बॅले गिसेले इमारतीची संख्या रचना. ए.अदान "गिसेले

हेनरिक हेने लिहिलेल्या आख्यायिकेनुसार हेन्री डी सेंट-जॉर्जेस, थाओफिले गौल्टीर, जीन कोराल्ली आणि संगीतकार अ‍ॅडॉल्फ अ‍ॅडम या तीन लिब्रेटिस्ट्सने बनवलेल्या “जिसेल” या दोन-अ‍ॅक्ट बॅले ही एक विलक्षण कथा आहे.

अमर कृती कशी तयार केली गेली?

पॅरिसच्या जनतेने 1841 मध्ये गिसेले ही नृत्यनाट्य पाहिली. हे रोमँटिकतेचे युग होते, जेव्हा नृत्य सादर करताना लोककथा आणि मिथकांचे घटक समाविष्ट करण्याची प्रथा होती. बॅलेचे संगीतकार एडॉल्फी अ‍ॅडम यांनी संगीत लिहिले होते. प्रख्यात लिब्रेटिस्ट ज्यूलस-हेन्री वेर्नोइस डी सेंट-जॉर्जस आणि नृत्य दिग्दर्शक जीन कोराल्ली, ज्यांनी हे कामगिरी बजावली त्यांनी गिझेले या बॅलेच्या लिब्रेटोवरही काम केले. "गिझेले" ही नृत्यनाट्य आजपर्यंत त्याची लोकप्रियता गमावत नाही. १848484 मध्ये मारिन्स्की थिएटरमध्ये रशियन जनतेने ही दुर्दैवी प्रेमाची कहाणी प्रथम पाहिली, परंतु नंतर जिझलेचा भाग सादर करणा bal्या बॅलेरिना एम. गोर्शेनकोवासाठी मारियस पेटीपा यांनी केलेल्या काही जुळवून घेत, ज्यांची जागा आता महान ने घेतली. , पण एक नाट्यपूर्ण प्रतिभा देखील आहे, पुनर्जन्म करण्याची क्षमता, कारण पहिल्या कृतीत मुख्य पात्र एक भोळे मुलगी म्हणून दिसून येते, नंतर दु: खाच्या रूपात बदलते आणि दुसर्‍या नाटकात ती भूत बनते.

"जिझेले" बॅलेचा लिब्रेटो

हेनरिक हेन यांनी आपल्या "जर्मनी बद्दल" या पुस्तकात विलिस बद्दल एक जुने स्लाव्हिक आख्यायिका लिहिली आहे - रात्रीत भटकणार्‍या तरूणांचा नाश करण्यासाठी ज्या मुली मेल्या आणि त्यांच्या कबरीतून उठल्या, अशा रीतीने त्यांच्या नाश झालेल्या जीवनाचा बदला घेतात. ही दंतकथा जीझे नावाच्या बॅलेच्या लिब्रेटोचा आधार बनली. उत्पादनाचा सारांश: अल्बर्ट आणि शेतकरी स्त्री गिसेले एकमेकांवर प्रेम करतात, परंतु अल्बर्टची एक वधू आहे; मुलगी याविषयी जाणून घेते आणि दु: खामुळे मरण पावते, त्यानंतर ती विलिस बनते; अल्बर्ट रात्रीच्या वेळी आपल्या प्रियकराच्या कबरेकडे येतो आणि त्याला विलिसने वेढले आहे, त्याला जिवे मारण्याची धमकी देण्यात आली आहे, परंतु जिझेल त्याला त्याच्या मित्रांच्या रागापासून वाचवते आणि तो तेथून पळून जाण्यात यशस्वी होतो.

टी. गॉल्टीयर लिब्रेटोचा मुख्य डिझायनर आहे, त्याने "जिझेले" (बॅले) नाटकासाठी स्लाव्हिक आख्यायिका पुन्हा तयार केली. निर्मितीची सामग्री दर्शकांना या कल्पित ठिकाणी उगमस्थानापासून दूर नेले आहे. लिब्रेटीस्टने सर्व कार्यक्रम थुरिंगियामध्ये हस्तांतरित केले.

निर्मितीची पात्रे

मुख्य पात्र एक शेतकरी मुलगी गिसेले आहे, अल्बर्ट तिचा प्रियकर आहे. फॉरेस्टर इलेरियन (हंसच्या रशियन प्रॉडक्शनमध्ये). बर्था ही जिझेलची आई आहे. अल्बर्टची वधू बाथिलदा आहे. विलफ्राईड हा स्क्वेअर आहे, विलिसची राणी मायर्थ आहे. पात्रांपैकी शेतकरी, दरबारी, नोकर, शिकारी, विलिस हे आहेत.

टी. गौथिअरने प्राचीन पौराणिक कथेला एक विश्वव्यापी चरित्र देण्याचे ठरविले आणि आपल्या देशाच्या हलके हाताने, रीतीरिवाज आणि शीर्षके जे मूळ इतिहासामध्ये नाहीत, जिसेल (बॅले) मध्ये समाविष्ट केले गेले. सामग्री समायोजित केली गेली आहे, परिणामी पात्रांमध्ये किंचित बदल केले गेले आहेत. लिब्रेटोच्या लेखकाने मुख्य पात्र अल्बर्ट ड्यूक ऑफ सिलेशिया केले आणि त्याच्या वधूचे वडील ड्युक ऑफ कौरलँड बनले.

1 क्रिया

बॅलेट "जिझेले", दृश्यांचा सारांश 1 ते 6

डोंगराळ गावात घटना घडतात. बर्था तिची मुलगी गिसेलेसह एका छोट्याशा घरात राहते. गिझेलेचा प्रियकर लोइस जवळच दुसर्‍या झोपडीत राहतो. पहाट आला आणि शेतकरी कामावर गेले. दरम्यान, मुख्य पात्राच्या प्रेमात असणारा वनपाल हंस तिची लोइसबरोबर एकांत ठिकाणाहून भेट पाहतो, त्याला मत्सर वाटला. प्रेमींच्या उत्कट आलिंगन आणि चुंबने पाहून तो त्यांच्याकडे धाव घेत अशा प्रकारच्या वागणुकीबद्दल मुलीचा निषेध करतो. लोईस त्याचा पाठलाग करते. हंस बदला घेण्याचे वचन देतात. लवकरच जिझेलच्या मैत्रिणी दिसतात, त्यांच्याबरोबर ती नाचू लागतात. तिच्या मुलीचे हृदय कमकुवत आहे हे लक्षात घेऊन बेर्टा हे नृत्य थांबविण्याचा प्रयत्न करतो, थकवा आणि उत्साह तिच्या आयुष्यासाठी धोकादायक आहे.

बॅलेट "जिझेले", दृश्यांचा सारांश 7-13

हंस लोइसचे रहस्य उघड करण्यास सांभाळत आहे, हे सिद्ध झाले की तो शेतकरी नव्हता तर ड्यूक अल्बर्ट. वनपाल ड्यूकच्या घरात डोकावतो आणि प्रतिस्पर्ध्याच्या उदात्त जन्माच्या दाखल्यासाठी तलवार वापरतो. हान्सने अल्बर्टची तलवार गिसेल यांना दाखविली. सत्य उघड झाले की अल्बर्ट ड्यूक आहे आणि त्याला एक वधू आहे. मुलगी फसली आहे, तिला अल्बर्टच्या प्रेमावर विश्वास नाही. तिचे हृदय हे उभे राहू शकत नाही आणि तिचा मृत्यू होतो. दुःखाने त्रस्त असलेल्या अल्बर्टने स्वत: ला मारण्याचा प्रयत्न केला पण त्याला तसे करण्याची परवानगी नाही.

2 क्रिया

बॅलेट "जिझेले", कायदा 2 मधील 1 ते 6 मधील दृश्यांचा सारांश

तिच्या निधनानंतर जिझेले विलिसमध्ये बदलली. हंस, गिजलेच्या मृत्यूबद्दल दु: ख भोगून दोषी ठरला आणि तिच्या थडग्याजवळ आला, विलिसने त्यांच्याकडे पाहिले, त्यांच्या गोल नृत्यात वर्तुळ केले आणि तो मरण पावला.

बॅलेट "गिझेले", अ‍ॅक्ट 2 मधील 7 ते 13 मधील दृश्यांचा सारांश

अल्बर्ट आपल्या प्रिय व्यक्तीला विसरू शकत नाही. रात्री तो तिच्या कबरीकडे येतो. त्याच्याभोवती विलिसने वेढलेले आहे, ज्यात जिझेल आहे. तो तिला मिठी मारण्याचा प्रयत्न करतो, परंतु ती फक्त एक सुटणारी सावली आहे. तो तिच्या कबरीजवळ गुडघे टेकतो, जिझेल उडतो आणि तिला स्पर्श करू देते. विलिस अल्बर्टला गोल नृत्यात घेण्यास सुरुवात करतो, जिझेलने त्याला वाचवण्याचा प्रयत्न केला आणि तो जिवंत राहिला. पहाटेच्या वेळी, विलिस अदृश्य होईल आणि जिझेल देखील अदृश्य होईल, त्याने तिच्या प्रियकरासाठी सदैव निरोप घेतला, परंतु ती कायम त्याच्या अंत: करणात राहील.

आम्ही दोन कृतींमध्ये गिझेले (विलिस) या नृत्यनाट्यगृहातील लिब्रेटो आपल्या लक्षात आणून देतो. विलिस, जर्मन विश्वासानुसार लग्नाआधी मेलेल्या मुलींचे आत्मे आहेत. टी. गॅल्टीयर, जे. सेंट-जॉर्जेस, जे. कोराल्ली (जी. हेनच्या आख्यायिका नंतर) लिब्रेटो. जे. कोराल्ली, जे. पेरोट यांचे उत्पादन. पी. सीकरी यांनी डिझाइन केलेले, पी. लोरमीयर यांनी बनविलेले वेशभूषा.

पात्रे: गिसेले, एक शेतकरी मुलगी. बर्था, तिची आई. प्रिन्स अल्बर्ट शेतकरी म्हणून वेशात होता. ड्युक ऑफ कॉरलँड. बाथिल्दा, त्याची मुलगी, अल्बर्टची मंगेतर. विल्फ्रेड, अल्बर्टचा स्क्वेअर हंस, वनपाल. मिर्था, जीपची लेडी. झेलमा, मन्ना - मिर्टाचे मित्र. पुन्हा प्रयत्न करा. शिकारी शेतकरी, शेतकरी महिला. विलिस

जंगलांनी व द्राक्षांच्या बागांनी वेढलेले डोंगरावरील एक गाव अग्रभागी बेरठा नावाची शेतकरी महिला असून ती मुलगी गिसेले यांच्यासमवेत येथे राहते. शेतकरी द्राक्ष कापणीसाठी पाठविले जातात. प्रत्येकाच्या आवडीच्या मुली, तिची सर्वात सुंदर मैत्रीण गिझेले यांना शुभेच्छा देतात.

ज्या बाजूला द्राक्षे उचलणारे शिल्लक होते त्या दिशेने दोन लोक बाहेर पडतात: एकाने श्रीमंत पोशाख घातला होता, दुसरा, साहजिकच तो त्याचा सेवक आहे. प्रिन्स अल्बर्ट हा त्याच्या स्क्वेअर विल्फ्रेडसह आहे. दोघे घाईघाईने शिकार लॉजमध्ये लपून बसले आणि तेथून अल्बर्टने शेतकर्‍याच्या वेषात कपडे घातले. हा देखावा वनपाल हंस यांनी पाळला आहे, अल्बर्ट आणि विल्फ्रेडने कुणाचेही न पाहिलेले.

अल्बर्ट बर्थच्या घरी चालला. विल्फ्रेडने त्याला काही हेतूपासून परावृत्त करण्याचा प्रयत्न केला, परंतु अल्बर्टने स्क्वेअर काढला, दरवाजा ठोठावला आणि घराच्या कोप around्यात लपला. जिझेल ठोठावण्यासाठी बाहेर येतो. विचित्र - तेथे कोणीही नाही! ती निष्काळजीपणाने फ्रोलिक्स, नाचते. अल्बर्ट दिसते. गिझेल त्याची दखल घेऊन घराकडे निघाला.

मग अल्बर्ट तिच्या खांद्याला स्पर्श करतो आणि हळूवारपणे तिला त्याच्याकडे खेचतो. त्यांचे नृत्य प्रेमाच्या दृश्यात बदलते. अर्धवट विनोद करून गिझेले अल्बर्टच्या प्रेमाच्या कबुलीजबाबांवर अविश्वास व्यक्त केला. ती एक फूल घेते आणि तिच्या पाकळ्यावर चमत्कार करते: "प्रेम करते - प्रेम करत नाही." हे निष्पन्न होते - "आवडत नाही". जिझेल दु: खी आहे. अल्बर्टने आणखी एक फूल उचलले. त्याला "प्रेम" मिळते. जिझेल शांत होतो आणि पुन्हा अल्बर्टबरोबर नाचतो. नृत्याने मोहित झालेल्या हंस त्यांच्या पुढे कसे आहेत हे त्यांच्या लक्षात येत नाही. अल्बर्टच्या शब्दावर विश्वास ठेवू नये म्हणून तो गिझेलेला विनवणी करतो. त्याच्याकडे एक सादरीकरण आहे की जिझेल आनंदाची वाट पाहत नाही, तर दु: ख आहे; जिझेलला उत्कटतेने आश्वासन दिले की तिला त्याच्यापेक्षा अधिक समर्पित मित्र मिळणार नाही. संतापलेल्या अल्बर्टने हान्सला बाद केले. जिझेलचा असा विश्वास आहे की सिंपल हंस हान्सला ईश्वराला ठाऊक आहे की हेवाच्या तंदुरुस्तीमध्ये आणि त्याहीपेक्षा जास्त कोमलतेने अल्बर्टबरोबर नृत्य सुरू आहे.

गिझेलेचे मित्र द्राक्ष बागेतून परत येत आहेत. त्यांनी तिला घेरले आणि नाचू लागले. अल्बर्ट कौतुक करून गिझेला पाहतो. लज्जास्पद आणि त्याच्या लक्षांबद्दल अभिमान बाळगून, तिने त्याला सामान्य मजेमध्ये भाग घेण्यास सांगितले.

घराबाहेर पडलेल्या जिझेलची आई, नाचणे थांबवते आणि आपल्या मुलीला इतकी नाचवणे हानिकारक असल्याची आठवण करून देते: शेवटी, तिचे हृदय वाईट आहे. पण गिझेला कशाचीही भीती वाटत नाही, ती आनंदी आहे. बर्थच्या आग्रहाने सर्वजण पांगतात.

दूरवरुन शिकार करणाs्या शिंगांचे आवाज ऐकू येतील आणि लवकरच हुशार कपडे घातलेल्या स्त्रिया व सज्जन लोकांचा एक मोठा गट दिसू शकेल. त्यापैकी ड्युक ऑफ कौरलँड आणि त्याची मुलगी बाथिल्डा, अल्बर्टची मंगेतर आहे. गरम आणि शिकार करून कंटाळलेले त्यांना विश्रांती आणि रीफ्रेश करायचं आहे. बर्था टेबलच्या भोवती खळबळ उडवते आणि थोर गृहस्थांना धनुष्य बनवते. जिझेल घराबाहेर पडली. जिसेलेच्या सौंदर्य आणि मोहकपणाने बाथिलदा आनंदित आहे. तिच्या कपड्यांच्या प्रत्येक तपशीलाचा अभ्यास करुन ती बाथिलदाकडे डोकावत नाही. विशेषत: सिम्पलटनला धडक देणे म्हणजे ड्यूकच्या मुलीची लांब ट्रेन आहे. बाथिलडे आणि गिझेले यांच्यात एक संवाद उद्भवतो: "आपण काय करीत आहात?" - बथिलदाला विचारते. - "मी सुईकाम करतोय, मी घरकामात मदत करतो," - ती मुलगी उत्तर देते. "- पण असंही आहे की, तू अजून स्वेच्छेने आणखी काही करतोस का?" - थोरली बाई विचारते. "" हो, "गिझेले प्रत्युत्तर देतात, - मला नृत्य करायला आवडते जगातील कोणत्याही गोष्टीपेक्षा जास्त." आणि ती काही पावले उचलते.

गिजेलबद्दल अधिक सहानुभूती दाखवून, बाथिलदा तिला एक सोन्याची साखळी देते. गिझेल भेटवस्तूमुळे आनंदित आणि लज्जित आहे. बाथिलदाचे वडील बर्थच्या घरी विश्रांतीसाठी जातात. शिकारीसुद्धा विश्रांती घेतात.

गिझेलेचे मित्र बर्थाला विनंती करतात की त्यांना आणखी थोडे नाचू द्या. ती अनिच्छेने सहमत आहे. आनंदित गिझेले तिचा उत्कृष्ट नृत्य नाचवते. अल्बर्ट तिच्यात सामील होतो. हंस अचानक धावतो आणि उद्धटपणे त्यांना बाजूला सारतो आणि अल्बर्टकडे लक्ष वेधून अप्रामाणिकपणासाठी त्याची निंदा करतो. सर्वजण जंगलातील अहंकार पाहून संतापले आहेत. मग, त्याच्या शब्दांच्या समर्थनार्थ, हान्स अल्बर्टचे रत्न-जड शस्त्रे दाखवते, ज्याला त्याने शिकार लॉजमध्ये शोधून काढले, जेथे अल्बर्ट कपडे बदलत होता. गिझेलेला धक्का बसला आहे आणि अल्बर्टकडून स्पष्टीकरणाची मागणी केली आहे. तो तिला शांत करण्याचा प्रयत्न करतो, हान्सकडून तलवार हिसकावतो, त्याची सुटका करतो आणि अपराध्याकडे धाव घेतो. विलफ्राईड वेळेत पोहोचला आणि खून रोखण्यासाठी आपल्या मालकाला थांबवतो. हंसने त्याच्या शिकारची हॉर्न वाजविली. ड्यूक आणि बथिलदा यांच्या नेतृत्वात शिकार सहभागी घरातून बाहेर पडले आणि अनपेक्षित सिग्नलमुळे घाबरून गेले. अल्बर्टला शेतकर्‍याच्या पोशाखात पाहून ते अत्यंत आश्चर्य व्यक्त करतात; तो लज्जित आहे आणि काहीतरी समजावून सांगण्याचा प्रयत्न करतो.

ड्यूकचा जादूगार अल्बर्टला इतका आदरपूर्वक नमन करतो आणि थोरल्या पाहुण्यांनी त्याचे मनःपूर्वक स्वागत केले की दुर्दैवी मुलीला शंका नाही: तिची फसवणूक झाली आहे. जेव्हा अल्बर्ट बाथिलदा जवळ येऊन तिच्या हाताला चुंबन घेते तेव्हा गिसेले तिच्याकडे धाव घेते आणि म्हणते की अल्बर्टने तिच्यावर निष्ठा ठेवली, की ती तिच्यावर प्रेम करते. गिझेलेच्या दाव्यांमुळे संतप्त झालेल्या बाथिलदाने तिला तिच्या लग्नाची अंगठी दाखविली - ती अल्बर्टची मंगळसूत्र आहे. बाथिलदाने सादर केलेली सोन्याची साखळी गिझेले फाडून जमिनीवर फेकली आणि विचारीत तिच्या आईच्या हातात पडली. केवळ गिझेलेचे मित्र आणि सहकारी ग्रामस्थच नाही तर ड्यूकचे दरबारीदेखील दुर्दैवी मुलीबद्दल सहानुभूतीने भरले आहेत.

अल्बर्ट गिझेलला काहीतरी सांगते, परंतु तिला त्याचे ऐकावेसे वाटत नाही. ती वेडी झाली आहे. अलीकडच्या काळातील विखुरलेली चित्रे, भविष्य सांगणे, नवस, प्रेमाचे शब्द, अंधुक चैतन्य मध्ये नितंब करतात. जमिनीवर पडलेली अल्बर्टची तलवार लक्षात घेत जिसेलेने तिला स्वत: चा जीव घेण्यास पकडले. हान्सने गिसेलेच्या हातातून हत्यार खेचले.

शेवटच्या वेळेस, कॅमोमाइल पाकळ्यावरील भविष्यकथनाची आठवण तिच्या मनात चमकली आणि जिसेल मरण पावली.

रात्री. ग्रामीण स्मशानभूमी. अविवादास्पद हंस येथे येतात. गूढ आवाज ऐकू येत आहेत, दलदलीच्या आगीसारखे फ्लॅश. घाबरून हान्स पळून गेला. चंद्रप्रकाश जमिनीवरून वर येणा a्या सावलीवर पडतो. ही जीप लेडी मायर्था आहे.

झुडुपाच्या मागून एक जीपचा गोल डान्स दिसतो. ते तलावाकडे जातात आणि चंद्रप्रकाशात आंघोळ करतात असे दिसते. मिर्टाच्या चिन्हावरून, त्यांनी जिझेलच्या कबरीला वेढले आणि एका नवीन मित्राला भेटण्याची तयारी केली. जिझेलची भूतकाळातील व्यक्ती थडग्यातून उठली. मर्थाच्या हाताची एक लाट आणि जिझेलला सामर्थ्य प्राप्त होते. तिच्या हालचाली वेगवान आणि आत्मविश्वास वाढत आहेत.

आवाज ऐकला आहे. विलिस स्कॅटर अल्बर्ट स्क्वायरसह स्मशानभूमीत येतो. तो जिझेलच्या थडग्याचा शोध घेतो. स्क्वायर व्यर्थ संभाव्य धोक्याचा इशारा देतो, अल्बर्ट खोल विचार आणि दु: खामध्ये एकटाच राहतो. अचानक तो जिसेलचा आकृती पाहतो. त्याच्या डोळ्यावर विश्वास ठेवत नाही, ती तिच्याकडे धाव घेते. दृष्टी नाहीशी होते. मग ते पुन्हा पुन्हा पुन्हा दिसते, जसे होते तसे पातळ हवेत वितळते.

विलिसच्या गोल नृत्याने हंसचा पाठलाग केला. साखळी तुटलेली आहे आणि जीप सरोवराकडे जाताना एक भिंत बनवते. बचाव होण्याच्या आशेने वनपाल या भिंतीजवळ पळत आहे, पण सूड घेणारी जीप त्याला तलावामध्ये ढकलते आणि एकामागून एक ते लपवतात.

जीपचा पाठलाग करत अल्बर्ट अंधारातून बाहेर आला. तो मर्थाच्या पाया पडून, तारणासाठी प्रार्थना करतो. पण मिरता निर्दयी आहे. तिच्या प्रियकराकडे हात पसरून जिझेल धावत येते. ती अल्बर्टला थडग्यावर नेऊन तिचे रक्षण करते. मिर्टाला अल्बर्टचा नाश करायचा आहे, म्हणून गिझेला त्याला सोडून नृत्य करण्याची आज्ञा केली. मर्थावर बंदी असूनही अल्बर्ट जिझेलमध्ये सामील होतो. हा त्यांचा शेवटचा नृत्य आहे. जिझेल तिच्या कबरीजवळ गेली आणि त्यामध्ये अदृश्य झाली.

विलिस अल्बर्टला घेरतात आणि त्यांच्या विनाशकारी फेरीत नृत्य करतात. थकलेला अल्बर्ट मर्थाच्या पाया पडतो. स्मशानभूमीच्या मागच्या बाजूस घड्याळाची झुंबड. सहा संप. विलिस त्यांची शक्ती गमावतात आणि पूर्वानुमान धुक्याने विलीन झाल्यामुळे ते अदृश्य होतील. शिंगांचे आवाज ऐकू येतात. नोकर दिसतात, अल्बर्टला शोधण्यासाठी पाठवले जातात. गिजलेचे भूत शेवटच्या वेळी चमकत आहे.

भयानक रात्रीच्या दृश्यांसह अल्बर्ट भाग आणि वास्तवात परत येतो.

१4040० मध्ये, आधीपासूनच सुप्रसिद्ध संगीतकार अ‍ॅडम पीटर्सबर्गहून पॅरिसला परतला, तेथे त्याने रशियात १373742 ते १4242२ या काळात नृत्य करणा a्या प्रसिद्ध फ्रेंच नर्तिका मारिया टॅगलिओनीचा पाठलाग केला. पॅरिसमध्ये सेंट पीटर्सबर्ग मधील द सी रॉबर हे बॅले लिहिल्यानंतर त्यांनी पुढच्या बॅले, जिझेलेवर काम करण्यास सुरवात केली. हे स्क्रिन फ्रेंच कवी थाओफिले गौलटीर (१11११-१-1872२) यांनी हेनरिक हेन यांनी नोंदविलेल्या जुन्या आख्यायिकेनुसार तयार केले होते - विलिस बद्दल - नाखूष प्रेमामुळे मरण पावलेली मुली, जादूगार प्राणी बनून, ज्या तरुणांना ते भेटतात त्यांचा मृत्यू नाचतात रात्री, त्यांच्या उध्वस्त झालेल्या जीवनाचा बदला घेण्यासाठी. या कृतीला अस्पष्ट चरित्र देण्यासाठी, गौल्टीयरने मुद्दाम मिश्रित देश आणि उपाधी तयार केली: थुरिंगियाकडे जाण्यापूर्वी त्याने अल्बर्टला ड्यूक ऑफ सिलेशियन बनविले (लिब्रेट्टोच्या नंतरच्या आवृत्त्यांमध्ये त्यांना गणना म्हणतात) आणि वधूचे वडील प्रिन्स ( नंतरच्या आवृत्त्यांमध्ये तो कौरलँडचा ड्यूक आहे). बर्‍याच लिब्रेटोस ज्यूलस सेंट-जॉर्जेस (1799-1875) आणि जीन कोराल्ली (1779-1854) चे सुप्रसिद्ध लिब्रेटीस्ट आणि कुशल लेखक यांनी स्क्रिप्टवरील कामात भाग घेतला. कोराल्ली (वास्तविक नाव - पेरासिनी) मिलानमधील टीट्रो अल्ला स्काला येथे आणि त्यानंतर लिस्बन आणि मार्सेलीच्या थिएटरमध्ये बर्‍याच वर्षांपासून कार्यरत होते. १25२25 मध्ये ते पॅरिस येथे आले आणि १3131१ पासून ग्रँड ऑपेराचे नृत्य दिग्दर्शक बनले, ज्याला नंतर रॉयल Academyकॅडमी ऑफ म्युझिक Danceन्ड डान्स म्हणतात. त्याचे अनेक नृत्य येथे सादर केले गेले. तीस वर्षीय जुल्स जोसेफ पेरट (1810-1892) यांनीही बॅलेटच्या निर्मितीमध्ये सक्रिय सहभाग घेतला. एक अत्यंत हुशार नृत्यांगना, प्रसिद्ध वेस्ट्रिसचा विद्यार्थी, तो अत्यंत कुरुप होता आणि म्हणूनच त्याचे नृत्यनाट्य कारकीर्द अपयशी ठरली. त्याच्या जीवनाबद्दल विवादास्पद माहिती जतन केली गेली आहे. हे ज्ञात आहे की त्याने बरीच वर्षे इटलीमध्ये घालविली, तेथे त्याला एक तरुण तरुण कार्लोटा ग्रिसी भेटला, जो त्याच्याबरोबरच्या अभ्यासाबद्दल धन्यवाद देत एक उत्कृष्ट नृत्यनाशक बनला. लवकरच आपली पत्नी बनलेल्या कार्लोटासाठी, पेराल्टने जिझेलची पार्टी तयार केली.

बॅलेटचा प्रीमियर झाला 28 जून 1841पॅरिसच्या ग्रँड ऑपेराच्या मंचावर वर्षाचे. बॅले मास्टर्सनी नॉन वर्षांपूर्वी एफ. टॅग्लिओनी यांनी रचलेल्या ला सिल्फाइड कडून कोरिओग्राफिक रचनाची कल्पना घेतली आणि जी बॅलेची रोमँटिक संकल्पना प्रथमच लोकांसमोर सादर केली. "ला सिल्फाईड" प्रमाणेच, जो कलेचा एक नवीन शब्द बनला, "जिझेल" मध्ये प्लॅस्टिकची कर्कशता दिसून आली, अ‍ॅडॅगिओचे रूप सुधारले, नृत्य अभिव्यक्तीचे मुख्य साधन बनले आणि काव्यात्मक अध्यात्म प्राप्त झाले. एकट्या "विलक्षण" भागांमध्ये विविध फ्लाइट्स समाविष्ट आहेत ज्या वर्णांच्या हवेशीरपणाची छाप निर्माण करतात. कॉर्प्स डी बॅलेटचे नृत्य देखील त्यांच्यासमवेत त्याच नसामध्ये निराकरण केले गेले. “ऐहिक” मध्ये, नॉन-विलक्षण प्रतिमांमध्ये, नृत्याने एक राष्ट्रीय पात्र प्राप्त केले, भावना वाढली. नायिका शूज दर्शविण्यासाठी गेले, त्यांचे सद्गुणातले नृत्य त्या काळातील व्हर्चुओसो इन्स्ट्रुमेंलिस्टच्या कार्यासारखे दिसू लागले. जिझेलमध्येच शेवटी बॅले रोमँटिसिझमची स्थापना झाली आणि संगीत आणि बॅलेटचे वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत सुरू झाले.

एका वर्षा नंतर, 1842 मध्ये, गिसेले सेंट पीटर्सबर्ग बोलशोई थिएटरच्या व्यासपीठावर फ्रेंच नृत्यदिग्दर्शक अँटॉइन टायटस दोशी यांनी व्यासपीठावर प्रसिद्ध केले. या उत्पादनांनी नृत्यात काही बदल वगळता पॅरिसच्या कामगिरीचे मोठ्या प्रमाणात पुनरुत्पादन केले. सहा वर्षांनंतर सेंट पीटर्सबर्गमध्ये आलेल्या पेरोट आणि ग्रिसीने या कामगिरीला नवे रंग आणले. मारिन्स्की थिएटरसाठी नृत्यनाटिकेची पुढील आवृत्ती 1845 मध्ये प्रसिद्ध नृत्य दिग्दर्शक मारियस पेटीपा (1818-1910) यांनी चालविली. नंतर सोव्हिएत नृत्यदिग्दर्शकांनी विविध चित्रपटगृहात पूर्वीची निर्मिती पुन्हा सुरू केली. प्रकाशित क्लेव्हियर (मॉस्को, १ 198 55) मध्ये असे लिहिले आहे: "जे. पेरॉट, जे. कोराली, एम. पेटीपा यांनी लिहिलेले कोरिओग्राफिक मजकूर, एल. लाव्ह्रोव्हस्की यांनी संपादित केले."

बॅलेट लिब्रेटो

दोन कृतींमध्ये विलक्षण बॅले

जे.ए.ए.डब्ल्यू द्वारा लिब्रेटो सेंट जॉर्जस आणि टी. गॉल्टीअर. नृत्यदिग्दर्शक जे. कोराल्ली आणि जे. पेरोट.

पहिला शो: पॅरिस, « ग्रँड ओपेरा ", 28 जून 1841

वर्ण

ड्यूक ऑफ सिलेशिया अल्बर्ट, एक शेतकरी म्हणून परिधान केलेला. कॉरलँडचा प्रिन्स. विल्फ्रेड, ड्यूकचा स्क्वेअर. हिलरियन, वनीकरण. जुना शेतकरी. बथिलदा, ड्यूकची वधू. गिसेले, एक शेतकरी महिला. बर्था, गिसेलेची आई. विर्थ्यांची राणी मिर्था. झुल्मा. मन्ना.

द बॅलेंड विथ बॅले « गिझेले किंवा विलिस ».

स्लाव्हिक देशांमध्ये, "विलिस" नावाच्या रात्रीच्या नर्तकांबद्दल एक आख्यायिका आहे. विलिस - लग्नाच्या आदल्या दिवशी मेलेल्या नववधू; हे दुर्दैवी तरुण प्राणी थडग्यात विश्रांती घेऊ शकत नाहीत. नृत्यावरील प्रेम, ज्यांना त्यांच्या आयुष्यात आनंद घेण्यासाठी वेळ मिळाला नाही, त्यांच्या विरळ अंतःकरणात विझू शकला नाही. मध्यरात्री ते त्यांच्या थडग्यांवरून उठतात आणि रस्त्यांद्वारे एकत्र येतात; आणि ज्या तरुणांना त्यांनी भेट दिली त्या सर्वांसाठी ते वाईट आहे. जोपर्यंत तो मेला नाही तरी त्याने त्यांच्याबरोबर नाचणे आवश्यक आहे.

लग्नाच्या पोशाखांमध्ये, डोक्यावर पुष्पहार घालून, हातावर अंगठ्या घालून, चंद्राच्या प्रकाशात, विलिस एव्हल्सप्रमाणे नाचतात; त्यांचे चेहरे, बर्फापेक्षा पांढरे, तरूणांच्या सौंदर्याने अजूनही चमकत आहेत. ते आनंदाने आणि धूर्तपणे हसतात आणि मोहकपणे इशारा देतात; त्यांचे संपूर्ण स्वरूप अशा गोड आश्वासनांनी परिपूर्ण आहे की या मृत बाशांटे अपरिवर्तनीय आहेत.

कायदा मी

तिला आवडते आणि प्रिय असल्यावर विश्वास ठेवते. व्यर्थ, तिच्या प्रेमात असलेला वनपाल गिसेलेला खात्री देण्याचा प्रयत्न करतो की तिने निवडलेला अल्बर्ट हा एक साधा शेतकरी नाही, परंतु वेषात एक खानदानी माणूस आहे आणि तो तिला फसवत आहे.
फॉरेस्टर अल्बर्टच्या घरात डोकावतो, ज्याला तो गावात भाड्याने देत आहे, आणि तेथे एक चांदीची तलवार आहे. आता त्याला खात्री झाली की अल्बर्ट आपले उदात्त मूळ लपवत आहे.

खेड्यात, शोधाशोधानंतर, भव्य रेटिन्यू असलेले थोर गृहस्थ विश्रांतीसाठी थांबतात. शेतकरी पाहुण्यांचे स्वागत व स्वागत करत आहेत.
नवीन आलेल्यांसोबत झालेल्या अनपेक्षित भेटीमुळे अल्बर्टला लाज वाटली. तो त्यांच्याशी आपला परिचय लपवण्याचा प्रयत्न करतो: शेवटी, त्याची वधू बाथिलदादेखील त्यांच्यात आहे. तथापि, फॉरेस्टर प्रत्येकाला अल्बर्टची तलवार दाखवते आणि त्याच्या फसवणूकीबद्दल सांगते.
तिच्या प्रियकराच्या धूर्तपणामुळे गिझेलेला धक्का बसला आहे. तिच्या विश्वास, आशा आणि स्वप्नांचे शुद्ध आणि स्पष्ट जग नष्ट झाले आहे. ती वेड्यात पडून मरण पावते.

कायदा II

रात्री, खेड्यांच्या स्मशानभूमीच्या कबरेपैकी, भुताळ्यातील जीप चांदण्यामध्ये दिसतात - लग्नाआधी मेलेल्या नववधू. “लग्नाच्या पोशाखात कपडे घातले आहेत, फुलांचा मुकुट घातला आहे ... महिन्याच्या प्रकाशात आश्चर्यकारकपणे सुंदर जीप नृत्य करा, अधिक उत्कटतेने आणि वेगवान नृत्य करा, नाचण्यासाठी त्यांना देण्यात आलेला तास संपत आहे आणि त्यांना पुन्हा खाली उतरावे लागेल. त्यांच्या बर्फाच्छादित थडग्यात ... ”(जी. हेन)
विलीस फॉरेस्टर स्पॉट करतो. पश्चात्ताप करून थकल्यासारखे, तो जिसेलच्या कबरेकडे आला. त्यांची क्षम्य शिक्षिका मर्थाच्या आदेशानुसार, विलिस त्याला भूतबाधा नृत्य करीत, जिवंत होईपर्यंत, निर्जीव, जमिनीवर घेईपर्यंत घेतात.

पण अल्बर्ट देखील मृत गिझेला विसरू शकत नाही. मध्यरात्री, तो देखील तिच्या थडग्याजवळ आला. विलिसने लगेच त्या तरूणाला घेरले. फॉरेस्टरच्या भयंकर भवितव्यामुळे अल्बर्टला धोका आहे. पण नि: स्वार्थ प्रेम टिकवून ठेवणार्‍या गिजेलची सावली दिसली, अल्बर्टला विलिसच्या रोषापासून रक्षण केले आणि वाचवलं.
उगवत्या सूर्याच्या पहिल्या किरणांसह, पांढरे भूत-विलिस अदृश्य होते. गिजलेची हलकी छाया देखील अदृश्य होते, परंतु ती स्वतः अल्बर्टच्या स्मरणशक्तीमध्ये हरवलेल्या प्रेमाची शाश्वत पश्चाताप म्हणून जिवंत राहील - मृत्यूपेक्षा अधिक सामर्थ्यवान प्रेम.

प्रिंट

बॅलेट "जिझेले"

अलीकडेच, माझी आई आणि मी कपाटातल्या पुस्तकांमध्ये क्रमवारी लावत होतो. आमच्याकडे नवीन पुस्तके आहेत, अशी काही जुनी पुस्तके आहेत जी माझ्या आजीने लहान असताना आईसाठी विकत घेतल्या. आणि अचानक, सर्व पुस्तकांमधून मला एक पुस्तक दिसले - खूप पातळ, अक्षरशः काही पृष्ठे. मी माझ्या आईला विचारले की हे कोणत्या प्रकारचे पुस्तक आहे. तो एक प्रोग्राम असल्याचे दिसून आले, ते सहसा थिएटरमध्ये विकले जातात. आई म्हणाली की जेव्हा ती शाळेत होती, हायस्कूलमध्ये होती तेव्हा ती वर्गात सेंट पीटर्सबर्गला गेली होती आणि तिथेही ती जात होती बॅले "जिझेले"... सर्वात विलक्षण गोष्ट म्हणजे बॅलेचे तिकिटसुद्धा संरक्षित केले गेले आहे. आणि 19 वर्षांपूर्वी 15 नोव्हेंबरला त्या दिवशी ती कुठे होती हे माझ्या आईने लक्षात ठेवले!

ती म्हणाली की ती मला खरोखर बॅलेट आवडली होती, तिला मारिन्स्की थिएटर आवडले होते जिथे कामगिरी झाली. नृत्यनाट्य दोन क्रियांचा समावेश आहे. पहिल्या अभिनयात कलाकारांचा पोशाख अतिशय रंगीबेरंगी आणि चमकदार होता. त्यांनी जिझेल नावाच्या एका मुलाच्या प्रेमात पडलेल्या या पार्श्वभूमीवर, शेतकर्‍यांना, कोणत्या प्रकारच्या सुट्टीचे चित्रण केले होते, परंतु शेवटी त्याचा मृत्यू होतो. हे पहिल्या कृत्याचा निष्कर्ष काढते. दुसर्‍या अ‍ॅक्टमध्ये बहुतेक मुली होत्या. ते सर्व पांढरे परिधान केलेले होते. याचा अर्थ असा होतो की ते सर्व एकदा मरण पावले, परंतु रात्री ते त्यांच्या थडग्यांवरून नाचण्यासाठी उठतात आणि त्या वेळी जर कोणी स्मशानात असेल तर त्यांनी त्याला नाचून जिवे मारले. प्रोग्राममध्ये एक घाला होता, ज्याने बॅलेटबद्दल सांगितले. खाली मी या घालाचा संपूर्ण मजकूर देतो, आपल्यास स्वारस्य असल्यास आपण ते वाचू शकता.

जवळजवळ दीडशे वर्षांपूर्वी "जिझेले" नृत्यनाटिकेने प्रथम मंचाचा प्रकाश पाहिला. प्रीमियर 1841 मध्ये पॅरिसमध्ये ग्रँड ऑपेरा येथे झाला, एका वर्षा नंतर नृत्यनाट्य सेंट पीटर्सबर्गच्या प्रेक्षकांनी पाहिले आणि एक वर्षानंतर - मस्कोव्हिट्सनी.
रशिया ‘जिझेले’ चे दुसरे जन्मभुमी ठरले. चव आणि फॅशन बदलले, परंतु रोमँटिक नृत्यदिग्दर्शनाचा उत्कृष्ट नमुना सतत त्या संग्रहात जतन केला गेला. १ th व्या शतकाच्या शेवटच्या तिमाहीत सुरू झालेल्या पश्चिम युरोपियन बॅले थिएटरच्या संपूर्ण घसरणीच्या काळातही तो रशियन रंगमंचावर राहिला. ऑक्टोबर 1868 मध्ये, गिझेलेची शेवटची कामगिरी पॅरिसमध्ये झाली आणि लवकरच ही कामगिरी इतर युरोपियन टप्प्यातून नाहीशी झाली. केवळ 1910 मध्ये, 42 वर्षांनंतर, "जिझेले" पॅरिसमध्ये पुन्हा दिसू लागला. हे एस.पी.डॅगिलेव्ह या मंडळाच्या रशियन कलाकारांनी सादर केले. मुख्य भूमिका तामारा कारसाविना आणि वासलाव निजिंस्की यांनी केली - सेंट पीटर्सबर्ग थिएटरचे तारे. आणि दोन वर्षांपूर्वी, स्टॉकहोम, कोपेनहेगन, बर्लिन आणि प्राग या प्रेक्षकांना अण्णा पावलोवा यांच्या अध्यक्षतेखाली त्याच थिएटरमधील कलाकारांच्या गटाने सादर केलेल्या "जिझेल" सह ओळख झाली. 1910 मध्ये, रशियन "गिझेले" न्यूयॉर्कच्या प्रेक्षकांनी 1911 मध्ये - लंडनमधील रहिवाशांनी पाहिले आणि अखेरीस, 1925 मध्ये, पेट्रोग्रॅड बॅलेरिना ओल्गा स्पेसिव्हत्सेवाच्या दौर्‍यासाठी पॅरिसमध्ये पुन्हा कामगिरी सुरू केली गेली. दीर्घ भटकंतीनंतर, "जिझेले" आपल्या मूळ टप्प्यात परत आला आणि येणा decades्या काही दशकात त्याने युरोप आणि अमेरिकेच्या दुव्यावर दृढनिश्चय केला आणि जगभरात ख्याती मिळविली.
रशियन बॅले थिएटरच्या आकडेवारीमुळे गिझेला केवळ विस्मृतीतून वाचवता आले नाही. त्यांनी नृत्यनाटिकेच्या काव्यात्मक गुणवत्तेचे जतन केले आणि वाढविली, नृत्यनाटिकेची वैचारिक सामग्री गहन केली.
जुने नृत्य आजही प्रेक्षकांना उत्तेजित करते आणि आनंदित करते. त्याच्या स्टेज दीर्घायुष्याचे रहस्य काय आहे? त्याच्याकडे कलात्मक परिपूर्णता, संगीत आणि नृत्याची आश्चर्यकारक सुसंवाद, सत्यता आणि प्रतिमांचे काव्यात्मक आकर्षण कोणाचे आहे?
"जिझेले" ची कल्पना प्रसिद्ध फ्रेंच कवी, गद्य लेखक आणि नाट्य समीक्षक थिओफिले गौल्टीयर (1811-1872) यांची होती. हेनरिक हेनचे "ऑन जर्मनी" हे पुस्तक वाचत गौतीर यांनी आपल्या शब्दांत, "एक मोहक जागा ओलांडली" जिथे असे म्हटले होते की "पांढर्‍या कपड्यांमधील एल्व्हज, ज्यांचे हेम नेहमीच ओले असते (...), हिम-पांढर्‍या विलिसबद्दल वॉल्ट्जची निर्दय तहान पाहून भिजलेली त्वचा. "... स्लाविक मूळच्या लोककथा मध्ये, विलिस लग्नाआधीच मरण पावलेली नववधू आहेत. रात्री ते त्यांच्या थडग्यांवरून उठतात आणि चंद्रप्रकाशात नाचतात. वाटेत त्यांना भेटणा those्यांना धिक्कार आहे. "त्याने त्यांच्याबरोबर नाचणे आवश्यक आहे, त्यांनी त्याला बेलगाम रागाने मिठी मारली आहे आणि तो मेला होईपर्यंत तो संयम न ठेवता, त्यांच्याशी नाचतो," हेइन लिहितात.
अनुभवी लिब्रेटीस्ट ज्यूलस-हेन्री सेंट-जॉर्जेस (१1०१-१-1875)) यांनी गौल्टीयरबरोबर स्क्रिप्टवर भविष्यातील बॅलेसाठी काम केले. त्यांनी नाटकाची पहिली भूमिका रचली आणि दुसर्‍या नाटकाच्या कथानकाविषयी स्पष्टीकरण दिले. भूतकाळातील बॅले नाटकातील उपलब्धींचा समावेश करुन गौल्टीअर आणि सेंट-जॉर्जसच्या सीन प्रोजेक्टने नवीन, रोमँटिक नृत्यदिग्दर्शनावरील विजय (विशेषतः ला सिल्फाईड) देखील विचारात घेतला, परंतु त्याच वेळी अस्सल मौलिकता प्राप्त झाली.
स्पष्टपणे "गिझेले" रोमँटिक बॅलेच्या योजनेची पुनरावृत्ती करते - वास्तविकतेचा आणि आदर्शांचा विश्वास आणि वास्तविक आणि विलक्षण जगाच्या विरोधाद्वारे व्यक्त केले. तथापि, त्याच्या सामग्रीमध्ये, नृत्यनाट्य प्रेमाच्या अमर सामर्थ्याच्या काव्यात्मकदृष्ट्या सामान्यीकृत विधानाबद्दल धन्यवाद, स्वप्नांच्या अनुपलब्धपणाबद्दल, आनंदाचा मायाजालबद्दल प्रणयरम्य करण्याच्या प्रिय हेतूच्या पलीकडे गेले आहे.
बॅले बनवताना, त्याच्या प्रतिमांच्या सिस्टीममध्ये, हेइनचे शब्द प्रतिबिंबित केले: “प्रेमाविरूद्ध कोणतेही शब्दलेखन उभे राहू शकत नाही. प्रेम ही सर्वोच्च जादू आहे, इतर कोणतीही शब्दलेखन त्यापेक्षा निकृष्ट आहे. "
गेल्या शतकाच्या मध्यभागी लोकप्रिय फ्रेंच संगीतकार opeडॉल्फे अ‍ॅडम (१3०3-१8566) यांचे संगीत, कित्येक ओपेरा आणि बॅलेट्सचे लेखक, कवीच्या विचारांचा रंगमंच प्रतिमांमध्ये अनुवाद करण्यास मदत करीत असे. शिक्षणतज्ज्ञ बी. व्ही. आसाफिएव्ह यांनी गिसेलेच्या संगीताबद्दल लिहिले: “पात्रं किती कुशलतेने उत्तरे देतात, परिस्थिती किती विरोधाभासी असतात, त्यांच्या साधेपणामध्ये आणि लवचिक नृत्य किती क्षण असतात, परंतु ते किती प्रमाणात तयार होतात आणि चित्रण किती कठोर आहे. त्यांच्या सौम्य प्रतिसादांसह ही धुन! " "जिझेले" च्या विनम्र, मधुर, लयरित्या उत्तेजन देणार्‍या संगीताला स्पष्ट नाट्यमय दिशा आहे. खरोखर नृत्यनाट्य, तिने नृत्य प्रकारांची समृद्धी आधीच ठरविली, नृत्य दिग्दर्शकाच्या कल्पनेस नेले.
पॅरिसच्या निर्मितीचे नृत्यदिग्दर्शक आणि दिग्दर्शक जीन कोराल आणि जूलस पेरोट होते. आणि जरी बराच काळ पोस्टरवर केवळ कोरालीचे नाव सूचीबद्ध होते, जिसेलचे नृत्य दिग्दर्शकाचे वास्तविक निर्माता (संशोधकांनी स्थापित केल्यानुसार, विशेषतः सोव्हिएत बॅले इतिहासकार यू. आय. स्लोनिम्स्की) पेरोट आहे - शेवटचा महान 19 व्या शतकातील फ्रान्सची नर्तक, एक उत्कृष्ट नृत्यनाट्य लेखक आणि नृत्यदिग्दर्शक ... त्याने गौल्टीयर आणि सेंट-जॉर्जसचा सल्ला घेतला आणि अदान यांनी एकत्रित संगीत आणि रंगमंचावरील कृतीची रचना केली, जिस्ले यात भाग घेणारी देखावे आणि नृत्य यांची रचना केली. कोराल्लीने दोन्ही अभिनयांसाठी पेंटोमाइम देखावे तसेच मोठ्या संख्येने नृत्य केले, परंतु नंतरच्या काळात सर्वात मोठे बदल त्यांच्यात घडले. प्रीमिअरच्या एका वर्षा नंतर बॅले लंडनच्या टप्प्यावर संपूर्णपणे पेराटच्या निर्मितीत सादर केले गेले आणि काही वर्षांनंतर नृत्यदिग्दर्शक पुढे काम करत राहिले
सेंट पीटर्सबर्ग मधील कामगिरी, जिथे दहा वर्षे त्याने बॅलेट ट्रायप (1848-1858) दिग्दर्शित केले. परदेश दौर्‍यावर येणा Russian्या रशियन बॅलेरिनासने गीझेलच्या भागाचे पेरोटबरोबर अभ्यास केले आणि त्यानंतर बॅलेटच्या पीटर्सबर्ग आवृत्तीत सुधारणा केली.
पेलेच्या व्यक्तिमत्त्वाची वैशिष्ठ्ये, कला आणि त्याचे दृष्टीकोन याबद्दलचे मत बॅलेच्या नृत्यदिग्दर्शनात स्पष्टपणे जाणण्यायोग्य आहे. नोव्ह्रे आणि डिडलॉटच्या परंपरा पुढे चालू ठेवत आणि विकसित केल्याने, पेरटने नाट्यमयरित्या तीव्र क्रियेतून, नृत्याच्या नृत्यांच्या रूपात प्रकट केलेल्या उत्कृष्ट सामग्रीच्या बॅले कामगिरीसाठी लढा दिला. त्याच्या पूर्ववर्तींपेक्षा, पेराल्टने नृत्य आणि पॅंटोमाइममध्ये नृत्यदिग्दर्शनाची तीव्र विभागणी केली. कोरिओग्राफरच्या एका समकालीनने सांगितले की, “त्यांनी प्रथम नृत्यामध्ये परिचय देण्याची कल्पना सादर केली आणि सामान्यत: फक्त बॅलेट, हेतू, सामग्री, चेहर्यावरील शब्दांची चौकट तयार केली.
स्टेज actionक्शनची जास्तीत जास्त अभिव्यक्ती प्राप्त करून, पेरालॉटने त्याचे मुख्य क्षण नृत्य मध्ये मूर्त रूप दिले, ज्यात पेंटोमाइमच्या घटकांसह सेंद्रियपणे विरघळली गेली. अशा "प्रभावी" नृत्याची असुरक्षित उदाहरणे म्हणजे बॅलेच्या सुरूवातीस नायकाच्या संमेलनाचे भाग, जीझेलेच्या वेड्याचे दृश्य. बाह्य प्लॉट लाइनच्या मागे, कामाची मध्यवर्ती कल्पना असलेली दुसरी, मुख्य योजना शोधण्याची क्षमता असलेल्या पेराल्टची नाट्य कला देखील प्रकट झाली.
बॅले मास्टर त्याच्या जटिल विकसित स्वरूपात शास्त्रीय नृत्याद्वारे विलिसच्या राज्यात नायकांची नवीन बैठक काढतो. शैली आणि दररोजच्या तपशिलांसह साफ केलेले, हे नृत्य नायकाच्या कबुलीजबाबसारखे वाटते, त्यांचे अंतर्गत विचार प्रकट करते. जिझेल, अल्बर्ट आणि विलिस असे वैशिष्ट्यीकृत प्लास्टिकच्या लेइटमोटिफ्सच्या विचाराने विचार करण्याच्या प्रणालीबद्दल कोरिओग्राफीचा खोल अंतर्भाव होतो. या प्लास्टिक थीम्सचे कार्यस्थान, संवाद आणि विकास नृत्य फॅब्रिकचे स्वतःचे अर्थपूर्ण महत्त्व निर्धारित करते.
एमआय पेटीपा यांनी नवीन मारिन्स्की थिएटर (१ 188488-१-1 18 and आणि १9999 99) च्या मंचासाठी जिझेलच्या त्यांच्या दोन आवृत्त्यांमध्ये या कामगिरीची संगीत व नृत्य नाटकीय रचना जतन केली होती. नृत्य मजकूर पुनर्संचयित आणि नूतनीकरण करून, पेटीपाने दुसर्‍या अधिनियमातील नृत्यदिग्दर्शनासंबंधी सिम्फोनीक तत्त्वांना बळकट केले आणि परफॉरमन्सला एक शैलीत्मक एकता दिली. या स्वरुपात (केवळ किरकोळ बदलांसह) "जिसेल" आजही थिएटरच्या रंगमंचावर आहे.
जिझेलचा स्टेज इतिहास ही भूमिका साकारणार्‍या वेगवेगळ्या युगातील उत्कृष्ट नर्तकांच्या सर्जनशीलतेपासून अविभाज्य आहे.
गिझेलेच्या प्रतिमेचे निर्माता इटालियन नर्तक कार्लोटा ग्रिसी होते, जे पेराल्टचे विद्यार्थी आणि संगीताचे होते. तिच्या कलेने इटालियन शाळेच्या सद्गुण आणि तेज सह फ्रान्सच्या नृत्य शाळेची कृपा आणि सौम्यता आनंदाने एकत्र केली. गिसेले ग्रिसीने तारुण्याचा मोह, उत्स्फूर्तपणा आणि भावना शुद्धीसह जिंकला.
रशियन स्टेजवर, गिसेलेची पहिली कलावंत पीटरसबर्ग नर्तक एलेना आंद्रेयनोवा होती. विसाव्या शतकात गिजलेची जगभरातील ख्याती अण्णा पावलोवा, तमारा कारसाविना, ओल्गा स्पिसिव्हत्सेवा, व्हॅक्लाव निजिंस्की अशा रशियन नृत्यदिग्दर्शक शाळेच्या अशा मास्टर्सच्या नृत्यनाटय़ाने सुरू झाली.
सोव्हिएत काळात, पूर्वीप्रमाणेच लेनिनग्राड थिएटर ऑफ ऑपेरा आणि बॅलेट एस. एम. किरोव्ह यांनी गिसेलेच्या मूळ मजकूराचे रक्षण केले.
अद्भुत लेनिनग्राड बॅलेरिनास आणि नर्तक - एलेना लूकम, गॅलिना उलानोवा, नतालिया ड्यूडिनस्काया, तात्याना वेचेस्लोवा, अल्ला शेलेस्ट, बोरिस शॅव्ह्रोव्ह, कोन्स्टँटिन सर्जीव आणि इतर - जुन्या नृत्यनाटिकेच्या प्रतिमा त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने वाचून त्यात नवीन पैलू शोधून काढले.
ओल्गा रोझानोवा