झेक शहर जिथे महलर खेळायला शिकला. गुस्ताव महलर यांचे चरित्र

गुस्ताव महलर यांचा जन्म 7 जुलै 1860 रोजी बोहेमिया आणि मोराविया यांच्या सीमेवरील कलिश्त या छोट्याशा गावात झाला. तो कुटुंबातील दुसरा मुलगा ठरला आणि त्याला एकूण तेरा भाऊ आणि बहिणी होत्या, त्यापैकी सात बालपणातच मरण पावले.

बर्नहार्ड महलर - मुलाचे वडील - एक दबंग माणूस होता आणि एका गरीब कुटुंबात त्याच्या हातात लगाम घट्ट धरला होता. कदाचित म्हणूनच गुस्ताव महलरला त्याच्या आयुष्याच्या शेवटपर्यंत, "वडिलांबद्दल बोलताना प्रेमाचा शब्द सापडला नाही," आणि त्याच्या आठवणींमध्ये त्याने फक्त "एक दुःखी आणि दुःखाने भरलेले बालपण" नमूद केले. परंतु, दुसरीकडे, त्याच्या वडिलांनी गुस्तावला शिक्षण मिळावे आणि त्याच्या संगीत प्रतिभेचा पूर्ण विकास करता येईल याची खात्री करण्यासाठी सर्व काही केले.

आधीच बालपणात, संगीत वाजवल्याने गुस्तावला खूप आनंद झाला. नंतर त्याने लिहिले: "वयाच्या चौथ्या वर्षी, मी स्केल कसे वाजवायचे हे शिकल्याशिवाय आधीच संगीत वाजवत आणि तयार करत होतो." महत्त्वाकांक्षी वडिलांना आपल्या मुलाच्या संगीत प्रतिभेचा खूप अभिमान होता आणि त्यांची प्रतिभा विकसित करण्यासाठी ते सर्वकाही करण्यास तयार होते. त्याने गुस्तावचे स्वप्न पाहिलेला पियानो विकत घेण्याचा निर्णय घेतला. प्राथमिक शाळेत, गुस्तावला "पर्यायी" आणि "अनुपस्थित" मानले जात होते, परंतु पियानो वाजवण्यास शिकण्यात त्यांचे यश खरोखरच अभूतपूर्व होते. 1870 मध्ये, "विलक्षण" चे पहिले पठण जिहलवा थिएटरमध्ये झाले.

सप्टेंबर 1875 मध्ये, गुस्ताव यांना सोसायटी ऑफ म्युझिक लव्हर्सच्या कंझर्व्हेटरीमध्ये दाखल करण्यात आले आणि त्यांनी प्रसिद्ध पियानोवादक ज्युलियस एपस्टाईन यांच्या मार्गदर्शनाखाली त्यांचा अभ्यास सुरू केला. 1876 ​​च्या उन्हाळ्यात जिहलवा येथे आल्यावर, गुस्ताव केवळ त्याच्या वडिलांना उत्कृष्ट रिपोर्ट कार्ड सादर करू शकला नाही, तर त्याच्या स्वत: च्या रचनेचा पियानो चौकडी देखील सादर करू शकला, ज्यामुळे त्याला रचना स्पर्धेत प्रथम पारितोषिक मिळाले. पुढच्या वर्षीच्या उन्हाळ्यात, त्याने जिहलवा व्यायामशाळेत मॅट्रिक प्रमाणपत्रासाठी परीक्षा उत्तीर्ण केली आणि एका वर्षानंतर त्याला पुन्हा त्याच्या पियानो पंचकसाठी प्रथम पारितोषिक मिळाले, ज्यामध्ये त्याने कंझर्व्हेटरीमधील पदवी मैफिलीत चमकदार कामगिरी केली. व्हिएन्नामध्ये, महलरला धडे देऊन आपली उपजीविका करण्यास भाग पाडले गेले. त्याच वेळी, तो एक प्रभावशाली थिएटर एजंट शोधत होता जो त्याच्यासाठी थिएटर बँडमास्टरची जागा शोधू शकेल. पीटरस्प्लॅट्झवरील म्युझिक स्टोअरचे मालक गुस्ताव लेव्ही यांच्या व्यक्तीमध्ये महलरला अशी व्यक्ती आढळली. 12 मे 1880 रोजी महलरने लेव्हीशी पाच वर्षांच्या कालावधीसाठी करार केला.

अप्पर ऑस्ट्रियामधील बॅड हॉलमधील उन्हाळी थिएटरमध्ये महलरची पहिली प्रतिबद्धता झाली, जिथे तो ऑपेरेटा ऑर्केस्ट्रा आयोजित करणार होता आणि त्याच वेळी अनेक सहाय्यक कर्तव्ये पार पाडणार होता. थोड्या बचतीसह व्हिएन्नाला परत आल्यावर, तो गायक, एकल वादक आणि ऑर्केस्ट्रासाठी संगीतमय परीकथा "तक्रारी गाणे" वर काम पूर्ण करतो. या कामात, महलरच्या मूळ वाद्य शैलीची वैशिष्ट्ये आधीच दृश्यमान आहेत. 1881 च्या शरद ऋतूमध्ये, तो अखेरीस ल्युब्लियानामध्ये थिएटर कंडक्टरची जागा मिळविण्यात यशस्वी झाला. मग गुस्तावने ओलोमॉक आणि कॅसलमध्ये काम केले.

कॅसलमधील त्याच्या व्यस्ततेच्या समाप्तीपूर्वीच, महलरने प्रागशी संपर्क स्थापित केला आणि वॅगनरचा एक महान चाहता, अँजेलो न्यूमन, प्राग (जर्मन) राज्य थिएटरचा संचालक म्हणून नियुक्त होताच, त्याने ताबडतोब महलरला त्याच्या थिएटरमध्ये स्वीकारले.

पण लवकरच महलर पुन्हा लाइपझिगला गेला, त्याला दुसरा कंडक्टर म्हणून नवीन काम मिळाले. या वर्षांत, गुस्तावचे एकामागून एक प्रेमसंबंध होते. जर कासेलमध्ये तरुण गायकावरील हिंसक प्रेमाने "सॉन्ग्स ऑफ द वंडरिंग अप्रेंटिस" या चक्राला जन्म दिला, तर लाइपझिगमध्ये, श्रीमती वॉन वेबरच्या उत्कट उत्कटतेने, पहिल्या सिम्फनीचा जन्म झाला. तथापि, महलरने स्वतः निदर्शनास आणून दिले की "सिम्फनी केवळ प्रेमकथेपुरती मर्यादित नाही, ही कथा तिच्या केंद्रस्थानी आहे आणि लेखकाच्या आध्यात्मिक जीवनात ती या कार्याच्या निर्मितीपूर्वी आहे. तथापि, ही बाह्य घटना सिम्फनीच्या निर्मितीसाठी प्रेरणा होती, परंतु त्याची सामग्री तयार करत नाही.

सिम्फनीमध्ये काम करत असतानाच त्यांनी कंडक्टर म्हणून कर्तव्य बजावले. साहजिकच, महलरचा लीपझिग थिएटरच्या प्रशासनाशी संघर्ष झाला, परंतु तो फार काळ टिकला नाही. सप्टेंबर 1888 मध्ये, महलरने एका करारावर स्वाक्षरी केली, त्यानुसार त्याने 10 वर्षांच्या कालावधीसाठी बुडापेस्टमधील हंगेरियन रॉयल ऑपेरा हाऊसच्या कलात्मक दिग्दर्शकाचे पद स्वीकारले.

राष्ट्रीय हंगेरियन कलाकार तयार करण्याच्या महलरच्या प्रयत्नाला टीकेचा सामना करावा लागला, कारण प्रेक्षक वांशिकतेपेक्षा सुंदर आवाजांना पसंती देतात. 20 नोव्हेंबर 1889 रोजी झालेल्या महलरच्या पहिल्या सिम्फनीच्या प्रीमियरला नापसंती मिळाली होती, काही समीक्षकांनी असे मत व्यक्त केले की या सिम्फनीचे बांधकाम इतकेच अनाकलनीय आहे, "ऑपेरा हाऊसचे प्रमुख म्हणून महलरच्या क्रियाकलाप न समजण्याजोगे."

जानेवारी 1891 मध्ये, त्याने हॅम्बुर्ग थिएटरची ऑफर स्वीकारली. एका वर्षानंतर, त्याने यूजीन वनगिनच्या पहिल्या जर्मन निर्मितीचे दिग्दर्शन केले. प्रीमियरच्या काही वेळापूर्वी हॅम्बुर्गमध्ये आलेल्या त्चैकोव्स्कीने त्याचा पुतण्या बॉबला लिहिले: "स्थानिक कंडक्टर हा काही सामान्यपणा नाही, तर एक खरा अष्टपैलू प्रतिभा आहे जो परफॉर्मन्स आयोजित करण्यात आपला जीव ओततो." लंडनमधील यश, हॅम्बुर्गमधील नवीन निर्मिती, तसेच कंडक्टर म्हणून मैफिलीच्या कामगिरीने या प्राचीन हॅन्सेटिक शहरात महलरचे स्थान लक्षणीयरीत्या मजबूत केले.

1895-1896 मध्ये, उन्हाळ्याच्या सुट्टीत आणि नेहमीप्रमाणे, उर्वरित जगापासून दूर असलेल्या, त्याने थर्ड सिम्फनीवर काम केले. त्याने त्याच्या प्रिय अण्णा फॉन मिलडेनबर्गलाही अपवाद केला नाही.

सिम्फोनिस्ट म्हणून ओळख मिळविल्यानंतर, महलरने सर्वतोपरी प्रयत्न केले आणि "दक्षिणी प्रांतातील देवाचा व्यवसाय" साकार करण्यासाठी सर्व संभाव्य कनेक्शन वापरले. तो व्हिएन्नातील संभाव्य व्यस्ततेबद्दल चौकशी करू लागतो. या संदर्भात, त्यांनी 13 डिसेंबर 1895 रोजी बर्लिनमधील त्यांच्या दुसऱ्या सिम्फनीच्या कामगिरीला खूप महत्त्व दिले. ब्रुनो वॉल्टरने या घटनेबद्दल लिहिले: "या कार्याची महानता आणि मौलिकता, महलरच्या व्यक्तिमत्त्वाने उत्सर्जित केलेल्या शक्तीची छाप इतकी मजबूत होती की हा दिवस होता की संगीतकार म्हणून त्याच्या उदयाची सुरुवात तारीख असावी." महलरच्या थर्ड सिम्फनीमुळे ब्रुनो वॉल्टरही प्रभावित झाला होता.

इम्पीरियल ऑपेरा हाऊसमधील रिक्त जागा भरण्यासाठी, महलरने फेब्रुवारी 1897 मध्ये कॅथलिक धर्म स्वीकारला. मे 1897 मध्ये व्हिएन्ना ऑपेराचा कंडक्टर म्हणून पदार्पण केल्यानंतर, महलरने हॅम्बुर्ग येथे अण्णा फॉन मिल्डेनबर्ग यांना लिहिले: "सर्व व्हिएन्नाने माझे उत्साहाने स्वागत केले ... नजीकच्या भविष्यात मी दिग्दर्शक होईन यात शंका घेण्याचे कारण नाही." ही भविष्यवाणी 12 ऑक्टोबर रोजी खरी ठरली. परंतु त्या क्षणापासून, महलर आणि अण्णा यांच्यातील संबंध आपल्यासाठी अस्पष्ट राहिलेल्या कारणांमुळे थंड होऊ लागले. हे फक्त ज्ञात आहे की त्यांचे प्रेम हळूहळू कमी झाले, परंतु त्यांच्यातील मैत्रीपूर्ण संबंध तुटले नाहीत.

हे निर्विवाद आहे की महलरचा युग व्हिएन्ना ऑपेराचा "उज्ज्वल युग" होता. कलाकृती म्हणून ऑपेरा जतन करणे हे त्याचे सर्वोच्च तत्त्व होते आणि सर्व काही या तत्त्वाच्या अधीन होते, अगदी श्रोत्यांच्या शिस्तीपासून आणि सह-निर्मितीसाठी बिनशर्त तयारी आवश्यक होती.

जून 1900 मध्ये पॅरिसमधील यशस्वी मैफिलींनंतर, महलर कॅरिंथियामधील मेयर्निगच्या निर्जन आश्रयाला निवृत्त झाला, जिथे त्याने उन्हाळ्यात त्याची चौथी सिम्फनी पूर्ण केली. त्याच्या सर्व सिम्फनींपैकी, यानेच सामान्य लोकांची सहानुभूती पटकन जिंकली. जरी 1901 च्या शरद ऋतूतील म्युनिकमध्ये त्याचा प्रीमियर मैत्रीपूर्ण रिसेप्शनपासून दूर गेला.

नोव्हेंबर 1900 मध्ये पॅरिसमधील नवीन टूर दरम्यान, एका सलूनमध्ये, तो त्याच्या आयुष्यातील स्त्रीला भेटला - तरुण अल्मा मारिया शिंडलर, एका प्रसिद्ध कलाकाराची मुलगी. अल्मा 22 वर्षांची झाली, ती मोहक होती. हे आश्चर्यकारक नाही की त्यांच्या पहिल्या भेटीनंतर काही आठवड्यांनंतर, 28 डिसेंबर 1901 रोजी त्यांनी त्यांच्या अधिकृत प्रतिबद्धतेची घोषणा केली. आणि 9 मार्च, 1902 रोजी, व्हिएन्ना येथील सेंट चार्ल्सच्या चर्चमध्ये त्यांचा पवित्र विवाह झाला. त्यांनी त्यांचा हनीमून सेंट पीटर्सबर्गमध्ये घालवला, जिथे महलरने अनेक मैफिली आयोजित केल्या. उन्हाळ्यात आम्ही मायर्निग येथे गेलो, जिथे महलरने पाचव्या सिम्फनीवर काम करणे सुरू ठेवले.

3 नोव्हेंबर रोजी, त्यांच्या पहिल्या मुलाचा जन्म झाला - एक मुलगी ज्याला बाप्तिस्मा घेताना मारिया अण्णा हे नाव मिळाले आणि आधीच जून 1903 मध्ये त्यांची दुसरी मुलगी जन्मली, तिचे नाव अण्णा जस्टिना होते. मायर्निगमध्ये, अल्मा शांत आणि आनंदी मूडमध्ये होती, ज्याला मातृत्वाच्या नव्याने प्राप्त झालेल्या आनंदामुळे मोठ्या प्रमाणात सोय झाली होती आणि "सॉन्ग्स ऑफ डेड चिल्ड्रन" हे व्होकल सायकल लिहिण्याच्या महलरच्या इराद्याने ती खूप आश्चर्यचकित आणि घाबरली होती. कोणत्याही शक्तीने परावृत्त होऊ नका.

हे आश्चर्यकारक आहे की 1900 ते 1905 या काळात, महलर, सर्वात मोठ्या ऑपेरा हाऊसचे संचालक आणि कंडक्टर म्हणून काम करत असताना, पाचव्या, सहाव्या आणि सातव्या सिम्फनी तयार करण्यासाठी पुरेसा वेळ आणि ऊर्जा मिळवण्यात यशस्वी झाले. अल्मा महलरचा असा विश्वास होता की सहावा सिम्फनी "त्याचे सर्वात वैयक्तिक आणि त्याच वेळी भविष्यसूचक कार्य होते."

त्याच्या पराक्रमी सिम्फनी, ज्याने त्याच्या आधी या शैलीमध्ये जे काही केले होते ते उडवून देण्याची धमकी दिली होती, त्याच 1905 मध्ये पूर्ण झालेल्या "मृत मुलांची गाणी" च्या अगदी विरुद्ध होती. त्यांचे ग्रंथ फ्रेडरिक रुकर्टने त्याच्या दोन मुलांच्या मृत्यूनंतर लिहिले होते आणि कवीच्या मृत्यूनंतरच प्रकाशित झाले होते. महलरने या चक्रातून पाच कविता निवडल्या, ज्या सर्वात खोलवर जाणवलेल्या मूडद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहेत. त्यांना एकाच संपूर्ण मध्ये एकत्र करून, महलरने एक पूर्णपणे नवीन, आश्चर्यकारक कार्य तयार केले. महलरच्या संगीतातील शुद्धता आणि भावपूर्णतेने शब्दशः "शब्दांना अभिप्रेत केले आणि त्यांना मुक्तीच्या उंचीवर नेले." त्याच्या पत्नीने या रचनेत नशिबाला आव्हान दिले. शिवाय, अल्माचा असा विश्वास होता की या गाण्यांच्या प्रकाशनानंतर दोन वर्षांनंतर तिच्या मोठ्या मुलीचा मृत्यू ही निंदेच्या आरोपासाठी शिक्षा होती.

येथे पूर्वनिर्धारिततेच्या मुद्द्याबद्दल आणि नशिबाचा अंदाज घेण्याच्या शक्यतेबद्दल महलरच्या वृत्तीवर लक्ष देणे योग्य वाटते. एक परिपूर्ण निर्धारवादी असल्याने, त्यांचा असा विश्वास होता की "प्रेरणेच्या क्षणांमध्ये, निर्माता त्यांच्या घटनेच्या प्रक्रियेत देखील दैनंदिन जीवनातील आगामी घटनांचा अंदाज घेऊ शकतो." महलर अनेकदा "आवाजात कपडे घातलेले होते जे नंतर घडले." त्याच्या आठवणींमध्ये, अल्माने दोनदा महलरच्या खात्रीकडे लक्ष वेधले की सॉंग्स ऑफ डेड चिल्ड्रन आणि सिक्थ सिम्फनीमध्ये त्याने त्याच्या आयुष्याची "संगीत भविष्यवाणी" लिहिली. पॉल स्टेफई यांनी त्यांच्या महलरच्या चरित्रात हे देखील म्हटले आहे: "माहलरने वारंवार सांगितले आहे की त्यांची कामे भविष्यात घडणाऱ्या घटना आहेत."

ऑगस्ट 1906 मध्ये, त्याने आनंदाने त्याचा डच मित्र विलेम मेंगेलबर्गला सांगितले: “आज मी आठवी पूर्ण केली - मी आतापर्यंत तयार केलेली सर्वात मोठी गोष्ट, आणि फॉर्म आणि सामग्रीमध्ये इतकी अद्वितीय आहे की ती शब्दात व्यक्त करणे अशक्य आहे. कल्पना करा की ब्रह्मांड आवाज आणि खेळू लागले. हे यापुढे मानवी आवाज नाहीत, तर सूर्य आणि ग्रह त्यांच्या कक्षेत फिरत आहेत. बर्लिन, ब्रेस्लाऊ आणि म्युनिक येथे सादर केलेल्या विविध सिम्फनींमध्ये मिळालेल्या यशामुळे हे मोठे काम पूर्ण झाल्यावर समाधानाची भावना वाढली. महलर यांनी भविष्यातील पूर्ण आत्मविश्वासाच्या भावनेने नवीन वर्षाचे स्वागत केले. 1907 हा महलरच्या आयुष्यातील एक टर्निंग पॉइंट होता. आधीच त्याच्या पहिल्या दिवसांत, प्रेसमध्ये एक अँटी-मालियर मोहीम सुरू झाली, ज्याचे कारण इम्पीरियल ऑपेरा हाऊसच्या संचालकाची नेतृत्व शैली होती. त्याच वेळी, Oberhofmeister प्रिन्स मॉन्टेनुओवो यांनी प्रदर्शनाच्या कलात्मक पातळीत घट, थिएटरच्या बॉक्स ऑफिसच्या पावत्यांमध्ये घट झाल्याची घोषणा केली आणि मुख्य कंडक्टरच्या दीर्घ परदेशी दौऱ्यांद्वारे हे स्पष्ट केले. साहजिकच, महलर मदत करू शकला नाही परंतु या हल्ल्यांमुळे आणि नजीकच्या राजीनाम्याच्या अफवांमुळे अस्वस्थ झाला, परंतु बाह्यतः तो पूर्णपणे शांत आणि आत्म-नियंत्रित राहिला. महलरच्या संभाव्य राजीनाम्याबद्दल अफवा पसरताच, त्याला ताबडतोब दुसर्‍यापेक्षा एक अधिक मोहक ऑफर मिळू लागल्या. त्याला न्यूयॉर्कमधून सर्वात आकर्षक ऑफर सापडली. छोट्या वाटाघाटीनंतर, महलरने मेट्रोपॉलिटन ऑपेराचे व्यवस्थापक हेनरिक कॉनरीड यांच्याशी करार केला, ज्या अंतर्गत त्यांनी नोव्हेंबर 1907 पासून सुरू होणारी चार वर्षे या थिएटरमध्ये दरवर्षी चार वर्षे काम करण्याचे वचन दिले. 1 जानेवारी, 1908 रोजी, महलरने मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा येथे ट्रिस्टन आणि इसॉल्ड सोबत पदार्पण केले. तो लवकरच न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्राचा संचालक झाला. महलरने आपली शेवटची वर्षे प्रामुख्याने युनायटेड स्टेट्समध्ये घालवली, फक्त उन्हाळ्यासाठी युरोपला परतले.

1909 मध्ये युरोपमधील त्याच्या पहिल्या सुट्टीत, त्याने संपूर्ण उन्हाळा नवव्या सिम्फनीवर काम केला, जो पृथ्वीच्या गाण्याप्रमाणेच त्याच्या मृत्यूनंतरच ओळखला जाऊ लागला. न्यूयॉर्कमधील तिसऱ्या हंगामात त्याने ही सिम्फनी पूर्ण केली. महलरला भीती वाटली की हे काम नशिबाचे उल्लंघन करते - "नऊ" ही खरोखरच प्राणघातक संख्या होती: बीथोव्हेन, शुबर्ट, ब्रुकनर आणि ड्वोराक त्यांच्यापैकी प्रत्येकाने त्यांची नववी सिम्फनी पूर्ण केल्यानंतरच मरण पावले! त्याच भावनेने, शॉएनबर्गने एकदा म्हटले: "असे दिसते की नऊ सिम्फनी ही मर्यादा आहेत, ज्याला अधिक हवे आहे त्याने सोडले पाहिजे." स्वतः महलरचे दुःखद नशीब गेले नाही.

अधिकाधिक वेळा तो आजारी होता. 20 फेब्रुवारी 1911 रोजी त्यांना पुन्हा ताप आला आणि घसा दुखू लागला. त्याचे डॉक्टर, डॉ. जोसेफ फ्रेंकेल यांनी टॉन्सिल्सवर लक्षणीय पुवाळलेला साठा शोधून काढला आणि महलरला इशारा दिला की त्याने अशा स्थितीत वागू नये. मात्र, हा आजार फारसा गंभीर नसल्यामुळे त्याने ते मान्य केले नाही. खरं तर, या आजाराने आधीच अत्यंत घातक रूपरेषा घेतली होती: मालेरला फक्त तीन महिने जगायचे होते. 18 मे 1911 रोजी एका अतिशय वादळी रात्री, मध्यरात्रीनंतर, महलरचा त्रास संपला.

1.महान ध्यास

महलरला 20 व्या शतकातील बीथोव्हेन बनण्याचा आजीवन ध्यास होता. बीथोव्हेनच्या वागण्यात आणि वेषभूषा करण्याच्या पद्धतीत काहीतरी होते: त्याच्या चष्म्याच्या काचेच्या मागे महलरच्या डोळ्यात एक धर्मांध आग जळत होती, त्याने अत्यंत अनौपचारिक कपडे घातले होते आणि त्याचे लांब केस नक्कीच विस्कळीत होते. आयुष्यात, तो विचित्रपणे अनुपस्थित मनाचा आणि मैत्रीपूर्ण होता, लोक आणि गाडीपासून दूर गेला होता, जणू काही ताप किंवा चिंताग्रस्त फिट होता. स्वतःसाठी शत्रू बनवण्याची त्याची अद्भुत क्षमता पौराणिक होती. त्याचा सगळ्यांना तिरस्कार होता: ऑपेरा दिवापासून ते स्टेज कामगारांपर्यंत. त्याने ऑर्केस्ट्राचा निर्दयपणे छळ केला आणि तो स्वत: 16 तास कंडक्टरच्या स्टँडवर उभा राहू शकला, निर्दयीपणे शपथ घेऊन आणि प्रत्येकाला आणि सर्व गोष्टींचा नाश करू शकला. त्याच्या विचित्र आणि आक्षेपार्ह वागणुकीसाठी, त्याला "कंडक्टरच्या स्टँडवर आक्षेप असलेली मांजर" आणि "गॅल्वनाइजिंग बेडूक" असे म्हटले गेले.

2. सर्वोच्च आदेशाने...

एकदा एक गायिका व्हिएन्ना ऑपेराचा एकल वादक असल्याचा दावा करत महलरकडे आली आणि सर्वप्रथम तिने उस्तादांना एक चिठ्ठी दिली ... ही सर्वोच्च शिफारस होती - महलरने गायकाला थिएटरमध्ये नेण्याचा आग्रह स्वतः सम्राटाने केला.
संदेश काळजीपूर्वक वाचल्यानंतर, महलरने हळूहळू तो फाडून टाकला, पियानोवर बसला आणि नम्रपणे अर्जदाराला ऑफर केली:
- बरं, मॅडम, आता, कृपया, गा!
तिचे म्हणणे ऐकून तो म्हणाला:
- आपण पहा, प्रिय, सम्राट फ्रांझ जोसेफचा आपल्या व्यक्तीबद्दलचा सर्वात उत्कट स्वभाव देखील आपल्याला आवाजाच्या गरजेपासून मुक्त करत नाही ...
फ्रांझ जोसेफला याबद्दल कळले, त्याने ऑपेराच्या दिग्दर्शकासाठी एक भव्य घोटाळा केला. पण, वैयक्तिकरित्या नव्हे, तर त्यांच्या मंत्र्याच्या माध्यमातून.
- ती गाईल! - मंत्री यांच्या हस्ते मालेरूला सुपूर्द करण्यात आला. - म्हणून सम्राटाने इच्छा व्यक्त केली.
- ठीक आहे, - महलरने रागाने उत्तर दिले, - परंतु पोस्टरमध्ये मी छापण्याचा आदेश देईन: "सर्वोच्च आदेशाने!"

3.थोडा पेच

गेल्या शतकाच्या शेवटी, व्हिएन्ना कंझर्व्हेटरीमध्ये एक स्वर स्पर्धा आयोजित केली गेली. गुस्ताव महलर यांची स्पर्धा समितीच्या अध्यक्षपदी नियुक्ती करण्यात आली.
प्रथम पारितोषिक, जसे की अनेकदा घडते, जवळजवळ गायकाने जिंकले होते, ज्यांचे कोर्ट कनेक्शन होते, परंतु जवळजवळ पूर्णपणे आवाजहीन होते ... परंतु पेच निर्माण झाला नाही: महलरने बंड केले, कलेशी प्रामाणिकपणे समर्पित आणि असे खेळ खेळण्यास तयार नव्हते, त्याने स्वतःचा आग्रह धरला. स्पर्धेचा विजेता एक प्रतिभावान तरुण गायक होता जो त्यास पात्र होता.
नंतर, त्याच्या एका परिचिताने महलरला विचारले:
- हे खरोखर खरे आहे की श्रीमती एन जवळजवळ स्पर्धेतील विजेते बनल्या आहेत?
महलरने गंभीरपणे उत्तर दिले:
- सर्वात शुद्ध सत्य! संपूर्ण दरबार तिच्यासाठी होता, आणि अगदी आर्कड्यूक फर्डिनांडसाठी. तिला फक्त एकच आवाज नव्हता - तिचा स्वतःचा.

4. मला जांभळा बनवा!

गुस्ताव महलर रिहर्सल दरम्यान ऑर्केस्ट्रा वादकांना संबोधित करायचे:
- सज्जनांनो, इथे ब्लूअर खेळा आणि या जागेला आवाजात जांभळा करा...

5. परंपरा आणि नावीन्य...

एका प्रसंगी, महलर शॉएनबर्गच्या ग्राउंडब्रेकिंग चेंबर सिम्फनीच्या तालीमला उपस्थित होते. शॉएनबर्गचे संगीत हा एक नवीन शब्द मानला जात होता आणि ते सर्व विसंगतींवर आधारित होते, जे "क्लासिक" महलरसाठी ध्वनीचा जंगली संच, एक कोकोफोनी होते ... तालीमच्या शेवटी, महलर ऑर्केस्ट्राकडे वळला:
- आणि आता, मी तुम्हाला विनंती करतो, सज्जनांनो, माझ्यासाठी खेळा, म्हातारा, एक सामान्य संगीत स्केल, अन्यथा मी आज शांतपणे झोपू शकणार नाही ...

6. हे खूप सोपे आहे

एकदा एका पत्रकाराने महलरला प्रश्न विचारला, संगीत लिहिणे अवघड आहे का? महलरने उत्तर दिले:
- नाही, सज्जनांनो, त्याउलट, हे खूप सोपे आहे! ... तुम्हाला पाईप कसा बनवला जातो हे माहित आहे का? एक छिद्र घ्या आणि तांब्यामध्ये गुंडाळा. बरं, संगीत तयार करण्याच्या बाबतीतही असेच आहे ...

7.वारसा

गुस्ताव महलर दहा वर्षे व्हिएन्ना येथील रॉयल ऑपेरा हाऊसचे प्रमुख होते. ते त्यांच्या संचलन उपक्रमाचे मुख्य दिवस होते. 1907 च्या उन्हाळ्यात ते अमेरिकेला निघून गेले. व्हिएन्ना थिएटरचे व्यवस्थापन सोडून, ​​महलरने त्याच्या सर्व ऑर्डर त्याच्या कार्यालयातील एका डेस्क ड्रॉवरमध्ये सोडल्या ...
त्यांना सापडल्यानंतर, थिएटरच्या कर्मचार्‍यांनी ठरवले की तो आपला मौल्यवान रेगलिया चुकून, अनुपस्थितीमुळे विसरला आणि मालेरला याबद्दल माहिती देण्यास घाई केली.
परदेशातून उत्तर लवकर आले नाही आणि ते अनपेक्षित होते.
"मी त्यांना माझ्या उत्तराधिकारीकडे सोडले," महलरने लिहिले ...

8. वरून सही करा

आयुष्याच्या शेवटच्या उन्हाळ्यात, मालेरूला जवळ येत असलेल्या अंतिम फेरीबद्दल एक भयानक चेतावणी मिळाली. जेव्हा संगीतकार टोलबाखमधील एका छोट्या घरात काम करत होता तेव्हा खोलीत काहीतरी मोठे आणि काळे फुंकणे, आवाज आणि किंचाळत होते. महलरने टेबलच्या मागून उडी मारली आणि घाबरून भिंतीवर दाबले. तो एक गरुड होता जो खोलीत वेडेपणाने प्रदक्षिणा घालत होता, एक अशुभ फुसफुसत होता. प्रदक्षिणा केल्यावर गरुड हवेत विरून गेल्यासारखे वाटले. गरुड दिसेनासा होताच सोफ्याखालून एक कावळा उडाला, स्वतःला झटकून उडून गेला.
- कावळ्याचा पाठलाग करणारा गरुड विनाकारण नाही, वरून एक चिन्ह आहे ... मी खरोखरच तो कावळा आहे, आणि गरुड माझे नशीब आहे? - त्याच्या शुद्धीवर येत, स्तब्ध संगीतकार म्हणाला.
या घटनेनंतर काही महिन्यांनी महलर यांचे निधन झाले.

महलर, गुस्ताव (1860-1911), ऑस्ट्रियन संगीतकार आणि कंडक्टर. मारिया हर्मन आणि बर्नहार्ड महलर, ज्यू डिस्टिलर यांच्या कुटुंबातील 14 मुलांपैकी दुसरी म्हणून कॅलिस्टा (चेक प्रजासत्ताक) येथे 7 जुलै 1860 रोजी जन्म. गुस्तावच्या जन्मानंतर लगेचच, हे कुटुंब दक्षिण मोराविया (आताचे चेक प्रजासत्ताक) मधील जर्मन संस्कृतीचे बेट असलेल्या जिहलावा या छोट्या औद्योगिक शहरात गेले.

लहान असताना, महलरने उत्कृष्ट संगीत प्रतिभा दर्शविली आणि स्थानिक शिक्षकांसह अभ्यास केला. मग त्याचे वडील त्याला घेऊन व्हिएन्नाला गेले. वयाच्या १५ व्या वर्षी, महलरने व्हिएन्ना कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला, जिथे त्याने वाय. एपस्टाईन (पियानो), आर. फुच्स (सुसंवाद) आणि एफ. क्रेन (रचना) यांच्याबरोबर अभ्यास केला. त्यांनी व्हिएन्ना विद्यापीठातील संगीत आणि तत्त्वज्ञानाच्या इतिहासावरील व्याख्यानांच्या अभ्यासक्रमांना देखील भाग घेतला आणि ए. ब्रुकनर यांची भेट घेतली, जे त्यावेळी विद्यापीठात कार्यरत होते. महलरचे पहिले महत्त्वपूर्ण काम, कँटाटा सॉन्ग ऑफ कम्प्लेंट्स (दास क्लागेंडे लायड, 1880) ला कंझर्व्हेटरी बीथोव्हेन पारितोषिक मिळाले नाही, त्यानंतर निराश झालेल्या लेखकाने स्वत: ला आयोजित करण्याचा निर्णय घेतला - प्रथम लिंझजवळील एका लहान ऑपेरेटा थिएटरमध्ये (मे-जून) 1880), नंतर ल्युब्लियाना (स्लोव्हेनिया, 1881-1882), ओलोमोस (मोराविया, 1883) आणि कॅसल (जर्मनी, 1883-1885) मध्ये. वयाच्या 25 व्या वर्षी, महलरला प्राग ऑपेरामध्ये कंडक्टर म्हणून आमंत्रित करण्यात आले होते, जिथे त्यांनी मोझार्ट आणि वॅगनर यांचे ऑपेरा सादर केले आणि बीथोव्हेनची नववी सिम्फनी मोठ्या यशाने सादर केली. तथापि, मुख्य कंडक्टर, ए. सीडल यांच्याशी झालेल्या संघर्षाच्या परिणामी, महलरला व्हिएन्ना सोडण्यास भाग पाडले गेले आणि 1886 ते 1888 पर्यंत लीपझिग ऑपेरा येथे मुख्य कंडक्टर ए. निकिश यांचे सहाय्यक म्हणून काम केले. यावेळी संगीतकाराने अनुभवलेल्या अप्रत्यक्ष प्रेमाने दोन प्रमुख कामांना जन्म दिला - व्होकल-सिम्फोनिक सायकल सॉन्ग ऑफ द वंडरिंग अप्रेंटिस (लायडर आयनेस फॅरेन्डन गेसेलेन, 1883) आणि फर्स्ट सिम्फनी (1888).

सरासरी कालावधी.

सी.एम. वेबरच्या ऑपेरा डाय ड्रेई पिंटोसच्या प्रीमियरच्या लाइपझिगमधील विजयी यशानंतर, जे त्याने पूर्ण केले, महलरने 1888 मध्ये जर्मनी आणि ऑस्ट्रियामधील थिएटरमध्ये ते आणखी अनेक वेळा सादर केले. तथापि, या विजयांमुळे कंडक्टरच्या वैयक्तिक समस्यांचे निराकरण झाले नाही. निकिसशी भांडण झाल्यानंतर, त्याने लाइपझिग सोडले आणि बुडापेस्टमधील रॉयल ऑपेराचा संचालक झाला. येथे त्याने राईन्स गोल्ड आणि वॅग्नरच्या वाल्कीरीचे हंगेरियन प्रीमियरचे मंचन केले, मस्काग्नीचा ग्रामीण सन्मान हा पहिला व्हेरिस्ट ऑपेरा सादर केला. डॉन जुआन मोझार्टच्या त्याच्या व्याख्याने जे. ब्रह्म्सकडून उत्साही प्रतिसाद दिला.

1891 मध्ये महलरला बुडापेस्ट सोडावे लागले, कारण रॉयल थिएटरचे नवीन संचालक परदेशी कंडक्टरला सहकार्य करू इच्छित नव्हते. तोपर्यंत महलरने पियानोच्या साथीने गाण्यांच्या तीन नोटबुक तयार केल्या होत्या; द बॉयज मॅजिक हॉर्न (डेस क्नाबेन वंडरहॉर्न) या जर्मन लोककविता काव्यसंग्रहातील मजकुरावर आधारित नऊ गाणी त्याच नावाचे स्वरचक्र बनवतात. महलरचे पुढील सेवेचे ठिकाण हे हॅम्बुर्ग सिटी ऑपेरा हाऊस होते, जिथे त्यांनी पहिले कंडक्टर (१८९१-१८९७) म्हणून काम केले. आता त्याच्याकडे प्रथम श्रेणीतील गायकांचा समूह होता आणि तो त्याच्या काळातील महान संगीतकारांशी संवाद साधण्यास सक्षम होता. महलरचे संरक्षक संत एच. वॉन बुलो होते, ज्यांनी, त्याच्या मृत्यूच्या पूर्वसंध्येला (1894), हॅम्बर्ग सबस्क्रिप्शन मैफिलीचे व्यवस्थापन महलरकडे सोपवले. हॅम्बुर्ग काळात, महलरने द बॉयज मॅजिक हॉर्न, द सेकंड आणि थर्ड सिम्फोनीजची ऑर्केस्ट्रल आवृत्ती पूर्ण केली.

हॅम्बुर्गमध्ये, माहलरने व्हिएन्ना येथील गायिका (नाट्यमय सोप्रानो) अॅना वॉन मिल्डेनबर्ग यांच्याशी आकर्षण अनुभवले; त्याच वेळी, त्याने व्हायोलिन वादक नताली बाउर-लेचनरशी दीर्घकालीन मैत्री केली: त्यांनी उन्हाळ्याच्या सुट्टीतील काही महिने एकत्र घालवले आणि नतालीने एक डायरी ठेवली, जी महलरच्या जीवनाबद्दल आणि विचारसरणीबद्दल माहितीचा सर्वात विश्वासार्ह स्त्रोत आहे. 1897 मध्ये त्याने कॅथलिक धर्म स्वीकारला, त्याच्या धर्मांतराचे एक कारण म्हणजे व्हिएन्ना येथील कोर्ट ऑपेराचे संचालक आणि कंडक्टर म्हणून नोकरी मिळवण्याची इच्छा. महलरने या पोस्टमध्ये घालवलेली दहा वर्षे अनेक संगीतशास्त्रज्ञांनी व्हिएन्ना ऑपेराचा सुवर्णकाळ मानली: कंडक्टरने उत्कृष्ट कलाकारांची निवड केली आणि प्रशिक्षित केले, गायक-अभिनेत्यांना व्हर्च्युओसो बेल कॅन्टोपेक्षा प्राधान्य दिले. महलरची कलात्मक कट्टरता, त्याचा हट्टी स्वभाव, काही परफॉर्मिंग परंपरेकडे दुर्लक्ष, अर्थपूर्ण भांडार धोरण राबविण्याची इच्छा, तसेच त्याने निवडलेले असामान्य टेम्पो आणि त्याने तालीम दरम्यान केलेल्या कठोर टीकेमुळे व्हिएन्नामध्ये महलरला अनेक शत्रू बनवले - ते शहर जिथे संगीताला त्यागाच्या सेवेऐवजी आनंदाची वस्तू मानली जात असे. 1903 मध्ये महलरने थिएटरमध्ये एका नवीन सहकार्याला आमंत्रित केले - व्हिएनीज कलाकार ए. रोलर; त्यांनी एकत्रितपणे अनेक प्रॉडक्शन्स तयार केल्या, ज्यामध्ये त्यांनी नवीन शैलीत्मक आणि तांत्रिक तंत्रे लागू केली जी शतकाच्या शेवटी युरोपियन नाट्य कलामध्ये विकसित झाली. ट्रिस्टन आणि इसॉल्डे (1903), फिडेलिओ (1904), द राइन गोल्ड आणि डॉन जुआन (1905), तसेच संगीतकाराच्या 150 व्या वाढदिवसानिमित्त 1906 मध्ये तयार केलेल्या मोझार्टच्या सर्वोत्कृष्ट ओपेरांचे चक्र या मार्गावरील सर्वात मोठी कामगिरी होती.

1901 मध्ये, महलरने प्रसिद्ध व्हिएनीज लँडस्केप चित्रकाराची मुलगी अल्मा शिंडलरशी लग्न केले. अल्मा महलर तिच्या पतीपेक्षा अठरा वर्षांनी लहान होती, त्यांनी संगीताचा अभ्यास केला, अगदी कंपोझ करण्याचा प्रयत्न केला, सामान्यत: सर्जनशील स्वभावासारखे वाटले आणि माहलरच्या इच्छेनुसार घराची मालकिन, आई आणि पत्नीची कर्तव्ये परिश्रमपूर्वक पार पाडण्याचा प्रयत्न केला नाही. तथापि, अल्माचे आभार, संगीतकाराचे सामाजिक वर्तुळ विस्तारले: विशेषतः, तो नाटककार जी. हाप्टमन आणि संगीतकार ए. झेमलिंस्की आणि ए. शोएनबर्ग यांच्याशी घनिष्ठ मित्र बनला. वर्थरसी सरोवराच्या किनाऱ्यावरील जंगलात लपलेल्या त्याच्या छोट्या "संगीतकाराच्या घरात" महलरने चौथी सिम्फनी पूर्ण केली आणि आणखी चार सिम्फनी तयार केल्या, तसेच बॉयज मॅजिक हॉर्नच्या श्लोकांवर आधारित दुसरे स्वर चक्र (सात गाणी लास्ट इयर्स, सिबेन लिडर ऑस लेट्झटर झीट) आणि मृत मुलांबद्दलच्या रुकर्ट गाण्यांच्या कवितांवर दुःखद स्वर चक्र (किंडरटोटेनलीडर).

1902 पर्यंत, महलरची संगीत रचना व्यापकपणे ओळखली गेली, मुख्यत्वे आर. स्ट्रॉस यांच्या पाठिंब्यामुळे, ज्यांनी थर्ड सिम्फनीच्या पहिल्या संपूर्ण कामगिरीची व्यवस्था केली, जी एक उत्तम यश होती. याव्यतिरिक्त, स्ट्रॉसने द्वितीय आणि सहाव्या सिम्फनी, तसेच ऑल-जर्मन म्युझिकल युनियनच्या वार्षिक उत्सवाच्या कार्यक्रमांमध्ये महलरची गाणी समाविष्ट केली, ज्याचे ते अध्यक्ष होते. महलरला अनेकदा स्वतःची कामे करण्यासाठी आमंत्रित केले जात असे आणि यामुळे संगीतकार आणि व्हिएन्ना ऑपेराचे प्रशासन यांच्यात संघर्ष निर्माण झाला, ज्यांचा असा विश्वास होता की महलर कलात्मक दिग्दर्शक म्हणून आपल्या कर्तव्यांकडे दुर्लक्ष करीत आहे.

दिवसातील सर्वोत्तम

गेल्या वर्षी.

महलरसाठी 1907 हे वर्ष खूप कठीण गेले. त्यांनी व्हिएन्ना ऑपेरामधून राजीनामा दिला, असे जाहीर केले की येथे त्यांच्या कामाचे कौतुक कसे करावे हे त्यांना माहित नाही; त्याची सर्वात धाकटी मुलगी डिप्थीरियामुळे मरण पावली आणि त्याला स्वतःला कळले की तो गंभीर हृदयविकाराने ग्रस्त आहे. महलरने न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन ऑपेराच्या मुख्य कंडक्टरची जागा घेतली, परंतु त्याच्या आरोग्याच्या स्थितीमुळे त्याला उपक्रम आयोजित करण्याची परवानगी दिली नाही. 1908 मध्ये, मेट्रोपॉलिटन ऑपेरामध्ये एक नवीन व्यवस्थापक दिसला - इटालियन इंप्रेसेरियो जी. गॅटी-कसाझा, ज्याने त्याचा कंडक्टर, प्रसिद्ध ए. टोस्कॅनिनी आणला. महलरने न्यूयॉर्क फिलहार्मोनिक ऑर्केस्ट्राच्या मुख्य कंडक्टरच्या पदाचे आमंत्रण स्वीकारले, ज्याची त्या वेळी पुनर्रचना करण्याची तातडीची गरज होती. महलरचे आभार, मैफिलींची संख्या लवकरच 18 वरून 46 पर्यंत वाढली (त्यापैकी 11 दौऱ्यावर होत्या), केवळ प्रसिद्ध उत्कृष्ट कृतीच नव्हे तर अमेरिकन, इंग्रजी, फ्रेंच, जर्मन आणि स्लाव्हिक लेखकांचे नवीन स्कोअर देखील कार्यक्रमांमध्ये दिसू लागले. 1910/1911 च्या हंगामात, न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्राने आधीच 65 मैफिली दिल्या होत्या, परंतु फिलहारमोनिकच्या नेतृत्वासह कलात्मक मूल्यांच्या संघर्षामुळे वाईट आणि कंटाळलेल्या महलरने एप्रिल 1911 मध्ये युरोपला रवाना केले. उपचार घेण्यासाठी तो पॅरिसमध्ये राहिला, नंतर व्हिएन्नाला परतला. 18 मे 1911 रोजी व्हिएन्ना येथे महलर यांचे निधन झाले.

महलर यांचे संगीत. त्याच्या मृत्यूच्या सहा महिन्यांपूर्वी, महलरने संगीतकार म्हणून त्याच्या काटेरी मार्गावर सर्वात मोठा विजय अनुभवला: त्याच्या भव्य आठव्या सिम्फनीचा प्रीमियर म्युनिकमध्ये झाला, ज्यासाठी सुमारे एक हजार सहभागींची आवश्यकता आहे - ऑर्केस्ट्रा, एकल वादक आणि गायक. 1909-1911 च्या उन्हाळ्याच्या महिन्यांत, महलरने टोब्लॅच (दक्षिण टायरॉल, आता इटली) येथे घालवले, त्याने एकलवादक आणि ऑर्केस्ट्रा (दास लिड वॉन डर एर्डे), नवव्या सिम्फनीसाठी पृथ्वीचे गाणे तयार केले आणि दहाव्या सिम्फनीवर देखील काम केले. सिम्फनी (उर्वरित अपूर्ण) ...

महलरच्या हयातीत, त्याच्या संगीताला अनेकदा कमी लेखले गेले. महलरच्या सिम्फनींना "सिम्फोनिक पॉटपौरी" असे म्हटले जात असे, त्यांची शैलीवादी निवडकता, इतर लेखकांच्या "स्मरण" चा गैरवापर आणि ऑस्ट्रियन लोकगीतांचे अवतरण यासाठी निषेध करण्यात आला. महलरचे उच्च रचनात्मक तंत्र नाकारले गेले नाही, परंतु त्याच्यावर अगणित ध्वनी प्रभावांसह आणि भव्य ऑर्केस्ट्रा (आणि कधीकधी कोरल) रचनांचा वापर करून त्याची सर्जनशील विसंगती लपविण्याचा प्रयत्न केल्याचा आरोप होता. "ट्रॅजेडी - प्रहसन", "पॅथॉस - विडंबन", "नॉस्टॅल्जिया - विडंबन", "शुद्धीकरण - अश्लीलता", "आदिम - सुसंस्कृतता", "यासारख्या अंतर्गत विरोधाभास आणि विरोधाभासांच्या तणावाने त्याच्या रचनांनी काही वेळा श्रोत्यांना मागे टाकले आणि धक्का बसला. अग्निमय गूढवाद - निंदक"... जर्मन तत्वज्ञानी आणि संगीत समीक्षक टॅडोर्नो हे प्रथमच दाखवून देतात की महलरच्या कृतींमधील सर्व प्रकारचे ब्रेक, विकृती, विचलन कधीही अनियंत्रित नसतात, जरी ते संगीताच्या तर्कशास्त्राच्या नेहमीच्या नियमांचे पालन करत नाहीत. महलरच्या संगीताच्या सामान्य "टोन" ची मौलिकता लक्षात घेणारा अॅडोर्नो देखील पहिला होता, ज्यामुळे ते इतर कोणत्याही विपरीत आणि त्वरित ओळखण्यायोग्य होते. त्यांनी महलरच्या सिम्फनीमधील विकासाच्या "कादंबरीसारख्या" पात्राकडे लक्ष वेधले, ज्याचे नाटक आणि आकार पूर्व-स्थापित योजनेपेक्षा ठराविक संगीत कार्यक्रमांद्वारे निश्चित केले जातात.

फॉर्मच्या क्षेत्रातील महलरच्या शोधांपैकी, अचूक पुनरुत्थान करणे जवळजवळ पूर्ण टाळणे वेगळे केले जाऊ शकते; परिष्कृत भिन्नता फॉर्मचा वापर ज्यामध्ये थीमचा सामान्य नमुना राहतो, तर त्याची मध्यांतर रचना बदलते; विविध आणि सूक्ष्म पॉलीफोनिक तंत्रांचा वापर, जे कधीकधी खूप ठळक हार्मोनिक संयोजनांना जन्म देते; नंतरच्या कामांमध्ये "एकूण थीमॅटिझम" कडे कल दिसून येतो (नंतर शॉएनबर्गने सैद्धांतिकदृष्ट्या सिद्ध केले), उदा. केवळ मुख्यच नव्हे तर दुय्यम आवाजांच्या विषयासंबंधी घटकांसह संपृक्ततेसाठी. महलरने कधीही नवीन संगीत भाषेचा शोध लावल्याचा दावा केला नाही, परंतु त्याने इतके जटिल संगीत तयार केले (एक ज्वलंत उदाहरण म्हणजे सहाव्या सिम्फनीचा शेवट) की या अर्थाने शॉएनबर्ग आणि त्याची शाळा देखील त्याच्यापेक्षा निकृष्ट आहे.

हे लक्षात आले आहे की महलरची सुसंवाद स्वतःच कमी रंगीत, कमी "आधुनिक" आहे, उदाहरणार्थ, आर. स्ट्रॉसमध्ये. शॉनबर्ग चेंबर सिम्फनी उघडणार्‍या ऍटोनॅलिटीच्या काठावर असलेल्या क्वार्टे सीक्वेन्सचा महलरच्या सातव्या सिम्फनीमध्ये एक अॅनालॉग आहे, परंतु महलरसाठी अशा घटना अपवाद आहेत, नियम नाही. त्याच्या रचना पॉलीफोनीसह संतृप्त आहेत, जे नंतरच्या ओप्यूजमध्ये अधिकाधिक क्लिष्ट होत जातात आणि पॉलीफोनिक रेषांच्या संयोगामुळे तयार होणारे सामंजस्य अनेकदा यादृच्छिक वाटू शकतात, सुसंवादाचे नियम न पाळतात. त्याच वेळी, महलरची ताल साधारणपणे अगदी सोपी असते, ज्यामध्ये मार्च आणि लँडलरच्या वैशिष्ट्यपूर्ण मीटर आणि लयला स्पष्ट प्राधान्य असते. संगीतकाराला ट्रम्पेट सिग्नल आणि सर्वसाधारणपणे मिलिटरी-विंड म्युझिकचे व्यसन त्याच्या मूळ जिहलवामधील लष्करी परेडच्या बालपणीच्या आठवणींनी सहज स्पष्ट केले आहे. महलरच्या मते, “कंपोझिंग प्रक्रिया ही लहान मुलांच्या खेळासारखी असते, ज्यामध्ये प्रत्येक वेळी त्याच ब्लॉक्समधून नवीन इमारती उभ्या केल्या जातात. पण हे चौकोनी तुकडे लहानपणापासूनच मनात घर करून आहेत, कारण तो फक्त गोळा करण्याची आणि जमा करण्याची वेळ आहे."

महलरचे ऑर्केस्ट्रल लेखन विशेषतः विवादास्पद होते. त्यांनी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामध्ये गिटार, मेंडोलिन, सेलेस्टा, गाय बेल अशी नवीन वाद्ये आणली. त्यांनी अनैतिक नोंदींमध्ये पारंपारिक वाद्यांचा वापर केला आणि ऑर्केस्ट्राच्या आवाजाच्या असामान्य संयोजनासह नवीन ध्वनी प्रभाव प्राप्त केला. त्याच्या संगीताचा पोत खूप बदलणारा आहे आणि संपूर्ण ऑर्केस्ट्राची भव्य तुटी अचानक एकल वाद्याच्या एकाकी आवाजाने बदलली जाऊ शकते.

बी. वॉल्टर, ओ. क्लेम्पेरर आणि डी. मित्रोपौलोस सारख्या कंडक्टरने 1930 आणि 1940 च्या दशकात संगीतकाराच्या संगीताचा प्रचार केला असला तरी, महलरचा खरा शोध 1960 च्या दशकातच लागला, जेव्हा एल. बर्नस्टीन, जे. सोल्टी यांनी त्याच्या सिम्फनीचे संपूर्ण चक्र रेकॉर्ड केले. , आर. कुबेलिक आणि बी. हैटिंक. 1970 च्या दशकापर्यंत, महलरच्या रचना भांडारात दृढपणे स्थापित झाल्या आणि जगभर सादर केल्या जाऊ लागल्या.

आमच्या काळातील सर्वात गंभीर आणि शुद्ध कलात्मक इच्छाशक्तीला मूर्त रूप देणारी व्यक्ती.
टी. मान

महान ऑस्ट्रियन संगीतकार जी. महलर म्हणाले की त्यांच्यासाठी "सिम्फनी लिहिणे म्हणजे सर्व उपलब्ध तंत्रज्ञानाद्वारे नवीन जग तयार करणे होय. माझे संपूर्ण आयुष्य मी फक्त एकाच गोष्टीबद्दल संगीत तयार केले आहे: जर कुठेतरी दुसर्या व्यक्तीला त्रास झाला तर मी आनंदी कसे होऊ शकतो. अशा नैतिक कमालवादासह, संगीतात "जग तयार करणे", एक सुसंवादी संपूर्ण साध्य करणे ही सर्वात कठीण, केवळ सोडवता येणारी समस्या बनते. महलर, तत्वतः, तत्त्वज्ञानाच्या शास्त्रीय-रोमँटिक सिम्फनी (एल. बीथोव्हेन - एफ. शूबर्ट - आय. ब्रह्म्स - पी. त्चैकोव्स्की - ए. ब्रुकनर) ची परंपरा पूर्ण करते, जी स्थान निश्चित करण्यासाठी, अस्तित्वाच्या शाश्वत प्रश्नांची उत्तरे शोधण्याचा प्रयत्न करते. जगातील माणसाचे.

शतकाच्या शेवटी, संपूर्ण विश्वाचे सर्वोच्च मूल्य आणि "कंटेनर" म्हणून मानवी व्यक्तिमत्त्वाची समज विशेषतः खोल संकट अनुभवली. महलर त्याला उत्कटतेने जाणवले; आणि त्याची कोणतीही सिम्फनी हा सुसंवाद शोधण्याचा एक टायटॅनिक प्रयत्न आहे, एक तीव्र आणि प्रत्येक वेळी सत्य शोधण्याची एक अद्वितीय प्रक्रिया आहे. महलरच्या सर्जनशील शोधांमुळे सुंदर, दिसायला निराकार, विसंगतता, एक्लेक्टिझमबद्दलच्या प्रस्थापित कल्पनांचे उल्लंघन झाले; विखुरलेल्या जगाच्या सर्वात वैविध्यपूर्ण "तुकड्यांमधून" संगीतकाराने त्याच्या स्मारक संकल्पना उभारल्या. हा शोध इतिहासातील सर्वात कठीण युगात मानवी आत्म्याची शुद्धता टिकवून ठेवण्याची गुरुकिल्ली होती. "मी एक संगीतकार आहे जो मार्गदर्शक तारेशिवाय आधुनिक संगीताच्या क्राफ्टच्या निर्जन रात्रीत फिरतो आणि प्रत्येक गोष्टीवर शंका घेण्याचा किंवा भरकटण्याचा धोका असतो," महलरने लिहिले.

महलरचा जन्म झेक प्रजासत्ताकमधील एका गरीब ज्यू कुटुंबात झाला. त्याची संगीत क्षमता लवकर दिसून आली (वयाच्या 10 व्या वर्षी त्याने पियानोवादक म्हणून आपली पहिली सार्वजनिक मैफल दिली). वयाच्या पंधराव्या वर्षी, महलरने व्हिएन्ना कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला, सर्वात मोठ्या ऑस्ट्रियन सिम्फोनिस्ट ब्रुकनरकडून रचनाचे धडे घेतले आणि नंतर व्हिएन्ना विद्यापीठात इतिहास आणि तत्त्वज्ञानाच्या अभ्यासक्रमात भाग घेतला. लवकरच पहिली कामे दिसू लागली: ऑपेरा, ऑर्केस्ट्रल आणि चेंबर म्युझिकचे स्केचेस. वयाच्या 20 व्या वर्षापासून, महलरचे आयुष्य कंडक्टरच्या कामाशी अतूटपणे जोडलेले आहे. प्रथम - लहान शहरांची ऑपेरा हाऊस, परंतु लवकरच - युरोपमधील सर्वात मोठी संगीत केंद्रे: प्राग (1885), लीपझिग (1886-88), बुडापेस्ट (1888-91), हॅम्बर्ग (1891-97). आयोजन, ज्यामध्ये महलरने संगीत तयार करण्यापेक्षा कमी उत्साहाने स्वतःला झोकून दिले, जवळजवळ सर्व वेळ खर्च केला आणि संगीतकाराने उन्हाळ्यात नाट्यविषयक कर्तव्यांपासून मुक्त होऊन मोठ्या कामांवर काम केले. बर्‍याचदा सिम्फनीची कल्पना गाण्यातून जन्माला आली. महलर हे अनेक गायन चक्रांचे लेखक आहेत, त्यापैकी पहिले - "भटकंती शिकविणारे गाणे", त्याच्या स्वत: च्या शब्दात लिहिलेले, एफ. शुबर्ट, निसर्गाशी संवाद साधण्याचा त्यांचा उज्ज्वल आनंद आणि एकाकीपणाचे दुःख, लक्षात आणते. पीडित भटका. या गाण्यांमधून फर्स्ट सिम्फनी (1888) वाढली, ज्यामध्ये जीवनातील विचित्र शोकांतिकेमुळे मूळ शुद्धता अस्पष्ट आहे; अंधारावर मात करण्याचा मार्ग म्हणजे निसर्गाशी एकता पुनर्संचयित करणे.

खालील सिम्फनींमध्ये, संगीतकार आधीपासूनच शास्त्रीय चार-चळवळीच्या चौकटीत अडकलेला आहे, आणि तो त्याचा विस्तार करतो आणि "संगीत कल्पनेचा वाहक" म्हणून तो काव्यात्मक शब्द आकर्षित करतो (एफ. क्लॉपस्टॉक, एफ. नित्शे) . दुसरी, तिसरी आणि चौथी सिम्फनी "द बॉयज मॅजिक हॉर्न" गाण्याच्या चक्राशी संबंधित आहेत. दुसरी सिम्फनी, ज्याची सुरूवात महलरने सांगितले की येथे तो “पहिल्या सिम्फनीच्या नायकाला दफन करतो”, पुनरुत्थानाच्या धार्मिक कल्पनेच्या पुष्टीसह समाप्त होतो. तिसर्‍या भागात, निसर्गाच्या शाश्वत जीवनाच्या परिचयात बाहेर पडण्याचा मार्ग सापडतो, ज्याला महत्वाच्या शक्तींची उत्स्फूर्त, वैश्विक सर्जनशीलता समजली जाते. "मला नेहमीच वाईट वाटते की बहुतेक लोक, 'निसर्ग' बद्दल बोलतात, नेहमी फुले, पक्षी, जंगलाचा सुगंध इत्यादींचा विचार करतात. डायोनिससच्या देवाला, महान पॅनला कोणीही ओळखत नाही".

1897 मध्ये महलर व्हिएन्ना कोर्ट ऑपेरा हाऊसचे मुख्य कंडक्टर बनले, जेथे 10 वर्षांच्या कार्याने ऑपेरेटिक कामगिरीच्या इतिहासात एक युग चिन्हांकित केले; महलरच्या व्यक्तीमध्ये, उत्कृष्ट संगीतकार-कंडक्टर आणि दिग्दर्शक - कामगिरीचे दिग्दर्शक - एकत्र केले गेले. "माझ्यासाठी, सर्वात मोठा आनंद हा नाही की मी बाह्यदृष्ट्या चमकदार स्थान प्राप्त केले आहे, परंतु मला आता माझी जन्मभूमी सापडली आहे, माझी जन्मभूमी" महलर-दिग्दर्शकाच्या सर्जनशील यशांपैकी - आर. वॅगनर, केव्ही ग्लक, डब्ल्यूए मोझार्ट, एल. बीथोव्हेन, बी. स्मेटाना, पी. त्चैकोव्स्की ("द क्वीन ऑफ स्पेड्स", "यूजीन वनगिन", "आयोलांटा" यांचे ओपेरा )... सर्वसाधारणपणे, त्चैकोव्स्की (दोस्तोएव्स्कीसारखा) काही प्रकारे ऑस्ट्रियन संगीतकाराच्या चिंताग्रस्त-आवेगपूर्ण, स्फोटक स्वभावाच्या जवळ होता. महलर हा सर्वात मोठा सिम्फनी कंडक्टर देखील होता, त्याने अनेक देशांमध्ये दौरा केला होता (त्याने तीन वेळा रशियाला भेट दिली होती). व्हिएन्नामध्ये तयार केलेल्या सिम्फनींनी सर्जनशील मार्गात एक नवीन टप्पा चिन्हांकित केला. चौथा, ज्यामध्ये मुलांच्या डोळ्यांतून जग पाहिलं जातं, श्रोत्यांना पूर्वीचे अनैतिक संतुलन, शैलीबद्ध, नियोक्लासिकल देखावा आणि संगीताच्या ढगविरहित दिसण्याने आश्चर्यचकित केले. परंतु हे एक काल्पनिक चित्र आहे: सिम्फनी अंतर्गत गाण्याचा मजकूर संपूर्ण कार्याचा अर्थ प्रकट करतो - ही फक्त मुलाची स्वर्गीय जीवनाची स्वप्ने आहेत; आणि हेडन आणि मोझार्टच्या स्पिरिटमधील रागांपैकी काहीतरी असंतुष्ट-तुटलेले आवाज.

पुढील तीन सिम्फनीमध्ये (ज्यामध्ये महलर काव्यात्मक मजकूर वापरत नाही) रंग सामान्यतः ओव्हरसावली केला जातो - विशेषत: सहाव्यामध्ये, ज्याला "ट्रॅजिक" नाव मिळाले. या सिम्फनींचा अलंकारिक स्रोत होता सायकल "सॉन्ग्स ऑफ डेड चिल्ड्रन" (एफ. रुकर्टच्या स्टेशनवर). सर्जनशीलतेच्या या टप्प्यावर, संगीतकार यापुढे जीवनातील विरोधाभासांवर उपाय शोधू शकत नाही असे दिसते, निसर्गात किंवा धर्मात, तो शास्त्रीय कलेच्या सुसंवादात पाहतो (पाचव्या आणि सातव्याच्या अंतिम फेरीत लिहिलेल्या आहेत. 18 व्या शतकातील क्लासिक्सची शैली आणि मागील भागांशी तीव्र विरोधाभास).

त्याच्या आयुष्याची शेवटची वर्षे (1907-11) महलरने अमेरिकेत घालवली (केवळ आधीच गंभीर आजारी, तो उपचारांसाठी युरोपला परतला). व्हिएन्ना ऑपेरा येथे नित्यनियमाविरूद्धच्या लढाईत तडजोड न केल्याने महलरची स्थिती गुंतागुंतीची झाली आणि वास्तविक छळ झाला. त्याने मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा (न्यूयॉर्क) च्या कंडक्टर पदाचे आमंत्रण स्वीकारले आणि लवकरच न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्राचा कंडक्टर बनला.

या वर्षांच्या कार्यात, मृत्यूचा विचार सर्व पृथ्वीवरील सौंदर्य काबीज करण्यासाठी उत्कट तहानने एकत्र केला जातो. आठव्या सिम्फनीमध्ये - "हजार सहभागींची सिम्फनी" (विस्तारित ऑर्केस्ट्रा, 3 कोरस, एकल वादक) - महलरने बीथोव्हेनच्या नवव्या सिम्फनीची कल्पना अंमलात आणण्यासाठी स्वत: च्या मार्गाने प्रयत्न केला: सार्वभौमिक एकात्मतेतील आनंदाची प्राप्ती. “कल्पना करा की ब्रह्मांड आवाज आणि रिंग करू लागते. हे आता मानवी आवाज नाहीत जे गात आहेत, परंतु सूर्य आणि ग्रह फिरत आहेत, ”संगीतकाराने लिहिले. गोएथेच्या "फॉस्ट" चे समारोपाचे दृश्य सिम्फनीमध्ये वापरले आहे. बीथोव्हेनच्या सिम्फनीच्या शेवटाप्रमाणे, हा देखावा पुष्टीकरणाचा अ‍ॅपोथिओसिस आहे, शास्त्रीय कलेत परिपूर्ण आदर्शाची प्राप्ती आहे. महलरसाठी, गोएथेचे अनुसरण करणारे, सर्वोच्च आदर्श, केवळ अनोळखी जीवनात पूर्णपणे प्राप्त करता येण्याजोगे, "सर्वकाळ स्त्रीलिंगी आहे, जे संगीतकाराच्या मते, गूढ सामर्थ्याने आपल्याला आकर्षित करते, की प्रत्येक निर्मिती (कदाचित दगड देखील) बिनशर्त निश्चिततेसह वाटते. त्याच्या अस्तित्वाचे केंद्र." गोएथेसोबतचे आध्यात्मिक नाते महलरला सतत जाणवत होते.

महलरच्या संपूर्ण कारकिर्दीत, गाण्यांचे चक्र आणि सिम्फनी हातात हात घालून गेले आणि शेवटी सिम्फनी-कँटाटा सॉन्ग ऑफ द अर्थ (1908) मध्ये एकत्र विलीन झाले. जीवन आणि मृत्यूच्या शाश्वत थीमला मूर्त रूप देत, महलरने यावेळी 8व्या शतकातील चीनी कवितेकडे वळले. नाटकाची अभिव्यक्त चमक, चेंबर-पारदर्शक (उत्कृष्ट चीनी चित्रकलेसारखे) गीत आणि - शांत विरघळणे, अनंतकाळपर्यंत माघार घेणे, शांततेचे आदरपूर्वक ऐकणे, अपेक्षा - ही दिवंगत महलरच्या शैलीची वैशिष्ट्ये आहेत. नववा आणि अपूर्ण दहावा सिम्फनी सर्व सर्जनशीलतेचा "उपसंहार" बनला, निरोप.

गुस्ताव महलर. महलर गुस्ताव (1860 1911), ऑस्ट्रियन संगीतकार, कंडक्टर. 1897-1907 मध्ये ते व्हिएन्ना कोर्ट ऑपेराचे कंडक्टर होते. यूएसए मध्ये 1907 पासून. त्याने (रशियामध्ये 1890 - 1900 च्या दशकात) दौरा केला. उशीरा रोमँटिसिझमची वैशिष्ट्ये, सर्जनशीलतेमध्ये अभिव्यक्ती ... ... इलस्ट्रेटेड एनसायक्लोपेडिक डिक्शनरी

- (माहलर) (1860 1911), ऑस्ट्रियन संगीतकार, कंडक्टर, ऑपेरा दिग्दर्शक. 1880 पासून ते ऑस्ट्रिया-हंगेरीमधील विविध ऑपेरा हाऊसचे कंडक्टर होते आणि 1897 ते 1907 पर्यंत ते व्हिएन्ना कोर्ट ऑपेराचे कंडक्टर होते. यूएसए मध्ये 1907 पासून, मेट्रोपॉलिटन ऑपेराचे कंडक्टर, 1909 पासून देखील ... विश्वकोशीय शब्दकोश

- (माहलर, गुस्ताव) गुस्ताव मालेर. (1860 1911), ऑस्ट्रियन संगीतकार आणि कंडक्टर. मारिया हर्मन आणि बर्नहार्ड महलर, ज्यू डिस्टिलर यांच्या कुटुंबातील 14 मुलांपैकी दुसरी म्हणून कॅलिस्टा (चेक प्रजासत्ताक) येथे 7 जुलै 1860 रोजी जन्म. गुस्तावच्या जन्मानंतर लगेचच, कुटुंब येथे स्थलांतरित झाले ... ... कॉलियर्स एनसायक्लोपीडिया

गुस्ताव महलर (1909) गुस्ताव महलर (जर्मन गुस्ताव महलर; 7 जुलै, 1860, कॅलिस्टे, चेक प्रजासत्ताक मे 18, 1911, व्हिएन्ना) एक ऑस्ट्रियन संगीतकार आणि कंडक्टर आहे. एकोणिसाव्या आणि विसाव्या शतकातील एक महान सिम्फोनिस्ट. सामग्री... विकिपीडिया

महलर गुस्ताव (7.7.1860, कलिश्त, झेक प्रजासत्ताक, - 18.5.1911, व्हिएन्ना), ऑस्ट्रियन संगीतकार आणि कंडक्टर. त्यांचे बालपण जिहलवा येथे गेले, 1875 ते 1878 पर्यंत त्यांनी व्हिएन्ना कंझर्व्हेटरीमध्ये शिक्षण घेतले. 1880 पासून त्यांनी ऑस्ट्रिया-हंगेरीमधील छोट्या थिएटरमध्ये कंडक्टर म्हणून काम केले, 1885-86 मध्ये ... ... ग्रेट सोव्हिएत एनसायक्लोपीडिया

- (7 VII 1860, कालिस्टे, झेक प्रजासत्ताक 18 V 1911, व्हिएन्ना) एक माणूस ज्याने आपल्या काळातील सर्वात गंभीर आणि शुद्ध कलात्मक इच्छाशक्तीला मूर्त रूप दिले. टी. मान महान ऑस्ट्रियन संगीतकार जी. महलर म्हणाले की त्यांच्यासाठी सिम्फनी लिहिणे हे प्रत्येकासाठी होते ... ... संगीत शब्दकोश

- (माहलर) बोहेमियन संगीतकार; वंश 1860 मध्ये. त्यांची मुख्य कामे: मर्चेनस्पील रुबेझाल, लीडर आयनेस फॅरेन्डन गेसेलेन, 5 सिम्फनी, दास क्लागेंडे लिड (सोलो, गायक आणि ऑर्क.), ऑर्कसाठी ह्युमोरेस्केन, रोमान्स ... एफ.ए.चा एनसायक्लोपेडिक डिक्शनरी. Brockhaus आणि I.A. एफ्रॉन

महलर, गुस्ताव संगीतकार (1860 1911). एक प्रतिभावान कंडक्टर (त्याने सेंट पीटर्सबर्ग येथे देखील आयोजित केले), महलर एक संगीतकार म्हणून मनोरंजक आहे, मुख्यत्वे त्याच्या सिम्फोनिक कामांच्या डिझाइनच्या रुंदी आणि भव्य वास्तुशास्त्रामुळे, ज्याचा त्रास सहन करावा लागतो ... चरित्रात्मक शब्दकोश

Mahler, Gustav या शब्दाचे इतर अर्थ आहेत, Mahler (अर्थ) पहा. Gustav Mahler (1909) Gustav Mahler (जर्मन Gustav Mahler; 7 जुलै, 1860, Kaliste ... विकिपीडिया

- (1909) गुस्ताव महलर (जर्मन गुस्ताव महलर; 7 जुलै, 1860, कालिस्टे, झेक प्रजासत्ताक मे 18, 1911, व्हिएन्ना) ऑस्ट्रियन संगीतकार आणि कंडक्टर. एकोणिसाव्या आणि विसाव्या शतकातील एक महान सिम्फोनिस्ट. सामग्री... विकिपीडिया

पुस्तके

• सिम्फनी क्र. 7, महलर गुस्ताव. महलर, गुस्ताव "सिम्फनी क्रमांक 7" ची शीट संगीत आवृत्ती पुनर्मुद्रित केली. शैली: सिम्फनी; ऑर्केस्ट्रासाठी; ऑर्केस्ट्राचे वैशिष्ट्य असलेले स्कोअर; पियानोसाठी 4 हात (अरर); पियानो वैशिष्ट्यीकृत स्कोअर; स्कोअर...
• गुस्ताव महलर. पत्रे. आठवणी, गुस्ताव महलर. आय. बारसोवा यांनी संकलन, प्रास्ताविक लेख आणि नोट्स. एस. ओशेरोव यांनी जर्मनमधून भाषांतरित केले. 1964 आवृत्तीच्या मूळ लेखकाच्या स्पेलिंगमध्ये पुनरुत्पादित (प्रकाशन गृह `Music`). ...

संगीतकाराची स्मृती कायम ठेवण्यासाठी आणि त्यांच्या कार्याचा अभ्यास करण्यासाठी, 1955 मध्ये गुस्ताव महलरची आंतरराष्ट्रीय सोसायटी तयार केली गेली.

चरित्र

बालपण

गुस्ताव महलरचे कुटुंब पूर्व बोहेमियामधून आले होते आणि त्यांचे उत्पन्न माफक होते, संगीतकाराच्या आजीने पेडलिंगचा व्यवसाय केला होता. झेक बोहेमिया तेव्हा ऑस्ट्रियन साम्राज्याचा भाग होता, महलर कुटुंब जर्मन भाषिक अल्पसंख्याकांचे होते आणि ते ज्यू देखील होते. म्हणूनच भविष्यातील संगीतकारासाठी वनवासाची सुरुवातीची भावना, “नेहमीच निमंत्रित अतिथी”. गुस्तावचे वडील, बर्नहार्ड महलर, स्पिरिट्स, साखर आणि घरगुती उत्पादने विकणारे प्रवासी व्यापारी बनले आणि त्यांची आई लहान-साबण उत्पादक कंपनीकडून आली. गुस्ताव 14 मुलांपैकी दुसरा होता (फक्त सहा प्रौढ झाले). त्यांचा जन्म 7 जुलै 1860 रोजी कालिस्ते गावात एका सामान्य घरात झाला.

गुस्तावच्या जन्मानंतर लगेचच, हे कुटुंब दक्षिण मोरावियामधील जर्मन संस्कृतीचे बेट असलेल्या जिहलावा या छोट्या औद्योगिक शहरात गेले, जिथे बर्नहार्ड महलरने एक खानावळ उघडली. येथे भविष्यातील संगीतकाराने रस्त्यावरची गाणी, लोकनृत्य, स्थानिक लष्करी बँडचे हॉर्न आणि मार्च ऐकले - ते ध्वनी नंतर त्याच्या संगीत पॅलेटचा भाग बनले. वयाच्या चारव्या वर्षी, त्याने आपल्या आजोबांच्या पियानोवर प्रभुत्व मिळवण्यास सुरुवात केली आणि वयाच्या दहाव्या वर्षी त्याने प्रथमच स्टेजवर वाजवले. 1874 मध्ये, त्याचा धाकटा भाऊ अर्न्स्ट मरण पावला आणि भावी संगीतकाराने ऑपेरा द ड्यूक अर्न्स्ट ऑफ स्वाबियामध्ये दु: ख आणि नुकसानाच्या भावना व्यक्त करण्याचा प्रयत्न केला, जो आमच्यापर्यंत आला नाही.

संगीत शिक्षण

महलरने 1875 मध्ये व्हिएन्ना कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला. ज्युलियस एपस्टाईन (पियानो), रॉबर्ट फुच (सुसंवाद) आणि फ्रांझ क्रेन (रचना) हे त्यांचे शिक्षक होते. त्यांनी संगीतकार आणि ऑर्गनिस्ट अँटोन ब्रुकनर यांच्याकडे देखील अभ्यास केला, परंतु त्यांना त्यांचा विद्यार्थी मानले गेले नाही.

कंझर्व्हेटरीमध्ये, महलरची भावी संगीतकार ह्यूगो वुल्फशी मैत्री झाली. शैक्षणिक संस्थेच्या कठोर शिस्तीचा सामना करण्यास तयार नसल्यामुळे वुल्फची हकालपट्टी करण्यात आली आणि कमी बंडखोर महलरने कंझर्व्हेटरीच्या संचालक हेल्म्सबर्गर यांना पश्चात्तापाचे पत्र लिहून या धोक्यापासून बचाव केला.

महलरला त्याच्या अल्मा माटरच्या स्टुडंट ऑर्केस्ट्रामध्ये कंडक्टर म्हणून पहिला अनुभव मिळाला असेल, जरी या ऑर्केस्ट्रामध्ये त्याने प्रामुख्याने ड्रमर म्हणून काम केले.

महलरने 1878 मध्ये कंझर्व्हेटरीमधून पदवी प्राप्त केली, परंतु प्रतिष्ठित रौप्य पदक मिळवू शकले नाहीत. वडिलांच्या आग्रहास्तव, त्यांनी व्हिएन्ना विद्यापीठातील प्रवेश परीक्षा उत्तीर्ण केल्या आणि एक वर्ष साहित्य आणि तत्त्वज्ञानावरील व्याख्यानांना हजेरी लावली.

तरुण

1889 मध्ये त्याच्या पालकांच्या मृत्यूनंतर, महलरने आपल्या लहान भाऊ आणि बहिणींची काळजी घेतली; विशेषतः, त्याने जस्टिना आणि एम्मा या बहिणींना व्हिएन्ना येथे नेले आणि संगीतकार अर्नोल्ड आणि एडवर्ड रोझ यांच्याशी लग्न केले.

1890 च्या उत्तरार्धात. महलर त्याच्या विद्यार्थ्याच्या, गायिका अण्णा वॉन मिल्डेनबर्गच्या आकर्षणापासून वाचला, ज्याने त्याच्या नेतृत्वाखाली व्हिएन्ना रॉयल ऑपेराच्या मंचावर वॅग्नेरियन प्रदर्शनात अपवादात्मक यश मिळवले, परंतु लेखक हर्मन बारशी लग्न केले.

कौटुंबिक जीवन

नोव्हेंबर 1901 मध्ये व्हिएन्ना येथे त्याच्या दुसर्‍या हंगामात, तो प्रसिद्ध ऑस्ट्रियन कलाकार कार्ल मोलची दत्तक मुलगी अल्मा शिंडलरला भेटला. सुरुवातीला, अल्माला भेटून आनंद झाला नाही कारण "त्याच्याबद्दल आणि ऑपेरामध्ये गाण्याची आकांक्षा असलेल्या प्रत्येक तरुणीबद्दलच्या घोटाळ्यांमुळे." अलेक्झांडर झेमलिंस्की (अल्मा त्याचा विद्यार्थी होता) च्या बॅलेवरील वादानंतर, अल्मा दुसऱ्या दिवशी भेटण्यास तयार झाली. या भेटीमुळे लग्न लवकर झाले. माहलर आणि अल्मा यांचे मार्च 1902 मध्ये लग्न झाले होते, अल्मा तोपर्यंत तिच्या पहिल्या अपत्यापासून, मुलगी मारिया हिच्याशी गर्भवती होती. दुसरी मुलगी अण्णा हिचा जन्म 1904 मध्ये झाला.

या लग्नामुळे दोघांच्या मित्रांनाही आश्चर्य वाटले. अल्माचा चाहता असलेल्या थिएटर डायरेक्टर मॅक्स बुर्खार्डने महलरला "रिकेटी डिजनरेट ज्यू" असे संबोधले जे एका चांगल्या कुटुंबातील सुंदर मुलीसाठी अयोग्य आहे. दुसरीकडे, महलर कुटुंब अल्माला खूप फ्लर्टी आणि अविश्वसनीय मानत होते.

महलर नैसर्गिकरित्या लहरी आणि हुकूमशाही होता. अल्माने संगीताचे शिक्षण घेतले आणि अगदी हौशी म्हणून संगीत लिहिले. कुटुंबात एकच संगीतकार असू शकतो असे सांगून महलरने अल्माने तिचा संगीत अभ्यास थांबवण्याची मागणी केली. अल्माच्या मनाला प्रिय असलेल्या व्यवसायाबद्दल पश्चात्ताप असूनही, त्यांचे लग्न तीव्र प्रेम आणि उत्कटतेच्या अभिव्यक्तीने चिन्हांकित केले गेले.

1907 च्या उन्हाळ्यात, व्हिएन्नामध्ये त्याच्या विरुद्धच्या मोहिमेला कंटाळून महलर आपल्या कुटुंबासह मारिया वर्थ येथे सुट्टीवर गेले. तिथे दोन्ही मुली आजारी पडल्या. मारियाचे वयाच्या चारव्या वर्षी डिप्थीरियामुळे निधन झाले. अण्णा बरे झाले, ती नंतर शिल्पकार बनली.

गेल्या वर्षी

1907 मध्ये, त्याच्या मुलीच्या मृत्यूनंतर थोड्याच वेळात, डॉक्टरांनी शोधून काढले की महलरला तीव्र हृदयविकार आहे. निदान संगीतकाराला कळवण्यात आले, ज्यामुळे त्याचे नैराश्य वाढले. मृत्यूची थीम त्याच्या अनेक शेवटच्या कामांमध्ये आढळते. 1910 मध्ये ते अनेकदा आजारी असायचे. 20 फेब्रुवारी 1911 रोजी त्यांना ताप आला आणि घसा दुखत होता. त्यांचे डॉक्टर, डॉ. जोसेफ फ्रेंकेल यांनी टॉन्सिल्सवर लक्षणीय पुवाळलेला प्लेक शोधून काढला आणि महलरला इशारा दिला की त्याने अशा स्थितीत वागू नये. मात्र, हा आजार फारसा गंभीर नसल्यामुळे त्याने ते मान्य केले नाही. खरं तर, रोगाने धोक्याची रूपरेषा घेतली: एनजाइनाने हृदयाला गुंतागुंत दिली, जी आधीच अडचणीसह कार्य करत होती. महलरचा अवघ्या तीन महिन्यांत मृत्यू झाला. 18 मे 1911 रोजी रात्री त्यांचे निधन झाले.

महलर कंडक्टर

महलरने 1880 मध्ये कंडक्टर म्हणून आपली कारकीर्द सुरू केली. 1881 मध्ये त्यांनी ल्युब्लियाना येथे ऑपेरा कंडक्टर म्हणून पदभार स्वीकारला, पुढच्या वर्षी ओलोमॉकमध्ये, त्यानंतर सलगपणे व्हिएन्ना, कॅसल, प्राग, लीपझिग आणि बुडापेस्ट येथे. 1891 मध्ये त्याला हॅम्बुर्ग ऑपेराचे मुख्य कंडक्टर म्हणून नियुक्त करण्यात आले.

1897 मध्ये ते व्हिएन्ना ऑपेराचे संचालक बनले, ऑस्ट्रियन साम्राज्यातील संगीतकारासाठी सर्वात प्रतिष्ठित स्थान. पद घेण्यास सक्षम होण्यासाठी, महलर, ज्याचा जन्म ज्यू कुटुंबात झाला होता परंतु अविश्वासू होता, त्याने औपचारिकपणे कॅथलिक धर्म स्वीकारला. दिग्दर्शक म्हणून दहा वर्षांच्या कालावधीत, महलरने व्हिएन्ना ऑपेराच्या भांडाराचे नूतनीकरण केले आणि ते युरोपमध्ये अग्रगण्य स्थानावर आणले. 1907 मध्ये, कारस्थानाच्या परिणामी, त्यांची संचालक पदावर बदली झाली.

1908 मध्ये त्याला मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा आयोजित करण्यासाठी आमंत्रित केले गेले, तेथे एक हंगाम घालवला आणि त्याच्या जागी आर्टुरो टोस्कॅनिनी आले, जो युनायटेड स्टेट्समध्ये अत्यंत लोकप्रिय होता. 1909 मध्ये ते पुनर्गठित न्यूयॉर्क फिलहार्मोनिक ऑर्केस्ट्राचे मुख्य कंडक्टर बनले आणि आयुष्याच्या शेवटपर्यंत ते या पदावर राहिले.

महलरच्या संचलन प्रतिभेचे खूप कौतुक केले गेले: “चरण-दर-चरण तो ऑर्केस्ट्राला सिम्फनी जिंकण्यास मदत करतो, अगदी लहान तपशीलांचे उत्कृष्ट फिनिशिंग करून, तो क्षणभरही संपूर्ण दृष्टी गमावत नाही” - ग्विडो अॅडलरने महलर आणि पायोटरबद्दल लिहिले. इलिच त्चैकोव्स्की, ज्याने 1892 मध्ये हॅम्बुर्ग ऑपेरामध्ये महलरचे ऐकले होते, एका खाजगी पत्रात त्यांना अलौकिक बुद्धिमत्ता म्हटले होते.

महलर - संगीतकार

महलर हा एक उल्लेखनीय सिम्फोनिस्ट होता, जो दहा सिम्फनींचा लेखक होता (शेवटचा, दहावा, लेखकाने अपूर्ण राहिला). त्या सर्वांनी जागतिक सिम्फोनिक भांडारात मध्यवर्ती स्थान व्यापले आहे. मध्ययुगीन चिनी कवींच्या शब्दांचे स्वर असलेले सिम्फनी, त्याचे महाकाव्य सॉन्ग ऑफ द अर्थ हे देखील सर्वत्र प्रसिद्ध आहे. महलरची भटकंती शिकाऊंची गाणी आणि मृत मुलांची गाणी, तसेच “द बॉयज मॅजिक हॉर्न” या लोक हेतूवर आधारित गाण्यांचे चक्र जगभर मोठ्या प्रमाणावर सादर केले जाते. ए.व्ही. ओसोव्स्की हे पहिल्या समीक्षकांपैकी एक होते ज्यांनी महलरच्या कामांचे खूप कौतुक केले आणि रशियामधील त्यांच्या कामगिरीचे स्वागत केले.

तीन सर्जनशील कालावधी

संगीतशास्त्रज्ञ महलरच्या आयुष्यातील तीन वेगळे कालखंड लक्षात घेतात: पहिला काळ, 1878-1880 मध्ये दास क्लागेंडे लाइडच्या कामापासून ते 1901 मध्ये डेस क्नाबेन वंडरहॉर्नच्या गाण्यांच्या संग्रहावर काम पूर्ण करण्यापर्यंतचा, एक अधिक तीव्र "मध्यम काळ" महलरच्या जाण्याने संपला. 1907 मध्ये न्यू यॉर्कसाठी आणि 1911 मध्ये त्याच्या मृत्यूपर्यंत "उशीरा कालावधी" एलीजिक काम.

पहिल्या कालखंडातील मुख्य कामे म्हणजे पहिले चार सिम्फनी, सायकल "सॉन्ग्स ऑफ द वंडरिंग अप्रेंटिस" (लायडर आयनेस फॅरेन्डन गेसेलेन) आणि गाण्यांचे विविध संग्रह, ज्यामध्ये "मॅजिक हॉर्न ऑफ द बॉय" (डेस क्नाबेन वंडरहॉर्न) आहे. बाहेर या कालावधीत, गाणी आणि सिम्फनी यांचा जवळचा संबंध आहे आणि सिम्फोनिक कामे प्रोग्रामेटिक आहेत; पहिल्या तीन सिम्फनींसाठी, महलरने मूळतः विस्तृत कार्यक्रम प्रकाशित केले.

मधल्या काळात पूर्णपणे इंस्ट्रुमेंटल सिम्फनी (पाचवा, सहावा आणि सातवा), रकर्टच्या कवितांवर आधारित गाणी आणि मृत मुलांची गाणी (किंडरटोटेनलीडर) यांचा समावेश होतो. कोरल आठवी सिम्फनी वेगळी आहे, ज्याला काही संगीतशास्त्रज्ञ संगीतकाराच्या कामाच्या दुसऱ्या आणि तिसऱ्या कालावधीमधील स्वतंत्र टप्पा मानतात. यावेळी, महलरने आधीच स्पष्ट कार्यक्रम आणि वर्णनात्मक नावे सोडली होती, त्याला "निरपेक्ष" संगीत लिहायचे होते जे स्वतःसाठी बोलेल. या काळातील गाण्यांनी त्यांचे बरेचसे लोकसाहित्य गमावले आहे आणि ते सिम्फनीमध्ये पूर्वीसारखे स्पष्टपणे वापरले जाणे बंद केले आहे.

संक्षिप्त अंतिम कालावधीची कामे "सॉन्ग ऑफ द अर्थ" (दास लिड वॉन डर एर्डे), नववी आणि (अपूर्ण) दहावी सिम्फनी आहेत. ते त्याच्या मृत्यूच्या पूर्वसंध्येला महलरचे वैयक्तिक अनुभव व्यक्त करतात. आकांक्षा नम्रतेचा मार्ग दाखवून प्रत्येक निबंध शांतपणे संपतो. डेरिक कुकचा असा विश्वास आहे की ही कामे जीवनाच्या कडू निरोपापेक्षा अधिक प्रेमळ आहेत; संगीतकार अल्बान बर्ग यांनी नवव्या सिम्फनीला "महालरने लिहिलेली सर्वात आश्चर्यकारक गोष्ट" म्हटले आहे. महलरच्या हयातीत यापैकी कोणतेही नंतरचे कार्य केले गेले नाही.

शैली

बीथोव्हेन, शुबर्ट, लिझ्ट, वॅगनर आणि ब्राह्म्स यांचा समावेश असलेली पंक्ती बंद करून, रोमँटिझमच्या संगीतातील शेवटच्या प्रमुख संगीतकारांपैकी एक महलर होता. महलरच्या संगीताची अनेक वैशिष्ट्ये या पूर्वसुरींकडून येतात. म्हणून, बीथोव्हेनच्या नवव्या सिम्फनीमधून, सिम्फनीच्या शैलीमध्ये एकल वादक आणि गायन यंत्र वापरण्याची कल्पना आली. बीथोव्हेन आणि लिझ्ट यांच्याकडून "प्रोग्राम" (स्पष्टीकरणात्मक मजकूर) सह संगीत लिहिण्याची संकल्पना आली आणि चार हालचालींमध्ये सिम्फनीच्या पारंपारिक स्वरूपातून बाहेर पडणे. वॅग्नर आणि ब्रुकनरच्या उदाहरणाने महलरला भावनांच्या संपूर्ण जगाचा समावेश करण्यासाठी, पूर्वी स्वीकारलेल्या मानकांच्या पलीकडे त्याच्या सिम्फोनिक कार्यांची व्याप्ती वाढवण्यास प्रोत्साहित केले.

सुरुवातीच्या समीक्षकांनी असा युक्तिवाद केला की महलरने विविध प्रकारच्या भावना व्यक्त करण्यासाठी अनेक भिन्न शैली स्वीकारल्याचा अर्थ असा होतो की त्याच्या स्वत: च्या शैलीचा अभाव आहे; डेरिक कूकचा दावा आहे की महलरने "जवळजवळ प्रत्येक नोटवर स्वतःच्या छापासह कर्जासाठी पैसे दिले", "उत्कृष्ट मौलिकतेचे" संगीत तयार केले. संगीत समीक्षक हॅरोल्ड शॉनबर्ग यांनी बीथोव्हेनच्या परंपरेतील संघर्षाच्या थीममध्ये महलरच्या संगीताचे सार पाहिले. तथापि, शॉनबर्गच्या म्हणण्यानुसार, बीथोव्हेन "एक अदम्य आणि विजयी नायक" लढत होता, तर महलर हा "मानसिक कमकुवत, तक्रार करणारा किशोर होता ज्याने ... त्याच्या दुःखाचा फायदा घेतला आणि संपूर्ण जगाने त्याला दुःख पाहावे अशी इच्छा होती." तरीही, शॉनबर्ग कबूल करतात, बहुतेक सिम्फोनीमध्ये असे भाग असतात ज्यात संगीतकार म्हणून माहलरची प्रतिभा मात करते आणि "खोल विचारवंत" म्हणून माहलरच्या भूमिकेवर मात करते.

महलरच्या संगीतातील गाणे आणि सिम्फोनिक प्रकारांचे संयोजन सेंद्रिय आहे, त्याची गाणी सुरुवातीपासूनच सिम्फोनिक असल्याने नैसर्गिकरित्या सिम्फनीच्या भागांमध्ये बदलतात. महलरला खात्री होती की "सिम्फनी जगासारखी असावी. त्यात सर्व काही झाकले पाहिजे." या विश्वासाचे अनुसरण करून, महलरने त्याच्या गाण्यांसाठी आणि सिम्फोनिक कामांसाठी अनेक स्त्रोतांकडून साहित्य तयार केले: निसर्ग आणि ग्रामीण भागाच्या चित्रांसाठी पक्ष्यांचे रडणे आणि गायीच्या घंटा, शिंगे, रस्त्यावरचे धुन आणि बालपणाच्या विसरलेल्या जगाच्या चित्रांसाठी देश नृत्य. महलरने अनेकदा वापरलेले तंत्र म्हणजे "प्रोग्रेसिव्ह की", सुरुवातीच्या व्यतिरिक्त इतर की मध्ये सिम्फोनिक संघर्षाचे निराकरण.

अर्थ

1911 मध्ये संगीतकाराच्या मृत्यूपर्यंत, त्याच्या सिम्फनीचे 260 हून अधिक प्रदर्शन युरोप, रशिया आणि अमेरिकेत झाले होते. बहुतेकदा, 61 वेळा, चौथा सिम्फनी सादर केला गेला. त्याच्या हयातीत, महलरच्या कार्याने आणि कामगिरीने खूप रस घेतला, परंतु क्वचितच व्यावसायिकांकडून सकारात्मक पुनरावलोकने मिळाली. आनंद, भयपट आणि गंभीर अवहेलना यांचे मिश्रण महलरच्या नवीन सिम्फनींना सतत प्रतिक्रिया देत होते, जरी गाण्यांना अधिक चांगले प्रतिसाद मिळाले. महलरच्या हयातीत जवळजवळ एकमेव निर्विवाद विजय म्हणजे 1910 मध्ये म्युनिकमध्ये आठव्या सिम्फनीचा प्रीमियर होता, ज्याला सिम्फनी ऑफ थाउजंड म्हणून बिल दिले गेले. सिम्फनी संपल्यानंतर अर्धा तास जयघोष चालला.

नाझींनी महलरच्या संगीतावर "डीजनरेट" म्हणून बंदी घालण्यापूर्वी, जर्मनी आणि ऑस्ट्रियामधील कॉन्सर्ट हॉलमध्ये त्याचे सिम्फनी आणि गाणी सादर केली जात होती आणि ऑस्ट्रोफॅसिस्ट युगात (1934-1938) ऑस्ट्रियामध्ये विशेषतः लोकप्रिय होते. यावेळी, राजवटीत, संगीतकार अल्मा महलरची विधवा आणि त्याचा मित्र, कंडक्टर ब्रुनो वॉल्टर यांच्या मदतीने, जे कुलपती कर्ट शुस्निग यांच्याशी मैत्रीपूर्ण अटींवर होते, त्यांनी महलरला राष्ट्रीय चिन्हाच्या भूमिकेत पदोन्नती दिली. जर्मनीतील वॅगनरबद्दलची वृत्ती.

महालरची लोकप्रियता युद्धानंतरच्या, संगीत प्रेमींची एक नवीन पिढी उदयास आल्याने वाढली, जी रोमँटिसिझम विरुद्धच्या जुन्या वादविवादामुळे प्रभावित झाली नाही ज्यामुळे युद्धाच्या काळात महलरच्या प्रतिष्ठेवर परिणाम झाला. 1960 मध्ये त्याच्या शताब्दीनंतरच्या वर्षांमध्ये, महलर त्वरीत सर्वात जास्त सादर केलेल्या आणि रेकॉर्ड केलेल्या संगीतकारांपैकी एक बनला आणि अनेक मार्गांनी तसाच राहिला.

महलरच्या अनुयायांमध्ये अरनॉल्ड शॉएनबर्ग आणि त्यांचे विद्यार्थी यांचा समावेश आहे, ज्यांनी कर्ट वेल, लुसियानो बेरिओ, बेंजामिन ब्रिटन आणि दिमित्री शोस्ताकोविच यांच्या प्रभावाने एकत्रितपणे द्वितीय व्हिएनीज शाळेची स्थापना केली. 1989 च्या एका मुलाखतीत, पियानोवादक-कंडक्टर व्लादिमीर अश्केनाझी म्हणाले की महलर आणि शोस्ताकोविच यांच्यातील संबंध "खूप मजबूत आणि स्पष्ट" होता.

बुध ग्रहावरील एका विवराला महलरचे नाव देण्यात आले आहे.

कलाकार म्हणून महलरचे रेकॉर्डिंग

• "आज सकाळी शेतात फिरलो." (Ging heut "morgen? Bers Feld) सायकल सॉन्ग ऑफ द वंडरिंग अप्रेंटिस (Lieder eines fahrenden Gesellen) (पियानोच्या साथीने).
• "मी हिरव्यागार जंगलातून आनंदाने चाललो." (Ich ging mit Lust durch einen gr? Nen Wald) सायकलपासून द बॉयज मॅजिक हॉर्न (डेस क्नाबेन वंडरहॉर्न) (पियानोच्या साथीने).
• "स्वर्गीय जीवन". (दास हिमलिशे लेबेन) सायकल द मॅजिक बॉयज हॉर्न (डेस नाबेन वंडरहॉर्न) सिम्फनी क्रमांक 4 मधील चौथी चळवळ (पियानोच्या साथीने) मधील गाणे.
• सिम्फनी क्रमांक 5 वरून पहिली चळवळ (अंत्यसंस्कार मार्च) (पियानो सोलोसाठी लिप्यंतरण).

कलाकृती

• चौकडी इन अ मायनर (१८७६)
• दास क्लागेंडे खोटे बोलले (दु:खपूर्ण गाणे), कॅनटाटा (1880); एकल, गायन स्थळ आणि ऑर्केस्ट्रा.
• तीन गाणी (1880)
• आर? बेझहल, परीकथा ऑपेरा (1879-83)
• सोबत चौदा गाणी (1882-1885)
• Lieder eines fahrenden Gesellen (Songs of the Wandering Apprentice), (1885-1886)
• देस क्नाबेन वंडरहॉर्न (ह्युमोरेस्केन) (द बॉयज मॅजिक हॉर्न) 12 गाणी (1892-1901)
  • "दास हिमलिशे लेबेन" ("स्वर्गीय जीवन") - सिम्फनी क्रमांक 4 मध्ये समाविष्ट आहे (चौथी चळवळ)
• आर? केर्ट लीडर, रकर्ट (1901-1902) ची गाणी
• Kindertotenlieder (मृत मुलांची गाणी), (1901-1904)
• दास लिड वॉन डर एर्डे (पृथ्वीचे गाणे), सिम्फनी-कँटाटा (1908-1909)
• जोहान सेबॅस्टियन बाख (1909) द्वारे ऑर्केस्ट्रल कामांचा सूट
• 10 सिम्फनी (10वी संपलेली नाही)

महलरच्या कामांचे रेकॉर्डिंग

ज्या कंडक्टर्सनी गुस्ताव महलरच्या सर्व सिम्फनींचे रेकॉर्डिंग सोडले आहे (ज्यामध्ये सॉन्ग ऑफ द अर्थ आणि अपूर्ण सिम्फनी क्र. 10 यासह किंवा वगळता) क्लॉडिओ अब्बाडो, लिओनार्ड बर्नस्टीन, गॅरी बर्टिनी, पियरे बुलेझ, एलियाहू इनबाल, राफेल कुबेलिक, जेम्स यांचा समावेश आहे. लेव्हिन, लॉरेन मॅझेल, व्हॅक्लाव न्यूमन, सेजी ओझावा, सायमन रॅटल, इव्हगेनी स्वेतलानोव, लीफ सेगरस्टॅम, ज्युसेप्पे सिनोपोली, क्लॉस टेनस्टेड, मायकेल टिल्सन थॉमस, बर्नार्ड हैटिंक, डेव्हिन त्सिनमन, रिकार्डो चैली, गेरॉल्डेस्च, गेरॉल्डेच.

गुस्ताव महलरच्या वैयक्तिक सिम्फनींचे महत्त्वपूर्ण रेकॉर्डिंग देखील कंडक्टर कॅरेल अँचरल (क्रमांक 1, 5, 9), जॉन बारबिरोली (क्रमांक 2-7, 9), रुडॉल्फ बारशाई (क्रमांक 5; क्र. 10) यांनी केले. आवृत्ती), इडो डी वार्ट (क्रमांक 8), हिरोशी वाकासुगी (क्रमांक 1, 8), ब्रुनो वॉल्टर (क्रमांक 1, 2, 4, 5, 9, "पृथ्वीचे गाणे"), अँटोनी विट (क्रमांक. 2-6, 8), व्हॅलेरी गेर्गिएव्ह (क्रमांक 1-8), अॅलन गिल्बर्ट (क्रमांक 9), मायकेल गिलेन (क्रमांक 8), यशा गोरेन्स्टीन (क्रमांक 1-4, 6-9, "गाणे अर्थ"), जेम्स डी प्रिस्ट (क्रमांक 5), कार्लो मारिया गियुलिनी (क्रमांक 1, 9, "पृथ्वीचे गाणे"), कॉलिन डेव्हिस (क्रमांक 8, "पृथ्वीचे गाणे"), गुस्तावो दुदामेल (क्रमांक 1, 9, "पृथ्वीचे गाणे"). . 5), कर्ट सँडरलिंग (क्रमांक 1, 9, 10), युजेन जोचम ("पृथ्वीचे गाणे"), गिल्बर्ट कॅप्लान (क्रमांक 2, क्र. 5 मधील अदागिएटो), हर्बर्ट वॉन कारजन (क्रमांक 4-6) , 9, "पृथ्वीचे गाणे"),