लँडस्केपची तरुण प्रतिभा. Fyodor Vasiliev ची पाच प्रसिद्ध चित्रे

जर तुम्हाला समजले की तुमची गरज धर्मादाय सहाय्य आहे, तर या लेखावर एक नजर टाका.
जे तुमच्या सहभागाशिवाय, एक रोमांचक व्यवसाय गमावू शकतात, ते मदतीसाठी तुमच्याकडे वळले.
अनेक मुले, मुले आणि मुली ट्रॅकवर पायलट बनण्याचे स्वप्न पाहतात.
ते ज्या वर्गात अनुभवी प्रशिक्षकाच्या मार्गदर्शनाखाली हाय-स्पीड ड्रायव्हिंग तंत्र शिकतात तेथे उपस्थित राहतात.
केवळ सतत व्यायाम आपल्याला योग्यरित्या मागे टाकू शकतो, मार्ग तयार करू शकतो आणि वेग निवडू शकतो.
चांगली पात्रता हा ट्रॅकवरील विजयाचा पाया आहे. आणि, अर्थातच, व्यावसायिक कार्डे.
मंडळात गुंतलेली मुले पूर्णपणे प्रौढांवर अवलंबून असतात, कारण पैशांची कमतरता आणि तुटलेले भाग त्यांना स्पर्धांमध्ये भाग घेऊ देत नाहीत.
चाकाच्या मागे लागल्यावर आणि कार चालवण्यास सुरुवात करताना मुले किती आनंद आणि नवीन संवेदना अनुभवतात.
कदाचित हे अशा वर्तुळात आहे की केवळ रशियन चॅम्पियनच मोठे होत नाहीत, तर भविष्यातील जागतिक विजेतेही या खेळात ?!
आपण सिझरान शहरात असलेल्या मुलांच्या कार्टिंग विभागात मदत करू शकता. सध्या ते भयंकर परिस्थितीत आहेत. प्रत्येक गोष्ट नेत्याच्या उत्साहावर अवलंबून असते: सेर्गेई क्रॅस्नोव्ह.
माझे पत्र वाचा आणि फोटो पहा. माझे विद्यार्थी ज्या उत्साहाने काम करतात त्याकडे लक्ष द्या.
त्यांना हा विकासात्मक खेळ आवडतो आणि त्यांना शिकत राहायचे आहे. मी तुम्हाला सिझरान शहरातील कार्टिंग विभागात जगण्यासाठी मदत करण्यास सांगत आहे.
शहरात दोन तरुण तंत्रज्ञांची स्थानके असायची आणि प्रत्येकात कार्टिंग विभाग होता. कार्टिंग पायलियन्स पॅलेसमध्ये देखील होते. आता शहरात एकही स्टेशन नाही, आणि पायोनियर्स पॅलेस मधील वर्तुळ देखील नष्ट झाले. बंद - म्हणायला वळत नाही, फक्त नष्ट!
आम्ही लढलो, पत्रं लिहिली, सगळीकडे त्यांना एकच उत्तर आहे. सुमारे पाच वर्षांपूर्वी मी समारा प्रदेशाच्या राज्यपालांकडे एका स्वागतासाठी गेलो होतो. त्याने स्वीकारले नाही, पण माझ्या नायबाने मला स्वीकारले.
त्यानंतर आम्हाला एक खोली देण्यात आली जिथे आम्ही आधारित होतो. आमच्याकडे बरीच मुलं आहेत ज्यांना कार्टिंगला जायचे आहे, पण अत्यंत निकृष्ट सामग्रीचा भाग आम्हाला मुलांना भरती करू देत नाही.
आणि बहुतेक गो-कार्टला दुरुस्तीची आवश्यकता असते. आमच्या मंडळाची ही स्थिती आहे.
आम्ही मदतीसाठी सिझरानच्या महापौरांकडेही वळलो. आम्ही दुसऱ्या वर्षासाठी मदतीची वाट पाहत आहोत. आम्ही मदतीसाठी इंटरनेटद्वारे तुमच्याशी संपर्क साधण्याचे ठरवले.
माझ्याशी संपर्क साधा, PARCELS चा पत्ता, 446012 समारा प्रदेश, सिझरान, नोवोसिबिर्स्काया स्ट्रीट 47, तुम्ही सामाजिक नेटवर्क SERGEY IVANOVICH KRASNOV द्वारे संपर्क साधू शकता. किंवा मेलवर लिहा [ईमेल संरक्षित]नेहमी, यशाच्या लाटेवर असल्याने, एखाद्याने दयाची कामे केली पाहिजेत, भिक्षा दिली पाहिजे. आणि जर परमेश्वराने कठीण परिस्थितीत मदत केली तर नंतर कृतज्ञतेबद्दल विसरू नका. मग तो तुमच्या गरजा विसरणार नाही.

"हुशार मुलगा" - फ्योडोर वासिलिव्हच्या कार्याचे मूल्यांकन करताना अशी व्याख्या इतरांपेक्षा अधिक वेळा आढळते. चपळ, विनोदी, विलक्षण मोहक, शर्टमध्ये जन्मलेल्या प्रत्येकाला तो पहिल्यांदा पाहिल्यासारखा वाटला. मोझार्ट किंवा तरुण पुष्किनची आठवण करून देणारे काहीतरी वासिलीव्हच्या स्वभावात, सनी आणि कलात्मक होते.
"आमच्याकडे शब्दाच्या खऱ्या अर्थाने लँडस्केप कवी-कवी नाही आणि जर कोणी एक असू शकतो आणि असावा, तो फक्त वासिलीव्ह आहे," त्याचा समकालीन आय. क्रॅम्स्कोय कलाकाराबद्दल म्हणाला.
I. क्राम्स्कोयने त्या तरूणाच्या विलक्षण प्रतिभेचे सतत कौतुक केले, त्याची तुलना "एक कल्पित श्रीमंत माणसाशी केली, जो एकाच वेळी उदार आहे आणि आपला खजिना उजवीकडे, डावीकडे, मोजत नाही किंवा मोजत नाही. त्यांचे कौतुक. "

भाग्याने उल्लेखनीय रशियन लँडस्केप चित्रकार वासिलिव्हला अपमानापर्यंत सोडले: फक्त 23 वर्षे आयुष्य. परंतु या काळात, त्याने एक लक्षणीय चिन्ह सोडलेरशियन कला.

Fyodor Vasiliev 22 फेब्रुवारी 1850 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथे एका गरीब पोस्ट ऑफिस अधिकाऱ्याच्या कुटुंबात जन्मला. बारा वर्षांचा मुलगा म्हणून, फ्योडोरला मुख्य पोस्ट ऑफिसमध्ये सेवा देण्यासाठी पाठवले गेले.

लहानपणापासूनच त्याला चित्र काढण्याचे व्यसन लागले आणि त्याने कामापासून ते त्याच्या आवडत्या करमणुकीसाठी सर्व मोकळा वेळ दिला. बालपणवासिलीवादारिद्र्य आणि वडिलांच्या मृत्यूनं ते झाकले गेले, त्यानंतर 15 वर्षीयफेडरत्यांच्या दैनंदिन भाकरीबद्दल चिंता व्यक्त केली.

व्होल्गा सरोवर. 1870

वासिलिव्हने कला अकादमी सोकोलोव्हच्या पुनर्संचयकासाठी काम केले आणि त्याचा कला अभ्यास चालू ठेवला. त्याने सोसायटी फॉर द एन्कोरेजमेंट ऑफ आर्ट्सच्या ड्रॉइंग स्कूलमध्ये प्रवेश केला, जिथे त्याने क्रॅम्सकोय शिकवले, ज्यांच्याशी वासिलीव्ह आयुष्यभर जवळ होते. त्यानंतर, वासिलिव्ह शिश्किनच्या जवळ गेले, जे इच्छुक कलाकाराचे अधिकृत मार्गदर्शक बनले.

जून 1867वासिलीव्हशिश्किनसोबत वलामला जातो, जिथे तोनिसर्गाकडून काम करायला शिकते. वालम वर, कलाकार पीटर्सबर्ग लँडस्केप चित्रकारांशी संपर्क साधतो. 1867 मध्ये वासिलिव्हने निसर्गाची अनेक रेखाचित्रे रेखाटली, जी नंतर सोसायटी फॉर द एन्कोरेजमेंट ऑफ आर्ट्समध्ये प्रदर्शित केली गेली.

निसर्गाच्या प्रतिमांनी अध्यात्म, विशेष कविता, रोमँटिसिझम आणि वासिलिव्हच्या चित्रकलेतील भावनांची खोली मिळवली. ही वैशिष्ट्ये 1868 - 69 "रिटर्न ऑफ द हर्ड", "बिफोर द रेन" मध्ये आधीच ओळखली गेली, ज्यात कलाकाराने निसर्गाच्या जीवनातील उज्ज्वल आणि नेत्रदीपक क्षण टिपले. या चित्रांमध्ये, चित्रमय रीतीने रंगाच्या स्पॉट्सचे विलक्षण उच्चारण, विनामूल्य ब्रशस्ट्रोकची गतिशीलता दर्शविली जाते.

"व्हिलेज स्ट्रीट" आणि "थंडरस्टॉर्म नंतर" या कलाकारांची प्रसिद्ध चित्रे, एकाच वेळी अंमलात आणली गेली, ती वासिलीएव्हसाठी संबंधित असलेल्या गावाच्या लँडस्केपच्या थीमशी घट्टपणे जोडलेली आहेत आणि अर्ध-शैलीतील कथानकाद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहेत, रस्त्याचा हेतू आणि चित्राची सामग्री चित्राच्या मर्यादेपलीकडे आणण्याची इच्छा.वासिलीव्ह सतत सर्जनशील शोधात असतो. मोठाvफुलणेत्याच्या वरबार्बिझॉन शाळेच्या कलाकारांची प्रस्तुत कामे टी. रुसो, जे. डुप्रे, एम. डियाझ. त्यांनी त्याला निसर्गाच्या अध्यात्मिक धारणा दिली, साध्या कथांमध्ये चित्रित केले.

गडगडाटी वादळानंतर

1868 मध्ये Fyodor Vasiliev ने "The Return of the Herd" हे चित्र सोसायटी फॉर द एन्क्युरेजमेंट ऑफ आर्टिस्ट्स मध्ये एका स्पर्धेसाठी सादर केले आणि त्याचे खूप कौतुक झाले.पुढील सर्जनशीलताकलाकारकोणत्याही प्रभावापासून मुक्त असल्याचे दिसून येते.निसर्गाच्या कामुक सौंदर्याचे कौतुक करणे,वासिलीव्हत्यात त्यांच्या आध्यात्मिक सहभागाचा आनंद दाखवण्याचा प्रयत्न करा. या काळातील अशी चित्रे ओळखली जातात: "पहाटे," पाऊसानंतर "," संध्याकाळ "," गाव "...

1870 मध्ये रेपिन आणि मकारोव्हसह वासिलीव्हने व्होल्गाच्या बाजूने सहल केली, परिणामी "व्होल्गावर पहा" चित्रे. बार्जेस "," व्होल्गा लागून "," हिवाळी लँडस्केप "," एक गडगडाटी वादळ जवळ येत आहे "," वादळी वाऱ्यापूर्वी ".

वितळणे

सेंट पीटर्सबर्गला परत येताना, वसिलीव्ह एक लिहितोत्यांचेमुख्य चित्रे - "पिघलना". व्हीवसंत 1875या वर्षी तिला सोसायटी फॉर द एन्कोरेजमेंट ऑफ आर्टिस्ट्स मधील स्पर्धेत पहिले बक्षीस मिळाले. "रगणे" रशियन ग्रामीण भागातील जीवनावर कटू प्रतिबिंबांद्वारे प्रेरित, तळमळ आणि दुःखाने भरलेले आहे.

1870 च्या हिवाळ्यात, Fyodor Vasiliev ला सर्दी झाली, त्याला फुफ्फुसाचा एक गंभीर आजार झाला आणि वसंत ofतूच्या प्रारंभामुळे हा रोग आणखी वाढला आणि क्षयरोगात बदलला. Stroganov Vasiliev उन्हाळ्यात 1871 च्या सूचनेनुसारखर्च केलाखारकोव्ह आणि वोरोनेझ प्रांतांमध्ये त्याच्या वसाहतीत. त्याच्या कामाच्या या कालावधीत हे समाविष्ट आहे: प्लेन एअर लँडस्केप "राई", "सूर्याद्वारे प्रकाशित पॉप्लर्स", अपूर्ण लँडस्केप "व्हिलेज".मध्ये राहण्याची अनुकूल परिस्थिती असूनहीस्ट्रोगानोव्ह, त्याचे आरोग्य बरे झाले नाही.वासिलीव्हला कला अकादमीचा स्वयंसेवक विद्यार्थी म्हणून नावनोंदणी करण्यात आली होती, त्याला परीक्षा उत्तीर्ण करण्याच्या अटीसह 1 ली पदवीचे कलाकार पदवी देण्यात आली होती.

सोसायटी फॉर द एन्कोरेजमेंट ऑफ आर्ट्सने वासिलीव्हला क्रिमियाला जाण्यासाठी निधी दिला.तो याल्टाला गेला, त्याच्याबरोबर युक्रेनियन गावाच्या हेतूंचे स्केच आणि स्केचेससह एक कार्यरत अल्बम घेऊन. क्रिमियामध्ये, या स्केचेस आणि संस्मरणांवर आधारित, त्याने त्याच्या सर्वोत्कृष्ट चित्रांपैकी एक लिहिले - एक विस्तृत महाकाव्य कॅनव्हास "वेट मीडो" (1872). चित्र, रचना मध्ये काटेकोर, ताजेपणा, खोली आणि समृद्ध आतील रंग श्रेणीकरण. वासिलीव्हने टिपलेली निसर्गाची प्रतिमा कलाकाराच्या भावना आणि अनुभवांच्या जटिल श्रेणीने परिपूर्ण आहे.हेअर्टिनाने क्रॅम्सकोयला खूप हलवले.

ओले कुरण

वासिलीव्हने क्रिमियामध्ये दोन वर्षे घालवली; त्याच्या सर्जनशील जीवनातील तणावाचे प्रमाण आश्चर्यकारक होते. आजारपणामुळे कामापासून सक्तीची विश्रांती घेऊन, त्याला दिलेल्या चित्रांचे प्रदर्शन करणे, ज्यामध्ये जास्त वेळ लागला, 1872 च्या वसंत theतूमध्ये कलाकाराने क्रिमियन निसर्गाच्या हेतूंवर प्रभुत्व मिळवले. अनेक रेखांकनांच्या व्यतिरिक्त, त्याने "स्वॅम्प" आणि "क्रिमियन व्ह्यू" अशी दोन चित्रे काढली, ज्यासाठी त्याने1872 मध्येसोसायटी कडून कला प्रोत्साहन साठी बक्षीस देण्यात आले. त्याने “इन द क्रिमियन पर्वत” चित्रकला सुरू केली, “सर्फ इन याल्टा” या पेंटिंगवर काम केले.या काळाची कामे पर्वतीय जगाच्या अस्तित्वाच्या उदात्त कल्पनेद्वारे दर्शविली जातात. वासिलिव्हचे शेवटचे काम - "क्रिमियन पर्वत मध्ये" (1873) - रंग -संबंधांच्या सूक्ष्मता द्वारे ओळखले जाते, एक राखाडी -तपकिरी टोन द्वारे एकत्रित; निसर्ग शौर्य भव्यता प्राप्त करतो. Kramskoy हे चित्रकला एक अलौकिक बुद्धिमत्ता म्हणून ओळखले.

वासिलीव्ह "मॉर्निंग", "जंगलात दलदल" ची शेवटची कामे. शरद ”तू ”,“ भन्नाट मिल ”अंशतः अपूर्ण आहेत. भन्नाट मिल हे अशा चित्रमय समाधानाचे सर्वोत्तम उदाहरण आहे ज्याचे कलाकाराने स्वप्न पाहिले. त्याने त्याने विकसित केलेल्या रंगाची समज सराव मध्ये तपासण्याचा प्रयत्न केला. 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील लँडस्केप पेंटिंगसह 19 व्या शतकातील रोमँटिक परंपरांना जोडलेल्या या चित्रांनी कलाकाराच्या कार्यात एक नवीन टप्पा चिन्हांकित केला.

भन्नाट मिल

1873 च्या वसंत तूमध्ये, चित्रकला चालू राहिली. कलाकाराला "डॉन" ची ऑर्डर केलेली आणि आधीच सशुल्क पेंटिंग पूर्ण करणे आवश्यक होते, परंतु मृत्यूने त्याच्या कामात व्यत्यय आणला. फेडर वासिलिव्ह 24 सप्टेंबर 1873मरण पावला.

सेंट पीटर्सबर्ग येथे आयोजित केलेल्या त्यांच्या कार्याच्या मरणोत्तर प्रदर्शनात, सर्व चित्रे उघडण्यापूर्वीच विकली गेली. कलाकारांचे दोन अल्बम महारानी मारिया अलेक्झांड्रोव्हना यांनी खरेदी केले होते.

फेडरअलेक्झांड्रोविचवासिलिव्ह -सर्वात प्रतिभावान रशियन लँडस्केप चित्रकारांपैकी एक... त्याची कामेचमकदार, संतृप्त रंगांमध्ये लिहिलेले, निसर्गाच्या आध्यात्मिक धारणा आणि रोमँटिक सह प्रभावितजगाच्या कामुक सौंदर्यासाठी उत्साह, कविता आणि प्रशंसा.

http://www.artsait.ru/art/v/vasilevF/main.htm

गडगडाटी वादळानंतर. 1868

कलाकाराच्या जन्माच्या 90 व्या वर्धापन दिनानिमित्त मोल्दोव्हाच्या राष्ट्रीय ऐतिहासिक संग्रहालयात त्याच्या कलाकृतींचे प्रदर्शन उघडण्यात आले.

माझे वडील, कलाकार अलेक्सी अलेक्झांड्रोविच वासिलीव, 22 वर्षे (1907 - 1975) गेले आहेत. या काळात, माझ्या आणि त्याच्या जिवंत वयातील फरक कमी करून 10 वर्षे करण्यात आला. पण तरीही मला त्याला खूप विचारायचे आहे ...

मी प्रदर्शनाचे वर्तुळ आणि वर्तुळ करतो, बैठकीत आनंदित होतो, काळजी करतो आणि तळमळतो. त्यांची अनेक चित्रे आमच्या आयुष्यातील मैलाचा दगड होती.

युद्धानंतरची लँडस्केप, पटकन गडद, ​​सर्व लहान आकाराची. तेथे तेल, कॅनव्हास, फ्रेम नव्हत्या. त्याने ब्रशल्सचे आयुष्य काढले. डोकुचेव, लेक कोमसोमोल्स्कोयच्या भविष्यातील थांबाच्या भागातही लिहिण्यासाठी, विशेष परवानगी आवश्यक होती.

शहर काळ्या अवशेषात उभे राहिले. पण मला वसंत तु आणि शांत सूर्यास्त रंगवायचे होते. "संध्याकाळ", "वसंत "तु", "चिसिनौ च्या बाहेरील भागात", "जुन्या बेसाराबिया मध्ये" ... निवडलेले हेतू अतिशय सोपे आहेत, आणि प्रत्येक वेळी, वेगवेगळ्या मार्गांनी पुनरावृत्ती केलेला रस्ता - एका माणसाबरोबर, वधस्तंभावर किंवा हळू हळू रेंगाळणारे कारुटा - युद्धाने बहिरे झालेल्या प्रांताचा एक निराशाजनक मूड निर्माण करतो.

"होस्टेज", "मोल्डाव्हियन चेबन", "अॅट द ग्रेव्ह ऑफ हीरोज" ही चित्रे युद्धालाच समर्पित आहेत आणि नंतर -

"Rybnitsa शोकांतिका", "प्रिय पराक्रम", "पक्षपाती जंगलात". माझ्या वडिलांना वेळ मिळाला की मला आश्चर्य वाटते का?

कलाकारांच्या पहिल्या काँग्रेसमध्ये आणि त्यानंतरच्या अनेक ठिकाणी ते युनियनचे अध्यक्ष म्हणून निवडले गेले. युद्धानंतर दोन महिन्यांनी नवनिर्मित आणि उघडलेले आर्ट म्युझियम, आणि संघटित आर्ट फंड आणि कार्यशाळा, आणि जीर्णोद्धार केलेली शाळा, याचा पुरावा म्हणून त्यांनी या पदासाठी भरपूर ऊर्जा समर्पित केली.

एकदा त्याने बाजारात एक ओव्हल फ्रेम विकत घेतली आणि मला परी बसवण्यासाठी, परीकथांसह मनोरंजन करण्यासाठी बसले. पोर्ट्रेट यशस्वी ठरले. आमचे अंगण त्यासाठी पार्श्वभूमी म्हणून काम करते. एके काळी, रेपिनच्या विद्यार्थ्याने पेंट केलेले चित्र आजही जिवंत आहे

ई. मालेशेव्स्काया. तिनेच अंगण, घर आणि वर्कशॉपचे मालक होते. त्यात, परिचारिकाच्या आमंत्रणावर, वडील युद्धापूर्वी राहिले, एमएसएसआरच्या कलांसाठी ललित कला संचालनालयाचे प्रमुख म्हणून मॉस्कोहून आले. लवकरच कलाकाराचा मृत्यू झाला. युद्धानंतर, आम्ही 16 वर्षे या घरात राहिलो. ते म्हणतात की चालियापिन आणि रचमानिनोव यांनी त्याला भेट दिली ... पण सुप्रसिद्ध आणि नंतर बदनाम झालेला कलाकार आर आर फाल्क, माझ्या वडिलांना प्रख्यात व्हीकेएचयूटीईईएनच्या वर्षांच्या अभ्यासापासून परिचित, त्यांनीही आम्हाला भेट दिली ... परंतु त्याच्या वडिलांकडे मजबूत शिक्षक होते - Favorsky, Konchalovsky, S. Gerasimov ... A.A. फेडोरोव्ह - डेव्हिडोव्ह, "एक जुने पत्र" माणूस, ट्रेटीकोव्ह गॅलरीमधील कला इतिहास पदवीधर शाळेत माझे वडील शिक्षक. बरेच मनोरंजक लोक, पुस्तके, युक्तिवाद, पेंट्सचा वास आणि आईच्या पाईने आपले जीवन सुसंवाद आणि आरामाने भरले.

प्रत्येक वेळी, माझे वडील हिवाळ्याच्या समाप्तीची वाट पाहत होते. त्याच्यासाठी सर्वात आनंदाचा काळ होता स्केचेसचा प्रवास. त्यांनी सभा, वृत्तपत्रे, दूरध्वनी आणि दैनंदिन जीवन वगळले. त्याने पहाटेपासून अंधार होईपर्यंत काम केले, डनिस्टर फ्लडप्लेन, द्राक्षमळे, कोडरने झाकलेले डोंगर, निळे अंतर आणि उगवलेले तलाव रंगवले. जवळजवळ सर्व मोल्दोव्हाच्या स्केचबुकसह प्रवास केला.

यातील एका सहलीमध्ये "वॉर पाथ्स ओव्हरग्रोन" या पेंटिंगची कल्पना जन्माला आली. संध्याकाळच्या सूर्यप्रकाशाने प्रकाशित, औषधी वनस्पतींनी वाढलेला पिलबॉक्स झाडाच्या किंवा होळीप्रमाणे डोळ्याला परिचित झाला आहे, परंतु एखाद्याने त्याच्या पूर्वीच्या प्राणघातकतेबद्दल विसरू नये. ही कामाची कल्पना आहे.

सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, माझ्या वडिलांना शरद writeतू लिहायला आवडायचे. केवळ "किरमिजी आणि सोन्यासाठी" नाही. पातळ झाडाच्या झाडामुळे लँडस्केप समृद्ध करणे, अंतर "पकडणे" शक्य झाले. "शरद Natureतूतील निसर्गाचे रंग", "संध्याकाळी लेउशेनी",

"फॉरेस्ट इन कॅप्रियानी", "मोल्दोव्हा मध्ये शरद "तू" ... ते कलाकार म्हणतात: किती आश्चर्यकारक आहे की अनेक वेळा पाहिले, पण लक्षात आले नाही. त्यांनी एकदा लिहिले: "पण ज्याची गरज आहे ती रंगीबेरंगी प्रतिभा नाही, रचनेच्या अर्थाने प्रतिभा नाही, परंतु जीवनाची प्रशंसा करण्याची क्षमता, आध्यात्मिक उदारतेमध्ये प्रतिभा आहे" ...

वडील अनेकदा घरी लिहीत असत. कलाकार आणि त्याचे काम यांच्यातील ही सर्वात कठीण लढत पाहणे मनोरंजक होते. मेमरीने घट्ट ताणलेला कॅनव्हास कायम ठेवला, जो हळूहळू "रंगाचा दिव्य गोंधळ" म्हणून सजला.

"कॅनव्हासने श्वास घेणे आवश्यक आहे," तो म्हणाला. म्हणून, येथे आणि तेथे रंगीत कॅनव्हासचे धान्य, अंडरपेंटिंगचे यशस्वी स्ट्रोक आणि धुराचे जतन केले गेले आहे. त्याने पृष्ठभागावर उपचार करण्याच्या अनेक पद्धती लागू केल्या, असा विश्वास होता की पेंट्स कॅनव्हासवर रुंद आणि समृद्धपणे असाव्यात - "जास्त काम".

तो म्हणाला: "... जेव्हा आपण एखाद्या वस्तूचा आकार लिहितो, तेव्हा आपल्याला दुय्यम ठिकाणे वंगण घालणे आवश्यक असते आणि अचानक, ब्रशच्या एका झटक्याने, विजासारख्या विस्तृत स्ट्रोकसह, मॉडेलिंग पूर्ण करा." म्हणून त्यांनी "मॉर्निंग ऑफ मोल्दोव्हा. चाइल्डहुड", आणि "द टेल ऑफ मोल्दोव्हा", आणि "बोर्न टू फ्लाय" आणि "ग्रेट अँड एंगर ऑफ व्हिएतनाम" लिहिले.

परंतु तो केवळ निसर्ग आणि जीवनापासून शिकला नाही. आपल्या आवडत्या कलाकारांच्या चित्रांवर कसे प्रतिबिंबित करायचे हे त्याला माहित होते.

उदाहरणार्थ, त्याने मॅटिसबद्दल लिहिले: “मी त्याच्याकडे आकर्षित झालो. त्याला रंगांच्या भाषेत इतरांपेक्षा चांगले गाणे कसे माहित आहे. ते संगीतदृष्ट्या शुद्ध, कर्णमधुर आहेत. ते नेत्रदीपक चैतन्यशील आहेत परंतु उत्कृष्टपणे ऑर्केस्ट्रेटेड आहेत. ”

त्याच्या असंख्य नोटबुकमधून बाहेर पडताना, मला असे विचार दिसतात जे आमच्या दिवसांशी सुसंगत आहेत.

"कला जगावर राज्य करत नाही, परंतु ज्यांना कला समजते त्यांच्यासाठी जगावर राज्य करणे सोपे आहे." किंवा "आपण भूतकाळाकडे वर्तमानाच्या दृष्टिकोनातून पाहतो आणि आपण भूतकाळाच्या दृष्टिकोनातून भविष्याकडे का पाहू शकत नाही?"

माझ्या वडिलांनी किर्गिझस्तान आणि चुकोटका, उझबेकिस्तान आणि सायबेरियामध्ये, कार्पेथियन आणि क्रिमियामध्ये, चीन आणि इजिप्तमध्ये लिहिले.

आम्ही तिच्या वडिलांबद्दल नतालिया अलेक्सेव्हना वासिलीवा यांचे मोनोग्राफ प्रकाशित करणे सुरू ठेवले आहे.

A. वासिलीव्ह मोल्दोव्हाच्या उतारावर

अलेक्से अलेक्झांड्रोविचने एकदा त्याच्या डायरीत लिहिले: "मला असे वाटते की कलाकारांना हलविणाऱ्या भावना, त्याला काम करण्यास प्रेरणा देणारी, त्यांचा मातीचा भूगोल, त्यांचे आध्यात्मिक सामाजिक-मानसशास्त्रीय समन्वय, त्यांचे स्वतःचे फलदायी आणि कोरडे प्रदेश आहेत ..." .

अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचला काम करण्यास प्रेरित करणाऱ्या महत्त्वाच्या भावनिक आवेगांपैकी एक म्हणजे कृतज्ञ प्रेक्षक आणि कलेचे जाणकार यांची उज्ज्वल भेट. कलेचे सार आणि हेतू सखोलपणे समजून घेत ते म्हणाले की, "कलेतील सौंदर्य, चित्रकलेमध्ये रंग किंवा रेषा, रूप किंवा अवकाशाची प्रशंसा नाही", "हे केवळ प्रेम नाही ... मानवी शहाणपण आणि अंतहीन प्रश्नांसह प्रतिभा" कसे जगायचे? "," कोणासोबत आयुष्य घडवायचे? " कलेच्या प्रभावाच्या भावनिक शक्तीला एक मोठी भूमिका गृहीत धरून, त्याने त्याला "जीवनाच्या वादळी समुद्रामध्ये एक कंपास" असे म्हटले आहे, मानस, दृश्ये, नैतिकता समृद्ध करणे, सुधारणे आणि विकसित करणे, भावनिक आणि सामाजिक वर्तनाला आकार देणे, संज्ञानात्मक विस्तार करणे. क्षितीज, सर्जनशील शोध सेट करणे. " / A.A. Vasiliev. Gioconda च्या एकटेपणा? ..- "संध्याकाळी Chisinau", 1973, डिसेंबर 10. /

एकदा, संग्रहालयाला भेट दिल्यानंतर, त्याने एक लघुकथा लिहिली, जी त्याच्या कलात्मक कार्याबद्दलची काव्यात्मक आणि तात्विक समज प्रकट करते. अलेक्से अलेक्झांड्रोविचने रेम्ब्रांटच्या द प्रॉडिगल सोनबद्दल लिहिले: “कोणीही असा विचार करू नये की उडय़ा मुलाची वडिलांसोबतची बैठक शांतपणे झाली.

जर तुम्हाला कला समजली तर तुम्हाला तुमच्या वडिलांच्या शब्दांचे शहाणपण आणि तुमच्या मुलाच्या दुःखद शब्दांचे वजन कळेल.

वडील मग असे म्हणणार नाहीत:

माझा मुलगा! मी सर्व वर्षांत तुमच्याशी एका तासासाठी विभक्त झालो नाही आणि म्हणून तुम्हाला काय बोलावे हे मला माहित नाही. तुम्ही तुमच्या चूलीवर आणि तुमच्या वडिलांकडे आलात जसे तुम्ही रोज कामानंतर आलात, फक्त आज तुम्ही कालच्यापेक्षा शहाणे आहात. चला घरी जाऊया. दुपारचे जेवण तुमची वाट पाहत आहे.

मुलगा: - बाप! मी जखमी झालेल्या आत्म्यासह फाटलेल्या सूटमध्ये आलो. मला घर सोडल्याबद्दल नाही तर परत आल्याबद्दल क्षमा करा.

मला माहित आहे की माझी आई अश्रूंनी मरण पावली, परंतु तुम्हाला माहित नाही की अश्रूशिवाय जगणे अधिक कठीण आहे. मी तिच्या आणि माझ्या घरापासून दूर असलेल्या जीवनावर शोक करण्यासाठी परत आलो आणि मला आता रडण्याची संधी मिळाली म्हणून मी आनंदी आहे.

जेव्हा मी द प्रॉडिगल सोन पाहतो तेव्हा मी हे शब्द नेहमी ऐकतो.

अलेक्से अलेक्झांड्रोविचने व्रुबेलला पूर्णपणे वेगळ्या प्रकारे ओळखले - “... व्रुबेलभोवती तुम्ही गप्प बसाल. आपल्याला त्याच्या कामांबद्दल बोलणे देखील अयोग्य वाटेल कारण आपल्या कल्पना आणि त्याच्या अद्वितीय चित्रांमुळे उद्भवलेल्या संवेदनांची जटिलता व्यक्त करणे कठीण होईल.

त्यांना शांतपणे अनुभवणे सोपे आहे. ते तुमच्या न बोललेल्या आणि न बोललेल्या विचारांना (किंवा त्याऐवजी, अवर्णनीय विचारांना) प्रतिसाद देतात.

माझ्या वडिलांना भव्य सोव्हिएत कला भांडारांची चांगली माहिती होती आणि सर्वप्रथम - ट्रेट्याकोव्ह गॅलरी आणि हर्मिटेज. त्यांनी अनेक परदेशी कला संग्रहालयांना भेट दिली - लुवर, व्हॅटिकन, हॉलंडमधील बॉयमन्स संग्रहालय, इस्तंबूलमधील अतातुर्क संग्रहालय इ.

ते म्हणाले की "मानवतेने निर्माण केलेल्या संस्कृतीवर तुमची सौंदर्यदृष्टी सुधारणे आणि विकसित करणे आवश्यक आहे", परंतु "केवळ संग्रहालय व्याकरणाचा अभ्यास करून कला समृद्ध केली जाऊ शकत नाही".

अलेक्झी अलेक्झांड्रोविचचे सर्व काम लोकांच्या जीवनाशी जवळ असणे, आधुनिक असणे या मोठ्या इच्छेच्या अधीन आहे, ज्याबद्दल त्यांनी लिहिले: “आमच्यासाठी आधुनिकता ही कलेची फॅशनेबल औपचारिक प्रवृत्ती नाही, तर आपल्या मूळचे जीवन आहे लोक. होय, आम्ही कोणत्याही "इस्म्स" पासून अलिप्त आहोत, पण आम्ही लोकांसोबत आहोत! ..

आपण एका सामूहिक शेतावर, निटवेअर कारखान्यात, लोकोमोटिव्ह डेपोमध्ये, मेकॅनिकल प्लांटमध्ये एका कलाकाराला भेटू शकता. हे युग आणि वर्तमानाबद्दलची आपली समज, कलाकाराच्या त्याच्या लोकांच्या जीवनाशी असलेल्या संबंधाबद्दलची आपली समज प्रकट करते. ” / ए. वासिलिव्ह. आधुनिक असणे म्हणजे काय? - "सोव्हिएत संस्कृती", 1959, जानेवारी 1 /.

त्याच्यासाठी, मोल्दोव्हा इंप्रेशनचा सतत स्रोत राहिला. सामूहिक शेतांची वाढती भरभराट, शेतात लागवड करणाऱ्या लोकांची उत्साही ऊर्जा, फळबागा आणि द्राक्षमळे त्याच्या विकासासाठी प्रचंड शक्यता सांगतात. त्याच्या चित्रांमध्ये, युद्धानंतर मोल्दोव्हामध्ये होणाऱ्या सर्व बदलांविषयी तो संवेदनशील आहे ("प्रव्दा आमच्याबद्दल लिहितो," सामूहिक शेत कुक्कुटपालनावर "," डुबोसरस्काया एचपीपी ").

पोल्ट्री फार्म येथे

1950 च्या जवळजवळ सर्व चित्रांमध्ये लँडस्केप महत्वाची भूमिका बजावते. चिसिनाऊच्या बाहेरील भागात तो कमी आणि कमी समाधानी आहे. हा दशक प्रजासत्ताकभर प्रवासाचा काळ होता.

लवकर वसंत Fromतु ते उशिरा शरद तू पर्यंत, अलेक्सी अलेक्झांड्रोविच 6-10 दिवसांसाठी स्केचवर गेला. कधीकधी मी त्याच्याबरोबर होतो, बहुतेकदा मित्रांचा मुलगा इगोर ग्रिगोरोविच. / IV ग्रिगोरोविच - चित्रकार, यूएसएसआरच्या कलाकार संघाचे सदस्य, बेलारूसीयन राज्य रंगमंच आणि कला संस्थेच्या रेखाचित्र विभागाचे सहयोगी प्राध्यापक /.

तो आठवते: “नियमानुसार, दोन रेखाचित्रे होती: सकाळपासून दुपारी 1 पर्यंत - एक आणि दुपारच्या जेवणानंतर आणि सूर्यास्तापूर्वी - दुसरे. कधीकधी, त्यांच्या व्यतिरिक्त, संधिप्रकाश किंवा पावसाळी परिस्थितीचे एक-सत्र स्केचेस लिहिले गेले होते, जेणेकरून प्रत्येक दिवस कामामुळे ओसंडून वाहू शकेल. "

निसर्गाकडून काम करण्याचा दृष्टीकोन देखील अद्वितीय आहे. I. ग्रिगोरोविच देखील याबद्दल लिहितो: “अलेक्सी अलेक्झांड्रोविच आगामी स्केचसाठी जागेच्या निवडीकडे खूप लक्ष देत होते. मी बराच वेळ आजूबाजूला फिरलो, उंच ठिकाणी चढलो, स्क्विंटिंग केले, बर्याच काळापासून लँडस्केपकडे पाहिले. निळ्या किंवा जंगली डोंगरांमध्ये सुंदर नयनरम्य टक्कल पट्ट्यांसह पसरलेल्या अंतरामुळे तो विशेषतः आकर्षित झाला. दिवसाच्या अवस्थांपैकी, त्याला सूर्यास्ताच्या सर्वात जास्त वेळ आवडला, जेव्हा आकाश, अंतर आणि मधली जमीन अजूनही सूर्याच्या शेवटच्या किरणांनी प्रकाशित झाली होती आणि अग्रभागीचा काही भाग आधीच सावलीत विसर्जित झाला होता. हे राज्य सर्वात सुंदर आहे, परंतु लँडस्केप चित्रकारासाठी देखील कठीण आहे, कारण ते फार काळ टिकत नाही. कुशलतेने, एक किंवा दोन तासांसाठी, त्याने या क्षणासाठी काम तयार केले, ते काही मिनिटांत कॅनव्हासवर अक्षरशः "पकडणे".

त्या वर्षांमध्ये, ज्या धैर्याने त्याने कॅनव्हासवर लँडस्केपच्या रचनाशी संपर्क साधला त्याबद्दल मला खूप आश्चर्य वाटले. त्याने रचनामध्ये हस्तक्षेप करणारी झाडी किंवा झाड पूर्णपणे मुक्तपणे काढून टाकले आणि त्याच वेळी दुसर्या झाडाला किंवा अगदी आवडत्या ठिकाणाहून लँडस्केपचे संपूर्ण तुकडे रंगवले. "

अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचने मोल्डाव्हियन लँडस्केपमधील सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण निवडले. त्याने कोड्रा आणि पसरट नटांनी झाकलेले डोंगर रंगवले. अल्पकालीन वसंत Delतूचे नाजूक कोंब, लांब उन्हाळ्यात हिरवीगार हिरवीगार हिरवीगार हिरवीगार हिरवीगार झाडे. मोल्दोव्हाच्या उदार स्वभावासाठी हिवाळा वैशिष्ट्यपूर्ण नाही. निसर्गाचे खूप निरीक्षण करून, कलाकाराने टेकड्यांच्या सुरेल सुरांसाठी, शरद andतूतील आणि संध्याकाळच्या प्रकाशाच्या प्रभावासाठी, स्वतःच्या सहानुभूतीच्या चित्रित लँडस्केप घटकांची ओळख करून दिली, ज्या ठिकाणी लँडस्केप रंगवला होता त्या ठिकाणाच्या विशिष्ट वैशिष्ट्यांवर जोर दिला. लँडस्केप्स "फॉरेस्ट इन कॅप्रिनी", "डिनिस्टर जवळ", "वडुल-लुई-वोडीच्या परिसरात", "स्प्रिंग ग्रीन" अत्यंत प्रामाणिक आहेत.

Capriany मध्ये वन

वडू लुई व्होडच्या परिसरात

50 च्या दशकात, माझ्या वडिलांनी मोल्दोव्हाच्या निसर्गाच्या वैशिष्ट्यपूर्ण प्रतिमेसाठी सतत शोध सुरू ठेवला, प्रदेशाच्या लँडस्केपची वैशिष्ट्ये, वैशिष्ट्यपूर्ण रंग सुसंवादांचा अभ्यास केला. तो त्याच्या डायरीत लिहितो: "टायपिफिकेशन ही एक जटिल प्रक्रिया आहे जी सर्जनशीलतेच्या दोन विरोधाभासी क्षणांची एकता दर्शवते - सामान्यीकरण आणि वैयक्तिकरण, जे एकाच वेळी घडतात आणि एकमेकांना आंतरप्रवेश करतात."

अलेक्सी अलेक्झांड्रोविच असंख्य कामे तयार करते ज्यात तो मोल्दोव्हाच्या निसर्गाची समृद्धता, त्याच्या विस्ताराची रुंदी दर्शवितो. चित्रांमध्ये "द नीस्टरच्या फ्लडप्लेनमध्ये", "मोल्दोव्हा. Codru ”, तो पॅनोरॅमिक सोल्यूशनमध्ये निसर्गाच्या प्रतिमेचे महत्त्व सांगतो.

मातृभूमी.

मोल्डोव्हासाठी वैशिष्ट्यपूर्ण निसर्गाचा कोपरा दर्शवणाऱ्या "नेटिव्ह लँड" पेंटिंगसाठी, त्याला एक स्मारक उपाय देखील सापडतो. परंतु 50 च्या दशकात, अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचच्या कामात लँडस्केप पेंटिंगच्या विकासाने विनम्र, सामान्य स्वभावाच्या प्रतिमेचा मार्ग अवलंबला, ज्याने हळूहळू स्मारकता रद्द केली. हे आमच्या प्रजासत्ताक च्या वैशिष्ठ्यांद्वारे निर्धारित केले गेले - भौगोलिकदृष्ट्या लहान, परंतु आरामदायक आणि सुंदर. तरीसुद्धा, "नेटिव्ह लँड" या पेंटिंगला "प्रदर्शनातील एक आनंददायी घटना" आणि "मोल्दोव्हाचे चित्र काव्यदृष्ट्या मोल्दोव्हाचे स्वरूप व्यक्त करण्याचा पहिला प्रयत्न" असे म्हटले गेले. / के. रॉडनिन, व्ही. शिरोकी. मोल्दोव्हाच्या व्हिज्युअल आर्ट्समध्ये नवीन उदय होण्याच्या दिशेने. - "Sovetskaya Moldavia" ", 1955, April 5. चित्राचा संध्याकाळचा गुलाबी-राखाडी रंग या मूडमध्ये योगदान देतो.

लँडस्केप्सच्या रचनेकडे कलाकार खूप लक्ष देतो. आधीच "नेटिव्ह लँड" मध्ये, रस्ता आणि झाडांचे आभार, दृष्टीकोनात जाणे, लयबद्धपणे चित्राच्या विमानात स्थित, रचनात्मक अलगावची भावना आहे.

नेहमीच त्याच्या व्यावसायिक स्तराची मागणी करणारा, अलेक्से अलेक्झांड्रोविच अजूनही त्याच्या कामाच्या तांत्रिक बाजूकडे खूप लक्ष देतो, तो त्याच्या डायरीत लिहितो: “माझी रेखाचित्रे खूप द्रव आहेत. तरल लेखन त्यांना हलके - अमूर्त बनवते. पृष्ठभागाला कॉम्पॅक्ट करणे आवश्यक आहे, अर्थात, याचा अर्थ असा नाही की पृष्ठभाग बनवणे हे मुख्य कार्य आहे. हे कामांपैकी एक आहे आणि ते सोडवणे देखील आवश्यक आहे. ” त्याला जागेच्या समाधानाची, कॅनव्हासच्या विमानात खोलीच्या भावनेच्या हस्तांतरणाची चिंता देखील आहे. “… योजना, योजना, योजना हा अखंड लक्ष देण्याचा विषय असावा,” तो लिहितो. “एका चित्रकलेत, व्याख्यामध्ये थोडे अंतर नेहमी लक्षात घेतले पाहिजे.” पण वडिलांचे जवळचे लक्ष कामाच्या अभिव्यक्तीवर केंद्रित असते. तो त्याच्या चित्रकला “मोल्दोव्हा” बद्दल लिहितो. Codru ":" जर मी माझ्या "Codri" मध्ये अग्रभागी एक सफरचंद झाड सोडले - द्राक्षमळ्याऐवजी एक लॉन, चित्र अयशस्वी झाले असते - ते कवितेत हरवले असते. त्यामुळे निष्कर्ष हा काव्य आहे, अभिव्यक्ती हे सर्वात महत्वाचे वैशिष्ट्य आहे, जर कामाच्या अभिव्यक्तीचा आधार नसेल तर. "

थोडक्यात, जगाकडे पाहण्याच्या दृष्टीने त्यांचे वडील कवी आणि गीतकार होते. त्याने "झाडांच्या नाजूक सौंदर्याबद्दल" लिहिले, एका लहानशा गावाबद्दल "शरद forestतूतील जंगलाने झाकलेल्या कुबड्या टेकड्यांच्या पटांमध्ये हरवले."

तारुण्यातील कौतुकाच्या भरात, येसेनिनच्या कवितेला आध्यात्मिक संवेदना वाटून त्यांनी येसिन ​​हे टोपणनाव निवडले. / चित्रे, A.A. Vasiliev चे लेख, 30 आणि 40 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून डेटिंग करणारे, अनेकदा Esin किंवा Esin - Vasiliev यांनी स्वाक्षरी केली होती. / परंतु केवळ ए.एस.

तारुण्यात, अलेक्से अलेक्झांड्रोविचने ऐतिहासिक विषयांवर चित्रे काढली - "पुश्किन इन पावलीशेंस्की बोर", "पुसकिन इन बेसाराबिया".

लँडस्केप कवितेच्या काव्याच्या सर्वात जवळ आहे - त्यात सुसंवाद, प्लास्टिक आणि रंगांची गाणी बोलतात. म्हणूनच, प्रिय कवीच्या नावाशी संबंधित सर्वात काव्यात्मक कामे 50 च्या दशकात डोलना गावात लिहिली गेली.

"सेलो डोलना" / "सेलो डोलना" मध्ये - मॉस्को ए.एस. पुष्किन / लेखिकेने आपल्या प्रिय कवीच्या कवितेच्या जवळ जाण्याची इच्छा स्पष्टपणे व्यक्त केली.

लँडस्केप मैदानी संध्याकाळचे गीतात्मक सौंदर्य सांगते, अंतर गूढ संधिप्रकाशात पसरले आहे, विलक्षण गुलाबाच्या झाडाची लखलखीत फुले आणि काव्यात्मक प्रवासाची हाक देत असलेला रस्ता, ज्याबरोबर तरुण कवी जिप्सी स्त्री झेम्फीरासाठी व्हॅली सोडला . टेकडीच्या पायथ्याशी एक गाव होते, छावणी होती "... गावांमध्ये, गवताळ रस्त्याच्या कडेला, मोल्दोवन अंगणाजवळ" ...

लँडस्केपची रचना संगीतबद्धपणे "यमक" आहे: एक टेकडी, एक झुडूप, एक रस्ता आणि पुन्हा एक टेकडी ... निःशब्द हिरवा रंग संध्याकाळच्या भयावह शांततेशी तंतोतंत जुळतो. "... एक निद्रिस्त शांतता उतरते आणि मैदानाच्या शांततेत फक्त कुत्र्यांचे भुंकणे आणि घोड्यांचा आवाज ऐकू येतो."

अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचने निसर्गाच्या त्या विचारशील मनःस्थितीची जाणीव करून दिली, ज्याने कवीच्या गीतात्मक कार्याच्या निर्मितीमध्ये योगदान दिले.

पेस्टल ड्रॉइंगमध्ये वडील झेम्फिराचे चित्रण करतात. रंगाच्या मधुर मधुर आवाजात, एका सुंदर जिप्सी स्त्रीच्या गूढ मोहिनीचा अंदाज लावला जातो. "हाऊस ऑफ द रॅली इन द डॉल्ना", "चर्च ऑफ द अॅनॉन्शियेशन इन चिसिनौ" ही चित्रे पुष्किन थीमला समर्पित आहेत.

डोलना गाव

डोलना येथील रॅली हाऊस

जवळजवळ एकाच वेळी, अलेक्से अलेक्झांड्रोविच जीआय कोटोव्स्कीला समर्पित अनेक गीतात्मक परिदृश्य लिहितो - "जीआय कोटोव्स्कीचा जन्म झाला ते घर", "जुन्या गँचेश्टमध्ये". आणि, ही कॅनव्हासेस तयार करून, कलाकार पुन्हा “लँडस्केपला मूडच्या चित्रात बदलण्याच्या त्याच्या इच्छेच्या कल्पनेवर जोर देतो. प्रेक्षणीय स्थळापासून काव्यात्मक सौंदर्याकडे. "

माझ्या वडिलांच्या कामात रंग सुसंवाद शोधणे ही एक वेगळी समस्या म्हणून उभी राहिली नाही, परंतु स्वाभाविकपणे टंकलेखनाच्या जटिल प्रक्रियेत विणली गेली.

वडील, एक असामान्यपणे सूक्ष्म रंगतदार होते ज्यांना योग्य रंगात "स्निपर हिट" होता. तथापि, त्याने आपल्या डायरीत लिहिले: "परंतु ज्याची गरज आहे ती रंगीत प्रतिभा नाही, रचनात्मकतेने प्रतिभा नाही, परंतु जीवनाची प्रशंसा करण्याची क्षमता, आध्यात्मिक उदारतेमध्ये प्रतिभा - ही वैशिष्ट्ये दोन्ही भावना वाढवतील रंग आणि रचनाचे सौंदर्य, परंतु उलट नाही. "

ए.ए. वासिलिव्ह मोल्दोव्हाच्या संचित छापांचा सारांश देतो आणि काव्यात्मक स्वरूपात व्यक्त केलेल्या भूमीच्या सौंदर्याबद्दल त्याची प्रशंसा करतो. तो प्रजासत्ताकाच्या अनेक मोहक प्रतिमा तयार करतो - "कोड्री" / 1958 /, "मोल्दोव्हा मध्ये शरद "तू", "शरद natureतूतील निसर्गाचे रंग". ही तीन पूर्णपणे भिन्न कामे या वस्तुस्थितीमुळे एकत्रित आहेत की ती जवळजवळ संपूर्ण जीवनापासून लिहिली गेली आहेत. पण तुम्ही त्यांना स्केच म्हणू शकत नाही. निसर्गाशी थेट संवाद साधताना एक काव्यात्मक प्रतिमा तयार करणे, तो नेहमी चित्रात्मक परिपूर्णतेसाठी प्रयत्न करतो, असा विश्वास ठेवतो की एट्यूड अपूर्णता कामाची भावनिक गुणवत्ता कमी करते. वडिलांनी आपल्या डायरीत लिहिले की, "लँडस्केपचा रोग म्हणजे एट्युडिझम आहे," ज्याने पेंटिंगची जागा घेतली, हे लँडस्केपचे एक अप्रामाणिक समाधान आहे, जे सौंदर्यात्मक आणि भावनिक सामग्री कमी करते. बर्‍याचदा सरलीकृत हेतू किंवा वाद्यवृंद किंवा कोरल रचनाऐवजी भावनिक वैयक्तिक नोट्सच्या प्रगतीबद्दल एक जटिल संभाषण असते. "

वडिलांची निसर्गाकडून काम करण्याची पद्धतही विलक्षण होती. I. ग्रिगोरोविचच्या कथेनुसार, अलेक्से अलेक्झांड्रोविच “… प्रकाशयोजनेत नैसर्गिक बदल असूनही, त्याने सतत स्थिर, स्थिर चिन्हे आणि वस्तूंचे गुणधर्म निवडून काम चालू ठेवले. त्याने केवळ लँडस्केपचे वैयक्तिक तुकडेच लिहून ठेवले नाहीत, परंतु दिवसामागून त्याने सर्वात मनोरंजक, रंगात सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण आणि फॉर्म प्रकट करणाऱ्या प्रकाशाच्या स्वरूपावर जोर दिला. "

"कोडरू" हा उन्हाळ्याचा दिवस आहे, निसर्गाची स्थिती आहे, हिरव्यागारपणाच्या नीरसतेमुळे चित्रित करणे खूप कठीण आहे. अलेक्से अलेक्झांड्रोविच, सावलीची खोल पारदर्शकता आणि झाडांवर आणि गवतांवर रसाळ, तेजस्वी खेळाचे आभार, लँडस्केपची रंगीत समृद्धी शोधते आणि व्यक्त करते. ताज्या सुगंधी हिरव्यागार जंगलाने शांत थंडीचा इशारा दिला, शांत शांततेच्या मूडसह. टेकडीची प्लास्टिक अभिव्यक्ती, झाडांचे विविध गुच्छ, आकाशाची सहज गतिशीलता - प्रत्येक गोष्टीत एक अत्यंत उच्च कलात्मक ठोस वैशिष्ट्य आहे.

ब्रसेल्समधील जागतिक प्रदर्शनात "शरद inतूतील मोल्दोव्हा" हे चित्र प्रदर्शित करण्यात आले.

लँडस्केप निसर्गाच्या सौंदर्यापूर्वी काव्यात्मक दराराची शुद्ध भावना प्रकट करते, जे रचनात्मक अर्थाने आणि रंगाच्या सूक्ष्म कोमलतेद्वारे व्यक्त केले जाते. हे जवळजवळ पेस्टल राखाडी-निळे आणि गेरु-गुलाबी रंगात रंगवले आहे. कमी क्षितिजामुळे तेजस्वी आकाशाच्या विरुद्ध झाडाच्या फांद्यांची नाजूकता रंगात काढणे शक्य झाले. हे शांत दुःख, आनंददायी एकाकीपणाचा मूड तयार करते.

यावेळी, माझे वडील त्यांच्या डायरीत एक विचार लिहितो, जे माझ्या मते, सर्व लँडस्केप चित्रकारांच्या जवळ आहे: "चांगल्या कलाकारांसाठी, लँडस्केप लेखकांच्या आतील स्थितीची वैशिष्ट्ये देऊन संपन्न आहे जे त्याबद्दल त्यांचा दृष्टीकोन निश्चित करतात. त्यांना त्यांच्या अनुभवांच्या जटिल संकुलांसह. "

मोल्दोव्हा मध्ये शरद तूतील

अलेक्से अलेक्झांड्रोविचने शरद aboutतूबद्दल बरेच लिहिले, त्याला "निसर्गाचे भव्य विलक्षण" आवडले.

जर "मोल्दोव्हा मध्ये शरद "तू" मध्ये आपण शांत उदासीनतेचा एक जटिल मूड वाचू शकता आणि "कोडरुह" मध्ये - शांत शांतता, नंतर "शरद Natureतूतील निसर्गाचे रंग" मध्ये - त्याच्या उत्साही सौंदर्यासह संवादाचा आनंद.

लँडस्केपने संध्याकाळच्या त्या छोट्या क्षणाला "पकडले", जेव्हा शरद greenतूतील हिरवाई आणि त्यात आरामशीरपणे स्थिरावलेला सेलोव मावळत्या सूर्याच्या तेजस्वी किरणांमध्ये चमकला. Chervona सोने रंग, जलद smudges चित्र एक विलक्षण अस्सल sonority देते. गावातील संध्याकाळच्या दलदलीत, जवळच्या कळपाचा निरोप घेण्याची आणि रात्रीच्या जेवणासाठी तयार केलेल्या खमंग वासाची चाहूल लागते.

अलेक्से अलेक्झांड्रोविचने या कल्पनेला विरोध केला की लँडस्केपच्या वैचारिक स्वरूपाची समज "शेतात, नद्या आणि रस्त्यांवर शेती किंवा इतर उपकरणे दाखवण्याची फारशी योग्य आवश्यकता नव्हती." आणि ते समजून घेण्याची विचारशक्ती. "/ एन. पौसिन. मोठ्या शैलीच्या काही प्रकारच्या कलेबद्दल. प्रतिमा, संकल्पना आणि शैली या विषयावर. - पुस्तकात: “ऐतिहासिक सौंदर्यशास्त्र. जागतिक सौंदर्यविषयक विचारांचे स्मारक ". एम.," कला ", 1964, v.11, पृष्ठ. 232 / नूतनीकरण आणि समृद्ध निसर्ग. "म्हणून, 1940 च्या दशकातील चेंबर-आवाज देणारी लँडस्केप अशा कामांना मार्ग देते ज्यात रचना, रंग, निसर्गाच्या सौंदर्याची भावना, मूडचा प्रामाणिकपणा सर्व प्रजननक्षमतेबद्दल" ऑर्केस्ट्रल रचना "च्या एकाच लयमध्ये एकत्रितपणे आवाज करतात, प्रिय मातृभूमीची विविधता आणि सौंदर्य.

मोल्दोव्हाच्या प्रवासादरम्यान, त्याच्या वडिलांनी "मिलिटरी पाथ्स ओव्हर ग्रोइंग" या पेंटिंगची कल्पना मांडली. कॅनव्हासचा प्लॉट "मिलिटरी ट्रेल्स वाढत आहेत" साधा आहे. संध्याकाळच्या प्रकाशाने भरलेल्या डोंगरावर, एक शांत सामूहिक शेत कळप स्थित आहे, जवळचे मेंढपाळ - मुले बोलत आहेत. झगमगाट ओढ्यासह निळे अंतर आणि उच्च शांत आकाश सामान्य सुवासिक उन्हाळ्याच्या संध्याकाळचा मूड तयार करतात. नष्ट झालेले पिलबॉक्स, विखुरलेले दगड, पाण्याने भरलेले फनेल - भूतकाळातील घटनांची आठवण करून देतात. “हे आशावादी काम सखोल विचार आणि प्रेरणेने व्यापलेले आहे. भविष्य हे जीवन, शांती आणि आनंदाच्या विजयाचे आहे ”, /“ सोव्हिएत संस्कृती, 1957, 17 ऑगस्ट. / - या चित्राबद्दल समीक्षकांनी लिहिले.

अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचने त्याच्या स्केचमध्ये गहाण ठेवून वडुल-लुई-वोड परिसरात जीवनाचे रेखाटन केले, तो रचनात्मक सेटिंग शोधत होता. एका आवृत्तीत, त्याने आडव्या स्वरूपाचा प्रयत्न केला, एका पिलबॉक्सचे चित्रण केले, ज्याजवळ एक सैनिक उभा राहिला आणि त्याच्या मैत्रिणीला युद्धाच्या घटनांबद्दल सांगितले. वडिलांनी ही योजना फार लवकर सोडून दिली, असा विश्वास ठेवून की "एक विचार, एक कल्पना सामान्य आणि एकच वस्तुस्थितीत कमी झाली, वैचारिक कार्याच्या उत्पत्तीची शक्ती गमावते."

अंतिम आवृत्तीमध्ये, निसर्गापासून सुरू होताना, त्याने किंचित टक्कर वाढवून रचनाची अभिव्यक्ती प्राप्त केली, ज्यामुळे चित्राचे केंद्र बळकट झाले. प्रतिमेची अखंडता रंगाच्या निष्ठा आणि सौंदर्यात योगदान देते. केडी रॉडनिन यांनी लिहिले आहे की चित्राचा अलंकारिक आवाज “चित्र आणि रंगाद्वारे निसर्गाची स्थिती खात्रीपूर्वक सांगण्याचे चित्रण करण्याचे जटिल कार्य सोडवण्यावर आधारित आहे. शांतता प्रस्थापित करण्याची, नवीन युद्ध सुरू करणाऱ्या शक्तींविरोधात लढण्याची त्याची प्रामाणिक इच्छा प्रकट करते. "/ केडी रॉडिन. हस्तलिखित ./

चित्राची संकल्पना प्रकट करण्यात लँडस्केप महत्वाची भूमिका बजावते - तोच तो मूळ भूमीची प्रतिमा तयार करतो, ज्यावर नायकांचे रक्त सांडले गेले.

युद्धाचे मार्ग वाढतात

50 च्या दशकातील अल्बममध्ये, महान मास्टर्सच्या कामांमधून आधीच पारंपारिक रीड्राइंगसह, विविध प्रकारांसह अनेक रेखाचित्रे दिसतात. सूक्ष्म निरीक्षणाने, कलाकार त्यांच्या पात्रांची वैशिष्ट्ये लक्षात घेतो. यावेळी, आयवाझोव्स्कीच्या नातवाकडून एक रेखाचित्र तयार केले गेले - एक समुद्री कर्णधार, एक कडक म्हातारा.

तो आनंदी कुरळे केसांचा विद्यार्थी झेन्या पानफिलोवा आणि बुद्धिबळ खेळण्यावर लक्ष केंद्रित करणारा सन्मानित शिक्षक व्ही के वेत्र काढतो. सोव्हिएत युनियनच्या हिरो एन.डी. शारोव्हचा जिवंत देखणा चेहरा एक मजबूत इच्छाशक्ती आणि धैर्यवान चरित्र बोलतो.

चित्रकला मध्ये, अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचने खूप कमी पोर्ट्रेट प्रतिमा सोडल्या. तथापि, रेखाचित्रांनुसार, हा प्रकार त्याच्या वडिलांच्या जवळ होता.

लेख, भाषणे, त्या वर्षांच्या डायरीच्या नोंदींमध्ये, एखाद्याला मोल्दोवन कलेची त्याची सतत जबाबदारी जाणवते.

अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचचे सर्व सर्जनशील जीवन मोठ्या जबाबदाऱ्या आणि गंभीर सामाजिक कार्याशी संबंधित होते. 1956 मध्ये, माझे वडील केपीएसयूचे सदस्य झाले आणि त्यानंतर लवकरच ते मोल्दोव्हाच्या कलाकार संघाच्या पार्टी संघटनेचे सचिव झाले. कम्युनिस्ट पार्टी ऑफ मोल्दोव्हाच्या शहर समितीचे सदस्य, मोल्दोव्हाच्या कलाकार संघाचे अध्यक्ष म्हणून त्यांची निवड झाली. त्यांनी समाधानाने नमूद केले की आता "... मोल्दोवन ललित कला एक राष्ट्रीय कला म्हणून विकसित होत आहे ..." त्यांनी शहराच्या देखाव्याबद्दल, लोक आणि मुलांच्या कलेबद्दल, त्यांचे सहकारी एम. गंबुर्डा आणि मी. \ - ए. वासिलीव्ह. तर. टिटोव्ह. एम., "सोव्हिएत कलाकार", 1955.

अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचने त्यांच्यातील सर्वात हुशार लोकांमध्ये प्रवेश करण्याची इच्छा व्यक्त केली ... "मोल्दोवन ललित कला समोरच्या दरवाजातून, कष्टकरी लोकांसाठी खुली, प्रतिभाशाली तरुण जे त्यांचे काम देतात, त्यांची प्रतिभा लोकांना देतात." / ए. वासिलिव्ह. लोकांना श्रम आणि प्रतिभा. - "सोव्हिएत मोल्डाव्हिया", 1957, 18 जुलै. /

अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचचे काम अर्थातच त्याच्या आवडत्या कलाकारांच्या कलेने प्रभावित झाले, ज्यांच्याकडून त्याने सतत अभ्यास केला. तथापि, काही विशिष्ट कामांमध्ये हा प्रभाव स्वतःला अत्यंत क्षुल्लकपणे प्रकट करतो. ते स्वभावतः सामान्य होते. “आम्ही प्रत्येक कलाकाराच्या आकांक्षेकडे दुर्लक्ष करू शकत नाही, - अलेक्सी अलेक्झांड्रोविच यांनी लिहिले, - त्यांचे स्वतःचे अभिव्यक्तीचे साधन, कलात्मक प्रतिमांचे स्वतःचे बांधकाम, आपली खोल वैयक्तिक शैली शोधण्यासाठी. वैयक्तिक मौलिकतेची काळजी घेणे हे सर्व जिवंत आणि शाश्वत कार्य राहील. "

एलेक्सी अलेक्झांड्रोविच, आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, ए. इवानोव, आय. लेविटान, के. कोरोविन, व्ही. सेरोव, एस. गेरासिमोव्ह, ए. प्लास्टोव्ह यांच्या लँडस्केप्सची खूप आवड होती. त्यांनी ई. डेलाक्रॉइक्सचे खूप कौतुक केले. त्याची डायरी ही त्याच्या वडिलांची हँडबुक होती. आणि "स्थिर घोड्यात लढणारे अरब घोडे" या पेंटिंगचे पुनरुत्पादन कार्यशाळेत सतत लटकत होते. N. Poussin च्या उदात्त लँडस्केप्सने त्याला आकर्षित केले, विशेषतः "पॉलिफेमससह लँडस्केप". 60 च्या दशकात, अलेक्से अलेक्झांड्रोविचने ए. मॅटिस बद्दल लिहिले: “मी त्याच्याकडे आकर्षित झालो. त्याला रंगांच्या भाषेत इतरांपेक्षा चांगले गाणे कसे माहित आहे. ते संगीत, शुद्ध आणि कर्णमधुर आहेत. तो अधीर आहे ... जटिल रंगीत कनेक्शन. ते नेत्रदीपक तेजस्वी आहेत आणि त्याच वेळी उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रेटेड आहेत. ”आणि तो त्याच उत्साहाने पी. गौगुइनबद्दल लिहितो:“ तो निसर्गापेक्षा अधिक काव्यात्मक आहे आणि त्याच वेळी तो तिच्याशिवाय अस्तित्वातही नाही. त्याने तिच्याकडून तिच्यापेक्षा जास्त घेतले कारण त्याने स्वतःला तिच्यात सामील केले.

केडी रॉडनिनच्या मताशी कोणीही सहमत होऊ शकत नाही, ज्यांनी आपल्या वडिलांच्या सर्जनशील पद्धतीबद्दल लिहिले, की ते "... फॉर्म आणि योजनांच्या मुक्त प्रभाववादी हस्तांतरणावर आधारित आहे, ज्यामुळे रंगीबेरंगीचा पूर्ण वापर करणे शक्य होते. पेंटिंगची शक्यता. त्यांच्यातील रंग संबंधांचे जटिल प्रमाण टोनल एकतेमध्ये आणले जाते, जे प्रकाश आणि हवेच्या संप्रेषणास मदत करते. " / के. रॉडनिन. A.A. Vasiliev. -कॅटलॉग, चिसिनौ, "टिंपुल", 1972./

अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचने खरोखरच इंप्रेशनवाद्यांच्या काही तंत्रांचा अभ्यास केला, परंतु त्याच वेळी त्याने आपली सर्व कामे तयार केली, वास्तववादाच्या तत्त्वांवर खरे राहून, असा युक्तिवाद केला की “कोणतीही सर्जनशील आणि औपचारिक कलात्मक समस्या कलेला प्रेरणा देऊ शकत नाही जी वास्तवाशी संबंध तोडते. जीवनाशी, कल्पनांशी आणि त्यांच्या काळातील आदर्शांसह, त्यांचे वातावरण, त्यांचा समाज आणि लोकांशी जोडलेल्या जगाचे विलक्षण जग. " पण, त्यांनी लिहिले, "कला नेहमीच परंपरांच्या बहुलतेवर, बिनशर्त सातत्यावर अवलंबून असते." आणि त्यांचे अमरत्व जीवनातील शाश्वत सौंदर्यात, मानवाच्या सन्मान आणि आध्यात्मिक सामर्थ्यात आहे. "

त्याच्या आवडत्या मास्टर्सच्या कामांवर अवलंबून राहून, त्याने त्याच्या निसर्गाच्या गीतात्मक भावनेवर आधारित चित्रे काढली. आणि त्यांच्यातील मुख्य गोष्ट रंगाची भावना नव्हती, परंतु जीवनाची प्रशंसा करण्याची क्षमता होती. काव्याच्या टॉवेलपैकी एक "मॉर्निंग ऑफ मोल्दोव्हा. बालपण".

मोल्दोव्हाची सकाळ. बालपण.

चित्राचा विचार योगायोगाने कसा तरी जन्माला आला.घरासमोर - कलाकारांचा स्टुडिओ - तात्याना अनातोलीयेवची काळजी घेत प्रत्येक वसंत malतूमध्ये मल्लो, संपूर्ण कुटुंबाची आवडती फुले लावली आणि समोरच्या बागेसमोर कमी कुंपण होते, ज्यावर अंगणातील मुले जमली होती, स्केचसाठी प्रवास करताना वडिलांना जंगलातील आपत्तींपासून वाचवलेल्या लहान मुलांशी "संवाद" करण्याची अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचची वाट पाहत होती. वेगवेगळ्या वेळी, एक दुःखी हेजहॉग, एक लंगडा कावळा, एक खिन्न घुबड वडू आणि इतर प्राणी त्याला आश्रय देतात.

त्याच्या कार्यशाळेकडे जाताना, वडिलांनी मोठ्या डोळ्यांच्या माळांच्या सुंदर झाडाची प्रशंसा केली - काळा, लाल, पांढरा, पिवळा - आणि अनवाणी मुले. अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचने अनेकदा या मुलांकडून स्केचेस काढली. अशा प्रकारे "लिआंग" चे पोर्ट्रेट रंगवले गेले.

मुलांच्या आनंदी बालपणासाठी आनंदाची आशावादी भावना व्यक्त करण्यासाठी केवळ पाहिलेल्या देखाव्याची चित्रे केवळ एक निमित्त म्हणून वापरली गेली.

पोज देणाऱ्या मुलींमध्ये वडिलांनी अडाणी साधेपणा सांगण्याचा प्रयत्न केला.

चित्र "मोल्दोव्हाची सकाळ. बालपण ”अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचने सहज, पटकन आणि आनंदाने लिहिले. चित्राची कल्पना रंगाच्या सोनोरिटीमुळे समृद्ध आहे, त्याच्या नाटकाने समृद्ध आहे.

प्रेक्षकाला समजले की मुली सामूहिक शेत इस्टेटच्या बाहेरील बाजूस वेटलच्या कुंपणावर बसल्या आहेत. बाहेरील पलीकडे - मोल्डाव्हियन लँडस्केप: डोंगराळ, धान्याच्या शेतासह अक्रोड झाडांनी शिंपडलेले. लँडस्केप काही तपशीलांनी रंगवलेले असूनही, रंगाने ते सूर्य-भिजलेल्या पहिल्या योजनेचे पूर्णपणे पालन करते, लहान मुलांच्या कपड्यांच्या रंगाशी विरोधाभास असलेल्या चमकदार विविध हिरव्या रंगात टिकून आहे. त्याच वेळी, एक निळा आणि गुलाबी ड्रेस, एक पिवळा कर्किफ, सावली आणि प्रकाशात एक पांढरा ब्लाउज खात्रीने आणि विश्वासाने चित्राच्या संपूर्ण सुसंवादात विणलेले आहेत, एकमेकांच्या रंगांना रिफ्लेक्ससह पूरक आहेत. उंच, तेजस्वी माळांची लय लँडस्केपची साधेपणा वाढवते आणि त्याच्या उभ्यासह योजनांच्या आडव्या जोडते.

हे चित्र विशेषतः वडिलांच्या वैयक्तिक हस्तलिखिताची मौलिकता दर्शवते, ज्याला कला समीक्षकांनी वारंवार नोंदवले, "... कॅनव्हासवर स्ट्रोक सुपरइम्पोजिंगची एक विशेष पद्धत: हलका, आरामशीर, जसे अर्धपारदर्शक ...", / एल. इल्याशेंको. लांबच्या प्रवासाचा परिणाम. - "सोव्हिएत मोल्डाव्हिया", 1972, 24 नोव्हेंबर. / त्यांचे आभार, चित्राच्या पृष्ठभागावर एक हवेशीर व्हायब्रेटिंग प्ले रंग प्राप्त होतो. रूग्णाच्या विकसित प्रणालीमधून "डोकावून" इच्छित रंगात एक लहान भावनिक स्मीयर उद्भवला, जो हळूहळू अधिक जटिल आणि समृद्ध झाला. रंगावर काम करताना, पॅलेटवरील पेंट एकसंध फ्यूज, पेंट्सचे "प्ले" होईपर्यंत मिसळले जात नाही - घटक नेहमी मिश्रणात सोडले जात. हे सर्व एकत्रितपणे जगाच्या रंगीत मधुर वृत्तीने प्रेरित केले गेले आणि "पेंटिंगच्या रंगीत शक्यतांचा पुरेपूर वापर करण्यास मदत केली." (चित्रकला) प्लास्टिकची भाषा, पृष्ठभागांची भाषा, पोत, मॉडेलिंग ..., चित्रमय भाषेची समृद्धी ... ".

तो पेंटिंगच्या पृष्ठभागाच्या पृष्ठभागाबद्दल खूपच निवडक होता. मी त्यावरील कामाचा प्रत्येक टप्पा, चांगल्या ठिकाणी जतन केला. अशाप्रकारे, चित्रात नेहमी एक द्रव अंडर पेंटिंग होते ज्यातून धान्य-टोन्ड कॅनव्हास चमकत असे, ज्यामुळे पेंटिंगच्या पारदर्शकतेची भावना आली. कॅनव्हास फक्त महत्वाच्या प्रकाश ठिकाणी लोड केले गेले. वडिलांनी आपल्या डायरीत नमूद केले की, "तुम्ही संपूर्ण चित्र त्याच प्रकारे लिहू शकत नाही. मास्टेखिनसह रंग वारंवार काढणे) एक स्पंदनात्मक बंध आणि फुलांच्या पृष्ठभागाची निर्मिती करते." ऑब्जेक्टचा आकार, "तो पुढे म्हणाला," दुय्यम ठिकाणी ग्रीस करण्यासाठी आणि अचानक, ब्रश स्ट्रोकसह, विस्तीर्ण स्ट्रोकसह, विजेसारखे ... त्याने ते ग्लेझच्या पातळ थराने झाकले, जे त्याने चिंध्याने खाली पाडले जाड स्ट्रोक, ज्यानंतर त्याने म्हटल्याप्रमाणे चित्रकला प्राप्त झाली, एक "चवदार" पोत.

त्याला चांगल्या फ्रेम, सॉलिड वाइड स्ट्रेचर आणि कामाच्या वेगवेगळ्या टप्प्यांसाठी काळजीपूर्वक ब्रशेस आवडले. त्याने पेंट्स, तेले आणि विशेषत: पॅलेटला खूप महत्त्व दिले, ज्याबद्दल I. ग्रिगोरोविच लिहितो: "... त्याला ते खूप सुंदर होते ... - गडद, ​​त्यावर रंग स्पेक्ट्रमच्या क्रमाने लावलेले होते ... सरगममधील या सतत बदलामुळे ते पेंट्सच्या इंद्रधनुष्यासारखे बनले. ती नेहमी सुशोभित होती, कार्यक्षेत्र चमकून स्वच्छ केले गेले होते .. प्रत्येक पेंटची जागा स्थिर होती. हळूहळू स्तरीकरणाने संपूर्ण रंगीबेरंगी पट्टीला चमचमीत तलावाच्या वरती वाढणारा दिलासा मिळाला, पेंट्स मिसळण्याचे ठिकाण. जुन्या घरट्यांनी, वेळाने पॉलिश केलेल्या पृष्ठभागावर चमकत, रत्नाची अनुभूती दिली. तेव्हापासून मी अनेक पट्ट्या पाहिल्या, पण त्याच्याइतकी सुंदर कधीच नव्हती. "

अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचने भविष्यातील कामाच्या रंगावर अवलंबून पॅलेट नेहमी "समायोजित" केले, ज्यामुळे त्याला नवीन रंग सुसंवाद शोधता आला आणि त्याला क्लिचपासून संरक्षण मिळाले.

जर 50 च्या दशकात बहुतेक लँडस्केप थेट निसर्गावर तयार केले गेले असतील तर 60 च्या दशकात हे फक्त होते - "संध्याकाळी ल्युसेनी" - "मोल्डावियन उतार", "जुने आणि नवीन चिसिनौ." निसर्गाचे ज्ञान आणि मोठ्या स्केच सामग्री: "सकाळ मोल्दोव्हा च्या. बालपण "," मोल्दोव्हा. संध्याकाळ "," कोड्री "(1962)," मोल्दोव्हाची कथा ".

अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचने लिहिले, “माणूस आणि कामगार, माणूस आणि निसर्ग - हा विषय मला उत्तेजित करतो. - एकत्रित शेतकऱ्यांचे सर्व जीवन आणि कार्य जमिनीच्या संपर्कात होते. तोच तिचा कायापालट करतो, तिला सजवतो, तिला लोकांची सेवा करायला लावतो. आणि मला, एक लँडस्केप चित्रकार, खरोखर आपल्या काळातील माणसाची काव्यात्मक प्रतिमा आणि त्याच्याद्वारे बदललेल्या स्वभावाचा शोध घ्यायचा आहे. ”/ ए. वासिलीव्ह. आमच्या सर्जनशील योजना. - "सोव्हिएत मोल्डाविया", 1962, जानेवारी 19 /

"द टेल ऑफ मोल्दोव्हा" 1958 मध्ये लिहिलेल्या "कोड्रू" च्या प्रतिध्वनीचा प्रतिध्वनी आहे, त्यांच्याकडे एक सामान्य झाड आणि रस्ता, द्राक्षमळा आणि डोंगर आहे. पण "कोड्री" मध्ये उताराचे सौंदर्य विस्तृत विहंगम समाधानात आढळते आणि मोल्दोव्हाच्या एका छोट्या कोपऱ्यात "स्काझ" मध्ये त्याचे सर्व विलक्षण आकर्षण केंद्रित झालेले दिसते. बागांच्या रांगा, द्राक्षमळे आणि रस्ता टेकडीच्या माथ्यावर, शरद .तूतील कोड्रीची टोपी घातलेला आहे. मध्य आणि पार्श्वभूमी योजना संध्याकाळच्या प्रकाशाने उजळलेली आहे, जी शरद ofतूतील उग्र सोनेरी सिम्फनी समृद्ध करते. वेगवेगळ्या ताकदीचे "विजेचे झटके" झाडाच्या वरच्या भागाला आणि स्त्रियांच्या कपड्यांची नयनरम्य विविधता लाल आगीने भडकतात.

द्राक्षे उचलणाऱ्या महिला शेतकऱ्यांच्या चित्रणात, पोझ देण्याच्या तणावाचे काहीही नाही; ते अनियंत्रितपणे अस्तित्वात आहेत, जटिल परिदृश्य लय समृद्ध करतात. माझे वडील, माझ्या मते, कॅनव्हासवरील टेकड्यांच्या दिशानिर्देश सहजतेने सोडवतात, विविध हिरवाई, रंग अॅक्सेंटचा दृष्टीकोन काढून टाकतात - सर्वकाही विविधता आणि अचूक रचनात्मक स्थान शोधणे.

"द टेल ऑफ मोल्दोव्हा" हे चित्र राज्य ट्रेट्याकोव्ह गॅलरीने विकत घेतले.

मोल्दोव्हाची कथा

निसर्गाकडून खूप काम करून, निसर्गाच्या विधानाचे निरीक्षण करून, अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचने जे पाहिले त्याच्या प्रदर्शनात व्यक्तिनिष्ठता येऊ दिली नाही. आणि निसर्गाचा जिवंत श्वास सांगणे, त्याच्या निर्विवाद सौंदर्याचे सतत कौतुक करणे, ते शैलीकरणासाठी परके होते.

60 च्या दशकात, पूर्वीप्रमाणेच, अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचने "स्वतःचे अभिव्यक्तीचे साधन, कलात्मक प्रतिमांची रचना, त्याची खोल वैयक्तिक शैली शोधण्याचा प्रयत्न केला." परंतु आता तो रंगाच्या सोनोरिटीमध्ये खूप रस दाखवत आहे, अभिव्यक्तीमध्ये योगदान देत आहे उत्सवाच्या मनःस्थितीचा - हा "मॉर्निंग ऑफ मोल्दोव्हा", "संध्याकाळी ल्युशेनी", "टेल ऑफ मोल्दोव्हा" मध्ये अंतर्भूत आहे. आणि ही नवीन आकांक्षा त्याच्या वडिलांच्या भविष्यातील कार्यात आणखी विकसित होईल.

अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचच्या लँडस्केप्सच्या प्रतिमेचे कलेतील सहकाऱ्यांनी खूप कौतुक केले आहे. अशा प्रकारे, एस्टोनियन SSR चे पीपल्स आर्टिस्ट E. Einmann लिहितात की A.A. Vasiliev दाखवते "एक महान मूड सह, त्यात खोल सामग्री टाकून." / ई. आईनमन. खुप आभार. - "सोव्हिएत मोल्डाव्हिया". 1963, जून 5. / आणि यूएसएसआर चे पीपल्स आर्टिस्ट डी. वासिलिव्ह प्रकट करतो "... त्याच्या काव्यात्मक लँडस्केप आणि शैलीतील चित्रांमध्ये ... वर्षाच्या वेगवेगळ्या वेळी निसर्गाचे सौंदर्य. "मॉर्निंग ऑफ मोल्दोव्हा", "कोडरू", "उन्हाळा", "मोल्डाव्हियन शरद "तू", "अर्ली स्प्रिंग" ... / डी या चित्रांच्या त्याच्या मनोरंजक चित्रांमध्ये आपण हे पाहतो. नलबंद्यान. सर्जनशील उत्थानावर. - "सोव्हिएत मोल्दोव्हा", 1960, 4 जून. /

1959-1960 मध्ये, अलेक्सी अलेक्झांड्रोविच, मॉस्को कलाकार व्ही.के. नेचिटेलो पीआरसीच्या सर्जनशील व्यवसायाच्या सहलीवर होते.

1963 मध्ये, चीनमध्ये 60 दिवसांचे प्रदर्शन आयोजित केले गेले. अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचने तेथे 72 कामे सादर केली. केडी रॉडनिनने कॅटलॉगमध्ये लिहिले: “पीआरसीच्या त्याच्या प्रवासादरम्यान तयार केलेले लँडस्केप्स हे एएचे महत्त्वपूर्ण काम आहे. Vasiliev, त्याच्या सर्जनशील वाढ साक्ष. एका कलाकाराद्वारे जीवनाबद्दल एक परिपक्व धारणा जो स्वतंत्रपणे आणि आत्मविश्वासाने तो जे काही पाहतो त्याचे चित्रण करतो, त्या प्रत्येकामध्ये संज्ञानात्मक स्वारस्यासह खरोखर कलात्मक घटक असतो. " / केडी रॉडनिन. कॅटलॉग. चिसिनौ, 1963. /

1963 मध्ये अलेक्सी अलेक्झांड्रोविच क्रिमियाच्या सर्जनशील व्यवसाय सहलीवर गेले. तेथे तो खूप आणि फलदायी काम करतो. खडक, चमकदार हिरवाई, फुलांच्या झुडपांचे ठिपके, अनेक बाजूंनी समुद्र, गुरझुफच्या रस्त्यांचे वक्र, सुदकचा किल्ला, बखिसराय, म्हणजेच क्रिमियन लँडस्केपच्या सर्व वैशिष्ठ्यांनी नवीन प्रतिमांच्या यशस्वी शोधात योगदान दिले आणि निसर्गाची रंग वैशिष्ट्ये.

एका वर्षापेक्षा कमी वेळात, माझ्या वडिलांनी प्रदर्शनासाठी 150 लँडस्केप तयार केले, ज्याबद्दल के.डी. रॉडनिन म्हणाले: “रचना, तपशील निवडताना काटेकोर, ताजेपणासह आकर्षित करते. त्यांचा रंग पूर्वी तयार केलेल्या कामांच्या रंगापेक्षा खूप वेगळा आहे. क्रिमियन लँडस्केप कलाकाराच्या कामात मऊपणा आणि सुसंवाद पूर्णपणे नवीन वैशिष्ट्यांद्वारे दर्शविले जातात. हे सर्व ए. वासिलीव्हच्या कौशल्याची साक्ष देते. ”/ केडी. रॉडनिन. क्रिमिया ओलांडून ब्रशसह. - "सोव्हिएत मोल्डाव्हिया", 1964, फेब्रुवारी 9. /

लँडस्केप्स, "तपशीलांच्या निवडीच्या रचनेत कठोर" - "गुरझुफमध्ये", "सुडक", "सुदकमधील जेनोईज किल्ला" आणि विशेषतः "बखिसराय". खान गिरेचा राजवाडा. वेगवेगळ्या उंचीची वास्तुकला त्याच्या रचनेला लय देते. निळसर आकाशाच्या पार्श्वभूमीवर, गेरु-गुलाबी वाडा चमकतो.

बखिसराय. खान गिरेचा राजवाडा

मला हे काम कॉपी करायचे होते. माझे वडील माझ्या प्रतींसह समाधानी होते, मी त्यांना रंग पुनरुत्पादनासाठी बनवले, जेव्हा अजून स्लाइड्स नव्हत्या, आणि बरेचदा लोटोरीसाठी - मी लिहून दिले आणि माझ्या वडिलांनी अनेक आश्चर्यकारक अचूक स्ट्रोकसह प्रती पूर्ण केल्या. मला नेहमीच असे वाटत होते की माझ्या वडिलांच्या ब्रशस्ट्रोक्सच्या थरथरणाऱ्या "गतिशीलतेबद्दल", त्यांच्या गुंतागुंतीच्या आणि मोहक इंटरव्हेविंगबद्दल मला चांगली भावना आहे, जणू एका श्रीमंत फ्रेमने सर्वात महत्वाचे रंग उच्चार तयार केले आहेत. "खान पॅलेस" ची कॉपी करणे खूप कठीण होते - कामाचा रंग इतका सामान्यीकृत, विश्वासू आणि भौतिक आहे की कोणत्याही रंगाची अशुद्धता बनावट दिसते.

"पॅलेस ऑफ खान गिरे" / "ड्वोरेट्सखान गिरे" - एमएसएसआरच्या राज्य कला संग्रहालयाचे आहे.

लँडस्केप्स “गुरझुफ. ढगाळ आळस ”,“ गुरझुफ मध्ये वसंत ”तु ”,“ गुरझुफ मधील गुलाबी जंगल ”कोमलता आणि रंगाची घनता द्वारे दर्शविले जाते.

प्रदर्शनामध्ये, चित्रांमध्ये, एट्यूडला लक्षणीय स्थान दिले जाते. अलेक्सी अलेक्झांड्रोविचने परदेशांसह त्याच्या सर्व सहलींमध्ये अत्यंत बेपर्वाईने रेखाचित्रे रंगवली. त्याने मोल्दोवन लँडस्केप्स आणि महान वास्तुशिल्प स्मारके: इजिप्शियन पिरॅमिड्स, नोट्रे डेम कॅथेड्रल, चिनी पॅगोडा, मरीना आणि मोठ्या शहरांची बंदरेही रंगवली. त्याने पेंट केले आणि लोक, त्यांच्या स्वतःच्या कामात व्यस्त, विशिष्ट सेटिंगमध्ये आणि विशिष्ट कपड्यांमध्ये. पण घरी तो सतत रंगत राहतो.

60-70 च्या दशकात माझे वडील क्वचितच कॉपी करतात. या काळातील काही रेखांकन तंत्रे त्याच्या चित्रमय पद्धतीने सुसंगत आहेत: सावलीत एक घनदाट स्पंदनात्मक स्ट्रोक आणि प्रकाशित भागांमध्ये प्रकाश रेषांच्या चांदीपासून विविध प्रकारचे राखाडी टोन. "जवळजवळ नेहमीच," अलेक्सी अलेक्झांड्रोविच लिहिले, चित्रकारांची कामे ग्राफिक कलाकारांच्या स्वतःच्या स्वरूपाच्या चित्रात्मक शिल्पकलेच्या वाढीव इच्छेमुळे भिन्न आहेत. "... / ए. वासिलिव्ह. प्रतिभावान ग्राफिक कलाकार. "सोव्हिएत मोल्दोव्हा", 1958, 28 ऑगस्ट. /

1960 मध्ये आम्ही एका नवीन अपार्टमेंटमध्ये गेलो. आमच्या नेहमी खुल्या, गजबजलेल्या घराच्या परंपरा जपल्या गेल्या, पण वडिलांना विशेषतः मित्रांच्या भेटींचा आनंद झाला ज्यांच्याशी तो तरुणांशी संबंधित होता. हे आधीच सुप्रसिद्ध कलाकार आणि कला समीक्षक होते.

आता अलेक्सी अलेक्झांड्रोविच हिवाळ्यात अनेकदा घरी काम करत असे.

आमच्या वडिलांच्या एका वाढदिवशी, भाऊ यारोस्लाव, एक अभियंता-भौतिकशास्त्रज्ञ, ज्यांनी या वेळी मॉस्को पॉवर इंजिनिअरिंग इन्स्टिट्यूटमधून पदवी प्राप्त केली होती, त्यांनी त्याला मोठ्या स्क्रीन टीव्ही संच सादर केले. वडील घाबरले होते: "आम्ही या संध्याकाळी आपली सर्व संध्याकाळ धुवतो, आम्हाला काहीतरी शोधण्याची गरज आहे." आणि तो खरोखरच त्यासह आला. आता, प्रत्येक संध्याकाळी एक मनोरंजक प्रसारण होण्यापूर्वी, त्याने एक फोल्डर तयार केले, काळजीपूर्वक पेन्सिल धारदार केले आणि हळूहळू त्याला आवडलेला प्रकार काढला, किंवा संपूर्ण रचना, अर्ध्या पडद्यावरून, अर्ध्या सुधारणा. रेखाचित्रे अतिशय जिवंत, कुशल झाली. "आता टीव्ही स्वतःला न्याय देत आहे," वडिलांनी रेखाचित्र सराव करण्याच्या संधीचा आनंद घेतला.

खूप व्यस्त असूनही, अलेक्सी अलेक्झांड्रोविच तत्वज्ञान आणि कला इतिहास साहित्याच्या अभ्यासासाठी बराच वेळ घालवते. तो त्याच्या डायरीत लिहितो: "सतत अभ्यास म्हणजे शापित प्रश्नांची उत्तरे शोधण्यासाठी सतत शोध म्हणजे जीवन इतके कल्पकतेने उभे राहते ... ज्याला अत्यंत वेदनादायक शोधात उत्तरे सापडतात त्याला गौरव."

1960 मध्ये, "कार्टा मोल्डोव्हेनेस्के" या प्रकाशन संस्थेने प्रजासत्ताकाच्या कलाकारांविषयी संक्षिप्त चरित्रात्मक माहितीसह पुनरुत्पादनांचा एक अल्बम प्रकाशित केला - "द फाइन आर्ट्स ऑफ द मोल्डाव्हियन एसएसआर", ज्याचे संकलक ए.ए. वासिलीव. 1966 मध्ये याच प्रकाशन संस्थेने प्रकाशित केलेल्या "पुश्किनची ठिकाणे इन चिसिनौ" या संकलनाचे संकलकही होते, त्यांनी "चिल्ड्रन ड्रॉ" (कार्त्य मोल्डोव्हेनेस्के, 1962) या अल्बमसाठी प्रास्ताविक लेख लिहिला.

तो प्रसिद्ध मोल्दोव्हन कलाकारांच्या कामांबद्दल लिहितो - के.

अलेक्सी अलेक्झांड्रोविच, वर नमूद केल्याप्रमाणे, बर्‍याच सामाजिक कार्यातही व्यस्त होते. ते दोनदा कम्युनिस्ट पार्टी ऑफ मोल्दोव्हाच्या शहर समितीचे सदस्य आणि जिल्हा समितीचे सदस्य म्हणून निवडले गेले, मोल्दोव्हाच्या राज्य पुरस्कारांसाठी समितीचे सदस्य होते, रिपब्लिकन सोसायटी "नॉलेज" च्या मंडळाचे सदस्य होते, सदस्य होते शहराच्या सार्वजनिक कला परिषदेचे, कम्युनिस्ट पार्टी ऑफ मोल्दोव्हाच्या XII आणि XIII कॉंग्रेसमध्ये प्रतिनिधी म्हणून निवडले गेले. सामाजिक कार्यात त्याला बराच वेळ लागला, परंतु “या“ भारांशिवाय ”त्याने लिहिले,“ माझे आयुष्य काहीतरी मोठे आणि महत्त्वाचे गमावले असते. आमच्यासाठी, सोव्हिएत लोकांसाठी सामाजिकदृष्ट्या उपयुक्त कारण म्हणजे फक्त एक अर्थपूर्ण, वाजवी सामाजिक अस्तित्व आहे. " / A.A. Vasiliev. आधुनिक असणे म्हणजे काय? - "सोव्हिएत संस्कृती", 1959, जानेवारी 1. /

शेवट खालीलप्रमाणे आहे.

आत्म्यांचे शरणस्थान मंदिर

भाग्य क्रूर असू शकते आणि अस्सल प्रतिभेसाठी आयुष्याची काही वर्षे जाऊ द्या. फ्योडोर वासिलीव्ह एक प्रतिभावान लँडस्केप चित्रकार बनणार होते, परंतु त्याला त्याच्या आयुष्यातील केवळ 23 वर्षे सोडण्यात आले. इतक्या कमी वेळात, जेव्हा इतर फक्त चित्रकलेच्या मूलभूत गोष्टी शिकत असतात, तेव्हा त्याने रशियन कलेच्या सुवर्ण निधीमध्ये समाविष्ट केलेली चित्रे रंगवण्यास व्यवस्थापित केले.

जंगलात दलदल. शरद .तू. 1872

फेडरचा जन्म २२ फेब्रुवारी १50५० रोजी सेंट पीटर्सबर्गजवळील छोट्या गावात गॅटिना येथे एका क्षुल्लक अधिकारी अलेक्झांडर वासिलीव्हच्या कुटुंबात झाला. अधिक स्पष्टपणे, तो एक बेकायदेशीर मुलगा होता, कारण त्यावेळी त्याच्या पालकांनी अद्याप लग्न केले नव्हते. लवकरच हे कुटुंब राजधानीत गेले, परंतु तिचे आयुष्य यात सुधारले नाही. माझे वडील बर्‍याचदा मद्यपान करत असत, आणि जे पैसे त्याला प्यायला वेळ नसतो, ते कार्डमध्ये हरवले. त्याच्या कुटुंबाला कसा तरी पाठिंबा देण्यासाठी, बारा वर्षीय फेडर पोस्ट ऑफिसमध्ये कामावर गेला आणि नंतर अॅडमिरल्टीमध्ये सहाय्यक लेखकाची नोकरी मिळाली. त्याला उत्कटतेने चित्र काढायला आवडायचे, पण त्याला त्याच्या आवडत्या करमणुकीसाठी वेळेची कमतरता होती.

झाडांचे मुकुट.

1865 मध्ये, त्याचे पूर्णपणे मद्यधुंद वडील मरण पावले आणि वयाच्या 15 व्या वर्षी फ्योडोर कुटुंबाचा मुख्य कमाई करणारा बनला: त्याची आई, एक मोठी बहीण आणि दोन लहान भाऊ. त्याच्या प्रिय कार्याच्या जवळ जाण्यासाठी, वासिलीएव्हला कला अकादमीमध्ये पुनर्संचयकाची प्रशिक्षणार्थी म्हणून नोकरी मिळाली आणि संध्याकाळी त्याने कलांच्या प्रोत्साहनासाठी सोसायटीच्या ड्रॉइंग स्कूलमध्ये शिकण्यास सुरुवात केली. हुशार विद्यार्थ्याने पटकन कलाकारांचे लक्ष वेधून घेतले. सुप्रसिद्ध लँडस्केप चित्रकार इवान शिश्किन, जो अलीकडेच परदेशी सेवानिवृत्ती सहलीतून परतला होता, त्याने त्या तरुणाला आपल्या पंखाखाली घेतले.

रॉक आणि स्ट्रीमसह लँडस्केप. 1867

पहाट .1873

1867 च्या उन्हाळ्यात, शिश्किनने वासिलीव्हला वलामच्या सहलीवर रेखाचित्रे रंगविण्यासाठी आमंत्रित केले. एका अनुभवी कारागीरासोबत काम केल्याने फेडरला खूप काही मिळाले, पण, विलक्षण गोष्ट म्हणजे, त्याचा त्याच्या जुन्या मित्रावरही काही प्रकारचा प्रभाव पडला, ज्याने लवकरच त्याच्या बहिणीशी लग्न केले. कला समीक्षकांचा असा विश्वास आहे की वासिलीव्हच्या प्रभावाखाली शिश्किनची पेंटिंग थोडी अधिक गीतात्मक बनली. शिश्किनचे एक लहान चित्र त्या काळापासून टिकून आहे, ज्यात वालमवरील स्मशानभूमीचा देखावा गवतावर बसलेल्या वासिलीव्हला "पुनरुज्जीवित करतो".

चर्चच्या कुंपणात. वलाम मठाचे जुने स्मशान. 1867

फेडर हे आश्चर्यकारकपणे भाग्यवान होते की त्यांना चांगले लोक मिळाले. त्याचे संरक्षक सुप्रसिद्ध परोपकारी काउंट पावेल सर्जेविच स्ट्रोगानोव्ह होते, ज्यांनी एका नवशिक्या कलाकाराने वालम पेंटिंग खरेदी केली. त्याने फेडरला खारकोव्ह आणि तांबोव प्रांतातील त्याच्या इस्टेटमध्ये आमंत्रित करण्यास सुरवात केली, जिथे, त्याच्या रोजच्या भाकरीच्या चिंतेतून मुक्त होऊन, चित्रकार निःस्वार्थपणे स्वतःला सर्जनशीलतेसाठी समर्पित करू शकतो. हे महत्वाचे आहे की स्ट्रोगानोव्हच्या कामात तो रशियन समाजातील उच्चभ्रू लोकांशी संवाद साधू शकतो, धर्मनिरपेक्ष चमक आणि वागणूक शोषून घेतो. कलाकारांचे मित्र कधीकधी विनोदाने त्याला "गणना" म्हणत असत, जरी बहुतेक वेळा ते त्याला "एक हुशार मुलगा" म्हणत असत. आणि स्ट्रोगानोव्ह पाहुण्यांनी तरुण कलाकाराकडून चित्रे खरेदी करण्यास सुरवात केली, जी खूप सुलभ होती, कारण फ्योडोर त्याच्या आई आणि भावांवर अवलंबून होता.

झाडे. अभ्यास. 1870

व्होल्गा सरोवरे. 1870

इज्बा.

या काळात, इव्हान निकोलायविच क्रॅम्स्कोय यांनी प्रसिद्ध "आर्टेल ऑफ आर्टिस्ट्स", जे वासिलिव्हचे शिक्षक होते, त्यांनी रशियन पेंटिंगमध्ये टोन सेट केला. स्वाभाविकच, लवकरच तरुण कलाकार देखील आर्टेलमध्ये सामील झाले. हे उत्सुक आहे की शैक्षणिक शिक्षण असलेल्या चित्रकारांमध्ये तो हौशी दिसत नव्हता. नंतर, इल्या रेपिनने आठवले: "प्रत्येकजण या भाग्यवान माणसाकडे ओढला गेला आणि त्याने स्वतःच आजूबाजूच्या सर्व घटनांना उत्सुकतेने आणि पटकन समजून घेतले." अनुभवी कलाकारांनी त्यांच्या तरुण भावाची वेगवान व्यावसायिक वाढ आश्चर्यचकितपणे पाहिली.

Gatchina. 1850-1873

आधीच 1868 मध्ये, वासिलिव्हने प्रदर्शनात "रिटर्न ऑफ द हर्ड", "व्हिलेज स्ट्रीट", "थंडरस्टॉर्म नंतर" कामे सादर केली, ज्यातून दिसून आले की रशियामध्ये एक नवीन लँडस्केप चित्रकार-गीतकार दिसला, निसर्गाची तीव्र भावना आणि सक्षम त्याच्या कामांमध्ये त्याच्या मूळ रशियन लँडस्केपचे आकर्षण व्यक्त करणे.

गाव. 1869

वादळानंतर .1868

पावसानंतर, एक गाव. 1867-1869

पुढचा उन्हाळा वासिलीव्हने व्होल्गावर रेपिनसह घालवला. महान रशियन नदी आणि मध्य रशियाच्या विशाल विस्ताराने कलाकारावर विजय मिळवला. तो उत्साहाने लिहितो, स्केच आणि रेखाचित्रांमध्ये निसर्गाचे सौंदर्यच नाही तर त्याची परिवर्तनशीलता आणि मनःस्थिती व्यक्त करण्याचा प्रयत्न करतो. या सहलीचा परिणाम अनेक चित्रे होती, परंतु व्यवसायातील आणि प्रेक्षकांमधील सर्वात जास्त आनंद “व्होल्गा ऑन व्होल्गा” द्वारे झाला. बार्जेस ". चित्र अक्षरशः प्रेक्षकांना दुपारच्या शांततेने व्यापून टाकते, त्याच वेळी एका शक्तिशाली नदीचा विस्तार सांगते, अशा व्यक्तीला वश केले जाते ज्याला कठोर बर्लाक कष्टाने आपली भाकर कमवायला भाग पाडले जाते. प्रत्येकाने आश्‍चर्यपूर्ण कौशल्याची नोंद केली ज्याद्वारे कलाकाराने आकाशाचे चित्रण केले, जे अर्ध्याहून अधिक कॅनव्हास व्यापते.

व्होल्गाचे दृश्य. उद्याने. 1870

"तरुण, सशक्त, ज्यांनी केवळ पाच वर्षे जगली एक कलाकार म्हणून ज्यांनी प्रचंड उंची गाठली, .. त्याने एक जिवंत आकाश उघडले, त्याने एक ओले, हलके, हलणारे आकाश आणि लँडस्केपचे ते आनंद शोधले, जे त्याने शंभर मध्ये व्यक्त केले. त्याची चित्रे. "

(Ge N.N.)

1871 मध्ये वासिलीव्ह "द थॉ" एक आश्चर्यकारक चित्र रंगवते. समकालीन लोकांनी नमूद केले आहे की कॅनव्हासवर चित्रित केलेल्या प्रत्येक गोष्टी शब्दात पुन्हा सांगणे शक्य आहे, परंतु शब्दांमध्ये त्याचे विलक्षण आकर्षण व्यक्त करणे अशक्य आहे. चित्रकला त्याच्या गॅलरीसाठी पी.एम. ट्रेत्याकोव्ह. सोसायटी फॉर द एन्कोरेजमेंट ऑफ द आर्ट्सने पेंटिंगला प्रथम पारितोषिक देऊन सन्मानित केले. हे उत्सुक आहे की सवरासोव्ह, जो आधीच एक मान्यताप्राप्त लँडस्केप चित्रकार होता, त्याला पेचोरा मठासाठी दुसरे पारितोषिक मिळाले. ग्रँड ड्यूक अलेक्झांडर अलेक्झांड्रोविच (तो लवकरच सम्राट अलेक्झांडर तिसरा होईल) ने कलाकाराला हा कॅनव्हास पुन्हा करण्याचा आदेश दिला. पुढील वर्षी लंडनमध्ये, द थॉ वर्ल्ड फेअरमध्ये सादर करण्यात आला, त्याला एक पुरस्कार मिळाला आणि प्रेसमध्ये पुनरावलोकने मिळाली.

पिघलना. 1871

यावेळी, वासिलीव्ह आधीच गंभीर आजारी होता, डॉक्टरांना आढळले की त्याला पुरोगामी क्षयरोग आहे. तातडीने उपचार आणि हवामान बदल आवश्यक होते. सोसायटी फॉर द एन्कोरेजमेंट ऑफ आर्ट्सने त्याला क्रिमियाच्या सहलीसाठी पैसे दिले, परंतु प्रथम वासिलीव्ह काउंट स्ट्रोगानोव्हच्या खारकोव्ह इस्टेटमध्ये गेला. कदाचित, युक्रेनच्या त्या भेटीतच त्याला शांत नदीवर कुठेतरी एक जुनी गिरणी दिसली. नंतर, क्राइमिया मध्ये, तो त्याच्या सर्वात काव्यात्मक चित्रांपैकी एक "द अबॅन्डन्ड मिल" रंगवेल. तिच्याबद्दल काहीतरी विलक्षण आहे. असे दिसते की रात्री जलपरी या रीड आणि सेज किनाऱ्यावर पोहतात आणि एक भूत विलो झाडांमध्ये राहतो.

भन्नाट मिल. 1871-1873

वासिलीव्ह जास्त काळ युक्रेनमध्ये राहिला नाही; डॉक्टरांच्या आग्रहास्तव तो क्रिमियाला गेला. जंगली दक्षिणेकडील निसर्गाने त्याला प्रभावित केले नाही. त्याला अंतहीन रशियन शेतात आणि वाऱ्यात फडफडणाऱ्या बर्चची तळमळ आहे. “मला रशियाची आठवण येते आणि क्रिमियावर विश्वास नाही,” त्याने क्रॅम्सकोयला लिहिलेल्या पत्रात तक्रार केली. क्रिमियामध्ये, वासिलिव्हला आयवाझोव्स्कीने भेट दिली, जो त्यावेळी प्रसिद्धीच्या शिखरावर होता. मास्टरने फ्योडोरची चित्रे आणि रेखाचित्रे स्वारस्याने तपासली, समुद्र आणि दक्षिणेकडील निसर्गाचे चित्रण करण्याचा त्यांचा अनुभव सांगितला. पण तेजस्वी दक्षिणेकडील निसर्ग कलाकाराला प्रेरणा देत नाही, तो जुन्या स्केच आणि स्केचमधून पेंट करतो.

एरिकलिक. फँटन (क्रिमिया). 1872

त्याच्या सर्वोत्तम चित्रांपैकी एक, वेट मेडो, येथे जन्मला. तिच्यासाठी, सोसायटी फॉर द एन्कोरेजमेंट ऑफ आर्ट्सने त्याला बक्षीस दिले. आणखी एक महत्त्वाची घटना घडली, कला अकादमीने वासिलीव्हला, जो शैक्षणिक अभ्यासक्रमासाठी परीक्षा उत्तीर्ण झाला नाही, अनुपस्थितीत "प्रथम श्रेणीचे वर्ग कलाकार" ही पदवी बहाल केली. या पदवीमुळे अधिकृत पदांसाठी धावणे शक्य झाले आणि 12 व्या श्रेणीचा रँक प्राप्त करण्यासाठी नागरी सेवेत प्रवेश केल्यावर.

ओले कुरण. 1872

क्रिमिया मध्ये संध्या. 1871-1873

हळूहळू, कलाकार स्थानिक निसर्गाची सवय होतो आणि पेंट करण्यास सुरवात करतो, परंतु वासिलीव्हचे आयुष्य आधीच संपुष्टात येत आहे. त्यांचे शेवटचे मोठे काम "इन द क्रिमियन पर्वत" हे चित्र होते.

क्रिमियन पर्वतांमध्ये. 1873

ऑक्टोबर 6, 1873 फ्योडोर अलेक्झांड्रोविच वासिलीव्ह यांचे निधन झाले. कलाकारांच्या मित्रांनी त्याचे मरणोत्तर प्रदर्शन भरवले. आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, त्यावर प्रदर्शित केलेली सर्व कामे, स्केचेस आणि स्केचेससह, त्याचे अधिकृत उद्घाटन होण्यापूर्वीच विकले गेले. पावेल ट्रेत्याकोव्हने एकट्याने त्याच्या गॅलरीसाठी 18 चित्रे खरेदी केली.

"तो एक लहान पण अद्भुत सर्जनशील जीवन जगला." त्याला रशियन परिदृश्यात आणायचे होते जे नंतरचे नव्हते आणि ज्याची कमतरता होती: नैसर्गिक कामगिरीसह कविता ",

Kramskoy त्याच्याबद्दल लिहिले.

I. N. Kramskoy. कलाकार F. A. Vasiliev चे पोर्ट्रेट

एका मोठ्या तंबूखाली
निळा आकाश -
मी पाहतो - पायऱ्यांचे अंतर
हिरवा होतो.

आणि त्यांच्या काठावर,
वर काळे ढग
पर्वतांच्या साखळ्या उभ्या आहेत
राक्षस.

पायऱ्या ओलांडून समुद्रापर्यंत
नद्या लोळत आहेत
आणि मार्ग खोटे आहेत
सर्व दिशांना.

मी दक्षिणेकडे बघेन -
शेते परिपक्व आहेत.
की रीड्स जाड आहेत
शांतपणे हलवा;

मुरवा कुरण
तो कार्पेटसारखा पसरतो
फळबागांमध्ये द्राक्षे
ओतले.

मी उत्तरेकडे बघेन -
तेथे, वाळवंटात,
बर्फाचा तो पांढरा फ्लफ
पटकन फिरते;

छाती उचलते
समुद्र निळा आहे
आणि बर्फाचे पर्वत
समुद्रावर चालणे;

आणि स्वर्गाची आग
एक तेजस्वी चमक सह
धुके प्रकाशित करते
अभेद्य ...

हे तू आहेस, माझे
शक्तिशाली रशिया.
माझी मातृभूमी
सनातनी!

आपण विस्तृत आहात, रशिया,
पृथ्वीच्या तोंडावर
शाही सौंदर्य मध्ये
उलगडलेले!

@ इवान निकितिन