प्लास्टर शिल्पातील रशियन अलौकिक बुद्धिमत्ता: फेडोट इव्हानोविच शुबिन यांचे जीवन आणि प्रसिद्ध कामे. फेडर इव्हानोविच शुबिन, शिल्पकार: चरित्र, कार्य करते

फेडोट इव्हानोविच शुबिन यांनी अभिजात शैलीच्या शैलीत काम केले. त्याला रशियन "एज ऑफ प्रबुद्धीकरण" सर्वात मोठा शिल्पकार मानला जातो. १ thव्या शतकातील शिल्पकारांनी त्याची उत्तम परंपरा स्वीकारली.

फेडोट इव्हानोविच शुबिन यांचा जन्म अर्खंगेल्स्क प्रांताच्या तुयुकोव्स्काया गावात 1740 मध्ये झाला. हे गाव खोल्मोगोरीपासून फारसे दूर नव्हते, आणि शुबिनचे वडील, शेतकरी-पोमोर इव्हान अफानासॅविच शुबनी (किंवा शुबॉनी), लोमोनोसोव्ह कुटुंबाला चांगले ओळखत होते. भविष्यातील शिल्पकाराचे वडील एक राज्य शेतकरी होते (सर्फ नव्हते), हे पत्र त्याला माहित होते.
त्यावेळी रशियन उत्तर हा रशियाचा सर्वात विकसित प्रदेश होता. येथे ते मासेमारी, हाडांची कोरीव काम आणि मोत्याच्या आईमध्ये गुंतले होते. हीच हस्तकला शुबनीख कुटुंबातही वापरली जात होती.

कला अकादमी

एफ.आय. शुबिन स्वत: पोर्ट्रेट

लोमोनोसोव्हप्रमाणेच तरुण शुबॉय, आपल्या वडिलांच्या मृत्यूनंतर, मासेच्या ट्रेनसह सेंट पीटर्सबर्गला गेला. शहरातील सहज खरेदी केलेले स्नफ बॉक्स, पंखे आणि इतर घरातील वस्तू तोडून त्याने पैसे मिळवले. तरूण त्वरित कला अकादमीमध्ये प्रवेश करू शकला नाही, तर फक्त 2 वर्षानंतर, शाही दरबारात स्टोकर म्हणून काम केले. नोव्हेंबर १6161१ मध्ये फेडोट शुबनायाच्या शाही आदेशानुसार त्याला फेडोट शुबिन या नावाने अकादमीच्या विद्यार्थ्यांच्या याद्यांमध्ये समाविष्ट केले गेले.
अकादमीचा क्यूरेटर आय.आय. शुवालोव्ह, ज्यांनी कोणत्याही विलंब न करता सक्षम विद्यार्थ्यांची शैक्षणिक संस्थेत निवड केली. तर वॅसिली बाझेनोव, इव्हान स्टारव, फ्योडर रोकोटव्ह, फेडोट शुबिन आणि इतर अकादमीमध्ये दाखल झाले. शुवालोव यांचा असा विश्वास होता की ज्यांनी यापूर्वीच विशिष्ट प्रकारच्या सर्जनशीलतेकडे काही झुकावे दर्शविले होते त्यांनाच या शैक्षणिक संस्थेत प्रवेश देण्यात यावा. १6262२ मध्ये सिंहासनावर चढलेल्या कॅथरीन II यांनी शुवालोव्हची अकादमी खाजगी घोषित केली आणि क्यूरेटरला परदेशात पाठविले आणि नव्या आधारावर कला अकादमीची पुन्हा जागा उघडली. Theकॅडमी येथे एक शैक्षणिक शाळा आयोजित करण्यात आली होती, ज्यामध्ये 5- ते year वर्षांच्या मुलांची भरती करण्यात आली.
अ\u200dॅकॅडमी मधील शुबिनचे शिक्षक फ्रेंच नागरिक निकोलस-फ्रेंकोइस गिलेट होते, ज्यांनी आपले जीवन जवळजवळ 20 वर्षे सेंट पीटर्सबर्ग Academyकॅडमी ऑफ आर्ट्सच्या शिल्पकला वर्गासाठी वाहिले. त्याने स्वतःची शिकवण्याची पद्धत विकसित केली, आणि त्याचा परिणाम अद्भुत रशियन शिल्पकारांचे शिक्षण होते: एफ.आय. शुबिन, आय.पी. प्रोकोफीव्ह, एम.आय. कोझलोव्हस्की, एफ.एफ. शकेड्रिन, आय.पी. मार्टोस आणि इतर. कलात्मक सृजनाचा एक प्रकार म्हणून शिल्पकलेच्या सारांची सामान्य समज देत असताना, त्याने प्रत्येकाचे व्यक्तिमत्त्व टिकवून ठेवले.
7 मे, 1767 रोजी फेडोट इव्हानोविच शुबिन, इतर पदवीधरांना, "एक तलवार प्रमाणपत्र" देण्यात आले, ज्याचा अर्थ प्रथम अधिकारी पद आणि वैयक्तिक कुलीनता प्राप्त झाली. चांगल्या यशासाठी, दयाळूपणे, प्रामाणिक आणि प्रशंसनीय वर्तनसाठी, शुबिन यांच्यासह Academyकॅडमीच्या तीन विद्यार्थ्यांना कला मध्ये "उत्कृष्टता प्राप्त करण्यासाठी" 3 वर्षांसाठी फ्रान्स आणि इटली येथे पाठविण्यात आले.

फ्रांस मध्ये

पॅरिसमधील तरुण लोकांची काळजी घेणारा रशियन राजदूत प्रिन्स डी.ए. गोलिसेन हा एक प्रबुद्ध आणि पुरोगामी व्यक्ती होता, तो कलेचा एक उत्कृष्ट पारंगत व्यक्ती होता. डायडरोटच्या सल्ल्यानुसार, ज्यांचेबरोबर गोलित्सिन मित्र होते, शुबिनने शिफारसपत्र घेऊन त्याच्या पॅरिसमधील शिक्षक - जे.बी. पिगलू. जीन-बाप्टिस्टे पिगाले या काळात फ्रान्समध्ये काम करणारे सर्वात प्रख्यात स्वामी होते, जे वास्तववादी पोर्ट्रेटचे लेखक आहेत. त्याच्या कार्यशाळेत, आयुष्यातील शुबिन शिल्पकला, प्राचीन मूर्तिकारांची प्रत आणि स्वत: पिगळची कामे कॉपी करतात, स्मारक स्मारक तयार करण्यासाठी आणि कलाकारांच्या कामात भाग घेतात लुई चौदाव्या, पॅरिस अ\u200dॅकॅडमी ऑफ आर्ट्सच्या लाइफ क्लासमध्ये जातात, बर्\u200dयाचदा रॉयलला भेट देतात ग्रंथालय आणि प्रसिद्ध शिल्पकारांची कार्यशाळा. लवकरच पिगल्ले त्याला एक नवीन कार्य ऑफर करतात: प्रसिद्ध मास्टर्स - पॉसिन, राफेल यांच्या छाप्यांवरून बेस-रिलीफचे स्केच तयार करणे. शुबिन आणि विनामूल्य, लेखकांची रचना तयार करते. फ्रान्समध्ये, रशियन विद्यार्थ्यांनी डिडरोटशी सतत संवाद साधला, ज्याने पोट्रेट शैली सर्वात कठीण आणि सर्वात लोकशाही मानली. जरी रशियन Academyकॅडमीमध्ये असे मानले जात होते की स्थिर आयुष्यासारखे पोर्ट्रेट "लिहिले गेले" आहे आणि एक ऐतिहासिक रचना तयार केली गेली आहे, आणि म्हणूनच नंतरचे पहिलेपेक्षा जास्त आहे.

इटली

१7070० च्या उन्हाळ्यात शुबिन इटलीला गेला, ज्याने त्याला प्राचीन कलेच्या स्मारकांनी मारहाण केली, जे त्याचे प्रकारचे शिक्षक बनले. शुबिन 1773 च्या वसंत untilतूपर्यंत इटलीमध्ये राहतो, प्रथम कला अकादमीच्या निवृत्तीवेतन म्हणून, नंतर श्रीमंत रशियन उद्योगपती एन.ए. डेमिडोव्ह.
इ.स. 1772 च्या शेवटी, शुबिन, इटलीमधील डेमिडोव्हसमवेत प्रवास करीत बोलोग्ना येथे थांबला, जिथे त्याने बरीच कामे पूर्ण केली, ज्यासाठी बोलोग्ना अ\u200dॅकॅडमीने त्यांना मानद शैक्षणिक पदवी पदविका दिला.
आय.आय. शुवालोव्हने कला अकादमीशी संबंध तोडले नाहीत, त्याने शुबिनला त्याचे पोर्ट्रेट आणि त्याचा भाचा एफ.एन. गोलितसिन.

एफ शुबिन आय.आय. चे प्रोफाइल पोर्ट्रेट शुवालोव (1771). संगमरवरी. राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी (मॉस्को)
आय.आय. च्या पोर्ट्रेट मध्ये शुवालोवा शुबिनने दृढ इच्छाशक्ती, सक्रिय स्वभाव दर्शविला. शुवालोव्हचे प्रोफाइल उत्साही आणि स्पष्ट आहे: एक कपाळ, एक मोठे नाक, एक खुले डोळे. इटलीमध्ये, आमच्याकडे खाली उतरलेल्या पहिल्या “फे ”्या” बसंपैकी एक, एफ.एन. चे पोर्ट्रेट. गोलितसिन.

एफ शुबिन फ्योडर गोलित्सेन (1771) चे पोर्ट्रेट. संगमरवरी. राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी (मॉस्को)
या काळात त्याच्या कार्यावर प्राचीन कलेचा प्रभाव सर्वात जाणकार आहे. परंतु त्याच वेळी, पोर्ट्रेट त्याच्या विशेष गीतामुळे वेगळे आहे.
1773 च्या उन्हाळ्यात शुबिन एकत्र एन.ए. डेमिडोव्ह इंग्लंडचा प्रवास करीत आहे. लंडनमध्ये त्यांनी काही काळ प्रसिद्ध पोर्ट्रेट शिल्पकार जे. नॉलेकेन्स यांच्या स्टुडिओमध्ये काम केले. अशाप्रकारे, शुबिनने सर्वोत्कृष्ट युरोपियन अकादमीच्या शाळेत प्रवेश केला, प्राचीन काळातील कला, नवनिर्मितीचा काळ अभ्यास केला.

रशियाला परत या

ऑगस्ट 1773 मध्ये ते सर्जनशील योजनांनी परिपूर्ण असलेल्या पीटर्सबर्गला परत आले. कॅथरीन II ने लगेच त्याच्या समकालीनांच्या, मुख्यतः उल्लेखनीय लोक आणि तिच्या आवडीच्या छायाचित्रांची गॅलरी तयार करण्यासाठी आकर्षित केले. शुबिनच्या पोर्ट्रेटमध्ये सेंट पीटर्सबर्गचा उच्च समाज आपल्या आधी जातो.

1773 मध्ये शुबिन यांनी कुलगुरू ए.एम. चे पोर्ट्रेट तयार केले. गोलितसिन.

एफ शुबिन अलेक्झांडर गोलिटसिन (1773) चे पोर्ट्रेट. संगमरवरी. राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी (मॉस्को)
या दिवाळेने शुबिनला प्रसिद्ध केले. फाल्कनने स्वत: त्याच्या कौशल्याबद्दल त्याचे कौतुक केले. स्पष्ट सिल्हूट, पोशाखच्या दुमड्यांची कोमलता आणि विगच्या कर्ल्स उत्कृष्टपणे प्रस्तुत केल्या जातात.
गोलितसिनच्या अर्धपुत्राच्या यशानंतर, महारानीने "शुबिनची कुठेही व्याख्या करू नये, तर खरं तर तिच्या महारथीच्या अधीन असा" असा आदेश दिला. 1774 मध्ये theकॅडमी ऑफ आर्ट्सने शुबिनला महारानीच्या पोट्रेट बस्टसाठी अ\u200dॅकॅडमिशियनची पदवी दिली.

एफ शुबिन ग्रेट कॅथरीनचे पोर्ट्रेट (1770 च्या दशकाच्या सुरुवातीला). संगमरवरी. राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी (मॉस्को)
श्रीमंत उद्योजकांचा दिवाळे आय.एस. बरीश्निकोव्ह कठोर पद्धतीने तयार केले गेले. एक बुद्धिमान आणि गणना करणारा उद्योगपती, बरीश्निकोव्ह यांनी उदयोन्मुख बुर्जुआ वर्गाचे प्रतिनिधित्व केले.

एफ शुबिन इव्हान बॅरिश्निकोव्ह (1778) चे पोर्ट्रेट. संगमरवरी. राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी (मॉस्को)
1774-1775 मध्ये शुबिनने राजपुत्रांच्या संगमरवरी बेस-रिलीफच्या मालिकेवर काम केले आणि चेरी पॅलेसच्या गोल हॉलसाठी (सध्या ते क्रेमलिन आर्मोरीमध्ये आहेत) रुरीक ते एलिझाबेथ पेट्रोव्हनापर्यंतच्या राजांच्या राजांच्या साम्राज्यावर काम केले. मग त्याने संगमरवरी पॅलेस (1775-1782) साठी सजावटीच्या कार्याची पूर्तता केली, इटालियन वल्ली आणि ऑस्ट्रियाचे शिल्पकार डंकर यांच्याबरोबर काम करून त्यांनी लेफ्टनंट जनरल पी.एम. चे संगमरवरी समाधी तयार केले. गोलित्सेन, अलेक्झांडर नेव्हस्की लव्हरा (1786-1789) च्या ट्रिनिटी कॅथेड्रलची शिल्पे.
शुबिनच्या पुतळ्याचे "कॅथरिन विधिमंडळ" जी.А. तुर्कीवरील विजयाच्या सन्मानार्थ टॉरीड पॅलेससाठी पोटेमकिन.

एफ शुबिन कॅथरीन विधानमंडळ (1790). संगमरवरी. राज्य रशियन संग्रहालय (सेंट पीटर्सबर्ग)
या पुतळ्यामध्ये महारानी देवी मिनेर्वा असे चित्रण केले आहे. तिचे खूप कौतुक झाले आणि त्यांना मोठ्या यश मिळाले, परंतु शिल्पकारास अकादमीच्या महारानी व प्राध्यापकांकडून कोणताही पुरस्कार मिळाला नाही - तेथे पोर्ट्रेट शिल्पकला "लोअर शैली" मानले जात असे. याव्यतिरिक्त, शुबिनने व्यक्तिमत्त्व सुशोभित केल्याशिवाय, आदर्श घालणे टाळले अशी पोर्ट्रेट सादर केली आणि हे नेहमीच लोकांना आवडत नाही, ज्यांना त्यांची प्रतिमा परिपूर्ण बघायची आहे. ऑर्डर लहान होत आहेत, मिळकतही खूप आहे आणि कुटुंबही मोठे आहे आणि शिल्पकार मदतीसाठी एकटेरीनाकडे जाण्याचा निर्णय घेतात. केवळ 2 वर्षानंतर त्याला प्राध्यापकांनी मान्यता दिली, परंतु देय जागा न देता. शुबिन कार्यरत आहे, 1790 च्या उत्तरार्धातील त्याचे पोर्ट्रेट एखाद्या व्यक्तीच्या चरित्रातील खोल प्रकटीकरणाद्वारे वेगळे आहेत.

आयुष्याची शेवटची वर्षे

शुबिन बर्\u200dयाचदा संगमरवरी वस्तूंनी काम करत असे, परंतु कधीकधी त्याने कांस्य क्षेत्रातही कामे तयार केली. उदाहरणार्थ, ब्राँझमध्ये तयार केलेला प्लॅटोन झुबॉव्हचे पोर्ट्रेट आम्हाला एक मादक, आत्मविश्वासू व्यक्ती दर्शवितो.

एफ शुबिन प्लॅटन झुबॉव्ह (1796) चे पोर्ट्रेट. कांस्य. राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी (मॉस्को)
त्याच्याद्वारे पितळ आणि संगमरवरी वस्तूंनी तयार केलेली पॉल पहिलाची प्रसिद्ध दिवाळी पोर्ट्रेट कलेचा उत्कृष्ट नमुना बनली.

एफ शुबिन पॉल प्रथम (1798) चे पोर्ट्रेट. कांस्य. राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी (मॉस्को)

एफ शुबिन पॉल प्रथम (1800) चे पोर्ट्रेट. संगमरवरी. राज्य रशियन संग्रहालय (सेंट पीटर्सबर्ग)
पॉल प्रथमची प्रतिमा विरोधाभासांद्वारे चिन्हांकित आहे. खरं तर तो हाच होता: त्याने वैभव, गर्विष्ठपणा, परंतु विकृती आणि खोल दु: ख एकत्र केले.
आपल्या संपूर्ण सर्जनशील जीवनात शुबिनने जवळजवळ सर्व मोठ्या रशियन राजकारणी, लष्करी नेते आणि अधिका of्यांची शिल्पकला पोर्ट्रेट केली. पण, असे असले तरी, त्याचे आयुष्य अधिकाधिक कठीण बनले. त्याच्याकडे कुटूंबाचे भरणपोषण करण्यासाठी काहीच नव्हते, तो आंधळा झाला आणि १1०१ मध्ये वसिलिव्हस्की बेटावरील त्यांचे छोटेसे घर आणि त्यांची कार्यशाळे जळून खाक झाली. त्याने मदतीसाठी पॉल प्रथम आणि अकादमीकडे वळले ... आणि केवळ 1803 मध्ये अलेक्झांडर प्रथम आणि नंतर कला अकादमीने त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या दिशेने मदत केली: त्यांनी त्याला राज्य अपार्टमेंट उपलब्ध करुन दिले, त्याला प्राध्यापक म्हणून नेमले. पगारासह. परंतु 1805 मध्ये एफ.आय. 65 व्या वाढदिवसाच्या काही दिवसांपूर्वी शुबिन यांचे निधन झाले. त्याला स्मॉलेन्स्क ऑर्थोडॉक्स स्मशानभूमीत पुरण्यात आले. १ 31 In१ मध्ये शिल्पकाराचे अवशेष १th व्या शतकातील स्मारक नेक्रोपोलिसकडे हस्तांतरित केले गेले. अलेक्झांडर नेव्हस्की लाव्ह्रा.

रशियन शिल्पकार, क्लासिकिझमचे प्रतिनिधी.

लवकर वर्षे. कला अकादमी येथे अभ्यास

फेडोट शुबॉनी यांचा जन्म १V मे (२)), इ.स. १4040० रोजी, एम.व्ही. लोमोनोसोव्ह यांचे मूळ गाव खोल्मोगोरीपासून दूर नसलेल्या, अर्खंगेल्स्क प्रांताच्या टेकोकोव्स्काया गावात पोमर-शेतकरी-इव्हान शुबनीच्या कुटुंबात झाला. बहुतेक काळ्या-मॉस उत्पादक शुभनीख यांचे टोपणनाव शुबोजर्स्की प्रवाहाच्या नावावरून आले. फेडोटने ubकॅडमीचा विद्यार्थी असताना शुबिन हे आडनाव आधीच मिळवले होते.

लहानपणी, फेडोट आपल्या वडिलांसह आणि भावांबरोबर मासेमारी करण्यास गेला, हाडे आणि मोत्याच्या मादीपासून कोरीव काम करण्यात मग्न होता - या ठिकाणी एक प्रकारची कलाकृती व्यापक प्रमाणात पसरली आहे. सामान्यतः असे मानले जाते की त्याच्या प्रतिभावान सहकारी देशाचा लोमनोसोव्ह हा संरक्षक पुत्र होता, ज्यास भविष्यातील शिल्पकाराच्या वडिलांनी मदत केली. त्याने याची शिफारस 1757 मध्ये स्थापलेल्या कला अकादमीचे क्यूरेटर द्वितीय शुवालोव्ह यांच्याकडे केली. 1759 मध्ये शुबॉय सेंट पीटर्सबर्गला रवाना झाले. राजधानीमध्ये, त्याने हाड आणि मोत्याच्या कार-मॉर्व्हर म्हणून काम केले आणि नंतर त्याला स्टोकर म्हणून राजवाड्यात नेमण्यात आले. केवळ 1761 मध्ये तो कला अकादमीमध्ये दाखल झाला. संबंधित ऑर्डरमध्ये, हे नोंदवले गेले की फेडोट शुबॉनी "मोत्याची आई आणि हाडांची कोरीव काम करण्याच्या कामातून अशी आशा मिळते की कालांतराने तो आपल्या कलेत कुशल शिक्षक होऊ शकेल."

शुबिनची पहिली शिक्षक फ्रेंच शिल्पकार निकोला गिलेट होती. त्यांच्या नेतृत्वात, शुबिनला पुरातन वस्तू आणि रेनेसान्स शिल्पकला परिचित झाले, निसर्गाशी काम केले. सहा वर्षांच्या शैक्षणिक कोर्समधून पदवी घेतल्यानंतर शुबिनने प्राचीन रशियन इतिहासाच्या कथानकावर आधारित एक कार्यक्रम पूर्ण केला. "दि मर्डर ऑफ एस्कॉल्ड अँड दिर ओलेग" या सुटकेसाठी त्यांना प्रथम सुवर्णपदक देण्यात आले. May मे, १ Academy the of रोजी अकादमीच्या इतर पदवीधरांमध्ये शुबिन यांना प्रमाणपत्र व तलवार मिळाली - ती वैयक्तिक कुलीनतेचे प्रतीक आहे. तो "कला मध्ये उत्कृष्टता प्राप्त करण्यासाठी" तीन वर्षांच्या कालावधीसाठी समुद्रमार्गे फ्रान्स आणि इटली येथे जाणा three्या तीन पदवीधरांपैकी एक बनला. प्रवासासाठी त्यांना डच चेरवोनी येथे प्रत्येकी 150 रूबल देण्यात आले आणि अकादमीच्या डच आयुक्तांना दरवर्षी त्यांना 400 रूबल हस्तांतरित करण्याचे निर्देशही दिले.

परदेशी राहणे. सर्जनशीलतेचा प्रारंभिक कालावधी

पॅरिसमध्ये शुबिनने प्रसिद्ध शिल्पकार जे.बी. पिगळे खुद्द शुबिनच्या विनंतीनुसार कला अकादमीने फ्रान्समध्ये मुक्काम आणखी एका वर्षासाठी वाढविला. येथे या तरुण शिल्पकाराने "ग्रीक लव्ह" (जतन केलेले नाही) पुतळा पूर्ण केला आणि टेराकोटा वरुन "हेड ऑफ "डम" बनविला. 1770 च्या उन्हाळ्यात, डायडरोट आणि फाल्कॉनच्या विनंतीनुसार शुबिन इटलीला गेला. येथे त्याने आय. शुवालोव यांच्या मूर्तिकलाच्या पोर्ट्रेटवर काम केले. नोव्हेंबर १7272२ मध्ये, शिल्पकार पॅरिसला परतला, जेथे तो लवकरच एक मोठा प्रजनक व परोपकारी एन. ए. डेमिडोव्ह यांच्या जवळ गेला. नंतर त्यांचा संबंध झाला: रशियाला परत आल्यानंतर शुबिनने आर्किटेक्ट ए.एफ.कोकोरीनोव यांच्या बहिणीशी लग्न केले, ज्याची पत्नी डेमिडोव्हची भाची होती. डेमिडोव्हने शुबिनला स्वत: ची आणि तिसरी पत्नीची दोन जोड्या बस काढल्या.

1773 मध्ये, शुबिन लंडनमध्ये जाताना थोडा वेळ घालवत सेंट पीटर्सबर्गला परतला. आगमनानंतर लगेचच त्यांनी कुलगुरू ए. एम. गोलित्सिन यांच्या पोर्ट्रेटवर काम सुरू केले. आतापर्यंत ही अर्धपुतळ शिल्पकाराच्या सर्वात प्रसिद्ध कामांपैकी एक मानली जाते. त्याच्यासाठी कॅथरीन द्वितीयने शुबिनला सुवर्ण स्नफबॉक्स दिला आणि त्याला "खरतर तिच्या महजेच्या खाली" राहण्याचे आदेश दिले. 1770 च्या दशकात, शुबिन परदेशातून परतल्यानंतर प्रथम, त्याच्या कार्याची मुख्य दिशा कॅथरीन II च्या अंतर्गत मंडळाच्या प्रतिनिधींची सानुकूलित पोर्ट्रेट होती. स्टाईलिस्टिकदृष्ट्या, ते प्रौढ अभिजाततेऐवजी लवकर दिशेने गुरुत्वाकर्षण करतात. त्या वेळी, शिल्पकाराने त्याची उत्कृष्ट कामे तयार केली: फील्ड मार्शल झेडजी चेर्निशेव (1774) आणि फील्ड मार्शल पर्युम्यंतसेव्ह-झडुनाइस्की (1778) च्या बस, तसेच चेट्स पॅलेससाठी 58 संगमरवरी बसेस (1775), आर्किटेक्ट फेलटेन यांनी बांधली. सेंट पीटर्सबर्गच्या बाहेरील भागात रशियन ताफ्यातील एका उत्कृष्ट विजयाच्या सन्मानार्थ. बसस्टच्या या मालिकेच्या नायकांपैकी रुरिक, अलेक्झांडर नेव्हस्की, दिमित्री डॉन्स्कोय, मस्तिस्लाव उदालोय, इव्हान द टेरिफिक आणि रशियन इतिहासाचे इतर नायक होते - अगदी अलीशिबा पेट्रोव्हना पर्यंत. १747474 मध्ये शुबिनने जी.जी. ओर्लोव यांचे पोर्ट्रेट बनवले आणि १787878 मध्ये - ए.जी. ऑर्लोव. सर्वसाधारणपणे, त्याने पाचही ऑर्लोव्ह बंधूंची छायाचित्रे तयार केली. काही संशोधक ज्येष्ठ इवानच्या दिवाळेला (1778) सर्वात सुंदर चित्र म्हणतात. १7070० च्या दशकात शुबिन यांनी केलेल्या इतर कामांमध्ये कॅथरीन II च्या कॅबिनेट सेक्रेटरी पी. व्ही. नंतरचे दोन शुबीनने बनविलेल्या इतर प्रतिमांच्या पार्श्वभूमीपेक्षा वेगळे आहेत: त्यांच्यात शिल्पकार थोर लोकांच्या पोट्रेटमध्ये अंतर्निहित जोरदार सजावटीचा त्याग केला.

रशियाला परतल्यानंतर पहिल्या वर्षांत शुबिनने स्वत: ला कोर्टात उभे केले. सतत ऑर्डर आणि आर्थिक सुरक्षेमुळे सेंट पीटर्सबर्ग Academyकॅडमी ऑफ आर्टस्मधून शिल्पकाराचा स्वातंत्र्याचा भ्रम निर्माण झाला आणि शेवटी शुबिन आणि अकादमीच्या नेतृत्वात दीर्घकाळ संघर्ष झाला. शिक्षकाच्या पदवीसाठीचा कार्यक्रम पूर्ण करण्याच्या परिषदेच्या प्रस्तावाला उत्तर देताना, शिल्पकाराने, वेळ न मिळाल्याचे सांगून, महारानी व तिच्या कामगारासाठी तयार केलेल्या “बस” आणि “इतर काम” याची “तपासणी” करावी, अशी सूचना केली. पोर्ट्रेट शैली ही निम्न-गुणवत्तेची मानली जाते आणि शैक्षणिक कलाकारांद्वारे त्याचा उद्धृत केलेला नाही, ही एक अतिशय धाडसी चाल होती. २ August ऑगस्ट, १747474 रोजी Academyकॅडमीच्या परिषदेने एकट्याने “मूर्तिकला कला अनुभवासाठी” शुबिनवर शैक्षणिक पदवी देण्याचा निर्णय घेतला. एक अपवादात्मक घटना घडली - पहिल्यांदाच एखाद्या व्यक्तीला "प्रोग्राम" शिवाय हा उच्च पदक मिळाला नाही, लोकप्रिय नसलेल्या पोट्रेट प्रकारात काम करण्यासाठी. अनेक सहका्यांनी तिरस्कारपूर्वक शुबिनला "पोर्ट्रेट" म्हटले, ज्याबद्दल तो खूप काळजीत होता. अठराव्या शतकाच्या अखेरीस शुबिनच्या रशियन सहका्यांनी क्वचितच पोर्ट्रेटवर काम केले: इझेल-रूपक, ऐतिहासिक, स्मारक, स्मारक-सजावटीच्या प्लास्टिकसारखे प्रकार बरेच उद्धृत केले गेले. शैक्षणिक पदवी मिळाल्यानंतर शुबिन हे आड दीड दशकापर्यंत शैक्षणिक कागदपत्रांमध्ये जवळजवळ कधीच येत नाही.

1780 च्या शेवटी - 1880 च्या दशकात काम करा

१7070० च्या शेवटी आणि १8080० च्या दशकात, व्यापकपणे मान्यता प्राप्त शिल्पकार चेझमे आणि संगमरवरी राजवाड्यांच्या स्मारक आणि सजावटीच्या सजावट, सेंट आयझॅकचे कॅथेड्रल आणि अलेक्झांडर नेव्हस्की लव्ह्राचे ट्रिनिटी कॅथेड्रलच्या अनेक मोठ्या ऑर्डरच्या अंमलबजावणीत गुंतले होते. . ऑर्लोव बंधूंच्या पाच पोर्ट्रेट बस फक्त मार्बल पॅलेसच्या उद्देशाने बनविल्या गेल्या. अलेक्झांडर नेव्हस्की लाव्ह्राच्या ट्रिनिटी कॅथेड्रलमध्ये, शुबिनने कॅथेड्रलच्या वॉल्ट्सखाली “स्तंभांच्या वरच्या बाजूला” असलेल्या आकृत्यांचा भाग बनविला होता आणि संरचनेच्या भिंतींवर आराम दिला होता. स्मारक आणि सजावटीच्या प्लास्टिकच्या क्षेत्रातील शुबिनच्या अनुभवाचा आजपर्यंत फारसा अभ्यास केला गेला नाही: त्याने केलेल्या वरील इमारतींसाठी कोणत्या काम करते आणि जे त्यांनी केले नाही हे निश्चितपणे सांगणे देखील अशक्य आहे.

1780 च्या उत्तरार्धात शुबिनने शेरेमेटेव्हच्या पोर्ट्रेटची मालिका तयार केली - फील्ड मार्शल काउंट बीपी शेरेमेतेव्ह (संगमरवरी, 1782), त्यांची पत्नी (संगमरवरी, 1782), मुलगा (संगमरवरी, 1783) आणि सून ( संगमरवरी, 1784). उशीरा फिल्ड मार्शलचा मुलगा पी. बी. शेरेमेतेव यांच्या प्रतिमा वगळता सर्व छायाचित्रे मरणोत्तर होती. पुरुषांच्या पोर्ट्रेटपेक्षा महिलांची छायाचित्रे कमी अर्थपूर्ण होती. पी. बी. शेरेमेतेव्ह यांना त्यांच्या वडिलांचे चित्रण आवडले. सेंट पीटर्सबर्गचे सरव्यवस्थापक पी. Ksलेक्सॅन्ड्रोव्ह यांच्याकडे असलेले त्यांचे प्रभाव वर्णन करताना त्यांनी लिहिले: "आणि ही प्रगती किती काळजीपूर्वक आणि चांगल्या प्रकारे पूर्ण झाली हे स्पष्ट आहे की श्री शुबिन यांनी परिपूर्णतेसाठी परिश्रमपूर्वक लागू केले, ज्याचा मला फार आनंद झाला." १858585 मध्ये शुबिन यांनी घोडदळातील सेनापती I. मी. मिखेलसन आणि त्यांची पत्नी श्री. I. मिखेलसन या संगमरवरी जागी अमरत्व ठेवले. ते दोघेही फारसे आकर्षक नव्हते. शिल्पकाराने लोकांना वास्तविकतेनुसार जास्तीत जास्त चित्रित करण्याची प्रवृत्ती त्याने बनविलेल्या कॅथरीन II च्या पोर्ट्रेटपर्यंतही वाढविली. अशा प्रकारच्या पहिल्या पोर्ट्रेटपैकी एक 1770 च्या दशकाच्या सुरूवातीस आहे आणि स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीमध्ये ठेवण्यात आला आहे. पुरातनतेचा प्रभाव त्यामध्ये जाणवतो: शुबिनने साम्राज्याला प्राचीन शहाणपणाच्या देवीची वैशिष्ट्ये दिली आणि त्याच वेळी प्रोटोटाइपशी साम्य राखले. १838383 च्या बेस-रिलीफ आणि दिवाळे मध्ये, शुबिनने कॅथरीनच्या महानतेवर जोर दिला असला तरी तिच्या देखावाचे आदर्शकरण करणे टाळले. त्याने हे दाखवून दिले की, महारानी आता तरूण नसल्याचे दर्शवित आहे. त्यानंतरच्या पोर्ट्रेट्समध्ये शुबिनने त्वचेची उदासपणा, ओठांच्या कोप of्यास मागे घेणे, पोकळ गाल, दुसरी हनुवटी सारख्या बारीक बारीक बारीक बारीक बारीक बारीक बारीक बारीक बारीक बारीक बारीक बारीक बारीक बारीक बारीक बारीक बारीक गोष्ठे हे विशेषतः 1788 मध्ये कॅथरीन II च्या कांस्य दिवाळ्याच्या उदाहरणात स्पष्टपणे पाहिले जाऊ शकते, जे स्टेट ट्रेट्याकोव्ह गॅलरीमध्ये ठेवले आहे.

सर्जनशीलतेचा उशीरा कालावधी

शुबिनच्या कार्याच्या संशोधकांनी हे लक्षात ठेवले आहे की १ the. ० च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात, त्याच्या नायकांबद्दल शिल्पकाराचा दृष्टीकोन सर्वात स्पष्टपणे दिसून येतो. त्या काळातील शुबिनच्या सर्वात प्रसिद्ध पोर्ट्रेटच्या मालिकेत आर्किटेक्ट ए. रिनाल्डी, मेट्रोपॉलिटन गॅब्रिएल, शिल्पकार आय.जी. श्वार्ट्ज (1792), तसेच एम.व्ही. लोमोनोसोव्ह (1793) चा दिवाळे. 1791 मध्ये, जी.ए.पोटिओमकिनच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी, शुबिनने आपली दिवाळे तसेच फील्ड मार्शल एन. व्ही. १95 95 In मध्ये त्यांनी कॅथरीन II च्या शेवटच्या आवडत्या पी.ए. झुबॉव्हचे एक शिल्पकला पोर्ट्रेट तयार केले. जर श्वार्ट्ज शुबिनचा त्याच्या सहका for्याबद्दल असलेला आदर शोधून काढता आला तर अकादमीच्या दुसर्\u200dया अध्यक्ष बीटस्कीच्या पोर्ट्रेटवरून असे समजू शकते की शिल्पकाराने त्याच्याशी चांगला संबंध नाहीः शुबिनने बेटस्कीला जरा कमी करून पकडले, मुबलक वृद्ध माणसाचा चेहरा आणि जवळजवळ अर्थहीन देखावा. 1790 च्या दशकाच्या सुरूवातीस, शिल्पकाराने मोठ्या ऑर्डर प्राप्त करणे थांबविले. रशियन साम्राज्याच्या राजधानीत, अनेक नवीन इमारती दिसू लागल्या, त्या आत आणि बाहेरील शिल्पांनी सुशोभित केल्या परंतु शुबिनचे नाव त्यांच्या कलाकारांच्या यादीमध्ये समाविष्ट झाले नाही. वरवर पाहता, शुबिनला नियोक्ते आणि कला अकादमीकडून एक प्रकारचे बहिष्कार घातला होता. जी.ए. पोटेमकिन यांची याचिका असूनही, अकादमीच्या नेतृत्त्वाला शुबिनवर प्राध्यापक पद देण्यास सांगितले, पण तसे झाले नाही.

त्याच्या सर्जनशील क्रियेच्या उत्तरार्धात शुबिनच्या सर्वोत्कृष्ट कामांपैकी एक म्हणजे पौल I चा दिवाळे, प्रथम कांस्यपणी \u200b\u200b1798 मध्ये फाशी देण्यात आली आणि नंतर 1800 मध्ये संगमरवरी आणि कांस्य पुनरावृत्ती झाली. लेखकाने शक्य तितक्या अचूकपणे सम्राटाच्या देखाव्यातील उणीवा सांगितल्या तरीही या कार्यास मान्यता मिळाली. तथापि, भौतिक समर्थनासाठी शुबिनची याचिका, सर्वोच्च नावावर सबमिट केलेली नाही, किंवा अकादमीकडे त्यांची याचिकादेखील सकारात्मक उत्तर सापडली नाही. पॉलच्या मृत्यूनंतर आणि अलेक्झांडर I च्या सिंहासनावर प्रवेश झाल्यानंतर केवळ 1801 मध्ये शिल्पकाराची स्थिती सुधारली. अकादमीने शुबिनला वसिलिव्हस्की बेटावरील ज्वलंत झालेल्या घरासाठी भरपाई म्हणून भत्ता दिला, सम्राटाने शिल्पकारास महाविद्यालयीन मूल्यांकनकर्ता बनवून सन्मानित केले त्याच्या पोर्ट्रेटसाठी हिराची अंगठी (संगमरवरी, 1802) ... केवळ जानेवारी 1803 मध्ये theकॅडमीने शुबिनला सरकारी मालकीचे अपार्टमेंट आणि सहाय्यक प्राध्यापक यांचे पद प्रदान केले. शुबिन ज्येष्ठ प्राध्यापक होण्यासाठी व्यवस्थापित झाला नाही. 12 मे (24), 1805 रोजी त्यांचे निधन झाले. त्याच्या विधवेला पेन्शन मिळाली नाही. शिल्पकाराच्या शेवटच्या कामांपैकी एक म्हणजे पांडोराची एक मूर्ती, पेट्रोडवोरेट्सच्या ग्रँड कॅस्केडच्या सोनेरी पुतळ्याच्या ओळीत ठेवली गेली.

फेडोट इव्हानोविच शुबिन हा एक शिल्पकार आहे जो मे 1740 मध्ये शेतकरी कुटुंबात जन्मला होता. त्याचे वडील, आर्खंगेल्स्क पोमोर इव्हान अफानासॅविच यांना वेगळ्या आडनाव होते - शुभबॉय. तो एक सर्फ नव्हता, त्याला पत्र माहित होते आणि हाडे उत्तम प्रकारे कापली गेली. त्याच्या धड्यांमुळेच त्याचे आभार मानले गेले की प्रसिद्ध शिल्पकार फेडोट शुबिन निघाला. कला अकादमीमध्ये प्रवेश करताच त्याचे आडनाव नंतर बदलण्यात आले.

हे कसे घडले

शेतकरी मुलगा फेडोट शुबिन हा एक शिल्पकार ज्याने आपल्या महान देशभक्त लोमोनोसोव्हच्या मार्गाची जवळजवळ पूर्णपणे पुनरावृत्ती केली, परंतु कला आणि विज्ञानापासून विचलित झाले नाही, त्यांनी केवळ रशियामध्येच नाही, तर फ्रान्स आणि इटलीमध्येही, उत्कृष्टपणे संगमरवरी कारागिरीचे काम केले. शिल्पकार-चित्रकारांमधे, त्याला खरोखरच समान नव्हते. त्याचे वडील केवळ एक आवेशी मालक नव्हते - ते मासेमारीच्या उद्योगात आणि शेतीत दोन्ही प्रकारचे काम करीत होते, परंतु त्यांनी मोत्याबरोबर आणि हाडांसह देखील काम केले, खरोखर मनोरंजक आणि मनोरंजक गोष्टी कोरल्या.

आणि तो वरवर पाहता एक हुशार शिक्षक होता. त्यानेच तरुण लोमोनोसोव्हला लिहायला, लिहायला शिकवले. आणि त्याचा महान शिष्य प्रथम गुरू विसरला नाही. १59 59 In मध्ये इव्हान अफानासॅविच शुबॉनी मरण पावला आणि त्याचा तरुण मुलगा, भविष्यकाळात फेडोट शुबिन नावाचा एक शिल्पकार जन्म व वेश्या करून, त्याच मासेगाडीसह राजधानीला गेला, तो त्याच्या सहकारी देशी लोमनोसोव्हच्या जवळ होता. दोन वर्षांपासून त्या युवकाने पीटरसबर्गचा अभ्यास केला, दारिद्र्यात राहत नाही, कारण त्याने चाहते, सहजपणे पेटी, कंघी आणि इतर ट्रिंकेट सहजपणे कापून काढल्या - स्त्रिया आनंदात. त्याची उत्पादने नेहमी स्वेच्छेने विखुरली गेली आणि त्यांना अत्यंत पैसे दिले गेले.

अकादमी

लोमोनोसोव्हला आपल्या पहिल्या शिक्षकाच्या मुलाचे संरक्षण देण्यात आनंद झाला आणि 1761 मध्ये फेडोट कला अकादमीमध्ये दाखल झाला. त्याला नवीन आडनाव अंतर्गत विद्यार्थ्यांच्या याद्यांमध्ये जोडले गेले होते आणि त्याचे नाव फेडोट किंवा फेडर हे एकतर होते आणि म्हणून या कलाकाराने फेडोट शुबिन या नावाने विनम्रपणे प्रतिक्रिया दिली. त्याच्यातील शिल्पकार सुरुवातीला हुशार होता आणि बाकीचे सर्व काही त्याच्यासाठी फार महत्वाचे नव्हते. त्या तरुण व्यक्तीच्या पहिल्या कार्यात तो आश्चर्यचकित झाला आणि स्वेच्छेने त्याचे संरक्षणही केले. शिवाय, प्रामुख्याने रशियन शिल्पकार शुबिन यांनी परदेशी गोष्टींचा सतत अभ्यास केला. त्याला सतत शिक्षकांकडूनच कौतुकच नाही, तर पुरस्कारही मिळतात.

१6666 he मध्ये, त्याने त्याच्याशी कायमच जवळ राहिलेल्या थीमवर एक मूलभूत आराम दिला - "द अ\u200dॅसॅसिशन ऑफ एस्कॉल्ड अँड दिर", ज्याला केवळ ग्रेट गोल्ड मेडलच नव्हे तर लेखकाला वैयक्तिक खानदानी आणि प्रथम अधिका's्यांचा मान मिळाला. - "तलवारीसह प्रमाणपत्र". दुर्दैवाने, त्यांच्यापैकी बर्\u200dयाचजणांनी, विशेषतः शैक्षणिक गमावलेल्या सर्व गोष्टींचा वेळ आमच्यापर्यंत पोहोचला नाही. तर, "हेझलनट विट नट", "वल्दाईका विथ बॅगल्स" आणि इतरांच्या सुंदर शैलीतील मूर्तींचे बरेच संदर्भ आणि वर्णन आहेत, परंतु आम्ही त्यांचे आकर्षण पाहणार नाही.

पॅरिस

प्रशंसनीय वर्तन, प्रामाणिकपणा आणि चांगल्या यशासाठी फ्योडर शुबिन या शिल्पकारांना पॅरिसच्या प्रवासाने प्रोत्साहित केले गेले आणि १ 176767 मध्ये रशियन राजदूत गोलित्सेन यांच्या अधिपत्याखाली फ्रान्सला प्रस्थान केले. माणूस, कलेचा हौशी आणि पारंगत, शिवाय, कलांचा संरक्षक. गोलित्सेन यांनी रशियाचे फिओडर इव्हानोविच शुबिन नावाचे एक शिल्पकार प्रसिद्ध डिडेरोट याची देखील ओळख करून दिली ज्यांच्याशी त्याचे मित्र होते आणि त्यांनी जीन-बाप्टिस्टे पिगाले यांना शिक्षक म्हणून सल्ला दिला.

हा एक शहाणा निर्णय होता. कारण पिगल्ले यांनी केवळ सुंदर पौराणिक आणि रूपकात्मक रचनाच तयार केल्या नाहीत, ज्यात मूर्तिकार शुबिनने त्याचे कार्य दिग्दर्शित केले, परंतु अगदी वास्तववादी पोर्ट्रेट बस्ट देखील तयार केल्या. शुबिनसाठी हे दोघेही नवीन आणि ताजे होते आणि नंतर त्याला प्रसिद्धी मिळाली.

शिल्पकला प्रशिक्षण

पिगळ येथील कार्यशाळेत काम करत असताना फेडोट अफानासॅविचने आधुनिक फ्रेंच शिल्प आणि पुरातन अशा दोन्ही पुतळ्यांची काळजीपूर्वक नक्कल केली आणि पौसिन आणि राफेलच्या कॅनव्हासेसमधून पुष्कळशा शिल्पे तयार केल्या आणि विशेषतः त्याचा बराच काळ निसर्गाच्या कामामुळे व्यतीत झाला.

जवळजवळ दररोज संध्याकाळी, शिल्पकार, फ्योडर शुबिन यांनी पॅरिसमधील Academyकॅडमी ऑफ आर्ट्सच्या नैसर्गिक वर्गात आपले कार्य सुरू केले, परंतु वेळोवेळी तो रॉयल लायब्ररीत आणि काही प्रसिद्ध फ्रेंच शिल्पकारांच्या कार्यशाळेमध्ये संपूर्ण जगापासून गायब झाला. . कधीकधी त्याने त्याच्या मनावर छाप पाडणारी पत्रे लिहिली आणि काही आजही वाचता येतील आणि शेतकरी मुलाच्या आवेशाने आश्चर्यचकित झाले. त्याचे वडील इव्हान शुबिन यांनीसुद्धा आपला पुत्र काय करीत आहे यावर प्रेमळपणे स्वर्गातून टक लावून पाहिले असावे. आणि मुलाने बरेच काही केले. आणि म्हणून त्याला तीन वर्षे लागली.

इटली

पॅरिसमधील तीन वर्षांचा अभ्यास संपला, परंतु फेडोट स्पष्टपणे पुरेसा नव्हता आणि म्हणूनच त्याने अ\u200dॅकॅडमीला रोममध्ये अभ्यास सुरू ठेवण्यास परवानगी मागितली आणि अधिकारी अर्ध्या मार्गाने भेटले. सर्वात यशस्वी निर्मितीचा काळ होता. फ्योडर शुबिन, एक शिल्पकार, ज्याची कामे आमच्या समकालीनांना त्यांच्या कौशल्यामुळे आणि चरित्रांच्या अचूक पोर्ट्रेट्सने आश्चर्यचकित करतात, त्यांनी १val71१ मध्ये शुवालोव आणि गोलितसेन यांची छायाचित्रे तयार केली.

ते आता ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीत आहेत. आणखी एक काम म्हणजे कॅथरीन द ग्रेटची संगमरवरी दिवाळे, जी निसर्गापासून बनलेली नसतानाही यशस्वी ठरली. ओर्लोव बंधूंनी, सम्राटाच्या आवडीनिवडीने त्वरित शुबिनला त्यांच्या पोर्ट्रेटची आज्ञा दिली आणि फार लवकर त्यांची ऑर्डर पूर्ण झाली. मूर्तिकारांनी या बसांना त्याच्या संयमित पद्धतीने शिल्पबद्ध केले, जिथे वास्तववादी प्रवृत्ती आधीच विजयी झाल्या आहेत.

प्रवास

एका ठिकाणी, तथापि, शुबिन बसला नाही, इ.स. 1772 मध्ये त्याने इटलीच्या संपूर्ण प्रसिद्ध ब्रीडर डेमिडॉव्हसमवेत आकर्षक प्रवास केला. बोलोग्नामध्ये, त्याने थांबलो आणि थोडेसे काम केले, परिणामी, युरोपमधील सर्वात जुन्या अकादमीने शुबिनला त्याचा मानद शैक्षणिक बनविला आणि त्याला डिप्लोमा दिला.

1773 च्या उन्हाळ्यात, डेमिडॉव्ह्सने पुन्हा एकदा युरोपच्या आसपासच्या शिल्पकारास लंडनला नेले. तथापि, शुबिन आधीच रशियाला खूपच चुकले, मित्र आणि संरक्षकांबद्दल खूप आधी सोडून गेला आणि म्हणूनच या सहलीनंतर लगेचच तो सेंट पीटर्सबर्गला परतला.

घरी

1775 मध्ये, शिल्पकार शुबिनच्या सर्वात भव्य कार्यातून एक जन्म झाला. हे कॅथरीनचे हुशार मुत्सद्दी, एक शिक्षित कुलीन, धर्मनिरपेक्ष परिष्कृत आणि परिष्कृत, बुद्धिमान आहे. आणि आज आम्ही हे काम स्टेट रशियन संग्रहालयात प्लास्टरमध्ये आणि ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीमध्ये संगमरवर पाहु शकतो. इतरांपेक्षा स्वतःच्या श्रेष्ठत्वाची शांत भावना असलेल्या थोड्या थकल्यासारखे वृद्ध माणसाचे स्वरूप शुबिनने किती आश्चर्यकारकपणे सांगितले, किती भावपूर्ण आणि मनापासून!

कपड्यांचे संच चालू असतात आणि ते चालतात असे दिसते, म्हणून गतिमान म्हणजे खांद्यावर आणि मुत्सद्दीच्या मुखाची बारी. हे विशेषत: संगमरवर दिसून येते. मास्टरच्या कटरखालून दगड सुटत आहे. या कामामुळे फाल्कन स्वत: हर्षित झाले. आणि एक वर्षापूर्वी, सप्टेंबर 1774 मध्ये, अकादमी ऑफ आर्ट्सला स्वत: च्या सनदीचे उल्लंघन करण्यास भाग पाडले गेले. एखाद्या कलाकाराने ऐतिहासिक किंवा पौराणिक भार न घेतल्यास शिक्षणतज्ज्ञ अशी पदवी कधी दिली गेली नव्हती. त्या वेळी, कॅथरीन द ग्रेटच्या त्याच्या पोर्ट्रेट बस्टमध्ये शुबिनचा एकतर प्रकार नव्हता किंवा दुसरा नव्हता. पण त्याला शैक्षणिक पदवी मिळाली.

सत्तरचा काळ

ही फलदायी वर्षे आहेत. बरीच पोर्ट्रेट तयार केली गेली आणि शुबिनने फार लवकर काम केले: एक महिना - दिवाळे शिल्पकार उच्च समाजातील लोकांमध्ये अत्यंत लोकप्रिय झाला आणि शिवाय, महारानी आवडत्या. ग्राहकांचा अंत नव्हता. शिल्पकाराचे निरीक्षण अपवादात्मक होते आणि त्याची अंतर्दृष्टी खूप खोल होती आणि त्याची कल्पनाही अक्षम्य होती. प्रत्येक वेळी तो काही नवीन निराकरण शोधण्यात सक्षम झाला - बाह्य वैशिष्ट्यांमधून नव्हे तर अंतर्गत सामग्रीतून, मॉडेलचे स्वरूप. शुबिन शिल्पकार स्वत: च्या कामांमध्ये स्वत: ची पुनरावृत्ती कधीच करीत नाही.

त्या वर्षांतील सेंट पीटर्सबर्गचा संपूर्ण उच्च समाज पोट्रेटमध्ये दिसू शकतो. येथे मारिया पनीना आहे. काय कृपा, काय कृपा! आणि काय अभिमान, काय शीतलता! आणि किती अधिकार! येथे एक फील्ड मार्शल आहे - प्रसिद्ध कमांडर रुम्यंतसेव्ह-झडुनिस्की. रोमन शैलीतील कपड्यांचा झगा असूनही, कमीतकमी सुशोभित नाही. आणि आपण पाहू शकता की ही व्यक्ती किती सामर्थ्यवान आणि महत्वाची आहे. आणि सर्व शास्त्रज्ञांच्या प्रमुखांच्या पोर्ट्रेटमध्ये व्ही.जी. ऑर्लोवची विचित्र घटनास्थळावर आदळते. तो निर्दय, हा शुबिन आहे. ते म्हणतात की ऑरलॉव्ह हे अॅकॅडमी ऑफ सायन्सेसचे योग्यरित्या नेतृत्व करीत नाही. अशा आणि अशा चेहर्\u200dयासह! हे अगदी कंटाळवाण्यानेसुद्धा रंगलेले नाही, ते पूर्णपणे मुका आहे आणि त्याच्या चेहर्\u200dयावरील अभिव्यक्ती उग्र आहे.

कामांबद्दल अधिक

या दिवाळेने आय.एस. बरीश्निकोव्ह, एक श्रीमंत उद्योगपती. याविषयी कदाचित दर्शकांना माहिती नसेल कदाचित, तो एखाद्या हुशार आणि धूर्त व्यावसायिकाच्या देखावाून अंदाज लावेल. आधीच या सुरुवातीच्या वर्षांमध्ये, इट्रानंट्सच्या खूप आधी, कोणी कलाकाराच्या कार्यामध्ये सामाजिक हेतूंबद्दल बोलू शकतो. आणि त्याउलट राज्य सचिव झवाडस्कीचे पोर्ट्रेट रोमँटिक निसर्गाची सर्व खळबळ दर्शविते, अगदी या मनःस्थितीनेही - त्वरीत, स्वभावामुळे. विशेषतः मनोरंजक म्हणजे "अज्ञात माणसाचे पोर्ट्रेट", जिथे असे दिसते की एखाद्या अनोळखी व्यक्तीने कलाकाराला त्याचे अंतर्गत विचार आणि आकांक्षा प्रकट केल्या. रचना शांत आहे, मॉडेलिंग मऊ आहे - सर्व काही मॉडेलच्या खोल विचारशीलतेशी जुळते.

एक खूप मोठा, एखादा म्हणेल - सत्तरच्या दशकाच्या मध्यात शुबिनने खूप मोठे काम केले. कॅथरीन द ग्रेटने त्याला सुमारे सत्तर सेंटीमीटर व्यासासह, बेस-रिलीफच्या मालिकेची संख्या, पंच्याऐंशी केली. गोलाकार हॉलसाठी संगमरवरी पोर्ट्रेट्स हेतू होती, परंतु आर्मोरीमध्ये ती आता पाहिली जाऊ शकतात. ते रशियामधील राजकुमार आणि राज्य करणारे व्यक्ती यांचे वर्णन करतात - रुरीक ते एलिझाबेथ पर्यंत सर्व काही.

ऐंशीच्या दशकात

आता शिल्पकाराकडे बर्\u200dयाच कामांची जबाबदारी सोपविण्यात आली होती, प्रत्येक वेळी ती मोठी आणि कठिण होत गेली. तथापि, त्याने सर्वकाही चमकदारपणे केले. अलेक्झांडर नेव्हस्की लाव्ह्रा आणि ट्रिनिटी कॅथेड्रलसाठी असणारी संगमरवरी समाधी, संगमरवरी पॅलेस, संगमरवरी समाधी, अलेक्झांडर नेव्हस्की लाव्ह्रा आणि ट्रिनिटी कॅथेड्रलमधील आराम आणि पुतळे काही मोलाचे आहेत! पण त्याने पोर्ट्रेट बसेसही सोडल्या नाहीत. कुरेकोव्हो, शेरेमात्येव्ह यांचे देशभक्ती, आपण या वाड्याच्या मालकाची व्यक्तिरेखा असलेल्या शुबीनचे उत्कृष्ट कार्य पाहू शकता.

जनरल मायकेलसन यांचे पोर्ट्रेट आणि कॅथरीन द ग्रेटच्या व्यक्तिमत्त्वाचे पदक तसेच तिचे शिल्पकला दिवाळेदेखील चांगले आहेत (हे सर्व रशियन संग्रहालयात ठेवलेले आहे). शुबिनच्या कार्यात वेगळे उभे राहणे म्हणजे "विधिमंडळ" या महारानीची मूर्ती, जिथे तिला मिनेर्वा म्हणून चित्रित केले गेले आहे. लोक आणि उच्च समाज या कामामुळे आनंदित झाले, परंतु महारानीने कोणतीही प्रतिक्रिया दर्शविली नाही - शिल्पकारास कोणताही मोबदला किंवा पदोन्नती मिळाली नाही. आणि त्या क्षणापासून शुबिनच्या कामातील रस त्वरीत कमी होऊ लागला.

मार्गाचा शेवट

उल्लेखनीय शिल्पकार शुबिन पंच्याऐंशी वर्षे जगले. त्यांचे संक्षिप्त चरित्र हे त्याच्या सर्जनशील मार्गाच्या वर्णनासारखे आहे, त्याच्या आयुष्यात बरेच काम होते. बोलोग्नामध्ये, शुबिन हे मानद प्राध्यापक आहेत आणि सेंट पीटर्सबर्गमध्ये - मुळीच नाही. आणि याचा अर्थ फक्त एक गोष्टः पूर्ण केलेल्या ऑर्डरसाठी देय वगळता कोणाकडूनही पैशाची अपेक्षा केली जाऊ शकत नाही. आणि ऑर्डर कमी-अधिक होत आहेत आणि यापुढे काहीही राहणार नाही. चित्रकार आणि शिल्पकार कवी आणि संगीतकारांसारखे कोणत्याही प्रकारे भिकारी होऊ शकत नाहीत, मग ते तयार करण्यास सक्षम राहणार नाहीत. पेंट्स, ब्रशेस, कॅनव्हासेस खूप महाग आहेत. आणि आधीच संगमरवरी! आणि मलम ...

प्रिन्स पोटेमकिनच्या मदतीने शुबिन शिल्पकला वर्गातील प्राध्यापकांच्या जागी अकॅडमी ऑफ आर्ट्सची विनंती करतो. दोन अक्षरे अनुत्तरीत आहेत. मग शिल्पकार थेट महारानीकडे वळला. दोन वर्षांनंतर, उत्तर मिळाले, आणि प्राध्यापक देखील. पण पगार नाही! आणि शुबिनचे एक मोठे कुटुंब आहे, त्यास पाठिंबा देण्याची आवश्यकता आहे. डोळसपणा त्याला अपयशी ठरू लागतो हे असूनही तो काम करणे थांबवत नाही.

नव्वदच्या दशकात

या वर्षांची कामे शिल्पकाराच्या कलागुणांबद्दल आणखी स्पष्टपणे बोलतात. यापूर्वी त्याने आपल्या कृत्यांमध्ये निसर्ग सुशोभित केलेला नव्हता आणि आता बनवलेल्या प्रतिमांचे वास्तववादीपणा त्याच्या कार्याचे स्पष्टपणे वर्णन करते. हे अ\u200dॅडमिरल चिचागोव यांचे पोर्ट्रेट आहे - हा शिपाई किती शिळा दिसत आहे! हे पोटेमकिन या सिबराइटची दिवाळे आहे - हे स्पष्ट आहे की तो सुस्वभावी आहे, परंतु गर्विष्ठ, गर्विष्ठ, थोडेसे घृणास्पद आहे. हे एक पेडंट आहे, बेट्सकॉय Academyकॅडमी ऑफ आर्ट्सचे प्रमुख, हे चुल्कोव्हचे महापौर आहेत ... या वेळी बरीच पोर्ट्रेट्स दिसतात.

शेवटची कामे

लोमोनोसोव्हचे एक अतिशय अर्थपूर्ण पोर्ट्रेट, जे शुबिनने 1792 मध्ये मेमरीमधून तयार केले. त्यामध्ये एक ऑफिशियमनेसचा एक ग्रॅम नाही, आवश्यक ते वैभव आहे, ते रूप आणि रचना दोन्ही सोप्या आणि लोकशाहीवादी आहेत आणि पोर्ट्रेटमध्ये किती बुद्धिमत्ता आहे! तथापि, या वर्षांतील वास्तविक उत्कृष्ट नमुना म्हणजे एक हुशार सहकारी देशबांधणाचे चित्रण नव्हते तर पुन्हा सम्राटाचा दिवाळे होता. हा पौल म्हणजे पहिला - अहंकारी, थंड, क्रूर, त्याच वेळी वेदनादायक आणि दु: ख आहे. शुबीन स्वत: च्या अंतर्दृष्टीमुळे घाबरला, पण पावेलला हे काम खरोखरच आवडले. पण हे सर्व आहे. 1797 पर्यंत शुबिनची स्थिती फारच कठीण झाली. त्यानंतर त्याने अकादमीकडे व पावेलकडे वळून, एक वर्षानंतर पुन्हा acadeकॅडमीकडे वळलो. त्याने थोडा विचारला: मेणबत्त्या आणि सरपण असलेल्या एक सरकारी मालकीचे अपार्टमेंट, कारण तेथे राहण्यासारखे काही नव्हते. उत्तर पुन्हा शांत होते.

१1०१ मध्ये, शिल्पकार आणि त्यांचे कार्यशाळेचे घर कामांसह जळून खाक झाले - पूर्ण झाले व नाही. तथापि, नशिबाचे कोणतेही हल्ले प्रत्यक्ष कलाकार स्वत: ला बदलू शकत नाहीत. अलीकडील कामांपैकी एक म्हणजे अलेक्झांडर फर्स्टची दिवाळे. एक देखणा माणूस, परंतु सर्व सौंदर्यामागे पुन्हा शीतलता, पुन्हा उदासीनता आहे. हे कार्य वोरोनेझच्या प्रादेशिक संग्रहालयात ठेवले आहे. या दिवाळेसाठी, झारने शिल्पकाराला हिरासह एक अंगठी दिली. मग अकादमी ढवळू लागली - मला एक अपार्टमेंट आणि मेणबत्त्या दिली. 1803 मध्ये आधीच एक वर्ष. लवकरच, सम्राटाच्या फरमानाने शुबिन यांना पगारासह प्राध्यापक म्हणून नेमले गेले. पण खूप उशीर झाला आहे. मे 1805 मध्ये, उल्लेखनीय शिल्पकार मेला. त्यांच्या मृत्यूने त्यावेळी कोणालाही धक्का बसला नाही किंवा कोणालाही त्रास दिला नाही. या व्यक्तीच्या वेदनादायक आणि लज्जास्पद दु: खाच्या गोष्टी आता आपल्या सर्वांसाठी आहेत.

17 मे 1740 (गाव टेककोव्स्काया (तुयुकोव्हस्काया), अर्खंगेल्स्क प्रांत) - मे 12, 1805 (सेंट पीटर्सबर्ग)

शिल्पकार, ग्राफिक कलाकार

काळ्या-केसांच्या (म्हणजे, नॉन-सर्फ) शेतकर्\u200dयांच्या कुटुंबात जन्म. लहानपणापासूनच, तो वालरस हाडांच्या कोरींगात गुंतलेला होता, एक हस्तकला जो अर्खंगेल्स्क प्रांतात वाढला (शुबिन भाऊ देखील खोदकाम करणारे होते). 1759 मध्ये तो मासेच्या ट्रेनसह सेंट पीटर्सबर्ग येथे पोचला, जिथे तो हाड आणि मोत्याच्या कार-मॉर्व्हर म्हणून काम करत राहिला. 1761 मध्ये, एमव्ही लोमोनोसोव्हच्या मदतीने, त्याला नियमित कोर्टाचे स्टोकर म्हणून नियुक्त केले गेले. तीन महिन्यांपर्यंत या पदावर राहिल्यानंतर त्याच वर्षाच्या ऑगस्टमध्ये आय.आय. शुवालोव यांना न्यायालयातून काढून टाकून आयएएचमध्ये दाखल केले. 1761-1766 मध्ये त्यांनी एन.एफ.एफ. अंतर्गत "शोभेच्या" शिल्पकला वर्गात शिक्षण घेतले. जिलेट, 1766 पासून "शिल्प-पुतळे" वर्गात होते. 1763 आणि 1765 मध्ये त्यांना लहान आणि मोठे रौप्य पदके देण्यात आली. आयएएएच कौन्सिलने स्थापन केलेल्या “आसॉल्ड आणि दिरची हत्या, कीवचे राजपुत्र ...” कार्यक्रमानुसार 1766 मध्ये त्याला बस-दिलासासाठी मोठे सुवर्ण पदक देण्यात आले. १6767 In मध्ये त्यांना निवृत्तीवेतन म्हणून परदेशात जाण्याचा अधिकार असलेल्या क्लास आर्टिस्टच्या पदवीसाठी प्रथम पदवी प्रमाणपत्र देऊन अकादमीमधून सोडण्यात आले.

त्याच वर्षाच्या मेमध्ये ते पॅरिसला गेले आणि तेथे त्यांनी जे.बी. च्या कार्यशाळेमध्ये शिक्षण सुरू केले. पिगळे तो आयुष्यापासून मॉडेलिंग करण्यात, प्लास्टर ऑफ पॅरिसकडून चित्र काढण्याची आणि कॉपी करण्यात गुंतला होता. त्याच वेळी तो रॉयल Academyकॅडमी ऑफ पेंटिंग अँड स्कल्प्टचरच्या नेचरल क्लासमध्ये आला. 1770 मध्ये तो रोम येथे गेला. तो रोममधील फ्रेंच अ\u200dॅकॅडमीमध्ये दररोजच्या वर्गात शिक्षण घेत होता. व्हॅटिकन, व्हिला फर्नेस यांच्या संग्रहांचा अभ्यास केला. एप्रिल 1772 मध्ये त्यांचा सेवानिवृत्तीचा कालावधी संपल्यानंतर तो काही काळ परदेशातही राहिला. १––२-१–– In मध्ये ते एन. ए. डेमिडोव्हसमवेत इटलीच्या सहलीवर गेले. मे १7373 he मध्ये ते पॅरिसमध्ये गेले आणि तेथून त्यांनी लंडनला प्रयाण केले. १7373 he मध्ये त्याला "निसर्गापासून मुक्ती" म्हणून बोलोग्नाच्या क्लेमेटाईन Academyकॅडमीच्या सदस्याची पदवी देण्यात आली.

जुलै 1773 मध्ये तो सेंट पीटर्सबर्गला परतला. त्याच वर्षी, पॅरिसमध्ये बनवलेल्या "यंग ग्रीक शेफर्ड" च्या पुतळ्यासाठी, तो शिक्षणविदेत "नियुक्त" म्हणून निवडला गेला. १747474 मध्ये त्याला कॅथरीन II च्या संगमरवरी पोर्ट्रेटसाठी शैक्षणिक पदवी देण्यात आली.

सजावटीच्या शिल्पकलेच्या क्षेत्रात त्यांनी बरेच काम केले. १747474-१-1775 In मध्ये त्यांनी चेरी पॅलेससाठी रुरिक ते एलिझाबेथ पेट्रोव्हना पर्यंत रशियाचे ग्रँड ड्यूक्स, त्सार आणि सम्राट यांचे 58 पोर्ट्रेट-मेडलियन तयार केले; 1775–1782 मध्ये - संगमरवरी पॅलेससाठी पुतळे आणि बेस-रिलीफ; 1786-1789 मध्ये - अलेक्झांडर नेव्हस्की लव्हराच्या ट्रिनिटी कॅथेड्रलसाठी सहा आराम आणि संतांच्या वीस पुतळ्या. १89 G In मध्ये, जी. पोटेमकिन यांनी कमिशन दिले, त्यांनी टॉरीड पॅलेससाठी "कॅथरीन II - विधिमंडळ" हा पुतळा तयार केला. १80s० च्या दशकात, या. आय. झेमेलगाक यांच्यासमवेत त्यांनी पी. एम. गोलिटसिन यांच्या संगमरवरी समाधीवर काम केले. "पांडोरा" हा पुतळा पूर्ण करून, पीटरहॉफमधील फव्वाराच्या ग्रँड कॅस्केडच्या डिझाइनमध्ये भाग घेतला.

1781 मध्ये ते सेंट पीटर्सबर्गमधील विद्यार्थ्यांना शिकविण्याच्या अधिकारासह येकेटरिनोस्लाव विद्यापीठात प्राध्यापक झाले. 1794 मध्ये त्याला आयएएएचमध्ये (वेतनाशिवाय) प्रोफेसर म्हणून मान्यता मिळाली. १95 he In मध्ये त्यांची अकादमी कौन्सिलची सदस्य म्हणून नेमणूक झाली.

१ 194 1१, १ 5 in5 मध्ये राज्य रशियन संग्रहालयात आणि १ 199 199 १ मध्ये स्टेट ट्रेट्याकोव्ह गॅलरीमध्ये मास्टरच्या कार्याचे पूर्वसूचक प्रदर्शन आयोजित करण्यात आले होते.

शुबिन हा क्लासिकिझमच्या युगातील एक उत्कृष्ट रशियन मूर्तिकार आहे, ज्याने आपल्या काळातील खानदानी आणि थोर लोकांच्या प्रमुख प्रतिनिधींच्या पोट्रेटची गॅलरी तयार केली: कॅथरीन दुसरा, पॉल प्रथम, एमव्ही लोमोनोसोव्ह, आयशुलुव्ह, डेमिडोव्ह, पोटेमकिन, द ऑर्लोव बंधू, एएम गोलिट्सिन, ए. एन. सामोइलोव्ह, आय. बेट्सकी, झेड. जी. चेरनिशेव्ह, एन. व्ही. रेपिनिन, पी. व्ही. जावॅडोव्हस्की. त्याच्या कृतींमध्ये बाह्य तीव्रता आणि प्रतिमांच्या अभिजात आदर्शतेसह एकत्रित मानसशास्त्रीय वैशिष्ट्यांची खोली आणि अष्टपैलुत्व दर्शविले जाते. शुबिनने तुलनेने क्वचितच कांस्य घेण्याचा प्रयत्न केला, संगमरवरीला प्राधान्य दिले, त्यातील कोमलतेमुळे त्याला गुंतागुंतीचे चित्रात्मक प्रभाव मिळू शकला. मास्टरची सर्जनशील पद्धत विलक्षण कलात्मकतेने ओळखली जाते: त्याने शिल्पाच्या स्वतंत्र भागावर वेगवेगळ्या मार्गांवर प्रक्रिया केली, विविध शोधले, परंतु खटल्यातील जड आणि हलके फॅब्रिक, लेसचे ओपनवर्क फोम, केसांचे मऊ स्ट्रॅन्ड आणि इतरांपर्यंत पोहोचविण्यासाठी नेहमी खात्री पटणार्\u200dया पद्धती. विग कधीकधी त्याच्या कृतींचा प्रभाव उग्र मॅट टेक्सचर आणि गुळगुळीत पॉलिश दगड पृष्ठभागाच्या खेळावर आधारित असतो. तर, मऊ संक्रमणासह उत्कृष्ट चेहरा मॉडेलिंगने सर्वात श्रीमंत आणि त्याच वेळी चियारोस्कोरोच्या हलकी खेळास जन्म दिला. संगमरवरीच्या मॅट पृष्ठभागाची देखभाल करताना वैयक्तिक तपशील (उदाहरणार्थ केस) सामान्यीकृत पद्धतीने केले गेले.

स्टेट ट्रेट्याकोव्ह गॅलरी, स्टेट रशियन संग्रहालय, रशियन Academyकॅडमी ऑफ आर्ट्सचे संशोधन संग्रहालय आणि इतरांसह शुबिनची कामे सर्वात मोठ्या संग्रहालयात संग्रहात आहेत.

एफ शुबिन (1740-1805) स्वत: पोर्ट्रेट.

फेडोट इव्हानोविच शुबिन हे रशियाचे महान शिल्पकार

आमच्यासमोर उभे राहणा descend्यांनो, तुम्ही काय विचार करता? एम. व्ही. लोमोनोसोव्ह

महान रशियन शिल्पकार फेडोट इव्हानोविच शुबिन यांचे प्राक्तन अनेक विचित्र विरोधाभास एकत्र केले. खोमोगोर खेड्यातील पोमोर काळ्या-मॉस शेताचा मुलगा त्याला गावातून सोडण्यात आले.

शतकातील पहिल्या तिसर्\u200dया वर्षी त्याचा सहकारी, तेजस्वी वैज्ञानिक मिखाईल वासिलीविच लोमोनोसोव्ह मॉस्कोला आला. राजवाड्या स्टोकरमधून शुबिन "तिच्या वैभवाचे शिल्पकार" महारानी कॅथरीन II कडे गेले. वयाच्या सत्ताविसाव्या वर्षी त्यांनी अकादमीच्या कला अकादमीमधून प्रथम सुवर्णपदक पदवी संपादन केली आणि आपल्या कलेसाठी त्यांना प्रसिद्धी मिळाली. आणि हे सर्व वेळ त्याला स्थानिक अधिका by्यांकडून पळ काढणारा एक शेतकरी (मतदान कर भरण्यासाठी) म्हणून पाहिजे होता, जोपर्यंत हे फरारी "तीन थोर कला" च्या रशियन Academyकॅडमीचे शैक्षणिक आणि त्याचा मानद सदस्य होईपर्यंत हे स्थापित होईपर्यंत इटली मध्ये बोलोग्ना अकादमी.
येथे आमच्याकडे मुत्सद्दी व लष्करी नेते अलेक्झांडर मिखाइलोविच गोलित्सेन यांचे पोर्ट्रेट आहे. हे मास्टरच्या सर्वात परिपूर्ण निर्मितींपैकी एक आहे. उदात्त व्यक्तीला एक मोहक आणि निवांत अर्ध्या-वळणावर चित्रित केले आहे. तो एखाद्या अदृश्य संभाषणाकडे वळला आहे आणि तो उच्च समाज सौजन्याने व्यक्त केलेला आहे असे दिसते. उल्लेखनीय कौशल्यासह, शिल्पकार एक जटिल आणि विरोधाभासी प्रतिमा बनवितो.
एक यशस्वी कमांडर, सर्वोच्च ऑर्डरचा मालक, एक श्रीमंत जमीन मालक, देखणा गोलित्सीन निःसंशयपणे "दैवप्रिय आहे." शुबिन आपल्या नायकाच्या डोळ्याखाली भारी पापण्या आणि पिशव्यामध्ये थकवा दर्शवत नाही. ओठांच्या खालच्या कोप in्यात - कटुता, निराशा, तृप्तीची भावना. पोझची महान कृपा विचारशील अलिप्ततेच्या स्थितीत बदलते, एखाद्याला आयुष्यातील शेवटच्या वर्षांचे ओझे जाणवते. बाह्य सौजन्याने मुखवटा निघाला.
शुबिनने तयार केलेल्या पोर्ट्रेटमध्ये प्रतिमांच्या आकलनास अडथळा आणणारी कोणतीही दुर्घटना घडलेली नाही. विगच्या कर्ल कर्ल, कॉलरची नाडी आणि एरमाइन-पॅडेड कपड्यांना जास्त तपशील न देता सांगितले जाते.

हे तपशील त्यांच्या स्वतः अस्तित्वात नाहीत. त्या व्यक्तीच्या वर्णित वर्णनात, त्याच्या उदात्त अभिजाततेसह ते गोंधळलेले आहेत. संगमरवरी पृष्ठभागावर उत्तम युक्तीने उपचार केले जातात. पोशाखाचे पट, जे आकृती मुक्तपणे रंगवतात, चमकण्यासाठी चमकतात. चेह of्यावरील निस्तेजपणा याउलट उभे आहे, ज्याच्या ओळी मऊ प्रकाशाच्या प्रतिक्षेपांमध्ये वितळतात. हे सर्व प्रतिमेस एक विशेष अध्यात्म देते. सौंदर्यशास्त्र पूर्णपणे कामात मूर्त स्वरुप आहे. "गोष्टींमध्ये नैसर्गिक फरक" व्यक्त करणे आवश्यक असलेल्या त्या काळाचे नियम - नाडी आणि चेहर्याच्या त्वचेची फर, फर आणि ऑर्डर्सची रचना, हिरेांनी भरलेली.
ए.एम. गोलित्सेन यांच्या पोर्ट्रेटच्या उदाहरणावरून, एखादी व्यक्ती शुबिनची भौतिक वैशिष्ट्ये, रचनात्मक आणि आलंकारिक बांधकाम प्रणालीतील कामाच्या सिद्धांतांचा देखील शोध घेऊ शकते. शिल्पकला खंड तीन संतुलित भागांमध्ये विभागलेला आहे: डोके, छाती आणि आधार. अधिक सजीव हालचाल तयार करण्यासाठी - कथीलचे डोके बहुतेकदा तीन-चतुर्थांश वळणावर दिले जाते. आपण हे पाहू शकता की शिल्पकार हळूहळू दगडांच्या ब्लॉकमध्ये कसा प्रवेश करतो: सुरुवातीला, आपल्याला केवळ खंडांचे स्पष्ट विभाजन, त्यांची संक्षिप्तता सापडते. संगमरवरी प्रक्रियेच्या पहिल्या टप्प्यावर, मुख्य स्वरुपाची ओळख पटवून, मास्टर जीभ-आणि-खोबणीचा वापर करतात - एक स्टीलचे तीक्ष्ण साधन. ट्रोजन आणि स्कार्पलसह प्रक्रिया करणे मॉडेलची व्यक्तिमत्त्व प्रकट करणार्या फॉर्मचे अधिक तपशीलवार वर्णन करते. उत्कृष्टपणे - नमुनेदार लेस, विगने जिमबॉलसह समाप्त केले. शेवटच्या टप्प्यावर, शिवणकामाचे गणवेश, ऑर्डर दिले जातात ...
ज्या व्यक्तीच्या व्यक्तिरेखेचे \u200b\u200bवर्णन केले गेले त्याबद्दल अधिक आणि अधिक सूक्ष्म बारमाही त्वरित, अचानकपणे उघडत नाहीत, परंतु समजण्याच्या प्रक्रियेत. हे मास्टरच्या उच्च कलाची साक्ष देते.

एक परिपूर्ण पोर्ट्रेट तयार करण्यासाठी, त्या काळाच्या संकल्पनेनुसार, “चार गोष्टी आवश्यक होत्या: मुद्रा, रंग, स्टेजिंग आणि ड्रेस”. आणि जरी हे चित्रकार्याशी शिल्पापेक्षा अधिक संबंधित असले तरी शुबिन त्याच्या कलेने चित्रकला स्पर्धेला आव्हान देताना दिसत आहे. या सर्व परिस्थितीचे तो काटेकोरपणे निरीक्षण करतो. शिल्पकारची मुख्य गुणवत्ता कलात्मक विचारांची प्रामाणिकपणे सरळपणा आहे ज्यात कुशल कारागिरीचे स्पष्ट परिष्करण आहे. म्हणूनच त्याच्या कृती खरी "सत्याचे सौंदर्य" आहेत, जसे त्यांच्याबद्दल नंतर सांगितले गेले.
कलेतील विद्यमान कॅनॉन अंतर्गत, मास्टरने सर्जनशील अभिव्यक्तीची एक दुर्मिळ रुंदी दर्शविली. पीटर्सबर्ग खानदानी लोक शुबिनने सर्व प्रकारे पोर्ट्रेट असण्याची इच्छा व्यक्त केली. अनेकदा त्याला ध्रुवीय सामग्रीची प्रतिमा तयार करण्यास भाग पाडले जात असे. याचा पुरावा आहे, उदाहरणार्थ, ऑर्लोव्हच्या पोर्ट्रेटद्वारे.
आय. जी. ओर्लोव, त्याच्या भावांसोबत, 1762 च्या राजवाड्यात शिरले, ज्यांनी कॅथरीन II ला सिंहासनावर मान्यता दिली. सेवांसाठी सम्राज्ञीने ओर्लोव्हचे रॉय यांनी आभार मानले: शीर्षके, ऑर्डर, प्रचंड संपत्ती त्यांच्यावर पडली. आय. जी. ओर्लोव यांना सर्वसाधारण पद मिळाले, गोंगाट करणारा भांडवल सोडला, आपल्या इस्टेटमध्ये स्थायिक झाला.
हा एक अनुवंशिक कुलीन नाही, ज्यांचे पूर्वज नेहमीच राज्याच्या तुकड्यावर उभे असतात, परंतु एक सामान्य रक्षक अधिकारी, ज्याला भाग्यवान संधीने, जीवनाच्या यशस्वीतेच्या शिखरावर उभे केले. शुबिनमध्ये, तो अशा व्यक्तीसारखा दिसतो ज्याला शांत आणि मुक्त आयुष्याची आवड आहे, जगाच्या आसपासच्या गोष्टी टाळणे. खडबडीत चेहर्यावरील वैशिष्ट्ये विजयसह चमकतात, त्यांच्या नशिबात समाधानी असतात. एक शिंपडलेला लहान कपाळ, रुंद नाक, अनियमित आकाराचे तोंड, एक जड जबडा, एक विरघळलेले विग आणि कपड्यांची मुक्त प्रशस्तता - शिल्पकार ऑर्लोव्हचे स्वरूप सुशोभित करण्याचा प्रयत्न करीत नाही. सर्व स्वरूपात, पाहुणचार करणार्\u200dया रशियन मास्टरची भव्य सोपी. प्रतिमेमध्ये कोणतेही अंतर्गत विरोधाभास नाही, ते सर्व "बाह्य" आहे.

व्ही.जी. ऑरलोव यांच्या पोर्ट्रेटमध्ये, मुद्रा, मुद्रा, विशिष्ट महत्त्व असल्याचा दावा करून, या उंचवट्याच्या अध्यादेशास अनुकूल नाही. एखाद्या राज्यकर्त्याची तोतयागिरी करण्याच्या त्याच्या दाव्यांची विसंगती स्पष्ट आहे. शुबिन या लोकांची प्रकट वैशिष्ट्ये तयार करते, "चुकून गौरवाने गरम होते."
पी.ए. झुबॉव्हचे पोर्ट्रेट देखील खूप सूचक आहे. त्याच्या "महानतेबद्दल" आत्म-समाधानाची आणि प्रसन्नतेची किती अभिव्यक्ती त्याच्या चेहर्\u200dयावर आहेत, त्याच्या रिकाम्या टक लावून! दागदागिने, ऑर्डर आणि फ्यूर्सने सुशोभित केलेल्या भव्य ड्रेस युनिफॉर्मची एक माहिती वैशिष्ट्यपूर्ण आहे: महारानीच्या चित्रपटासह एक पदक, त्याचे आश्रय, सार्वजनिक दर्शनासाठी प्रदर्शनावर आहेत. एएम गोलित्सेनचा हिरा तारा त्याच्या विचित्र झुबकामध्ये अगदी सहज लक्षात येण्यासारखा आहे.
वेगवेगळ्या महत्वाच्या व्यक्तींमध्ये, मान्यवर आणि आवडीनिवडी - ज्यांना शिल्पकाराने कर्तव्यावर चित्रित केले होते त्यापैकी शुबिन यांचेदेखील खरा खुलासा आहे - ज्यांचेसाठी त्याने आपल्या आत्म्यास जबरदस्ती केली आहे अशा लोकांची छायाचित्रे. असे आहेत "अज्ञात पोर्ट्रेट ऑफ अज्ञात" आणि "पोर्ट्रेट ऑफ एमव्ही लोमोनोसोव्ह", महान मित्र आणि संरक्षकांच्या कृतज्ञ स्मृती म्हणून शास्त्रज्ञांच्या मृत्यूनंतर वीस वर्षांनंतर अंमलात आले. ही कामे म्हणजे माणसाची संपत्ती नव्हे तर माणसाची महिमा आहे. तेथे रमणीय विग आणि गणवेश नाहीत, औपचारिक पोझेस नाहीत.

"अज्ञात पोर्ट्रेट" त्याच्या अध्यात्म मोहित करते. बाह्य साधेपणाने, त्याच्या देखाव्यामध्ये स्वातंत्र्य किती गर्विष्ठ आहे, दृढ संकुचित ओठ, स्मार्ट आणि ठळक स्वरूप! तो क्रमवारी, नशीब, नफा जगात आव्हान देत आहे असे दिसते. हा नोव्हिकोव्ह आणि रॅडिश्चेव्हचा एक समकालीन आहे, जे कडू सत्य बोलण्यास घाबरत नाहीत त्यांच्यापैकी एक, लोमोनोसोव्ह यांच्याप्रमाणेच, लोकांच्या शिक्षणासाठी लढा देऊन, रशियन लोकशाही संस्कृतीचे पाया तयार केले. यात स्वत: फेडोट शुबिनचा समावेश आहे, जो सामाजिक पायापासून कलात्मक कौशल्याच्या उंचीवर गेला. त्याच वेळी, त्याने उच्च नैतिक तत्त्वे किंवा समजूतदारपणा गमावला नाही.
"तिचे माहेरच्या कोर्टाचे शिल्पकार" असण्याचा सन्मान संशयास्पद ठरला. राजेशाही अनुकूलता अविश्वसनीय होती, सर्वोच्च पालकत्व त्याच्या सर्जनशील क्षमता प्राप्त आणि कला मध्ये सत्य नाही त्याच्याकडून मागणी.
सम्राट पॉल प्रथमच्या पोर्ट्रेटमध्ये, शिल्पकाराचे कौशल्य आणि प्रतिभा स्वतः प्रकट झाली. सर्वोच्च रशियन शासकाची प्रतिमा, रेगलियासह लटकलेली, ऑर्डर, क्रॉस, एक जबरदस्त आवरणात गुंडाळलेली, शोकांतिकेसह वार करते - ती भयानक आणि दयाळू आहे. शुबिन त्याचे मॉडेल आदर्शवत करत नाही, परंतु तो व्यंगचित्रातही पडत नाही. प्रतिभेचे वास्तववादी स्वरूप त्याला या टोकापासून दूर ठेवले.

कला अकादमीच्या दुर्दैवी विचारवंतांनी आणि मत्सर करणा people्या लोकांनी त्याला डिसमिस केल्यासारखे म्हटले होते - “एक पोर्ट्रेट” मास्टर. 18 व्या शतकाच्या कला प्रणालीतील पोर्ट्रेटला इतिहासासारख्या अन्य शैलींपेक्षा खूपच कमी रेटिंग दिले गेले. दुसरीकडे, शुबिनने केवळ पोर्ट्रेटच तयार केले नाहीत - तसेच त्याच्याकडे पौराणिक रचना, तसेच राजवाड्याच्या आवारात बेस-रिलीफची मालिका, आणि बहु-मूर्तीवरील आराम आणि समाधीस्थळे आहेत. त्याने दोनशेहून अधिक कामे तयार केली आहेत. आणि तरीही विलक्षण दक्षता असलेले चित्रकार म्हणून त्यांनी त्या काळातील खरा चेहरा ओळखून आश्चर्यकारक कौशल्याने मूर्त स्वरुप दिले.
अशी कला - खुसखुशीत नव्हे तर सत्याची कला - शीर्षक असलेल्या व्यक्तींच्या आवडीनुसार होऊ शकत नाही. शिल्पकार अर्ध्या विसरलेल्या आणि जवळजवळ गरीबीत मरण पावला. आणि कौटुंबिक वसाहतीत आणि राजवाड्यातील खासगी संग्रहात लपून ठेवलेली त्याची कामे प्रेक्षकांना बर्\u200dयाच काळापासून प्रवेशयोग्य नव्हती. जवळजवळ एक शतक, शिल्पकाराचे कार्य रशियन कलेच्या इतिहासात एक "रिक्त स्थान" राहिले.

एफ शुबिन पॉल आय. संगमरवरीचे पोर्ट्रेट. 1797.