सनई बद्दल मनोरंजक तथ्ये. क्लॅरिनेटः जर्मन शोधाची कहाणी

क्लॅरिनेट(इटालियन क्लेरनेटो, फ्रेंच क्लॅरनेट, जर्मन क्लॅरनेट, इंग्रजी शहनाई, जपानी ク ラ リ ネ ッ ト किंवा क्लॅरोनेट) एक वेड असलेली लाकूडपट्टी वाद्य वाद्य आहे. याचा शोध न्युरेमबर्ग येथे सुमारे 1700 च्या आसपास लागला आणि 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात संगीतामध्ये सक्रियपणे वापरला जात आहे. हे विविध प्रकारचे संगीत शैली आणि रचनांमध्ये वापरले जाते: एक एकल वाद्य म्हणून, चेंबरच्या जोड्यांमध्ये, सिम्फनी आणि पितळ बँड, लोक संगीत, स्टेजवर आणि जाझमध्ये. सनईमध्ये विस्तृत, उबदार, मऊ लाकूड असते आणि परफॉरमियरला विस्तृत अर्थविषयक शक्यता असते.

साधन

बी क्लॅरिनेटचे शरीर (तसेच ए मध्ये, सी आणि छोट्या क्लॅरिनेट्स डी मध्ये आणि एएस मध्ये) एक लांब, सरळ दंडगोलाकार नलिका आहे (उदाहरणार्थ, एक ओबो किंवा सॅक्सोफोन, ज्याचा टॅपर्ड शरीर आहे ). नियमानुसार, शरीरासाठी सामग्री उदात्त लाकूड (डलबर्गिया मेलानोक्झीलॉन आबनूस किंवा गुलाबवुड) आहे. काही मॉडेल्स (शैक्षणिक उद्देशाने किंवा हौशी संगीत-निर्मित हेतूने) कधीकधी प्लास्टिक आणि कठोर रबरने बनविली जातात. १ 30 s० च्या दशकात, जाझ संगीतकारांनी नवीन नादांच्या शोधात मेटल क्लेरनेटचा वापर केला, परंतु अशी वाद्ये मुळात रुजली नाहीत. त्याच वेळी, उदाहरणार्थ, तुर्की लोकसंगीतामध्ये, मेटल सनई मुख्य साधनांपैकी एक आहे.
20 व्या शतकाच्या अखेरीस, जेव्हा आबनूस साठ्यांची समस्या कमी होण्याची समस्या उद्भवली, तेव्हा काही कंपन्यांनी लाकूड आणि प्लास्टिकच्या साधनांचे फायदे एकत्र करून मिश्रित पदार्थांपासून क्लॅरिनेट तयार करण्यास सुरवात केली. उदाहरणार्थ, १ 199 Buff since पासून बफे क्रॅम्पन ग्रीन लाइन तंत्रज्ञानाचा वापर करून 95% इबोनी पावडर आणि 5% कार्बन फायबर असलेल्या साहित्यातून साधने तयार करीत आहेत. इबोनी इन्स्ट्रुमेंट्ससारख्या ध्वनिक गुणधर्मांसह, ग्रीन लाइन क्लॅरनेट्स तापमान आणि आर्द्रतेत होणा changes्या बदलांविषयी खूपच संवेदनशील असतात, ज्यामुळे इन्स्ट्रुमेंटचे नुकसान होण्याचे धोका कमी होते आणि ते हलके आणि स्वस्त देखील होते.
सनईमध्ये पाच वेगळे भाग असतात: मुखपत्र, बॅरेल, वरच्या गुडघा, खालचे गुडघा आणि बेल. छडी स्वतंत्रपणे विकत घेतली जाते - इंस्ट्रुमेंटचा ध्वनी-निर्मिती घटक. सनईचे घटक घटक हर्मेटिकली एकमेकांशी जोडलेले असतात, जे कॉर्कच्या रिंग्ज वापरून प्राप्त केले जाते, ज्याला एका विशेष मलमने हलकेच ग्रीस केले जाते. कधीकधी सनई शरीर ठोस असू शकते, भागांमध्ये अजिबात विभागले जाऊ शकत नाही किंवा फक्त दोन भागांमध्ये विभागले जाऊ शकते (विशेषत: लहान क्लॅरिनेट्ससाठी). बी मध्ये पूर्णपणे एकत्रित सोप्रानो सनई अंदाजे 66 सेंटीमीटर लांबीची आहे.

आवाज

वुडविंड वाद्यांपैकी सनई त्याच्या ध्वनिक गुणधर्मांच्या बाबतीत विशिष्ट स्थान व्यापते. हे ध्वनी चॅनेल एक सिलेंडर आहे (एका बाजूला "बंद") आहे जे इतर तत्सम उपकरणांपेक्षा वेगळे करते:

• क्लेरनेटला उपलब्ध असलेल्या नोट्स समान चॅनेलच्या लांबीसह वाद्यांच्या तुलनेत एक आठवडा कमी आवाज करतात - बासरी आणि ओबो;
• ध्वनीच्या निर्मितीमध्ये, विशेषतः खालच्या रजिस्टरमध्ये, जवळजवळ केवळ विचित्र हार्मोनिक व्यंजनांचा सहभाग असतो, ज्यामुळे सनईच्या आकाराचे लाकूड एक विशिष्ट रंग देते;
• पहिल्या ओसंडणा .्या वेळी (श्वासोच्छवासाची शक्ती वाढविणे), ध्वनी ताबडतोब डुओडिसिमावर उडी मारते, आणि इतर वुडवॉन्डप्रमाणे ऑक्टव्हला देखील नाही.

प्रथम एक रंगीबेरंगी स्केडसह डुओडिसिमा अंतराल भरणे अशक्य होते ज्यामुळे आर्केस्ट्रामध्ये सनईचा प्रवेश कमी झाला आणि इतर वुडविंड सिस्टमच्या तुलनेत अधिक जटिल वाल्व प्रणाली तयार झाली, तसेच विविधता स्वतः सिस्टम आणि त्यामधील फरक. नवीन झडप, रॉड्स, स्क्रू आणि इतर यंत्रणा घटकांच्या जोडणीमुळे सनईची श्रेणी वाढविण्यात मदत झाली, परंतु काही कळा खेळणे कठीण झाले. अडचणी टाळण्यासाठी, संगीतकार दोन मुख्य प्रकारचे सनई वापरतात - ए मधील सनई आणि बी मध्ये सनई.

कथा

XVII-XVIII शतकाच्या शेवटी. सर्वात मनोरंजक वाद्यांपैकी एक दिसते, जे नंतर सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा - शहनाई मध्ये लाकूड विन्ड उपकरणाच्या गटाला पूरक आणि सुशोभित करते. सनई १1०१ मध्ये जुनी फ्रेंच बासरी परिपूर्ण करणा who्या न्युरेमबर्ग वुडविंड मास्टर जोहान क्रिस्टॉफ डेन्नर यांनी सनई तयार केली होती. फ्रान्समधील ऑलकेस्ट्रामध्ये चाल्यूम्यूचा मोठ्या प्रमाणात वापर केला जात असे. यात घंटा नसलेल्या दंडगोलाकार नलिका आणि सात खेळण्याच्या छिद्रांचा समावेश होता, ज्याने कलाकार बोटांनी झाकले. श्रेणी संपूर्ण ऑक्टव्हच्या बरोबरीची होती. डेन्मरने सर्व प्रथम, ज्या ठिकाणी नितंब ठेवला होता तेथे नळी काढून टाकली आणि जिभेची जीभ एका रीड प्लेटने बदलली - एक छडी, जो एक लाकडी मुखपत्र जोडलेली होती. ही मूलत: ध्वनी काढण्याची पद्धत होती जी आजही अस्तित्वात आहे. खरे आहे, सुरुवातीच्या काळात हे मुखपत्र वाद्याच्या शरीरावरुन वेगळे नव्हते, परंतु त्याने ते पूर्ण केले आणि त्या काठीने खालच्या ओठाला स्पर्श केला नाही, परंतु वरच्या भागाला स्पर्श केला, कारण तोंडाच्या तोंडाची पाने पलटीच्या काट्याने उलटली होती. त्यानंतर, या प्रकारची सेटिंग बदलली गेली आणि तोंडाच्या खालच्या भागावर रीड जोडली गेली. त्याबद्दल धन्यवाद, उसावरील ओठांचे दाब बदलून, प्राप्त झालेल्या आवाजाच्या गुणवत्तेवर परिणाम करणे, आवाजाचे निरीक्षण करणे हे शक्य झाले. परफॉर्मरची जीभ थेट वेलला स्पर्श झाल्यामुळे आवाज तीव्र झाला आणि अधिक स्पष्ट झाला. डेनरच्या सनई वर, कामगिरी करणारा उजवा हात वरच्या गुडघ्यावर होता आणि डावा हात खाली गुडघा होता, म्हणजेच आधुनिक उत्पादनांच्या तुलनेत पूर्णपणे विरुद्ध स्थितीत. उसाचा कॅमेरा सोडला आणि आवाज काढण्याचा प्रश्न सोडविला, डेन्सरला इन्स्ट्रुमेंटची श्रेणी वाढविण्याशी संबंधित दुसरी समस्या सोडवावी लागली. पवन वाद्यांवर, उडवण्याची पद्धत व्यापकपणे श्रेणी वाढविण्यासाठी वापरली जाते. इन्स्ट्रुमेंटमध्ये उडलेले मजबूत एअर जेट ध्वनीफितीपेक्षा अधिक उंचावते. जर हवेच्या प्रवाहाचा ताण वाढला असेल तर आपण ड्युओडिसिमस वर मुख्य (ओक्टाव्ह + पाचवा) पेक्षा जास्त आवाज घेऊ शकता. डेन्नेरने हा मार्ग स्वीकारला, परंतु चालेमुउ हे एक साधन आहे ज्यावर ऑक्टिव्हचा धक्का बसला नव्हता हे खरे होते. मग डेनरने सहा ते आठ पर्यंत खेळण्याच्या छिद्रेची संख्या वाढविली आणि अशा प्रकारे एकाचवेळी अतिरिक्त ध्वनींच्या मालिकेस प्राप्त झाला: फा, सोल, ला, लहान अष्टकातील सी आणि पहिल्या ऑक्टॅव्हचा डोल, रे, मी, फा, सोल. भविष्यकाळात, तो आणखी दोन छिद्र करेल (त्यापैकी एकाच्या मागच्या बाजूला एक) आणि त्यास वाल्व्हसह सुसज्ज करेल. या झडपांच्या मदतीने त्याला पहिल्या अष्टकातील ए आणि बीचे आवाज मिळू शकले. प्रयोग आणि निरीक्षण करून, डेनर एक मनोरंजक निष्कर्षापर्यंत पोहोचला: आपण नव्याने सादर केलेल्या वाल्व्हपैकी दुसरा उघडला तर डुओडिसिमवर फुंकणे अगदी सोयीचे आणि कार्यक्षम बनते. हा एक निश्चित क्षण होता ज्याने चालेम्यूला सनई बनविला. सनई श्रेणी तीन अष्टकांवर पोहोचली आहे. हे खरे आहे की ध्वनी अद्याप असमान होता, सर्व नोंदींकडे एक भिन्न लाकूड होते. ड्युओडीसीमा वाजवून प्राप्त झालेल्या पुष्कळ क्लॉरनेट ध्वनी तीक्ष्णपणा आणि अगदी तीव्रतेने वेगळे होते, ज्यामुळे पार्ट्यूक्लारिनो वाजविणा old्या जुन्या कर्णाची तीव्रता आठवते. आणि सन १1०१ पर्यंत सनईप्रमाणे कर्णासारखे आधीपासूनच घंटा असल्याने सर्व जण एकत्रितपणे त्या वाद्याला रशियन भाषेत क्लेरिनो ट्रम्पेटवरून येत असलेले नाव दिले गेले. डेनरच्या मुलाने सनईमध्ये आणखी सुधारणा केली. प्रथम, त्याने युक्रिनेनेटची बेल रुंदी केली, ज्याने तत्काळ वाद्याची इमारत सुधारली. उच्च रजिस्टरमध्ये निम्न-गुणवत्तेचा आवाज दुरुस्त करून, त्याने ड्युओडिसीमा वाल्व (डिफिलेशन प्रदान करणारे झडप) वर हलविले आणि उघडणे किंचित अरुंद केले. पण इथे तो ऐकला. जेव्हा हे झडप उघडले गेले तेव्हा ते बी, बी फ्लॅटचा नाही. गमावलेला साध्य करण्यासाठी डेनरला इन्स्ट्रुमेंटची वाहिनी लांबणीवर लावायची आणि तिसर्या झडप द्याव्यात. अशाप्रकारे उपकरणाच्या श्रेणीची निम्न मर्यादा निश्चित केली गेली - छोट्या अष्टकांमध्ये, आधुनिक क्लेरेटची मुख्य टीप. डेन्सर (मुलाचे) मध्ये सुधारणा १20२० पर्यंत आहे. थोड्या वेळाने, जर्मन वाद्य निर्माता बार्थोल्ड फ्रिट्जने तिस third्या झडपाची स्थिती बदलली: ते त्याच्या उजव्या हाताच्या अंगठ्याने नव्हे तर डाव्या हाताच्या थोट्या बोटाने पुरले जाऊ लागले. शतकाच्या मध्यभागी, प्रसिद्ध जर्मन सनईकार जोसेफ बीयरने लहान अष्टकातील एफ-शार्प आणि जी-शार्प तयार करण्यासाठी आणखी दोन वाल्व्ह जोडले. या झडपांनी जेव्हा उडवले, तेव्हा त्यांनी दुसर्\u200dया अष्टकातील सी-शार्प इरेन-शार्प दिला. १91 91 १ मध्ये, पॅरिस कॉन्झर्व्हेटरीचे तत्कालीन प्राध्यापक, झेविअर लेफर यांनी प्रसिद्ध शहनाईकार, सी शार्प साऊंडसाठी सहावे झडप सादर केले. हे 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील सर्वात परिपूर्ण मॉडेल होते. इन्स्ट्रुमेंटचा जोरदार आवाज होता, तो कलाकार सहजतेने त्याचे विस्तार आणि कमकुवत करू शकतो, मधुर धून आणि स्टेकाटो पॅसेज वाजवू शकतो. सनईच्या वरच्या आणि खालच्या नोंदीच्या ध्वनीमध्ये फरक अगदी लक्षात येण्यासारखा राहिला. ऐकणार्\u200dयाला, जर तो कलाकार न दिसला तर कदाचित असे दिसते की दोन भिन्न वाद्ये वाजवित आहेत. उदास, जाड लोअर रजिस्टर अनेक मार्गांनी जुन्या चालय्यूच्या आवाजाची आठवण करुन देणारा होता, वरच्या रजिस्टर - तेजस्वी, मजबूत - क्लॅरिनो कर्णाचा आवाज. नंतरचे ध्वनी पासून दुसर्\u200dया अष्टक पर्यंत सुरू झाले. दोन नोंदणीकर्त्यांमधील संक्रमणकालीन आवाज (जी-शार्प, ए, पहिल्या अष्टकातील बी-फ्लॅट) खराब वाटले. सनई वाजवणे अवघड होते. डोयोडिसीमाला जास्त वाहणारे आणि ऑक्टव्ह नसल्यामुळे बोटाच्या जटिलतेवर परिणाम झाला. जेव्हा बरीच विरोधाभास चिन्हे दिसू लागतात तेव्हा अडचणी उद्भवल्या, म्हणजेच सादर केलेल्या कामांच्या किल्ल्या क्लॅरनेट सिस्टमपासून बरेच दूर होती. यावर मात करण्यासाठी, त्यांच्या वैयक्तिक भागांचे प्रमाण राखत विविध आकारांची साधने तयार करण्याचा प्रस्ताव होता. अशाप्रकारे विविध ट्यूनिंगचे क्लॅरनेट प्राप्त केले गेले. XVIII शतकात. सर्वात लोकप्रिय डी (लहान सनई), सी, बी, बी-फ्लॅट, ए, एफ (बेससेट हॉर्न) मधील क्लॅरिनेट्स होते. XIX शतक. पवन उपकरणांच्या सर्वात गहन सुधारणाचा काळ होता. वुडविंड पुनर्बांधणीच्या क्षेत्रातही महत्त्वपूर्ण घडामोडी झाल्या आहेत. आणि इथले सर्वात महत्त्वाचे ठिकाण प्रसिद्ध संगीतमय मास्टर-शोधक थियोबल्ड बोहेम यांनी व्यापले होते. त्याने संपूर्णपणे भिन्न बोटांची प्रणाली विकसित केली. बीमने संपूर्ण यंत्रणेत संपूर्ण वाद्य वाजविले आणि ते पुरेसे श्रीमंत असावे यासाठी प्रयत्न केला, तर व्हॅचुओसो डेटा पूर्वीच्या सर्व शक्यतांपेक्षा महत्त्वपूर्ण आहे. सनईचा ऐतिहासिक विकास चालूच राहिला ... प्रसिद्ध सनई व्हर्चुओसो मल्लर यांनी बी-फ्लॅट ट्यूनिंगमध्ये सनई सुधारण्याचे ठरविले. स्केल बनविण्याच्या ध्वनीविषयक कायद्यानुसार ध्वनी छिद्रांच्या प्लेसमेंटवर त्यांना बरेच काम करावे लागले. जुन्या यंत्रणेच्या स्पष्टतेवर, बहुतेक छिद्र ड्रिल केले गेले जेणेकरून ते बोटांनी बंद केले जाऊ शकले, ज्यामुळे बहुतेकदा वाद्य स्पष्टपणे बनावट प्रवेशास कारणीभूत ठरले, त्यानंतर म्युलरने ध्वनिकीच्या आवश्यकतेनुसार व्यवस्था केली. सनई आवाज आंतरिकदृष्ट्या शुद्ध करण्यासाठी, एफएच्या उद्घाटनासाठी त्याला एक विशेष वाल्व स्थापित करावे लागले आणि इतर झडपांची संख्या 13 पर्यंत वाढवावी लागेल. भविष्यात म्यूलर यंत्रणा सुधारली. यांत्रिकीमध्ये बरेच बदल झाले, तेथे अधिक छिद्र, झडप, लीव्हर जोडले गेले. परंतु मुख्य टप्पा म्हणजे सनईवर बोहेम सिस्टमचा वापर. 40 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात हे घडले. क्लोजेस, बफे यांच्यासह, सनईने एक साधन बनविले ज्यामध्ये रजिस्टरमध्ये आवाज काढण्याचा फरक अस्तित्त्वात थांबला, एक चांगला लेगाटो आणि तेजस्वी ट्रिल दिसू लागले. परंतु यांत्रिकीत त्यांच्यात भर पडल्यामुळे बोटांनी गोंधळ उडविला आणि गुंतागुंतीचे बनले, म्हणूनच आजतागायत विविध यंत्रणेची दोन प्रकारची उपकरणे अस्तित्त्वात आहेतः मल्लर आणि बोहेम.

काही वाद्य वाद्यांपैकी एक, ज्याच्या देखाव्याची तारीख अधिक किंवा कमी निश्चितपणे सांगितले जाऊ शकते. संशोधक सहमत आहेत की 1701 मध्ये हे नॉर्बर्ग वुडविंड मास्टर जोहान क्रिस्टॉफ डेन्नर (1655-1707) यांनी तयार केले होते, ज्यांनी जुन्या फ्रेंच चालूम्यू पाईपला परिपूर्ण केले.

दोन मूलभूत फरक आम्हाला नवीन इन्स्ट्रुमेंटच्या जन्माविषयी बोलण्याची परवानगी देतात: प्रथम, डेनरने ट्यूबची जागा नखरेच्या जीभने रीड प्लेटने बदलली - एक छडी लाकडाच्या मुखपत्रेशी जोडली आणि ज्या खोलीत तो स्थित होता तो चेंबर काढून टाकला (एक वैशिष्ट्य नवजागाराच्या साधनांचे वैशिष्ट्य), ज्याने छडीवरील परफॉर्मरच्या ओठांचा दाब बदलला आणि प्राप्त केलेल्या ध्वनीची गुणवत्ता प्रभावित केली. दुसरे म्हणजे, त्याने डौडेसीमा वाल्व्हची ओळख करुन दिली, ज्यामुळे डिफिलेशन सुलभ होते आणि त्याद्वारे नवीन उपकरणाची श्रेणी वाढविली. सनईच्या वरच्या श्रेणीच्या ध्वनींनी समकालीनांना उच्च कर्णा - क्लॅरिनो (क्लॅर - प्रकाश, स्पष्ट) च्या झुंबडची आठवण करून दिली, ज्याने त्या वाद्याला नाव दिले - घट्ट इटालियन क्लेरनेटो.

व्हीएक्सआयआयआय शतकाच्या मध्यभागी, ऑर्केस्ट्रल स्कोअरमध्ये नवीन उपकरणाच्या वापराची वेगळी प्रकरणे ज्ञात आहेत आणि १5555 cla मध्ये सर्व फ्रेंच सैन्य बँडमध्ये क्लॅरिनेट्सची ओळख झाली. अनेक संगीताच्या मास्टरांच्या प्रयत्नातून ज्यांना डेन्नरचा मुलगा जेकब, बर्थोल्ड फ्रिट्ज, जोसेफ बीयर आणि झेवियर लेफेब्रे म्हटले पाहिजे, हे सनई सुधारली गेली आणि शतकाच्या अखेरीस युरोपियन ऑर्केस्ट्रामध्ये हे ठाम स्थान होते. तथापि, सनईमध्ये रचनात्मकपणे अंतर्भूत असलेल्या बोटाच्या अडचणींनी ("थोडेसे भौतिकशास्त्र" पहा) सर्व की मध्ये मुक्तपणे खेळू दिले नाही.

कलाकार आणि कारागीर यांना वेगवेगळ्या आकारांची साधने तयार करून, त्यांच्या लांबीनुसार एक की किंवा दुसर्\u200dया आवाजात आवाज काढत या परिस्थितीतून बाहेरचा मार्ग सापडला. आजपर्यंत ही समस्या पूर्णपणे निराकरण झालेली नाही आणि आधुनिक व्यावसायिक सनदी लोक त्यांच्या बाबतीत दोन उपकरणे घेऊन जातात: "बी मध्ये", जे एका मोठ्या सेकंदाला खाली स्थानांतरित करते आणि "ए" मध्ये, जे एका लहान तृतीयांश ने खाली येते. इतर वाण (गॅलरी पहा) वापरल्या जातात, त्याऐवजी, प्ले करण्याच्या सोयीसाठी नव्हे तर त्यांच्या वेगवेगळ्या लाकूडांमुळे. (जरी संगीतकार, डब्ल्यू. ए. मोझार्टपासून प्रारंभ होत असले तरी, "बी मधील" आणि "ए" मधील सनई टिंब्रेसमधील फरक देखील वापरतात)

एक लहान भौतिकशास्त्र

सनई वुडविंड कुटुंबातील आहे. गट ज्या उपकरणांमधून बनविला जातो त्यानुसार वाद्ये एकत्रित करतो, जरी त्यापैकी बहुतेक खरोखर लाकडी असतात, परंतु डिझाइन वैशिष्ट्यांनुसार: वादनाच्या बॅरलमध्ये ड्रिल केलेले छिद्र उघडणे आणि बंद करून खेळपट्टी बदलली जाते. या गटात आधुनिक ऑर्केस्ट्रामध्ये सनई, बासरी, ओबो, बासून आणि सॅक्सोफोन (सर्व त्यांच्या स्वत: च्या वाणांसह) समाविष्ट आहे. तसेच, दर्शविलेल्या निकषानुसार, ब्लॉक बासरी आणि असंख्य लोक वाद्य त्याचे श्रेय दिले जाऊ शकते: दया, जरनु, नाई इ.
परंतु त्यांच्या साथीदारांपैकी सनई अनेक अद्वितीय फरक वेगळे करतात, जे ध्वनी उत्पादनांच्या ध्वनिक वैशिष्ट्यांद्वारे निर्धारित केले जातात. मुख्य, इतर सर्वांना परिभाषित करताना, रचनात्मक फरक म्हणजे क्लॅरिनेट हे एक साधन आहे ज्यामध्ये बेलनाकार आहे, शंकूच्या आकाराचे नसलेले, बोर होल ड्रिलिंग आहे. (बासरी, एक दंडगोलाकार यंत्र देखील कालव्याची दोन्ही खुली टोके आहेत.) यामुळे, चॅनेलमधील आवाज "बंद पाईप" प्रमाणेच दिसतो, म्हणजे. तेथे फक्त एक नोड आणि एक अँटीनोड आहे.

ओपन ट्यूब मध्ये आवाज लाट

बंद नळी मध्ये आवाज लाट

चॅनेलच्या ध्वनीलिंग भागाच्या लांबीच्या बाजूने फक्त अर्ध्या ध्वनी लाट बसते, दुसरे अर्धे भाग बंद टोकापासून प्रतिबिंबनाने तयार होते, अशा प्रकारे क्लॅरिनेट समान लांबीच्या "ओपन पाईप" पेक्षा अष्टध्वनी दिसते (तुलना करा) बासरी सह). समान ध्वनिक वैशिष्ट्य हे निर्धारित करते की सनई ध्वनीच्या स्पेक्ट्रममध्ये अगदी ओव्हरटेन्स देखील नसतात आणि तथाकथित "ओव्हर फ्लोइंग" इतर साधनांप्रमाणेच ऑक्टव्हद्वारे नव्हे तर डुओडिसिमाद्वारे होते. म्हणूनच, इतर लाकडी लोकांच्या तुलनेत सनईचे बोट दाखवणे क्लिष्ट आहे (अतिरिक्त वाल्व्हने "अतिरिक्त" पाचवा भरणे आवश्यक होते) आणि ही श्रेणी जवळजवळ चार अष्टक आहे (येथे केवळ फ्रेंच शिंगे सनईशी स्पर्धा करू शकतात) वारा साधने). त्याच कारणास्तव, सनई वेगवेगळ्या रजिस्टरमध्ये लाकूडांपेक्षा वेगळी दिसते.

मुलभूत माहिती

सनईचे ध्वनिक गुणधर्म

वुडविंड वाद्यांमध्ये सनईचे ध्वनिक गुणधर्मांमध्ये विशेष स्थान आहे... हे ध्वनी चॅनेल बंद सिलेंडर आहे, जे इतर तत्सम उपकरणांपेक्षा वेगळे करते:

• क्लॅरनेटवर उपलब्ध असलेल्या कमी नोट्स समान चॅनेलच्या लांबीसह उपकरणांच्या तुलनेत एक आठवडा कमी आवाज करतात - आणि;
• ध्वनीच्या निर्मितीमध्ये, विशेषतः खालच्या रजिस्टरमध्ये, जवळजवळ केवळ विचित्र हार्मोनिक व्यंजनांचा सहभाग असतो, ज्यामुळे सनईच्या आकाराचे लाकूड एक विशिष्ट रंग देते;
• पहिल्या ओसंडणा .्या वेळी (श्वासोच्छवासाची शक्ती वाढविणे), ध्वनी ताबडतोब डुओडिसिमावर उडी मारते, आणि इतर वुडवॉन्डप्रमाणे ऑक्टव्हला देखील नाही.

प्रथम एक रंगीबेरंगी स्केडसह डुओडिसिमा अंतराल भरणे अशक्य होते ज्यामुळे आर्केस्ट्रामध्ये सनईचा प्रवेश कमी झाला आणि इतर वुडविंड सिस्टमच्या तुलनेत अधिक जटिल वाल्व प्रणाली तयार झाली, तसेच विविधता स्वतः सिस्टम आणि त्यामधील फरक.

नवीन झडप, रॉड्स, स्क्रू आणि इतर यंत्रणा घटकांच्या जोडणीमुळे सनईची श्रेणी वाढविण्यात मदत झाली, परंतु काही कळा खेळणे कठीण झाले. अडचणी टाळण्यासाठी, संगीतकार दोन मुख्य प्रकारचे सनई वापरतात - ए मधील सनई आणि बी मध्ये सनई.

क्लॅरिनेट बॉडी बी मध्ये (तसेच ए मध्ये, सी मध्ये आणि डी आणि ईएस मध्ये लहान क्लॅरिनेट्स) एक लांब सरळ दंडगोलाकार नलिका आहे (उदाहरणार्थ, उदाहरणार्थ, किंवा, ज्याला टॅपर्ड बॉडी आहे).

नियमानुसार, शरीरासाठी सामग्री उदात्त लाकूड (डलबर्गिया मेलानोक्झीलॉन आबनूस किंवा गुलाबवुड) आहे. काही मॉडेल्स (शैक्षणिक उद्देशाने किंवा हौशी संगीत तयार करण्यासाठी बनविलेले) कधीकधी प्लास्टिकचे बनलेले असतात. १ 30 s० च्या दशकात, जाझ संगीतकारांनी नवीन नादांच्या शोधात मेटल क्लेरनेटचा वापर केला, परंतु अशी वाद्ये मुळात रुजली नाहीत. त्याच वेळी, उदाहरणार्थ, तुर्की लोकसंगीतामध्ये, मेटल सनई मुख्य साधनांपैकी एक आहे.

20 व्या शतकाच्या शेवटी, जेव्हा आबनूस साठा कमी होण्याची समस्या उद्भवली, तेव्हा काही कंपन्यांनी लाकूड आणि प्लास्टिकच्या साधनांचे फायदे एकत्र करून मिश्रित पदार्थांपासून क्लॅरनेट तयार करण्यास सुरवात केली. उदाहरणार्थ, कंपनी “ बुफे क्रॅम्पन1994 पासून तंत्रज्ञानावर आधारित साधने तयार केली जात आहेत ग्रीन लाइन मटेरियलपासून बनविलेले, जे 95% आबनूस पावडर आणि 5% कार्बन फायबर आहे. इबोनी इन्स्ट्रुमेंट्ससारख्या ध्वनिक गुणधर्मांसह, ग्रीन लाइन क्लॅरनेट्स तापमान आणि आर्द्रतेत होणा changes्या बदलांविषयी खूपच संवेदनशील असतात, ज्यामुळे इन्स्ट्रुमेंटचे नुकसान होण्याचे धोका कमी होते आणि ते हलके आणि स्वस्त देखील होते.

सनईमध्ये पाच स्वतंत्र भाग असतात: मुखपत्र, केग, वरच्या गुडघा, खाली गुडघा आणि बेल. रीड, इन्स्ट्रुमेंटचा ध्वनी-व्युत्पन्न घटक स्वतंत्रपणे खरेदी केला जातो. सनईचे घटक घटक हर्मेटिकली एकमेकांशी जोडलेले असतात, जे कॉर्कच्या रिंग्ज वापरून प्राप्त केले जाते, ज्याला एका विशेष मलमने हलकेच ग्रीस केले जाते. कधीकधी सनई शरीर ठोस असू शकते, भागांमध्ये अजिबात विभागले जाऊ शकत नाही किंवा फक्त दोन भागांमध्ये विभागले जाऊ शकते (विशेषत: लहान क्लॅरिनेट्ससाठी).

बी सोप्रॅनो क्लॅरनेटमध्ये पूर्णपणे एकत्रित केलेली लांबी अंदाजे 66 सेंटीमीटर मोजते.

सनईचे मुख्य भागः

1. मुखपत्र आणि बंधनपट्टी;
2. ऊस;
3. बंदुकीची नळी
4. वरच्या गुडघा (डाव्या हातासाठी);
5. खालच्या गुडघा (उजव्या हातासाठी);
6. रणशिंग.

क्लॅरिनेट मुखपत्र

मुखपत्र हा त्या सनईचा एक चोच-आकाराचा भाग आहे ज्यामध्ये संगीतकार हवा उडवितो. मुखपत्रांच्या उलट बाजूस, सपाट पृष्ठभागावर, एक छिद्र आहे, जो खेळाच्या दरम्यान सतत बंद राहतो आणि सनईच्या ध्वनी निर्माण करणार्\u200dया घटकाद्वारे कंपित छडीने उघडला जातो. भोकच्या दोन्ही बाजूस तथाकथित "रेल" आहेत ज्याला नखेच्या कंपनास मर्यादित ठेवण्यास जबाबदार आहेत.

उसापासून वरच्या भागामध्ये थोडासा वाकला त्याला “पायदान” म्हणतात. खाचची लांबी, तसेच डोकाच्या मुक्त टोकापासून मुखपुटाच्या शीर्षकापासून (मुखपत्र च्या "मोकळेपणा") हे मुख्य वैशिष्ट्ये आहेत जे तोंडातून एकमेकांना वेगळे करतात आणि त्या साधनाच्या लाकडावर परिणाम करतात. संपूर्ण.

रीडच्या छिद्राचे आकार, तोंडाच्या वरच्या पृष्ठभागाच्या झुकाचा कोन, वापरलेल्या इबोनाइटची वैशिष्ट्ये इत्यादी देखील भिन्न असू शकतात.मुख्यपानाच्या आधुनिक बाजारावर मॉडेल्सची विस्तृत श्रृंखला आहे, त्यापैकी एखादा संगीतकार इच्छित हेतूसाठी योग्य पर्याय निवडू शकतो (एकल, चेंबर, ऑर्केस्ट्रल कामगिरी, जाझ इ.).

सनईच्या इतिहासाच्या सुरुवातीच्या काळात मुखवटा हा सनईचा वेगळा भाग नव्हता आणि थेट वाद्याच्या मुख्य शरीरात गेला, ज्यासाठी साहित्य लाकूड होते (उदाहरणार्थ, एक नाशपाती). उर्वरित सनईपेक्षा मुखपत्र वेगळे करण्याची आवश्यकता उद्भवल्यामुळे, त्यासाठी अधिक टिकाऊ सामग्री वापरली जाऊ लागली: हस्तिदंत, धातू इ.

एकोणीसाव्या शतकाच्या उत्तरार्धात दिसणारी आबनूस मुखपत्र लवकरच मूलत: मानक बनली. ते सर्वात सामान्यपणे संगीतातील सर्व शैलींमध्ये वापरले जातात आणि ध्वनीवर विस्तृत नियंत्रण प्रदान करतात. ग्लास ("क्रिस्टल") चे बनविलेले मुखपत्र देखील आहेत, जे वापरणे आणि अधिक मोकळे आवाज देणे तुलनेने सोपे आहे, तसेच प्लास्टिक (कमी किंमत आणि कमी श्रीमंत ध्वनीसह) सहसा शिकवतात.

जर्मनीमध्ये हार्डवुड मुखपत्र सामान्य आहेत. ज्या सामग्रीपासून मुखपत्र तयार केले जाते त्याऐवजी, त्याची पृष्ठभाग सामान्यत: ग्राउंड आणि पॉलिश केली जाते (ज्या भागाशी रीड संलग्न आहे त्याव्यतिरिक्त).

क्लॅरिनेट ऊस

एक छडी (जीभ) एक वाद्य उत्पादन करणारे (कंपित करणारे) एक वाद्य भाग आहे, जी एक पातळ अरुंद प्लेट आहे ज्यामध्ये विशिष्ट प्रकारच्या नळ्या (अरुंडो डोनाक्स) किंवा (कमी वेळा) शेतात बनलेले असतात. छडी लिगचर (संगीतकारांच्या कटाक्षात - "टाइपरायटर") वापरून मुखपत्रात जोडली गेली आहे - दोन स्क्रू असलेले एक विशेष धातू, चामड्याचे किंवा प्लास्टिकचे क्लॅम्प (लिगाचरच्या नवीनतम मॉडेलमध्ये एक स्क्रू असू शकते, द्वि-दिशात्मक स्क्रू देणे) .

अस्थिबंधनाच्या शोधाचा श्रेय इवान म्युलरला दिले जाते आणि १ thव्या शतकाच्या पहिल्या तिमाहीत आहे. त्या काळापर्यंत, मूळ कागदाला विशेष दोरखंडाने बांधले गेले (जर्मन आणि ऑस्ट्रियन सनई मॉडेल्सवर, रीडला जोडण्याची ही पद्धत आजपर्यंत वापरली जाते).

सुरुवातीच्या क्लॅरिनेट्सवर, वठणी मुखपत्राच्या वरच्या बाजूला होती आणि वरच्या ओठाने ती नियंत्रित होती, परंतु १ but व्या शतकाच्या शेवटी, तोंडाच्या पायथ्याशी असलेल्या व खालच्या ओठांद्वारे नियंत्रित असलेल्या, काठीवर खेळण्याचे संक्रमण , सुरुवात केली. अशा प्रकारच्या खेळाच्या शिफारसींमध्ये त्यावेळच्या अनेक प्रसिद्ध शहनाईंच्या पाठ्यपुस्तकांमध्ये, विशेषतः इव्हान मुल्लर यांचा समावेश आहे.

तथापि, कित्येक संगीतकार, उदाहरणार्थ, प्रसिद्ध इंग्रजी सनईकार थॉमस लिंडसे विलमन यांनी १ th व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत जवळजवळ सादर करण्याच्या जुन्या पद्धतीस प्राधान्य दिले आणि पॅरिस कॉन्झर्व्हेटरीमध्ये पाठीखालील एका वाक्याने शिकवण्याचे अधिकृत संक्रमण मुखपत्र केवळ 1831 मध्ये जाहीर केले गेले.

रीड्स त्यांच्या "कडकपणा" नुसार पॅकमध्ये विकल्या जातात किंवा जसे संगीतकार म्हणतात, "वजन", जे रीडच्या कार्यरत पृष्ठभागाच्या जाडीवर अवलंबून असते. काही संगीतकार स्वत: ला रीड बनविण्यासाठी किंवा आधीपासून खरेदी केलेल्या वस्तूंचे काम करण्यासाठी विशेष वाद्ये वापरतात (झुडुपेचे उत्पादन कन्व्हेअरवर टाकण्यापूर्वी, सर्व सनदींनी हे केले). रीडचे "वजन" आणि मुखपत्रांची वैशिष्ट्ये एकमेकांशी संबंधित आहेत.

रीड्सच्या तंतुंच्या परिधानांमुळे केन्स वापरण्याच्या प्रक्रियेत त्वरीत अपयशी ठरते. उसाची सेवा जीवन उडलेल्या वायु प्रवाहाच्या बळावर, उसाचे स्वतःच "गुरुत्व", त्यावर दबाव टाकण्याचे सामर्थ्य आणि इतर घटकांवर अवलंबून असते. दिवसातील दोन तासांचा सराव केल्याने, सुमारे दोन आठवड्यांनंतर ऊस गळून जाईल.

सनई छडी एक नाजूक आणि नाजूक यंत्र आहे. अपघाती नुकसानापासून बचाव करण्यासाठी, एक विशेष धातू किंवा प्लास्टिकची टोपी वापरली जाते, जी इन्स्ट्रुमेंटचा बराच काळ वापर न केल्यास तोंडावर ठेवली जाते.

बंदुकीची नळी

केग त्याच्या ट्यूनिंगसाठी जबाबदार असलेल्या सनईचा एक भाग आहे. एका छोट्या बॅरेलच्या बाह्य साम्यामुळे या घटकाला हे नाव मिळाले.

बंदुकीची नळी थोडी शरीराबाहेर टाकण्यापूर्वी किंवा खेळण्यापूर्वी पुन्हा आत ढकलून, आपण सुमारे एक चतुर्थांश टोनमध्ये सनईचे संपूर्ण ट्यूनिंग बदलू शकता.

थोडक्यात, बदलत्या खेळण्याच्या परिस्थिती (तापमान, आर्द्रता इ.) आणि ऑर्केस्ट्राची श्रेणी समायोजित करण्यासाठी वेगवेगळ्या लांबीच्या वेगवेगळ्या बॅरेल्सवर क्लेरिनेटिस्ट्स साठा करतात. बॅरलची लांबी टूल बॉडीच्या एकूण लांबीशी समायोजित केली जाते.

वरच्या आणि खालच्या गुडघा

इन्स्ट्रुमेंटचे हे भाग बॅरेल आणि बेल दरम्यान स्थित आहेत. त्यात ध्वनी छिद्र, रिंग्ज आणि झडप असतात. खालच्या गुडघाच्या मागे उजव्या हाताच्या अंगठ्यावर विश्रांती घेणारी एक खास छोटी स्टँड आहे, जी संपूर्ण इन्स्ट्रुमेंटच्या वजनास आधार देते. उर्वरित बोटांनी वेगवेगळ्या उंचावरील आवाज प्राप्त करण्यासाठी इन्स्ट्रुमेंटच्या शरीरातील छिद्र उघडले आणि बंद केले.

उर्वरित सर्व झडपे वापरली जातात म्हणून थेट बोटांनी सात छिद्रे बंद केली आणि खुल्या साधनांच्या पुढील बाजूला सहा आणि मागील बाजूस एक उघडले. झडप, झरे, रॉड्स आणि स्क्रूच्या जटिल प्रणालीद्वारे झडप यंत्रणेचे घटक एकमेकांशी जोडलेले आहेत.

रणशिंग

घंटाच्या शोधाचे श्रेय जेकब डेनर (1720) ला दिले जाते. इन्स्ट्रुमेंटचा हा भाग आपल्याला सर्वात कमी टीप (किरकोळ आठवडा ई) काढू देतो आणि काही इतर कमी नोट्सचा शोध सुधारू देतो तसेच कमी आणि मध्यम रेजिस्टर यांच्यात अधिक अचूक संबंध साधण्याची परवानगी देतो. सनईच्या खालच्या वाणांची घंटा धातु आणि वक्र बनविली जाते.

हाय-पिच क्लेरनेट डिव्हाइस

सनई कमी वाण (बास आणि कॉन्ट्राबॅस क्लॅरिनेट्स) पारंपारिक "सरळ" उच्च पिच क्लॅरिनेट्सपेक्षा डिझाइनमध्ये भिन्न आहेत.

ही उपकरणे अधिक लांब आहेत (त्यास कमी आवाज देतात) या व्यतिरिक्त, त्यांचे अतिरिक्त भाग आहेत, जे कॉम्पॅक्टनेससाठी धातूचे बनलेले आहेत (समान सामग्री पितळ वाद्य म्हणून वापरली जातात) आणि वाकणे: "काच" (एक लहान वक्र) ट्यूब जो मुखपत्रास इन्स्ट्रुमेंटच्या मुख्य भागाशी जोडते) आणि मेटल बेल.

सनईच्या सर्वात कमी प्रकारांमध्ये, संपूर्ण शरीर देखील धातूचे बनलेले असू शकते.

बेल क्लॅरनेट मॉडेल बेलच्या बेंडच्या खाली स्थित विशेष लहान क्रंचसह सुसज्ज आहेत. क्रॅच मोठ्या वाद्यास समर्थन देते, त्यास घसरण्यापासून किंवा घसरण टाळते. बास क्लॅरीनेट वाजविले जातात, सामान्यत: बसलेले असतात.

नवीन बास क्लॅरिनेट्स अतिरिक्त वाल्व्हसह येतात जे त्यांची श्रेणी कमी सी पर्यंत वाढवितो.

थकबाकी सनई

• हेनरिक जोसेफ बर्मन - 19 व्या शतकातील जर्मन व्हॅचुरोसो, वेबरच्या कार्याचा पहिला परफॉर्मर;
• बेनी गुडमॅन - सर्वात मोठा जाझ क्लेरनेटिस्ट, "किंग ऑफ स्विंग";
• सर्जे रोझानोव्ह - सनई वाजविण्याच्या रशियन शाळेचा संस्थापक;
• व्लादिमीर सोकोलोव्ह - एक सोव्हिएत सनईवादक;
• अँटोन स्टॅडलर - ऑस्ट्रियाच्या वर्चुसो सोळावा-XIX शतके, मोझार्टच्या कामांची पहिली कलावंत.

इतिहास, उत्पत्ती आणि सनईचा विकास

याचा शोध 17 व्या शेवटी लागला - 18 व्या शतकाच्या सुरूवातीस (काही संदर्भ पुस्तके 1690 हे सनईच्या शोधाचे वर्ष म्हणून दर्शवितात, इतर संशोधकांनी या तारखेस विवाद केला आणि सूचित केले की सनईचा पहिला उल्लेख 1710 रोजी दिलेले आहे) जुन्या फ्रेंच वारा साधनाचे डिझाइन सुधारित करताना काम करणारे न्युरेमबर्ग म्युझिक मास्टर जोहान क्रिस्टॉफ डेनर (१555555-१-1०7) - चालूम्यू.

मुख्य नावीन्य ज्यामुळे चालूम्यू आणि क्लॅरिनेटमध्ये स्पष्टपणे फरक करणे शक्य होते ते इन्स्ट्रुमेंटच्या मागील बाजूस असलेले झडप आहे, डाव्या हाताच्या अंगठ्याने नियंत्रित केले जाते आणि दुसर्\u200dया अष्टमात संक्रमण करण्यास मदत करते. या रजिस्टरमध्ये, नवीन इन्स्ट्रुमेंटच्या पहिल्या नमुन्यांचा आवाज (मूळत: फक्त "सुधारित चालूम्यू" म्हणून ओळखला जातो) त्यावेळेस रणशिंग वापरल्या जाणा tim्या इमारती सारखा होता, म्हणतात. क्लॅरिनो (क्लॅरिनो), ज्याचे नाव, यामधून, लॅटमधून येते. क्लॉरस - "स्पष्ट" (आवाज)

या कर्णाने आपले नाव प्रथम रजिस्टरला दिले आणि नंतर संपूर्ण इन्स्ट्रुमेंट क्लॅरिनेटो (क्लेरनेटसाठी इटालियन नाव) चे शब्दशः अर्थ "लहान क्लॅरिनो" आहे. काही काळासाठी, चालूम्यू आणि सनई समान अटींवर वापरल्या गेल्या परंतु 18 व्या शतकाच्या दुसर्\u200dया तिमाहीत चालुम्यू व्यावहारिकपणे संगीताच्या अभ्यासापासून गायब झाले.

डेनरचे कार्य त्याचा मुलगा याकूब (१ 168१-१3535)) चालू ठेवत होते; त्यांच्या कामाची तीन वाद्ये न्युरमबर्ग, बर्लिन आणि ब्रुसेल्समधील संग्रहालयात ठेवली आहेत. या सर्व क्लॅरीनेट्समध्ये दोन झडपे होती. १ thव्या शतकापर्यंत या डिझाइनची साधने फारच सामान्य होती, पण १ 1760० च्या सुमारास ऑस्ट्रियाच्या संगीतकार पौरने आधीपासून अस्तित्त्वात असलेल्या दोन वाल्व्हमध्ये तिसरे भर घातली, ब्रुसेल्स रोटेनबर्ग मधील सनई - चौथा, १858585 मध्ये इंग्रज जॉन हेल - पाचवा, शेवटी, प्रसिद्ध फ्रेंच सनई आणि संगीतकार जीन-एक्सएव्हियर लेफेबव्हरे यांनी सुमारे 1790 च्या सुमारास क्लासिक सिक्स-व्हॉल्व्ह सनई मॉडेल तयार केले.

अठराव्या शतकाच्या अखेरीस सनई संगीत शास्त्रीय संगीताचे पूर्ण विकसित साधन बनले. व्हर्तुसोसो परफॉर्मर्स दिसू लागले, केवळ सनई वाजवण्याच्या तंत्रातच नव्हे तर त्याचे बांधकाम देखील सुधारले. त्यापैकी इव्हान म्युलर यांनी लक्षात घ्यावे, ज्याने तोंडाची रचना बदलली, ज्याने लाकूडांवर लक्षणीयरीत्या प्रभाव पाडला, फुंकणे सुलभ केले आणि वाद्याची श्रेणी विस्तृत केली, खरं तर, एक नवीन मॉडेल तयार केले. या काळापासून सनईचा "सुवर्णकाळ" सुरू झाला.

सनई सुधारणे

१ thव्या शतकात सनईचे परिष्करण चालू राहिलेः पॅरिस कॉन्झर्व्हेटरी हियासिंथ क्लोजचे प्रोफेसर आणि संगीत मास्टर लुई-ऑगस्टे बुफे (बुफे-क्रॅम्पन डेनिस बफेचे संस्थापक) यांनी रिंग वाल्व्हच्या यंत्रणेत यशस्वीरित्या रूपांतर केले. मूलतः केवळ बासरीवर थेओबने वापरलेले म्युनिक कोर्ट चॅपलच्या बासरीवादकाद्वारे. या मॉडेलला "बोहेम क्लॅरनेट" किंवा "फ्रेंच सनई" म्हणतात.

सनई रचना सुधारण्यात आणखी भाग घेणा prominent्या इतर कुशल कारागीरांमध्ये अ\u200dॅडॉल्फ सॅक्स (सॅक्सोफोन आणि वाइड-एंगल पितळ वाद्य शोधक) आणि यूजीन अल्बर्ट यांचा समावेश आहे.

जर्मनी आणि ऑस्ट्रियामध्ये तथाकथित "जर्मन" आणि "ऑस्ट्रियन" क्लेरिनेट्स व्यापक प्रमाणात पसरले आहेत, जोहान जॉर्ज ऑटस्टाईनर (१15१-18-१-18))) यांनी तयार केलेल्या वाल्व प्रणालीच्या साधनाने आणि "शाळा सोडणार्\u200dया सनदी कलाकार कार्ल बर्मन" यांच्यासमवेत तयार केले. या प्रणालीसाठी क्लॅरिनेट प्लेइंग ".

१ 00 ०० च्या दशकात बर्लिनचा मास्टर ऑस्कर एहलर (१888-१-1936)) यांनी त्यात थोडेसे बदल केले. पारंपारिकपणे, अशा सिस्टमला "एहलर सिस्टम" म्हणतात. जर्मन शहनाईची यंत्रणा फ्रेंचपेक्षा भिन्न आहे आणि अस्खलित व्हॅचुरोसो खेळण्यासाठी कमी अनुकूल आहे. या क्लॅरिनेट्सचे मुखपत्र आणि रीड देखील फ्रेंचच्या वेगळ्या तंत्रज्ञानाने बनविलेले आहेत. तथापि, असा विश्वास आहे की जर्मन प्रणालीची साधने अधिक अभिव्यक्ती आणि ध्वनी शक्ती प्रदान करतात.

बर्\u200dयाच काळापर्यंत, जर्मन प्रणालीचे क्लॅरनेट्स जगभरात व्यापक होते, परंतु १ 50 s० च्या दशकात फ्रेंच सिस्टमच्या क्लॅरिनेट्समध्ये संगीतकारांचे संक्रमण सुरू झाले आणि आता मुख्यत: ऑस्ट्रेलियन, जर्मन आणि डच क्लॅरिनेट्स जर्मन क्लॅरिनेट्सवर वाजवले जातात, आणि श्रद्धांजली परंपरा ठेवून - काही रशियन सनई.

बोहेम आणि एहलर प्रणाली व्यतिरिक्त, इन्स्ट्रुमेंटवर वाल्व्हच्या व्यवस्थेसाठी आणखी बरेच पर्याय आहेत, विशेषतः, 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, सेलर कंपनीने "अल्बर्ट क्लॅरिनेट्स" (उपकरणांच्या संरचनेची आठवण करून देणारी) निर्मिती केली. 19 व्या शतकाच्या मध्यभागी) आणि 1960-70 च्या दशकात - "ब्रँड क्लॅरीनेट्स". नंतरची श्रेणी अष्टमाद्वारे वरच्या बाजूस वाढविली जाऊ शकते. तथापि, ही साधने व्यापकपणे वापरली गेली नाहीत.

समकालीन संगीताच्या कामगिरीचा हेतू असलेल्या फ्रिट्झ शॉलरचा क्वार्टर टोन सनई, विविध डिझाइनर्सच्या प्रयोगात्मक नमुन्यांमध्ये नोंद घ्यावा.

आधुनिक सनई एक तंत्रज्ञानाऐवजी गुंतागुंतीची यंत्रणा आहे. साधन जवळजवळ 20 झडप, अनेक धुरा, झरे, रॉड्स आणि स्क्रू आहेत. वाद्य यंत्रांचे आघाडीचे उत्पादक सनईचे डिझाइन सातत्याने सुधारत आहेत आणि नवीन मॉडेल्स तयार करीत आहेत.

Clarinets च्या वाण

सनईचे विस्तृत कुटुंब आहे: वेगवेगळ्या वर्षांत, त्यातील जवळपास वीस प्रकार तयार करण्यात आले होते, त्यातील काही त्वरीत वापरात पडले नाहीत (एच मध्ये क्लेरनेट, क्लेरनेट डॅमूर) आणि काही अद्याप आमच्या काळात वापरल्या जातात.

या कुटुंबाचे मुख्य प्रतिनिधी आहेत बी मध्ये सनई (ओळीत बी फ्लॅट; तसेच कधी कधी म्हणतात सोप्रानो किंवा मोठा सनई) आणि ए मध्ये सनई (ओळीत ला).

या दोन मूलभूत साधनांच्या व्यतिरिक्त, काहीवेळा संगीतामध्ये देखील पुढील गोष्टी वापरल्या जातात. सनई वाण:

• क्लेरनेट-सोप्रॅनिनो;
• लहान सनई (क्लॅरनेट पिकोको);
• सी मध्ये सनई;
• बेससेट सनई;
• बेससेट हॉर्न;
• अल्टो सनई;
• contralto सनई;
• बास सनई;
• कॉन्ट्रॅबॅस क्लेरनेट

क्लॅरिनेट सोप्रॅनिनो

क्लॅरिनेट सोप्रॅनिनो - एफ, जी आणि एएस ट्यूनिंगमध्ये अस्तित्त्वात असलेले एक दुर्मिळ इन्स्ट्रुमेंट आणि अनुक्रमे स्वच्छ चौथ्या, स्वच्छ पाचवे आणि लिखित नोट्सच्या तुलनेत एक लहान सहावा वरच्या बाजूस स्थानांतरित करते. सोप्रॅनिनो सनईची व्याप्ती मर्यादित आहे: जी क्लॅरिनेट्समध्ये ऑस्ट्रिया आणि दक्षिण जर्मनीमधील वारा आणि नृत्य बँडमध्ये जवळजवळ केवळ वापरले जाते.

एफ मधील क्लेरनेट्स १th व्या शतकातील (१ military व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या काळात) (बीथोव्हेन व मेंडेलसोहन यांनी पितळ बँडसाठी बर्\u200dयाच स्कोअरमध्ये त्यांचे भाग शोधले जाऊ शकतात) दरम्यान सैन्य बंडांचे संपूर्ण सदस्य होते, परंतु नंतर संगीताच्या अभ्यासापासून ते गायब झाले.

म्हणून क्लॅरिनेट१ thव्या शतकाच्या सुरूवातीपासूनच अस्तित्त्वात असलेले हे मूळचे हंगेरी आणि इटलीमधील लष्करी वाद्यवृंदांचे एक साधन होते आणि २० व्या शतकात रचना सुधारल्यानंतर हे अधूनमधून अवांत-गार्ड संगीतकारांच्या संख्येमध्ये येऊ लागले. केवळ क्लेरनेट्सचा समावेश असलेल्या एन्सेम्ब्ल्समध्ये भाग घ्या.

लहान सनई (क्लॅरनेट पिकोको)

छोट्या शहनाईकडे दोन ट्यूनिंग आहेत:

1. एएस मध्ये - १ thव्या शतकाच्या सुरूवातीस शोध लागला होता, फ्रेंच संगीतकारांनी त्याचा उपयोग केला (फॅन्टॅस्टिक सिम्फनीच्या अंतिम सामन्यात या वाद्याला ऑर्केस्ट्रामध्ये परिचय देणारे बर्लिओज पहिले होते), 20 व्या शतकात त्यास ऑर्केस्ट्रामध्ये व्यापक अर्ज प्राप्त झाला (महलर, रेवेल, स्ट्रॅविन्स्की, शोस्ताकोविच, मेसिएन यांची कामे) हे लिखित नोट्सच्या वर एक किरकोळ तिसरा आणि बी मधील क्लॅरिनेटच्या वर चौथ्या स्वच्छ चौथा वाटतो. एक एकल वाद्य क्वचितच वापरला जात असल्याने हे कठोर, काहीसे जोरात लाकूड (विशेषत: वरच्या रजिस्टरमध्ये) द्वारे वेगळे आहे.

2. मध्ये डी - एएस मधील लहान सनईपेक्षा जवळजवळ वेगळा नसतो, त्यापेक्षा अर्धा टोन कमी वाटतो, मुख्यतः जोहान मोल्टरच्या मैफिलीच्या कामगिरीसाठी, तसेच ऑर्केस्ट्रामध्ये (द ट्री ऑफ ट्रिल ऑफ सिम्फॉनिक कविता) आर. स्ट्रॉस द्वारे युलेस्पीगल, स्ट्रॉविन्स्कीच्या बॅलेट्स), धारदार कळांसाठी ए मधील सनईप्रमाणे.

सी मध्ये क्लॅरिनेट १th व्या-१ th व्या शतकात मुख्यतः ऑर्केस्ट्रा (बीथोव्हेन - सिम्फनी क्रमांक १) मध्ये “क्रिएशन्स ऑफ प्रोमीथियस”, “व्हिक्टरी ऑफ वेलिंग्टन”, इत्यादी, बर्लिओज - फॅन्टेस्टिक सिम्फनी, ए आणि बी क्लॅरिनेट्ससह वापरण्यात आला. लिस्झ्ट - सिम्फनी “फॉस्ट”, सिम्फोनीक कवितांचे स्मेटेना सायकल "माय होमलँड", ब्रह्म्स सिम्फनी नंबर 4, तचैकोव्स्की सिम्फनी नंबर 2, आर स्ट्रॉस - "गुलाब चेव्हॅलिअर" इत्यादी) नंतर, एका अनुभवी अप्रिय कारणांमुळे , बी मधील सनई मार्ग दिला, ज्यावर आता त्याचे भाग करण्याची प्रथा आहे.

कुटुंबातील इतर साधनांप्रमाणे हे स्थानांतरित होत नाही, अर्थात ते लिखित नोटांच्या अनुरुप दिसते. सध्या केवळ अध्यापनाचे साधन म्हणून वापरले जाते.

बेससेट सनई

बेससेट सनई समान ट्यूनिंगमध्ये (ए आणि बी मध्ये) सामान्य इन्स्ट्रुमेंट म्हणून वापरले जाते परंतु श्रेणी थोड्या थोड्या वेळाने वाढवते.

थोडक्यात, एक प्रकारचे बेससेट हॉर्नचे प्रतिनिधित्व करणारे, मोझार्टच्या ओपेरास द मॅजिक फ्ल्यूट आणि द मर्सी ऑफ टायटसमध्ये भाग घेण्यासाठी, नियम म्हणून, क्वचितच वापरला जातो, (नंतरच्या काळात बासेट क्लेरनेट सोलोसह सेक्स्टसची प्रसिद्ध एरिया आहे) आणि त्याचे सनई आणि तारांसाठी पंचकडी, मूळ म्हणजे कमी आवाजांची कामगिरी आवश्यक आहे, पारंपारिक सनई वर मिळवता येत नाही. १ thव्या शतकापासून अशी साधने एकाच प्रतीमध्ये जतन केली गेली आहेत, १ 195 1१ मध्ये त्यांच्या आधारे आधुनिक मॉडेल तयार केले गेले.

बॅसथॉर्न

बॅसथॉर्न 18 व्या शतकाच्या आणि 19 व्या शतकाच्या सुरुवातीस, सामान्य सनईची खोली खालच्या दिशेने वाढविण्याच्या उद्देशाने ऑर्केस्ट्रामध्ये वापरली गेली आणि कधीकधी ती एकल साधन म्हणून वापरली जात असे. ए, एस, जी आणि एफ मध्ये बासेट हॉर्न अस्तित्त्वात होता (नंतरचे सर्वात सामान्यतः वापरले जात असे).

बर्\u200dयाचदा त्याच्या कामांमध्ये, बेससेट हॉर्न वापरला जात असे मोझार्ट (रिकॉईम, "मॅसॉनिक फ्यूनरल म्युझिक"), बेससेट हॉर्न मूळतः त्याच्या कॉन्सर्टो क्लॅरनेट आणि ऑर्केस्ट्रासाठी होता. बास्सेट हॉर्नचे भाग रोमँटिक संगीतकारांच्या कार्यातही आढळतात (मेंडेलसोहन - क्लेरनेटसाठी दोन मैफिली, बेससेट हॉर्न आणि पियानो, मासेनेट - ऑपेरा "सिड", आर स्ट्रॉस - "डेर रोझेनकावलीर इ.), परंतु हळूहळू हे इन्स्ट्रुमेंट वापरण्यात आले.

बेससेट हॉर्नचे वैशिष्ट्य म्हणजे वैशिष्ट्य म्हणजे ट्यूब विभागातील अरुंद व्यास, त्याच ट्यूनिंगच्या अल्ट्रा सनईच्या तुलनेत, जे विशिष्ट "प्लेयलेटिव्ह" लाकूड देते.

बेससेट हॉर्न सह, बी मध्ये एक सनई मुखपत्र सामान्यत: वापरला जातो त्याच वेळी सेलर, लेब्लांक आणि इतर ट्यूब व्यासाच्या जवळजवळ समान व्यासासह आणि अल्टो सनई मुखपत्रांसह बेससेट शिंगे बनवतात. एक मत आहे की या उपकरणे अधिक योग्यरित्या "विस्तारित श्रेणी अल्टो क्लॅरिनेट्स" म्हणतात. त्यांचे लाकूड "क्लासिक" अरुंद ट्यूब व्यास असलेल्या बेससेट हॉर्नपेक्षा लक्षणीय भिन्न आहे. सध्या हे एकत्रित उपकरणे म्हणून वापरले जाते आणि कधीकधी एकलकासारखे म्हणून.

ऑल्टो सनई

ऑल्टो सनई - एक इन्स्ट्रुमेंट जे अंशतः बेससेट हॉर्नसारखे दिसते, परंतु त्यापेक्षा विस्तृत पाईपमध्ये वेगळे आहे, ट्यूनिंग (जवळजवळ सर्व अल्ट्रा क्लेरनेट्स ईसमध्ये तयार केलेले आहेत, अत्यंत क्वचितच ई मध्ये) आणि कमी नोट्स नसणे - अल्टो सनईची श्रेणी मर्यादित आहे खालीुन फिस टीप (मोठे ऑक्टॅव्ह एफ तीक्ष्ण) द्वारे. जर्मनीमध्ये १ 19व्या शतकाच्या सुरूवातीस शोध लागला, नंतर अ\u200dॅडॉल्फ सॅक्सने सुधारला.

ऑल्टो सनईमध्ये पूर्ण, सामर्थ्यवान आणि अगदी ध्वनी असूनही काही अमेरिकन ब्रास बँडचा अपवाद वगळता हे व्यावहारिकपणे संगीतात वापरले जात नाही.

कॉन्ट्रॅल्टो सनई

कॉन्ट्राल्टो सनई - एक दुर्मिळ वादळ जे अल्ट्रा सनईपेक्षा अष्टकोनी दिसते आणि जसे की, एएस ट्यूनिंग आहे. त्याची व्याप्ती केवळ क्लॅरिनेट्ससह, तसेच - कमी वेळा - पितळ पट्ट्यांचा समावेश असलेल्या एन्सेम्ब्ल्स आहे.

बास सनई

बास सनई डिझाइन केले होते अ\u200dॅडॉल्फ सॅक्स १7030० च्या दशकात इतर मास्टर्सनी आधीच्या मॉडेल्सच्या आधारे आणि पहिल्यांदा मेयरबीरच्या ऑपेरा द ह्यूगेनॉट्स (१3636)) मधील ऑर्केस्ट्रामध्ये नंतर दुसर्\u200dया फ्रेंच संगीतकारांद्वारे, नंतर जर्मन (वॅग्नेरहून) आणि रशियन यांनीदेखील वापरले. त्चैकोव्स्की).

बास क्लॅरिनेट सोप्रॅनो क्लॅरिनेटच्या खाली अष्टध्वनी वाजवते आणि जवळजवळ केवळ बी मध्ये वापरला जातो. सराव मध्ये, बास सनईचे फक्त कमी रजिस्टर वापरले जाते.

ऑर्केस्ट्रामध्ये, बास सनई, एम्प्लिफिंग बास व्हॉईसचे कार्य करते, क्वचितच एक नियम म्हणून, एक शोकांतिक, खिन्न आणि अशुभ वर्णांचे एकल भाग करतात. 20 व्या शतकात, काही संगीतकारांनी बासांच्या सनईसाठी एकल साहित्य लिहायला सुरुवात केली.

डबल बास सनई

डबल बास सनई - सनईची सर्वात कमी आवाज करणारी विविधता, ज्याची लांबी जवळजवळ 3 मीटर आहे. या इन्स्ट्रुमेंटचा वेगळा संदर्भ १8०8 चा आहे, परंतु तो मुख्यत: आधुनिक लेखकांनी विशिष्ट कमी आवाज मिळविण्यासाठी वापरला आहे, तसेच फक्त क्लॅरनेट्स असलेल्या टोपण्यांमध्ये.

हे देखील लक्षात घ्यावे की हे साधन व्हिन्सेंट डी 'अँडी' च्या ओपेरा "फेरवल", कॅमिल सेंट-सेन्स यांनी "हेलेना", अर्नोल्ड शोएनबर्ग यांनी आर्केस्ट्रासाठी पाच तुकडे आणि इतर काही कामांमध्ये वापरले होते.

व्हिडिओ: व्हिडिओ + ध्वनीवरील क्लॅरीनेट

या व्हिडिओंचे आभार, आपण इन्स्ट्रुमेंटशी परिचित होऊ शकता, त्यावर वास्तविक गेम पाहू शकता, त्याचा आवाज ऐकू शकता, तंत्राची वैशिष्ट्ये जाणवू शकता:

साधनांची विक्री: खरेदी / मागणी कोठे करावी?

आपण हे साधन कोठे खरेदी करू शकता किंवा ऑर्डर करू शकता याबद्दल विश्वकोशाकडे अद्याप कोणतीही माहिती नाही. आपण ते बदलू शकता!

वाद्य यंत्र: क्लॅरीनेट

क्लॅरिनेट हा एक अत्यंत विवादास्पद आणि उदात्त ध्वनीसह एक विलक्षण व्हर्चुओसो साधन आहे, जो लांब दंडगोलाकार पाईपची आठवण करून देतो. "पीटर आणि लांडगा" या सिंफोनिक कथेमध्ये हा योगायोग नाही एस. प्रोकोफीव्ह त्याला मांजरीची भूमिका दिली, ज्यायोगे त्याच्या मखमली आणि मुलायम आवाजावर जोर देण्यात आला, प्राण्यांच्या रडके पायांप्रमाणे.

वरच्या रेजिस्टरमध्ये छेदन करणा sound्या आवाजामुळे सन्यास त्याचे नाव मिळाले, जे आवाजासारखे होते पाईप्स, कारण अनुवादात त्या नावाचा अर्थ "लहान पाइप" आहे. ध्वनीची शुद्धता आणि कार्यप्रदर्शन सुलभतेच्या बाबतीत यास समान नाही, खेळताना हवेचा अत्यल्प वापर आवश्यक असतो आणि वारा वाद्य यंत्रांवर काम करणा for्यांसाठी हे महत्वाचे आहे.

सनईचा इतिहास आणि या वाद्य विषयावरील अनेक मनोरंजक तथ्ये आमच्या पृष्ठावर वाचा.

आवाज

जेव्हा त्यांना सनईच्या वैशिष्ट्यपूर्ण आवाजाचे रंगीत वर्णन करायचे असेल तेव्हा त्यांना एक आश्चर्यकारक तुकडा आठवतो पी.आय. त्चैकोव्स्की, त्याचा पराभव "फ्रांसेस्का दा रिमिनी" ही कल्पनारम्य गोष्ट आहे, जिथे एका वाद्याचा हृदयस्पर्शी आवाज मुलीच्या दुःखद घटनेबद्दल दुःखाने सांगते.

तरीही महान व्ही.ए. मोझार्ट, जो या वाद्याचा अगदीच आंशिक होता, त्याने सांगितले की सनईचा आवाज मानवी आवाजाप्रमाणेच आहे. त्याचे अभिव्यक्तीचे क्षेत्र खूप मोठे आहे, तो बर्\u200dयाच गोष्टींच्या अधीन आहे, उदाहरणार्थ, त्याच्या गडद आणि खोल आवाजाने नाट्यमय घटनांचे वर्णन करणे किंवा चमकदार, आनंदी आणि अगदी चंचल असणे, जसे सूटपासून मोहक आर्पेजिओमध्ये पीआय त्चैकोव्स्की "नटक्रॅकर" किंवा ऑपेरा मधील लेल्सच्या खेडूत सूर “ स्नो मेडेन"चालू. रिम्स्की - कोर्साकोव्ह.

सनई केवळ सर्वात मधुर नव्हे तर वुडविंड वाद्याच्या गटाचा सर्वात गुणधर्म आहे; ती विविध परफॉर्मिंग कार्यांसाठी वापरली जाऊ शकते.

क्लॅरिनेट श्रेणी जवळजवळ चार अष्टके बनवतात आणि पारंपारिकपणे तीन रजिस्टरमध्ये विभागले जातात: खालचा, ज्याला चाल्यूम्यू म्हटले जाते, ते खिन्न आणि अंधारासारखे असते; मध्यम - क्लॅरिनो, हलका आणि पारदर्शक; वरचा भाग धारदार आणि मोठा आहे.

या इन्स्ट्रुमेंटच्या वेगवेगळ्या रेजिस्टर्सचा वापर संगीतकाराला दाखवायच्या संगीताच्या स्वरूपावर अवलंबून आहे.

सनईचा आणखी एक चांगला फायदा आहे - त्यात डायनॅमिक लाइनमध्ये लवचिक बदल आहे - आवाजाच्या तीव्र प्रवर्धनापासून ते त्याच्या लक्षणीय क्षमतेपर्यंत. सनई केवळ ऐकू येण्यासारखा पियानिसिमो वाजवू शकते, परंतु हे त्याच्या तेजस्वी आवाजाने प्रभावित देखील करू शकते.

छायाचित्र:

मनोरंजक माहिती:

• मोझार्ट हे संगीतकारांपैकी पहिले संगीतकार होते जे खास करून सनईसाठी लिहिले.
• ज्युलिया रॉबर्ट्स या अमेरिकन अभिनेत्रीने शाळेच्या वाद्यवृंदात सनई वाजविली.
• सन १ 00 ०० च्या सुरुवातीच्या काळात सनई एक अतिशय लोकप्रिय जाझ साधन होते आणि स्विंग इरा मधील मोठ्या बँडच्या युगातील गेल्या शतकाच्या 30 आणि 40 च्या दशकात या शैलीत हे विशेषतः महत्वाचे बनले होते.
• बीटल्स, एरोस्मिथ, पिंक फ्लोयड, टॉम वॉट्स, बिली जोएल आणि जेरी मार्टिनी या आंतरराष्ट्रीय स्तरावरील नामांकित बँड आणि संगीतकारांनी त्यांच्या स्वत: च्या संगीत रचनांमध्ये स्वेच्छेने सनईचा आवाज वापरला आहे.
• इंटरनेशनल असोसिएशन ऑफ क्लॅरिनेटिस्ट्सच्या संयुक्त विद्यमाने दरवर्षी ‘क्लॅरनेटफेस्ट’ नावाचा उत्सव भरतो. 2017 मध्ये, ते 26-30 जुलै दरम्यान अमेरिकेच्या फ्लोरिडामधील ऑरलँडो येथे होईल.

• ब्लू इन रॅपसॉडी मधील सोलो हा सर्वात लोकप्रिय शहनाईचा भाग मानला जातो. जॉर्ज गार्शविन... १ 24 २ in मध्ये प्रीमियरच्या आधीच्या तुकड्याच्या तालीमच्या वेळी, एकलवाद्याने प्रयोग करण्याचा निर्णय घेतला आणि ग्लिसॅन्डोच्या तळापासून वरच्या बाजूस रंगीबेरंगी हालचाल खेळली, गेर्शविनला ते खूप आवडले आणि तेव्हापासून मैफिलीमध्ये एकट्यासारखे ते एकट्यासारखे वाटतात.
• मागील शतकाच्या 70 च्या दशकात, त्या काळातील वाद्यांवरील 18 व्या आणि 19 व्या शतकाच्या कामांच्या प्रामाणिक कामगिरीबद्दल আগ্রহ वाढत होता. 1972 मध्ये "द म्युझिक पार्टी" या नावाचे एकत्रित आयोजन केले गेले, ज्यांनी जुन्या क्लॅरिनेट्सवर अस्सल संगीत सादर केले. अशा जमावाचा निर्माता ब्रिटीश संगीतकार lanलन क्रॅकर होता.
• कल्पित बेन्नी गुडमनच्या मालकीचे एक अनोखे साधन $ 25,000 मध्ये लिलाव करण्यात आले.
• पवन उपकरणांवर एकाच श्वासात खेळलेली सर्वात लांब टीप फिलिप पाल्मर (यूके) यांनी 27 नोव्हेंबर 2006 रोजी शहनाईवर वाजविली आणि ती 1 मिनिट 16 सेकंद टिकली.
• वुडी lenलन (चित्रपट निर्माते) यांनी कॉन्सर्ट वाजवल्यामुळे ऑस्करचे आमंत्रण नाकारले.
• आंतरराष्ट्रीय स्तरावरील प्रख्यात चित्रपट निर्माता स्टीव्हन स्पीलबर्ग आपल्या प्रसिद्ध चित्रपट जबसमधील वाद्यवृंदात सनई वाजवत दिसू शकतो.

डिझाइन

क्लॅरनेट एक बेलनाकार ट्यूब आहे लांबी जे सुमारे 70 सेमी आहे. एका बाजूला थोडा विस्तार आहे - एक रिम-आकाराची बेल. दुसरे एक चोचीच्या आकाराचे मुखपत्र आहे ज्यात एक छडी संलग्न आहे (एक रीड प्लेट). इन्स्ट्रुमेंटमध्ये खालील घटक असतात: मुखपत्र, अस्थिबंधन, बॅरल, वरच्या गुडघा, वाल्व्ह, लोअर गुडघा, बेल. झडप यंत्रणा, ज्यामध्ये अनेक परस्पर जोडलेले कनेक्शन आहेत, त्याऐवजी जटिल आहे, त्यामधील वाल्वची संख्या भिन्न आहे आणि सनईच्या प्रकारावर अवलंबून असते, कधीकधी 20 पर्यंत असू शकतात. क्लॅरिनेट वजन (सोप्रॅनो) 850 जीआर आहे.

क्लॅरनेट्स उच्च-गुणवत्तेच्या मँपिंगो, कोकोबोला आणि आफ्रिकन आबनूसपासून बनविलेले असतात, जे बर्\u200dयाच काळापर्यंत वाढतात आणि त्यांची घन, सुसंगत रचना असते. हे उपकरण बॉक्सवुड, रोझवुड आणि कधीकधी कृत्रिम साहित्यातून बनविणे देखील शक्य आहे, परंतु अशा प्रकारचे उपकरण बहुतेक वेळा शैक्षणिक उद्देशाने आणि मैदानी मैफिलींमध्ये वापरले जातात.

सनईचे उत्पादन बर्\u200dयापैकी पुराणमतवादी आहे आणि बरेच काम अत्यंत कुशल कारागिरांनी हाताने केले आहे. सनई बांधण्यात बहुतेक नवकल्पना साधारणत: 100 वर्षे जुनी आहेत आणि आता प्रयोग केवळ मुखपत्र आणि नखांनी केले जातात.

क्लॅरिनेट वाण

सनईच्या उत्क्रांती दरम्यान, एक मोठे कुटुंब दिसू लागले. वेगवेगळ्या वेळी, जवळजवळ 20 वाणांचे डिझाइन केले गेले होते, त्यापैकी बर्\u200dयाचांना योग्य ते आढळले नाही, परंतु काही आजपर्यंत सक्रियपणे वापरात आहेत.

सर्व प्रथम, दोन सर्वात महत्वाचे प्रतिनिधींना हायलाइट करणे योग्य आहे, हे सूर बी आणि ए मधील क्लॅरनेट आहेत, त्यांना मोठे किंवा सोप्रॅनो क्लॅरिनेट्स देखील म्हटले जाते. या मूलभूत साधनांच्या व्यतिरिक्त, आपण इतर प्रकारच्या क्लेरिनेट्सकडे देखील लक्ष दिले पाहिजे. ते खाली वर्गीकृत केले गेले आहेत, सर्वात जास्त आवाज पासून खालपर्यंत.

• सोप्रॅनिनो, (ट्यूनिंग - एफ, जी, असा) - क्वचितच वापरला जातो.
• लहान क्लॅरनेट (पिककोलो), एस् ट्यूनिंग - छेदन करण्याच्या आवाजासह उभे आहे. संगीतकारांच्या कामांमध्ये त्याची तीव्र आणि जोरात पिकोको लांबीची मागणी बर्\u200dयाचदा असते: जी. बर्लिओज, आर. वॅग्नर, एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, डी. शोस्तकोविच, आर स्ट्रॉस.
• क्लॅरीनेट "सी", ट्यूनिंग: सी - सध्या शैक्षणिक उद्देशाने वापरले जाते.
• बेससेट, सिस्टम: ए, बी - आम्ही ते ऑपेरामध्ये ऐकू शकतो "जादूची बासरी" डब्ल्यूए मोझार्ट, परंतु आज क्वचितच सेवन केले गेले.
• बेससेट हॉर्न - ट्यूनिंग: ए, एएस, एफ, जी - अल्ट्रा क्लेरनेट. हे सोप्रॅनो सनईपेक्षा किंचित मोठे आहे, त्याचा आवाज संतुलित आणि सन्माननीय आहे. ध्वनी वैशिष्ट्यांच्या बाबतीत, हे नियमित आणि बेस सनई दरम्यान स्थित आहे. आता तो एकत्रित संगीत वापरले जाते.
• अल्टो आणि कॉन्ट्राल्टो - लवकर संगीत सादर करण्यासाठी वापरले जात असे.
• बास सनई, ट्यूनिंग - बी. सनई कुटुंबाचा सर्वात मोठा प्रतिनिधी, ज्याचे दोन प्रकार आहेत: फ्रेंच आणि जर्मन प्रणाल्या. याचा एक विलक्षण आकार आहे, जो धूम्रपान करणार्\u200dया पाईपची आठवण करून देतो: मुखपत्र वक्र भागावर लावले जाते आणि बेल वरच्या दिशेने वाकली आहे. बास क्लॅरिनेटने मोठ्या सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामध्ये स्वतःस दृढतेने स्थापित केले आहे, जेथे त्याचे मुख्य कार्य बास लाईनला मजबुतीकरण आहे. जेव्हा भयानक, नाट्यमय स्वरूपाचा भाग चित्रित करणे आवश्यक असेल तेव्हा संगीतकार कधीकधी एकट्याने त्याच्यावर विश्वास ठेवतात. कधीकधी हे एकल साधन म्हणून कार्य करते.
• डबल बास सनई, ट्यूनिंग: बी, ए - आवाज सर्वात संतृप्त आणि स्मारक आहे. श्रेणीमध्ये बासांच्या सनईपेक्षा एका अष्टकोनी ध्वनींचा समावेश आहे, त्याची लांबी सुमारे 3 मीटर आहे. एकत्रित संगीतामध्ये अनुप्रयोग शोधतो.

अर्ज आणि भांडार

सनई हे सर्वात मनोरंजक वाद्यांपैकी एक आहे, अनुप्रयोगाची श्रेणी मोठी आहे: सिम्फोनिक, चेंबर, पॉप आणि पितळ बँड; जाझ, रॉक, फोक क्लेझर एन्सेम्ब्ल्स.

उत्कृष्ट लाकूडांमुळे, सनईने संगीतकारांकडून खूप प्रेम मिळवले आहे. सिम्फॉनिक संगीतामध्ये त्याच्या एकल भागांची असंख्य उदाहरणे आढळू शकतात. एल.व्ही. बीथोव्हेन, व्ही.ए. मोझार्ट, एफ. शुबर्ट, एफ. मेंडेलसोहन, के. वेबर, डी. पुसिनी, डी वर्डी, जे. सिबेलियस, एम. ग्लिंका, आर. शुमान, पी. तचैकोव्स्की, एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, ए. रुबिन्स्टीन, ए ग्लाझुनोव्ह, एस. रचमॅनिनोव, आय. स्ट्रॅविन्स्की, आर. स्ट्रॉस, एम. रेवल, एस. प्रोकोफिएव्ह, डी. शोस्तकोविच आणि संगीतमय उत्कृष्ट कलावंतांच्या इतर मोठ्या लेखकांनी स्पष्टपणे, गोंधळात टाकणारे आणि दुःखद, तणावपूर्ण अशा दोन्ही भावनांनी त्यांच्या कामांना सुशोभित केले.

सनई हे सर्वात महत्वाचे साधन आहे जाझ आणि ज्यू क्लेझमर स्पेन, फ्रान्स, बल्गेरिया, रोमानिया, स्वीडन, ग्रीस, ब्राझील अशा अनेक देशांच्या राष्ट्रीय संगीतामध्ये त्यांनी अतिशय उत्साहीतेने प्रवेश केला आणि तेथे लग्नात व गावातल्या उत्सवांमध्ये एक अपरिहार्य साधन म्हणूनही त्याला खूप मोठा उपयोग झाला.

सनई एकल साधन म्हणून खूप लोकप्रिय आहे. व्हॅचुओसो क्लॅरिनेटिस्ट्सच्या चमकदार कामगिरीने प्रेरित होऊन बर्\u200dयाच संगीतकारांनी त्यांची रचना या वाद्यासाठी खास करून दिली. त्यापैकी:

बी. तचैकोव्स्की - सनई आणि चेंबर ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्टो (ऐका)

के.एम. वेबर - सनई आणि ऑर्केस्ट्रा क्रमांक 1 साठी कॉन्सर्टो (ऐका)

उल्लेखनीय कलाकार

केवळ व्हायोलिन वादक आणि पियानोवादक सनईच्या उत्कृष्ट कलाकार-एकलवाद्याच्या संख्येत मागे जाऊ शकतात.

कलेरनेटच्या कलेच्या विकासादरम्यान, अनेक उत्कृष्ट कलाकार उपस्थित झाले. इन्स्ट्रुमेंटच्या विकासासाठी आणि त्याकरिताचा भांडवलासाठी विशेष योगदान देणारा जर्मन व्हर्चुओसो इव्हान म्युलर यांनी केला. शास्त्रीय संगीत सादर करणा music्या संगीतकार-शहनाईवाद्यांपैकी हे विशेषतः लक्षात घेतले पाहिजेः जी. बर्टमन, व्ही. सोकोलोव्ह, एस. रोझानोव्ह, ए. स्टॅडलर, व्ही. गेन्स्पर, ई. ब्रुननर, आय. मोजगोव्हेंको, एस. बेसमर्त्नोव्ह, आय. ओलेनिकिक , व्ही. पर्म्याकोव्ह, ए. बेरेझिन, व्ही. गेन्स्लर, पी. सुखानोव.

प्रसिद्ध जाझ क्लॅरिनेटिस्टची नावे - एस. बेस्चे, डी. डॉड्स, डी. नून, पी. रसेल, बी. बिगार्ड, ए. शॉ, डब्ल्यू. हर्मन, ई. डॅनियल्स, एल. शिल्ड्स, डब्ल्यू. हर्मन, पण निःसंशयपणे या शैलीतील संगीतकारांमधील राजा म्हणजे बेनी गुडमॅन.

ज्यू क्लेझमेरमध्ये त्याचे उल्लेखनीय सनई आहेत, त्यापैकी एन. ब्रॅन्डवेन, जी. फिडमॅन, डी. क्राकाउर, जी. गोल्डनश्टिन

क्लॅरिनेट इतिहास

वुडविंड कुटुंबासाठी १ 18 व्या शतकाच्या सुरूवातीस नवीन अद्वितीय "इंडिगो" इन्स्ट्रुमेंटचा जन्म झाला, ज्याला सनई म्हटले गेले. हळूहळू, त्याचे लाकूड रंग शास्त्रीय युरोपियन सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या पॅलेटला पूरक बनले.

या वाद्य निर्मितीच्या इतिहासात हस्तरेखा जर्मन वाद्य मास्टर जोहान क्रिस्टोफ डेनर यांना देतो. जसे ते म्हणतात, नवीन प्रत्येक गोष्ट जुन्या विसरली आहे. हे विधान एक सनई तयार करण्याच्या प्रक्रियेद्वारे पास झाले नाही. न्युरेमबर्ग उस्तादने एक प्राचीन फ्रेंच इन्स्ट्रुमेंट - चाल्यूम्यू पाईपचे आधुनिकीकरण केले. या तंत्रामुळे धन्यवाद, सनईचा जन्म आधुनिक अर्थाने झाला. फ्रान्सच्या विविध वाद्यवृंदांमध्ये चालूम्यूचा आवाज ऐकू येत होता. इन्स्ट्रुमेंट स्वतः एक सिलेंड्रिकल सॉकेटलेस ट्यूब होते ज्यामध्ये सात प्ले होल होती. ध्वनी काढण्यासाठी संगीतकाराला वैकल्पिकरित्या त्यांच्यावर क्लिक करावे लागले. या रीड पाईपची श्रेणी फक्त एका ऑक्टेव्हपर्यंत मर्यादित होती. डेनर काय करीत आहे? तो ज्या ट्यूबमध्ये सिक्के ठेवला होता तो काढून टाकतो, त्यास छडीऐवजी - खोड्यांमधून बनविलेले एक प्लेट बनवते आणि ते तोंडाला जोडते. एक मुखपत्र, तसेच त्याला काठीला जोडण्याची यंत्रणा शोधून काढल्यानंतर, जर्मन मास्टरने आवाज तयार करण्याचा अनोखा मार्ग पेटंट केला. भविष्यात सनई कशी सुधारली जाईल याची पर्वा नाही, डेनरच्या "मुखपत्र + रीड" योजनेचे सार कदाचित अपरिवर्तित राहील. मूलतः, इन्स्ट्रुमेंटचा मुखपत्र आणि वरचा गुडघा एक तुकडा होता आणि त्या काठीने वरच्या ओठाला स्पर्श केला, कारण प्रथम सनईवाद्यांनी उलट्या तोंडावर, छडीसह खेळला. नंतर, तोंडाची रचना (आणि त्यानुसार काम करणार्\u200dयाच्या तोंडाचे उपकरण) आज जे आहे ते बनले: छडी खालीून जोडली गेली आहे. या पदाचा फायदा असा होता की कलाकार आता छडीवर लॅबियल यंत्राचा दबाव बदलून आवाज, आवाजाचे नियमन करू शकतो. तसेच, आवाज काढताना लक्ष केंद्रित करणे आणि स्पष्ट झाले, जीभ खेळताना रीडला स्पर्श करते. संगीताने बोलायचे तर हल्ल्याची गुणवत्ता या कारणामुळे लक्षणीय सुधारली आहे. सुरुवातीला, जोहान डेनर यांनी वाद्येनुसार हाताच्या स्थितीची कल्पना गर्भाशयाच्या विरोधाभासाने केली जे आज जगातील सर्वत्र दावेदार वापरतात. म्हणजेच, उजवा हात इन्स्ट्रुमेंटच्या वरच्या गुडघावर होता आणि डावा हात खाली असलेल्या बाजूला होता. पूर्ण वाढीव आवाज काढण्याचे साधन तयार करण्यासाठी आणखी एक महत्त्वाचे कार्य खालीलप्रमाणे होते: त्याची श्रेणी विस्तृत करणे आवश्यक होते. सहसा, ओव्हरफ्लोइंगचे तत्त्व कोणत्याही पवन उपकरणांच्या श्रेणी विस्तृत करण्यासाठी वापरले जाते. इन्स्ट्रुमेंटमध्ये हवाचा प्रवाह जितका जास्त होईल तितकी नोंद जास्त असेल. जेव्हा कलावंताने सनईमध्ये हवेचा विस्तारित प्रवाह उडविला तेव्हा आउटपुट केवळ उच्च पिच आवाजच होणार नाही, परंतु नियम म्हणून ते निश्चित केले जाईल. बोटाच्या बोटाच्या समान स्थितीसह, परंतु मजबूत हवेच्या पुरवठ्यासह, एक चिठ्ठी वाजवेल, जी "बेस" ध्वनीपासून उंच अंतरावर "डुओडिसिमा" (अष्टक + पाचवी) वर स्थित आहे. उदाहरणार्थ, पहिल्या अष्टमाचा आरंभिक "सी" जेव्हा ओव्हरव्हल झाला तर दुसर्\u200dया अष्टकातील नोट "जी" देतो. जर्मन शोधकर्त्यानेसुद्धा या तत्त्वाचे अनुसरण करण्याचे ठरविले, परंतु चालेमुउ पाईप डेनरला अष्टक वाहून जाण्याची शक्यता सादर करू शकले नाही. म्हणून, मास्टरने विद्यमान सहामध्ये दोन नवीन छिद्रे जोडली. यामुळे आम्हाला इन्स्ट्रुमेंटची श्रेणी विस्तृत करण्याची अनुमती मिळाली. छोट्या आणि पहिल्या अष्टकांमध्ये "वाढ" झाली आहे. थोड्या वेळाने, खालील आवाज दिसू लागले: फा, मीठ, ला, सी. पहिल्यामध्ये - करा, रे, मी, फा, मीठ. थोड्या वेळाने, जोहान डेन्नरने आणखी दोन छिद्रे जोडली, त्यातील एक त्याने इन्स्ट्रुमेंटच्या मागील बाजूस ठेवली. आणि त्यांना झडप संलग्न करते. परिणामी, आम्हाला नवीन आवाज आले. वाल्व्हबद्दल धन्यवाद, आता पहिल्या अष्टकातील "ए" आणि "बी" नोट्स प्ले करणे शक्य झाले आहे.

इन्स्ट्रुमेंट सुधारित करण्याच्या प्रक्रियेत, तसेच वैयक्तिक निरीक्षणामध्ये, जर्मन संगीत मास्टरने पुढील गोष्टी लक्षात घेतल्या: जेव्हा नव्याने दाखल झालेल्या वाल्व्हचा दुसरा भाग दाबला जातो तेव्हा डुओडिसिमवरील आवाज अधिक "सुलभ" करणे अधिक सोपे आणि चांगले होते. हे निरिक्षणच चालेमाऊच्या उपप्रजाती नव्हे तर स्वतंत्र उपकरण म्हणून शहनाईच्या जन्माचा निर्णायक प्रारंभ ठरला. हे उपकरण आता स्वतःहून तीन अष्टके काढण्यास सक्षम होते. तथापि, एकाच वेळी त्याचा आवाज "संरेखित" झाला नाही - प्रत्येक रजिस्टरला स्वत: चे लाकूड होते आणि ते स्पष्टपणे एकमेकांशी भिन्न होते. डुओडीसीमाद्वारे घेतलेले आवाज अत्यंत तीक्ष्ण आणि छेदन करणारे होते. त्यांचे लाकूड जुन्या रणशिंग - क्लॅरिनोच्या सोनारायताचा प्रतिध्वनी करीत होते. ट्रम्पेट "क्लॅरिनो" बेल, ज्याने डेन्नरने चाल्यूम्यू सुसज्ज केले, त्यास प्रत्यक्षात "क्लॅरनेट" असे नाव दिले, जे इटालियन "क्लॅरिनो" - "क्लॅरनेटो" चे कमीपणाचे आहे. जोहान क्रिस्टोफ डेनर आपल्या संगीतमय व्यवसायाचा आपल्या मुलाकडे गेला, ज्याने सनईच्या तांत्रिक क्षमतेच्या विकासात देखील योगदान दिले. पहिली पायरी म्हणजे वाद्याचे तोंड विस्तीर्ण करणे. यामुळे सनईचा आवाज चांगला झाला. मग मास्टरने पृष्ठीय फडफड (उपरोक्त "डुओडिसिमा") वरच्या बाजूस ढकलले आणि त्या खाली उघडणे अरुंद केले. अशा प्रकारे, वरच्या रजिस्टरला चांगले वाटले. तथापि, अशा चळवळीच्या प्रक्रियेत, नोट "सी" "हरवली". डुओडीसीम वाल्व दाबून आता टीप "बी फ्लॅट" वाजली. टीप पुनर्संचयित करण्यासाठी, डेनर जूनियर इन्स्ट्रुमेंटच्या खाली गुडघा लांब करते आणि तळाशी एक नवीन झडप जोडते. या हालचालीने सनई श्रेणीतील सीमा कमी नोटची व्याख्या केली. लहान अष्टकातील "मी" अद्याप इन्स्ट्रुमेंटवरील सर्वात कमी टीप आहे. इतिहासकारांनी जोहान डेन्सरच्या मुलाच्या सर्व नवकल्पनांचे श्रेय 1720 मध्ये दिले आहे. दुसरे संगीत मास्टर, बार्थोल्ड फ्रिट्ज यांनी नंतर सनई तयार करण्यातही हातभार लावला. तिसर्या झडप आता बदललेल्या स्थितीमुळे डाव्या हाताच्या छोट्या बोटाने बंद झाले होते. 1850 च्या दशकात, जोसेफ बीयर, एक जर्मन सनईकाराने, खाली असलेल्या गुडघ्यात दोन नवीन झडपे बसविली. "एफ-शार्प" आणि छोट्या अष्टकातील "जी-शार्प" दोन "मूलभूत" ध्वनींद्वारे इन्स्ट्रुमेंटची श्रेणी अधिक समृद्ध झाली आहे. ओव्हर फ्लो झाल्यावर, हे "मूलभूत" ध्वनी दुसर्\u200dया अष्टकातील "सी-शार्प" आणि "डी-शार्प" मध्ये बदलले. 18 व्या शतकाच्या अखेरीस, सनईकडे आणखी एक आहे, आधीपासून सहावा, झडप. तर, सनईचा आणखी एक आवाज आला: सी तीक्ष्ण. हे पॅरिस कॉन्झर्व्हेटरीचे फ्रेंच क्लॅरिनेटिस्ट आणि प्राध्यापक झेवियर लीफरच्या विकासाबद्दल धन्यवाद. अशाप्रकारे या वुडविंड इन्स्ट्रुमेंटने नवीन शतकात प्रवेश केला. ध्वनीची गतिशीलता कार्यप्रदर्शन समायोजनाद्वारे चांगली केली गेली. तसेच संगीतकार लेगसी आणि स्टॅकाटो दोन्ही चाल करण्यात सक्षम होते. परंतु अद्याप उर्वरित "असमानता" आणि नोंदींमधील फरक यावर मात करणे बाकी आहे. बंद डोळ्यांनी सनईवरील कामकाजाचे ऐकणे ऐकून ऐकणे अशक्य आहे की श्रोत्यासमोर दोन वेगळी वाद्ये आहेत. खालच्या रजिस्टरला जाड खिन्न रंगांनी ओळखले जाते, तर वरील भाग त्याची चमक आणि सामर्थ्य दर्शवितो. खाली चालेमुआ नोट्स ऐकल्या आणि वरील क्लॅरिनो हेतू. पहिल्या नक्षत्राच्या "जी-शार्प", "ए", "बी-फ्लॅट" नावाच्या नोंदींमधील ध्वनी कनेक्ट करण्यासाठी परफॉर्मरकडून बरेच कौशल्य आवश्यक होते. सनई अगदी व्हर्चुओसोसलाही "सक्कंब" करता आली. ड्युओडिसिम मध्यांतरात जाण्याची गरज देखील कलाकारासाठी अडचणी जोडली. जेव्हा सनई प्रणालीसाठी सादर केलेल्या तुकड्यांची टोनोटी असुविधाजनक होती आणि बर्\u200dयाच काउंटर की वर्ण दिसू लागले, तेव्हा कलाकाराला काही बोटे दाखविण्यास अडचणी आल्या. त्यांच्यावर मात करणे आवश्यक होते. हा दावा क्लॅरिनेट्सचा "कुटुंब" तयार करण्याच्या प्रस्तावाच्या रूपात आला. दुसर्\u200dया शब्दांत, वेगवेगळ्या आकारांची साधने बनविणे आवश्यक झाले. याचा परिणाम म्हणून, विविध संगीत प्रणालींसह क्लॅरनेट्स दिसू लागले. सुरुवातीस, सनई "कुटुंब" मध्ये खालील ट्यूनिंग असते: डू, रे, फा, ला, बी-फ्लॅट, बी. "रे" - शहनाईला "लहान", आणि "एफए" - सनई - "बेससेट हॉर्न" देखील म्हटले गेले. 19 व्या शतकात युरोपियन पवन उपकरणांच्या मोठ्या कुटूंबाचा महत्त्वपूर्ण विकास आणि सुधारणा घडली.

वुडविंड वाद्यांच्या सुधारणांमध्ये मोठा हातभार लावणारा एक महत्त्वाचा व्यक्ती म्हणजे प्रसिद्ध संगीत मास्टर थियोबल्ड बोहेम. त्याने विकसित केलेली नवीन फिंगरिंग सिस्टम ही मास्टरच्या मुख्य उपलब्धींपैकी एक होती. कर्तृत्वाच्या सद्गुणतेची पातळी कित्येक चरणांनी वाढविणे आणि परिणामी त्या साधनाच्या तांत्रिक डेटामध्ये सुधारणा करणे हे ध्येय होते. बोहेम यांनी हे सुनिश्चित करण्यासाठी देखील प्रयत्न केले की सनई पुरेसे कॅलिब्रेट आणि संपूर्ण श्रेणीमध्ये समृद्ध आहे. म्हणून सुधारणेचा मार्ग सुरू ठेवण्यासाठी सनई हा “पूर्वगामी निष्कर्ष” होता. जर्मन व्हॅचुओसो सनई वादक इव्हान मल्लर, त्याच्या कलागुण व्यतिरिक्त, संगीत इतिहासात देखील लक्षात ठेवतात की त्यांनी "बी-फ्लॅट" सनईचे लक्षणीय आधुनिकीकरण केले. नाटकांच्या छिद्रे पुनर्रचना करण्याच्या क्षेत्रात त्यांनी काही गंभीर काम केले. महत्त्वाचा मुद्दा म्हणजे स्कोअरिंगच्या ध्वनिक कायद्याचे पालन करणे. सुरुवातीला, कारागीरांनी सनईवर जवळजवळ सर्व छिद्र केले जेणेकरून कलाकार आपल्या बोटाने प्रत्येक भोक पूर्णपणे बंद करू शकेल. ध्वनीविषयक कायद्यांचे पालन न केल्याने उत्कटतेची गुणवत्ता ग्रस्त होती. शुद्ध प्रगती साध्य करण्यासाठी, म्युलरने "एफए" - भोक आणि इतर छिद्रांवरील समान वाल्व्हच्या वर आणखी एक वाल्व स्थापित केला. आता त्यापैकी १ are आहेत नक्कीच, मॉलर फिंगरिंग सिस्टम देखील काळानुसार सुधारला आहे. सनईची यांत्रिकी खूपच वैविध्यपूर्ण आहे: छिद्र, झडप, लीव्हर - हे सर्व बरेच काही झाले आहे. Instrument० च्या दशकाच्या सुरूवातीच्या काळात वाद्याच्या इतिहासात एक प्रचंड बदल झाला. हयासिंथ क्लोज आणि बफे क्रंपन यांनी सामंजस्यपूर्ण नोंदी, चांगले लेगाटो आणि तेजस्वी ट्रिलसह सनई तयार करण्यासाठी सैन्यात सामील झाले. तथापि, त्या कारागीरांनी इन्स्ट्रुमेंटच्या मेकॅनिकमध्ये बरीच भर घालावी लागली या कारणामुळे बोटींग करणे खूप कठीण झाले. आज बोहेम आणि मल्लर या दोन यंत्रणेचे क्लॅरीनेट्स आहेत.