आयवाझोव्स्की इवान कोन्स्टँटीनोविच पूर्ण चरित्र. इवान कोन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की चरित्र आणि पेंटिंग्ज

आणि व्हॅन कोन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की सर्वात रशियन समुद्री चित्रकारांपैकी एक आहे. सर्जनशीलतेच्या 60 वर्षांहून अधिक काळ त्यांनी 6,000 हून अधिक कॅनव्हॅस लिहिल्या आहेत. मास्टरने त्याच्या उत्कृष्ट नमुना किती द्रुतगतीने तयार केले यावर समकालीन आश्चर्यचकित झाले. कलाकाराची सचित्र तंत्रे, अंमलबजावणीचे तंत्र, रंगांची निवड, पारदर्शक लहरीचे व्हॅचुओसो प्रभाव आणि समुद्राचा श्वास हे देखील समजण्यापलीकडे होते.

इव्हान क्रॅम्सकोय या कलाकाराने पावेल ट्रेत्याकोव्ह यांना लिहिले: “ऐवाझोव्स्कीकडे कदाचित पेंट्स रेखाटण्याचे रहस्य आहे आणि त्या पेंट्सही स्वतः गुप्त आहेत; मशिदीच्या दुकानांच्या कपाटांवरही मी असे तेजस्वी आणि शुद्ध रंग पाहिले नाहीत. " ऐवाझोव्स्कीचे मुख्य रहस्य एक रहस्य नव्हतेः समुद्र इतका विश्वासार्ह लिहण्यासाठी, आपल्याला समुद्रकिनार्\u200dयाजवळ जन्म आणि दीर्घ आयुष्य जगण्याची आवश्यकता आहे.

चला या वस्तुस्थितीत आणखी काही घटक जोडा - कठोर परिश्रम, प्रतिभा, निर्दोष स्मृती आणि समृद्ध कल्पनाशक्ती - ऐवाझोव्स्कीच्या प्रसिद्ध चित्रांचा जन्म अशा प्रकारे झाला. ते अलौकिक बुद्धिमत्तेचे संपूर्ण रहस्य आहे.

कलाकाराने अतिशय जलद आणि बरेच चित्रित केले - वर्षामध्ये सुमारे 100 चित्रे. आणि त्याचा सर्व वारसा कलेक्टर्सनी "बलवान" म्हणून ओळखला. कलाकाराचे कॅनव्हासेस नेहमीच उत्कृष्ट स्थितीत असतात. सर्व क्रॅक्सपैकी सर्वात कमी, आणि फारच क्वचितच जीर्णोद्धार होते.

कोलंबस केप पालोसमधून प्रवास करीत आहे. 1892. खाजगी संग्रह

मुख्य रहस्य म्हणजे पेंट्स लावण्याच्या तंत्रात. आयवाझोव्स्कीने तेल पसंत केले, जरी त्याचा समुद्र आणि लाटा जल रंग दिसत आहेत. त्याचे आवडते तंत्र मानले गेले झगमगाट एकमेकांच्या वरच्या पातळ (जवळजवळ पारदर्शक) पेंट्सच्या वापरावर आधारित. परिणामी, कॅनव्हासवरील लाटा, ढग आणि समुद्र पारदर्शक आणि जिवंत वाटला आणि पेंट लेयरची अखंडता विस्कळीत किंवा नष्ट झाली नाही.

ऐवाझोव्स्कीचे प्रतिभा रशिया आणि जगातील सर्वात उल्लेखनीय लोकांद्वारे ओळखले गेले. तो पुष्किन, क्रिलोव्ह, गोगोल, झुकोव्हस्की, ब्रायलोव्ह, ग्लिंका यांच्याशी भेटला आणि त्याचे मित्र होते. तो राजे आणि सरदारांच्या राजवाड्यांमध्ये प्राप्त झाला, पोप स्वत: त्याला एक प्रेक्षक देत असत आणि त्यांना "अराजक" या चित्रपटासाठी सुवर्ण पदकाने गौरविले. जागतिक निर्मिती ". पोन्टिफला त्याला आवडलेला उत्कृष्ट नमुना खरेदी करायचा होता, परंतु ऐवाझोव्स्कीने ते सहजपणे दिले.

पोप ग्रेगरी चौदावा चित्रकला व्हॅटिकन संग्रहालयात घेऊन गेले. आता हे सेंट लाजरस बेटावर व्हेनिसमध्ये आहे. सत्य हे आहे की 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, पोप लिओन बारावी यांनी आर्मीनियाच्या मिखिटारिस्ट मंडळीच्या संग्रहालयात कॅनव्हास दान केले. कदाचित त्यामागील कारणांपैकी एक म्हणजे कलाकाराचा मोठा भाऊ गॅब्रिएल येथे सेंट लाजरस बेटावर राहत होता. धार्मिक बंधुत्वामध्ये ते प्रमुख स्थान होते. कलाकाराच्या जीवनात, हे स्थान पवित्र होते, वेनिस जवळील "लहान आर्मेनिया" ची आठवण करून देणारे.

सर्व युरोपने एव्हॅझोव्स्कीच्या कार्याचे कौतुक केले - एक शैक्षणिक आणि इम्पीरियल Academyकॅडमी ऑफ आर्ट्सचे मानद सदस्य म्हणून, msम्स्टरडॅम, रोम, पॅरिस, फ्लोरेन्स आणि स्टटगार्ट या कला अकादमीच्या मानद सदस्य म्हणूनही त्यांची निवड झाली.

इव्हान क्रॅम्सकोय यांनी लिहिले: “... ऐवाझोव्स्की, तो जे काही बोलतो ते महत्त्वाचे नसते, कोणत्याही परिस्थितीत पहिल्या विशालतेचा तारा आहे; आणि केवळ येथेच नाही, तर सर्वसाधारणपणे कलेच्या इतिहासात ... ". सम्राट निकोलस मी घोषित केले: "आयवाझोव्स्की जे काही लिहितो ते माझ्याकडून विकत घेतले जाईल." सम्राट आयवाझोव्स्कीच्या हलकी फाईलिंगमुळेच त्यांनी गुप्तपणे "समुद्राचा राजा" म्हटले.

त्याचे सर्व दीर्घ आणि आनंदी जीवन जादूई कथांचे आणि तथ्यांचा संग्रह आहे - अत्यंत मनोरंजक आणि रंगीत. या कलाकाराने रशिया आणि युरोप आणि अमेरिका या दोन्ही ठिकाणी 120 हून अधिक प्रदर्शनात भाग घेतला आहे. त्यापैकी 60 हून अधिक वैयक्तिक होते! त्यावेळी, रशियन कलाकारांपैकी केवळ रोमँटिक सागरी चित्रकार आयवाझोव्स्की वैयक्तिक प्रदर्शन घेऊ शकले.

एव्हॅझोव्स्कीचे कार्य कदाचित आपणास आधीच माहित असेल फक्त नाही सर्वात जास्त विकले गेले आणि त्याच वेळी जगातील सर्वात चोरी आणि बनावट .

ऐवाझोव्स्कीच्या चित्रांच्या सत्यतेची पडताळणी करणे शक्य आहे, परंतु वेळ आणि पैशाच्या दृष्टीने ही अत्यंत महाग प्रक्रिया आहे. परिणामी, आयवाझोव्स्कीने दिलेली पेंटिंग्ज म्हणून बाजारावर सादर केलेल्या अर्ध्या गोष्टी फेक आहेत, परंतु त्या इतक्या यशस्वी आहेत की त्या अद्याप विकत घेतल्या आहेत, परंतु कमी किंमतीवर आहेत. शिवाय, बनावट्यांची संख्या मूळच्या संख्येत लक्षणीय आहे. मास्टरने स्वतः त्याच्या संपूर्ण जीवनात लिहिलेल्या 6000 कामांची कबुली दिली, परंतु आज 50,000 पेक्षा जास्त कामे मूळ मानली जातात!

ऐवाझोव्स्की आयुष्यापासून रंगत नाही. त्याने आपली बहुतेक पेंटिंग्ज स्मृतीतून रंगविली. कधीकधी एखाद्या कलाकारास एक मनोरंजक कथा ऐकणे पुरेसे होते आणि काही क्षणानंतर त्याने ब्रश घेतला. उत्कृष्ट नमुना तयार करण्यासाठी कलाकाराला जास्त वेळ लागणार नव्हता, कधीकधी एक सत्र पुरेसे होते ... “मी शांतपणे लिहू शकत नाही, मी कित्येक महिने डोकावू शकत नाही. मी स्वतःला व्यक्त करेपर्यंत मी चित्र सोडत नाही " , - इव्हान कोन्स्टँटिनोविचने दाखल केले. "प्रहरांच्या दरम्यान" हे त्यांचे पेंटींग काम होते. 10 दिवस - त्या वेळी, 81 व्या वर्षी वयाच्या कलाकाराला त्याची सर्वात मोठी चित्रकला तयार करण्यास किती वेळ लागला.

हे चित्रपटाचे कथानक मूळतः भिन्न होते हे विश्वसनीयपणे ज्ञात आहे. हे एव्हॅझोव्स्की कोन्स्टँटिन कोन्स्टँटिनोविच आर्टसेउलोव्हच्या नातूच्या शब्दांवरून ज्ञात झाले:

त्याच्या मृत्यूच्या दोन दिवस आधी "आपसांत वेव्ह्स" ही पेंटिंग तयार केली गेली. लांबी - ते अंदाजे m. m मीटर आणि रुंदी - सुमारे..

या सर्व लहान तथ्ये अगदी सामान्य आहेत, परंतु इतरही आहेत - कलाकारांची प्रतिमा आणि त्याच्या कार्याची ओळख विविध कोनातून प्रकट करणारे थोडेसे ज्ञात आहेत.

तर, कलाकाराच्या जीवनातून 5 थोर ज्ञात तथ्ये (आय.के.एव्हॅझोव्स्कीच्या 200 व्या वर्धापन दिनापर्यंत)

ए.आय. च्या कार्यशाळेतील एक घटना कुइंदझी.

एकदा कलाकार ए.आय. कुविंदझी यांनी academicवाझोव्स्कीला त्यांच्या शैक्षणिक कार्यशाळेमध्ये आमंत्रित केले होते ज्यायोगे विद्यार्थ्यांना कार्यक्षमतेचे कौशल्य आणि तंत्र दर्शविता येईल, जे फक्त ऐवाझोव्स्की यांनाच माहित होते.

सोव्हिएत लँडस्केप चित्रकार ए. ए. राइलोव्ह यांनी याची आठवण करून दिली: “आर्कीप इव्हानोविच पाहुण्यास बॅकलवर घेऊन एवाझोव्स्कीकडे वळली: "हे आहे ... इव्हान कोन्स्टँटिनोविच, समुद्राला कसे रंगवायचे ते त्यांना दर्शवा."

आयवाझोव्स्कीने त्याला आवश्यक असलेल्या चार किंवा पाच रंगांची नावे दिली, ब्रशेस तपासल्या, कॅनव्हासला स्पर्श केला, उभे राहिले, इस्त्री सोडत नाही, व्हर्चुओसोसारख्या ब्रशने खेळत समुद्राचे वादळ रंगवले. आर्कीप इव्हानोविचच्या विनंतीनुसार, त्याने त्वरित लाटांवर वाहणारे जहाज चित्रित केले आणि ब्रशच्या नेहमीच्या हालचालीने आश्चर्यकारक कुशलतेने त्याने त्याला पूर्ण उपकरणे दिली. चित्रकला तयार आणि स्वाक्षरीकृत आहे. एक तास पन्नास मिनिटांपूर्वी एक रिकामा कॅनव्हास होता, आता समुद्र त्याच्यावर भडकत आहे. जोरदार टाळ्या देऊन आम्ही आदरणीय कलाकाराबद्दल कृतज्ञता व्यक्त केली आणि संपूर्ण कार्यशाळेच्या वेळी त्याला गाडीमध्ये आणले. "

त्यावेळी कलाकार 80 वर्षांचा होता.

ऐवाझोव्स्कीची आवडती शहरे

या माणसामध्ये जगभर प्रवास करण्याची आणि मातृभूमीवरील प्रेमाची किती आवड होती हे आश्चर्यकारक आहे. तो कधीच नव्हता! सीमाशुल्क अधिकार्\u200dयांनी त्याच्या पासपोर्टमध्ये अतिरिक्त पृष्ठे चिकटविली. त्याच्या परदेशी पासपोर्टवर 135 व्हिसा शिक्के होते. त्याने ग्रहातील सर्वात सुंदर देश आणि शहरे भेट दिली, परंतु धैर्याने आणि कौतुकातून त्याने केवळ दोन शहरेच मानली - कॉन्स्टँटिनोपल आणि त्याचे छोटे थिओडोसिया ज्यांच्यासाठी तो आयुष्याच्या शेवटी समाधानी होता. "माझा पत्ता सदैव फिओडोसियामध्ये असतो," त्याने पावेल ट्रेत्याकोव्हबरोबर सामायिक केले.

फिओडोसिया एक आउटलेट, एक ऐतिहासिक जन्मभुमी, जन्मस्थान, एक अपूरणीय चूळ आणि घर होते. प्रवास करताना कॉन्स्टँटिनोपल हे एक आवडते हेवन होते. सर्व शहरांपैकी, त्याने फक्त त्याचा गौरव केला - बाफोरसवरील आश्चर्यकारक शहर.

तुर्क साम्राज्याच्या राजधानीत प्रथमच त्यांनी 1845 मध्ये भेट दिली. तेव्हापासून तो पुन्हा येथे परत आला. कॉन्स्टँटिनोपलच्या दृश्यांना समर्पित चित्रांची नेमकी संख्या अद्याप माहिती नाही. अंदाजे संख्या सुमारे 100 आहे.

आयवाझोव्स्कीचे एक चित्र तुर्की सुलतान अब्दुल-अझीझ यांना सादर करण्यात आले. सुलतानला आनंद झाला आणि त्याने कलाकाराकडून बॉस्फरसविषयीच्या मालिकेच्या मालिकेची मागणी केली. आयवाझोव्स्कीने असा विचार केला की या मार्गाने तो तुर्क आणि आर्मेनियन लोकांमध्ये परस्पर सामंजस्य स्थापित करण्यात योगदान देऊ शकेल आणि ऑर्डर स्वीकारली. त्यांनी सुलतानसाठी जवळजवळ 40 चित्रे लिहिली ... अवाझोव्स्कीच्या कार्यावर अब्दुल-अजीज इतका खूष झाला की त्याने त्याला उस्मानियेचा सर्वोच्च तुर्की ऑर्डर दिला.

त्यानंतर, आयवाझोव्स्कीला तुर्की शासकाच्या कडून आणखी अनेक ऑर्डर मिळाल्या. आणि 1878 मध्ये, रशिया आणि तुर्की दरम्यान (शांतीचा तथाकथित पीस ऑफ सॅन स्टीफानो) शांतता करारावर आयवाझोव्स्कीने पेंटिंग्जसह सुशोभित केलेल्या सभागृहात स्वाक्षरी केली.

तथापि, १90 s ० च्या दशकात जेव्हा सुलतान अब्दुल-हमीदने शेकडो हजारो आर्मेनियन लोकांचा बळी घेतला, रागावलेला एव्हॅझोव्स्की घाईघाईने सर्व ओटोमान पुरस्कारांपासून मुक्त झाला.

यार्ड कुत्र्याच्या कॉलरला जाण्यासाठी तुर्कीच्या सर्व आदेशांना चिकटवून तो फिओडोसियाच्या रस्त्यावरुन फिरला. त्यांचे म्हणणे आहे की संपूर्ण शहर मिरवणुकीत सामील झाले. प्रचंड गर्दीने वेढलेल्या आयवाझोव्स्की समुद्राकडे निघाले. लवकरच तो किना .्यावर चढला, आणि त्याने किना from्यापासून बरेच अंतर दूर आपल्या डोक्यावर चमकणा orders्या आज्ञा वाढविल्या व त्यांना समुद्रात फेकले.

नंतर तो तुर्कीच्या समुपदेशकांशी भेटला आणि म्हणाला की त्याचा "रक्तरंजित मास्टर" त्याच्या चित्रांद्वारे हेच करू शकतो, कलाकार त्याबद्दल खंत करणार नाही.

तुर्कांच्या आक्रमक धोरणाने निराश होऊन आयवाझोव्स्कीने आर्मेनियनच्या समर्थनार्थ अनेक पेंटिंग्ज रंगवल्या आणि त्या तुर्क लोकांवर केलेल्या क्रूर गुन्ह्यांचे चित्रण केले. त्यांनी युरोपमधील अत्यंत प्रतिष्ठित प्रदर्शनात वारंवार प्रदर्शन केले आहे. त्यांनी पेमेंट्सच्या विक्रीतून मिळणारी सर्व रक्कम आर्मेनियन शरणार्थीस मदत करण्यासाठी वापरली. इव्हान कोन्स्टँटिनोविचला सरकार किंवा शहर प्रशासनाकडून मदतीची अपेक्षा नव्हती, त्याने फियोदोसियाच्या प्रवेशद्वाराजवळ शरणार्थींना भेटले आणि प्रथमच पैसे पुरवठा करून, त्यांच्या जागेवर स्थायिक होण्याची ऑफर दिली.

इवान कोन्स्टँटिनोविच म्हणाले, “आमच्या राष्ट्रीयतेपासून दूर जाणे विशेषत: लहान आणि दडपशाहीची लाज आहे.”

"सिटी ऑफ फादर". इव्हान आयवाझोव्स्की आणि फिओडोसिया

आयवाझोव्स्की फ्योदोसियाचा पहिला मानद मनुष्य होता. आयुष्यभर ते सक्रियपणे त्या सुधारणेत गुंतले, शहराच्या भरभराटीत हातभार लावला. फियोडोसियाच्या जीवनावर त्याचा प्रभाव प्रचंड होता. कलाकाराने फियोदोसियामध्ये कला शाळेची खोली उघडली आणि फिडोशियाला दक्षिणेकडील रशियातील चित्रमय संस्कृतीच्या केंद्रात रुपांतर केले. त्यांच्या पुढाकाराने सिटी कॉन्सर्ट हॉल आणि ग्रंथालय बांधले गेले.

त्याच्या खर्चाने, तेथील रहिवासी शाळा तयार केली आणि देखभाल केली.

एव्हॅझोव्स्कीने फ्योदोसिया पुरुष व्यायामशाळेसाठी नवीन इमारतीच्या बांधकामातही भाग घेतला, ज्यांचे विद्यार्थी वेगवेगळ्या वेळी कवी आणि अनुवादक मॅक्सिमिलियन वोलोशिन, मरीना त्वेतावे यांचे पती - प्रचारक सेर्गेई एफ्रोन, अलेक्झांडर पेशकोव्हस्की - रशियन आणि सोव्हिएत भाषाशास्त्रज्ञ, प्राध्यापक, यांच्यापैकी एक होते. रशियन वाक्यरचना अभ्यासाचे प्रणेते. आयवाझोव्स्की या व्यायामशाळेचे विश्वस्त होते, शिष्यवृत्तीचे वाटप केले आणि गरजू विद्यार्थ्यांना शिक्षण शुल्क भरले. हे व्यायामशाळा 1918 पर्यंत चालले.

त्याला शहरात एक रेलमार्गही बांधला गेला. त्यांची चित्रकला "द फर्स्ट ट्रेन टू फीओडोसिया" रेल्वेच्या निर्मितीपूर्वीच तयार झाली होती, ती म्हणजे कल्पनेने.

मला नेहमीच एका मृत मित्राची आठवण येते ज्याने मला एकापेक्षा जास्त वेळा सांगितलेः "इव्हान कोन्स्टँटिनोविच, फियोदोसियासाठी रेल्वे शोधण्यासाठी तुला काय शोधायचे आहे, ते फक्त किना-यावर दूषित होईल आणि आपल्या घरातून खाडीचे आश्चर्यकारक दृश्य अवरोधित करेल." खरंच, मी स्वत: ची काळजी घेतली असेल तर फीओडोसिया रेल्वेच्या बांधकामाला विरोध करण्यासाठी मी सर्वतोपरी प्रयत्न केले पाहिजेत. माझी इस्टेट फीओडोसिया जवळ आणि अंदाजित रेल्वे मार्गापासून खूप दूर आहे, ज्या सेवा मला म्हणून वापरल्या जात नाहीत. फियोदोसियात माझे एकमेव घर आहे, ज्यात मी राहातो, समुद्राच्या किना-यावर रेल्वेचे बांधकाम, निर्जन होऊ शकते आणि कोणत्याही परिस्थितीत माझ्यासाठी उबदार कोपराचे पात्र हरवेल. ज्यांना लोकांच्या हितासाठी आपल्या वैयक्तिक स्वार्थाचा त्याग करावा हे माहित आहे त्यांना थियोडोसियाचा बचाव करण्यासाठी मी कोणत्या हेतूने मार्गदर्शन करतो हे सहजपणे समजेल ... "

फीओडोसियामधील सर्व महत्वाच्या इमारती गुप्तपणे आयवाझोव्स्कीच्या देखरेखीखाली होती. युरी गालाबुत्स्की यांनी त्यांच्या आठवणींमध्ये कलाकाराच्या जीवनातील एका विशिष्ट घटनेचे वर्णन केले होते:

"तू माझा रस्ता उध्वस्त करीत आहेस!"

“एक हिवाळा आयवाझोव्स्की नेहमीप्रमाणे सेंट पीटर्सबर्गमध्ये काही काळ रवाना झाला. परत येताना, नेहमीप्रमाणे, फियोदोसियाहून दोन किंवा तीन स्टेशनवर, त्याला त्याच्या जवळच्या लोकांनी भेटले आणि ताबडतोब सर्व शहर बातमी दिली की आय.के. मी उत्सुकतेने ऐकले. आणि त्याला हे समजले की रस्त्यावर एन. मधील माणूस मुख्य रस्त्यावर, इटलीअन्सकाया येथे एक घर बांधत आहे; आयकेच्या अनुपस्थितीत बांधकाम सुरू झाले आहे आणि घर एक मजले असेल. आय.के. भयानक काळजी: मुख्य रस्त्यावर एक मजले घर! रस्त्यावरुन विश्रांती घेण्यासाठी वेळ न मिळाल्यावर लगेचच, त्याने रहिवाशांना एन. कॉल केला. अर्थात, तो लगेच येतो. “आपण एक मजली घर बांधत आहात? लाज? आपण एक श्रीमंत माणूस आहात, आपण काय करीत आहात? तू माझा रस्ता खराब कर! ” ... आणि रहिवासी एन. हळुवारपणे योजना बदलतात आणि दोन मजले घर बांधतात. "

त्याचे आभार, बंदर पूर्णपणे तयार केले गेले, त्याचा विस्तार केला गेला आणि जहाजासाठी ते आधुनिक आणि सोयीस्कर बनले. फिओडोसिया बंदर क्रिमियामधील सर्वात मोठे व्यापार बंदर म्हणून गणले जात आहे.

त्याच्या स्वत: च्या पैशाने एवाझोव्स्कीने पुरातत्व संग्रहालयाची इमारत बांधली (१ 194 1१ मध्ये सोव्हिएत सैन्याने क्राइमियातून मागे हटून संग्रहालयाची इमारत उडविली होती) आणि आपल्या गावी एक थिएटर दान केले, अगदी थोडक्यात, ते त्यांच्या कलादालनातील एक टप्पा होते.

१90. ० च्या दशकाच्या सुरुवातीस, आयवाझोव्स्की यांनी स्वतःच्या प्रकल्पानुसार आणि स्वतःच्या खर्चाने, फीओडोसिया ए.आय. काझनाचीव (1940 च्या दशकात फव्वारा हरवला होता) च्या महापौरांच्या स्मरणार्थ एक झरा उभारला.

१8686 Fe मध्ये फिओडोसियामध्ये पाण्याची तीव्र कमतरता जाणवत होती.

“माझ्या गावी राहणा water्या लोकांकडे वर्षानुवर्षे पाण्याच्या अभावामुळे होणारा भयंकर आपत्ती पाहता येत नाही, म्हणून मी त्याला माझ्या अनंत वसंत eternalतूतून 50 हजार बादल्या शुद्ध पाणी देतो.” १ D8787 मध्ये सिटी डूमा इव्हान एवाझोव्स्की यांना संबोधित केले.

सुभाष वसंत Feतु फियोडोसियापासून 25 अंतरावर असलेल्या ओल्ड क्रिमियापासून फार दूर असलेल्या शाह-ममाई या कलाकारांच्या इस्टेटमध्ये होता. 1887 मध्ये, पाणीपुरवठा यंत्रणा बसविण्याचे काम सुरू झाले, ज्यामुळे शहरात पाणी आले. तटबंदीजवळील पार्कमध्ये कलाकारांच्या डिझाईननुसार कारंजे तयार केले गेले, तेथून स्थानिक रहिवाशांना नि: शुल्क पाणी प्राप्त झाले. एका पत्रात, एवाझोव्स्कीने नोंदवले:

"ओरिएंटल शैलीतील कारंजे इतके चांगले आहेत की कॉन्स्टँटिनोपल किंवा इतर कोठेही मला इतका यशस्वी नाही, विशेषत: प्रमाणानुसार माहित आहे."

कॉन्स्टँटिनोपल मधील कारंजेची एक अचूक प्रत होती. आता कारंजेला आयवाझोव्स्कीचे नाव आहे.

1880 मध्ये, त्याच्या घरात, एवाझोव्स्कीने एक प्रदर्शन हॉल (प्रसिद्ध फियोडोसिया आर्ट गॅलरी) उघडला, ज्याला कलाकाराने त्याच्या मूळ शहराकडे नेले.

या गॅलरीमधील सर्व चित्रकला, पुतळे आणि इतर कलाकृतींसह फियोदोसिया शहरात माझी आर्ट गॅलरी बनवणे ही फीओडोसिया शहराची संपूर्ण मालमत्ता असेल आणि माझ्या स्मरणार्थ, एवाझोव्स्की, मी गॅलरी माझ्या मूळ गावी फियोदोसिया शहराकडे सोडत आहे. "

काही स्त्रोत असा दावा करतात की कलाकाराने आपल्या गॅलरीमध्ये फिओडोसियाच्या गरीब लोकांना भेट देण्यासाठी फी देखील दिली होती.

आपल्या दिवसाच्या शेवटापर्यंत, त्याने आपल्या शहरातील रहिवाशांसाठी शिष्यवृत्ती आणि निवृत्तीवेतनाबद्दल गोंधळ घातला, म्हणून कलाकाराच्या मृत्यूची बातमी हजारो फीडोसी लोकांसाठी वैयक्तिक शोक म्हणून समजली गेली, ज्यांच्यासाठी ऐवाझोव्स्की मूळ व्यक्ती होती - सर्व केल्यानंतर, तो ब children्याच मुलांना नामांकित केले आणि शेकडो शेजारील मुलींशी लग्न केले ज्यांनी कलाकाराची स्तुती केली आणि त्याच्या पसंती लक्षात ठेवल्या.

"शहराचे जनक", एक नागरिक, देशभक्त, परोपकारी, ज्यांना फियोदोसियाच्या इतिहासामध्ये समान नव्हते, याची जाणीव थोड्या वेळाने झाली. त्यादिवशी सर्व दुकाने बंद होती. शहर सर्वात तीव्र शोकात डुंबले.

तीन दिवस फिओडोसिया चर्चने बेल वाजविण्यासह इव्हान कोन्स्टँटिनोविचच्या निघून जाण्याबद्दल शोक व्यक्त केला. आर्ट गॅलरीचा महान हॉल अनेक अंत्यसंस्काराच्या पुष्पहारांनी भरला होता. तीन दिवस लोक आवाझोव्स्कीच्या स्मृतीचा सन्मान करण्यासाठी आर्ट गॅलरीत गेले. आर्मेनियन डायस्पोरसमधील प्रतिनिधींसह फेडोशियामध्ये शिष्टमंडळ दाखल झाले.

अंत्यसंस्कार मिरवणूक आयवाझोव्स्की घरापासून सेंट च्या मध्ययुगीन आर्मेनियन चर्चपर्यंत पसरली. सार्कीस, ज्या कुंपणात दफन झाले. दफनभूमीची निवड अपघाती नव्हती - कलाकाराने स्वत: हिसकावून घेतली, कारण या चर्चमध्येच त्याने बाप्तिस्मा घेतला होता, आणि कलाकारांचे फ्रेस्कॉईज येथे जतन केले गेले आहेत.

जवळपासच्या रस्त्यांवरील कंदील शोक करणाils्या बुरख्याने झाकलेले होते. आणि रस्ता स्वतःच फुलांनी भरलेला होता.

स्थानिक सैन्याने अंत्यसंस्कारात भाग घेतला आणि मृताला सैन्य सन्मानचिन्ह दिले - ही वस्तुस्थिती त्यावेळी अपवादात्मक होती. नंतर, अर्मेनियन भाषेत एक शिलालेख त्याच्या थडग्यावर दिसून येईल: "मनुष्यांना जन्मलेल्या त्याने स्वत: मध्ये एक अमर स्मृती सोडली."

"मी पुष्किनचा मित्र होता, पण मी पुष्किन वाचला नाही"

रशियाच्या महान कवीबरोबर कलाकाराची पहिली आणि एकमेव बैठक 1836 मध्ये झाली. त्यावेळी कलाकार फक्त 19 वर्षांचा होता. एका वर्षा नंतर, इव्हान कोन्स्टँटिनोविच यांनी ही बैठक परत बोलवली:

“... १ death3636 मध्ये, त्याच्या मृत्यूच्या तीन महिन्यांपूर्वी, सप्टेंबरमध्ये, पुष्किन आपली पत्नी नतालिया निकोलायव्हना यांच्याबरोबर चित्रपटाच्या सप्टेंबरच्या प्रदर्शनात प्रदर्शनासाठी कला अकादमी येथे दाखल झाले. पुष्किन हे प्रदर्शनात होते आणि एंटिक गॅलरीमध्ये प्रवेश केला हे जाणून, आम्ही, विद्यार्थी तेथे पोहोचलो आणि गर्दीत आमच्या लाडक्या कवीला घेरले. कलावंत लेबेडेव या प्रतिभासंपन्न चित्रकाराच्या पेंटिंगसमोर तो आपल्या बायकोशी हाताशी उभी होता आणि त्याने बर्\u200dयाच दिवसांकडे पाहिले आणि त्याचे कौतुक केले. आमच्या अकादमीचे निरीक्षक कृतोव, जो इरो सोबत होता ... जेव्हा त्याने मला पाहिले, तेव्हा त्याने मला हाताशी धरुन घेतले आणि पुष्कीनला सुवर्णपदक मिळवून दिले तेव्हा (मी त्यावर्षी अकादमीमधून पदवी घेत होतो).

पुष्किनने मला अतिशय प्रेमळपणे अभिवादन केले आणि मला विचारले की माझे पेंटिंग्स कोठे आहेत ... जेव्हा जेव्हा मला कळले की मी एक क्रिमियन मूळचा आहे, तेव्हा पुश्किनने विचारले: "तू कोणत्या शहराचे आहेस?" मग त्याला आश्चर्य वाटले की मी बराच काळ इथे आहे आणि मी उत्तरेत आजारी आहे ... तेव्हापासून मला आधीपासून आवडलेला कवी हा माझ्या विचारांचा, स्फूर्तीचा आणि त्याच्याविषयी दीर्घ संभाषणे आणि प्रश्नांचा विषय बनला आहे .. "

फेब्रुवारी 1837 मध्ये पुष्किनचा मृत्यू झाला. Artistकॅडमीमध्ये पुष्किन या अलौकिक बुद्धिमत्तेशी तुलना करणार्\u200dया तरुण कलाकारासाठी ही दुःखद घटना भयानक होती. तथापि, त्यांच्यात बरेच साम्य आहे - मित्रांचे एक हितसंबंध, स्वारस्य, दोघांनीही क्राइमियाच्या निसर्गाची स्तुती केली. असे दिसते की पुष्किन स्वतः पुढे अशा बर्\u200dयाच मनोरंजक भेटी आहेत ...

ऐवाझोव्स्कीचे पहिले अनुभव "समुद्रकिनारी रात्री" या पेंटिंगमध्ये दिसून आले. कलाकाराने हे क्रॉन्स्टॅड्ट जवळ पेंट केले. किना on्यावरचा एक तरुण, आपले हात पुढे करीत पुढे येत असलेल्या वादळाचे स्वागत करतो - पुष्किनच्या आठवणींना ऐवाझोव्स्कीची ही पहिली श्रद्धांजली आहे. नंतर तो कवीला आणखी वीस पेंटिंग्ज आणि रेखाचित्रे समर्पित करेल. परंतु सर्वात प्रसिद्ध काही मोजकेच असतील.

ए.एस. गुर्जुफ खडकांमध्ये क्रिमियात पुष्किन. 1880

काळ्या समुद्राच्या किना .्यावर पुष्किन. 1887.

ए.एस. सूर्योदय वेळी आय-पेट्रीच्या शीर्षस्थानी पुष्किन. 1899

ए.एस. काळ्या समुद्राच्या किना .्यावर पुष्किन. 1897

निरोप देऊन ए.एस. समुद्रासह पुष्किन. 1877

आय.ई. सह एकत्रितपणे चित्र सादर केले गेले. पुन्हा घाला. रेपिनने पुष्किनला लिहिले, लँडस्केप एजाझोव्स्की यांनी केले. कवींच्या मृत्यूच्या 50 व्या वर्धापन दिनानिमित्त चित्रकला समर्पित आहे. हा प्लॉट पुष्किनच्या कवितेतून घेण्यात आला होता - "समुद्राकडे". ओडेसावरून ज्ञात आहे म्हणून, पुशकिन यांना 1824 मध्ये मिखाईलोव्स्कॉय गावात वनवासच्या नवीन ठिकाणी पाठवले गेले. या चित्रात समुदायासाठी नामोहरम झालेल्या कवीच्या विदाईचा क्षण दर्शविला गेला आहे.

निरोप समुद्र! मी विसरणार नाही
आपल्या विशेष सौंदर्याचे
आणि बराच काळ, मी हे ऐकेल
संध्याकाळी आपली हुम.
जंगलात, वाळवंटात शांत आहेत
मी हस्तांतरित करीन, मी तुमच्यापासून पूर्ण आहे,
आपले खडक, आपले बे
आणि प्रकाश, आणि सावली, आणि लाटा आवाज.

१4747, मध्ये पुष्किनच्या मृत्यूच्या दहाव्या वर्धापन दिनानिमित्त एवाझोव्स्कीने आपल्या विधवेला चित्र दिले “समुद्र किना by्यावरील चांदण्या रात्री. कॉन्स्टँटिनोपल ".

पुष्किनची चांगली आठवण असूनही ऐवाझोव्स्कीने त्याला वाचले नाही. इव्हान कोन्स्टँटिनोविच सर्वसाधारणपणे वाचण्यात पूर्णपणे उदासीन होते. हे दुसर्\u200dया अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या शब्दांवरून ज्ञात आहे - ए.पी. चेखव:

“22 जुलै, फिओडोसिया. 1888. काल मी फियोडोसियापासून 25 मीटर अंतरावर असलेल्या एव्हॅझोव्स्कीच्या इस्टेटच्या शाह-ममाय येथे गेलो. हे नाव विलासी आहे, काहीसे आश्चर्यकारक आहे; अशा वसाहती पर्शियात पाहिल्या जाऊ शकतात. ऐवाझोव्स्की स्वत: सुमारे 75 वर्षांचा एक आनंदी वृद्ध माणूस, अडकलेला बिशप असलेल्या एका चांगल्या स्वभावाच्या आर्मीनियाई महिलेमधील क्रॉस आहे; स्वत: च्या सन्मानाने परिपूर्ण, त्याचे हात मऊ आहेत आणि त्यांना जनरलसारखे देतात. दूर नाही, परंतु जटिल निसर्ग आणि लक्ष देण्यास पात्र.

स्वत: मध्ये, तो एक सामान्य आणि बिशप, आणि एक कलाकार, एक आर्मेनियन, आणि एक भोळे दादा आणि ओथेलो दोघांनाही जोडतो. त्याने एका तरुण आणि अतिशय सुंदर स्त्रीशी लग्न केले आहे ज्याला हेज हॉगमध्ये ठेवले जाते. सुल्तान, शह आणि इमिरस परिचित आहेत. त्यांनी ग्लिंकाबरोबर रुसलाना आणि ल्युडमिला लिहिले. पुष्किनचा मित्र होता, परंतु पुष्किन वाचला नाही. आयुष्यात त्याने एकही पुस्तक वाचलेले नाही. जेव्हा त्याला वाचन करण्यास सांगितले जाते तेव्हा ते म्हणतात: "माझे स्वतःचे मत असल्यास मी का वाचले पाहिजे?" मी दिवसभर त्याच्याबरोबर राहिलो आणि जेवलो ...

कलाकाराचे मूळ मूळ

वेबवरील कलाकाराच्या उत्पत्तीसंदर्भात बरीच मते आहेत. रशियन लोक त्याला एक रशियन कलाकार म्हणतात, आर्मेनियाई त्याला आर्मीनियाच्या मूळचा रशियन कलाकार म्हणतात आणि फक्त असे दिसते की, कोणीही कधीही तुर्क लोकांचे मत विचारले नाही. तथापि, मला खात्री आहे की तुर्की जिद्दीने आयवाझोव्स्कीचे पूर्व मूळ सिद्ध करतील. आणि काही मार्गांनी ते अगदी बरोबर असतील.

वस्तुस्थिती अशी आहे की कलाकाराच्या निधनानंतर लगेचच १ 190 ०१ मध्ये, "आयजाझोव्स्कीच्या स्मृती" पुस्तक , ज्याचे लेखक आय.के. चे एक समकालीन आणि एकनिष्ठ मित्र आहेत. ऐवाझोव्स्की निकोले कुझमीन. आधीपासूनच त्याच्या दुसर्\u200dया पृष्ठावर, आपल्याला कलाकाराच्या उगम बद्दल एक कथा सापडेलः

“तुर्कीचे रक्त एव्हॅझोव्स्कीच्या नसामध्ये वाहू लागले, जरी काही कारणास्तव अद्यापही त्याला रक्त आर्मेनियन मानण्याची प्रथा आहे, कदाचित अनॅटोलियन आणि कॉन्स्टँटिनोपल हत्याकांड, हिंसाचार आणि भयानक दरोडे यांच्यानंतर तीव्र झालेल्या दुर्दैवी अर्मेनियाच्या लोकांबद्दल त्याच्या सतत सहानुभूतीमुळे. प्रत्येकजण, त्यांच्या आपापसात पोहोचला आणि त्याला या अत्याचारात हस्तक्षेप करू इच्छित नसलेल्या युरोपच्या निष्क्रियतेबद्दल अत्याचारी आणि मोठ्याने राग आणण्यास भाग पाडले.

आय.के. एवाझोव्स्कीने स्वत: एकदा त्याच्या कुटुंबाच्या वर्तुळातील मूळ लक्षात ठेवले, पुढील मनोरंजक आणि म्हणूनच, एक विश्वासार्ह दंतकथा. येथे दिलेली कथा मूळत: त्याच्या शब्दांमधून रेकॉर्ड केली गेली होती आणि कलाकारांच्या कौटुंबिक संग्रहात ठेवली आहे.

“माझा जन्म १17१ in मध्ये फियोदोसिया शहरात झाला होता, परंतु माझे जवळचे पूर्वज, माझे वडील यांचे मूळ जन्म रशिया येथे नव्हते. हे युद्ध कोणास ठाऊक असेल - या सर्व गोष्टींचा नाश करणारे माझे आयुष्य जपले आहे आणि मी प्रकाश पाहिला आणि माझ्या प्रिय काळ्या समुद्राच्या किना .्यावर नेमका जन्म झाला या वस्तुस्थितीवर त्यांनी लक्ष दिले. तरीही तसे होते. 1770 मध्ये, रुम्यंतसेव्ह यांच्या नेतृत्वात रशियन सैन्याने बेंदरीला वेढा घातला. हा किल्ला ताब्यात घेतला आणि शहराच्या आसपास पसरलेल्या आणि त्यांच्या सूडबुद्धीने ऐकलेल्या जिद्दीच्या प्रतिकारशक्तीमुळे आणि मृत्यूमुळे चिडलेल्या रशियन सैनिकांनी लिंग किंवा वय एकाही सोडला नाही.

त्यांच्या बळींमध्ये बेंडर पाशाचा सचिव होता. एका रशियन ग्रेनेडियरने प्राणघातक हल्ला केला, तो रक्तस्राव करीत होता आणि त्याच बाळाला पकडत होता, तो त्याच प्राक्तन तयार करीत होता. आधीच एक रशियन संगीन अल्पवयीन तुर्कवर उठला होता, जेव्हा एका आर्मेनियनने उद्गार देऊन त्याचा शिक्षा करणारा हात धरला: थांबा! हा माझा मुलगा आहे! तो ख्रिश्चन आहे! " एक उदात्त लबाडीने तारण म्हणून काम केले आणि मुलाला वाचवले गेले. हे मूल माझे वडील होते. चांगल्या अर्मेनियनने आपल्या चांगल्या कृत्याचा शेवट केला नाही, तो मुस्लिम अनाथचा दुसरा पिता बनला, कॉन्स्टँटाईन नावाने त्याचे नामकरण केले आणि त्याला गायझोव्ह शब्द दिले, ज्याला तुर्की भाषेतील सचिव म्हणतात.

गॅलिसियामध्ये त्याच्या उपकारकर्त्यांबरोबर बराच काळ वास्तव्य केल्यामुळे कोन्स्टँटिन आयवाझोव्स्की शेवटी फियोदोसिया येथे स्थायिक झाली, जिथे त्याने एक तरुण सुंदर आग्नेर, तसेच एक आर्मेनियन स्त्रीशी लग्न केले आणि सुरुवातीला यशस्वीपणे व्यापार कार्यात व्यस्त झाला ...

कलाकाराचे खरे नाव आहे होव्हेनेस आयवाझ्यान ... भावी मास्टरचे वडील, कोन्स्टँटिन (गेव्होर्ग), मूळचे आर्मीनियायन, फियोदोसिया येथे गेल्यानंतर त्यांनी त्याचे आडनाव पोलिश पद्धतीने लिहिले: “ गायवाझोव्स्की " ... 40 च्या दशकापर्यंत, एखाद्यालाही मास्टरच्या चित्रांमध्ये "गाय" ची स्वाक्षरी दिसली - आडनावाचे संक्षिप्त रुप. परंतु 1841 मध्ये शेवटी कलाकाराने त्याचे आडनाव बदलले आणि अधिकृतपणे इव्हान कोन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की बनले.

इव्हान आयवाझोव्स्कीची सर्वात महाग पेंटिंगः

"कॉन्स्टँटिनोपल आणि बास्फोरसचे दृश्य" आज ते एका खासगी संग्रहात आहे. २०१२ मध्ये ही चित्रकला 23.२23 दशलक्ष पौंडात विकली गेली.

मजल्यावरील तीव्र सौदेबाजीनंतर हे चित्रकला फोनवर अज्ञात खरेदीदाराकडे गेली. त्याच वेळी, अंतिम किंमत अंदाजे खालच्या मर्यादेपेक्षा जवळजवळ तीन वेळा ओलांडली - सोथेबीच्या तज्ञांनी एव्हॅझोव्स्कीचा अंदाज 1.2-1.8 दशलक्ष पौंड केला.

एव्हॅझोव्स्कीने 1845 मध्ये प्रथम रशियन अ\u200dॅडमिरल्टीचे अधिकृत कलाकार म्हणून कॉन्स्टँटिनोपलला भेट दिली. कलाकाराने या शहराच्या थीमकडे वारंवार भाषण केले आहे, त्याच्याकडे हागिया सोफिया आणि गोल्डन हॉर्न बेच्या दृश्यांसह चित्रे आहेत, परंतु त्यापैकी बरेच फार मोठे नाहीत. हे काम ऐवजी स्मारक कॅनव्हास आहे.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की “टोफन नुसरिये मशिदीसह बंदराचे सजीव जीवन दर्शविणारे कॉन्स्टँटिनोपल आणि बास्फोरसचे दृश्य कलाकाराने स्मृतीतून परत आणले.

इव्हान एवाझोव्स्कीच्या 200 व्या वर्धापनदिनानिमित्त, कलेबद्दल एक अद्भुत ऑनलाइन प्रकाशनकृत्रिम थोर मरीन पेंटरच्या कॅनव्हासेसचे पुनरुज्जीवन केले. त्यातून काय घडले आहे ते स्वतः पहा:

एक दोष सापडला? हायलाइट करा आणि डावीकडे दाबा Ctrl + enter.

इवान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की... जिवंत: 1817-1900.

चरित्र तथ्ये. बालपण

समुद्रातील प्रेरणादायक कवी, "वेव्हचे गायक", इवान कोन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की यांचा जन्म 17 जुलै 1817 रोजी फियोदोसिया येथे झाला. त्याचे बालपण सोपे नव्हते. वयाच्या दहाव्या वर्षी त्यांनी कॉफी शॉपमध्ये "मुलगा" म्हणून काम करण्यास सुरवात केली. त्याचे पहिले रेखाचित्र शिक्षक शहर आर्किटेक्ट होते, ज्यांना एकदा त्यांना पूजनीय शहर महिलांच्या घराच्या भिंतीवर जहाजांचे स्क्वाड्रन चित्रित करताना आढळले. श्रीमंत संरक्षकांच्या मदतीने आयवाझोव्स्कीने सिम्फेरोपॉल व्यायामशाळेत प्रवेश केला आणि 1833 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये प्रवेश केला.

अभ्यास आणि प्रथम सर्जनशीलता

नवीन सुरुवात झाली आहे जीवन... अकादमीच्या राज्य खात्यात प्रवेश घेतलेल्या या प्रतिभावान तरूणाने त्वरित स्वतःकडे लक्ष वेधले. 1835 मध्ये, शैक्षणिक प्रदर्शनात, त्याने "अभ्यासाचे हवा" या चित्रपटाचे सादरीकरण केले, ज्याने असंख्य प्रेक्षकांना आकर्षित केले.

नशिबानं तरुण कलाकाराला उत्कृष्ट समकालीनांसह एकत्र केले - कलाकार के. पी. ब्राईलोव्ह, संगीतकार एम. आय. ग्लिंका, कल्पित कलाकार I. ए. 1836 च्या शैक्षणिक प्रदर्शनात, एवाझोव्स्की पुष्किनबरोबर भेटले. महान कवीची प्रतिमा आयुष्यभर त्या कलाकाराच्या आत्म्यात अंकित होती. "सायशोर एट नाईट" ही पेंटिंग एव्हॅझोव्स्कीच्या कवीच्या आठवणीची पहिली श्रद्धांजली आहे.

कला अकादमी त्याला क्रिमिया येथे क्रिमियाकडे पाठवते ज्यात क्रिमियन समुद्रकिनारी शहरे दर्शविणारी चित्रे तयार केली जातात. आणि ऐवाझोव्स्की समुद्राकडे परत जाते. तो यल्टा, फियोडोसिया, सेव्हस्तोपोल, केर्चची दृश्ये रंगवितो. क्राइमियाच्या प्रवासादरम्यान, तो काळ्या समुद्री फ्लीटच्या कमांडर - लजारेव, कोर्निलोव्ह, नाखीमोव्ह यांच्याशी घनिष्ठ होतो.

कलाकाराचा गौरव

1840 च्या वसंत Inतू मध्ये, अकादमी ऑफ आर्ट्सने एक प्रतिभावान तरूण आपली इमेन्टिंग सुधारण्यासाठी इटलीला पाठविला. येथे, इटलीमध्ये, प्रसिद्धी एजाझोव्स्कीकडे येते. रोममधील कला प्रदर्शनात त्यांची चित्रे होती: "नेपोलिटान नाईट", "द टेम्पेस्ट", "कॅओस" ("क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड"). वर्तमानपत्रांनी प्रतिभावान कलाकाराबद्दल बोलण्यास सुरवात केली. कविता त्याला अर्पण करण्यात आल्या.

१434343 मध्ये, एव्हॅझोव्स्कीने आपल्या चित्रांच्या प्रदर्शनासह युरोपच्या आसपास प्रवास केला. १ thव्या शतकाच्या मध्यभागी, सागरी चित्रकला व्यापक नव्हती आणि यामुळे आधीच आयवाझोव्स्कीच्या कार्याकडे सामान्य लक्ष वेधले गेले. लुव्ह्रे येथील प्रदर्शनात फ्रेंच सरकारच्या सूचनेनुसार, कलाकाराने "शांत हवामानातील समुद्र", "नेपल्सच्या आखातीच्या किना Night्यावर नाईट" आणि "अबखाझीच्या किना off्यावर वादळ" अशी तीन पेंटिंग्ज सादर केली.

एका टीकाकाराने, आयवाझोव्स्कीच्या चित्रांबद्दल केलेल्या कौतुकास्पद पुनरावलोकनात असे लिहिले आहे की, अफवांनुसार कलाकार कायमचे पॅरिसमध्ये राहून फ्रेंच नागरिकत्व घेणार होता. या संदेशामुळे एव्हॅझोव्स्कीला इतका राग आला की त्याने अकादमीच्या आर्ट्स ऑफ वेळापत्रकला दोन वर्षांपूर्वी आपल्या मायदेशी परत जाण्यास परवानगी मागितली.

आणि इथे तो पुन्हा रशियामध्ये आहे. कला अकादमीच्या कला परिषदेने ofवाझोव्स्कीला शैक्षणिक पदवी दिली. सागरी चित्रकला क्षेत्रात उल्लेखनीय सेवा दिल्याबद्दल त्या कलाकाराला जनरल नेवल स्टाफची नेमणूक करण्यात आली. त्याला प्रथम चित्रकार आणि नेव्ही गणवेश घालण्याचा हक्क देण्यात आला. त्यांना रशियन प्रथम श्रेणी बंदरे आणि किनार्यावरील शहरे: पीटर्सबर्ग, क्रोन्स्टॅड्ट, पीटरहॉफ, गंगुट, रेवेल अशी दृश्ये रंगविण्यासाठी सूचना देण्यात आल्या. कलाकाराने स्वत: ला या कामासाठी पूर्णपणे झोकून दिले आणि ही ऑर्डर अल्पावधीत पूर्ण केली.

कलाकारांच्या कार्याबद्दल बेलिस्की

ऐवाझोव्स्कीने यावेळी इतर अनेक चित्रे लिहिली. फॅशनच्या मागे लागलेल्या पीटर्सबर्ग खानदानी माणसांनी असंख्य ऑर्डरनी एवाझोव्स्की भरली. कलाकार उच्च-समाजातील सलूनमध्ये आमंत्रित करण्यासाठी एकमेकांशी वचन देत होते. प्रिन्स ओडोएवस्कीच्या घरात, आयवाझोव्स्कीने बेलिस्कीची भेट घेतली. या भेटीने कलाकाराला खूप मदत केली. बेलिस्की म्हणाले की, ऐवाझोव्स्कीची चित्रे, परिपूर्ण असून, अशा निर्मळपणाने भरल्या आहेत की ते दर्शकांना सार्वजनिक कर्तव्याच्या भावनेने आकर्षित करतात. आयवाझोव्स्कीने त्याच्या स्टुडिओमध्ये बंद केले. तो सर्वकाही विसरला - महान कुलीन व्यक्तींच्या आदेशाबद्दल, धर्मनिरपेक्ष सलूनबद्दल. आणि लवकरच त्याने आपली नवीन चित्रकला बेलिस्की येथे आणली.

एका जहाजाच्या दुर्घटनेनंतर लोकांनी पळ काढल्याचे या कलाकाराने दाखवले आहे. भयंकर समुद्र कमी होत नाही आणि कोणत्याही क्षणी या धाडसी लोकांना गिळण्यास सज्ज आहे. परंतु जगण्याची इच्छाशक्ती प्रबल होईल, घटक मनुष्याच्या निर्भयतेपूर्वी कमी होतील.

बेलिस्की या चित्राने आनंदित झाला.

फिओडोसियावर परत या

१4545 spring च्या सुरूवातीच्या वसंत Inतूत बेलिस्कीच्या सल्ल्यानुसार एवाझोव्स्की आपल्या मूळ फियोदोसिया समुद्राकडे निघाला, त्याशिवाय त्याचे कार्य अकल्पनीय नव्हते.

जवळजवळ प्रत्येक वर्षी एवाझोव्स्की आपल्या चित्रांच्या प्रदर्शनासह सेंट पीटर्सबर्ग येथे येत होते. प्रत्येक सहलीने कलाकाराला नवीन यश मिळवून दिले. 1850 मध्ये, एव्हॅझोव्स्कीने त्यांची सर्वात महत्वाची पेंटिंग, द नववी वेव्ह रंगविली.

आयुष्याच्या शेवटापर्यंत, ते फियोडोसियामध्ये राहत होते कलाकाराने शहराच्या आर्थिक विकास आणि सुधारणांमध्ये बरीच ऊर्जा खर्च केली. ऐवाझोव्स्कीने स्वप्न पाहिले होते की त्याच्या शहरात नवशिक्या कलाकारांसाठी एक शाळा तयार केली जाईल. त्याने अशा शाळेसाठी एक प्रकल्प विकसित केला आणि राजाकडे वळला, परंतु त्याला पाठिंबा मिळाला नाही. मग त्याने स्वत: च्या पैशाने एक आर्ट गॅलरी तयार करण्याचे ठरविले, जेथे तरुण कलाकार येतील, ज्यांना ते आपल्या कौशल्यांचा आणि अनुभवाचा अनुभव देईल.

गॅलरी तयार केली होती. तिची कीर्ती संपूर्ण रशियामध्ये पसरली. "इंद्रधनुष्य", "सनी डे", "ब्लॅक मापन", "आपापल्या द वेव्हज" या नवीन चित्रे पाहण्यासाठी देशभरातून शौचालय फिओडोसियात आले.

आयुष्याची शेवटची वर्षे

आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, आयवाझोव्स्की यांनी रेपिन यांच्यासमवेत "ब्लॅक सी कोस्टवरील पुष्किन" हे चित्र रंगविले. आधीच एक म्हातारा माणूस आहे, तो "लाटा आपापसांत" एक चित्र तयार करतो. कलाकाराने हे चित्र दहा दिवस रंगवले. हे इतके मोठे होते की कार्यशाळेमध्ये ते बसत नव्हते.

शेवटच्या दिवसापर्यंत कलाकाराने ब्रशने भाग घेतला नाही. मृत्यू अनपेक्षितपणे आला. 2 मे, 1900 रोजी सकाळी, एव्हॅझोव्स्की अजूनही कार्यरत होते, आणि रात्री समुद्राच्या महान कलाकाराच्या हृदयाचे ठोके थांबले.

टी. याकोव्लेवा, थोर कलाकार इव्हान कोन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्कीचे चरित्र, जीवन आणि त्यांचे कार्य याबद्दल थोडक्यात

ऐवाझोव्स्कीचे बालपण एका वातावरणात गेले ज्याने त्याची कल्पनाशक्ती जागृत केली. राळ फिशिंग फेबुकास ग्रीस आणि तुर्की येथून समुद्राद्वारे फियोदोसियावर आले आणि कधीकधी ब्लॅक सी फ्लीटचे युद्धनौका - रोडस्टॅडमध्ये अँकर केलेले. त्यांच्यापैकी अर्थातच ब्रिगेड "बुध", नुकत्याच प्रसिद्ध झालेल्या, खरोखर अविश्वसनीय पराक्रमाची प्रसिद्धी होती जी संपूर्ण जगात पसरली होती आणि ऐवाझोव्स्कीच्या बालपणातील स्मृतीत स्पष्टपणे अंकित केली गेली होती. त्या वर्षांत ग्रीक लोकांनी घेतलेल्या कठोर मुक्ती संग्रामबद्दलची अफवा त्यांनी येथे आणली.

लहानपणापासूनच, आयवाझोव्स्कीने लोकनायकांच्या शोषणाचे स्वप्न पाहिले. आपल्या क्षीण होत चाललेल्या वर्षांत त्यांनी असे लिहिले: “चित्रांबद्दलच्या उत्कट प्रेमाची चिंगारी जेव्हा माझ्यात भडकली तेव्हा मी पाहिलेली पहिली छायाचित्रे १ the २० च्या उत्तरार्धात ग्रीसच्या मुक्तिसाठी तुर्कांशी लढा देणा hero्या नायकांच्या वीर कार्यांसाठीचे लिथोग्राफ होती. नंतर मला हे समजले की तुर्कीचे जू उलथून टाकणार्\u200dया ग्रीक लोकांबद्दलची सहानुभूती त्या नंतर युरोपमधील सर्व कवींनी व्यक्त केली: बायरन, पुश्किन, ह्यूगो, लमार्टिनः या महान देशाचा विचार मला सहसा लँड आणि समुद्रातील लढाईच्या रूपात भेटला. "

समुद्रावर लढणा the्या ध्येयवादी नायकांच्या कारनाम्यांचा प्रणय, त्यांच्याविषयीची सत्य अफवा, कल्पनेच्या सीमेवरुन, एव्हॅझोव्स्कीच्या सर्जनशीलताची इच्छा जागृत केली आणि त्याच्या प्रतिभेच्या अनेक चमत्कारिक वैशिष्ट्ये तयार करण्याचे निर्धार केले, जे त्याच्या प्रतिभेच्या विकासामध्ये स्पष्टपणे प्रकट झाले. .

एक आनंदी दुर्घटना एव्हॅझोव्स्कीला बहिरा फियोडोसियाहून सेंट पीटर्सबर्ग येथे आणली, जेथे १333333 मध्ये सादर केलेल्या मुलांच्या रेखांकनांनुसार, त्याने प्रोफेसर एम.एन. च्या लँडस्केप वर्गात कला अकादमीमध्ये प्रवेश घेतला. वोरोब्योव्ह.

ऐवाझोव्स्कीची प्रतिभा असामान्यपणे लवकर उघडकीस आली. 1835 मध्ये त्याला "एअर ओव्हर द सी" या अभ्यासासाठी दुसर्\u200dया मूल्याचे रौप्य पदक आधीच देण्यात आले होते. आणि १373737 मध्ये एका शैक्षणिक प्रदर्शनात त्याने असे सहा पेंटिंग्ज दाखवले ज्याचे जनतेने व कला अकादमीच्या कौन्सिलने कौतुक केले ज्याने असे ठरवले: “पहिली कला म्हणून. शैक्षणिक, गायवाझोव्स्की (कलाकाराने आपले शेवटचे नाव १iv41१ मध्ये ऐवाझोव्स्की असे बदलले) समुद्री प्रजातींच्या चित्रकलेत उत्कृष्ट कामगिरी केल्याबद्दल त्याला प्रथम पदकाचे सुवर्ण पदक देण्यात आले जे परदेशात जाण्याच्या अधिकारासाठी असलेल्या सुधारणेसाठी संबंधित आहे. ” त्याच्या तरूणपणासाठी, 1838 मध्ये त्याला स्वतंत्र कार्यासाठी दोन वर्षांसाठी क्राइमिया येथे पाठविण्यात आले.

क्राइमिया येथे दोन वर्षांच्या वास्तव्याच्या वेळी, एव्हॅझोव्स्कीने बर्\u200dयाच पेंटिंग्ज रंगवल्या, त्यापैकी सुंदर चित्रे काढण्यात आली: "मूनलिट नाईट इन गुरझुफ" (१39 39)), "सी कोस्ट" (१. )०) आणि इतर.
आयवाझोव्स्कीची पहिली कामे प्रसिद्ध रशियन कलाकार एस.एफ. च्या उशीरा कामाच्या काळजीपूर्वक अभ्यासाची साक्ष देतात. शचेड्रीन आणि एम.एन. च्या लँडस्केप. वोरोब्योव्ह.

1839 मध्ये, एव्हॅझोव्स्कीने काकेशसच्या किना .्यावरील नौदल मोहिमेत कलाकार म्हणून भाग घेतला. युद्धनौकात चढताना, त्याने रशियन नावलच्या प्रसिद्ध कमांडरांना भेट दिली: एम.पी. लाजारेव आणि सेव्हस्तोपोलच्या भविष्यातील संरक्षणाचे नायक, त्या वर्षांत तरुण अधिका by्यांनी व्ही.ए. कॉर्निलोव्ह, पी.एस. नाखिमोव, व्ही.एन. इस्टोमिन. त्यांच्याबरोबर त्याने आयुष्यभर मैत्रीपूर्ण संबंध ठेवले. सुभाषच्या लँडिंगच्या वेळी लढाऊ परिस्थितीत एवाझोव्स्कीने दाखवलेले धैर्य आणि धैर्याने कलाकाराबद्दल खलाशांमधील सहानुभूती आणि सेंट पीटर्सबर्गमधील अनुरुप प्रतिसाद दिला. हे ऑपरेशन त्यांनी “लँडिंग अट सुबाशी” या चित्रात घेतले होते.

आयवाझोव्स्की 1840 मध्ये प्रस्थापित सागरी चित्रकार म्हणून परदेशात गेले. इटलीमधील आयवाझोव्स्कीचे यश आणि त्यांच्या व्यवसाय सहली दरम्यान त्याच्या सोबत येणारी युरोपियन ख्याती रोमँटिक समुद्रकिना "्या "द टेम्पेस्ट", "कॅओस", "नेपोलिटन नाईट" आणि इतरांनी आणली. कलाकारांच्या कौशल्याची आणि कौशल्याची योग्य पात्रता म्हणून हे यश घरीच समजले गेले.

1844 मध्ये, वेळापत्रक दोन वर्षांपूर्वी, ऐवाझोव्स्की रशियाला परतले. चित्रकलेतील उल्लेखनीय कामगिरीबद्दल त्यांना अकादमीशियन ही पदवी देण्यात आली आणि बाल्टिक समुद्रावरील सर्व रशियन सैन्य बंदरे रंगविण्यासाठी "एक व्यापक आणि जटिल ऑर्डर" सोपविण्यात आली. नौदल विभागाने त्यांना अ\u200dॅडमिरॅलिटी गणवेश परिधान करण्याच्या अधिकारासह मुख्य नौदल स्टाफच्या कलाकाराची मानद उपाधी दिली.

1844/45 च्या हिवाळ्यातील महिन्यांमध्ये, एव्हॅझोव्स्कीने सरकारी आदेश पूर्ण केला आणि असंख्य सुंदर मरीना तयार केल्या. १4545 of च्या वसंत Aतूत, एव्हॅझोव्स्कीने अ\u200dॅडमिरल लिटके बरोबर एशिया एशियन माईनरच्या किना .्यावर आणि ग्रीक द्वीपसमूहातील बेटांच्या प्रवासाला निघाले. या प्रवासादरम्यान, त्याने मोठ्या संख्येने पेन्सिल रेखांकने तयार केली, ज्याने चित्रकला तयार करण्यासाठी सामग्री म्हणून अनेक वर्षे त्यांची सेवा केली, जी त्याने नेहमीच कार्यशाळेमध्ये रंगविली. सहलीच्या शेवटी, एव्हॅझोव्स्कीने क्रीमियामध्ये मुक्काम केला, समुद्राच्या किना on्यावर फियोडोसियामध्ये एक मोठी कला कार्यशाळा आणि घर बांधण्यास सुरवात केली, जे त्या काळापासून त्याचे कायम निवासस्थान बनले आहे. आणि अशा प्रकारे, शाही कुटुंबाने त्याला दरबार चित्रकार बनविण्याच्या इच्छेनुसार यश, मान्यता आणि असंख्य आदेश असूनही, ऐवाझोव्स्कीने पीटरसबर्ग सोडले.

त्याच्या दीर्घ आयुष्यादरम्यान, एव्हॅझोव्स्कीने बरेच प्रवास केले: त्याने इटली, पॅरिस आणि इतर युरोपीय शहरांमध्ये बर्\u200dयाच वेळा भेट दिली, काकेशसमध्ये काम केले, आशिया मायनरच्या किना to्यावर गेले, इजिप्तमध्ये होते आणि जीवनाच्या शेवटी, 1898, अमेरिकेची प्रदीर्घ यात्रा केली ... समुद्राच्या प्रवासादरम्यान, त्याने आपली निरीक्षणे समृद्ध केली आणि त्याच्या फोल्डर्समध्ये रेखाचित्रे जमा केली. पण जिथे जिथे एव्हॅझोव्स्की होता तिथे नेहमीच तो त्याच्या काळ्या समुद्राच्या मूळ किना to्याकडे आकर्षित झाला.

एव्हॅझोव्स्कीचे जीवन कोणत्याही तेजस्वी घटनांशिवाय फियोदोसियामध्ये शांत होते. हिवाळ्यामध्ये, तो सहसा सेंट पीटर्सबर्गला जात असे, जिथे त्याने त्याच्या कार्याची प्रदर्शने आयोजित केली.

फियोदोसियामध्ये उशिरपणे बंद, एकांत जीवनशैली असूनही, एव्हॅझोव्स्की रशियन संस्कृतीच्या अनेक प्रमुख व्यक्तींच्या जवळ राहिल्या, त्यांच्याबरोबर सेंट पीटर्सबर्गमध्ये भेट घेतल्या आणि त्यांच्या फियोदोसिया घरात त्यांना स्वीकारल्या. तर, सेंट पीटर्सबर्गमधील 30 च्या दशकाच्या उत्तरार्धातही, एवाझोव्स्की रशियन संस्कृतीच्या उल्लेखनीय व्यक्तींच्या जवळ गेले - के.पी. ब्रायलोव्ह, एम.आय. ग्लिंका, व्ही.ए. झुकोव्हस्की, आय.ए. क्रिलोव्ह आणि इ.स. 1840 मध्ये इटलीच्या प्रवासादरम्यान त्यांची भेट एन.व्ही. गोगोल आणि कलाकार ए.ए. इवानोव्ह.

एव्हॅझोव्स्कीच्या चाळीस-पन्नासच्या दशकाच्या चित्रकलेवर के.पी.च्या रोमँटिक परंपरेचा जोरदार प्रभाव दिसून येतो. ब्राईलोव्हचा, ज्याचा प्रभाव केवळ चित्रकला कौशल्यांवरच नव्हता, तर कलेच्या अगदी आकलनावर आणि एव्हॅझोव्स्कीच्या जगाविषयीच्या दृश्यावरही होता. ब्राइलोव्ह प्रमाणेच, तो रशियन कलेचे गौरव करणारे भव्य रंगीबेरंगी कॅनव्हासेस तयार करण्याचा प्रयत्न करतो. ऐवाझोव्स्की ब्रायलोव्हशी संबंधित आहे तेजस्वी चित्रात्मक कौशल्य, व्हॅच्यूरोसो तंत्र, वेग आणि अंमलबजावणीचे धैर्य. १484848 मध्ये त्यांनी लिहिलेल्या "द बॅटल ऑफ चेश्मे" या प्रारंभिक लढाऊ चित्रांपैकी हे अत्यंत स्पष्टपणे प्रतिबिंबित झाले.

१7070० मध्ये चेश्मेची लढाई झाल्यानंतर ओर्लोव्ह यांनी अ\u200dॅडमिरल्टी-कॉलेजिअमला दिलेल्या अहवालात असे लिहिले: “: सर्व-रशियन ताफ्याचा सन्मान. २ June जून ते २ June जून या काळात शत्रूच्या ताफ्याने (आम्ही) हल्ला केला, पराभूत केला, तोडला, जाळला, आकाशात टाकू, राख बनविला: परंतु ते स्वतः संपूर्ण द्वीपसमूह वर अधिराज्य गाजवू लागले: “या अहवालाचे मार्ग, अभिमान रशियन नाविकांच्या उल्लेखनीय पराक्रमात, विजयाचा आनंद एव्हॅझोव्स्कीने त्याच्या चित्रात दाखविला आहे. चित्राच्या पहिल्या दृष्टीक्षेपात, आम्ही उत्सवाच्या तमाशाप्रमाणे - एक चमकदार फटाके प्रदर्शन म्हणून आनंददायक उत्तेजनाच्या भावनांनी भारावून गेलो आहोत. आणि केवळ चित्राच्या सविस्तर तपासणीनंतरच त्याची कथानक स्पष्ट होईल. रात्रीच्या वेळी लढाईचे चित्रण केले जाते. खाडीच्या खोल भागात, तुर्कीच्या ताफ्यातील ज्वलंत जहाजं दिसतात, त्यापैकी एक स्फोट होताना. आग आणि धूरात अडकलेल्या या जहाजाची मोडकळीस हवेत उडत असताना, प्रचंड ज्वालाग्राही आगीत रुपांतर झाले. आणि बाजूला, अग्रभागावर, रशियन ताफ्याचे ध्वज एक गडद छायचित्र वर उगवतात, ज्याला सलाम करणे, लेफ्टनंट इलिनच्या आदेशासह, एक बोट, ज्याने तुर्कीच्या फ्लोटिलामध्ये आपले अग्नि जहाज उडवले होते, जवळ येते. आणि जर आम्ही चित्र जवळ गेलो, तर आपण तुर्कीच्या जहाजावरील पाण्यावरुन नाविकांचे गट व मदतीसाठी आवाहन करणार्या इतर गोष्टींबद्दल माहिती घेऊ.

एव्हॅझोव्स्की रशियन चित्रातील रोमँटिक प्रवृत्तीचा शेवटचा आणि सर्वात उजळ प्रतिनिधी होता आणि त्याने त्याच्या कलेची ही वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे स्पष्ट केली जेव्हा त्यांनी वीर पथांनी परिपूर्ण समुद्री युद्धे लिहिली; त्यापैकी एखादे “लढाई संगीत” ऐकू येऊ शकते, त्याशिवाय लढाईचे चित्र भावनिक प्रभावापासून मुक्त आहे.

परंतु ऐवाझोव्स्कीच्या लढाऊ चित्रांवरच नव्हे तर महाकाव्य शूरवीरांच्या भावनेनेही चित्रित केले आहे. 40-50 च्या दशकाच्या उत्तरार्धातील त्याच्या सर्वोत्कृष्ट रोमँटिक कामे आहेत: "स्ट्रॉम ऑन द ब्लॅक सी" (1845), "सेंट जॉर्ज मठ" (1846), "सेव्हॅस्टोपोल बे प्रवेशद्वार" (१ 185 185१).
1850 मध्ये एवाझोव्स्कीने लिहिलेल्या "द नववी वेव्ह" या पेंटिंगमध्ये रोमँटिक वैशिष्ट्ये अधिक स्पष्टपणे व्यक्त केली गेली. ऐवाझोव्स्कीने वादळ रात्री नंतर पहाटेचे चित्रण केले. सूर्याच्या पहिल्या किरणांनी तेजस्वी महासागर आणि प्रचंड "नववी लाट" प्रकाशित केली, मास्ट्सच्या ढिगा .्यापासून तारण मिळवणा people्या लोकांच्या गटावर पडण्यास तयार.

रात्रीच्या वेळी अचानक आलेल्या वादळी वा passed्यामुळे, जहाजातील कर्मचा cre्याला कोणत्या आपत्तीचा सामना करावा लागला आणि खलाशी कसा मरण पावले हे दर्शक त्वरित कल्पना करू शकतात. ऐवाझोव्स्कीला समुद्राची महानता, सामर्थ्य आणि सौंदर्य चित्रित करण्यासाठी नेमके साधन सापडले. कथानकाचे नाटक असूनही, चित्र अंधुक छाप सोडत नाही; याउलट, हे प्रकाश आणि हवेने भरलेले आहे आणि हे सर्व सूर्याच्या किरणांनी व्यापलेले आहे, जे त्यास आशावादी वर्ण देते. हे मुख्यत्वे चित्राच्या रंगीत संरचनेमुळे होते. हे पॅलेटच्या उजळ रंगांनी रंगविले गेले आहे. त्याच्या रंगात पाण्यात हिरव्या, निळ्या आणि जांभळ्या एकत्रितपणे आकाशात पिवळ्या, नारिंगी, गुलाबी आणि जांभळ्या रंगाच्या विस्तृत रंगांचा समावेश आहे. चित्राचा तेजस्वी, मुख्य रंगाचा एक तेजस्वी लोक, त्याच्या भयानक, परंतु सुंदर घटकाच्या आंधळ्या सैन्यावर विजय मिळविणार्\u200dया लोकांच्या धैर्याला आनंददायक स्तोत्र वाटतात.

या चित्रकला त्याच्या देखाव्याच्या वेळी व्यापक प्रतिसाद मिळाला आणि आजपर्यंत रशियन पेंटिंगमधील सर्वात लोकप्रिय एक आहे.

ऐवाझोव्स्कीकडे स्वत: ची रचनात्मक कार्याची स्थापना केलेली प्रणाली होती. तो म्हणाला, “ज्या चित्रकाराने केवळ निसर्गाची नक्कल केली, तो त्याचा गुलाम बनतो: जिवंत घटकांच्या हालचाली ब्रशसाठी मायावी असतात: विद्युत रंगविण्यासाठी, वा wind्याचा झुंबड, लाटांची लाट रंगणे निसर्गापासून दूर आहे: कलाकाराने लक्षात ठेवले पाहिजे ते: चित्रकलेचा कथानक माझ्या आठवणीत कवी म्हणून रचला गेला आहे; कागदाच्या तुकड्यावर स्केच तयार केल्यावर, मी काम करायला लागतो आणि तोपर्यंत मी ब्रशने त्यावर व्यक्त करेपर्यंत मी कॅनव्हासपासून दूर जात नाही: "

कलाकार आणि कवी यांच्या कार्य करण्याच्या पद्धतींची तुलना येथे अपघाती नाही. एवाझोव्स्कीच्या सर्जनशीलतेच्या निर्मितीवर ए.एस. च्या कवितेचा मोठ्या प्रमाणात प्रभाव पडला. पुष्किन, म्हणूनच, बर्\u200dयाचदा ऐवाझोव्स्कीच्या चित्रांसमोर पुश्किन श्लोक आपल्या आठवणीत दिसतात. कामाच्या प्रक्रियेत एवाझोव्स्कीची सर्जनशील कल्पनाशक्ती कोणत्याही गोष्टीमुळे प्रतिबंधित नव्हती. आपली कामे तयार करताना, तो केवळ त्याच्या खरोखर विलक्षण व्हिज्युअल मेमरी आणि काव्यात्मक कल्पनेवर अवलंबून होता.

आयवाझोव्स्कीकडे अपवादात्मक बहुमुखी प्रतिभा होती, ज्यात खुशीने सागरी चित्रकारासाठी आवश्यक असलेले गुण एकत्र केले गेले. काव्यात्मक मानसिकतेव्यतिरिक्त, त्याला उत्कृष्ट व्हिज्युअल मेमरी, स्पष्ट कल्पनाशक्ती, अगदी अचूक व्हिज्युअल संवेदनशीलता आणि एक खंबीर हात प्रदान करण्यात आला जो आपल्या सर्जनशील विचारांच्या वेगवान गतीने चालत होता. यामुळे त्याने काम करण्यास परवानगी दिली आणि सहजतेने काम केले ज्यामुळे त्याच्या अनेक समकालीनांना आश्चर्यचकित केले.

व्ही.एस. क्रिव्हेंकोने मास्टरच्या ब्रशखाली आयुष्यात आलेल्या मोठ्या कॅनव्हासवरील एवाझोव्स्कीच्या कार्याचे त्याचे प्रभाव अगदी चांगल्या प्रकारे सांगितले: “: सहजतेने, हाताच्या हालचालीची सुलभता, त्याच्या चेह on्यावर समाधानी अभिव्यक्ती करून, कोणीही सुरक्षितपणे असे म्हणू शकतो की असे कार्य करणे खरोखर आनंददायक आहे. ऐवाझोव्स्कीने वापरलेल्या विविध तंत्राच्या सखोल ज्ञानामुळे हे नक्कीच शक्य झाले.

ऐवाझोव्स्कीचा दीर्घ सर्जनशील अनुभव होता आणि म्हणूनच जेव्हा त्याने आपली पेंटिंग्ज रंगविली तेव्हा तांत्रिक अडचणी त्याच्या मार्गावर उभी राहिल्या नाहीत आणि मूळ चित्रकला असलेल्या संकल्पनेत अखंडता आणि ताजेपणाने त्याच्या सचित्र प्रतिमा कॅनव्हासवर दिसू लागल्या.

त्याच्यासाठी, लहरीची हालचाल, तिची पारदर्शकता, प्रकाश कसे दर्शवायचे, लाटाच्या वाकल्यावर फोम पडण्याचे जाळे पसरणारे जाळे कसे लिहायचे याविषयी रहस्ये नव्हती. वालुकामय किना on्यावर लाटाची गुंडाळी कशी पोहचवायची हे त्याला उत्तम प्रकारे ठाऊक होते जेणेकरून दर्शक फोमयुक्त पाण्याने चमकणारा किनार्यावरील वाळू पाहू शकेल. किनार्यावरील खड्यांवरील लहरी कोसळण्याचे चित्रण करण्यासाठी त्याला अनेक तंत्रे माहित होती.

शेवटी, त्याने हवेच्या वातावरणाची विविध अवस्था, ढग आणि ढग यांच्या हालचालींचा खोलवर आकलन केला. या सर्व गोष्टींमुळे त्याने त्याच्या सचित्र कल्पनांना चमकदारपणे प्रतिमा तयार करण्यास आणि चमकदार, कलात्मकरित्या अंमलात आणलेली कामे तयार करण्यास मदत केली.

अर्धशतक हे 1853-56 च्या क्रिमियन युद्धाशी संबंधित आहेत. सिनोपच्या युद्धाबद्दल एव्हॅझोव्स्कीच्या शब्दापर्यंत पोहोचताच तो ताबडतोब सेव्होस्टोपॉलला गेला आणि युद्धातील सहभागींना खटल्याच्या सर्व परिस्थितीबद्दल विचारले. लवकरच सेवास्तोपोलमध्ये, एव्हॅझोव्स्कीने दोन चित्रांचे प्रदर्शन केले ज्यामध्ये रात्री आणि दिवसा दरम्यान सिनोपच्या लढाईचे वर्णन केले गेले. प्रदर्शनात अ\u200dॅडमिरल नाखीमोव उपस्थित होते; ऐवाझोव्स्कीच्या कार्याचे, विशेषत: रात्रीच्या लढाईचे अत्यंत कौतुक करीत ते म्हणाले: "चित्र अत्यंत सत्य आहे." वेढल्या गेलेल्या सेव्हस्तोपोलला भेट दिल्यानंतर एवाझोव्स्कीने शहराच्या वीर संरक्षणासाठी समर्पित अनेक चित्रेही रंगविली.

बर्\u200dयाच वेळा नंतर, एव्हॅझोव्स्की नौदल युद्धाच्या प्रतिमेवर परत आला; त्याच्या लढाईच्या चित्रांमध्ये ऐतिहासिक सत्यता, समुद्री जहाजांचे अचूक चित्रण आणि नौदलाच्या युद्धाच्या युक्तीची समज दिली जाते. एव्हॅझोव्स्कीची नौदल युद्धाची चित्रे रशियन नौदलाच्या कारकिर्दीची इतिवृत्त ठरली, ते रशियन ताफ्यातील ऐतिहासिक विजय, रशियन खलाशी आणि नौदल कमांडर यांच्या ऐतिहासिक कार्यात प्रतिबिंबित करतात [“फिनलँडच्या आखातीच्या किना on्यावर पीटर प्रथम”) 1846), "चेसम लढाई" (१484848), "बॅटल ऑफ नवारिनो" (१ ,4848), "ब्रिग" बुध "दोन तुर्की जहाजे" (१9))) आणि इतरांवर लढत आहेत].

ऐवाझोव्स्कीकडे एक चैतन्यशील, प्रतिसाद देणारा विचार होता आणि त्याच्या कार्यामध्ये आपल्याला विविध विषयांवर चित्रे सापडतात. त्यापैकी - युक्रेनच्या स्वरूपाची प्रतिमा, तारुण्यापासूनच तो अमर्याद युक्रेनियन स्टेप्सच्या प्रेमात पडला आणि त्याने त्यांच्या कामांमध्ये ["चुमत्स्की वॅगन ट्रेन" (1868), "युक्रेनियन लँडस्केप" (1868) आणि इतर] मध्ये प्रेरणापूर्वक चित्रित केले, रशियन वैचारिक वास्तववादाच्या मास्टर्सच्या लँडस्केपकडे जाताना ... युक्रेनशी असलेल्या या जोडग्यात एव्हॅझोव्स्कीचे गोगोल, शेवचेन्को, स्टर्नबर्ग यांच्याशी जवळीक आहे.

ऐंझोव्स्कीच्या सर्जनशील प्रतिभेचा उत्कर्ष हा साठ आणि सत्तरचा काळ समजला जातो. या वर्षांमध्ये त्याने अनेक विस्मयकारक चित्रे तयार केली. "स्टॉर्म Nightट नाईट" (१646464), "स्टॉर्म इन द नॉर्थ सी" (१6565) हे ऐवाझोव्स्कीच्या सर्वात काव्यात्मक चित्रांपैकी एक आहेत.

समुद्र आणि आकाशाच्या विस्तृत विस्ताराचे वर्णन करताना, कलाकाराने निसर्गाची चैतन्यशील चळवळ, स्वरुपांच्या अंतहीन परिवर्तनामध्ये पोचविली: एकतर सभ्य, शांत शांततेच्या रूपात, नंतर एक प्रखर, राग घटकांच्या प्रतिमेमध्ये. एखाद्या कलाकाराच्या अंतःप्रेरणाने, त्याने समुद्राच्या लाटाच्या हालचालींच्या छुप्या लयांचे आकलन केले आणि त्यांना मोहक आणि काव्यात्मक प्रतिमांमध्ये कसे पोहचवायचे हे अपरिहार्य कौशल्याने त्यांना समजले.

1867 हे वर्ष सामाजिक-राजकीय महत्त्व असलेल्या एका मोठ्या घटनेशी संबंधित आहे - सुल्तानच्या ताब्यात असलेल्या क्रेट बेटावरील रहिवाश्यांचा उठाव. ग्रीक लोकांच्या मुक्तिसंग्रामातील चळवळीतील हा दुसरा (ऐवाझोव्स्कीच्या जीवनात) होता, ज्यामुळे जगभरातील पुरोगामी विचारांच्या लोकांमध्ये व्यापक सहानुभूती दर्शविली गेली. या कार्यक्रमास आयवाझोव्स्कीने चित्रांच्या मोठ्या सायकलसह प्रतिसाद दिला.

1868 मध्ये, एव्हॅझोव्स्कीने कॉकेशसवर सहली केली. त्याने क्षितिजावर बर्फाच्छादित पर्वतांच्या मोत्याच्या साखळ्यासह काकेशसच्या पायथ्याशी पायही घातली, डरीयल घाट आणि गुनीब हे गाव खडकाळ पर्वतांमध्ये हरवले, शमीलचा शेवटचा घरटे. . आर्मेनियामध्ये त्यांनी सेवान आणि अरारात खोरे रंगविले. काळ्या समुद्राच्या पूर्वेकडील किना from्यावरील काकेशस पर्वत दर्शविणारी अनेक सुंदर चित्रे त्याने तयार केली.

त्यानंतरच्या वर्षी, 1869, आयझाझोव्स्की सुएझ कालव्याच्या उद्घाटन सोहळ्यामध्ये भाग घेण्यासाठी इजिप्तला गेला. या सहलीच्या परिणामी, कालव्याचे पॅनोरामा रंगविले गेले आणि इजिप्तचे स्वरूप, जीवन आणि जीवन यांचे प्रतिबिंब दर्शविणारी पुष्कळ पेंटिंग्ज तयार केली गेली, त्यातील पिरॅमिड्स, स्फिंक्स, उंट कारवां.

1870 मध्ये, जेव्हा रशियन नेव्हीगेटर्स एफ.एफ. द्वारा अंटार्क्टिकाच्या शोधाची पन्नासावी वर्धापनदिन. बेलिंगशॉसेन आणि एम.पी. लाझारेव, आयवाझोव्स्कीने ध्रुवीय बर्फ दर्शविणारे पहिले चित्र रंगविले - "आईस पर्वत". आपल्या कार्याच्या पन्नासाव्या वर्धापन दिनानिमित्त आयवाझोव्स्कीच्या उत्सव दरम्यान पी.पी. सेमेनोव्ह-ट्यान-शानस्की आपल्या भाषणात म्हणाले: "रशियन भौगोलिक सोसायटीने आपल्याला इव्हान कोन्स्टँटिनोविच एक उत्कृष्ट भौगोलिक व्यक्ति म्हणून ओळखले आहे:" आणि खरंच, एवाझोव्स्कीच्या बर्\u200dयाच पेंटिंग्समध्ये कलात्मक गुणवत्ता आणि उत्कृष्ट संज्ञानात्मक मूल्य एकत्रित आहे.

1873 मध्ये आयवाझोव्स्कीने "रेनबो" उत्कृष्ट चित्रकला तयार केली. या चित्राच्या कथानकात - समुद्रात एक वादळ आणि खडकाळ किना near्याजवळ मरत असलेले जहाज - ऐवाझोव्स्कीच्या कार्यासाठी असामान्य काहीही नाही. पण त्याची रंगीबेरंगी श्रेणी, सचित्र अंमलबजावणी ही सत्तरच्या दशकाच्या रशियन पेंटिंगमध्ये एक पूर्णपणे नवीन घटना होती. या वादळाचे वर्णन करताना ऐवाझोव्स्कीने जणू काही त्या लाटांमधूनच असल्याचे दाखवले. चक्रीवादळ वारा त्यांच्या पकडांपासून दूर उडतो. जणू एखादी गर्दी करणाirl्या वादळातून, बुडणा ship्या जहाजाचे छायचित्र आणि खडकाळ किना of्यावरील अस्पष्ट रूपरेषा केवळ सहजपणे लक्षात घेता येतील. आकाशातील ढग पारदर्शक, ओलसर बुरखा मध्ये वितळले. या अराजकातून सूर्यप्रकाशाचा प्रवाह पाण्यावर इंद्रधनुष्यासारखा खाली पडला आणि त्या चित्राच्या रंगाला एक रंगांचा रंग दिला. संपूर्ण चित्र निळ्या, हिरव्या, गुलाबी आणि जांभळ्या रंगाच्या उत्कृष्ट शेडमध्ये रंगविले गेले आहे. तेच टोन, रंगात किंचित वर्धित, इंद्रधनुष्यच व्यक्त करतात. हे एक सूक्ष्म मृगजळ सह shimmers. त्यातून, इंद्रधनुष्याने पारदर्शकता, कोमलता आणि रंगाची शुद्धता प्राप्त केली, ज्याची आम्ही नेहमी प्रशंसा करतो आणि निसर्गामध्ये मोहित करतो. आयवाझोव्स्कीच्या कामात "इंद्रधनुष्य" ही पेंटिंग एक नवीन, उच्च टप्पा होती.

ऐवाझोव्स्की एफ.एम. च्या या चित्रांपैकी एका चित्राविषयी दोस्तोएवस्कीने लिहिले: "वादळ: श्री. एव्हॅझोव्स्की: आश्चर्यकारक, आपल्या सर्व वादळांप्रमाणेच, आणि येथे तो प्रतिद्वंद्विताहीन एक मास्टर आहे: त्याच्या वादळात अत्यानंद आहे, तेथे एक चिरंतन सौंदर्य आहे जे जिवंत, वास्तवात दर्शकाला चकित करते" वादळ: "

सत्तरच्या दशकाच्या एव्हॅझोव्स्कीच्या कामात, दुपारच्या वेळी निळ्या रंगाच्या योजनेत रंगविलेल्या खुल्या समुद्राचे चित्रण करणारे असंख्य चित्र सापडतात.

अशा चित्रांचे सर्व आकर्षण स्फटिकाच्या स्पष्टतेमध्ये असते, ते चमकत असलेल्या तेजस्वी प्रकाशात. चित्रकारांच्या या चक्राला सामान्यत: "निळा आयवाझोव्स्की" असे म्हटले जाते हे कशासाठीच नाही. ऐवाझोव्स्कीच्या पेंटिंग्जच्या रचनेतील एक महत्त्वपूर्ण स्थान नेहमीच आकाशाला व्यापलेले असते, ज्यास तो समुद्राच्या घटकाप्रमाणे परिपूर्णतेने व्यक्त करण्यास सक्षम होता. हवेचा महासागर - हवेचा हालचाल, ढग आणि ढग यांचे रूपरेषा, वादळाच्या वेळी त्यांची तीव्र गर्दी किंवा उन्हाळ्याच्या संध्याकाळी सूर्यास्ताच्या वेळी तेजांची मऊपणा, कधीकधी स्वतःच त्याच्या भावनात्मक सामग्री तयार करतात पेंटिंग्ज.

ऐवाझोव्स्कीचे रात्रीचे मरीना अद्वितीय आहेत. "मूनलिट नाईट अ\u200dॅट सी", "मून्रॉइस" - ही थीम ऐवाझोव्स्कीच्या सर्व कामांमधून चालते. चंद्रप्रकाशाचे प्रभाव, स्वतः चंद्र, हलका पारदर्शक ढगांनी वेढलेला किंवा वा or्याने फाटलेल्या ढगांमधून डोकावताना, त्याला मोहक अचूकतेसह दर्शविण्यास सक्षम केले. रात्री एव्हॅझोव्स्कीच्या निसर्गाच्या प्रतिमा ही चित्रकलेतील निसर्गाचे सर्वात काव्यात्मक चित्रण आहे. ते बर्\u200dयाचदा काव्यात्मक आणि वाद्यसंगीतांना उत्तेजन देतात.

ऐवाझोव्स्की बर्\u200dयाच प्रवाश्यांसाठी जवळचे होते. त्याच्या कला आणि तेजस्वी कौशल्याची मानवतावादी सामग्री क्रॅम्सकोय, रेपिन, स्टॅसोव्ह आणि ट्रेत्याकोव्ह यांनी खूप कौतुक केली. कलेचे सामाजिक महत्त्व असलेल्या त्यांच्या मते, अ\u200dॅव्हॅझोव्स्की आणि इट्लिनेंट्समध्ये बरेच साम्य आहे. प्रवासी प्रदर्शन आयोजित करण्यापूर्वी बरेच काळ, एव्हॅझोव्स्की यांनी मॉस्कोमधील सेंट पीटर्सबर्ग तसेच रशियाच्या अनेक मोठ्या शहरांमध्ये आपल्या चित्रांचे प्रदर्शन आयोजित करण्यास सुरवात केली. 1880 मध्ये, एवाझोव्स्कीने फियोडोसियामध्ये रशियामधील पहिले परिघीय आर्ट गॅलरी उघडली.

आयवाझोव्स्कीच्या कामात प्रगत रशियन इट्लिनेंटच्या प्रभावाखाली, वास्तववादी वैशिष्ट्ये विशेष शक्तीने प्रकट झाली, ज्यामुळे त्याच्या कार्ये अधिक अर्थपूर्ण आणि अर्थपूर्ण ठरल्या. स्पष्टपणे म्हणूनच, ऐंझोव्हस्कीच्या सत्तरच्या दशकातील चित्रांना त्याच्या कामातील सर्वोच्च कामगिरी मानणे मान्य झाले. आता त्याच्या कौशल्याची निरंतर वाढ आणि त्याच्या कार्यकाळातील नयनरम्य प्रतिमांच्या सामग्रीची खोली वाढविण्याची प्रक्रिया आपल्यासाठी पूर्णपणे स्पष्ट आहे.

1881 मध्ये, एव्हॅझोव्स्कीने सर्वात लक्षणीय काम तयार केले - "द ब्लॅक सी" चित्रकला. ढगाळ दिवशी समुद्राचे चित्रण केले आहे; क्षितिजावर उद्भवणा waves्या लाटा दर्शकांच्या दिशेने वाटचाल करतात आणि त्यांच्या आळीपाळीने सभ्य लय आणि चित्राची उदात्त रचना तयार करतात. हे विरळ, संयमित रंगीत प्रमाणात लिहिलेले आहे जे त्याचा भावनिक प्रभाव वाढवते. या कामाबद्दल क्रॅम्सकोय यांनी लिहिलेले आश्चर्य नाही: "हे मला माहित असलेल्या सर्वात भव्य चित्रांपैकी एक आहे." चित्र असे सांगते की आयवाझोव्स्की त्याच्या जवळच्या समुद्राच्या घटकाचे सौंदर्य पाहण्यास आणि अनुभवण्यास सक्षम आहे, केवळ बाह्य चित्रमय प्रभावांमध्येच नव्हे तर तिच्या श्वासोच्छवासाच्या अवघड समजण्यायोग्य कठोर लयीतदेखील तिच्या स्पष्टपणे समजण्यायोग्य संभाव्य सामर्थ्यात.

स्टॅसोव्हने अनेकदा आयवाझोव्स्की बद्दल लिहिले. तो त्याच्या कामातील बर्\u200dयाच गोष्टींशी सहमत नव्हता. त्याने विशेषत: ऐवाझोव्स्कीच्या सुधारित पद्धतीविरूद्ध हिंसाचाराने बंड केले, ज्यामुळे त्याने आपली चित्रे तयार केली. आणि तरीही, जेव्हा आयवाझोव्स्की कलेचे सामान्य, वस्तुनिष्ठ मूल्यांकन करणे आवश्यक होते, तेव्हा त्याने लिहिले: “जन्मजात आणि निसर्गाद्वारे सागरी चित्रकार एवाझोव्स्की एक पूर्णपणे अपवादात्मक कलाकार होता, स्पष्टपणे जाणवत होता आणि स्वतंत्रपणे संप्रेषण करीत होता, बहुधा कोणीही नाही. अन्यथा युरोपमध्ये, त्याच्या विलक्षण सुंदरतेसह पाणी ".

ऐवाझोव्स्कीचे जीवन प्रचंड सर्जनशील कामात व्यस्त होते. त्याचा सर्जनशील मार्ग म्हणजे त्याच्या चित्रकला कौशल्य सुधारण्याची सतत प्रक्रिया. त्याच वेळी, हे लक्षात घेतले पाहिजे की शेवटच्या दशकात एव्हॅझोव्स्कीच्या अयशस्वी कामांचा मोठ्या प्रमाणात पडलेला भाग होता. हे कलाकाराच्या वयानुसार आणि त्यावेळेस त्याने त्याच्या प्रतिभेचे वैशिष्ट्य नसलेल्या शैलींमध्ये कार्य करण्यास सुरवात केली यावरून देखील स्पष्ट केले जाऊ शकते: पोट्रेट आणि दररोज चित्रकला. जरी या कार्यसमूहात अशा काही गोष्टी आहेत ज्यात एका महान मास्टरचा हात दिसतो.

उदाहरणार्थ, "युक्रेन मधील वेडिंग" (1891) ची एक लहान चित्रकला घ्या. आनंदी गाव लग्न लँडस्केपच्या पार्श्वभूमीवर चित्रित केले आहे. त्या खाचलेल्या झोपडीवरून चाला चालू आहे. अतिथी, तरुण संगीतकारांची एक गर्दी - हे सर्व हवेत ओतले. आणि इथे, मोठ्या प्रमाणात पसरलेल्या झाडांच्या सावलीत, नृत्य साध्या वाद्यवृंदांच्या नाद सुरूच आहे. हे सर्व मॉलीली वस्तुमान लँडस्केपमध्ये खूप चांगले मिसळले आहे - रुंद, स्पष्ट, एका सुंदर चित्रित उंच ढगाळ आकाशांसह. हे चित्र एका सागरी चित्रकाराने तयार केले आहे यावर विश्वास ठेवणे कठीण आहे, इतका संपूर्ण भाग त्यातील सहज व सोप्या पद्धतीने चित्रित केला आहे.

एक परिपक्व वृद्धावस्था होईपर्यंत, आयुष्याच्या शेवटच्या दिवसांपर्यंत, ऐवाझोव्स्कीने नवीन कल्पनांनी परिपूर्ण होते ज्याने त्याला उत्तेजित केले की जणू सहा हजार चित्रे रेखाटणारे ऐंशी वर्षांचे अत्यंत अनुभवी मास्टर नसून एक तरुण, नवशिक्या कलाकार नुकताच कलेच्या मार्गावर आला आहे. कलाकाराच्या सजीव सक्रिय स्वभावासाठी आणि भावनांच्या संरक्षित अमूर्ततेसाठी, त्यांच्या एका मित्राच्या प्रश्नाचे उत्तर हे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे: सर्व चित्रांपैकी तो स्वत: ला सर्वोत्कृष्ट मानतो. “तोच,” एव्हॅझोव्स्कीने संकोच न करता उत्तर दिले, “स्टुडिओमध्ये मी त्या लिहायला सुरूवात केली आहे,”

त्याच्या अलीकडील पत्रव्यवहारामध्ये अशा ओळी आहेत ज्या त्यांच्या कामात आलेल्या तीव्र उत्तेजनाबद्दल बोलतात. १9 4 in मध्ये एका मोठ्या व्यवसायाच्या पत्राच्या शेवटी, असे शब्द आहेत: “तुकड्यांवर (कागदावर) लिहिल्याबद्दल मला क्षमा करा. मी एक मोठे चित्र रंगवत आहे आणि मी खूपच व्यस्त आहे. " दुसर्\u200dया पत्रात (१99:)): “मी यावर्षी बरेच लिहिले आहे. Years२ वर्षांनी मला घाई करायची आहे: ”तो त्या वयात होता जेव्हा त्याला स्पष्टपणे माहित होते की आपला वेळ संपत आहे, परंतु त्याने वाढत्या उर्जासह कार्य करणे सुरूच ठेवले.

त्याच्या कामाच्या शेवटच्या काळात, एव्हॅझोव्स्की वारंवार ए.एस. च्या प्रतिमेचा संदर्भ देते. पुष्किन ["पुष्किनची फेअरवेल टू द ब्लॅक सी" (१8787,), पुष्किनची आकृती आय.ई. रेपिन, "पुष्किन एट गुरझुफ रॉकस" (१9999))], ज्याच्या श्लोकांमधून कलाकारास समुद्राबद्दलच्या त्याच्या मनोवृत्तीचे काव्यात्मक अभिव्यक्ती आढळते.

आयुष्याच्या शेवटी, आयवाझोव्स्की समुद्राच्या घटकाची कृत्रिम प्रतिमा तयार करण्याच्या कल्पनेने आत्मसात केली. शेवटच्या दशकात, त्याने एक वादळयुक्त समुद्राचे वर्णन करणारी बरीच पेंटिंग्ज रंगविली: "रॉक क्रॅश" (1883), "वेव्ह" (1889), "स्टॉर्म ऑन द सी ऑफ Azझोव्ह" (1895), "शांत व्हा चक्रीवादळ (1895) आणि इतर. एकाच वेळी या प्रचंड चित्रांसह, ऐवाझोव्स्कीने बर्\u200dयाच रचना लिहून काढल्या ज्या त्यांच्या जवळ डिझाइनमध्ये आहेत, परंतु रंगीत अत्यंत कंजूष, जवळजवळ मोनोक्रोम असलेल्या नवीन रंगीबेरंगी श्रेणीसह उभे आहेत. रचनात्मक आणि विषयानुसार ही चित्रे अगदी सोपी आहेत. वादळी हिवाळ्याच्या दिवशी त्यांनी वादळी सर्फ चित्रण केले. वालुकामय किना on्यावर नुकतीच एक लाट कोसळली आहे. फोमने झाकून गेलेल्या पाण्याचे समुद्री द्रुतगतीने चिखल, वाळू आणि गारगोटीचे तुकडे आपल्यासमवेत समुद्रात धावतात. आणखी एक लहरी त्यांच्या दिशेने उगवते, जी चित्रांच्या रचनाचे केंद्र आहे. वाढत्या चळवळीची भावना अधिक दृढ करण्यासाठी, आयवाझोव्स्की खूप कमी क्षितिजे घेते, ज्यास जवळ जवळ मोठ्या लाटच्या शिखराने स्पर्श केला आहे. किना from्यापासून दूर, रस्ता-किना .्यावर, जहाजावर माघार घेतलेले मासे, लंगरबंद असे चित्रण केले आहे. मेघगर्जनेसह समुद्रावर एक जबरदस्त लीडन आकाश लटकले. या चक्राच्या चित्रांच्या सामग्रीची सामान्यता स्पष्ट आहे. ते सर्व, थोडक्यात, एकाच कथानकाचे रूप आहेत, केवळ तपशीलांमध्ये भिन्न आहेत. पेंटिंगचे हे महत्त्वपूर्ण चक्र केवळ कथानकाच्या सामान्यतेमुळेच नव्हे तर रंग प्रणालीद्वारे देखील पाण्याच्या ऑलिव्ह-गेर रंगासह आघाडीच्या राखाडी आकाशाचे वैशिष्ट्यपूर्ण संयोजन, हिरव्या रंगाने क्षितिजावर किंचित स्पर्श केले गेले आहे. निळा ग्लेझ

अशी सोपी आणि त्याच वेळी अतिशय अर्थपूर्ण रंगांचा स्केल, कोणत्याही तेजस्वी बाह्य प्रभावांची अनुपस्थिती आणि एक स्पष्ट रचना हिवाळ्याच्या एका वादळात समुद्राच्या सर्फची \u200b\u200bखोलवर खरी प्रतिमा तयार करते. आयुष्याच्या शेवटी, आयवाझोव्स्कीने राखाडी रंगात काही चित्रे रंगविली. काही लहान होते; ते एक ते दोन तासाच्या कालावधीत लिहिलेले आहेत आणि एका महान कलाकाराच्या प्रेरणा सुधारणेच्या मोहकपणाने चिन्हांकित केलेले आहेत. पेंटिंग्जच्या नवीन चक्रात सत्तरच्या दशकाच्या त्याच्या "निळ्या मरिनास" पेक्षा कमी गुणवत्ता नव्हती.

अखेरीस, 1898 मध्ये, एव्हॅझोव्स्कीने "वेव्हन द वेव्हज" ही पेंटिंग रंगविली, जी त्यांच्या कामाचा शिखर होती.

कलाकाराने एक रॅगिंग घटक चित्रित केले - एक वादळ आकाश आणि एक वादळ समुद्र, लाटाने झाकलेला, जणू काय एकमेकांशी टक्कर देताना उकळत आहे. त्याने आपल्या पेंटिंग्जमधील सामान्य तपशील मास्क आणि मलम जहाजांची मोडतोड करण्याच्या रूपाने सोडून दिली, जे असीम समुद्रात हरवले. आपल्या चित्रांच्या कथानकांचे नाट्य करण्याचे अनेक मार्ग त्यांना ठाऊक होते, परंतु या कामात काम करताना त्यापैकी कोणत्याही प्रकारचा अवलंब केला नाही. “लाटांमधील”, जसे होते तसतसे वेळोवेळी “ब्लॅक सी” या पेंटिंगची सामग्री उघडकीस आणत आहे: जर एखाद्या प्रकरणात चिडचिडे समुद्राचे चित्रण केले गेले असेल तर दुसर्\u200dया ठिकाणी - आधीच अत्यंत तीव्रतेच्या क्षणी समुद्र घटक राज्य. "ओव्हन द वेव्हज" या पेंटिंगची प्रभुत्व कलाकाराच्या संपूर्ण आयुष्यातील दीर्घ आणि परिश्रमांचे फळ आहे. त्याच्यासाठी त्यावर कार्य जलद आणि सहज त्याच्यासाठी पुढे गेले. कलाकाराच्या हातात आज्ञाधारक असलेल्या ब्रशने कलाकाराला हवे तेच आकार दिले आणि त्यानुसार पेंट कॅनव्हासवर ठेवले ज्यामुळे कुशलतेचा अनुभव आणि एक महान कलाकार ज्याने ऐकलेला पहिला स्ट्रोक सुधारायचा नाही अशा वृत्तीने सूचित केले. त्याला. वरवर पाहता, स्वतः एव्हॅझोव्स्कीला हे माहित होते की अलिकडच्या वर्षांच्या मागील सर्व कामांच्या अंमलबजावणीमध्ये "वेव्ह्ज द वेव्हज" ही पेंटिंग जास्त आहे. निर्मितीनंतर त्याने आणखी दोन वर्षे काम केले, मॉस्को, लंडन आणि सेंट पीटर्सबर्ग येथे त्यांच्या रचनांचे प्रदर्शन आयोजित केले, तरीही त्याने हे चित्र त्याच्या कलादालनात असलेल्या इतर कामांसह, फियोदोसियाच्या बाहेर काढले नाही. , फियोडोसिया त्याच्या मूळ गावी.

"वेव्हन द वेव्हज" या पेंटिंगमुळे आयवाझोव्स्कीच्या सर्जनशील शक्यता थकल्या नाहीत. पुढच्या वर्षी, १.., मध्ये, त्याने एक लहान चित्र रंगविले, जे स्पष्टपणे आणि रंगात ताजेपणाने उत्कृष्ट होते, ज्याने ढगांमध्ये निळे-हिरवेगार पाणी आणि गुलाबी रंगाच्या संगतीने तयार केले - "क्रिमियन शोअर अट क्रिमियन शोर." आणि अक्षरशः आपल्या आयुष्याच्या शेवटच्या दिवसांमध्ये, इटलीच्या सहलीची तयारी करत त्याने "समुद्रकिनारा" हे चित्र काढले आणि दुपारच्या वेळी नॅपल्झच्या आखातीचे चित्रण केले, जिथे आर्द्र हवेला मोत्यामध्ये जादू करणारा सूक्ष्मता दिली गेली. रंग योजना. चित्राचा आकार अगदी लहान असूनही, नवीन रंगात्मक कृत्यांची वैशिष्ट्ये त्यामध्ये स्पष्टपणे वेगळ्या आहेत. आणि, कदाचित, ऐवाझोव्स्की आणखी काही वर्षे जगला असता, हे चित्र कलाकारांच्या कौशल्याच्या विकासासाठी एक नवीन टप्पा ठरले असते.

ऐवाझोव्स्कीच्या कार्याबद्दल बोलतांना, मास्टरने सोडलेल्या महान ग्राफिक वारशावर कोणीही राहू शकत नाही, कारण त्याचे रेखाचित्र त्यांच्या कलात्मक अंमलबजावणीच्या बाजूने आणि कलाकाराच्या सर्जनशील पद्धतीस समजून घेण्यासाठी व्यापक रूची आहे. आयवाझोव्स्की नेहमीच आणि स्वेच्छेने बरेच आकर्षित करते. पेन्सिल रेखांकनांपैकी, त्यांच्या परिपक्व कौशल्याची कार्ये म्हणजे १ the40०-१-1844 in मध्ये शैक्षणिक सहलीच्या काळात आणि १ Asia45or च्या उन्हाळ्यात आशिया मायनर आणि द्वीपसमूह च्या किना off्यावरुन प्रवास करणार्\u200dया चाळीशीतील काळातील कामं. या छिद्रांचे रेखाचित्र जनतेच्या रचनात्मक वितरणात सुसंवादी आहेत आणि तपशीलांच्या कठोर विस्ताराने वेगळे आहेत. पत्रकाचा मोठा आकार आणि ग्राफिक परिपूर्णता एवाझोव्स्कीने निसर्गापासून बनविलेल्या रेखांकनांना जोडलेले मोठे महत्त्व दर्शवते. ही बहुधा किनारपट्टी शहरांची छायाचित्रे होती. तीक्ष्ण हार्ड ग्रेफाइटसह, एव्हॅझोव्स्कीने शहरी इमारती रंगवल्या ज्या डोंगराच्या काठावरुन घसरत आहेत, अंतरावर कमी होत आहेत किंवा वैयक्तिक इमारतींना परिदृश्यांमध्ये बनवून त्यांची रचना तयार करतात. सर्वात सोपी ग्राफिक म्हणजे - एक ओळ, जवळजवळ चियारोस्कोरो न वापरता, त्याने सूक्ष्म प्रभाव आणि खंड आणि जागेचे अचूक पुनरुत्पादन प्राप्त केले. सहलीदरम्यान त्याने काढलेल्या रेखांकनांमुळे त्याने त्याच्या सर्जनशील कार्यात नेहमीच मदत केली.

तारुण्यात तो अनेकदा कोणत्याही बदल न करता पेंटिंग्जच्या रचनेसाठी रेखाचित्रे वापरत असे. नंतर, त्याने त्यांना मुक्तपणे काम केले आणि बर्\u200dयाचदा ते केवळ सर्जनशील कल्पनांच्या अंमलबजावणीसाठी प्रथम प्रेरणा म्हणून त्यांची सेवा करतात. आयवाझोव्स्कीच्या आयुष्याच्या उत्तरार्धात विनामूल्य, विस्तीर्ण पद्धतीने बनवलेल्या मोठ्या प्रमाणात रेखाचित्रांचा समावेश आहे. सर्जनशीलतेच्या शेवटच्या काळात, जेव्हा एव्हॅझोव्स्की अस्खलित प्रवासी रेखाटना तयार करीत होता तेव्हा त्याने मुक्तपणे रेखांकन करण्यास सुरवात केली आणि फॉर्मच्या सर्व वाकलेल्या रेषांसह पुन्हा तयार केले, बहुधा मऊ पेन्सिलने केवळ कागदाला स्पर्श करत असे. पूर्वीचे ग्राफिक कडकपणा आणि वेगळेपणा गमावलेल्या त्याच्या रेखांकनांमुळे नवीन चित्रात्मक गुण प्राप्त झाले.

जसजसे ऐवाझोव्स्की क्रिस्टलीकरण झाले आणि एक प्रचंड सर्जनशील अनुभव आणि कौशल्य साठवले गेले तसतसे कलाकारांच्या कार्याच्या प्रक्रियेत त्याच्या लक्षात येण्याजोग्या बदल घडल्या ज्याने त्याच्या तयारीच्या रेखांकनावर परिणाम केला. आता तो कल्पिततेतून आणि भविष्यातील कार्याचे स्केच तयार करतो, परंतु सर्जनशीलतेच्या सुरुवातीच्या काळात ज्याप्रमाणे त्याने पूर्ण स्तरावरील रेखांकनापासून नाही. स्केचमध्ये सापडलेल्या समाधानामुळे एव्हॅझोव्स्की त्वरित समाधानी नसतोच असे नाही. त्याच्या शेवटच्या पेंटिंगसाठी "जहाजातील विस्फोट" साठी स्केचचे तीन रूपे आहेत. त्याने रेखांकनच्या स्वरूपात देखील रचनाच्या सर्वोत्कृष्ट निराकरणासाठी प्रयत्न केला: दोन रेखाचित्रे क्षैतिज आयतामध्ये आणि एक अनुलंब मध्ये तयार केली गेली. तिन्ही जणांना कर्सर स्ट्रोकने अंमलात आणले गेले जे रचनाची योजना सांगतात. अशा रेखांकनांमुळे त्याच्या कामाच्या पध्दतीशी संबंधित अ\u200dॅवाझोव्स्कीचे शब्द स्पष्ट होतात: “मी कागदाच्या तुकड्यावर पेन्सिलच्या साहाय्याने तयार केलेल्या चित्राची योजना रेखाटून, मी काम केले आणि म्हणूनच बोल, मनापासून माझ्याकडे या. ऐवाझोव्स्कीचे ग्राफिक्स त्याच्या कामाबद्दलची त्यांची नेहमीची समज आणि त्याची मूळ कार्यपद्धती समृद्ध आणि विस्तृत करते.

त्याच्या ग्राफिक कामांसाठी, एवाझोव्स्कीने विविध साहित्य आणि तंत्रे वापरली.

एका रंगात बनविलेले अनेक बारीक पेंट केलेले जल रंग - सेपिया साठच्या दशकाचे आहेत. साधारणपणे ढगांचे बाह्यरेखाने, थोड्याशा पाण्याला स्पर्श करून, ढगांच्या बाह्यरेखाने, आकाशातील हलका भरणे सहसा ऐव्हॅझोव्स्कीने एका गडद टोनमध्ये, अग्रभाग मोकळा केला, पार्श्वभूमीचे पर्वत रंगविले आणि पाण्यावर एक बोट किंवा जहाज रंगविले. खोल सेपिया टोनमध्ये अशा साध्या साधनांसह, त्याने कधीकधी समुद्रात उज्ज्वल सनी दिवसाची सर्व आकर्षण, किना onto्यावर पारदर्शक लाट फिरणे, खोल समुद्राच्या अंतरावर हलके ढगांची चमक दर्शविली. निसर्गाच्या हस्तांतरित अवस्थेच्या कौशल्याची आणि सूक्ष्मतेच्या पातळीच्या संदर्भात, ऐवाझोव्स्कीने असे सेपिया वॉटर कलर स्केचेसच्या नेहमीच्या कल्पनेपेक्षा कितीतरी पटीने जास्त आहे.

1860 मध्ये, एव्हॅझोव्स्कीने या प्रकारचे सुंदर सेपिया "सी ऑफ द स्टॉर्म" लिहिले. एव्हॅझोव्स्की या जल रंगाबद्दल स्पष्टपणे समाधानी होता, कारण त्याने ते पी.एम. कडे भेट म्हणून पाठविले. ट्रेत्याकोव्ह. आयवाझोव्स्कीने मोठ्या प्रमाणात कोटेड पेपर वापरला, ज्यावर त्याने उत्कृष्ट कौशल्य प्राप्त केले. या रेखांकनांमध्ये "द टेम्पेस्ट" समाविष्ट आहे, जो 1855 मध्ये तयार झाला होता. शीर्षस्थानी उबदार गुलाबी रंगात कागदावर रंगवले गेले होते आणि तळाशी स्टील राखाडी. टिंटेड खडूच्या थरांवर स्क्रॅचिंगच्या विविध पद्धतींचा वापर करून, एवाझोव्स्कीने लाटाच्या आवरणावरील फेस आणि पाण्यावरील चकाकी याबद्दल चांगले सांगितले.

आयवाझोव्स्कीने पेन आणि शाईने देखील चमकदारपणे रेखाटले.

ऐवाझोव्स्की दोन पिढ्या कलाकारांच्या जिवावर टिकून राहिला आणि त्याची कला साठ वर्षांच्या सर्जनशीलतेचा कालावधी व्यापून टाकते. ज्वलंत रोमँटिक प्रतिमांसह संतृप्त कार्यासह प्रारंभ करून, एवाझोव्स्की समुद्राच्या घटकाची मनापासून, खोलवर वास्तववादी आणि वीर प्रतिमेकडे आली आणि "लाटा आपापसांत" एक पेंटिंग तयार केली.

शेवटच्या दिवसापर्यंत त्याने आनंदाने डोळ्यांची मुक्तता नसलेली दक्षता तर राखलीच, परंतु त्याच्या कलेवरही खोल विश्वास ठेवला. तो थोडासा संकोच आणि शंका न घेता निघून गेला, भावनांचे स्पष्टीकरण पाळले आणि योग्य वृद्धापकाळपर्यंत विचार केला.

आयवाझोव्स्कीचे कार्य गंभीरपणे देशभक्त होते. त्याच्या कलेतील गुणांची नोंद जगभरात झाली. ते पाच कला अकादमीचे सदस्य म्हणून निवडले गेले होते आणि बर्\u200dयाच देशांच्या मानद आदेशानुसार त्यांचा अ\u200dॅडमिरॅलिटी वर्दी लावला जात होता.

इवान कोन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की एक प्रसिद्ध रशियन सागरी चित्रकार आहे, सहा हजाराहून अधिक कॅनव्हॅसेसचा लेखक आहे. प्रोफेसर, शिक्षणतज्ज्ञ, परोपकारी, सेंट पीटर्सबर्ग, msम्स्टरडॅम, रोम, स्टटगार्ट, पॅरिस आणि फ्लोरेन्स या कला अकादमीचे मानद सदस्य.

भावी कलाकाराचा जन्म १17१17 मध्ये गेवोर्क आणि ह्रिप्सिम गायवाझोव्स्की यांच्या कुटुंबात, फियोदोसियामध्ये झाला होता. होव्हेनेसची आई (इवान नावाच्या आर्मीयनियन आवृत्ती) शुद्ध रक्ताच्या आर्मेनियन होती आणि त्याचे वडील आर्मेनियामधून आले होते. ते तुर्कांच्या अंमलाखाली असलेल्या पश्चिम आर्मेनियाहून स्थलांतरित झालेले गॅलिसिया येथे आले होते. फिओडोसियामध्ये, गेवोर्कने पोलिश पद्धतीने हे लिहून गायवाझोव्स्की या नावाने स्थायिक केले.

होव्हेनेसचे वडील एक आश्चर्यकारक व्यक्ती, उद्योजक आणि जाणकार होते. वडिलांना तुर्की, हंगेरियन, पोलिश, युक्रेनियन, रशियन आणि अगदी जिप्सी देखील माहित होते. क्राइमिया मध्ये, गेव्होर्क अवाझ्यान, कोण कॉन्स्टँटिन ग्रिगोरीव्हिच गायवाझोव्स्की बनला, तो यशस्वीपणे व्यापारात गुंतला. त्या दिवसांत, फियोडोसिया वेगाने वाढत होता, आंतरराष्ट्रीय बंदराचा दर्जा प्राप्त करत होता, परंतु युद्धानंतर उद्भवलेल्या प्लेगच्या साथीने एका उद्योजक मर्चंटची सर्व यशस्वी कामे रद्द केली गेली.

इवानचा जन्म होईपर्यंत, गेव्हॅझोव्स्कीस आधीच एक मुलगा होता, सर्गिस, ज्याने मठात गब्रिएल हे नाव घेतले, त्यानंतर आणखी तीन मुलींचा जन्म झाला, परंतु त्या कुटुंबाची खूप गरज होती. रेपसमच्या आईने तिच्या नव husband्याला कौशल्यपूर्ण भरतकामाची विक्री करुन मदत केली. इव्हान हुशार आणि स्वप्नाळू मुलाच्या रूपात मोठा झाला. सकाळी तो उठला आणि समुद्राच्या किना to्याकडे पळत गेला, जिथे तो सूर्यास्त, वादळ आणि शांततेच्या दृश्यास्पद देखाव्याचे विलक्षण सौंदर्य दाखवून बंदरात प्रवेश करणा hours्या लहान जहाज, लहान मासेमारीच्या नौका पाहत होता.

मुलाने त्याची प्रथम चित्रे वाळूवर रंगविली आणि काही मिनिटांनंतर ते सर्फने धुऊन गेले. मग त्याने कोळशाच्या तुकड्याने स्वत: ला सशस्त्र केले आणि घराच्या पांढर्\u200dया भिंती रेखाचित्रांनी सजवल्या ज्या ठिकाणी गायवाझोव्स्कीज राहत होते. आपल्या मुलाच्या उत्कृष्ट कृतीकडे पाहून वडिलांनी पाहिले, पण त्याने त्याला फटकारले नाही, परंतु कठोर विचार केला. वयाच्या दहाव्या वर्षापासून इव्हानने कॉफी शॉपमध्ये काम केले आणि आपल्या कुटूंबाची मदत केली, यामुळे त्याने हुशार आणि हुशार मुल म्हणून मोठे होण्यास रोखले नाही.

लहानपणी, ऐवाझोव्स्की स्वतः व्हायोलिन वाजवण्यास शिकला, आणि अर्थातच, त्याने सतत आकर्षित केले. भाग्याने त्याला फियोडोसिया आर्किटेक्ट याकोव कोचसह एकत्र आणले आणि हा क्षण भविष्यातील तेजस्वी सागरी चित्रकारांच्या चरित्रामध्ये परिभाषित करणारा महत्त्वपूर्ण वळण मानला जातो. मुलाच्या कलात्मक क्षमतेकडे लक्ष देऊन कोचने त्या तरुण कलाकाराला पेन्सिल, पेंट्स आणि कागदाची पूर्तता केली आणि प्रथम रेखाटनेचे धडे दिले. इव्हानचा दुसरा संरक्षक फियोडोसियाचा महापौर होता, अलेक्झांडर काझनाचेव. राज्यपालांनी वायोलिनवर वाजवलेल्या कुशल वान्याचे कौतुक केले कारण तो स्वत: बर्\u200dयाचदा संगीत वाजवत असे.

1830 मध्ये, काझनाचेव यांनी आयवाझोव्स्कीला सिम्फेरोपोल व्यायामशाळेत नेमणूक केली. सिम्फेरोपॉलमध्ये, टाव्ह्रिशेकच्या राज्यपाल नताल्य नरेशकिना यांच्या पत्नीने प्रतिभावान मुलाकडे लक्ष वेधले. इव्हान तिच्या घरी बर्\u200dयाचदा भेटायला लागली आणि धर्मनिरपेक्ष महिलेने तिच्याकडे तिच्या लायब्ररी, प्रिंट्स, चित्रकला व कलाविषयक पुस्तके ठेवली. मुलाने अविरत काम केले, प्रसिद्ध कामांची नक्कल केली, रेखाटने आणि रेखाटने रेखाटली.

पोर्ट्रेट पेंटर साल्वेटर टोन्चीच्या सहाय्याने, नरेशकिना सेंट पीटर्सबर्गमधील इम्पीरियल Academyकॅडमी ऑफ आर्ट्सचे अध्यक्ष ओलेनिनकडे वळाले आणि एका अकादमीतील मुलाला पूर्ण फलक लावून घेण्याची विनंती केली. पत्रात तिने एव्हॅझोव्स्कीची कौशल्ये, त्याच्या जीवनाची स्थिती आणि त्यातील रेखाचित्रांचे तपशीलवार वर्णन केले. ओलेनिनने त्या तरूणाच्या कलागुणांचे कौतुक केले आणि लवकरच इव्हान सम्राटाच्या वैयक्तिक परवानगीने कला अकादमीमध्ये दाखल झाला, ज्याने रेखाटलेले चित्र देखील पाहिले.

वयाच्या 13 व्या वर्षी इव्हान आयवाझोव्स्की व्होरोबिव्हच्या लँडस्केप वर्गातील अकादमीचा सर्वात तरुण विद्यार्थी झाला. एका अनुभवी शिक्षकाने लगेचच आयवाझोव्स्कीच्या प्रतिभेच्या संपूर्ण आकाराचे आणि सामर्थ्याचे कौतुक केले आणि त्याच्या उत्कृष्ट सामर्थ्यानुसार आणि त्या तरूणाला शास्त्रीय कला शिक्षण दिले, व्हॅचुओसो चित्रकारासाठी एक प्रकारचे सैद्धांतिक आणि व्यावहारिक आधार, जो इवान कोन्स्टँटिनोविच लवकरच बनला .

खूप लवकर विद्यार्थ्याने शिक्षकाला मागे टाकले आणि व्होरोब्योव्ह यांनी सेंट पीटर्सबर्ग येथे आलेला फ्रेंच सागरी चित्रकार फिलिप टँनर याला आयवाझोव्स्कीची शिफारस केली. टॅनर आणि आयवाझोव्स्की सहमत नव्हते. फ्रेंच व्यक्तीने विद्यार्थ्यावर झालेल्या सर्व कठोर कारभाराचा दोष दिला, परंतु तरीही इवानला स्वत: च्या चित्रांसाठी वेळ मिळाला.

चित्रकला

1836 मध्ये, एक प्रदर्शन आयोजित केले गेले होते, जेथे टॅनर आणि तरुण आयवाझोव्स्की यांची कामे सादर केली गेली. इव्हान कोन्स्टँटिनोविचच्या कामांपैकी एकास रौप्य पदक देण्यात आले, भांडवलाच्या एका वर्तमानपत्रानेही त्याचे कौतुक केले, तर फ्रेंच व्यक्तीला रीतीने वागणूक दिली गेली. फिलिप्प, रागाने व मत्सराने पेटलेल्या त्याने त्या अज्ञात विद्यार्थ्याबद्दल सम्राटाकडे तक्रार केली ज्याला शिक्षकांच्या अज्ञानाशिवाय त्याच्या कृती प्रदर्शनात प्रदर्शित करण्याचे अधिकार नव्हते.

औपचारिकरित्या, फ्रेंच लोक बरोबर होते, आणि निकोलाई यांनी चित्रे प्रदर्शनातून काढून टाकण्याचे आदेश दिले आणि स्वत: ऐवाझोव्स्की न्यायालयात बाजूच्या बाजूने पडला. प्रतिभावान कलाकाराचे भांडवल उत्तम मनाने समर्थन केले, ज्यांच्याशी त्याने ओळख करून दिली: अकादमीचे अध्यक्ष ओलेनिन. याचा परिणाम म्हणून हा खटला इव्हानच्या बाजूने ठरविला गेला, ज्यांच्यासाठी शाही संततींना चित्रकला शिकविणारा अलेक्झांडर सौरविड उभा राहिला.

निकोलईने आयवाझोव्स्की यांना सन्मानित केले आणि बालगृहाच्या जलवाहतुकीवर त्यांचा मुलगा कोन्स्टँटिनसह पाठविले. त्सारेविच यांनी समुद्री कामकाजाच्या मूलभूत गोष्टींचा आणि चपळांच्या नेतृत्वाचा अभ्यास केला आणि आयवाझोव्स्कीने या प्रकरणाच्या कलात्मक बाजूने विशेष केले (त्यांची रचना जाणून घेतल्याशिवाय लढाईचे दृष्य आणि जहाजे लिहिणे कठीण आहे).

सौरविड लढाई चित्रकला वर्गात आयवाझोव्स्कीचा शिक्षक झाला. काही महिन्यांनंतर, सप्टेंबर 1837 मध्ये, प्रतिभावान विद्यार्थ्याने "शांत" चित्रपटासाठी सुवर्ण पदक प्राप्त केले, त्यानंतर अकादमीच्या नेतृत्वात त्या कलाकाराला शैक्षणिक संस्थेतून सोडण्याचा निर्णय घेतला, कारण यापुढे त्याला काहीच दिलेले नाही.

वयाच्या 20 व्या वर्षी इव्हान आयवाझोव्स्की कला अकादमीचा सर्वात तरुण पदवीधर झाला (नियमांनुसार, तो आणखी तीन वर्षे अभ्यास करणार होता) आणि पगाराच्या प्रवासाला गेला: प्रथम दोन वर्षे त्याच्या मूळ मुळ क्रीमियाला, आणि त्यानंतर सहा वर्षे युरोपमध्ये. आनंदी कलाकार त्याच्या मूळ फीओडोसियाला परत आला, नंतर क्राइमीया ओलांडून प्रवास केला, सर्कासियातील उभयचर लँडिंगमध्ये भाग घेतला. यावेळी, त्याने शांततापूर्ण समुद्री तट आणि युद्धाच्या दृश्यांसह असंख्य कामे रंगविली.

१4040० मध्ये सेंट पीटर्सबर्गमध्ये थोड्या वेळासाठी राहिल्यानंतर, एवाझोव्स्की व्हेनिसला तेथून रवाना झाले - तेथून फ्लोरेन्स आणि रोमला. या सहलीदरम्यान, इव्हान कोन्स्टँटिनोविचने त्याचा मोठा भाऊ गॅब्रिएल, सेंट लाजरस बेटावर एक भिक्षू भेटला. इटलीमध्ये, कलाकाराने महान मास्टर्सच्या कृतींचा अभ्यास केला आणि स्वतः बरेच लिहिले. जिथे जिथे त्याने आपली पेंटिंग्ज प्रदर्शित केली, तिथे बरेच लोक ताबडतोब विकले गेले.

त्याचा उत्कृष्ट नमुना "कॅओस" पोपला स्वतः विकत घ्यायचा होता. याबद्दल ऐकून इव्हान कोन्स्टँटिनोविच यांनी वैयक्तिकरित्या पोन्टिफला चित्रकला सादर केली. ग्रेगोरी चौदाव्या वर्षी उत्तेजित होऊन त्याने चित्रकारास सुवर्णपदक दिले आणि प्रतिभावान सागरी चित्रकारांची कीर्ती संपूर्ण युरोपमध्ये गडगडाट झाली. मग कलाकार स्वित्झर्लंड, हॉलंड, इंग्लंड, पोर्तुगाल आणि स्पेन येथे गेला. घराच्या वाटेवर, जहाज ज्यावर आयवाझोव्स्की प्रवास करीत होते, ते वादळात कोसळले, एक भयंकर वादळ फुटले. थोड्या काळासाठी अशा अफवा पसरल्या की समुद्री चित्रकाराचा मृत्यू झाला आहे, परंतु, सुदैवाने, तो सुखरुप आणि घरी परत येण्यास यशस्वी झाला.

एव्हॅझोव्स्की त्या काळातील अनेक उल्लेखनीय व्यक्तींशी परिचय आणि अगदी मैत्री करण्यासारखे भाग्यवान होते. शाही कुटुंबाशी असलेल्या मैत्रीचा उल्लेख न करण्यासाठी कलाकार निकोलै राव्स्की, किप्रेंस्की, ब्रायलोव्ह, झुकोव्हस्की यांच्याशी जवळून परिचित होते. आणि तरीही, जोडणी, संपत्ती, कीर्ती कलाकाराला मोहात पाडत नव्हती. त्याच्या आयुष्यातील मुख्य गोष्टी नेहमी कौटुंबिक, सामान्य लोक, आवडते कार्य असतात.

श्रीमंत आणि प्रसिद्ध झाल्यावर, एव्हॅझोव्स्कीने आपल्या मूळ फियोदोसियासाठी बरेच काही केले: त्याने एक आर्ट स्कूल आणि एक आर्ट गॅलरी स्थापित केली, पुरातन वास्तूंचे एक संग्रहालय, रेल्वेचे बांधकाम केले, शहराच्या पाण्याचा पुरवठा केला, जो त्याच्या वैयक्तिक स्त्रोतांकडून खायला मिळाला. आयुष्याच्या शेवटी, इव्हान कोन्स्टँटिनोविच आपल्या तारुण्याइतकेच सक्रिय आणि सक्रिय राहिले: ते आपल्या पत्नीसमवेत अमेरिकेला गेले, बरेच काम केले, लोकांना मदत केली, दानधर्म कामात गुंतले, आपल्या गावी लँडस्केप करुन शिकविले.

वैयक्तिक जीवन

महान चित्रकाराचे वैयक्तिक जीवन उतार-चढ़ाव भरलेले असते. त्याच्या नशिबात तीन प्रेमाचे, तीन स्त्रिया होते. ऐवाझोव्स्कीचे पहिले प्रेम - व्हेनिसमधील एक नर्तक, जगातील ख्यातनाम मारिया टॅग्लिओनी, त्याच्यापेक्षा 13 वर्षांनी मोठी होती. मोहित कलाकार व्हेनिसमध्ये त्याच्या संग्रहासाठी गेला होता, परंतु संबंध अल्पकाळ टिकला होता: नृत्यांगना त्या तरुण मनुष्याच्या प्रेमापेक्षा बॅलेटला पसंत करते.

१4848 In मध्ये, इव्हान कोन्स्टँटिनोविचने निकोलस I च्या कोर्टाची फिजीशियन अशी इंग्रजांची मुलगी ज्युलिया ग्रीव्हशी लग्न केले. तरुण लोक फियोडोसियाला गेले आणि तिथे त्यांनी भव्य लग्न केले. या विवाहात, अवाझोव्स्कीला चार मुली झाल्या: अलेक्झांड्रा, मारिया, एलेना आणि झन्ना.

फोटोमध्ये कुटुंब आनंदी दिसत आहे, परंतु आयडेल अल्पायुषी होते. मुलींच्या जन्मानंतर, जोडीदाराच्या चेहर्\u200dयावर बदल झाला आणि त्याला चिंताग्रस्त आजार झाला. ज्युलियाला राजधानीत रहायचे होते, चेंडूत हजेरी लावायची, मेजवानी द्यायची, सामाजिक जीवन जगण्याची इच्छा होती आणि त्या कलाकाराचे हृदय फ्योदोसिया आणि सामान्य लोकांचे होते. परिणामी, लग्न घटस्फोटात संपले, जे बहुतेक वेळा असे नव्हते. अडचणीने कलाकाराने आपल्या मुलींसह आणि त्यांच्या कुटूंबियांशी संबंध राखण्यास यशस्वी केले: भांडण करणार्\u200dया पत्नीने मुलींना वडिलांविरुध्द केले.

कलाकाराने शेवटचे प्रेम प्रगत वयात भेटले: 1881 मध्ये तो 65 वर्षांचा होता आणि निवडलेला तो केवळ 25 वर्षांचा होता. अण्णा निकितीच्ना सरकिझोवा 1882 मध्ये आयवाझोव्स्कीची पत्नी झाली आणि अगदी शेवटपर्यंत त्याच्याबरोबर होती. "पोर्ट्रेट ऑफ द आर्टिस्ट वाइफ" या चित्रात तिचे सौंदर्य अमरत्व आहे.

मृत्यू

वयाच्या 20 व्या वर्षी जगप्रसिद्ध झालेला थोर सागरी चित्रकार, फियोदोसिया येथे वयाच्या 82 व्या वर्षी, 1900 मध्ये त्याच्या घरी निधन झाले. अपूर्ण पेंटिंग "द एक्सप्लोशन ऑफ द शिप" शिंपड्यावर राहिली.

सर्वोत्कृष्ट चित्रे

• "नववी लाट";
• "शिपब्रॅक";
• "वेनिसमध्ये रात्र";
• दोन तुर्की जहाजांनी ब्रिगेड बुधवर हल्ला केला;
• “क्राइमियातील मूनलिट रात्र. गुरझुफ ";
• कॅप्री वर मूनलिट नाईट;
• बॉसफोरसवर मूनलिट नाईट;
• "वॉकिंग ऑन वॉटर";
• "चेसम लढाई";
• चंद्राचा मार्ग
• "मूनलिट नाईट वर बॉसफोरस";
• "ए.एस. काळ्या समुद्राच्या किना ;्यावरील पुष्किन ";
• "इंद्रधनुष्य";
• हार्बर येथे सूर्योदय;
• "वादळाच्या मध्यभागी एक जहाज";
• "अनागोंदी. जागतिक निर्मिती;
• "शांत";
• "वेनेशियन नाईट";
• "ग्लोबल फ्लड"

लँडस्केप चित्रकार, सागरी चित्रकार. ऐवाझोव्स्की संपूर्ण युरोपमध्ये ओळखला जातो. प्रदर्शनाच्या संख्येच्या संदर्भात, 120 वैयक्तिक प्रदर्शन आयोजित केले गेले, ज्यामुळे त्याला बरेच उत्पन्न मिळाले, ऐवाझोव्स्की एक परिपूर्ण रेकॉर्ड धारक, अथक कामगार आहे.

अर्मेनियाच्या कुळातील वंशजांद्वारे एवाझोव्स्की इव्हान कोन्स्टँटिनोविच. अठराव्या शतकात, तुर्क लोकांकडून झालेल्या नरसंहारदरम्यान ते पाश्चात्य (तुर्की) आर्मेनिया सोडून पोलंडमध्ये पळून गेले. कलाकाराच्या वडिलांचे खरे नाव गेव्होर्ग गायवाझोव्स्की आहे, पोलिश पद्धतीने त्याला आयवाझोव्स्की म्हणून संबोधले जात असे. १ thव्या शतकाच्या सुरूवातीस, आयवाझोव्स्की कुटुंब गॅलिसियाहून क्रिमियात गेले. काही काळ कॉन्स्टँटिन आयवाझोव्स्की व्यापारात गुंतले होते, परंतु फियोदोसियामध्ये पीडित झालेल्या पीडानंतर हे कुटुंब दारिद्र्यात आहे. कलाकाराचे वडील बाजाराच्या मुख्याध्यापकाची सूत्रे स्वीकारतात.

ऐतिहासिक स्त्रोतांकडून, आर्मीनियाई फियोडोसिया चर्चच्या जन्माच्या पुस्तकात, कलाकार "जॉर्ज अवाझ्यानचा मुलगा होव्हेनेस" म्हणून नोंदविला गेला आहे. नंतर, कलाकार आपले आडनाव रसिफ करतो, त्याच्या कार्यासह त्यास स्वाक्षरी करतो, जे 1840 पासून चालू आहे.

मुलाचे सुरुवातीच्या रेखांकन महापौर ए.आय. च्या लक्षात आले. काझनाशिव. तो ए.एस. चा मित्र होता. पुष्किन, जेव्हा कवी दक्षिण वनवासात होता. काझनाचेव्हच्या प्रयत्नांमुळे आवाझाव्होस्कीने 1930 मध्ये सिम्फेरोपॉल व्यायामशाळेत प्रवेश केला आणि 1833 मध्ये - कला अकादमी येथे.

कला अकादमीच्या वर्गात, प्रसिद्ध लँडस्केप चित्रकार एम. व्होरोब्योव्ह यांच्या मार्गदर्शनाखाली एव्हॅझोव्स्कीचा अभ्यास केला. असे मानले जाते की ऐवाझोव्स्कीच्या रोमँटिकिझमची उत्पत्ती कार्ल ब्रायलोव्ह यांनी केलेले चित्रकला आहे, जे 1834 मध्ये कला अकादमीमध्ये दर्शविले गेले होते - "पोम्पीचा शेवटचा दिवस". 1835 मध्ये इटलीहून परत आल्यावर तरुण कलाकाराकडे ब्रायलोवचे लक्ष लागले. ब्राइलोव्ह, ब्राइलोव्ह, ग्लिंका आणि पप्पीटीरच्या "बंधुता" मध्ये एवाझोव्स्की स्वीकारतो. ऐवाझोव्स्कीच्या प्रसिद्ध मित्रांपैकी पुष्किन, क्रायलोव्ह, झुकोव्हस्की आहेत. सर्वसाधारणपणे, इव्हान आयवाझोव्स्की पटकन लोकांसह एकत्र आले, त्याच्याकडे सुवर्ण पात्र, विचित्र, देखणा, आयुष्यातील भाग्यवान होते. तो आयुष्यात आणि मित्रांसोबत आणि कलेमध्ये आणि वैयक्तिक आयुष्यात भाग्यवान होता.

इव्हान आयवाझोव्स्कीने अकादमीमध्ये आधीच समुद्राबद्दल लिहिले आहे, त्याचे पहिले पुरस्कार त्याच्याशी संबंधित आहेत.

1838 मध्ये त्याला अ\u200dॅकॅडमीमध्ये बिग गोल्ड मेडल मिळाला आणि क्राइमियामध्ये स्वतः शिकण्यासाठी गेला.

1839 मध्ये जनरल एन.एन. च्या सूचनेनुसार रॅव्स्की आयवाझोव्स्की काकेशसमधील ब्लॅक सी फ्लीटच्या लँडिंग ऑपरेशनमध्ये भाग घेत आहे. अशाप्रकारे लढाई शैलीतील कलाकारांची चित्रे दिसतात.

1840 मध्ये, आयवाझोव्स्कीला कौशल्य सुधारण्यासाठी इटलीला पाठवण्यात आले. इटलीमध्ये आयवाझोव्स्की एक प्रसिद्ध, यशस्वी युरोपियन कलाकार झाला. ए. इव्हानोव्ह त्यांच्याबद्दल लिहितात: "इथे कोणीही इतके चांगले पाणी लिहित नाही." "द मॅनलिट नाईट ऑन द नेपल्स" चित्रकथा पाहून ग्रेट टर्नर एक कविता लिहितात, त्यात अ\u200dॅवाझोव्स्कीला एक अलौकिक बुद्धिमत्ता म्हणत.

1843 मध्ये फ्रेंच अकादमीने आयवाझोव्स्कीला सुवर्णपदक दिले. एफ. वर्नेट त्याला म्हणाले: "आपली प्रतिभा आपल्या जन्मभूमीचा गौरव करते." १7 1857 मध्ये, एव्हॅझोव्स्की फ्रेंच ऑर्डर ऑफ लीजन ऑफ ऑनरचा नाइट बनला.

१4444 In मध्ये, रशियाला परतल्यावर, त्याला शैक्षणिक पदवी मिळाली आणि मुख्य नेवल स्टाफशी संलग्न झाले.

आणि तरीही कलाकार सेंट पीटर्सबर्गमध्ये राहत नाही. 1845 मध्ये तो फियोडोसियामध्ये एक भूखंड खरेदी करतो आणि एका कार्यशाळेसह घर बांधण्यास सुरवात करतो. तर ऐवाझोव्स्की फिओडोसियाला परतला.

त्याच वेळी, एवाझोव्स्की उत्कटतेने इंग्रजी स्त्री ज्युलिया ग्रेव्हच्या प्रेमात पडते, तिच्याशी लग्न कर. ज्युलिया ग्रेव्हस, सेंट पीटर्सबर्ग डॉक्टर, एक गव्हर्नेस यांची मुलगी. दोन आठवड्यांत, एवाझोव्स्कीने संपूर्ण प्रकरण निश्चित केले. या सर्व गोष्टींमुळे त्याच्या वर्तुळात एक अफवा पसरली होती, कारण असा विश्वास होता की आपल्या पदामुळे तो स्वत: ला उच्च वंशाची मुलगी मिळवू शकेल. ज्युलियाने आयवाझोव्स्कीला चार मुलींना जन्म दिला. लग्न सुरुवातीस यशस्वी झाले होते, पत्नीने प्रत्येक गोष्टीत तिच्या नव husband्याला साथ दिली आणि 1863 मध्ये फियोदोसियाजवळ त्याच्याद्वारे आयोजित उत्खननात भाग घेतला. पुरातत्व उत्खननात आयवाझोव्स्कीने इ.स.पू. 4 व्या शतकातील सोन्याच्या अनेक वस्तू शोधल्या. ई. आता ते हर्मिटेजमध्ये बंद संचयनात आहेत. कलाकाराबरोबर अकरा वर्षे वास्तव्य करून, बायको बून्डक्समध्ये कंटाळवाण्या जीवनामुळे ओडेसाला निघून गेली. तिने झारकडे आयवाझोव्स्कीबद्दल तक्रार केली, तिला आपल्या मुलींशी संवाद साधू दिला नाही.

1882 मध्ये, त्याच्या कमी होत असलेल्या वर्षांमध्ये, अण्णा निकिटिच्ना सरकिझोवा, एक फीओडोसिया व्यापा .्याची एक तरुण विधवा, कलाकारांच्या जीवनात दिसली. आयवाझोव्स्की तिच्याशी लग्न करते, तिच्याबरोबर त्याला कौटुंबिक आनंदही मिळाला. अण्णा 40 वर्षांपेक्षा कमी वयाचे असूनही, ती एवाझोव्स्कीची विश्वासू मित्र बनण्यास सक्षम होती.

फिओडोसियामध्ये, एव्हॅझोव्स्कीला "शहराचा पिता" मानले जात असे. त्याचे आभार, एक बंदर, एक रेल्वे बांधले गेले, एक ऐतिहासिक आणि पुरातत्व संग्रहालय उभारले गेले, एक आर्ट गॅलरी तयार केली गेली. आणि मुख्य म्हणजे, शहराला पिण्याच्या पाण्याचा पुरवठा करण्याचा प्रश्न त्यांनी सोडवला. सुभाष वसंत fromतु पासून - त्याने स्वत: शहर एक दिवस 50 हजार बादल्या शुद्ध पाण्याचे दिले. त्यांनी फियोडोसियामध्ये कला अकादमीची शाखा देखील उघडली.

चित्रकलेतील वास्तववादी दिशांच्या आगमनाने, रोमँटिक azवाझोव्स्की आपले स्थान गमावत होते, ते म्हणाले की आयवाझोव्स्की कालबाह्य झाली आहे. आणि तरीही, त्याच वेळी त्याने एक नवीन चित्र रंगविले जे त्यास उलट सिद्ध करते. आयवाझोव्स्कीची उत्कृष्ट कृती याचे एक उदाहरणः "रेनबो" (1873), "ब्लॅक सी" (1881), "आपट द वेव्ह्ज" (1898).

आयुष्याच्या शेवटी एव्हॅझोव्स्की एकदा म्हणाले: "आनंद माझ्याकडे हसला." त्यांचे आयुष्य पूर्ण, अफाट कार्य आणि अभूतपूर्व यश रशियन कलाकारासह होते. प्रसिद्ध कलाकार आयवाझोव्स्की यांचे घरीच निधन झाले आणि त्याला पुरातन आर्मेनियन मंदिराशेजारी पुरण्यात आले.

इव्हान कोन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्कीची प्रसिद्ध कामे

बॅटल ऑफ चेसम (१484848) चित्रकला ऐतिहासिक युद्ध चित्रकला शैलीचे काम आहे. 1845 मध्ये "मुख्य नेव्हल स्टाफचे चित्रकार" म्हणून आयवाझोव्स्कीची नेमणूक हे असे होते. एवाझोव्स्कीने रशियन नाविकांचे विजय उत्साहाने लिहिले. "चेसम लढाई" हा 1768-74 च्या रशियन-तुर्की युद्धाचा सर्वात महत्वाचा भाग आहे. 70 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, रशियन स्क्वॉड्रॉनने चेश्मी खाडीत असलेल्या तुर्कीच्या ताफ्याला कुलूप लावले आणि व्यावहारिकदृष्ट्या ते नष्ट केले. तेव्हा रशियन ताफात 11 लोक गमावले, जेव्हा तुर्क - 10 हजार. त्यावेळी चिलखत प्रमुख कॅन्ट ऑर्लोव्ह यांनी कॅथरीन II च्या विजयाबद्दल लिहिले: “आम्ही हल्ला केला, पराभूत केला, तुटला, तुटला, जाळला, आकाशात उडू देऊ, राख बनविले: आणि आम्ही स्वतः संपूर्ण जगावर अधिराज्य गाजवू लागलो. द्वीपसमूह या चित्रात एका तुर्कीच्या जहाजाचे स्फोट झाल्याच्या क्षणी इतके प्रभावीपणे चित्रित केले आहे की जणू ते एखाद्या प्रकाशमान आहेत; तुर्की खलाशी जहाजाच्या खराब भागावरुन सुटण्याच्या प्रयत्नात आहेत (यातून कलाकाराच्या चित्रकलेची शैक्षणिक उत्पत्ती दिसून येते); ऐवाझोव्स्कीने चंद्राच्या शीत प्रकाशाची ज्वलंत प्रकाशाच्या तीव्रतेनुसार ओळख करून दिली; कामिकाजे जहाजाची एक बोट रशियन ताफ्यांच्या प्रमुख जवळ येत आहे.

"इंद्रधनुष्य" चित्रकला एक उत्कृष्ट नमुना म्हणून वर्गीकृत केली गेली आहे, ती 1873 मध्ये रंगविली गेली होती आणि ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीमध्ये आहे. ऐवाझोव्स्कीने गडगडण्याच्या वादळाच्या पार्श्वभूमीवर पारदर्शक, किंचित चमकणारे इंद्रधनुष्य विविध रंगांच्या छटा एकत्रित करून कुशलतेने रेखाटले. त्याठिकाणी बोटात लोक वाचले आहेत, चित्रांच्या अग्रभागी हलकी आहे. वाचलेल्यांपैकी एक इंद्रधनुषेकडे हात दाखवतो. चट्टानांसोबत धडकणारे जहाज समुद्राच्या खोल पाण्यात बुडले. वारा फोडून आणि पाण्याच्या थैमानात वाहून समुद्राच्या लाटा उत्कृष्टपणे चित्रित केल्या आहेत.

काळा समुद्र (1881). ऐवाझोव्स्कीसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण, सूर्याच्या किरणांचा गडगडाटातून मार्ग तयार होतो. सामर्थ्याने भरलेल्या समुद्राच्या घटकाच्या पार्श्वभूमीवर जहाजाचे भेकड छायचित्र. क्षितिजाची रेखा समुद्र आणि आकाश एकसंध बनवते, जेव्हा अंतरावर समुद्र शांत दिसतो तेव्हा अग्रभागात वीज पडते. समांतर ओळीत अंतरावर जाणा strongly्या, जोरदारपणे हलके झालेल्या, जवळच्या लाटांच्या फोटोंद्वारे चित्राची ताल निश्चित केली जाते.

1898 मध्ये लिहिलेले - "लाटा आपापसांत" - एव्हॅझोव्स्कीने केलेले चित्रकला ही सर्वात कमी प्रसिद्ध काम आहे. कलाकारांच्या इतर अनेक चित्रांप्रमाणे ही चित्रकलाही राष्ट्रीय आर्ट गॅलरीमध्ये आहे. आय.के. फीओडोसियातील आयवाझोव्स्की. उशिरा एव्हॅझोव्स्कीच्या वैशिष्ट्यपूर्ण पद्धतीने, चित्रकला राखाडी आणि निळ्या-हिरव्या रंगात रंगविली गेली. ढगांमधून उगवणा of्या सूर्याचे किरण, लाटांमधील अंतर - खराब हवामानातील शांततेचे छायाचित्रण. हे चित्र कलाकाराच्या आयुष्याच्या ऐंशी-द्वितीय वर्षात रंगवले गेले होते, परंतु तरीही, त्याने आपल्या हाताची दृढता गमावली नाही.

आयवाझोव्स्कीची उत्कृष्ट नमुना आय.के. - पेंटिंग "नववी वेव्ह"

"द नववी वेव्ह" ही पेंटिंग 1850 मध्ये आयवाझोव्स्कीने रंगविली होती आणि सेंट पीटर्सबर्गच्या राज्य रशियन संग्रहालयात ठेवली आहे. मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, शिल्पकला आणि आर्किटेक्चर येथे पहिल्या शो नंतर लगेचच चित्र लोकप्रिय झाले. या चित्रकलेची लोकप्रियता ब्रायलोव्हच्या "द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई" च्या लोकप्रियतेशी तुलना केली जाते. ही दोन्ही पेंटिंग रशियन पेंटिंगमध्ये रोमँटिकतेच्या फुलांचे प्रतिनिधित्व करतात. आयवाझोव्स्की एक "रोमँटिक" चमकदार पॅलेट, प्रकाश आणि रंग प्रभाव असलेल्या प्रयोगांद्वारे दर्शविले जाते, पाण्याची पारदर्शकता विलक्षण आहे. चित्राच्या कथानकात, नवव्या लाटेचा क्रेझ जहाजाच्या कडेकोनातून सुटण्याच्या प्रयत्नात असलेल्या लोकांपेक्षा वरच्या बाजूस वर चढला. प्राचीन काळात असे मानले जात होते की लाटांमधील नववी लाट सर्वात मजबूत आहे. चित्र अपरिहार्य मृत्यू दर्शविते, परंतु ढग आणि स्प्रेच्या पडद्यावर पडणारा तेजस्वी सूर्य घटकांच्या शांततेचे आश्वासन देतो. चित्रात शैक्षणिक अस्तित्व आहे. हे चित्रातील अचूकपणे तयार केलेल्या रचनातून पाहिले जाऊ शकते, जे एक शोकांतिकेपेक्षा सुंदर आहे. चित्राचा रंग तेजस्वी आहे, जो भावनांच्या तीव्रतेचे प्रतिबिंबित करतो. प्लॉट. कलाकाराने 11 दिवसात चित्रकला पूर्ण केली. ऐवाझोव्स्की आपल्या वेगवान लेखनासाठी उल्लेखनीय होते, आयुष्यापासून लिहिले नाहीत, परंतु कल्पनेच्या स्वप्नांच्या मागे गेले. फक्त अलिकडच्या वर्षांत मी वास्तववादी दिशेने चालण्याचा प्रयत्न केला आहे.

• Chesme लढाई