नाटकाच्या निर्मितीचा इतिहास म्हणजे ऑस्ट्रोव्स्कीचा हुंडा. ओस्ट्रोव्स्की, "हुंडा": इतिहासाच्या नायकांचे विश्लेषण आणि वैशिष्ट्ये

|
हुंडा सारांश, हुंडा वाचा
नाटक

अलेक्झांडर निकोलाविच ऑस्ट्रोव्स्की

"वधूची मुलगी"- अलेक्झांडर निकोलाविच ऑस्ट्रोव्स्की यांचे नाटक. त्यावर काम चार वर्षे चालले - 1874 ते 1878 पर्यंत. द डोरीचे प्रीमियर प्रदर्शन 1878 च्या शरद ऋतूमध्ये झाले आणि प्रेक्षक आणि नाट्य समीक्षकांकडून निषेध व्यक्त केला. लेखकाच्या मृत्यूनंतर कामात यश आले.

• 1 निर्मितीचा इतिहास
• 2 वर्ण
• 3 प्लॉट
  • 3.1 कृती एक
  • 3.2 दुसरी क्रिया
  • 3.3 क्रिया तीन
  • 3.4 कृती चार
• 4 स्टेज डेस्टिनी. पुनरावलोकने
• 5 कलात्मक वैशिष्ट्ये
  • 5.1 मुख्य पात्रे
  • 5.2 शहराची प्रतिमा
  • 5.3 पात्रांची नावे आणि आडनावे
• 6 स्क्रीन रुपांतर
• 7 नोट्स
• 8 साहित्य

निर्मितीचा इतिहास

1870 मध्ये, अलेक्झांडर ओस्ट्रोव्स्की यांनी किनेशमा जिल्ह्यात मानद दंडाधिकारी म्हणून काम केले. प्रक्रियेतील सहभाग आणि गुन्हेगारी इतिहासाशी ओळखीमुळे त्याला त्याच्या कामांसाठी नवीन थीम शोधण्याची संधी मिळाली. संशोधकांनी असे सुचवले आहे की "हुंडा" चे कथानक नाटककाराला जीवनानेच सुचवले होते: संपूर्ण जिल्ह्यात खळबळ उडवून देणारी एक घटना म्हणजे स्थानिक रहिवासी इव्हान कोनोवालोव्हची त्याच्या तरुण पत्नीची हत्या.

नोव्हेंबर 1874 मध्ये नवीन रचना येत असताना, नाटककाराने एक नोंद केली: "ऑपस 40". अपेक्षेच्या विरुद्ध काम संथगतीने चालू होते; "द डोरी" च्या समांतर, ऑस्ट्रोव्स्कीने आणखी अनेक कामे लिहिली आणि प्रकाशित केली. शेवटी, 1878 च्या शरद ऋतूमध्ये हे नाटक पूर्ण झाले. त्या दिवसांत, नाटककाराने त्याच्या ओळखीच्या एका अभिनेत्याला सांगितले:

मी आधीच मॉस्कोमध्ये माझे नाटक पाच वेळा वाचले आहे, श्रोत्यांमध्ये असे लोक होते जे माझ्याशी प्रतिकूल होते आणि सर्वांनी एकमताने "हुंडा" हे माझ्या सर्व कामांपैकी सर्वोत्तम म्हणून ओळखले.

पुढील घटनांनी असेही सूचित केले की नवीन नाटक यशस्वी होण्यासाठी नशिबात आहे: त्याने सहजपणे सेन्सॉरशिप पार केली, ओटेचेस्टेव्हेंवे झापिस्की मासिकाने प्रकाशनासाठी काम तयार करण्यास सुरुवात केली, माली थिएटरच्या गटांनी आणि नंतर अलेक्झांडरिन्स्की थिएटरने तालीम सुरू केली. तथापि, मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्गमधील प्रीमियर प्रदर्शन अपयशी ठरले; समीक्षकांची पुनरावलोकने कठोर मूल्यांकनांनी भरलेली होती. लेखकाच्या मृत्यूनंतर केवळ दहा वर्षांनी, 1890 च्या उत्तरार्धात, प्रेक्षकांची ओळख "हुंडा" ला आली; हे प्रामुख्याने वेरा कोमिसारझेव्हस्काया या अभिनेत्रीच्या नावाशी संबंधित होते.

वर्ण

• खारिता इग्नातिएव्हना ओगुडालोवा ही एक मध्यमवयीन विधवा, लारिसा दिमित्रीव्हनाची आई आहे.
• लारिसा दिमित्रीव्हना ओगुडालोवा ही एक तरुण मुलगी आहे ज्याच्या आजूबाजूला प्रशंसक आहेत, परंतु हुंडा न घेता.
• मोकी परमेनिच नूरोव्ह हा एक मोठा व्यापारी आहे, एक वृद्ध माणूस आहे ज्यात मोठी संपत्ती आहे.
• वसिली डॅनिलिच वोझेवाटोव्ह - एक तरुण माणूस जो लारिसाला लहानपणापासून ओळखतो; श्रीमंत ट्रेडिंग कंपनीच्या प्रतिनिधींपैकी एक.
• ज्युलियस कपिटोनिच कारंडीशेव हा गरीब अधिकारी आहे.
• सर्गेई सर्गेइच पॅराटोव्ह हे 30 वर्षांपेक्षा जास्त वयाचे जहाज मालकांपैकी एक हुशार मास्टर आहेत.
• रॉबिन्सन हा प्रांतीय अभिनेता अर्काडी शास्टलिव्हत्सेव्ह आहे.
• गॅव्ह्रिलो हा क्लब बारमन आहे आणि बुलेव्हार्डवरील कॉफी शॉपचा मालक आहे.
• इवान कॉफी शॉपमध्ये नोकर आहे.
• इल्या जिप्सी गायनाचा संगीतकार आहे.
• इफ्रोसिन्या पोटापोव्हना ही करंदीशेवची मावशी आहे.

प्लॉट

कृती एक

व्होल्गाच्या काठावर असलेल्या कॉफी शॉपसमोरील साइटवर ही कारवाई होते. स्थानिक व्यापारी नूरोव्ह आणि वोझेवाटोव्ह येथे बोलतात. संभाषणाच्या दरम्यान, असे दिसून आले की जहाजाचा मालक पॅराटोव्ह शहरात परत येत आहे. एक वर्षापूर्वी सर्गेई सर्गेविचने घाईघाईने ब्रायाखिमोव्ह सोडला; प्रस्थान इतके वेगवान होते की मास्टरला लारिसा दिमित्रीव्हना ओगुडालोव्हाला निरोप द्यायला वेळ मिळाला नाही. ती, एक "संवेदनशील" मुलगी असल्याने, तिच्या प्रेयसीला पकडण्यासाठी देखील धावली; ती दुसऱ्या स्टेशनवरून परत आली.

लारिसाला लहानपणापासून ओळखणाऱ्या वोझेवाटोव्हच्या म्हणण्यानुसार, तिची मुख्य समस्या म्हणजे हुंडा नसणे. मुलीची आई, हरिता इग्नातिएवा, आपल्या मुलीसाठी योग्य वर शोधण्याच्या प्रयत्नात, घर उघडे ठेवते. तथापि, पॅराटोव्हच्या निघून गेल्यानंतर, लॅरिसाच्या पतीच्या भूमिकेसाठी अर्जदार असह्य लोकांसमोर आले: संधिरोगाने ग्रस्त एक म्हातारा, काही राजकुमारांचा नेहमीच मद्यधुंद व्यवस्थापक आणि एक फसवा कॅशियर ज्याला ओगुडालोव्हच्या घरातच अटक करण्यात आली. घोटाळ्यानंतर, लारिसा दिमित्रीव्हनाने तिच्या आईला जाहीर केले की ती भेटलेल्या पहिल्या व्यक्तीशी लग्न करेल. तो एक गरीब अधिकारी करंडीशेव निघाला. एका सहकाऱ्याची कथा ऐकून, नूरोव्हच्या लक्षात आले की ही स्त्री लक्झरीसाठी तयार केली गेली आहे; त्याला, महागड्या हिऱ्याप्रमाणे, "महाग सेटिंग" आवश्यक आहे.

लवकरच ओगुडालोव्हची आई आणि मुलगी करंडीशेव सोबत साइटवर दिसली. लारिसा दिमित्रीव्हनाची मंगेतर कॉफी शॉपच्या अभ्यागतांना त्याच्या डिनर पार्टीसाठी आमंत्रित करते. खारिता इग्नातिएव्हना, नूरोव्हचा तिरस्कारपूर्ण गोंधळ पाहून स्पष्टीकरण देते की "आम्ही लारिसासाठी दुपारचे जेवण घेतल्यासारखे आहे." व्यापारी निघून गेल्यानंतर, युली कपिटोनोविच वधूसाठी ईर्ष्याचा देखावा मांडतो; त्याच्या प्रश्नावर, पॅराटोव्ह कशासाठी चांगले आहे, मुलगी उत्तर देते की तिला सर्गेई सर्गेविचमध्ये पुरुषाचा आदर्श दिसतो.

जेव्हा किना-यावर तोफेची गोळी ऐकू येते, तेव्हा मास्टरच्या आगमनाची घोषणा करून, कारंडीशेव लारिसाला कॉफी शॉपच्या बाहेर घेऊन जातो. तथापि, संस्था जास्त काळ रिकामी नाही: काही मिनिटांनंतर मालक गॅव्ह्रिलो सर्व समान व्यापारी आणि सेर्गेई सर्गेविचला भेटतो, जो रॉबिन्सन टोपणनाव असलेल्या अभिनेता अर्काडी स्कास्टलिव्हत्सेव्हसह ब्रायखिमोव्हला आला होता. पुस्तकाच्या नायकाचे नाव, पॅराटोव्हने स्पष्ट केल्याप्रमाणे, अभिनेत्याला तो निर्जन बेटावर सापडल्यामुळे प्राप्त झाला. स्टीमर "स्वॉलो" च्या पॅराटोव्हच्या विक्रीभोवती जुन्या ओळखीचे संभाषण तयार केले जात आहे - आतापासून, व्होझेव्हॅटोव्ह त्याचे मालक बनेल. याव्यतिरिक्त, सर्गेई सर्गेविचने अहवाल दिला की तो एका महत्त्वाच्या गृहस्थांच्या मुलीशी लग्न करणार आहे आणि हुंडा म्हणून सोन्याच्या खाणी घेतो. लारिसा ओगुडालोवाच्या आगामी लग्नाची बातमी त्याला विचार करायला लावते. पॅराटोव्हने कबूल केले की मुलीबद्दल त्याला थोडे अपराधी वाटते, परंतु आता "जुने गुण संपले आहेत."

दुसरी कृती

दुस-या कृतीत घडणाऱ्या घटना ओगुडालोव्हच्या घरात घडतात. लारिसा कपडे बदलत असताना, नूरोव्ह खोलीत दिसला. खारिता इग्नातिएव्हना व्यापारीला प्रिय पाहुणे म्हणून भेटते. Mokiy Parmenych स्पष्ट करते की Larisa Dmitrievna सारख्या तेजस्वी तरुणी साठी Karandyshev सर्वोत्तम खेळ नाही; तिच्या परिस्थितीत, श्रीमंत आणि प्रभावशाली व्यक्तीचे संरक्षण अधिक उपयुक्त आहे. वाटेत, नूरोव्ह आठवण करून देतो की वधूच्या लग्नाचा पोशाख उत्कृष्ट असावा आणि म्हणून संपूर्ण अलमारी सर्वात महाग स्टोअरमध्ये ऑर्डर केली पाहिजे; तो सर्व खर्च सांभाळतो.

व्यापारी निघून गेल्यानंतर, लॅरिसाने तिच्या आईला कळवले की लग्नानंतर लगेच तिच्या पतीसह झाबोलोट्ये येथे जाण्याचा तिचा मानस आहे - एक दूरचा जिल्हा, जिथे युली कपिटोनिश न्यायदंडाधिकारी म्हणून धावेल. तथापि, करंदीशेव, खोलीत दिसला, वधूची इच्छा सामायिक करत नाही: लारिसाच्या घाईमुळे तो चिडला. उत्साहाने, वराने एक लांब भाषण केले की सर्व ब्रायाखिमोव्ह वेडे झाले आहेत; cabbies, taverns मध्ये taverns, gypsies - प्रत्येकजण मास्टरच्या आगमनाबद्दल आनंदी आहे, ज्याने कॅरोसिंगमध्ये फसवणूक करून, "शेवटचा स्टीमर" विकण्यास भाग पाडले आहे.

पुढे पॅराटोव्हची पाळी येते ओगुडालोव्हला भेट देण्याची. प्रथम, सर्गेई सर्गेविच मानसिकरित्या खारिता इग्नातिएव्हनाशी संवाद साधतो. नंतर, लारिसाबरोबर एकटी राहिली, तिला आश्चर्य वाटते की एखादी स्त्री तिच्या प्रियकरापासून किती काळ दूर राहू शकते. या संभाषणामुळे मुलीला त्रास होतो; तिला पॅराटोव्हा आवडते का असे विचारले असता, पूर्वीप्रमाणेच, लॅरिसाने उत्तर दिले - होय.

पॅराटोव्हची कारंडीशेवशी ओळख संघर्षाने सुरू होते: "एखाद्याला टरबूज आवडते, आणि दुसर्‍याला डुकराचे मांस आवडते" असे म्हणणे उच्चारल्यानंतर, सर्गेई सेर्गेविच स्पष्ट करतात की त्याने बार्ज होलरकडून रशियन भाषा शिकली. या शब्दांमुळे युली कपिटोनोविचचा राग येतो, ज्यांचा असा विश्वास आहे की बार्ज हॉलर्स असभ्य, अज्ञानी लोक आहेत. हरिता इग्नातिएव्हना वाढत्या भांडण थांबवते: तिने शॅम्पेन आणण्याचा आदेश दिला. शांतता पुनर्संचयित केली गेली आहे, परंतु नंतर, व्यापाऱ्यांशी झालेल्या संभाषणात, पॅराटोव्ह कबूल करतो की त्याला वराची "मजा" करण्याची संधी मिळेल.

कायदा तीन

करंदीशेवच्या घरी डिनर पार्टी आहे. युलिया कपिटोनोविचची मावशी, इफ्रोसिन्या पोटापोव्हना, नोकर इव्हानकडे तक्रार करतात की या कार्यक्रमासाठी खूप मेहनत घ्यावी लागते आणि खर्च खूप जास्त आहे. आम्ही वाइनवर बचत करण्यात व्यवस्थापित केले हे चांगले आहे: विक्रेत्याने प्रति बाटली सहा रिव्नियाची बॅच सोडली, लेबले पुन्हा चिकटवून.

पाहुण्यांनी ऑफर केलेल्या पदार्थांना आणि पेयांना स्पर्श केला नाही हे पाहून लारिसाला वराची लाज वाटते. संपूर्ण असंवेदनशीलतेसाठी मालकाला पाणी देण्याची जबाबदारी सोपवण्यात आलेल्या रॉबिन्सनला घोषित बरगंडीऐवजी एक प्रकारचा "किंडर बाल्सम" वापरावा लागल्याने मोठ्याने त्रास सहन करावा लागतो या वस्तुस्थितीमुळे परिस्थिती आणखी बिकट झाली आहे.

पॅराटोव्ह, कारंडीशेवबद्दल आपुलकी दाखवून, बंधुत्वासाठी त्याच्या प्रतिस्पर्ध्यासोबत मद्यपान करण्यास सहमत आहे. जेव्हा सेर्गेई सर्गेविच लारिसाला गाण्यास सांगतात तेव्हा युली कपितोनोविच विरोध करण्याचा प्रयत्न करतात. उत्तर लॅरिसा गिटार घेते आणि प्रणय गाते "मला अनावश्यकपणे मोहात पाडू नका." तिची गायकी उपस्थितांवर चांगलीच छाप पाडते. पॅराटोव्हने मुलीला कबूल केले की त्याने असा खजिना गमावल्यामुळे त्याला त्रास झाला आहे. तो लगेच त्या तरुणीला व्होल्गाच्या पलीकडे जाण्यासाठी आमंत्रित करतो. कारंडीशेव आपल्या वधूच्या सन्मानार्थ टोस्टची घोषणा करत असताना आणि नवीन वाइन शोधत असताना, लारिसा तिच्या आईला निरोप देते.

शॅम्पेनसह परत येताना, युली कपिटोनोविचला समजले की घर रिकामे आहे. फसवलेल्या वराचा हताश एकपात्री विनोदी माणसाच्या नाटकाला समर्पित आहे जो रागाने बदला घेण्यास सक्षम आहे. टेबलवरून पिस्तूल हिसकावून, करंदीशेव वधू आणि तिच्या मित्रांच्या शोधात धावतो.

कृती चार

व्होल्गा, नूरोव्ह आणि वोझेव्हॅटोव्हच्या बाजूने रात्रीच्या फेरफटका मारून परत येताना लारिसाच्या नशिबी चर्चा करत आहेत. दोघांनाही समजते की पॅराटोव्ह हुंड्यासाठी श्रीमंत वधूची देवाणघेवाण करणार नाही. संभाव्य प्रतिस्पर्ध्याचा प्रश्न काढून टाकण्यासाठी, व्होझेव्हॅटोव्हने भरपूर मदतीने सर्वकाही सोडवण्याचा प्रस्ताव दिला. फेकलेले नाणे सूचित करते की नूरोव्ह पॅरिसमधील प्रदर्शनात लॅरिसाला घेऊन जाईल.

दरम्यान, घाटातून टेकडीवर चढत असलेल्या लारिसाचे पॅराटोव्हशी कठीण संभाषण झाले. तिला एका गोष्टीत रस आहे: ती आता सर्गेई सेर्गेविचची पत्नी आहे की नाही? प्रेयसीचे लग्न झाल्याची बातमी मुलीसाठी धक्कादायक ठरते.

जेव्हा नूरोव्ह दिसला तेव्हा ती कॉफी शॉपपासून दूर असलेल्या टेबलावर बसली आहे. तो लारिसा दिमित्रीव्हनाला फ्रेंच राजधानीत आमंत्रित करतो, संमतीच्या बाबतीत, सर्वोच्च सामग्री आणि कोणत्याही लहरींच्या अंमलबजावणीची हमी देतो. पुढे कारंडीशेव येतो. तो वधूचे डोळे तिच्या मैत्रिणींकडे उघडण्याचा प्रयत्न करतो आणि समजावून सांगतो की त्यांना तिच्यात फक्त एक गोष्ट दिसते. सापडलेला शब्द लॅरिसाला यशस्वी झाल्याचे दिसते. तिच्या माजी मंगेतरला सांगून की तो तिच्यासाठी खूप लहान आणि क्षुल्लक आहे, ती तरुणी उत्कटतेने घोषित करते की, प्रेम न मिळाल्यास ती सोन्याचा शोध घेईल.

लॅरिसाचे म्हणणे ऐकून करंडीशेव पिस्तूल काढतो. शॉट शब्दांसह आहे: "म्हणून कोणालाही ते मिळवू नका!" पॅराटोव्ह आणि कॉफी शॉपमधून पळून गेलेल्या व्यापार्‍यांना, लारिसा लुप्त होत चाललेल्या आवाजात सांगते की ती कशाचीही तक्रार करत नाही आणि कोणाकडूनही नाराज नाही.

स्टेज प्रारब्ध. पुनरावलोकने

माली थिएटरमध्ये प्रीमियर, जिथे लॅरिसा ओगुडालोवाची भूमिका ग्लाइकेरिया फेडोटोवा यांनी केली होती आणि अलेक्झांडर लेन्स्की पॅराटोव्ह होते, 10 नोव्हेंबर 1878 रोजी झाला. नवीन नाटकाभोवतीचा उत्साह अभूतपूर्व होता; हॉलमध्ये, समीक्षकांनी नंतर नोंदवल्याप्रमाणे, लेखक फ्योडोर दोस्तोव्हस्कीसह "सर्व मॉस्को रशियन दृश्यावर प्रेम करत जमले." तथापि, अपेक्षा पूर्ण झाल्या नाहीत: "रस्की वेदोमोस्ती" या वृत्तपत्राच्या निरीक्षकाच्या साक्षीनुसार, "नाटककाराने संपूर्ण प्रेक्षक, अगदी भोळे प्रेक्षक देखील थकले." ऑस्ट्रोव्स्कीच्या सर्जनशील चरित्रातील हे सर्वात बधिर करणारे अपयश होते.

अलेक्झांडरिन्स्की थिएटरच्या रंगमंचावरील प्रथम उत्पादन, जिथे मारिया सविना यांनी मुख्य भूमिका केली होती, कमी अपमानास्पद प्रतिसादांना कारणीभूत ठरले. अशा प्रकारे, सेंट पीटर्सबर्ग वृत्तपत्र "नोवॉये व्रेम्या" ने कबूल केले की "द डोरी" वर आधारित कामगिरीने प्रेक्षकांवर "मजबूत छाप" पाडली. तथापि, यशाबद्दल बोलण्याची गरज नव्हती: त्याच प्रकाशनाचे समीक्षक, एक विशिष्ट के., यांनी खेद व्यक्त केला की ओस्ट्रोव्स्कीने "मूर्ख मोहक मुली" बद्दल एक मनोरंजक कथा तयार करण्यासाठी बरेच प्रयत्न केले:

ज्यांना आदरणीय नाटककारांकडून नवा शब्द, नवा प्रकार अपेक्षित होता, ते क्रूरपणे चुकले; त्यांच्याऐवजी, आम्हाला जुने हेतू अद्यतनित केले गेले, कृतींऐवजी बरेच संवाद मिळाले. लारिसा ओगुडालोवाच्या भूमिकेत वेरा कोमिसारझेव्हस्काया

‘हुंडा’मध्ये सहभागी झालेले समीक्षक आणि अभिनेतेही सुटले नाहीत. कॅपिटल वृत्तपत्र "बिर्झेव्ये वेदोमोस्टी" (1878, क्र. 325) ने नोंदवले की ग्लाइकेरिया फेडोटोव्हा "भूमिका अजिबात समजली नाही आणि वाईटरित्या खेळली." पत्रकार आणि लेखक प्योत्र बोबोरीकिन, ज्यांनी रस्की वेदोमोस्टी (1879, मार्च 23) मध्ये एक लेख प्रकाशित केला, त्यांना अभिनेत्रीच्या कामात फक्त "पहिल्या पायरीपासून शेवटच्या शब्दापर्यंत कल्पनाशक्ती आणि खोटेपणा" आठवला. अभिनेता लेन्स्की, बॉबोरीकिनच्या म्हणण्यानुसार, प्रतिमा तयार करताना त्याचा नायक पॅराटोव्हने "प्रत्येक मिनिटाला कोणत्याही गरजेशिवाय" घातलेल्या पांढऱ्या हातमोजेवर खूप स्पष्टपणे जोर दिला. मॉस्कोच्या रंगमंचावर करंडीशेवची भूमिका साकारणाऱ्या मिखाईल सदोव्स्कीने, नोवॉय व्रेम्या निरीक्षकाच्या शब्दात, "अधिकारी-वराचा एक खराब गर्भधारणा केलेला प्रकार" सादर केला.

सप्टेंबर 1896 मध्ये, नाटक, जे बर्याच काळापासून प्रदर्शनातून काढून टाकले गेले होते, अलेक्झांडरिन्स्की थिएटरला पुनरुज्जीवित करण्याचे काम हाती घेतले. वेरा कोमिसारझेव्हस्काया यांनी साकारलेल्या लारिसा ओगुडालोवाच्या भूमिकेमुळे प्रथम समीक्षकांची चिडचिड झाली: त्यांनी लिहिले की अभिनेत्री "असमानपणे खेळली, शेवटच्या अभिनयात तिने मेलोड्रामॅटिझमला हिट केले." तथापि, प्रेक्षकांनी द डोरीची नवीन स्टेज आवृत्ती समजून घेतली आणि स्वीकारली, ज्यामध्ये नायिका दावेदारांमध्ये नव्हती, तर त्यांच्या वर होती; नाटक हळूहळू देशातील थिएटरमध्ये परत येऊ लागले.

कामगिरी

• 1932 - ड्रामा थिएटर "कॉमेडी" (माजी कोर्श थिएटर). जलद. वसिली साखनोव्स्की आणि एलिझावेटा तेलेशेवा. लॅरिसा - वेरा पोपोवा, कारंडीशेव - अनातोली कोटोरोव, पॅराटोव्ह - निकोलाई सोस्निन, ओगुडालोवा - नाडेझदा बोरस्काया, नूरोव - सेम्यॉन मेझिन्स्की, वोझेव्होटोव्ह - मिखाईल बोल्डुमन, रॉबिन्सन - बोरिस पेटकर, एव्हफ्रोसिन्या पोटापोव्हना - मारियाल्युमेंट.
• 1935 - बोलशोई ड्रामा थिएटर. जलद. सेर्गेई मोर्शचिन, पातळ. अलेक्झांडर समोखवालोव्ह, कॉम्प. मिखाईल चुलाकी.
• 1936 - यारोस्लाव्हल थिएटर. जलद. Arkady Nadezhdov, पातळ निकोले मेडोव्शिकोव्ह. लारिसा - चुडिनोवा.
• 1937 - पीपल्स थिएटर (सोफिया). जलद. निकोलाई मासालिटिनोव्ह, पातळ. मिलेंकोव्ह आणि जॉर्जिएव्ह. लॅरिसा - पेट्रान गेर्गनोवा, कारंडीशेव - कॉन्स्टँटिन किसिमोव्ह, पॅराटोव्ह - व्लादिमीर ट्रांडाफिलोव्ह.
• 1939 - रंगमंच. एम. अझीझबेकोवा (बाकू). जलद. शरीफोवा, पातळ. एफिमेंको. लारीसा - कादरी, पॅराटोव्ह - अफगानली, नूरोव - अलीव.
• 1940 - क्रांतीचे रंगमंच. जलद. युरी झवाडस्की, कलात्मक दिग्दर्शक व्लादिमीर दिमित्रीव्ह. लॅरिसा - मारिया बाबानोवा, कारंडीशेव - सेर्गेई मार्टिनसन, पॅराटोव्ह - मिखाईल अस्तानागोव्ह, नूरोव - ओसिप अब्दुलोव्ह, ओगुडालोवा - अण्णा बोगदानोवा.
• 1944 - सेराटोव्ह ड्रामा थिएटर. कार्ल मार्क्स. जलद. आंद्रे एफ्रेमोव्ह, पातळ. कॉन्स्टँटिन किसिमोव्ह; लॅरिसा - व्हॅलेंटीना सोबोलेवा, कारंडीशेव - इव्हान स्लोनोव्ह, पॅराटोव्ह - मुराटोव्ह, नूरोव - कारगानोव, रॉबिन्सन - पेट्रोव्ह.
• 1944 - थिएटर. के.ए. मार्दझानिश्विली (टिबिलिसी). जलद. तबलियाश्विली, पातळ सुंबाताश्विली. लॅरिसा - वेरिको अंजापारिडझे, कारंडीशेव - जॉर्जी गोत्सिरेली, पॅराटोव्ह - काबाखिडझे, ओगुडालोवा - सेसिलिया ताकाईश्विली, नूरोव - शाल्वा गांबाशिदझे.
• 1944 - थिएटर. हमझी (ताश्कंद). लारिसा - इशांतुरेवा, पॅराटोव्ह - ए. खोडझाएव.
• 1946 - थिएटर. जी. सुंदुक्यान (येरेवन). जलद. गुर्गेन जानिबेक्यन, कलाकार लोकशिन, लारिसा - रोझाना वर्तन्यान, पॅराटोव्ह - डेव्हिड माल्यान, ओगुडालोवा - ओल्गा गुलाझ्यान, रॉबिन्सन - एव्हेट अवेटिसियान.
• 1948 - माली थिएटर. जलद. कॉन्स्टँटिन झुबोव्ह, संचालक. लेव्ह प्रोझोरोव्स्की आणि बोरिस निकोल्स्की, पातळ. व्लादिमीर कोझलिंस्की, संगीतकार एस.एम. बोगुचेव्हस्की यांचे डिझाइन. लॅरिसा - कोन्स्टँझिया रोक, कारंडीशेव - अलेक्झांडर अफानास्येव, पॅराटोव्ह - बोरिस टेलीगिन, ओगुडालोवा - सोफ्या फादेवा, नूरोव्ह - व्लादिमीर व्लादिस्लावस्की, रॉबिन्सन - निकोलाई स्वेतलोविडोव्ह, एव्हफ्रोसिन्या पोटापोव्हना - वरवारा रायझोवा.
• 1948 - बोलशोई ड्रामा थिएटर. जलद. इल्या श्लेप्यानोव्ह, पातळ. व्लादिमीर दिमित्रीव्ह. लॅरिसा - नीना ओल्खिना, कारंडीशेव - विटाली पोलिसीमाको, पॅराटोव्ह - ब्रुनो फ्रुंडलिच, वोझेव्हॅटोव्ह - पावेल पॅनकोव्ह, ओगुडालोवा - अण्णा निक्रितिना, नूरोव - अलेक्झांडर लारिकोव्ह, रॉबिन्सन - वसिली सोफ्रोनोव्ह. गिटार भाग - सेर्गेई सोरोकिन.
• 1948 - लॅटव्हियन ड्रामा थिएटर (रिगा). जलद. वेरा बलून. लॅरिसा - वेल्टा लाइन, नूरोव - आल्फ्रेड अॅमटमॅनिस-ब्रिडाइटिस.
• 1948 - थिएटर. A. लखुटी (स्टालिनाबाद).
• 1950 - लिथुआनियन ड्रामा थिएटर (विल्नियस).
• 1951 - किर्गिझ ड्रामा थिएटर (फ्रुंझ). लॅरिसा - किडीकीवा, कारंडीशेव - सरगाल्डेव, नूरोव - रिस्कुलोव्ह.
• 1952 - बोलशोई ड्रामा थिएटर. इल्या श्लेप्यानोव्हचे उत्पादन पुन्हा सुरू करणे. नूतनीकरणाचे संचालक इसाई सोन्ने आहेत. नूतनीकरण कलाकार इलेरियन बेलित्स्की.
• 1953 - बश्कीर ड्रामा थिएटर (उफा). दिर. ब्रिल, पातळ कालिमुलिन. लारिसा - बिकबुलाटोवा.
• 1953 - थिएटर. के.एस. स्टॅनिस्लावस्की. दिर. मिखाईल यानशिन, कला दिग्दर्शक बोरिस वोल्कोव्ह. लॅरिसा - लिलिया ग्रित्सेन्को, कारंडीशेव - सेर्गेई मार्कुशेव्ह, पॅराटोव्ह - बोरिस बेलोसोव्ह, रॉबिन्सन - बोरिस लिफानोव्ह.
• 1953 - थिएटर "पॉवशेचनी" (वॉर्सा).
• 1954 - पीपल्स थिएटर (प्लोवदीव).
• 1973 - ओडेसा ड्रामा थिएटर. जलद. मॅटवे ओशेरोव्स्की. लारिसा - स्वेतलाना पेलिखोव्स्काया.
• 1983 - तातार राज्य शैक्षणिक रंगमंच जी. कमल (कझान) यांच्या नावावर. दिर. मार्सेल सलीमझानोव्ह, पातळ. रशीत गाजीव, संगीत. फुआत अबुबाकिरोव. लॅरिसा - अल्सु गैनुलिना, ओगुडालोवा - हलिमा इस्कंदेरोवा, कारंडीशेव - रिनाट ताझेतदिनोव, पॅराटोव्ह - नेल दुनाएव, नूरोव - शौकत बिक्टेमिरोव, वोझेवाटोव्ह - इल्दुस अख्मेट्झ्यानोव्ह, रॉबिन्सन - रविल शराफीव.
• 1997 (?) - वोरोनेझ ड्रामा थिएटर. जलद. अनातोली इव्हानोव्ह, कला दिग्दर्शक लारिसा आणि मिखाईल कुर्चेन्को.
• 2002 - बाल्टिक हाऊस. अनातोली प्राउडिन, कलाकार अलेक्झांडर मोखोव्ह यांनी मंचन केले.
• 2008 - पी. फोमेंको यांची कार्यशाळा. Pyotr Fomenko, कलाकार व्लादिमीर Maksimov द्वारे निर्मिती.
• 2012 - व्हॅसिलिव्हस्की (सेंट पीटर्सबर्ग) वर थिएटर. डेनिस खुस्नियारोव, कलाकार निकोलाई स्लोबोडॅनिक यांचे उत्पादन, येगोर ड्रुझिनिन यांचे नृत्यदिग्दर्शन.
• 2012 - माली थिएटर
• 2014 - मॉस्को शैक्षणिक थिएटर. व्ही. मायाकोव्स्की. लेव्ह एहरनबर्ग, प्रॉडक्शन डिझायनर व्हॅलेरी पोलुनोव्स्की यांचे उत्पादन.

कलात्मक वैशिष्ट्ये

द डोरीच्या इतिहासाचा अभ्यास करून साहित्यिक समीक्षक बोरिस कोस्टेलियानेट्स या निष्कर्षापर्यंत पोहोचले की ऑस्ट्रोव्स्कीच्या समकालीनांची नकारात्मक प्रतिक्रिया "नाटकाच्या नाविन्यपूर्ण स्वरूपाशी" आणि नाटककार आणि प्रेक्षक यांच्यात विकसित झालेल्या कठीण संबंधांशी संबंधित आहे. साहित्यिक समीक्षक अलेक्झांडर स्काबिचेव्हस्की यांनी 1870 च्या दशकाच्या मध्यात लिहिले की ऑस्ट्रोव्स्की अशा लेखकांपैकी एक आहे ज्यांच्या कृतींचा नाट्य समुदायाने नेहमीच विशिष्ट अभ्यासपूर्ण अभ्यास केला आहे. ऑस्ट्रोव्स्कीसाठी "द डोअरी" हे "क्वेस्टिंग प्ले" बनले; तिला "चेखव्हच्या नाटकातील काव्यशास्त्राचा अंदाज होता." गतिशीलतेच्या कमतरतेबद्दलचे समान आरोप नंतर द सीगलचे लेखक आणि लिओ टॉल्स्टॉय या दोघांनीही समीक्षकांकडून ऐकले, ज्यांनी लिव्हिंग कॉर्प्स हे नाटक लोकांसमोर सादर केले.

मुख्य पात्रे

लॅरिसा, 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धाच्या साहित्यातील उल्लेखनीय महिला प्रतिमांच्या गॅलरीचा एक भाग, स्वतंत्र कृतींसाठी प्रयत्नशील आहे; तिला निर्णय घेण्यास सक्षम असलेल्या व्यक्तीसारखे वाटते. तथापि, तरुण नायिकेचे आवेग समाजाच्या निंदक नैतिकतेशी टक्कर देतात, जी तिला एक महाग, परिष्कृत वस्तू म्हणून समजते.

मुलीला चार चाहत्यांनी वेढले आहे, त्यापैकी प्रत्येक तिचे लक्ष वेधण्याचा प्रयत्न करीत आहे. त्याच वेळी, संशोधक व्लादिमीर लक्षिन यांच्या मते, लॅरिसाच्या बॉयफ्रेंडला चालना देणारे प्रेम नाही. तर, फेकलेल्या नाण्याच्या रूपातील लॉट नूरोव्हकडे निर्देशित केल्यावर वोझेव्हॅटोव्ह फारसा व्यथित होत नाही. तो, नंतर, "बदला घेण्यासाठी आणि तुटलेल्या नायिकेला पॅरिसला घेऊन जाण्यासाठी" पॅराटोव्ह गेममध्ये प्रवेश करण्याची प्रतीक्षा करण्यास तयार आहे. करंदीशेव लारीसाला देखील एक गोष्ट मानतात; तथापि, त्याच्या प्रतिस्पर्ध्यांप्रमाणे, तो त्याच्या प्रिय व्यक्तीची गोष्ट पाहू इच्छित नाही. हुंड्याच्या कमतरतेशी संबंधित नायिकेच्या सर्व त्रासांचे सर्वात सोपे स्पष्टीकरण, एकाकीपणाच्या थीमने खंडित केले आहे, जे तरुण ओगुडालोव्हा स्वतःमध्ये आहे; तिचे आंतरिक अनाथत्व इतके महान आहे की ती मुलगी "जगाशी विसंगत" दिसते.

समीक्षकांनी ओस्ट्रोव्स्कीच्या "द थंडरस्टॉर्म" या नाटकातील कॅटरिनाची एक प्रकारची "अखंडता" म्हणून लारिसाला समजले (ते उत्कटतेने आणि भावनांच्या बेपर्वाईने एकत्र आले आहेत, ज्यामुळे एक दुःखद अंत झाला); त्याच वेळी, तिच्यामध्ये रशियन साहित्यातील इतर नायिकांची वैशिष्ट्ये आढळली - आम्ही काही तुर्गेनेव्ह मुलींबद्दल बोलत आहोत, तसेच द इडियटमधील नास्तास्य फिलिपोव्हना आणि त्याच नावाच्या कादंबरीतील अण्णा कारेनिना:

दोस्तोव्हस्की, टॉल्स्टॉय आणि ऑस्ट्रोव्स्कीच्या नायिका त्यांच्या अनपेक्षित, अतार्किक, बेपर्वा कृतींद्वारे एकत्र आणल्या जातात: प्रेम, द्वेष, तिरस्कार, पश्चात्ताप. मिखाईल सदोव्स्की - मॉस्कोमधील कारंडीशेवच्या भूमिकेचा पहिला कलाकार

करंदीशेवलॅरिसा सारखी गरीब आहे. "जीवनातील मास्टर्स" - नूरोव्ह, वोझेवाटोव्ह आणि पॅराटोव्ह - च्या पार्श्वभूमीवर तो एक "लहान मनुष्य" सारखा दिसतो ज्याचा अपमान आणि अपमान केला जाऊ शकतो. त्याच वेळी, नायिकेच्या विपरीत, युली कपिटोनोविच बळी नाही, तर क्रूर जगाचा भाग आहे. लारिसाशी आपले जीवन जोडण्याची इच्छा बाळगून, त्याला पूर्वीच्या गुन्हेगारांशी खाते सेटल करण्याची आणि त्यांची नैतिक श्रेष्ठता दाखविण्याची आशा आहे. लग्नाआधीही तो वधूला समाजात कसे वागावे हे सांगण्याचा प्रयत्न करतो; तिचा सूडबुद्धीचा निषेध करंदीशेवसाठी अनाकलनीय आहे, तो त्यांच्या मतभेदांची कारणे शोधू शकत नाही, कारण तो "स्वतःमध्ये खूप व्यस्त आहे."

करंदीशेव आणि दोस्तोव्हस्कीच्या "अपमानित" नायकांमधील समांतर रेखाचित्रे काढत, संशोधकांनी यावर जोर दिला की युली कपितोनोविच "गरीब लोक" या कादंबरीतील मकर देवुश्किन आणि "गुन्हे आणि शिक्षा" या कादंबरीतील मार्मेलाडोव्हपासून खूप दूर आहे. त्याचे "साहित्यिक भाऊ" "नोट्स फ्रॉम द अंडरग्राउंड" कथेचे नायक आणि "द डबल" मधील गोल्याडकिन आहेत.

कारंडीशेवचा शॉट त्याच्या हेतूंमध्ये आणि परिणामांमध्ये एक जटिल क्रिया आहे. आपण येथे फक्त एका मालकाचे गुन्हेगारी कृत्य पाहू शकता आणि एका विचाराने वेडलेले अहंकारी: माझ्यासाठी नाही, म्हणून कोणासाठीही नाही. परंतु आपण शॉटमध्ये पाहू शकता आणि लॅरिसाच्या गुप्त विचारांचे उत्तर - ते एका जटिल मार्गाने कारंडीशेवच्या चेतनेमध्ये प्रवेश करतात, चार पुरुषांपैकी एकच आहे ज्याला तिला दुसऱ्याच्या हातात हस्तांतरित करायचे नव्हते.

शहराची प्रतिमा

जर 19व्या शतकाच्या मध्यापासून ते 1870 च्या दशकात लारिसाच्या नशिबी मोठ्या प्रमाणात कॅटरिनाच्या कथेची पुनरावृत्ती झाली, तर ब्रायाखिमोव्ह त्याच "थंडरस्टॉर्म" मधून कालिनोव्ह शहराच्या प्रतिमेचा विकास आहे. ओस्ट्रोव्स्कीच्या एका नाटकाला दुसर्‍यापासून वेगळे करणाऱ्या दोन दशकांत, शहरवासीयांचे मुख्य प्रकार बदलले आहेत: जर पूर्वी आउटबॅकमध्ये जुलमी व्यापारी डिकोयचे वर्चस्व होते, तर आता त्याची जागा नूरोव्हने घेतली होती, जो युरोपियन पोशाख घातला होता, "एक व्यापारी. नवीन निर्मिती". कबानिखा, तिच्या सभोवतालच्या सर्व सजीवांना कोरणारी, आउटगोइंग युगाची एक पात्र बनली - तिने "ट्रेडिंग कन्या" खारिता इग्नातिएव्हना ओगुडालोवा यांना मार्ग दिला. डिकीचा पुतण्या बोरिस, जो काळाच्या ट्रेंडनुसार जीवनाच्या वास्तविकतेला बळी पडला, तो एक हुशार मास्टर पॅराटोव्ह बनला.

त्याच वेळी, शहरी जीवनाचा वेग बदललेला नाही. ब्रायाखिमोव्हमधील जीवन नेहमीच्या विधींच्या अधीन आहे - दररोज मास, वेस्पर्स आणि समोवर जवळ लांब चहा पिणे. मग, बर्मन गॅव्ह्रिलाच्या म्हणण्यानुसार, शहर "प्रथम उदासीनता" च्या भावनेने झाकलेले आहे, जे लांब चालण्याने दूर केले जाते - उदाहरणार्थ, नूरोव्ह "दररोज सकाळी बुलेव्हार्ड मागे व पुढे मोजते, जणू एखाद्या वचनानुसार."

नाटकातील सर्व पात्रे एका "सामान्य आवडीने" जोडलेली आहेत: त्यांना या शहरात ते असह्य वाटते. नूरोव्हचे मौन देखील "संघर्ष परिस्थिती" चा पुरावा आहे ज्यामध्ये तो द्वेषयुक्त ब्रायाखिमोव्हसह प्रवेश केला होता. आणि Vozhevatov? तो "ब्रायाखिमोव्हच्या कंटाळवाण्याशी संघर्ष" मध्ये देखील आहे. लॅरिसावर केवळ तिच्या घरातील परिस्थितीमुळेच नव्हे तर "ब्रायाखिमोव्हच्या संपूर्ण वातावरणाने" अत्याचार केला जातो.

पात्रांची नावे आणि आडनावे

बोरिस कोस्टेलियानेट्सला खात्री आहे की ओस्ट्रोव्स्कीने त्याच्या नायकांच्या नावे आणि आडनावांमध्ये विशेष अर्थ लावला. तर, नूरोव्ह, लेखकाच्या टीकेनुसार, "प्रचंड नशीब असलेला माणूस" आहे. पात्राचे आडनाव "मोठ्या उद्योगपती" कडून येणा-या शक्तीची भावना वाढवते: "नूर" (दालच्या मते) एक डुक्कर, रानडुक्कर आहे. पॅराटोव्ह, ज्यांना नाटककार "तेजस्वी मास्टर" म्हणून ओळखतात, त्यांना देखील नाटकाच्या पृष्ठांवर त्याचे आडनाव चुकून सापडले नाही: "पॅराटिम" या कुत्र्याची विशेषतः अविवेकी, अदमनीय जात असे म्हटले जाते.

आवश्यक असल्यास फसवणूक आणि खुशामत कशी करायची हे माहित असलेल्या खारिता इग्नातिएव्हना, "ओगुडाट" या क्रियापदावर आधारित "ओगुडालोवा" आडनाव धारण करतात, ज्याचा अर्थ "वेणी लावणे", "फसवणूक करणे" आहे.

स्क्रीन रुपांतरे

• द डोरीचे पहिले चित्रपट रूपांतर 1912 मध्ये झाले - हा चित्रपट काई गंझेन यांनी दिग्दर्शित केला होता, लारिसा ओगुडालोवाची भूमिका वेरा पाशेन्नाया यांनी साकारली होती. 1936 मध्ये रिलीज झालेला याकोव्ह प्रोटाझानोव्हचा चित्रपट या कामाच्या सर्वात प्रसिद्ध चित्रपट आवृत्त्यांपैकी एक आहे.

• 1984 मध्ये एल्डर रियाझानोव्हच्या "क्रूर रोमान्स" चे चित्रपट रूपांतर, समीक्षकांच्या विरोधाभासी मूल्यांकनांना कारणीभूत ठरले. दिग्दर्शिकेचे रक्षण करण्याच्या प्रयत्नात, प्रोटाझानोव्ह टेपमधील लॅरिसाच्या भूमिकेतील कलाकार नीना अलिसोवा - यांनी लिटरेटुर्नाया गॅझेटाच्या पानांवरून आठवण करून दिली की "ओस्ट्रोव्स्कीची नाटके अमर्याद आहेत आणि प्रत्येक कलाकाराला त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने त्याला रंगमंच करण्याचा अधिकार आहे. ."

नोट्स (संपादित करा)

1. 1 2 अलेक्झांडर ओस्ट्रोव्स्की. नाटके. - एम.: ओल्मा-प्रेस एज्युकेशन, 2003. - एस. 30-31. - 830 पी. - ISBN 5-94849-338-5.
2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 कोस्टेलियानेट्स, 2007
3. 1 2 3 4 एल्डर रियाझानोव्ह. बेरीज न केलेले परिणाम. - एम.: वॅग्रियस, 2002 .-- पृष्ठ 447.
4. 1 2 नाटक, 2000, पृ. 215
5. // Russkie vedomosti. - 1878. - क्रमांक 12 नोव्हेंबर.
6. 1 2 एल्डर रियाझानोव्ह. बेरीज न केलेले परिणाम. - एम.: वॅग्रियस, 2002 .-- पृष्ठ 446.
7. 1 2 3 व्लादिमीर लक्षिन. नाट्य प्रतिध्वनी. - एम.: व्रेम्या, 2013 .-- 512 पी. - ISBN 978-5-9691-0871-4.
8. लॉटमन एल.एम. ऑस्ट्रोव्स्की आय. - एम.: नौका, 1991 .-- टी. 7. - पृष्ठ 71.
9. नाटकशास्त्र, 2000, पी. 228
10. 1 2 नाटकशास्त्र, 2000, पी. 229
11. डर्झाविन के.एन. ऑस्ट्रोव्स्की. - एम., एल.: पब्लिशिंग हाऊस ऑफ द एकेडमी ऑफ सायन्सेस ऑफ द यूएसएसआर, 1956 .-- टी. 8. - पी. 469.
12. इसाकोवा I. N. ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की "द थंडरस्टॉर्म" आणि "डौरी" च्या नाटकांमध्ये स्वतःची नावे आहेत. भाषिक आणि सांस्कृतिक कोश "मानवतावादी रशिया". 30 एप्रिल 2015 रोजी प्राप्त.
13. हुंडा. रशियन सिनेमाचा विश्वकोश. 30 एप्रिल 2015 रोजी प्राप्त.
14. एल्डर रियाझानोव्ह. बेरीज न केलेले परिणाम. - एम.: वॅग्रियस, 2002.-- एस. ४५१.

साहित्य

• Kostelyanets B.O. नाटक आणि कृती: सिद्धांतावरील व्याख्याने. - एम.: योगायोग, 2007 .-- 502 पी. - (थिएट्रम मुंडी). - ISBN 978-5-903060-15-3.
• ऑस्ट्रोव्स्की ए.एन.ड्रामॅटर्गी. - एम.: एस्ट्रेल, 2000.-- ISBN 5-271-00300-6.

हुंडा ऑडिओबुक, हुंडा ऑडिओबुक, हुंडा व्हिडिओ एकपात्री व्हिडिओ, हुंडा व्हिडिओ एकपात्री व्हिडिओ, हुंडा आणि क्रूर प्रणय, हुंडा आणि क्रूर प्रणय, हुंडा पिक्चर, हुंडा पिक्चर, हुंडा संक्षिप्त सारांश, हुंडा बाई संक्षिप्त सारांश, हुंडा ऑस्ट्रोव्स्की, हुंडा बेट घड्याळ, , हुंडा चित्रपट, हुंडा वाचण्यासाठी, हुंडा वाचण्यासाठी, हुंडा एल्डर रियाझानोव, हुंडा एल्डर रियाझानोव

हुंडा बद्दल माहिती

लेखन वर्ष:

1878

वाचन वेळ:

कामाचे वर्णन:

1878 मध्ये अलेक्झांडर ऑस्ट्रोव्स्की यांनी हुंडा हे नाटक लिहिले होते. हे मनोरंजक आहे की ब्रिडॅन्सींट हे नाटक त्याचे चाळीसावे काम आहे, ज्यासाठी ऑस्ट्रोव्स्कीने सुमारे चार वर्षे काम केले, त्याद्वारे कामाच्या सर्व तपशीलांचा सन्मान केला आणि एक उत्कृष्ट नमुना तयार केला.

ओस्ट्रोव्स्कीने स्वतः हे शब्द सांगितले: "हे नाटक माझ्या कामाचा एक नवीन प्रकार सुरू करते."

हुंडा नाटकाचा सारांश खाली वाचा.

व्होल्गावरील एक मोठे काल्पनिक शहर - ब्रायाखिमोव्ह. प्रिव्होल्झस्की बुलेव्हार्डवरील कॉफी शॉपजवळील एक खुले क्षेत्र. नूरोव्ह ("अलिकडच्या काळातील एक मोठा उद्योगपती, प्रचंड संपत्ती असलेला एक वृद्ध माणूस", जसे त्याच्याबद्दल टिप्पण्यामध्ये म्हटले आहे) आणि वोझेवाटोव्ह ("एक अतिशय तरुण माणूस, एका श्रीमंत ट्रेडिंग कंपनीच्या प्रतिनिधींपैकी एक, पोशाखातील युरोपियन), चहाच्या भांड्यात शॅम्पेन ऑर्डर केल्यावर, बातम्यांबद्दल चर्चा करण्यास सुरवात केली: समाजातील सुप्रसिद्ध, सौंदर्य हुंडा लारीसा ओगुडालोवा एका गरीब अधिकारी, करंडीशेवशी लग्न करत आहे. वोझेवाटोव्ह लारिसाच्या इच्छेने माफक विवाहाचे स्पष्टीकरण देते, जो "तेजस्वी मास्टर" पॅराटोव्हच्या तीव्र उत्कटतेतून वाचला, ज्याने तिचे डोके फिरवले, सर्व दावेदारांना मारहाण केली आणि अचानक निघून गेली. या घोटाळ्यानंतर, जेव्हा दुसर्‍या वधूला ओगुडालोव्ह्सच्या घरात घोटाळ्यासाठी अटक करण्यात आली, तेव्हा लॅरिसाने जाहीर केले की ती लग्न करणार्‍या पहिल्या व्यक्तीशी लग्न करेल आणि करंडीशेव, एक जुना आणि अयशस्वी प्रशंसक, "आणि तिथेच." वोझेवाटोव्हने माहिती दिली की तो पॅराटोव्हची वाट पाहत आहे, ज्याने त्याला त्याचा स्टीमर "स्वॉलो" विकला, ज्यामुळे कॉफी शॉपच्या मालकाचे आनंददायक अॅनिमेशन होते. शहरातील सर्वोत्कृष्ट चतुर्भुज पेटीवर मालकासह घाटाकडे सरपटत होते आणि औपचारिक कपड्यांमध्ये जिप्सी होते.

ओगुडालोव्ह आणि कारंडीशेव दिसतात. ओगुडालोव्हाला चहा दिला जातो, कारंडीशेव हवा घेतो आणि समान म्हणून, रात्रीच्या जेवणाचे आमंत्रण देऊन नूरोव्हकडे वळतो. ओगुडालोव्हा स्पष्ट करते की डिनर लारिसाच्या सन्मानार्थ आहे आणि ती आमंत्रणात सामील झाली. वोझेवाटोव्हशी परिचित असल्याबद्दल कारंडीशेव्ह लारिसाला फटकारतो, अनेक वेळा ओगुडालोव्हच्या घराची निंदा करतो, ज्यामुळे लारिसाला त्रास होतो. संभाषण पॅराटोव्ह बद्दल वळते, ज्याच्याशी कारंडीशेव हेवा करतात आणि लारिसा आनंदाने वागतात. पराटोव्हशी स्वतःची तुलना करण्याच्या वराच्या प्रयत्नांमुळे ती रागावली आहे, असे घोषित करते: "सर्गेई सर्गेईच हा पुरुषाचा आदर्श आहे." संभाषणादरम्यान, तोफेच्या गोळ्या ऐकू येतात, लारिसा घाबरली होती, परंतु कारंडीशेव्ह स्पष्ट करतात: "काही जुलमी व्यापारी त्याच्या बार्जमधून उतरतो," दरम्यान, वोझेव्हॅटोव्ह आणि नूरोव्ह यांच्यातील संभाषणावरून हे ज्ञात आहे की गोळीबार पॅराटोव्हच्या आगमनाच्या सन्मानार्थ होता. लॅरिसा आणि तिची मंगेतर सोडत आहेत.

पॅराटोव्ह दिसतो, प्रांतीय अभिनेता आर्काडी स्कास्टलिव्हत्सेव्ह, ज्याला पॅराटोव्ह रॉबिन्सन म्हणतो, कारण त्याने त्याला एका निर्जन बेटावरून नेले, जिथे रॉबिन्सनला भांडणासाठी सोडले गेले. जेव्हा नुरोव्हने विचारले की त्याला स्वॅलो विकल्याबद्दल खेद वाटतो का, पॅराटोव्हने उत्तर दिले: “माफ करा म्हणजे काय, मला माहित नाही.<…>मला नफा मिळेल, म्हणून मी सर्व काही विकेन, काहीही असो ”, आणि त्यानंतर त्याने घोषणा केली की तो सोन्याच्या खाणी असलेल्या वधूशी लग्न करत आहे, तो त्याच्या बॅचलरच्या इच्छेला निरोप देण्यासाठी आला. पॅराटोव्ह तुम्हाला व्होल्गा ओलांडून पुरुषांच्या पिकनिकला आमंत्रित करतो, रेस्टॉरंटसाठी एक श्रीमंत ऑर्डर देतो आणि सध्या त्याला त्याच्यासोबत जेवायला आमंत्रित करतो. Knurov आणि Vozhevatov खेदपूर्वक नकार देतात आणि घोषणा करतात की ते लारिसाच्या मंगेतरसोबत जेवत आहेत.

दुसरी क्रिया ओगुडालोव्ह्सच्या घरात होते, लिव्हिंग रूमचे मुख्य वैशिष्ट्य म्हणजे गिटार असलेला एक भव्य पियानो. नूरोव्ह आला आणि ओगुडालोव्हाची निंदा करतो की ती लारिसाला एका गरीब माणसासाठी देते, भाकित करते की लॅरिसा दयनीय अर्ध-बुर्जुआ जीवन सहन करणार नाही आणि कदाचित तिच्या आईकडे परत येईल. मग त्यांना एक घन आणि श्रीमंत "मित्र" ची आवश्यकता असेल आणि स्वतःला असे "मित्र" बनण्याची ऑफर देतील. त्यानंतर, तो कंजूस नसलेल्या ओगुडालोव्हाला लारिसाला हुंडा आणि लग्नाच्या शौचालयाची ऑर्डर देण्यास सांगतो आणि त्याला बिले पाठवतो. आणि पाने. लारीसा दिसली आणि तिच्या आईला सांगते की तिला लवकरात लवकर गावाला जायचे आहे. ओगुडालोवा गावातील जीवन गडद रंगात रंगवते. लॅरिसा गिटार वाजवते आणि "अनावश्यकपणे मला मोहात पाडू नकोस" असे प्रणय गाते, परंतु गिटार अस्वस्थ आहे. खिडकीतून जिप्सी गायक इलियाच्या मालकाला पाहून तिने त्याला गिटार समायोजित करण्यासाठी बोलावले. इल्या म्हणतात की मास्टर येतो, ज्याची "ते वर्षभर वाट पाहत होते" आणि इतर जिप्सींच्या कॉलवर पळून जातात ज्यांनी दीर्घ-प्रतीक्षित क्लायंटच्या आगमनाची घोषणा केली. ओगुडालोवा काळजीत आहे: त्यांनी लग्नाची घाई केली आणि त्यांनी अधिक फायदेशीर पार्टी गमावली का? करंडीशेव दिसला, ज्याला लारिसा शक्य तितक्या लवकर गावात जाण्यास सांगते. परंतु त्याला "गौरव" (ओगुडालोव्हाची अभिव्यक्ती) लारिसा, त्याचा अभिमान पूर्ण करण्यासाठी घाई करू इच्छित नाही, ज्याने त्याच्याकडे, करंडीशेवकडे दुर्लक्ष केले होते. लॅरिसा यासाठी त्याची निंदा करते, ती त्याच्यावर प्रेम करत नाही हे लपवत नाही, परंतु फक्त त्याच्यावर प्रेम करण्याची आशा करते. करंदीशेव शहराचे लक्ष वेधून घेतलेल्या, उधळलेल्या कॅरोसेलकडे लक्ष वेधून घेतो, ज्यांच्या आगमनाने सर्वांना वेड लावले होते: रेस्टॉरंट्स आणि सेक्स वर्कर्स, कॅबी, जिप्सी आणि सर्वसाधारणपणे शहरवासी आणि हे कोण आहे असे विचारल्यावर तो रागाने फेकतो: "तुमचा सर्गेई सर्गेइच पॅराटोव्ह" आणि, खिडकीकडे पाहत म्हणतो की तो ओगुडालोव्ह्सकडे आला. घाबरलेली लारिसा, वरासह, इतर चेंबरमध्ये जाते.

ओगुडालोवा प्रेमाने आणि परिचितपणे पॅराटोव्हला स्वीकारतो, तो शहरातून अचानक का गायब झाला असे विचारतो, तो इस्टेटचे अवशेष वाचवण्यासाठी गेला होता हे त्याला समजते आणि आता त्याला दीड-दशलक्ष हुंडा देऊन वधूशी लग्न करण्यास भाग पाडले जाते. ओगुडालोव्हा लारिसाला कॉल करते, तिचे आणि पॅराटोव्हमध्ये एकांतात स्पष्टीकरण होते. पॅराटोव्हने लारिसाची निंदा केली की ती लवकरच त्याला विसरली, लारिसाने कबूल केले की ती त्याच्यावर प्रेम करत आहे आणि “अशक्य दावेदार” समोर अपमानापासून मुक्त होण्यासाठी लग्न करत आहे. पॅराटोव्हची व्यर्थता समाधानी आहे. ओगुडालोव्हाने त्याची कारंडीशेवशी ओळख करून दिली, त्यांच्यात भांडण झाले, कारण पॅराटोव्ह लारिसाच्या मंगेतराला अपमानित करण्याचा आणि अपमानित करण्याचा प्रयत्न करतो. ओगुडालोवा या घोटाळ्याचा निपटारा करते आणि कारंडीशेव्हला पॅराटोव्हला रात्रीच्या जेवणासाठी आमंत्रित करण्यास भाग पाडते. व्होझेव्हॅटोव्ह रॉबिन्सनसोबत दिसतो, तो एक इंग्रज म्हणून उभा राहतो आणि पॅराटोव्हसह उपस्थित असलेल्यांशी त्याची ओळख करून देतो, जो स्वतः रॉबिन्सनकडून नुकताच हरला होता. वोझेवाटोव्ह आणि पॅराटोव्ह यांनी कारंडीशेव्हच्या जेवणात मजा करण्याचा कट रचला.

तिसरी कृती करंडीशेवच्या कार्यालयात आहे, खराब आणि चव नसलेली साफसफाईची, परंतु मोठ्या ढोंगांसह. स्टेजवर, करंदीशेवाच्या काकू, उपहासाने दुपारच्या जेवणातून झालेल्या नुकसानाची तक्रार करतात. लारिसा तिच्या आईसोबत दिसते. ते एक भयानक डिनर चर्चा करतात, कारंडीशेवच्या त्याच्या स्थितीबद्दल अपमानास्पद गैरसमज. ओगुडालोवा म्हणते की पाहुणे मुद्दाम कारंडीशेव पीत आहेत आणि त्याच्यावर हसतात. स्त्रिया निघून गेल्यानंतर, नूरोव्ह, पॅराटोव्ह आणि वोझेवाटोव्ह दिसतात, त्यांनी कचऱ्याचे जेवण आणि भयानक वाईनबद्दल तक्रार केली आणि आनंद व्यक्त केला की रॉबिन्सन, जो काहीही पिऊ शकतो, त्याने कारंडीशेव्हला मद्यपान करण्यास मदत केली. करंडीशेव दिसला, फुशारकी मारतो आणि फुशारकी मारतो, ते त्याच्याकडे हसत आहेत हे लक्षात घेत नाही. त्याला ब्रँडीसाठी पाठवले जाते. यावेळी, जिप्सी इल्याने अहवाल दिला की व्होल्गा ओलांडून प्रवासासाठी सर्व काही तयार आहे. पुरुष आपापसात बोलतात की लारिसाला घेऊन जाणे चांगले होईल, पॅराटोव्हने तिचे मन वळवण्याचे काम केले. जेव्हा लॅरिसा दिसली तेव्हा तिला गाण्यास सांगितले जाते, परंतु कारंडीशेव्हने तिला मनाई करण्याचा प्रयत्न केला, तेव्हा लारिसा "प्रलोभन करू नका" असे गाते. पाहुणे खूश आहेत, करंदीशेव, लांब-तयार टोस्ट म्हणण्याच्या इराद्याने, शॅम्पेनसाठी निघून गेले, बाकीचे पॅराटोव्ह लारीसाबरोबर एकटे सोडतात. आणखी काही क्षण असे म्हणत त्याने तिचे डोके बुडवले आणि तो तिचा गुलाम होण्यासाठी सर्वस्वाचा त्याग करेल. पॅराटोव्ह परत मिळण्याच्या आशेने लॅरिसा सहलीला जाण्यास सहमत आहे. करंदीशेव लारिसाला टोस्ट बनवताना दिसला, ज्यामध्ये त्याच्यासाठी सर्वात मौल्यवान गोष्ट म्हणजे तिला "लोकांना वेगळे कसे करायचे हे माहित आहे" आणि म्हणूनच त्याला निवडले. करंदीशेव यांना आणखी वाइनसाठी पाठवले होते. परत आल्यावर, त्याला लारिसाच्या पिकनिकला जाण्याबद्दल कळले, शेवटी लक्षात आले की ते त्याच्यावर हसले आणि बदला घेण्याची धमकी दिली. पिस्तुल हिसकावून तो पळून जातो.

चौथी कृती परत कॉफी शॉप मध्ये आहे. रॉबिन्सन, ज्याला पिकनिकला नेले नाही, नोकराशी केलेल्या संभाषणातून कळते की त्यांनी करंडीशेवला पिस्तूलसह पाहिले. तो दिसला आणि रॉबिन्सनला विचारतो की त्याचे सहकारी कुठे आहेत. ते अनौपचारिक ओळखीचे होते हे सांगून रॉबिन्सन त्याच्यापासून सुटका करून घेतो. करंदीशेव निघतात. नूरोव्ह आणि वोझेवाटोव्ह, जे पिकनिकवरून परतले आहेत, "नाटक सुरू होत आहे" असा विश्वास ठेवून दिसतात. दोघांनाही समजले आहे की पॅराटोव्हने लारिसाला गंभीर आश्वासने दिली जी पूर्ण करण्याचा त्याचा हेतू नाही आणि म्हणूनच तिची तडजोड केली गेली आहे आणि तिची स्थिती हताश आहे. आता लॅरिसासोबत पॅरिसला प्रदर्शनासाठी जाण्याचे त्यांचे स्वप्न साकार होऊ शकते. एकमेकांमध्ये व्यत्यय आणू नये म्हणून ते नाणे फेकण्याचा निर्णय घेतात. लॉट नूरोव्हकडे पडते आणि वोझेवाटोव्हने माघार घेण्याचा शब्द दिला.

लारिसा पॅराटोव्हसोबत दिसते. पॅराटोव्हने आनंदाबद्दल लारिसाचे आभार मानले, परंतु ती आता त्याची पत्नी झाली आहे हे तिला ऐकायचे आहे. पॅराटोव्ह उत्तर देतो की लारिसाच्या आवडीमुळे तो श्रीमंत वधूशी संबंध तोडू शकत नाही आणि रॉबिन्सनला तिला घरी घेऊन जाण्याची सूचना देतो. लॅरिसा नकार देते. वोझेवाटोव्ह आणि नूरोव्ह दिसतात, लारिसा सहानुभूती आणि सल्ल्याची विनंती करून वोझेवाटोव्हकडे धाव घेते, परंतु त्याने निर्णायकपणे नकार दिला आणि तिला नूरोव्हबरोबर सोडले, जो लारिसाला पॅरिसला संयुक्त सहलीची ऑफर देतो आणि आयुष्यभर देखभाल करतो. लॅरिसा शांत आहे, आणि नूरोव्ह तिला विचार करायला सांगून निघून गेला. निराशेने, लॅरिसा मरणाचे स्वप्न पाहत, कड्याकडे जाते, परंतु आत्महत्या करण्याचे धाडस करत नाही आणि उद्गार काढते: "जसे की कोणीतरी मला आता मारेल ..." करंडीशेव दिसला, लारीसा त्याला दूर नेण्याचा प्रयत्न करते, तिच्या तिरस्काराबद्दल बोलते. तो तिची निंदा करतो, म्हणतो की नूरोव्ह आणि वोझेव्हॅटोव्ह तिला टॉस म्हणून खेळले, एखाद्या गोष्टीसारखे. लॅरिसाला धक्का बसला आणि त्याचे शब्द उचलून म्हणते: “जर तुम्ही एखादी वस्तू असाल तर ती खूप महाग आहे, खूप महाग आहे”. ती नूरोव्हला तिच्याकडे पाठवायला सांगते. कारंडीशेव तिला थांबवण्याचा प्रयत्न करतो, ओरडतो की तो तिला माफ करतो आणि तिला शहरातून दूर नेईल, परंतु लॅरिसाने ही ऑफर नाकारली आणि तिला निघून जायचे आहे. तिच्या प्रेमाबद्दलच्या त्याच्या शब्दांवर तिचा विश्वास बसत नाही. क्रोधित आणि अपमानित, करंदीशेव तिच्यावर गोळ्या झाडतात. मरण पावलेली लॅरिसा कृतज्ञतेने हा शॉट स्वीकारते, तिच्याजवळ रिव्हॉल्व्हर ठेवते आणि ज्यांनी गोळी झाडून पळ काढला त्यांना सांगते की कोणीही दोष देत नाही: "तो मी आहे." स्टेजच्या मागे जिप्सी गाणे ऐकू येते. पॅराटोव्ह ओरडतो: "मला गप्प बसायला सांग!"

द डोरी या कथेचा सारांश तुम्ही वाचला आहे. लोकप्रिय लेखकांचे इतर प्रदर्शन पाहण्यासाठी आम्ही तुम्हाला सारांश विभागात भेट देण्यासाठी आमंत्रित करतो.

"हुंडा" या नाटकांचा सारांश अशा वाचकांसाठी उपयुक्त ठरेल ज्यांना कामाशी वरवरची ओळख करून द्यायची आहे. या लेखात, आपण चारही कृत्यांमधील घटनांचे मूलभूत पुनर्लेखन शोधू शकता. साहित्य लेखक निकोलाई ओस्ट्रोव्स्कीच्या कार्याची सामान्य छाप तयार करण्यास आणि मुख्य कल्पना समजून घेण्यास मदत करेल.

कथेची सुरुवात

"द डौरी" चा संक्षिप्त सारांश ब्र्याखिमोव्ह नावाचे व्होल्गा शहर दर्शविण्यापासून सुरू होते. वरच्या बाजूला एक कॉफी शॉप आहे, जिथे गॅव्ह्रिलो आणि एक नोकर आस्थापना तयार करण्याचा प्रयत्न करत आहेत. Mokiy Knurov आणि Vasily Vozhevatov नावाचे दोन व्यापारी दररोज या भागात फिरतात आणि त्यांना शॅम्पेनचा ग्लास घ्यायला जायला आवडते. ते त्याला त्यांचा खास चहा म्हणतात आणि गॅव्ह्रिलोने तो एका खास डिशमधून ओतला पाहिजे. अशाप्रकारे ते आपली सवय लोकांपासून लपवतात. लवकरच ते येतात आणि सर्व बातम्यांवर चर्चा करू लागतात. व्हॅसिलीने सेर्गेई पॅराटोव्हकडून स्टीमर "लास्टोचका" च्या खरेदीबद्दल माहिती दिली. पुढील विषय होता लारिसा नावाच्या विधवा हरिता ओगुडालोवाच्या तिसऱ्या मुलीचे लग्न. व्यापार्‍यांचा असा विश्वास आहे की तिलाही असेच वाईट नशीब भोगावे लागेल.

भगिनींचे दुर्दैव

पहिल्या कायद्यातील "हुंडा" चा सारांश विधवा हरिता ओगुडालोवाच्या मुलींना लग्नात दुर्दैवाने पछाडले आहे या वस्तुस्थितीसह चालू आहे. मोठ्या मुलीने एका कॉकेशियन राजपुत्राशी लग्न केले, एक अतिशय ईर्ष्यावान माणूस. या कारणावरून ते त्यांच्या भावी निवासस्थानी पोहोचण्यापूर्वीच त्यांनी तिची भोसकून हत्या केली. मधली बहीण एका परदेशीने वाहून नेली, ज्याच्या वेषात एक धारदार लपला होता. कुटुंबात फक्त लारिसा दिमित्रीव्हना राहिली, परंतु हुंडा नसल्यामुळे तरुण पुरुष तिला घेऊ इच्छित नाहीत. नायिका सुंदर गाते, गिटार वाजवते आणि अशा प्रकारे लक्ष वेधून घेते. विधवा हरिता स्वतः सुंदर आहे आणि तिला तिचे वैयक्तिक आयुष्य पुन्हा घडवायचे आहे. केवळ येथे, सर्व प्रथम, आपल्याला मुलीची व्यवस्था करणे आवश्यक आहे आणि सेर्गेई पॅराटोव्हसह पर्याय अयशस्वी झाला. श्रीमंत जहाज मालक लारिसाच्या प्रेमात पडण्यात यशस्वी झाला, परंतु तो लग्नाला आला नाही. तो म्हणाला की अशा लग्नात मला स्वतःसाठी काही फायदा दिसत नाही. मुलीला अपरिचित प्रेमाचा त्रास झाला, जरी नंतर इतर अर्जदार होते. आईने तिचा शब्द सांगितला, आणि मुलीने प्रथम बोलावलेल्याशी लग्न केले. असा माणूस युली कारंडीशेव निघाला.

कॉफी शॉपमध्ये संभाषण

पहिल्या कृतीच्या शेवटी "द डोअरी" चा सारांश वाचकांना कॉफी शॉपवर परत आणतो, जिथे ओगुडालोव्ह आणि युली कारंडीशेव येतात. गरीब अधिकारी आपल्या भावी पत्नीच्या सन्मानार्थ उपस्थित असलेल्या सर्वांना डिनरसाठी आमंत्रित करतो. व्यापार्‍यांनी सहमत न होण्याचा निर्णय घेतला, परंतु हरिताच्या आईने स्पष्ट केले की हे केवळ लारिसाच्या वाढदिवसाच्या सन्मानार्थ आहे. नवविवाहित जोडप्यामध्ये संभाषण सुरू होते, ज्यामध्ये ज्युलियस मुलीला तिच्या जीवनशैलीबद्दल निंदा करतो. व्यापारी वसिली वोझेव्हॅटोव्हचे परिचित उपचार हे कारण होते. या क्षणी, घाटावर तोफांचा आवाज येतो आणि लारिसाला जहाजाचा मालक पॅराटोव्ह आठवतो, ज्याचे सहसा अशा सिग्नलने स्वागत केले जाते. तिला समजले की तिचे त्याच्यावर आताही प्रेम आहे. या श्रीमंत माणसाच्या सन्मानार्थ गोळ्या झाडल्या गेल्याचे दिसून आले. नंतर, सेर्गे एका कॉफी शॉपमध्ये प्रवेश करतो आणि त्याच्या नवीन मित्र आर्काडी स्कास्टलिव्हत्सेव्हशी सर्वांची ओळख करून देतो. त्याने त्याला एका निर्जन बेटावर उचलले, जिथे दारूच्या नशेत त्या व्यक्तीला जहाजाच्या कप्तानने सोडले. पॅराटोव्ह सर्वांना सूचित करतो की तो एका श्रीमंत मुलीशी लग्न करत आहे आणि सोन्याच्या खाणी त्याच्याकडे हुंडा म्हणून जातात. या कारणास्तव, त्याने त्याचे सर्वोत्तम स्टीमर, स्वॅलो आणि इतर जहाजे विकली.

उत्सवाची सुरुवात

ओस्ट्रोव्स्कीच्या "हुंडा" च्या सारांशात दुसऱ्या कृतीत, घटना लारिसाच्या वाढदिवसापासून सुरू होतात. वोझेव्हॅटोव्ह एक महाग ब्रोच देतो आणि त्याची आई ताबडतोब सातशे रूबलमध्ये विकते. सर्वात धाकट्या मुलीचे लग्न चुकीचे असल्याचे नूरोव हरिताशी संभाषण सुरू करतो. तिने एखाद्या गरीब अधिकाऱ्याशी लग्न करू नये, कारण तिच्या देखाव्याचे आणि प्रतिभेचे जास्त कौतुक केले पाहिजे. व्यापार्‍याचा दावा आहे की लारिसा तरीही पळून जाईल आणि परिस्थिती सुधारण्यासाठी हरितासाठी एक शक्तिशाली मित्र उपयोगी पडेल. अशा प्रकारे, नूरोव्ह स्वत: ला ऑफर करतो. त्याच्या स्वारस्यामुळे, विवाहित नायक लग्नासाठी आवश्यक असलेल्या सर्व वस्तूंसाठी पैसे देण्याची ऑफर देतो. लवकरच लॅरिसा स्वतः गिटारसह दिसली, रोमान्स गाते आणि तिच्या आईबरोबर गावातील जीवनाची स्वप्ने सामायिक करते. विधवा ओगुडालोवा ताबडतोब तिच्या मुलीला या वस्तुस्थितीनुसार सेटल करते की झाबोलोटे सर्वोत्तम ठिकाणापासून दूर आहे आणि तिला कदाचित ते तिथे आवडत नाही. खिडकीतून लॅरिसा कॉमरेड इल्याला कॉल करते, जो नायिकेच्या विनंतीनुसार गिटार वाजवतो. एक महत्त्वाचा माणूस त्यांच्याकडे आल्याचे तो सांगतो.

वाढदिवस

कृतीत "हुंडा" च्या सारांशात, कथा लारिसाच्या वाढदिवशी चालू राहते. तिची मंगेतर दिसते आणि ती त्याला लवकरात लवकर गावात जाण्यास सांगते. तो लग्न आपल्या मायदेशात ठेवण्यास नकार देतो. तो अफवा पसरू देणार नाही की युली कारंडीशेव तिच्यासाठी जोडपे नाहीत. हे डिनर लग्नाची पहिली पायरी आहे आणि त्यात तो लारिसाला टोस्टची घोषणा करतो. त्याच वेळी, त्या माणसाने नमूद केले की मुलीने इतर लोकांप्रमाणेच त्याच्या व्यक्तीवर अत्यंत सहानुभूतीपूर्वक प्रतिक्रिया दिली. लवकरच, पॅराटोव्ह स्वतः प्रकट झाला, ज्याने हरिता ओगुडालोव्हाला कॉल करण्याचे वचन दिले. तो तिला "आंटी" म्हणतो, यशस्वी प्रतिबद्धतेबद्दल बोलतो आणि लारिसाची निंदा करतो कारण ती त्याच्याबद्दल इतक्या लवकर विसरली होती. माजी जहाज मालक, मुख्य पात्राशी संभाषणात, तिला कळते की तिला अजूनही त्याच्याबद्दल भावना आहेत. त्यानंतर, तो माणूस जाणूनबुजून करंदीशेवशी भांडतो आणि गरीब अधिकाऱ्याला त्याच्या उद्धटपणाबद्दल शिक्षा करण्याचे वचन देतो. इतर पाहुणे येतात आणि ज्युलियस, दबावाखाली, पॅराटोव्हला आमंत्रित करतो. मास्टर सहमत आहे, परंतु केवळ लारिसाच्या मंगेतरचा बदला घेण्याची संधी मिळाल्यामुळे.

वराकडून दुपारचे जेवण

तिसर्‍या कृतीतील "द डोअरी" या नाटकातील सारांश पाहुण्यांचा अपमान करण्यापासून सुरू होतो. रात्रीच्या जेवणात महागड्या बाटल्यांमध्ये स्वस्त वाईन, कमी दर्जाच्या सिगारेट आणि कमीत कमी अन्नाचा समावेश होता. करंदीशेव आधीच मद्यधुंद अवस्थेत आहे हे उच्चपदस्थ व्यापाऱ्यांनाही आवडले नाही. पॅराटोव्हला अशाच परिस्थितीमुळे सांत्वन मिळाले आणि म्हणूनच तो म्हणतो की त्याने त्याचा मित्र अर्काडीला लारिसाच्या मंगेतराकडे पाठवले. त्यामुळेच त्यांची ही अवस्था झाली आहे. त्यानंतर, सर्व पाहुणे आणि जिप्सी ठरवतात की त्यांनी व्होल्गाच्या बाजूने फिरायला जावे. वोझेवाटोव्ह उदार होते आणि त्यांनी रोअर्ससाठी पैसे देण्याचे वचन दिले. ट्रिपवर भविष्यातील पॅरिस आणि कठीण मार्गापूर्वी विश्रांती घेण्याची आवश्यकता याबद्दल त्याने अर्काडीशी खोटे बोलले. पॅराटोव्हसह दुपारच्या जेवणासाठी आलेले सर्व लोक सहमत आहेत की आपल्याला संपूर्ण मजा करण्यासाठी लारिसाला आपल्यासोबत घेऊन जाण्याची आवश्यकता आहे. हे फक्त मुलीचे मन वळवणे आणि शेवटी कारंडीशेव्हला पेय देणे बाकी आहे. ही कल्पना यशस्वीपणे राबवली गेली.

कथेची सातत्य

ऑस्ट्रोव्स्कीच्या "हुंडा" च्या सारांशात, कथा करंडीशेवच्या घरी रात्रीच्या जेवणापासून सुरू आहे. हरिता ओगुडालोवा त्याच्या स्थितीमुळे त्याच्याशी भांडण सुरू करते. त्याचे घर काहीही असू शकते असे सांगून बिचारा अधिकारी याचा प्रतिवाद करतो. त्यानंतर, विधवा पॅराटोव्हकडे येते जेणेकरून तो लारिसाच्या भावी मंगेतराची थट्टा करू नये. सर्गेई समेटाच्या फायद्यासाठी त्याच्याबरोबर मद्यपान करण्यास सहमत आहे, परंतु केवळ कॉग्नाक. कारंडीशेव शेवटी मद्यधुंद झाला आणि जहाजाचा माजी मालक लारिसा दिमित्रीव्हनाकडे गेला. तो काहीतरी गाण्यास सांगतो, परंतु मुलगी ज्युलियाच्या वागण्याने खूप उदास आहे. नशेत वराने भावी पत्नीसाठी गाण्यावर बंदी घालून हस्तक्षेप केला. यामुळे लॅरिसाला त्रास होतो, जी लगेच प्रणय करण्यास सुरुवात करते. जिप्सी इल्या आनंदाने गाणे उचलते आणि दुसर्‍या आवाजाने कामगिरीची पूर्तता करते. जेव्हा नायिका गाणे पूर्ण करते, तेव्हा सर्व पाहुणे तिच्या प्रतिभेची प्रशंसा करतात. त्यानंतर, ते निघून गेले आणि लारिसा सर्गेई पॅराटोव्हबरोबर एकटी राहिली.

प्रेमात पडलेल्या लोकांचे संभाषण

जर आपण ऑस्ट्रोव्स्कीच्या "हुंडा" चा सारांश वाचण्यास सुरुवात केली, तर तिसर्या कृतीमध्ये आपण सेर्गेई पॅराटोव्हच्या लॅरिसाला दिलेल्या कबुलीजबाबाबद्दल शिकू शकता. तो म्हणतो की मुलीच्या गाण्याने त्याला लग्नाला नकार दिल्याबद्दल पश्चात्ताप झाला. बेरिनने नमूद केले की त्याने आपले करारबद्ध लग्न सोडू नये आणि या सौंदर्याकडे परत येऊ नये म्हणून त्याने स्वतःला रोखण्यात यश मिळवले. तो माणूस नायिकेला इतर पाहुण्यांसोबत व्होल्गाच्या बाजूने फिरायला बोलावतो. लॅरिसाला बराच काळ आपला विचार करता आला नाही आणि मग तिला करंडीशेवचा सूड घेणारा टोस्ट आठवला. ती शंका बाजूला ठेवू शकली आणि सहमत झाली. पाहुणे परततात आणि पराटोव्ह वराला टोस्ट म्हणतो, ज्युलिया, जो वधूसाठी खूप भाग्यवान आहे. वर जेव्हा वाइनची बाटली घेण्यासाठी गेला तेव्हा सर्व पाहुणे क्षण पकडतात आणि मागच्या गेटमधून पळून जातात. लारिसाने तिची आई हरिता यांना सांगितले की तिने एकतर आनंदी राहावे किंवा व्होल्गामध्ये या दिवसानंतर मुलगी शोधा. करंदीशेव परत आला आणि पाहुण्यांच्या कृती समजून घेतो. हा माणूस या मोठ्या गुन्ह्याला माफ करणार नाही आणि म्हणून पिस्तूल घेऊन घर सोडतो.

चौथ्या कृतीची सुरुवात

अध्यायांनुसार "द डोरी" च्या सारांशात, शेवटच्या कृतीत युली कारंडीशेव कॉफी शॉपमध्ये जाते. सहाय्यक इव्हानला त्याची बंदूक दिसते. दरम्यान, भावी वर पॅराटोव्हचा मित्र अर्काडीला पाहुणे कोठे गेले याबद्दल विचारतो. व्होझेव्हॅटोव्हच्या वागण्यामुळे तो नाराज झाला आहे आणि व्होल्गाच्या बाजूने त्यांच्या चालण्याबद्दल बोलतो. जिप्सी लवकरच कॉफी शॉपवर परतले आणि त्यांच्याबरोबर व्यापारी वोझेव्हॅटोव्ह आणि नूरोव्ह. वाटेत, श्रीमंत लोक म्हणतात की लारिसा दिमित्रीव्हनाने पुन्हा धूर्त पॅराटोव्हवर विश्वास ठेवला. हा गृहस्थ आपल्या श्रीमंत वधूची तिच्यासाठी कधीही अदलाबदल करणार नाही. ते सोडलेल्या ज्युलियाबद्दल बोलतात आणि त्या दोघांना आधार देण्यासाठी मुलीला कोण घेऊन जाईल. व्यापार्‍यांना त्या सुंदर महिलेसोबत पॅरिसमधील प्रदर्शनात जाण्याची इच्छा आहे.

तुकड्याचा शेवट

कामाच्या शेवटी ओस्ट्रोव्स्कीच्या "द डोअरी" नाटकाचा सारांश लॅरिसा आणि पॅराटोव्ह यांच्यातील परिस्थितीबद्दल सांगते. सर्गेई तिला घरी जाण्यास सांगते आणि ती त्याच्यासाठी कोण आहे याबद्दल उत्तर मागते. मास्टरने नायिकेला हे पाहून चकित केले की त्याचे आधीच दुसर्या मुलीशी लग्न झाले आहे. ज्या क्षणिक उत्कटतेमुळे तो विचलित झाला त्याला तो दोष देतो. लारिसाने त्याला दूर नेले आणि तिला स्वतः आत्महत्या करायची आहे, जरी ती ठरवू शकत नाही. नूरोव्ह दिसला आणि तिला या विवाहित व्यापार्‍यासोबत एक स्त्री बनण्यासाठी आमंत्रित करतो. त्याने वोझेवाटोव्हसोबत नाणेफेक खेळली आणि जिंकली. कारंडीशेव परत आला आणि लारिसाला त्याच्याकडे परत येण्याची विनंती करतो, कारण तो सर्वकाही क्षमा करण्यास सक्षम असेल. मुलगी उत्तर देते की तिला आधीच एक साधी गोष्ट वाटते. ती नूरोव्हला कॉल करते, परंतु ज्युलियसने तिला गोळी मारली. मुख्य पात्र मृत्यूला मोक्ष म्हणून समजतो. जिप्सी वेगवेगळ्या सुरांचा गुंजन करू लागतात, धावत येणाऱ्या लोकांना लॅरिसा म्हणते की तिने स्वतःवर गोळी झाडली.

‘हुंडा’ हे ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्की, महान रशियन नाटककाराने लिहिलेले चाळीसावे ("ज्युबिली") नाटक. 19व्या शतकातील या नाटकाचे विस्मयकारक, अगदी अपवादात्मक स्टेज डेस्टिनेशन आजही थिएटर इतिहासकार आणि साहित्यिक अभ्यासकांचे लक्ष वेधून घेत आहे. नाट्य प्रदर्शन आणि द डोरीचे चित्रपट रूपांतर, जे बर्याच काळापासून क्लासिक बनले आहे, घरगुती प्रेक्षकांच्या प्रेमाचा आनंद घेत आहेत.

लारिसाच्या भूमिकेत नीना अलिसोवा

हे कसे घडू शकते की महान रशियन नाटककार ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्की, केवळ हे नाटक, जे लेखकाच्या समकालीनांनी स्वीकारले आणि समजले नाही, सर्व वेळ ओलांडली आणि वास्तविक अमरत्व मिळवले?

चला ते शोधण्याचा प्रयत्न करूया.

19व्या आणि 20व्या शतकात, ए.एन.च्या कार्याकडे दर्शकांचा आणि समीक्षकांचा दृष्टिकोन ओस्ट्रोव्स्कीने अनेक बदल केले आहेत. 1850 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात आणि 1860 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या लोकशाही टीकेने नाटककारांच्या कार्यात आजूबाजूच्या वास्तवाच्या जडत्व आणि स्थिरतेच्या विरोधात एक प्रकारचा सामाजिक निषेध पाहण्याचा प्रयत्न केला. काही समकालीनांनी (विशेषतः लेखक आणि समीक्षक पी. बॉबोरीकिन) सामान्यत: ऑस्ट्रोव्स्कीला नाटककार होण्याचा अधिकार नाकारला, त्याच्या सर्वात यशस्वी नाटकांमधील नॉन-स्टेज, अगदी महाकाव्य पात्र देखील लक्षात घेतले.

ओस्ट्रोव्स्कीच्या नाटक "द थंडरस्टॉर्म" मुळे सर्वात तीव्र विवाद झाला. बहुसंख्य साहित्यिक अभ्यासकांच्या मते, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्कीने केवळ एन. डोब्रोलियुबोव्ह यांच्या प्रयत्नांमुळे नाटककार म्हणून सार्वत्रिक ख्याती मिळवली. नेक्रासोव्हच्या सोव्हरेमेनिकच्या पानांवर ओस्ट्रोव्स्कीच्या नाटकांचे डोब्रोलियुबोव्हचे तपशीलवार गंभीर विश्लेषण 19 व्या शतकात आधीच पाठ्यपुस्तके बनले आहेत. डोब्रोल्युबोव्ह यांनीच "अंधाराचे साम्राज्य" आणि "प्रकाशाचे किरण" आणि इतर अनेक क्लिच शोधले जे अजूनही शालेय निबंधांमध्ये सक्रियपणे वापरले जातात. तथापि, डोब्रोल्युबोव्स्कायाच्या पुढे, ए.एन.च्या स्पष्टीकरणात आणखी एक ओळ जवळजवळ लगेचच आकार घेते. ऑस्ट्रोव्स्की. नाटककाराचे वैयक्तिक मित्र ए. ग्रिगोरीव्ह यांची ही ओळ आहे, ज्यांनी आपल्या कलाकृतींचे जग "अंधाराचे राज्य" नाही तर "लोकांच्या जीवनातील कवितेचे राज्य" मानले. (लेख. MM दोस्तोव्हस्की आणि MI पिसारेव यांचे गुरुत्वाकर्षण त्याकडे होते). Dobrolyubov आणि Grigoriev साठी, "द थंडरस्टॉर्म" विविध सौंदर्यविषयक संदर्भांमध्ये (समीक्षकांच्या जागतिक दृष्टिकोनावर, ऐतिहासिक नमुन्यांची त्यांची समज आणि रशियन जीवनाच्या प्रेरक शक्तींवर अवलंबून) समाविष्ट केले गेले. एका प्रकरणात, हे एक कठोर सामाजिक नाटक म्हणून वाचले गेले, तर दुसर्‍या बाबतीत - उच्च काव्यात्मक शोकांतिका म्हणून.

‘हुंडा’ हे नाटक फारच कमी भाग्यवान ठरले. जर 1850 च्या उत्तरार्धात - 1860 च्या दशकाच्या सुरुवातीस डोब्रोल्युबोव्ह, ग्रिगोरीएव्ह, एम. पिसारेव्ह आणि इतर प्रमुख समीक्षकांनी वादळ मधील कॅटेरिना "अंधाराच्या राज्यात प्रकाशाचा किरण" आहे की नाही या वादात त्यांचे भाले तोडले, तर 1878 मध्ये, जेव्हा "हुंडा" , नाटकाची प्रत्यक्ष दखल घेतली गेली नाही.

वस्तुस्थिती असूनही ए.एन. ओस्ट्रोव्स्कीने त्याच्या चाळीसाव्या नाटकाला सर्वोत्कृष्ट नाटकीय काम मानले, मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्गमधील त्याच्या कामगिरीने केवळ समीक्षकच नव्हे तर नाटककारांच्या कार्याचे दीर्घकाळचे प्रशंसक देखील निराश केले. त्यांनी अगदी सामान्य, कंटाळवाणा तुकड्याचे लेबल "द ब्राइड" ला एक सामान्य प्लॉटसह चिकटवले आणि बर्याच वर्षांपासून ते विसरले.

परंतु खरोखर प्रतिभावान कामे, नियम म्हणून, त्यांच्या लेखकांपेक्षा जास्त जगतात आणि भविष्यातील पिढ्यांच्या हृदयात प्रतिसाद शोधतात. ‘हुंडा’ हे नाटक ए.एन. शतकानुशतके ओस्ट्रोव्स्की अमरत्व. एका क्रूर शहरी प्रणयाचे कथानक नाटकाचा आधार म्हणून घेऊन नाटककाराने या अमरत्वाचा अचूक अंदाज लावला. आदर्श आणि भौतिक तत्त्वे (प्रेम आणि गरिबी) यांच्यातील संबंधांची शाश्वत, चिरस्थायी थीम रशियन दर्शकांच्या "जाळ्यात अडकली". आमच्या मते, हेच "हुंडा" च्या घटनेचे स्पष्टीकरण देते, ज्याने त्याच्या सर्व टीकाकार आणि छळ करणाऱ्यांना मागे टाकले आहे. जवळपास दीड शतकापर्यंत, या नाटकाने देशातील आघाडीच्या थिएटर्सचे टप्पे सोडले नाहीत आणि त्याची सिनेमॅटिक आवृत्ती - प्रोटाझानोव (1936) आणि खुद्याकोव्ह (1974) ची "हुंडा", ई. रियाझानोव (1982) ची "क्रूर रोमान्स" ) - सोव्हिएत आणि सोव्हिएत नंतरच्या लोकांच्या अनेक पिढ्यांसाठी आवडते चित्रपट राहिले आहेत आणि राहिले आहेत.

नाटकाचा इतिहास

ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्की, रंगभूमीवर खूप अवलंबून असल्याने, एक विशेष नाट्यलेखक, सामान्यतः तुलनेने कमी वेळेत त्यांची कामे लिहितात. 30 वर्षे (1853 ते 1883 पर्यंत) त्यांची नवीन नाटके प्रत्येक हंगामात मुख्य मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्ग थिएटरच्या रंगमंचावर रंगवली गेली. त्याच्या सर्जनशील जीवनात ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्कीने चौवन्न नाटके रचली (त्यापैकी फक्त सात इतर नाटककारांच्या सहकार्याने). तथापि, लेखकाने आपले चाळीसावे नाटक "द डोअरी" नेहमीच्या नाट्यवाहकातून मुद्दाम काढून टाकले, अनेक वर्षे विचार करून ते तयार केले.

ऑटोग्राफच्या पहिल्या शीटवर ओस्ट्रोव्स्कीच्या कचराच्या पुराव्यानुसार, नाटकाची कल्पना 4 नोव्हेंबर 1874 रोजी मॉस्को येथे झाली होती आणि 1878 च्या शरद ऋतूमध्येच संपली.

द डौरीवरील कामाच्या समांतर, नाटककाराने अनेक प्रसिद्ध नाटके तयार केली, ज्यांना माली थिएटर: लांडगे आणि मेंढी (1875), रिच ब्राइड्स (1876), ट्रुथ इज गुड, बट हॅप्पिनेस इज बेटर (1877), "द लास्ट सॅक्रिफाइस" (1878). ते सर्व मोठ्या यशाने गेले.

परंतु, ए.एन.च्या पत्रव्यवहाराने पुराव्यांनुसार. ऑस्ट्रोव्स्की, चार वर्षे लेखक अक्षरशः त्याच्या "हुंडा" सह जगला. मुख्य पात्रांच्या कथानकाच्या ओळी, पात्रे आणि एकपात्री प्रयोग यांचा विचार करून तो या विशिष्ट नाटकाकडे सतत परतला; थोडासा तपशील चुकवायचा नाही, त्याने चाळीसावा आयटम अत्यंत काळजीपूर्वक पूर्ण केला.

1 ऑक्टोबर, 1876 रोजी, त्याच्या मित्राला, अलेक्झांडरिन्स्की थिएटरचे अभिनेता एफए बर्डिन यांना कॉमेडीवरील त्याच्या कामाबद्दल माहिती देताना, "सत्य चांगले आहे, परंतु आनंद अधिक चांगला आहे", ओस्ट्रोव्स्कीने लिहिले: "माझे सर्व लक्ष आणि माझी सर्व शक्ती त्याकडे निर्देशित आहे. पुढचे मोठे नाटक, ज्याची संकल्पना एका वर्षापूर्वी झाली होती आणि ज्यावर मी सतत काम करत आहे. मला वाटतं त्याच वर्षी ते पूर्ण करायचं आणि ते अत्यंत काळजीपूर्वक पूर्ण करण्याचा प्रयत्न करेन, कारण ते माझं चाळीसावं मूळ काम असेल."

यूएसएसआरच्या राज्य ग्रंथालयाच्या हस्तलिखित विभागात ठेवलेल्या "हुंडा" च्या मसुद्यावर. व्ही.आय. लेनिन, ऑस्ट्रोव्स्कीने चिन्हांकित केले: "ऑपस 40". मॉस्को येथून 3 फेब्रुवारी 1878 रोजी बर्डिन यांना नाटककाराने लिहिलेल्या पत्रात "द डोरी" वरील कामाचा दुय्यम उल्लेख आढळतो: "... मी आता एका मोठ्या मूळ नाटकात व्यस्त आहे; उन्हाळ्यात अधिक मोकळे होण्यासाठी मी पुढील हंगामात हिवाळ्यात ते पूर्ण करू इच्छितो."

सप्टेंबर 1878 मध्ये, नाटककाराने त्याच्या एका ओळखीच्या व्यक्तीला लिहिले: “मी माझ्या नाटकावर पूर्ण ताकदीने काम करत आहे; असे दिसते की ते वाईटरित्या बाहेर येणार नाही."

आशा रास्त होत्या असे दिसते. काम पूर्ण झाल्यानंतर लवकरच, 3 नोव्हेंबर, 1878 रोजी, नाटककाराने मॉस्कोहून अहवाल दिला: "मी आधीच मॉस्कोमध्ये माझे नाटक पाच वेळा वाचले आहे, श्रोत्यांमध्ये असे लोक होते जे माझ्याशी प्रतिकूल होते आणि सर्वांनी एकमताने हुंडा ओळखला" "माझ्या सर्व कामांपैकी सर्वोत्तम म्हणून."

त्याच वेळी, ओस्ट्रोव्स्की मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्गमध्ये "हुंडा" च्या मंचावर वाटाघाटी करत होते. 28 ऑक्टोबर 1878 रोजी "द डौरी" रंगभूमी आणि साहित्य समितीने स्टेजिंगसाठी आधीच मंजूर केले होते.

मॉस्कोमध्ये अपयश

"हुंडा" चा प्रीमियर 10 नोव्हेंबर 1878 रोजी मॉस्कोमधील माली थिएटरच्या मंचावर झाला. रॉबिन्सनची भूमिका करणारा अभिनेता एन.आय. मुझिलच्या फायदेशीर कामगिरीच्या चिन्हाखाली तो पास झाला. एम.पी.च्या बेनिफिट परफॉर्मन्समध्ये हे नाटक दुसऱ्यांदा सादर करण्यात आले. सदोव्स्की (करांडीशेव). ऑस्ट्रोव्स्कीने मॉस्कोमधील कामगिरीच्या महान यशाबद्दल वारंवार साक्ष दिली आहे (27 डिसेंबर 1878 रोजी एफए बर्डिनला लिहिलेले पत्र पहा आणि 1884 मध्ये "नाट्यपूर्ण कार्यांसाठी "पुरस्कारावरील नियम ..." या मसुद्यावरील टीप देखील पहा).

तथापि, बहुसंख्य समीक्षकांच्या मते, "द डोरी" या नाटकाला पूर्ण, निःसंशय आणि अगदी अंतिम अपयशाचा सामना करावा लागला.

ऑस्ट्रोव्स्कीच्या नवीन कामाचे स्टेजिंग अवघ्या दहा दिवसांत पार पडले. आता यावर विश्वास ठेवणेही कठीण झाले आहे. तथापि, त्या काळासाठी ही एक पूर्णपणे सामान्य घटना होती. हे स्पष्ट आहे की इतक्या कडक कालावधीत, रंगमंचावरून लोकांसमोर जे काम सादर करायचे होते ते कलाकार किंवा दिग्दर्शक दोघांनाही खरोखर समजू शकले नाहीत.

ग्लिसेरिया फेडोटोव्हा

मॉस्को स्टेजवर लारिसा ओगुडालोवाच्या भूमिकेची पहिली कलाकार अभिनेत्री ग्लिकेरिया निकोलायव्हना फेडोटोवा होती. जी. फेडोटोवा ही एक हुशार अभिनेत्री होती जी नाट्यमय आणि विनोदी भूमिकांमध्ये तितकीच यशस्वी होती. तथापि, फेडोटोव्हाने साकारलेली लारिसाची भूमिका अत्यंत अयशस्वी म्हणून ओळखली गेली. येथे समीक्षकांच्या काही टिप्पण्या आहेत: "हे शेवटी सत्य आणि मौलिकतेपासून वंचित राहिले"; “अभिनेत्रीने घेतलेला मधुर स्वर आणि “उर्वरित दैनंदिन जीवन” यामधील अंतरामुळे अभिनेत्रीचा चेहरा “बनावट आणि बानल” बनला.

माली थिएटरमध्ये "द डोअरी" च्या त्यानंतरच्या निर्मितीमध्ये, लॅरिसाची भूमिका एम.एन. एर्मोलोवा. करंदीशेवची भूमिका एम.पी. सडोव्स्की, ज्यांनी थिएटरमध्ये "रोजच्या सिंपलटन" आणि "कॉमेडियन" च्या भूमिका केल्या होत्या. नाटकातील सर्वात मानसिकदृष्ट्या कठीण प्रतिमा देखील प्रकट करण्यात तो अयशस्वी ठरला.

मॉस्को प्रीमियरच्या एका दिवसानंतर, 12 नोव्हेंबर रोजी, रस्की वेदोमोस्टीने ओस्ट्रोव्स्कीचे दीर्घकाळ आणि सतत विरोधक असलेले पी. बोबोरीकिन यांचे पुनरावलोकन प्रकाशित केले. समीक्षकांच्या मते, कलाकार एन. मुसिल (त्याने रॉबिन्सनची भूमिका केली) च्या फायद्यासाठी कामगिरीसाठी "सर्व मॉस्को जमले, रशियन दृश्यावर प्रेम केले." प्रत्येकाला चांगल्या नाटकाची अपेक्षा होती, पण वाट पाहिली नाही. "नाटककाराने संपूर्ण प्रेक्षक, अगदी भोळे प्रेक्षक देखील थकले," कारण ऑस्ट्रोव्स्कीने ते ऑफर केलेले प्रेक्षक "स्पष्टपणे त्या चष्म्यांमधून बाहेर पडले". द डोरीच्या गुंतागुंतीच्या कथानकाने समीक्षकाचा विशेष राग निर्माण झाला होता, कारण "काही प्रांतीय मुलगी एका खलनायकाच्या प्रेमात कशी पडली, एका विरोधी असभ्य व्यक्तीशी लग्न करण्यास तयार झाली आणि दुसर्‍या वेळी ती नाकारली" या कथेत रस नाही. तिची उत्कटता, तिचे स्तन वराच्या बंदुकीखाली ठेवते ". नायिकेला हे देखील समजले: “... ही मुलगी तिच्या वेदनांसह आपले लक्ष वेधून घेऊ शकली असती जर ती एक रंगीबेरंगी, मोठी, सामाजिकदृष्ट्या महत्त्वाची व्यक्ती असते. अरेरे ... तिच्यात असे काहीही नाही, लॅरिसा प्लॅटिट्यूड बोलते, ती पॅराटोव्हा का मानते याविषयीची तिची कहाणी, "स्वतंत्र आणि निर्लज्ज", "नायक" तिच्या मानसिक आणि नैतिक "निराधार" मध्ये फक्त हास्यास्पद आहे.

मारिया एर्मोलोवा

लारिसा बॉबोरीकिनमध्ये "मॅड मनी" आणि ऑस्ट्रोव्स्कीच्या इतर नाटकांमधील नायिकांची संपूर्ण पुनरावृत्ती पाहिली आणि पॅराटोव्हमध्ये - नाटककाराच्या मागील नाटकांमध्ये ("द लास्ट व्हिक्टिम" मधील वदिम दुल्चिनसह) अनेक विरघळलेल्या वल्गेरियन्समधील आणखी एक बदमाश. सर्वात यशस्वी नाव कारंडीशेव होते, परंतु त्याच्या विरोधाभासी आणि द्वैतपणामुळे टीका खूप गोंधळली होती. 19 व्या शतकातील थिएटर कलाकारांना हे कसे खेळायचे हे अद्याप माहित नव्हते. तिसर्‍या आणि चौथ्या कृतीच्या शेवटी करंदीशेवच्या द्वैताचा “वेष” फार चांगला अभिनेताही करू शकत नाही.

अनुभवी लेखक, कादंबरी आणि नाटकांचे लेखक, पी. बॉबोरीकिन यांना नाटकाचे कथानक समजून घेणे किंवा पात्रांची गुंतागुंत आणि त्यांना बांधणारे नाते समजणे अशक्य होते हे लक्षणीय आहे. त्याने सर्वकाही अगदी टोकापर्यंत सोपे केले, खडबडीत केले, मुख्य गोष्ट एकतर नाटकाच्या समस्याप्रधानतेत किंवा त्याच्या कलात्मक अवतारात समजली नाही, कल्पनेच्या गाभ्याजवळही आली नाही.

मॉस्कोवरील उर्वरित टीका एकतर बोबोरीकिनने प्रतिध्वनी केली किंवा पूर्णपणे शांत होती.

दुर्दैवाने, 1878 मध्ये, जेव्हा N. Dobrolyubov किंवा A.N. चे सर्वात विश्वासू प्रशंसक नव्हते. ऑस्ट्रोव्स्की अपोलो ग्रिगोरीव्ह, "हुंडा" ची खरी किंमत म्हणून प्रशंसा करणारे कोणीही नव्हते. नाटककाराने त्याच्या सर्व प्रतिभावान समीक्षकांना मागे टाकले, दूरच्या वंशजांना त्याच्या चाळीसाव्या, "ज्युबिली" कार्याचे मूल्यांकन करण्याचा अधिकार दिला.

सेंट पीटर्सबर्ग मध्ये प्रीमियर

सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, "हुंडा" ने अधिक सहानुभूतीपूर्ण प्रतिसाद दिला. प्रीमियर 22 नोव्हेंबर 1878 रोजी अलेक्झांडरिन्स्की थिएटरच्या मंचावर एफ.ए.च्या बेनिफिट परफॉर्मन्समध्ये झाला. बर्डिन, प्रीमियर एमजी सविना यांच्या सहभागासह, ज्याने लॅरिसाची भूमिका केली होती. या नाटकात पोलोन्स्की (करांडीशेव्ह), बर्डिन (नूरोव्ह), साझोनोव्ह (वोझेव्हॅटोव्ह), निल्स्की (पराटोव्ह), चिताऊ (ओगुडालोवा), आर्डी (रॉबिन्सन), वासिलिव्ह 1 ला (गॅव्ह्रिलो), गोर्बुनोव्ह (इव्हान) देखील उपस्थित होते ), कॉन्स्टँटिनोव्ह (इल्या), नटारोवा पहिला (एव्हफ्रोसिन्या पोटापोव्हना).

अलेक्झांडरिन्स्की थिएटरच्या कलाकारांनी, ज्यांच्यामध्ये ऑस्ट्रोव्स्कीचे बरेच मित्र होते, त्यांनी नवीन नाटकावर अतिशय थंडपणे प्रतिक्रिया दिली. बर्डिनने सुरुवातीला नूरोव्हच्या भूमिकेवर आक्षेप घेतला. ती त्याला एपिसोडिक आणि बेनिफिट परफॉर्मन्स ("ऍक्सेसरी रोल") साठी बिनमहत्त्वाची वाटली. लेखकाकडून मजकूरात लक्षणीय कपात करण्याची मागणी करून एनएफ साझोनोव्हने कारंडीशेव खेळण्यास नकार दिला.

नाट्य समीक्षकांनी एम.जी.च्या उत्कृष्ट कामगिरीची नोंद केली. सविना, पण स्वत: अभिनेत्रीला हे नाटक आवडले नाही, तसे तिला त्यातले स्वतःचे काम आवडले नाही. प्रांतांच्या दौऱ्यावर, जिथे सविनाने तिच्या आवडत्या भूमिका केल्या, तिने फक्त तीन वेळा "हुंडा" खेळला आणि कायमचा निघून गेला. सामान्य ज्ञान, थिएटर समीक्षक आणि काही समीक्षकांच्या दृष्टिकोनातून तिने लारिसा "खूप परिपूर्ण", "खूप समजण्याजोगे" भूमिका केली.

पीटर्सबर्ग वृत्तपत्र "नोवॉय व्रेम्या" आणि "गोलोस" दोनदा "हुंडा" च्या मूल्यांकनाकडे परत आले. या नाटकाने नोव्हॉय व्रेम्याच्या समीक्षकावर “मजबूत छाप” पाडली, परंतु त्याला कथानकात नवीन काहीही दिसले नाही: मुख्य पात्राचा प्रकार किंवा इतर व्यक्तिरेखा नवीन नाहीत; नाटकात रंगमंचावरील हालचाल, कृती इत्यादींचा अभाव आहे. एकीकडे आवाज समीक्षकांनी ऑस्ट्रोव्स्कीची दैनंदिन जीवनातील लेखिका म्हणून स्तुती केली आणि तिच्या पात्रांची नेमकी वैशिष्ट्ये आणि जटिल वर्णांवर जोर दिला. परंतु त्याच वेळी, ते नाटककाराला खूप उग्र वास्तववाद, त्याच्या नायकांच्या स्पष्ट निंदकतेसाठी (पराटोव्ह, व्होझेव्हॅटोव्हसह नूरोव्ह, अगदी लारिसा) क्षमा करू शकले नाहीत. असे निष्पन्न झाले की समीक्षकांनी हुंडामध्ये वास्तववादीपणे प्रकट केल्याबद्दल "लज्जाहीन आणि थंड निर्दयीपणा" चे कौतुक केले, जे आधुनिक प्रगतीचे मुख्य लक्षण बनले, परंतु लगेचच लेखकावर या कुख्यात प्रगती आणि अभेद्य निराशावादाच्या सकारात्मक पैलूंना कमी लेखण्याचा आरोप केला.

गंभीर मूल्यांकनांची विसंगती, आमच्या मते, नाटकाचे नाविन्यपूर्ण स्वरूप, त्याचे रंगमंच, रचनात्मक, मनोवैज्ञानिक गुंतागुंत, जे त्याच्या काळातील सिद्धांतांपेक्षा बरेच पुढे होते. दुर्दैवाने, समकालीन थिएटर समीक्षक, दिग्दर्शक आणि अभिनेते, ज्यांना त्यांच्या रंगमंचाच्या भूमिकेच्या पलीकडे जाण्याची सवय नाही, त्यांना ऑस्ट्रोव्स्कीचे नाविन्य समजू शकले नाही. याउलट, 1870 च्या दशकात, नाटककारांवर वैचारिक मागासलेपणा, खोडसाळपणा, रूढीवादी, थकलेल्या नाट्यमय काव्यशास्त्राचा आरोप अधिकाधिक केला गेला. जनतेने आग्रहपूर्वक इतर पात्रांच्या रंगमंचावर दिसण्याची मागणी केली, निराशावादापासून मुक्त आणि "अंधार साम्राज्य" च्या अवशेषांपासून मुक्त, म्हणजे, वर्तमानात जगणारे नायक, आपल्या काळातील सामाजिक आणि राजकीय समस्यांना प्रतिसाद देणारे, नायक-कामगार, नवोदित. , लढवय्ये.

पण "द थंडरस्टॉर्म", "फॉरेस्ट", "डौरी" हे नाटककार नाटककारांपेक्षा अगदी वेगळे होते, ज्यांनी "दिवसाच्या बातम्या" वर लिहून प्रेक्षकांच्या क्षणिक हितसंबंधांचे लाड केले. त्यांनी खोल, पोहोचण्यास कठीण असलेल्या सत्यांचे आकलन करण्याचे आवाहन केले आणि म्हणूनच केवळ आजच्या प्रेक्षकांवरच नव्हे तर उद्याच्या प्रेक्षकांवरही विश्वास ठेवला. म्हणूनच, XIX शतकाच्या 70 च्या दशकात ओस्ट्रोव्स्कीचे नाटक, अनेक बाबतीत खोलवर विचार करून, नाटकीय समीक्षेच्या किंवा सामान्य प्रेक्षकांच्या दरबारात आले नाही. कलाकारांचा संपूर्ण समूह असूनही, 1878-79 च्या हंगामात, हे नाटक क्वचितच अलेक्झांडरिन्स्की थिएटरच्या भांडारात ठेवले गेले आणि नंतर ते पूर्णपणे विसरले गेले. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये "हुंडा" 1882 मध्ये आधीच स्टेज सोडला आणि 15 वर्षे त्यावर दिसला नाही. मॉस्कोमध्ये, नाटक जास्त काळ चालले - 1891 पर्यंत. सीझन 1896-1897 मध्ये दोन्ही महानगर दृश्यांवर "हुंडा" पुन्हा सुरू केला. पण हे आधीच विसरलेल्या नाटकासाठी एक नवीन जीवन होते.

"हुंडा" चे दुसरे जीवन

A.N. द्वारे "हुंडा" परत करणे. मेट्रोपॉलिटन आणि प्रांतीय थिएटरच्या मंचावरील ऑस्ट्रोव्स्की महान रशियन अभिनेत्री वेरा फेडोरोव्हना कोमिसारझेव्हस्काया यांच्या नावाशी संबंधित आहे. कोमिसारझेव्हस्कायानेच खरोखर लॅरिसाची भूमिका उघडली आणि आधीच मोठ्या प्रमाणात बदललेल्या युगाने या पात्रात नवीन जीवन दिले.

वेरा कोमिसारझेव्हस्काया

19व्या-20व्या शतकाच्या वळणावर, संपूर्ण समाजाप्रमाणेच थिएटरलाही, जागतिक दृष्टिकोनातील विघटन, मूल्यांचे पुनर्मूल्यांकन, साहित्य आणि कलेच्या नवीन ट्रेंडपासून दूर राहता आले नाही. 1890 च्या उत्तरार्धाच्या आधुनिकतावादी शोधाच्या पार्श्वभूमीवर, ए.एन. प्रांतीय व्यापार्‍यांच्या जीवनातील ऑस्ट्रोव्स्की अगदी पुरातन आणि अपचनीय दिसले.

हुंडा लिहून अठरा वर्षे पूर्ण झाली आहेत. आणि 1896 मध्ये, ए.एन.च्या मृत्यूनंतर दहा वर्षांनी. ऑस्ट्रोव्स्की, अलेक्झांडरिन्स्की थिएटरने एकदा अयशस्वी झालेले नाटक पुन्हा रंगवण्याचा निर्णय घेतला.

हे ज्ञात आहे की व्ही.एफ. कोमिसारझेव्हस्काया यांनी स्वत: अलेक्झांड्रिंका संचालनालयाने तिची लारिसा ओगुडालोवाच्या भूमिकेसाठी नियुक्ती करण्याची जोरदार मागणी केली. त्याच वेळी, अभिनेत्रीने ब्लॅकमेल देखील केला: एकतर तू मला "हुंडा" मध्ये लारिसाची भूमिका दे किंवा मी थिएटर सोडतो. दिग्दर्शकांनी अजूनही ऑस्ट्रोव्स्कीच्या जुन्या नाटकाला नवीन वाचन देण्याचे ठरवले नाही, परंतु त्यांना प्रतिभावान अभिनेत्री गमावण्याची इच्छा नव्हती. तथापि, कोमिसारझेव्हस्कायाशिवाय कोणालाही यशाची अपेक्षा नव्हती ...

17 सप्टेंबर 1896 रोजी थिएटर भरले होते. आदरणीय प्रेक्षक प्रसिद्ध नाटकातील जिद्दी कोमिसारझेव्हस्काया पाहण्यासाठी आले. पहिल्या दोन अभिनयाने प्रेक्षक गोंधळून गेले. त्यांना लारिसा सॅविन्स्कीची सवय आहे - एक सुंदर बुर्जुआ स्त्री जी तिच्या आईच्या घरात बेपर्वा जीवन जगते. आणि अचानक लारिसा - कोमिसारझेव्हस्काया: नाजूक, लाजाळू, मंद, हळूवारपणे बोलते, सुरुवातीला असे वाटले - अगदी रसहीन. मध्यंतरादरम्यान, प्रेक्षक परफॉर्मन्सच्या अपयशाबद्दल आपापसात हतोत्साहितपणे बोलत होते, परंतु तेथे आधीच वेगळे प्रेक्षक होते, प्रामुख्याने गॅलरीतून, ज्यांना हे समजू लागले की त्यांच्यासमोर एक अभिनेत्री आहे ज्याने "जखमी" ची प्रतिमा साकारली होती. ”, अत्यंत पीडित स्त्री, की रशियन थिएटरच्या रंगमंचावर असे यापूर्वी कधीही घडले नव्हते ... तिसर्‍या कृतीत खोकणे, कुजबुजणे, कार्यक्रमांची आरडाओरड थांबली. कोमिसारझेव्हस्काया हा जनतेचा एकमेव शासक बनला. आणि जेव्हा गिटारचा शेवटचा तार तुटला तेव्हा प्रेक्षक हलण्यास घाबरत होते.

कोमिसारझेव्हस्कायाच्या खेळाबद्दल टीका खूप अनुकूलपणे व्यक्त केली गेली. तिच्या लॅरिसामध्ये कोणतीही सामान्य जिप्सी वैशिष्ट्ये आणि जुन्या प्रांताची छाप नव्हती, जरी भूमिकेतील इतर कलाकारांनी (फेडोटोवा, एर्मोलोवा, सविना) ही वैशिष्ट्ये मुख्य मानली.

समीक्षकांपैकी एक, युरी बेल्याएव यांनी नमूद केले की कोमिसारझेव्हस्काया तिच्या कामगिरीने लारिसाची "प्रतिष्ठा वाढवते" - एक मुलगी जी "एक मौल्यवान ट्रिंकेट ज्यावर चिठ्ठ्या टाकल्या जातात" या पदावर पडली आहे. समीक्षकाने अभिनेत्रीचे कौतुक केले, परंतु विश्वास ठेवला. की तिने एक प्रतिमा तयार केली जी नायिका ओस्ट्रोव्स्कीपेक्षा खूपच वेगळी होती. त्याचा असा विश्वास होता की वेरा फ्योदोरोव्हनाने लारिसाला एक प्रकारचा "पांढरा गुल" दर्शविला आहे, आणि जिप्सी रक्ताने ग्रासलेली मुलगी नाही. आणखी एक समीक्षक, फ्योडोर स्टेपन, कोमिसारझेव्हस्कायाच्या खेळात कौतुक केले की तिच्या पहिल्या वाक्यापासून ("मी आता व्होल्गाकडे पाहत होतो, ती दुसरी बाजू किती चांगली आहे") तिने लारिसाच्या आंतरिक जगाला प्रचंड आध्यात्मिक उंचीवर नेले.

आणखी एक समीक्षक, ए. कुगेल, वेरा फेडोरोव्हनाचे खेळ मोहक, परंतु चुकीचे मानले. त्याच्या मते, लॅरिसा खूप दुःखी आणि आनंदी बाहेर आली. कदाचित हे खरे आहे की कोमिसारझेव्हस्कायाची कामगिरी खूप "वरवरची" होती.

कोमिसारझेव्हस्काया, कदाचित तिच्या आधीचे सर्व कलाकार, तसेच थिएटर दिग्दर्शक आणि समीक्षक असूनही, ओस्ट्रोव्स्कीच्या नाटकाचे मुख्य नाटक काय आहे हे समजले. लेखकाने "द डोअरी" हे नाटक केवळ दुःखद परिणामामुळेच म्हटले नाही. तिची जवळजवळ सर्व पात्रे जटिल लोक आहेत, अस्पष्ट आहेत, अनेक प्रकारे अस्पष्ट आहेत.

लॅरिसा, अर्थातच, "अंधाराच्या राज्यात प्रकाशाचा किरण" नाही, परंतु ती एक निश्चिंत मूर्ख नाही ज्याला भेट देणाऱ्या खलनायकाने फसवले आणि नंतर चुकून स्थानिक वेड्याने गोळ्या झाडल्या. लॅरिसा एक विचार करणारी व्यक्ती आहे, मनापासून जाणवणारी, तिच्या स्थितीतील सर्व मूर्खपणा पूर्णपणे समजून घेणारी आहे ("मी तुझ्यासाठी एक बाहुली आहे. तू माझ्याशी खेळशील, तो तोडून फेकून दे"; "या शिबिरात तू सतत माझी निंदा का करतोस? मला स्वतःला असे जीवन आवडले का?" इ.). तिला प्रेमाची गरज असते जसे सुंदर फुलाला पाणी आणि सूर्यप्रकाश लागतो. लारिसा तिच्या सुंदर स्वप्नांच्या आणि आशांच्या जगामध्ये आणि क्रूर वास्तवाच्या जगामध्ये फाटलेली आहे, ज्यामध्ये ती तिच्या स्वतःच्या आईने आणि गर्विष्ठ, शिकारी प्रशंसकांनी ओढली आहे. बाहेर पडण्याचा मार्ग शोधत, मुलगी तिच्यावर प्रेम करण्याचे वचन देणार्‍या प्रत्येकाकडे, अगदी करंदीशेवकडे धाव घेते, परंतु "प्रत्येकजण फक्त स्वतःवर प्रेम करतो." आणि तिच्यासाठी सर्वोत्तम मार्ग म्हणजे मृत्यू.

कोमिसारझेव्हस्कायाच्या स्पष्टीकरणात लारिसाने, दुःखदपणे, नशिबात, उन्मादपूर्वक, हताशपणे कसे वाजवले. या नाटकाचा नवा जन्म होता. "हुंडा" ने अनेक दिवस नाट्य पीटर्सबर्गच्या कल्पनेवर कब्जा केला. कामगिरीसाठी तिकीट मिळणे अशक्य होते. कोमिसारझेव्हस्काया यांनी रशियन बुद्धिमत्तेचा तो भाग थिएटरमध्ये आणला, ज्याने अनेक वर्षांपासून थिएटरला केवळ अश्लील मनोरंजनाचे ठिकाण मानले.

1930 च्या दशकात, "द डोअरी" हे ऑस्ट्रोव्स्कीच्या नाटकांपैकी एक होते ज्याला सोव्हिएत प्रेक्षकांचे सर्वात जास्त प्रेम मिळाले. सोव्हिएत थिएटरच्या रंगमंचावर या अद्भुत नाटकाचे सामाजिक विकृती सर्वात तीव्रतेने व्यक्त केले गेले. मॉस्को, लेनिनग्राड आणि परिघातील अनेक नाट्यगृहांमध्ये ती रंगवली गेली. "डौरी" च्या मॉस्को प्रॉडक्शनपैकी, ड्रामा थिएटर (माजी कोर्श) चे व्ही. एन. पोपोवा लारिसा (1932) आणि सेंट्रल थिएटर ऑफ ट्रान्सपोर्ट (1946) सोबतचे सादरीकरण सर्वात लक्षणीय आहे. 1948 मध्ये, माली थिएटरच्या मंचावर "द डोअरी" पुन्हा सुरू झाला.

स्क्रीन रुपांतरे

मात्र, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्कीचा "हुंडा" फक्त Y. Protazanov (1936) आणि E. Ryazanov (1984) च्या यशस्वी चित्रपट आवृत्त्यांमुळे परिचित झाला, ज्यांना रशियन सिनेमाचे क्लासिक मानले जाते.

19व्या शतकातील इतर नाट्यकृतींपेक्षा वेगळे, "द डोरी" आपल्या देशात चार वेळा रंगवले गेले आहे.

पहिला प्रयत्न दिग्दर्शक काई गंझेनचा आहे. 1912 मध्ये, त्याने त्याच नावाचा आवाज नसलेला चित्रपट शूट केला, ज्यामध्ये वेरा पाशेन्नाया आणि निकोलाई वासिलिव्ह यांनी मुख्य भूमिका केल्या.

1936 मध्ये Y. Protazanov चे "Dowry" (N. Alisov आणि A. Ktorov अभिनीत) दिसले. प्रोटाझानोव्हने कथानक बदलले नाही, परंतु व्लादिमीर श्वेत्झर, ज्यांनी सोव्हिएत परी-कथा चित्रपटांच्या स्क्रिप्टवर काम केले होते वॅसिलिसा द ब्यूटीफुल, द लिटल हंपबॅक्ड हॉर्स, कश्चेई द इमॉर्टल आणि इतर, त्यांनी स्क्रिप्टवर लक्षणीय काम केले.

प्रोटाझानोव्ह आणि श्वेत्झर यांनी ऑस्ट्रोव्स्कीचे नाटक अक्षरशः "संरचनाबद्ध" केले, परंतु आंधळेपणाने मजकूराचे अनुसरण केले नाही. चित्रपट निर्मितीच्या शक्यता नाट्यप्रदर्शनाच्या शक्यतांपेक्षा आणि सर्वसाधारणपणे, नाट्यमय कृतीच्या शक्यतांपेक्षा खूप विस्तृत होत्या. म्हणून, चित्रपटात बरेच नवीन भाग दिसले (लॅरिसाच्या बहिणीचे लग्न, रॉबिन्सनचे साहस, अद्भुत मैदानी शूटिंग इ.).

जोडणी निर्दोष होती: ए. कोटोरोव (पराटोव्ह), बी. टेनिन (वोझेवाटोव्ह), एम. क्लिमोव्ह (नूरोव्ह), ओ. पायझोवा (लारिसाची आई), व्ही. बालिखिन (करांडीशेव). लारिसा प्रोटाझानोव्हच्या भूमिकेसाठी, त्याने एका अतिशय तरुण विद्यार्थ्याला, व्हीजीआयकेच्या प्रथम वर्षाची विद्यार्थिनी, नीना अलिसोव्हा यांना आमंत्रित केले. किनेश्मा, कलुगा, कोस्ट्रोमा आणि प्लायॉस येथे लोकेशनवर चित्रीकरण झाले.

प्रोटाझानोव्हचा "हुंडा" ताबडतोब संपूर्ण सोव्हिएत युद्धपूर्व सिनेमासाठी एक महत्त्वाचा चित्रपट बनला. चित्रपट लगेच, जसे ते म्हणतात, “लोकांकडे गेला”. बर्याच वर्षांपासून, सोव्हिएत दर्शकांना खात्री होती की चिखलात फेकलेले बीव्हर कोट असलेले प्रसिद्ध भाग, स्टीमर रेस आणि रॉबिन्सनची कुरूपता हे ओस्ट्रोव्स्कीचे मूळ मजकूर आहेत. ए. ग्वेरिचचे "नाही, त्याने प्रेम केले नाही" हे गाणे 1930-1940 च्या दशकातील सर्व मुलींनी गायले होते, प्रामाणिकपणे हा एक जुना जिप्सी प्रणय आहे, जो नाटकात लारिसा ओगुडालोव्हाने सादर केला होता.

प्रोटाझानोव्ह आणि श्वेत्झरची स्क्रीन आवृत्ती इतकी यशस्वी ठरली की ती जवळजवळ पन्नास वर्षे सोव्हिएत प्रेक्षकांसाठी अनुकूल होती.

के. खुद्याकोव्ह (1974) च्या "द डोअरी" या टीव्ही शोने अभिनेते (टी. डोरोनिना, ए. झिगरखान्यान, व्ही. गॅफ्ट) अप्रतिम नक्षत्र असूनही, केवळ "नाट्यमयता" आणि "जिव्हाळ्याने" निराश केले. लारिसा कोमिसारझेव्हस्कायाच्या प्रतिमेच्या स्पष्टीकरणावर आधारित प्रोटाझानोव्ह चित्रपटानंतर, "प्री-कमिशनर" कालावधीतील टी. डोरोनिना लारीसाकडे परतणे मूळ दिसले, परंतु ते आधीपासूनच व्याज नसलेले दिसत होते.

म्हणूनच, जेव्हा 1984 मध्ये ई. रियाझानोव्हचा "क्रूर प्रणय" हा चित्रपट प्रदर्शित झाला, तेव्हा तो प्रोटाझानोव्हचे चित्र काहीसे "कालबाह्य" न पाहिलेल्या किंवा मूलभूतपणे न पाहिलेल्या प्रेक्षकांसाठी व्यावहारिकदृष्ट्या एक प्रकटीकरण बनले.

ई. रियाझानोव्हच्या उल्लेखनीय चित्रपटाबद्दल इतके लिहिले आणि सांगितले गेले आहे की या निबंधातील सर्व गंभीर पुनरावलोकनांची पुनरावृत्ती करण्यात काही अर्थ नाही.

तथापि, आज अनेकांना हे देखील आठवत नाही की जेव्हा ते दिसले तेव्हा "क्रूर प्रणय" मुळे खूप विवाद आणि टीका झाली, विशेषत: जुन्या पिढीतील लोकांमध्ये - 1936 मध्ये "हुंडा" चे चाहते. या चित्रपटाचे दिग्दर्शक आणि पटकथा लेखक ई. रियाझानोव्ह यांनी स्वत: त्याच्या असंख्य मुलाखतींमध्ये वारंवार कबूल केले आहे: जेव्हा त्याने "क्रूर रोमान्स" ची स्क्रिप्ट लिहिली, तेव्हा ओस्ट्रोव्स्कीच्या नाटकाच्या मजकुरातून चित्रपटापासून वंचित राहणे हे त्याचे ध्येय होते. त्याची "अंतरंगता", आधुनिक दर्शकांसाठी मनोरंजक बनवण्यासाठी. पण नंतर, चित्रीकरणाच्या प्रक्रियेत, दिग्दर्शकाने ओरडले: "ऑस्ट्रोव्स्कीकडे परत!" आणि याचाच फायदा चित्रपटाला झाला. "क्रूर प्रणय" मधील "द डोरी" ध्वनी नाटकातील पात्रांच्या सर्व (दुर्मिळ अपवादांसह) प्रतिकृती, सर्व पात्रे स्पष्टपणे आणि स्पष्टपणे सादर केली आहेत, चित्रपटाची क्रिया लेखकाच्या ए.एन.च्या संकल्पनेशी पूर्णपणे जुळते. ऑस्ट्रोव्स्की.

विशेषतः "क्रूर प्रणय" चित्रपटाबद्दल बरीच टीका मूळ व्याख्यासाठी होती, अगदी पॅराटोव्ह (एन. मिखाल्कोव्ह) च्या प्रतिमेच्या विकासासाठी. जुनी पिढी रियाझानोव्हला अती लोकशाहीवादी मिखाल्कोव्हसाठी माफ करू शकली नाही, ज्याचा स्वभाव रशियन मास्टरपेक्षा मेक्सिकन माचोची आठवण करून देणारा होता. रियाझानोव्हाचा चित्रपट पाहिल्यानंतर, प्रोटाझानोव्ह आवृत्तीवर वाढलेला माझा एक वृद्ध नातेवाईक, एका भागावर बराच काळ रागावला होता जिथे पॅराटोव्ह, पांढऱ्या घोड्यावरून उतरून, स्वत: च्या हातांनी एक गलिच्छ गाडी हलवतो: "तो एक मास्टर आहे. , bindyuzhnik नाही!" अर्थात, प्रोटाझानोव्ह चित्रपटातील फर कोटसह भाग अधिक प्रभावी दिसत होता, परंतु तो 50 वर्षांपूर्वी वापरला गेला होता आणि अभिनेता मिखाल्कोव्हच्या या हावभावाची पुनरावृत्ती त्याऐवजी विडंबनासारखी दिसेल. 1980 च्या दशकातील सर्व दर्शकांना हे स्पष्ट होते की मिखाल्कोव्ह कोटोरोव्ह नव्हता आणि कोटोरोव्ह मिखाल्कोव्ह नव्हता. प्रोटाझानोव्स्की पॅराटोव्हसारखे प्रकार शतकाच्या पहिल्या सहामाहीत मरण पावले.

म्हणूनच, आमच्या मते, रियाझानोव्हने त्याच्या चित्रपटात, पराटोव्हपासून अत्यंत यशस्वीपणे एक कट्टर बदमाशाचा मुखवटा आणि सामाजिकदृष्ट्या रंगीत सज्जन-पांढर्या हाताचा, वर्गीय पूर्वग्रहांचा गुलाम असा दोन्ही मुखवटा काढून टाकला. नाटकाच्या मध्यवर्ती पात्राची प्रतिमा मानसिकदृष्ट्या विकसित केल्यावर, दिग्दर्शकाने त्याच वेळी त्याला XIX शतकाच्या 70 च्या दशकात रशियन जीवनाच्या वास्तविकतेच्या जवळ आणले आणि त्याला XX शतकातील लोकांसाठी मनोरंजक बनवले. खरं तर, पॅराटोव्ह एक कपटी मोहक नाही आणि गणना करणार्‍या व्यावसायिकापासून दूर आहे. एक उध्वस्त कुलीन, माजी जहाज मालक, तो स्वत: त्याच्या कठीण काळात, नूरोव्ह आणि वोझेव्हॅटोव्हच्या काळाचा बळी पडला. ऑस्ट्रोव्स्की कोणत्याही प्रकारे पॅराटोव्ह आणि ब्रायाखिमोव्ह व्यापारी-मनीबॅगची बरोबरी करत नाही. त्याच्यासाठी पैसा हा अंत नसून उपजीविकेचे साधन आहे, निरर्थक आणि उद्दिष्टहीन आहे, कारण या व्यक्तीला कोणताही निश्चित अंत असू शकत नाही. पॅराटोव्ह तीच गोष्ट आहे, लॅरिसासारखीच बेशुद्ध ट्रिंकेट आहे. फरक एवढाच आहे की पैशासाठी स्वतःला "विक्री" करण्याच्या क्षणी त्याचे सर्व दुःख आणि फेकणे स्टेज क्रियेच्या चौकटीबाहेर राहते आणि दर्शकांना दिसत नाही. आपण एक दुःखी माणूस पाहतो ज्याने स्वतःच्या नशिबात आधीच राजीनामा दिला आहे, जो शेवटी त्याच्या डोळ्यात धूळ फेकतो, पण मरतो, चिरडतो, तुटतो. लॅरिसा मरण पावली, स्वतःला उरली - प्रेमळ आणि मुक्त.

"हुंडा" ची थीम विशेषत: XX-XXI शतकांच्या वळणावर रशियन प्रेक्षकांच्या जवळ आली, पूर्वीच्या मूल्यांची संपूर्ण पुनरावृत्ती, मानवी संबंध तोडणे, "सोनेरी वासराची" विचारहीन उपासना. यापैकी किती लॅरिस - विद्यापीठात शिक्षण घेतलेल्या सुंदर, हुशार, हुशार मुली - आधुनिक Knurovs किंवा Vozhevatovs मध्ये स्त्रिया म्हणून गेल्या, एकही आकडेवारी सांगणार नाही. कदाचित त्यांच्यापैकी काहींचा अजूनही असा विश्वास आहे की त्यांनी योग्य गोष्ट केली आहे, भौतिक कल्याणावर कब्जा केला आहे, ज्या प्रत्येक गोष्टीला त्यांनी एकेकाळी त्यांच्या जीवनातील मुख्य गोष्ट मानली होती ती तुडवली आहे. देव त्यांचा न्यायाधीश आहे.

पण एक गोष्ट स्पष्ट आहे: "हुंडा" ही घटना एक शाश्वत कथानक म्हणून आज आपल्याला जाऊ देत नाही. पडद्यावर "क्रूर रोमान्स" रिलीज होऊन तीस वर्षांनंतरही हा चित्रपट एका दमात दिसतो आणि आधुनिक तरुणांना महान रशियन नाटककार ए.एन. यांच्या कार्याची कल्पना आहे. ऑस्ट्रोव्स्की केवळ या चित्रपटातून. आणि हा सर्वात वाईट पर्याय नाही.

2011 मध्ये, ऑस्ट्रोव्स्कीच्या नाटकावर आधारित दिग्दर्शक ए. पुस्तुस्मा यांनी आणखी एक "हुंडा" चित्रित केला. चित्रपटाचे कथानक सामान्यतः नाटकाच्या कथानकाची पुनरावृत्ती करते, परंतु कृती आमच्या दिवसांसाठी पुढे ढकलली गेली आहे.