नाटकाच्या तिसर्‍या आणि चौथ्या कृती दरम्यान, 10 दिवस निघून जातात.

प्लॉट

डोमोस्ट्रॉय काबानोव्ह कुटुंबात राज्य करते, जे तिखॉन इवानोविच काबानोव्ह - मार्फा इग्नातिएव्हना काबानोवा (कबानिखा) च्या आईद्वारे व्यवस्थापित केले जाते. कॅटरिना, मुख्य पात्र, लहानपणापासूनच तिच्या आईबरोबर प्रेम आणि आपुलकीच्या वातावरणात जगली, परंतु तिने तिखोनशी लग्न केल्यानंतर तिचे आयुष्य बदलले, जबरदस्ती झाली. मग ती डिकोगोचा पुतण्या बोरिस ग्रिगोरीविचच्या प्रेमात पडते (आणखी एक क्षुद्र जुलमी, लोभी आणि क्रूर). बोरिस देखील कॅटरिनाच्या प्रेमात आहे. त्यांच्या परिस्थितीचे गांभीर्य ओळखून, प्रेमी अजूनही गुप्तपणे भेटतात. मग कॅटरिना, तिच्या तेजस्वी, देव-भीरू स्वभावाने, तिच्या पतीला - त्याच्या आईच्या उपस्थितीत - राजद्रोहाची कबुली देते, ज्यानंतर एका तरुणीचे जीवन पूर्णपणे असह्य होते. लवकरच, बोरिस सायबेरियाला डिकोयच्या आदेशानुसार निघून गेला आणि कॅटरिनाने स्वत: ला व्होल्गामध्ये फेकून आत्महत्या केली.

निर्मितीचा इतिहास

जुलै १८५९ मध्ये अलेक्झांडर ओस्ट्रोव्स्कीने या नाटकाची सुरुवात केली होती. 9 ऑक्टोबर रोजी थंडरस्टॉर्म पूर्ण केल्यावर, 14 ऑक्टोबर रोजी त्याने ते आधीच सेंट पीटर्सबर्ग येथे सेन्सॉरशिपकडे पाठवले. हस्तलिखित रशियन राज्य ग्रंथालयात ठेवले आहे.

‘गडगडाटी’ या नाटकाच्या लेखनाशी लेखकाचे वैयक्तिक नाटकही जोडलेले आहे. नाटकाच्या हस्तलिखितात, कॅटरिनाच्या प्रसिद्ध एकपात्री नाटकाच्या पुढे: “आणि मला काय स्वप्न पडले, वरेंका, काय स्वप्ने! किंवा सुवर्ण मंदिरे, किंवा काही विलक्षण बागा, आणि प्रत्येकजण अदृश्य आवाज गातो…”, ओस्ट्रोव्स्कीची नोंद आहे: “मी एलपीकडून त्याच स्वप्नाबद्दल ऐकले…”. एलपी एक अभिनेत्री ल्युबोव्ह पावलोव्हना कोसितस्काया आहे, ज्यांच्याशी तरुण नाटककाराचे वैयक्तिक संबंध खूप कठीण होते: तिचे लग्न झाले होते आणि तो देखील मुक्त नव्हता. अभिनेत्रीचा पती माली थिएटर आय एम निकुलिनचा कलाकार होता. आणि अलेक्झांडर निकोलाविच सामान्य अगाफ्या इव्हानोव्हना यांच्याबरोबर राहत होते, त्यांना समान मुले होती (ते सर्व लहान वयातच मरण पावले). ऑस्ट्रोव्स्की जवळजवळ वीस वर्षे अगाफ्या इव्हानोव्हनाबरोबर राहिले.

ही ल्युबोव्ह पावलोव्हना कोसितस्काया होती ज्याने कॅटेरिना या नाटकाच्या नायिकेचा नमुना म्हणून काम केले होते, ती या भूमिकेची पहिली कलाकार देखील बनली.

वर्ण

पहिली निर्मिती

2 डिसेंबर 1859 रोजी अलेक्झांडरिन्स्की थिएटरमध्ये लिन्स्कायाच्या भूमिकेतील फायदेशीर कामगिरीमध्ये प्रथम सादरीकरण झाले. कबनिखी; जंगली- बर्डीन, बोरिस- स्टेपनोव्ह, तिखोन -

"थंडरस्टॉर्म" हे नाटक ऑस्ट्रोव्स्कीने 1859 च्या उन्हाळ्यात आणि शरद ऋतूत लिहिले होते, त्याच वर्षी मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्गच्या थिएटरमध्ये रंगवले गेले आणि 1860 मध्ये छापले गेले. नाटक आणि कामगिरीचे यश इतके मोठे होते की नाटककाराला उवारोव पुरस्कार (नाटकीय कार्यासाठी सर्वोच्च पुरस्कार) देण्यात आला.

हे कथानक 1856-1857 मध्ये व्होल्गासह साहित्यिक मोहिमेच्या छापांवर आधारित होते. व्होल्गा वसाहतींचे जीवन आणि चालीरीतींचा अभ्यास करण्याच्या उद्देशाने. कथानक जीवनातून घेतले आहे. हे रहस्य नाही की बर्‍याच व्होल्गा शहरांनी नाटकाची कृती त्यांच्या शहरात घडल्याच्या अधिकारावर विवाद केला होता (घरबांधणी, जुलूम, असभ्यपणा आणि अपमानाने त्या वेळी रशियाच्या अनेक शहरांवर वर्चस्व गाजवले).

हा सामाजिक उत्थानाचा काळ आहे, जेव्हा गुलामगिरीचा पाया खचला होता. "थंडरस्टॉर्म" हे नाव केवळ एक भव्य नैसर्गिक घटना नाही, तर एक सामाजिक उलथापालथ आहे. . वादळ ही पार्श्वभूमी बनते ज्याच्या विरोधात नाटकाचा शेवटचा सीन उलगडतो. गडगडाटी वादळाने प्रत्येकाला पापांच्या प्रतिशोधाच्या भीतीने घाबरवले.

गडगडाट... या प्रतिमेचे वैशिष्ठ्य हे आहे की, नाटकाची मुख्य कल्पना प्रतीकात्मकपणे व्यक्त करताना, त्याच वेळी ती एक अतिशय वास्तविक नैसर्गिक घटना म्हणून नाटकाच्या कृतींमध्ये थेट भाग घेते, (अनेक बाबतीत) ठरवते. नायिकेच्या कृती.

कायदा I मध्ये कालिनोव्हवर गडगडाट झाला. तिने कॅटरिनाच्या आत्म्यात गोंधळ निर्माण केला.

कायदा IV मध्ये, गडगडाटाचे स्वरूप यापुढे थांबत नाही. (“पाऊस पडतो, वादळ कसेही जमले तरी? ..”; “वादळ आम्हाला शिक्षा म्हणून पाठवले जाते जेणेकरून आम्हाला वाटेल...”; “वादळ मारेल! हे वादळ नाही, तर कृपा आहे.. ."; "तुला माझा शब्द आठवतो, की हे वादळ व्यर्थ जाणार नाही ...")

गडगडाटी वादळ ही निसर्गाची मूलभूत शक्ती आहे, भयंकर आणि पूर्णपणे समजलेली नाही.

वादळ ही "समाजाची वादळी अवस्था" आहे, कालिनोव्ह शहरातील रहिवाशांच्या आत्म्यामध्ये वादळ आहे.

गडगडाटी वादळ हा बाहेर जाणार्‍या, पण तरीही रानडुकरांच्या आणि जंगली प्राण्यांच्या मजबूत जगासाठी धोका आहे.

वादळ ही समाजाला हुकूमशाहीपासून मुक्त करण्यासाठी डिझाइन केलेल्या नवीन शक्तींची चांगली बातमी आहे.

कुलिगिनसाठी, वादळ ही देवाची कृपा आहे. जंगली आणि डुक्करांसाठी - स्वर्गीय शिक्षा, फेक्लुशासाठी - इल्या पैगंबर आकाशात फिरतो, कातेरीनासाठी - पापांसाठी प्रतिशोध. पण तरीही, स्वतः नायिका, तिची शेवटची पायरी, ज्यातून कालिनोव्स्की जग स्तब्ध झाले, हे देखील एक वादळ आहे.

ओस्ट्रोव्स्कीच्या नाटकातील गडगडाट, निसर्गाप्रमाणेच, विनाशकारी आणि सर्जनशील शक्तींना एकत्र करते.

सामाजिक चळवळीचा उदय, ५०-६० वर्षांच्या काळातील प्रगत लोकांच्या मनस्थितीचे प्रतिबिंब या नाटकातून उमटले.

1859 मध्ये नाटकीय सेन्सॉरशिपने द थंडरस्टॉर्म सादर करण्याची परवानगी दिली आणि जानेवारी 1860 मध्ये प्रकाशित केली. ऑस्ट्रोव्स्कीच्या मित्रांच्या विनंतीवरून, सेन्सॉर I. नॉर्डस्ट्रेम, ज्यांनी नाटककाराची बाजू घेतली, त्यांनी द थंडरस्टॉर्म हे नाटक सामाजिक आरोप करणारे, व्यंगात्मक नसलेले नाटक म्हणून सादर केले. पण लव्ह-डोमेस्टिक , त्याच्या अहवालात डिकी किंवा कुलिगिनबद्दल किंवा फेक्लुशबद्दल एक शब्दही उल्लेख न करता.

सर्वात सामान्य फॉर्म्युलेशनमध्ये, "थंडरस्टॉर्म" ची मुख्य थीम नवीन ट्रेंड आणि जुन्या परंपरा, अत्याचारित आणि अत्याचारी यांच्यातील संघर्ष, त्यांच्या मानवी हक्क, आध्यात्मिक गरजा आणि सामाजिक आणि कौटुंबिक मुक्त प्रकटीकरणासाठी लोकांच्या इच्छेमधील संघर्ष म्हणून परिभाषित केले जाऊ शकते. -सुधारणापूर्व रशियाचे वर्चस्व असलेले घरगुती ऑर्डर.

"थंडरस्टॉर्म" ची थीम त्याच्या संघर्षांशी सेंद्रियपणे जोडलेली आहे. नाटकाच्या कथानकाचा आधार बनणारा संघर्ष म्हणजे जुनी सामाजिक आणि दैनंदिन तत्त्वे आणि मानवी व्यक्तीच्या स्वातंत्र्यासाठी, समानतेसाठी नवीन, प्रगतीशील आकांक्षा यांच्यातील संघर्ष. मुख्य संघर्ष - कॅटरिना आणि बोरिस त्यांच्या वातावरणासह - इतर सर्वांना एकत्र करते. यात जंगली आणि कबनिखासह कुलिगिन, जंगलीसह कुद्र्यश, जंगलीसह बोरिस, काबानिखासह वरवरा, कबनिखासह तिखॉन यांच्या संघर्षांमध्ये सामील झाले आहे. हे नाटक आपल्या काळातील समाजबांधव, आवडीनिवडी आणि संघर्ष यांचे खरे प्रतिबिंब आहे.

"गडगडाटी वादळ" ची सामान्य थीम समाविष्ट आहे आणि अनेक खाजगी विषय:

अ) कुलिगिनच्या कथा, कुद्र्यश आणि बोरिसच्या टिप्पण्या, डिकोय आणि कबनिखाच्या कृती, ऑस्ट्रोव्स्की त्या काळातील समाजाच्या सर्व स्तरांच्या भौतिक आणि कायदेशीर परिस्थितीचे तपशीलवार वर्णन करतात;

c) द थंडरस्टॉर्म मधील पात्रांचे जीवन, आवडी, छंद आणि अनुभव यांचे चित्रण करून, लेखक व्यापारी आणि बुर्जुआ यांचे सामाजिक आणि कौटुंबिक जीवन वेगवेगळ्या कोनातून पुनरुत्पादित करतो. हे सामाजिक आणि कौटुंबिक संबंधांच्या समस्येवर प्रकाश टाकते. पलिष्टी-व्यापारी वातावरणात स्त्रीची स्थिती स्पष्टपणे वर्णन केलेली आहे;

ड) त्या काळातील जीवन पार्श्वभूमी आणि समस्या प्रदर्शित केल्या आहेत. नायक त्यांच्या काळासाठी महत्त्वपूर्ण असलेल्या सामाजिक घटनांबद्दल बोलतात: पहिल्या रेल्वेच्या उदयाबद्दल, कॉलरा महामारीबद्दल, मॉस्कोमधील व्यावसायिक आणि औद्योगिक क्रियाकलापांच्या विकासाबद्दल इ.;

e) सामाजिक-आर्थिक आणि राहणीमानासह, लेखकाने कुशलतेने सभोवतालचा निसर्ग, कलाकारांचा त्याकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन कुशलतेने रंगविला आहे.

तर, गोंचारोव्हच्या शब्दात, द थंडरस्टॉर्ममध्ये "राष्ट्रीय जीवन आणि चालीरीतींचे विस्तृत चित्र कमी झाले." पूर्व-सुधारणा रशिया त्याच्या सामाजिक-आर्थिक, सांस्कृतिक आणि नैतिक आणि कौटुंबिक आणि दैनंदिन देखावा द्वारे दर्शविले जाते.

नाटकाची रचना

नाटकात 5 कृती आहेत: मी अभिनय करतो - कथानक, II-III - कृतीचा विकास, IV - कळस, V - उपकार.

प्रदर्शन- व्होल्गा विस्ताराची चित्रे आणि कालिनोव्हच्या रीतिरिवाजांची भरीवता (d. I, yavl. 1-4).

बांधणे- कॅटरिना तिच्या सासूच्या निट-पिकिंगला सन्मानाने आणि शांततेने उत्तर देते: “आई तू माझ्याबद्दल बोलत आहेस, हे सांगणे व्यर्थ आहे. लोकांसोबत, की लोकांशिवाय, मी एकटाच आहे, मी स्वतःहून काहीही सिद्ध करत नाही. पहिला संघर्ष (d. I, yavl. 5).

पुढे येतो संघर्ष विकासपात्रांच्या दरम्यान, निसर्गात दोनदा गडगडाट होतो (केस I, phenom. 9). कॅटरिनाने वरवराला कबूल केले की ती बोरिसच्या प्रेमात पडली - आणि वृद्ध महिलेची भविष्यवाणी, एक दूरचा गडगडाट; d. IV च्या शेवटी. गडगडाटी ढग जिवंत, अर्धवेडी वृद्ध स्त्री कॅटरिनाला तलावात आणि नरकात मृत्यूची धमकी देते आणि कॅटरिना तिच्या पापाची कबुली देते (पहिला कळस), बेशुद्ध पडते. पण वादळ शहरात कधीच धडकले नाही, फक्त वादळापूर्वीचा तणाव होता.

दुसरा कळस- कॅटरिना शेवटचा एकपात्री शब्द म्हणते जेव्हा तिने जीवनाचा निरोप घेतला नाही, जे आधीच असह्य आहे, परंतु प्रेमाने: "माझा मित्र! माझा आनंद! गुडबाय! (d. V, yavl. 4).

निंदा- कतेरीनाची आत्महत्या, शहरातील रहिवाशांना धक्का बसला, टिखॉन, जो जिवंत असताना आपल्या मृत पत्नीचा हेवा करतो: तुझ्यासाठी चांगले, कात्या! आणि मी जगण्यासाठी आणि भोगण्यासाठी का राहिलो!.. ” (प्रकरण V, यावल. 7).

"थंडरस्टॉर्म" चा सर्जनशील इतिहास

ओस्ट्रोव्स्की रशियन शोकांतिका "थंडरस्टॉर्म" मधील व्यापाऱ्याच्या जीवनाच्या गडद आणि प्रकाशाच्या सुरुवातीच्या कलात्मक संश्लेषणाकडे आला - त्याच्या प्रौढ कार्याचा शिखर. 1856-1857 मध्ये नौदल मंत्रालयाच्या सूचनेनुसार अप्पर व्होल्गासह नाटककाराच्या मोहिमेपूर्वी "थंडरस्टॉर्म" ची निर्मिती झाली. 1848 मध्ये, जेव्हा ओस्ट्रोव्स्की पहिल्यांदा त्याच्या वडिलांच्या जन्मभूमीच्या, कोस्ट्रोमाच्या व्होल्गा शहरात आणि पुढे त्याच्या वडिलांनी विकत घेतलेल्या श्चेलीकोव्हो इस्टेटमध्ये एका रोमांचक प्रवासाला गेला तेव्हा तिने त्याच्या तरुणपणाच्या प्रभावांचे पुनरुज्जीवन केले आणि पुनरुत्थान केले. या सहलीचा परिणाम म्हणजे ओस्ट्रोव्स्कीची डायरी, जी प्रांतीय, व्होल्गा रशियाच्या जीवनाबद्दलच्या त्याच्या समजातून बरेच काही प्रकट करते. ऑस्ट्रोव्स्की 22 एप्रिल रोजी एगोर डेच्या पूर्वसंध्येला निघाले. ओस्ट्रोव्स्कीच्या "स्प्रिंग टेल" "द स्नो मेडेन" मधील झार बेरेंडे यांना कुपावा म्हणतो, "वसंत ऋतु, वारंवार सुट्ट्या". हा प्रवास रशियन व्यक्तीच्या आयुष्यातील वर्षातील सर्वात काव्यमय काळाशी जुळला. संध्याकाळच्या वेळी, घराबाहेर, ग्रोव्ह आणि खोऱ्यांमध्ये वाजणारी वसंत ऋतूची गाणी, शेतकरी पक्षी, कुरळे विलो, पांढरे बर्च, रेशमी हिरव्या गवताकडे वळले. येगोरीव्हच्या दिवशी, ते शेतात फिरले, ज्याला "येगोरी" म्हणतात, त्यांना गुरेढोरे भक्षक प्राण्यांपासून ठेवण्यास सांगितले. एगोरीव्हच्या दिवसानंतर हिरव्या ख्रिसमसच्या सुट्ट्या (रशियन आठवडा) आल्या, जेव्हा त्यांनी गावांमध्ये गोल नृत्य केले, बर्नरचा खेळ आयोजित केला, बोनफायर जाळले आणि आगीवर उडी मारली. ऑस्ट्रोव्स्कीचा मार्ग संपूर्ण आठवडा चालला आणि प्राचीन रशियन शहरांमधून गेला: पेरेस्लाव्हल-झालेस्की, रोस्तोव, यारोस्लाव्हल, कोस्ट्रोमा. अप्पर व्होल्गा प्रदेश ओस्ट्रोव्स्कीसाठी काव्यात्मक सर्जनशीलतेचा अतुलनीय स्त्रोत म्हणून उघडला. तो त्याच्या डायरीत लिहितो, “मेरियाची सुरुवात पेरेयस्लाव्हलपासून होते,” तो त्याच्या डायरीत लिहितो, “पर्वत आणि पाण्याने विपुल जमीन, आणि लोक आणि उंच, सुंदर, आणि स्मार्ट, आणि स्पष्ट, आणि बंधनकारक, आणि एक मुक्त मन आणि एक विस्तृत आत्मा. हे माझे प्रिय देशवासी आहेत, ज्यांच्याशी माझे चांगले संबंध आहेत. येथे तुम्हाला यापुढे घुबडाच्या पोशाखात एक लहान वाकलेला पुरुष किंवा स्त्री दिसणार नाही, जो प्रत्येक मिनिटाला वाकून म्हणतो: "आणि वडील, आणि वडील ..." इमारती आणि मुली. आम्हाला रस्त्यावर मिळालेल्या आठ सुंदरी येथे आहेत. "कुरणाच्या बाजूला, दृश्ये आनंददायक आहेत: कोणत्या प्रकारची गावे, कोणत्या प्रकारच्या इमारती, जसे आपण रशियामधून जात नाही, परंतु काही वचन दिलेल्या जमिनीतून जात आहात." आणि येथे कोस्ट्रोमा मधील ऑस्ट्रोव्स्की आहेत. “आम्ही सर्वात उंच डोंगरावर उभे आहोत, आमच्या पायाखाली व्होल्गा आहे, आणि जहाजे त्याच्या बाजूने मागे-पुढे जातात, एकतर पाल किंवा बार्ज होलरवर, आणि एक मोहक गाणे आम्हाला अप्रतिमपणे त्रास देते. येथे झाडाची साल येते, आणि मोहक आवाज दुरूनच ऐकू येत नाहीत; जवळ जवळ, गाणे वाढते आणि ओतले जाते, शेवटी त्याच्या आवाजाच्या शीर्षस्थानी, नंतर हळूहळू ते कमी होऊ लागले आणि दरम्यान आणखी एक भुंकणे जवळ येते आणि तेच गाणे वाढते. आणि या गाण्याचा अंत नाही ... आणि व्होल्गाच्या पलीकडे, शहराच्या थेट समोर, दोन गावे आहेत; आणि एक विशेषत: नयनरम्य आहे, जिथून कुरळे ग्रोव्ह व्होल्गापर्यंत पसरले आहे, सूर्यास्ताच्या वेळी सूर्य कसा तरी चमत्कारिकपणे त्यात चढला, मुळापासून, आणि अनेक चमत्कार केले. हे बघून मी दमलो होतो... दमून घरी परतलो आणि बराच वेळ झोप लागली नाही. एक प्रकारची निराशा माझ्यावर आली. या पाच दिवसांचे वेदनादायक ठसे माझ्यासाठी निष्फळ असतील का?” अशा छाप निष्फळ ठरू शकल्या नाहीत, परंतु द थंडरस्टॉर्म आणि नंतर द स्नो मेडेन सारख्या उत्कृष्ट कृती दिसण्यापूर्वी ते नाटककार आणि कवीच्या आत्म्यात दीर्घकाळ टिकून राहिले आणि परिपक्व झाले. ऑस्ट्रोव्स्कीच्या त्यानंतरच्या कार्यावर व्होल्गासह "साहित्यिक मोहिमेचा" मोठा प्रभाव त्याच्या मित्र एस.व्ही. मॅकसिमोव्ह: "प्रतिभावान कलाकार एक अनुकूल संधी गमावू शकला नाही ... तो शेकडोच्या संख्येने त्याला भेटण्यासाठी बाहेर पडलेल्या स्थानिक रशियन लोकांची पात्रे आणि जागतिक दृष्टीकोन पाहत राहिला ... व्होल्गाने ऑस्ट्रोव्स्कीला भरपूर अन्न दिले, दाखवले. त्यांना नाटक आणि विनोदांसाठी नवीन विषय दिले आणि त्यांना त्यांच्यासाठी प्रेरित केले, जे रशियन साहित्याचा सन्मान आणि अभिमान आहे. व्हेचेपासून, नोव्हगोरोडच्या एकेकाळी मुक्त, उपनगरात त्या संक्रमणकालीन काळाचा श्वास होता, जेव्हा मॉस्कोच्या जड हाताने जुन्या इच्छेला बेड्या ठोकल्या आणि व्हॉइवोडला लोखंडी मुठीत लांब पंजावर पाठवले. माझ्याकडे एक काव्यात्मक "व्होल्गावरील स्वप्न" होते आणि "व्होइवोडे" नेचाई ग्रिगोरीविच शालिगिन जिवंत आणि सक्रिय त्याच्या प्रतिस्पर्ध्यासह, एक मुक्त माणूस, एक पळून गेलेला धाडसी शहरवासी रोमन डुब्रोव्हिन, जुन्या रशियाच्या सर्व सत्य वातावरणात, ज्याची केवळ व्होल्गा कल्पना करू शकते, एकाच वेळी आणि एकाच वेळी धर्माभिमानी आणि दरोडेखोर, चांगली पोसलेली आणि छोटी भाकरी ... बाह्यदृष्ट्या सुंदर तोरझोक, मुलींच्या स्वातंत्र्याच्या विचित्र रीतिरिवाज आणि विवाहित पुरुषांच्या कठोर एकांतवासाच्या इर्षेने आपल्या नोव्हगोरोड पुरातनतेचे रक्षण करते, ओस्ट्रोव्स्कीला चंचल वरवरा आणि कलात्मकदृष्ट्या मोहक कतेरीना सह खोल काव्यमय "थंडरस्टॉर्म" करण्यासाठी प्रेरित केले. बर्‍याच काळापासून, असे मानले जात होते की ओस्ट्रोव्स्कीने कोस्ट्रोमा व्यापाऱ्यांच्या जीवनातून द थंडरस्टॉर्मचे कथानक घेतले होते, ते क्लायकोव्ह प्रकरणावर आधारित होते, ज्याने 1859 च्या शेवटी कोस्ट्रोमामध्ये खळबळ उडवून दिली होती. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीपर्यंत, कोस्ट्रोमाच्या रहिवाशांनी अभिमानाने कटेरिनाच्या आत्महत्येच्या जागेकडे लक्ष वेधले - एका लहान बुलेव्हर्डच्या शेवटी एक गॅझेबो, जो त्या वर्षांत अक्षरशः व्होल्गावर लटकला होता. चर्च ऑफ द असम्प्शनच्या शेजारी - त्यांनी ती राहत असलेले घर देखील दाखवले. आणि जेव्हा "थंडरस्टॉर्म" प्रथमच कोस्ट्रोमा थिएटरच्या मंचावर होता, तेव्हा कलाकारांनी "क्लाइकोव्हच्या खाली" बनवले होते.

कोस्ट्रोमा स्थानिक इतिहासकारांनी नंतर संग्रहणातील क्लायकोव्हो प्रकरणाची सखोल तपासणी केली आणि त्यांच्या हातात कागदपत्रे घेऊन या निष्कर्षापर्यंत पोहोचले की ही कथा ओस्ट्रोव्स्कीने थंडरस्टॉर्मवरील त्याच्या कामात वापरली होती. योगायोग जवळजवळ अक्षरशः होता. ए.पी. क्लायकोव्हाला वयाच्या सोळाव्या वर्षी एका निराशाजनक आणि असह्य व्यापारी कुटुंबात देण्यात आले, ज्यात वृद्ध पालक, एक मुलगा आणि एक अविवाहित मुलगी होती. घराच्या मालकिन, कठोर आणि जिद्दीने, तिच्या पती आणि मुलांना तिच्या हुकूमशाहीने निराश केले. तिने आपल्या तरुण सुनेला कोणतेही क्षुल्लक काम करण्यास भाग पाडले, तिच्या नातेवाईकांना भेटण्याची विनंती नाकारली.

नाटकाच्या वेळी क्लायकोवा एकोणीस वर्षांची होती. भूतकाळात, तिचे प्रेमाने पालनपोषण केले होते आणि तिच्या प्रेमळ आजीने तिच्या आत्म्याच्या हॉलमध्ये, ती आनंदी, चैतन्यशील, आनंदी होती. आता ती निर्दयी आणि कुटुंबात एक अनोळखी व्यक्ती होती. तिचा तरुण पती, क्लायकोव्ह, एक निश्चिंत आणि उदासीन माणूस, आपल्या पत्नीला आपल्या सासूच्या छळापासून वाचवू शकला नाही आणि त्यांच्याशी उदासीनपणे वागला. क्लायकोव्हला मुले नव्हती. आणि मग दुसरा माणूस पोस्ट ऑफिसमध्ये काम करणाऱ्या मेरीन या तरुणीच्या मार्गात उभा राहिला. संशय, मत्सराचे दृश्य सुरू झाले. याचा अंत झाला की 10 नोव्हेंबर 1859 रोजी ए.पी. क्लायकोवा व्होल्गामध्ये सापडला. एक लांब कायदेशीर प्रक्रिया सुरू झाली, ज्याला कोस्ट्रोमा प्रांताबाहेरही व्यापक प्रसिद्धी मिळाली आणि कोस्ट्रोमाच्या रहिवाशांपैकी कोणालाही शंका नव्हती की ऑस्ट्रोव्स्कीने या प्रकरणाची सामग्री ग्रोझमध्ये वापरली होती.

ओस्ट्रोव्स्कीच्या संशोधकांनी हे निश्चित केले की कोस्ट्रोमा व्यापारी क्लायकोव्हा व्होल्गामध्ये जाण्यापूर्वी द थंडरस्टॉर्म लिहिले गेले होते हे निश्चित होण्यास बरीच दशके उलटून गेली होती. ऑस्ट्रोव्स्कीने जून - जुलै 1859 मध्ये द थंडरस्टॉर्मवर काम सुरू केले आणि त्याच वर्षी 9 ऑक्टोबर रोजी पूर्ण केले. हे नाटक पहिल्यांदा द लायब्ररी फॉर रीडिंगच्या जानेवारी 1860 च्या अंकात प्रकाशित झाले. स्टेजवरील द थंडरस्टॉर्मचा पहिला परफॉर्मन्स 16 नोव्हेंबर 1859 रोजी माली थिएटरमध्ये एस.व्ही. वासिलिव्ह सह एल.पी. निकुलिना-कोसितस्काया कॅटरिना म्हणून. "थंडरस्टॉर्म" च्या कोस्ट्रोमा स्त्रोताविषयीची आवृत्ती दूरगामी असल्याचे दिसून आले. तथापि, एका आश्चर्यकारक योगायोगाची वस्तुस्थिती खूप काही सांगते: हे राष्ट्रीय नाटककारांच्या दूरदृष्टीची साक्ष देते, ज्यांनी व्यापारी जीवनात जुन्या आणि नवीन दरम्यान वाढत चाललेला संघर्ष पकडला, एक संघर्ष ज्यामध्ये डोब्रोल्युबोव्हला "काहीतरी ताजेतवाने आणि उत्साहवर्धक" दिसले. एक कारण आणि प्रसिद्ध थिएटर फिगर S.A. युरिएव्ह म्हणाले: “थंडरस्टॉर्म” ऑस्ट्रोव्स्कीने लिहिलेले नाही ... “थंडरस्टॉर्म” व्होल्गाने लिहिले.

XIX शतकातील प्रसिद्ध रशियन लेखक अलेक्झांडर ओस्ट्रोव्स्की यांचे "थंडरस्टॉर्म" हे नाटक 1859 मध्ये सामाजिक सुधारणांच्या पूर्वसंध्येला झालेल्या सार्वजनिक उठावाच्या पार्श्वभूमीवर लिहिले गेले. तत्कालीन व्यापारी वर्गाच्या अधिक आणि नैतिक मूल्यांकडे संपूर्ण जगाचे डोळे उघडणारे हे लेखकाच्या सर्वोत्कृष्ट कामांपैकी एक बनले. हे प्रथम 1860 मध्ये लायब्ररी फॉर रिडिंग मासिकात प्रकाशित झाले आणि त्याच्या विषयातील नवीनतेमुळे (नवीन पुरोगामी कल्पना आणि जुन्या, पुराणमतवादी पायांसह आकांक्षा यांच्या संघर्षाचे वर्णन), प्रकाशनानंतर लगेचच व्यापक जनक्षोभ निर्माण झाला. ती त्या काळातील मोठ्या संख्येने गंभीर लेख लिहिण्याचा विषय बनली (डोब्रोल्युबोव्हचे “रे ऑफ लाइट इन द डार्क किंगडम”, पिसारेवचे “रशियन नाटकाचे हेतू”, अपोलॉन ग्रिगोरीव्हची टीका).

लेखनाचा इतिहास

1848 मध्ये आपल्या कुटुंबासह कोस्ट्रोमा येथे प्रवास करताना व्होल्गा प्रदेशाच्या सौंदर्याने आणि त्याच्या विशाल विस्ताराने प्रेरित होऊन, ऑस्ट्रोव्स्कीने जुलै 1859 मध्ये नाटक लिहिण्यास सुरुवात केली, तीन महिन्यांनंतर त्याने ते पूर्ण केले आणि सेंट पीटर्सबर्ग सेन्सॉरशिपच्या न्यायालयात पाठवले.

मॉस्को कॉन्शियंटियस कोर्टाच्या कार्यालयात अनेक वर्षे काम केल्यावर, झामोस्कोव्होरेच्ये (राजधानीचा ऐतिहासिक जिल्हा, मॉस्को नदीच्या उजव्या तीरावर) येथे व्यापारी कसे होते हे त्याला चांगलेच ठाऊक होते, एकापेक्षा जास्त वेळा कर्तव्यावर असताना त्यांना सामोरे जावे लागले. व्यापारी गायकांच्या उंच कुंपणाच्या मागे काय घडत होते, म्हणजे क्रूरता, अत्याचार, अज्ञान आणि विविध अंधश्रद्धा, बेकायदेशीर व्यवहार आणि घोटाळे, अश्रू आणि इतरांचे दुःख. नाटकाचे कथानक क्लायकोव्हच्या श्रीमंत व्यापारी कुटुंबातील सूनच्या दुःखद नशिबावर आधारित होते, जे वास्तवात घडले: एक तरुण स्त्री व्होल्गामध्ये धावली आणि बुडली, तिला तिच्या राजाच्या छळाचा सामना करता आला नाही. सासू, तिच्या पतीच्या मणक्याला कंटाळलेली आणि पोस्टल क्लर्कची गुप्त आवड. अनेकांचा असा विश्वास होता की कोस्ट्रोमा व्यापाऱ्यांच्या जीवनातील कथा ओस्ट्रोव्स्कीने लिहिलेल्या नाटकाच्या कथानकाचा नमुना बनल्या.

नोव्हेंबर 1859 मध्ये, हे नाटक मॉस्कोमधील माली अकादमिक थिएटरच्या रंगमंचावर आणि त्याच वर्षी डिसेंबरमध्ये सेंट पीटर्सबर्ग येथील अलेक्झांडरिन्स्की ड्रामा थिएटरमध्ये सादर करण्यात आले.

कामाचे विश्लेषण

कथा ओळ

नाटकात वर्णन केलेल्या घटनांच्या केंद्रस्थानी कबानोव्हचे श्रीमंत व्यापारी कुटुंब आहे, जे कालिनोव्हच्या काल्पनिक व्होल्गा शहरात राहतात, एक प्रकारचे विचित्र आणि बंद छोटे जग आहे, जे संपूर्ण पितृसत्ताक रशियन राज्याच्या सामान्य संरचनेचे प्रतीक आहे. काबानोव्ह कुटुंबात एक दबंग आणि क्रूर स्त्री-जुलमी आहे आणि खरं तर कुटुंबाची प्रमुख, एक श्रीमंत व्यापारी आणि विधवा मार्फा इग्नातिएव्हना, तिचा मुलगा, तिखोन इवानोविच, त्याच्या तीव्र स्वभावाच्या पार्श्वभूमीवर दुर्बल इच्छाशक्ती आणि मणकहीन आहे. आई, वरवराची मुलगी, जी फसवणूक आणि धूर्तपणाने आपल्या आईच्या तानाशाहीचा प्रतिकार करण्यास शिकली, तसेच सून कॅटरिना. एक तरुण स्त्री, ज्या कुटुंबात तिच्यावर प्रेम आणि दयाळूपणे वाढ झाली होती, तिला तिच्या प्रिय नवऱ्याच्या घरात इच्छा नसल्यामुळे आणि तिच्या सासूच्या दाव्यामुळे त्रास होतो, किंबहुना तिची इच्छा हरवली होती आणि ती बनली होती. कबानिखच्या क्रौर्याचा आणि अत्याचाराचा बळी, एका चिंधी पतीने नशिबाच्या दयेवर सोडले.

हताश आणि निराशेतून, कॅटरिना बोरिस डिकीच्या प्रेमात सांत्वन शोधते, जो तिच्यावर देखील प्रेम करतो, परंतु तिचा काका, श्रीमंत व्यापारी सेव्हेल प्रोकोफिच डिकी यांची अवज्ञा करण्यास घाबरत आहे, कारण त्याची आणि त्याच्या बहिणीची आर्थिक परिस्थिती त्याच्यावर अवलंबून आहे. गुप्तपणे, तो कॅटरिनाला भेटतो, परंतु शेवटच्या क्षणी तो तिचा विश्वासघात करतो आणि पळून जातो, त्यानंतर काकांच्या निर्देशानुसार तो सायबेरियाला निघून जातो.

कतेरीना, तिच्या पतीच्या आज्ञाधारकतेत आणि अधीनतेमध्ये वाढलेली, तिच्या स्वतःच्या पापामुळे छळलेली, तिच्या आईच्या उपस्थितीत तिच्या पतीला सर्व काही कबूल करते. ती तिच्या सुनेचे जीवन पूर्णपणे असह्य करते आणि कटरीना, दुःखी प्रेम, विवेकाची निंदा आणि जुलमी आणि तानाशाही काबानिखीच्या क्रूर छळामुळे त्रस्त होऊन, तिचा यातना संपवण्याचा निर्णय घेते, ज्यामध्ये तिला मुक्ती दिसते तो एकमेव मार्ग आहे. आत्महत्या ती व्होल्गाच्या कड्यावरून खाली फेकून देते आणि तिचा दुःखद मृत्यू होतो.

मुख्य पात्रे

नाटकातील सर्व पात्रे दोन विरोधी शिबिरांमध्ये विभागली गेली आहेत, काही (कबानिखा, तिचा मुलगा आणि मुलगी, व्यापारी डिकोय आणि त्याचा पुतण्या बोरिस, दासी फेक्लुशा आणि ग्लाशा) जुन्या, पितृसत्ताक जीवनशैलीचे प्रतिनिधी आहेत, इतर (कॅटरीना , स्वयं-शिक्षित मेकॅनिक कुलिगिन) नवीन, प्रगतीशील आहेत.

तिखॉन काबानोव्हची पत्नी कतेरीना ही तरुणी या नाटकाची मध्यवर्ती पात्र आहे. प्राचीन रशियन डोमोस्ट्रॉयच्या कायद्यांनुसार ती कठोर पितृसत्ताक नियमांमध्ये वाढली होती: पत्नीने प्रत्येक गोष्टीत तिच्या पतीचे पालन केले पाहिजे, त्याचा आदर केला पाहिजे, त्याच्या सर्व आवश्यकता पूर्ण केल्या पाहिजेत. सुरुवातीला, कॅटरिनाने तिच्या पतीवर प्रेम करण्याचा, त्याच्यासाठी एक नम्र आणि चांगली पत्नी होण्यासाठी तिच्या सर्व शक्तीने प्रयत्न केला, परंतु त्याच्या संपूर्ण मणक्याचे आणि चारित्र्याच्या कमकुवतपणामुळे तिला फक्त त्याच्याबद्दल दया वाटू शकते.

बाहेरून, ती कमकुवत आणि शांत दिसते, परंतु तिच्या आत्म्याच्या खोलात तिच्या सासूच्या अत्याचाराचा प्रतिकार करण्यासाठी पुरेशी इच्छाशक्ती आणि चिकाटी आहे, ज्याला भीती वाटते की तिची सून तिचा मुलगा तिखोन बदलू शकते आणि तो. यापुढे त्याच्या आईच्या इच्छेचे पालन करणार नाही. कॅटरीना कॅलिनोव्होमधील जीवनाच्या गडद क्षेत्रात अरुंद आणि गुदमरलेली आहे, तिची तिथे अक्षरशः गुदमरली आहे आणि तिच्या स्वप्नांमध्ये ती तिच्यासाठी या भयंकर ठिकाणापासून दूर पक्ष्यासारखी उडून जाते.

बोरिस

एका श्रीमंत व्यापारी आणि व्यावसायिकाचा पुतण्या बोरिस या भेटीत आलेल्या तरुणाच्या प्रेमात पडून, तिने तिच्या डोक्यात एक आदर्श प्रियकर आणि वास्तविक पुरुषाची प्रतिमा तयार केली, जी पूर्णपणे असत्य आहे, तिचे हृदय तोडते आणि एक दुःखद अंत होतो. .

नाटकात, कॅटरिनाची व्यक्तिरेखा एखाद्या विशिष्ट व्यक्तीला, तिच्या सासू-सासऱ्याला विरोध करत नाही, तर त्या काळातील संपूर्ण पितृसत्ताक जीवनशैलीला विरोध करते.

डुक्कर

मारफा इग्नातिएव्हना काबानोवा (कबानिखा), जुलमी व्यापारी डिकोई प्रमाणे, जो आपल्या नातेवाईकांचा छळ करतो आणि त्यांचा अपमान करतो, वेतन देत नाही आणि आपल्या कामगारांना फसवतो, जुन्या, क्षुद्र-बुर्जुआ जीवनशैलीचे स्पष्ट प्रतिनिधी आहेत. ते मूर्खपणा आणि अज्ञान, अन्यायकारक क्रूरता, असभ्यता आणि असभ्यता, ओसीफाइड पितृसत्ताक जीवन पद्धतीतील कोणत्याही प्रगतीशील बदलांना पूर्णपणे नकार देऊन ओळखले जातात.

तिखोन

(टिखॉन, काबानिखी जवळच्या चित्रात - मारफा इग्नातिएव्हना)

संपूर्ण नाटकात तिखॉन काबानोव्ह हे एक शांत आणि कमकुवत इच्छाशक्ती असलेल्या व्यक्तीच्या रूपात दर्शविले गेले आहे, जो एका निरंकुश आईच्या प्रभावाखाली आहे. त्याच्या सौम्य स्वभावामुळे तो आपल्या पत्नीला त्याच्या आईच्या हल्ल्यांपासून वाचवण्याचा कोणताही प्रयत्न करत नाही.

नाटकाच्या शेवटी, तो शेवटी तुटतो आणि लेखक जुलूम आणि हुकूमशाही विरुद्ध त्याचे बंड दाखवतो, नाटकाच्या शेवटी त्याचे हे वाक्य वाचकांना वर्तमान परिस्थितीच्या खोली आणि शोकांतिकेबद्दल एका विशिष्ट निष्कर्षापर्यंत घेऊन जाते.

रचनात्मक बांधकामाची वैशिष्ट्ये

(नाट्यमय निर्मितीचा तुकडा)

कालिनोव्हच्या व्होल्गावरील शहराच्या वर्णनासह कार्य सुरू होते, ज्याची प्रतिमा त्या काळातील सर्व रशियन शहरांची एकत्रित प्रतिमा आहे. नाटकात चित्रित केलेले व्होल्गा विस्ताराचे लँडस्केप या शहरातील जीवनातील निरुत्साही, निस्तेज आणि उदास वातावरणाशी विरोधाभास आहे, जे येथील रहिवाशांच्या जीवनातील मृत अलगाव, त्यांचा अविकसितता, निस्तेजपणा आणि शिक्षणाचा अभाव यावर जोर देते. लेखकाने शहरी जीवनाची सामान्य स्थिती असे वर्णन केले आहे की जणू वादळापूर्वी, जेव्हा जुनी, जीर्ण जीवनपद्धती डळमळीत होईल आणि नवीन आणि प्रगतीशील ट्रेंड, गडगडाटी वादळी वाऱ्याच्या झुळकेप्रमाणे, अप्रचलित नियम आणि पूर्वग्रहांना प्रतिबंधित करतील. सामान्यपणे जगणारे लोक. नाटकात वर्णन केलेल्या कॅलिनोव्ह शहरातील रहिवाशांच्या जीवनाचा कालावधी फक्त अशा अवस्थेत आहे जेव्हा बाहेरून सर्व काही शांत दिसते, परंतु येत्या वादळापूर्वी ही फक्त शांतता आहे.

नाटकाच्या शैलीला सामाजिक नाटक, शोकांतिका अशी व्याख्या करता येईल. प्रथम जीवन परिस्थितीचे सखोल वर्णन, त्याच्या "घनता" चे जास्तीत जास्त हस्तांतरण, तसेच वर्णांचे संरेखन वापरून दर्शविले जाते. वाचकांचे लक्ष उत्पादनातील सर्व सहभागींमध्ये वितरीत केले पाहिजे. एक शोकांतिका म्हणून नाटकाचा अर्थ त्याचा सखोल अर्थ आणि दृढता सूचित करतो. जर आपण कतेरीनाच्या मृत्यूमध्ये तिच्या सासूशी झालेल्या संघर्षाचा परिणाम पाहिला तर ती कौटुंबिक संघर्षाची बळी ठरलेली दिसते आणि नाटकातील सर्व उलगडणारी क्रिया वास्तविक शोकांतिकेसाठी लहान आणि क्षुल्लक वाटते. परंतु जर आपण मुख्य पात्राच्या मृत्यूला एका लुप्त झालेल्या, जुन्या युगासह नवीन, प्रगतीशील काळाचा संघर्ष मानला तर तिच्या कृतीचा वीरतापूर्ण मार्गाने, शोकांतिक कथेचे वैशिष्ट्यपूर्ण अर्थ लावला जातो.

व्यापारी वर्गाच्या जीवनाबद्दलच्या सामाजिक नाटकातील प्रतिभावान नाटककार अलेक्झांडर ओस्ट्रोव्स्की हळूहळू एक खरी शोकांतिका निर्माण करतो ज्यामध्ये, प्रेम आणि घरगुती संघर्षाच्या मदतीने, त्याने लोकांच्या मनात एक युग निर्माण करणार्‍या वळणाची सुरुवात दर्शविली. लोक सामान्य लोकांना त्यांच्या स्वतःच्या प्रतिष्ठेच्या जागृत जाणिवेची जाणीव असते, ते त्यांच्या सभोवतालच्या जगाशी नवीन मार्गाने संबंध जोडू लागतात, त्यांना त्यांचे नशीब स्वतः ठरवायचे असते आणि निर्भयपणे त्यांची इच्छा व्यक्त करतात. ही नवजात इच्छा वास्तविक पितृसत्ताक जीवनपद्धतीशी अतुलनीय विरोधाभास बनते. दोन युगांच्या वळणावर लोकांच्या चेतनेची स्थिती व्यक्त करून, कॅटरिनाच्या नशिबी सामाजिक ऐतिहासिक अर्थ प्राप्त होतो.

अलेक्झांडर ओस्ट्रोव्स्की, ज्यांनी पितृसत्ताक पाया नष्ट होण्याच्या नाशाची वेळीच दखल घेतली, त्यांनी "थंडरस्टॉर्म" हे नाटक लिहिले आणि जे घडत होते त्याबद्दल संपूर्ण रशियन लोकांचे डोळे उघडले. गडगडाटी वादळाच्या अस्पष्ट आणि अलंकारिक संकल्पनेच्या मदतीने त्याने नेहमीच्या, कालबाह्य जीवनपद्धतीचा नाश दर्शविला, जो हळूहळू वाढत जाऊन सर्वकाही त्याच्या मार्गावरून दूर करेल आणि नवीन, चांगल्या जीवनाचा मार्ग उघडेल.

"थंडरस्टॉर्म" ऑस्ट्रोव्स्कीने लिहिलेले नाही ... "थंडरस्टॉर्म" व्होल्गाने लिहिले.

एस.ए. युरीव

अलेक्झांडर निकोलायेविच ऑस्ट्रोव्स्की हे 19व्या शतकातील महान सांस्कृतिक व्यक्तींपैकी एक होते. त्यांचे कार्य साहित्याच्या इतिहासात कायमचे राहील आणि रशियन थिएटरच्या विकासासाठी त्यांच्या योगदानाचा अतिरेक करणे कठीण आहे. लेखकाने नाटकांच्या रंगमंचावर काही बदल केले आहेत: लक्ष यापुढे फक्त एका नायकावर केंद्रित केले जाऊ नये; जे घडत आहे त्या परंपरागततेवर जोर देण्यासाठी प्रेक्षकांना कलाकारांपासून वेगळे करून चौथा सीन सादर केला जातो; सामान्य लोक आणि मानक दैनंदिन परिस्थितीचे चित्रण केले आहे. नंतरच्या तरतुदीने ओस्ट्रोव्स्कीने पालन केलेल्या वास्तववादी पद्धतीचे सार अगदी अचूकपणे प्रतिबिंबित केले. 1840 च्या मध्यात त्यांचे साहित्यिक कार्य सुरू झाले. "स्वतःचे लोक - चला सेटल करू", "फॅमिली पिक्चर्स", "गरिबी हा दुर्गुण नाही" आणि इतर नाटके लिहिली होती. "थंडरस्टॉर्म" नाटकात सृष्टीचा इतिहास केवळ मजकुरावर काम करणे आणि पात्रांमधील संभाषणे लिहिणे एवढा मर्यादित नाही.

ऑस्ट्रोव्स्कीच्या "थंडरस्टॉर्म" नाटकाच्या निर्मितीचा इतिहास 1859 च्या उन्हाळ्यात उद्भवतो आणि काही महिन्यांनंतर, ऑक्टोबरच्या सुरुवातीलाच संपतो.
हे ज्ञात आहे की हे व्होल्गाच्या बाजूने प्रवासाच्या आधी होते. नौदल मंत्रालयाच्या संरक्षणाखाली, रशियाच्या स्थानिक लोकसंख्येच्या रीतिरिवाज आणि अधिकचा अभ्यास करण्यासाठी वांशिक मोहिमेचे आयोजन केले गेले. ऑस्ट्रोव्स्कीनेही त्यात भाग घेतला.

कॅलिनोव्ह शहराचे प्रोटोटाइप व्होल्गाच्या बाजूने अनेक शहरे होते, त्याच वेळी एकमेकांसारखेच होते, परंतु काहीतरी वेगळे होते: टव्हर, टोरझोक, ओस्टाशकोव्हो आणि इतर बरेच. ओस्ट्रोव्स्की, एक अनुभवी संशोधक म्हणून, रशियन प्रांतांच्या जीवनाबद्दल आणि लोकांच्या पात्रांबद्दलची त्यांची सर्व निरीक्षणे त्यांच्या डायरीमध्ये नोंदवली. या रेकॉर्डिंगच्या आधारे नंतर "थंडरस्टॉर्म" चे पात्र तयार केले गेले.

बर्‍याच काळापासून अशी गृहितक होती की द थंडरस्टॉर्मचा कथानक वास्तविक जीवनातून पूर्णपणे उधार घेण्यात आला होता. 1859 मध्ये, आणि त्याच वेळी हे नाटक लिहिले गेले होते, कोस्ट्रोमा येथील रहिवासी पहाटे घरातून निघून गेली आणि नंतर तिचा मृतदेह व्होल्गामध्ये सापडला. पीडित मुलगी अलेक्झांडर क्लायकोवा होती. तपासादरम्यान, असे दिसून आले की क्लायकोव्ह कुटुंबातील परिस्थिती खूपच तणावपूर्ण होती. सासूने सतत मुलीची थट्टा केली आणि मणक्याचे पती कोणत्याही प्रकारे परिस्थितीवर प्रभाव टाकू शकले नाहीत. अलेक्झांड्रा आणि पोस्टल क्लर्क यांच्यातील प्रेमसंबंध हे या निकालाचे उत्प्रेरक होते.

ही धारणा लोकांच्या मनात खोलवर रुजलेली आहे. निश्चितच आधुनिक जगात, त्या ठिकाणी पर्यटकांचे मार्ग आधीच घातले गेले असतील. कोस्ट्रोमामध्ये, थंडरस्टॉर्म हे एक वेगळे पुस्तक म्हणून प्रकाशित केले गेले, जेव्हा कलाकारांनी क्लायकोव्हससारखे दिसण्याचा प्रयत्न केला आणि स्थानिकांनी अलेक्झांड्रा-कतेरिना ज्या ठिकाणाहून खाली पडली ते देखील दाखवले. कोस्ट्रोमा स्थानिक इतिहासकार विनोग्राडोव्ह, ज्यांचा उल्लेख साहित्याचे सुप्रसिद्ध संशोधक एस. यू. लेबेदेव यांनी केला आहे, या नाटकाच्या मजकुरात आणि "कोस्ट्रोमा केस" मध्ये अनेक शाब्दिक योगायोग आढळले. अलेक्झांड्रा आणि कॅटरिना या दोघांचेही लवकर लग्न झाले होते. अलेक्झांड्रा जेमतेम 16 वर्षांची होती.
कॅटरिना 19 वर्षांची होती. दोन्ही मुलींना त्यांच्या सासूकडून असंतोष आणि तानाशाही सहन करावी लागली. अलेक्झांड्रा क्लायकोव्हाला घराभोवतीची सर्व क्षुल्लक कामे करावी लागली. क्लायकोव्ह कुटुंब किंवा काबानोव्ह कुटुंबाला मुले नव्हती. "योगायोग" ची मालिका तिथेच संपत नाही. अलेक्झांड्राचे दुसर्‍या व्यक्तीशी, टपाल कर्मचाऱ्याशी संबंध असल्याचे तपासात समजले. "थंडरस्टॉर्म" नाटकात कॅटरिना बोरिसच्या प्रेमात पडते. म्हणूनच बर्‍याच काळापासून असे मानले जात होते की द थंडरस्टॉर्म हे नाटकात प्रतिबिंबित झालेल्या जीवनातील एक प्रकरण आहे.

तथापि, 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, तारखांची तुलना करून या घटनेभोवती तयार केलेली मिथक दूर झाली. तर, कोस्ट्रोमामधील घटना नोव्हेंबरमध्ये घडली आणि एक महिन्यापूर्वी, 14 ऑक्टोबर रोजी ऑस्ट्रोव्स्कीने हे नाटक प्रकाशनासाठी नेले. अशाप्रकारे, जे अद्याप प्रत्यक्षात घडले नाही ते लेखक पृष्ठांवर प्रदर्शित करू शकले नाहीत. परंतु "थंडरस्टॉर्म" चा सर्जनशील इतिहास यातून कमी मनोरंजक होत नाही. असे मानले जाऊ शकते की ओस्ट्रोव्स्की, एक हुशार व्यक्ती असल्याने, त्या काळातील विशिष्ट परिस्थितीत मुलीचे नशीब कसे विकसित होईल हे सांगण्यास सक्षम होते. हे शक्य आहे की अलेक्झांड्रा, कॅटेरिनाप्रमाणेच, नाटकात नमूद केलेल्या स्टफीनेसमुळे छळली होती. अप्रचलित जुना क्रम आणि वर्तमान परिस्थितीची पूर्ण जडत्व आणि निराशा. तथापि, आपण अलेक्झांड्राचा कटरिनाशी पूर्णपणे संबंध ठेवू नये. हे शक्य आहे की क्लायकोव्हाच्या बाबतीत, मुलीच्या मृत्यूची कारणे केवळ घरगुती अडचणी होत्या, आणि कटरीना काबानोवाप्रमाणे खोल वैयक्तिक संघर्ष नव्हता.

कॅटरिनाचा सर्वात वास्तविक नमुना थिएटर अभिनेत्री ल्युबोव्ह पावलोव्हना कोसितस्काया म्हणता येईल, ज्याने नंतर ही भूमिका साकारली. कोसितस्कायाप्रमाणेच ओस्ट्रोव्स्कीचे स्वतःचे कुटुंब होते, या परिस्थितीतच नाटककार आणि अभिनेत्री यांच्यातील संबंधांचा पुढील विकास रोखला गेला. कोसितस्काया मूळची व्होल्गा प्रदेशातील होती, परंतु वयाच्या 16 व्या वर्षी ती चांगल्या जीवनाच्या शोधात घरातून पळून गेली. ऑस्ट्रोव्स्कीच्या चरित्रकारांच्या मते, कॅटरिनाचे स्वप्न ल्युबोव्ह कोसितस्कायाच्या रेकॉर्ड केलेल्या स्वप्नाशिवाय दुसरे काही नव्हते. याव्यतिरिक्त, ल्युबोव्ह कोसितस्काया विश्वास आणि चर्चबद्दल अत्यंत संवेदनशील होते. एका एपिसोडमध्ये, कॅटरिना खालील शब्द म्हणते:

“...मरेपर्यंत मला चर्चला जायला आवडायचं! निश्चितपणे, असे घडले की मी नंदनवनात जाईन, आणि मी कोणालाही पाहणार नाही, आणि मला वेळ आठवत नाही, आणि सेवा कधी संपेल ते मला ऐकू येत नाही ... तुम्हाला माहिती आहे, एका सनी दिवशी, असा एक तेजस्वी स्तंभ घुमटातून येतो आणि धूर या स्तंभातून ढगांसारखा निघतो आणि मी पाहतो की या स्तंभातील देवदूत उडतात आणि गातात.

ऑस्ट्रोव्स्कीच्या "थंडरस्टॉर्म" या नाटकाच्या निर्मितीचा इतिहास त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने मनोरंजक आहे: दंतकथा आणि वैयक्तिक नाटक दोन्ही आहेत. द थंडरस्टॉर्मचा प्रीमियर 16 नोव्हेंबर 1859 रोजी माली थिएटरमध्ये झाला.

"थंडरस्टॉर्म" ऑस्ट्रोव्स्कीच्या नाटकाच्या निर्मितीचा इतिहास - नाटक लिहिण्याच्या वेळेबद्दल थोडक्यात |