चरित्र. मुखिन यांचे शिल्पकार वेरा मुखीना स्मारक शिल्प यांचे चरित्र

१ 37 3737 मध्ये "कामगार आणि सामूहिक फार्म वूमन" या शिल्पकार गटाच्या प्रकल्पासाठी प्रसिद्ध झालेल्या व्हेरा मुखिनाने स्मारकाच्या प्रचारात मोठे योगदान दिले. याव्यतिरिक्त, महिलेकडे इतर लोकप्रिय कामे आहेत ज्याने तिला बरीच पुरस्कार आणि बक्षिसे दिली आहेत.

कार्यशाळेतील वेरा मुखीना

वेराचा जन्म १89 of of च्या उन्हाळ्यात रीगा येथे झाला होता, जो त्यावेळी रशियन साम्राज्याच्या लिव्होनियन प्रांताचा भाग होता. मुलीचे वडील, इग्नाटियस कुझमिच, एक प्रसिद्ध परोपकारी आणि व्यापारी होते, तिचे कुटुंब व्यापारी वर्गाचे होते.

जेव्हा व्हेरा 2 वर्षांची होती तेव्हा तिची आई क्षय रोगाने मरण पावली. वडिलांनी आपल्या मुलीवर प्रेम केले आणि तिच्या प्रकृतीबद्दल घाबरुन गेले, म्हणून ते फियोदोसिया येथे गेले, जेथे ते १ 190 4 until पर्यंत राहिले. तेथे, भविष्यातील शिल्पकाराने तिला चित्रकला आणि चित्रकलाचे पहिले धडे घेतले.

१ 190 ०. मध्ये व्हेराचे वडीलही मरण पावले, म्हणून मुलगी आणि तिची मोठी बहीण कुरस्क येथे नेण्यात आल्या. कुटुंबातील नातेवाईक तेथेच राहत होते, ज्यांनी दोन अनाथांना आश्रय दिला. तेसुद्धा श्रीमंत लोक होते आणि पैसेही सोडले नाहीत, गव्हर्नन्स बहिणींना कामावर घेतले, त्यांना ड्रेस्डेन, टायरोल आणि बर्लिनला जाण्यासाठी पाठवले.

कुर्स्कमध्ये मुखिना शाळेत गेली. हायस्कूलमधून ऑनर्ससह पदवी घेतल्यानंतर ती मॉस्कोमध्ये गेली. हे वेराच्या योजनांचा भाग नसले तरी पालकांनी मुलीसाठी वर शोधण्याची योजना आखली. ललित कलेत प्रभुत्व मिळवण्याचे आणि कधीकधी पॅरिसला जाण्याचे तिने स्वप्न पाहिले. त्यादरम्यान, भविष्यातील शिल्पकाराने मॉस्कोमधील आर्ट स्टुडिओमध्ये चित्रकला अभ्यास करण्यास सुरवात केली.

शिल्पकला आणि सर्जनशीलता

नंतर ती मुलगी फ्रान्सची राजधानी गेली आणि तेथे तिला समजले की तिला एक शिल्पकार होण्यासाठी बोलावण्यात आले होते. या भागातील पहिले मार्गदर्शक एमिल एन्टोईन बोर्डेले होते, जो मुखिनासाठी ऑगस्टे रॉडिन या कल्पित विद्यार्थ्याचा विद्यार्थी होता. तिने इटलीचा प्रवास केला, पुनर्जागरण कालावधीतील प्रसिद्ध कलाकारांच्या कामांचा अभ्यास केला. १ 14 १ In मध्ये मुखिना मॉस्कोला परतली.

ऑक्टोबर क्रांती संपल्यानंतर त्यांनी शहराची स्मारके तयार करण्यासाठी एक योजना तयार केली आणि त्यासाठी तरुण तज्ञांना आकर्षित केले. १ 18 १ In मध्ये मुखिना यांना स्मारक तयार करण्याचा आदेश मिळाला. मुलीने चिकणमातीचे एक मॉडेल तयार केले आणि ते आरएसएफएसआरच्या शैक्षणिक समितीच्या पीपल्स कमिशनरकडे मंजुरीसाठी पाठविले. व्हेराच्या या कामाचे कौतुक झाले पण ती कधीच पूर्ण करण्यात यशस्वी झाली नाही. कार्यशाळेतील मॉडेल एका थंड खोलीत साठवल्यामुळे लवकरच चिकणमाती क्रॅक झाली आणि काम उध्वस्त झाले.

तसेच "स्मारकाच्या प्रचारासाठी लेनिनच्या योजनेच्या" चौकटीतच मुखिना यांनी व्ही. एम. झॅगोर्स्की आणि "क्रांती" आणि "मुक्त कामगार" या शिल्पांच्या स्मारकांसाठी रेखाटन तयार केले. तिच्या तारुण्यातच, मुलीच्या चारित्र्याने तिला अर्ध्यावर थांबू दिले नाही, वेराने आपले प्रत्येक काम काळजीपूर्वक केले, अगदी लहान घटकांनादेखील विचारात घेतले आणि नेहमीच इतरांच्या अपेक्षांच्या पलीकडे गेले. म्हणून एखाद्या महिलेच्या चरित्रात तिच्या कारकीर्दीतील पहिले महत्त्वपूर्ण काम दिसून आले.

वेराची सर्जनशीलता केवळ शिल्पातच प्रकट झाली नाही. 1925 मध्ये तिने मोहक कपड्यांचा संग्रह तयार केला. शिवणकामासाठी तिने खडबडीत कॅलिको, विणकाम कापड आणि कॅनव्हास यासह स्वस्त खडबडीत सामग्री निवडली, बटणे लाकडापासून कोरली गेली आणि टोपी मॅट बनवल्या. सजावटीशिवाय नाही. सजावटीसाठी, शिल्पकार मूळ अलंकार घेऊन आला ज्याला "कोंबड्याचे नमुना" म्हणतात. तयार केलेल्या संग्रहासह, ती महिला पॅरिसमधील प्रदर्शनात गेली. तिने फॅशन डिझायनर एन.पी. लामानोव्हासमवेत कपडे सादर केले आणि स्पर्धेतील मुख्य पारितोषिक जिंकले.

१ 26 २26 ते १ 30 from० या कालावधीत मुखिना उच्च कला व तंत्रज्ञान संस्था आणि कला व औद्योगिक महाविद्यालयात शिकवित.

शिल्पकला किसान महिला ही स्त्रीच्या व्यावसायिक कारकीर्दीतील महत्त्वपूर्ण काम बनले. हे काम "ऑक्टोबर" च्या 10 व्या वर्धापनदिनानिमित्त समर्पित आहे, अगदी प्रसिद्ध कलाकार इल्या माशकोव्ह देखील याबद्दल सकारात्मक बोलले. स्मारकात स्मारकात प्रथम स्थान होते. आणि "किसान" व्हेनेशियन प्रदर्शनात हस्तांतरित झाल्यानंतर, हे ट्रिस्ट शहराच्या संग्रहालयाने विकत घेतले. आज हा तुकडा रोममधील व्हॅटिकन संग्रहालयाच्या संकलनास पूरक आहे.

आपल्या कामगार "कामगार आणि एकत्रित शेत वूमन" च्या सहाय्याने वेराने देशाच्या संस्कृतीत महत्त्वपूर्ण योगदान दिले. १ 37 1937 मध्ये पॅरिसमध्ये वर्ल्ड एक्जीबिशनमध्ये एका पुरुष आणि एका महिलेची आकडेवारी स्थापित केली गेली होती आणि नंतर लेखकाच्या जन्मभूमीत नेली गेली आणि व्हीडीएनके येथे स्थापित केली. हे स्मारक नवीन मॉस्कोचे प्रतीक बनले आहे, मोसफिल्म फिल्म स्टुडिओने प्रतीक म्हणून पुतळ्याची प्रतिमा वापरली.

वेरा मुखिनाच्या इतर कामांपैकी - स्मारके आणि. अनेक वर्षांपासून त्या स्त्रीने मॉस्कोव्होरस्की पुलासाठी शिल्पांच्या निर्मितीवर काम केले, परंतु तिच्या हयातीत तिला फक्त एक प्रकल्प लक्षात आला - रचना "ब्रेड". उर्वरित 5 स्मारके मुखिनाच्या मृत्यूनंतर स्केचनुसार तयार केली गेली.

युद्धानंतरच्या वर्षांत, वेराने शिल्पकला पोर्ट्रेट असलेले एक संग्रहालय तयार केले. महिला गॅलरी एन बर्डेन्को, बी. युसुपोव्ह आणि आय. खिझ्न्याक यांच्या प्रतिमांसह पुन्हा भरली. प्रसिद्ध बाजू असलेला काचेच्या डिझाइनच्या निर्मितीबद्दल मुखिनाच्या मनोवृत्तीची पुष्टी करणारे कोणतीही कागदपत्रे नसली, तरीही सोव्हिएट वर्षांमध्ये कॅन्टीनमध्ये मोठ्या प्रमाणात वापरल्या जाणार्\u200dया या टेबलवेअरच्या लेखनशक्तीचे तिच्याकडे बरेच जण आहेत.

वैयक्तिक जीवन

वेराला तिचे पहिले प्रेम पॅरिसमध्ये भेटले. जेव्हा मुलीने तेथे शिल्प तयार करण्याच्या कलेचा अभ्यास केला, तेव्हा तिने ज्ञान मिळवण्यावर लक्ष केंद्रित केल्याने आपले वैयक्तिक जीवन घडविण्याचा विचार केला नाही. परंतु आपण आपल्या मनाची मागणी करू शकत नाही.

मुखिना यांचा निवडलेला एक भगवे समाजवादी-क्रांतिकारक दहशतवादी अलेक्झांडर व्हर्टेपोव्ह होता. तथापि, हे जोडपे फार काळ टिकू शकले नाहीत, कारण १ 14 १ in मध्ये तरुणांचे ब्रेकअप झाले. वेरा रशियामधील नातेवाईकांना भेटायला गेला होता, आणि अलेक्झांडर लढायला अग्रभागी गेले. रशियामध्ये राहून, काही वर्षांनंतर मुलीला तिच्या प्रियकराच्या मृत्यूबद्दल तसेच ऑक्टोबर क्रांतीच्या सुरुवातीस माहिती मिळाली.

गृहयुद्धात मुखीनाने तिच्या भावी पतीशी भेट घेतली. तिने परिचारिका म्हणून काम केले, जखमींची काळजी घेण्यात मदत केली. एक तरुण सैन्य डॉक्टर अलेक्से जामकोव्हने तिच्याबरोबर काम केले. तरुण लोक प्रेमात पडले आणि 1918 मध्ये त्यांचे लग्न झाले. इंटरनेटवर या जोडप्याचे संयुक्त फोटोसुद्धा आहेत. सुरुवातीला तरुणांनी मुलांविषयी विचार केला नाही. त्यांना एकत्र युद्धानंतरच्या भुकेल्या काळात जावे लागले, ज्याने केवळ कुटुंब एकत्र केले आणि पुरुष आणि स्त्रीच्या खर्\u200dया भावना दर्शविल्या.

विवाहात, मुखिनाला एक मुलगा झाला, त्याचे नाव वसेवोलोड. वयाच्या 4 व्या वर्षी हा मुलगा खूप आजारी पडला. पायाच्या दुखापतीनंतर, जखमेत क्षयरोगाचा दाह होतो. हे प्रकरण निराशेचे मानले गेल्याने त्याच्या पालकांनी त्याला मागे टाकलेल्या सर्व डॉक्टरांनी त्याच्यावर उपचार करण्यास नकार दिला. इतर कोणताही मार्ग नसताना वडिलांनी हार मानली नाही, त्याने घरीच मुलावर शस्त्रक्रिया केली ज्याने आपल्या मुलाचा जीव वाचविला. जेव्हा व्हेव्होलोद बरे झाला, तेव्हा तो अज्ञात होता आणि भौतिकशास्त्रज्ञ झाला, आणि नंतर त्याच्या पालकांना नातवंडे दिला.

झॅमकोव्हच्या कारकीर्दीची सुरूवात झाली जेव्हा त्याने ग्रॅव्हीदान हार्मोनल औषध तयार केले, जे जगातील पहिले औद्योगिक औषध बनले. तथापि, डॉक्टरांच्या विकासाचे केवळ रुग्णांनी कौतुक केले, तर सोव्हिएत डॉक्टर यामुळे चिडले. त्याच काळात आयोगाने वेराच्या सर्व नवीन रेखाटनांना मान्यता देणे बंद केले, मुख्य हेतू "लेखकांची बुर्जुआ मूळ" होता. अंतहीन शोध आणि चौकशीमुळे लवकरच त्या महिलेच्या जोडीदारास हृदयविकाराचा झटका आला, म्हणून कुटुंबीयांनी लॅटव्हियात पळून जाण्याचा निर्णय घेतला.

त्यांच्या गंतव्यस्थानावर पोहोचण्यापूर्वीच हे कुटुंब अडविण्यात आले आणि ते परत आले. फरार व्यक्तींची चौकशी केली जाते आणि त्यानंतर त्यांना वरोनेझ येथे हद्दपार केले जाते. मॅक्सिम गोर्कीने या जोडप्याची परिस्थिती वाचवली. लेखकाची काही काळापूर्वी एका माणसाने वागणूक केली आणि "ग्रॅव्हिडान" चे आभार मानले. लेखकाला खात्री झाली की देशाला अशा डॉक्टरांची गरज आहे, त्यानंतर हे कुटुंब राजधानीला परत आले आणि झॅमकोव्हला स्वत: ची संस्था उघडण्याची परवानगीही दिली.

मृत्यू

1953 च्या पतनानंतर वेरा मुखिना यांचे निधन झाले, त्यानंतर ती 64 वर्षांची होती. मृत्यूचे कारण एनजाइना होते, जी तिला बर्\u200dयाच दिवसांपासून छळत होती.

नोव्होडेविची स्मशानभूमीच्या दुसर्\u200dया जागेवर शिल्पकारांची थडगी आहे.

काम

• मॉस्कोमधील स्मारक "कामगार आणि कोल्खोज वूमन"
• मॉस्कोमध्ये शिल्पे "ब्रेड" आणि "फर्टिलिटी"
• मॉस्कोमधील शिल्पे "समुद्र"
• मॉस्कोमधील मॅक्सिम गोर्की यांचे स्मारक
• मॉस्कोमधील नोव्होडेविची स्मशानभूमीवरील ग्रेव्हटेन्स
• व्हॉल्गोग्राडमधील शिल्पकला रचना "फरहाद आणि शिरीन"
• निझनी नोव्हगोरोडमधील मॅक्सिम गॉर्कीचे स्मारक
• व्हॉल्गोग्राडमधील शिल्प "पीस"

स्टील विंग्स

जगातील सर्वात प्रसिद्ध महिला शिल्पकार वेरा मुखिना केवळ एका उत्कृष्ट कृतीसाठी प्रसिद्ध झाली - "कामगार आणि एकत्रित फार्म वूमन" राक्षस पुतळा. हे तिला कम्युनिस्ट स्वर्गातील गायक म्हणून घोषित करण्यासाठी पुरेसे होते. खरं तर, सर्व काही खूपच क्लिष्ट होते.

जीनने वेरा मुखिना सोव्हिएत सामर्थ्यावर प्रेम करण्यापासून रोखले. तिचे पूर्वज, पहिल्या समाजातील व्यापारी, १ thव्या शतकाच्या सुरूवातीस कुर्स्क भागांमधून रीगा येथे गेले आणि त्यांनी युरोपला आदिवासी रशियन वस्तू पुरवण्यास सुरवात केली - भांग, अंबाडी आणि ब्रेड. मिळवलेल्या पैशातून, शिल्पकाराचे आजोबा कुज्मा इग्नाटिव्हिचने रीगा येथे दगड हवेली बांधली, स्मोलेन्स्कमधील व्यायामशाळा, एक रुग्णालय आणि रोसलावमध्ये एक वास्तविक शाळा. "लॅटिनकडे कोझ्मा मेडिसी आहे, आणि आमच्याकडे आहे - मी त्याच्यासाठी आहे!" - तो विनोद करतो, तरुण कलाकार आणि संगीतकारांना पैसे देताना. त्याच्या मुलांनाही आश्रयाची आवड होती पण ते या प्रकरणात विसरले नाहीत. हासुद्धा सर्वात मोठा, इग्नाटियस होता. कुज्माला एक गोष्ट वाईट वाटली - तीस वर्षांचा होईपर्यंत त्याचा वारस अविवाहित राहिला, त्याने सर्वात फायदेशीर लग्नास नकार दिला. जुन्या व्यापा .्याने आपल्या नातवंडेची वाट पाहिली नाही. आणि त्याच्या मृत्यूच्या एक वर्षानंतर, इग्नाटियस रोझलाव्ह फार्मासिस्ट नाडेझदा मुडेच्या मुलीला भेटला - आणि त्याला आयुष्याच्या प्रेमात पडले. तिचे वडील एकतर जर्मन किंवा फ्रेंच होते; कौटुंबिक आख्यायिकेनुसार तो बोनापार्टच्या सैन्यासह रशियाला आला आणि तो येथेच राहिला.

1885 मध्ये, तरुण लोकांचे लग्न झाले, एका वर्षा नंतर त्यांची मुलगी मारियाचा जन्म झाला, आणि जून 1889 मध्ये वेराचा जन्म झाला. दुसर्\u200dया जन्मानंतर नाडेझदा विल्हेल्मोव्ह्ना बर्\u200dयाचदा आजारी असायचा. आयुष्याच्या शेवटापर्यंत, इग्नाटियस कुझमिच यांनी ताबडतोब डॉक्टरकडे न जाण्याबद्दल स्वत: ची निंदा केली: निदान भयंकर होते - क्षयरोग. मुलींना नादिनाचा मित्र अनास्तासिया सोबोलेवस्काया याच्या देखरेखीखाली ठेवून, मुखिनने आपल्या पत्नीला परदेशात घेऊन बेस्ट रिसॉर्ट्समध्ये नेले. सर्व व्यर्थ - 1891 मध्ये नाइसमध्ये नाडेझदा पंचविसाव्या वर्षापूर्वीच मरण पावली. व्यवसाय सोडून, \u200b\u200bमुलांबद्दल विसरून, इग्नाटियस कुझमिच यांनी स्वत: ला एका कार्यशाळेमध्ये बंद केले, शोधात स्वतःला विसरायचा प्रयत्न केला, अंबाडीवर प्रक्रिया करण्यासाठी नवीन मशीन्स तयार केली. वेराच्या आजाराने तो या व्यवसायापासून विचलित झाला होता: सर्दी गेल्यासारखे दिसते आहे, परंतु मुलगी उन्मादपूर्वक, सतत खोकत राहिली. आईची क्षयरोग अनुवंशिक असू शकते आणि इग्नाटियस ताबडतोब आपल्या मुलींना ढगाळ रीगापासून उबदार फियोडोसियामध्ये घेऊन गेले. तेथे, समुद्राजवळ, तो लवकरच शांतपणे मरण पावला, त्याचे नुकसान विसरू शकला नाही.

अनाथ मुले - वेरा चौदा वर्षांची होती - त्यांना कुर्स्कमधील नातेवाईकांकडे नेले गेले आणि 1907 मध्ये त्यांना मॉस्को येथे अभ्यासासाठी पाठवले गेले. क्राइमियामध्ये असतानाही वेराला चित्रकलेची तीव्र आवड निर्माण झाली आणि त्यांनी प्रसिद्ध कलाकार कॉन्स्टँटिन युऑनच्या स्टुडिओमध्ये प्रवेश केला. सहकारी डोक्चरर्स आश्चर्यचकित झाले की राखाडी डोळे असलेली आणि लहान, हट्टी कपाळ असलेली ही लहान मुलगी लोभसपणाची रहस्ये कशी समजून घेते. ऑर्डर प्रत्येकासाठी एकसारखी होतीः प्रथम रेखांकन, त्यानंतर चित्रकला, तरीही जीवन, रेखाचित्रे, नग्नता. काही वेळा, व्हेरा युनोनला कंटाळली, ती इल्या माशकोव्हकडे गेली, पण नंतर तिला जाणवलं की चित्रकला यापुढे तिला आकर्षित करत नाही. आणखी एक गोष्ट म्हणजे शिल्पकला, जिथे लवचिक, जवळजवळ सजीव देह मास्टरच्या हाताखाली जन्माला येतो. शिल्पकला कार्यशाळेत, पहिल्यांदा चिकणमातीला स्पर्श केल्यामुळे, मुखीने आनंदाची एक अभूतपूर्व लाट अनुभवली. नम्र मास्टर एगोरोव, ज्याने थडगे तयार केले होते, तिला त्या शिकवल्या जाऊ शकल्या अशा तंत्रज्ञानाची तिने त्वरेने कुशलता प्राप्त केली. तिला आणखी पुढे जाण्याची इच्छा होती आणि तिने कुर्स्कच्या संरक्षकांना तिला पॅरिसमध्ये अभ्यासासाठी पाठविण्यास सांगितले. व्यापा .्यांनी नकार दिला - करण्यासारख्या मूर्खपणाच्या गोष्टी, लग्न करण्याची वेळ आली आहे.

उघडण्याचा प्रयत्न करीत, वेरा ख्रिसमस 1912 वर रोझव्हल जवळ तिच्या वडिलांच्या इस्टेट कोचानीकडे रवाना झाली. ती आपल्या बालपणात परत आल्यासारखे दिसते आहे - एक झाड, गमावले, डोंगरावरून स्लेडिंग. एक दिवस मजा वाईट रीतीने संपली: प्रवेग पासून तिची झोपे एका झाडाकडे गेली, एक तीक्ष्ण शाखा तिच्या गालावर चीड फाडली आणि तिच्या नाकाचा भाग वस्तरासारखा कापला. मुलीला तातडीने स्मोलेन्स्क येथे नेण्यात आले, तेथे डॉक्टरांनी तिच्यावर नऊ ऑपरेशन केले. नाक शिवलेले होते, परंतु तोंडावर खोल चट्टे राहिल्या. जेव्हा मलमपट्टी काढून टाकली गेली, तेव्हा वेराने स्वत: कडे बर्\u200dयाच दिवस आरशात पाहिले, मग तिचा हात फिरवला: "ते जगतात आणि त्याहूनही वाईट." सहा महिने ती कोचीनमध्ये राहिली, त्यानंतर पुन्हा पॅरिसच्या विनंतीसह पालकांशी संपर्क साधला. घटनेनंतर वेराला संतुष्ट करण्याचा निर्णय घेणा .्यांनी ते मान्य केले.

फ्रान्समध्ये, विश्वासाचे शिक्षक एमिले एन्टोईन बौर्डेले हे एक वादळी स्वामी होते, ज्यांच्या पुतळ्यांमध्ये ज्योत गोठलेली दिसत होती. आणि पुन्हा, स्टुडिओ कॉम्रेड्स तरुण शिल्पकाराच्या जिद्दीने आश्चर्यचकित झाले: जर शिक्षकांनी तिच्या चुका दाखवल्या तर तिने काम फाडले आणि पुन्हा सुरुवात केली.

बोहेमियाने आजूबाजूला गर्दी केली पण वेराच्या लक्षात आले नाही. ती म्हणाली, “माझ्या आयुष्यात फारच कमी करमणूक नव्हती. - वेळ नव्हता. सकाळी त्यांनी त्यास शिल्पकला. संध्याकाळी स्केचेस ... ”तिने आपला वेळ स्टुडिओ आणि मॅडम जीनच्या बोलेवर्ड रास्पेलवरील बोर्डिंग हाऊसमध्ये विभागला, जिथे बहुतेक रशियन विद्यार्थी राहत होते. तेथे तिची भेट अलेक्झांडर व्हर्टेपोव्ह या सामाजिक क्रांतिकारक दहशतवाद्याशी झाली जिने १ 190 ०5 च्या क्रांतीमध्ये, पिय्याटॉर्स्कच्या मध्यभागी एक जेंडरम जनरलला गोळ्या घालून, पाठलागातून पलायन केले आणि फिशिंग बोटमध्ये परदेशात पलायन केले. जेव्हा तो चुकून बौर्डेलेच्या स्टुडिओत आला तेव्हा त्याने एक शिल्पकार म्हणून त्यांची कलागुण शोधून काढला आणि त्या युवकाला विनामूल्य शिकवण्याचा प्रयत्न केला. तिची आणि वेराची मैत्री झाली: किंवा त्याऐवजी ती या भावनांना मैत्री मानत असे, कारण तिला असे वाटते की तिच्यावर प्रेम करणे अशक्य आहे, अशक्त आहे, तिला फक्त पश्चात्ताप करता येईल, परंतु तिला दया हवी नाही. १ 14 १ of च्या वसंत inतूच्या शेवटच्या दिवसापर्यंत व्हेरा आणि तिचे मित्र इटलीला जात असताना त्यानेही तिच्यावर तिच्या प्रेमाची कबुली दिली नाही. पैसा नसलेला प्रियकर व्हर्टेपोव्ह त्यांच्याबरोबर जाऊ शकला नाही आणि निघून गेलेल्या पूर्वसंध्या दिवशी ते रात्री झोपत नसलेल्या शहराच्या बुल्यार्ड्सजवळ रात्रभर फिरत राहिले आणि जेव्हा ते पुन्हा भेटले तेव्हा पडतात काय होईल याबद्दल बोललो ...

परंतु बैठक झाली नाही. जादूई इटलीपासून, मायकेलंजेलोच्या उत्कृष्ट कृत्यांमधून, ज्याने तिला चकित केले, मुखिना पुन्हा मॉस्कोला परत आली आणि तेथे तिला महायुद्धाच्या सुरूवातीस माहिती मिळाली. ती ताबडतोब नर्सिंग कोर्समध्ये गेली आणि दोन महिने नंतर आधीच रुग्णालयात कार्यरत होती. ती म्हणाली, “जखमी सरळ समोरुन आले.” - गलिच्छ कोरडे पट्ट्या, रक्त, पू. आपण ते पेरोक्साईड, उवांनी धुवा. त्यांनी विनामूल्य काम केले, पैसे घ्यायचे नाहीत. आयुष्यभर मला पगाराची पदे आवडली नाहीत. मला स्वातंत्र्य आवडते. " व्हर्टेपोव्हने फ्रेंच सैन्यात स्वेच्छेने काम केले, त्यांनी सीमा ओलांडून पत्रव्यवहार केला, अक्षरे महिन्यांनंतर पोचली. एके दिवशी एक लिफाफा दुसर्\u200dयाच्या हस्ताक्षरासह आला - शाशाच्या साथीदारांनी घोषित केले की एक शेल त्याच्या खंदकात पडला आहे, आणि तेथे असलेल्या प्रत्येकजणास एक सामान्य कबरेत पुरण्यात आले. बर्\u200dयाच वर्षांनंतर, फ्रान्सला पोहचल्यानंतर व्हेराने ही थडगे शोधण्याचा प्रयत्न केला, परंतु तो सापडला नाही. व्हर्टेपोव्हचे तिचे स्मारक "पिएटा" होते, तिथे परिचारिकाच्या स्कार्फमधील एक मुलगी एका सैनिकात शोक करते. हा चिकणमातीचा पुतळा विस्मृतीत पडला आहे - मुखीना कधीही संगमरवरी मूर्ती बनविण्यात यशस्वी झाली नाही. थोड्या काळासाठी, तिने शिल्पकला सोडले आणि तायरोव चेंबर थिएटरमध्ये कामगिरीची रचना हाती घेतली.

एकदा मित्राला तिच्या रूग्णालयात आणले गेले - एक तरुण डॉक्टर अलेक्सी झॅमकोव्ह. तो टायफसमुळे मरत होता, ती त्याला सोडत होती. आणि ते प्रेमात पडले, परस्पर क्षमतेची अपेक्षा न ठेवता. ऑक्टोबर १ 17 १. मध्ये जेव्हा शेल रुग्णालयाच्या इमारतीत आदळला तेव्हा स्फोटांच्या लाटेने वेराला भिंतीच्या विरुद्ध फेकले. जेव्हा ती जागा झाली, तेव्हा तिने झॅमकोव्हला भीतीने पांढरे शुभ्र पाहिले. तेवढ्यात तो रुग्णालयाचा मुख्य डॉक्टर झाला होता. "देवाचे आभार! तो कुजबुजला. "जर तू मेलीस तर मी जगू शकणार नाही." लवकरच ते दोघे एकत्र राहू लागले आणि १ 18 १ of च्या उन्हाळ्यात त्यांचे लग्न झाले.

वेराचे नातेवाईक लग्नाला नव्हते. कोणी जर्मन लोकांच्या ताब्यात असलेल्या रीगामध्ये मुक्काम केला, बरेच जण परदेशात पळून गेले. प्रिय बहिण माशाने एका फ्रेंच माणसाशी लग्न केले आणि त्याच्याबरोबर निघून गेले. तिने तिच्याबरोबर व्हेरालाही बोलावले पण तिने नकार दिला, जरी देशात दुष्काळ सुरू झाला - काम करण्यासाठी, ज्याचा अर्थ असा आहे की ती फक्त तिच्या मायदेशातच जगू शकते. जेव्हा बुद्धिमत्तांसाठीचे रेशन दिवसात 300 ग्रॅम ब्रेडमध्ये कमी केले गेले, तेव्हा झॅमकोव्हने क्लिन जवळील त्याच्या मूळ गावी बोरिसोवो येथे जाण्यास सुरवात केली. तेथे त्याने शेतकर्\u200dयांवर उपचार केले, त्यांच्यावर बटाटे आणि दूध घेतले आणि मौल्यवान अन्न घरी नेले, जेथे भुकेलेला व्हेरा वाट पाहत होता.

जेव्हा नवीन सरकारने निरंकुशतेविरूद्ध लढणा to्यांना स्मारके उभारण्याचा निर्णय घेतला तेव्हा मुखीनाने स्वत: चा प्रकल्प प्रस्तावित केला. ते मंजूर झाले, परंतु एक न गरम केलेल्या कार्यशाळेत, पुतळा तुकडे झाला. इतर प्रकल्पदेखील अंमलात आले नाहीत. एनईपी वर्षांमध्ये, तिने जवळजवळ शिल्पकला सोडली - ती स्वस्त सामग्रीतून लोकांसाठी कपडे तयार करू लागली. अचानक, तिच्या उत्तेजक "मुर्गाचा नमुना" ने युरोपमध्ये ओळख मिळविली - नेदरलँड्सने दोन हजार कपड्यांचा आदेश दिला, पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शनात मुखीनाच्या पोशाखांना चाहत्यांचा बक्षीस मिळाला.

पण नंतर तिला 1920 च्या वसंत .तू मध्ये जन्म झालेल्या आपल्या एकुलत्या एका मुलाच्या वेसेव्होलोडच्या प्रकृतीविषयी अधिक काळजी होती. वयाच्या चार व्या वर्षी डॉक्टरांनी त्याला हाडांच्या क्षय रोगाचे निदान केले. त्यांनी त्याच्याशी उपचार करण्यास नकार दिला आणि त्यानंतर झॅमकोव्हने स्वत: घरीच जेवणाच्या टेबलावर मुलावर शस्त्रक्रिया केली. मुलगा वाचला, परंतु आणखी पाच वर्षे व्हीलचेयरवरुन उठला नाही. मुखिनाने त्याला एका क्रिमियन सेनेटोरियममध्ये, नंतर बोरिसोवो येथे, ताजी हवेमध्ये नेले. तेथे, खिन्न विचारांपासून वाचण्यासाठी, ती शिल्पात परत आली. तिची पहिली काम "ज्युलिया", तिने लिन्डेन झाडाच्या खोडातून कापली. एक नाजूक नृत्याने तिच्यासाठी विचारल्या, परंतु मुखिनाने तिची वैशिष्ट्ये मोठी केली आणि वजन केले, ज्याने चैतन्य मूर्तिमंत बनविले. "वारा" नावाच्या दुसर्\u200dया पुतळ्यामध्ये मनुष्याच्या तिचा मुलगा - या आजाराच्या अंध घटनेसह मनुष्याच्या निराशेच्या संघर्षाचे वर्णन केले गेले. ऑक्टोबर क्रांतीच्या 10 व्या वर्धापन दिनानिमित्त आयोजित प्रदर्शनात वेराला स्वतःच "जनतेची जनतेची देवी" म्हणून संबोधिले जाणारे तिसरे पुतळे, "शेतकरी महिला". माजी शिक्षक माशकोव्हने तिला पाहून कौतुक केले: “छान, मुखीना! अशी स्त्री उभे राहून जन्म देईल आणि कुरकुरीत होणार नाही.

रचना "ब्रेड"

व्हेरा इग्नातिएव्हना हॅन्डिक्राफ्ट आर्ट कॉलेजमध्ये मॉडेलिंगचे वर्ग शिकवित. तिने विद्यार्थ्यांना कौशल्य आणि उत्साह या दोहोंचा संदेश देण्याचा प्रयत्न केला: “जर भावनांची आग तीव्रतेने जळत असेल तर आपणास त्यास पाठिंबा देण्याची गरज आहे, जर ती दुर्बलपणे जळत असेल तर आपण ती जाळणे आवश्यक आहे, जेणेकरून जीवनाच्या शेवटपर्यंत आत्मा कायमचा तरुण असेल. मिशेलॅन्जेलो सारखे आवेशपूर्ण आणि नेहमीच शहाणे, कठोर आणि लिओनार्डोसारखे शोधणारे असतात जेणेकरून आपल्या आत्म्याला कल्याण आणि आत्मसंतुष्टतेच्या मूर्खाने वाढू देऊ नये. " मग या प्रेरित आवाहनांना अगदी सामान्य वाटले, पण लवकरच त्यांना मार्क्सवाद-लेनिनवाद, “एकमेव योग्य पद्धत” या कवच मागे लपून, त्यांनी स्वत: कलेमध्ये स्वतःचे नियम प्रस्थापित केले.

डॉ. जामकोव्ह टेकडीवर चढला या वस्तुस्थितीमुळे वेरा मुखिना छळापासून वाचला - त्याने गर्भधारणेच्या वेगवेगळ्या टप्प्यात स्त्रियांच्या मूत्रातून मिळविलेले चमत्कारिक औषध "ग्रॅविदान" शोध लावला. जगातील पहिले हार्मोनल औषध यशस्वी झाले, बरेच लोक त्यातून बरे झाले आणि अगदी तरूण असल्याचे दिसून आले. महत्त्वपूर्ण व्यक्ती - मोलोटोव्ह, कॅलिनिन, गॉर्की - डॉक्टरांचे रुग्ण बनले. त्यानंतर त्यांच्यातील काहीजण उपचारानंतर खराब झाले आणि ताबडतोब इझवेस्टियामध्ये चार्लटान डॉक्टरांबद्दल एक विध्वंसक लेख प्रकाशित झाला. 1930 च्या वसंत Inतू मध्ये, झॅमकोव्हला वरोनेझ येथे हद्दपार केले गेले. मुखीना त्याच्याबरोबर निघून गेली. दोन वर्षांनंतर, डॉक्टर परत आले आणि त्यांना गुरुवारी अभ्यासासाठी त्वरित तयार केलेल्या संशोधन संस्थेचे प्रमुख म्हणून नियुक्त केले गेले - पक्षातील बरीच उच्च पदाची व्यक्ती त्याच्या बाजूने उभी राहिली. अफवांच्या मते, तो वेरा मुखिनाचा नवरा होता जो बुल्गाकोव्हच्या "हार्ट ऑफ ए डॉग" च्या नायकाचा नायक बनला होता, जरी ही कथा 1925 मध्ये लिहिली गेली होती, जेव्हा झॅमकोव्हच्या चमत्कार औषधाबद्दल कोणालाही माहित नव्हते.

१ 37 in37 च्या पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शनात सोव्हिएत मंडपाच्या स्मारकासाठीच्या स्पर्धेत मुखीनाला तिच्या नव husband्याच्या नवीन दर्जामुळे भाग घेण्यास अनुमती मिळाली. या प्रकल्पाचे लेखक बोरिस योफान यांनी कल्पना केल्याप्रमाणे, “एक तरुण आणि मुलगी ज्याने सोव्हिएत भूमीवर काम केले - कामगार वर्ग आणि सामूहिक शेततळे यांचा मुगुट घातला होता. ते सोव्हिएट्सच्या भूमीचे प्रतीक - हातोडा आणि सिकल उंच करतात. " दीड मीटर प्लास्टर मॉडेल सादर करून मुखिनाने सहज स्पर्धा जिंकली; फडफडणा scar्या स्कार्फसह गुंडाळलेल्या दोन शक्तिशाली व्यक्तींना उंच फडकेत तुकडे केले. हे खरे आहे की मूर्ती मूर्ती करण्याच्या शिल्पकाराचा हेतू आयोगाला पसंत पडला नाही - त्यांनी हे नाकारण्याचा निर्णय घेतला. आणखी एक गोष्ट लाजिरवाणी होती: मुखीना स्टीलच्या शीटमधून एक विशाल शिल्प तयार करणार होती, जी स्वत: सह इतर कोणीही केली नव्हती. कलाकाराच्या अंतर्ज्ञानाद्वारे तिला जाणवले की आजूबाजूच्या सर्व गोष्टी प्रतिबिंबित करणारे चमचमणारे स्टील भूतकाळातील पॅटिनने झाकलेले तांबे किंवा पितळापेक्षा खूप वेगळे दिसते. ही खरोखरच नवीन जीवनाची, नवीन कलेची सामग्री आहे.

यांत्रिकी अभियांत्रिकी इन्स्टिट्यूटच्या प्रायोगिक वनस्पती येथे दोन महिन्यांसाठी हा पुतळा तयार करण्यात आला. मग त्यांनी ते बाजूला घेतले आणि 28 कारमध्ये ते पॅरिसला पाठविले. सर्वात वजन एक 60-टन स्टील फ्रेम होते आणि सर्वात पातळ, अर्धा मिलिमीटर स्टीलच्या चादरीचे वजन फक्त 12 टन होते. जेव्हा "ऑब्जेक्ट" सोपविण्यात आले तेव्हा एक घोटाळा झाला - एखाद्याने अशी निंदा लिहिली की मुलीच्या स्कर्टच्या पटांमध्ये अपमानित ट्रॉत्स्कीचा चेहरा दिसत होता. मोलोटोव्ह आणि वोरोशिलोव्ह वैयक्तिकरित्या तपासणीसाठी आले, त्यांना काहीही सापडले नाही आणि म्हणाले: "ठीक आहे, त्याला जाऊ द्या."

कामगार आणि सामूहिक शेतकरी

पॅरिसमध्ये "द वर्कर अँड कलेक्टीव्ह फार्म वूमन" चे उत्साहात स्वागत केले गेले. रोमेन रोलँडने आपल्या अतिथी पुस्तकात लिहिले: “सीनच्या काठावर, दोन तरुण सोव्हिएत दिग्गज एक हातोडा आणि सिकल वाढवत आहेत, आणि आपण त्यांच्या छातीवरुन एक वीर स्तोत्र ओलांडताना ऐकतो ज्याला लोक स्वातंत्र्य म्हणतात. ऐक्य. " प्रसिद्ध ग्राफिक कलाकार फ्रान्स मासेरेल म्हणाले: "आपल्या शिल्पांनी डोक्यावरच्या बटणासारखे फ्रेंच कलाकार आम्हाला मारले." नंतर, तिसर्\u200dया रीचच्या शिल्पकारांच्या निर्मितीबरोबर पुतळ्याच्या संबंधाबद्दल बरेच काही सांगितले गेले, जे प्रदर्शन मध्ये सादर केले गेले; आठवते की त्यांच्यासारख्या मुखीनानेही वॅगनरच्या संगीताची आवड दाखविली आणि ती स्वतःच कडक उत्तरेकडील वाल्कीरीच्या तुलनेत एकापेक्षा जास्त वेळा होती. शिल्पांमध्ये खरोखर एक समानता आहे, परंतु जर नाझी "सुपरमॅन" त्यांच्या हातात नेहमीच तलवार धरते तर मुखीनाचे नायक शांततेत त्यांचे कार्य साधने त्यांच्या डोक्यावर देतात. फरक छोटा वाटत आहे, परंतु महत्त्वपूर्ण आहे.

मॉस्कोमध्ये पुतळ्याचे उतराई दरम्यान नुकसान झाले, बर्\u200dयाच दिवसांपासून त्याची दुरुस्ती करण्यात आली आणि १ 39. In मध्ये व्हीडीएनकेच्या प्रवेशद्वाराजवळ ती उभारली गेली. तिच्यासाठी मुखिनाला तिच्या पाच स्टालिन पुरस्कारांपैकी पहिले पुरस्कार देण्यात आले. पण ती आनंदी नव्हती -
तिच्या कल्पनेच्या विरूद्ध, "कामगार आणि एकत्रित फार्म वूमन", ज्याची उंची सुमारे 25 मीटर होती, कमी दहा मीटर पायर्\u200dयावर स्थापित केली गेली, ज्याने उड्डाणांच्या भावना पूर्णपणे नष्ट केल्या (फक्त 2009 मध्ये, नूतनीकरणाच्या नंतर, पॅरिसप्रमाणेच meters high मीटर उंच शिखरावर स्मारक उभारले गेले). तथापि, नंतर शिल्पकारास अधिक महत्त्वपूर्ण समस्या आल्या. अलेक्सी झॅमकोव्हच्या डोक्यावर असलेल्या "महान दहशत" च्या वातावरणात ढग पुन्हा दाट झाले. १ 38 3838 मध्ये, त्यांची संस्था बंद केली गेली, ग्रॅव्हिडॅनचा साठा नष्ट झाला (दुसर्\u200dया आवृत्तीनुसार ते खासकरुन महत्त्वपूर्ण रूग्णांसाठी जप्त केले गेले). पुढच्या अभ्यासानंतर घरी आल्यावर डॉक्टर हृदयविकाराचा झटका घेऊन खाली आला. मुखीनाने वर्षभर त्याच्यावर उपचार केले, चमच्याने खायला दिले, ट्रायफल्सबद्दल बोलले. तिने पुरेसे ऑर्डर दिले असले तरीही तिने आपले काम सोडले: चेलियस्कीनाइटचे स्मारक, गॉर्कीचे स्मारक, मॉस्कोव्होर्त्स्की पुलाचे रूपक ... हितचिंतकांनी त्वरित विनंती केली - "स्वतःचे" चित्र तयार करण्यासाठी. तिने शांतपणे उत्तर दिले: “कॉम्रेड स्टॅलिन माझ्या कार्यशाळेस येऊ द्या. निसर्गाकडून सत्रे आवश्यक आहेत. " यापुढे आणखी विनंत्या नव्हत्या. आणि मुखिनाचे प्रोजेक्ट जणू आदेशानुसार गोठलेले होते.

त्या काळात, वेरा इग्नातिएव्हनाला पुन्हा नवीन सामग्री - कलात्मक काचेच्या रसात रस झाला. तिने लेनिनग्राडच्या ग्लास इन्स्टिट्यूट ऑफ ग्लास येथे पायलट प्लांटमध्ये काम केले आणि काचेपासून डेकेन्टर, ग्लास आणि अगदी पुतळे बनवले. तेव्हाच प्रत्येकाला परिचित असलेल्या ग्लासचे डिझाइन तिने विकसित केले आहे असे दिसते. हे सत्य आहे की नाही हे सांगणे कठीण आहे - काचेचे उत्पादन 1920 मध्ये परत तयार केले गेले होते, परंतु त्याच्या GOST मध्ये एकापेक्षा जास्त वेळा बदल केले गेले. कदाचित त्यांच्यात मुखिनाचा हात होता. परंतु प्रत्येकास परिचित असलेल्या अर्ध्या लिटर बीयरचा मग तिच्या स्केचनुसार खरोखर बनविला गेला. आणखी एक आख्यायिका - तिने दारूच्या विशेष प्रेमापोटी काचेच्या निर्मितीचा आरोप केला. हे आधीच पूर्ण मूर्खपणाचे आहे: हे अल्कोहोल नव्हते ज्याने तिला नेहमीच कुपोषणापासून वाचवले, परंतु तिचे आवडते कार्य.

युद्धाच्या सुरूवातीस मुखिनाच्या श्रम उत्साहात वाढ झाली. ही भावना नंतर बर्\u200dयाच जणांनी अनुभवली: लोकांमध्ये पुन्हा एक सामान्य दुर्दैवी आणि एक समान ध्येय होते, ज्याने सर्वांना एकत्र केले. तथापि, तिच्या युद्धाच्या काळातील शिल्पांचे पहिले नायक फ्रंट-लाइन सैनिक नव्हते, तर बॅलेरिना गॅलिना उलानोव्हासह सांस्कृतिक व्यक्तिमत्त्व होते. तिने आठवले की, “मुखीनाबरोबर क्षुल्लक गोष्टींबद्दल बोलणे अशक्य होते, पण मुख्य गोष्टींबद्दल मौन बाळगणे शक्य होते. अर्थाने भरलेला मौन, एखाद्या शिल्पकाराच्या हातात मातीइतकाच दाट झाला. " उलानोव्हाने लिहिले: “बाह्यतः तिने मला वाल्कीरीची आठवण करून दिली. आणि राज्य सुरक्षा जनरल प्रोकोफिएव्ह यांनी एकदा तिला कबूल केले: “तुला माहित आहे, वेरा इग्नाटिवा, माझ्या आयुष्यात फक्त दोनच लोक होते ज्यांना मी घाबरत होतो - फेलिक्स एडमंडुविच आणि तू. जेव्हा आपण आपल्या तेजस्वी डोळ्यांसह एखाद्या पक्ष्याकडे पाहाल तेव्हा मला पूर्ण भावना येते की आपण सर्व काही अगदी डोक्याच्या मागील बाजूस आणि सर्व काही पहात आहात. "

जेव्हा जर्मन मॉस्कोजवळ गेले तेव्हा मुखिना यांना दूरच्या कामेंस्क-उरास्की येथे हलविण्यात आले. शक्य तितक्या लवकर, ती मॉस्कोला परत आली. तिला क्लिनिकमध्ये काम करणारे तिचे पती भेटले. तिने त्याला ओळखले नाही: विभक्त झाल्यानंतर सहा महिन्यांनंतर तो वाळून गेलेल्या वृद्धात बदलला. सकाळी, हळूहळू, दबक्या आवाजात, तो कामावर घरी गेला आणि असे म्हणाला: "माझ्याकडे अद्याप कोणाची तरी प्राण वाचवायला वेळ आहे," आणि दुसर्\u200dयाच दिवशी दुसर्\u200dया हृदयविकाराच्या झटक्याने त्याचा मृत्यू झाला. नोव्होडेविची स्मशानभूमीत, वेरा इग्नातिएवनाने दोन जागा निवडल्या - अलेक्सी आणि स्वत: साठी: "लवकरच मीसुद्धा येथे झोपायला जाईल." थडग्याऐवजी तिने आपल्या जुन्या पतीचा जुना दिवा तिच्या शिलालेखात ठेवला: "मी लोकांसाठी जे काही करता येईल ते मी केले."

"द रिटर्न" - अपूर्ण शिल्पकला, ज्यातून निर्दोष पडून स्वत: च्या पायावर चिकटून राहिली आहे, ती आपल्या पतीसाठी आणि त्याच वेळी युद्धातील सर्व पीडितांसाठी एक स्मारक बनली आहे. मुखीनाने या पुतळ्यावर तीन दिवस विश्रांतीसाठी काम केले आणि नंतर प्लाझरचे तुकडे तुकडे केले आणि केवळ मेणाचा स्केच ठेवला. ती म्हणाली की पुतळा अयशस्वी झाला होता, परंतु बहुधा ती काहीतरी वेगळी होती. युद्धानंतरच्या कलेवर प्रमुख, आनंदी नोट्सचे वर्चस्व होते आणि शोकांतिका "रिटर्न" खरोखर साकार करण्याची संधी मिळाली नाही. त्याव्यतिरिक्त, हे मूर्तिकारांचे भवितव्य गंभीरपणे गुंतागुंत करू शकते - आक्षेपार्ह आणि प्रतीकात्मकता ही समाजवादी वास्तववादाचा विरोध करीत नाही, अशी राजद्रोहपूर्ण श्रद्धा असल्यामुळे तिला अनेकवेळा अकादमी ऑफ आर्ट्सच्या प्रेसीडियममधून काढून टाकले गेले. खरं तर, प्रत्येक वेळी तिला पुन्हा प्रेसीडियममध्ये समाविष्ट केले गेले - एकतर एखाद्याच्या उच्च ऑर्डरद्वारे, किंवा तिचा छळ करणा who्या ऑफिसिंग मुंगरेलपेक्षा ती किती उच्च आहे याची जाणीव होते.

मिखाईल नेस्टरव
शिल्पकार वेरा मुखिना

युद्धानंतरच्या वर्षांमध्ये, मुखीनाने बरेच काही केले - सेनापती आणि सामान्य सैनिकांची छायाचित्रे, कन्झर्व्हेटरी येथे त्चैकोव्स्कीचे स्मारक आणि बेलोरस्की रेल्वे स्थानकातील गॉर्की. आणि शेवटची महिला आकृती - "मीर" - स्टेलिनग्राडमधील तारांगणातील घुमट, अवशेषांमधून पुनरुज्जीवित. या महिलेने तारुण्यातील भावना ओलांडल्या आहेत, ती शांत आहे, प्रतिष्ठित आहे आणि थोड्या दु: खी आहे. तिच्या एका हातात कानाचा तुकडा आहे, दुस in्या बाजूला - एक ग्लोब, ज्यामधून शांततेचा हलका कबुतराचा, पंखांचा एक पट्टा स्टीलच्या शीटवरुन आणला गेला, उगवला. व्हेरा मुखीना यांनी स्टीलची ही शेवटची उड्डाणे होते.

तिच्या बर्\u200dयाच कामांप्रमाणेच यानेही “लोकांमध्ये आकलनक्षमता” या भावनेने बदल केले आहेत. प्राप्त आयोगाने कबूतर मोठा बनवावा अशी मागणी केली आणि त्याने आपल्या वस्तुमानाने एक नाजूक गळचेल चिरडले. मुखीनाकडे यापुढे युक्तिवाद करण्याची शक्ती नव्हती - ती एंजिना पेक्टोरिस, स्टॉन्टोटर आणि शिल्पकारांचा आजार मरत होती. तिने आयुष्यातील शेवटचे महिने क्रेमलिन रूग्णालयात घालवले, ज्यात तिला यूएसएसआरच्या पीपल्स आर्टिस्ट या पदाची नेमणूक देण्यात आली. यादरम्यान, स्टालिनचा मृत्यू झाला, आणि तिला सर्व लोकांबद्दल दु: ख करावे की अलीकडे "लोकांचे शत्रू" म्हणून संबोधले जाणारे आणि तिचे बरेच मित्र असलेल्यांपैकी आनंद घ्यावा हे त्यांना ठाऊक नव्हते. डॉक्टरांनी तिला स्पष्टपणे काम करण्यास मनाई केली, परंतु त्यांच्याकडून छुप्या पद्धतीने तिने शेवटचा उत्कृष्ट नमुना बनविला - एक छोटासा काचेचा उड्डाण करणारे कामदेव. 6 ऑक्टोबर 1953 रोजी वेरा इग्नातिएवना यांचे निधन झाले.

रस्त्यावर, जहाजे आणि लेनिनग्राड उच्च माध्यमिक स्कूल ऑफ इंडस्ट्रियल आर्टला प्रसिद्ध असलेले "फ्लाय" असे नाव देऊन तिला सर्वोच्च सोव्हिएत प्रवर्गात पुरले गेले. कला इतिहासकारांनी तिच्या सर्जनशील चरित्र "" अवास्तव संधींचे स्मशानभूमी "असे म्हटले आहे. परंतु तिच्या निर्मितीमुळे, ज्याची तिला अद्याप जाणीव झाली आहे, ती मुख्य गोष्ट करण्यास सक्षम झाली - लोकांच्या अंतःकरणात ती उडण्याचे स्वप्न जे तिच्या आयुष्यभर साथ करत असे.

वदिम एर्लिख्मान,
गाला चरित्र, क्रमांक 12, 2011

"कांस्य, संगमरवरी, लाकडामध्ये, वीर युगाच्या लोकांच्या प्रतिमांना ठळक आणि मजबूत छिन्नीने कोरलेली होती - माणूस आणि मानवाची एक प्रतिमा, उत्कृष्ट वर्षांच्या अनन्य शिक्काद्वारे चिन्हांकित "

आणिकला समीक्षक

वेरा इग्नातिएवना मुखीना यांचा जन्म रिगा येथे 1 जुलै 1889 रोजी एका श्रीमंत कुटुंबात झाला आणिघरी चांगले शिक्षण घेतले.तिची आई फ्रेंच होती वडील एक प्रतिभाशाली हौशी कलाकार होतेआणि वेराला तिच्याकडून कलेविषयीची आवड तिच्याकडून मिळाली. तिचे संगीताशी असलेले नाते काही चांगले ठरले नाही:वेरोचका असे दिसते की आपल्या वडिलांना ती खेळण्याची पद्धत आवडली नाही आणि त्याने आपल्या मुलीला चित्रित करण्यास प्रोत्साहित केले.बालपणवेरा मुखीना फियोडोसियामध्ये उत्तीर्ण झाले, जिथे आईच्या गंभीर आजारामुळे कुटुंबास हलविणे भाग पडले. जेव्हा व्हेरा तीन वर्षांची होती तेव्हा तिची आई क्षय रोगाने मरण पावली आणि तिच्या वडिलांनी मुलीला वर्षभर परदेशात जर्मनीला नेले. परत आल्यावर हे कुटुंब पुन्हा फियोदोसियामध्ये स्थायिक झाले. तथापि, काही वर्षांनंतर, माझ्या वडिलांनी त्यांचे निवासस्थान पुन्हा बदलले: ते कुर्स्कमध्ये गेले.

वेरा मुखिना - कुर्स्क हायस्कूलचा विद्यार्थी

1904 मध्ये, व्हेराच्या वडिलांचा मृत्यू झाला.1906 मध्ये मुखिना हायस्कूलमधून पदवी प्राप्त केली आणि मॉस्कोला गेले. आहे तिला यापुढे शंका नव्हती की ती कलेमध्ये व्यस्त असेल.1909-1911 मध्ये वेरा एका खासगी स्टुडिओची विद्यार्थीनी होती प्रसिद्ध लँडस्केप चित्रकार युओना या वर्षांत, त्याने प्रथम शिल्पकला मध्ये रस दर्शविला. युआन आणि ड्यूडिनसह चित्रकला आणि रेखांकनाच्या समांतर वेरा मुखीना आर्बटवर स्थित स्वत: शिकवलेल्या शिल्पकार सिनीत्स्यनाच्या स्टुडिओला भेट दिली, जेथे वाजवी फीसाठी काम करण्यासाठी जागा, मशीन आणि चिकणमाती मिळणे शक्य होते. १ 11 ११ च्या शेवटी, मुखिनने युनॉनहून चित्रकार माशकोव्हच्या स्टुडिओमध्ये बदली केली.
1912 च्या सुरूवातीच्या काळात वेरा इनागेटिव्हना ती स्मोलेन्स्कजवळील इस्टेटवर नातेवाईकांसमवेत राहत होती आणि डोंगरावरुन झोपायला जात असताना, तिने नाक तोडले आणि त्याचे नाक मोडून टाकले. होमग्राउन डॉक्टर कसा तरी चेहरा “शिवला”? वेरा मला पहायला भीती वाटली. काकांनी व्हेराला पॅरिसमध्ये उपचारासाठी पाठविले. तिने स्थिरपणे अनेक चेहर्यावरील प्लास्टिक शस्त्रक्रिया केल्या. पण पात्र ... तो कठोर झाला. नंतर काही सहकारी तिला "कठीण स्वभाव" म्हणून ओळखले जावेत हे योगायोग नाही. वेराने तिचे उपचार पूर्ण केले आणि त्याच वेळी प्रसिद्ध शिल्पकार बौर्डेले यांच्याबरोबर अभ्यास केला, त्याच वेळी ला पॅलेट अकादमीमध्ये तसेच चित्रकला प्रशालेत शिक्षण घेतले ज्याचे नेतृत्व प्रसिद्ध शिक्षक कोलोरॉसी यांनी केले.
१ 14 १ In मध्ये वेरा मुखिना इटलीच्या दौर्\u200dयावर गेल्या आणि त्यांना समजले की तिची खरी पेशीशिल्प आहे. पहिल्या महायुद्धाच्या सुरूवातीस रशियाला परत आल्यावर, तिने प्रथम महत्त्वपूर्ण काम तयार केले - शिल्पकार गट "पिएटा", ज्याने रेनेस्सन्स शिल्पांच्या थीम आणि मृतांसाठी आवश्यक असलेल्या गोष्टींच्या रूपात फरक म्हणून कल्पना केली.

युद्धाने आमची जीवनशैली पूर्णपणे बदलली. वेरा इग्नातिएव्हना शिल्पकला वर्ग सोडते, नर्सिंग कोर्समध्ये प्रवेश करते आणि 1915-17 मध्ये रुग्णालयात काम करते. तेथेती तिच्या विवाहसोहळ्यास भेटली:अलेक्सी अँड्रीविच झामकोव्ह यांनी डॉक्टर म्हणून काम केले. वेरा मुखिना आणि अलेक्सी जामकोव्ह यांची 1914 मध्ये भेट झाली आणि त्यानंतर फक्त चार वर्षांनंतर त्यांचे लग्न झाले. १ 19 १ In मध्ये, पेट्रोग्राड विद्रोहात भाग घेण्यासाठी (१ 18 १)) त्याला फाशीची धमकी देण्यात आली. परंतु, सुदैवाने, मेनझिन्स्कीच्या मंत्रिमंडळातील चेका येथे त्यांचा अंत झाला (१ 23 २ from पासून त्यांनी ओजीपीयूचे नेतृत्व केले), ज्यांना त्यांनी १ 190 ०7 मध्ये रशिया सोडण्यास मदत केली. मेनझिन्स्की त्याला म्हणाले, “एह, अलेक्सी, तू १ 190 ०5 मध्ये आमच्याबरोबर होतास, मग तू गोरे लोकांकडे गेलास. आपण येथे जगू शकत नाही. "
त्यानंतर, जेव्हा व्हेरा इग्नातिएव्हनाला तिला तिच्या भावी पतीकडे कशा आकर्षित करते असे विचारले गेले तेव्हा तिने सविस्तर उत्तरे दिली: “त्याची सृजनशीलता खूप मजबूत आहे. अंतर्गत स्मारक आणि त्याच वेळी माणसाकडून बरेच. मोठ्या मानसिक सूक्ष्मतेसह अंतर्गत असभ्यता. याशिवाय तो खूप देखणा होता. "


अलेक्सी अँड्रीविच झॅमकोव्ह खरोखरच एक प्रतिभावान डॉक्टर होता, त्याने अपारंपरिक पद्धतीने उपचार केले, लोक पद्धतींचा प्रयत्न केला. त्यांची पत्नी वेरा इग्नातिएवना विपरीत, तो एक मिलनशील, आनंदी, मिलनसार व्यक्ती होता, परंतु त्याच वेळी तो कर्तव्याची जाणीव वाढवून खूप जबाबदार होता. ते अशा पतींबद्दल म्हणतात: "त्याच्याबरोबर ती दगडी भिंतीसारखी आहे."

ऑक्टोबर क्रांती नंतर, वेरा इग्नातिएवना स्मारक शिल्पकला आवडतात आणि क्रांतिकारक थीमवर अनेक रचना करतात: "क्रांती" आणि "क्रांतीची ज्योत". तथापि, क्यूबिझमच्या प्रभावासह मॉडेलिंगची तिची वैशिष्ट्यपूर्ण अभिव्यक्ती इतकी नाविन्यपूर्ण होती की काही लोकांनी या कामांचे कौतुक केले. मुखीना अचानक क्रियाकलापांचे क्षेत्र बदलते आणि लागू कलाकडे वळते.

मुखिंस्की फुलदाण्या

वेरा मुखीना जवळ येत आहेमी अवांत गार्डे कलाकार पोपोवा आणि एक्स्टरसह आहे. त्यांच्या सोबत मुखिना चेंबर थिएटरमध्ये तैरोवच्या अनेक प्रॉडक्शनसाठी स्केचेस बनवतात आणि औद्योगिक डिझाइनमध्ये गुंतलेले असतात. वेरा इग्नातिएवनाने लेबले डिझाइन केली लमानोव्हा सह, पुस्तकांचे मुखपृष्ठ, कपड्यांचे आणि दागिन्यांचे रेखाटन.1925 च्या पॅरिस प्रदर्शनात कपड्यांचा संग्रहमुखिना यांनी रेखाटने तयार केल्या आहेत. ग्रँड प्रिक्स पुरस्काराने सन्मानित करण्यात आले.

आयकारस. 1938

“आता जर आपण मागे वळून पाहिले आणि पुन्हा एकदा सिनेमॅटिक वेगाने पाहण्याचा प्रयत्न केला आणि मुखिनाच्या आयुष्याचे दशक संकलित केले, - पी.के. लिहितात सुजदालेव, - पॅरिस आणि इटली नंतर गेल्यानंतर, नवीन युगातील एक उत्कृष्ट कलाकार, क्रांती आणि श्रमाच्या अग्निमध्ये तयार होणारी एक महिला कलाकार, यांचे व्यक्तिमत्त्व आणि सर्जनशील शोध तयार झाल्याच्या एक विलक्षण कठीण आणि वादळ कालावधीचा सामना करू. जुन्या जगाच्या प्रतिकारांवर विजय मिळविण्याऐवजी एक बडबड करणारा प्रयत्न करीत आहे. वारा आणि वादळाच्या दिशेने प्रतिकार शक्ती असूनही, अज्ञात मध्ये पुढे केलेली गतीशील चळवळ - हे गेल्या दशकातल्या मुखिनाच्या आध्यात्मिक जीवनाचे सार आहे, तिच्या सर्जनशील निसर्गाचे मार्ग. "

"आर्चरी" च्या अत्यंत गतिशीलतेपासून ते "लिबरेटेड लेबर" आणि "स्मारकांचे प्रकल्प" पर्यंत आलेले "आर्चरी" च्या अत्यंत गतिशीलतेपासून विलक्षण कारंजेच्या रेखाचित्रांच्या रेखाटनांपासून ("जगातील मादी आकृती") आणि "अग्निमय" पोशाखांपर्यंत. फ्लेम ऑफ रेव्होल्यूशन ", जिथे ही प्लास्टिक कल्पना एक मूर्तिकला अस्तित्व आहे, एक रूप आहे, अद्याप सापडली नाही आणि निराकरण केलेली आहे, परंतु आलंकारिकपणे भरली आहे. अशाप्रकारे "यूलिया" जन्माला येतो - बॅलेरीना पॉडगर्स्कायाचे नाव दिले गेले, ज्याने मादी शरीराच्या आकार आणि प्रमाणांची सतत आठवण म्हणून काम केले कारण मुखिनाने मोठ्या मानाने मॉडेलचा पुनर्विचार केला आणि त्याचे रूपांतर केले. “ते इतके भारी नव्हते,” मुखीना म्हणाली. नृत्यांगनाची परिष्कृत कृपा "जालिया" मध्ये जाणीवपूर्वक भारित प्रकारांच्या गढीपर्यंत पोहोचली. शिल्पकाराच्या स्टॅक आणि छिन्नीखाली केवळ एक सुंदर स्त्री जन्माला आली नाही तर निरोगी शरीराचे प्रमाण, उर्जेने भरलेले, कर्णमधुरपणे दुमडलेले आहे.
सुजदालेवः “जूलिया,” ज्याप्रमाणे मुखीनाने तिला पुतळा म्हटले, ते एका सर्पिलमध्ये तयार केले गेले आहे: सर्व गोलाकार भाग - डोके, छाती, उदर, मांडी, पायांचे वासरे - सर्व काही, एकमेकांमधून वाढत जाणे, आणि आकृतीभोवती फिरताना उलगडते. पुन्हा स्पिन करते आणि खळबळ माजवते आणि मादी देहाच्या जिवंत देहाने भरलेले असते. विभक्त खंड आणि संपूर्ण पुतळा त्याच्या व्यापलेल्या जागेवर निर्णायकपणे भरते, जसे की त्यास विस्कळीत करते, हवेला स्वतःपासून दूर ढकलून “ज्युलिया” नृत्यनाशक नाही, तिच्या लवचिक, जाणीवपूर्वक भारित स्वरूपाची शक्ती शारीरिक श्रमाच्या स्त्रीचे वैशिष्ट्य आहे ; हे कामगार किंवा शेतकर्\u200dयांचे शारीरिकदृष्ट्या परिपक्व शरीर आहे, परंतु विकसित व्यक्तींच्या प्रमाणात आणि हालचालींमधील सर्व प्रकारच्या तीव्रतेसाठी अखंडता, सुसंवाद आणि स्त्री कृपा आहे. "
१ 30 In० मध्ये, मुखिना यांचे सुप्रसिद्ध आयुष्य तीव्रतेने खंडित झाले: तिचा नवरा, प्रसिद्ध डॉक्टर झॅमकोव्ह यांना खोट्या आरोपाखाली अटक करण्यात आली. चाचणी नंतर, त्याला व्होरोनेझ येथे पाठवले गेले आहे आणि मुखीना, तिच्या दहा वर्षाच्या मुलासह, तिच्या पतीचा पाठलाग करते. गोर्कीच्या हस्तक्षेपानंतरच, चार वर्षांनंतर, ती मॉस्कोमध्ये परतली. नंतर मुखिनाने पेशकोव्हसाठी कबर दगडाचे रेखाटन तयार केले.

मुलाचे पोर्ट्रेट. 1934 अलेक्सी अँड्रीविच झॅमकोव्ह. 1934

मॉस्कोला परत आल्यावर मुखिनाने पुन्हा परदेशात सोव्हिएत प्रदर्शन डिझाइन करण्यास सुरवात केली. पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शनात ती सोव्हिएत मंडपची आर्किटेक्चरल डिझाईन तयार करते. "कामगार आणि एकत्रित फार्म वूमन" प्रसिद्ध शिल्पकला, जो मुखिनाचा पहिला स्मारक प्रकल्प बनला. मुखिनाच्या रचनाने युरोपला धक्का बसला आणि 20 व्या शतकाच्या कलेचा उत्कृष्ट नमुना म्हणून ओळखले गेले.


IN आणि. मुखेना वुतेनच्या अत्याचारी विद्यार्थ्यांपैकी
तीस वर्षाच्या शेवटी, आयुष्याच्या शेवटापर्यंत, मुखीनाने मुख्यतः शिल्पकार-चित्रकार म्हणून काम केले. युद्धाच्या वर्षांत, ती योद्धे-ऑर्डर-धारकांच्या पोर्ट्रेटची एक गॅलरी तयार करते, तसेच शैक्षणिक अलेक्झी निकोलाविच क्रिलोव्ह (1945) चे एक दिवाळे तयार करते, जे आता त्याच्या समाधीस्थळाला सुशोभित करते.

क्रिलोव्हचे खांदे आणि डोके एल्मच्या सुवर्ण ब्लॉकमधून वाढतात, जणू एखाद्या डम्पी झाडाच्या नैसर्गिक वाढीमुळे उद्भवते. ठिकाणी शिल्पकाराचे छिन्नी त्यांच्या आकारावर जोर देऊन लाकडाच्या चिप्सवर सरकते. रिजच्या उपचार न झालेल्या भागापासून खांद्यांच्या गुळगुळीत प्लास्टिकच्या ओळी आणि डोक्याच्या शक्तिशाली व्हॉल्यूममध्ये एक मुक्त आणि आरामशीर संक्रमण आहे. एल्मचा रंग रचनाला एक विशेष, सजीव उबदार आणि गोंडस सजावटीचा प्रभाव देते. या शिल्पातील क्रिलोव्हचे डोके स्पष्टपणे प्राचीन रशियन कलेच्या प्रतिमांशी निगडित आहे आणि त्याच वेळी ते बौद्धिक, वैज्ञानिकांचे प्रमुख आहे. वृद्धावस्था, शारीरिक विलोपन हे आत्म्याच्या सामर्थ्यास विरोध करते, ज्याने आपले संपूर्ण आयुष्य विचारांच्या सेवेसाठी समर्पित केले अशा व्यक्तीची तीव्र ऊर्जा. त्याचे आयुष्य जवळजवळ जगले आहे - आणि त्याने जे काही करायचे होते ते त्याने जवळजवळ पूर्ण केले.

बॅलेरिना मरिना सेम्योनोवा. 1941.

सेम्योनोव्हाच्या अर्ध-चित्राच्या पोर्ट्रेटमध्ये नृत्यनाट्य दर्शविले गेले आहे बाह्य अस्थिरता आणि अंतर्गत शांततेच्या स्थितीत मंचावर जाण्यापूर्वी या "प्रतिमेमध्ये प्रवेश करण्याच्या" क्षणी, मुखीना कलाकाराचा आत्मविश्वास प्रकट करते, जो तिच्या आश्चर्यकारक प्रतिभेच्या अग्रभागी आहे - तारुण्याची भावना, प्रतिभा आणि परिपूर्णतेची भावना.मुखीना नृत्य चळवळीचे चित्रण करण्यास नकार देते, वास्तविक पोर्ट्रेट कार्य त्यामध्ये अदृश्य होते यावर विश्वास ठेवून.

पक्षपाती. 1942

“आम्हाला ऐतिहासिक उदाहरणे माहित आहेत,मुखिना यांनी फॅसिस्टविरोधी मोर्चात सांगितले. - आम्हाला जीन डी अर्क माहित आहे, आम्हाला शक्तिशाली रशियन पक्षधर वसिलिसा कोझिना माहित आहेत. आम्हाला नाडेझदा दुरोवा माहित आहे ... परंतु अस्सल वीरतेचा इतका विशाल आणि विशाल उदय, ज्याला आपण फॅसिझमविरूद्धच्या लढाईच्या दिवसांत सोव्हिएत स्त्रियांमध्ये भेटतो. लक्षणीय. आमची सोव्हिएत महिला मुद्दामहून जाते मी फक्त अशा स्त्रिया आणि मुली-नायकांबद्दल बोलत नाही फक्त झोया कोस्मोडेमियान्स्काया, एलिझावेटा चैकिना, अण्णा शुबेनोक, अलेक्झांड्रा मार्टिनोव्हना ड्रेइमन - एक मोझाइस्क पक्षपाती आई ज्याने आपल्या मुलाचा आणि तिच्या मातृभूमीसाठी बलिदान दिला, I हजारो अज्ञात नायिकांबद्दलही मी बोलत आहे.उदाहरण, ही नायिका नाही का, अशी कोणतीही लेनिनग्राड गृहिणी ज्याने तिच्या गावी वेढा घातला त्या काळात तिच्या पती किंवा भावाला किंवा फक्त पुरुषाला शेवटची भाकर दिली शेजारी शेले कोणी बनवले? "

युद्धा नंतरवेरा इग्नातिएवना मुखीना दोन प्रमुख अधिकृत ऑर्डर पूर्ण करतातः मॉस्कोमधील गॉर्कीचे स्मारक आणि त्चैकोव्स्कीचा पुतळा तयार करते. या दोन्ही कामे त्यांच्या अंमलबजावणीच्या शैक्षणिक स्वरूपामुळे ओळखल्या जातात आणि त्याऐवजी कलाकार जाणीवपूर्वक समकालीन वास्तव सोडल्याचे सूचित करतात.

स्मारकाचे प्रकल्प पी.आय. त्चैकोव्स्की. 1945. डावा - "शेफर्ड" - स्मारकास उच्च आराम.

वेरा इग्नातिएवनाने तिच्या तारुण्याचे स्वप्नसुद्धा पूर्ण केले. मूर्ती बसलेली मुलगी, एक ढेकूळ मध्ये संकुचित, प्लास्टिकपणासह प्रहार, ओळींचे मधुरपणा. किंचित वाढवलेली गुडघे, ओलांडलेले पाय, हात लांब, कमानदार, डोके खाली केले. गुळगुळीत शिल्पकला, काहीतरी "पांढर्\u200dया बॅलेट" सह सूक्ष्मपणे प्रतिध्वनीत होते. काचेच्या मध्ये, हे आणखी मोहक आणि वाद्य बनले आहे, पूर्णत्व प्राप्त केले आहे.

बसलेला पुतळा. ग्लास 1947

http://murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-skulpto...479-vera-ignatevna-muhina.html

वर्कर आणि कलेक्टिव फार्म वूमनशिवाय एकमेव काम, ज्यामध्ये व्हेरा इग्नाटिव्ह्नाने मूर्तिमंत रूप धारण केले आणि जगाची तिची अलंकारिक, सामूहिक-प्रतीकात्मक दृष्टी समाप्त केली, ती तिच्या जवळचा मित्र आणि नातेवाईक, महान रशियन गायक लिओनिड व्हितालिव्हिच सोबिनोव. मूळतः ऑर्फिअसच्या भूमिकेतल्या गायकाचे वर्णन करणारे झुंड म्हणून ही कल्पना केली गेली होती. त्यानंतर, वेरा इग्नातिएवना पांढर्\u200dया हंसच्या प्रतिमेवर स्थिर झाली - ती केवळ आध्यात्मिक शुद्धतेचे प्रतीकच नाही तर "लोहेनग्रीन" मधील महान राजकारणी आणि "गायक राजा" हंस-राजकुमारीशी अधिक संबंधित आहे. हे काम यशस्वी झाले: मॉस्कोच्या नोव्होडेव्हिची कब्रिस्तानमधील सर्वात सुंदर स्मारकांपैकी एक म्हणजे सोबिनोवचे थडगे दगड.

मॉस्को नोव्होडेविची स्मशानभूमीत सोबिनोव यांचे स्मारक

वेरा मुखीनाचे बहुतेक सर्जनशील शोध आणि कल्पना रेखाटन, मांडणी आणि रेखाचित्रांच्या टप्प्यावर राहिल्या, तिच्या कार्यशाळेच्या शेल्फवर पुन्हा भरलेल्या आणि (अगदी क्वचितच) कडू प्रवाह ओढवून घेतत्यांचे निर्माते आणि स्त्रीच्या नपुंसकतेचे अश्रू.

वेरा मुखीना. कलाकार मिखाईल नेस्टरव यांचे पोर्ट्रेट

“त्याने स्वतःच सर्व काही निवडले, आणि पुतळा, आणि माझे पोज आणि दृष्टिकोन. त्यांनी स्वतः कॅनव्हासचे नेमके आकार निश्चित केले. स्वतःहून"- मुखीना म्हणाले. दाखल: “जेव्हा ते मला काम करताना पाहतात तेव्हा मला त्याचा द्वेष होतो. मी कधीही वर्कशॉपमध्ये फोटो काढू दिले नाही. पण मिखाईल वासिलीविच मला कामावर लिहू इच्छित होते. मी एन करू शकत नाही त्याच्या तातडीच्या इच्छेला हात घालू नये. "

बोरे. 1938

नेस्टरॉव्हने "बोरीया" ची मूर्ती तयार करताना हे लिहिले: “ते लिहित असताना मी सतत काम केले. नक्कीच, मी काहीतरी नवीन सुरू करू शकलो नाही, परंतु मी त्यास परिष्कृत करीत होतो ... मिखाईल वसिल्याविचने योग्यरित्या ठेवले म्हणून मी धिंगायला लागलो ".

नेस्टरॉव्हने आनंद आणि आनंदाने लिहिले. “काहीतरी बाहेर येत आहे,” त्याने एस.एन.ला कळविले. ड्युरलिन. रंगसंगतीमध्ये, रचनात्मक द्रावणाच्या सौंदर्यानुसार (बोरे, कलावंताकडे उडालेल्या जणू स्वत: चे पाय फाडून टाकणे) हे पोर्ट्रेट आश्चर्यकारक आहेः गडद निळा झगा, त्याखाली पांढरा ब्लाउज ; तिच्या रंगाची सूक्ष्म उबदारता जिप्समच्या मॅट फिकटपणाशी युक्तिवाद करते, जी तिच्यावरच्या झगाच्या निळ्या-जांभळ्या प्रतिबिंबांमुळे आणखी वाढविली जाते.

कित्येक वर्षांपासून, एनत्याविरोधात नेस्टरॉव यांनी शद्राला लिहिले: “ती आणि शद्र आपल्या देशातील एकमेव खरा शिल्पकार आहेत,” तो म्हणाला. "तो अधिक हुशार आणि उबदार आहे, ती हुशार आणि अधिक कुशल आहे." स्मार्ट आणि कुशल - त्याने तिला असे दर्शविण्याचा प्रयत्न केला. लक्षपूर्वक डोळ्यांसह, जणू बोरियाच्या आकृतीचे वजन करणे, एकाग्र भुव्यांसह, संवेदनशील, हाताने प्रत्येक हालचाली मोजण्यात सक्षम.

वर्क ब्लाउज नाही, परंतु सुबक, अगदी स्मार्ट कपडे - जसे ब्लाउजच्या धनुष्यावर प्रभावीपणे गोल लाल ब्रोचसह पिन केला जातो. त्याचा छंद अधिक मऊ, सोपा आणि अधिक स्पष्ट आहे. त्याला दाव्याची काळजी आहे की नाही - तो कामावर आहे! आणि तरीही पोर्ट्रेट सुरुवातीच्यास मास्टरद्वारे वर्णन केलेल्या चौकटीच्या पलीकडे गेले. नेस्टरव यांना हे माहित होते आणि त्याचा आनंद झाला. पोर्ट्रेट हुशार कारागिरीबद्दल बोलत नाही - सर्जनशील कल्पनेबद्दल, इच्छेने अंकुरलेले; उत्कटतेविषयी, मागे धरूनकारणास्तव प्रेरित कलाकाराच्या आत्म्याच्या अगदी सारणाबद्दल.

या पोर्ट्रेटची छायाचित्रांशी तुलना करणे मनोरंजक आहेकाम दरम्यान मुखिना सह घेतले. कारण, जरी वेरा इग्नातिएवनाने फोटोग्राफरला स्टुडिओमध्ये जाऊ दिले नाही, तरी अशी चित्रे आहेत - ती व्हेव्होलोदने घेतली होती.

फोटो १ 9. "-" मर्क्युटिओच्या भूमिकेत रूट "या पुतळ्यावर काम. भुवया एकत्र काढले, कपाळावर एक आडवा पट आणि नेस्टरव्हच्या पोर्ट्रेट प्रमाणे टक लावून पाहण्याचा समान तीव्र फोकस. ओठ देखील किंचित चौकशी करतात आणि त्याच वेळी दृढपणे दुमडलेले असतात.

एखाद्या आकृतीला स्पर्श करणारी तीच तीव्र शक्ती, बोटांच्या थरथरणा through्या आत जिवंत जीव ओतण्याची उत्कट इच्छा.

दुसरा संदेश

"कांस्य, संगमरवरी, लाकडामध्ये, वीर युगाच्या लोकांच्या प्रतिमांना एक ठळक आणि भक्कम छिन्नी कोरलेली होती - माणूस आणि मानवाची एकच प्रतिमा, उत्कृष्ट वर्षांच्या अनन्य शिक्काद्वारे चिन्हांकित," आर्ट समीक्षक डी. आर्किन यांनी लिहिले मुखिनाच्या कलेबद्दल, ज्यांचे कार्य मोठ्या प्रमाणात नवीन सोव्हिएत कलाचे स्वरूप निश्चित करते. वेरा इग्नातिएवना मुखीना यांचा जन्म एक श्रीमंत व्यापारी कुटुंबात झाला. आईच्या मृत्यूनंतर लगेचच वडील आणि मुलगी रीगाहून क्राइमियात स्थायिक झाले आणि फिओडोसियामध्ये स्थायिक झाले. तेथे, भावी कलाकाराला चित्रकला व चित्रकला यांचे प्रथम धडे स्थानिक चित्रकला व्यायामशाळेच्या शिक्षकाकडून मिळाले. त्यांच्या नेतृत्वात, तिने आय.के. आयवाझोव्स्कीच्या गॅलरीमध्ये प्रसिद्ध सागरी चित्रकारांच्या चित्रे कॉपी केली, टॉरीडाच्या पेंट केलेल्या लँडस्केप्स.

मुखीना कुर्स्क येथील हायस्कूलमधून पदवीधर आहे, जिथे तिच्या वडिलांच्या मृत्यूनंतर तिचे पालक तिला घेऊन जातात. १ 00 ०० च्या उत्तरार्धात, एक तरुण मुलगी मॉस्कोला गेली, जिथे तिने दृढ निश्चयपूर्वक चित्रकला करण्याचा निर्णय घेतला. १ -19 ० -19 -१. ११ मध्ये ती केएफ एफ युनॉनच्या खासगी स्टुडिओची विद्यार्थिनी होती. या वर्षांमध्ये, मुखीनाने प्रथम शिल्पकला मध्ये रस दर्शविला. युनॉन आणि ड्युडिन यांच्यासह चित्रकला आणि रेखांकनाच्या समांतर, ती आर्बटवर स्थित स्वत: शिकवलेल्या शिल्पकार एन.ए.सिनीत्स्यना यांच्या स्टुडिओमध्ये उपस्थित राहते, जेथे वाजवी फीसाठी काम करण्याचे स्थान, मशीनचे साधन आणि चिकणमाती मिळणे शक्य होते. खासगी कला शाळेचे विद्यार्थी, स्ट्रोगानोव्ह स्कूलचे विद्यार्थी स्टुडिओमध्ये गुंतलेले होते; येथे शिक्षक नव्हते; एक मॉडेल ठेवले, आणि प्रत्येकजण त्याने शक्य तितके उत्कृष्ट म्हणून शिल्लक ठेवले. सीनिट्सयनाच्या स्टुडिओला तिच्या शेजारी, शिल्पकार एन.ए. अँड्रीव्ह नेहमीच एन.व्ही. गोगोल यांच्या स्मारकांसाठी ओळखले जाणारे भेट देत असत. त्याला स्ट्रॉगानोव्हका विद्यार्थ्यांच्या कामात रस होता, जिथे तो शिल्पकला शिकवत असे. बर्\u200dयाचदा तो वेरा मुखिना यांच्या कार्यांकडे थांबला, कलात्मक पद्धतीची मौलिकता ज्याची त्याने तत्काळ नोंद केली.

१ 11 ११ च्या शेवटी, मुखिनने युआनहून चित्रकार आय. आय. माशकोव्हच्या स्टुडिओत बदली केली. १ of १२ च्या शेवटी ती पॅरिसला गेली. १ thव्या शतकाच्या सुरूवातीस, रशियन चित्रकार आणि शिल्पकारांनी रोमकडे झेप घेतली, म्हणूनच 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, तरुण पिढीने पॅरिसला जाण्याचे स्वप्न पाहिले, जे नवीन कलात्मक अभिरुचीचे आमदार बनले. पॅरिसमध्ये, मुखिनाने ग्रँड चौमिअर अ\u200dॅकॅडमीमध्ये प्रवेश केला, जिथे एमिले-अँटोईन बौर्डेले या शिल्पकला वर्गाचे पर्यवेक्षण केले. रशियन कलाकार रॉडिनच्या माजी सहायकासह दोन वर्षांपासून अभ्यास करीत आहेत, ज्याच्या शिल्पकलाने तिच्या "अतुलनीय स्वभाव" आणि अस्सल स्मारकामुळे तिला आकर्षित केले. त्याचबरोबर अकादमी ऑफ ललित कला येथे बोर्डेले येथे वर्ग घेऊन, मुखीना शरीरशास्त्र अभ्यासक्रम ऐकतो. तरुण शिल्पकाराचे कलात्मक शिक्षण फ्रेंच राजधानीच्या त्याच्या आर्किटेक्चरल आणि शिल्पकला स्मारक, थिएटर, संग्रहालये, आर्ट गॅलरीच्या वातावरणाद्वारे पूरक आहे.

1914 च्या उन्हाळ्यात, वेरा इग्नातिएव्हना मॉस्कोला परतली. ऑगस्टमध्ये सुरू झालेल्या पहिल्या महायुद्धाने नेहमीच्या राहणीमानात आमूलाग्र बदल केला. मुखीना तिच्या शिल्पकलेचे वर्ग सोडते, नर्सिंग अभ्यासक्रमात प्रवेश करते आणि १ 17 १-19-१-19-१17 मध्ये रूग्णालयात नोकरी करते. क्रांती कलाकाराला पुन्हा कलेच्या क्षेत्रात आणते. अनेक रशियन शिल्पकारांसह ते लेनिनच्या स्मारक प्रचाराच्या भव्य योजनेच्या अंमलबजावणीत भाग घेतात. त्याच्या चौकटीत, मुखिना आयएन नोव्हिकोव्ह, 18 व्या शतकातील रशियन सार्वजनिक व्यक्ती, प्रसिद्ध लेखक आणि प्रकाशक यांचे स्मारक करतात. दुर्दैवाने, स्मारकाच्या दोन्ही आवृत्त्या, ज्यात शैक्षणिक पीपल्स कमिशनर फॉर एज्युकेशनने मान्यता दिली आहे यासह, 1918 -1919 च्या कडाक्याच्या हिवाळ्यातील शिल्पकारांच्या अखंड वर्कशॉपमध्ये नष्ट झाले.

वेरा इग्नातिएवना अनेक शिल्पकला स्पर्धांमध्ये भाग घेते आणि जिंकतात, बहुतेक वेळा क्रांतीनंतरच्या पहिल्या वर्षांत; तिने क्लिनसाठी "क्रांती" आणि मॉस्कोसाठी "लिबरेटेड लेबर" स्मारकांचे प्रकल्प पूर्ण केले. या.एम. स्वीड्रॉल्व्ह (१ 23 २)) च्या स्मारकाच्या प्रकल्पात शिल्पकाराने सर्वात मनोरंजक तोडगा शोधला आहे, जिथे हातात एक मशाल घेऊन वरच्या दिशेने धावणारी एक रूपकात्मक पुरुष आकृती क्रांतीच्या कारणासाठी निस्वार्थी सेवा दर्शवते. विश्वासू बोलशेविक-लेनिनिस्ट. हा प्रकल्प "क्रांतीची ज्योत" या उद्देशाने अधिक ओळखला जातो. १ 1920 २० च्या दशकाच्या मध्यापर्यंत, गुरुत्वाची वैयक्तिक कलात्मक शैली विकसित झाली आणि क्युबिझमच्या भावनेतील अमूर्त रूपकपणा आणि पारंपारिकपणे योजनाबद्ध उपायांपासून दूर जास्तीत जास्त दूर गेली. ऑक्टोबरच्या 10 व्या वर्धापन दिनानिमित्त प्रदर्शित झालेल्या दोन मीटर "किसान वूमन" (1926, जिप्सम, स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी) हे कार्यक्रमाचे कार्य बनले. स्वरूपाचे स्मारकत्व, शिल्पकलेचे उच्चारणात्मक आर्किटेक्टोनिक्स, कलात्मक सामान्यीकरण करण्याची शक्ती ही आता मुखिनाच्या सुलभतेने आणि स्मारकशिल्पांचे वैशिष्ट्य आहे.

1936 मध्ये, सोव्हिएत युनियनने "कला, तंत्रज्ञान आणि आधुनिक जीवन" या जागतिक प्रदर्शनाची तयारी सुरू केली. मल्टीटेज सोव्हिएत मंडपाचे लेखक, आर्किटेक्ट बी. एम. इफान यांनी आपल्या राज्याचे प्रतीक असलेल्या - एक विळा आणि हातोडा असलेल्या दोन-मूर्ती असलेल्या शिल्पकार गटासह त्याचे 33 मीटरचे हेड तोरण पूर्ण करण्याचा प्रस्ताव दिला. इतर कलाकारांसह एकत्रितपणे ही थीम विकसित करणारे मुखिना यांचे प्लास्टर स्केच सर्वोत्कृष्ट म्हणून ओळखले गेले. नेहमीच भव्य प्रमाणात पाहण्याचे काम करणा .्या शिल्पकाराला सुमारे 25 टन वजन असलेल्या 25 मीटर पुतळ्याच्या निर्मितीसाठी सर्वात कठीण काम करावे लागले. स्टील ट्रासेस आणि बीमचा बनलेला शिल्पकला फ्रेम हळूहळू क्रोम-निकेल स्टील प्लेट्सनी सजला होता. हा कामगार, कामगार वर्ग आणि शेतकरी यांच्या युतीचे प्रतीक आहे, औद्योगिक पद्धतींचा वापर करून अद्ययावत साहित्य बनवलेल्या, शिल्पकाराच्या शब्दांत सांगितले की, "आपल्या देशाचे वैशिष्ट्य म्हणजे जोरदार आणि शक्तिशाली प्रेरणा." आणि आता स्मारक "कामगार आणि सामूहिक फार्म वूमन", ज्याची प्लास्टिक पॉवर "त्याच्या स्मारक स्वरूपाच्या सौंदर्यात इतकी नाही की, स्फूर्तिदायक जेश्चरच्या वेगवान आणि स्पष्ट लयमध्ये, अगदी तंतोतंत सापडलेल्या आणि शक्तिशाली हालचाली पुढे आणि वरच्या दिशेने. ", मॉस्कोमधील व्हीडीएनकेएचच्या प्रवेशद्वाराजवळ एक सन्माननीय स्थान व्यापलेले आहे, जेथे हे किरकोळ रचनात्मक बदलांसह 1938 मध्ये स्थापित केले गेले.

१ 29 २ In मध्ये, मुखीनाने तिचे एक उत्कृष्ट स्मारक तयार केले - त्याचे नाव असलेल्या शहरासाठी एम. गोर्की यांचे स्मारक. त्याच्या मूळ वल्गाच्या काठावर उभे असलेल्या किंचित उभे असलेल्या, लेखकाची आकृती स्पष्ट सिल्हूट म्हणून वाचली जाते. लोकांमधून आलेल्या एक बंडखोर लेखक "क्रांतीचा वादळ पेट्रल" या शिल्पकाराच्या प्रतिमेद्वारे डोक्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण लाटा पूर्ण केल्या जातात. १ 30 s० च्या दशकात, मुखीना यांनी स्मारक शिल्पात देखील काम केले: एम.ए. पेशकोव्ह (१ 35 3535) च्या थडग्याचे निराकरण करण्यात विशेषत: यशस्वी होते, संपूर्ण विजार असलेल्या संगमरवरी चिन्हे असलेल्या डोक्यात आणि हातांनी ट्राऊजरच्या खिशात.

शिल्पकाराच्या कार्याची अग्रगण्य थीम सोव्हिएत व्यक्तीच्या आध्यात्मिक सौंदर्याचे गौरव नेहमीच राहिली आहे. त्याचबरोबर समकालीन - नवीन जगाचा निर्माता, सामान्य लोकांच्या प्रतिमेच्या स्मारकांच्या शिल्पातील निर्मितीसह ही थीम ईस्टर पोर्ट्रेटमध्ये मास्टरने विकसित केली होती. 1930 च्या दशकात, शिल्पकाराच्या पोर्ट्रेट गॅलरीचे नायक डॉ ए.ए. झॅमकोव्ह आणि आर्किटेक्ट एस.ए. जामकोव्ह, दिग्दर्शक ए.पी. डोव्हेन्को आणि बॅलेरिना एम.टी. सेमेनोवा होते. युद्धाच्या वर्षांत, मुखिनाची पोर्ट्रेट्स अधिक विचित्र बनली, सर्व अनावश्यक परिणाम त्यांच्यात काढून टाकले. सामग्री देखील बदलत आहे: बर्\u200dयाचदा वापरल्या जाणा mar्या संगमरवरीची जागा कांस्य घेते, जे ए.व्ही. बाकुशिन्स्कीच्या मते, "हालचालीसाठी सिल्हूटसाठी डिझाइन केलेल्या शिल्पात फॉर्म तयार करण्यासाठी अधिक संधी देते." कर्नल आयएल खिझ्न्याक आणि बीए युसुपॉव्ह (दोन्ही - 1943, कांस्य, स्टेट ट्रेट्याकोव्ह गॅलरी), "पार्तिझंका" (१ 2 2२, प्लास्टर कास्ट, स्टेट ट्रेट्याकोव्ह गॅलरी) या सर्वांच्या व्यक्तिमत्त्वाची वैशिष्ट्ये युद्धाच्या काळात सोव्हिएत माणसाची वैशिष्ट्ये आहेत. शत्रूशी लढण्यासाठी दृढ तयारी.