10 समकालीन कलाकार जे आपल्याला आजारी बनवतील

आता आम्ही तुम्हाला अशा विचित्र सर्जनशील प्रकल्पांबद्दल सांगेन ज्या तुम्हाला कोपर्यात पडून, ब्लँकेटने झाकून, ब्लॅक स्क्वेअरला मिठी मारण्याची आणि नैतिकतेच्या घटतीबद्दल त्याच्याकडे तक्रार करणे आवडेल आणि एवढेच आहे.

पेअर केलेले ब्रशेस

"नवी आशा"

चला तर अगदी नम्र आणि अगदी गोड अमेरिकन कलाकार किरा ऐन वरसेजी सह प्रारंभ करूया. तिचे तंत्र सोपे आहे: ती पेंट्स मिसळते, तिच्या नग्न छातीवर लागू होते, कॅनव्हासच्या विरूद्ध स्वतःला दाबते. आपण तिचे अमूर्त कामे $ 200-300 मध्ये खरेदी करू शकता. किरा एक सकारात्मक स्त्री आहे: तिला मासेमारी, तिचा नवरा, कॉम्प्यूटर गेम्स आवडतात. कधीकधी तो त्याच्या टर्टलला पेंटवर रेंगाळू देतो आणि खेळणी आणि भाज्यांसह वैयक्तिक भाग देखील दाखवतो. आपल्यास स्वारस्य असल्यास स्तन आकार, 38 डीडी. हे खूप आहे.

मेमरी कार्ड

"प्रशंसा करणारे पक्षी"

सर्जीओ पोर्टिलो (यूएसए) सामान्य ब्रशेससह पेंट्स. रहस्य पेंटमध्ये आहे. पेंटमध्ये राख आहे. मानवी नाही, सर्व काही सभ्य आहे. मृत व्यक्तीचे नातेवाईक आणि त्यांचे अंत्यसंस्कार स्वत: कलाकाराकडून अशा प्रकारच्या चित्रांची मागणी करतात. सोयीस्करपणे, घरात कला किंवा कोलंबरियमच्या ठिकाणी पैसे खर्च करण्याची आवश्यकता नाही. तसे, सर्जिओ मूळ नाही, अशी सेवा आणखी कित्येक कलाकारांद्वारे प्रदान केली गेली आहे जे भेकड नाहीत.

कला आणि त्याग

"बंदूक असलेले पोर्ट्रेट"

ख्रिस ट्रूमॅनने आमच्या यादीस योग्य असे एक चित्र रेखाटले, पण ते काय चित्र! 200,000 मेलेल्या मुंग्यांपैकी तो त्याच्या लहान भावाला घासतो. आणि हे इतके सोपे नव्हते, कारण त्या कलाकाराला मुंग्या आवडतात आणि त्यांना मारायला आवडत नाही. परंतु कीटकांच्या नरसंहाराचा मोबदला मिळाला - चित्रकला 35 हजार डॉलर्समध्ये विकत घेण्यात आली.

चित्रकार

जिमी हेंड्रिक्स

वयोवृद्ध ऑस्ट्रेलियन टीम पॅच प्रीकॅसो या टोपणनावाखाली काम करते. हे रॅनिश मध्ये Hrenasso म्हणून भाषांतरित केले जाऊ शकते. बरं, तो काय काढतो हे आपणास आधीच माहित आहे. आणि अशा बोथट शस्त्रासाठी, तसे, अगदी चांगले बाहेर वळते! तसे, कलाकार त्याला त्याच्या सर्जनशील प्रक्रियेचे निरीक्षण करण्याची परवानगी देतो, म्हणून त्याला अशा सर्व प्रकारच्या उत्सवांमध्ये आनंदाने आमंत्रित केले आहे जेथे मुलांना प्रवेश घेण्याची परवानगी नाही.

संग्रहालयात भाषा आणेल

"ख्रिस्त"

अनी के हिंदू कला सोपी नाही. त्याच्या सर्जनशील पध्दतीमुळे, त्याला सतत ओटीपोट, डोके, चक्कर येणे या वेदना होतात. आणि सर्व कारण तो आपल्या जिभेने रेखाटतो. तो म्हणतो की आता ते सहनशील आहे, परंतु पहिल्या चित्रांनंतर मला वाटले की तो पुढच्या जगात जाईल. एकूणच, त्याने 20 वॉटर कलर्स चाटल्या, ज्यात दा विंचीच्या “लास्ट सपर” ची दोन मीटर प्रत होती, हे विशेषतः उच्च प्रतीचे नाही असे म्हणू नका. दुसरीकडे धार्मिक थीम असल्यास सभासद निश्चितच चांगला होईल ...

डोळा गेज

एखाद्या कलाकाराला नक्कीच अचूक डोळ्याची आवश्यकता असते, परंतु आपल्याला हे खरोखर माहित नव्हते की आपल्याला खरोखर अक्षरशः गरज आहे. चीनी कॅलिग्राफीचा मास्टर झियांग चेन आपल्या पापणीसह ब्रश ठेवतो आणि त्याला चादरी ओलांडून ड्रॅग करतो. सर्वसाधारणपणे, परिणामाचे मूल्यांकन करणे कठीण आहे, परंतु कार्य प्रभावी आहे. तसे, तो त्याच डोळ्यासह एक काठी पकडून पियानोवर प्ले करण्यास सक्षम असेल.

मधून प्रेरणा

"Nexus Vomitus"

कलाकार मिली ब्राऊनला अनियंत्रितपणे कॅनव्हासवर अक्षरशः उलट्या होत आहेत. हे करण्यासाठी, ती रंगीत दूध पिते आणि नंतर पांढ sheet्या चादरीवर किंवा तिच्या ड्रेसवर ती बाहेर काढते. पेंटिंग्ज अमूर्त आहेत, परंतु त्यांची किंमत खूप आहे. उदाहरणार्थ, नेक्सस व्होमिटस हे चित्रकला तीन ऑपेरा गायकांच्या गायनासाठी बनविली गेली होती आणि successfully २,4०० मध्ये यशस्वीरित्या विकली गेली.

लाल आणि पिवळा

ब्राझिलियन विनिसियस क्विडाडा रक्ताने रंगवते. आणि काही प्रकारचे डुक्कर नाही, परंतु मानवी. शीर्षकातील मूत्रपिंडाबद्दल लिहिलेले "मूत्र आणि रक्ताचे निळे" चित्रांच्या मालिकेसाठी ते ज्ञात आहेत. या गीशा, वानर आणि झोम्बीच्या वास्तववादी सायकेडेलिक प्रतिमा आहेत. गीशा का? मूत्र का? प्रत्येकजण का?

मित्रांनो, मला वारंवार हाच प्रश्न विचारला जातो. कल्पनेतून कसे काढायचे याबद्दल, "डोक्यातून". स्वत: ला स्वतंत्र पत्रांमध्ये पुन्हा न सांगण्यासाठी, यावेळी मी साइटवर उत्तर देईन. आशा आहे की माझे उत्तर त्याच समस्येमुळे काळजीत असलेल्या कलाकारांना उपयुक्त ठरेल.

मी या विषयावरील शेवटच्या पत्रासह प्रारंभ करू.

नमस्कार!

शेवटचे पडणे, मी यापूर्वीच तुम्हाला “हृदयातून ओरड” च्या स्वरुपात लिहिले आहे, ज्यावर तुम्ही माझ्या आश्चर्यांना उत्तर दिले 🙂 त्याबद्दल धन्यवाद!

मला असे म्हणायचे आहे की मी माझ्या कामातील बहुतेक मुख्य अडचणींवर विजय मिळविला आहे, परंतु आणखी एक समस्या उद्भवली आहे, जी अत्यंत त्रासदायक आहे: मी (जवळजवळ) "माझ्या डोक्यातून" काढू शकत नाही. म्हणजेच, जर तुम्ही माझ्यासमोर प्लास्टर कास्ट, किंवा फळांसह मास्टरची भांडी किंवा लँडस्केप ठेवले तर मला अधिक किंवा कमी प्रमाणात प्रतिमा मिळेल.

पण जर मी खाली बसलो आणि माझ्या डोक्यात काय आहे ते काढायचे असेल तर ... ... तर नरक सुरू होते. हे प्रथमच माझ्या हातात ब्रश किंवा पेन्सिल धरण्यासारखे आहे. म्हणजेच काय अवघड आहे - आपल्या डोळ्यात नदीच्या पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध एखादे झाड कल्पना करणे आणि एका रंगात अगदी जल रंगांनी रेखाटणे. जर मी हा प्लॉट माझ्या समोर पाहिला असेल तर स्केच लिहिण्याने मला ब्रशने (आदर्शपणे) दोन मिनिटे आणि काही स्ट्रोक लागले, परंतु माझ्या डोक्यात कल्पनापूर्वक असे दिसते की मी 4 वर्षाचा आहे आणि माझे पालक मी कॉरिडॉरवर धावणे थांबविले तरच नवीन वर्षासाठी मला ब्रशसह पेंट्स दिले.

कधीकधी, नक्कीच, हे कार्य करते, परंतु मी आयुष्यापासून काढत असताना त्यापेक्षा हे खूपच कमी आहे ...

मला हे समजले आहे की, यापुढे हे चित्रकलेचे कौशल्य आणि तंत्राचे विषय नाही, परंतु "प्रतिभा" किंवा "मेंदू" मध्ये ... आपण निसर्गापासून नक्कीच काढत राहू शकता, परंतु कधीकधी आपल्याला काहीतरी वेगळे काढायचे आहे, जे आपल्या हृदयात आहे, परंतु कार्य करीत नाही ...

माझ्या मते, वर्णित परिस्थिती केवळ सामान्यच नाही, तर सामान्य देखील आहे.

अमूर्त चित्रे "डोक्यावरून" रंगविणे आश्चर्यकारक आहे, येथे कल्पनाशक्तीसाठी स्थान अमर्याद आहे. बरं, शेवटचा उपाय म्हणून काहीतरी विलक्षण. विज्ञानाला किंवा अपायच्या चित्रपटास अज्ञात असे काही चेबुराश्का.

पण जर तुम्हाला वास्तविक जगात अस्तित्त्वात असलेल्या एखाद्या गोष्टीचे चित्रण करायचे असेल आणि ते पुरेसे विश्वासार्ह देखील बनवायचे असेल तर मग तिथे नसलेल्या गोष्टीतून बाहेर पडण्याचा प्रयत्न करीत आपल्या डोक्याला का त्रास द्यावा ?!

अगदी बरोबर.

माझ्यावर विश्वास ठेवू नका? प्रयोग म्हणून ... आपल्या रेफ्रिजरेटरमध्ये भाज्या किंवा फळाची कल्पना करा. आपण कल्पना करू शकता त्यानुसार हे आपल्या डोक्यावरून काढा. आणि मग रेफ्रिजरेटरमधून वास्तविक घ्या आणि आयुष्यापासून काढा. यातील कोणते रेखाचित्र अधिक सत्यवादी दिसत आहेत?

आपण पहा, निसर्गातील प्रत्येक वस्तू अद्वितीय आहे, ती केवळ एका प्रतीमध्ये आहे.

आमच्या डोक्यात आमच्याकडे एक विशिष्ट सामान्यीकृत प्रतिमा आहे, वैशिष्ट्यांचा संच आहे. गाजर एक वाढवलेला केशरी शंकूसारखा दिसतो. आणि हे यासारखे असू शकते:

आपल्या आसपासचे जग आपण कल्पना करू शकत असलेल्यापेक्षा खूपच वैविध्यपूर्ण आहे ...

जैवविविधतेव्यतिरिक्त इतरही चल आहेत. यादृच्छिक आहेत की सावली आणि प्रतिक्षेप. सामान्य प्रकाशावर अवलंबून रंग. दुपारच्या वेळी रोवन कॅथेड्रल आणि राखाडी हवामानातील रोवन कॅथेड्रल भिन्न रंगांचे दोन कॅथेड्रल आहेत.

कलाकार नेहमीच निसर्गाशी अत्यंत आदराने वागतात. आणि निसर्गाकडून लिहिण्यात किंवा आत्म्यात जे आहे ते लिहिण्यात खरोखर विरोधाभास नाही. आपण निसर्गापासून आपल्या आत्म्यात जे रंगवू शकता - आपल्याला एक योग्य निसर्ग शोधावा लागेल.

ए. इव्हानोव्ह यांनी लिहिलेल्या "ख्रिस्ताचे रुप लोकांकडे पाहणे" उदाहरणार्थ घेऊ.

हे स्पष्ट आहे की चित्राची कल्पना "डोक्यावरून" घेतली गेली होती आणि लेखकाने आयुष्यातून हे दृश्य रंगविले नाही. आणि येथे डिझाइन खरोखर स्मारक आहे. अशाच प्रकारे कलाकाराने त्यांचे कार्य पाहिले: "माझ्या चित्रात वेगवेगळ्या वर्गांचे चेहरे, सर्व प्रकारचे शोकपूर्ण आणि न समजणारे, एक वेदनादायक भावना, स्वातंत्र्य आणि स्वातंत्र्याची इच्छा यांचे चेहरे सादर करणे आवश्यक आहे."

परंतु हे चेहरे लँडस्केपच्या तपशीलांप्रमाणे काल्पनिक नाहीत. हे ज्ञात आहे की इव्हानोव्हने या चित्रकलासाठी सुमारे 400 प्राथमिक अभ्यास आणि रेखाटना पूर्ण केल्या. कॅनव्हासवर काम 20 वर्षे चालले.

आणि रेखाटना खर्\u200dया लोकांकडून लिहिली गेली. उदाहरणार्थ, गोगोल हा एका पात्रातील एक नमुना होता.

यापैकी काही रेखाटने रशियन संग्रहालयाच्या संग्रहात पाहिली जाऊ शकतात.

कोणत्याही कल्पनांच्या अंमलबजावणीमध्ये सामग्री संग्रह समाविष्ट आहे आणि ही अवस्था वगळणे योग्य नाही. आपल्या पिगी बँकेत स्केचेस, स्केचेस, विषयावरील काही योग्य फोटो असू शकतात. आणि मग जाणवलेली कल्पना वजनदार आणि विश्वासार्ह असेल.

पण मला एक छोटीशी टिप्पणी देखील करायची आहे. कल्पनेतून रेखाटणे स्मृतीपासून रेखाटण्यापेक्षा वेगळे आहे. बाहेरून, फरक लक्षात येत नाही, कलाकार निसर्गाकडे न पाहता काहीतरी रेखाटतो. तथापि, स्मरणशक्तीवरून आपण काहीतरी अधिक किंवा कमी पटवून देऊ शकता.

नक्कीच, या प्रकरणात, बरीच अनुभव आवश्यक आहे. जर आपण आयुष्यातून हजारो पोर्ट्रेट काढली असतील तर आपण एखादा चेहरा काढू शकता जो एखाद्या वास्तविक व्यक्तीचा असेल. आपली स्मरणशक्ती आपल्याला काही विशिष्ट वैशिष्ट्ये आणि आपण आधीपासून काढलेल्या चेह n्यांची बारकावे सांगेल.

एखाद्या परिचित ऑब्जेक्टची कल्पना करणे केवळ स्मृतीतून काढणे पुरेसे नाही. याचा काळजीपूर्वक अभ्यास करणे आवश्यक आहे, हातात पेन्सिल, रेखाटन आणि तपशीलवार रेखाचित्र आहेत.

मी वेळोवेळी उबदार होण्यासाठी माझे स्वत: चे पोट्रेट रेखाटते. परिणामी, मी आरशात न पाहता माझ्यासारखाच एक चेहरा काढू शकतो ... परंतु मी नातेवाईक किंवा मित्रांचे चेहरे आठवणीतून काढू शकत नाही, विशेषत: ज्यांना मी यापूर्वी कधीही रंगविलेले नाही.

समकालीनांच्या संस्मरणानुसार बर्\u200dयाच प्रसिद्ध कलाकारांची अनोखी दृढ स्मृती होती. माझ्या मते ही जन्मजात प्रतिभा नाही, परंतु प्रशिक्षणाचा परिणाम आहे, या प्रत्येक कलाकाराला आयुष्यापासून रेखाटण्याचा विस्तृत अनुभव होता.

म्हणूनच, जर "डोक्यावरून" रेखाटण्याची इच्छा असेल तर - जीवनातून रेखांकनाचा अनुभव घेण्याची खात्री करा, स्केच बनवा - अधिक, अधिक चांगले. आणि लवकरच ही समस्या आपल्यासाठी अडचण ठरणार आहे)

"हे मला अगदी स्पष्ट आहे की आपण जे पहातो त्यास अचूकपणे रेखाटण्याची सवय आपल्या हेतूने अचूकपणे रेखाटण्याची संबंधित क्षमता देते" ...
जोशुआ रेनोल्ड्स

पोर्ट्रेट केवळ चेहर्यावरील बाह्य वैशिष्ट्येच सांगत नाही तर एखाद्या व्यक्तीचे आतील जग, वास्तविकतेकडे असलेली त्याची वृत्ती आणि एखाद्या विशिष्ट वेळी भावनिक स्थिती देखील प्रतिबिंबित करते. वस्तुतः पोर्ट्रेट, इतर कोणत्याही शैलीतील पेंटिंग प्रमाणेच कॅनव्हास किंवा कागदावर रेषा, आकार आणि रंगांची व्यवस्था आहे जेणेकरून त्यांचे अंतिम संयोजन मानवी चेहर्याच्या आकाराची पुनरावृत्ती करेल.

जवळजवळ जादूसारखे वाटते? कागदावर अगदी रेषा, आकार आणि छटा योग्यरित्या ठेवण्यासाठी आपण प्रथम एखाद्या व्यक्तीच्या चेहर्\u200dयाचे प्रमाण (चित्र रेखाटताना ते अपयशी ठरले पाहिजेत) आणि हालचाली, दिशा आणि आकार यावर त्यांचे अवलंबित्व यांचा अभ्यास केला पाहिजे. डोके च्या

पोर्ट्रेट म्हणजे काय?

कौशल्य पातळीकडे दुर्लक्ष करून, त्यावर काम करणे कोणत्याही कलाकाराला धमकावते. उल्लेखनीय चित्रकार जॉन सिंगर सर्जंटने प्रत्येक कलाकाराशी सहमत असलेल्या पोर्ट्रेटला दोन वैशिष्ट्ये दिली:

1. "प्रत्येक वेळी मी पोर्ट्रेट रंगवतो, विशेषत: ऑर्डर देण्यासाठी, मी माझा मित्र गमावतो."
2. "एक पोर्ट्रेट एक पेंटिंग आहे ज्यात ओठ वेगळ्या दिसतात."

चित्र रेखाटणे आणि चित्रकला करणे ही सर्वात कठीण शैली आहे. कारण असे आहे की कलाकार बर्\u200dयाचदा ऑर्डर करण्याचे कार्य करते आणि बाहेरील दबाव सर्जनशील प्रक्रियेमध्ये हस्तक्षेप करतो. क्लायंटने पाहिलेले पोर्ट्रेट कलाकारांपेक्षा बरेचदा वेगळे असते. याव्यतिरिक्त, मानवी चेहर्याच्या प्रतिमेवर कार्य करण्यासाठी विशेष ज्ञान आणि बर्\u200dयापैकी संयम आवश्यक आहे.

अभ्यास का प्रमाणात

परिमाण, प्लॅनर आणि इंटरमिजिएट रेशोमध्ये ऑब्जेक्ट्स एकमेकांच्या तुलनेत कसे स्थित आहेत हे समजण्यासाठी परिमाण आवश्यक आहे. जर एखाद्या पोर्ट्रेटसाठी अगदी थोड्या प्रमाणात रिअललिझम देखील महत्त्वाचे असेल तर, अनुपात जाणून घेतल्याशिवाय हे मिळवता येत नाही. दुसरीकडे, कुणीही अमूर्त पोर्ट्रेट रद्द केली नाहीत.

परिमाणांचे ज्ञान केवळ चेहर्यावरील वैशिष्ट्येच नव्हे तर भावना आणि चेहर्यावरील भाव देखील व्यक्त करण्यास मदत करते. डोकेच्या स्थानावरील देखावातील बदलांचे अवलंबन, मॉडेल आणि प्रकाशयोजनाची भावनिक स्थिती जाणून कलाकार कलाकार एखाद्या व्यक्तीचे चरित्र आणि मनःस्थिती कॅनव्हासमध्ये हस्तांतरित करू शकतो, ज्यामुळे कलेची एक वस्तू तयार होऊ शकते. परंतु यासाठी आपल्याला चेहर्याचे योग्य प्रमाण माहित असणे आवश्यक आहे आणि नियमांनुसार रचना तयार करण्यास सक्षम असणे आवश्यक आहे.

परिपूर्ण प्रमाणात

पुनर्जागरण काळात, राफेलने अशी चित्रे तयार केली जी परिपूर्णतेचे प्रमाण मानली जात. खरं तर, आजचे सर्व आदर्श प्रमाण मॅडोनास राफेलच्या चेह of्यांच्या ओव्हलमध्ये उद्भवले आहे.

जर आपण चेहर्याच्या अगदी मध्यभागी उभ्या रेषा काढल्या आणि त्यास तीन भागामध्ये विभागले - केसांच्या बाह्यरेखापासून भुवयापर्यंत, भुव्यांपासून नाकाच्या टोकापर्यंत आणि नाकाच्या टोकापासून हनुवटीपर्यंत भाग एक आदर्श चेहरा समान असतील. खाली दिलेली आकृती एखाद्या व्यक्तीच्या चेहर्याचे आदर्श प्रमाण दर्शविते, एक आदर्श चेहरा अंडाकार रेखांकन आणि तयार करण्याची योजना तसेच मुख्य वैशिष्ट्यांचे प्रमाण दर्शवते. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की पुरुष चेहर्याचा आदर्श अधिक टोकदार वैशिष्ट्यांद्वारे दर्शविला जातो, परंतु असे असूनही, त्यांचे मुख्य स्थान प्रस्तुत योजनेशी संबंधित आहे.

या योजनेच्या आधारे, पोर्ट्रेट काढताना चेहर्\u200dयाचे आदर्श प्रमाण खालील सूत्रानुसार असते:

1. बीसी \u003d सीई \u003d ईएफ.
2. एडी \u003d डीएफ.
3. किंवा \u003d केएल \u003d पीके.

चेहरा आकार

पोर्ट्रेट रेखाटताना एखाद्या व्यक्तीच्या चेहर्\u200dयाचे योग्यरित्या तयार केलेले प्रमाण या चेहर्याच्या आकारावर मोठ्या प्रमाणात अवलंबून असते. राफेल, एक परिपूर्ण अंडाकृती तयार करते आणि निसर्ग परिपूर्णतेस केवळ एका भौमितिक आकारात मर्यादित करत नाही.

कदाचित, परिपूर्ण अंडाकृती चेह on्यावर हालचालीदरम्यान परिमाणांच्या बांधकामाचा आणि त्यांचा बदलाचा अभ्यास करणे सर्वात सोयीचे आहे, यासाठी बर्\u200dयाच पद्धती आणि तंत्रे आहेत ज्या खाली चर्चा केल्या जातील, परंतु पोर्ट्रेटचे सार तयार करण्यामध्ये नाही आदर्श, परंतु एखाद्या व्यक्तीची सर्व वैशिष्ट्ये आणि अपूर्णता दर्शविताना. म्हणूनच पोर्ट्रेट काढताना चेहर्याचा आकार काय असू शकतो आणि अनुपात बांधकामांवर त्याचा कसा परिणाम होतो हे जाणून घेणे महत्वाचे आहे.

गोल चेहरे

वाढवलेला चेहरा केशरचना आणि हनुवटीचा गोलाकार आकार आहे. चेहर्\u200dयाची अनुलंब मध्य रेखा क्षैतिजापेक्षा जास्त लांब आहे. वाढवलेल्या चेह of्यांचे वैशिष्ट्य हे सहसा एक उच्च कपाळ असते आणि वरच्या ओठ आणि नाकाच्या खाली एक मोठे अंतर असते. सहसा कपाळाची रुंदी गालच्या हाडांच्या रुंदीच्या जवळपास असते.

लंबगोल चेहरा अंडासारखे आकाराचे उलटसुलट वळले. गालची हाडे हा त्याचा रुंदीचा भाग आहे, त्यानंतर कपाळ किंचित कमी आणि तुलनेने अरुंद जबडा आहे. ओव्हल चेहर्याची लांबी त्याच्या रुंदीपेक्षा थोडी जास्त आहे.

गोल चहरा चेहर्याच्या अनुलंब आणि क्षैतिज विभागांच्या जवळजवळ समान मध्यरेखा द्वारे दर्शविलेले. गुळगुळीत, गोल हनुवटी ओळीने वाइड चेकबोन हळू बाहेर काढले जातात.

कोणीय चेहरे

आयताकृती चेहरा टोकदार हनुवटी आणि सरळ केसांच्या ओळीने उच्चारण केलेले विस्तृत जबड्याचे वैशिष्ट्य. अनुलंब विभागातील मध्य रेखा क्षैतिज विभागापेक्षा जास्त लांब आहे. आयताकृती चेहरा असलेल्या व्यक्तीच्या कपाळाची रुंदी गालच्या हाडांच्या रुंदीच्या अंदाजे समान असते.

त्रिकोणी केवळ केसांच्या रेषेत हृदय-आकारापेक्षा वेगळे आहे, त्रिकोणीमध्ये ते सरळ आहे. या चेहर्\u200dयाच्या आकाराचे वैशिष्ट्य म्हणजे उच्च गालची हाडे आणि एक अतिशय अरुंद, तीक्ष्ण हनुवटी, तर गालची हाडे कपाळाइतकी रुंद आहेत. त्रिकोणी चेहर्याच्या अनुलंब विभाग ओळ सामान्यतः क्षैतिजापेक्षा किंचित लांब असते.

चौरस आकार कमी, रुंद गालची हाडे आणि कोणीय हनुवटी असलेल्या व्यक्तींचे वैशिष्ट्य. चौरस चेहर्याची लांबी त्याच्या रुंदीइतकी असते.

ट्रॅपेझॉइडलविस्तृत जबडा, कमी गालची हाडे आणि अरुंद कपाळाद्वारे परिभाषित केलेले. सहसा अशा चेहर्\u200dयावर हनुवटी कोन व रुंद असते आणि गालची हाडे कपाळापेक्षा जास्त रुंद असतात.

हिरा आकारचेहर्\u200dयाला एक तुलनेने अरुंद कपाळ आणि हनुवटी दिली जाते, नंतरचे सहसा दर्शविले जाते. उच्च गालची हाडे हीराच्या आकाराच्या चेहर्\u200dयाचा विस्तीर्ण भाग आहेत आणि त्याचा क्षैतिज विभाग अनुलंबपेक्षा खूपच लहान आहे.

अचूक चेहर्याचे बांधकाम

पोर्ट्रेट रेखाटताना अचूक बांधकाम मॉडेलच्या चेहर्यावरील वैशिष्ट्ये आणि त्यामधील अंतर मोजण्यावर आधारित आहे. जुळे मुलांचा अपवाद वगळता दोन पूर्णपणे एकसारखे चेहरे नसल्यामुळे प्रत्येक पोर्ट्रेट वैयक्तिक आहे. प्रमाण मोजण्यासाठीची सूत्रे फक्त मूलभूत सल्ले देतात, त्यानुसार आपण रेखांकन प्रक्रिया मोठ्या प्रमाणात सुलभ करू शकता.

आपल्या स्वतःची अक्षरे तयार करण्यासाठी किंवा मेमरीमधून चेहरे काढण्यासाठी, प्रमाणांचे योग्य हस्तांतरण माहित असणे अत्यंत आवश्यक आहे. येथे हे लक्षात ठेवणे आवश्यक आहे की डोके उलट्या अंडी किंवा अंडाकृतीपेक्षा डोकेचे आकार खूपच गुंतागुंतीचे असते आणि म्हणूनच कपाळावरील डोळे किंवा तोंड फारच लहान असू नये म्हणून नियमांचे पालन करणे फायदेशीर आहे.

चेहर्याचा आकृति

प्रथम, एक वर्तुळ काढा - हा कवटीचा विस्तृत भाग असेल. आपल्याला माहिती आहेच, चेहर्\u200dयाची मुख्य वैशिष्ट्ये मंडळाच्या खाली असतात. त्यांचे स्थान अंदाजे निश्चित करण्यासाठी, आम्ही वर्तुळास अर्ध्या अनुलंब विभाजित करतो आणि रेषा खाली ठेवतो जेणेकरून वर्तुळाची खालची बाह्यरेखा अर्धवट विभाजित करते. रेषाचा तळाचा हनुवटी असेल. मंडळाच्या बाजूपासून "हनुवटी" पर्यंत आपल्याला ओळी काढणे आवश्यक आहे जे गालची हाडे आणि गालांची प्राथमिक रूपरेषा बनतील.

जर पोर्ट्रेट मॉडेलच्या चेह .्यावरुन किंवा मेमरीवरून काढले असेल तर आपण काही हलकी लाईन्सने आकार सुधारू शकता, हनुवटीची अंदाजे रुंदी आणि केसांची ओळ निश्चित करू शकता. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की पोर्ट्रेटमधील केस अगदी सुरूवातीस काढलेल्या मंडळाचा काही भाग व्यापतील.

डोळे आणि भुवया

पहिल्याच्या लंबवत वर्तुळाच्या पायथ्याशी एक क्षैतिज रेखा काढा. डोळे या ओळीवर स्थित आहेत. हे आपल्यावर कितीही हवे असले तरीही उच्च नाही, यावर आहे! क्षैतिज रेखा पाच समान भागांमध्ये विभागली पाहिजे - त्यातील प्रत्येक डोळ्याच्या रुंदीच्या बरोबरीचा आहे. मध्यभाग किंचित विस्तीर्ण असू शकतो. डोळे तिच्या बाजूला आहेत. त्यापुढील परिमाणांची गणना करण्यासाठी, विद्यार्थी कुठे असतील हे दर्शविणे चांगले.

डोळ्याच्या वरच्या भुव्यांची उंची किती असावी हे निर्धारित करण्यासाठी, आपल्याला मंडळास तळापासून वरपर्यंत चार समान भागांमध्ये विभाजित करणे आवश्यक आहे. भुवया सरळ डोळ्याच्या वरच्या आडव्या रेषेत स्थित केल्या जातील.

नाक आणि ओठ

खालच्या चेहर्याच्या अनुलंब रेषा अर्ध्या केल्या पाहिजेत. मध्यम चिन्ह जेथे नाकाचा पाया असावा. डोळ्याच्या आतील कोप from्यांमधून समांतर रेषा खाली करून सहजपणे नाकाची रुंदी निश्चित केली जाऊ शकते.

उर्वरित - नाक ते हनुवटी पर्यंत - पुन्हा अर्धा करणे आवश्यक आहे. मधली ओळ तोंडाच्या ओळीशी जुळते, म्हणजेच वरचे ओठ थेट त्याच्या वर स्थित आहे आणि खालची ओठ त्याच्या खाली स्थित आहे. बाहुल्यांच्या मध्यभागी खाली समांतर रेष रेखाटून तोंडाची रुंदी मोजली जाऊ शकते. हनुवटीची रुंदी सामान्यत: नाकच्या समान असते.

वर वर्णन केलेल्या मानवी चेहर्याचे प्रमाण तयार करणे ही एक सोपी पद्धत आहे आणि ती आदर्श चेहर्यांसाठी उपयुक्त आहे, ज्यापैकी इतक्या निसर्ग नाहीत.

4 ऑगस्ट, 2014 रोजी स्क्रिब्ल्ड पोर्ट्रेट

मलेशियन कलाकार व्हिन्स लो यांनी कागदावर पेनवर सेलिब्रिटींची छायाचित्रे काढली, “चादरीचा हात न घेता” - काही जण म्हणतात. हॉलिवूड स्टार्स, गायक, वैज्ञानिक आणि चित्रपटातील नायकांच्या चेहर्\u200dयावरील भावना आणि भावना अविश्वसनीय अचूकतेसह दर्शविण्यास सक्षम होता. व्हिन्स लोव्हने त्याच्या चित्रांची मालिका फक्त “चेहेरे” म्हटले.

कटच्या खाली असे काम असेल जे एका दृढ वाढीसह पाहिले जाऊ शकतात, नंतर आपल्याला काय असामान्य आहे आणि या सर्जनशीलतेचे सार समजेल.

फोटो 3.

क्लिक करा

सेलिब्रिटींची मूळ पोर्ट्रेट तयार करण्याची कल्पना त्याच्यासाठी उत्स्फूर्तपणे जन्माला आली: सुरुवातीला, इतर बर्\u200dयाच जणांप्रमाणेच, त्याने नोटबुकमध्ये रेखाटनेचे रेखाटन तयार करण्यास आवडले. निकाल खूप प्रभावी आहे हे पाहून, व्हिन्स लोवेने असामान्य कामांची संपूर्ण मालिका तयार करण्याचा निर्णय घेतला.

फोटो 2.


कलाकार म्हणतात की चित्रात दर्शविलेल्या व्यक्तीचे आत्मा आणि चारित्र्य सांगणे त्याच्यासाठी अत्यंत महत्वाचे आहे. त्याच्या क्षमतेवर शंका न घेता, त्यांनी "लाइन" पेंटिंगच्या परिपूर्णतेचे कौशल्य पूर्ण करण्याचा निर्णय घेतला. अर्थात, समकालीन कलेतील हा कल नवीन नाही; मान्यताप्राप्त मास्टर्समध्ये, "स्क्रिबल्स" सह रेखाटणारे अतिशी टाकाहाशी आणि पियरे इमॅन्युएल गोडे, तसेच हौशी चित्रकार रेड्डिट यांची नावे आठवली पाहिजेत, ज्याने चित्रांचा वापर करून चित्र तयार केले. सतत ओळ तथापि, विन्स लोव्हने मोनोक्रोम पोर्ट्रेट पेंटिंगमध्ये एक विशेष स्थान मिळविले.

फोटो 4.

स्क्रिबल्स बहुतेकदा स्व-भोग, पृष्ठ बिंदीर वापरण्यासाठी वापरल्या जाणार्\u200dया निरर्थक रेषा म्हणून समजल्या जातात. तथापि, व्हिन्स लॉ यांना कलात्मक प्रतिमा तयार करुन या अनागोंदीचे प्रवाह कसे वाढवायचे हे माहित आहे. त्याचे वास्तववादी पोर्ट्रेट भावनिक आणि अर्थपूर्ण आहेत, कलाकार प्रकाश आणि सावलीच्या खेळाचा कुशलतेने वापर करतात, चेहर्\u200dयाची वैशिष्ट्ये तपशीलवार रेखाटतात. पहिल्या दृष्टीक्षेपात, रेखांकन तयार करण्याचा हाफॅझार्ड दृष्टीकोन विन्स लोव्हला उत्कृष्ट परिणाम मिळविण्यास परवानगी देतो.

आपल्यासाठी उच्च वर्गाचे आणखी एक उदाहरण येथे आहे. चित्रावर क्लिक करा.

क्लिक करा

आणि आणखी एक…

क्लिक करा

फोटो 5.

फोटो 6.

फोटो 7.

फोटो 8.

फोटो 9.

फोटो 10.

फोटो 11.

फोटो 12.

फोटो 13.

फोटो 14.

फोटो 16.

फोटो 17.

फोटो 18.

फोटो 19.

फोटो 20.

बर्\u200dयाचदा, नवशिक्या कलाकार मानवी सांगाडा आणि मस्क्युलचरच्या अभ्यासाकडे दुर्लक्ष करतात आणि चुकीने असा विश्वास ठेवतात की "हे सर्वकाही चांगले होईल." परंतु मानवी शरीररचनाविज्ञानाच्या अज्ञानामुळे हे काढले जाते की रेखाटलेली व्यक्ती अप्रकट ठरते आणि त्याच्या चेहर्\u200dयावरील अभिव्यक्ती आणि हालचाली अनैसर्गिक दिसतात.

म्हणूनच, आज आम्ही आपल्याला मूलभूत तत्त्वांचे पालन करू जे आपण एक चांगले आणि उच्च-गुणवत्तेचे पोर्ट्रेट रंगवू इच्छित असाल तर आपण अनुसरण केले पाहिजे.

1. चेहर्\u200dयाचे प्रमाण

जबडा असलेली कवटी थोडीशी सपाट गोलाकार आहे, म्हणून समोरच्या मानवी चेह at्याकडे पहात असता, आपल्याला अंडी त्याच्या अरुंद बाजूने उलट्यासारखे काहीतरी दिसले. मध्यभागी दोन लंब रेषा या अंड्याचे चार भाग करतात. चला तपशिलांवर एक नजर टाकूयाः

• क्षैतिज रेषाच्या उजव्या आणि डाव्या अर्ध्या भागाच्या मध्यबिंदू चिन्हांकित करा. डोळे अगदी या बिंदूंवर स्थित असतील.
• उभ्या रेषाच्या खालच्या अर्ध्या भागाचे पाच तुकडे करा. नाकाचा खालचा भाग वरुन दुसर्\u200dया चिन्हावर स्थित असेल आणि ज्या ओठांना ओठ भेटतात त्या खाली एक बिंदू स्थित असेल.
• उभ्या रेषाच्या वरच्या अर्ध्या भागाचे चार तुकडे करा. केशरचना दुसर्\u200dया किंवा तिसर्\u200dया चिन्हावर स्थित असेल, हे वैशिष्ट्य बदलते. कान वरच्या पापण्या आणि नाकाच्या टीप दरम्यान असतात, परंतु जेव्हा हा चेहरा खाली किंवा वर नसतो तेव्हाच हा नियम खरा असतो.

उपयुक्त इशारा: चेहरा सहसा पाच डोळे रुंद किंवा किंचित कमी असतो. डोळ्यांमधील अंतर एका डोळ्याच्या रुंदीइतकेच आहे. फार क्वचितच, मानवांमध्ये, हे अंतर मानकपेक्षा खूपच वेगळे आहे, परंतु हे वैशिष्ट्य लक्षात घेणे अगदी सोपे जाईल. खालच्या ओठ आणि हनुवटी दरम्यान अंतर देखील एका डोळ्याच्या लांबीच्या समान आहे.

मोजण्याचा आणखी एक मार्ग म्हणजे आपल्या अंगठ्याच्या आणि तर्जनीच्या टोकामधील अंतर वापरणे. खाली दिलेली आकृती या प्रकारे कोणती अंतर मोजली जाऊ शकते हे दर्शविते: कानाची उंची, केशरचनापासून भुवयापर्यंत, भुवयापासून नाकापर्यंत, नाकातून हनुवटीपर्यंत आणि बाहुलीपासून बाह्यापर्यंत.

प्रोफाइल

प्रोफाइलमध्ये, आम्ही अद्याप अंड्याचा आकार पाहू शकतो, परंतु तिची तीक्ष्ण बाजू कोपर्यात दिसते. ओळी आता डोके एक चेहरा आणि कवटीच्या मध्ये अलग करतात.

कवटीवर:

• कान उभ्या रेषेच्या अगदी मागे आहे. आकार आणि स्थानामध्ये ते अद्याप वरच्या पापण्या आणि नाकाच्या टीप दरम्यान बसते.
• खाली असलेल्या चित्रात रेखाटलेल्या रेषांसह परिच्छेद 4 मध्ये दर्शविलेल्या मर्यादेत खोपडीची खोली बदलते.

• वर दर्शविल्याप्रमाणे सर्व काही व्यवस्थित केले आहे.
• नाकाचे मूळ आडव्या ओळीशी जुळते किंवा किंचित जास्त असते
• सर्वात बहिर्गोल भाग क्षैतिज रेषेवरील पहिला बिंदू आहे, जो भौहें रेखा दर्शवितो.

2. वैशिष्ट्ये

डोळे आणि भुवया

डोळा फक्त दोन आर्क्स असतात जो बदामाच्या आकारात जोडला जातो. डोळे रेखांकित करण्याचा निश्चित नियम नाही, कारण डोळ्यांचा आकार वेगवेगळा असू शकतो, आणि असे बरेच आकार आहेत, परंतु आम्हाला पुढील ट्रेंड लक्षात येऊ शकतात:

• डोळ्याचा बाह्य कोपरा आतील कोपरापेक्षा उंच असू शकतो, परंतु त्याउलट नाही.
• जर डोळ्याचा आकार बदाम असेल तर डोळ्याचा गोलाकार भाग आतील कोप closer्याच्या अगदी जवळ आणि वाढवलेला भाग - बाहेरील बाजूला असेल.

डोळा तपशील

• आईरिस अर्धवट बाह्य पापणीखाली लपलेला असतो. जर व्यक्ती खाली दिसत असेल तरच किंवा जर डोळा बांधला असेल तर जर खालच्या पापण्या नेहमीच्यापेक्षा उंच असतील तरच ते खालच्या पापण्याला स्पर्श करते.
• डोळ्यांतून बाहेरून बाहेरून वाढतात, दुसर्\u200dया मार्गाने नव्हे आणि जेव्हा ते नैसर्गिक दिसण्यासाठी रंगवितात तेव्हा हे खूप महत्वाचे आहे. लोअर eyelashes लहान आहेत.
• सर्व छोट्या छोट्या गोष्टी (अश्रु नलिका, खालची पापणी इ.) काढण्याचा प्रयत्न करताना लक्षात ठेवा की तपशीलवार रेखांकन नेहमीच असा होत नाही की परिणाम सुंदर होईल.

प्रोफाइलमध्ये, डोळा वरच्या आणि शक्यतो खालच्या पापणीचा थोडासा इशारा घेऊन, डोका एरोहेडचा आकार (उत्तल किंवा अवतल बाजूंनी) घेतो. वास्तविक जीवनात, आपल्याला बाजूला पासून बुबुळ दिसणार नाही, आपण केवळ डोळ्याचा पांढरा दिसाल. परंतु बुबुळविना डोळा विचित्र दिसत आहे, म्हणून कमीतकमी त्याचा संकेत घ्या.

भुवयांच्या बाबतीत, त्यांना काढण्याचा सर्वात सोपा मार्ग म्हणजे वरच्या पापण्याच्या कमानीचे अनुसरण करणे. बर्\u200dयाचदा भुवयाचा विस्तीर्ण भाग आतल्या भागाच्या अगदी जवळ असतो आणि डोळ्याच्या बाह्य भागाला झुकणारा “शेपटी” हळूहळू पातळ होतो.

प्रोफाइलमध्ये पाहिल्यावर भुवयांचा आकार नाटकीयरित्या बदलतो आणि स्वल्पविरामाने अधिक बनतो. भुवया सुरु झाल्यासारखे दिसते जेथे डोळ्याच्या टिप्स असतात.

मानवी नाक अंदाजे पाचरच्या आकाराचे आहे, तपशील रेखाटण्यापूर्वी फक्त कल्पना करणे आणि व्हॉल्यूमेट्रिक स्वरूपात रेखाटणे पुरेसे आहे.

नाकाच्या मागील आणि पंख सपाट पृष्ठभाग आहेत जे केवळ शेवटी वर्णन केल्या जातात, परंतु प्रमाण योग्यरित्या मोजण्यासाठी रेखाटना काढताना या पृष्ठभाग लक्षात घेणे अजूनही फार महत्वाचे आहे. आमच्या काटलेल्या त्रिकोणाच्या पाचरचा तळाचा सपाट भाग पंख आणि नाकाच्या टोकाशी जोडला जातो. नाक तयार करण्यासाठी पंख आतड्याच्या दिशेने आतून दुमडतात - लक्षात घ्या की पंखांपूर्वी सेपटम कसा सुरू होतो आणि चेह to्यास कसा जोडला जातो हे तळाशी दृश्य दर्शविते. जेव्हा आपण प्रोफाइलमधील नाकाकडे पाहतो तेव्हा ते पंखांपेक्षा कमी घसरते, ज्याचा अर्थ असा होतो की 3/4 दृष्यानंतर दूरस्थ नाकिका सेप्टमद्वारे लपलेले असते.

डोळ्यांप्रमाणेच तपशील नेहमी चांगले कार्य करत नाही. म्हणूनच तपशीलांवर लक्ष ठेवण्यापेक्षा त्या परिमाणांचे कार्य करणे अधिक महत्वाचे आहे, जे शेवटी रेखांकनाचे रूप बदलू शकते. समोरुन रेखांकन करताना, आपण त्यातील फक्त खालचा भाग काढला तर नाक अधिक चांगले दिसते. जर आपण 3/4 दृश्य रेखांकित करत असाल तर बहुधा नाकच्या मागील भागाची रेखांकन काढणे चांगले. ते कसे आणि केव्हा चित्रित करावे हे समजण्यासाठी आपल्याला बर्\u200dयाच नाकांचे परीक्षण आणि अभ्यास करावे लागेल.

ओठ

• जिथे ओठ भेटतात त्या रेषा प्रथम रेखांकित केल्या पाहिजेत कारण तोंडाला तयार करणार्\u200dया तिन्हीपैकी ही सर्वात लांब आणि काळ्या रेषा आहे. ही फक्त वेवे लाइन नाही तर सूक्ष्म वक्रांची संपूर्ण मालिका आहे. खालील चित्रात, आपण एक अतिशयोक्तीपूर्ण उदाहरण पाहू शकता जे आपल्यास तोंडच्या ओळीच्या हालचालींचे स्पष्टीकरण देईल. लक्षात ठेवा की वेगवेगळ्या ओठांचे आकार आहेत आणि बेसलाइन खालच्या किंवा वरच्या ओठांचे प्रतिबिंबित करू शकते. ओठ वेगवेगळ्या प्रकारे मऊ करता येतात. मध्यभागी असलेली रेषा तीक्ष्ण दिसण्यासाठी प्रतिबिंबित करण्यासाठी खूप सरळ असू शकते किंवा ओठ सैल करण्यासाठी खूपच चिकटून जाऊ शकते. हे सर्व ओठांच्या आकारावर अवलंबून असते, ते किती गुळगुळीत आहेत. आपण सममिती प्राप्त करू इच्छित असल्यास, मध्यभागी प्रारंभ करा आणि ओठ अर्धा आणि नंतर दुसरा काढा.
• वरच्या ओठाच्या दोन वरील टिप्स तोंडाचे सर्वात स्पष्ट भाग आहेत, परंतु त्या उच्चारल्या जाऊ शकतात किंवा व्यावहारिकरित्या एका ओळीत जाऊ शकतात.
• खालची ओठ एक मऊ कमानी आहे, परंतु ती अगदी सरळ ते अगदी गोलाकार देखील बदलू शकते.
• वरील ओठ सहसा खालच्या ओठापेक्षा पातळ असते आणि चेहरा सामान्य ओठापेक्षा कमी ओठापेक्षा कमी असतो. स्ट्रोकसह वरच्या ओठांना सावली देण्याचा प्रयत्न करा.
• बाजूंच्या बाजूने, ओठ एरोहेडच्या आकारात आहेत आणि वरच्या ओठांनी या ठिकाणी किंचित पुढे जाणे हे फारच दृश्यमान आहे.
• टोकांवर तोंडाचे मध्यरेख ओठातून खाली सरकते. जरी ती व्यक्ती हसत असेल तर ती पुन्हा वर जाण्यापूर्वी खाली वाकते. प्रोफाइलमध्ये चेहरा रेखाटताना ही ओळ सरळ कधीच काढू नका.

कानाचा सर्वात महत्वाचा भाग म्हणजे बाह्य रेषेचा लांब, सी सारखा आकार. कानाच्या आत एक उलटे यू सारखे आहे. कानातलेच्या अगदी वरच्या बाजूला एक समान वक्र आहे, जो लहान सी-आकाराच्या कमानाशी जोडलेला आहे. सर्वसाधारणपणे, कानाचे आकार देखील बदलते.

जेव्हा आपण समोरचा चेहरा पाहतो तेव्हा कान प्रोफाइलमध्ये दिसतात:

• रिम, जो पूर्वी यू-आकाराचा होता, आता एक वेगळा भाग आहे - जेव्हा आपण बाजूला पासून प्लेटकडे पाहिले आणि त्याचा तळ पाहतो तेव्हा तसे होते.
• इयरलोब अधिक ड्रॉपसारखे दिसेल आणि उभे राहतील.
• आपल्याला कानाची रेषा किती पातळ आवश्यक आहे हे कान डोक्यावर किती जवळ आहे यावर अवलंबून आहे.

डोकेच्या मागच्या बाजूसुन पाहिले असता, कान डोकेपासून विभक्त असल्याचे दिसून येते: एक फनेलद्वारे रिम डोकेशी जोडलेले असते. फनेल खूपच मोठे काढण्यास घाबरू नका, कारण ते खरोखरच लहान नाही.

3. कोन

किरकोळ बदलांसह बॉलचा आकार असल्याने डोके अपेक्षेपेक्षा अधिक सुलभ होते. परंतु असे असूनही, आपल्याला वेगवेगळ्या कोनातून कसे दिसते ते अभ्यासणे आवश्यक आहे. अर्थात, पहिल्या ठिकाणी नाकाचे स्वरूप बदलते, परंतु भुवया, गालची हाडे, तोंड आणि हनुवटीचा मध्य भाग देखील बदलतो.

जेव्हा आम्ही समोर आणि प्रोफाइलमध्ये चेहरा काढतो, तेव्हा आम्ही व्यावहारिकदृष्ट्या द्विमितीय विमानात तो सुलभ केला. दृश्याच्या इतर कोनांसाठी आपल्याला त्रिमितीय जागेवर विचार करणे आवश्यक आहे.

खाली पहात आहात

• सर्व तपशील गोलाकार आहेत आणि कान देखील वर सरकतात.
• नाक पुढे सरकत असल्याने, ते चेहर्\u200dयाच्या सामान्य ओळीपासून बाहेर येते आणि त्याची टीप तोंडाजवळ येते.
• ब्राव वक्र नितळ होते. उलट बेंड घेण्याकरिता, आपल्याला आपला चेहरा काही विशेषतः विलक्षण मार्गाने फिरविणे आवश्यक आहे.
• वरची पापणी अधिक दृश्यमान होते आणि बहुतेक डोळ्याच्या बाहुल्यांना कव्हर करते.
• वरचे ओठ जवळजवळ अदृश्य होते आणि खालचा भाग अधिक चिकटतो.
• लक्षात घ्या की तोंड एक सामान्य वक्र अनुसरण करीत आहे म्हणूनच असे दिसते की एखाद्या व्यक्तीच्या चेह on्यावर हास्य दिसले असेल.

पहात आहात

• सर्व तपशील खाली गोल केले जातात आणि कान देखील खाली सरकतात.
• वरील ओठ पूर्णपणे दृश्यमान होते आणि तोंड लोंबकळलेले दिसते.
• कपाट ओळ अधिक गोलाकार बनते, परंतु खालच्या पापणी गोलाकार असतात, ज्यामुळे तीक्ष्ण स्वरूपाचा परिणाम होतो.
• नाकाचा खालचा भाग स्पष्टपणे दिसतो, नाकिका देखील स्पष्टपणे दिसतात.

कडेकडेने वळा

जेव्हा एखाद्या व्यक्तीला मागील बाजूने जवळजवळ पाहिले जाते तेव्हा ते सर्वत्र भुवया आणि गालची हाडांची लांबलचक ओळ असते. गळ्याची ओळ कानात घसरते आणि झुकते. डोळ्यांसमोर ठेवणारी गोष्ट ही पुढील गोष्ट आहे जी जेव्हा एखादी व्यक्ती आपला चेहरा बदलवते तेव्हा दिसते.

मग भुवयाचा एक भाग दिसतो आणि खालच्या पापणीचा उद्रेक आणि गालावरुन निघणारी नाकाची टीप देखील दृश्यमान होते.

जेव्हा चेहरा आधीपासूनच जवळजवळ प्रोफाइलमध्ये वळलेला असतो तेव्हा डोळ्याची टोप्या आणि ओठ दृश्यमान होतात (परंतु तोंडाची मध्य रेखा अद्याप लहान आहे) आणि मान रेषा हनुवटीसह एका ओळीत विलीन होते. आपण अद्याप गालचा तो भाग पाहू शकता ज्याच्या मागे नाक लपला आहे.