ऑर्थोपी(ग्रीक ऑर्थोपिया, ऑर्थ्स पासून - योग्य आणि ospos - भाषण). "ऑर्थोपेपी" या शब्दाचे दोन मुख्य अर्थ आहेत: 1) "महत्त्वपूर्ण युनिट्सच्या ध्वनी रचनेशी संबंधित साहित्यिक भाषेच्या निकषांचा एक संच: मॉर्फेम्स, शब्द, वाक्ये. अशा मानदंडांपैकी उच्चारण मानदंड (फोनमची रचना, वेगवेगळ्या पदांवर त्यांची अंमलबजावणी, स्वतंत्र फोनमची फोनिक रचना) आणि सुपर-सेगमेंटल फोनेटिक्स (स्ट्रेस आणि इंटोनटेशन) चे मानदंड आहेत; २) भाषेचा एक विभाग जो तोंडी भाषणाच्या नियमांचा अभ्यास करतो.

"ऑर्थोपेपी" या संकल्पनेची व्याप्ती पूर्णपणे स्थापित केलेली नाही: काही भाषातज्ज्ञांना ऑर्थोपेपी कमीतकमी समजतात - तोंडी भाषणाच्या विशिष्ट मानदंड (म्हणजेच उच्चार आणि तणावाचे मानदंड) नसतात, परंतु व्याकरणाच्या स्थापनेचे नियम देखील असतात. शब्दाचे प्रकारः मेणबत्त्या - मेणबत्त्या, लहरी - डोलणे, जड - जड.आमच्या मॅन्युअलमध्ये, या परिच्छेदाच्या सुरूवातीस दिलेल्या व्याख्याानुसार, ऑर्थोपी हे उच्चारण आणि तणावाच्या नियमांचा एक समूह म्हणून समजले जाते. व्याकरणात्मक स्वरूपाची निर्मिती केवळ तणाव फॉर्म-डिस्टीगिंग फंक्शनची पूर्तता केल्यासच मानली जाते.

ऑर्थोपेपी ध्वन्याशी संबंधित आहे: उच्चार नियम भाषेच्या ध्वन्यात्मक प्रणालीचा समावेश करतात, म्हणजे. फोनमची रचना दिलेल्या भाषेमध्ये फरक, त्यांची गुणवत्ता, विविध ध्वन्यात्मक परिस्थितीत बदल. ऑर्थोएपीचा विषय म्हणजे उच्चार मानदंड. ऑर्थोएपिक सर्वसामान्य प्रमाण- हा एकच संभाव्य किंवा पसंतीचा भाषा पर्याय आहे जो उच्चारण सिस्टम आणि भाषा विकासाच्या मूलभूत कायद्यांशी संबंधित आहे.

ऑर्थोएपीमध्ये खालील विभागांचा समावेश आहे.

१. स्वर आणि व्यंजन या क्षेत्रातील ऑर्थोएपिक निकष

२. कर्ज घेतलेल्या शब्दांच्या उच्चारणाची वैशिष्ट्ये.

3. विशिष्ट व्याकरणाच्या स्वरूपाच्या उच्चारणांची वैशिष्ट्ये.

4. उच्चारण शैलीची संकल्पना. त्यांची वैशिष्ट्ये.

ऑर्थोएपी निकष

ऑर्थोएपिक मानदंडांना साहित्यिक उच्चारण मानदंड देखील म्हटले जाते, कारण ते साहित्यिक भाषेची सेवा करतात, म्हणजे. सुसंस्कृत लोकांकडून बोललेली आणि लिहिली जाणारी भाषा. साहित्यिक भाषा सर्व रशियन भाषिकांना एकत्र करते, त्या दरम्यानच्या भाषिक फरकांवर मात करणे आवश्यक आहे. आणि याचा अर्थ असा की त्याच्याकडे कठोर निकष असणे आवश्यक आहे: केवळ शब्दात्मकच नाही - शब्दांच्या वापरासाठीचे निकष, केवळ व्याकरणात्मकच नाहीत तर ऑर्थोएपिक निकष देखील आहेत. इतर भाषिक फरकांप्रमाणेच उच्चारातही फरक बोलला जात असलेल्या गोष्टींकडे लक्ष वळवून संवादामध्ये व्यत्यय आणतो.

उच्चारणांचे निकष भाषेच्या ध्वन्यात्मक प्रणालीद्वारे निर्धारित केले जातात. प्रत्येक भाषेचे स्वतःचे ध्वन्यात्मक कायदे असतात ज्यानुसार शब्द उच्चारले जातात. उदाहरणार्थ, रशियन भाषेत, ताबा नसलेल्या स्थितीतील पर्स्यूसिव आवाज [ओ] [ए] मध्ये बदलतो ( मध्ये[बद्दल] डू - इन[परंतु] होय,ट[बद्दल] फसवणूक - टी[परंतु] वाचा); मऊ व्यंजन नंतर, ताणलेल्या स्वर [ओ, ए, ई] अनस्ट्रेस्ड आवाजात बदला [आणि] ( मी[मी] सह - मी[आणि] झोप, मध्ये[यो] l - मध्ये[आणि] ला, l[ई] s - ओव[आणि] घ्या); शब्दाच्या शेवटी, ध्वनीविरहित व्यंजन ध्वनीविरहित (du [b] s मध्ये बदलतात - डू[पी], मोरो[ह] s - मोरो[पासून]). व्हॉईसलेससाठी व्हॉईस केलेले समान एक्सचेंज व्हॉईडलेस व्यंजनांपूर्वी ( आरयू[बी] जा - आरयू[पी] का, किती s जा - किती[पासून] करण्यासाठी) आणि आवाज न घेण्यापूर्वी आवाज नसलेल्या व्यंजनांमध्ये आवाज बदलला जाईल ( करण्यासाठी[पासून] जा - करण्यासाठी s मोठा आवाज, तरुण[ट] जा - तरुण[दि] मोठा आवाज). फोनेटिक्स या कायद्यांचा अभ्यास करतात. ऑर्थोएपिक मानदंड उच्चारण पर्यायांची निवड निश्चित करतात - जर या प्रकरणात ध्वन्यात्मक प्रणाली अनेक शक्यतांना परवानगी देते. तर, परदेशी भाषेच्या उत्पत्तीच्या शब्दात, तत्वतः, पत्राच्या आधीचे व्यंजन ईदृढ आणि हळुवारपणे उच्चारले जाऊ शकते, तर ऑर्थोएपिक रूढीनुसार कधीकधी ठाम उच्चारण आवश्यक असते (उदाहरणार्थ, [डी] कडा, [ते] म.प्र), कधी कधी - मऊ (उदाहरणार्थ [d "e] स्पष्टीकरण, [टी "ई] mperament, म्यू[झेड "एफ] व्या). रशियन भाषेची ध्वन्यात्मक प्रणाली संयोजन [шн] आणि संयोजन [ч "н], सीएफ. मोठा[एच "एन] मी आणिआणि मोठा[shn] मी आणि, परंतु ऑर्थोएपिक सर्वसाधारण प्रमाण सांगण्यासाठी लिहून देतो घोडा[shn] बद्दल, पण नाही घोडा[एच "एन] बद्दल... ऑर्थोएपीमध्ये तणाव मानदंड देखील समाविष्ट आहेत: योग्यरित्या उच्चारण्यासाठी दस्तऐवज, पण नाही दस्तऐवज,सुरु केले, पण नाही प्रारंभ करा,वाजत आहे, परंतु नाही वाजत आहे, वर्णमाला, पण नाही अल्फवीत).

रशियन साहित्यिक भाषेचा आधार आणि म्हणूनच साहित्यिक उच्चारण हा मॉस्को बोली आहे. हे ऐतिहासिकदृष्ट्या घडले: ते मॉस्को होते जे रशियन देशांचे केंद्र बनले. म्हणून, मॉस्को बोली भाषेच्या ध्वन्यात्मक वैशिष्ट्यांनी ऑर्थोएपिक मानदंडांचा आधार तयार केला. जर रशियन राज्याची राजधानी मॉस्को नसती तर, नोव्हगोरोड किंवा व्लादिमिर म्हणायचे तर साहित्यिक रूढी “ओकेनी” (म्हणजेच आता आपण उच्चारू) मध्ये[बद्दल] होय, पण नाही मध्ये[परंतु] होय), आणि जर र्याझान राजधानी झाली तर - "यकन्ये" (म्हणजेच आम्ही म्हणू मध्ये[मी "अ] su, पण नाही मध्ये[एल "आणि] su).

शब्दलेखन नियम उच्चारणात त्रुटी टाळतात, अवैध पर्याय कापतात. चुकीचे, वा nonमय नसलेले म्हणून ओळखले जाणारे उच्चारण पर्याय अन्य भाषा प्रणालींच्या ध्वन्यात्मक प्रभावाखाली येऊ शकतात - प्रादेशिक बोली, शहरी आभासी किंवा जवळपास संबंधित भाषा मुख्यतः युक्रेनियन. आम्हाला माहित आहे की सर्व रशियन भाषिकांचे उच्चार समान नसतात. रशियाच्या उत्तरेस "ओकायट" आणि "याक्युट": उच्चार करा मध्ये[बद्दल] होय, आर[बद्दल] मध्ये[बद्दल] विधी, एन[ई] su), दक्षिणेस - "आक्यूट" आणि "याक्युट" (ते म्हणतात मध्ये[परंतु] होय, एन[मी] su), इतर ध्वन्यात्मक फरक आहेत.

ज्याला लहानपणापासूनच साहित्यिक भाषा माहित नसते परंतु जाणीवपूर्वक साहित्यिक उच्चारणात प्रभुत्व मिळते त्याला स्थानिक भाषेत मूळ भाषेचा उच्चार येऊ शकतो जो तो बालपणात शिकला होता. उदाहरणार्थ, रशियाच्या दक्षिणेकडील स्थलांतरितांनी बर्‍याचदा ध्वनीचा विशिष्ट उच्चार कायम ठेवला [g] - ते त्या जागी आवाज [नाम] (ध्वनी, लिप्यंतरात, चिन्हाद्वारे दर्शविलेले [जी]) उच्चारतात. हे समजून घेणे महत्वाचे आहे की अशा उच्चारांची वैशिष्ट्ये केवळ साहित्यिक भाषेच्या प्रणालीमध्येच केली जातात आणि प्रादेशिक पोटभाषाच्या व्यवस्थेत ती सामान्य आणि योग्य असतात आणि या बोलीभाषा ध्वन्यात्मक कायद्याशी संबंधित असतात.

साहित्यिक उच्चारण नसलेले अन्य स्रोत आहेत. एखाद्या व्यक्तीला लिखित भाषेमध्ये, कल्पित किंवा इतर साहित्यात प्रथम एखादा शब्द भेटला असेल आणि त्याअगोदर त्याने हा शब्द कसा उच्चारला जातो हे कधीही ऐकले नसेल तर तो त्यास चुकीचा वाचन करू शकतो, आवाज द्या: शब्दाच्या अक्षरामुळे उच्चारण प्रभावित होऊ शकतो. हे शब्दलेखनाच्या प्रभावाखाली होते, उदाहरणार्थ, शब्दाचा उच्चार चू[एफ] राज्यत्याऐवजी योग्य चू[पासून] आपले, [एच] मगत्याऐवजी [डब्ल्यू] मग, मदत[तू] निकत्याऐवजी मदत[डब्ल्यू] निक.

ऑर्थोएपिक रूढी नेहमीच फक्त एक योग्य पर्याय म्हणून उच्चारण पर्यायांकडे जोर देत नाही आणि इतरांना चुकीचे म्हणून नाकारते. काही प्रकरणांमध्ये, ते उच्चारण बदलांस अनुमती देते. साहित्यिक, उच्चार म्हणून योग्य मानले जाते ई[f "f"] येथे, मध्ये आणि[f "f"] येथेमऊ लांब आवाज [एफ "] सह आणि आणि ई[एलजे] येथे, मध्ये आणि[एलजे] येथे- एक घन लांब सह; बरोबर आणि आधी[f "f"] आणि, आणि आधी[ट्रेन] आणि, आणि रा[डब्ल्यू "डब्ल्यू"] कचराआणि रा[डब्ल्यू "एच"] कचरा, आणि [दि] विश्वास ठेवाआणि [डी "] विश्वास ठेवा, आणि पी[बद्दल] इझियाआणि पी[परंतु] इझिया... अशा प्रकारे, शब्दलेखनाच्या नियमांऐवजी, जे एक पर्याय प्रस्तावित करतात आणि इतरांना प्रतिबंधित करतात, ऑर्थोएपिक निकष एकतर समान मूल्यमापन केलेल्या पर्यायांना अनुमती देतात, किंवा एक पर्याय वांछनीय आणि दुसरा स्वीकार्य मानला जातो. उदाहरणार्थ, रशियन भाषेचा ऑर्थोएपिक शब्दकोशआर.आय. अवनेसोव्ह (एम., 1997) शब्दाने संपादित केले पूलआपल्याला मऊ आणि हार्ड [एस], म्हणजेच उच्चार करू देते आणि बा["ई] सह ynआणि बा[सेह] yn; या शब्दकोषात उच्चारण करण्याचे सुचविले आहे युक्ती, ग्लाइडरपरंतु उच्चारण करण्याची परवानगी आहे युक्ती, प्लनर.

बर्‍याच ऑर्थोएपिक रूपांचा उदय साहित्य भाषेच्या विकासाशी संबंधित आहे. उच्चार हळूहळू बदलत आहेत. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस. बोलले परंतु[एन "] जेल, tse[आर "] लोभ, ve[पी "एक्स], ne[आर "] बाहेर... आणि आताही, वृद्ध लोकांच्या भाषणात, बहुतेकदा अशा प्रकारचे उच्चारण आढळू शकतात. कणातील व्यंजन [चे] चे ठोस उच्चारण - झिया (बसा) (हसले[पासून] परंतु, भेटले[पासून]). 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस. हे वा language्मयीन भाषेचे सर्वसाधारण प्रमाण होते, तसेच घन ध्वनी [जी, के, एक्स] मधील विशेषणांमध्ये - क्यू, -हं, -हायआणि समाप्त होणार्‍या क्रियापदांमध्ये - होकार, -डोकावणे, -चक... शब्द उंच, कठोर, जीर्ण, उडी, बाउन्स, झटकून टाकाअसे लिहिलेले असल्यासारखे घोषित केले कठोर, जीर्ण, उडी मार, बाउन्स... मग सर्वसाधारणपणे जुन्या आणि नवीन: आणि दोन्ही पर्यायांना परवानगी देऊ लागले हसले[पासून] परंतुआणि हसले[सह "] मी, आणि str[जी] ui str[आर "] ui... साहित्यिक उच्चारणातील बदलांच्या परिणामी, रूपे दिसून येतात, त्यातील काही जुन्या पिढीच्या भाषणास दर्शवितात, तर काहीजण तरूणांचे.

ऑर्थोएपिक मानदंड वैज्ञानिक - फोनेटिक्सच्या क्षेत्रातील तज्ञांनी स्थापित केले आहेत. कोणत्या आधारावर भाषाशास्त्रज्ञ कोणता पर्याय नाकारला पाहिजे आणि कोणत्यास मान्यता द्यावी हे ठरवितात? ऑर्थोपी कोडिफायर्स वेगवेगळ्या घटकांचा विचार करतांना उद्भवलेल्या प्रत्येक पर्यायातील सर्व साधक व बाधक बाबींचे वजन करतात: उच्चारण पर्यायाचा प्रसार, भाषा विकासाच्या उद्दीष्टात्मक कायद्यांचे अनुपालन (म्हणजे ते कोणता पर्याय नशिबात आहेत हे पाहतात आणि ज्याचे भविष्य आहे) ते प्रत्येक शब्दांच्या युक्तिवादाची संबंधित शक्ती स्थापित करतात. उदाहरणार्थ, भिन्नतेचे प्राबल्य महत्वाचे आहे, परंतु हे त्याच्या बाजूने सर्वात मजबूत युक्तिवाद नाही: सामान्य चुका देखील आहेत. याव्यतिरिक्त, शब्दलेखन तज्ञांना नवीन आवृत्ती मंजूर करण्याची घाई नाही, वाजवी पुराणमतवादाचे पालन करणे: साहित्यिक उच्चारण फार लवकर बदलू नये, ते स्थिर असले पाहिजे, कारण साहित्यिक भाषा पिढ्या बांधून ठेवते, लोकांना केवळ अवकाशातच नव्हे, तर एकत्रित करते वेळ म्हणूनच, पारंपारिक, परंतु राहणीमानांची शिफारस करणे आवश्यक आहे जरी ते सर्वात सामान्य नसले तरीही

परंपरेनुसार, नवजात आणि पुल्लिंगी लिंगातील सामान्य एकवचनातील विशेषणांच्या उच्चारणात, व्यंजन [г] ने [в] ने बदलले आहे: काळ्या [एच "yaoґrnv"] दगडावर, निळ्याशिवाय ["yґn" bv] स्कार्फशिवाय.

समाप्त होणा adj्या विशेषणांमध्ये - giy, -kiy, -hyiyआणि समाप्त होणार्‍या क्रियापदांमध्ये - givat, -किवट, -वाटव्यंजन Г, contrast, Х हळूवारपणे उच्चारले जातात, जुन्या मॉस्को उच्चारांच्या उलट, ज्याला या प्रकरणांमध्ये मजबूत व्यंजन आवश्यक आहे:

क्रियापद 1 आणि 2 संवादाचा अप्रस्तुत वैयक्तिक अंत - ut, -ut, -at, -atआणि वास्तविक सहभागाचे प्रत्यय -स्च-, -स्च-, -स्च-, -स्च-आमच्या दिवसांच्या भाषेत ते भिन्न प्रकारे उच्चारले जातात, त्यांचे उच्चारण स्पेलिंगद्वारे केले जाते. जुन्या मॉस्कोच्या निकषांनुसार केवळ संयुग्गाच्या भिन्न 1 नुसार हे शेवट आणि प्रत्यय उच्चारणे आवश्यक आहे. अशा प्रकारचे उच्चार आता कालबाह्य झाले आहेत, परंतु जुन्या जाणकारांच्या भाषणात ते अजूनही ऐकू येऊ शकतात.

Ref. रिफ्लेक्सिव्ह क्रियापदांमधील पोस्टफिक्सेस -स्या आणि -s चे उच्चारण. जुन्या मॉस्को उच्चारात या मॉर्फिम्समध्ये सॉलिड [एस] च्या उच्चारण द्वारे वैशिष्ट्यीकृत होते: लढाई [एस], साबण [एस]. फक्त अपवाद असे होते जेंडर्स, ज्यात एक कठोर व्यंजन उच्चारण्यात आले: फाईट [एस "], ठोठावणे [एस"]. आधुनिक भाषेत, सर्व प्रकरणांमध्ये [एस "] उच्चारण्याची शिफारस केली जाते, जेव्हा ध्वनी पोस्टफिक्सच्या समोर असेल तेव्हा वगळता: वाहून [ओ] हलविला, [एस], पण: सोड [एस" बी] , धुतले [चे "बी] ...

व्याख्यान 4 ऑर्थोएपिक मानदंड

व्याख्यानात रशियन साहित्यिक उच्चारांची वैशिष्ट्ये तपासली जातात

ऑर्थोएपिक निकष

व्याख्यानात रशियन साहित्यिक उच्चारांची वैशिष्ट्ये तपासली जातात.

व्याख्यानमालेची योजना

4.1. रशियन ताणतणावाची वैशिष्ट्ये.

4.2. अ‍ॅक्सेंटचे निकष

4.3. उच्चारण मानदंड.

4.1. रशियन ताणतणावाची वैशिष्ट्ये

एका शब्दात एक, दोन किंवा अधिक अक्षरे असू शकतात. जर तेथे अनेक अक्षरे असतील तर त्यापैकी एक उर्वरित भाषेपेक्षा वेगळा उच्चार केला जाईल. अशा शब्दांपैकी एक अशा शब्दाच्या ध्वन्यात्मक डिझाइनची एक स्थिती आहे आणि त्याला तोंडी ताण म्हणतात. ज्या अक्षरावर उच्चारण पडतो त्याला स्ट्राइकिंग किंवा स्ट्राइकिंग असे म्हणतात. "द्वारे दर्शविले जाते?" स्वराशी संबंधित अक्षराच्या वर

ध्वन्यात्मक प्रकारचा ताणताणलेल्या अक्षराला ठळक करण्याच्या मार्गांनी निश्चित केले जाते. रशियन भाषेचा ताण एकाच वेळी शक्ती आणि परिमाणवाचक दोन्ही आहे. ताणतणाव नसलेला अक्षांश त्याच्या कालावधीत आणि ताकदीमध्ये (जोरात) दोन्हीपेक्षा अप्रबंधित लोकांपेक्षा भिन्न असतो.

शब्द ताणआयोजन फंक्शनसह संपन्न सामान्य तणावाशी संबंधित अक्षांशांचा एक गट विशेष ध्वन्यात्मक युनिट बनवितो. याला ध्वन्यात्मक शब्द म्हणतात, उदाहरणार्थः [glavá] डोके, [ná (galvu]) डोक्यावर... ध्वन्यात्मक शब्दाच्या चौकटीत, ताणलेला अक्षांश हा संदर्भ बिंदू असल्याचे बाहेर वळले जाते, ज्याच्या उर्वरित उर्वरित अक्षरे उच्चारण्याचे वर्ण निश्चित केले जाते.

ताणलेले शब्द वेगळे वागू शकतात. त्यापैकी काही ध्वनींच्या उच्चारणाचे सामान्य नियम पाळतात: [होय_sád] बागेत (तुलना करा: [dasád] त्रास देणे); [l'e'j_къ] ल्यू-का (तुलना करा: [l'e'jkъ] पाणी पिण्याची कॅन)... इतर, ताण नसलेले असूनही, स्वतंत्र शब्दाची काही ध्वन्यात्मक चिन्हे ठेवतात. ते, उदाहरणार्थ, ताणले गेलेल्या अक्षरे नसल्यासारखे स्वर वापरू शकतात: [आत (n (m] आम्हाला काय करावे (तुलना करा: [अर्धी चड्डी]] विजार); [टी'ए (l'isá] - ती जंगले (तुलना करा: [t'l'isá] दुर्बिण).

असे शब्द आहेत ज्यात मुख्य व्यतिरिक्त, दुय्यम ताण देखील आहे. हे कमकुवत आहे, बहुतेकदा सुरुवातीच्या अक्षांशांवर पडते आणि जटिल व्युत्पन्न संरचनेच्या शब्दात निश्चित केले जाते: बांधकाम साहित्य, जलरोधक आणि एरोफोग्राफी.

ताण दर्शविताना, शब्दातील त्याची स्थिती लक्षात घेणे आवश्यक आहे. जर एखाद्या विशिष्ट अनुवादाला ताण दिला गेला असेल तर तो निश्चित केला जाईल. तर, झेकमध्ये, ताण केवळ पहिल्या अक्षरातच असू शकतो, पोलिशमध्ये - द्वीपकल्पात, फ्रेंचमध्ये - शेवटच्या दिवशी. रशियन भाषेला हा नमुना माहित नाही. भिन्न स्थान (किंवा निश्चित नसलेले) असल्यामुळे रशियन ताण कोणत्याही अक्षरामध्ये किंवा एका शब्दात कोणत्याही आकारात येऊ शकतो: सोने, पाणी, दूध, सोनेरी, विलक्षण... यामुळे शब्दांचे अस्तित्व तसेच शब्दाचे वैयक्तिक स्वरुप शक्य होते, ज्याचा फरक तणावाच्या जागेशी संबंधित आहे: वाडा - किल्लेवजा वाडा, पोशाख - पोशाख, नोगी - पाय इ.

रशियन ताणामध्ये आणखी एक वैशिष्ट्य आहे - गतिशीलता. एखाद्या शब्दाच्या व्याकरणाच्या स्वरूपाच्या निर्मितीमध्ये तणावाची गतिशीलता तणाव संक्रमणाच्या शक्यतेद्वारे निर्धारित केली जाते:

1) बेसपासून शेवटपर्यंत आणि त्याउलट: देश-á - stran-s, प्रमुख-á - golov-y;

२) एकाच शब्दार्थापासून दुस m्या शब्दात त्याच मॉर्फिममध्ये: डेरेव-ओ - डेरेव-आय, ओझर-ओ - लेक-ए.

शब्द तयार करताना तणावाची गतिशीलता उत्पादकांच्या तुलनेत व्युत्पन्न केलेल्या शब्दामध्ये तणाव दुसर्या मॉर्फीमकडे हलविण्याच्या क्षमतेद्वारे निश्चित केली जाते: लाल / लाल-पासून-.निश्चित शब्द-निर्मितीचा तणाव त्याच मॉर्फिमवर पडतो: बर्च झाडापासून तयार केलेले / बर्च झाडापासून तयार केलेले.

अशा प्रकारे, रशियन ताणतणावाची खालील मुख्य वैशिष्ट्ये ओळखली जाऊ शकतात:

1) शक्ती आणि ध्वन्यात्मक प्रकाराद्वारे परिमाणवाचक;

2) शब्दामध्ये व्यवस्थेच्या स्वरुपात भिन्न ठिकाणे;

)) एखाद्या विशिष्ट आकारात (व्याकरणाच्या स्वरुपाच्या आणि शब्दांच्या निर्मितीमध्ये) जोडण्याच्या निकषानुसार जंगम.

4.2. अ‍ॅक्सेंटचे निकष

एका व्याख्येच्या चौकटीत, रशियन ताणतणावाच्या सर्व नियमांचा विचार करणे अशक्य आहे. आम्ही फक्त मुख्य लोकांपर्यंतच मर्यादित राहू.

1) अनेक एकलवाचक पुल्लिंगी संज्ञा एकवचनच्या अप्रत्यक्ष प्रकरणात ताणतणाव करतात शेवटी, उदा:

- मलमपट्टी - मलमपट्टी, पॅनकेक - पॅनकेक, बॉब - बॉब, स्क्रू - स्क्रू, हंप - हम्प, प्लेटिट - प्लेटिट, छत्री - छत्री, व्हेल - व्हेल, तुकडे - तुकडे, कॅनाइन - फॅन्ग, बादली - बादली, हुक - हुक, पोती - कुल्य ?, टेन्च - टेन्च? फळ - फळ, विळा - सिकल, स्कर्ड - स्कर्डा, फेरेट - फेरेट ?, फिल - फिल, पोल - स्ट्रोक - स्ट्रोक.

२) आरोपात्मक एकवचनी मध्ये, स्त्रीलिंगी संज्ञांवर ताण येतो नंतर शेवटी, नंतर मुळाशी... बुध:

- उत्कृष्ट - उत्कृष्ट, वसंत --तू - वसंत ,तु, हिरड्या - हिरड्या, राख - राख, किर्क - किरकी, बुरो - बोरो, मेंढी - मेंढी, दव - दव, सोहा - सोया, थांबा - थांबा;

- डोंगर - डोंगर, फलक - बोर्ड, हिवाळा - झुमा, भिंत - भिंत, बाजू - बाजू, किंमत - किंमत, गाल - गाल.

3) ताण सह शेवटीकाही स्त्रीलिंगी संज्ञा पूर्वतयारी सह वापरली जाते मध्येआणि वरक्रियाविशेषण अर्थाने: मूठभर, छातीवर, दारावर, रक्तामध्ये, रात्री, स्टोव्हवर, संबंधात, जाळ्यात, स्टेपुमध्ये, दहामध्ये, साखळीवर, सन्मानार्थ.

)) उच्चारण केलेल्या जनरेटिव्ह बहुवचन मध्ये:

जोर दिला आधारित: ठिकाणे, सन्मान, अनुकूलता;

जोर दिला शेवटी: यादी, किल्ला, बातम्या, कथा, कर, टेबलक्लोथ, स्टर्लेट, चौथा.

उच्चारण बदलते पायर्‍या(पायairs्या मध्ये) आणि पायर्‍या(एखाद्या गोष्टीच्या विकासाचा टप्पा).

Sometimes) कधीकधी प्रीपोजिशन्सचा ताण पडतो आणि त्यानंतर खालील संज्ञा (किंवा अंक) अनस्ट्रेस केली जाते. बहुतेकदा, तणाव पूर्वसूचनांनी ओढला जातो चालू, मागे, अंतर्गत, चालू, बाहेर, नउदाहरणार्थ:

- वर: पाण्यावर, डोंगरावर, हाताला, पाठीवर, हिवाळ्यावर, भिंतीवर, डोक्यावर, बाजूला, किना on्यावर, एका वर्षासाठी, घरी, नाक्यावर , मजल्यावरील, दात वर दात, दिवसा, रात्री, कानात, दोन, तीन, पाच, सहा, सात, शंभर वर;

- PER: पायाच्या मागे, डोक्याच्या मागे, केसांच्या मागे, हाताच्या मागे, मागे, हिवाळ्यासाठी, आत्म्यासाठी, नाकासाठी, वर्षासाठी, शहरासाठी, वेशीसाठी, कानसाठी, कान;

- पॉड: पाय, हात, डोंगरावर, नाकावर, संध्याकाळी;

- बाय: जंगलात, फरशीत, धनुष्यात, समुद्रात, शेतात, कानात;

- बंद: जंगलातून, घरातून, नाकातून, दृष्टीक्षेपातून;

- विना: कोणतीही बातमी नाही, आठवड्यातून वर्ष नाही, अर्थ नाही;

- कडून: तास किंवा तास, प्रकारामुळे.

)) स्त्रियांच्या रूपात भूतकाळातील बर्‍याच क्रियापदांमध्ये ताणतणाव असतो शेवटीकमी वेळा आधारित. बुध:

- घेतला, घेतला, घेतला, vilá, vynala, खोटे बोलणे, चालवणे, dalá, donialá, dralá, जगणे, विचारले, कर्ज घेतले, कॉल, लीला, मिळविले, भाड्याने घेतले, पाहिले, swam, समजले, आगमन, स्वीकारले, तोडले, वितरित, एक प्रतिष्ठा होती, बंद घेतला, झोपी गेला इ.;

- बू, बू, बू, बू, बू, बू, बू, बू, आम्ही? ला, मी? ला, पडलो, जन्म दिला, गेलो.

7) भूतकाळातील अनेक निष्क्रीय सहभागीांवर ताण आला आहे आधारितते वाहिलेले स्त्रीलिंगी एकवचन वगळता शेवटी, उदा:

- घेतला - घेतला - घेतला? मग घेतला - आपण; náchat - सुरु - प्रारंभ - प्रारंभ; प्रुदान - हुंडा - दिले - दिले; स्वीकारले - स्वीकारले - स्वीकारले - स्वीकारले; विकले - विकले - विकले - विकले; जगले - जगले - जगले - जगलेइ.

पण सहभागी पासून -चूझ, -क्लेअर,-कॉलस्त्रीलिंगी स्वरुपावर ताण येतो आधारित... बुध:

- निवडलेले, निवडलेले, निवडलेले, निवडलेले, निवडलेले, निवडलेले, निवडलेले, निराकरण केलेले, संग्रहित, निवडलेले, निवडलेलेइत्यादी;

- विखुरलेले, विखुरलेले, विखुरलेले, विखुरलेलेइत्यादी;

- म्हणतात, म्हणतात, म्हणतात, मागे घेतलेइ.

4.3. उच्चारण मानदंड

ऑर्थोएपी हा नियमांचा एक समूह आहे जो तोंडी (ध्वनी) भाषणाचे उच्चारण करण्याचे निकष ठरवितो आणि भाषिक ध्वन्यात्मक प्रणालीच्या विशिष्टतेनुसार, सर्व भाषा एककांच्या आवाजातील सर्व साक्षर मूळ भाषिकांसाठी एकसमान आणि अनिवार्य प्रदान करतो. (किंवा काटेकोरपणे नियमन केलेल्या पर्यायांच्या रूपात) त्या किंवा इतर भाषिक युनिट्सचे उच्चारण साहित्यिक भाषेच्या उच्चारणांच्या निकषांनुसार जे ऐतिहासिकदृष्ट्या स्थापित आणि सार्वजनिक भाषिक अभ्यासामध्ये निश्चित आहेत.

रशियन साहित्यिक भाषेतील उच्चारांचे नियम (निकष) ध्वन्यात्मक शब्द आणि तालबद्ध रचना (अचूक तणाव सेटिंग), विशिष्ट व्याकरणात्मक स्वरुपात काही विशिष्ट ध्वन्यात्मक स्थितीतील ध्वनींच्या विशिष्ट स्वरुपाच्या स्वतंत्र ध्वनींच्या उच्चारणशी संबंधित असू शकतात. . अशाप्रकारे, रशियन भाषेच्या मुख्य ऑर्थोएपिक नियमांमध्ये निश्चित केले जाऊ शकते की विभागले जाऊ शकते:

स्वरांचे उच्चारण (शब्दाच्या वेगवेगळ्या पदांवर तसेच तणावाचे स्थान निर्धारित करताना);

व्यंजनांचे उच्चारण (शब्दात वेगवेगळ्या स्थानांवर देखील, व्यंजनांच्या संयोगात, काही स्वरांच्या संयोजनात, भिन्न व्याकरणाच्या स्वरूपात).

स्वर उच्चारण

स्वरांच्या क्षेत्रात, आधुनिक उच्चारण आकन्या आणि हिचकीशी संबंधित आहे.

ऐकण करताना, ताणलेल्या स्वरांसह एकसारखे ताणलेले स्वर [ó] आणि [á] पहिल्या जोडलेल्या अक्षरामध्ये समान स्वरात जोडलेल्या घन स्वरांनंतर [अ]: एन [ए] चिनी = एन [अ] एस यपट ( चेक रात्र आणि तटबंध तुलना करा).

जेव्हा हिचकींग चालू होते, तेव्हा ताणलेल्या स्वरांऐवजी ताण नसलेल्या स्वर [आणि?], [एह?], [Ó], [á], आवाजात मऊ झाल्यानंतर प्रथम-ताणलेल्या अक्षरामध्ये [आणि]: एच [आणि] टॅट = एच [आणि] आरव्ही i´k = एच [i] आरएनटीटी = एच [आय] चे एसए (चेक वाचणे, जंत, काळा, तास तुलना करा)

यू-आकाराचे आणि ई-आकाराच्या नादांच्या विरोधामुळे दर्शविल्या गेलेल्या अप्रस्तुत स्वरांचे उच्चारण करण्याचा आणखी एक मार्ग म्हणजे एकनेम: एच [आणि] टॅट / एच [म्हणजे] आरव्ही यिक = एच [म्हणजे] आरएनटी = सीएच [म्हणजे] ss´ (ट्रान्सक्रिप्शनमध्ये चिन्ह वापरलेले "आणि, ईकडे झुकलेले"). हा आदर्श जुना आहे आणि सध्या वापरला जात नाही.

पहिल्या अ-ताणलेल्या अक्षराच्या स्थितीत, अ च्या जागेवर ठोस सिबिलंट्स नंतर, स्वर [अ] उच्चारला जातो: f [a] pá उष्णता, श [अ] g walkt वॉक, sh [अ] mpán शॅपेन . तथापि, काही अपवाद शब्द आहेत ज्यात [चे] आवाज आहेत: घोड्यांकरिता घोडे [चे], खेद असणे, दुर्दैवाने, वीस [से]. जाकीट आणि चमेली या शब्दांचा उच्चार दोन प्रकारे करता येतो.

याव्यतिरिक्त, आपल्याला स्वरांच्या क्षेत्रातील आणखी काही उच्चारांच्या नियमांवर लक्ष देणे आवश्यक आहे:

• रशियन आणि परदेशी भाषेच्या उत्पत्तीच्या काही शब्दांमध्ये, मऊ व्यंजन आणि भावंडांनंतर [ई] किंवा [ओ] यांच्या निवडीमध्ये चढउतार आहेत: युक्ती - युक्ती, पित्त - पित्त, विरघळलेले परंतु फिकट.
• काही शब्द रूटच्या साउंड डिझाइनमध्ये भिन्नता दर्शवितात: शून्य - शून्य, योजना - विमान, बोगदा - बोगदा, स्थिती - अट.
• काही प्रकरणांमध्ये, परदेशी भाषेच्या उत्पत्तीच्या शब्दात, स्वरांच्या ध्वन्यात्मक प्राप्तिच्या संबंधित कायद्याचे उल्लंघन केले जाऊ शकते, तर [ओ], [ई], [अ] अप्रकाशित अक्षरे आढळू शकतात: बी [ओ] á (बोआ), बी [ओ] लीरो (बोलेरो), आर [ओ] ते [ओ] केó (रोकोको)
• काही प्रकरणांमध्ये, जटिल आणि कंपाऊंड-शॉर्टन शब्दांच्या पहिल्या टप्प्यात स्वर वर्गाच्या नियमांचे उल्लंघन केले जाऊ शकते आणि अशिक्षित स्थितीत आवाज येऊ शकतात [ओ], [ई], [अ]: जी [ओ] स्काकझ (राज्य ऑर्डर), [ओ] रग्तेख्निका (कार्यालयीन उपकरणे).
• परदेशी भाषा आणि रशियन मूळ या दोन्ही प्रकारच्या काही तणावग्रस्त उपसर्गांमध्ये, स्वरांच्या ध्वन्यात्मक प्राप्तीच्या संबंधित कायद्याचे उल्लंघन केले जाऊ शकते, तर अनस्ट्रेस्ड स्थितीत [ओ], [ई], [ए] उच्चारले जाऊ शकतात: एन [ओ] आधुनिकतावाद (उत्तर आधुनिकता), पीआर [ओ] इस्लामिक (इस्लामिक समर्थक).
• ताणलेल्या शब्दाला लागून असलेल्या काही अनस्ट्रेस्ड् प्रोजेक्शन्स, सर्वनाम, कंजेक्शन्स आणि कणांमध्ये, स्वर अनुभूतीच्या संबंधित ध्वन्यात्मक कायद्याचे उल्लंघन केले जाऊ शकते: एन [ओ] मी (परंतु मी), एन [अ] श क्षेत्र (आमची साइट).

व्यंजन उच्चारण

वाणी / बहिरेपणा आणि कडकपणा / मऊपणा याविषयी व्यंजनांच्या क्षेत्रात ऑर्थोएपिक निकषांमध्ये फरक करणे आवश्यक आहे.

1. आवाज / बहिरेपणा करून

१) रशियन वा pronunciation्मयिक भाषणामध्ये, शब्दाच्या शेवटी आणि आवाज नसलेल्या व्यंजनांचा बहिष्कार करण्यापूर्वी ध्वनी व्यंजन व्यंजनांच्या आधी आवाज दिला जातो. स्वर, सोनोर व्यंजन आणि [v], [v ']: [zu? N], [p'r'ievo? Sk] ,, [पाणी], [sl' o? टी], [स्वा? टी].

२) स्वरांपूर्वी ध्वनिलहरी व्यंजन आणि [в], [в ’], एक ध्वनीमुक्त व्यंजन व्यंजन [г] उच्चारले जाते. जेव्हा एखाद्या शब्दाच्या शेवटी आणि आवाज नसलेल्या व्यंजनांच्या आधी आश्चर्यकारक [के] उच्चारित [आर] च्या जागी [के] उच्चारित केले जाते: [पी'आरएलगा?], [ग्रॅ? टी], [ग्रॉस'सॉट '], [ p'iro? K] ... केवळ व्यत्यय मध्ये, प्रभु, या शब्दामध्ये फ्रिसेटिव्ह्ज [γ] आणि [एक्स] संरक्षित आहेत:

2. कडकपणा / कोमलता द्वारे

1) आधुनिक भाषेत, [ई] पूर्वी, कठोर आणि मऊ व्यंजन दोन्ही दिसू शकतात: मोड [डी] ऐटबाज, तिई [आर] ई, ए [टी] एन्ना, परंतु [डी '] एस्पॉट, [आर'] अल, [भाडे बर्‍याच शब्दांमध्ये, चल उच्चारांना परवानगी आहे, उदाहरणार्थ: प्रोग [आर] ईएसएस / प्रोग [आर ’] एस्, के [पी] एडो / के [आर’] इडो इ.

२) काही प्रकरणांमध्ये chn अक्षरांचे संयोजन अनुक्रम [श्नन] अनुरुप आहे, इतरांमध्ये - [सीएनएन]. तर, उदाहरणार्थ, अर्थातच कंटाळवाणे, स्क्रॅमबल केलेले अंडी [श्नन] सह उच्चारली जातात, परंतु अचूक, उत्कृष्ट विद्यार्थी, शाश्वत - [सीएनएन] सह. काही शब्दांत, दोन्ही पर्याय योग्य आहेत: सभ्य, बेकरी, दुधाळ माणूस. अशी काही उदाहरणे देखील आहेत ज्यात [श्न] आणि [चॅन] यांच्यातील निवड अर्थ यावर अवलंबून असते: हृदयाचा मित्र [श्न] व्या, परंतु हृदयावर [ch'n] th हल्ला; शापो [श्न] आपला परिचय, परंतु शापो [सीएनएन] व्या कार्यशाळा.

3) व्यंजन [डब्ल्यू: ’] एक अत्यंत दुर्मिळ आवाज आहे. हे यीस्ट, रीन्स, राईड, स्प्लॅटर, खडखडाट आणि नंतर काही इतर अशा शब्दांमध्ये एलझेड, झेडझ्झर अक्षराच्या जागी उच्चारले जाते. तथापि, या शब्दांतही मऊ [डब्ल्यू: ’] हळूहळू गमावले जाते, कठोर [डब्ल्यू:] ने बदलले आहे. पावसाच्या बाबतीत, व्यंजन पाऊस [डब्ल्यू: ’] ध्वनी संयोजन [डब्ल्यू’] द्वारे विस्थापित होतो.

)) आधुनिक भाषेत मुलायमांपूर्वी व्यंजनांच्या स्थितीत मऊपणाचे नियम विशेष बदल आणि अस्थिरता द्वारे दर्शविले जातात. फक्त [एन]] [एच '] आणि [श¯ ’] च्या आधी अनुक्रमे उद्भवते: दिवा [एन'च’] इक सोफा, ओबामा [एनएसएच: ’] इक फसवे. व्यंजनांच्या इतर गटांमध्ये एकतर मऊपणा (ल [fk '] आणि बेंच, शेक [पीके'] आणि चिंध्या) मुळीच होत नाही किंवा सर्व मुळांच्या भाषणात प्रतिनिधित्त्व नसून हे पदांच्या निवडीशी संबंधित आहे. स्पीकर्स. तर, बहुतेक लोक दंतचिकित्सापूर्वी दंतविश्वास कमी करतात परंतु शब्दाच्या मध्यभागी (को [स्ते '] हाडे, ने [एस'एन'] मी गाणे) केवळ शब्दाच्या सुरूवातीस आणि जंक्शनवर करतात मूळ सह उपसर्ग, म्हणजे "अस्थिर" स्थितीत: [s't '] en भिंत, ra [z'n'] पसरविण्यासाठी. इतर संयोजनांमधील व्यंजन नरम करणे हा नियम पेक्षा अपवाद आहे: [डीव्ही '] एर डोर (कमी वेळा [डी'व्ही'] एर), [सीजे] खाणे (कमी वेळा [सी'जे] खाणे), e [sl '] आणि जर (कमी वेळा ई [एस'एल'] आणि).

)) -कि, -जी,-मधील विशेषण मऊ पाठीच्या भाषेच्या व्यंजनांनी उच्चारली जातात: रस्स [के '] रशियन, कठोर [जी'] आणि कठोर, ती [एक्स '] आणि शांत.

)) बहुतेक प्रकरणांमध्ये, व्यंजन नरम असल्याचे दिसून येते आणि क्रियापदांच्या नंतरच्या / स्या / -s मध्ये: मी अभ्यास करतो, मी उठविला [सह ’] मी उठला.

ऑर्थोएपी ही योग्य उच्चारण मानदंडांची एक प्रणाली आहे. ऑर्थोएपिक मानदंड हे शब्दांच्या उच्चारण आणि शब्दाचे व्याकरणात्मक प्रकार आहेत जे ऐतिहासिकदृष्ट्या स्थापित आणि समाजात स्वीकारले जातात. शब्द आणि वाक्य किंवा शब्दलेखन नियमांचे व्याकरणात्मक स्वरूप तयार करण्याच्या निकषांपेक्षा साहित्यिक भाषेसाठी ऑर्थोएपिक मानदंड कमी महत्वाचे नाहीत.

वेगवेगळ्या ऑर्थोएपिक मानदंडांमध्ये फरक करण्याची प्रथा आहे: "ज्येष्ठ" आणि "कनिष्ठ", तसेच उच्च आणि तटस्थ शैलीच्या उच्चारणांचे निकष.

जुने सर्वसाधारण प्रमाण, जे प्रामुख्याने सुशिक्षित वृद्ध लोकांच्या भाषणास वेगळे करते, हे बल्लो [श्न] अया, मऊ [केई], [झोव्ह] एरच्या उच्चारण द्वारे दर्शविले जाते. साहित्यिक भाषा बोलणार्‍या तरुणांच्या भाषणात साजरा केला जाणारा कमी उच्चार, बुलो [सीएनएन] अया, मऊ [के'आय], [झेव्ही] व्ही.

उच्च उच्चारण शैलीचे निकष (रेडिओ किंवा टेलिव्हिजन उद्घोषकांच्या मोजल्या जाणार्‍या भाषणाची तुलना करा, तसेच स्टेजवरुन एखादा ग्लोबल ओड वाचणार्‍या कलाकाराची तुलना करा) उदाहरणार्थ, उधळलेल्या शब्दात न ताणलेल्या आवाजाचे उच्चारण [ओ]: एन [ओ] एट, सह [ओ] नाही, रात्री. तटस्थ शैलीमध्ये, या आणि समान शब्दांचा ताबा नसलेल्या आवाजाच्या [ओ] आवाजाच्या [ए]: पी [ए] एट, [ए] नाही, एन [ए] सीटर्नसह बदलण्याच्या सामान्य नियमानुसार केला जातो.

Russian 63,००० पेक्षा अधिक शब्दांच्या रशियन साहित्यिक उच्चारण आणि उच्चारण वैशिष्ट्यांची आधुनिक निकषांची प्रणाली आणि त्यांचे व्याकरणात्मक स्वरूप आरए अवनेसोव्ह यांनी संपादित केलेल्या रशियन भाषेच्या ऑर्थोएपिक डिक्शनरीमध्ये प्रतिबिंबित झाले (पहिली आवृत्ती १ 3 in3 मध्ये प्रकाशित झाली, त्यानंतर तेथे एक संख्या होती) पुनर्मुद्रण च्या). एम. एल. कॅलेन्चुक आणि आर. एफ. कासटकिना (एम., 1997) यांनी केलेले कॉम्पॅक्ट डिक्शनरी ऑफ डिक्शन्सी ऑफ़ रशियन उच्चारण, विद्यार्थी आणि शिक्षक दोघांसाठीही उपयुक्त आहेत, जे सर्वात सामान्य रशियन शब्दांपैकी 15,000 प्रस्तुत करतात, ज्याच्या उच्चारणांमुळे अडचणी उद्भवू शकतात.

योग्य साहित्यिक उच्चारांच्या मानदंडांवर प्रभुत्व मिळविण्यासाठी, ऑर्थोपेसीचे चार विभाग विचारात घेणे आवश्यक आहेः व्यंजनांचे ऑर्थोपेपी; स्वरांच्या ऑर्थोएपी; वैयक्तिक व्याकरणाच्या स्वरूपाचे ऑर्थोपी; उधारलेल्या शब्दांची ऑर्थोपेपी.

ऑर्थोएपी निकष ऑर्थोएपिक मानदंडांना साहित्यिक उच्चारण मानदंड देखील म्हटले जाते, कारण ते साहित्यिक भाषेची सेवा करतात, म्हणजे. सुसंस्कृत लोकांकडून बोललेली आणि लिहिली जाणारी भाषा. साहित्यिक भाषा सर्व रशियन भाषिकांना एकत्र करते, त्या दरम्यानच्या भाषिक फरकांवर मात करणे आवश्यक आहे. आणि याचा अर्थ असा की त्याच्याकडे कठोर निकष असणे आवश्यक आहे: केवळ शब्दात्मकच नाही - शब्दांच्या वापरासाठीचे निकष, केवळ व्याकरणात्मकच नाहीत तर ऑर्थोएपिक निकष देखील आहेत. इतर भाषिक फरकांप्रमाणेच उच्चारातही फरक बोलला जात असलेल्या गोष्टींकडे लक्ष वळवून संवादामध्ये व्यत्यय आणतो. उच्चारणांचे निकष भाषेच्या ध्वन्यात्मक प्रणालीद्वारे निर्धारित केले जातात. प्रत्येक भाषेचे स्वतःचे ध्वन्यात्मक कायदे असतात ज्यानुसार शब्द उच्चारले जातात. उदाहरणार्थ, रशियन भाषेत, ताबा नसलेल्या स्थितीत पर्कुसीव्ह आवाज [ओ] [ए] (व्ही [ओ] डु - व् [ए] हो, टी [ओ] चिट - टी [ए] चिट) मध्ये बदलतो; मऊ व्यंजन नंतर, ताणलेल्या स्वर [ओ, ए, ई] एक अप्रबंधित आवाजात बदलतात [आणि] (एम [मी] सोम - एम [आणि] झोपणे, व्ही [ई] एल - व्ही [मी] ला, एल [ई] झेड - ओव [आणि] झॅट); शब्दाच्या शेवटी, ध्वनीमुद्रित व्यंजन (ड्यू [बी] एस - डू [पी], मोरो [झेड] एस - मोरो [एस]) मध्ये बदलले. आवाज नसलेल्या व्यंजनांद्वारे आवाजांची समान देवाणघेवाण ध्वनीहीन व्यंजन (रु [बी] इट - रु [पी] का, स्लाइड - किती [एस] को), आणि आवाज नसलेल्या व्यंजनांच्या आवाजात बदलण्यापूर्वी ध्वनीविरहित व्यंजनांमध्ये होते - बकरी, तरुण [टी] itit - तरुण [d] बीबीए). फोनेटिक्स या कायद्यांचा अभ्यास करतात. ऑर्थोएपिक मानदंड उच्चारण पर्यायांची निवड निश्चित करतात - जर या प्रकरणात ध्वन्यात्मक प्रणाली अनेक शक्यतांना परवानगी देते. म्हणून, परदेशी भाषेच्या उत्पत्तीच्या शब्दात, तत्वतः, ई अक्षरापूर्वी व्यंजनात्मक कठोर आणि मऊ दोन्हीही उच्चारले जाऊ शकतात, तर ऑर्थोएपिक रूढीनुसार कधीकधी ठाम उच्चारण आवश्यक असते (उदाहरणार्थ, [दे] काडा, [ते] एमपी) , कधीकधी मऊ (उदाहरणार्थ [क्यू "ई] क्लॅशन, [टी" ई] ऑपरेशन, म्यू [झेड "ई] डी) रशियन भाषेची ध्वन्यात्मक प्रणाली संयोजन [डब्ल्यूएन] आणि संयोजन [एच" एन] दोघांनाही परवानगी देते. , सीएफ. बुलो [एच "एन] व्या आणि बुलो [श्न] व्या, परंतु ऑर्थोएपिक सर्वसाधारणपणे घोडा [डब्ल्यूएन] बद्दल बोलण्याचा सल्ला देतो, घोडा नाही [एच" एन] बद्दल. ऑर्थोपेपीमध्ये तणाव मानदंड देखील समाविष्ट आहेतः कागदजत्र योग्यरित्या उच्चार करा, दस्तऐवज नाही, सुरुवात नाही, सुरवातीस नाही, रिंग होत आहे, अंगठी नाही, वर्णमाला नाही वर्णमाला). रशियन साहित्यिक भाषेचा आधार आणि म्हणूनच साहित्यिक उच्चारण हा मॉस्को बोली आहे. हे ऐतिहासिकदृष्ट्या घडले: ते मॉस्को होते जे रशियन देशांचे केंद्र बनले. म्हणून, मॉस्को बोली भाषेच्या ध्वन्यात्मक वैशिष्ट्यांनी ऑर्थोएपिक मानदंडांचा आधार तयार केला. जर रशियन राज्याची राजधानी मॉस्को नसती तर, नोव्हगोरोड किंवा व्लादिमिर म्हणायचे तर साहित्यिक रूढी “ओकेनी” (म्हणजेच) असेल. आम्ही आता [ओ] होय मध्ये म्हणतो, आणि [ए] हो मध्ये नाही), आणि जर र्याझान राजधानी झाली तर - “यकणे” (म्हणजेच, आम्ही [l "अ] मध्ये नाही तर [एल" मध्ये म्हणेन) आणि] सु). शब्दलेखन नियम उच्चारणात त्रुटी टाळतात, अवैध पर्याय कापतात. चुकीचे, वा nonमय नसलेले म्हणून ओळखले जाणारे उच्चारण पर्याय अन्य भाषा प्रणालींच्या ध्वन्यात्मक प्रभावाखाली येऊ शकतात - प्रादेशिक बोली, शहरी आभासी किंवा जवळपास संबंधित भाषा मुख्यतः युक्रेनियन. आम्हाला माहित आहे की सर्व रशियन भाषिकांचे उच्चार समान नसतात. रशियाच्या उत्तरेकडील, “ओकायट” आणि “यकुट”: [ओ] होय, जी [ओ] व्ही [ओ] रीट, एन [ई] एसयू) मध्ये दक्षिणेस - “आक्यूट” आणि “याकुयट” ( ते [अ] होय, एन [i] सु मध्ये म्हणतात, इतर ध्वन्यात्मक फरक आहेत. ज्याला लहानपणापासूनच साहित्यिक भाषा माहित नसते परंतु जाणीवपूर्वक साहित्यिक उच्चारणात प्रभुत्व मिळते त्याला स्थानिक भाषेत मूळ भाषेचा उच्चार येऊ शकतो जो तो बालपणात शिकला होता. उदाहरणार्थ, रशियाच्या दक्षिणेकडील स्थलांतरितांनी बर्‍याचदा ध्वनीचा विशिष्ट उच्चार कायम ठेवला [g] - ते त्या जागी आवाज [नाम] (ध्वनी, लिप्यंतरात, चिन्हाद्वारे दर्शविलेले [जी]) उच्चारतात. हे समजून घेणे महत्वाचे आहे की अशा उच्चारांची वैशिष्ट्ये केवळ साहित्यिक भाषेच्या प्रणालीमध्येच केली जातात आणि प्रादेशिक पोटभाषाच्या व्यवस्थेत ती सामान्य आणि योग्य असतात आणि या बोलीभाषा ध्वन्यात्मक कायद्याशी संबंधित असतात. निर्दिष्ट स्त्रोतामध्ये अधिक

"ऑर्थोएपी" हा शब्द भाषेच्या शास्त्रात दोन अर्थाने वापरला जातो: १) शब्दांच्या ध्वनी रचनेशी संबंधित साहित्यिक भाषेच्या निकषांचा एक समूह: नाद, तणाव आणि स्वरांच्या उच्चारणांचे निकष; २) एक साहित्य जे भाषेच्या भाषेच्या उच्चारांच्या मानकांच्या भिन्नतेचा अभ्यास करते आणि उच्चारण शिफारसी (ऑर्थोइपिक नियम) विकसित करते. ऑर्थोपी राष्ट्रीय भाषेच्या ध्वनी रचनेची एकता सुनिश्चित करते, जी द्रुत आणि सुलभ भाषिक संप्रेषणात योगदान देते. ऑर्थोपेपीच्या नियमांचा दीर्घ इतिहास असतो आणि सामान्यत: भाषेच्या रूढीनुसार उशीरा बनतात, जेव्हा सार्वजनिक भाषणाचे विविध प्रकार विकसित होतात आणि समाजातील जीवनात तोंडी भाषणाचे प्रमाण वाढते. वाth्मयविज्ञानाचे मानके शुद्ध स्वरुपात जपणारे रंगमंच साहित्यिक उच्चारण वाढीस महत्त्व देणारे होते. बर्‍याच भाषांमध्ये स्टेज स्पीच ऑर्थोएपिक मानदंडाचा आधार आहे. ध्वनी चित्रपट, रेडिओ, टेलिव्हिजनच्या विकासासह ऑर्थोएपीचे महत्त्व वाढते. १th व्या शतकाच्या उत्तरार्धात मॉस्को बोलीभाषाच्या निकषांप्रमाणेच रशियन भाषेच्या ऑर्थोएपिक रूढी त्यांच्या सर्वात महत्वाच्या वैशिष्ट्यांमध्ये विकसित झाली, ज्याने नंतर राष्ट्रीय नियमांचे वैशिष्ट्य प्राप्त करण्यास सुरवात केली. १ thव्या शतकाच्या उत्तरार्धात अखेरीस ऑर्थोपेपीचे नियम तयार केले गेले आणि आज ते बहुतेक जपले गेले आहेत; केवळ काही विशिष्ट नियम बदलले आहेत.

ध्वन्यात्मक कायदे- भाषेच्या ध्वनी-विषयाच्या कार्यप्रणाली आणि विकासाचे कायदे, स्थिर परिरक्षण आणि त्याच्या ध्वनी युनिट्सचा नियमित बदल, त्यांचे बदल आणि जोड्या दोन्ही नियंत्रित करते.

ध्वन्यात्मक कायदे:

1. शब्दाच्या शेवटी ध्वन्यात्मक कायदा... शब्दाच्या शेवटी ध्वनीने व्यंजन व्यक्त केले स्तब्ध, म्हणजे त्याच्या संबंधित पेअर केलेले आवाजहीन म्हणून घोषित. हा उच्चार होमोफोन्सच्या निर्मितीस कारणीभूत ठरतो: उंबरठा - वाईस, तरुण - हातोडा, शेळ्या - वेणी इ. शब्दाच्या शेवटी दोन व्यंजन असलेल्या शब्दांमध्ये, दोन्ही व्यंजन बहिरे झाले आहेत: भार - दु: ख, प्रवेशद्वार - पॉडजेस्ट [пЛдjст] इ.
अंतिम रिंगची आश्चर्यकारक परिस्थिती खालील परिस्थितींमध्ये उद्भवते:
१) विराम देण्यापूर्वीः [जनसंपर्क "ईशोल पोजस्ट] (एक ट्रेन आली); २) पुढील शब्दाच्या आधी (विराम न देता) केवळ प्रारंभिक आवाज न ठेवता, परंतु एक स्वर, सोनूर, तसेच [जे] आणि [v]: [प्रिफ तो], [आमचा बसलेला], [थप्पड मारलेला शब्द], [तुझे तोंड]] (तो बरोबर आहे, आमची बाग, मी कमकुवत आहे, तुझी वंश) सोनोरस व्यंजन आश्चर्यचकित नाहीत: कचरा, ते म्हणतात, ढेकूळ, तो.

2. आवाज आणि आवाज न देता व्यंजनांचे एकत्रीकरण... व्यंजनांची जोड, ज्यांपैकी एक आवाजहीन आहे आणि दुसरे आवाज आहेत, हे रशियन भाषेचे वैशिष्ट्य नाही. म्हणूनच, जर एका शब्दात दोन व्यंजन एकमेकांच्या पुढे आवाजात भिन्न असतील तर प्रथम व्यंजन दुसर्‍यासारखेच बनते. व्यंजनांमध्ये असा बदल म्हणतात प्रतिगामी आत्मसात.

या कायद्याच्या आधारे कर्णबधिरांसमोर बोलणारी व्यंजने जोडी बहिरा बनतात आणि कर्णबधिरांना त्याच स्थितीत - आवाजात बदलतात. आवाज नसलेल्या व्यंजनांचे ओझोननाइजेशन आवाज कमी करण्यापेक्षा कमी सामान्य आहे; कर्णबधिरांकडे व्हॉईस केलेले संक्रमण होमोफोन्स तयार करते: [दुश्क - दुश्क] (धनुष्य - दुश्का), [मध्ये "होय" ती - मध्ये "होय" टी "आणि] (वाहून नेण्यासाठी)], [एफपी" एलआर "म्हणजेच "एश्कु - एफपी" ьр "आणि आम्ही" येस्कू] (अंतर्विस्तारलेले - छेदनजाती).

सोनोरस, तसेच [जे] आणि [इन] च्या आधी, बहिरा अपरिवर्तित राहिलेः टिंडर, नकली, [लेटजेस्ट] (निघून जाणे), आपले, आपले.

स्वरित आणि आवाज नसलेली व्यंजन खालील शर्तींनुसार एकत्रित केली जातात: 1) मॉर्फिम्सच्या जंक्शनवर: [пЛхоткъ] (चाल), [झेडबर] (संग्रह); 2) शब्दांसह प्रीपोजिशन्सच्या जंक्शनवर: [जीडी "एलू] (प्रकरणात), [झेडडी" एल्म] (केससह); 3) कण असलेल्या शब्दाच्या जंक्शनवर: [गेट-थ] (वर्ष-नंतर), [डोडोजबी] (मुलगी असे); 4) विराम न देता बोलल्या जाणार्‍या महत्त्वपूर्ण शब्दांच्या जंक्शनवर: [रॉक-केएलजी] (बकरीचे हॉर्न), [रास-पी "एट"] (पाच वेळा).

3. कोमलतेने व्यंजनांचे एकत्रीकरण... कठोर आणि मऊ व्यंजन 12 जोड्यांद्वारे दर्शविले जातात. शिक्षणाद्वारे, ते पॅलेटलायझेशनच्या अनुपस्थितीत किंवा उपस्थितीत भिन्न असतात, ज्यात अतिरिक्त अभिव्यक्ती असते (जीभेच्या मागील भागाच्या मध्यभागी टाळूच्या संबंधित भागापर्यंत उंच होते).

मऊपणामुळे आत्मसात करणे प्रतिरोधक आहेवर्ण: व्यंजन नरम होते, त्यानंतरच्या मऊ व्यंजनासारखेच. या स्थितीत, कडकपणा-मऊपणामध्ये जोडलेले सर्व व्यंजन नरम नसतात आणि सर्व मऊ व्यंजन मागील ध्वनी मऊ होऊ शकत नाहीत.

सर्व व्यंजन, कडकपणा-मऊपणामध्ये जोडलेले, खालील कमकुवत स्थितींमध्ये मऊ होतात: 1) स्वरांच्या आवाजाच्या आधी [ई]; [बी "खाल्ले], [सी" इयू], [मी "खाल्ले], [सी" खाल्ले] (बेल, वजन, खडू, सॅट), इ.; 2) [आणि] च्या आधी: [मी "गाळ], [पी" गाद "आणि] (मिल, प्या).

जोडलेल्या [डब्ल्यू], [डब्ल्यू], [सी] [एल], [एल "] (सीएफ. एंड - रिंग) वगळता सॉफ्ट व्यंजन अशक्य आहेत.

दंत [s], [s], [n], [p], [d], [टी] आणि लॅबियल [बी], [पी], [मी], [सी], [एफ] मऊ करण्यासाठी सर्वात संवेदनशील ]. मऊ व्यंजन [जी], [के], [एक्स], तसेच [एल] आधी मऊ होऊ नका: ग्लूकोज, की, ब्रेड, भरा, शांत रहा इ. मृदुकरण शब्दाच्या आत आढळते, परंतु पुढील शब्दाच्या सॉफ्ट व्यंजन ([येथे - एल "एसई]; तुलना [एल टॉर]) आणि कण ([वाढी-एल" आणि] च्या आधी; [आरएलएसली]) तुलना करण्यापूर्वी अनुपस्थित आहे (येथे वन आहे, चोळण्यात आले आहे, वाढले आहे, वाढले आहे).

व्यंजन [झेड] आणि [एस] मऊ [टी "], [क्यू"], [एस "], [एन"], [एल "]: [मी" केएस "टी"], [इन "आधी मऊ केले आहेत ees "q" e], [f-ka s "b], [kazn"] (बदला, सर्वत्र, चेकआउट करताना, अंमलात आणा). शून्य [एस], [चे] उपसर्ग आणि पूर्वसूचनांच्या शेवटी देखील आढळतात. मऊ लॅबियल करण्यापूर्वी त्यांच्याशी ट्यून करा: [पीझेड "डी" आयल "इट"], [पीएससी "टी" येनूत "], [बी" इझ "-एन" इव्हो), [बी "एएस" -एस "इल] (विभाजित , ताणून, त्याशिवाय, सामर्थ्याशिवाय). मऊ लेबियल नरम करण्यापूर्वी [झेड], [एस], [डी], [टी] मुळाच्या आत आणि उपसर्गांच्या शेवटी -з मध्ये तसेच उपसर्गात सी- आणि त्याच्या व्यंजनामध्ये व्यत्यय आणणे शक्य आहे: ["एम" माजी], [एस "व्हीआरआर], [डी" व्हीआरआर], [टी "व्हीआरआर], [एस" एन "केटी"], [एस "-एन" इम], [आहे "-pkch"], [आरएलझेड "डी" केटी "] (हशा, पशू, दरवाजा, टव्हर, गाणे, त्याच्यासह, बेक, कपडा घाला).

मऊ दात समोर लॅबियल मऊ करु नका: [शुक्र "ना" सीएच "बीके], [एन" एफ्ट "], [व्हीजेड" एट]] (चिक, तेल, घ्या).

4. कठोरपणाने व्यंजनांचे एकत्रीकरण... कठोरपणाने व्यंजनांचे एकत्रीकरण केले जाते मूळ आणि प्रत्यय च्या जंक्शनवरएक मजबूत व्यंजन सह प्रारंभ: लॉकस्मिथ - लॉकस्मिथ, सेक्रेटरी-सेक्रेटरी इ. लॅबियल [बी] कठोरतेने आत्मसात होण्यापूर्वी: [prLs "it"] - [गद्य "बीबी], [mllt" तो "] - [mlld" बा] (विचारा - विनंती, मळणी - मळणी), इ. एकत्रीकरण [l "] च्या अधीन नाही: [मजला" बी] - [zLpol "nyj] (फील्ड, बाहेरील).

5. हिसिंग करण्यापूर्वी दातांचे एकत्रीकरण... या प्रकारचे आत्मविश्वास वाढतो दंत[एस], [चे] स्थितीत थिसिंग करण्यापूर्वी(पूर्ववर्ती पॅलेटिन) [डब्ल्यू], [डब्ल्यू], [एच], [डब्ल्यू] आणि दंत [झेड], [एस] च्या नंतरच्या हिसिंगच्या संपूर्ण समाधानामध्ये आहेत.

संपूर्ण आत्मसात [एस], [चे] उद्भवते:

1) मॉर्फिम्सच्या जंक्शनवर: [झेड एट "], [पीएल झेड एट" "(कॉम्प्रेस, अनलेंच); [sh yt "], [आरएल sh yt"] (शिवणे, भरतकाम); [डब्ल्यू "पासून], [आरएल डब्ल्यू" पासून] (खाते, गणना); [pLzno sh "hik], [izvo sh" hik] (पादचारी, कॅबमन);

2) पूर्वसूचना आणि शब्दाच्या जंक्शनवर: [एस-एफ आर्म], [एस-श आर्म] (उष्णतेसह, बॉलसह); [बाय-झेड आर्ब], [बाय-श आर्ब] (उष्णता नाही, बॉल नाही).

मुळाच्या आत झेडझ्झचे संयोजन, तसेच एलझेडचे संयोजन (नेहमीच रूटच्या आत) लांब मऊ [एफ "] मध्ये बदलते: [पो एफ"] (नंतर), (मी वाहन चालवितो); [एफ "आणि] मध्ये, [कंपित" आणि] (लगाम, यीस्ट). वैकल्पिकरित्या, या प्रकरणांमध्ये, एक लांब कठोर [डब्ल्यू] स्पष्ट केले जाऊ शकते.

या एकरुपतेत बदल म्हणजे दंत [डी] चे एकत्रीकरण, [टी] त्यांचे अनुसरण करणे [एच], [सी], ज्यायोगे लांब [एच], [सी] प्राप्त होतात: [एल एच "वरून] ( रिपोर्ट), (phkra cz] (थोडक्यात).

6. व्यंजन संयोजन सुलभ करणे... व्यंजन [डी], [टी]स्वरांमधील अनेक व्यंजनांच्या संयोगात उच्चारले जात नाहीत... व्यंजन गटांचे असे सरलीकरण एकत्रितपणे सातत्याने पाळले जातेः stn, zdn, stl, ntsk, stsk, vst, rdc, lnt: [झोपेचे], [ज्ञान], [डब्ल्यू "येसलीवा], [g" igansk "आणि] , [एच "ऑस्टव्ह], [हृदय], [मुलगा] (तोंडी, उशीरा, आनंदी, राक्षस, भावना, हृदय, सूर्य).

7. एकसारखे व्यंजनांचे गट कमी करणे... जेव्हा तीन एकसारखे व्यंजन पुढील शब्दासह पूर्वसूचना किंवा प्रत्ययाच्या जंक्शनवर तसेच मूळ आणि प्रत्यय यांच्या जंक्शनवर एकत्रित होतात, तेव्हा व्यंजन दोनमध्ये कमी केले जातात: [आर सॉर "इट"] (आरजे + झगडा) , [यल्कसह] (दुव्यासह), [केएलओ एन एस] (स्तंभ + एन + व्या); [कीसह लेडे] (ओडेसा + सीके + आय).

8. स्वर घट. स्वर नसलेल्या स्थितीत स्वरांच्या स्वर (कमकुवत) बदलायाला कपात म्हणतात, आणि ताण नसलेली स्वर आहेत कमी स्वर... पहिल्या पूर्व-ताणलेल्या अक्षरामध्ये (किंवा पहिल्या पदवीची कमकुवत स्थिती) ताण नसलेल्या स्वरांची स्थिती आणि उर्वरित अनस्ट्रेसर्ड अक्षरे (दुसर्‍या पदवीची कमकुवत स्थिती) मधील फरक. दुसर्‍या पदवीच्या कमकुवत स्थितीत असलेल्या स्वरांमध्ये पहिल्या पदवीच्या कमकुवत स्थितीत स्वरांपेक्षा जास्त घट येते.

पहिल्या पदवीच्या कमकुवत स्थितीत स्वर: [вЛлы] (शाफ्ट); [शाफ्ट] (बैल); [बिडा] (त्रास) इ.

द्वितीय डिग्रीच्या कमकुवत स्थितीत स्वर: [пър? व्हॉस] (स्टीम लोकोमोटिव्ह); [къръгЛнда] (कारगांडा); [кълъкЛла] (घंटा); [एन "एलएल" आयए ना] (आच्छादन); [आवाज] (आवाज), [आवाज] (उद्गार) इ.

एका शब्दामध्ये होणा main्या मुख्य ध्वन्यात्मक प्रक्रियेमध्ये हे समाविष्ट आहेः 1) कपात; 2) जबरदस्त आकर्षक; 3) आवाज देणे; 4) शमन; 5) आत्मसात करणे; 6) सरलीकरण.

कपात- हे आहे एक ताणलेल्या स्थितीत स्वरांचे उच्चारण कमकुवत करणे: [घर] - [डी मामा] - [डीजे ^ वोई].

जबरदस्त आकर्षक- प्रक्रिया ज्याद्वारे आवाज नसलेल्या समोर आणि शब्दाच्या शेवटी आवाजित व्यंजन ध्वनीहीन म्हणून उच्चारले जातात; पुस्तक - नाई [श] का; ओक - डु [पी].

आवाज येत आहे- प्रक्रिया ज्याद्वारे बहिरागर्भवती व्हॉईस्ड करण्यापूर्वी आवाज म्हणून उच्चारलेले: करणे - [z "] करणे; निवड - ओ [डी] बोर.

शमविणे- प्रक्रिया ज्याद्वारे त्यानंतरच्या मऊ च्या प्रभावाखाली कठोर व्यंजन: अवलंबून [एस "] व्या, का [झेड]] न्यू, ले [एस"] व्या.

आत्मसात- संयोजन ज्यात प्रक्रिया अनेक भिन्न व्यंजने एक लांब म्हणून उच्चारली जातात(उदाहरणार्थ, मिड, झेडएच, श, झेड, स्टच यांचे संयोजन दीर्घ ध्वनी [डब्ल्यू "] आणि टीएस (वाय), टीएस (वाय) एक लांब आवाज म्हणून उच्चारले जातात [सी]): खंड [डब्ल्यू ] आयके, वसंत [तु [डब्ल्यू] एटी, म्यू [डब्ल्यू "] इना, [टी"] अस्टे, आयची [टीएस] ए.

सरलीकरणव्यंजन गट - एक प्रक्रिया ज्याद्वारे स्टोन्स, झेडएनएन, ईट्स, डीटीएस, व्यक्ती आणि इतरांच्या संयोगात ध्वनी कमी होणेजरी हा ध्वनी दर्शविणारे पत्र लिखित स्वरूपात वापरले गेले असले तरी: हृदय - ["ई" आरटीएससह], सूर्य - [मुलगा].

ऑर्थोपी(ग्रीक ऑर्थोस कडून - योग्य आणि इपोस - भाषण) - अनुकरणीय उच्चारणांच्या नियमांचा अभ्यास करणारा भाषाशास्त्र विभाग ( रशियन भाषेचा स्पष्टीकरणात्मक शब्दकोष डी.एन. उशाकोवा). ऑर्थोपी- मौखिक भाषणाच्या प्रवाहात वैयक्तिक ध्वनी आणि ध्वनी संयोजन यांच्या रशियन साहित्यिक उच्चारणांचे हे ऐतिहासिकदृष्ट्या स्थापित केलेले मानदंड आहेत.

1 . स्वरांचे उच्चारणप्री-स्ट्रेस सिलेबल्समधील स्थितीनुसार निश्चित केले जाते आणि म्हणतात ध्वन्यात्मक कायद्यावर आधारित आहे कपात.घट झाल्यामुळे, ताणे नसलेले स्वर कालावधी (प्रमाण) मध्ये संरक्षित केले जातात आणि त्यांचा वेगळा आवाज (गुणवत्ता) गमावतात. सर्व स्वर कमी करण्याच्या अधीन आहेत, परंतु या कपातची डिग्री समान नाही. तर, स्वर [वाय], [चे] आणि [आणि] ताण नसलेल्या स्थितीत त्यांचे मूलभूत आवाज टिकवून ठेवतात, तर [अ], [ओ], [ई] गुणात्मक बदलतात. कपात [अ], [ओ], [ई] ची पदवी प्रामुख्याने शब्दाच्या अक्षरेच्या जागेवर तसेच मागील व्यंजनाच्या स्वरूपावर अवलंबून असते.

परंतु) पहिल्या पूर्व-ताणलेल्या अक्षरेमध्येध्वनी [Ù] उच्चारला जातो: [vÙdý / sÙdý / nÙzhý]. सिबिलंट्स नंतर [Ù] उच्चारले जातात: [झ्हर्र / शोर].

हिसिंग [डब्ल्यू], [डब्ल्यू], [सी] नंतर [ई] च्या जागी, ध्वनी [एस ई] उच्चारला जातो: [tsy ई pnoноį], [zhy eltok].

[ए], [ई] च्या जागी मऊ व्यंजन नंतर, आवाज [आणि ई] उच्चारला जातो:

[एच ٬ आणि ई एसý / स्न ٬ आणि ई एल].

बी ) इतर ताणलेल्या अक्षरे मध्येध्वनीऐवजी [ओ], [ए], [ई], घन व्यंजन नंतर, आवाज [बी] उच्चारला जातो: [кълкÙла́ / цъхÙВО́į /

пър٨в́с] ध्वनींच्या जागी मऊ व्यंजन नंतर [अ], [ई], [ь] उच्चार केला जातो: [п "ьтÙч" О́к / ч "ьмÙд́н].

2. व्यंजनांचे उच्चारण:

अ) साहित्यिक उच्चारांच्या निकषांनुसार, बहिरा (केवळ बहिरा) समोर आवाज असलेल्या (बहिष्कृत) - स्वर (फक्त आवाज) आणि शब्दाच्या शेवटी (फक्त बहिरा): [ep "एपी ] / trúpkъ / pro / z "бъ];

बी) एकसारखेपणाने मऊ करणे आवश्यक नाही, त्याचे नुकसान होण्याची प्रवृत्ती आहे: [s "t" iná] आणि [st "iná], [z" d "es"] आणि [zd "es"].

3. व्यंजनांच्या काही जोड्यांचे उच्चारणः

अ) सर्वनाम रचनांमध्ये काय, जेणेकरून– व्या[तुकडा] म्हणून घोषित; जसे सर्वनामांमध्ये काहीतरी, टपाल कार्यालय, जवळजवळ[एच "टी] चे उच्चारण संरक्षित केले आहे;

ब) मुख्यत: बोलचाल उत्पत्तीच्या बर्‍याच शब्दांमध्ये, [शन] जागेवर उच्चारला जातो chn: [кÙн "Э́шнъ / нÙро́шнъ].

पुस्तक उत्पत्तीच्या शब्दात, [एच "एन] चे उच्चारण जतन केले गेले आहेत: [मिली" एश "एनवाय / vÙstóch" nyį];

क) संयोजन च्या उच्चारण मध्ये वर, अहो, stn(हॅलो, हॉलिडे, खाजगी व्यापारी) सहसा व्यंजन एक कमी किंवा तोटा होतो: [prazn "ik], [h" asn "ik], [zdrástvuį]

4. काही व्याकरणात्मक स्वरांमधील ध्वनींचे उच्चारण:

a) फॉर्मचा उच्चार I.p. युनिट्स एच विशेषण मी. ताण न घेता: [krasnyį / s "in" आणि под] - शब्दलेखनाच्या प्रभावाखाली उद्भवले - व्या, - व्या; बॅक-भाषेनंतर г, к, х ® ий: [t "ikh" आणिį], [मी "अहक" आणिį];

b) उच्चारण - sy, - sm. शब्दलेखनाच्या प्रभावाखाली, एक मऊ उच्चार सामान्य बनला: [एन'च "आणि ई लास" / एन'च "आणि ई एलएस" á];

c) मधील क्रियापदांचे उच्चारण - राहतातआर, के, एक्स, उच्चारण [आर "], [के"], [एक्स "] (शब्दलेखनाच्या प्रभावाखाली) सर्वसामान्य प्रमाण बनले: [वायट" ग "ivvt"].

शास्त्रीय ("जुना मॉस्को") रशियन उच्चारण खालील मूलभूत नियमांद्वारे निश्चित केला जातो.

स्वर क्षेत्रात, १ § described मध्ये वर्णन केलेल्या स्वरुपात स्वर दोन घट कमी करणे आवश्यक आहे.

रेशमी भाषेसाठी स्वर नसलेल्या शब्दांसाठी बहुतेकदा काही उधार घेतलेल्या शब्दांसाठीच (ताणलेल्या) अक्षरे मध्ये [ओ] चे उच्चार अनुमत आहेत:, [यकाओ],

हिसिंग करण्यापूर्वी हिसिंग (fs: yt Y), आश्चर्यकारक आणि व्हॉइसिंग (, परंतु, परंतु) § 24 मध्ये चर्चा केल्याप्रमाणे

मॉस्को भाषणाची काही व्याकरणाची वैशिष्ट्ये देखील आहेत, जी पारंपारिकपणे ऑर्थोपेपीच्या प्रश्नांसह एकत्रित मानली जातात. हे प्रथम म्हणजे खरं आहे की अस्थिर अंत असलेल्या क्रियापद सर्व 1 व्या संयोगानुसार एकत्रित केले जातात, म्हणजेच 3 थ्या व्यक्तीमध्ये अनेकवचनी संख्येचे शेवटचे शब्द आहेतः, जसे, टीसारखे आणि स्टेमसह मऊ वर - / * -: /: ,,,,, आणि. तिसर्यांदा, कठोरांनंतर अनेकांच्या मौखिक प्रत्ययात, विशेषत: पाठीच्या भाषेतील शब्द उच्चारले जातात [d]:,. चौथे, पोस्ट-स्ट्रेस्ड सिलेबल्समध्ये मऊ केस नंतर स्वरांसह शेवट आणि प्रत्यय कठोरांच्या नंतर स्वरांसह समाप्तीच्या पध्दतीनुसार तयार केले जातात: [रोड], जसे इम-विन. केस सीएफ प्रकारची युनिट्स संख्या; [आरडीगीट], - निर्मात्याप्रमाणे. केस सीएफ आणि नवरा. प्रकारची युनिट्स संख्या; [gys’dk], [clr ’yo] dk] - जीनस प्रमाणे. बायका बाबतीत. अनेकवचनी प्रकार संख्या पाचवा, क्रियापदांच्या रिफ्लेक्सिव्ह अफ़िक्समध्ये एक घन [एस] असतो: (या आकारांबद्दल अधिक माहितीसाठी मॉर्फोलॉजी विभाग पहा.)

हे सामान्य शब्दांमधे शास्त्रीय रशियन उच्चारण आहे, कारण हे १ centuryव्या शतकाच्या सुरूवातीस विकसित झाले आणि ए.एस. ग्रिबोएदोव्ह, ए.एस. पुश्किन, एम. यू. लिर्मोनटोव्ह, एन.ए. नेक्रसॉव्ह यांच्या कार्यात प्रतिबिंबित झाले.

परंतु आधीच 19 व्या शतकाच्या काळात (आणि ऑक्टोबरनंतरच्या काळात नव्हे, जसे की बहुतेकदा विश्वास आहे) रशियन उच्चारण प्रमाणात काही नवीन वैशिष्ट्ये दिसू लागतात आणि जमा होतात, हळूहळू जुने बदलतात, परंतु असे असले तरी त्यांच्याबरोबर एकत्र राहणे सुरूच होते. अंशतः पीटर्सबर्ग उच्चारांच्या प्रभावाखाली! पहिल्या मॉस्कोच्या तुलनेत काही अधिक कृत्रिम आणि पुस्तक, अंशतः स्थानिक आणि बोलीभाषांच्या प्रभावाखाली, परंतु मुख्यत: साहित्यिक भाषा प्रणालीच्या अंतर्गत विकासामुळे * - ही नवीन वैशिष्ट्ये खालीलप्रमाणे आहेत.

स्वर उच्चारण्याच्या क्षेत्रात, संख्या

कर्ज घेतले -सह अनस्ट्रेस केलेले [ओ] आणि [ई]: उदाहरणार्थ, जुन्याऐवजी आता [क्ल्या * * यिट] उच्चारले जाईल, त्याऐवजी

प्रकाराचे उच्चारण, प्रकाराचे उच्चारण, [ल्यूईजी] spreading] पसरत आहे. (स्वर क्षेत्रामधील सर्वात महत्वाचा बदल म्हणजे पिल्लांसह युकिंगची जागा बदलणे ^ १ thव्या शतकात, हिचकींग सामान्य भाषेचे भाषांतर मानले जात असे आणि मध्ये २० व्या शतकाच्या मध्यभागी ते रुंद होते

स्वरांची संख्या कमी होते आणि त्यांचे स्थानिय अवलंबित्व वाढते आणि याउलट व्यंजनांची संख्या वाढते आणि त्यांचे स्थान निर्भरता कमकुवत होते, हे स्पष्ट होईल की हे बदल अपघाती नाहीत.

त्याच वेळी, अर्काइव्हमध्ये अकाली आधीच जुने मॉस्को उच्चार लिहिले जाणे अशक्य आहे. हे रशियन शास्त्रीय साहित्यात प्रतिबिंबित होते आणि क्रिलोव्ह आणि ग्रीबोएदोव्ह, पुष्किन आणि लर्मोनटोव्ह, नेक्रॅसोव्ह आणि तुर्गेनेव्ह या भाषेतील इतर सर्व वैशिष्ट्ये मॉडेल राहिल्याशिवाय उच्च दर्जाची स्थिती कायम राखली पाहिजे.

शेवटी, पुन्हा एकदा यावर जोर दिला गेला पाहिजे की ऑर्थोएपिक रूढीचा विकास प्रामुख्याने आणि सर्वात स्पष्टपणे ध्वन्यात्मक प्रणालीच्या अंतर्गत विकासाद्वारे निश्चित केला जातो. कोणतेही बाह्य प्रभाव जसे की शब्दलेखनाच्या प्रभावाला दुय्यम महत्त्व असते. सार्वभौम साक्षरतेच्या युगात अग्रगण्य असे व्यापक मत आहे

या "आम्ही पुनरावृत्ती करतो" कृत्रिम मजकूरातही, अभिसरण (vers० विरुद्ध २)) च्या प्रकरणांपेक्षा नवीन उच्चारण आणि शब्दलेखन यांच्यात भिन्नता आढळण्याचे प्रमाण जास्त आहे, नैसर्गिक ग्रंथांमध्ये हे प्राधान्य म्हणजे स्पष्टपणे खूपच मोठे आहे, म्हणजे.

के. मुख्यतः येंकिंगपासून हिचकींगच्या संक्रमणामुळे तयार केले गेले आहे आणि अशा प्रकारच्या संक्रमणाची प्रकरणे मोठ्या संख्येने शब्दांत आढळतात.

आम्ही तणाव असलेल्या क्षेत्रात रशियन ऑर्थोएपीच्या नियमांबद्दल काहीही बोललो नाही. पहिल्या दृष्टीक्षेपात असे दिसते की या क्षेत्रामध्ये रशियन भाषेचे कोणतेही नियम नाहीत, कारण या शब्दाच्या कोणत्याही अक्षांशांवर ताण येऊ शकतो. प्रत्यक्षात, अर्थातच, असे नाही. रशियन भाषेचे सर्व शब्द तथाकथित उच्चारण प्रतिमानानुसार वितरीत केले जातात - तणावाची जागा विचारात घेऊन शब्द फॉर्मच्या याद्या. उच्चारणांच्या प्रतिमान भाषणांच्या प्रत्येक भागामध्ये ठळक केले जाते आणि लॅटिन अक्षरे (कधीकधी अंकीय निर्देशांकासह) दर्शवितात. प्रत्येक प्रतिमानात, तणाव सारखाच वागतो: एकतर तो सतत त्याच शब्दांकावर असतो (उदाहरणार्थ, गाय, रस्ता, सोपोमा या शब्दात)> किंवा या विशिष्ट प्रतिमानात कार्य केलेल्या एका विशिष्ट नियमानुसार फिरतो.

यावरून हे स्पष्ट झाले आहे की, ताणतणावाचे नियम अस्तित्त्वात असले तरी ते कोणत्याही कॉम्पॅक्ट प्रेझेंटेशनला स्वत: ला कर्ज देत नाहीत, ते फारच अवघड आणि अवजड बनले आहेत, जेणेकरून व्यवहारात जेव्हा ताणतणाव करणे कठीण होते तेव्हा आपल्याकडे प्रत्येक वेळी शब्दकोशाकडे जाण्यासाठी. विशेष ऑर्थोएपिक शब्दकोष आणि तणाव शब्दकोषांचा वापर करणे अधिक चांगले आहे कारण इतर प्रकारच्या शब्दकोषांमध्ये सामान्यत: फक्त एक "प्रारंभिक", शब्दकोषाचा शब्द असतो (वाकलेल्या शब्दासाठी नाममात्र केस, क्रियापदांसाठी अपूर्ण) आणि अडचणी उद्भवू शकतात अशा स्वरूपात अप्रत्यक्ष प्रकरणे, भिन्न व्यक्ती आणि मुदती इ. उदाहरणार्थ, मुळांच्या क्रियापदांमध्ये - होय, - नाही, - ना, अनिश्चित स्वरूपाच्या उच्चारणात क्वचितच त्रुटी आढळतात (कदाचित दक्षिणेक बोलीभाषेत वापरल्या जाणार्‍या उच्चारण सुरुवातीस प्रारंभ होण्याऐवजी ). परंतु अप्रत्यक्ष स्वरुपात त्रुटी नेहमीच स्थिर असतात, कारण क्रियापदाच्या या गटात ताणतणाव तणावमुक्त होते: अनैतिक, वास्तविक सहभागी, सहभागी, हे मूळ आहे (विकणे, प्रारंभ करणे, भाड्याने घेणे, भाड्याने घेणे "सी), निष्क्रिय मध्ये भाग घ्या आणि भूतकाळातील पुरुषत्व आणि नववर्ष आणि अनेकवचनी - प्रत्यय वर (विकले, सुरू केले, भाड्याने घेतले, विकले, चालू केले, नोकरी दिले, विकले, सुरू केले, भाड्याने गेले, विकले गेले, चालू केले गेले), आणि भूतकाळात स्त्रीलिंग आणि मध्ये भविष्यातील कालखंड - शेवटी (विकले, सुरू केले, भाड्याने दिले; ते विक्री करतील, सुरू करतील, भाड्याने घेतील.) ऑर्थोएपिक शब्दकोष सर्व प्रकार देतात जे तणावाच्या जागेच्या दृष्टिकोनातून कठीण आहेत.

रशियन साहित्यिक उच्चारांची विशिष्ट वैशिष्ट्ये पुरेसे स्पष्टतेने वर्णन केली जात नाहीत, म्हणूनच अनुकरणीय भाषण ऐकणे साहित्यिक प्रवृत्ती वाढवण्यास तसेच सर्वसाधारणपणे ऑर्थोपेपीमध्ये महत्वाची भूमिका बजावते. रशियन ऑर्थोएपिक रूढीचा मुख्य प्रसार करणारा मॉस्कोचा माळी थिएटर आहे. इतर अग्रगण्य थिएटरचे अभिनेते, मॉस्को टेलिव्हिजनचे उद्घोषक आणि विशेषत: रेडिओ उच्च भाषण संस्कृतीने ओळखले जातात.

उच्चारातील द्वंद्वात्मक आणि बोलचालींच्या वैशिष्ट्यांवर मात करण्यासाठी स्वत: वर बरेच काम करण्याची आवश्यकता आहे आणि त्याच्या यशासाठी सर्वप्रथम, एक मनोवैज्ञानिक वृत्ती आवश्यक आहे, साहित्यिक भाषेच्या आधारावर प्रभुत्व असणे ही प्रत्येकाची व्यावसायिक कर्तव्य आहे जी शिकवणे आवश्यक आहे भाषा किंवा इतर कारणांसाठी विस्तृत प्रेक्षकांशी संप्रेषण.

साहित्य

मुख्य

मातुसेविच एम.आय.मॉडर्न रशियन भाषा: ध्वन्यात्मक. एम, 1976.एस 6-7,9-10.

अवनेसोव आरके रशियन साहित्यिक उच्चारण. एम., 1950 आणि अनुसरण करीत आहे. एड

रशियन भाषेचा ऑर्थोएपिक शब्दकोश: उच्चार. ताण. व्याकरण फॉर्म / Edड. आर. जर अवनेसोवा. एम., 1983 आणि अनुसरण करीत आहे. एड

अतिरिक्त

रशियन साहित्यिक भाषेचे नियम बदलत आहेत गोर्बाचेविच के एस. एल., 1971, पृ. 41 - 107.