोपच्या युद्धाचा संदेश ऐवजोव्स्कीला पोहोचताच त्याने ताबडतोब सेव्होस्टोपॉलला गेला आणि लढाईतील सहभागींना खटल्याच्या सर्व परिस्थितीबद्दल विचारले. लवकरच सेवास्तोपोलमध्ये, एव्हॅझोव्स्कीने दोन चित्रांचे प्रदर्शन केले ज्यामध्ये रात्री आणि दिवसा दरम्यान सिनोपच्या लढाईचे वर्णन केले गेले. 18 नोव्हेंबर, 1853 रोजी सायनॉपची नेव्हल बॅटल आणि सायनॉपची लढाई ही चित्रे होती. भांडणानंतरची रात्र.

प्रदर्शन miडमिरल नाखिमोव्ह यांनी भेट दिली; आयवाझोव्स्कीच्या कार्याचे, विशेषतः सायनॉपच्या युद्धाच्या चित्रकलेचे कौतुक. भांडणानंतरची रात्र. ते म्हणाले, "चित्रकला अत्यंत सत्य आहे."

वेढा घातलेल्या सेव्हस्तोपोलला भेट दिल्यानंतर एवाझोव्स्कीने शहराच्या वीर संरक्षणासाठी समर्पित अनेक चित्रेही रंगविली.

इव्हान आयवाझोव्स्की. शांत समुद्र.
1863. कॅनव्हासवर तेल.
आर्मेनियाची राष्ट्रीय गॅलरी, येरेवान, आर्मीनिया.

समुद्र हा त्याचा घटक होता. केवळ त्याच्यासाठी कलाकाराचा आत्मा उघडला गेला. प्रत्येक वेळी ऐवजोव्हस्कीने आपल्या कल्पनेला मोकळीक दिली. आणि कॅनव्हासवर त्याने आतील टकटक्यांसह आगाऊ काय पाहिले ते मूर्तिमंत होते.

अशाप्रकारे, ऐवाझोव्स्कीने त्याच्या काळातील कलेमध्ये प्रवेश केला, कलात्मक विश्वदृष्टीच्या स्वतःच्या नियमांनुसार. मास्टरची कलात्मक विचार सजावटीची आहे; हे त्याचे बालपण, त्याचे रक्त, त्याच्या उत्पत्तीमुळे आहे. सजावटीमध्ये हस्तक्षेप होत नाही, तर चित्रित केलेल्या त्याच्या तंतोतंत भावनिक वैशिष्ट्यांमध्ये आयवाझोव्स्कीला योगदान आहे. निकालाची परिपूर्णता सर्वात विलक्षण टोनल सूक्ष्मतेच्या पुष्टीने प्राप्त केली जाते. येथे त्याला बरोबरी नाही, म्हणूनच त्याची तुलना पगनिनीशी केली गेली. आयवाझोव्स्की स्वरांचा एक उस्ताद आहे. त्याने प्रभुत्व मिळविलेल्या युरोपियन शाळेच्या तोफांचा उपयोग त्याच्या नैसर्गिक, पूर्णपणे राष्ट्रीय सजावटीच्या स्वभावावर आहे. दोन तत्त्वांची ही एकता कलाकारास हलक्या-हवादार वातावरणाची आणि मधुर रंगाची सुसंवाद अशी दोन्ही खात्री पटणारी संतृप्ति मिळविण्यास परवानगी देते. कदाचित अशा विलीनीकरणाच्या विशिष्टतेत हेच आहे की त्याच्या चित्रांवर जादूटोणा करण्याचे आकर्षण आहे.

इव्हान आयवाझोव्स्की. लाटा आपापसांत.
1898. कॅनव्हासवर तेल.
आयवाझोव्स्की आर्ट गॅलरी, फिओडोसिया, युक्रेन.

समुद्राशी सतत संवादात - स्वातंत्र्याचे प्रतीक, जागा - मास्टरचे दीर्घ आणि तेजस्वी जीवन गेले. आणि आता शांत, मग चिडचिडे किंवा वादळ असलेल्या समुद्राने त्याला औत्सुक्याने छापांची एक अखंड संपत्ती दिली. लहरींपैकी हे चित्र, जे त्याच्या कामाचे मुख्य ठिकाण होते, ऐवाझोव्स्की 80 वर्षांचा असताना पेंट केले.

“भूतकाळातील तळही दिसणार नाही इतका खोल बडबड ते अफाट आहेत, रागाच्या भरात वरच्या बाजूस धावतात, परंतु काळ्या, सुगंधी ढग, वादळ वा wind्यामुळे चालत जाणा .्या, खोल बोगद्यात टांगून राहतात, आणि येथे, एक अपशकुनी नरकाच्या भांड्यात घटकांचे राज्य आहे. समुद्र फुगवटा, फुगवटा, फोमिंग आहे. शाफ्ट तेज चमकतो. एकच जिवंत आत्मा नाही, एक मुक्त पक्षीसुद्धा नाही, वादळ पिकवण्याचे धाडस करते ... निर्जन ...

जेव्हा आपण आमच्या पृथ्वीच्या आदिम अस्तित्वावर विश्वास ठेवता तेव्हा केवळ एक महान कलाकार हा खरोखरचा ग्रहात्मक क्षण पाहू शकतो आणि लक्षात ठेवू शकतो. आणि वादळाच्या गर्जना व गर्जना कडून सूर्याच्या किरणातून शांततेचा आनंद तुटतो, आणि कुठेतरी अंतरावर प्रकाशाची एक अरुंद पट्टी पडते ”(आयव्ही डॉल्गोपोलोव्ह).

कलाकाराने एक रॅगिंग घटक चित्रित केले - एक वादळ आकाश आणि एक वादळ समुद्र, लाटाने झाकलेला, जणू काय एकमेकांशी टक्कर देताना उकळत आहे. त्याने मास्टर्स आणि मरणासन्न जहाजांची मोडतोड करण्याच्या रूपाने नेहमीच्या तपशीलांचा त्याग केला, समुद्राच्या अखंड विस्तारात हरवला. आपल्या चित्रांच्या कथानकांचे नाट्य करण्याचे अनेक मार्ग त्यांना ठाऊक होते, परंतु या कामात काम करताना त्यापैकी कोणत्याही प्रकारचा अवलंब केला नाही. लहरींपैकी ती जशी होती तशीच काळ्या समुद्राच्या चित्राची सामग्री देखील वेळोवेळी प्रकट होत असते: एका परिस्थितीत चिडलेल्या समुद्राचे चित्रण केले गेले तर दुसर्\u200dया स्थितीत ते अत्यंत तीव्र स्थितीच्या क्षणी आधीच अस्तित्त्वात आहे. समुद्र घटक चित्रकला मध्ये निपुणता कलाकारांच्या संपूर्ण आयुष्याच्या दीर्घ आणि कठोर परिश्रमांचे फळ आहे. त्याच्यासाठी त्यावर कार्य जलद आणि सहज त्याच्यासाठी पुढे गेले. कलाकाराच्या हातात आज्ञाधारक असलेल्या ब्रशने कलाकाराला हव्या त्या प्रकारची मूर्ती तयार केली आणि त्या पेंटला अशा प्रकारे कॅनव्हास लावले की कुशलतेचा अनुभव आणि एक महान कलाकार ज्याने ऐकलेला पहिला स्ट्रोक सुधारायचा नाही अशा वृत्तीने सुचवले. त्याला.

वरवर पाहता, स्वतः एवाझोव्स्कीला हे माहित होते की अलिकडच्या वर्षांच्या मागील सर्व कामांच्या अंमलबजावणीमध्ये लाटांमधील चित्र जास्त आहे. निर्मितीनंतर त्याने आणखी दोन वर्षे काम केले, मॉस्को, लंडन आणि सेंट पीटर्सबर्ग येथे त्यांच्या रचनांचे प्रदर्शन आयोजित केले, तरीही त्याने हे चित्र त्याच्या कलादालनात असलेल्या इतर कामांसह, फियोदोसियाच्या बाहेर काढले नाही. , फियोडोसिया त्याच्या मूळ गावी.

एक परिपक्व वृद्धावस्था होईपर्यंत, आयुष्याच्या शेवटच्या दिवसांपर्यंत, एवाझोव्स्कीने नवीन कल्पनांनी परिपूर्ण होते ज्याने त्याला उत्तेजित केले की जणू सहा हजार चित्रे रेखाटणारे ऐंशी वर्षांचे अत्यंत अनुभवी मास्टर नसून एक तरुण, नवशिक्या कलाकार नुकताच कलेच्या मार्गावर आला आहे. कलाकाराच्या सजीव सक्रिय स्वभावासाठी आणि भावनांच्या संरक्षित अमूर्ततेसाठी, त्याच्या एका मित्राच्या प्रश्नाचे उत्तर हे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे: सर्व चित्रांपैकी कोण स्वत: ला सर्वोत्कृष्ट मानतो. "तेच," एव्हॅझोव्स्कीने संकोच न करता उत्तर दिले, "ज्या स्टुडिओमध्ये मी आज चित्रित करण्यास सुरूवात केली आहे, ती स्टिलवर उभी आहे ..."

त्याच्या अलीकडील पत्रव्यवहारामध्ये अशा ओळी आहेत ज्या त्यांच्या कामात आलेल्या तीव्र उत्तेजनाबद्दल बोलतात. १9 4 in मध्ये एका मोठ्या व्यवसायाच्या पत्राच्या शेवटी, असे शब्द आहेत: "तुकड्यांवर (कागदावर) लिहिल्याबद्दल मला क्षमा करा. मी एक मोठे चित्र रंगवत आहे आणि मी अत्यंत व्यस्त आहे." दुसर्\u200dया पत्रात (१99 99 I): "मी यावर्षी खूप लिहिलं. Years२ वर्षे मला घाई करायची ..." जेव्हा तो त्या वयात होता तेव्हा त्याला स्पष्टपणे माहित होते की आपला वेळ संपत आहे, परंतु त्याने वाढत्या उर्जासह कार्य करणे सुरूच ठेवले.

इव्हान आयवाझोव्स्की. बुडणारे जहाज.
1854. पेपियर पेलेट, लीड पेन्सिल, रंगीत पेन्सिल, स्क्रॅच.
राज्य रशियन संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग, रशिया.

ऐवाझोव्स्कीच्या कार्याबद्दल बोलताना, कोणीही मास्टरने सोडलेल्या उत्कृष्ट ग्राफिक वारसावर अवलंबून राहू शकत नाही.

कलाकाराच्या उत्कृष्ट ग्राफिक कार्यांपैकी एक म्हणजे सिकिंग शिप.

त्याच्या दीर्घ आयुष्यादरम्यान, एव्हॅझोव्स्कीने बरेच प्रवास केले: त्याने इटली, पॅरिस आणि इतर युरोपियन शहरांमध्ये बर्\u200dयाच वेळा भेट दिली, काकेशसमध्ये काम केले, आशिया माईनरच्या किना to्यावर गेले, इजिप्तमध्ये होते आणि जीवनाच्या शेवटी, 1898, अमेरिकेची प्रदीर्घ यात्रा केली ... समुद्राच्या प्रवासादरम्यान, त्याने आपली निरीक्षणे समृद्ध केली आणि रेखाटणे त्याच्या फोल्डर्समध्ये जमा झाले.

ऐवाझोव्स्की नेहमीच आणि स्वेच्छेने बरेच रंगवले. कलात्मक अंमलबजावणीच्या दृष्टिकोनातून आणि कलाकारांची सर्जनशील पद्धत समजून घेण्यासाठी, त्याची रेखाचित्रे व्यापक रूचीपूर्ण आहेत. पेन्सिल रेखांकनांपैकी, त्यांच्या परिपक्व कौशल्याची कार्ये म्हणजे १ the40०-१-1844 in मध्ये शैक्षणिक सहलीच्या काळात आणि १ Asia45or च्या उन्हाळ्यात आशिया मायनर आणि द्वीपसमूह च्या किना off्यावरील प्रवासादरम्यान चाळीशीच्या काळातील पुरेशी कामे आहेत.

1840 च्या दशकात, एव्हॅझोव्स्कीने दक्षिण रशियामध्ये, प्रामुख्याने क्रिमियामध्ये मोठ्या प्रमाणात काम केले. तेथे त्याने सेपिया तंत्रात समुद्री प्रजातींची ग्राफिक मालिका तयार केली. कलाकाराने लँडस्केपचे हलके रेखाटन ग्रेफाइट पेन्सिलने बनविले आणि नंतर सेपियामध्ये रंगविले, तपकिरी रंग ज्यामध्ये संतृप्त ते प्रकाशापर्यंत पूर्णपणे भिन्न होते. पाण्याच्या पृष्ठभागावर किंवा समुद्राच्या फोमचा प्रकाश व्यक्त करण्यासाठी, कलाकार बहुतेक वेळा व्हाइटवॉश वापरला किंवा विशेष कागदाच्या कागदाचा वरचा थर स्क्रॅच केला, ज्यामुळे अतिरिक्त प्रकाश प्रभाव निर्माण झाला. यापैकी एक काम निकोलेव शहराचे दृश्य सेंट पीटर्सबर्ग येथील राज्य रशियन संग्रहालयात आहे.

या छिद्रांचे रेखाचित्र जनतेच्या रचनात्मक वितरणात सुसंवादी आहेत आणि तपशीलांच्या कठोर विस्ताराने वेगळे आहेत. पत्रकाचा मोठा आकार आणि ग्राफिक परिपूर्णता एवाझोव्स्कीने निसर्गापासून बनविलेल्या रेखांकनांना जोडलेले मोठे महत्त्व दर्शवते. ही बहुधा किनारी शहरांची छायाचित्रे होती. तीक्ष्ण हार्ड ग्रेफाइटसह, एव्हॅझोव्स्कीने शहरी इमारती रंगवल्या ज्या डोंगराच्या काठावरुन घसरत आहेत, अंतरावर कमी होत आहेत, किंवा वैयक्तिक इमारती त्यांना परिदृश्यांमध्ये तयार करतात. सर्वात सोपी ग्राफिक म्हणजे - एक ओळ, जवळजवळ चियारोस्कोरो न वापरता, त्याने सूक्ष्म प्रभाव आणि खंड आणि जागेचे अचूक पुनरुत्पादन प्राप्त केले. सहलीदरम्यान त्याने काढलेल्या रेखांकनांमुळे त्याने त्याच्या सर्जनशील कार्यात नेहमीच मदत केली. तारुण्यात तो अनेकदा कोणत्याही बदल न करता पेंटिंग्जच्या रचनेसाठी रेखाचित्रे वापरत असे. नंतर, त्याने त्यांना मुक्तपणे काम केले आणि बर्\u200dयाचदा ते केवळ सर्जनशील कल्पनांच्या अंमलबजावणीसाठी प्रथम प्रेरणा म्हणून त्यांची सेवा करतात. आयवाझोव्स्कीच्या आयुष्याच्या उत्तरार्धात विनामूल्य, विस्तीर्ण पद्धतीने बनवलेल्या मोठ्या प्रमाणात रेखाचित्रांचा समावेश आहे. त्याच्या कार्याच्या शेवटच्या काळात, जेव्हा आयवाझोव्स्की अस्खलित प्रवासी रेखाटना तयार करीत होते तेव्हा त्याने मुक्तपणे रेखांकन करण्यास सुरुवात केली, फॉर्मच्या सर्व वाक्यांचे रेषेद्वारे पुनरुत्पादन केले आणि बर्\u200dयाचदा केवळ पेन्सिलला सॉफ्ट पेन्सिलने कागदाला स्पर्श केला. पूर्वीचे ग्राफिक कडकपणा आणि वेगळेपणा गमावलेल्या त्याच्या रेखांकनांमुळे नवीन सचित्र गुण प्राप्त झाले.

आयवाझोव्स्की क्रिस्टलीकृत करण्याची सर्जनशील पद्धत आणि एक प्रचंड सर्जनशील अनुभव आणि कौशल्य जमा झाल्यामुळे, कलाकाराच्या कार्याच्या प्रक्रियेत एक सहज लक्षात येणारी पाळी आली, ज्यामुळे त्याच्या तयारीच्या रेखांकनावर परिणाम झाला. आता तो कल्पिततेतून आणि भविष्यातील कार्याचे स्केच तयार करतो, परंतु सर्जनशीलतेच्या सुरुवातीच्या काळात ज्याप्रमाणे त्याने पूर्ण स्तरावरील रेखांकनापासून नाही. स्केचमध्ये सापडलेल्या समाधानामुळे एव्हॅझोव्स्की त्वरित समाधानी नसतोच असे नाही. त्याच्या शेवटच्या पेंटिंगसाठी "जहाजातील विस्फोट" साठी स्केचचे तीन रूपे आहेत. त्याने रेखांकनाच्या स्वरूपामध्ये अगदी रचनांच्या सर्वोत्कृष्ट निराकरणासाठी प्रयत्न केला: दोन रेखाचित्रे एका आडव्या आयतामध्ये आणि एक उभ्या मध्ये बनविली गेली. तिन्ही जणांना कर्सर स्ट्रोकने अंमलात आणले गेले जे रचनाची योजना सांगतात. अशा रेखांकनांमुळे त्याच्या कामाच्या पध्दतीशी संबंधित अ\u200dॅवाझोव्स्कीचे शब्द स्पष्ट होतात: "मी कागदाच्या तुकड्यावर पेन्सिलच्या साहाय्याने तयार केलेल्या चित्राची योजना रेखाटून, मी काम केले आणि म्हणूनच बोल, मनापासून माझ्याकडे या. ऐवाझोव्स्कीचे ग्राफिक्स त्याच्या कामाबद्दलची त्यांची नेहमीची समज आणि त्याची कार्य करण्याची अद्वितीय पद्धत समृद्ध आणि विस्तृत करते. त्याच्या ग्राफिक कार्यासाठी, एवाझोव्स्कीने विविध साहित्य आणि तंत्रे वापरली.

एका रंगात बनविलेले अनेक बारीक पेंट केलेले जल रंग - सेपिया साठच्या दशकाचे आहेत. साधारणपणे ढगांचे बाह्यरेखाने, थोड्याशा पाण्याला स्पर्श करून, ढगांच्या बाह्यरेखाने, आकाशातील हलका भरणे सहसा ऐव्हॅझोव्स्कीने एका गडद टोनमध्ये, अग्रभाग मोकळा केला, पार्श्वभूमीचे पर्वत रंगविले आणि पाण्यावर बोट किंवा जहाज रंगविले. खोल सेपिया टोनमध्ये अशा साध्या साधनांसह, त्याने कधीकधी समुद्रात उज्ज्वल उन्हाच्या दिवसाचे सर्व आकर्षण, किना onto्यावर पारदर्शक लाट फिरणे, खोल समुद्राच्या अंतरावर हलके ढगांच्या चमक दर्शविल्या. कौशल्याची उंची आणि निसर्गाच्या हस्तांतरित अवस्थेच्या सूक्ष्मतेच्या बाबतीत, आयवाझोव्स्की यांनी असे सेपियस वॉटर कलर स्केचेसच्या नेहमीच्या संकल्पनेपेक्षा बरेच पुढे गेले आहेत.

1860 मध्ये, एवाझोव्स्कीने या प्रकारची सुंदर सेपिया "द सी नंतर ऑफ द स्टॉर्म" लिहिले. एव्हॅझोव्स्की या जल रंगाबद्दल स्पष्टपणे समाधानी आहे, कारण त्याने ते पी.एम. कडे भेट म्हणून पाठविले. ट्रेत्याकोव्ह. आयवाझोव्स्कीने मोठ्या प्रमाणात कोटेड पेपर वापरला, ज्यावर त्याने उत्कृष्ट कौशल्य प्राप्त केले. या रेखांकनांमध्ये "द टेम्पेस्ट" समाविष्ट आहे, जो 1855 मध्ये तयार झाला होता. शीर्षस्थानी उबदार गुलाबी रंगात कागदावर रंगवले गेले होते आणि तळाशी स्टील राखाडी. टिंटेड खडूच्या थरात स्क्रॅचिंगच्या विविध पद्धतींचा वापर करून, एव्हॅझोव्स्कीने लाटाच्या पाण्यावर आणि पाण्यावरील चकाकीवर फेस चांगला पोहचविला. आयवाझोव्स्कीने पेन आणि शाईने देखील चमकदारपणे रेखाटले.

इव्हान आयवाझोव्स्की. अनागोंदी. विश्व निर्मिती.
1841. कागदावर तेल.
Mkhitarists च्या आर्मेनियन मंडळींचे संग्रहालय.
सेंट लाजरस बेट, व्हेनिस.

पहिल्या पदवीच्या सुवर्ण पदकासह कोर्समधून पदवी घेतल्यानंतर अ\u200dॅवाझोव्स्कीला theकॅडमीचा पेन्शनर म्हणून परदेशात जाण्याचा अधिकार प्राप्त झाला. आणि 1840 मध्ये तो इटलीला रवाना झाला.

कलाकाराने मोठ्या उत्साहात इटलीमध्ये काम केले आणि येथे सुमारे पन्नास मोठी पेंटिंग्ज तयार केली. नेपल्स आणि रोम मध्ये प्रदर्शित, त्यांनी खळबळ उडवून दिली आणि त्या चित्रकाराचा गौरव केला. समीक्षकांनी असे लिहिले आहे की प्रकाश, हवा आणि पाणी इतके स्पष्टपणे आणि प्रमाणाने कोणाचेही चित्रण झाले नव्हते.

चित्रकला अनागोंदी. विश्व निर्मिती. व्हॅटिकन संग्रहालयाच्या कायम प्रदर्शनात प्रवेश केल्याबद्दल आयवाझोव्स्कीचा सन्मान करण्यात आला. पोप ग्रेगरी चौदावा या कलाकाराला सुवर्णपदक दिले. या वेळी गोगोलने विनोदपूर्वक त्या कलाकाराला सांगितले: "आपल्या 'अराजकामुळे व्हॅटिकनमध्ये अराजकता वाढली आहे."

रशियन ताफ्याच्या इतिहासातील चहेमची लढाई ही सर्वात भव्य आणि शौर्यपूर्ण पाने आहे. ऐवाझोव्स्की नव्हता आणि 26 जून 1770 च्या रात्री झालेल्या घटनेची साक्ष घेऊ शकत नव्हता. परंतु त्याने आपल्या कॅनव्हासवरील समुद्राच्या लढाईचे चित्र किती खात्रीपूर्वक आणि विश्वासाने पुन्हा तयार केले. जहाजे विस्फोट आणि जळत असतात, मुखवटेांचे तुकडे आकाशाकडे उडतात, ज्वाला वाढतात आणि किरमिजी-धूसर धूर ढगांशी मिसळतो ज्याद्वारे चंद्र काय घडत आहे हे पाहतो. त्याचा थंड आणि शांत प्रकाश केवळ समुद्रावरील अग्नि आणि पाण्याचे नरक मिश्रण यावर जोर देतो. असे दिसते आहे की स्वत: कलाकाराने, चित्र तयार करताना, लढाईच्या आनंदाचा अनुभव घेतला, जिथे रशियन खलाशींनी एक शानदार विजय जिंकला.

1848. कॅनव्हासवर तेल.
आयवाझोव्स्की आर्ट गॅलरी, फिओडोसिया, युक्रेन.

म्हणूनच, लढाईची तीव्रता असूनही, चित्र एक मोठी छाप सोडते आणि भव्य फटाक्यांच्या प्रदर्शनासारखे दिसते. या कामाचा कट रचला हा 1768-१7474 of च्या रशियन-तुर्की युद्धाचा भाग होता. काळा आणि भूमध्य समुद्र ताब्यात घेण्यासाठी अनेक दशकांपासून रशियाने तुर्कीबरोबर युद्ध केले. क्रोनस्टॅड सोडलेल्या दोन रशियन स्क्वाड्रन, बाल्टिकच्या पलीकडे लांबून गेल्यानंतर इंग्रजी वाहिनी पार करून फ्रान्स आणि पोर्तुगालच्या किना .्याभोवती फिरले, जिब्राल्टर पार करून भूमध्य समुद्रात गेले. येथे ते तुर्कीच्या ताफ्याशी भेटले, त्यानंतर जगातील सर्वात मजबूत मानले जाते. अनेक सैन्य चकमकी झाल्यानंतर घाबरुन गेलेल्या तुर्कीच्या बेड्याने चेश्मी खाडीत आश्रय घेतला. रशियन जहाजांनी खाडीतून बाहेर पडणे बंद केले आणि रात्रीच्या लढाईदरम्यान त्यांनी तुर्कीचा चपळ जवळजवळ पूर्णपणे जळून नष्ट केला. रशियन बाजूने 11 आणि तुर्कीच्या बाजूला 10,000 खलाशी ठार झाले. दरम्यान, याबद्दल माहिती घेण्याची आवश्यकता नाही. ”

नौदल युद्धाच्या इतिहासात हा अतुलनीय विजय होता. तिच्या आठवणीत पदक ठोकले गेले, स्क्वॉड्रनचा कमांडर असलेल्या काउंट अलेक्सी ऑरलोव्हला चेस्मेन्स्की ही पदवी मिळाली आणि त्सार्सकोय सेलो येथे कॅथरीन द्वितीयने या लढाईचे स्मारक उभारण्याचा आदेश दिला - चेसम कॉलम. तो अजूनही मोठ्या तलावाच्या मध्यभागी अभिमानाने उभा आहे. त्याची संगमरवरी खोड एक रूपक शिल्प सह पूर्ण झाली आहे - दुहेरी-डोके असलेला गरुड संगमरवरी अर्धचंद्र तोडतो.

मुख्य नेव्हल स्टाफचा एक चित्रकार (१44 since44 पासून) एव्हॅझोव्स्की बर्\u200dयाच लष्करी मोहिमेमध्ये (१3 1853-१8585 the च्या क्राइमियन युद्धासह) भाग घेतो आणि त्यांनी अनेक दयनीय युद्ध चित्रे तयार केली.

एव्हॅझोव्स्कीच्या चाळीस-पन्नासच्या दशकाच्या चित्रकलेवर के.पी.च्या रोमँटिक परंपरेचा जोरदार प्रभाव दिसून येतो. ब्राईलोव्हचा, ज्याचा प्रभाव केवळ चित्रकला कौशल्यांवरच नव्हता, तर कलेच्या अगदी आकलनावर आणि जगाबद्दल एवाझोव्स्कीच्या समजूतदारपणावरही झाला. ब्राइलोव्ह प्रमाणेच, तो रशियन कलेचे गौरव करणारे भव्य रंगीबेरंगी कॅनव्हासेस तयार करण्याचा प्रयत्न करतो. ऐवाझोव्स्की ब्रायलोव्हशी संबंधित आहे तेजस्वी चित्रात्मक कौशल्य, व्हॅच्युरोसो तंत्र, वेग आणि अंमलबजावणीचे धैर्य. सन १484848 मध्ये त्यांनी लिहिलेल्या चस्मेच्या लढाईच्या सुरुवातीच्या लढाऊ चित्रांपैकी हे अगदी स्पष्टपणे प्रतिबिंबित झाले. त्याच १484848 मध्ये, एव्हॅझोव्स्कीने रशियन ताफ्यातील विजयाचे गौरव करणारे चेश्मेच्या लढाईने एक प्रकारची जोडी-डिप्टीच बनविणारी 'द बॅटल इन चीओस स्ट्रेट' ही चित्रकला रंगविली.

१7070० मध्ये चेश्मेची लढाई झाल्यानंतर, ऑर्लोव्ह यांनी अ\u200dॅडमिरल्टी-कॉलेजियमला \u200b\u200bदिलेल्या आपल्या अहवालात लिहिले: “... सर्व रशियन ताफ्याचा सन्मान झाला. वळले ... आणि ते स्वतः संपूर्ण द्वीपसमूहात प्रभुत्व मिळवू लागले ... "या अहवालाचे मार्ग, रशियन नाविकांच्या उल्लेखनीय पराक्रमाबद्दल अभिमान, विजयाचा आनंद त्याच्या चित्रात एवाझोव्स्कीने उत्तम प्रकारे व्यक्त केला. चित्राच्या पहिल्या दृष्टीक्षेपात, आम्ही उत्साही देखावा - एक तल्लख फटाक्यांसारखे आनंददायक उत्तेजनाच्या भावनांनी भारावून गेलो आहोत. आणि केवळ चित्राच्या सविस्तर तपासणीसह, त्यातील प्लॉटची बाजू स्पष्ट होते. रात्रीच्या वेळी लढाईचे चित्रण केले जाते. खाडीच्या खोल भागात, तुर्कीच्या ताफ्यातील ज्वलंत जहाजं दिसतात, त्यापैकी एक स्फोटाच्या क्षणी. आग आणि धूरात अडकलेल्या या जहाजाची मोडकळीस हवेत उडत असताना, प्रचंड ज्वालाग्राही आगीत रुपांतर झाले. आणि बाजूला, अग्रभागावर, रशियन ताफ्याचे मुख्य भाग गडद छायचित्र वर उगवले, ज्याला सलाम करणे, लेफ्टनंट इलिनच्या आदेशासह बोटी, ज्याने तुर्कीच्या फ्लोटिलामध्ये आपले अग्नीचे जहाज उडवून दिले, जवळ येते. आणि जर आम्ही चित्र जवळ गेलो, तर आपण तुर्कीच्या जहाजावरील पाण्यावरुन नाविकांचे गट व मदतीसाठी आवाहन करणार्या इतर गोष्टींबद्दल माहिती घेऊ.

एव्हॅझोव्स्की रशियन चित्रातील रोमँटिक प्रवृत्तीचा शेवटचा आणि सर्वात उजळ प्रतिनिधी होता आणि त्याने त्याच्या कलेची ही वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे स्पष्ट केली जेव्हा त्याने वीर पथांनी परिपूर्ण समुद्री युद्धे लिहिली; त्यापैकी एखादे "युद्ध संगीत" ऐकू येऊ शकते, त्याशिवाय लढाईचे चित्र भावनिक प्रभावापासून मुक्त आहे.

इव्हान आयवाझोव्स्की. काळा समुद्र
(काळ्या समुद्रावर वादळ सुरू होते).
1881. कॅनव्हासवर तेल.
ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी, मॉस्को, रशिया.

कलाकाराने आयुष्याच्या शेवटच्या दिवसांपर्यंत अथक परिश्रम घेतले. ऐवाझोव्स्कीने आपल्या कारकीर्दीच्या शेवटापर्यंत निसर्गाची उदात्त आणि उन्नत भावनिक धारणा कायम ठेवली. परंतु १7070० आणि १8080० च्या दशकात बाह्य दिखाऊपणा, रंगाची वाढती चमक अधिक शांत, नरम रंग गुणोत्तरांना मार्ग दाखवून दिली. वादळ आणि वादळ समुद्राच्या प्रतिमेने त्याच्या सामान्य स्थितीत बदलले आहेत. यावेळेच्या सर्वात यशस्वी लँडस्केप्सने मनोवैज्ञानिक रंग आणि प्रतिमेचे अंतर्गत महत्त्व प्राप्त केले.

ऐवाझोव्स्की बर्\u200dयाच प्रवाश्यांसाठी जवळचे होते. त्याच्या कला आणि तेजस्वी कौशल्याची मानवतावादी सामग्री क्रॅम्सकोय, रेपिन, स्टॅसोव्ह आणि ट्रेत्याकोव्ह यांनी खूप कौतुक केली. कलेचे सामाजिक महत्त्व असलेल्या त्यांच्या मते, Aवाझोव्स्की आणि इट्लिनेंट्समध्ये बरेच साम्य आहे. प्रवासी प्रदर्शन आयोजित करण्यापूर्वी बरेच काळ, एव्हॅझोव्स्कीने मॉस्कोमधील सेंट पीटर्सबर्ग तसेच रशियाच्या अनेक मोठ्या शहरांमध्ये आपल्या चित्रांचे प्रदर्शन आयोजित करण्यास सुरवात केली. 1880 मध्ये, एवाझोव्स्कीने फियोडोसियामध्ये रशियामधील पहिले परिघीय आर्ट गॅलरी उघडली.

आयवाझोव्स्कीच्या कामात प्रगत रशियन कल्पांच्या प्रवासाच्या प्रभावाखाली, वास्तववादी वैशिष्ट्ये विशेष शक्तीने प्रकट झाली, ज्यामुळे त्याच्या कार्ये अधिक अर्थपूर्ण आणि अर्थपूर्ण ठरल्या. स्पष्टपणे म्हणूनच, ऐंझोव्हस्कीच्या सत्तरच्या दशकातील चित्रांना त्याच्या कामातील सर्वोच्च कामगिरी मानणे मान्य झाले. आता त्याच्या कौशल्याची निरंतर वाढ आणि त्याच्या संपूर्ण आयुष्यात घडलेल्या त्याच्या कामांच्या नयनरम्य प्रतिमांची सामग्री खोली वाढविण्याची प्रक्रिया आपल्यासाठी पूर्णपणे स्पष्ट आहे.

1881 मध्ये, एव्हॅझोव्स्कीने सर्वात लक्षणीय काम केले - काळ्या समुद्राची चित्रकला. अशा लँडस्केप तयार करताना संयमित तणाव आणि महाकाय शक्ती कलाकाराला उत्तेजित करते.

ढगाळ दिवशी या चित्रात समुद्राचे चित्रण आहे; क्षितिजावर उद्भवणा waves्या लाटा दर्शकांच्या दिशेने वाटचाल करतात आणि त्यांच्या आळीपाळीने सभ्य लय आणि चित्राची उदात्त रचना तयार करतात. हे विरळ, संयमित रंगीत प्रमाणात लिहिलेले आहे जे त्याचा भावनिक प्रभाव वाढवते. चित्र असे सांगते की आयवाझोव्स्की त्याच्या जवळच्या समुद्राच्या घटकाचे सौंदर्य पाहण्यास आणि अनुभवण्यास सक्षम आहे, केवळ बाह्य चित्रमय प्रभावांमध्येच नव्हे तर तिच्या श्वासोच्छवासाच्या अवघड समजण्यायोग्य कठोर लयीत देखील तिच्या स्पष्टपणे समजण्यायोग्य संभाव्य सामर्थ्यात. आणि, अर्थातच, या चित्रात तो आपली मुख्य भेट दर्शवितो: प्रकाशाने झिरपून गेलेल्या पाण्यात कायमचे हलणारे पाणी दर्शविण्याची क्षमता.

आय. क्रॅम्सकोय यांनी एव्हॅझोव्स्कीच्या "द ब्लॅक सी" चित्रकलेबद्दल सांगितले: "हा एक अंतहीन महासागर आहे, वादळ नाही, परंतु लहरी, कठोर, अंतहीन आहे. मला माहित असलेल्या सर्वात भव्य चित्रांपैकी हे एक चित्र आहे."

लाटा आणि आकाश - दोन घटक चित्राची संपूर्ण जागा भरतात, कुठेतरी दूर जहाजाचे एक लहान छायचित्र आहे. केवळ ब्रशने रेखांकित केलेले, ते मानवी तत्त्वाचा लँडस्केपमध्ये आधीच परिचय करून देते, कामाचे प्रमाण निश्चित करते आणि आपल्याला, दर्शक, प्रतिमेचे साथीदार बनवते, केवळ निसर्गाच्या घटकांवरच नव्हे तर त्यातील व्यक्तीसह देखील सहानुभूती दर्शविते. शिवाय, काळा समुद्र स्वतः शांत नाही. आयवाझोव्स्कीला पेंटिंग म्हणतात "काळा समुद्र. काळ्या समुद्रावर वादळ सुरू होते." या शब्दांच्या मागे, काही दर्शकांनी चित्रात एक उदयोन्मुख क्रांतिकारक घटक पाहिला, तर काहींनी भावनिक अनुभूती देणारी भावनात्मक प्रतिमा पाहिली, ज्यामुळे मनुष्य आणि निसर्गाचा अतूट संबंध दर्शविला गेला: समुद्र खवळला आहे, त्याच्या शाफ्टची लय इतकी अचूकपणे पकडली गेली आहे ज्या कलाकाराला दर्शकाला चिंता वाटू लागते, "श्वासोच्छवास" निसर्ग.

समुद्रातील लाटा, मौल्यवान दगडांसारखे, हिरव्या आणि निळ्याच्या अनेक छटा दाखवितात, त्यांना यापुढे शब्द म्हटले जाऊ शकत नाहीत. पारदर्शक पदार्थ आपल्या डोळ्यांसमोर टक लावून पाहतो, हे मास्टरच्या ब्रशखाली कायमचे गोठलेले असते. आतून चकाकी घेतलेल्या खोलगट्यात मिसळलेले हे जादूच्या कपड्याने Mermaids आणि newts, रहस्यमय मोती आणि विचित्र वनस्पतींचे पाण्याखालील राज्य लपवते.

"ब्लॅक सी" कलाकारांच्या कामातील सर्वात महत्वाकांक्षी कॅनव्हास नाही, परंतु भावनांचा, घटकांच्या पसंतीच्या प्रतिमेचा आकलन आणि ऐवाझोव्स्कीच्या कौशल्याचा शिखर आहे.

ऐवाझोव्स्की इव्हान कोन्स्टँटिनोविच, भाग 1 (1817 - 1900)

आय.एन. क्रॅम्सकोय यांनी असा युक्तिवाद केला की एव्हॅझोव्स्की "प्रथम परिमाणातील एक तारा आहे, किमान येथेच नाही तर सर्वसाधारणपणे कलेच्या इतिहासात."
पी.एम. आपल्या गॅलरीसाठी एक पेंटिंग खरेदी करण्याची इच्छा असलेल्या ट्रेत्याकोव्हने त्या कलाकाराला लिहिले: "... मला आपले जादूचे पाणी द्या म्हणजे ते आपली अतुलनीय प्रतिभा पूर्णपणे व्यक्त करेल."
चित्रकलेमध्ये ऐवाझोव्स्की प्रामुख्याने कवी होते. कलाकार स्वत: बद्दल सांगायचे: “माझ्या आठवणीत एखाद्या चित्राचा कथानक तयार झाला आहे, कवीच्या कवितेच्या कथेप्रमाणे, कागदाच्या तुकड्यावर स्केच बनवून, मी काम करायला लागतो आणि तोपर्यंत मी नाही. मी माझ्या ब्रशने त्यावर व्यक्त होईपर्यंत कॅनव्हास सोडा. ”
आपल्या दीर्घ आयुष्यात त्यांनी सुमारे ,000,००० कामे लिहिली. त्यातील उत्कृष्ट जागतिक संस्कृतीच्या तिजोरीत दाखल झाले. त्यांची चित्रं जगभरातील अनेक गॅलरीमध्ये आहेत.

इव्हान कोन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की या कलाकाराचे पोट्रेट
1841
कॅनव्हासवर तेल 72 x 54.2

मॉस्को

इव्हान (होव्हॅनेस) कोन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्कीचा जन्म 17 जुलै (30), 1817 रोजी फियोदोसिया येथे झाला. 18 व्या शतकातील एवाझोव्स्कीचे पूर्वज पश्चिम (तुर्की) आर्मेनियापासून पोलंडच्या दक्षिणेस गेले. १ thव्या शतकाच्या सुरूवातीस व्यापारी कॉन्स्टँटिन (गेव्होर्ग) गायवाझोव्स्की पोलंडहून फिओडोसिया येथे गेले. १12१२ मध्ये फियोडोसियाच्या नंतर आलेल्या पीडित साथीच्या नंतर गायभाझोव्स्की कुटुंबात सुलभ जीवन नव्हते. एक कुशल भरतकाम करणारी कोन्स्टँटिन ह्रिप्सिमच्या पत्नीने या कुटुंबाचे पालनपोषण करण्यास मदत केली, त्यांना दोन मुली आणि तीन मुलगे होते.

ऐवाझोव्स्कीने आपले प्राथमिक शिक्षण आर्मेनियन पॅरीश शाळेत केले आणि त्यानंतर सिम्फरोपोल व्यायामशाळेतून पदवी प्राप्त केली, ज्यात शहर आर्किटेक्ट कोखने त्याला निश्चित करण्यास मदत केली. १333333 मध्ये, फियोडोसियाचे महापौर ए. काझनाचेव यांच्या सहाय्याने, एव्हॅझोव्स्की सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेले आणि मुलांच्या रेखाचित्रांनुसार, त्यांनी प्राध्यापक एम.एन. वोरोब्योव्हच्या लँडस्केप वर्गात कला अकादमीच्या कला मध्ये प्रवेश घेतला. त्यानंतर त्यांनी ए सॉरविडबरोबर लढाईच्या वर्गात आणि फ्रान्समधून आमंत्रित सागरी चित्रकार एफ. टँनर यांच्याबरोबर थोड्या काळासाठी शिक्षण घेतले.

यापूर्वीच १35 “in मध्ये त्याला“ समुद्रावरील हवेचा अभ्यास ”यासाठी दुसर्\u200dया सन्मानाचे रौप्य पदक देण्यात आले होते. १3737 In मध्ये, त्याला तीन समुद्री प्रजातींसाठी आणि विशेषतः "शांत" चित्रकलेसाठी प्रथम सुवर्ण पदक देण्यात आले आणि शैक्षणिक अभ्यासक्रम दोन वर्षांनी या अटीवर कमी केला गेला की या काळात त्याने बर्\u200dयाच क्रिमियन शहरांचे लँडस्केप्स रंगविले. क्राइमियाच्या सहलीच्या परिणामी, यल्टा, फियोडोसिया, सेव्होस्टोपोल, केर्च आणि “गुरझुफ मधील मूनलिट नाईट” (१39 39)), “टेम्पेस्ट”, “सी शोअर” (१4040०) या चित्रे दिसू लागल्या.

आयवाझोव्स्की आय.के. क्राइमियात चांदण्या रात्री. गुरझुफ.
1839
सुमी आर्ट म्युझियम

"कोस्ट"
1840
कॅनव्हास, तेल. 42.8 x 61.5 सेमी
राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी

समुद्राजवळची पवनचक्की "
1837
कॅनव्हासवर तेल 67 x 96

सेंट पीटर्सबर्ग

रात्री समुद्रकिनारी
1837
47 x 66 सेमी
कॅनव्हास, तेल
प्रणयरम्यवाद, वास्तववाद
रशिया
फिओडोसिया. फियोडोसिया आर्ट गॅलरी नंतर नाव दिले आय. के.

केरच
1839

1839 मध्ये, एव्हॅझोव्स्कीने काकेशसच्या किना-यावर नौदल मोहिमेमध्ये कलाकार म्हणून भाग घेतला. जहाजावरुन त्यांनी खासदार लाजारेव्ह, व्हीए कॉर्निलोव, पीएस नाखिमोव्ह, व्ही.एन. इस्तॉमीन यांना भेट दिली आणि त्यांना युद्धनौकाच्या डिझाइनचा अभ्यास करण्याची संधी मिळाली. प्रथम लढाईचा देखावा तयार करतो - "लँडिंग अट सुबाशी".

“ट्रूपर्स एन.एन. रावस्की सुबाशीच्या "
1839
कॅनव्हास, तेल. 66 x 97 सेमी
समारा आर्ट म्युझियम
तिथे त्यांनी सुभाशीच्या खटल्यात भाग घेणा M्या एमएम नरेशकिन, एआय ओडॉव्स्की, एनएन लॉरर यांना रँक आणि डेमोब्रिस्ट यांना दाखल केले. कलावंतांच्या क्रिमीयन कृतींचे प्रदर्शन theकॅडमी ऑफ आर्ट्स मधील प्रदर्शनात यशस्वीरित्या केले गेले आणि प्रोत्साहन म्हणून, आयके अइवाझोव्स्की यांना इटलीची व्यवसाय सहल दिली गेली.

"नवारिनो येथे नौदल युद्ध (2 ऑक्टोबर 1827)"
1846
कॅनव्हास वर तेल 222 x 234

सेंट पीटर्सबर्ग

"29 जून, 1790 रोजी व्हिएबर्ग येथे नौदल युद्ध"
1846
कॅनव्हास, तेल. 222 x 335 सेमी
उच्च नौदल अभियांत्रिकी शाळेचे नाव एफ.ई.झेरझिन्स्की

"रेवल येथे नौदल युद्ध (9 मे 1790)"
1846
कॅनव्हासवर तेल, 222 x 335
नाव नाव स्कूल एफ. ई. डेझरहिन्स्की
सेंट पीटर्सबर्ग
रशिया

1840 मध्ये, आयवाझोव्स्की इटलीला गेले. तेथे त्यांनी रशियन साहित्य, कला, विज्ञान - गोगोल, अलेक्झांडर इव्हानोव्ह, बॉटकिन, पनीव या प्रमुख व्यक्तींची भेट घेतली. त्याच वेळी, 1841 मध्ये, कलाकाराने त्याचे आडनाव बदलून आयवाझोव्स्की केले.

अझर ग्रोटो नेपल्स
1841
74 x 100 सेमी
कॅनव्हास, तेल
प्रणयरम्यवाद, वास्तववाद
रशिया
डोनेस्तक डोनेस्तक आर्ट म्युझियम,

वेनेशियन लगूनचे दृश्य
1841 76h118

रोममधील कलाकाराच्या क्रियाकलापांची सुरुवात भूतकाळातील मास्टर्सच्या कृतींच्या अभ्यासासह आणि कॉपीपासून होते; तो निसर्गाच्या अभ्यासावर बरेच काम करतो. त्याच्या एका पत्रात, एवाझोव्स्की म्हणाले: "मी, मधमाशासारखे, फुलांच्या बागातून मध गोळा करतो." आयुष्यभर तो इटलीच्या लँडस्केपवर परत गेला, माणसाचे सुसंवादी सहजीवन आणि या देशातील समुद्र सौंदर्याच्या उदाहरणाने त्याच्या आठवणीत अंकित झाले. आयवाझोव्स्कीने इटलीमध्ये सुमारे पन्नास मोठी पेंटिंग्ज तयार केली. "द टेम्पॅस्ट", "कॅओस", "द मॅनलिट नाईट ऑन द नेपल्स" (१39 and)) आणि इतरांनी या कलाकाराचे यश रोमँटिक सीकेॅप्सद्वारे आणले. त्यांची चित्रकला "कॅओस" व्हॅटिकन संग्रहालयाने हस्तगत केली आहे. पोप ग्रेगरी चौदावा या कलाकाराला सुवर्णपदक दिले. कलागुणांची कला प्रतिभा आणि सहकार्यांद्वारे ओळखली जाते. ए. इव्हानोव्हने समुद्राच्या प्रतिमेत एव्हॅझोव्स्कीची क्षमता लक्षात घेतली, एरव्ही खोदणारा एफ. जॉर्डन असा दावा करतो की एवाझोव्स्की रोममधील सागरी चित्रांच्या शैलीचा शोध लावणारा आहे.

"अनागोंदी. जागतिक निर्मिती "
1841
कॅनव्हास 106 x 75 वर तेल
Mkhitarists च्या आर्मेनियन मंडळींचे संग्रहालय
व्हेनिस सेंट लाजर

"नेपल्सची आखात"
1841
कॅनव्हासवर तेल 73 x 108

संध्याकाळच्या प्रकाशात कॉन्स्टँटिनोपलचे दृश्य
1846 120x189.5

"चांदण्याद्वारे कॉन्स्टँटिनोपलचे दृश्य"
1846
कॅनव्हास वर तेल 124 x 192
राज्य रशियन संग्रहालय
सेंट पीटर्सबर्ग
रशिया

1850
कॅनव्हासवर तेल 121 x 190

फिओडोसिया

"चंद्राच्या रात्री नॅपल्जची उपसागर"
1892
कॅनव्हासवर तेल 45 x 73
ए.शाहिन्यान यांचे संग्रह
न्यूयॉर्क

१434343 मध्ये, कलाकाराने संपूर्ण युरोपमधील चित्रांच्या प्रदर्शनातून प्रवास सुरू केला. “रोम, नेपल्स, व्हेनिस, पॅरिस, लंडन, msमस्टरडॅमने मला अत्यंत चापलूस पुरस्कार देऊन गौरविले,” ऐवाझोव्स्की आठवते. त्यापैकी एक अकादमी ऑफ आर्ट्स ऑफ आर्ट्स ऑफ अ\u200dॅमस्टरडॅमने प्रदान केलेल्या शैक्षणिक पदवीची पदवी आहे. रशियन कलेचे एकमेव प्रतिनिधी म्हणून त्यांनी लुव्ह्रे येथे आयोजित आंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनात भाग घेतला. दहा वर्षांनंतर, तो नाइट ऑफ द लिऑन ऑफ ऑनर बनणारा पहिला परदेशी कलाकार होता.

"शिप वर्क"
1843
कॅनव्हासवर तेल, 116 x 189
फियोडोसिया आर्ट गॅलरी नंतर नाव दिले आय. के. आयवाझोव्स्की
फिओडोसिया
रशिया

1844 मध्ये, वेळापत्रक दोन वर्षांपूर्वी, ऐवाझोव्स्की रशियाला परतले. मायदेशी परतल्यावर, सेंट पीटर्सबर्ग Academyकॅडमी ऑफ आर्ट्स त्याला शैक्षणिक पदवी देऊन सन्मानित करते. नौदल विभागाने त्याला मुख्य नौदल मुख्यालयाच्या कलाकाराचा मानद उपाधी देऊन अ\u200dॅडमिरॅलिटी गणवेश परिधान करण्याचा अधिकार दिला आणि बाल्टिक समुद्रावरील सर्व रशियन सैन्य बंदरे रंगविण्यासाठी "त्याला एक व्यापक आणि जटिल ऑर्डर" देण्याची सूचना केली. 1844-1845 च्या हिवाळ्यातील महिन्यांमध्ये. ऐवाझोव्स्कीने सरकारी आदेश पूर्ण केले आणि असंख्य सुंदर मरिना तयार केल्या.

"सेवास्टोपोल रोडस्टिडवरील रशियन स्क्वाड्रन"
1846
कॅनव्हास, तेल. 121 x 191 सेमी
राज्य रशियन संग्रहालय

1845 मध्ये एफ.पी. लिटके यांच्या मोहिमेसह आयवाझोव्स्कीने तुर्की आणि आशिया माइनरच्या किना-यावर भेट दिली. या प्रवासादरम्यान, त्याने मोठ्या संख्येने पेन्सिल रेखांकने तयार केली, ज्याने चित्रकला तयार करण्यासाठी सामग्री म्हणून अनेक वर्षे त्यांची सेवा केली, जी त्याने नेहमीच कार्यशाळेमध्ये रंगविली. मोहिमेवरुन परत येत, एवाझोव्स्की फिओडोसियाला रवाना झाले. “ही भावना किंवा सवय, माझा दुसरा स्वभाव. मी सेंट पीटर्सबर्गमध्ये हिवाळ्यातील स्वेच्छेने स्वेच्छेने घालविला, - कलाकाराने लिहिले आहे, - परंतु वसंत inतू मध्ये थोडासा वारा वाहतो, माझा गृहसंकटपणा माझ्यावर हल्ला करतो - मी क्रिमियाकडे, काळा समुद्राकडे आकर्षित झाला आहे. "

फिओडोसियाचे दृश्य
1845
70 x 96 सेमी
कॅनव्हास, तेल
प्रणयरम्यवाद, वास्तववाद
रशिया
येरेवन. आर्मेनियाची राज्य आर्ट गॅलरी

फिओडोसिया. सूर्योदय
1852 60h90

फिओडोसियामध्ये, कलाकाराने समुद्रकिनार्\u200dयावर एक स्टुडिओ घर बांधले आणि शेवटी येथेच स्थायिक झाले. हिवाळ्यामध्ये, तो सहसा सेंट पीटर्सबर्ग आणि रशियाच्या इतर शहरांना आपल्या प्रदर्शनांसह भेट देत असे, कधीकधी परदेशातही गेला होता. त्याच्या दीर्घ आयुष्यादरम्यान, एव्हॅझोव्स्कीने बरेच प्रवास केले: त्याने इटली, पॅरिस आणि इतर युरोपीय शहरांमध्ये बर्\u200dयाच वेळा भेट दिली, काकेशसमध्ये काम केले, आशिया मायनरच्या किना to्यावर गेले, इजिप्तमध्ये होते आणि जीवनाच्या शेवटी, 1898, अमेरिकेची यात्रा केली. समुद्राच्या प्रवासादरम्यान, त्याने आपली निरीक्षणे समृद्ध केली आणि रेखाटणे त्याच्या फोल्डर्समध्ये जमा झाले. कलाकार त्याच्या सर्जनशील पध्दतीबद्दल बोलला: “जिवंत माणसाला जीवसृष्टीची छाप जपणारी स्मृती दिली गेली नाही ती एक उत्कृष्ट कॉपीर, जिवंत छायाचित्रण यंत्र असू शकते, परंतु खरा कलाकार कधीच असू शकत नाही. ब्रशसाठी सजीव घटकांच्या हालचाली मायावी आहेत: वीज पेंट करण्यासाठी, वा wind्याचा एक झोत, लाटा एक लाट निसर्गापासून अकल्पनीय आहे. कवितेच्या कल्पनेप्रमाणे माझ्या आठवणीत चित्राचा कथानक रचला गेला आहे ... ”.

1842 58h85 नॅपल्झच्या आखात किनार्यावरील मच्छिमारांची बैठक
"मच्छीमारांची बैठक"
कॅनव्हास, तेल. 58 x 85 सेमी
राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी

"रात्री समुद्राजवळ गोंडेलियर"
1843
कॅनव्हासवर तेल 73 x 112
रिपब्लिक ऑफ टाटरस्टनचे राज्य संग्रहालय ललित कला
काझान
रशिया

“वेनेशियन लगून. सॅन जॉर्जियो बेटाचे दृश्य "
1844
लाकडावर तेल. 22.5 x 34.5 सेमी
राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी

समुद्रकिनारी 1851 50h57 वर मिल

"फियोडोसिया मधील सूर्योदय"
1855
कॅनव्हासवर तेल 82 x 117

येरेवन

“सेंट जॉर्ज मठ. केप फियोलेंट "
1846
कॅनव्हासवर तेल 122.5 x 192.5
फियोडोसिया आर्ट गॅलरी नंतर नाव दिले आय. के. आयवाझोव्स्की
फिओडोसिया

चांदण्या रात्री ओडेसाचे दृश्य
1846
122 x 190 सेमी
कॅनव्हास, तेल
प्रणयरम्यवाद, वास्तववाद
रशिया

"समुद्रातून ओडेसाचे दृश्य"
1865
कॅनव्हासवर तेल 45 x 58
आर्मेनियाची राज्य आर्ट गॅलरी
येरेवन

एव्हीझोव्स्कीच्या चाळीस आणि पन्नासच्या दशकाच्या चित्रकलेवर के.पी.ब्रायलोव्हच्या रोमँटिक परंपरेचा जोरदार प्रभाव दिसून येतो, ज्याने कलाकारांच्या चित्रकला कौशल्यांवर परिणाम केला. ब्राइलोव्ह प्रमाणेच, तो भव्य रंगीत कॅनव्हेसेस तयार करण्याचा प्रयत्न करतो. १484848 मध्ये त्यांनी लिहिलेल्या "द बॅटल ऑफ़ चेश्मे" या लढाऊ चित्रात हे अगदी स्पष्टपणे प्रतिबिंबित झाले. रात्रीच्या वेळी लढाईचे चित्रण केले जाते. खाडीच्या खोल भागात, तुर्कीच्या ताफ्यातील ज्वलंत जहाजं दिसतात, त्यापैकी एक स्फोट होताना. आग आणि धूरात अडकलेल्या जहाजाची मोडतोड, ज्वलंत गोलाकार रूपात बदलली आहे, हवेत उडते. अग्रभागी, एका गडद छायचित्रात, रशियन ताफ्याचे मुख्य ध्वज आहे, ज्याला सलाम करत, लेफ्टनंट इलिन यांच्या पथकासह एक बोट, ज्याने तुर्कीच्या फ्लोटिलामध्ये आपले अग्निशामक उडविले, जवळ येते. पाण्यावर, आपण नाविकांच्या गटासह तुर्कीच्या जहाजाची मोडतोड आणि इतर तपशीलांसह पाहू शकता.

"25-26 जून, 1770 रोजी चेश्माची लढाई"
1848
कॅनव्हासवर तेल, 220 x 188
फियोडोसिया आर्ट गॅलरी नंतर नाव दिले आय. के. आयवाझोव्स्की
फिओडोसिया

1849 मध्ये ब्लॅक सी फ्लीटचा आढावा
1886 131 एच 249

"ब्रिगेड बुधवर दोन तुर्की जहाजांनी हल्ला केला"
1892
कॅनव्हास, तेल

दोन तुर्की जहाजांना पराभूत केल्यानंतर "ब्रिगेड" बुध ", रशियन स्क्वाड्रनला भेटला"
1848
कॅनव्हासवर तेल 123 x 190
राज्य रशियन संग्रहालय
सेंट पीटर्सबर्ग

"रात्री समुद्रात वादळ"
1849
कॅनव्हास वर तेल 89 x 106
वाड्यांची-संग्रहालये आणि पेट्रोडवोरेट्सची उद्याने
पीटरहोफ, लेनिनग्राड प्रदेश

लढाई चित्रात एवाझोव्स्कीचे योगदान महत्त्वपूर्ण आहे. सेवास्तोपोल बचावाचे भाग त्याने हस्तगत केले आणि वारंवार रशियन नौदलाच्या वीर कार्यांकडे वळले: “भूमीवर किंवा समुद्रावर आमच्या सैन्याचा प्रत्येक विजय,” या कलाकाराने लिहिले: “मला माझ्या आत्म्यात रशियन आवडतात आणि मला देतात एखादा कलाकार कॅनव्हासवर त्याचे चित्रण कसे करू शकतो याची कल्पना ... ".

"वादळ"
1850
कॅनव्हासवर तेल 82 x 117
आर्मेनियाची राज्य आर्ट गॅलरी
येरेवन

ऐवाझोव्स्की रशियन पेंटिंगमधील रोमँटिक ट्रेंडचा शेवटचा आणि सर्वात उजळ प्रतिनिधी होता. 40 - 50 च्या दशकाच्या उत्तरार्धातील त्याची उत्कृष्ट रोमँटिक कामे अशी आहेत: “काळ्या समुद्रावरील वादळ” (1845), “सेंट जॉर्ज मठ” (१464646), “सेव्हस्तोपोल खाडीत प्रवेश” (१1 185१).

सेवेस्टोपोल बे 1852 मध्ये प्रवेश

चांदण्याद्वारे कॉन्स्टँटिनोपलचे दृश्य
1846
124 x 192 सेमी
कॅनव्हास, तेल
प्रणयरम्यवाद, वास्तववाद
रशिया
सेंट पीटर्सबर्ग. राज्य रशियन संग्रहालय

कॉन्स्टँटिनोपल मधील लेआंड्रो टॉवरचे दृश्य
1848
कॅनव्हास, तेल
58 x 45.3
ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी

१ thव्या शतकाच्या रशियन चित्रातील सर्वात मोठे सागरी चित्रकार, आय.के. आयवाझोव्स्की यांनी बरेच प्रवास केले आणि बहुतेक वेळा त्याच्या समुद्रकिनाap्यांमधील प्रसिद्ध वास्तुशिल्पाच्या प्रतिमा समाविष्ट केल्या. पेंटिंगमध्ये दर्शविलेला लेआंड्रोवा (मेडेन) टॉवर 12 व्या शतकात इस्तंबूल हार्बर सामुद्रधुनीच्या प्रवेशद्वाराजवळ असलेल्या एका लहान खडकावर बांधला गेला होता आणि बर्\u200dयाच दिवसांपासून लाइटहाऊस आणि जहाजेसाठी एक मूरिंग प्लेस म्हणून काम केले आहे. हे अजूनही दीपगृह म्हणून वापरले जाते. टॉवर सोन्याच्या आकाशाच्या पार्श्वभूमीवर उगवतो, सूर्यावरील किरणांनी समुद्राच्या पाण्याच्या पृष्ठभागावर मोत्याच्या रंगात रंग भरला आहे आणि प्राचीन शहराच्या इमारतींच्या सिल्हूट्स अंतरावर दिसतात. मऊ सूर्यप्रकाशाने कलाकाराने तयार केलेल्या लँडस्केपला रोमँटिक करते.

"मूनलाइट नाईट"
1849
कॅनव्हास वर तेल 123 x 192
राज्य रशियन संग्रहालय
सेंट पीटर्सबर्ग

समुद्रात सूर्यास्त
1856
121.5x188

“क्राइमिया मध्ये रात्र. आयुदग चे दृश्य "
1859
कॅनव्हासवर तेल तेल x x 83
ओडेसा आर्ट म्युझियम
ओडेसा

वादळ
1857
100x49

अर्धशतक हे 1853-1856 च्या क्रिमियन युद्धाशी संबंधित आहेत. सिनोपच्या युद्धाचा संदेश ऐवजोव्स्कीला पोहोचताच त्याने ताबडतोब सेव्होस्टोपॉलला गेला आणि लढाईतील सहभागींना खटल्याच्या सर्व परिस्थितीबद्दल विचारले. लवकरच सेवास्तोपोलमध्ये, एव्हॅझोव्स्कीने दोन चित्रांचे प्रदर्शन केले ज्यामध्ये रात्री आणि दिवसा दरम्यान सिनोपच्या लढाईचे वर्णन केले गेले. अ\u200dॅडमिरल नाखिमोव्ह, विशेषत: रात्रीच्या लढाईच्या आयवाझोव्स्कीच्या कार्याचे अत्यंत कौतुक करीत म्हणाले: "चित्र अत्यंत सत्य आहे."

"सिनोप लढाई (दिवसाची आवृत्ती)"
1853
कॅनव्हास, तेल

"18 नोव्हेंबर, 1853 रोजी सायनॉपची लढाई (लढाईनंतरची रात्र)"
1853
कॅनव्हास, तेल. 220 x 331 सेमी
केंद्रीय नौदल संग्रहालय

13 डिसेंबर 1877 रोजी काळ्या समुद्रावर स्टीमर "रशिया" ने तुर्की सैन्य वाहतूक "मेसिना" जप्त केली.

11 जुलै 1877 रोजी काळ्या समुद्रामध्ये तुर्की युद्धनौका "फेहती-बुलेंड" सह स्टीमर "वेस्टा" ची फाईट

आयवाझोव्स्कीच्या कार्यात, विविध विषयांवर चित्रे आढळू शकतात, उदाहरणार्थ, युक्रेनच्या स्वरूपाची प्रतिमा. त्याला अमर्याद युक्रेनियन स्टीप्स आवडत आणि त्याच वेळी रशियन वैचारिक यथार्थवादाच्या मास्टर्सच्या लँडस्केपच्या जवळ येऊन त्यांनी ("चुमातस्की वॅगन ट्रेन" (1868), "युक्रेनियन लँडस्केप" (1868)) या त्यांच्या कार्यांतून त्यांना प्रेरणा दिली. युक्रेनशी असलेल्या या जोडग्यात एव्हॅझोव्स्कीचे गोगोल, शेवचेन्को, स्टर्नबर्ग यांच्याशी जवळीक आहे.

सुट्टीवर चुमाकी
1885

स्टीप्पमध्ये वॅगन ट्रेन

"चांदण्यांमध्ये चुमकसह युक्रेनियन लँडस्केप"
1869
कॅनव्हास, तेल. 60 x 82 सेमी
राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी

सूर्यास्ताच्या वेळी युक्रेनियन गवताळ प्रदेशात पवनचक्क्या
1862 51h60

"वादळात ओतारा मेंढ्या"
1861
कॅनव्हासवर तेल 76 x 125
ए.शाहिन्यान यांचे संग्रह
न्यूयॉर्क

रात्री यलता परिसर
1866

यलता उपनगरे
1863
20,2x28

उत्तर समुद्रात वादळ
1865 269h195

समुद्रात सूर्यास्त
1866

बॉसफोरस वर चंद्रमा रात्री
1894 49.7x75.8

वादळानंतर. चंद्र उदय
1894 41h58

"सूर्यास्ताच्या वेळी पर्वतातून समुद्राचे दृश्य"
1864
कॅनव्हासवर तेल 122 x 170
राज्य रशियन संग्रहालय
सेंट पीटर्सबर्ग

"ग्लोबल फ्लड"
1864
कॅनव्हास वर तेल 246.5 x 369
राज्य रशियन संग्रहालय
सेंट पीटर्सबर्ग

"पोम्पीचा मृत्यू"
1889
कॅनव्हास वर तेल 128 x 218
रोस्तोव प्रादेशिक संग्रहालय ललित कला
रोस्तोव
पुढे चालू...

Http://gallerix.ru/album/aivazovsky
http://www.artsait.ru/art/a/aivazovsky/main.htm

इवान आयवाझोव्स्की या कलाकाराचा जन्म 29 जुलै 1817 रोजी झाला होता. आता, जेव्हा पेंटिंगचे मूल्य त्याच्या किंमतीनुसार मोजणे सोपे होते, तेव्हा एवाझोव्स्की सुरक्षितपणे सर्वात महत्त्वपूर्ण रशियन चित्रकारांपैकी एक म्हणू शकते. फिओडोसिया कलाकाराच्या 7 प्रसिद्ध चित्रांवर एक नजर टाकूया.

"कॉन्स्टँटिनोपल आणि बास्फरसचे दृश्य" (१666)

२०१२ मध्ये, ब्रिटीश सोथेबीच्या लिलावात, रशियन सागरी चित्रकाराने चित्रांसाठी नवीन विक्रम नोंदविला होता. "कॉन्स्टँटिनोपल अँड द बोस्फोरस" नावाचा कॅनव्हास 3 दशलक्ष 230 हजार पौंड स्टर्लिंगमध्ये विकला गेला, जे रुबलच्या बाबतीत 153 दशलक्षाहून अधिक आहे.
१454545 मध्ये अ\u200dॅडमिरॅल्टीच्या कलाकाराच्या पदावर नियुक्त झालेल्या आयवाझोव्स्कीने भूमध्य भौगोलिक मोहिमेचा भाग म्हणून इस्तंबूल आणि ग्रीक द्वीपसमूहातील बेटांना भेट दिली. तुर्क साम्राज्याच्या राजधानीने कलाकारावर अमिट छाप पाडली. मुक्काम केल्याच्या काही दिवसांतच त्याने डझनभर स्केचेस बनविली, त्यापैकी बर्\u200dयाच जणांनी भविष्यातील चित्रांचा आधार घेतला. 10 वर्षांहून अधिक काळानंतर, स्मृतीमुळे, त्याच्या बहुतेक कॅनव्हासेस प्रमाणेच, इव्हान आयवाझोव्स्कीने कॉन्स्टँटिनोपल बंदर आणि टोफन नुसरिये मशिदीचे दृश्य पुनर्संचयित केले.

रॉक ऑफ जिब्राल्टर येथे अमेरिकन जहाजे (1873)

एप्रिल २०१२ पर्यंत इव्हान एवाझोव्स्कीच्या चित्रातील सर्वात महागड्या काम म्हणजे "अमेरिकन शिप्स ऑफ जिब्राल्टर" हे काम २०० remained मध्ये क्रिस्टीजच्या लिलावात २ लाख 8०8 हजार पौंडात विकले गेले.
ऐवाझोव्स्कीनेही हे चित्र स्मृतीतून रंगवले. “सजीव घटकांच्या हालचाली ब्रशसाठी मायावी आहेत: वीज पेंट करण्यासाठी, वा wind्याचा एक झोत, लाटा एक लाट निसर्गापासून अकल्पनीय आहे. यासाठी कलाकाराने त्यांचे स्मरण केले पाहिजे आणि या अपघातांसह त्याचे छायाचित्र तसेच प्रकाश आणि छाया यांच्या प्रभावांनी चित्रित केले पाहिजे. ”- अशा प्रकारे कलाकाराने आपली सर्जनशील पद्धत तयार केली.
जिव्ह्राल्टरच्या रॉकला एजाझोव्स्की यांनी ब्रिटीश कॉलनीला भेट दिल्यानंतर 30 वर्षांनी रंगवले होते. लाटा, जहाजे, खलाशी घटकांशी लढा देणारी, गुलाबी रॉक स्वतःच अशा कलाकाराच्या कल्पनेची मूर्ती आहे ज्याने फियोदोसियामधील त्याच्या शांत स्टुडिओमध्ये काम केले. पण, काल्पनिक, लँडस्केप अगदी खरे दिसत आहे.

"नीपर वर वॅरॅगियन्स" (१ 187676)

आयवाझोव्स्कीच्या व्यावसायिक यशांपैकी तिसरे स्थान "व्हेरगियन्स ऑन द नीपर" या पेंटिंगद्वारे व्यापले गेले आहे, जे 2006 मध्ये 3 दशलक्ष 300 हजार डॉलर्सच्या हातोडीखाली गेले.
चित्रातील कथानक म्हणजे नीपर, कीव्हन रस यांच्या मुख्य व्यापार धमनी बाजूने वाराणिवासींचा मार्ग आहे. ऐवाझोव्स्कीच्या कार्यासाठी दुर्मिळ असलेल्या वीर भूतकाळाचे आवाहन म्हणजे रोमँटिक परंपरेचे खंडणी आहे. चित्राच्या अग्रभागी एक बोट आहे ज्यावर मजबूत आणि शूर योद्धे उभे आहेत आणि त्यापैकी बहुधा स्वतः राजकुमार आहे. कथानकाच्या शूरवीर प्रारंभावर चित्राच्या दुसर्\u200dया शीर्षकात जोर देण्यात आला आहे: "वारागिनियन गाथा - वाराणियन्सपासून ग्रीकांपर्यंतचा मार्ग."

"कॉन्स्टँटिनोपलचे दृश्य" (१2 185२)

ऐवाझोव्स्कीच्या ब्रशचे चौथे लक्षाधीश म्हणजे "व्ह्यू ऑफ कॉन्स्टँटिनोपल", 1845 मधील ट्रिपच्या छापांवर आधारित आणखी एक पेंटिंग. त्याची किंमत 3 दशलक्ष 150 हजार डॉलर्स होती.
क्राइमीन युद्धाच्या समाप्तीनंतर लगेचच आयवाझोव्स्की पॅरिसहून परत येत होती, जिथे त्याचे वैयक्तिक प्रदर्शन सुरू झाले. कलाकाराचा मार्ग इस्तंबूल मार्गे. तेथे त्याला तुर्की सुलतानने स्वागत केले आणि निशान अली, चतुर्थ डिग्रीचा ऑर्डर प्रदान केला. तेव्हापासून आयवाझोव्स्कीने कॉन्स्टँटिनोपलच्या लोकांशी घनिष्ट मैत्री केली आहे. तो एकापेक्षा जास्त वेळा येथे आला: 1874, 1880, 1882, 1888 आणि 1890 मध्ये. येथे त्याचे प्रदर्शन आयोजित करण्यात आले होते, त्यांनी तुर्कीच्या राज्यकर्त्यांशी भेट घेतली आणि त्यांच्याकडून पुरस्कार प्राप्त केले.

फ्रॉस्टी डेवर इसहाकचे कॅथेड्रल (1891)

"सेंट इझाक कॅथेड्रल ऑन द फ्रॉस्टी डे" चित्रकला क्रिस्टीच्या लिलावात 2004 मध्ये 2 दशलक्ष 125 हजार डॉलर्समध्ये विकली गेली. हे एक सागरी चित्रकाराचे दुर्मिळ शहरी परिदृश्य आहे.
एव्हॅझोव्स्कीचे संपूर्ण आयुष्य सेंट पीटर्सबर्गशी जोडलेले होते, जरी तो जन्मला असला तरी आणि बहुतेक तो क्राइमियामध्ये राहत होता. कला अकादमीमध्ये प्रवेश घेण्यासाठी ते वयाच्या 16 व्या वर्षी फिओदोसियाहून सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेले. लवकरच, त्याच्या यशाबद्दल धन्यवाद, तरुण चित्रकार अग्रगण्य कलाकार, लेखक, संगीतकारांशी परिचित करते: पुष्किन, झुकोव्हस्की, ग्लिंका, ब्रायलोव्ह. वयाच्या 27 व्या वर्षी, तो सेंट पीटर्सबर्ग Academyकॅडमी ऑफ आर्ट्स मधील लँडस्केप चित्रकला एक अभ्यासक झाला. आणि मग, आयुष्यभर, एवाझोव्स्की नियमितपणे राजधानीकडे येते.

"कॉन्स्टँटिनोपल एट डॉन" (१1 185१)

सहावे स्थान कॉन्स्टँटिनोपलच्या दुसर्\u200dया दृश्याने व्यापलेले आहे, यावेळी "पहाटच्या वेळी कॉन्स्टँटिनोपल". हे 2007 मध्ये 1 दशलक्ष 800 हजार डॉलर्समध्ये विकले गेले. हे चित्र ऐवाझोव्स्कीच्या "कॉन्स्टँटिनोपल लक्षाधीश" मधील सर्वात आधीचे आहे.
रशियन सीस्केप चित्रकाराने लवकरच युरोप आणि अमेरिकेत लँडस्केपचे कुशल शिक्षक म्हणून ओळख मिळविली. रशियाच्या शाश्वत लष्करी प्रतिस्पर्धी तुर्क लोकांशी त्याचा विशेष संबंध होता. पण ही मैत्री 90 च्या दशकापर्यंत टिकली, जेव्हा सुल्तान अब्दुल-हमीदने कॉन्स्टँटिनोपलमध्ये आणि देशभरात अर्मेनियाविरूद्ध नरसंहार सुरू केला. बरेच शरणार्थी फियोदोसियामध्ये लपले होते. आयवाझोव्स्कीने त्यांना सर्व प्रकारच्या मदतीची पूर्तता केली आणि तुर्की सरकारकडून मिळालेले पुरस्कार प्रात्यक्षिकपणे समुद्रात फेकले.

नववी लाट (1850)

आयवाझोव्स्कीच्या कार्याची मुख्य थीम म्हणजे मनुष्य आणि घटक यांच्यातील संघर्ष. त्यांची सर्वात प्रसिद्ध पेंटिंग, द नववी वेव्ह, केवळ सातव्या किंमतीची आहे. 2005 मध्ये ते 1 दशलक्ष 704 हजार डॉलर्सवर विकले गेले.
कथानकाच्या मध्यभागी अनेक नाविक आहेत जे रात्रभर वादळाच्या वेळी बचावले. तिने जहाज तुकडे तुकडे केले, परंतु ते मस्तकाला चिकटून राहिले. चार जण मस्तकाला धरून आहेत, आणि पाचवा, आशाने कॉम्रेडला चिकटून आहेत. सूर्य उगवतो, परंतु खलाशाच्या चाचण्या संपल्या नाहीत: नववी लाट जवळ येत आहे. या सुरुवातीच्या कामातील एक सुसंगत रोमँटिक, आयवाझोव्स्की तत्त्वांविरूद्ध लढत असलेल्या लोकांची कठोरता दर्शवितो, परंतु त्याविरूद्ध शक्तीहीन आहे.