व्होल्चेक मुलाखत. गॅलिना वोल्चेकने तिच्या वैयक्तिक आयुष्याबद्दल स्पष्ट मुलाखत दिली

यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट, फादरलँड गॅलिना वोल्चेकसाठी ऑर्डर ऑफ मेरिटचे पूर्ण धारक 19 डिसेंबर 1933 रोजी मॉस्को येथे एका प्रसिद्ध चित्रपट दिग्दर्शकाच्या कुटुंबात जन्म झाला ज्याने "चेका ऑफिसर", "कमांडर ऑफ द हॅप्पी पाईक", "पिशका", "लेनिन इन ऑक्टोबर", "या चित्रपटांचे शुटिंग केले. मर्डर ऑन दांते स्ट्रीट", तीन स्टॅलिन पारितोषिक आणि यूएसएसआर राज्य पुरस्कार विजेते बोरिस इझरायलेविच वोल्चेक.

"माझ्या जीवनशैलीसाठी अनलोडिंग आवश्यक आहे"

गॅलिना बोरिसोव्हना यांच्या म्हणण्यानुसार, तिच्या वडिलांचा तिच्यावर खूप प्रभाव होता, ज्यामुळे केवळ व्यवसायाची निवडच नाही तर ड्रेसिंगच्या पद्धतीवर देखील परिणाम झाला. व्होल्चेक, हंगामाची पर्वा न करता, चमकदार रंगांमध्ये पोशाख निवडते - लाल, केशरी, नीलमणी - आणि त्यात मोठे, नेत्रदीपक दागिने जोडतात, तिच्या बोटांमध्ये नेहमीच सुंदर अंगठ्या असतात.

"मी कदाचित प्रकाश आणि रंगाचा गुलाम आहे," गॅलिना वोल्चेकने एआयएफला दिलेल्या मुलाखतीत कबूल केले. - मला ते हलके असणे आवडते, संधिप्रकाशाचा माझ्यावर वाईट परिणाम होतो. मला कपड्यांमध्ये रंगांचे एक कर्णमधुर संयोजन निवडणे आवडते ... कदाचित मला ते अनुवांशिक आहे: माझ्या वडिलांकडून, जे कॅमेरामन होते आणि अतिशय स्पष्टपणे आणि काळजीपूर्वक या अर्थाने सामंजस्यपूर्ण ते सुसंवादी वेगळे होते. अर्थात, मी माझ्या वडिलांइतके प्रकाश आणि रंगाकडे लक्ष देऊ शकत नाही, माझ्याकडे यासाठी वेळ नाही, परंतु माझ्या वडिलांचा माझ्यावर खूप प्रभाव होता. माझी जीवनशैली, मी ज्या सततच्या टोकामध्ये असतो, त्याला कधी कधी अनलोडिंगची आवश्यकता असते. स्विच करण्यासाठी, मी माझ्या डोक्यात कपड्यांची शैली घेऊन येतो. मी काही चमकदार पोशाख डिझाइन करेन - आणि मेंदू बदलतो.

प्रसिद्ध दिग्दर्शकाचे आणखी एक प्रेम म्हणजे निवडक परफ्यूमरी. गॅलिना बोरिसोव्हना दुर्मिळ, महाग परफ्यूम आवडतात आणि "फॅशनेबल" सुगंध पूर्णपणे स्वीकारत नाही, असा विश्वास आहे की परफ्यूम आत्म्यासाठी कपडे आहे. तिला खास अरबी अनन्य सुगंधांचे कौतुक वाटते. हे स्पष्ट आहे की सर्व देशांतील व्होल्चेकचे सर्व मित्र तिच्या नवीन मनोरंजक परफ्यूम रचना आणत आहेत.

गॅलिना वोल्चेक म्हणते, “मी माझ्या वाढदिवसासाठी नेहमी मॉस्को सोडते. - एकदा टेलिफोन संभाषणात मी याबद्दल "वितर्क आणि तथ्य" चे संस्थापक आणि माझ्या मित्राला सांगितले व्लादिस्लाव स्टारकोव्ह... त्याने मला राहण्याचा प्रयत्न केला, परंतु मी उत्तर दिले: "कोणत्याही परिस्थितीत नाही." मी एका मित्रासोबत विमानात बसलो. अचानक माझ्या खांद्यावर कोणीतरी स्पर्श केला. मी मागे फिरलो आणि तिथे व्लादिस्लाव अँड्रीविच. मी विचारतो: “कसं आहे?! - मी काही दिवसांसाठी पॅरिसला जात आहे. माझा तिथे व्यवसाय आहे आणि तुमचा वाढदिवस आहे." पॅरिसमधील स्टारकोव्हच्या सहाय्यकाला, माझ्या विनंतीनुसार, चॅम्प्स एलिसीज जवळ एक स्वादिष्ट, परंतु स्वस्त, मला पाहिजे असलेले रेस्टॉरंट सापडले, ज्याचे नुकतेच आर्ट डेको शैलीमध्ये नूतनीकरण केले गेले आहे. व्लादिस्लाव अँड्रीविच आणि मी परफ्यूम आणि फॅशनसह विविध विषयांबद्दल बोललो. ब्रँडबद्दल नाही, जसे तुम्हाला माहिती आहे, परंतु विचारधारेबद्दल, दोन्ही जग किती बदलत आहेत. या महिलांच्या विषयांवरही मी कधीकधी त्याच्याशी सल्लामसलत केली. मी त्याला सांगितले की मला अॅनिक गौटाल या परफ्यूमचा सल्ला देण्यात आला होता, जो पॅरिसमध्ये नुकताच प्रदर्शित झाला होता. आता ते मॉस्कोमध्ये खरेदी केले जाऊ शकतात, परंतु नंतर ही एक अभूतपूर्व दुर्मिळता होती. माझा वाढदिवस साजरा करण्यासाठी आम्ही पॅरिसच्या रेस्टॉरंटमध्ये जमलो तेव्हा व्लादिस्लाव अँड्रीयेविचच्या हातात हा अप्रतिम परफ्यूम होता, हे वेगळे सांगायला नको.

सोव्हरेमेनिक थिएटरच्या मंडळाचा मेळावा, 2013. फोटो: आरआयए नोवोस्ती / सर्गेई प्याटाकोव्ह

"संघात नेहमीच नाराज असतात"

परंतु, अर्थातच, गॅलिना वोल्चेकच्या जीवनाचे कार्य "समकालीन" आहे. “माझ्या आयुष्यात एक थिएटर बुलडोझ झाला,” ती म्हणते. त्यामुळे तिचे सर्व निर्णय कामावर अवलंबून होते.

दिग्दर्शकाने अनेक वर्षांपासून दिग्गज थिएटरचे नेतृत्व केले असूनही, प्रत्येक नवीन निर्मितीपूर्वी ती अजूनही खूप काळजीत आहे. "हे धडकी भरवणारा आहे," तिने AiF प्रतिनिधीला दिलेल्या मुलाखतीत कबूल केले. - आम्ही जिवंत लोक आहोत आणि मी एक जिवंत व्यक्ती आहे. अर्थात, मी मुरडतो, आणि काय बाहेर येईल हे आधीच समजत नाही ... आमचे स्वतःचे प्रार्थनाशील प्रेक्षक आहेत. पण प्रत्येक कामगिरी ही अजूनही मोठी जोखीम असते, मग ती कोणी केली असेल.

तिच्या दिग्गज थिएटरमध्ये अद्भुत कलाकारांची आकाशगंगा जमली: व्हॅलेंटाईन गॅफ्ट, मरीना नेयोलोवा, लिया अखेदझाकोवा, सेर्गेई गरमाश, चुल्पन खामाटोवा, ओल्गा ड्रोझडोवाआणि इतर अनेक...

“मी वेगवेगळ्या थिएटरमध्ये काम केले आहे,” व्हॅलेंटीन गॅफ्टने एआयएफला दिलेल्या मुलाखतीत सांगितले. - मी सोव्हरेमेनिकच्या प्रेमात पडलो. येथे मी काहीतरी केले ... मुख्य गोष्ट अशी आहे की गॅलिना बोरिसोव्हना निरोगी आहे, तर हे थिएटर जिवंत राहील.

अशा तारकीय मंडळासह, दिग्दर्शकाला अर्थातच प्रत्येकाकडे स्वतःचा दृष्टीकोन शोधणे आवश्यक आहे. आणि व्होल्चेक त्याला अनेक दशकांपासून शोधत आहेत.

"मला वाटते की मी प्रत्येकाला माहित असलेल्या वस्तुस्थितीनुसार संघ ठेवतो: मी एक मुक्त, सामान्य व्यक्ती आहे," गॅलिना बोरिसोव्हना एआयएफला म्हणाली. - असे लोक नक्कीच आहेत जे म्हणतील: "व्होलचेक असे आणि असे, आमच्यावर ओरडतात." परंतु मला वाटत नाही की त्यापैकी बरेच असतील. संघात नेहमीच नाराज लोक असतात. बर्‍याच प्रकरणांमध्ये बर्‍यापैकी नाराज. शेवटी, देवाने प्रतिभा वेगवेगळ्या प्रकारे मोजली. परंतु, किमान, सोव्हरेमेनिकमधील कोणालाही असे म्हणण्याची संधी नाही की मी माझा मुलगा किंवा पती ठेवला आहे आणि सर्व प्रथम, त्यांना भूमिका द्या.

सोव्हरेमेनिकमध्ये त्यांना माहित आहे की आपण तिच्याकडे कोणत्याही समस्येसह येऊ शकता: गॅलिना बोरिसोव्हना आईप्रमाणे सर्वकाही मनावर घेईल. व्होल्चेक म्हणतात, “मी नेहमी मदत करण्यासाठी हे शोधण्याचा प्रयत्न करेन. - आणि केवळ आघाडीचे कलाकारच नाही. संघात केवळ कलाकारांचा समावेश नाही. मला आठवते की मी आमच्या एका कामगाराला विचारायला गेलो होतो, ज्याचा मी खूप आदर करतो आणि त्याचे कौतुक करतो. त्याची परिस्थिती भयानक होती: अनेक लोक, तसेच एक आजारी मूल, एका सांप्रदायिक अपार्टमेंटमध्ये एकाच खोलीत राहत होते. प्रीफेक्चरमध्ये, मला आवश्यक असलेल्या कार्यालयात जाण्यापूर्वी मला तीन उंच उड्डाण चालावे लागले. देवाचे आभार, आमच्या कर्मचाऱ्याला एक अपार्टमेंट देण्यात आले. मी हे म्हणतो की माझा बळी जवळजवळ शारीरिक होता: आरोग्य मला खरोखर उंच पायऱ्या चढू देत नाही. पण या कार्यालयात चढणे खरोखर आवश्यक आहे की नाही याबद्दल मला शंका देखील नव्हती. ”

गॅलिना बोरिसोव्हना कलाकारांना फक्त एकाच गोष्टीसाठी माफ करू शकत नाही: जेव्हा ते थिएटर मालिका आणि चित्रपटांमध्ये बदलतात. गटाच्या शेवटच्या मेळाव्यात, चित्रीकरणामुळे तालीम वेळापत्रकात व्यत्यय आणणाऱ्या कलाकारांवर दिग्दर्शकाने रागाने आक्षेप घेतला: “ते तुम्हाला स्वस्तात विकत घेतात आणि ते पाहून मला त्रास होतो! आणि यावेळी, आपले घर, आपले थिएटर एक नवीन तालीम आयोजित करण्यासाठी शीर्षस्थानी फिरायला भाग पाडले जाते आणि प्रत्येक अभिनेता येईल. आणि कलेसाठी तिथे गेलात तर बरे होईल. पण नाही: फक्त रुबलसाठी. आणि मग आपण नाव पुनर्संचयित करणार नाही, आपण पात्र अभिनेत्याची प्रतिष्ठा परत करणार नाही. ”

"तू माझे आयुष्य उध्वस्त केलेस"

"जर तुम्हाला कठोर व्हायचे असेल तर मी देखील करू शकतो," व्होल्चेकने "वितर्क आणि तथ्ये" ला दिलेल्या मुलाखतीत सांगितले. - मी विश्वासघात माफ करू शकत नाही. कोणीही नाही. आणि माझा नवरा करू शकला नाही. आणि कलाकार. एकदा थिएटरच्या व्यवस्थापनाला प्रदर्शन रद्द करण्यास भाग पाडले गेले: कलाकाराने बुलेटिन घेतले, परंतु या भूमिकेसाठी कोणतीही जागा नव्हती. तिकीट वाटप करणारे प्रेक्षक प्रचंड संतापले. मग आम्हाला कळलं की त्याच संध्याकाळी पुढच्या रस्त्यावरचा अभिनेता एका एंटरप्राइजमध्ये खेळत होता. दुसर्‍या दिवशी सकाळी तो थिएटर ग्रुपमध्ये नव्हता.

देशद्रोहाबद्दल बोलताना, व्होल्चेक म्हणजे त्याचा प्रसिद्ध माजी पती: इव्हगेनिया इव्हस्टिग्नेवा... जेव्हा त्यांचा मुलगा डेनिसदोन वर्षे आणि आठ महिन्यांची असताना, गॅलिना बोरिसोव्हनाला कळले की येव्हगेनी अलेक्झांड्रोविच तिच्याशी विश्वासघातकी आहे. वोल्चेकसाठी एव्हस्टिग्नीव्ह एक उत्कृष्ट पिता होते हे असूनही, दुहेरी मानकांनुसार अस्तित्व अस्वीकार्य होते. व्होल्चेक एका मुलाखतीत म्हणाले, “झेन्या कधीकधी डेनिसवर माझ्यापेक्षा जास्त गोंधळ घालत असे. - रात्री मी बेडवर गेलो आणि बाळाचा श्वास ऐकला. दररोज त्याने त्याला एक फुगा आणला: इतर खेळणी महाग होती. आणि तरीही, एके दिवशी मी माझ्या पतीला एक वाक्य सांगितले ज्यामुळे आमचे कौटुंबिक जीवन संपुष्टात आले: "जर माझ्याशी विश्वासघात करण्याचे धैर्य तुमच्यात होते, तर ते कबूल करण्यास पुरेसे का नाही?"

आमच्या घटस्फोटातून मी महत्प्रयासाने गेलो. आणि बर्‍याच वर्षांनंतर एव्हस्टिग्नेव्ह म्हणाले: "तुझ्या कमालवादाने तू माझे आयुष्य उध्वस्त केलेस."

गॅलिना वोल्चेक पार्टीत सामील झाली नाही, योग्य लोकांशी मैत्री केली नाही, तिच्या सहकार्यांची फसवणूक केली नाही. 45 वर्षांपासून तिला देशातील सर्वोत्कृष्ट थिएटरपैकी एकाचे नेतृत्व करण्यास काय अनुमती देते?

- गॅलिना बोरिसोव्हना, आजचे बरेच तरुण कलाकार येथे आणि आता सर्वकाही मिळविण्यासाठी धडपडत आहेत या वस्तुस्थितीबद्दल तुम्हाला कसे वाटते?

- आज, थिएटर स्कूलचा उंबरठा ओलांडणाऱ्या लोकांना त्यांनी काय साध्य केले पाहिजे याची पूर्णपणे स्पष्ट कल्पना आहे. ते पाहिजे, आणि नको. पण कोणत्या मार्गाने, ते आता कोणासाठी महत्त्वाचे नाही. अर्थात, या प्रकरणाचा धाक असलेले तरुण कलाकार आहेत, परंतु सर्वसाधारणपणे, रंगभूमीकडे, व्यवसायाकडे पाहण्याचा दृष्टिकोन मला फारसा आनंद देत नाही. कदाचित, ही कुरूपता प्रत्येक गोष्टीसाठी जबाबदार आहे: "मी, झिन, मला तेच हवे आहे!" - म्हणजे, "तारे" सारखे होण्याची इच्छा. पण तिथे हा शब्द साहजिकच दुसर्‍या जीवनातून वाढला. आणि जेव्हा मी आमचा "स्टार", "सवार" वाचतो तेव्हा मला चिडचिडेपणाशिवाय काहीच वाटत नाही. म्हणून अलेना बाबेंकोकोणीही स्टार म्हणत नाही, प्रत्येकजण "एक अद्भुत अभिनेत्री" म्हणतो.

- त्याच वेळी, आपण नेहमीच कलाकारांना चित्रपट आणि टेलिव्हिजन प्रकल्पांमध्ये जाऊ देता ...

- होय, हिमयुगात मी माझ्या अभिनेत्रींना एकापेक्षा जास्त वेळा आशीर्वाद दिले आहेत. सर्वसाधारणपणे, मला या प्रकल्पात खूप रस आहे. अलेना बाबेंको ना चुल्पन खमाटोवामागील जीवनात ते स्केटर नव्हते, परंतु त्यांनी आश्चर्यकारक परिणाम प्राप्त केले. आणि मला समजते की किमान माझ्या अभिनेत्री पैसे आणि पीआरसाठी तिथे गेल्या नाहीत.

- कलाकारांच्या स्टार फीव्हरला सामोरे जाण्याची तुमची स्वतःची पद्धत आहे का?

- मी खूप कठीण सहन करू शकतो. आणि मी भिंतीवर डोके टेकवतो (हसतो), कारण मी काहीही करू शकत नाही. वेगवेगळ्या वेळी आणि या रोगाच्या तीव्रतेच्या वेगवेगळ्या प्रमाणात, प्रत्येकजण संवेदनाक्षम असतो. एकदा मी एक आश्चर्यकारक वाक्यांश वाचले: "स्टार फीवर एक मेगालोमॅनियाक आहे, फक्त हॉस्पिटलायझेशनशिवाय", तो खराब उपचार आणि अतिशय संसर्गजन्य आहे: जर कोणी करू शकत असेल तर मी का करू शकत नाही ?! ते सर्वात कुरूप गोष्टीत बदलते. मला चांगले आठवते की मी कसे ओरडलो: "कॅबोटिझम आणि स्टारडम थिएटरचा नाश करतील!" स्टॅनिस्लाव्स्की आणि टोव्हस्टोनोगोव्हने त्याच प्रकारे विचार केला ...

- आणखी काय तुम्हाला शिल्लक सोडू शकते?

- कोणताही अन्याय. एकदा, माझ्या दृष्टिकोनातून, आमच्या दोन असेंबलर, पूर्णपणे त्रास-मुक्त कामगारांना, राक्षसी वागणूक दिली गेली. त्यांना चूक करण्याचा अधिकारही होता, पण त्यांची चूक झाली नाही आणि त्यांना कामावरून काढून टाकण्याची इच्छा होती. मी, अर्थातच, हस्तक्षेप केला आणि खूप सक्रियपणे. मला आठवतंय बर्‍याच वर्षांपूर्वी, 1980 च्या दशकात, मी आणि माझे मित्र बाथहाऊसमधून गाडी चालवत होतो. सर्वांचे चेहरे लाल आहेत, सर्दी होऊ नये म्हणून डोक्यावर स्कार्फ आहे. मी माझी झिगुली चालवत होतो आणि माझे मित्र मागे गाडी चालवत होते. आणि मग एक पोलिस मला थांबवतो आणि ट्यूबमध्ये श्वास घ्यायला लावतो. आणि त्यावेळी मी डेप्युटी होतो. माझ्या मैत्रिणी गाडी चालवत आहेत लारिसा रुबलस्कायाआणि टाटा - तातियाना तारसोवा: “तुम्ही तिला ओळखले नाही?! शिवाय, ती डेप्युटी आहे, तिला थांबवण्याचा तुला अधिकार नाही." मी डेप्युटी आहे असे का म्हटले नाही याचे त्याला आश्चर्य वाटले. “मी का बोलू? - मी रागावलो होतो. - तर, डेप्युटीजकडे एक गोष्ट आहे, आणि बाकी सर्व - दुसरी ?! नको, चल पाइप उडवूया!" (हसते.)

- मला आश्चर्य वाटते की बिनधास्तपणा ही जन्मजात किंवा प्राप्त केलेली गुणवत्ता आहे का?

- मला वाटते की मी अशा पात्रासह जन्माला आलो आहे. असं म्हटलं तर मी खूप धीर धरतो. पण जेव्हा संयम संपतो तेव्हा मला थांबवता येत नाही.

- आपण स्वत: ला विजेता म्हणू शकता?

- प्रामाणिकपणे, मी याबद्दल विचार केला नाही. प्रभु, मी किती विजेता आहे ... जरी मी विघटन करणार नाही: मी एक आनंदी व्यक्ती आहे. ज्या घरात माझा जन्म झाला, त्या घरात मी आयुष्यभर राहिलो आणि या रंगभूमीवर मी आयुष्यभर काम केले. तिने करिअर करण्याचा प्रयत्न केला नाही, ती पार्टीतही सामील झाली नाही. मी खूप काही केले. हे स्थान मिळविण्यासाठी मी माझे बोट मारले नाही, - थिएटर कर्मचार्‍यांनी आग्रह केला. अमेरिकेत आमंत्रित केलेला पहिला सोव्हिएत दिग्दर्शक होण्यासाठी मी काहीही केले नाही. हे खरे आहे की, बरेच जण मला यासाठी माफ करू शकले नाहीत.

मी आनंदी आहे, काय म्हणायचे आहे - मला एक अद्भुत मुलगा आहे!

- तुमचा आणि डेनिसचा जवळचा संबंध तुटला आहे का?

- नक्कीच हरवले. ते अन्यथा घडत नाही.

- हे तुम्हाला अस्वस्थ करते का?

- उच्च! पण काहीतरी बदलण्यासाठी मातांचे सर्व प्रयत्न भोळे आहेत. त्याचे स्वतःचे जीवन, स्वतःच्या आवडी, मित्र, कुटुंब आहे. देवाचे आभार मानतो की आम्ही अजूनही एकमेकांना पाहतो.

- कालांतराने तुमचे अंतर्गत वर्तुळ खूप बदलले आहे का?

- क्वचितच. नवीन मित्र दिसले, ओळखीचे, लोक ज्यांचे मी आभारी आहे - आणि मला माहित आहे की वृत्ती, निष्ठा, मैत्रीबद्दल कृतज्ञ कसे व्हायचे. पण मला नवीन मित्र नाहीत. मी सामान्यतः परस्पर प्रेमावर विश्वास ठेवतो. त्यामुळे मी एकटाच राहतो. ते चांगले आहे असे कोणीही म्हटले नाही. हे असे आहे, इतकेच. जवळच्या मित्रांसह - उदाहरणार्थ, तात्याना अनातोल्येव्हना तारसोवा, ज्यांच्याबरोबर आपण एकमेकांना फार क्वचितच पाहतो, कारण ती माझ्यासारखीच गुंडाळलेली आहे - आमचा एकमेकांबद्दल समान दृष्टीकोन आहे. आम्हा दोघांनाही माहीत आहे की, जर देवाने मनाई केली, तर आपल्यापैकी एकाला मदतीची गरज असेल तर आपण एकमेकांना शोधू. माझ्याकडे असे किती लोक आहेत? नाही.

- गॅलिना बोरिसोव्हना, तू टीव्ही पाहत आहेस का?

- मी खरोखरच डॉक्युमेंटरी शैलीच्या प्रेमात पडलो. मी बातम्यांचे कार्यक्रम चुकवत नाही आणि लगेच पाहतो की ही कथा आहे की सत्य आहे. पण मी टीव्ही शो पाहत नाही.

- तुमचे आवडते कलाकार तिथे खेळले तरी?

- काही फरक पडत नाही. मी का ते सांगू शकत नाही, परंतु ते मला इतके त्रास देते की मी लगेच चॅनेल बदलतो.

- लोकांमध्ये तुम्हाला कोणते गुण महत्त्व देतात?

- उदाहरणार्थ, प्रामाणिकपणा. आपल्या सर्वांकडे मुखवटे आहेत, परंतु आपण त्यांना वाढू देऊ शकत नाही. मला ढोंग, ढोंग, कोणत्याही अनैसर्गिकतेचा तिरस्कार आहे. मी असभ्यपणालाही माफ करू शकतो. आणि जर एखाद्या व्यक्तीने माफी मागितली आणि मला असे वाटते की ते प्रामाणिक आहे, तर मी नक्कीच क्षमा करेन.

- अनेकांना भीती वाटते की प्रामाणिकपणा त्यांचे नुकसान होऊ शकते ...

- मला माहित नाही (हसते), मी स्वत: ला मला हवे ते असण्याची परवानगी दिली. मी नाराज करू शकतो आणि नंतर माफी मागू शकतो - माझ्या घरकाम करणार्‍याकडे, माझ्या मुलाकडे - नेहमी ...

- तुम्हाला स्वतःला नाराज वाटते का?

- होय, मी एक सामान्य व्यक्ती आहे. मी अन्याय, विश्वासघात, राग यावर गुन्हा करतो.

- गॅलिना बोरिसोव्हना, जर आपण सर्जनशीलतेपासून दूर गेलो तर: आता तुम्हाला सर्वात जास्त काय आवडते?

- लहान मुले. बर्याच लोकांना माहित आहे की जर मी मूडमध्ये नसलो तर मला एक लहान मूल दाखवण्यासाठी पुरेसे आहे. मला लहान मुलांशी संवाद साधायला आवडते. आणि जर बाळ तीन वर्षांचे असेल तर - साधारणपणे आश्चर्यकारक! मला फक्त माणसे पाहणे, एखादी व्यक्ती अशी का आहे हे समजून घेण्याचा प्रयत्न करणे मला आवडते. हे माझे काम आहे. मला गाडी चालवायला आवडते, “चित्र बदला”.

- हे तुमच्यासाठी महत्वाचे आहे, कोणाबरोबर?

- अरे, ही सर्वात महत्वाची गोष्ट आहे! एकदा एक वृद्ध अमेरिकन स्त्री मला म्हणाली: “तुझी लग्न करण्याची इच्छा काय आहे? तुझ्यासारखे तीन-चार मित्र मिळून प्रवास करणं वाईट आहे का?" पण "तुमचा स्वतःचा प्रकार" शोधणे कठीण आहे (हसते).

- वयानुसार माणसे बदलत नाहीत या वस्तुस्थितीचा तुम्ही कधी विचार केला आहे का?

- होय, चारित्र्य ही जन्मजात बाब आहे. प्रतिभाही तशीच. तुम्ही कलाकुसर शिकू शकता, पण प्रतिभावान बनणे अशक्य आहे.

- आणि काय आले किंवा, त्याउलट, आपण कशापासून मुक्त केले?

- माझा आनंद असा आहे की देवाने मला माझ्या मादकपणापासून वंचित ठेवले आहे. मला माझी स्वतःची प्रतिमा आवडत नाही, म्हणूनच मी चित्रीकरण थांबवले आहे. मी क्वचितच आरशात पाहतो.

- त्याच वेळी, आपण नेहमीच अतिशय स्टाइलिश कपडे परिधान करता ...

- हे वेगळे आहे - मी फक्त चवची कमतरता सहन करू शकत नाही.

- तुम्हाला तरुणांचा हेवा वाटतो की त्यांच्यापुढे सर्वकाही आहे?

- मी कधीही भूमिका, देखावा, चांगली व्यक्ती किंवा संपत्ती यांचा हेवा केला नाही, ज्या माझ्याकडे कधीच नव्हती. मला फक्त शारीरिक आरोग्याचा हेवा वाटतो. मला एक धावणारी स्त्री दिसली जी माझ्यापेक्षा वयाने लहान नाही, सरळ पाठीशी, लंगडा नाही, आणि मला वाटते: किती आनंद झाला!

- जर तुमच्याकडे टाइम मशीन असेल, तर तुम्ही कोणता कालावधी परत कराल?

- (विचार.) बहुधा जेव्हा मुलगा जन्माला आला तेव्हा, सोव्हरेमेनिकच्या अगदी सुरुवातीस, पुन्हा एकदा अशा भावनांचा अनुभव घेण्यासाठी ज्यांचे शब्दात वर्णन करणे देखील कठीण आहे.

गॅलिना वोल्चेकसह व्हिडिओ:

- गॅलिना बोरिसोव्हना, एकदा एका मुलाखतीत तुम्ही सांगितले होते की सोव्हरेमेनिकच्या नेतृत्वाच्या सर्व वर्षांमध्ये, एका मिनिटाच्या कमकुवतपणाने तुमच्यावर फक्त एकदाच मात केली, जेव्हा तुम्हाला सर्व काही सोडायचे होते आणि थिएटर सोडायचे होते, परंतु काही तासांनंतर, सुदैवाने, तुम्ही तुमचे आहात. निर्णय बदलला आहे. थिएटरमध्ये अधिक आनंदी किंवा गडद क्षण आहेत असे तुम्हाला वाटते का?

- सांगणे कठीण आहे. मी ते हेतुपुरस्सर मोजले नाही. याव्यतिरिक्त, मी आनंदाचे क्षण कॅप्चर करण्यास आणि लक्षात ठेवण्यास पूर्णपणे अक्षम आहे. कदाचित, माझ्या संपूर्ण सर्जनशील जीवनात, जेव्हा मला जाग आली आणि आनंद वाटेल तेव्हा मी अशा काही मिनिटांची गणना करेन. आनंदाबद्दल बोलण्यासाठी माझ्याकडे नेहमीच वेळ नसतो: मी विचार केला की आपल्या थिएटरची पुढे काय वाट पाहत आहे, की आपण पुढे धावले पाहिजे ...

- पण तरीही, कोणता क्षण अविस्मरणीय होता?

- मी पहिला सोव्हिएत दिग्दर्शक झालो ज्यांना नाटकासाठी युनायटेड स्टेट्समध्ये आमंत्रित केले गेले. मग, सोव्हिएत काळात, हे काहीतरी अविश्वसनीय होते! आमच्याकडे, युनियनकडे, परदेशी दिग्दर्शक आणि नाट्य व्यक्तिरेखा नक्कीच आले, परंतु आम्हाला कोणीही देशाबाहेर जाऊ दिले नाही.

आणि यापैकी एका भेटीवर, अमेरिकन सोव्हरेमेनिक येथे आले. अधिक तंतोतंत, वेगवेगळ्या अमेरिकन राज्यांमधून संपूर्ण आक्रमण शक्ती आमच्या थिएटरमध्ये उतरली: त्या सर्वांना एकेलॉन पहायचे होते. मध्यंतरी दरम्यान, नीना व्हॅन्स या अमेरिकन महिलेने माझा हात इतका जोराने पकडला की मी तिला लगेचच टॉयलेटमध्ये नेले आणि विचार केला की तिला काय हवे आहे ते स्पष्ट करू शकत नाही. पण टॉयलेटमध्ये ती थांबली, आजूबाजूला पाहिले, डोके हलवले आणि म्हणाली: "गॅलिना, मी तुम्हाला ह्यूस्टनमध्ये या परफॉर्मन्ससाठी आमंत्रित करतो!" हे पूर्णपणे अशक्य आहे हे समजून मी हसलो, पण तिने गंभीरपणे विचारले: "केव्हा?" बाहेर मे महिना होता. म्हणून, मी आकस्मिकपणे उत्तर दिले: "डिसेंबरमध्ये", काहीही होणार नाही हे लक्षात घेऊन - कोणीही मला देशाबाहेर जाऊ देणार नाही.

कामगिरीनंतर, एक दुभाषी आला आणि म्हणाला की पाहुण्यांना एकेलॉनमधील यंत्रणा कशी कार्य करते हे पाहायचे आहे. आम्ही बॅकस्टेजवर गेलो, पण नंतर एका तरुणाने माझा हात हातात घेतला: "गॅलिना, मी तुम्हाला न्यूयॉर्कमध्ये या परफॉर्मन्ससाठी आमंत्रित करतो." मी त्यांचे आभार मानले आणि तरीही आमंत्रण गांभीर्याने न घेता मी डिसेंबरमध्ये येईन असे सांगितले. मग दुसरा अमेरिकन पाहुणे स्टेजवर माझ्याकडे धावत आला, त्याने माझा हात हलवला आणि मला दुसरे आमंत्रण मिळाले, आता मिनियापोलिसला. जेव्हा माझे जाणे, सर्व अडचणी असूनही, तरीही घडले, तेव्हा खरोखर चमत्कार घडला. मी हे नाटक अडीच महिन्यांत ह्यूस्टनमध्ये सादर केले, वृत्तपत्रे (अमेरिकन प्रेसमधील पन्नासहून अधिक प्रकाशने) या कथेबद्दल सांगायला विसरले नाहीत की न्याना व्हॅन्सने मध्यंतरादरम्यान प्रथम माझ्याशी सहमती दर्शवली, शेवटची वाट न पाहता. कामगिरीबद्दल, आणि म्हणूनच मी प्रथम ह्यूस्टनला गेलो. न्यूयॉर्कमधील दोनशे लोक प्रीमियरला आले, रिसेप्शन अविश्वसनीय होते: प्रेक्षक उभे राहिले, मी घुटमळणाऱ्या प्रेक्षकांकडून "ब्राव्हो" चे इतके ओरडणे कधीच ऐकले नाही - त्यांनी युद्धादरम्यान आमच्या लोकांनी अनुभवलेल्या शोकांतिका लक्षात घेतल्या. जेव्हा तुम्ही स्वतःसाठी, तुमच्या थिएटरसाठी जबाबदार असाल, तेव्हा ही एक गोष्ट आहे, पण जेव्हा तुम्ही संपूर्ण देशासाठी जबाबदार असाल. सर्वसाधारणपणे, त्या प्रीमियरनंतर आणि आठशे लोकांचे भव्य स्वागत, सकाळी उठल्यावर, मला खरी आनंदाची भावना जाणवली.

- कदाचित निराशेचे आणखी काही क्षण होते?

- त्यांच्यापैकी बरेच काही असतात - कोणत्याही कामात, परंतु पूर्वी त्यांचा अनुभव घेणे काहीसे सोपे होते. आणि आता, जेव्हा थिएटरची फॅशन कोणीतरी ठरवते (मी त्यांना "फॅशन डिझायनर" म्हणतो), तेव्हा काही फरक पडत नाही की ब्रॉडवेवर सोव्हरेमेनिक यांना प्रतिष्ठित ड्रामा डेस्क पुरस्कार देण्यात आला, जो अमेरिकन लोकांनी यापूर्वी कोणत्याही परदेशी थिएटरला दिला नव्हता. (तसे, सहाशे लोकांनी या पुरस्कारासाठी मतदान केले आणि रशियामध्ये दरवर्षी सहा तज्ञ कोणाला काय पुरस्कार द्यायचा हे ठरवतात). मला थिएट्रिकल "फॅशन डिझायनर्स" पुरस्कारांबद्दल काहीच माहिती नाही. त्यापैकी एक फक्त ते घेण्यासाठी गेला नाही. त्यांनी नंतर "माझा" पुरस्कार कोठे ठेवला हे देखील मला माहित नाही, परंतु हे अर्थातच माझ्या निराशेचे कारण आहे. निराशा उद्भवू शकते, उदाहरणार्थ, जेव्हा आपण थिएटरकडे कलाकाराची नाकारण्याची वृत्ती पाहता, जेव्हा तो शूटिंगसाठी वेळेत येण्यासाठी तालीममधून वेळ घेतो तेव्हा. पूर्वी, अशा गोष्टीची कल्पना केली जाऊ शकत नाही आणि कलाकारासह फिल्म स्टुडिओने केलेल्या प्रत्येक करारामध्ये हे सूचित करणे आवश्यक होते: "कलाकार थिएटरमध्ये त्याच्या मोकळ्या वेळेत चित्रपटांमध्ये काम करतो." पण आता ही वस्तू नाही. आणि सर्वच कलाकार रंगभूमीसाठी आपले प्राण द्यायला तयार नसतात आणि आपल्या पेशात त्याग करण्याची क्षमता असल्याशिवाय काही करायचे नसते...

- जेव्हा ओलेग एफ्रेमोव्हने सोव्हरेमेनिक सोडले, तेव्हा आपण वैयक्तिकरित्या स्वतःचा त्याग केला.

- मी स्वत: माझ्या आयुष्यात कधीही थिएटरचे सुकाणू घेतले नसते, मी बराच काळ नकार दिला, परंतु आम्ही सर्व आमच्या सोव्हरेमेनिकबद्दल खूप काळजीत होतो आणि कलाकारांनी माझे मन वळवले: “गल्या, घाबरू नकोस, आम्ही मदत करू. तू!" आणि मी गंभीरपणे घाबरलो, कारण माझ्यातील कर्तव्य आणि भीतीची भावना अतिशयोक्तीपूर्ण आहे ...

- आज हे विशेषतः कठीण आहे जेव्हा तुम्ही ज्या दिग्गजांसह तुमचा महान व्यवसाय सुरू केला होता ते सोडून जात आहेत ...

- होय, जेव्हा निष्ठावंत कॉम्रेड निघून जातात तेव्हा त्रास होतो आणि आपल्या सामान्य मानवी नुकसानाला अंत नाही. परंतु, उदाहरणार्थ, आम्हाला इगोर क्वाशा "लक्षात" नाही, कारण आम्ही त्याला एका मिनिटासाठीही विसरलो नाही: 4 फेब्रुवारी रोजी आम्ही त्याचा 80 वा वाढदिवस साजरा केला - ज्या प्रकारे त्याला आवडेल. आम्हाला असे वाटले की तो तिथून पाहत आहे - वरून आणि आम्ही त्याच्यासाठी आणलेल्या प्रत्येक गोष्टीला मान्यता देतो.

- "सोव्रेमेनिक" नेहमी त्याच्या विशेष कौटुंबिक पात्राद्वारे ओळखले गेले आहे आणि आपण वारंवार जोर दिला आहे की आपण थिएटर केवळ एक कुटुंब म्हणून ओळखता. हे तत्व आजपर्यंत जपले गेले आहे का?

- होय, आणि मला ते खूप मोल आहे. आमच्याकडे इतके तरुण आहेत याचा मला आनंद आहे. मंडळातील एखाद्याला मूल असल्यास ती आमच्यासाठी नेहमीच खास सुट्टी असते. आम्ही नेहमी आनंदी आणि कडू दोन्ही प्रसंग एकत्र साजरे करतो. उदाहरणार्थ, इगोर क्वाशा गेल्यानंतर लगेचच, आम्ही दुसर्‍या व्यक्तीचा निरोप घेतला ज्याने बराच काळ थिएटरमध्ये काम केले नाही, जरी त्याने आपल्या आयुष्यातील चाळीस वर्षे सोव्हरेमेनिकला समर्पित केली होती. मी व्लादिमीर उराझबख्तिन (प्रकाश डिझायनर - "टी") बद्दल बोलत आहे. स्मरणोत्सव होते. आम्ही बसलो आणि आम्ही कसे काम केले ते लक्षात ठेवले. आमच्याकडे हे नाही: जर तुम्ही आजारी पडलात तर - अलविदा. आम्ही नेहमी कोणत्या ना कोणत्या प्रकारे समर्थन करण्याचा मार्ग शोधतो ...

- काही थिएटरमध्ये पिढ्या बदलणे ही एक वेदनादायक प्रक्रिया आहे ...

- गेली आठ वर्षे मी सोव्हरेमेनिक येथे एक मजबूत तरुण मंडळ तयार करण्यासाठी आणि तरुण रंगमंच दिग्दर्शकांना शिक्षित करण्यासाठी समर्पित केले आहे, कारण हे स्पष्ट आहे की आपल्यापैकी कोणीही कायमचे टिकत नाही. पण जेव्हा ते मला विचारतात: “तुम्हाला तुमचा उत्तराधिकारी म्हणून कोण दिसतं,” तेव्हा मला ते गंमत वाटलं: मी पहिल्या दिवसापासून या उत्तराधिकारी शोधत होतो.

- आणि आता तो आहे?

- ती एक व्यक्ती नसून अनेक असावी. ते विटा म्हणून काम करू शकतील, ज्या पायावर थिएटर टिकेल. जुन्या विटा वेळोवेळी खोडल्या जातात, परंतु हे आवश्यक आहे की भिंत कोसळणार नाही. मी नेहमी म्हणत आलो आहे की जेव्हा तुमचे पाय आणि हात अजूनही काहीतरी सांगण्यास सक्षम असतात तेव्हा लाठीचा वापर केला पाहिजे.

- काही वर्षांपूर्वी तुम्ही तरुण दिग्दर्शकांना आणखी एक सीन दिला होता. बहुधा, तुमच्या रंगभूमीवर तरुण दिग्दर्शनाचा कणा इथेच तयार होतो?

- मी सतत तरुण दिग्दर्शकांच्या शोधात असतो. आणि त्या प्रकल्पाबद्दल धन्यवाद, बरेच लोक खरोखर सोव्हरेमेनिकमध्ये काम करण्यासाठी राहिले. अर्थात, शंभर टक्के यश मिळत नाही, सर्व काही निवडीद्वारे होते, परंतु आज थिएटरमध्ये अप्रतिम प्रदर्शने आयोजित केली जातात: येगोर पेरेगुडोव्हचे "द टाइम ऑफ वुमन", "ऑटम सोनाटा" आणि "द स्ट्रेंजर" एकटेरिना पोलोव्हत्सेवा, "जेनएट्सिड". गावातील किस्सा "किरिल वायटोप्टोव्ह. कोणताही नवीन दिग्दर्शक हा जोखीम असतो, विशेषत: तरुण असताना, पण जोखीम घेणे आवश्यक असते. आणि प्रयोग काहीही असू शकतात - मुख्य गोष्ट अशी आहे की थिएटर निसर्गात मनोवैज्ञानिक राहते.

- राजधानीतील एकाही थिएटरने विसाव्या शतकाच्या इतिहासाला सोव्हरेमेनिकमध्ये ज्या प्रकारे स्पर्श केला नाही. आणि या कामगिरीवर तरुणांची कशी प्रतिक्रिया आहे? खरंच, ओपिनियन पोलच्या निकालांनुसार, कालची अनेक शाळकरी मुले बोरोडिनोची लढाई आणि स्टॅलिनग्राडची लढाई यांच्यात फरक करू शकत नाहीत.

- अलिकडच्या वर्षांत, आमचे सभागृह इतके लहान झाले आहे की कधीतरी मला भीती वाटू लागली की त्यांना आमचा "खडीचा रस्ता" समजणार नाही. पण मला व्यर्थ भीती वाटली - ते अजूनही समजतात! ते सहानुभूती दाखवतात, अनेक वेळा परफॉर्मन्ससाठी येतात, शेवटी उठतात... यामुळे मला खूप आनंद होतो.

- तुम्ही सभागृहातील प्रतिक्रियांचे निरीक्षण करता का?

- पूर्वी, मी अनेकदा हॉलमध्ये बसलो, परंतु आता - मॉनिटरवर (माझ्या ऑफिसमध्ये), ज्यावर मी स्टेज आणि हॉल दोन्ही उत्तम प्रकारे पाहू शकतो. मला कामगिरी चांगली माहीत आहे. आणि मला काही क्षणांमध्ये स्वारस्य आहे आणि प्रेक्षकांची समज महत्वाची आहे. आणि माझ्यासाठी सर्वात मौल्यवान गोष्ट म्हणजे टाळ्या किंवा अश्रू देखील नाही, परंतु ... तीव्र शांततेचे क्षण, जेव्हा लोक मंचावर जे घडत आहे ते अनुभवतात आणि त्यात सामील होतात. शिवाय, हे विराम माझ्यासाठी सर्वात मौल्यवान होते आणि त्या दिवसात जेव्हा मी एक कलाकार होतो, जेव्हा तुम्ही दर्शकांसोबत एकटे असता तेव्हा मला या "क्लोज-अप" ची किंमत पूर्णपणे माहित आहे ...

- सोव्हरेमेनिकच्या अनेक अभिनेत्यांची सक्रिय नागरी स्थिती आहे: अखेदझाकोव्ह, खामाटोवा, गॅफ्ट इ. एक नेता म्हणून तुमच्यासाठी हे किती महत्त्वाचे आहे? की “नागरी पद” ही प्रत्येकाची वैयक्तिक बाब आहे?

- मी नेहमी म्हणतो: "मी राजकारणी नाही, परंतु माझे राजकारण तेच आहे जे स्टेजवर होते." अर्थात, मला आनंद आहे की माझ्या कलाकारांचे ऐकले जाते, ते थिएटर व्यतिरिक्त, सामाजिक आणि सार्वजनिक जीवनासाठी वेळ आणि ऊर्जा शोधतात. जरी आमच्या मंडळात असे कलाकार आहेत जे इतके सक्रिय नाहीत, माझ्यासाठी मुख्य गोष्ट अशी आहे की त्यांचे स्थान सर्वप्रथम, "मानवी" इतके "नागरी" नसावे.

- ज्यांनी सोव्हरेमेनिकशी सहकार्य केले त्यांच्या नशिबाचे तुम्ही अनुसरण करता का? किरील सेरेब्रेनिकोव्ह, उदाहरणार्थ, आपण एकदा चांगले फिरण्याची संधी दिली - त्याने आपल्यासाठी एकाच वेळी अनेक परफॉर्मन्स केले ...

- मी शक्य तितके अनुसरण करतो. परंतु किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह एक विशेष व्यक्ती आहे, एक अतिशय प्रतिभावान व्यक्ती आहे, मी त्याला "रशियन थिएटरचे बचावकर्ते" म्हणणार्‍यांच्या गर्दीतून वेगळे केले आहे. मला खात्री आहे की मॉस्कोमध्ये नुकतेच उघडलेले गोगोल सेंटर खरोखरच मनोरंजक आणि फॅशनेबल ठिकाण असेल.

- या ठिकाणाभोवती, आकांक्षा अजूनही कमी होत नाहीत, काहींना राग आला की त्यांनी थिएटरऐवजी एक केंद्र बनवले ...

- थिएटर होते का? जर तिथे असेल तर खूप पूर्वी. गोगोल सेंटरच्या या उद्घाटनात, सेरेब्रेनिकोव्हने दाखवले की तो जुन्या पिढीतील कलाकारांचा किती मनापासून आदर करतो. मला या मध्यमवयीन स्त्रियांबद्दल अभिमान वाटला: त्या कशा दिसतात! बहुधा, ते या थिएटरच्या मंचावर अशा सन्मानाने कधीच दिसले नाहीत आणि नंतर, उद्घाटन स्वतःच कुतूहलाने केले गेले, मला त्याचा पहिला आणि शेवटचा भाग खरोखर आवडला. आणि मला असे वाटते की किरीलने अगदी प्रामाणिकपणे थिएटरचे नाव बदलले.

- सोव्हरेमेनिक थिएटरला नजीकच्या भविष्यात पुनर्बांधणी करावी लागेल: त्याला अशी प्रार्थनास्थळ सोडावी लागेल, कुठेतरी हलवावे लागेल, ते तुम्हाला घाबरवते का?

“एक मोठी परीक्षा आमची वाट पाहत आहे, परंतु मला सर्वोत्तम गोष्टींवर विश्वास आहे. कोणत्याही परिस्थितीत मला थिएटर एक प्रवासी थिएटर बनवायचे नाही: आज ते एका ठिकाणी चालते, उद्या दुसऱ्या ठिकाणी. मी कायमस्वरूपी निवासासाठी आहे, जरी ते सुमारे एक वर्ष असले तरी.

- तुम्हाला अशी जागा सापडली का?

- हे Elektrozavodskaya वर संस्कृती MELZ माजी पॅलेस आहे. तिथे चांगला हॉल आहे, आमच्या थिएटरसाठी चांगली परिस्थिती आहे. आणि तसेच, आम्ही नक्कीच दौऱ्यावर जाऊ.

- तसे, आपल्याकडे नेहमीच एक अविश्वसनीय टूर नकाशा होता - जिथे सोव्हरेमेनिकने भेट दिली नाही ...

“त्याच वेळी, आम्हाला कधीही कोठेही पाठवले गेले नाही, कोणत्याही सणासाठी (अगदी देशातही). पण तरीही आम्ही गाडी चालवली.

- असा अन्याय का?

- थिएटर समीक्षकांचा "माफिया" भाग माझा तिरस्कार करतो. आणि सौम्यपणे सांगायचे तर मला ते खरोखर आवडत नाहीत. अखेरीस, पावेल अलेक्झांड्रोविच मार्कोव्ह किंवा अर्काडी निकोलाविच अनास्तासेव यांसारखे उल्लेखनीय थिएटर तज्ञ फार पूर्वीपासून मरण पावले आहेत. ज्या लोकांनी त्यांची जागा घेतली त्यांनी सोव्हरेमेनिकबद्दल द्वेषाची फॅशन ठरवली. खरे आहे, या फॅशनचा, सुदैवाने, प्रेक्षकांवर परिणाम झाला नाही, परंतु केवळ त्या छोट्या कंपनीने ...

“सोव्हरेमेनिकमध्ये कामगिरी सुरू होण्यापूर्वी नेहमीच तरुणांची गर्दी असते, जी आज प्रत्येक थिएटरमध्ये दिसू शकत नाही. तुम्ही विद्यार्थ्यांचे स्वागत करता का?

- मी - होय, पण अग्निशामक शपथ घेतात जेव्हा ते पायऱ्यांवर बसतात, गल्ली अडवतात. मला आठवते की मायकोव्हका येथेही मी मुख्य अग्निशमन दलाच्या जनरलसमोर गुडघे टेकले जेणेकरून तो विद्यार्थ्यांना पायऱ्यांवर बसू देईल आणि तो करेल.

लारिसा कानेव्स्काया

उत्कृष्ट अभिनेत्री आणि दिग्दर्शिका गॅलिना वोल्चेक 45 वर्षांपासून सोव्हरेमेनिकचे नेतृत्व करत आहेत. नाट्यपरिवार नसता तर तिला वर्धापनदिन आठवला नसता. तरुणांनी एक स्किट तयार केले, कार्यक्रमाच्या नायकाने स्वतः प्रेक्षकांच्या प्रश्नांची उत्तरे दिली. 1950 च्या दशकाच्या मध्यभागी, जेव्हा मॉस्को आर्ट थिएटर स्कूलच्या पदवीधरांनी, ज्यांच्यामध्ये ती सर्वात लहान होती, त्यांनी नवीन थिएटरची स्थापना केली, ज्याचे प्रमुख ओलेग एफ्रेमोव्ह होते. चौदा वर्षांनंतर, वृद्ध लोकांनी त्यांना त्यांच्या जागी, खुदोझेस्टेन्व्हे येथे कसे आमंत्रित केले आणि गट गॅलिना बोरिसोव्हना यांच्याकडे सोपविण्यात आला: 1972 पासून, ती सोव्हरेमेनिकची मुख्य दिग्दर्शक आहे, 1989 पासून, तिचे कलात्मक दिग्दर्शक. व्होल्चेकला मुलाखती आवडत नाहीत, त्यांना कमी आणि कमी देतात. "संस्कृती" साठी वेळ होता.

संस्कृती:उन्हाळी रविवार. दिवसा, कोणतीही कामगिरी नाही, परंतु सोव्हरेमेनिक हॉल कलाकारांनी भरलेला आहे. गुपित नाही तर काय पाहिलं?
व्होल्चेक:सर्गेई झेनोवाचचा विद्यार्थी, एक अतिशय तरुण दिग्दर्शक अयदार झब्बारोव यांनी काम केले आहे. मी नुकतेच GITIS मधून पदवी प्राप्त केली आहे आणि मला डिप्लोमा मिळाला आहे की लवकरच मिळेल हे देखील मला माहित नाही. तो एक अद्भुत दिवस होता: दर्शवलेले दोन उतारे पूर्णपणे भिन्न आहेत. ब्रेख्त आणि चेखॉव्हकडून, दोन्ही सुंदर आहेत. मी फक्त त्यांच्या आंतरिक परिपूर्णतेने आणि सर्वसाधारणपणे थिएटरकडे पाहण्याचा त्यांचा दृष्टिकोन पाहून मोहित झालो. नाही, मला ते जिंक्स करायला घाबरत नाही. मला आनंद आहे की आमचा जवळजवळ सर्व गट, केवळ त्याचा तरुण भागच नाही, हॉलमध्ये जमला आहे. मी नेहमी एक सामान्य कारण समजून घेण्याचा प्रयत्न करतो, ज्यामध्ये एकत्रितपणे प्रभुत्व मिळवले पाहिजे. पहिल्या चरणांपासून प्रत्येकाला काय माहित असले पाहिजे. आणि तसे झाले. फक्त आनंद.

संस्कृती:आमच्या वृत्तपत्राला दिलेल्या मुलाखतीत, व्हॅलेरी फोकिन, रिमास तुमिनास, सर्गेई गाझारोव्ह यांनी “सोव्हरेमेनिक स्कूल” बद्दल कृतज्ञतेने आठवण करून दिली आणि थिएटरच्या प्लेबिलवर नेहमीच बरीच नवीन नावे होती. एखाद्या महत्त्वाकांक्षी दिग्दर्शकाने त्याच्याकडे निर्मितीची जबाबदारी सोपवण्याकरता तुम्हाला कसे आश्चर्यचकित करावे?
व्होल्चेक:स्वतःला एक व्यक्ती म्हणून दाखवा, एक व्यक्ती म्हणून, तुमची स्वतःची स्थिती दाखवा आणि स्वत: ची वळणे आणि स्वस्त परिणामांचा विचार करू नका.

संस्कृती:तुम्ही सोव्हरेमेनिक नौकानयनाला 45 वर्षे झाली आहेत. 1972 मधला जून दिवस आठवतोय?
व्होल्चेक:त्याला विसरणे कठीण आहे. मला हे नको होते, मी नियुक्तीसाठी प्रयत्नांची पराकाष्ठा केली नाही, मी माझ्या सर्व शक्तीनिशी असभ्य अक्षरात बोलून स्वतःशी लढले. परंतु, वरवर पाहता, माझ्या जन्मापूर्वी माझ्यामध्ये कर्तव्याची भावना निर्माण झाली होती. मीटिंग, ज्या दरम्यान माझे वर्गमित्र, कॉम्रेड, मित्रांनी मला थिएटरची जबाबदारी घेण्याची शिक्षा दिली, मला आठवते, जसे ते म्हणतात, आवाजांमधून. लीना मिलिओटी मोठ्याने आणि मोठ्याने ओरडली: "गल्या, घाबरू नकोस, आम्ही तुला मदत करू ..." इतरांनी तिला उचलले. मी माघार घेतली.

संस्कृती:आपण खरोखर मदत केली?
व्होल्चेक:त्यांनी मदत केली आणि मदत करत आहेत. आणि कधी कधी नाही - सर्व काही घडले आहे आणि घडते. माझ्या आवडत्या कलाकारांमुळे मी किती अश्रू ढाळले, किती सहन केले हे लक्षात ठेवणे भीतीदायक आहे.

संस्कृती:तुला सर्व काही सोडायचे नव्हते का?
व्होल्चेक: 45 वर्षांत दोनदा, अलीकडेच उघड झाले. स्वत: ची गणना केली नाही, आयुष्य पुढे जात आहे, सर्वसाधारणपणे मला संख्या आवडत नाही. जेव्हा त्यांनी मला तारखेची आठवण करून दिली तेव्हा मला खूप आश्चर्य वाटले: मी इतकी वर्षे कशी जगलो? 70 च्या दशकाच्या मध्यात मी पहिल्यांदा राजीनाम्याचे पत्र लिहिले. बहुधा, तेव्हा आम्ही सर्वोत्तम कालावधीतून जात होतो. मंडळ नेहमीच उंच लाटेवर, त्याच उदय आणि विजयांवर अस्तित्वात असू शकत नाही. मला असे वाटते की जर पराभव नसतील तर हे थिएटर नाही.

संस्कृती:होय, असे, माझ्या मते, नाही ...
व्होल्चेक:आणि बरोबरच, नाही. मग माझी लाडकी अभिनेत्री, ज्याचा मी आदर करतो, प्रत्येक गोष्टीबद्दल बोलण्याचा आणि तिला काय वाटते ते सांगण्याच्या अधिकाराने म्हणाली: “धन्यवाद, तू सोव्हरेमेनिकला घेऊन आलास. मी तिचे नाव कधीच घेणार नाही. समीक्षकांच्या पुनरावलोकनांचा किंवा आयोगांच्या मतांचा माझ्यावर तिच्या शब्दांइतका प्रभाव पडला नाही. मी घरी आलो, राजीनाम्याचे पत्र लिहिले, थिएटरला कळवले. सोव्हरेमेनिक कौन्सिल पूर्ण ताकदीने, अगदी अभिनेत्री वगळता, सकाळी माझ्या घरी आली. भीक मागितली, पुढे काम करायला लावले.

दुस-यांदा, बाहेरच्या परिस्थितीने सोडण्याच्या इच्छेवर परिणाम केला, जरी मला नेमके कारण आठवत नाही. मग मी माझ्या सहकाऱ्यांच्या व्यक्तीमध्ये एक प्रकारचा प्रतिकार आणि दुष्टचिंतकांशी संघर्ष करून खूप थकलो होतो. जरी माझ्या शरीरात कडक होणे विकसित झाले आहे असे दिसते, परंतु येथे ते पुरेसे नव्हते. त्यांनी केवळ माझाच वैयक्तिकरित्या अपमान केला नाही तर थिएटरचाही अपमान केला आणि त्याच्या अस्तित्वात नसलेल्या शवपेटीमध्ये खिळे ठोकले.

संस्कृती:आपण काय केले आहे?
व्होल्चेक:मी तुम्हाला एक उदाहरण देतो. 1979 मध्ये जेव्हा मी अमेरिकेतून परतलो तेव्हा मला सर्व सर्जनशील घरांमध्ये आमंत्रित केले गेले: शास्त्रज्ञ, आर्किटेक्ट, लेखक, संगीतकार. मी जे पाहिले ते मला सांगण्यासाठी. हे अविश्वसनीय आहे की शीतयुद्धाच्या शिखरावर, लोखंडी पडद्याच्या वेळी, मला - एका विशिष्ट राष्ट्रीयत्वासह पक्षपाती नसलेल्या व्यक्तीला - अमेरिकन कलाकारांच्या गटासह मिखाईल रोशचिनचे एकेलॉन नाटक रंगविण्यासाठी ह्यूस्टनला आमंत्रित केले गेले होते. बहुधा अनेकांना जगणे कठीण झाले होते, परंतु मला तेव्हा त्या प्रकारचे काहीही समजले नाही ... त्यांनी मला WTO, सेंट्रल हाऊस ऑफ आर्ट्स आणि नाट्य संस्था वगळता सर्वत्र बोलावले.

संस्कृती:ज्यांनी कामगिरी पाहिली त्यांनी सांगितले की अमेरिकन अभिनेत्री, ज्यांना युद्धाबद्दल फारच कमी माहिती होती, ते सामान्य रशियन महिलांसारखेच होते. परदेशात काय चालले आहे हे नाट्यरसिकांना का कळले नाही?
व्होल्चेक:आम्हाला सणांना का बोलावले नाही? कोणाच्याही लक्षात आले नाही की रंगमंचावर चिंगीझ ऐतमाटोव्हचे गद्य उघडणारे आम्ही पहिले आहोत?

संस्कृती:"क्लायम्बिंग माउंट फुजियामा" हे ल्युबोव्ह डोब्रझान्स्काया आमंत्रित केलेले, ताबाकोव्ह, क्वाशा, पोकरोव्स्काया, कोझेलकोवा, म्यागकोव्ह यांच्या अद्भुत कामांसह एक अद्भुत कामगिरी आहे.
व्होल्चेक:होय, होय, परंतु आम्हाला ऐटमाटोव्ह महोत्सवात पाठवले गेले नाही, परंतु थिएटर उत्तरेकडून - त्याच नावाने नियुक्त केले गेले. कदाचित तो अगदी योग्य होता, आम्ही विषय उघडल्यानंतरच, चिंगीझला नाटक लिहिण्यास भाग पाडले, यश खूप मोठे होते. पण - गेला नाही.

संस्कृती:कदाचित मत्सर?
व्होल्चेक:माहित नाही. कदाचित.

संस्कृती:तुझ्या उत्पत्तीनेही मत्सर जागवला. प्रसिद्ध चित्रपट दिग्दर्शक आणि कॅमेरामन बोरिस वोल्चेक यांची मुलगी. कलाविश्वात घालवलेले तुमचे बालपण तुमच्या जीवनमार्गाची निवड पूर्वनिश्चित करत होते का?
व्होल्चेक:मला वाटतंय हो. आम्ही एका मोसफिल्मच्या घरात राहत होतो. शेजारी - महान लोक - माझे पिगटेल खेचले आणि विनोदाने मला गाढवावर मारले. रायझमन, पायरीव, पुष्को आणि महान रोम, ज्यांच्यापुढे मी नमन करतो. मी मिखाईल इलिचचा आभारी आहे की त्यांनी मला स्वतःसह, त्यांच्या व्यक्तिमत्त्वासह कला अस्तित्वात आहे हे पटवून दिले. अल्मा-अटा येथे निर्वासन दरम्यान आयझेनस्टाईन जवळच राहत होते. मग प्रत्येकजण म्हणाला: "तो सर्वोत्तम आहे." मला बालिश मत्सर वाटला आणि निषेधार्थ त्याच्या गुडघ्यावर बसलो नाही. तिने बाजूला उभे राहून त्याला मुलांसाठी चित्रे काढताना पाहिले. माझ्यासाठी, फक्त एकच "अतिशय सर्वोत्तम" होता - रोम.

संस्कृती:सिनेमापेक्षा थिएटर का निवडले?
व्होल्चेक:सिनेमा हे मला रोजचेच, जवळजवळ रोजचेच, रोजचे अस्तित्व वाटत होते. हे सर्व शब्द - "एडिटिंग", "क्लॅपरबोर्ड", "टेक" - सतत आवाज येत होते, परिचित होते. त्यांच्यात कोणतेही रहस्य नव्हते. आणि आमच्या घराच्या जवळजवळ समोर - "मोसफिल्म". मुली ओरडतात: "गॅल, त्वरीत पळा, येथे शवपेटीमध्ये काकू ल्युस्या त्सेलिकोव्स्काया आहे." आयझेनस्टाईननेच इव्हान द टेरिबलला गोळ्या घातल्या. मी उत्तर देतो: "काहीही नाही, मी अंकल कोल्या क्र्युचकोव्हसह स्टुडिओभोवती टँक चालवणार आहे." तुम्ही बघा, मी या जगात राहत होतो. त्याने मला कसे दुखावले नाही? सर्जनशीलतेचे वातावरण आत्मसात न करणे शक्य नव्हते. आज मला चित्रपट पाहायला जाणे अवघड आहे. वडील आणि मुलगा असूनही. बहुधा, मला लहानपणापासूनच सिनेमाने विषबाधा केली होती.

संस्कृती:थिएटर-होम, थिएटर-फॅमिली हे आदर्श मॉडेल आहे यावर तुमचा विश्वास आहे का?
व्होल्चेक:होय, सोव्हरेमेनिक हे आमचे सामान्य घर आहे. येथे सर्व काही घडू शकते: आनंदी, दुःखी, कठीण. जेव्हा थिएटरमध्ये लग्न, मुलांचे जन्म, वाढदिवस साजरे होतात तेव्हा मला आनंद होतो. त्यांच्या नातेवाईकांशी विभक्त होण्याच्या कडू दिवसांवरही, कलाकार विचारतात: "आम्ही येथे एकत्र येऊ शकतो का?" माझ्यासाठी ते खूप महत्वाचे आहे. रशियन मनोवैज्ञानिक थिएटर घर आहे.

संस्कृती:आणि स्टुडिओ असण्याचा मार्ग?
व्होल्चेक:मी त्याला आश्चर्यकारकपणे वागवतो. आम्ही सुरुवातीच्या सोव्हरेमेनिकमध्ये स्टुडिओ थिएटर म्हणून राहत होतो. 1964 मध्ये, माझ्या मते, मला नक्की आठवत नाही, परंतु माझ्या तारखा वाईट आहेत, सेराटोव्हच्या दौऱ्यावर ओलेग एफ्रेमोव्ह म्हणाले: “तेच आहे, दुर्दैवाने आम्ही थिएटरच्या कायद्यानुसार अस्तित्वात आहोत. चला आपल्या शीर्षकातून "स्टुडिओ" हा शब्द काढून टाकू. मी हा निर्णय एफ्रेमोव्हचा पराक्रम मानतो. शेवटी, नंतर कोणीही चित्रपटांमध्ये चित्रीकरण करण्यास किंवा शीर्षकांपासून नकार दिला नाही, जे आम्हाला अगदी सहज आणि नैसर्गिकरित्या दिले जात होते.

संस्कृती:शूटिंगबद्दल - हे स्पष्ट आहे, परंतु शीर्षकांवर बंदी - का? प्रत्येक गोष्टीत नेहमी समान राहायचे?
व्होल्चेक:अर्थातच. आम्ही स्वतः पगार वितरित केला, जरी ते बजेटरी, राज्य होते. आम्ही एकत्र आलो आणि मोसमात कोण जास्त यशस्वी झाले आणि कोण मागे राहिले याचा विचार केला.

संस्कृती:थिएटर हाऊसमध्ये एकच बॉस असावा की सर्वजण एकत्र असताना सामूहिक मन, महाविद्यालयीन विचार राज्य करू शकतात?
व्होल्चेक:मला वाटते की मालकावर बरेच काही अवलंबून असते, अगदी बरेच काही. आणि कोणतीही महाविद्यालयीन कल्पना निर्माण करण्यासाठी आणि त्याहूनही अधिक ती साकार करण्यासाठी, निर्णायक मत आवश्यक आहे.

संस्कृती:यौझावरील पॅलेस हा सोव्हरेमेनिकचा चौथा पत्ता आहे. सक्ती - नूतनीकरणाच्या कालावधीसाठी. चिस्त्ये प्रुडीला परत कधी येणार?
व्होल्चेक:आम्हाला खात्री आहे की अजून एक वर्ष बाकी आहे. आशेने, अंदाज लावणे खूप लवकर असले तरी. कामे दोन शिफ्टमध्ये केली जातात, मास्टर्स प्रयत्न करत आहेत. आमचे नेतृत्व, म्हणजे मॉस्कोचे सरकार आणि सर्गेई सोब्यानिनचे महापौर, हे समजते की केवळ सोव्हरेमेनिकलाच नव्हे तर सर्व मस्कोविट्सना भेट दिली जात आहे. Chistoprudny Boulevard वरील इमारत आधीच एक ब्रँड बनली आहे. तसे, दुसरा टप्पा कार्यरत आहे, तेथे परफॉर्मन्स आहेत. आमच्याकडे "यौझावरील पॅलेस" मध्ये तात्पुरता कायमस्वरूपी निवास परवाना असल्याबद्दल आम्ही आभारी आहोत. तिच्याशिवाय, प्रवासी थिएटर बनण्याचा धोका असेल. हे शारीरिक आणि मानसिकदृष्ट्या कठीण आहे, मला काहीतरी माहित आहे: "सोव्हरेमेनिक" अशा राजवटीने सुरू झाले. आम्ही अर्धा गट आणि आमचे प्रेक्षक गमावले असते.

संस्कृती:चेखोव्ह फेस्टिव्हलने मॉस्कोमधील पीटर ब्रूकची नवीन कामगिरी दर्शविली. त्याने तुला स्टेजवर पाहिले, बरोबर?
व्होल्चेक:येथे एक मजेदार कथा आहे. व्लादिमीर टेंड्रियाकोव्हवर आधारित "विदाऊट अ क्रॉस" या नाटकात मी वृद्ध स्त्रीची भूमिका केली तेव्हा मी तीस वर्षांचा नव्हतो. भूमिकेसाठी गांभीर्याने तयारी करत, वृध्द प्लॅस्टिकवर मात करू शकली, रात्रंदिवस हात हलवण्याचा रिहर्सल केला. तिने एका प्राण्याचे आंतरिक जीवन समजून घेतले ज्याने तिच्या स्वतःच्या नातवाला मारले कारण त्याने तिच्या प्रिय चिन्हाचा नाश केला. अप्रतिम कलाकार लीना मिलिओटीने मुलाची भूमिका अशा प्रकारे केली की तिला एक स्त्री म्हणून ओळखणे अशक्य होते. मॉस्कोमध्ये आलेल्या पीटर ब्रूकला या कामगिरीसाठी आमंत्रित करण्यात आले होते. मध्यंतरी दरम्यान, तो एफ्रेमोव्हशी बोलला आणि आजी आणि मुलगा दोघेही तरुण कलाकार आहेत यावर विश्वास ठेवला नाही. तो म्हणाला, "त्यांनी त्यांचा मेकअप काढेपर्यंत मी थांबेन आणि मी त्यांना स्पर्श करण्यासाठी तुमच्या कार्यालयात येईन." अशा रीतीने मी एका महान इंग्रजी दिग्दर्शकाला पहिल्यांदा भेटलो.

संस्कृती:सोव्हिएत काळातील सर्व नेत्यांना वैचारिक दबावाबद्दल विचारले जाते. हे ज्ञात आहे की सोव्हरेमेनिकने पत्रकारितेवर लक्ष केंद्रित केल्याने ते मोठ्या प्रमाणात मिळाले. या प्रदर्शनात ‘स्वतःचे बेट’ या नाटकाचा समावेश होता. यात व्लादिमीर व्यासोत्स्कीची गाणी वाजली आणि एक घोटाळा झाला ...
व्होल्चेक:घोटाळ्याला माझ्या प्रतिकाराची साथ होती. मी, जसे ते म्हणतात, हॉर्नने विश्रांती घेतली: "निषिद्ध करा, तुम्हाला जे हवे आहे ते करा, परंतु तेथे फक्त व्यासोत्स्कीची गाणी असतील." वोलोद्या हा माझा जवळचा मित्र होता, मी त्याच्या कामाशी विशेष वागलो. थोडे विचलित. आम्ही तेव्हा पहिल्या मजल्यावर राहत होतो, आणि वायसोत्स्की अनेकदा यायचे - मरीना व्लाडीसोबत आणि तिच्याशिवाय. घरी मान्यवर पाहुणे आले. आम्ही बसून व्होलोद्या ऐकले. संध्याकाळी अकरा वाजता दारावरची बेल वाजली आणि एक पोलीस दारात उभा होता. शेजाऱ्यांनी त्याला बोलावले. एकदा जेव्हा त्यांनी यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट येवगेनी लेबेडेव्ह, जॉर्जी टोवस्टोनोगोव्ह आणि चिंगीझ एटमाटोव्ह यांना पाहिले तेव्हा ते सुन्न झाले होते - त्यांच्या जॅकेटवर डेप्युटी बॅज होते. आमच्या खिडकीखाली पोलिसांचे पथक उभे राहिल्यावर ते आणखी मजेदार असायचे आणि अकरा वाजेपर्यंत सर्वजण वोलोडिनचे गाणे लक्षपूर्वक ऐकायचे आणि मग त्यांनी येऊन नम्रपणे, अगदी प्रेमाने, संपवायला सांगितले.

पण - "माझे बेट" ला. एक दिग्दर्शक म्हणून, मला असे वाटले की व्होलोद्याच्या गाण्यांनी हे एस्टोनियन रोजचे नाटक उभे केले, त्यात आणखी काही चव आणि सखोल अर्थ जोडला. ते बॅलड्ससारखे वाटत होते. इगोर क्वाशाने गायले, आणि व्होलोद्याला त्याची कामगिरी आवडली, अनुकरण न करता, इगोरने ते स्वतःच्या पद्धतीने सादर केले आणि खात्री पटली. प्रीमियरच्या काही वेळापूर्वी, त्यांनी मला गाणी बदलण्यासाठी पटवून देण्यासाठी अधिकाऱ्यांकडे बोलावणे सुरू केले. त्यांना पूर आलेला नाही आणि म्हणून त्यांना परवानगी नाही. सांस्कृतिक विभागाच्या प्रमुखांपैकी एकाने माझ्यासमोर कवींची यादी ठेवली: "तुम्हाला जे पाहिजे ते घ्या, अगदी सेव्हरियनिन देखील." आधुनिक एस्टोनियन नाटकासाठी रौप्य युगातील या विशिष्ट कवीची शिफारस का करण्यात आली हे स्पष्ट नाही. पण मी माझ्या भूमिकेवर ठाम राहिलो. पुढील सोव्हिएत तारखेपर्यंत हे प्रदर्शन कधीच प्रसिद्ध झाले नाही, ते अनेक महिने तयार होते, जोपर्यंत वायसोत्स्कीच्या गाण्यांना पूर आला नाही, म्हणजेच ते राज्याने सेन्सॉर केले नाहीत. मी हे साध्य केल्याचा मला अभिमान आणि अनंत आनंद झाला. त्यानंतर तिने बल्गेरियात "द आयलंड" चे मंचन केले. तिने व्सोत्स्कीला तिथे नेले आणि ते त्याच्या प्रेमात पडले.

संस्कृती:आपण म्हणता की आपण तारखा आणि संख्यांसह वाईट आहात, परंतु, कदाचित असे काही आहेत जे विसरले जाऊ शकत नाहीत?
व्होल्चेक:मी वर्षे, भूमिका किंवा कामगिरी मोजत नाही. अचूक विषयांबाबत हे नेहमीच वाईट होते: मी जेमतेम शाळा पूर्ण केली... मला कोणत्या तारखा आठवतात? माजी पतींचे वाढदिवस. अर्थात, माझ्या मुलाचा वाढदिवस: मी अनेकदा डेनिसच्या जन्मापासून मोजतो. सोव्हरेमेनिक कधी तयार झाला हे मी विसरत नाही. अजूनही माझ्या हृदयात: 1 ऑक्टोबर - एफ्रेमोव्ह, 6 जून - पुष्किन. मला अलेक्झांडर सेर्गेविचची जन्मतारीख का आठवते हे कसे समजावून सांगावे, परंतु प्रिय, तेजस्वी चेखोव्हच्या आयुष्याच्या वर्षांबद्दल - मी याबद्दल विचार करेन, मी नेहमीच पुनरुत्पादित करू शकत नाही. हे माझे संख्याशी नाते आहे, माझी स्मरणशक्ती खराब असल्याचा पुरावा नाही.

संस्कृती:स्त्री दिग्दर्शक याला अपवाद आहे. जे झाले आहेत ते एका हाताने मोजता येतील. वेरा मारेत्स्कायाला आश्चर्य वाटले की आपण असा व्यवसाय निवडला ...
व्होल्चेक:होय, तिने मला रुझा येथील विश्रामगृहात आश्चर्याने विचारले: “तुम्ही खरोखरच दिग्दर्शन करणार आहात का? तुम्ही आयुष्यभर पुरुषाच्या पोशाखात आणि हाताखाली ब्रीफकेस घेऊन फिरणार आहात का?" असे या व्यवसायाबाबतचे मत होते. ती बहुधा खरोखरच पुरुष आहे. "दिग्दर्शक" हा शब्द स्त्रीलिंगी नाही. "पायलट" - होय, जरी हा देखील स्त्रीचा व्यवसाय नाही आणि "दिग्दर्शक" - नाही.

संस्कृती:अभिनेत्याची जगाकडे पाहण्याची दृष्टी दिग्दर्शकापेक्षा वेगळी आहे का?
व्होल्चेक:निःसंशयपणे. अभिनयामध्ये तुम्ही साकारत असलेल्या व्यक्तिरेखेवर खूप एकाग्रता असते. दिग्दर्शक संपूर्ण पाहतो. माझा विश्वास आहे की केवळ तोच हुकूमशहा करू शकत नाही, तर त्याची कल्पना कलाकारांपर्यंत प्रसारित करू शकतो. मला समजले आहे की मला ते स्टेज करायचे आहे, आणि मग मी अशा लोकांचा शोध घेत आहे जे माझ्याशी कल्पना सामायिक करतील आणि ते अंमलात आणण्यास सक्षम असतील.

संस्कृती:तू एक अनोखी भेट देणारी अभिनेत्री आहेस. तुम्ही स्टेज लवकर सोडण्याचा निर्णय का घेतला आणि बर्याच काळापासून चित्रीकरण का केले नाही?
व्होल्चेक:प्रामाणिकपणे, कर्तव्याच्या भावनेतून. अर्थात, मी नेत्याच्या कथेने मीट ग्राइंडरमध्ये ग्राउंड होतो. जर आपण स्वत: ला थिएटरच्या शीर्षस्थानी शोधत असाल तर आपल्याला आपल्यातील अभिनय चेतना जिंकण्याची आवश्यकता आहे. मी संख्या आणि पैसा वगळता सर्व गोष्टींची काळजी घेतो. मी बाकीचा सखोल अभ्यास करतो. सर्व लहान गोष्टी. जेव्हा मी घरी येतो, उंबरठ्यावर पाऊल ठेवण्यास वेळ नसतो तेव्हा मी कॉल्सला उत्तर देतो. एकतर मी फोन रिहर्सल सुरू करतो, किंवा मी उद्या किंवा परवा काय होईल यावर थिएटरमध्ये चर्चा करतो.

आणि लक्षात ठेवा - जेव्हा ओलेग एफ्रेमोव्हने मला कलाकारांकडून दिग्दर्शकाकडे हस्तांतरित केले तेव्हा मी रडत होतो: "मी यापुढे कलाकार होणार नाही?" त्याने धीर दिला: "गल्या, तू करशील, हे फक्त कर्मचार्‍यांच्या वेळापत्रकानुसार आहे."

संस्कृती:अभिनेते तुमच्यावर मानवी प्रेम करतात. काही अडचण आली तर धावत जाऊन बनियानमध्ये रडतात. वेळेने तुम्हाला कठोर का केले नाही?
व्होल्चेक:मला माहित नाही, या प्रश्नाचे उत्तर देणे माझ्यासाठी कठीण आहे. मी लोकांवर प्रेम करतो, प्रत्येकजण माझ्यासाठी मनोरंजक आहे. नाटय़क्षेत्रात सेवा देणाऱ्यांच्या मनोवृत्तीचेही मला मनापासून कौतुक वाटते. हे सर्व्ह करते आणि कार्य करत नाही. निवृत्तीच्या वयापेक्षा जास्त असलेल्या व्यक्तीला कामावरून काढण्यासाठी मी हात वर करू शकत नाही. त्याने संघासाठी किती केले हे मला समजते.

संस्कृती:एखाद्या अभिनेत्याने पुढच्या शूटसाठी वेळ काढला, तर तुम्ही त्याच्या स्थितीत प्रवेश करता, त्याला जाऊ द्या की नाही?
व्होल्चेक:आणि मी परिस्थितीत येणार नाही आणि मी "नाही" म्हणणार नाही. आज एक वेगळे जीवन आहे, आणि चुल्पन खमाटोवा, मरिना नेयेलोवा किंवा सेरिओझा गरमाश यांना नकार देणे अशक्य आहे - त्यांना मागणी आहे. माझे "नाही" माझ्यासोबत राहते.

संस्कृती:तर तुम्ही तडजोड शोधत आहात?
व्होल्चेक:प्रयत्न करत आहे.

संस्कृती:फुटबॉलसाठी तुमची विचित्र आवड काय आहे? माझ्या मते, स्त्रिया तालबद्ध जिम्नॅस्टिक्सच्या खूप जवळ आहेत, उदाहरणार्थ.
व्होल्चेक:मला फिगर स्केटिंग आणि जिम्नॅस्टिक्स दोन्ही आवडतात, मला आमच्या संघांच्या कामगिरीचा अभिमान आहे. माझी जवळची मैत्रिण तान्या तारसोवा. मी इरिना विनरचे कौतुक करायला कधीच कंटाळलो नाही, ज्याला मी बर्‍याच वर्षांपासून ओळखतो, तिला अलीशेर उस्मानोव्हपेक्षा खूप आधी भेटले. आता मी सोव्हरेमेनिकला मदत केल्याबद्दल त्याच्या फाउंडेशनचा आभारी आहे.

बर्याच काळापासून मला संघाच्या अस्तित्वाची कल्पना आहे आणि मला फुटबॉलमध्ये नेहमीच रस आहे. जीवनाने प्रसिद्ध प्रशिक्षक कॉन्स्टँटिन बेस्कोव्ह, ओलेग रोमँत्सेव्ह यांच्याशी संवाद साधण्याची संधी दिली, मी त्यांच्याबरोबर बराच वेळ घालवला. संघातील स्पोर्ट्स स्टार्स स्वत:ला कसे दाखवतात याची मला काळजी वाटत होती. हे तुम्हाला विचित्र वाटणार नाही, पण फुटबॉलमध्ये थिएटरमध्ये बरेच साम्य आहे! कोणताही स्टार - स्टेज किंवा खेळ - संघाशिवाय टाळ्या वाजवणार नाहीत, गोल करणार नाहीत. दोन्ही एक सामूहिक प्रकरण आहेत, आणि संघाचा विचार न करता तेथे आणि तेथे कोठेही नाही.

संस्कृती:त्यामुळेच बहुधा नाट्यसमुदायाला नवनवीन फॅशन सांगणाऱ्या लोकांमुळे तुम्ही नाराज आहात. त्यापैकी बरेच नाहीत आणि ते बहुतेक वेळा संघाबाहेर असतात.
व्होल्चेक:सर्वसाधारणपणे, मी मास फॅशनकडे पक्षपाती आहे. मी तिला समजत नाही, कळप भावना जागृत. उदाहरणार्थ, या हंगामात कल लांब केस आहे आणि प्रत्येकजण खांद्याच्या लांबीच्या शॅगसह चालतो. एकेकाळी काळ्या भुवया वाऱ्याचा झरा बनल्या, लोकांच्या नजरा लपल्या आणि "नेत्रहीन" चेहऱ्यावर भुवया चमकल्या. जुन्या मेक-अप कलाकारांनी सांगितले: भुवयांची काळजी घ्या, ते धूर्त आहेत, ते डोळे बंद करू शकतात. जेव्हा मी प्लास्टिक सर्जनच्या स्केलपेलसह पंप केलेले ओठ "कट" असलेले सौंदर्य पाहतो तेव्हा ते अस्वस्थ होते. जरी मी स्वतःची काळजी घेणाऱ्या महिलांचा आदर करतो. पण अनुकरण मला तिरस्कार करते आणि घृणास्पद वाटते.

अनेक वर्षांपूर्वी मी रेस्टॉरंट आर्काडी नोविकोव्हला रेस्टॉरंट कसे फॅशनेबल होत आहे याबद्दल विचारले. त्यांनी स्पष्ट केले. मॉस्कोमध्ये आहे, समजा, एक हजार लोकांचा कळप जो नवीन ठिकाणी उड्डाण करतील, उद्या - पुढील हजार, ज्यांनी पहिल्यापासून ऐकले. यंत्रणा सुरू झाली आहे.

थिएटर देखील एक फॅशनेबल ठिकाण बनले आहे जिथे प्रेक्षक अनुभवाशी जोडलेले नाहीत, परंतु मी जवळजवळ चार दशकांपूर्वी अमेरिकेत पाहिलेल्या नवनवीन प्रयोगांमुळे आश्चर्यचकित झाले. हे केवळ मला त्रास देत नाही, मला चिडवते, परंतु खरोखरच निराश करते. उत्तराधिकारी बद्दल विचारा? मी उत्तर देईन. सोव्हरेमेनिकने रशियन मनोवैज्ञानिक थिएटरची परंपरा चालू ठेवत एक तरुण मंडळ, एक उल्लेखनीय उत्तराधिकार तयार करण्यात व्यवस्थापित केले. मला आनंद आहे की ते आम्हाला आमचे घर फॅशनेबल ठिकाणी बदलू देणार नाहीत. हा संघ माझा आनंद आणि अभिमान आहे.

घोषणेवरील फोटो: सेर्गेई प्याटाकोव्ह / आरआयए नोवोस्ती

कृपया मासिक कसे तयार झाले याबद्दल आम्हाला शक्य तितक्या तपशीलवार सांगा: ते तुमच्यासोबत कोणी बनवायला सुरुवात केली (आणि वेगवेगळ्या वेळी तुमच्यासोबत कोणी केली); आपण प्रथम प्रारंभ केला तेव्हा आपण ते कसे पाहिले; वर्षानुवर्षे ही दृष्टी कशी बदलली आहे (बदलल्यास). जर तुम्ही स्वतःला काही कार्ये स्पष्टपणे सेट केली तर ती पूर्ण झाली आहेत का आणि किती प्रमाणात?

बोरिस स्मेलोव्हचा एक सुप्रसिद्ध समूह फोटो आहे, जो मिटिनॉय झुर्नालच्या स्थापनेनंतर लगेचच काढला गेला आहे, ज्यामध्ये त्याचे प्रेरणादायक चित्रण आहे (अर्कडी ड्रॅगोमोश्चेन्को, लिन खेडझिन्यान) आणि पहिले वाचक, अशा प्रकारे बसलेले आहेत की त्यांच्या बैठकीचा इशारा आहे. पॅरिसमधील ताज्या बातम्यांचे संपादकीय मंडळ. हे छायाचित्र हर्मिटेजमधील अलीकडील स्मेलोव्ह प्रदर्शनात होते की नाही हे मला माहित नाही, परंतु काही संग्रहांमध्ये ते पुनरुत्पादित केले गेले होते. मी तिथे आहे, तीन मृत्यूंमध्ये वाकलेला, बाजूला उभा आहे एका विचित्र पोशाखात - पांढर्‍या जीन्समध्ये आणि सोन्याच्या धाग्यांनी भरतकाम केलेला उझ्बेक झगा. म्हणून मी शहराभोवती फिरलो - आता कोणीही डोके फिरवणार नाही, परंतु लेनिनग्राडमध्ये 1985 मध्ये, घोडे वाहून नेण्यास सुरुवात केली आणि पोलिसांचा हृदयविकाराच्या झटक्याने मृत्यू झाला.

एड वुड चित्रपटात आपण प्लॅनेट ऑफ द एप्सवर अडकलेले अंतराळवीर आहोत ही भावना मला आठवते. अलीकडेच मी 1984 च्या व्रेम्या कार्यक्रमाचे रेकॉर्डिंग पाहिले, दोन तृतीयांश एका विषयाने व्यापलेले: के.यू. चेरनेन्को हॅमर आणि सिकल प्लांटला भेट देतात. ही एक भयानक गोष्ट आहे. या टीव्ही शोच्या तुलनेत "झोम्बी हँगिंग फ्रॉम बेल रोप" ही सिंड्रेला कथा आहे. जेव्हा मी लेखक एलिझारोव्हला, बैलाच्या डोळ्यांनी वळवळताना, सोव्हिएत अवकाशाच्या तत्त्वज्ञानाबद्दल बोलताना ऐकतो, तेव्हा मला खरोखरच त्याला या हॅमर आणि सिकल प्लांटमध्ये पाठवायचे आहे जेणेकरून त्याच्या खांद्याचे पट्टे एकदा आणि सर्वांसाठी कापले जावे.

अर्थात, हे जुन्या भूमिगत लोकांसह कंटाळवाणे होते, ज्यांना स्टालिनने चिमटा काढला होता, नवीन भाषेची आवश्यकता होती. गाय डेव्हनपोर्ट आणि केटी एकर हे आमचे आदर्श होते. डेव्हनपोर्टचे पहिले भाषांतर, जे मी नंतर टोलेडोमध्ये द इन्व्हेन्शन ऑफ फोटोग्राफी या प्रसिद्ध संग्रहात घेतले, ते एमजेमध्ये प्रकाशित झाले. हे मजेदार आहे की नंतर त्याच्या कथांमधील पीडोफिलिक ओव्हरटोन कोणीही लक्षात घेतले नाही. सॅलिंजरच्या बाबतीतही असेच होते: अर्थातच, आजच्या वाचकाला ताबडतोब समजते की सॅलिंगर एक पेडोफाइल आहे, आणि नंतर ते कधीही कोणाच्या डोक्यात गेले नाही.

केटी अकरने लिहिलेले ब्लडबाथ इन हायस्कूल हे त्या वेळी आमच्याकडे असलेले दुसरे पुस्तक होते. त्यानंतर जर्मनीमध्ये या कादंबरीवर बंदी घालण्यात आली आणि इंग्लंडमध्ये यामुळे खळबळ माजली आणि पोस्टमॉडर्निझम आणि साहित्यिक चोरीबद्दल प्रसिद्ध वाद निर्माण झाला. मला अजूनही वाटते की ही एक अद्भुत गोष्ट आहे.

- हे अनुवादित साहित्याबद्दल आहे. आणि पुढे काय झाले?

अंतर्गत साहित्यिक घटनांपैकी, अलेक्से पारश्चिकोव्हचे स्वरूप महत्वाचे होते, नंतर मी पोल्टावाच्या लढाईबद्दल त्यांची कविता प्रकाशित करणारा पहिला होतो (हे एमझेडएच, उन्हाळा 1985 चा तिसरा अंक आहे), सोरोकिन आणि प्रिगोव्ह लवकरच दिसू लागले आणि त्यापैकी एक. सोरोकिनची पहिली प्रकाशने (कल्पना करा की ते 1986 मध्ये " Pussies" कसे वाटले) "MF" मध्ये होते. मग सर्व काही हलले, जग तरल आणि पारदर्शक होते, म्हणून ब्रॉडस्कीच्या नवीन कवितांसह नेक्रोरिअलिस्ट्सचे गद्य एकत्र असणे अगदी स्वाभाविक वाटले (त्याचा सुप्रसिद्ध मजकूर "परफॉर्मन्स", जो त्याने व्होलोद्या उफ्लायंडच्या माध्यमातून आम्हाला दिला. ):

त्याच्या कुशीत लपला
लांडगे "ई-माईन" ओरडतात.

सर्वसाधारणपणे, नंतर सर्व बाजूंनी पाठिंबा होता - निकिता स्ट्रुव्हपासून अँडी वॉरहोलपर्यंत. आणि मला आज अशा समर्थनाचा शंभरावा भाग वाटत नाही.

आणि कार्यांच्या पूर्ततेबद्दल काय, जर ते नक्कीच होते. मला समजले की मग, वरवर पाहता, प्रश्न तेथे नव्हता, परंतु तुमच्या डोक्यात काहीतरी होते का? आता मी असे मासिक बनवणार - आणि? नवीन भाषा असेल का? प्रत्येकजण केटी एकर वाचेल? लांडगे गुहेत लपतील का? आणि बाय द वे, पारदर्शकता कुठे गेली?

तो प्रतिकार होता. पक्षपातींनी पूल का उडवला? भिंतीवर "NBP" असे का लिहिले आहे? मिंक कोट पेंटने का घातला गेला? हे असे जग होते जिथे प्रत्येक सेकंदाला तुमचा अपमान केला जात होता, जिथे सर्वकाही नकारात्मक निवडीद्वारे निश्चित केले जाते, जिथे गुरे लोकांची थट्टा करतात. घेट्टो बंडखोरांची उद्दिष्टे काय आहेत?

अलीकडे, जेव्हा एलेना श्वार्ट्झ मरण पावला, तेव्हा मी एक मृत्यूलेख लिहिला आणि मला एक दृश्य आठवले जे मला अजिबात आठवायचे नव्हते: तिने लेखक संघातील एका पाणघोड्यासमोर कसे सादर केले, एक विशिष्ट "कवी बोटविनिक", सर्वात घृणास्पद डम्बस. . तिने छान वाचले, कोबबलस्टोनला समजेल की या छान कविता आहेत, परंतु पाणघोडी म्हणाली: आम्ही छापले नाही आणि आम्ही छापणार नाही, तुम्ही निंदनीयपणे नाकेबंदीच्या मुलांची अंबरमधील माशांशी तुलना करता.

ते आमचे कार्य होते: अत्याचारी लोकांचा नाश, बोटविनिकचा नाश.

मी एका चमत्काराने वाचलो. आता सर्व काही विसरले आहे, परंतु कलम 70 (सोव्हिएत-विरोधी आंदोलन आणि प्रचार) अंतर्गत शेवटचा खटला लेनिनग्राडमध्ये 1988 मध्ये आता यशस्वी मिस्टर चेरकेसोव्ह यांनी सुरू केला होता. आणि "मितीनॉय झुर्नल" चा पहिला अंक सामान्यत: गोर्बाचेव्हच्या राज्यारोहणाच्या आधी, सर्वात गडद काळात, मिखाईल मेइलाख यांच्यावरील निकालानंतर काही महिन्यांनंतर बाहेर आला, ज्याला आपण जे करत होतो त्याबद्दल खटला भरला होता. मी म्हणायलाच पाहिजे की मी पूर्णपणे वेड्यासारखे वागलो, मला धोका समजला नाही. अधिक तंतोतंत, मला प्रत्येकापेक्षा खूप श्रेष्ठ वाटले आणि मला खात्री होती की ते माझ्याशी काही करण्याचे धाडस करणार नाहीत. आणि विचित्र मार्गाने तो बरोबर होता.

ठीक आहे, एक मासिक, पण माझ्या घरी निषिद्ध साहित्याचे कोठार होते, जे मी उजवीकडे आणि डावीकडे दिले. आणि मला पाश्चात्य मुत्सद्दींच्या अनेक ओळखी होत्या, सर्वसाधारणपणे, परदेशी लोक माझ्याकडे आले, आम्ही परदेशात हस्तलिखिते पाठवली - तेव्हा कोणीही असे जगले नाही, हे पूर्णपणे निंदनीय वर्तन होते. अर्थात, पाळत ठेवणे सुरू झाले, त्यांनी एक गुप्त शोध घेतला, आजूबाजूच्या प्रत्येकाची चौकशी केली आणि प्रकरणाला वळण देण्यास सुरुवात केली. शिवाय, त्यांनी राजकीय लेखांमध्ये गुन्हेगार जोडण्याचा निर्णय घेतला. एक अतिवास्तव आरोप - त्यांना हे सिद्ध करायचे होते की मी जर्मन दूतावासाद्वारे एक्वैरियम गटासाठी इलेक्ट्रिक ऑर्गन आणले होते! (तेव्हा तो आर्थिक गुन्हा मानला गेला.) 1986 च्या शरद ऋतूमध्ये, सुप्रसिद्ध यूएस-सोव्हिएत हेरगिरी प्रकरण सुरू झाले, माझ्या एका चांगल्या मित्रासह मुत्सद्दींना बाहेर काढण्यात आले आणि सर्व गोष्टींवरून हे स्पष्ट होते की ते कसे करणार होते. मला पण घे. त्या वेळी मी अधिकृत मासिकात एक लहान प्रकाशन तयार करत होतो - पूर्णपणे निर्दोष, डेरझाविनबद्दल. आणि अचानक संपादक डोळे खाली करून मला म्हणाले: "केजीबीने तुझे नाव न घेण्याचे आदेश दिले आहेत." आणि शेवटच्या क्षणी, लेखावर टोपणनावाने स्वाक्षरी केली. आणि याचा अर्थ एकच होता - अटकेची तयारी केली जात होती.

आणि इथे मी अटकेची वाट पाहत आहे, आणि बाजूला कुठेतरी एक वितळत आहे, आणि सेर्गेई कुरियोखिन मला सांगतात की टेलिव्हिजनने त्याला गाण्याचे आदेश दिले. हे अविश्वसनीय होते, कारण, अर्थातच, टीव्हीवर कुर्योखिन दर्शविले गेले नाही. आणि याआधी त्यांनी कधीही गाणी लिहिली नव्हती. आणि आता गाणे लिहिण्याची तातडीची गरज आहे, आणि कुरियोखिन मला कविता लिहायला सांगतात, कारण मी त्याचा आवडता कवी आहे. आणि मी एक गाणे लिहित आहे, पूर्णपणे मूर्खपणाचे, "द ट्रायम्फ ऑफ अॅग्रिकल्चर" च्या भावनेने - एका लहान घोड्याबद्दलचे गाणे. पण मी कुर्योखिनला चेतावणी देतो की माझ्या नावाचा उल्लेख करण्यास मनाई आहे. आणि तो तो ग्राहकांना देतो. आणि ते KGB मध्ये शोधण्याचे वचन देतात. एक महिना उलटून गेला, कोणतीही बातमी नाही आणि आता हा कार्यक्रम बाहेर आला. "संगीत रिंग", "संगीत कियोस्क"? तशा प्रकारे काहीतरी. विविध मुस्लिम मागोमायेव गात आहेत, पण आमचे गाणे अजूनही गायब आहे. आणि अचानक, दिवसाच्या शेवटी, एक दुर्दैवी गायक दिसला (मी त्याचे नाव सांगणार नाही, जेणेकरून लाज वाटू नये) आणि एका लहान घोड्याबद्दल हे भयंकर, भ्रामक गाणे गाण्यास सुरवात करतो. आणि एक शिलालेख दिसतो: कुर्योखिनचे संगीत, व्होल्चेकचे शब्द. आणि मला समजते की मला अटक होणार नाही.

कुठे गेली पारदर्शकता, तुम्ही विचारले? भांडवलशाहीने ते प्याले.

तुम्ही तुमच्या एका मुलाखतीत म्हणाला होता की ऐंशीच्या दशकात जेव्हा प्रकल्प सुरू झाला तेव्हा निषिद्ध क्षेत्र विलक्षण रुंद होते आणि नंतर ते वेगाने अरुंद होऊ लागले. प्रकाशनाचे मूलगामीीकरण (पृष्ठभागावर) या संकुचिततेशी किती प्रमाणात जोडलेले आहे आणि किती - आपल्या स्वतःच्या प्राधान्यांमधील बदलासह. सर्वसाधारणपणे, साहित्यात तुमची स्वतःची आवड कशी विकसित होत आहे आणि ही उत्क्रांती जर्नलच्या लेखकांच्या रचनेत किती थेट प्रतिबिंबित होते?

जर मी स्वतःसाठी आणलेल्या पदानुक्रमाबद्दल बोललो तर, माझ्या सॅफॉन, माउंट ऑफ असेंब्लीबद्दल (किंवा ब्रुगेलने चित्रित केलेल्या टॉवर ऑफ बॅबेलची कल्पना करू शकता), तर शंभर मीटर प्लॅटिनम मार्क्विस डी साडे - महान मुक्तिदाता - शीर्षस्थानी बसले पाहिजे, आणि वेळोवेळी चाबूक क्लिक करा.

माझी अभिरुची फारशी विकसित झालेली नाही, मला टरबूज नेहमीच आवडते, पण शक्यता खूप वाढल्या आहेत. प्रकाशन गृह "कोलोना" च्या कॅटलॉगकडे पहा, मी सर्वकाही सूचीबद्ध करणार नाही. बहुतेक, मला आनंद झाला की मी गॅब्रिएल विटकोप (कदाचित डी सेडच्या महान कारणाचा मुख्य उत्तराधिकारी) आणि पियरे गिलोट यांची अनेक पुस्तके प्रकाशित करण्यात व्यवस्थापित केले.

कशासाठी? बरं, समजा, ज्ञानाच्या फायद्यासाठी ( लुसेम फेरे). परंतु हे एक बाह्य उद्दिष्ट आहे आणि एक अंतर्गत देखील आहे - आपल्याला पाहिजे ते करणे. शेवटच्या अंकाच्या शेवटच्या पानावर The Book of the Law मधील शब्द आहेत. प्रत्येकजण त्यांना ओळखतो, परंतु आपण पुनरावृत्ती करू शकता: कायद्याचे पूर्ण पालन व्हाल ते करा... हे माझे, मितीनचे मासिक, माझे खाजगी संग्रह आहे.

मितीन झुर्नाल हे सांस्कृतिक धोरणाचे साधन किती प्रमाणात आहे आणि ते सांस्कृतिक क्षेत्र, भाषा आणि इतर काही गोष्टींवर आपले प्रतिबिंब किती प्रमाणात आहे? किंवा हे सर्व प्रश्न पूर्णपणे निरर्थक आहेत, परंतु फक्त मासिक हे तुमच्या, दिमित्री व्होल्चेकच्या, वैयक्तिक स्वातंत्र्याचे एक प्रकटीकरण आहे आणि तेच आहे?

- मला खूप आनंद झाला की, मासिकाचा आणि खरंच संपूर्ण प्रकाशन गृहाचा रशियन सांस्कृतिक धोरणाशी काहीही संबंध नाही. भूमिगत काळापासून मी दृढ विश्वास ठेवला आहे की या स्थितीला कोणत्याही स्वरूपात सामोरे जाणे अशक्य आहे. तुम्ही त्यांच्याकडून तीन भयंकर तांबे घेतले, फ्रँकफर्टला शिष्टमंडळासह गेलात, लुझकोव्हच्या पोर्ट्रेटखाली प्लास्टिकच्या बर्च झाडाच्या शेजारी उभे राहिलात आणि तेच - तुमच्या डोळ्यांमध्ये सूज आहे आणि ती तुम्हाला खाईल.

या अर्थाने माझे मार्गदर्शक खरे ऑर्थोडॉक्स चर्चचे रहिवासी होते. जेव्हा कॅटॅकॉम्बर्स कॅम्पमधून सोडले जाऊ लागले, तेव्हा मी काही लोकांना भेटलो आणि मी या कथांनी खूप प्रभावित झालो, उदाहरणार्थ, त्यांनी ट्रेनने प्रवास करण्यास नकार कसा दिला, कारण स्टीम लोकोमोटिव्हवर लाल पेंटाग्राम काढला होता आणि ते चालत होते. शेकडो किलोमीटर पायी.