लेखापरीक्षकाचा अर्थ. "निरीक्षक": विश्लेषण

आम्ही गोगोलचे ऋणी आहोत की त्याने राष्ट्रीय रशियन नाट्यशास्त्राच्या निर्मितीसाठी एक भक्कम पाया घातला. ( ही सामग्री ऑडिटर एनव्ही गोगोलच्या विषयावर सक्षमपणे लिहिण्यास मदत करेल. भाग 1. सारांशामुळे कामाचा संपूर्ण अर्थ स्पष्ट होत नाही, त्यामुळे लेखक आणि कवींचे कार्य तसेच त्यांच्या कादंबर्‍या, लघुकथा, कथा, नाटके, कविता यांचे सखोल आकलन होण्यासाठी ही सामग्री उपयुक्त ठरेल.) शेवटी, "इंस्पेक्टर जनरल" दिसण्यापूर्वी कोणीही फक्त फोनविझिनचे "अंडरग्रोथ" आणि ग्रिबोएडोव्हचे "वाई फ्रॉम विट" असे नाव देऊ शकते - दोन नाटके ज्यात आमच्या देशबांधवांचे कलात्मकपणे चित्रण केले गेले होते. म्हणूनच, हे समजण्यासारखे आहे की, आमच्या थिएटर्सच्या भांडारामुळे संतापलेल्या गोगोलने, ज्यामध्ये जवळजवळ संपूर्ण अनुवादित नाटके आहेत, 1835-1836 मध्ये लिहिले: “आम्ही रशियनसाठी विचारतो! आम्हाला तुमचे द्या! फ्रेंच आणि सर्व परदेशी लोक आमच्यासाठी काय आहेत? आपण आपली माणसं पुरेशी नाही का? रशियन वर्ण! तुमची पात्रे! चला स्वतःच! आम्हाला आमचे बदमाश द्या... त्यांना मंचावर घेऊन जा! सर्व लोकांना ते पाहू द्या! त्यांना हसू द्या!"

इन्स्पेक्टर जनरल हा विनोद होता जिथे "रशियन पात्रे" स्टेजवर आणली गेली. "आमच्या बदमाशांची" खिल्ली उडवली गेली, परंतु त्याव्यतिरिक्त, निरंकुश-सरंजामी व्यवस्थेने निर्माण केलेले सामाजिक दुर्गुण आणि सामाजिक व्रण उघड झाले. सरकारी अधिकार्‍यांमध्ये लाचखोरी, घोटाळा, खंडणी, गोगोलने इतक्या स्पष्टतेने आणि मन वळवून दाखविले की, त्याच्या "इन्स्पेक्टर जनरल" ने केवळ गोगोलच्या काळातीलच नव्हे, तर संपूर्ण क्रांतिपूर्व काळातील विद्यमान व्यवस्था उघड करणाऱ्या दस्तऐवजाची ताकद मिळवली. .

इन्स्पेक्टर जनरलचा केवळ गोगोलच्या समकालीन वाचक आणि दर्शकांच्याच नव्हे तर भावी पिढ्यांवरही सार्वजनिक जाणीवेच्या विकासावर निर्विवाद प्रभाव होता. मुख्यतः ऑस्ट्रोव्स्की, सुखोवो-कोबिलिन आणि साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन या नाटकाच्या गंभीर दिग्दर्शनाच्या स्थापनेवर आणि विकासावर गोगोलचा त्याच्या महानिरीक्षकांवर प्रभाव होता यात शंका नाही.

शेवटी, इंस्पेक्टर जनरलच्या आधीच्या कोणत्याही नाट्यमय कामापेक्षा गोगोलने तयार केलेली कॉमेडी, 18व्या आणि 19व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या काळात रशियन रंगमंचावर वर्चस्व गाजवणाऱ्या परदेशी कलाकारांकडून घेतलेल्या वादन तंत्रापासून आपली रशियन अभिनय कौशल्ये दूर जाऊ शकतात. , आणि गंभीर वास्तववादाच्या पद्धतीमध्ये प्रभुत्व मिळवा, जी ग्रेट ऑक्टोबर क्रांतीपूर्वी अस्तित्वात असलेल्या राष्ट्रीय रशियन वास्तववादी स्टेज आर्टचा मुख्य प्रवाह बनली.

ऑक्टोबर 1835 मध्ये, गोगोलने पुष्किनला लिहिले: "स्वतःवर एक कृपा करा, एक प्रकारचा कथानक द्या, कमीतकमी काही मजेदार किंवा मजेदार नाही, परंतु पूर्णपणे रशियन किस्सा द्या. इतक्यात, कॉमेडी लिहिण्यासाठी माझा हात थरथरत आहे... माझ्यावर एक उपकार करा, मला एक कथानक द्या, आत्मा ही पाच अॅक्ट्सची कॉमेडी असेल आणि मी शपथ घेतो, ती सैतानापेक्षा मजेदार असेल.

आणि पुष्किनने गोगोलला एक प्लॉट दिला.

एका पत्रात, गोगोलने लिहिले की पुष्किनने त्याला इन्स्पेक्टरबद्दल "पहिला विचार" दिला: त्याने त्याला एका विशिष्ट पावेल स्विनिनबद्दल सांगितले, जो बेसराबियाला आल्यावर, पीटर्सबर्गमधील एक महत्त्वाचा अधिकारी असल्याचे भासवत होता आणि जेव्हा तो त्याच्याकडे आला तेव्हाच त्याने कैद्यांकडून याचिका घेण्यास सुरुवात केली, "थांबवले गेले." शिवाय, पुष्किनने गोगोलला सांगितले की कसे 1833 मध्ये, पुगाचेव्ह उठावाच्या इतिहासावरील साहित्य गोळा करताना, स्थानिक राज्यपालाने प्रांतीय प्रशासनाची तपासणी करण्यासाठी पाठविलेल्या गुप्त लेखापरीक्षकाची चूक झाली.

त्या काळातील रशियन जीवनात तत्सम प्रकरणे एकापेक्षा जास्त वेळा घडली. तत्सम तथ्ये नाट्यशास्त्रातही प्रतिबिंबित झाली यात आश्चर्य नाही. द इंस्पेक्टर जनरलच्या लिखाणाच्या सुमारे पाच वर्षांपूर्वी, प्रसिद्ध युक्रेनियन लेखक जी.आर. क्वित्का-ओस्नोवानेन्को यांनी अशाच कथानकावर आधारित कॉमेडी ए व्हिजिटर फ्रॉम द कॅपिटल किंवा टर्मोइल इन अ काउंटी टाउन लिहिली होती.

इन्स्पेक्टर जनरलच्या कथानकाने वाचकांना आणि दर्शकांना त्यांना परिचित असलेल्या तथ्यांची आठवण करून दिली नाही तर कॉमेडीमधील जवळजवळ प्रत्येक पात्राने त्यांना ओळखत असलेले काही चेहरे तयार केले.

“इंस्पेक्टर जनरलच्या पात्रांची नावे दुसर्‍या दिवशी (मॉस्कोमध्ये कॉमेडीच्या प्रती दिसल्यानंतर. - व्ही. एफ.) त्यांच्या स्वतःच्या नावांमध्ये बदलली: खलेस्टाकोव्ह, अण्णा अँड्रीव्हना, मेरी अँटोनोव्हना, गोरोडनिचीज, स्ट्रॉबेरी , Tyapkins-Lyapkins Famusov , Molchalin, Chatsky, Prostakov सोबत हातमिळवणी करत होते ... ते, हे गृहस्थ आणि स्त्रिया, Tverskoy Boulevard, उद्यानात, शहराभोवती आणि सर्वत्र, जिथे जिथे डझनभर लोक आहेत, त्यांच्या दरम्यान चालतात. कदाचित गोगोलच्या कॉमेडीमधून एक बाहेर येईल "(मोल्वा मासिक", 1836).

गोगोलकडे त्याच्या निरीक्षणांचे सामान्यीकरण करण्याची आणि कलात्मक प्रकार तयार करण्याची देणगी होती ज्यामध्ये प्रत्येकजण त्याला ओळखत असलेल्या लोकांची वैशिष्ट्ये शोधू शकतो. तथापि, अनेक रशियन पोस्टमास्तरांनी स्वत: ला शपेकिनमध्ये ओळखले, पोस्ट ऑफिसच्या प्रमुखांप्रमाणे खाजगी पत्रे आणि पार्सल उघडले, ज्यांना स्वतः गोगोलच्या पत्रांवरून ओळखले जाते, त्यांनी त्यांच्या आईशी केलेला पत्रव्यवहार वाचला. तथापि, हे योगायोगाने झाले नाही की पर्ममधील महानिरीक्षकाच्या पहिल्या कामगिरीच्या वेळी, पोलिसांनी, ज्यांना असे वाटले की नाटकाने तिच्या गुन्हेगारी कृतींचा तंतोतंत निषेध केला आहे, त्यांनी कामगिरी थांबवण्याची मागणी केली.

रोस्तोव्ह-ऑन-डॉनमधील घोटाळ्यामुळे कॉमेडी प्रतिमांची विशिष्टता सिद्ध होत नाही, जिथे महापौरांनी कामगिरीला “अधिकार्‍यांवर मानहानी” मानली, कामगिरी थांबवण्याची मागणी केली आणि कलाकारांना तुरुंगात टाकण्याची धमकी दिली.

इन्स्पेक्टर जनरलचे कथानक, जीवनातून घेतलेले, पात्रे, ज्यांनी जवळजवळ प्रत्येकाला कोणाची तरी आठवण करून दिली, अन्यथा त्यांनी स्वत: ला त्यामध्ये ओळखले जाऊ दिले, कॉमेडी आधुनिक बनविली.

विविध आणि असंख्य तपशीलांनी यात योगदान दिले.

नाटकात, ख्लेस्ताकोव्हने त्या वेळी लोकप्रिय असलेल्या साहित्यकृतींचा उल्लेख केला आहे आणि त्यापैकी "रॉबर्ट द डेव्हिल", "नॉर्मा", "फेनेला" अशी नावे आहेत, जी त्याने "लगेच एका संध्याकाळी सर्व काही लिहिले, असे दिसते." यामुळे सभागृहात हशा पिकला नाही - शेवटी, तिन्ही कामे ऑपेरा आहेत. लायब्ररी फॉर रीडिंग मॅगझिन आणि बॅरन ब्रॅम्बियस, अतिशय लोकप्रिय कृतींचे लेखक, ख्लेस्टाकोव्ह यांनी आश्वासन दिले तेव्हा देखील प्रेक्षकांना हसणे अशक्य होते: "हे सर्व बॅरन ब्रॅम्बियसच्या नावाखाली होते ... मी सर्व लिहिले. हे," आणि अण्णा अँड्रीव्हनाच्या प्रश्नावर: "मला सांग, तू ब्रॅम्बियस होतास?" - प्रत्युत्तर: "ठीक आहे, मी त्या सर्वांसाठी लेख दुरुस्त करतो." वस्तुस्थिती अशी आहे की सेन्कोव्स्की, ब्रॅम्बियसच्या टोपणनावाने लपलेले, स्पष्टपणे बोलले की, वाचनासाठी लायब्ररीचे संपादक म्हणून, तो संपादकांना मिळालेली सर्व सामग्री त्यांच्या मूळ स्वरूपात सोडत नाही, परंतु त्यांची पुनर्निर्मिती करतो किंवा त्यातून एक तयार करतो. दोन

"महानिरीक्षक" मध्ये उल्लेख केलेले वाचक वर्तुळात सुप्रसिद्ध आहेत, अस्सल आडनावे आहेत. एक प्रसिद्ध सेंट पीटर्सबर्ग प्रकाशक आणि पुस्तक विक्रेते, ज्यांच्या स्टोअरमध्ये गोगोलची कामे देखील विकली गेली होती, स्मरडीन, ज्याने लेखकांना एक पैसा दिला, तो खलेस्ताकोव्हला "चाळीस हजार" देत असे कारण तो लेख "दुरूस्त" करतो. प्रत्येकजण

द इंस्पेक्टर जनरलमध्ये इतर उल्लेख होते, जे प्रेक्षकांना वेगळ्या पद्धतीने समजले होते.

"तर, हे खरे आहे, आणि" युरी मिलोस्लाव्स्की "तुमचा निबंध आहे ..." - अण्णा अँड्रीव्हना ख्लेस्ताकोवा विचारतात. "होय, हा माझा निबंध आहे." - "मी फक्त अंदाज लावला आहे." - "अरे, आई, हे सांगते की हा श्री. झागोस्किनचा निबंध आहे." - "अरे, हो, हे खरे आहे: हे नक्कीच झागोस्किन आहे," ख्लेस्ताकोव्ह म्हणतात, अजिबात लाज वाटली नाही आणि ताबडतोब जोडते: "पण आणखी एक" युरी मिलोस्लाव्स्की "आहे, म्हणजे ती माझी आहे."

बर्‍याच दर्शकांसाठी, हा एका लोकप्रिय कादंबरीचा संदर्भ होता, जो अक्षरशः सर्वत्र वाचला गेला - "दोन्ही दिवाणखान्यात आणि कार्यशाळेत, सामान्यांच्या मंडळात आणि सर्वोच्च न्यायालयात." १८२९ मध्ये प्रकाशित झालेली आणि झपाट्याने पसरणारी ही कादंबरी अगदी त्या काऊन्टी शहरांमध्येही पोहोचली, जिथून "तुम्ही तीन वर्षे सायकल चालवली तर तुम्ही कोणत्याही राज्यात पोहोचू शकणार नाही." त्यामुळे महापौर आणि त्यांच्या मुलीनेही त्याचा पाढा वाचला. इतरांसाठी, हा संवाद 1930 च्या दशकातील पुस्तकांच्या बाजारात लोकप्रिय कामांची नावे असलेल्या, परंतु अज्ञात लेखकांच्या मालकीच्या पुस्तकांच्या देखाव्याची आठवण करून देत असेल. म्हणून, खलेस्ताकोव्हचा कबुलीजबाब त्या वेळी बनवलेल्या पुस्तकांची थट्टा मानला गेला.

संपूर्ण नाटकात अशा आशयाचे चित्र आहे ज्यामुळे प्रेक्षकांना गोगोलच्या समकालीन वास्तवाची जाणीव होऊ शकते.

या नाटकात "बोर्झोई पिल्ले" लाच दिल्याबद्दल (त्यावेळी ही देखील "लाच" होती हे त्यांना ओळखता आले नाही), नॉन-कमिशनड ऑफिसरच्या पत्नीबद्दल महापौरांच्या भीतीबद्दल (त्यात नुकतीच स्पष्ट बंदी आहे. नॉन-कमिशनड अधिकार्‍यांच्या पत्नींना शारीरिक शिक्षेसाठी अधीन करणे, शिवाय, गुन्हेगारांना पीडितांच्या बाजूने दंड ठोठावण्यात आला).

त्या काळातील "लबार्डन" (ताजे खारट कॉड) या नावीन्यपूर्ण नाटकातील उल्लेख, ज्याला श्रीमंतांनी केवळ उपचारच केले नाहीत, तर एकमेकांना भेट म्हणून देखील पाठवले, ते आधुनिक जीवनातील तथ्यांबद्दल बोलते; आणि "सरळ पॅरिसमधून सॉसपॅनमधील सूप" जे आता अंतिम खोटेपणाचा आभास देत होते, ते एकेकाळी वास्तव होते. निकोलस I च्या अंतर्गत, कॅन केलेला अन्न प्रथम रशियामध्ये दिसला, ज्याची परदेशातून आयात करण्यास मनाई होती, म्हणून ते फक्त काही लोकांनाच उपलब्ध होते. अगदी जोआकिमच्या नावाचा उल्लेख (“जोआकिमने गाडी भाड्याने दिली नाही हे खेदजनक आहे”) हे केवळ सेंट पीटर्सबर्गमधील एका सुप्रसिद्ध कॅरेज निर्मात्याचेच नव्हे तर गोगोलने त्याच्या पूर्वीच्या घरमालकाशी खाते सेटलमेंटचे सूचक होते. ज्यांच्या घरात चौथ्या मजल्यावर गोगोल राजधानीत त्याच्या मुक्कामाच्या पहिल्या वर्षी राहत होता. अपार्टमेंटसाठी मालकाला वेळेवर पैसे देण्याची संधी नसलेल्या गोगोलने त्याला “त्याचे नाव कॉमेडीमध्ये टाकण्याची” धमकी दिली.

दिलेली उदाहरणे (त्यांची संख्या लक्षणीयरीत्या वाढविली जाऊ शकते) दर्शविते की गोगोलने काहीही शोध लावला नाही. त्याच्या स्वत: च्या प्रवेशाने, त्याने जीवनातून जे काही घेतले त्यातच तो यशस्वी झाला.

महानिरीक्षक हे जीवन निरीक्षणांच्या आधारे लिहिलेल्या अद्भुत नाट्यकृतींपैकी एक आहे. कॉमेडीचे कथानक, त्यातील प्रकार आणि त्यातील सर्वात वैविध्यपूर्ण तपशील वाचक आणि दर्शकांना त्याच्या सभोवतालचे समकालीन वास्तव प्रकट करते.

गोगोल, ज्याने ऑक्टोबर 1835 मध्ये पुष्किनला नाटकासाठी प्लॉट देण्यास सांगितले, त्याने डिसेंबरच्या सुरुवातीला ते पूर्ण केले. पण ती कॉमेडीची सर्वात मूळ आवृत्ती होती. त्यावर वेदनादायक काम सुरू झाले: गोगोलने कॉमेडी पुन्हा तयार केली, नंतर दृश्ये समाविष्ट केली किंवा पुनर्रचना केली, नंतर ती लहान केली. जानेवारी 1836 मध्ये, त्याने आपल्या मित्र पोगोडिनला लिहिलेल्या पत्रात असे लिहिले की कॉमेडी पूर्णपणे तयार आहे आणि पुन्हा लिहिली गेली आहे, "परंतु मी आता पाहतो त्याप्रमाणे, मला अनेक घटनांचा रीमेक करणे आवश्यक आहे." त्याच वर्षी मार्चच्या सुरुवातीला, त्यांनी त्यांना लिहिले की ते नाटकाची प्रत पाठवत नाहीत, कारण, रंगमंचावर व्यस्त असल्याने, ते "सतत" पुढे पाठवत आहेत.

मागणी करणार्‍या लेखकाने पहिली गोष्ट जी स्वत: ला "अतिशय आणि अधोगतीपासून मुक्त करणे" साठी प्रयत्न केले. महानिरीक्षकावरील या कष्टाळू कामाला सुमारे आठ वर्षे लागली (शेवटची, सहावी आवृत्ती १८४२ मध्ये प्रकाशित झाली). गोगोलने अनेक पात्रे फेकून दिली, अनेक दृश्ये लहान केली आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, द गव्हर्नमेंट इन्स्पेक्टरचा मजकूर काळजीपूर्वक परिष्करण, कमी करणे आणि प्रत्येक संभाव्य मार्गाने संक्षिप्त करणे आणि एक अर्थपूर्ण, जवळजवळ उच्चारात्मक स्वरूप प्राप्त करणे.

एक उदाहरण देणे पुरेसे आहे. "इन्स्पेक्टर" च्या प्रसिद्ध कथानकात - "सज्जनहो, तुम्हाला अप्रिय बातमी सांगण्यासाठी मी तुम्हाला आमंत्रित केले आहे: ऑडिटर आमच्याकडे येत आहेत" - यात पंधरा शब्द आहेत. तर पहिल्या आवृत्तीत अठ्ठहत्तर शब्द, दुसऱ्या आवृत्तीत पंचेचाळीस आणि तिसऱ्या आवृत्तीत बत्तीस शब्द होते. नंतरच्या आवृत्तीत, कॉमेडीच्या प्रास्ताविक भागाने विलक्षण वेग आणि तणाव प्राप्त केला.

"महानिरीक्षक" वर काम दुसर्या दिशेने गेले. जेव्हा वॉडेव्हिलने आमच्या रंगमंचावर वर्चस्व गाजवले तेव्हा त्याच्या नाट्यमय क्रियाकलापांना सुरुवात केल्याने, ज्याचे एकमेव कार्य म्हणजे प्रेक्षकांचे मनोरंजन करणे आणि करमणूक करणे, गोगोल मदत करू शकला नाही परंतु वॉडेव्हिल कलाकारांद्वारे मोठ्या प्रमाणात वापरल्या जाणार्‍या सामान्यतः स्वीकारलेल्या पद्धतींना बळी पडला. आणि नाटकाच्या सुरुवातीच्या मसुद्यांमध्ये आणि त्याच्या पहिल्या आवृत्त्यांमध्ये, आम्हाला खूप अतिशयोक्ती, अनावश्यक विचलन, किस्से आढळतात जे काहीही आणत नाहीत आणि सर्व प्रकारच्या मूर्खपणा.

तथापि, वॉडेव्हिल परंपरांचा प्रभाव इतका मजबूत होता की 1842 च्या अंतिम आवृत्तीतही, गोगोलने काही वाडेव्हिल तंत्रे कायम ठेवली. इथे आपल्याला जिभेचे चटके (“सगळ्यांना रस्त्यावर उचलू द्या...”), शब्दांवरील नाटक (“थोडासा फिरलो, माझी भूक निघून जाईल की नाही याबद्दल आश्चर्य वाटले - नाही, अरेरे, असे नाही. ”) किंवा शब्दांचा अर्थहीन संयोजन (“मी काहीसा आहे... मी विवाहित आहे”). यात डोबचिन्स्की आणि बॉबचिन्स्कीच्या कपाळाची टक्कर, "हँडलसाठी योग्य" आणि नंतरचे पडणे ("बॉबचिन्स्की स्टेजच्या दरवाजासह उडते") देखील समाविष्ट आहे. आपण महापौरांच्या शिंकणे देखील आठवू या, ज्यामुळे शुभेच्छा: “आम्ही तुम्हाला चांगले आरोग्य, तुमचा सन्मान!”, “शंभर वर्षे आणि शेरव्होनेट्सची पिशवी!”, “देव चाळीस चाळीस वाढवा!”, ज्यानंतर आवाज आहेत. ऐकले - स्ट्रॉबेरी: "तू जाऊ दे!" आणि कोरोबकिनची पत्नी: “तुम्हाला शाप आहे!”, ज्याला महापौर उत्तर देतात: “खूप खूप धन्यवाद! आणि माझी तुम्हालाही अशीच इच्छा आहे!”

पण नाटककाराने काढलेल्या असंख्य निव्वळ हास्यास्पद उताऱ्यांच्या उलट, निरर्थक हास्यासाठी डिझाइन केलेले, बाकीची सर्व हास्यास्पद दृश्ये पारंपारिकपणे केवळ रूपात वाउडेविले आहेत. त्यांच्या आशयाच्या बाबतीत, ते पूर्णपणे न्याय्य आहेत, कारण ते पात्रांच्या वर्णांद्वारे न्याय्य आहेत आणि त्यांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत.

सर्व प्रकारच्या अतिरेकांपासून नाटकाची संपूर्ण साफसफाई करण्याची गोगोलची स्पष्ट इच्छा या वस्तुस्थितीमुळेच होती की नाटककाराच्या मनात रंगभूमीच्या प्रचंड प्रभावाबद्दल दृढ विश्वास वाढत होता. "थिएटर ही एक उत्तम शाळा आहे, त्याचा उद्देश खोल आहे: तो एका वेळी संपूर्ण गर्दीसाठी, संपूर्ण हजार लोकांसाठी एक जीवंत आणि उपयुक्त धडा वाचतो ..." - पुष्किनच्या सोव्हरेमेनिकसाठी एक लेख तयार करताना तो लिहितो.

आणि दुसर्‍या लेखात, गोगोल लिहितात: "थिएटर ही एक क्षुल्लक गोष्ट नाही आणि अजिबात रिकामी गोष्ट नाही ... हा असा व्यासपीठ आहे की ज्यातून कोणीही जगाला बरेच चांगले सांगू शकतो."

हे स्पष्ट आहे की, थिएटरचे मोठे महत्त्व ओळखून, गोगोलला त्याच्या "इन्स्पेक्टर जनरल" कडून सर्व काही काढून टाकावे लागले जे थिएटरच्या उदात्त कार्यांबद्दलच्या त्याच्या समजुतीशी संबंधित नव्हते.

इन्स्पेक्टर जनरल वर काम करण्याची पुढील सर्जनशील प्रक्रिया नाटककाराने विनोदी-विडंबनात्मक ध्वनी वाढविण्यासाठी निर्देशित केली होती, जी झारवादी रशियाच्या काउन्टी शहरांपैकी एकात घडलेल्या एका विशिष्ट प्रकरणाची प्रतिमा बनली नाही, परंतु एक रशियन वास्तविकतेच्या विशिष्ट घटनेचे सामान्यीकृत प्रदर्शन.

1842 च्या अंतिम आवृत्तीत, गोगोल प्रथमच महापौरांच्या तोंडात एक भयानक रडतो: “तुम्ही कशावर हसत आहात? स्वतःवर हस!..”, सभागृहात बसलेल्या प्रत्येकाच्या विरोधात निर्देश केला.

इंस्पेक्टर जनरलचा उपहासात्मक आवाज कमी करण्याच्या प्रयत्नात सत्ताधारी वर्गाच्या प्रतिनिधींनी आणि प्रेसमधील त्यांच्या मतांसाठी प्रवक्ते, महानिरीक्षकांच्या पहिल्या कामगिरीनंतर असा युक्तिवाद केला की "हे मूर्खपणाचे प्रहसन पाहणे योग्य नाही", की नाटक म्हणजे "एक मजेदार प्रहसन, मजेदार व्यंगचित्रांची मालिका", की "ती एक अशक्यता, एक निंदा, एक प्रहसन आहे." खरे आहे, मूळ आवृत्तीत, विनोदी क्षण नाटकात होते आणि, थिएटरच्या चुकीमुळे, कलाकारांनी त्यावर जोर दिला होता. परंतु, 1842 च्या शेवटच्या "प्रामाणिक" आवृत्तीत, गोगोलने केवळ या निंदा टाळण्यासच व्यवस्थापित केले नाही तर, नाटकात "चेहरा वाकडा असेल तर आरशात दोष देण्यासारखे काही नाही" ही लोककथा म्हणून नाटकात जोडली. , सर्व तीक्ष्णतेने पुन्हा एकदा त्याच्या समकालीनांच्या "कुटिल चेहऱ्यांवर" जोर दिला ...

इन्स्पेक्टर जनरलवरील गोगोलच्या कार्याची ही काही उदाहरणे आहेत, ज्याने निकोलायव्ह राज्याच्या, निरंकुश-सरंजामी व्यवस्थेच्या नकारात्मक घटनेचे चित्रण करून, विनोदाचे सामाजिक आरोपात्मक महत्त्व मजबूत केले.

बेलिन्स्कीने लिहिलेली ही "अत्यंत कलात्मक विनोदी" "खोल विनोदाने ओतप्रोत आहे आणि वास्तविकतेच्या निष्ठेमध्ये भयानक आहे" आणि म्हणूनच आधुनिक जीवनातील सामाजिक व्रण आणि सामाजिक दुर्गुणांचे सामान्यीकृत प्रदर्शन होते.

केवळ अधिकृत गुन्ह्यांचेच नव्हे, तर सामान्य उपहासासाठी आणलेले, महानिरीक्षक महान आरोपात्मक शक्तीचे कार्य बनवते, परंतु गोगोलने खात्रीपूर्वक उघड केलेल्या व्यक्तीला जाणीवपूर्वक लाचखोर बनविण्याची प्रक्रिया देखील करते.

गोगोलने स्वतः, "ज्यांना महानिरीक्षक योग्यरित्या खेळायचे आहे त्यांच्यासाठी पूर्वसूचना" मध्ये ख्लेस्ताकोव्हबद्दल लिहिले: "ते त्याला संभाषणासाठी विषय देतात. ते स्वतःच सर्व काही त्याच्या तोंडात घालतात आणि संभाषण तयार करतात. खलस्ताकोव्हचे लाच घेणार्‍यामध्ये रूपांतर करताना असेच काही घडते - तो त्याच्या सभोवतालच्या लोकांनी "निर्मित" केला आहे.

बर्‍याच दृश्यांसाठी, ख्लेस्ताकोव्ह लाच घेत आहे असे कधीच घडत नाही.

महापौर “या क्षणी सेवा करण्यास तयार आहेत” आणि त्याला पैसे देण्यास तयार आहेत हे ऐकून, ख्लेस्ताकोव्ह आनंदित झाला: “मला कर्ज द्या, मी ताबडतोब सराईत रडतो.” आणि पैसे मिळाल्यानंतर, तो ते करेल या प्रामाणिक खात्रीने, तो वचन देतो: "मी त्यांना गावातून लगेच तुमच्याकडे पाठवीन ..."

आणि त्याला लाच मिळाली असा विचार त्याच्यासाठी उद्भवत नाही: “उमरा व्यक्ती” ने त्याला पैसे का आणि का दिले, त्याला काळजी नाही, त्याला फक्त एकच गोष्ट माहित आहे - तो त्याचे कर्ज फेडण्यास सक्षम असेल आणि शेवटी व्यवस्थित खा.

अर्थात, धर्मादाय संस्थेतील नाश्ता त्याला "स्नेहन" समजत नाही, तो प्रामाणिक आश्चर्याने विचारतो: "काय, तुमच्याकडे हे दररोज असते?" आणि दुसऱ्या दिवशी, हा नाश्ता आनंदाने आठवून, तो म्हणतो: "मला सौहार्द आवडतो, आणि मी कबूल करतो की त्यांनी मला केवळ स्वारस्याने नव्हे तर शुद्ध अंतःकरणाने प्रसन्न केले तर मला ते अधिक आवडेल." त्याच्याशी फक्त “स्वास्थेपोटी” वागणूक दिली जात आहे याचा अंदाज कसा लावता येईल!

त्याच्याकडे अधिकारी येऊ लागले आहेत. पहिले म्हणजे ल्यापकिन-टायपकिन, उत्साहात जमिनीवर पैसे टाकणे. “मी पाहतो की पैसे पडले आहेत... तुला काय माहीत? ते मला उधार दे." त्यांना मिळाल्यानंतर, त्याने कर्ज का मागितले हे स्पष्ट करणे आवश्यक आहे असे तो समजतो: "तुम्हाला माहिती आहे, मी रस्त्यावर पैसे खर्च केले: हे आणि ते ... तथापि, मी ते आता गावातून तुमच्याकडे पाठवीन."

तो पोस्टमास्तरकडे कर्जाची मागणीही करतो. गोगोलने स्पष्ट केले की ख्लेस्ताकोव्ह "पैसे मागतो, कारण ते कसे तरी त्याच्या जिभेवरून येते आणि कारण त्याने पहिल्याला आधीच विचारले आणि त्याने सहज ऑफर केली."

पुढील अभ्यागत - शाळांचे अधीक्षक - खलेस्ताकोव्हच्या अनपेक्षित प्रश्नांपासून "लाजाळू" होते. हे लक्षात घेऊन, ख्लेस्ताकोव्ह बढाई मारून मदत करू शकत नाही: "... माझ्या नजरेत, नक्कीच काहीतरी आहे जे भित्र्यापणाला प्रेरणा देते." लगेच, तो घोषित करतो की "त्याच्यासोबत एक विचित्र घटना घडली: त्याने पूर्णपणे रस्त्यावर खर्च केला," आणि कर्ज मागतो.

स्ट्रॉबेरी येते. त्याच्या सहकारी अधिकार्‍यांची निंदा केल्यावर ("पितृभूमीच्या भल्यासाठी, मी हे केलेच पाहिजे"), स्ट्रॉबेरी लाच न देता तेथून निघून जाण्याची अपेक्षा करतो. तथापि, गप्पांमध्ये स्वारस्य असलेल्या ख्लेस्ताकोव्हने स्ट्रॉबेरी परत केली आणि "विचित्र केस" नोंदवल्यानंतर, "कर्ज मनी" मागितली.

शेवटी, आम्हाला खात्री पटली की ख्लेस्ताकोव्ह लाच घेत आहे हे एका मिनिटासाठीही समजत नाही, बॉबचिन्स्की आणि डोबचिन्स्की सोबतचा एक पुढचा देखावा. त्यापैकी एक "स्थानिक शहराचा रहिवासी" आहे, दुसरा जमीन मालक आहे, आणि त्याला लाच देण्याचे कोणतेही कारण त्यांच्याकडे नाही, आणि तरीही तो "अचानक आणि अचानक" आहे, "विचित्र घटनेची" तक्रार न करताही. , की तो "मी रस्त्यावर खर्च केला", विचारतो: "तुमच्याकडे पैसे आहेत का?" एक हजार रूबल मागितल्यानंतर, तो शंभरावर सहमत होण्यास तयार आहे आणि साठ रूबलवर समाधानी आहे.

फक्त आता त्याला असे वाटू लागले आहे की तो "राजकारणासाठी घेतलेला आहे." परंतु त्याला लाच दिली गेली होती याची त्याला अजूनही कल्पना नाही - त्याला अजूनही खात्री आहे की "हे अधिकारी दयाळू लोक आहेत: त्यांनी मला कर्ज दिले हे त्यांचे एक चांगले वैशिष्ट्य आहे."

शेवटी, व्यापारी महापौरांकडून सहन करत असलेल्या "जबाबदारी" बद्दल तक्रारी घेऊन येतात. व्यापारी ख्लेस्ताकोव्हला विचारतात: “आमचे वडील, ब्रेड आणि मीठ यांचा तिरस्कार करू नका. आम्ही तुम्हाला साखर आणि वाइनचा एक बॉक्स देऊन प्रणाम करतो, ”पण ख्लेस्ताकोव्ह सन्मानाने नकार देतो:“ नाही, त्याबद्दल विचार करू नका, मी अजिबात लाच घेत नाही.

शेवटी, हे त्याच्यावर उमटले: प्रथमच त्याने “लाच” हा शब्द उच्चारला, ज्याचा अर्थ व्यापार्‍यांकडून भौतिक “ऑफर” असा होतो आणि तो लगेच म्हणतो: “आता, उदाहरणार्थ, जर तुम्ही मला तीन कर्ज देऊ केले तर. शंभर रूबल, मग ही दुसरी गोष्ट आहे: मी कर्ज घेऊ शकतो... जर तुम्ही कृपया, मी कर्जावर एक शब्दही बोलणार नाही: मी ते घेईन. आणि मग तो “ट्रे” घेण्यास सहमत झाला आणि पुन्हा “साखर” नाकारून दावा करतो: “अरे, नाही: माझ्याकडे लाच नाही ...” फक्त ओसिपचा हस्तक्षेप, त्याच्या मालकाला खात्री पटवून देतो की “सर्व काही उपयोगी पडेल. रस्त्यावर”, या वस्तुस्थितीकडे नेत आहे की “ट्रे” लाच लाच मानणारा ख्लेस्ताकोव्ह, ज्याला त्याने नुकतेच दोनदा नकार दिला आहे, शांतपणे सहमत आहे की ओसिप सर्वकाही घेतो ... तो जाणीवपूर्वक लाच घेणारा आणि शिवाय, एक खंडणीखोर बनला. .

कॉमेडीच्या कोणत्याही सामाजिक गटात गोगोलला सकारात्मक नायक सापडला नाही. आणि नोकरशाही, व्यापारी आणि शहरातील जमीन मालक - हे सर्व पूर्णपणे नग्न स्वरूपात दिसतात, एखाद्या प्रकारच्या फोडासारखे, एखाद्या व्रणांसारखे जे रशियाला गंजत आहे. विनोदाच्या लेखकाने यादृच्छिक नव्हे तर समकालीन वास्तविकतेचे आवश्यक पैलू कॅप्चर करण्यात आणि प्रतिमांमध्ये सादर केले या वस्तुस्थितीवरून ही छाप आली.

कॉमेडीच्या प्रत्येक प्रतिमेच्या मागे, निकोलायव्ह रशियामधील एक किंवा दुसर्या सामाजिक गटाचा खरा चेहरा दिसू शकतो, ज्याला मोठ्या प्रमाणात नोकरशाही मनमानी आणि शिकारी व्यापारी व्यापारी यांचा त्रास झाला. हर्झेनने महानिरीक्षकांना "मद्यधुंद आणि बोजड प्रशासनाविरुद्ध, चोर पोलिसांच्या विरोधात, सामान्य वाईट सरकारच्या विरोधात" एक ज्वलंत निषेध मानले यात आश्चर्य नाही. “नेटल सीड” (ते नोकरशाहीचे नाव होते, बर्याच काळापासून कारकून) खरोखरच लोकसंख्येसाठी एक अरिष्ट होते: शेतकरी आणि लहान शहरे दोघांनाही याचा त्रास झाला, अगदी व्यापाऱ्यांनाही याचा त्रास झाला ... आणि जरी गुलामगिरीने रशियाला खूप खोलवर गंजले असले तरी ज्याचे बळी लाखो कष्टकरी शेतकरी होते, तथापि, गोगोलला गढी व्यवस्थेत कोणतेही वाईट दिसले नाही; तो, द ओल्ड वर्ल्ड लँडनर्समध्ये पाहिला जाऊ शकतो, दासत्व सुशोभित करतो, चांगल्या जमीनमालकांच्या पितृत्वाखाली दासांच्या शांततापूर्ण जीवनाची चित्रे तयार करतो.

इन्स्पेक्टर जनरलची थीम 1930 च्या दशकात रशियन वास्तविकतेच्या तुलनेने अरुंद जगाला आलिंगन देते हे असूनही, अधिकार्‍यांचे जग (जमीनदार आणि व्यापारी एपिसोडली दिलेले आहेत), विनोद हे अपवादात्मक कलात्मक आणि सामाजिक मूल्याचे काम आहे.

गोगोलच्या समकालीनांना कॉमेडीमध्ये नोकरशाही-नोकरशाही सरकारच्या व्यवस्थेवर गंभीर टीका जाणवली. कॉमेडीभोवती, उत्कट वाद पेटले. गोगोलच्या आरशात स्वत:चा चेहरा पाहून सत्ताधारी मंडळे (विशेषत: नोकरशाही) लेखकावर नाराज होती. पितृभूमीच्या हितसंबंधांवर त्यांची वर्गीय द्वेष झाकून, कलाकाराने कथितपणे अपवित्र केले आणि त्यांची निंदा केली, त्यांनी विनोदाचे कलात्मक आणि सामाजिक मूल्य दोन्ही नाकारण्याचा प्रयत्न केला.

भ्रष्ट समीक्षक बल्गेरिन ओरडले की "रशियामध्ये गोगोलने विनोदी भाषेत दिलेली नैतिकता नाही, की लेखकाचे शहर रशियन नाही ... विनोदात एकही हुशार शब्द ऐकू येत नाही, मनुष्याचे एकही उदात्त वैशिष्ट्य नाही. हृदय पाहिले जाऊ शकते ...” त्याच पंक्तीतील आणखी एक समीक्षक, सेन्कोव्स्की यांनी असा युक्तिवाद केला की इन्स्पेक्टर जनरल हा विनोद नव्हता, "पण एक रिकामा किस्सा आहे."

सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्कोच्या थिएटरमध्ये खचाखच भरलेली सभागृहे जमवणाऱ्या कॉमेडीच्या कोणत्याही मूल्याला मोठ्या प्रमाणावर नकार देणाऱ्या नोकरशहांच्या या आक्रोशाकडे गोगोलने लक्ष दिले नसेल. यश अपवादात्मक, दुर्मिळ होते. तथापि, काहीतरी वेगळेच घडले.

जेव्हा प्रतिगामी नोकरशहांनी नव्हे तर क्रांतिकारी शिबिराच्या प्रतिनिधींद्वारे विनोदाची चर्चा केली गेली, ज्यांनी निरंकुश-नोकरशाही व्यवस्थेच्या संबंधात तिच्या प्रचंड प्रकट शक्तीवर जोर दिला, तेव्हा गोगोलने हार मानली. तो, राजेशाहीचा सर्वात विश्वासू आणि एकनिष्ठ रक्षक, जवळजवळ क्रांतिकारकांमध्ये नाव नोंदवला गेला. कलाकारासाठी हा खरोखरच मोठा धक्का होता, त्याला त्याची अपेक्षा नव्हती. गोगोलने शेवटच्या दृश्यात हे दाखवले नाही का की जागृत झारच्या नजरेतून एकही असत्य, एकही गैरवर्तन लपून राहू शकत नाही आणि लवकरच किंवा नंतर योग्य ती शिक्षा त्या सर्वांच्या डोक्यावर पडेल. सर्वोच्च शक्तीच्या विश्वासाचा गुन्हेगारी वापर?

अशाप्रकारे, आपण पाहतो की लेखकाचा हेतू त्याच्या समकालीनांनी त्याच्या विनोदी समजण्यापासून तीव्रपणे विचलित केला आहे. गोगोलला लोकांच्या नैतिक भ्रष्टतेवर जोर द्यायचा होता आणि व्यवस्थापनातील विकार स्पष्ट करण्यासाठी त्याचा वापर करायचा होता. वाचक आणि दर्शकांनी कॉमेडीमध्ये वैयक्तिक अधिकार्‍यांवर नव्हे तर संपूर्ण सामाजिक-राजकीय व्यवस्थेवर तीक्ष्ण टीका पाहिली.

गोगोलच्या काळातील कॉमेडी खरोखरच सामाजिक-राजकीय व्यवस्थेच्या पायाचे पुनर्मूल्यांकन करण्यासाठी सिग्नलसारखे वाटले, व्यवस्थापन व्यवस्थेबद्दल गंभीर वृत्ती जागृत केली. लेखकाच्या हेतूंच्या विरुद्ध, तिने लोकांच्या चेतनेमध्ये क्रांती घडवून आणली. हे कसे घडले?

हे अशा प्रकारे समजून घेतले पाहिजे. गोगोलने विचार केला की द गव्हर्नमेंट इन्स्पेक्टरमध्ये त्याने जीवनातील वैयक्तिक, यादृच्छिक घटनांवर टीका केली आहे; दरम्यान, एक वास्तववादी कलाकार असल्याने, त्याने निकोलायव्ह वास्तविकतेच्या अपघाती घटनांपासून दूर दिले, परंतु त्यासाठी सर्वात आवश्यक आहे. कॉमेडीमध्ये नोकरशाही व्यवस्थापनाचा संताप प्रेक्षकांना पाहायला मिळाला.

इंस्पेक्टर जनरल ही सर्वोत्कृष्ट रशियन कॉमेडी आहे. वाचनात आणि स्टेजवर स्टेजिंग या दोन्ही गोष्टींमध्ये ती नेहमीच रंजक असते. त्यामुळे, महानिरीक्षकांच्या कोणत्याही अपयशाबद्दल बोलणे सामान्यतः कठीण आहे. पण, दुसरीकडे, खरा गोगोल परफॉर्मन्स तयार करणे, हॉलमध्ये बसलेल्यांना कडवट गोगोलच्या हास्याने हसवणे देखील अवघड आहे. नियमानुसार, काहीतरी मूलभूत, खोल, ज्यावर नाटकाचा संपूर्ण अर्थ आधारित आहे, तो अभिनेता किंवा प्रेक्षकाला टाळतो.

समकालीनांच्या मते, 19 एप्रिल 1836 रोजी सेंट पीटर्सबर्गमधील अलेक्झांडरिन्स्की थिएटरच्या रंगमंचावर झालेल्या कॉमेडीचा प्रीमियर जबरदस्त यशस्वी ठरला. महापौरांची भूमिका इव्हान सोस्नित्स्की, ख्लेस्ताकोव्ह - निकोलाई डायर यांनी केली होती, त्या काळातील सर्वोत्कृष्ट कलाकार.

त्याच वेळी, गोगोलच्या सर्वात उत्कट प्रशंसकांना देखील विनोदाचा अर्थ आणि अर्थ पूर्णपणे समजला नाही; बहुतेक लोकांनी याला प्रहसन म्हणून घेतले. अनेकांनी हे नाटक रशियन नोकरशाहीचे व्यंगचित्र आणि त्याचे लेखक बंडखोर म्हणून पाहिले. सेर्गेई टिमोफीविच अक्साकोव्हच्या म्हणण्यानुसार, असे लोक होते जे इंस्पेक्टर जनरलच्या दिसण्यापासूनच गोगोलचा द्वेष करतात. तर, काउंट फ्योडोर इव्हानोविच टॉल्स्टॉय (अमेरिकन टोपणनाव) एका गर्दीच्या सभेत म्हणाले की गोगोल "रशियाचा शत्रू आहे आणि त्याला सायबेरियात बेड्या घालून पाठवले पाहिजे." सेन्सॉर अलेक्झांडर वासिलीविच निकितेंको यांनी 28 एप्रिल 1836 रोजी त्यांच्या डायरीत लिहिले: “गोगोलच्या कॉमेडी द इन्स्पेक्टर जनरलने खूप आवाज केला. या नाटकाला मान्यता देण्यात सरकार चुकीचे आहे, असे अनेकांचे मत आहे, त्यात त्याचा इतका क्रूर निषेध करण्यात आला आहे.

दरम्यान, हे विश्वासार्हपणे ज्ञात आहे की सर्वात जास्त रिझोल्यूशनमुळे कॉमेडीला रंगमंचावर (आणि परिणामी, छापण्यासाठी) परवानगी देण्यात आली होती. सम्राट निकोलाई पावलोविचने हस्तलिखितातील विनोद वाचला आणि त्यास मान्यता दिली; दुसर्या आवृत्तीनुसार, महानिरीक्षक राजवाड्यात राजाला वाचून दाखवले गेले. 29 एप्रिल 1836 रोजी, गोगोलने प्रसिद्ध अभिनेते मिखाईल सेमेनोविच शेपकिन यांना लिहिले: “जर ते सार्वभौमच्या उच्च मध्यस्थी नसते तर माझे नाटक कशासाठीही रंगमंचावर आले नसते आणि तेथे आधीच व्यस्त लोक होते. त्यावर बंदी घालत आहे.” सार्वभौम सम्राट स्वतः प्रीमियरला उपस्थित राहिले नाहीत तर मंत्र्यांना महानिरीक्षक पाहण्याचे आदेशही दिले. कामगिरी दरम्यान, तो टाळ्या वाजवला आणि खूप हसला आणि बॉक्स सोडत तो म्हणाला: “ठीक आहे, एक नाटक! प्रत्येकाला ते मिळाले, परंतु मी - कोणापेक्षा जास्त!

गोगोलला राजाचा पाठिंबा मिळण्याची आशा होती आणि ती चुकली नाही. कॉमेडी रंगवल्यानंतर लगेचच, त्याने थिएट्रिकल जर्नीमध्ये आपल्या हितचिंतकांना उत्तर दिले: "तुमच्यापेक्षा खोलवर असलेल्या उदार सरकारने लेखकाचे ध्येय उच्च मनाने पाहिले आहे."

नाटकाच्या निःसंदिग्ध यशाचा एक धक्कादायक विरोधाभास म्हणजे गोगोलची कडू कबुली:

"... सरकारी निरीक्षक" खेळला गेला आहे - आणि माझा आत्मा खूप अस्पष्ट आहे, किती विचित्र आहे ... मला अपेक्षा होती, मला आधीच माहित होते की सर्व गोष्टी कशा होतील आणि त्या सर्व गोष्टींमुळे, माझ्यावर दुःख आणि अस्वस्थतेची भावना होती. . माझी निर्मिती मला घृणास्पद, जंगली आणि जणू माझीच नाही असे वाटले.

असे दिसते की गोगोल हा एकमेव असा होता ज्याने इन्स्पेक्टर जनरलचे पहिले उत्पादन अयशस्वी म्हणून घेतले. त्याचे समाधान झाले नाही असे इथे काय आहे? अंशतः, कामगिरीच्या रचनेतील जुन्या वाउडेविले तंत्रांमधील विसंगती आणि नाटकाचा पूर्णपणे नवीन आत्मा, जो सामान्य विनोदाच्या चौकटीत बसत नाही. गोगोल जोरदारपणे चेतावणी देतो: “सर्वात जास्त, तुम्हाला व्यंगचित्रात न पडण्याची भीती बाळगण्याची गरज आहे. अगदी शेवटच्या भूमिकेतही काहीही अतिशयोक्तीपूर्ण किंवा क्षुल्लक नसावे” (“ज्यांना परीक्षक योग्यरित्या खेळायला आवडेल त्यांच्यासाठी पूर्वसूचना).

का, आपण पुन्हा विचारूया, गोगोल प्रीमियरवर असमाधानी होता का? मुख्य कारण प्रदर्शनाचे हास्यास्पद स्वरूप देखील नव्हते - प्रेक्षकांना हसवण्याची इच्छा - परंतु वस्तुस्थिती अशी होती की, खेळाच्या व्यंगचित्र शैलीने, हॉलमध्ये बसलेल्यांना स्टेजवर काय चालले आहे हे स्वतःला लागू न देता समजले, कारण वर्ण अतिशयोक्तीपूर्ण मजेदार होते. दरम्यान, गोगोलची योजना केवळ विरुद्ध धारणासाठी डिझाइन केली गेली होती: प्रेक्षकांना कार्यप्रदर्शनात सामील करून घेण्यासाठी, विनोदात चित्रित केलेले शहर कोठेतरी अस्तित्वात नाही, परंतु काही प्रमाणात रशियामध्ये कोणत्याही ठिकाणी अस्तित्वात आहे असे वाटण्यासाठी आणि आकांक्षा आणि अधिकाऱ्यांचे दुर्गुण आपल्या प्रत्येकाच्या हृदयात असतात. गोगोल प्रत्येकाला आणि प्रत्येकाला संबोधित करतो. त्यात महानिरीक्षकाचे प्रचंड सामाजिक महत्त्व आहे. हा गोरोडनिचीच्या प्रसिद्ध टीकेचा अर्थ आहे: “तुम्ही कशावर हसत आहात? स्वतःवर हसा!" - प्रेक्षकांना तोंड देणे (म्हणजेच, प्रेक्षकांना, कारण यावेळी मंचावर कोणीही हसत नाही). एपिग्राफ हे देखील सूचित करते: "चेहरा वाकडा असल्यास आरशात दोष देण्यासारखे काही नाही." नाटकाच्या मूळ नाट्य भाष्यांमध्ये - "थिएट्रिकल जर्नी" आणि "डिकपलिंग ऑफ द इंस्पेक्टर जनरल" - जिथे प्रेक्षक आणि कलाकार विनोदी विषयावर चर्चा करतात, गोगोल, जसे की, स्टेज आणि प्रेक्षागृह वेगळे करणारी भिंत नष्ट करण्याचा प्रयत्न करतात.

1842 च्या आवृत्तीत नंतर दिसलेल्या एपिग्राफबद्दल, आपण असे म्हणूया की या लोक म्हणीचा अर्थ आरशाखाली गॉस्पेल आहे, जे गोगोलच्या समकालीनांना, जे आध्यात्मिकरित्या ऑर्थोडॉक्स चर्चचे होते, त्यांना चांगले माहित होते आणि या म्हणीची समज आणखी मजबूत करू शकले, उदाहरणार्थ, क्रिलोव्हच्या प्रसिद्ध दंतकथेसह " मिरर आणि माकड.

बिशप वर्णावा (बेल्याएव), त्यांच्या मूलभूत कार्य "फंडामेंटल्स ऑफ द आर्ट ऑफ होलिनेस" (1920 चे दशक) मध्ये, या दंतकथेचा अर्थ गॉस्पेलवरील हल्ल्यांशी जोडतो आणि हा (इतरांमध्ये) क्रिलोव्हचा अर्थ होता. आरसा म्हणून गॉस्पेलची आध्यात्मिक कल्पना ऑर्थोडॉक्सच्या मनात दीर्घकाळ आणि दृढपणे अस्तित्त्वात आहे. म्हणून, उदाहरणार्थ, सेंट टिखॉन ऑफ झाडोन्स्क, गोगोलच्या आवडत्या लेखकांपैकी एक, ज्यांचे लेखन त्याने एकापेक्षा जास्त वेळा पुन्हा वाचले, ते म्हणतात: “ख्रिश्चन! या युगातील मुलांसाठी किती आरसा आहे, सुवार्ता आणि ख्रिस्ताचे निर्दोष जीवन आपल्यासाठी असू द्या. ते आरशात पाहतात आणि त्यांचे शरीर सुधारतात आणि त्यांच्या चेहऱ्यावरील दुर्गुण साफ करतात. चला तर मग, हा शुद्ध आरसा आपल्या आध्यात्मिक डोळ्यांसमोर ठेवू आणि त्याकडे पाहू: आपले जीवन ख्रिस्ताच्या जीवनाशी सुसंगत आहे का?

क्रॉनस्टॅटचा पवित्र धार्मिक जॉन, “माय लाइफ इन ख्राईस्ट” या शीर्षकाखाली प्रकाशित झालेल्या त्याच्या डायरीमध्ये “जे लोक गॉस्पेल वाचत नाहीत” त्यांच्यासाठी टिप्पणी करतात: “तुम्ही गॉस्पेल न वाचता शुद्ध, पवित्र आणि परिपूर्ण आहात का, आणि तुम्ही नाही या आरशात पाहण्याची गरज आहे का? किंवा तुम्ही मानसिकदृष्ट्या खूप कुरूप आहात आणि तुमच्या कुरूपतेला घाबरत आहात? .. "

चर्चच्या पवित्र वडिलांच्या आणि शिक्षकांच्या गोगोलच्या अर्कांमध्ये आम्हाला खालील एंट्री आढळते: “ज्यांना त्यांचे चेहरे स्वच्छ आणि पांढरे करायचे आहेत ते सहसा आरशात पाहतात. ख्रिश्चन! तुमचा आरसा परमेश्वराच्या आज्ञा आहे; जर तुम्ही त्यांना तुमच्यासमोर ठेवले आणि त्यांच्याकडे बारकाईने पाहिले तर ते तुमच्या आत्म्याचे सर्व डाग, सर्व काळेपणा, सर्व कुरूपता तुम्हाला प्रकट करतील. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की त्याच्या पत्रांमध्ये गोगोल या प्रतिमेकडे वळला. म्हणून, 20 डिसेंबर (N.S.), 1844 रोजी, त्याने फ्रँकफर्टहून मिखाईल पेट्रोविच पोगोडिन यांना लिहिले: "... नेहमी तुमच्या डेस्कवर एक पुस्तक ठेवा जे तुमच्यासाठी आध्यात्मिक आरसा म्हणून काम करेल"; आणि एका आठवड्यानंतर - अलेक्झांड्रा ओसिपोव्हना स्मरनोव्हाला: “स्वतःकडे देखील पहा. यासाठी, टेबलवर एक आध्यात्मिक आरसा ठेवा, म्हणजे काही पुस्तक ज्यामध्ये तुमचा आत्मा पाहू शकेल ... "

तुम्हाला माहिती आहे की, ख्रिश्चनचा न्याय सुवार्तेच्या नियमानुसार केला जाईल. “इंस्पेक्टर जनरलची निंदा” मध्ये, गोगोलने पहिल्या कॉमिक अभिनेत्याच्या तोंडी ही कल्पना मांडली की शेवटच्या न्यायाच्या दिवशी आपण सर्वजण “कुटिल चेहऱ्यांसह” सापडू: “... चला किमान एक पाहूया. जो सर्व लोकांना आमने-सामने सामना करण्यासाठी बोलावेल त्याच्या नजरेतून स्वतःकडे थोडेसे, ज्यांच्यासमोर आपल्यातील सर्वोत्कृष्ट, हे विसरू नका, शरमेने आपले डोळे जमिनीवर टेकवतील, आणि काही आहे का ते पाहूया. मग आपल्यापैकी कोणीतरी हे विचारण्याचे धैर्य दाखवते: "माझा चेहरा वाकडा आहे का?" येथे गोगोल, विशेषतः, लेखक मिखाईल निकोलाविच झागोस्किन यांना उत्तर देतो, जो विशेषतः एपिग्राफवर रागावलेला होता, त्याच वेळी म्हणाला: "पण माझा चेहरा कुठे वाकडा आहे?"

हे ज्ञात आहे की गोगोलने कधीही गॉस्पेलशी फारकत घेतली नाही. “तुम्ही गॉस्पेलमध्ये जे आहे त्यापेक्षा वरचे काहीही शोधू शकत नाही,” तो म्हणाला. "माणुसकी किती वेळा मागे पडली आहे आणि किती वेळा वळली आहे."

अर्थात, गॉस्पेलसारखे दुसरे काही "मिरर" तयार करणे अशक्य आहे. परंतु ज्याप्रमाणे प्रत्येक ख्रिश्चनाने ख्रिस्ताचे अनुकरण करून (त्याच्या मानवी सामर्थ्यानुसार) गॉस्पेलच्या आज्ञांनुसार जगणे बंधनकारक आहे, त्याचप्रमाणे गोगोल हा नाटककार त्याच्या प्रतिभेनुसार रंगमंचावर त्याचा आरसा मांडतो. क्रिलोव्स्काया माकड प्रेक्षकांपैकी कोणतेही असू शकतात. तथापि, असे दिसून आले की या दर्शकाने "गॉसिप्स... पाच किंवा सहा" पाहिले, परंतु स्वत: नाही. गोगोलने नंतर डेड सोल्समधील वाचकांना दिलेल्या संबोधितात त्याच गोष्टीबद्दल सांगितले: “तुम्ही चिचिकोव्हवर मनापासून हसाल, कदाचित लेखकाची प्रशंसा देखील कराल. आणि तुम्ही जोडता: "परंतु तुम्ही सहमत आहात, काही प्रांतांमध्ये विचित्र आणि हास्यास्पद लोक आहेत, आणि बदमाश, शिवाय, लहान नाही!" आणि तुमच्यापैकी कोण, ख्रिश्चन नम्रतेने परिपूर्ण, तुमच्या स्वतःच्या आत्म्यामध्ये ही जड चौकशी करेल: "माझ्यामध्येही चिचिकोव्हचा काही भाग आहे का?" होय, कसेही असो!”

1842 मध्ये एपिग्राफप्रमाणे दिसणारी गव्हर्नरची टिप्पणी देखील डेड सोल्समध्ये समांतर आहे. दहाव्या प्रकरणात, सर्व मानवजातीच्या चुका आणि भ्रम यावर विचार करताना, लेखक नोंदवतात: “आताची पिढी सर्व काही स्पष्टपणे पाहते, भ्रमांवर आश्चर्यचकित होते, आपल्या पूर्वजांच्या मूर्खपणावर हसते, व्यर्थ नाही की टोचणारी बोट ज्याने निर्देशित केली आहे. सर्वत्र, सध्याच्या पिढीवर; परंतु सध्याची पिढी हसते आणि गर्विष्ठपणे, अभिमानाने नवीन भ्रमांची मालिका सुरू करते, ज्याचे नंतर वंशज देखील हसतील.

इंस्पेक्टर जनरलमध्ये, गोगोलने आपल्या समकालीन लोकांना काय वापरले होते आणि त्यांना काय लक्षात आले नाही यावर हसवले. पण सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे त्यांना आध्यात्मिक जीवनात निष्काळजीपणाची सवय असते. आध्यात्मिकरित्या मरणाऱ्या नायकांना पाहून प्रेक्षक हसतात. असा मृत्यू दाखवणाऱ्या नाटकातील उदाहरणांकडे वळूया.

महापौरांचा प्रामाणिक विश्वास आहे की “अशी कोणतीही व्यक्ती नाही ज्याच्या मागे काही पाप नाही. याची व्यवस्था स्वतः देवाने आधीच केली आहे आणि व्होल्टेरियन लोक त्याविरुद्ध निरर्थक बोलतात.” ज्याला अम्मोस फेडोरोविच ल्यापकिन-टायपकिन आक्षेप घेतात: “तुला काय वाटते, अँटोन अँटोनोविच, पापे? पाप ते पाप - मतभेद. मी सगळ्यांना उघडपणे सांगतो की मी लाच घेतो, पण लाच कशासाठी? ग्रेहाऊंड पिल्ले. ही पूर्णपणे वेगळी बाब आहे."

न्यायाधीशांना खात्री आहे की ग्रेहाऊंड पिल्ले लाच लाच मानली जाऊ शकत नाहीत, "परंतु, उदाहरणार्थ, जर एखाद्याकडे फर कोट असेल ज्याची किंमत पाचशे रूबल असेल आणि त्याच्या पत्नीकडे शाल असेल ..." येथे राज्यपाल, हे समजून घेतल्यानंतर इशारा, प्रतिवाद: “परंतु तुमचा देवावर विश्वास नाही; तुम्ही कधीही चर्चला जात नाही; पण मी किमान विश्वासात दृढ आहे आणि दर रविवारी चर्चला जातो. आणि तू... अरे, मी तुला ओळखतो: जर तू जगाच्या निर्मितीबद्दल बोलायला सुरुवात केलीस, तर तुझे केस उगवतात. ज्याला अम्मोस फेडोरोविच उत्तर देतो: "होय, तो स्वतःहून आला, स्वतःच्या मनाने."

गोगोल हा त्याच्या कृतींवर उत्तम भाष्यकार आहे. "पूर्वसूचना ..." मध्ये तो न्यायाधीशाबद्दल टिप्पणी करतो: "तो खोटे बोलण्याचा शिकारी देखील नाही, परंतु कुत्र्यांच्या शिकारीची आवड खूप आहे. तो स्वत: आणि त्याच्या मनामध्ये व्यस्त आहे, आणि नास्तिक आहे कारण या क्षेत्रात त्याला स्वतःला दाखवण्यासाठी जागा आहे.

महापौर विश्वासावर ठाम असल्याचे मत; तो जितका प्रामाणिकपणे बोलतो तितका तो मजेदार असतो. ख्लेस्ताकोव्हकडे जाऊन, तो त्याच्या अधीनस्थांना आदेश देतो: “होय, जर त्यांनी विचारले की चर्च धर्मादाय संस्थेत का बांधले गेले नाही, ज्यासाठी पाच वर्षांपूर्वी ही रक्कम वाटप केली गेली होती, तर ते बांधण्यास सुरुवात झाली हे सांगण्यास विसरू नका. , पण जळून खाक झाले. याबाबत मी अहवाल सादर केला. आणि मग, कदाचित, कोणीतरी, विसरुन, मूर्खपणे म्हणेल की ते कधीही सुरू झाले नाही.

गव्हर्नरच्या प्रतिमेचे स्पष्टीकरण देताना, गोगोल म्हणतात: “त्याला वाटते की तो पापी आहे; तो चर्चला जातो, त्याला असे वाटते की तो विश्वासावर ठाम आहे, तो कधीतरी नंतर पश्चात्ताप करण्याचा विचार करतो. पण हातातोंडाशी आलेल्या प्रत्येक गोष्टीचा मोह खूप मोठा आहे, आणि जीवनातील आशीर्वाद मोहक आहेत, आणि काहीही न गमावता सर्वकाही बळकावणे ही त्याच्याबरोबर एक सवय झाली आहे.

आणि आता, काल्पनिक ऑडिटरकडे जाताना, राज्यपाल शोक करतात: “पापी, अनेक मार्गांनी पापी ... देवानेच मला ते शक्य तितक्या लवकर सोडवण्याची परवानगी द्यावी आणि तिथे मी एक मेणबत्ती लावीन जी कोणीही लावली नाही. : मी प्रत्येक पशूवर एका व्यापारीला तीन पौंड मेण देईन. आपण पाहतो की राज्यपाल त्याच्या पापीपणाच्या दुष्ट वर्तुळात पडला आहे: त्याच्या पश्चात्तापाच्या विचारांमध्ये, नवीन पापांचे अंकुर त्याच्यासाठी अस्पष्टपणे दिसतात (व्यापारी मेणबत्तीसाठी पैसे देतील, तो नाही).

जसे महापौरांना त्यांच्या कृत्याचे पाप वाटत नाही, कारण ते सर्व काही जुन्या सवयीनुसार करतात, त्याचप्रमाणे महानिरीक्षकांच्या इतर नायकांनाही वाटत नाही. उदाहरणार्थ, पोस्टमास्टर इव्हान कुझमिच श्पेकिन इतर लोकांची पत्रे केवळ उत्सुकतेपोटी उघडतात: “जगात नवीन काय आहे हे जाणून घेणे मृत्यूला आवडते. मी तुम्हाला सांगू शकतो की हे एक अतिशय मनोरंजक वाचन आहे. आपण आनंदाने दुसरे पत्र वाचाल - वेगवेगळ्या परिच्छेदांचे वर्णन अशा प्रकारे केले आहे ... आणि काय सुधारणा ... मॉस्कोव्स्की वेदोमोस्टीपेक्षा चांगले!

निरागसता, कुतूहल, सर्व प्रकारचे खोटे बोलण्याची सवय, ख्लेस्ताकोव्ह दिसल्यावर अधिकार्‍यांची मुक्त विचारसरणी, म्हणजेच त्यांच्या संकल्पनेनुसार, ऑडिटर, गुन्हेगारांमध्ये अंतर्भूत असलेल्या भीतीच्या हल्ल्याने क्षणभर बदलले. कठोर बदलाची वाट पाहत आहे. ख्लेस्ताकोव्हच्या समोर तोच बिनधास्त मुक्तचिंतक अम्मोस फेडोरोविच स्वतःला म्हणतो: “प्रभु देवा! मी कुठे बसलोय मला माहीत नाही. तुझ्या खाली गरम निखाऱ्यांसारखे." आणि त्याच स्थितीत राज्यपाल क्षमा मागतो: “नाश करू नका! बायको, लहान मुलं... माणसाला दुःखी करू नका. आणि पुढे: “अननुभवातून, देवाद्वारे, अननुभवातून. राज्याची अपुरीता... जर तुम्ही कृपा करा, तर तुम्हीच निर्णय घ्या: राज्याचा पगार चहा-साखरासाठीही पुरेसा नाही.

ख्लेस्ताकोव्ह ज्या प्रकारे खेळला गेला त्याबद्दल गोगोल विशेषतः असमाधानी होता. तो लिहितो, “मुख्य भूमिका गेली आहे, जसे मला वाटले. खलस्ताकोव्ह म्हणजे काय हे डायरला केसांची रुंदी समजली नाही.” ख्लेस्ताकोव्ह फक्त एक स्वप्न पाहणारा नाही. तो काय बोलतोय आणि पुढच्या क्षणी काय बोलणार हे त्यालाच कळत नाही. जणू त्याच्यात बसलेला कोणीतरी त्याच्यासाठी बोलतो, त्याच्याद्वारे नाटकातील सर्व नायकांना भुरळ पाडते. हा खोट्याचा बाप म्हणजे सैतान नाही का? असे दिसते की गोगोलच्या मनात हे होते. या प्रलोभनांना प्रत्युत्तर म्हणून नाटकाचे नायक, स्वतःकडे लक्ष न देता, त्यांच्या सर्व पापीपणात प्रकट होतात.

स्वत: धूर्त ख्लेस्ताकोव्हच्या मोहात पडून, भूताची वैशिष्ट्ये आत्मसात केली. 16 मे (n. st.), 1844 रोजी, गोगोलने अक्साकोव्हला लिहिले: “तुमचा हा सर्व उत्साह आणि मानसिक संघर्ष आमच्या सामान्य मित्राच्या कार्यापेक्षा अधिक काही नाही, जो प्रत्येकाला ज्ञात आहे, म्हणजे सैतान. परंतु तो एक क्लिकर आहे आणि सर्व फुगवणारा आहे या वस्तुस्थितीकडे तुम्ही दुर्लक्ष करू नका. तुम्ही या पशूला तोंडावर मारता आणि कशाचीही लाज बाळगू नका. तो एखाद्या तुटपुंज्या अधिकार्‍यासारखा आहे जो तपासासाठी शहरात चढला आहे. धूळ सर्वांना लाँच करेल, बेक करेल, किंचाळतील. एखाद्याला फक्त थोडे घाबरले पाहिजे आणि मागे झुकले पाहिजे - मग तो धैर्यवान होईल. आणि तुम्ही त्याच्यावर पाऊल ठेवताच तो आपली शेपटी घट्ट करेल. आपण स्वतः त्याच्यापासून एक राक्षस बनवतो. म्हण कशासाठी नाही, परंतु म्हण म्हणते: सैतानाने संपूर्ण जगाचा ताबा घेण्याचा अभिमान बाळगला, परंतु देवाने त्याला डुक्करावर अधिकार दिले नाही. या वर्णनात इव्हान अलेक्झांड्रोविच ख्लेस्ताकोव्ह असे दिसते.

नाटकाच्या नायकांना अधिकाधिक भीतीची भावना जाणवते, जसे की टिप्पण्या आणि लेखकाच्या टिप्पण्या ("सर्वत्र पसरलेले आणि थरथरणारे") यांवरून दिसून येते. ही भीती प्रेक्षकांपर्यंतही पसरलेली दिसते. शेवटी, ज्यांना ऑडिटर्सची भीती वाटत होती ते सभागृहात बसले होते, परंतु केवळ वास्तविक - सार्वभौम. दरम्यान, गोगोलने, हे जाणून, त्यांना, सर्वसाधारणपणे, ख्रिश्चनांना, देवाच्या भीतीसाठी, विवेकाच्या शुद्धीकरणासाठी बोलावले, जे कोणत्याही ऑडिटरला घाबरणार नाही, अगदी शेवटच्या न्यायालाही नाही. अधिकारी, जणू भीतीने आंधळे झाले आहेत, ते ख्लेस्ताकोव्हचा खरा चेहरा पाहू शकत नाहीत. ते नेहमी त्यांच्या पायाकडे पाहतात, आकाशाकडे नाही. द रूल ऑफ लिव्हिंग इन वर्ल्डमध्ये, गोगोलने अशा भीतीचे कारण अशा प्रकारे स्पष्ट केले: “आपल्या डोळ्यात सर्व काही अतिशयोक्तीपूर्ण आहे आणि आपल्याला घाबरवते. कारण आपण आपले डोळे खाली ठेवतो आणि त्यांना वर करू इच्छित नाही. कारण जर ते काही मिनिटांसाठी वर काढले गेले तर त्यांना फक्त देव आणि त्याच्यापासून निघणारा प्रकाश दिसतील, सर्व काही सध्याच्या स्वरूपात प्रकाशित होईल आणि मग ते स्वतःच्या अंधत्वावर हसतील.

महानिरीक्षकांची मुख्य कल्पना ही अपरिहार्य आध्यात्मिक प्रतिशोधाची कल्पना आहे, ज्याची प्रत्येक व्यक्तीने अपेक्षा केली पाहिजे. इन्स्पेक्टर जनरल स्टेजवर ज्या पद्धतीने मांडले जातात आणि प्रेक्षकांना ते कसे समजते याबद्दल असमाधानी असलेल्या गोगोलने 'द एक्झामिनर्स डेनुमेंट'मध्ये ही कल्पना प्रकट करण्याचा प्रयत्न केला.

“नाटकात दाखवलेल्या या शहराकडे बारकाईने पहा! - पहिल्या कॉमिक अभिनेत्याच्या तोंडून गोगोल म्हणतो. - प्रत्येकजण सहमत आहे की संपूर्ण रशियामध्ये असे कोणतेही शहर नाही.<…>बरं, जर हे आपलं अध्यात्मिक शहर असेल आणि ते आपल्या प्रत्येकासोबत बसलं असेल तर?<…>तुम्हाला काय आवडेल ते सांगा, पण शवपेटीच्या दारात आमची वाट पाहणारा ऑडिटर भयंकर आहे. जणू काही हे ऑडिटर कोण आहे हे तुम्हाला माहीत नाही? काय नाटक करायचे? हा लेखा परीक्षक म्हणजे आपला जागृत विवेक असतो, जो आपल्याला एकाएकी आणि एकाच वेळी स्वतःकडे सर्व नजरेने बघायला लावतो. या ऑडिटरसमोर काहीही लपून राहणार नाही, कारण नाममात्र सर्वोच्च आदेशाने त्याला पाठवले गेले होते आणि एक पाऊलही मागे घेता येणार नाही तेव्हा त्याच्याबद्दल घोषणा केली जाईल. अचानक ते तुमच्यासमोर उघडेल, तुमच्यात असा राक्षस येईल की भयपटातून केस उठतील. जीवनाच्या सुरुवातीला आपल्यामध्ये असलेल्या प्रत्येक गोष्टीची उजळणी करणे चांगले आहे, आणि शेवटी नाही.

हे शेवटच्या न्यायाबद्दल आहे. आणि आता इंस्पेक्टर जनरलचे अंतिम दृश्य स्पष्ट होते. हे शेवटच्या न्यायाचे प्रतिकात्मक चित्र आहे. आधीच वास्तविक ऑडिटरच्या "वैयक्तिक ऑर्डरनुसार" सेंट पीटर्सबर्ग येथून आगमनाची घोषणा करणारे जेंडरमेचे स्वरूप, एक आश्चर्यकारक प्रभाव निर्माण करते. गोगोलची टिप्पणी: “बोललेले शब्द प्रत्येकाला गडगडाट करतात. बायकांच्या ओठातून एकमताने आश्चर्याचा आवाज निघतो; संपूर्ण गट, अचानक स्थिती बदलून, पेट्रीफिकेशनमध्ये राहते.

गोगोलने या "मूक दृश्याला" अपवादात्मक महत्त्व दिले. तो त्याचा कालावधी दीड मिनिटांप्रमाणे परिभाषित करतो आणि "अन एक्स्पर्ट फ्रॉम ए लेटर ..." मध्ये तो पात्रांच्या "पेट्रीफिकेशन" बद्दल दोन किंवा तीन मिनिटे बोलतो. संपूर्ण आकृती असलेले प्रत्येक पात्र, जसे होते, असे दर्शविते की तो यापुढे त्याच्या नशिबात काहीही बदलू शकत नाही, किमान एक बोट हलवू शकतो - तो न्यायाधीशासमोर आहे. गोगोलच्या योजनेनुसार, या क्षणी, सामान्य प्रतिबिंबासाठी हॉलमध्ये शांतता आली पाहिजे.

शेवटच्या न्यायाची कल्पना डेड सोल्समध्ये देखील विकसित करायची होती, कारण ती प्रत्यक्षात कवितेच्या सामग्रीवरून येते. खडबडीत रेखाटनांपैकी एक (स्पष्टपणे तिसऱ्या खंडासाठी) थेट शेवटच्या निकालाचे चित्र रेखाटते: “तुला माझी आठवण का नाही केली, मी तुझ्याकडे पाहतो आहे, की मी तुझा आहे? तुम्ही माझ्याकडून नव्हे तर लोकांकडून बक्षिसे आणि लक्ष आणि प्रोत्साहनाची अपेक्षा का केली? मग तुमच्याकडे स्वर्गीय जमीन मालक असताना पृथ्वीवरील जमीनदार तुमचे पैसे कसे खर्च करतील याकडे लक्ष देणे काय असेल? न घाबरता शेवट गाठला असता तर काय संपले असते कुणास ठाऊक? चारित्र्याच्या महानतेने तुम्ही आश्चर्यचकित व्हाल, शेवटी तुम्ही विजयी व्हाल आणि तुम्हाला आश्चर्यचकित कराल; शौर्याचे चिरंतन स्मारक म्हणून तुम्ही एक नाव सोडाल, आणि अश्रूंच्या धारा वाहू लागतील, तुमच्याबद्दल अश्रूंच्या धारा येतील आणि वावटळीप्रमाणे तुम्ही तुमच्या अंतःकरणात चांगुलपणाची ज्योत लहरवाल. कारभार्‍याने लाजून डोके टेकवले आणि कुठे जायचे ते कळेना. आणि त्याच्या नंतर, अनेक अधिकारी आणि थोर, सुंदर लोक ज्यांनी सेवा करण्यास सुरवात केली आणि नंतर शेत सोडले, त्यांनी दुःखाने आपले डोके टेकवले.

शेवटी, आपण असे म्हणूया की शेवटच्या न्यायाची थीम गोगोलच्या सर्व कार्यात व्यापलेली आहे, जी त्याच्या आध्यात्मिक जीवनाशी, मठवादाची इच्छा यांच्याशी संबंधित आहे. आणि एक भिक्षू अशी व्यक्ती आहे जी जग सोडून गेली आहे, ख्रिस्ताच्या न्यायाच्या आसनावर उत्तरासाठी स्वत: ला तयार करते. गोगोल हा लेखक राहिला आणि तसाच तो जगात एक भिक्षू होता. त्याच्या लिखाणातून तो दाखवतो की तो माणूस वाईट नसून त्याच्यात पाप आहे. ऑर्थोडॉक्स मठवादाने नेहमीच त्याच गोष्टीची पुष्टी केली आहे. गोगोलचा कलात्मक शब्दाच्या सामर्थ्यावर विश्वास होता, जो नैतिक पुनर्जन्माचा मार्ग दाखवू शकतो. या विश्वासातूनच त्यांनी द इन्स्पेक्टर जनरलची निर्मिती केली.

1836 मध्ये निकोलाई वासिलीविचने तयार केलेल्या प्रसिद्ध नाटकाचा विचार करा, आम्ही त्याचे विश्लेषण करू. (कार्य) सर्व अन्यायांचे संचय म्हणून मूल्यांकन केले जाते जे सतत ठिकाणी होत होते, विशेषत: अशा वेळी जेव्हा न्यायाची तातडीने गरज होती. लेखकाने समाजात (नोकरशाही क्षेत्रात) पाळलेल्या सर्व वाईट गोष्टींचे वर्णन केले आणि त्यावर हसले. तथापि, हास्याव्यतिरिक्त, वाचक हे देखील पाहतो की गोगोल (महानिरीक्षक) घडत असलेल्या घटनांचे कडवटपणे वर्णन करतात.

मुख्य विरोधाभास दाखवून नाटकाचे विश्लेषण सुरू करूया.

नाटकात संघर्ष

या कामाच्या संघर्षाचे बांधकाम एका मजेदार योगायोगावर आधारित आहे. यासोबतच आपले घोटाळे उघडकीस येण्याची भीती असलेल्या अधिकाऱ्यांची दहशत आहे. शहर लवकरच ऑडिटरला भेट देईल, त्यामुळे या व्यक्तीला ओळखणे आणि लाच देणे हा त्यांच्यासाठी सर्वोत्तम पर्याय आहे. कार्याची कृती फसवणुकीच्या भोवती फिरते, जे अधिका-यांना इतके परिचित आहे, जसे विश्लेषण दर्शवते.

गोगोलने "द इन्स्पेक्टर जनरल" तयार केले जे सत्तेत असलेल्यांचे दुर्गुण प्रकट करण्यासाठी, त्या काळातील वैशिष्ट्यपूर्ण होते. कामातील मुख्य संघर्ष हा नोकरशाही जग, ज्यामध्ये निरंकुश व्यवस्थेला मूर्त रूप दिले जाते आणि त्यातून दडपलेले लोक यांच्यात आहे. अधिकार्‍यांचा जनतेशी असलेला वैर पहिल्यापासूनच जाणवतो. लोक हिंसाचार आणि अत्याचाराच्या अधीन आहेत, जरी हा संघर्ष गोगोल ("द गव्हर्नमेंट इन्स्पेक्टर") द्वारे कॉमेडीमध्ये थेट दर्शविला गेला नाही. त्याचे विश्लेषण अव्यक्तपणे विकसित होते. नाटकात, हा संघर्ष आणखी एकाने गुंतागुंतीचा आहे - "ऑडिटर" आणि नोकरशाही यांच्यातील. या संघर्षाच्या प्रकटीकरणामुळे गोगोलला स्थानिक जिल्हा प्राधिकरणांचे प्रतिनिधी आणि शहरात आलेले क्षुद्र महानगर अधिकारी या दोघांचेही स्पष्टपणे आणि स्पष्टपणे वर्णन करण्याची आणि त्याच वेळी त्यांचे लोकविरोधी सार दर्शविण्याची परवानगी मिळाली.

कामात लाचखोरी आणि भ्रष्टाचार

कॉमेडीच्या सर्व नायकांची पापे आहेत, कारण त्याचे विश्लेषण आपल्याला सत्यापित करण्यास अनुमती देते. गोगोल ("निरीक्षक") नोंदवतात की त्यांच्यापैकी प्रत्येकजण, त्यांच्या अधिकृत कर्तव्याच्या अयोग्य कामगिरीमुळे, ऑडिटरच्या आगामी आगमनाची भीती बाळगतो. भीतीमुळे अधिकारी समजूतदारपणे तर्क करू शकत नाहीत. त्यांचा असा विश्वास आहे की हा आत्मविश्वास आणि गर्विष्ठ ख्लेस्ताकोव्ह आहे जो ऑडिटर आहे. एक प्रगतीशील धोकादायक रोग - एक खोटे - गोगोल ("सरकारी निरीक्षक") द्वारे दर्शविले जाते. त्याच्या या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यावर लक्ष केंद्रित केल्याशिवाय कार्य करणे शक्य नाही.

लेखक लाचेच्या मुद्द्याचा उपरोधिकपणे आणि अचूकपणे निषेध करतो. लाचखोरी आणि भ्रष्टाचाराचा दोष त्यांच्या मते दोन्ही बाजूंवर आहे. तथापि, हे समाजासाठी इतके सवयीचे आहे की जेव्हा अधिकारी एखाद्या काल्पनिक ऑडिटरद्वारे पैशाचा उल्लेख करतात तेव्हा ते सुटकेचा नि:श्वास सोडतात: त्याला लाच दिली जाऊ शकते, याचा अर्थ सर्व काही निश्चित केले जाईल. अशा प्रकारे लाच घेणे स्वाभाविक आणि गृहित धरले जाते. नाटकात सकारात्मक अधिकाऱ्यांची अनुपस्थिती कोणत्याही काळातील वाचकांना परिचित असते. तथापि, सर्व उलथापालथ होऊनही रशियामधील "ऑडिटरिझम" अद्याप थांबलेले नाही.

अनेक अभ्यागत विनंत्यांसह ख्लेस्ताकोव्हकडे धाव घेत आहेत. त्यापैकी बरेच आहेत की त्यांना खिडकीतून मार्ग काढावा लागतो. विनंत्या आणि तक्रारी अनुत्तरीत जाण्यासाठी नशिबात आहेत. याउलट, स्वत: ला अपमानित करण्याची गरज अधिका-यांनाही लाज वाटत नाही. अधिका-यांसमोर, ते फसवण्यास तयार आहेत, कारण त्याच्या जाण्याने बदला सुरू होईल - ते त्यांच्या अधीनस्थांना परतवून लावू शकतात, त्यांचा अपमान करू शकतात. समाज खालच्या नैतिकतेमुळे नष्ट होतो, गोगोल ("निरीक्षक") म्हणतात. कामाचे विश्लेषण आपल्याला हे लक्षात घेण्यास अनुमती देते की नाटकात ती ज्याने कमीतकमी काही प्रकारची शक्ती प्राप्त केली आहे अशा प्रत्येकासह ती आहे.

अधिकाऱ्यांचा मूर्खपणा आणि अज्ञान

खलेस्ताकोव्हला समजले की त्याला भेटलेले अधिकारी सुशिक्षित आणि मूर्ख नाहीत. यामुळे नाटकाच्या नायकाला त्याने सांगितलेले खोटे आठवण्याचा त्रास होत नाही. अधिकारी नेहमी त्याला प्रतिध्वनी देतात, खलेस्ताकोव्हची फसवणूक सत्याच्या स्वरूपात सादर करतात. हे सर्वांसाठी फायदेशीर आहे, खोटे बोलून कोणालाही लाज वाटत नाही. मुख्य गोष्ट अशी आहे की ख्लेस्ताकोव्हला पैसे मिळू शकतात आणि अधिकारी श्वास घेऊ शकतात.

पात्रांच्या सामान्यीकरणाची रुंदी, ऑफ-स्टेज प्रतिमा

एन.व्ही. गोगोल ("द गव्हर्नमेंट इन्स्पेक्टर") यांनी तयार केलेल्या या नाटकाची सुरुवात आगामी तपासणीबद्दल सूचित करणाऱ्या पत्राने होते. त्याचे विश्लेषण केल्यास, हे लक्षात घेतले जाऊ शकते की त्याचा शेवट देखील होतो. कामाचा शेवट लॅकोनिक बनतो - ख्लेस्ताकोव्हच्या पत्राने सत्य प्रकट केले. खर्‍या ऑडिटरची प्रतीक्षा करणे बाकी आहे. त्याचवेळी अधिकारी पुन्हा एकदा लाचखोरीची चापलूसी करणार यात शंका नाही. वर्णांच्या बदलामुळे परिणामांवर परिणाम होणार नाही - अनैतिकता त्या टप्प्यावर पोहोचली आहे. कालांतराने अधिकारी बदलले जातील, कारण एखाद्या व्यक्तीचा भ्रष्टाचार हा सत्तेतून नव्हे तर वैयक्तिक अनियंत्रिततेतून होतो.

गोगोलच्या कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" चे विश्लेषण करताना, आम्ही लक्षात घेतो की नाटकातील पात्रांच्या सामान्यीकरणाची रुंदी कॉमेडीमध्ये अभिनय करणार्या पात्रांच्या उत्कृष्ट फिनिशिंगमध्ये व्यक्त केली जाते. याव्यतिरिक्त, ऑफ-स्टेज प्रतिमांचा परिचय कलाकारांच्या दालनाचा विस्तार करतो. ही ज्वलंत जीवन पात्रे आहेत जी रंगमंचावर प्रदर्शित झालेल्या चेहऱ्यांची वैशिष्ट्ये अधिक खोलवर नेण्यास हातभार लावतात. उदाहरणार्थ, हे ख्लेस्ताकोव्हचे वडील, त्याचा सेंट पीटर्सबर्ग मित्र ट्रायपिचकिन, घरकाम करणारा अवडोत्या, डोबचिन्स्कीचा मुलगा आणि पत्नी, सराय व्लास, स्ट्रॉबेरीची मुलगी, पेन्झा येथे ख्लेस्ताकोव्हला हरवणारा पायदळ कर्णधार, भेट देणारा ऑडिटर, त्रैमासिक प्रोखोरोव्ह आणि इतर.

निकोलायव्ह रशियासाठी वैशिष्ट्यपूर्ण जीवन घटना

कॉमेडीमध्ये विविध जीवन घटनांचा उल्लेख केला आहे, जो त्या काळातील निकोलायव्ह रशियासाठी वैशिष्ट्यपूर्ण होता. यातून समाजाचे विस्तृत चित्र निर्माण होते. त्यामुळे पुलाच्या बांधकामातून व्यापारी नफा मिळवत असून, महापौर त्यांना यात मदत करतात. न्यायाधीश 15 वर्षांपासून न्यायिक खुर्चीवर बसले आहेत, परंतु अद्याप पुढील मेमोरँडम काढू शकत नाहीत. महापौर वर्षातून दोनदा नावाचे दिवस साजरे करतात, व्यापाऱ्यांकडून भेटवस्तूंची अपेक्षा करतात. पोस्टमास्तर इतर लोकांची पत्रे उघडतो. काउंटीचे डॉक्टर रशियन बोलत नाहीत.

अधिकाऱ्यांचा गैरवर्तन

कॉमेडीत अधिकार्‍यांच्या अनेक गैरवर्तनाचा उल्लेख आहे. ते सर्व क्रूर मनमानी युगाचे वैशिष्ट्य होते. एका विवाहित लॉकस्मिथने आपले कपाळ बेकायदेशीरपणे मुंडन केले होते. नॉन-कमिशनड ऑफिसरच्या पत्नीला फटके मारण्यात आले. कैद्यांना तरतुदी दिल्या जात नाहीत. चर्चच्या धर्मादाय संस्थेच्या बांधकामासाठी वाटप केलेली रक्कम त्यांच्या स्वत: च्या विवेकबुद्धीनुसार खर्च केली जाते आणि चर्च जळून खाक झाल्याचे अहवालात म्हटले आहे. महापौर व्यापाऱ्याला एका खोलीत बंद करतात आणि त्याला हेरिंग खाण्यास भाग पाडतात. रूग्णांच्या टोप्या घाणेरड्या असतात, ज्यामुळे ते लोहारसारखे दिसतात.

चांगल्या चारित्र्याचा अभाव

हे नोंद घ्यावे की वाचक अधिका-यांनी केलेल्या गुन्हेगारी कृत्यांबद्दल त्यांच्या स्वत: च्या ओठांवरून शिकतात, आणि "द गव्हर्नमेंट इन्स्पेक्टर" (गोगोल) या कामाच्या मंचावर दर्शविलेल्या कृतींवरून नाही. वर्ण विश्लेषण इतर काही मनोरंजक वैशिष्ट्ये प्रकट करते. नोकरशाहीच्या जगात बेकायदेशीर कृत्ये सुरू आहेत या वस्तुस्थितीची पुष्टी ही अधिका-यांकडून, विशेषत: महापौरांवर अत्याचार करणाऱ्या लोकांच्या तक्रारी आहेत. गुरुत्वाकर्षणाचे केंद्र सामाजिक-राजकीय घटनांमध्ये हस्तांतरित केले जाते. गोगोलने त्याच्या नाटकात सकारात्मक नायक, तर्क करणारा आणि सद्गुणांचा वाहक, जो लेखकाच्या विचारांचे मुखपत्र आहे, याची ओळख करून दिली नाही. सर्वात सकारात्मक नायक हशा आहे, जो सामाजिक दुर्गुणांचा आणि निरंकुश राजवटीचा पाया घालतो.

खलेस्टाकोव्हची प्रतिमा

खलेस्ताकोव्हची प्रतिमा कामात मध्यवर्ती आहे. त्याचे विश्लेषण करूया. गोगोलने "ऑडिटर" असे चित्रण केले आहे की ते परिस्थिती सहजतेने नेव्हिगेट करतात. उदाहरणार्थ, त्याची वधू, मेरीया अँटोनोव्हना समोर दाखवू इच्छित असताना, त्याने स्वत: ला झागोस्किनच्या "युरी मिलोस्लाव्स्की" या कामाचे श्रेय दिले, परंतु मुलीला त्याचे खरे लेखक आठवते. हताश वाटणारी परिस्थिती निर्माण झाली आहे. तथापि, ख्लेस्ताकोव्हला येथेही त्वरीत मार्ग सापडतो. तो म्हणतो की त्याच शीर्षकाचे आणखी एक काम आहे जे त्याच्या मालकीचे आहे.

स्मरणशक्तीचा अभाव

स्मरणशक्तीचा अभाव हे खलेस्ताकोव्हच्या प्रतिमेचे एक महत्त्वाचे वैशिष्ट्य आहे. त्याच्यासाठी भविष्य आणि भूतकाळ नाही. त्याचे लक्ष फक्त वर्तमानावर असते. ख्लेस्ताकोव्ह म्हणून स्वार्थी आणि लोभी गणना करण्यास असमर्थ आहे. नायक फक्त एक मिनिट जगतो. त्याची नैसर्गिक अवस्था सतत परिवर्तन असते. गोगोलच्या "इन्स्पेक्टर जनरल" चे प्रभावी विश्लेषण केल्यानंतर, तुम्हाला दिसेल की ख्लेस्ताकोव्ह, एक किंवा दुसर्या वर्तन शैलीचा अवलंब करून, त्यामध्ये त्वरित सर्वोच्च स्थानावर पोहोचतो. मात्र, जे सहज मिळते ते सहज गमावले जाते. फील्ड मार्शल किंवा कमांडर इन चीफ म्हणून झोपी गेल्यानंतर, तो एक नगण्य व्यक्ती म्हणून जागा होतो.

ख्लेस्ताकोव्हचे भाषण

या नायकाचे भाषण त्याला पीटर्सबर्गमधील एक क्षुद्र अधिकारी म्हणून दर्शवते जो उच्च शिक्षित असल्याचा दावा करतो. अक्षराच्या सौंदर्यासाठी त्याला क्लिष्ट साहित्यिक क्लिच वापरायला आवडते. त्याच्या भाषेत, त्याच वेळी, असभ्य आणि शिव्या देणारे शब्द आहेत, विशेषतः सामान्य लोकांच्या संबंधात. ख्लेस्ताकोव्ह ओसिप, त्याचा नोकर, "मूर्ख" आणि "गुरे" म्हणतो आणि खानावळच्या मालकाला ओरडतो "भटके!", "रास्कल्स!", "लोफर्स!". या नायकाचे भाषण धक्कादायक आहे, जे कोणत्याही गोष्टीवर लक्ष केंद्रित करण्यास असमर्थता दर्शवते. ती त्याची आध्यात्मिक गरिबी सांगते.

तुकड्याची दोन केंद्रे

कामातील ख्लेस्ताकोव्ह एक काढलेली व्यक्ती आहे. तो संबंधांच्या विकासाच्या तर्कानुसार कार्य करतो आणि जगतो ज्यामध्ये महापौरांनी त्याला ठेवले. त्याच वेळी, या नायकाच्या कृती आणि भाषणांमध्ये प्रकट होणारे आश्चर्य देखील नाटकाच्या कृतीचा विकास निर्धारित करतात. हे, उदाहरणार्थ, "खोटेपणाचे दृश्य", ख्लेस्ताकोव्हचे त्याच वेळी त्याच्या मुली आणि आईच्या प्रेमाचे स्पष्टीकरण, मेरीया अँटोनोव्हना यांना दिलेला प्रस्ताव, त्याचे अपरिवर्तनीय आणि अनपेक्षित प्रस्थान. गोगोलच्या नाटकात दोन केंद्रे आणि दोन व्यक्ती आहेत जे कृतीच्या विकासाचे दिग्दर्शन आणि नेतृत्व करतात: ख्लेस्ताकोव्ह आणि महापौर. नंतरच्या प्रतिमेच्या वैशिष्ट्यांसह गोगोलच्या "इन्स्पेक्टर जनरल" नाटकाचे विश्लेषण चालू ठेवूया.

महापौरांची प्रतिमा

महापौर (स्कवोझनिक-दमुखनोव्स्की अँटोन अँटोनोविच) - ज्यामध्ये आम्हाला स्वारस्य असलेल्या कॉमेडीची क्रिया घडते. ही "अत्यंत हुशार", "सेवेतील वृद्ध" व्यक्ती आहे. त्याच्या चेहऱ्याची वैशिष्ट्ये कठोर आणि उद्धट आहेत, ज्यांनी खालच्या श्रेणीतून कठोर सेवा सुरू केली आहे. नाटकाच्या सुरुवातीला महापौर त्यांच्या अधीनस्थांना पत्र वाचून दाखवतात. हे ऑडिटरच्या आगमनाची माहिती देते. या बातमीने अधिकारी चांगलेच धास्तावले. भीतीपोटी, महापौर त्याच्या आगमनासाठी शहराला "सुसज्ज" करण्याचे आदेश देतात (अनावश्यक रुग्णांना रुग्णालयातून बाहेर काढण्यासाठी, शाळांमधील शिक्षकांना योग्य स्वरूपात आणण्यासाठी, अपूर्ण इमारतींना कुंपणाने झाकण्यासाठी इ.).

अँटोन अँटोनोविच असे गृहीत धरतो की ऑडिटर आधीच आला आहे आणि कुठेतरी गुप्त राहतो. जमीनमालक बॉबचिन्स्की आणि डोबचिन्स्की त्याला खलेस्ताकोव्हच्या व्यक्तीमध्ये शोधतात, एक क्षुद्र अधिकारी ज्याला कशाचाही संशय नाही. ख्लेस्ताकोव्ह हाच ऑडिटर आहे असा विश्वास महापौर, यापासून स्वतःला परावृत्त करू शकत नाहीत. "ऑडिटर" च्या विलक्षण खोट्या गोष्टींवरही त्याचा प्रत्येक गोष्टीवर विश्वास आहे - इतक्या प्रमाणात महापौरांमध्ये सेवाभावीपणा आहे.

जेव्हा ख्लेस्ताकोव्हने आपली मुलगी, मेरीया अँटोनोव्हना यांना आकर्षित केले, तेव्हा अधिकाऱ्याने "महत्त्वाच्या व्यक्ती" सोबतच्या त्याच्या नातेसंबंधाचा त्याला काय फायदा होतो याचा विचार करण्यास सुरवात केली आणि ठरवले की "सेनापती होणे हे गौरवशाली आहे." आत्म्याच्या खोलवर, ख्लेस्टाकोव्हचा अनपेक्षित प्रकटीकरण महापौरांना नाराज करतो. शेवटी त्याच्यावर असे घडते की त्याने एका महत्त्वाच्या व्यक्तीसाठी "चिंधी", "आइसिकल" असे समजले. महापौर, अपमानास्पद धक्का अनुभवल्यानंतर, त्यांच्या आयुष्यात प्रथमच आध्यात्मिकरित्या स्पष्टपणे दिसू लागले. तो म्हणतो की प्रथमच त्याला चेहऱ्याऐवजी "पिग स्नॉट्स" दिसत आहेत.

कॉमेडीचे विश्लेषण पूर्ण करणे N.V. गोगोलचा "इंस्पेक्टर जनरल", आम्ही जोडतो की कॉमेडीच्या अंतिम फेरीत त्याची कॉमिक व्यक्तिरेखा एक शोकांतिका म्हणून विकसित होते. मूक दृश्यात शोकांतिका सर्वात स्पष्ट होते, जेव्हा वास्तविक ऑडिटरच्या आगमनाची माहिती होते.