साहित्यात कृती करणारे शब्द काय आहेत. साहित्यिक संज्ञेच्या शब्दकोषातील क्रियेच्या विकासाचा अर्थ

कायदा

कायदा

कृती ही एक संज्ञा आहे ज्याचे अनेक अर्थ आहेत. "कायदा" या शब्दाचे प्रतिशब्द म्हणून वापरले (पहा) कामाच्या नायकाची क्रिया दर्शविते, जे त्याचे विभागीय अभिमुखता (नाट्यमय डिव्हाइस) चे वैशिष्ट्य आणि प्रदर्शन करते. कार्याच्या कथानकाला (पहा) कार्यक्रमाच्या साखळीतील तो दुवा आहे. शेवटी, कृतीतून, आपला अर्थ कार्याची गतिशीलता होय. लेसिंगने असा तर्क केला की जर चित्रकलेचे क्षेत्र शरीर आणि त्यामधील अवकाशीसंबंधित संबंध असतील तर काव्य हा विषय ऐहिक क्रमातील क्रिया आहे.
डी. Istरिस्टॉटल मधील एखाद्या व्यक्तीची डी. हा शोकांतिकेचा आत्मा म्हणून नाटक परिभाषित करण्याची प्रथा आहे. परंतु डी. कलेची कोणतीही कामे त्याच्या जीवनाशी, वास्तवाच्या भ्रमाशी संबंधित आहेत. जीवनाचे, जगाचे पुनरुत्पादन करत असलेल्या कलेचे कार्य त्यांची पुनरुत्पादने तयार झालेल्या स्वरूपात होत नाही, परंतु त्यांच्या निर्मितीच्या प्रक्रियेत करतात कारण “जगात तयार वस्तू नसतात, परंतु अशा प्रक्रियेचा समूह असतात ज्यात बदल न दिसणार्‍या वस्तू दिसतात. , तसेच डोक्याने घेतलेली मानसिक चित्रे, संकल्पना सतत बदलत आहेत, आता ती उठतात, आता मरतात "(एंगेल्स). आणि विकासाचा कायदा ("प्रत्येक गोष्ट वाहते, सर्व काही हलवते, काहीच विश्रांती नसते"), भेदक निसर्ग, सामाजिक संबंध आणि वैयक्तिक अस्तित्व, जसे होते त्याप्रमाणे कृती, कलाच्या कार्यामध्ये हालचाल पूर्वनिर्धारित करते. हे द्वंद्वात्मक, कलाकृतींच्या कामातील हालचाली आणि इतिहासात मनुष्याने घेतलेल्या संघर्षासह ("मानवजातीचा इतिहास - वर्गाच्या संघर्षाचा इतिहास" - के. मार्क्स) या गोष्टींद्वारे पूर्वनिर्धारित आहे. म्हणूनच शास्त्रीय शोकांतिकेच्या प्रतिध्वनी, टू राई स्थिर आणि पहिल्या दृश्यातून "तयार फॉर्म" मध्ये दिले गेल्याने कलात्मक छाप निर्माण होत नाही. एल. अँड्रीव यांनी मॅटरलिंकबद्दल सांगितले की, “त्यांनी त्यांच्या पँटमध्ये विचार ठेवले आणि शंका त्यांना रंगमंचावर चालवतात” म्हणून प्रतीकांच्या नायकाची सूचक भूमिका अत्यंत कमी (पहा), राई आहे. उलटपक्षी, शेक्सपियर, वर्ण आणि आवडी ते प्रतिमा त्यांच्या स्थापनेच्या आणि विकासाच्या प्रक्रियेत दर्शविल्या गेल्या आहेत, जसे ते आपल्या डोळ्यासमोर होते, वेगवेगळ्या जीवनाचे रूपांतर करतात, त्यांच्या प्रभावामध्ये अपरिवर्तनीय असतात . चला किंग लिअर, मॅकबेथ आणि इतरांना परत बोलू या. त्याच कारणास्तव, द्वंद्वात्मक विकासामध्ये दर्शविल्या गेलेल्या टॉल्स्टॉयचे नायक (उदाहरणार्थ, आंद्रेई बोलकोन्स्की, नताशा, पियरे, अण्णा कारेनिना इ.) इतके कलाकार दृढनिश्चयी आहेत. कादंब .्यांच्या पहिल्या ते शेवटच्या पानापर्यंत, जीवनाच्या प्रवाहात, "प्रवाह" मध्ये गर्दी करतात.
लेसरिंग म्हणतात, “होमर, ढाल पूर्णपणे पूर्ण झालेली गोष्ट म्हणून वर्णन करत नाही, परंतु एखादी गोष्ट पूर्ण केल्याबद्दल. हे लक्षात ठेवून ते म्हणतात, “आम्ही कामावरच आश्चर्यचकित होऊ लागतो, परंतु हे कसे घडले हे पाहणा s्या सामोविडांप्रमाणेच आम्ही आश्चर्यचकित होतो.” ज्याचे भाग आणि तपशीलवार वर्णन केले जाऊ शकत नाही, होमर इतरांवर वर्णन केलेल्या घटनेच्या कृतीद्वारे दर्शविण्यास सक्षम आहे. इलियाडमध्ये, उदाहरणार्थ, तो एलेनाचे चित्रण देत नाही, परंतु एलेनाच्या सौंदर्याने ट्रोजन वडीलांवर काय परिणाम होतो हे सांगितले.
डी ची समस्या ही सर्जनशीलताची मुख्य समस्या आहे. अ‍ॅरिस्टॉटल म्हणाले, "काव्यात्मक कृती करण्यास सुरवातीस कृतीच्या विकासापेक्षा संवाद आणि नैतिकतेचे चित्रण करण्यात यापूर्वी यश मिळू शकते." बर्‍याच लेखकांसाठी, डी ची समस्या त्यांच्या संपूर्ण सर्जनशील मार्गावर निराकरण केलेली आहे. तर चेखव यांच्यासाठी, द्युएलच्या कार्यादरम्यान लिहिलेले सुवेरीन यांना लिहिलेले पत्र हे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे: “माझी कथा,” ते लिहितात, “पुढे जात आहे. सर्वकाही गुळगुळीत आहे, जरी जवळजवळ लांबी नसतात, परंतु काय वाईट आहे हे आपल्याला माहिती आहे? माझ्या कथेत कोणतीही हालचाल नाही, आणि ती मला घाबरवते "(कथा आणि चखोव्हच्या कथेत चळवळीसाठी, एम. रायबनीकोव्ह यांचे पुस्तक, ऑन कॉन्प्रोजेक्शन इश्युज, मॉस्को, 1924 पहा). चेखोव्हची नाटकं देखील त्याच्या अत्यंत दुर्बलतेमुळे ओळखली गेली.
पुष्किनच्या गद्य कृतींबद्दल एल. टॉल्स्टॉय यांच्या मतानुसार या समस्येसंदर्भात लिहिलेल्या थोर लेखकांचे महत्त्व काय आहे याचा अंदाज लावला जाऊ शकतो: “त्यांचा अभ्यास प्रत्येक लेखकाने केला पाहिजे. कसे लिहावे ते येथे आहे. पुष्किन व्यवसायासाठी खाली उतरतो (दाचा येथे जमलेले पाहुणे) आणखी एक पाहुणे आणि खोलीचे वर्णन करण्यास सुरवात करेल, परंतु तो त्वरित कार्यवाही करतो "(गुसेव्ह एन., टॉल्स्टॉय कलात्मक अलौकिक बुद्धिमत्ता मध्ये, मॉस्को, 1928).
कलाकारांच्या कौशल्याची समस्या म्हणून डी.चे बोलणे, यावर जोर देणे आवश्यक आहे की ही समस्या त्याच वेळी शैलीची समस्या आहे. चेखॉव्हच्या कादंबlas्या, लघुकथा आणि नाटकांमधील हालचालींचा अभाव हे केवळ त्याच्या प्रतिभेच्या सेंद्रिय अभावामुळेच स्पष्ट झाले आहे. १ 1980 s० च्या दशकातील प्रांतीय जीवन, जे त्याने पुनरुत्पादित केले, ते गतिमान नव्हते. अश्लील, सांसारिकपणामुळे त्याने त्याच्या धारकांच्या इच्छेला पंगु घातला - खिन्न, निराश, थकल्यासारखे बौद्धिक लोक जसे की चेखॉव्हच्या प्रतिमा बहुतेक वेळा. त्याचप्रमाणे, एल. टॉल्स्टॉय यांचे प्रतिभाच नव्हे तर त्यांच्या कार्येमुळे त्यांची गतिशीलता असणे आवश्यक आहे. “१6161१ नंतर आणि १ 190 5० च्या आधी” जेव्हा व्ही लेनिन म्हणतात, ““ युग, ज्यात त्याच्या कला आणि त्याच्या शिकवण्यातील चमत्कारिक कार्य प्रतिबिंबितपणे प्रतिबिंबित होते, तेव्हा ते एक युग आहे. "" नोबल नेस्ट "च्या जीवनाचे वर्णन करणारे तुर्गेनेव हे जीवन अतिशय सुस्त आणि मंद प्रवाह म्हणून पुनरुत्पादित करते - जेणेकरुन असे दिसते की आयुष्य अगदी येथेच थांबले आहे. हे काम जसे होते तसेच स्वतःच स्थिर आणि अस्थिरतेचे होते. पृथ्वीवरील स्थिरता जशी दिसते तशी हे केवळ एक देखावा आहे. येथे क्रिया, हालचाल फक्त मंदावली आहे. इस्टेटचे आयुष्य असेच आहे, सरंजामी जमीनदारांचे आयुष्य असेच आहे.
इस्टेटच्या सर्फॉड लाइफच्या उलट शहराचे जीवन वेगवान वेगाने धावते. शहरी लेखक जणू जणू हा वेग कायम ठेवण्याच्या घाईत आहे, निसर्गाचे वर्णन, सेटिंग, वर्णांचे वर्णन करत नाही. हे "निष्क्रिय भाग" (अरिस्टॉटलची अभिव्यक्ती), इस्टेट लेखकांच्या कार्यांचे वैशिष्ट्य - सापेक्ष निष्क्रियतेच्या नशिबात असलेल्या वर्गाच्या मनोविज्ञानाचे घटक, शहरी लेखकांमध्ये पूर्णपणे अनुपस्थित आहेत. नंतरच्या कामांमध्ये प्रामुख्याने डायनॅमिक हेतू प्रबल असतात.
सतत क्रिया विकसित करणे, या संदर्भात शहराचे वैशिष्ट्यपूर्ण लेखक - दोस्तोवेस्की, चळवळीचे कलाकार, फॉर्म नाहीत - व्ही. पेरेर्झेव्ह यांनी सांगितल्याप्रमाणे, आवश्यक वर्णन आणि वैशिष्ट्ये एकाच वेळी नायकांच्या ओठात ठेवली. डी. (उदाहरणार्थ, "गुन्हे आणि दंड" इ.) सह, अगदी मध्यभागीपासून सुरुवात करण्याचा एक विशेष मार्गदेखील दोस्तोएवस्कीने विकसित केला. म्हणूनच, त्याच्या कृत्यांचे स्वरूप बर्‍याचदा संस्मरण आणि पत्रव्यवहार असते. "पत्रव्यवहार आधीपासूनच डी साठी आहे. ते त्वरित आपल्याशी असलेले संबंध प्रकट करते, त्यांच्या सुरुवातीस काही बोलत नाही."
सामाजिक जीवनाच्या शैलीवर कलेच्या कार्याच्या गतिशीलतेचे अवलंबित्व स्थापित करणे, शेवटी, आम्ही पुन्हा एकदा यावर जोर देणे आवश्यक आहे की सामाजिक पाळी, क्रांतिकारक युगातील कार्ये विशेषतः गतीशील आणि प्रभावी आहेत. क्रांती - “जागतिक-ऐतिहासिक मंचावरील एक महान द्वंद्वात्मक” - स्वत: ची एक खास कविता - द्वंद्वात्मक कविता तयार करते, जी संघर्षाची गतिशीलता पुनरुत्पादित करते. अशा परिस्थितीत जेव्हा क्रांती घडविणारा वर्ग ही कविता तयार करीत नाही, तेव्हा पूर्वीच्या क्रांतिकारक परंपरेच्या शस्त्रास्त्राकडून ती उधार घेतो. उदाहरणार्थ, ते होते. महान फ्रेंच राज्यक्रांतीच्या काळात, जेव्हा बुर्जुवांनी प्राचीन रोममधून द्वैद्वात्मक कवितेचे कर्ज घेतले होते. "बुर्जुआ सिस्टमच्या ग्लॅडिएटर्ससाठी, रोमन प्रजासत्ताकच्या शास्त्रीय कठोर परंपरांनी त्यांच्या संघर्षाची बुर्जुआ-मर्यादित सामग्री स्वतःपासून लपविण्यासाठी आणि त्यास आवश्यक असलेल्या सर्व कलात्मक स्वरुप आणि स्वत: ची फसवणूक करण्याचे साधन प्रदान केले. "महान ऐतिहासिक शोकांतिका" (कार्ल मार्क्स, "18 व्या ब्रुमेअर") च्या उंचावर त्यांचा उत्साह.
ऑक्टोबर क्रांती, ज्याने आपल्या देशात जगातील अभूतपूर्व सामाजिक द्वंद्वात्मकता निर्माण केली, भांडवलशाहीविरूद्ध कामगार आणि शेतकर्‍यांच्या संघर्षाने स्वत: चे साहित्यिक साहित्य तयार केले आणि या द्वंद्वाभावाच्या गतिमानतेचे पुनरुत्पादन केले, वर्ग-संघर्ष. ऑक्टोबर क्रांतीची सर्वात उल्लेखनीय कामे "लोह प्रवाह", "द फॉल ऑफ डेअर", "वादळ", "पराभव" या वैशिष्ट्यांसह गतिशील आणि कृतींनी परिपूर्ण आहेत. ग्रंथसूची:
अरिस्टॉटल, कविता, लिप्यंतर., परिचय आणि नोट्स. एन.आय. नोव्होस्डस्की, एल., 1927; लेसिंग, लाओकून, सोबर सोच., खंड आठवा, सेंट पीटर्सबर्ग, 1904; पेरेवरझेव्ह व्ही., वर्क्स ऑफ दोस्तेव्हस्की, एम., 1922; एक्स शतकातील पाश्चात्य युरोपियन साहित्य फ्रिट्शे व्ही. त्याच्या सर्वात महत्वाच्या अभिव्यक्त्यांमध्ये, एड. 2 रा, एम., 1928.

साहित्यिक विश्वकोश. - 11 खंडांमध्ये; मॉस्कोः कम्युनिस्ट Academyकॅडमीचे पब्लिशिंग हाऊस, सोव्हिएट ज्ञानकोश, कल्पित कथा. व्हीएम फ्रिटशे, ए.व्ही. लुनाचार्स्की यांनी संपादित केले. 1929-1939 .

कायदा

१) एखाद्या वा workमय कृतीच्या चरित्राचे कार्य, जे भाषण, हालचाल, जेश्चर, चेहर्यावरील भाव इत्यादींच्या रूपात व्यक्त केले जाऊ शकते. क्रियेमध्ये बाह्य अभिव्यक्ती (व्यावहारिक बदल) किंवा अंतर्गत (राज्यात बदल) असू शकतात , मूड, नायकांचे व्यक्तिमत्व). बाह्य क्रिया (उदाहरणार्थ, व्ही च्या कामांमध्ये. स्कॉट) निराकरण करण्यायोग्य विरोधाभास आणि अल्पकालीन संघर्ष दर्शविण्याचे एक साधन आहे. अंतर्गत कृती (उदाहरणार्थ, ई. हेमिंग्वे) चिरंतन, टिकाऊ संघर्ष दर्शविते.
२) नाटकात कृती (नायकाच्या कृती दाखविण्याव्यतिरिक्त) नाट्यमय कार्याचा किंवा नाटकाचा भाग आहे आणि त्यातील एक नियम क्लासिकिझम... अभिजात नाटकात, कृतीची एकता पाळली गेली पाहिजे (ठिकाण आणि काळाच्या एकतेसह) - कामगिरीला त्याच्या तार्किक निष्कर्षापर्यंत एक कथानक तयार करावे लागले. समकालीन नाटकांमध्ये, कृतीत ऐक्य अनेकदा नसते. साहित्याच्या गीतांच्या शैलींमध्ये, कृती पार्श्वभूमीत विलीन होते, कारण भावनांच्या भावना, भावना आणि भावना गीतांच्या सहाय्याने व्यक्त केलेले अनुभव अधिक महत्वाचे असतात. क्रिया परिघावर आहे.

साहित्य आणि भाषा. आधुनिक सचित्र विश्वकोश - एम .: रोझमन. प्रो. एपी गोरकिना 2006 .

प्रतिशब्द:

इतर शब्दकोषांमध्ये "क्रिया" काय आहे ते पहा:

कारण पहा; क्रियेचे प्रमाण - क्वांटम सिद्धांत पहा. "सर्वात कमी कृतीचे सिद्धांत" म्हणते की शरीरातील यंत्रणा ज्या काही यांत्रिक हालचाली करू शकते, त्या विशिष्ट मर्यादित परिस्थितींनी बांधलेल्या, त्या हालचाली जेव्हा होतात ... तत्वज्ञान विश्वकोश

कार्य- हेतूपूर्ण क्रियाकलाप, बाह्य किंवा आंतरिकरित्या लक्षात आले; क्रियाकलाप एकक. रशियन मानसशास्त्रात, डी.ची संकल्पना मानवी क्रियाकलापांच्या विशिष्ट युनिटच्या रूपात एस एल. मस्त मनोवैज्ञानिक ज्ञानकोश

कृती, क्रिया, सीएफ. 1. एखाद्या प्रकारच्या उर्जेचे प्रकटीकरण, क्रियाकलाप शोधणे. क्रिया प्रतिक्रियेच्या बरोबरीची आहे. फक्त 2. युनिट्स. काम, अभिनयाची अवस्था. गाडी सुरू करा. काल हे यंत्र चालू होते. 3. केवळ युनिट ... ... उषाकोव्हचा स्पष्टीकरणात्मक शब्दकोश

कृती हा एक संदिग्ध शब्द आहे ज्याचा अर्थ असा होऊ शकतो: विकिशनरीमध्ये एक क्रिया आहे "क्रिया" क्रियाकलापातील क्रिया. गट क्रिया (गणितामध्ये) क्रिया (भौतिकशास्त्र) क्रिया (क्रिया) ... विकीपीडिया

कृत्य, पराक्रम, कृत्य, युक्ती, चरण, युक्ती, हाताळणी, फसवणूक, ऑपरेशन, प्रक्रिया, प्रक्रिया, कार्य, व्यवसाय, ड्रेसिंग, उत्पादन, अंमलबजावणी, अंमलबजावणी, उत्पादन, बनावट. प्रभाव, प्रभाव. विरुद्ध युक्ती ... ... प्रतिशब्द शब्दकोष

कायदा- कृती ♦ क्रिया इच्छेच्या प्रकटीकरणाचा परिणाम. विना परिणाम म्हणजे इच्छा ही कृती नसते, अगदी इच्छेविना निकालासारखे. कृती म्हणजे आपणास पाहिजे ते करणे आणि त्यात मुक्त असणे. अभिनयाची इच्छा कोणाकडून येते? मनापासून. आणि कोण अभिनय करीत आहे? ... स्पॉन्व्हिलेचा तत्त्वज्ञानविषयक शब्दकोष

१) नाटकाचा शेवटचा भाग, नाटक (समान सारखा). २) नाटक आणि महाकाव्यात, घटनांचा विकास, ज्याचा आधार बनतो, कथानकाचे मांस (कथानक).)) थिएटरमध्ये, स्टेज प्रतिमेला मूर्त स्वरुप देण्याचे मुख्य माध्यम ...

एक भौतिक प्रमाण ज्यामध्ये उर्जा आणि वेळेच्या उत्पादनाचे परिमाण असते. जर आम्ही यांत्रिक प्रणालीच्या त्याच्या दोन स्थानांदरम्यानच्या संभाव्य हालचालींच्या विशिष्ट संचाचा विचार केला तर त्याची खरी (प्रत्यक्षात उद्भवणारी) हालचाल भिन्न असेल ... मोठा विश्वकोश शब्दकोश

१ thव्या शतकाच्या उत्तरार्धातील नव-रोमँटिकवादाचा एक ट्रेंड. 20 शतके. "Actionक्शन" वा literature्मयाचे लक्ष सक्रिय नायकाकडे आहे. नायकाची क्रियाकलाप प्रामुख्याने एखाद्या कृतीतून लक्षात येते ज्यामध्ये एक प्रभावी, सांस्कृतिक आणि ऐतिहासिक वैशिष्ट्य आहे. नायकाचे कार्य त्याच्या इच्छेच्या "ऑब्जेक्टिफिकेशन" (राष्ट्रीय: ऐतिहासिक अस्तित्वाच्या देहामध्ये "पहा") व्यतिरिक्त काहीही नाही. नायक जसा होता तसा स्थापित करतो, त्याच्या इच्छेच्या प्रकटतेच्या परिणामी, एक नवीन कायदा बनतो आणि त्याचे आभार, राष्ट्रीय परंपरेत सांस्कृतिक नायकाचा दर्जा प्राप्त करतो. हे अतिशय महत्त्वपूर्ण आहे की या प्रकाराचा नायक विचारसरणीचा नायक नाही, बौद्धिक नायक आहे, ज्याची अलौकिक क्रियाकलाप विश्लेषणात्मक क्षमतांमध्ये, विचारात केंद्रित आहे (के. डोयल मधील शेरलॉक होम्स, जीके चेस्टरटन मधील पास्टर ब्राउन आणि तत्कालीन इतर पात्र) निओ रोमँटिकझममधील विश्लेषित शैली म्हणतात-याउलट, जटिल मानसिक ऑपरेशन्समध्ये नायकाच्या असमर्थतेवर बरेचदा जोर दिला जातो (आर. किपलिंगच्या "बॅरेक्स" च्या नायक टॉमी अ‍ॅटकिन्स किंवा डी. कोनराडच्या कथन "टायफून मधील कॅप्टन मॅकव्हीर" "). ध्येयवादी नायकांची कमी बुद्धिमत्ता, आणि कधीकधी त्याची अनुपस्थिती, “कृती” या साहित्यातल्या पात्राची नकारात्मक वैशिष्ट्य नसते, उलट, ही मर्यादा एखाद्या विशिष्ट ध्येयावर लक्ष केंद्रित करण्यास आणि ते निश्चितपणे प्राप्त करण्यास नायकास मदत करते. विचार, तर्क करण्याची क्षमता, सट्टा आणि तार्किक ऑपरेशन्सच्या प्रवाहास शरण जाणे हीरोच्या व्यत्यय आणणार्‍या अडथळ्यांसारखे दिसेल, ज्यामुळे वर्णातील स्वतंत्र क्रियाकलाप प्रक्रियेत अडथळा निर्माण होतो. अलीकडे पर्यंत, "कृती" च्या साहित्यास तथाकथित जोडण्याची प्रथा होती. "साम्राज्यवादी" विचारसरणी (उदाहरणार्थ, "वसाहतवादाचे विचारधारे" आर. किपलिंग यांचे कार्य वारंवार उद्धृत केले जात होते), जे अर्थातच टीकेला उभे राहिले नाही: जोसेफ कॉनराड, जे आर. किपलिंग आणि एचआर हॅगार्डसारखे होते , या साहित्यास श्रद्धांजली वाहतात, त्यांच्या लोकशाही झुकावमुळे त्यांना "ब्रिटीश वसाहतवादाचा विचारधारा" आणि "साम्राज्यवादाचा गायक" म्हणता येणार नाही. लिट: यू.आय. कागारलिटस्की. रुडयार्ड किपलिंग. // रुडयार्ड किपलिंग. कथा. कविता. परीकथा. - एम., 1989.

"प्लॉट" या संकल्पनेची अनेक परिभाषा देते. ओझेगोव्ह यांच्या म्हणण्यानुसार साहित्यातील कथानक म्हणजे घटनेची क्रमवारी आणि जोडणी. उषाकोव्हच्या शब्दकोषात त्यांना कृतीतून काय घडते आहे याचा विकास करण्याचा क्रम, अनुक्रम आणि प्रेरणा यांचा विचार करण्याचा प्रस्ताव आहे.

कथानकाशी संबंध

समकालीन रशियन टीका मध्ये, कथानकाची पूर्णपणे भिन्न परिभाषा आहे. साहित्यातील कथानक घटनांचा पाठ्यक्रम समजला जातो, ज्या पार्श्वभूमीवर हा संघर्ष उघडकीस आला आहे. कथानक हा मुख्य कलात्मक संघर्ष आहे.

तथापि, यापूर्वी या विषयावर इतर दृष्टिकोन देखील अस्तित्वात आहेत आणि आहेत. 19 वे शतकातील मध्यभागी रशियन समीक्षक, व्हेलोव्हस्की आणि गॉर्की यांनी समर्थित, कथानकाचे रचनात्मक पैलू मानले, म्हणजेच लेखक त्याच्या कार्याची सामग्री कशी संप्रेषित करतात. आणि साहित्यातील कथानक म्हणजे त्यांच्या मते, पात्रांची क्रिया आणि संबंध.

हे व्याख्या थेट उषाकोव्हच्या शब्दकोशाच्या विरुद्ध आहे, ज्यामध्ये प्लॉट त्यांच्या अनुक्रमिक कनेक्शनमधील घटनांची सामग्री आहे.

शेवटी, तिसरा दृष्टिकोन आहे. ज्यांचे पालन करतात त्यांना असा विश्वास आहे की "प्लॉट" या संकल्पनेला स्वतंत्र अर्थ नाही आणि विश्लेषण करताना "प्लॉट", "रचना" आणि "प्लॉट योजना" या शब्दाचा वापर करणे पुरेसे आहे.

कार्य योजनांचे प्रकार आणि रूपे

आधुनिक विश्लेषक दोन मुख्य प्रकारातील कथानक वेगळे करतात: क्रॉनिकल आणि एकाग्र. ते इव्हेंट्समधील कनेक्शनच्या रूपात एकमेकांपेक्षा भिन्न आहेत. मुख्य म्हणजे वेळ म्हणजे बोलणे. तीव्र प्रकार त्याचे नैसर्गिक मार्ग पुनरुत्पादित करते. कॉन्सेन्ट्रिक - यापुढे शारिरिक गोष्टीकडे लक्ष देत नाही, तर मानसिकतेवर.

साहित्यातील एकाग्र कथानक म्हणजे शोधक कथा, थ्रिलर, सामाजिक आणि मानसशास्त्रीय कादंबर्‍या, नाटक. इतिहास, संस्कार, साहस कार्यांमध्ये अधिक सामान्य आहे.

एकाग्र कथानक आणि त्याची वैशिष्ट्ये

अशा प्रकारच्या घटनांच्या बाबतीत, भागांमधील एक स्पष्ट कारण आहे. या प्रकारच्या साहित्यातील कथानकाचा विकास सुसंगत आणि तार्किक आहे. येथे प्रारंभ करणे आणि शेवट करणे वेगळे करणे सोपे आहे. मागील क्रिया ही त्यानंतरच्या कारणास्तव आहेत; सर्व इव्हेंट्स एकत्र एकत्र गाठल्या गेल्या पाहिजेत. लेखक एका संघर्षाचा शोध लावतो.

शिवाय, काम दोन्ही रेषात्मक आणि एकाधिक-लाइन असू शकते - कारण आणि परिणाम नातेसंबंध अगदी स्पष्टपणे जतन केले गेले आहेत, त्याशिवाय, कोणतीही नवीन भूखंडरेषा यापूर्वी घडलेल्या घटनांच्या परिणामी दिसून येतात. गुप्तहेर, थ्रिलर किंवा कथेचे सर्व भाग स्पष्ट-संघर्षाच्या संघर्षावर तयार केलेले आहेत.

तीव्र प्लॉट

हे एकाग्रतेला विरोध करू शकते, जरी प्रत्यक्षात तेथे विरूद्ध नाही, परंतु बांधकामाचे पूर्णपणे भिन्न तत्व आहे. साहित्यातील हे प्लॉट्स एकमेकांना छेदू शकतात परंतु बर्‍याचदा एकतर दुसरा निर्णय घेणारा असतो.

इतिहासाच्या घटनेनुसार, कालक्रांतीच्या तत्त्वांनुसार तयार केलेले काम काळाशी जोडलेले आहे. तेथे कोणतेही स्पष्ट टाय असू शकत नाही, कोणतेही कठोर तार्किक कारण आणि परिणाम नाही (किंवा, कमीतकमी हे संबंध स्पष्ट नाही).

अशा कार्यामधील भाषण बर्‍याच भागांबद्दल जाऊ शकते, जे सामान्यतः केवळ कालक्रमानुसार होते. साहित्यातील क्रॉनिकल प्लॉट हा एक बहु-संघर्ष आणि मल्टीकंपोंपोन्ट घटक कॅनव्हास आहे, जिथे विरोधाभास उद्भवतात आणि नष्ट होतात, काहीजण इतरांद्वारे बदलले जातात.

सुरुवात, कळस, निंदा

कामांमध्ये, ज्याचा कट हा संघर्षावर आधारित आहे, तो मूलत: योजना, एक सूत्र आहे. त्यामध्ये आपण घटकांचे भाग वेगळे करू शकता. साहित्यातील कथानक घटकांमध्ये एक्सपोजर, सेटिंग, संघर्ष, वाढती कृती, संकट, कळस, खाली उतरणारी कृती आणि निषेध यांचा समावेश आहे.

अर्थात हे सर्व घटक प्रत्येक कामात नसतात. बर्‍याचदा, आपण त्यापैकी बरेच शोधू शकता, उदाहरणार्थ, एक सुरुवात, संघर्ष, कृती विकास, संकट, एक कळस आणि निंदा. दुसरीकडे, कामाचे विश्लेषण कसे केले जाते हे महत्त्वाचे आहे.

या संदर्भात, प्रदर्शन हा सर्वात स्थिर भाग आहे. त्याचे कार्य म्हणजे काही पात्रांची ओळख आणि कृतीची सेटिंग.

उपसर्ग एक किंवा अधिक इव्हेंटचे वर्णन करतो ज्यामुळे मुख्य कृती ट्रिगर होते. साहित्यातील कथानकाचा विकास संघर्ष, एक वाढणारी कृती, एखाद्या कळसातील संकटातून जातो. ती देखील कामाची शिखर आहे, जी नायकांची पात्रे प्रकट करण्यात आणि संघर्ष उपयोजित करण्यात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावते. निंदानामध्ये सांगितलेल्या कथेवर आणि पात्रांच्या पात्रांना शेवटचे स्पर्श जोडतात.

साहित्यात, विशिष्ट भूखंड रचना विकसित केली गेली आहे जी वाचकांवर प्रभाव पाडण्याच्या दृष्टीकोनातून मानसिकदृष्ट्या न्याय्य आहे. वर्णन केलेल्या प्रत्येक घटकाचे स्वतःचे स्थान आणि अर्थ असते.

जर कथा योजनेत बसत नसेल तर ती आळशी, समजण्याजोग्या, अतार्किक दिसते. एखादे काम रोचक असेल, जेणेकरून वाचकांना नायकांबद्दल सहानुभूती वाटेल आणि त्यांच्याबरोबर काय घडत आहे याचा अभ्यास करा, त्यातील प्रत्येक गोष्टीस त्याचे स्थान असणे आवश्यक आहे आणि या मनोवैज्ञानिक कायद्यानुसार विकसित होणे आवश्यक आहे.

जुन्या रशियन साहित्याचे भूखंड

डी.एस. लिखाचेव्ह यांच्या मते प्राचीन रशियन साहित्य हे "एका थीमचे साहित्य आणि एक कथानक आहे." जागतिक इतिहास आणि मानवी जीवनाचा अर्थ - हे त्या काळातील लेखकांचे मुख्य, खोल हेतू आणि थीम आहेत.

जुन्या रशियन साहित्याचे प्लॉट्स जीवन, संदेश, चालणे (प्रवासाचे वर्णन), इतिहासामध्ये आपल्याला प्रकट होतात. त्यापैकी बर्‍याच लेखकांच्या नावांची माहिती नाही. वेळेच्या मध्यानुसार, XI-XVII शतकात लिहिलेल्या कामांचे श्रेय जुन्या रशियन गटाला दिले जाते.

समकालीन साहित्याचे विविधता

वापरलेले भूखंडांचे वर्गीकरण आणि वर्णन करण्याचे प्रयत्न एकापेक्षा जास्त वेळा केले गेले आहेत. फोर सायकल या पुस्तकात, जॉर्ज लुइस बोर्जेस यांनी असे सुचवले होते की जागतिक साहित्यात त्यापैकी फक्त चार प्रकार आहेत:

• शोध बद्दल;
• देवाच्या आत्महत्येबद्दल;
• सुमारे एक लांब परतावा;
• तटबंदीच्या शहरावरील हल्ला आणि बचावाबद्दल.

ख्रिस्तोफर बुकरने सात गुण मिळवले: "चिंधीपासून ते श्रीमंत" (किंवा उलट), साहस, "मागे आणि पुढे" (येथे टॉल्कीअनचे "द हॉबिट" मनात येते), विनोद, शोकांतिका, पुनरुत्थान आणि राक्षसवरील विजय. जॉर्जस पॉल्टीने जागतिक साहित्याचा संपूर्ण अनुभव कमी करून 36 प्लॉटच्या टक्करांपर्यंत कमी केला आणि किपलिंग यांनी त्यातील 69 रूपे ओळखली.

वेगळ्या प्रोफाइलच्या तज्ञांनी देखील हा प्रश्न उदासीन सोडला नाही. प्रसिद्ध स्विस मानसोपचार तज्ज्ञ आणि विश्लेषणात्मक मानसशास्त्राचे संस्थापक जंग यांच्या म्हणण्यानुसार साहित्याचे मुख्य विषय हे पुरातन आहेत आणि त्यापैकी फक्त सहा आहेत - सावली, अ‍ॅनिम, एनिमस, आई, वृद्ध आणि मूल.

लोककथा सूची

आर्ने-थॉम्पसन-उथेर सिस्टमने कदाचित लेखकांना सर्वात जास्त संधी "वाटप" केल्या आहेत - हे सुमारे 2500 रूपांचे अस्तित्व ओळखते.

तथापि, आम्ही येथे लोकसाहित्यांविषयी बोलत आहोत. ही प्रणाली एक कॅटलॉग आहे, ही परीकथा प्लॉट्सची अनुक्रमणिका आहे, जी या स्मारकाच्या कामाच्या संकलनाच्या वेळी विज्ञानास ज्ञात होती.

कार्यक्रमांच्या ओघात एकच व्याख्या आहे. अशा योजनेच्या साहित्यातील कथानक खालीलप्रमाणे आहे: “छळलेल्या सावत्र मुलीला जंगलात नेऊन तिथे फेकले जाते. बाबा यागा किंवा मोरोझको किंवा गोब्लिन किंवा 12 महिने किंवा हिवाळी तिची चाचणी घेते आणि तिला बक्षीस देते. सावत्र आईची स्वतःची मुलगी देखील भेटवस्तू घेऊ इच्छित आहे, परंतु परीक्षा उत्तीर्ण होत नाही आणि मरण पावते. "

खरं तर, आरणेने स्वत: एक परीकथेत घटनेच्या विकासासाठी एक हजारांहून अधिक पर्याय स्थापित केले नाहीत, परंतु त्याने नवीन गोष्टींची शक्यता मान्य केली आणि त्यांच्या मूळ वर्गीकरणात त्यांच्यासाठी जागा सोडली. वैज्ञानिक वापरात येणारी ही पहिली अनुक्रमणिका होती आणि बहुमताने ती ओळखली गेली. त्यानंतर, बर्‍याच देशांमधील वैज्ञानिकांनी त्यात आपली भर पडली.

2004 मध्ये, हँडबुकची एक आवृत्ती पुन्हा आली, ज्यामध्ये परीकांचे वर्णन अद्ययावत केले गेले आणि अधिक अचूक केले गेले. पॉईंटरच्या या आवृत्तीमध्ये 250 नवीन प्रकार आहेत.

रचना (कृतीतून) मधील कृतीच्या विकासाच्या अवस्थांची यादी आणि वर्णन करा आणि उत्कृष्ट उत्तर मिळाले

एलिव्हांच [गुरु] कडून उत्तर
प्रदर्शन, सेटिंग, कृतीचा विकास, कळस आणि निषेध. केवळ या संघर्षाशी संबंधित या घटकांचे पृथक्करण करण्यास सूचविले जाते. (वस्तुस्थिती अशी आहे की शाळेत कथानकाच्या घटकांची व्याख्या करण्यासाठी बर्‍याचदा एक सोपी दृष्टीकोन असतो, जसे की: "टाय तेव्हा असतो जेव्हा कृती जोडली जाते"). प्लॉटचे घटक निश्चित करण्यासाठी निर्णायक कोणत्याही क्षणी संघर्षाचे स्वरूप आहे.
प्रदर्शन हा एखाद्या कार्याचा भाग असतो, नियम म्हणून, प्रारंभिक भाग, जो सुरुवातीच्या आधी असतो. ती सहसा आपली पात्रं, परिस्थिती, स्थान आणि कृतीची वेळ ह्यांचा परिचय देते. अद्याप प्रदर्शनात कोणताही विवाद नाही.
जेव्हा एखादा संघर्ष उद्भवला किंवा सापडला तेव्हा त्या कामाची सेटिंग ही एक वेळ आहे.
या क्रियेच्या विकासानंतर, म्हणजेच भागांची मालिका ज्यामध्ये वर्ण सक्रियपणे संघर्ष सोडवण्याचा प्रयत्न करीत आहेत, परंतु असे असले तरी ते अधिकाधिक तीव्र आणि तणावग्रस्त होते.
शेवटी, विरोधाभास त्यापूर्वीच्या स्वरूपात अस्तित्त्वात राहू शकत नाही आणि त्वरित निराकरणाची आवश्यकता असल्यास संघर्ष त्याच्या कमाल विकासापर्यंत पोहोचतो. लेखकाच्या हेतूनुसार, हा मुद्दा सहसा वाचकाचे लक्ष आणि स्वारस्याचे सर्वात मोठे तणाव ठरतो. हा कळस आहे.
त्याच्या जवळच्या कळसाचे अनुसरण केल्यावर (कधीकधी आधीच्या पुढच्या वाक्प्रचारात किंवा भागामध्ये आधीपासूनच) एक निषेध होतो - जेव्हा संघर्ष स्वतःहून निराश होतो आणि निंदाना संघर्ष सोडवू शकतो किंवा त्याचे दिवाळपण स्पष्टपणे दाखवू शकतो.
हे लक्षात घ्यावे की प्लॉटच्या बाह्य रचनेची अधिक अचूक कल्पना करण्यासाठी प्लॉट घटकांची व्याख्या आवश्यक आहे.
कथानकाच्या घटकांची व्याख्या करताना, विविध अडचणी येऊ शकतात ज्याचा अंदाज असणे आवश्यक आहे; हे विशेषतः मोठ्या प्रमाणात कामांसाठी खरे आहे. प्रथम, कामात एक नसून अनेक प्लॉट लाइन असू शकतात; त्यापैकी प्रत्येकास नियमानुसार प्लॉट घटकांचा स्वतःचा सेट असेल. दुसरे म्हणजे, मोठ्या कार्यात सामान्यत: एक नसते, परंतु बर्‍याच चरमोत्कर्ष असतात, त्यातील प्रत्येक संघर्षानंतर कमकुवत होण्याचे स्वरूप तयार होते आणि कृती किंचित कमी होते आणि नंतर पुढच्या कळसांकडे पुन्हा वरची चळवळ सुरू होते. या प्रकरणातील कळस हा बर्‍याचदा संघर्षाचा एक काल्पनिक उपाय असतो, ज्यानंतर वाचक श्वास घेऊ शकतो, परंतु नंतर नवीन घटना कथानकाच्या पुढील विकासास कारणीभूत ठरतात, असे दिसून येते की संघर्ष संपलेला नाही आणि असे पर्यंत नवीन कळस

DRक्शन ड्रामाटिक,या शब्दाचे अनेक अर्थ आहेत.

1. परफॉर्मिंग आर्टमध्ये - अभिनय व्यक्त करण्याचे सर्वात महत्वाचे साधन. खरं तर, हे एक स्टेज प्रतिमा, एक भूमिका मूर्त स्वरुपाचे एक साधन आहे. यात शारीरिक (प्लॅस्टीसीटी, चेहर्यावरील हावभाव, भाषण, जेश्चर, इ.) आणि मानसशास्त्रीय प्रक्रिया (अनुभव, समज, आकलन इ.) या दोन्ही गोष्टींचा एक जटिल गुंतागुंत आहे.

स्टेज actionक्शनच्या संकल्पनेने "स्टॅनिस्लास्कीची प्रणाली" - के.एस. स्टॅनिस्लावास्कीने विकसित केलेल्या अभिनयाची सिद्धांत आणि पद्धत यावर आधारित स्थापना केली. विशेषतः के एस स्टॅनिस्लावास्कीने "नाटकाचे प्रभावी विश्लेषण" (प्रत्येक पात्राच्या सायकोफिजिकल क्रियांचे विश्लेषण) ही संकल्पना मांडली; “एंड-टू-एंड actionक्शन” (लॉजिकल साखळी, भूमिकेची सतत क्रिया), “सुपर-टास्क” (संपूर्ण complexक्टिंग अ‍ॅक्टिंग कॉम्प्लेक्स पुढे जाण्याचे ध्येय).

रंगमंचावरील कामाची शैली, शैली किंवा सर्जनशील पद्धत विचारात न घेता कृतीच्या बाहेर मंचावरील अभिनेता अशक्य आहे. ही एक अशी क्रिया आहे जी अभिनयाची मूलभूत वैशिष्ट्य आहे. हे त्या पात्रातील चरित्र, तर्कशास्त्र आणि त्याच्या विकासाची प्रक्रिया, विवादास्पद संबंध इत्यादी दृश्य श्रेणीमध्ये आणते. - म्हणजेच प्रत्येक गोष्ट जी स्टेजच्या कार्याचे सार बनवते.

परफॉर्मिंग आर्ट्सच्या प्रकारानुसार, अभिनेत्याच्या कामात शारीरिक आणि मानसिक क्रियांचे प्रमाण बदलते. उदाहरणार्थ, बॅले किंवा ओपेराच्या कामगिरीमध्ये नृत्य किंवा व्होकल तंत्र सर्वात महत्वाचे आहे. तथापि, अशा परिस्थितीतही, मानसिक कृतीने प्रतिमा न भरता, कला एखाद्या कृत्यापासून तांत्रिक व्यायामापर्यंत भूमिका औपचारिक राहिली आहे.

२. नाटकात, क्रियेला घटनांचा विकास म्हणून पाहिले जाते, येथे हा शब्द "प्लॉट" आणि "कथानक" या संकल्पनेशी जवळून संबंधित आहे. या अनुषंगाने बाह्य आणि अंतर्गत पॅरामीटर्सनुसार कृतींचे वर्गीकरण करणे शक्य आहे. सध्याच्या परिस्थितीत बदल घडवून आणणारी वास्तविक घटनांची संपूर्णता, नवीन पात्रांचा उदय आणि नवीन परिस्थिती - म्हणजेच नाटकाच्या कथानकाशी संबंधित प्रत्येक गोष्ट - बाह्य कृतीचा संदर्भ देते. विशेषत: बर्‍याचदा बाहेरील रेषेवरील क्रिया वाउडविले, जासूस कथा, साइटकॉममध्ये विकसित होते. जर एखाद्या नाट्यमय कार्यात, साध्या किंवा सामान्य परिस्थितीमागील गंभीर समस्या उद्भवल्या तर नायकाच्या मनोविज्ञान, पात्र आणि विश्वदृष्टीप्रमाणे परिस्थितीच्या स्थितीत बदल होत नाहीत, ज्यात नाटकाच्या कल्पनेच्या संकल्पनेत समाविष्ट केलेले आहे. , क्रियेचे अंतर्गत अंतर्गत श्रेय दिले जाऊ शकते. ए.पी. चेखोव यांची नाटके ही आतील कृतीचे सर्वात उल्लेखनीय उदाहरण आहे, जिथे रोजच्या जीवनामागील पात्रांच्या भव्य त्रासासंबंधी समस्या उद्भवतात. तथापि, बाह्य आणि अंतर्गत क्रियांमध्ये विभागणे ऐवजी अनियंत्रित आहे; त्या एकाच नाण्याच्या दोन बाजू आहेत आणि त्या वेगळ्या राहू शकत नाहीत. म्हणून, उदाहरणार्थ, शेक्सपियरच्या नाटकांमध्ये, कार्यक्रमांची अत्यंत गतिमान मालिका तितकीच गतिमान बदल आणि पात्रांच्या पात्रांचा विकास घडवून आणू शकते.

Drama. नाटकात आणि त्याच्या स्टेज मूर्त स्वरात, ""क्शन" हा शब्द अनेकदा "actक्ट" या शब्दाचा समानार्थी शब्द म्हणून वापरला जातो, जो एखाद्या नाटकाचा किंवा कामगिरीचा तयार केलेला भाग म्हणजे नियम म्हणून, मध्यस्थीद्वारे इतरांपासून विभक्त केला जातो.

तातियाना शाबालिना