मारिया कॉलसची मिथक आणि वास्तविकता. मारिया कॅलास: महान ऑपेरा गायकाचे जीवन आणि मृत्यूचे रहस्य एक नवीन दुःखी जीवन

मुख्यपृष्ठ / माजी

मारिया कॅलास, गेल्या शतकातील उत्कृष्ट गायकांपैकी एक, तिच्या हयातीत एक वास्तविक दंतकथा बनली. कलाकाराने ज्याला स्पर्श केला, सर्व काही काही नवीन, अनपेक्षित प्रकाशाने प्रकाशित झाले. ऑपेरा स्कोअरच्या अनेक पानांना नवीन, ताज्या स्वरुपात कसे पाहावे हे त्यांना माहीत होते, त्यांच्यामध्ये आतापर्यंत अज्ञात सौंदर्य शोधण्यासाठी.

मारिया कॅलास(खरे नाव मारिया अण्णा सोफिया सेसिलिया कालोगेरोपौलो) 2 डिसेंबर 1923 रोजी न्यूयॉर्क येथे ग्रीक स्थलांतरितांच्या कुटुंबात जन्मली. तुटपुंजे उत्पन्न असूनही, तिच्या पालकांनी तिला गायनाचे शिक्षण देण्याचा निर्णय घेतला. मारियाची विलक्षण प्रतिभा बालपणात प्रकट झाली. 1937 मध्ये, तिच्या आईसह, ती घरी आली आणि अथेनियन कंझर्व्हेटरीजपैकी एक, एथनिकॉन ओडियन, प्रख्यात शिक्षक मारिया त्रिवेल्ला यांच्याकडे प्रवेश केला.

तिच्या नेतृत्वाखाली, कॅलासने विद्यार्थ्यांच्या कामगिरीत तिची पहिली ऑपरेटीक भूमिका तयार केली आणि केली - पी. अशी महत्त्वपूर्ण घटना 1939 मध्ये घडली, जी भविष्यातील गायकाच्या आयुष्यातील एक प्रकारचा मैलाचा दगड बनली. तिने स्पॅनिश कोलोरातुराची उत्कृष्ट गायिका एल्विरा डी हिडाल्गोच्या वर्गात दुसऱ्या एथेनियन कंझर्व्हेटरी, ओडियन ionफिओनमध्ये हलवली, ज्याने तिच्या आवाजाची पॉलिशिंग पूर्ण केली आणि कॅलासला स्वतःला ऑपेरा गायक म्हणून स्थापित करण्यास मदत केली.

1941 मध्ये, कॅलसने अथेन्स ऑपेरामध्ये पदार्पण केले, त्याच नावाच्या पुकिनीच्या ऑपेरामध्ये टॉस्काची भूमिका साकारली. येथे तिने 1945 पर्यंत काम केले, हळूहळू प्रमुख ओपेरा भूमिकांवर प्रभुत्व मिळवायला सुरुवात केली. शेवटी, कॅलासच्या आवाजात एक प्रतिभा "चुकीची" होती. मधल्या रजिस्टरमध्ये, तिने एक विशेष मफ्लड, अगदी थोडीशी अडखळलेली लाकूड ऐकली. गायन जाणकारांनी हा एक गैरसोय मानला आणि श्रोत्यांनी यात एक विशेष आकर्षण पाहिले. त्यांनी तिच्या आवाजाच्या जादूबद्दल, ती तिच्या गायनाने प्रेक्षकांना मंत्रमुग्ध करते याविषयी काही योगायोग नव्हता. गायिकेने स्वतः तिच्या आवाजाला "नाट्यमय रंगरंगोटी" म्हटले.

2 ऑगस्ट 1947 रोजी कॅलास उघडला, जेव्हा अज्ञात चोवीस वर्षीय गायक अरेना डी वेरोना, जगातील सर्वात मोठे ओपन-एअर ऑपेरा हाऊसच्या मंचावर दिसले, जेथे 20 व्या शतकातील जवळजवळ सर्व महान गायक आणि कंडक्टर आहेत. सादर केले. उन्हाळ्यात, येथे एक भव्य ऑपेरा महोत्सव आयोजित केला जातो, त्या दरम्यान कॅलासने पोंचिएलीच्या ऑपेरा ला जियोकोंडामध्ये शीर्षक भूमिका केली.

इटालियन ऑपेराच्या सर्वोत्कृष्ट कंडक्टरपैकी एक तुलियो सेराफिन यांनी ही कामगिरी केली. आणि पुन्हा, एक वैयक्तिक बैठक अभिनेत्रीचे भवितव्य ठरवते. सेराफिनच्या शिफारशीनुसार कॅलासला व्हेनिसमध्ये आमंत्रित केले आहे. येथे, त्याच्या दिग्दर्शनाखाली, तिने जी.पुकिनी आणि ट्रीस्टन आणि आर. वॅग्नर यांच्या ट्रिस्टन आणि इसोल्डे यांनी ट्युरॅंडोट या ओपेरामध्ये शीर्षक भूमिका साकारल्या.

असे दिसते की ऑपरेटिक भूमिकांमध्ये, कॅलास त्याच्या आयुष्याचे तुकडे जगत आहे. त्याच वेळी, तिने सर्वसाधारणपणे महिलांचे भाग्य, प्रेम आणि दुःख, आनंद आणि दुःख प्रतिबिंबित केले. जगातील सर्वात प्रसिद्ध थिएटरमध्ये - मिलानमधील ला स्काला - 1951 मध्ये व्हर्डीच्या सिसिलियन वेस्परमध्ये एलेनाची भूमिका साकारत कॅलास दिसू लागले.

प्रसिद्ध गायक मारिओ डेल मोनाको आठवते: “मी रोममध्ये कॅलासला भेटलो, तिच्या अमेरिकेतून आगमनानंतर थोड्याच वेळात, मास्ट्रो सेराफिनच्या घरी, आणि मला आठवते की तिने तिरंडोटचे अनेक उतारे गायले होते. माझी छाप सर्वोत्तम नव्हती. कॅलास सहज. सर्व स्वरांच्या अडचणींचा सामना केला, परंतु तिच्या स्केलने एकसमान असल्याची छाप दिली नाही

तथापि, वर्षानुवर्षे, मारिया कॅलासने तिच्या दोषांचे सामर्थ्यामध्ये रुपांतर केले. ते तिच्या कलात्मक व्यक्तिमत्त्वाचा अविभाज्य भाग बनले आणि एका अर्थाने तिची कामगिरी मौलिकता वाढवली. मारिया कॅलासने स्वतःची शैली स्थापित केली आहे. मी तिच्याबरोबर ऑगस्ट 1948 मध्ये जेनोईज थिएटर "कार्लो फेलिस" मध्ये प्रथमच गायन केले, क्युस्टा अंतर्गत "टुरंडोट" सादर केले आणि एका वर्षानंतर आम्ही तिच्याबरोबर तसेच रॉसी-लेमेनी आणि मेस्ट्रो सेराफिन ब्यूनस आयर्सला गेलो. ..

... इटलीला परतल्यावर, तिने आयडासाठी ला स्कालाशी करार केला, परंतु मिलनीजमध्ये तिने फारसा उत्साह वाढवला नाही. असा विनाशकारी हंगाम मारिया कॅलासशिवाय कोणालाही मोडला असता. तिची इच्छा तिच्या प्रतिभेशी जुळू शकते. मला आठवत आहे, उदाहरणार्थ, कसे, खूपच कमी नजरेची असल्याने, ती पायऱ्यांवरून खाली टुरंडोटला गेली, तिच्या पायाने पायऱ्या इतक्या स्वाभाविकपणे जाणवल्या की तिच्या कमतरतेबद्दल कोणालाही अंदाज आला नसेल. कोणत्याही परिस्थितीत ती तिच्या आजूबाजूच्या प्रत्येकाशी भांडत असल्यासारखी वागली.

१ 1 ५१ मध्ये एक फेब्रुवारी संध्याकाळी, डी सबटा दिग्दर्शित आयडा नाटकानंतर बिफ्फी स्काला कॅफेमध्ये बसून आणि माझा साथीदार कॉन्स्टँटिना अरौजोच्या सहभागाने, आम्ही ला स्कालाचे संचालक गिरिंगेली आणि ओल्डानी थिएटरचे सरचिटणीस ओपेरा कसे आहे याबद्दल बोललो. पुढील हंगाम उघडण्याचा सर्वोत्तम मार्ग ... गिरिंगेल्लीने मला विचारले की, हंगामाच्या सुरुवातीला नॉर्मा योग्य आहे का, आणि मी होकारार्थी उत्तर दिले. पण मुख्य महिला पक्षाचा कलाकार निवडण्याची दे साबता अजूनही हिम्मत करू शकली नाही ... गिरिंगेल्ली सारख्या हर्ष वर्णात, डी साबता यांनी गायकांशी विश्वास ठेवण्याचे टाळले. तरीही तो चेहऱ्यावर प्रश्नार्थक भाव ठेवून माझ्याकडे वळला.

“मारिया कॅलास,” मी अजिबात संकोच न करता उत्तर दिले. डी सबटा, उदास, "हेडीज" मधील मेरीचे अपयश आठवले. तथापि, मी माझ्या भूमिकेवर ठाम आहे, असे म्हणत आहे की कॅलास हा नॉर्मामध्ये एक वास्तविक शोध असेल. मला आठवले की तिने कोलन थिएटरमध्ये प्रेक्षकांच्या शत्रुत्वाला कसे पराभूत केले, टुरनडॉटमधील तिच्या अपयशाची परतफेड केली. डी सबटा सहमत. वरवर पाहता, इतर कोणीतरी आधीच त्याला कॅलास म्हटले होते आणि माझे मत निर्णायक होते.

हंगाम "सिसिलियन इव्हिनिंग" उघडण्याचा निर्णय घेण्यात आला, जिथे मी भाग घेतला नाही, कारण तो माझ्या आवाजासाठी योग्य नाही. त्याच वर्षी, मारिया मेनेगिनी-कॅलासची घटना जगाच्या ऑपरेटिव्ह आकाशामध्ये नवीन तारा बनली. स्टेज प्रतिभा, गायन कल्पकता, विलक्षण अभिनय प्रतिभा - हे सर्व कॅलासला स्वभावानेच दिले गेले आणि ती सर्वात तेजस्वी बनली. मारियाने एका तरुण आणि तितक्याच आक्रमक स्टार - रेनाटा टेबाल्डीसह शत्रुत्वाच्या मार्गावर सुरुवात केली. 1953 ने या शत्रुत्वाची सुरुवात केली, जी संपूर्ण दशकभर चालली आणि ऑपेरा वर्ल्डला दोन छावण्यांमध्ये विभागले. "

महान इटालियन दिग्दर्शक एल. गायकाच्या प्रतिभेने खूश झालेल्या, दिग्दर्शकाने त्याच वेळी तिच्या रंगमंचावरील वागण्याच्या अनैसर्गिकतेकडे लक्ष वेधले. त्याच्या आठवणीनुसार, कलाकाराने एक प्रचंड टोपी घातली होती, ज्याचा कडा वेगवेगळ्या दिशांनी फिरत होता, तिला पाहण्यास आणि हलवण्यापासून रोखत होता. विस्कॉन्टी स्वतःशी म्हणाला: "जर मी कधी तिच्याबरोबर काम केले तर तिला इतका त्रास सहन करावा लागणार नाही, मी त्याची काळजी घेईन."

1954 मध्ये, अशी संधी स्वतःला सादर केली: ला स्काला मध्ये, एक दिग्दर्शक, जो आधीच सुप्रसिद्ध आहे, त्याने पहिला ऑपेरा परफॉर्मन्स सादर केला, वेस्टाल्का स्पॉंटिनीने मारिया कॅलाससह शीर्षक भूमिकेत. त्यानंतर ला ट्रावियाटासह त्याच रंगमंचावर नवीन निर्मिती झाली, जी कॅलासच्या जागतिक कीर्तीची सुरुवात झाली. गायकाने स्वतः नंतर लिहिले: “लुचिनो विस्कोन्टी माझ्या कलात्मक जीवनातील एक नवीन महत्वाचा टप्पा आहे. मी सादर केलेला ला ट्रॅवियाटाचा तिसरा अभिनय मी कधीच विसरणार नाही. मी ख्रिसमसच्या झाडाप्रमाणे स्टेजवर गेलो, मार्सेल प्रौस्टच्या नायिकेप्रमाणे सजलो. गोडपणाशिवाय, अश्लील भावनाविना. जेव्हा अल्फ्रेडने माझ्या चेहऱ्यावर पैसे फेकले, तेव्हा मी केले खाली वाकू नका, पळून जाऊ नका: मी स्टेजवर पसरलेल्या हातांनी राहिलो, जणू जनतेला म्हणतो: "तुझ्या आधी निर्लज्ज स्त्री आहे."

व्हिस्कोन्टीनेच मला रंगमंचावर कसे खेळायचे हे शिकवले आणि मी त्याच्याबद्दल मनापासून प्रेम आणि कृतज्ञता ठेवतो. माझ्या पियानोवर फक्त दोन छायाचित्रे आहेत - लुचिनो आणि सोप्रानो एलिझाबेथ श्वार्झकोफ, ज्यांनी आपल्या सर्वांना कलेच्या प्रेमापोटी शिकवले. विस्कोन्टीसह, आम्ही खऱ्या सर्जनशील सहकार्याच्या वातावरणात काम केले. पण, मी अनेक वेळा म्हटल्याप्रमाणे, इतर कोणत्याही गोष्टींपेक्षा जास्त महत्वाचे: माझा आधीचा शोध योग्य असल्याचा पुरावा देणारा तो पहिला होता. जनतेला सुंदर वाटणाऱ्या, पण माझ्या स्वभावाच्या विरूद्ध असलेल्या विविध हावभावांसाठी मला फटकारणे, त्याने माझे मत बदलले, मूलभूत तत्त्वाला मान्यता दिली: जास्तीत जास्त कामगिरी आणि बोलण्याच्या अभिव्यक्तीचा कमीतकमी वापर.

उत्साही प्रेक्षकांनी कॅलास ला ला डिविना - डिवाइन ही पदवी बहाल केली, जी तिने तिच्या मृत्यूनंतरही कायम ठेवली. नवीन भागांवर पटकन प्रभुत्व मिळवत ती युरोप, दक्षिण अमेरिका, मेक्सिकोमध्ये सादर करते. तिच्या भूमिकांची यादी खरोखरच अविश्वसनीय आहे: ग्लक आणि हेडनच्या ओपेरामध्ये वॅग्नर आणि ब्रूनहिल्डाच्या ओपेरामधील आयसोल्डेपासून ते वर्दी आणि रॉसिनीच्या ऑपेरामधील गिल्डा, लुसिया याच्या श्रेणीच्या व्यापक भूमिकांपर्यंत. कॅलासला गीतात्मक बेल कॅन्टो शैलीचे पुनरुज्जीवनवादी म्हटले गेले.

बेलीनीच्या त्याच नावाच्या ऑपेरा मधील नॉर्माच्या भूमिकेचे तिचे स्पष्टीकरण उल्लेखनीय आहे. कॅलास या भूमिकेतील सर्वोत्कृष्ट कलाकारांपैकी एक मानले जाते. कदाचित या नायिकेशी तिचे आध्यात्मिक आत्मीयता आणि तिच्या आवाजाची शक्यता लक्षात घेऊन, कॅलासने हा भाग तिच्या अनेक पदार्पणात गाला - 1952 मध्ये लंडनमधील कोव्हेंट गार्डनमध्ये, नंतर 1954 मध्ये शिकागोमध्ये गीत ओपेराच्या मंचावर.

१ 6 ५ मध्ये ती जिथे जन्मली त्या शहरात विजय मिळवेल - मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा ने विशेषतः कॅलिसाच्या पदार्पणासाठी बेलिनीच्या नॉर्माचे नवीन उत्पादन तयार केले आहे. डोनीझेट्टीच्या त्याच नावाच्या ऑपेरामधील लुसिया डी लॅमरमूरसह ही भूमिका कलाकारांच्या सर्वोच्च कामगिरीपैकी एक मानली जाते. तथापि, तिच्या संग्रहातील सर्वोत्तम कलाकृती काढणे इतके सोपे नाही. वस्तुस्थिती अशी आहे की कॅलासने तिच्या प्रत्येक नवीन भूमिकांशी ऑपेरा दिवसासाठी एक विलक्षण आणि काहीशी असामान्य जबाबदारीने संपर्क साधला. उत्स्फूर्त पद्धत तिच्यासाठी परकी होती. तिने आध्यात्मिक आणि बौद्धिक सामर्थ्याच्या पूर्ण परिश्रमाने, चिकाटीने, पद्धतशीरपणे काम केले. तिला उत्कृष्टतेच्या पाठपुराव्याने मार्गदर्शन केले गेले आणि म्हणूनच तिचे विचार, विश्वास आणि कृतींचे बिनधास्त स्वरूप. या सर्वांमुळे कॅलास आणि थिएटर प्रशासन, उद्योजक आणि कधीकधी स्टेज पार्टनर यांच्यात अंतहीन संघर्ष झाला.

सतरा वर्षे, कॅलासने स्वतःला न सोडता व्यावहारिकपणे गायले. सुमारे चाळीस भाग सादर केले आहेत, स्टेजवर 600 पेक्षा जास्त वेळा सादर केले. याव्यतिरिक्त, तिने सतत रेकॉर्डवर रेकॉर्ड केले, विशेष मैफिलीचे रेकॉर्डिंग केले, रेडिओ आणि दूरदर्शनवर गायले. कॅलास नियमितपणे मिलानमधील ला स्काला (1950-1958, 1960-1962), लंडनचे कोव्हेंट गार्डन थिएटर (1962 पासून), शिकागो ऑपेरा (1954 पासून), न्यूयॉर्क महानगर ऑपेरा (1956-1958) येथे सादर केले. प्रेक्षक तिच्या सादरीकरणासाठी केवळ भव्य सोप्रानो ऐकण्यासाठीच गेले नाहीत, तर एक वास्तविक शोकांतिकेची अभिनेत्री पाहण्यासाठीही गेले. व्हर्डीच्या ला ट्रॅविआटा मधील व्हायोलेट्टा, पुचिनीच्या ऑपेरा मधील टॉस्का किंवा कारमेन सारख्या लोकप्रिय भागांच्या कामगिरीने तिला विजयी यश मिळवून दिले. तथापि, तिच्या सर्जनशील मर्यादा तिच्या चारित्र्यात नव्हत्या. तिच्या कलात्मक जिज्ञासूपणाबद्दल धन्यवाद, 18 व्या -19 व्या शतकातील संगीताची अनेक विसरलेली उदाहरणे रंगमंचावर जिवंत झाली - स्पॉन्टिनीचे "वेस्टल", बेलिनीचे "पायरेट", हेडनचे "ऑर्फियस आणि युरीडिस", "ऑलिस मधील इफिजेनिया", आणि ग्लुकचे "अलसेस्टा", "द इटली इन इटली" आणि रोसिनीचे "आर्मीडा", चेरुबिनीचे "मेडिया" ...

"कॅलासचे गायन खरोखर क्रांतिकारी होते," एल.ओ. हकोब्यान, - तिने XIX शतकातील महान गायकांच्या काळापासून जवळजवळ विसरलेल्यांना पुनरुज्जीवित केले - जे पास्ता, एम. मालिब्रान, ज्युलिया ग्रिसी - "अमर्याद" किंवा "मुक्त", सोप्रानो (इटालियन सोप्रानो सोफोगाटो) ), त्याच्या सर्व अंतर्निहित गुणांसह (जसे की अडीच अष्टकांची श्रेणी, सर्व रेजिस्टर्समध्ये मोठ्या प्रमाणावर सूक्ष्म आवाज आणि उत्कृष्ट रंगीत तंत्र), तसेच विचित्र "दोष" (उच्चतम नोट्सवर जास्त कंप, नेहमी नैसर्गिक आवाज नाही संक्रमणाची नोट्स). आयुष्य, गायकाची कारकीर्द अल्पायुषी होती. कोव्हेंट गार्डनमध्ये टॉस्का म्हणून अयशस्वी कामगिरीनंतर 1965 मधील दृश्य.

“मी काही मानके विकसित केली आणि मी ठरवले की लोकांशी वेगळे होण्याची वेळ आली आहे. जर मी परतलो, तर मी पुन्हा सर्व काही सुरू करेन, ”ती त्या वेळी म्हणाली.

तरीही मारिया कॅलास हे नाव वर्तमानपत्र आणि मासिकांच्या पानांमध्ये पुन्हा पुन्हा दिसू लागले. प्रत्येकजण, विशेषतः, तिच्या वैयक्तिक जीवनातील परिस्थितींमध्ये रस आहे - ग्रीक कोट्यधीश ओनासिसशी लग्न. तत्पूर्वी, १ 9 ४ to ते १ 9 ५ from पर्यंत मारियाचे लग्न इटालियन वकील जे- बी. मेनेगिनी आणि काही काळासाठी दुहेरी आडनाव - मेनेगिनी -कॅलास अंतर्गत सादर केले. कॅलासचे ओनासिसशी असमान संबंध होते. ते एकत्र आले आणि विचलित झाले, मारिया अगदी एका मुलाला जन्म देणार होती, परंतु त्याला ठेवू शकली नाही. तथापि, त्यांचे संबंध लग्नात कधीही संपले नाहीत: ओनासिसने अमेरिकेचे अध्यक्ष जे. केनेडी - जॅकलिन यांच्या विधवाशी लग्न केले.

मारिया कॅलासने संपूर्ण जगाला दाखवले की वास्तविक दिवा म्हणजे काय. आजपर्यंत, ती आधुनिक ऑपेरामधील संस्थापक व्यक्तींपैकी एक आहे. परंतु कॅलास नेहमीच एक भयानक कलाकार राहिली आहे हे असूनही, ती तुलनेने लहान असताना तिचा आवाज खराब होऊ लागला. गायकाचे चाहते आणि तज्ज्ञ आवाजाचे खरोखर काय झाले हे शोधणे सुरू ठेवतात, प्रेरणादायक आणि त्याच वेळी विवादास्पद.

1952 मध्ये, कॅलास ही भूमिका साकारणार होती जी तिच्या सर्वात प्रसिद्ध - बेलिनीच्या त्याच नावाच्या ऑपेरा मधील नॉर्मा बनली असती. लंडनच्या कोव्हेंट गार्डनमध्ये हे उत्पादन झाले.

या भूमिकेत कॅलास दिसण्याबद्दल प्रत्येकजण उत्सुक होता. ऑपेरा समीक्षक जॉन स्टीन प्रेक्षकांमध्ये होते. आजपर्यंत, त्याने गायकाला सर्वात जटिल एरिया "कास्टा दिवा" सादर केल्यावर उद्भवलेल्या भावना आठवते - ती सर्वोच्च नोट्स "बाहेर काढणार नाही" अशी भावना.

« प्रत्येकाला वाटले की चुकीची गणना, थोडीशी चुकीची गणना, धागा तोडेल आणि एक आपत्ती येईल. हे घडले नाही. पण हवेत अक्षरशः तणाव होता, पण त्याच वेळी तिच्या स्वतःच्या पूर्ण प्रतिभेवर तिचा शंभर टक्के आत्मविश्वास जाणवला.».

काही वर्षांपूर्वी व्हेनिसमध्ये, कॅलासने तिच्या आवाजाच्या अविश्वसनीय श्रेणीने ऑपेरा जगाला धक्का दिला. तिने वॅग्नरच्या ऑपेरा वाल्कीरीमध्ये ब्रूनहिल्डेची भूमिका साकारली, ती तिच्यासाठी अतिशय कठीण अशी अविश्वसनीय कठीण भूमिका होती. मग कॅलासला बेलिनीच्या ऑपेरा प्युरिटन्समध्ये एल्विराची भूमिका देऊ केली गेली. पार्टेरे बॉक्स नावाच्या ऑपेरा साईटचे संपादक जेम्स जोर्डन म्हणतात की, कोलास तिच्या मजबूत नाट्यमय सोप्रानोसह एल्विरा खेळू शकेल यावर कोणाचाही विश्वास नव्हता.

« हे वॅग्नरच्या ऑपेरा मधील तिच्या पात्राच्या अगदी उलट होते", जॉर्डन म्हणतात. " त्याने आवाजाची प्रचंड श्रेणी दाखवली. तसेच रंगीत गायन असावे - एक वेगवान, सादरीकरणाची पद्धत, जे नाट्य गायकांसाठी खूप कठीण आहे. लोकांनी तिच्याकडे पाहिले आणि सांगितले की ती जगातील सर्वात आश्चर्यकारक गायिका आहे. आणि मग कोणीही तिच्याबद्दल ऐकले नाही».

अशा विविध भूमिका साकारण्याची कॅलासची क्षमता हे ऑपेरा ऑलिंपसच्या शीर्षस्थानी तिच्या अविश्वसनीय वेगाने वाढण्याचे एक कारण होते. तथापि, संगीत समीक्षक आणि गायनशिक्षक कॉनराड ओसबोर्न यांचा असा विश्वास आहे की काही प्रमाणात यामुळे तिचा आवाज बिघडला आहे. सुमारे 40 वर्षांची असताना कॅलासचे आवाज तिला अपयशी ठरू लागले होते - ऑपेरा गायकासाठी खूप लहान वय. जलद वजन कमी करण्यासह अनेक कारणे यात योगदान देतात. तथापि, ओसबॉर्नने गायकाचा आवाज गमावण्याच्या कारणांपैकी तंत्राचा अभाव देखील सांगितला.

« कामगिरीच्या दोन शैली एकत्र करणे आणि काही अविश्वसनीय सीमांच्या पलीकडे आधीच विस्तृत श्रेणीला पुढे ढकलणे खूपच असामान्य आहे.", तो म्हणतो. " स्ट्रक्चरल तंत्र म्हणजे आवाज कसा संतुलित आणि बांधला जातो. हे आवश्यक आहे जेणेकरून आपण गायनात टाकलेली प्रचंड ऊर्जा आवाजात संतुलित आणि कार्यक्षम पद्धतीने वितरित केली जाईल. तर, जर मारिया कॅलास सारख्या आवाजासाठी स्ट्रक्चरल तंत्र चुकीच्या पद्धतीने बांधले गेले असेल तर अडचणीची अपेक्षा करा».

पण जेम्स जोर्डन सारख्या कॅलास चाहत्यांसाठी, दिवा तिच्या विलक्षण कामगिरीसह तिच्या आवाजातील कमतरता भरून काढली. भूमिकेचा भावनिक अर्थ शोधण्याची तिची क्षमता केवळ अतुलनीय होती.

« तिचे डोके इतरांपेक्षा वेगळे होते - यामुळेच त्याला इतके आश्चर्यकारक बनवले", जॉर्डन म्हणतात. " कधीकधी ते कंटाळवाणे वाटले, कधीकधी ते घाबरले, कधीकधी उच्च नोट्सवर ते खूप कठोर होते. तो खूप असामान्य होता. पण सर्वात महत्वाची गोष्ट होती ती तिने त्या आवाजाचे काय केले, तिने ते अभिव्यक्तीचे साधन म्हणून कसे वापरले.».

युनिव्हर्सिटी ऑफ साउथ कार्लोइनाचे प्राध्यापक टिम पेज म्हणतात की कॅलासने ऑपेरामध्ये एक विशेष धैर्य परत आणले: तिने प्रेक्षकांना फ्लर्ट केले, त्यांना "धमकावले", ज्यामुळे प्रेक्षकांना कधीही कंटाळा येऊ दिला नाही.

« एक अभिनेत्री म्हणून, या महिलेकडे एक आश्चर्यकारकपणे मजबूत नाट्यमय प्रतिभा होती आणि तिचा आवाज कधीकधी एक प्रकारची हृदयद्रावक उदासीनता सारखा वाटला. मला असे वाटते की यामुळे ती वेगळी झाली", पृष्ठ म्हणते. " जेव्हा तुम्ही मारिया कॅलास ऐकता तेव्हा ती एक अविस्मरणीय संगीताची छाप सोडते».
पेजने नाट्यमय खोली गाठण्याचे उदाहरण म्हणून बिझेटच्या त्याच नावाच्या ऑपेरामध्ये कारमेन म्हणून कॅलासची उशीरा भूमिका आठवली.

« मग ती प्रत्यक्षात ही भेकड, बंडखोर जिप्सी मुलगी होती", तो म्हणतो. " अशी शक्ती, इतकी क्रूरता तिच्यामध्ये होती - आधीच्या सर्व निर्मिती आणि रेकॉर्डिंगमध्ये, तत्त्वानुसार, त्यांनी असे गाणे गायले नाही; त्याऐवजी मधुरतेवर लक्ष केंद्रित करा. कारमेन कॅलास कदाचित ते गोड आणि मधुर नसेल, परंतु ती आश्चर्यकारकपणे रोमांचक होती».

जेम्स जोर्डनच्या मते, ही जटिलता आहे ज्यामुळे सर्व गायकांचे गायन सादरीकरण वेगळे होते. तिच्या सादरीकरणासाठी आलेले प्रेक्षक तिच्या महान कलेचा पुरावा होते.

« जेव्हाही तुम्ही एखादी सांस्कृतिक कलाकृती पाहता, तेव्हा तुम्हाला काहीतरी नवीन लक्षात येते, कारण तुम्ही स्वतःही बदलत आहात.जॉर्डन हसले. " आणि कॅलासच्या बाबतीत, जर तुम्ही फक्त तीन किंवा चार नोट्स एकत्र गायल्या ऐकल्या तर तुम्हाला वाटेल, “मी तिला हे गाणे कधीच ऐकले नाही! काय सुंदर आहे! फक्त या तीन नोट्स घेण्यासाठी - ती त्यांना किती मोहक आणि डौलदार जोडते, हे खूप दाखवते आणि खूप अर्थ देते! " म्हणूनच, प्रत्येक वेळी जेव्हा तुम्ही तिचे संगीत ऐकता तेव्हा तुम्हाला काहीतरी नवीन ऐकायला मिळते. आणखी काही अत्याधुनिक».

जॉर्डेन किशोरवयीन होता जेव्हा कॅलासने तिचा अंतिम दौरा पूर्ण केला. सादरीकरणाला चांगला प्रतिसाद मिळाला नाही. पण आता त्याला आठवत असताना, जोर्डनला खेद वाटतो की त्याने तिला पाहण्याची तसदी घेतली नाही (गायक 1977 मध्ये मरण पावला). कारण, शेवटी, दुसरी मारिया कॅलास कधीही होणार नाही.

डावीकडून उजवीकडे: मारिया कॅलासची आई, मारिया कॅलास, तिची बहीण आणि वडील. 1924 साल

1937 मध्ये, तिच्या आईसह, ती घरी आली आणि अथेनियन कंझर्व्हेटरीजपैकी एक, एथनिकॉन ओडियन, प्रख्यात शिक्षक मारिया त्रिवेल्ला यांच्याकडे प्रवेश केला.

तिच्या नेतृत्वाखाली, कॅलासने विद्यार्थ्यांच्या कामगिरीत तिची पहिली ऑपरेटीक भूमिका तयार केली आणि केली - पी. अशी महत्त्वपूर्ण घटना 1939 मध्ये घडली, जी भविष्यातील गायकाच्या आयुष्यातील एक प्रकारचा मैलाचा दगड बनली. तिने स्पेनच्या उत्कृष्ट रंगसंगती गायक एल्विरा डी हिडाल्गोच्या वर्गात दुसरे अथेनियन कंझर्व्हेटरी, ओडियन ionफिओन येथे हलविले, ज्यांनी तिच्या आवाजाचे पॉलिशिंग पूर्ण केले आणि कॅलासला स्वतःला ऑपेरा गायक म्हणून स्थापित करण्यास मदत केली.

1941 मध्ये, कॅलासने अथेन्स ऑपेरामध्ये पदार्पण केले, त्याच नावाच्या पुकिनीच्या ऑपेरामध्ये टॉस्काची भूमिका साकारली. येथे तिने 1945 पर्यंत काम केले, हळूहळू प्रमुख ओपेरा भूमिकांवर प्रभुत्व मिळवायला सुरुवात केली.

कॅलासच्या आवाजात एक कल्पक "चुकीचा" होता. मधल्या रजिस्टरमध्ये, तिने एक विशेष मफ्लड, अगदी थोडीशी अडखळलेली लाकूड ऐकली. गायन जाणकारांनी हा एक गैरसोय मानला आणि श्रोत्यांनी यात एक विशेष आकर्षण पाहिले. त्यांनी तिच्या आवाजाच्या जादूबद्दल, ती तिच्या गायनाने प्रेक्षकांना मंत्रमुग्ध करते याविषयी काही योगायोग नव्हता. गायिकेने स्वतः तिच्या आवाजाला "नाट्यमय रंगरंगोटी" म्हटले.

१ 1947 ४ she मध्ये तिला तिचा पहिला प्रतिष्ठित करार मिळाला - ती जगातील सर्वात मोठी ओपन -एयर ऑपेरा हाऊस एरिना डी वेरोना येथे पोंचिएलीच्या ला जिओकोंडा येथे गाणार होती, जिथे २० व्या शतकातील जवळजवळ सर्व महान गायक आणि कंडक्टर सादर करत होते. इटालियन ऑपेराच्या सर्वोत्कृष्ट कंडक्टरपैकी एक तुलियो सेराफिन यांनी ही कामगिरी केली. आणि पुन्हा, एक वैयक्तिक बैठक अभिनेत्रीचे भवितव्य ठरवते. सेराफिनच्या शिफारशीनुसारच कॅलासला व्हेनिसमध्ये आमंत्रित केले आहे. येथे, त्याच्या दिग्दर्शनाखाली, ती जी.पुकिनी आणि ट्रीस्टन आणि आर. वॅग्नर यांच्या ट्रिस्टन आणि इसोल्डे यांच्या ट्युरॅंडोट या ओपेरामध्ये शीर्षक भूमिका करते.

Giacomo Puccini च्या "Turandot" ऑपेरा मध्ये मारिया Callas

मारियाने अथकपणे केवळ तिचा आवाजच नव्हे तर तिची आकृती देखील सुधारली. तिने क्रूर आहारासह स्वतःवर अत्याचार केला. आणि तिने अपेक्षित परिणाम साध्य केला, प्रत्यक्षात ओळखण्याच्या पलीकडे बदलून. तिने स्वतः या प्रकारे तिची कामगिरी नोंदवली: "मोना लिसा 92 किलो; आयडा 87 किलो; नॉर्म 80 किलो; मेडिया 78 किलो; लुसिया 75 किलो; अलसेस्टा 65 किलो; एलिझाबेथ 64 किलो." तर तिच्या नायिकांचे वजन 171 सेमी उंचीसह वितळले.

मारिया कॅलास आणि तुलियो सेराफिन. 1949 साल

जगातील सर्वात प्रसिद्ध थिएटरमध्ये - मिलानमधील ला स्काला - 1951 मध्ये व्हर्डीच्या सिसिलियन वेस्परमध्ये एलेनाची भूमिका साकारत कॅलास दिसू लागले.

मारिया कॅलास. 1954 साल

असे दिसते की ऑपरेटिक भूमिकांमध्ये, कॅलास त्याच्या आयुष्याचे तुकडे जगत आहे. त्याच वेळी, तिने सर्वसाधारणपणे महिलांचे भाग्य, प्रेम आणि दुःख, आनंद आणि दुःख प्रतिबिंबित केले. कॅलासच्या प्रतिमा नेहमी शोकांतिकेने भरलेल्या होत्या. तिचे आवडते ऑपेरा व्हर्डीचे ला ट्रॅवियाटा आणि बेलिनीचे नॉर्मा होते. त्यांच्या नायिका प्रेमासाठी स्वतःचा त्याग करतात आणि अशा प्रकारे आत्मा शुद्ध करतात.

Giuseppe Verdi च्या ऑपेरा ला Traviata (Violetta) मधील मारिया कॅलास

1956 मध्ये ती जिथे जन्मली त्या शहरात विजय मिळवेल - बेलीनीच्या नॉर्माचे नवीन उत्पादन विशेषतः मेट्रोपॉलिटन ऑपेरामध्ये कॅलासच्या पदार्पणासाठी तयार केले गेले. डोनिझेट्टीच्या त्याच नावाच्या ऑपेरामधील लुसिया डी लॅमरमूरसह ही भूमिका, त्या वर्षांच्या समीक्षकांनी कलाकाराच्या सर्वोच्च कामगिरीपैकी एक मानली आहे.

व्हिन्सेंझो बेलिनीच्या ऑपेरा नॉर्मा मधील मारिया कॅलास. 1956 साल

तथापि, तिच्या कामगिरीच्या क्रमातील सर्वोत्कृष्ट कलाकृती काढणे इतके सोपे नाही. वस्तुस्थिती अशी आहे की कॅलसने तिच्या प्रत्येक नवीन भूमिकांशी ऑपेरा दिवसासाठी विलक्षण आणि काहीशी असामान्य जबाबदारीने संपर्क साधला. उत्स्फूर्त पद्धत तिच्यासाठी परकी होती. तिने आध्यात्मिक आणि बौद्धिक सामर्थ्याच्या पूर्ण परिश्रमाने, चिकाटीने, पद्धतशीरपणे काम केले. तिला उत्कृष्टतेच्या पाठपुराव्याने मार्गदर्शन केले गेले आणि म्हणूनच तिचे विचार, विश्वास आणि कृतींचे बिनधास्त स्वरूप. या सर्वांमुळे कॅलास आणि थिएटर प्रशासन, उद्योजक आणि कधीकधी स्टेज पार्टनर यांच्यात अंतहीन संघर्ष झाला.

व्हिन्सेंझो बेलिनीच्या ऑपेरा ला सोनंबुलामध्ये मारिया कॅलास

मारिया कॅलासने 1965 मध्ये स्टेज सोडला.

१ 1947 ४ मध्ये, मारिया कॅलास श्रीमंत उद्योगपती आणि ऑपेरा चाहता जियोव्हानी बॅटिस्टा मेनेघिनी यांना भेटली. 24 वर्षीय अल्प-ज्ञात गायक आणि तिचा प्रियकर, जवळजवळ दुप्पट जुने, मित्र बनले, नंतर एक सर्जनशील संघात प्रवेश केला आणि दोन वर्षांनी फ्लॉरेन्समध्ये लग्न केले. कॅलास अंतर्गत, मेनेगिनी नेहमीच वडील, मित्र आणि व्यवस्थापक आणि पतीची भूमिका बजावत असे - शेवटचे परंतु कमीतकमी नाही. जसे ते आज म्हणतील, कॅलास हा त्याचा सुपर प्रोजेक्ट होता, ज्यामध्ये त्याने त्याच्या वीट कारखान्यांमधून नफा गुंतवला.

मारिया कॅलास आणि जिओव्हानी बॅटिस्टा मेनेघिनी

सप्टेंबर १ 7 ५ मध्ये, व्हेनिसमधील एका चेंडूवर, कॅलास तिचा सहकारी देशवासी, अब्जाधीश अरिस्टोटल ओनासिसला भेटला. काही आठवड्यांनंतर, ओनासिसने कॅलास आणि तिच्या पतीला त्याच्या प्रसिद्ध नौका "क्रिस्टीना" वर विश्रांतीसाठी आमंत्रित केले. मारिया आणि एरी आश्चर्यचकित प्रेक्षकांसमोर, गप्पांना घाबरत नाहीत, आता आणि नंतर मालकाच्या अपार्टमेंटमध्ये निवृत्त झाले. असे वाटले की जगाला अद्याप इतका वेडा रोमान्स माहित नव्हता.

मारिया कॅलास आणि अॅरिस्टॉटल ओनासिस. 1960 साल

कॅलास तिच्या आयुष्यात प्रथमच खरोखर आनंदी होती. शेवटी ती प्रेमात पडली आणि तिला खात्री होती की ते परस्पर आहे. आयुष्यात पहिल्यांदाच तिने करिअरमध्ये रस घेणे थांबवले - एकामागून एक प्रतिष्ठित आणि किफायतशीर करार तिच्या हातून निघून गेले. मारिया तिच्या पतीला सोडून पॅनास गेली, ओनासिसच्या जवळ. फक्त तिच्यासाठी तो अस्तित्वात होता.

त्यांच्या नात्याच्या सातव्या वर्षी मारियाला आई बनण्याची शेवटची आशा होती. ती आधीच 43 वर्षांची होती. त्याला माहित नव्हते, आणि त्याला माहित नव्हते की नशिब त्याच्यावर क्रूर बदला घेईल - त्याचा मुलगा कार अपघातात मरण पावेल आणि काही वर्षांनी त्याची मुलगी ड्रग ओव्हरडोजमुळे मरेल ...

मारिया तिची अरी गमावल्यामुळे घाबरली आहे आणि त्याच्या अटींशी सहमत आहे. अलीकडेच सोथबीच्या लिलावात, इतर गोष्टींबरोबरच, कॅलासने तिला गर्भपात केल्यानंतर ओनासिसने तिला सादर केलेले फर चोर विकले ...

महान कॅलासला वाटले की ती महान प्रेमास पात्र आहे, परंतु जगातील सर्वात श्रीमंत ग्रीकची दुसरी ट्रॉफी ठरली. १ 9 In मध्ये ओनासिसने अमेरिकन राष्ट्राध्यक्ष जॅकलिन केनेडीच्या विधवाशी लग्न केले, ज्याची माहिती मारियाला एका मेसेंजरद्वारे दिली जाते. या लग्नाच्या दिवशी अमेरिका संतापली होती. "जॉन दुसऱ्यांदा मरण पावला!" - मथळे ओरडले. आणि मारिया कॅलास, ज्याने istरिस्टॉटलला लग्नासाठी जिवावर उदारपणे विनवणी केली, त्याच दिवशी त्याचा मृत्यू झाला.

ओनासिसला लिहिलेल्या तिच्या शेवटच्या पत्रांपैकी, कॅलासने टिप्पणी दिली: "माझा आवाज मला चेतावणी देऊ इच्छित होता की लवकरच मी तुझ्याशी भेटेन आणि तू आणि मी दोघांनाही नष्ट करीन." 11 नोव्हेंबर 1974 रोजी सपोरो येथे एका मैफिलीत कॅलासचा आवाज शेवटचा ऐकला होता. या दौऱ्यांनंतर पॅरिसला परतताना, कॅलासने तिचे अपार्टमेंट सोडले नाही. गाण्याची संधी गमावल्यानंतर तिने तिला जगाशी जोडणारे शेवटचे धागे गमावले. ग्लोरी बीम आजूबाजूच्या सर्व गोष्टींना जाळून टाकतात, तारेला एकाकीपणाकडे नेतात. “जेव्हा मी गायले तेव्हाच मला वाटले की माझ्यावर प्रेम आहे,” मारिया कॅलास वारंवार पुनरावृत्ती करत असे.

या दुःखद नायिकेने रंगमंचावर सतत काल्पनिक भूमिका साकारल्या आणि विडंबना म्हणजे, तिचे आयुष्य तिने थिएटरमध्ये साकारलेल्या भूमिकांच्या शोकांतिका ओलांडण्याचा प्रयत्न केला. कॅलासची सर्वात प्रसिद्ध भूमिका मेडिया होती, ही भूमिका या संवेदनशील आणि भावनिकदृष्ट्या चंचल महिलेसाठी खास लिहिलेली आहे, त्याग आणि विश्वासघाताची शोकांतिका व्यक्त करते. जेसनच्या चिरंतन प्रेमाची हमी आणि सोनेरी लोकर जिंकण्यासाठी मेडियाने तिचे वडील, भाऊ आणि मुलांसह सर्वकाही बलिदान दिले. बलिदानाच्या अशा निस्वार्थतेनंतर, जेसनने मेडियाचा विश्वासघात केला होता जसा कॅलसने तिच्या प्रियकराचा, जहाज बांधणीचा मॅग्नेट अॅरिस्टॉटल ओनासिसने विश्वासघात केला होता, तिने तिच्या कारकीर्दीचा, तिच्या पतीचा आणि तिच्या सर्जनशीलतेचा त्याग केल्यानंतर. ओनासिसने लग्नाचे वचन पाळले नाही आणि तिच्या मुलाला त्याने आपल्या बाहूमध्ये आमिष दिल्यानंतर सोडून दिले, ज्यामुळे काल्पनिक मेडियाला आलेले भविष्य लक्षात येते. जादूगार मारिया कॅलासचे उत्कट चित्रण तिच्या स्वतःच्या शोकांतिकाची आश्चर्यकारकपणे आठवण करून देणारे होते. तिने इतक्या वास्तववादी उत्कटतेने भूमिका केली की ही भूमिका तिच्यासाठी स्टेजवर आणि नंतर सिनेमात मुख्य भूमिका बनली. खरं तर, कॅलासची शेवटची लक्षणीय कामगिरी पाओलो पासोलिनीच्या कलात्मकदृष्ट्या प्रसिद्ध झालेल्या चित्रपटात मेडिया म्हणून होती.

मेडिया म्हणून मारिया कॅलास

एक अभिनेत्री म्हणून अतुलनीय देखावा असलेल्या कॅलासने रंगमंचावर उत्कट कलात्मकतेला मूर्त रूप दिले. यामुळे तिला जगप्रसिद्ध कलाकार बनले, निसर्गाने भेट दिली. तिच्या चंचल व्यक्तिमत्त्वामुळे तिला टायग्रेस आणि सायक्लोन कॅलास ही टोपणनावे मिळाली ती कधीकधी कौतुकास्पद आणि कधीकधी लोकांमध्ये गोंधळलेली. कॅलासने मेडियाचा तिचा बदललेला अहंकार म्हणून खोल मानसिक अर्थ घेतला, जो 1961 मध्ये तिच्या शेवटच्या कामगिरीच्या अगदी आधी लिहिलेल्या खालील ओळींवरून स्पष्ट आहे: “मी मेडियाला जसे वाटले तसे पाहिले: गरम, बाहेरून शांत, पण खूप मजबूत वेळ. आयसन निघून गेले, आता ती दुःख आणि संतापाने फाटली आहे. "

मारिया कॅलास ही एक अनोखी तेजस्वी आवाज असलेली एक आश्चर्यकारक स्त्री आहे जी अनेक वर्षांपासून जगातील सर्वोत्कृष्ट मैफिली हॉलच्या दर्शकांना आकर्षित करते. मजबूत, सुंदर, आश्चर्यकारकपणे अत्याधुनिक, तिने लाखो श्रोत्यांची मने जिंकली, परंतु ती तिच्या एकमेव प्रिय व्यक्तीचे हृदय जिंकू शकली नाही. भाग्याने ऑपेरा दिवासाठी अनेक चाचण्या आणि दुःखद वळणे, चढ -उतार, सुख आणि निराशा तयार केली आहे.

बालपण

गायिका मारिया कॅलासचा जन्म 1923 मध्ये न्यूयॉर्कमध्ये, ग्रीक स्थलांतरितांच्या कुटुंबात झाला होता, जे त्यांच्या मुलीच्या जन्माच्या काही काळापूर्वी, चांगल्या आयुष्याच्या शोधात अमेरिकेत गेले. मेरीच्या जन्मापूर्वी, कॅलास कुटुंबात आधीच मुले होती - एक मुलगा आणि एक मुलगी. तथापि, मुलाच्या आयुष्यात इतक्या लवकर व्यत्यय आला की आईवडिलांनाही आपल्या मुलाच्या संगोपनाचा आनंद घ्यायला वेळ मिळाला नाही.

गर्भधारणेदरम्यान, भविष्यातील जागतिक तारेची आई शोकात गेली आणि मुलाच्या जन्मासाठी उच्च शक्ती मागितली - मृत मुलाची जागा. पण एक मुलगी जन्माला आली - मारिया. सुरुवातीला ती बाई मुलाच्या पाळणाकडेही आली नाही. आणि आयुष्याच्या अनेक वर्षांपर्यंत, शीतलता आणि एकमेकांच्या संबंधात एक विशिष्ट अलिप्तता मारिया कॅलास आणि तिच्या आईमध्ये उभी राहिली. महिलांमध्ये कधीही चांगले संबंध राहिले नाहीत. ते फक्त सतत दावे आणि एकमेकांबद्दल न बोललेल्या तक्रारींद्वारे जोडलेले होते. हे जीवनाचे क्रूर सत्य होते.

मारियाच्या वडिलांनी फार्मसी व्यवसायात गुंतण्याचा प्रयत्न केला, परंतु विसाव्या शतकाच्या 30 च्या दशकातील आर्थिक संकटाने, ज्याने अमेरिकेला वेठीस धरले, इंद्रधनुष्याचे स्वप्न पूर्ण होण्याची कोणतीही संधी सोडली नाही. सतत पैशांची कमतरता होती, ज्यामुळे कॅलास कुटुंबात घोटाळे झाले. मारिया अशा वातावरणात मोठी झाली आणि तिच्यासाठी ही एक अग्निपरीक्षा होती. शेवटी, खूप विचारविनिमयानंतर, गरीब, जवळजवळ भिकारी अस्तित्वाचा सामना करण्यास असमर्थ, मारियाची आई त्यांना आणि तिच्या बहिणीला घेऊन गेली, तिच्या पतीला घटस्फोट देऊन ग्रीसला त्यांच्या मायदेशी परतली. येथे, मारिया कॅलासच्या चरित्राने तीव्र वळण घेतले, जिथून हे सर्व सुरू झाले. त्यावेळी मारिया फक्त 14 वर्षांची होती.

कंझर्वेटरीमध्ये शिकत आहे

मारिया कॅलास एक हुशार मुल होती. लहानपणापासूनच तिने संगीताची क्षमता दाखवली, एक उत्कृष्ट स्मरणशक्ती होती, तिने ऐकलेली सर्व गाणी सहज लक्षात ठेवली आणि ती त्वरित रस्त्यावरील वातावरणाच्या न्यायालयात दिली. मुलीच्या आईला समजले की तिच्या मुलीचा संगीताचा अभ्यास कुटुंबासाठी आरामदायक भविष्यात चांगली गुंतवणूक असू शकते. मारिया कॅलासच्या संगीतमय चरित्राची गणना त्याच्या क्षणापासून सुरू झाली जेव्हा तिच्या आईने भावी तारा अथेन्समधील एथनिकॉन ओडियन कंझर्व्हेटरीला दिला. मुलीची पहिली शिक्षिका मारिया त्रिवेल्ला होती, जी संगीत मंडळात सुप्रसिद्ध होती.

मारिया कॅलाससाठी संगीत सर्वकाही होते. ती फक्त वर्गाच्या भिंतींमध्येच राहत होती - तिला शाळेच्या बाहेर प्रेम होते, श्वास घेतला, वाटले - जीवनाकडे न येणारी मुलगी बनली, भीती आणि विरोधाभासांनी परिपूर्ण. बाहेरून कुरूप - चरबी, भयानक चष्म्यात - मारियाने आत संपूर्ण जग लपवले, तेजस्वी, सजीव, सुंदर, आणि तिला तिच्या प्रतिभेच्या खऱ्या मूल्याबद्दल माहित नव्हते.

संगीत साक्षरतेतील यश हळूहळू, विनासायास होते. अभ्यास कठोर परिश्रमाने दिला गेला, परंतु यामुळे खूप आनंद मिळाला. मला असे म्हणायलाच हवे की निसर्गाने मारियाला पदक देऊन सन्मानित केले आहे. सावधपणा आणि निष्कलंकपणा हे तिच्या चारित्र्याचे अतिशय स्पष्ट गुण होते.

नंतर, कॅलास दुसर्या कंझर्व्हेटरीमध्ये गेले - "ओडियन आफियन", गायक एल्विरा डी हिडाल्गोच्या वर्गात, मी म्हणायलाच हवे, एक उत्कृष्ट गायक, ज्याने मारियाला केवळ संगीत सामग्रीच्या कामगिरीमध्ये स्वतःची शैली तयार करण्यास मदत केली, परंतु तिचा आवाज परिपूर्णतेसाठी आणण्यासाठी.

प्रथम यश

मारियाने अथेन्स ऑपेरा हाऊसमध्ये मस्कॅग्निच्या ग्रामीण सन्मानामध्ये सॅंटुझासह चमकदार पदार्पणानंतर पहिल्या यशाची चव चाखली. ही एक अतुलनीय भावना होती, खूप गोड आणि डोकेदुखी होती, परंतु यामुळे मुलीचे डोके फिरले नाही. कॅलासला समजले की खरी उंची गाठण्यासाठी थकवणारा कार्य आवश्यक आहे. आणि काम फक्त आवाजावरच झाले पाहिजे. मारियाचा बाह्य डेटा, किंवा त्याऐवजी, तिचे स्वरूप, त्या वेळी एका महिलेमध्ये एका ग्रॅमला ऑपेरा संगीताच्या भविष्यातील देवीची चिन्हे देत नव्हती - ती मोटी होती, समजण्यायोग्य कपड्यांमध्ये जी मैफिलीच्या पोशाखापेक्षा हुडीसारखी दिसत होती, चमकदार केसांसह ... सुरुवातीला असे काय होते की, वर्षानुवर्षे हजारो पुरुषांना वेड लावले आणि अनेक स्त्रियांसाठी शैली आणि फॅशनमध्ये चळवळीचा वेक्टर सेट केला.

40 च्या दशकाच्या मध्यावर कंझर्व्हेटरी प्रशिक्षण संपले आणि मारिया कॅलासचे संगीत चरित्र इटलीतील टूर टूरद्वारे पूरक होते. शहरे आणि मैफलीची ठिकाणे बदलली, परंतु हॉल सर्वत्र भरले होते - ऑपेरा प्रेमी मुलीच्या भव्य आवाजाचा आनंद घेण्यासाठी आले, इतके मनापासून आणि प्रामाणिक, जे ऐकलेल्या प्रत्येकाला मोहक आणि मोहित केले.

असे मानले जाते की अरेना डी वेरोना महोत्सवाच्या मंचावर सादर केलेल्या त्याच नावाच्या ऑपेरामध्ये ला जिओकोंडाच्या भूमिकेनंतरच तिला व्यापक लोकप्रियता मिळाली.

जिओव्हानी बॅटिस्टा मेनेघिनी

लवकरच, नियतीने मारिया कॅलासला तिचा भावी पती, जिओव्हानी बॅटिस्टा मेनेघिनी यांच्याशी भेट दिली. एक इटालियन उद्योगपती, एक प्रौढ माणूस (मारियाच्या वयाच्या जवळजवळ दुप्पट), त्याला ऑपेराची खूप आवड होती आणि तो कॅलासला खूप सहानुभूती दाखवत होता.

मेनेगिनी एक विलक्षण व्यक्ती होती. तो त्याच्या आईबरोबर राहत होता, त्याला कुटुंब नव्हते, परंतु कारण तो विश्वासू बॅचलर नव्हता. हे एवढेच आहे की बर्याच काळापासून त्याच्यासाठी कोणतीही योग्य महिला नव्हती आणि जिओव्हानीने स्वतः विशेषतः जीवन साथीदाराचा शोध घेतला नाही. स्वभावाने, तो बऱ्यापैकी हिशोब करणारा होता, त्याच्या कामाबद्दल उत्साही होता, देखण्यापासून लांब, शिवाय, लहान उंचीचा.

तो मारियाची काळजी घेऊ लागला, तिला भव्य पुष्पगुच्छ, महागड्या भेटवस्तू देऊ लागला. एका मुलीसाठी जी आतापर्यंत फक्त संगीतातच राहत होती, हे सर्व नवीन आणि असामान्य होते, परंतु अतिशय आनंददायी होते. परिणामी, ऑपेरा गायकाने सज्जनाचे आदर स्वीकारले. त्यांनी लग्न केले.

मारिया जीवनाशी जुळवून घेत नव्हती आणि जिओव्हानी तिच्यासाठी या अर्थाने सर्वकाही होती. त्याने तिच्या प्रिय वडिलांची जागा घेतली, एका महिलेच्या भावनिक चिंता आणि चिंता ऐकल्या, तिचे वकील होते आणि एक impresario म्हणून काम केले, जीवन, शांती आणि आराम दिला.

कौटुंबिक जीवन

त्यांचे लग्न भावना आणि आवेशांवर बांधलेले नव्हते, ते एका शांत आश्रयासारखे होते, ज्यामध्ये अशांतता आणि वादळाला स्थान नसते.

नवीन मिंट केलेले कुटुंब मिलानमध्ये स्थायिक झाले. त्यांचे सुंदर घर - एक कौटुंबिक घरटे - मेरीच्या देखरेखीखाली आणि कडक नियंत्रणाखाली होते. घरगुती कामांव्यतिरिक्त, कॅलासने संगीताचा अभ्यास केला, युनायटेड स्टेट्स, लॅटिन आणि दक्षिण अमेरिकेचा दौरा केला आणि वैवाहिक बेवफाईबद्दल कधीही विचार केला नाही. ती स्वतः तिच्या पतीशी विश्वासू राहिली आणि कधीही त्याच्याबद्दल ईर्ष्या करण्याचा किंवा त्याच्यावर बेवफाईचा संशय घेण्याचा विचार केला नाही. मग कॅलास अजूनही होती की मारिया जी एखाद्या माणसासाठी बरेच काही करू शकते, उदाहरणार्थ, कोणताही संकोच न करता, कुटुंबासाठी करियर सोडा. तुला फक्त तिला याबद्दल विचारायचे होते ...

50 च्या दशकाच्या सुरुवातीला, नशीबाने मारिया कॅलासला तोंड दिले. तिला मिलानमधील ला स्काला येथे सादर करण्यासाठी आमंत्रित करण्यात आले होते. हा खरोखर एक महान प्रस्ताव होता आणि तो एकमेव नव्हता. लंडनमधील कोव्हेंट गार्डन, शिकागो ऑपेरा हाऊस आणि न्यूयॉर्कमधील मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा यांनी तत्काळ गायकासाठी आपले दरवाजे उघडले. १ 1960 ० मध्ये, मारिया कॅलास ला स्काला येथे पूर्णवेळ एकल वादक बनली आणि तिचे सर्जनशील चरित्र सर्वोत्कृष्ट ऑपरेटिक भूमिकांनी पुन्हा भरले गेले. मारिया कॅलासचे एरियस असंख्य आहेत, त्यापैकी लुसिया डी लॅमरमूर मधील लूसिया आणि Bनी बोलेनची भूमिका आणि डोनीझेट्टीच्या Bनी बोलेन मधील भूमिका; व्हर्डीच्या ला ट्रॅविआटामध्ये व्हायोलेट्टा, पुचिनीच्या टॉस्कामध्ये टॉस्का आणि इतर.

परिवर्तन

हळूहळू, प्रसिद्धी आणि प्रसिद्धीच्या आगमनाने, मारिया कॅलासचे स्वरूप बदलले. त्या महिलेने खरी प्रगती केली आणि कालांतराने कुरुप बदकापासून खरोखर सुंदर हंस बनले. तिने क्रूर आहार घेतला, अविश्वसनीय मापदंडांमुळे वजन कमी केले आणि परिष्कृत, मोहक आणि अविश्वसनीयपणे सुशोभित झाले. प्राचीन चेहऱ्याची वैशिष्ट्ये नवीन रंगांनी चमकली, त्यांच्यामध्ये एक प्रकाश दिसला जो आतून आला आणि जगभरातील कोट्यवधी हृदयांना प्रज्वलित केले.

गायकाचा पती त्याच्या "गणना" मध्ये चुकला नाही. त्याला असे वाटले होते की मारिया कॅलास, ज्याचा फोटो वर्तमानपत्रे आणि मासिकांमधून गेला नाही, तो एक हिरा आहे ज्याला फक्त कट आणि सुंदर फ्रेम करणे आवश्यक आहे. थोडे लक्ष द्या आणि ते जादुई प्रकाशाने चमकेल.

मारिया वेगवान जीवन जगली. दुपारी रिहर्सल, संध्याकाळी परफॉर्मन्स. कॅलासला एक ताईत होता, ज्याशिवाय ती स्टेजवर गेली नाही - तिच्या पतीने दान केलेल्या बायबलसंबंधी प्रतिमेसह एक कॅनव्हास. यश आणि मान्यता आवश्यक आहे सतत टायटॅनिक काम. पण ती आनंदी होती, कारण तिला माहित होते की ती एकटी नाही, तिच्याकडे एक घर आहे जिथे ते तिची वाट पाहत होते.

जिओव्हानीला पूर्णपणे समजले की त्याच्या बायकोला काळजी करायची आहे आणि तिने तिचे आयुष्य कसेतरी सोपे आणि सुलभ करण्याचा प्रयत्न केला, तिला प्रत्येक गोष्टीपासून वाचवण्याचा प्रयत्न केला, अगदी मातृ चिंतांपासूनही. या जोडप्याला मुले नव्हती - मेनेघिनीने मारियाला जन्म देण्यास मनाई केली.

मारिया कॅलास आणि ओनासिस

मारिया कॅलास आणि जिओवानी बॅटिस्टा मेनेगिनी यांचे लग्न 10 वर्षे टिकले. आणि मग ओपेरा दिवाच्या आयुष्यात एक नवीन माणूस दिसला, जो एकमेव प्रिय होता. केवळ तिच्याबरोबरच तिने भावनांचा संपूर्ण अनुभव अनुभवला - प्रेम, वेडा उत्कटता, अपमान आणि विश्वासघात.

तो एक ग्रीक लक्षाधीश होता, "वृत्तपत्रे, कारखाने आणि जहाजे" मालक Arरिस्टॉटल ओनासिस - एक हिशोब करणारा माणूस ज्याने स्वतःसाठी फायद्याशिवाय काहीही केले नाही. द्वितीय विश्वयुद्धाच्या काळात त्यांनी युद्धात सहभागी देशांना तेल विकून कुशलतेने आपले नशीब कमावले. एका वेळी त्याने एका श्रीमंत जहाजाच्या मालकाची मुलगी टीना लिव्हानोसशी (केवळ भावनांमुळेच नव्हे तर आर्थिक दृष्टिकोनातून) लग्न केले. लग्नात, त्यांना दोन मुले होती - एक मुलगा आणि एक मुलगी.

Istरिस्टॉटल हा एक देखणा माणूस नव्हता ज्याने लगेचच महिलांना वेडेपणाकडे वळवले. तो एक सामान्य माणूस होता, त्याऐवजी लहान होता. अर्थात, मारिया कॅलासबद्दल त्याला खरी, प्रामाणिक भावना होती की नाही हे निश्चितपणे सांगणे कठीण आहे. हे फक्त त्याला आणि देवाला माहीत आहे, पण उत्साह, शिकारीची प्रवृत्ती त्याच्यात झेपावली - हे निःसंशयपणे आहे. सर्व मारिया कॅलास, 35 वर्षीय तरुण स्त्री, सुशोभित आणि सुंदर दिसणारी अशी आवडते. त्याला या ट्रॉफीचे मालक बनण्याची इच्छा होती, म्हणून तो हवासा वाटला ...

घटस्फोट

ते व्हेनिसमध्ये एका चेंडूवर भेटले. काही काळानंतर, मारिया कॅलास आणि जिओवानी मेनेगिनी जोडीदारांना ओनासिसच्या नौकामध्ये एक रोमांचक क्रूझ ट्रिपसाठी आमंत्रित केले गेले. नौकावरील वातावरण ऑपेरा दिवासाठी अपरिचित होते: श्रीमंत आणि प्रसिद्ध लोक ज्यांनी बार आणि मनोरंजन कार्यक्रमांमध्ये आळशीपणे वेळ घालवला; सौम्य सूर्य, समुद्राची हवा आणि सामान्यतः असामान्य परिस्थिती - या सर्व गोष्टींनी मारिया कॅलासला पूर्वी न शोधलेल्या भावनांच्या रसातलमध्ये बुडवले. तिला समजले की मैफिली आणि सतत काम आणि तालीम याशिवाय आणखी एक जीवन आहे. ती प्रेमात पडली. प्रेमात पडलो आणि ओनासिससोबत पत्नी आणि तिच्या स्वतःच्या पतीसमोर प्रेमसंबंध सुरू केले.

ग्रीक लक्षाधीशाने मेरीचे मन जिंकण्यासाठी सर्वोत्तम प्रयत्न केले. तो तिच्या सेवकासारखा वागला, प्रत्येक इच्छा पूर्ण करण्याचा प्रयत्न करत होता.

जियोव्हानी बॅटिस्टाला त्याच्या पत्नीमध्ये झालेले बदल लक्षात आले आणि सर्वकाही समजले. आणि लवकरच संपूर्ण जनतेला काय घडत आहे याची जाणीव झाली: istरिस्टॉटल ओनासिस आणि मारिया कॅलास, ज्यांचे फोटो गपशपच्या पानांवर दिसतात, त्यांनी डोळ्यांपासून लपण्याचा विचारही केला नाही.

बॅटिस्टा आपल्या पत्नीला तिच्या विश्वासघाताबद्दल क्षमा करण्यास आणि पुन्हा सुरू करण्यास तयार होता. त्याने मेरीचे कारण आणि अक्कल पोहोचवण्याचा प्रयत्न केला. पण बाईला त्याची गरज नव्हती. तिने तिच्या पतीला सांगितले की तिचे दुसर्‍यावर प्रेम आहे आणि घटस्फोटाच्या तिच्या हेतूबद्दल त्याला सांगितले.

नवीन दुःखी जीवन

तिच्या पतीबरोबर विभक्त होण्यामुळे मारियाला आनंद मिळाला नाही. सुरुवातीला, तिच्या घडामोडींमध्ये एक घसरण दर्शविली गेली, कारण तिच्या कामगिरी आणि तिच्या मैफिलींच्या संघटनेला सामोरे जाण्यासाठी कोणीही नव्हते. ऑपेरा गायिका लहान मुलीसारखी होती, असहाय आणि प्रत्येकाने सोडून दिलेली.

तिच्या वैयक्तिक आयुष्यात सर्व काही अस्पष्ट होते. कॅलास त्या क्षणाची वाट पाहत होता जेव्हा प्रियकर शेवटी आपल्या पत्नीला घटस्फोट देईल आणि तिच्याशी लग्न करेल, परंतु istरिस्टॉटलला कौटुंबिक संबंध तोडण्याची घाई नव्हती. त्याने आपल्या सर्व इच्छा पूर्ण केल्या, पुरुष अहंकार आणि अभिमान प्रसन्न केला; स्वतःला सिद्ध केले की तो ऑपेराच्या सर्वात गर्विष्ठ देवीवरही विजय मिळवू शकतो, ज्याची अनेकांना इच्छा आहे. आता प्रयत्न करण्यासारखे काहीच नव्हते. शिक्षिका हळूहळू त्याला कंटाळू लागली. त्याने सतत रोजगार आणि व्यवसायाचा हवाला देत तिच्याकडे कमी -जास्त लक्ष दिले. मारियाला समजले की तिला ज्या पुरुषावर प्रेम आहे त्याच्याकडे इतर स्त्रिया आहेत, परंतु ती तिच्या भावनांचा प्रतिकार करू शकत नाही.

जेव्हा मारिया 40 वर्षांची होती, तेव्हा नियतीने तिला आई होण्याची शेवटची संधी दिली. पण istरिस्टॉटलने स्त्रीला वेदनादायक निवडीसमोर ठेवले आणि कॅलास स्वतःला तोडून तिच्या प्रिय पुरुषाला सोडू शकला नाही.

कामात नकार आणि एखाद्या प्रिय व्यक्तीचा विश्वासघात

दिवा तिच्या वैयक्तिक आयुष्यातच नाही तर अपयशांसह. मारिया कॅलासचा आवाज अधिक वाईट वाटू लागला आणि तिने तिच्या शिक्षिकाला अधिकाधिक समस्या दिल्या. स्त्रीला तिच्या आत्म्याच्या खोलवर कुठेतरी जाणवले की उच्च शक्ती तिला तिच्या अयोग्य जीवनशैलीसाठी आणि तिने एकदा तिच्या पतीचा विश्वासघात केल्याबद्दल शिक्षा देत आहेत.

ती महिला जगातील सर्वोत्तम तज्ञांना भेटायला गेली, पण कोणीही तिला मदत करू शकले नाही. डॉक्टरांनी एक असहाय हावभाव केला, कोणत्याही दृश्यमान पॅथॉलॉजीजच्या अनुपस्थितीबद्दल बोलणे, गायकांच्या समस्यांच्या मानसिक घटकाचा इशारा देणे. मारिया कॅलास यांनी सादर केलेल्या एरियसमुळे आता भावनांचे वादळ निर्माण झाले नाही.

1960 मध्ये, istरिस्टॉटलला घटस्फोट मिळाला, परंतु त्याच्या प्रसिद्ध शिक्षिकाशी कधीही लग्न केले नाही. मारियाने काही काळ त्याच्याकडून विवाहाच्या प्रस्तावाची वाट पाहिली आणि मग तिने फक्त आशा सोडली.

जीवनाचा रंग बदलला आणि आजारी असलेल्या महिलेला मारहाण केली. मारियाची कारकीर्द अजिबात विकसित झाली नाही, तिने कमी आणि कमी कामगिरी केली. तिला हळूहळू ऑपेरा दिवा म्हणून नव्हे तर श्रीमंत istरिस्टॉटल ओनासिसची शिक्षिका म्हणून समजले जाऊ लागले.

आणि लवकरच एका प्रिय व्यक्तीच्या पाठीत भोसकले - त्याने लग्न केले. पण मेरीवर नाही, तर जॅकलीन केनेडीवर, हत्या झालेल्या राष्ट्राध्यक्षांची विधवा. हे एक अतिशय फायदेशीर लग्न होते, ज्याने महत्वाकांक्षी ओनासिससाठी राजकीय उच्चभ्रू जगासाठी मार्ग खुला केला.

विस्मरण

मारिया कॅलासच्या नशिबात आणि संगीताच्या कारकीर्दीतील एक महत्त्वाची खूण म्हणजे ला स्कला येथे तिचा परफॉर्मन्स 1960 मध्ये पॉलिव्हक्टामध्ये पाओलिनाचा भाग होता, जो पूर्णपणे अपयशी ठरला. आवाजाने गायकाला ऐकले नाही आणि मोहक आवाजाच्या प्रवाहाऐवजी, खोटेपणा भरलेला ऑपेरा दर्शकावर पडला. मारियाला पहिल्यांदाच स्वतःवर नियंत्रण ठेवता आले नाही. ही शेवटची सुरुवात होती.

कॅलास हळूहळू स्टेज सोडून गेला. काही काळ, न्यूयॉर्कमध्ये स्थायिक झाल्यानंतर मारियाने एका संगीत शाळेत शिकवले. नंतर ती पॅरिसला गेली. फ्रान्समध्ये तिला चित्रपट चित्रीकरण करण्याचा अनुभव होता, परंतु त्याने तिला आनंद किंवा समाधान दिले नाही. गायिका मारिया कॅलासचे संपूर्ण आयुष्य कायमच संगीताशी जोडलेले होते.

ती सतत तिच्या प्रियकरासाठी तळमळत होती. आणि मग एक दिवस त्याने तिला कबूल केले. महिलेने तिच्या देशद्रोह्याला क्षमा केली. परंतु युनियनने दुसऱ्यांदा काम केले नाही. ओनासिस मारियाच्या घरी क्वचितच वेळोवेळी दिसला, जेव्हा त्याला स्वतःला हवे होते. स्त्रीला माहित होते की हा माणूस बदलला जाऊ शकत नाही, परंतु ती त्याच्यावर अगदी तशीच प्रेम करत होती. 1975 मध्ये, istरिस्टॉटल ओनासिस यांचे निधन झाले. त्याच वर्षी, ऑपेरा आणि पियानो म्युझिकसाठी आंतरराष्ट्रीय संगीत स्पर्धेचे उद्घाटन, मारिया कॅलासच्या नावावर, अथेन्समध्ये झाले.

प्रिय व्यक्तीच्या मृत्यूनंतर ती स्त्री आणखी दोन वर्षे जगली. मारिया कॅलासचे चरित्र पॅरिसमध्ये 1977 मध्ये कमी केले गेले. ऑपेरा दिवा यांचे वयाच्या 53 व्या वर्षी निधन झाले. मृत्यूचे अधिकृत कारण हृदयविकाराचा झटका आहे, परंतु जे घडले त्याची आणखी एक आवृत्ती आहे: अनेकांचा असा विश्वास आहे की ही हत्या होती. ऑपेरा गायकाची राख एजियन समुद्राच्या पाण्यावर विखुरलेली होती.

1977 पासून मारिया कॅलास आंतरराष्ट्रीय स्पर्धा वार्षिक कार्यक्रम बनली आहे आणि 1994 पासून मारिया कॅलास ग्रँड प्रिक्स हे एकमेव बक्षीस देण्यात आले आहे.

तीन-अष्टक आवाज श्रेणीसह ग्रीक ऑपेरा गायक. खरे नाव कॅलोगेरोपॉलोस आहे. कॅलास हे अमेरिकेच्या दौऱ्यासाठी निवडलेले टोपणनाव आहे.

मारियाने लहानपणापासूनच शास्त्रीय संगीत ऐकायला सुरुवात केली, पाच वर्षांनी तिने पियानोचा अभ्यास करायला सुरुवात केली आणि वयाच्या आठव्या वर्षी - गायन. वयाच्या 14 व्या वर्षी मारिया कॅलासअथेन्स कंझर्व्हेटरीमध्ये तिचा अभ्यास सुरू झाला.

1951 मध्ये मारिया कॅलासमिलानमधील टीएट्रो अल्ला स्कालाच्या मंडळात सामील झाले, त्याचे प्राथमिक डोना बनले.

1951 मध्ये मारियाने प्रसिद्ध टीट्रो अल्ला स्कालासोबत करार केला. सुरुवातीला, रेनाटा टेबाल्डी नावाच्या दुसर्‍या प्राइम डोनाने तिच्याबरोबर बरोबरीने कामगिरी केली, परंतु कॅलासने नेतृत्वाची निवड समोर ठेवली: ती किंवा प्रतिस्पर्धी. तेबाल्डीला जाण्यास भाग पाडण्यात आले. थिएटरच्या प्रशासनाला एका मिनिटासाठी निवडीच्या अचूकतेबद्दल शंका घेण्याची गरज नव्हती - ला स्कालाच्या जीवनात एक नवीन पर्व सुरू झाले. मारिया कॅलासच्या पुढाकाराने आणि अधिकाराबद्दल धन्यवाद, नवीन परफॉर्मन्स तयार होऊ लागले, नाट्यमंचाचे उत्कृष्ट दिग्दर्शक आणि उत्कृष्ट कंडक्टर कामात गुंतले. थिएटरचे पोस्टर विलक्षण श्रीमंत झाले आहेत. बर्याच काळापासून विसरलेले बरेच ऑपेरा स्टेजवर परत आले: "अल्सेस्टा" गडबड, "ऑर्फियस आणि युरीडिस हेडन, "आर्मंडा" गॉसिनी, "वेस्टल" सायोन्तिनी, "सोमनामबुला" बेलिनी. चेरुबिनीचे "मेडिया", डोनीझेट्टीचे "अण्णा बोलेन".

त्यांच्यातील मुख्य भूमिका चमकदारपणे मारियाने साकारल्या होत्या. प्रेक्षक तिच्यावर मोहित झाले. प्राइमा डोना खूप मोकळी आणि फारशी आकर्षक नव्हती हे असूनही, ती तिच्या आश्चर्यकारक आवाजाने मोहित झाली आणि जिंकली - मजबूत आणि तापट.

कॅलासने स्वतःला संपूर्णपणे कलेसाठी समर्पित केले: "सर्व किंवा काहीही नाही," "मला सुधारणेचे वेड आहे," ती अनेकदा पुनरावृत्ती करते. भूमिका अधिक चांगल्या प्रकारे जुळवण्यासाठी तिने 1954 मध्ये वजन कमी केले 100 किलोग्राम पर्यंत 60 . […]

तिने युरोप आणि अमेरिकेचा दौरा केला आणि जगभरातील चित्रपटगृहांमध्ये एकामागून एक स्टेज जिंकले. प्रसिद्धीबरोबरच कॅलास संपत्तीकडेही आला. गायकाने बरेच प्रदर्शन केले, तालीम केली, नवीन करार केले.
दररोज ती अधिकाधिक चिंताग्रस्त आणि चिडचिड होत गेली - तीव्र वजन घटल्याने मज्जासंस्थेच्या स्थितीवरही परिणाम झाला.

मारिया तिच्या नोकरांकडे आणि थिएटर प्रशासनाकडे मागणी करत होती, सहकाऱ्यांशी सतत भांडत राहिली आणि अनेक घोटाळ्यांची भडका बनली.

त्यापैकी एक 1958 मध्ये रोममध्ये घडले, जेव्हा कॅलासने नॉर्मा येथे तिच्या कामगिरीमध्ये व्यत्यय आणला आणि स्टेजवर गेला. इटलीचे अध्यक्ष ग्रोंची आणि त्यांची पत्नी हॉलमध्ये उपस्थित असूनही गायिकेने तिचा आवाज बदलला आणि तिला जनतेला कोणतेही स्पष्टीकरण द्यायचे नव्हते. त्यानंतर, ती प्रामुख्याने अमेरिका आणि युरोपचा दौरा करून रोमला परतली नाही. "

१ 8 ५ in मध्ये रोमामध्ये नॉर्माच्या सादरीकरणानंतर, मारियाची ओळख जहाजनिर्मिती मॅग्नेट अॅरिस्टॉटल ओनासिसशी झाली. कॅलास आणि तिचा पती मेनेघिनी यांना त्याच्या नौकेसाठी आमंत्रित करण्यात आले होते. गायक आणि टायकून यांच्यातील संबंध, त्यांच्या मधुर भांडणे, विभाजन आणि रोमँटिक सलोखा याबद्दलचे लेख वाचून लोकांनी रस घेतला. अनेक वर्षांपासून, मासिकांनी छायाचित्रे छापली आहेत जिथे या जोडप्याचे चित्र ओनासिसच्या नौकावर चित्रित केले गेले होते, ज्यात अशा सेलिब्रिटींनी वेढलेले होते विन्स्टन चर्चिल, एलिझाबेथ टेलरआणि ग्रेटा गार्बो... त्यांनी चुंबन घेतले, शॅम्पेन प्यायले, नाचले आणि पॅरिस, मोंटे कार्लो आणि अथेन्समध्ये जेवले. कॅलास म्हणाला: "अरिस्टो आयुष्यभर भरलेला होता, मी एक वेगळी स्त्री बनली."

ओनासिसच्या फायद्यासाठी, तिने तिच्या कारकीर्दीचा त्याग केला. कॅलास त्रेचाळीस वाजता त्याच्याबरोबर गर्भवती झाली. तथापि, ओनासिसने आग्रह केला की तिने मुलापासून मुक्त व्हावे. कॅलास तुटला होता. “मला बरे होण्यासाठी चार महिने लागले. मी प्रतिकार केला आणि मुलाला ठेवले तर माझे आयुष्य कसे भरेल याचा विचार करा. " कॅलासची मैत्रिण आणि चरित्रकार नाद्या स्टॅनिकोव्हाने गायकाला विचारले की तिची गर्भधारणा का संपली? "मला अरिस्टो गमावण्याची भीती वाटत होती," मारियाने दुःखाने उसासा टाकला.

कॅलासने अरिस्टोटलसोबत लग्नाचे स्वप्न पाहिले. तिचा मेनेगिनीशी संबंध तुटला. घटस्फोटानंतर, तो म्हणाला: "मी कॅलास तयार केला आणि तिने माझ्या पाठीवर वार करून मला परत केले."

पण Onassis सह लग्न आणि नाहीजागा घेतली. मारियाने तिचा शेवटचा ऑपेरा, नोर्मा, 1965 मध्ये पॅरिसमध्ये गायला, जिथे ती अब्जाधीशाने सोडून दिल्यानंतर राहत होती.

"मारिया या राक्षसाबद्दल वेडी होती," आठवले झेफिरेली... - मला वाटते की तो पहिला पुरुष होता ज्यांच्यासोबत तिला भावनोत्कटता होती. त्याच्या आधी, तिने गायले तेव्हाच तिला भावनोत्कटता अनुभवली. पण चार वर्षांनंतर, मारिया एकटी आणि पैशाशिवाय राहिली. कारण, ग्रीकच्या सहवासात असल्याने मी अभ्यास करणे सोडले. "

कॅलास तिच्या पॅरिसच्या अपार्टमेंटमध्ये एक संन्यासी म्हणून राहत होती. ती निद्रानाशाने ग्रस्त होती, संपूर्ण रात्र तिच्या नोंदी ऐकण्यात घालवली. म्हणजेच, ती आठवणींसह, अल्कोहोल आणि गोळ्यांसह, स्वतःला ग्रीक लोकांसह जगली. कदाचित ती संथ विषबाधाला बळी पडली असावी.

मारिया कॅलास 16 सप्टेंबर 1977 रोजी निधन झाले. ती फक्त 54 वर्षांची होती. माध्यमांनी घोषणा केली: "शतकाचा आवाज कायमचा शांत आहे." तिची राख एजियन समुद्रावर विखुरलेली होती.

मुस्की आयए, XX शतकाच्या 100 महान मूर्ती, एम., "वेचे", 2007, पी. 222.