प्राचीन ग्रीसचे शिल्प रेखाटणे. प्राचीन ग्रीक शिल्पे
प्राचीन ग्रीसच्या सांस्कृतिक वारशाच्या विविध प्रकारच्या उत्कृष्ट नमुनांपैकी हे एक विशेष स्थान आहे. ग्रीक पुतळ्यांमध्ये मानवाचा आदर्श, मानवी शरीराचे सौंदर्य हे मूर्त स्वरुपाच्या आणि मदतीच्या सहाय्याने गौरवशाली आहे. तथापि, केवळ ओळींची कृपा आणि सहजताच प्राचीन ग्रीक शिल्पांमध्ये फरक दर्शवित नाही - त्यांच्या लेखकांचे कौशल्य इतके उत्कृष्ट आहे की अगदी थंड दगडात देखील त्यांनी मानवी भावनांचे संपूर्ण वर्णन केले आणि त्या आकृत्यांना एक विशेष, खोल अर्थ दिला, जर त्यांच्यात जीवनाचा श्वास घेत असेल आणि त्या प्रत्येकाला त्या समजण्याजोग्या रहस्येने टिकून ठेवले आहे ज्या अद्याप दर्शकांना आकर्षित करते आणि त्या पाहणा ind्याकडे दुर्लक्ष करत नाही.
इतर संस्कृतींप्रमाणेच, प्राचीन ग्रीस देखील त्याच्या विकासाच्या वेगवेगळ्या कालावधींमध्ये गेला, त्यापैकी प्रत्येकाने सर्व प्रकारच्या निर्मितीच्या प्रक्रियेत काही बदल केले, ज्याचे शिल्प संबंधित आहे. म्हणूनच त्याच्या प्राचीन विकासाच्या वेगवेगळ्या काळात प्राचीन ग्रीसच्या प्राचीन ग्रीक शिल्पातील वैशिष्ट्यांचे थोडक्यात वर्णन करून या प्रकारच्या कला निर्मितीच्या टप्प्यांचा शोध घेणे शक्य आहे.
आर्चिक पेरिओड (आठवा-सहावी शतक इ.स.पू.)
या काळातील शिल्प त्यांच्या स्वत: च्या आकडेवारीच्या विशिष्ट आदिमतेमुळे दर्शविले गेले आहेत कारण त्यामध्ये मूर्तिपूजक प्रतिमा खूप सामान्यीकृत केल्या होत्या आणि भिन्न भिन्न नव्हत्या (कुरोंना तरूण पुरुष, कोरामी - मुली असे म्हणतात). आमच्या काळात खाली गेलेल्या अनेक डझनपैकी सर्वात प्रसिद्ध शिल्प सावलीतून अपोलोच्या संगमरवरी पुतळ्याचे आहे (अपोलो स्वतःच एक तरुण माणूस म्हणून खाली दिसले आहेत, हातांनी बोटांनी मुठ्या घेतलेल्या आणि डोळ्यासमोर उभे असलेले आणि त्याच्या डोळ्यासमोर चेहरा एक विशिष्ट शिल्प प्रतिबिंबित करते त्या वेळी एक पुरातन स्मित). लांब कपडे, लहरी केसांद्वारे मुली आणि स्त्रियांच्या प्रतिमांना ओळखले जाते, परंतु बहुतेक त्या ओळींच्या सुलभतेने आणि अभिजाततेने आकर्षित केल्या - महिला कृपेचे मूर्तिमंत रूप.
क्लासिक पेरीओड (पाचवा शतक बीसी)
या काळातील शिल्पकारांपैकी एक उल्लेखनीय व्यक्ती म्हणजे पायथॅगोरस ऑफ रेजीया (480-450). त्यानेच आपल्या सृजनांना जीवन दिले आणि त्यांना अधिक वास्तववादी बनविले, जरी त्याच्या काही कामांना नाविन्यपूर्ण आणि अत्यधिक धैर्य मानले गेले (उदाहरणार्थ, मुलगा नावाचा एक पुतळा, ज्यामुळे त्याचे केस कापले गेले). एक विलक्षण प्रतिभा आणि मनाची चैतन्य यामुळे त्याने मोजलेल्या बीजगणित पद्धतींच्या मदतीने सुसंवाद साधण्याच्या संशोधनात भाग घेण्यास अनुमती दिली, जी त्याने स्वत: स्थापना केली तात्विक आणि गणिताच्या शाळेच्या आधारे केली. अशा पद्धतींचा वापर करून पायथागोरसने वेगळ्या निसर्गाची सुसंवाद साधला: संगीताचा सुसंवाद, मानवी शरीराची सुसंवाद किंवा स्थापत्य रचना. पायथागोरियन शाळा अस्तित्वाच्या तत्त्वानुसार अस्तित्त्वात होती, जी संपूर्ण जगाचा आधार मानली जात होती.
पायथागोरस व्यतिरिक्त, शास्त्रीय काळाने मायरोन, पॉलीक्लेटस आणि फिडियास यांच्यासारख्या प्रख्यात स्वामींना जागतिक संस्कृती दिली, ज्याच्या निर्मितीस एका तत्वानुसार एकत्रित केले गेले: एक आदर्श शरीर आणि त्यात तितकेच सुंदर आत्मा यांचे सामंजस्यपूर्ण संयोजन प्रदर्शन. या तत्त्वानेच त्या काळातील शिल्पांच्या निर्मितीचा आधार तयार केला.
अथेन्समधील 5 व्या शतकाच्या शैक्षणिक कलेवर मायरॉनच्या कार्याचा मोठा प्रभाव होता (त्याच्या प्रसिद्ध कांस्य डिस्कोबोलसचा उल्लेख करणे पुरेसे आहे).
पॉलीक्लेटसच्या निर्मितीमध्ये, त्याच्या कौशल्यात हात उंचावून एका पायावर उभे असलेल्या माणसाच्या आकृतीत संतुलन साधण्याच्या क्षमतेत मूर्त स्वरुप होते (उदाहरण म्हणजे तरूण-भालेदार डोरीफोरची पुतळा). त्याच्या कार्यांमध्ये, पॉलीकेट सुंदर सौंदर्य आणि अध्यात्मासह आदर्श शारीरिक डेटा एकत्रित करण्याची आकांक्षा ठेवतात. या इच्छेमुळे त्याला स्वत: चा कॅनन हा ग्रंथ लिहिण्याची आणि प्रकाशित करण्याची प्रेरणा मिळाली जो दुर्दैवाने आजपर्यंत अस्तित्वात नाही. फिडियास यथार्थपणे 5 व्या शतकाच्या शिल्पकलेचा उत्तम निर्माता म्हटले जाऊ शकते, कारण तो पितळातून कास्ट करण्याच्या कल्पनेत पारंगत होता. फिडियाने लिहिलेल्या 13 शिल्पकलेने अपोलोचे डेल्फीक मंदिर सुशोभित केले. त्याच्या कामांपैकी पार्थेनॉनमधील अथेना व्हर्जिनची वीस मीटर पुतळा देखील शुद्ध सोन्याचे व हस्तिदंतापासून बनविलेले आहे (पुतळे करण्याच्या या तंत्राला क्रिसो-हत्ती असे म्हणतात). ओलिंपियामधील मंदिरासाठी (झीस १ height मीटर उंचीची) झीउसची मूर्ती तयार केल्यावर ख्यातीची ख्याती फिडियास आली.
हॉलिनिझमचा पेरीड. (IV-I शतके पूर्व शतक)
प्राचीन ग्रीक राज्याच्या विकासाच्या या काळात शिल्पकला अजूनही वास्तूशास्त्रीय संरचना सुशोभित करण्याचा मुख्य हेतू होता, जरी त्यातून सरकारमध्ये होत असलेल्या बदलांना प्रतिबिंबित केले. याव्यतिरिक्त, शिल्पकला मध्ये बर्\u200dयाच शाळा आणि ट्रेंड उदयास आले आहेत, एक अग्रगण्य कला प्रकार म्हणून.
या काळातील शिल्पकारांमध्ये स्कॉपास एक प्रमुख व्यक्ती बनली. Skill० BC बीसी मध्ये रोड्सच्या ताफ्याच्या विजयाच्या स्मृती म्हणून तथाकथित, सामोथ्रेसच्या निकच्या हेलेनिस्टिक पुतळ्यामध्ये त्याचे कौशल्य मूर्त स्वरुप दिले गेले आणि एका शिखरावर बसवले, जे डिझाईनमध्ये जहाजाच्या नाकासारखे होते. शास्त्रीय प्रतिमा या काळातील शिल्पकारांच्या निर्मितीची उदाहरणे बनली.
हेलेनिझमच्या शिल्पात तथाकथित गिगंटोमॅनिया (मोठ्या आकाराच्या पुतळ्यामध्ये इच्छित प्रतिमा मूर्त करण्याची इच्छा) स्पष्टपणे दिसून येते: याचे आश्चर्यकारक उदाहरण हेलिओस या देवताचे सोनेरी कांस्य पुतळा आहे, जी meters२ मीटर उंचीवर उठली. रोड्स हार्बरचे प्रवेशद्वार. बारा वर्षांपासून, लिसिपोसच्या विद्यार्थ्याने हारे या शिल्पकलेवर अथक परिश्रम घेतले. कलेच्या या कार्याने जगातील आश्चर्यचकित व्यक्तीच्या यादीत उचित स्थान मिळविले आहे. रोमन विजेत्यांद्वारे प्राचीन ग्रीसच्या ताब्यात घेतल्यानंतर, कला (शाही ग्रंथालयांच्या मल्टिव्होल्यूम संग्रह, चित्रकला आणि शिल्पकलेच्या उत्कृष्ट कृतींसह) अनेक कामे त्याच्या सीमेबाहेर घेण्यात आली, याव्यतिरिक्त, विज्ञान आणि शिक्षण क्षेत्रातील अनेक प्रतिनिधी होते. पकडले अशा प्रकारे, ग्रीक संस्कृतीचे घटक प्राचीन रोमच्या संस्कृतीत गुंफले गेले आणि त्याच्या पुढील विकासावर महत्त्वपूर्ण परिणाम झाला.
प्राचीन ग्रीसच्या विकासाच्या वेगवेगळ्या कालावधींनी निश्चितच या प्रकारच्या ललित कलाच्या निर्मितीच्या प्रक्रियेत स्वतःचे समायोजन केले,
प्राचीन ग्रीसचा पहिला, पुरातन काळ आठवा - सहावा शतक आहे. इ.स.पू. या कालावधीचे शिल्प अद्याप अपूर्ण स्वरुपाचे होते: स्नब-नाक - रुंद डोळे, हात खाली, मुठीत चिकटलेल्या तरूणांच्या संगमरवरी पुतळे, ज्याला पुरातन अपोलो देखील म्हणतात; भुंकणे लांब कपड्यांमध्ये आणि डोक्यावर सुंदर कर्ल असलेल्या सुंदर मुलींची आकृती आहेत. अज्ञात लेखकांद्वारे अशा काही डझनभर स्थिर शिल्पे आमच्यापर्यंत जिवंत राहिली आहेत.
विकासातील दुसरा, शास्त्रीय कालावधी 5 व्या - चौथ्या शतकाचा आहे. इ.स.पू. या काळातील नाविन्यपूर्ण शिल्पकारांच्या शिल्पे आणि त्यांच्या रोमन प्रती जिवंत राहिल्या आहेत. रेजियाच्या पायथागोरसने स्थिरवर विजय मिळविला, त्याचे आकडे दोन मुक्ती आणि मुक्ती या दोन हालचालींचे निर्धारण द्वारे दर्शविले गेले आहेत - मूळ आणि एक ज्यामध्ये ते एका क्षणात स्वतःला शोधतील. त्याची कामे जीवनासारखी आणि खरी होती आणि यामुळे त्याच्या समकालीनांना आनंद झाला. त्याचे एक प्रसिद्ध शिल्प "एक मुलगा फाट्याने बाहेर काढत आहे" (रोममधील पॅलाझो) प्लास्टिकच्या वास्तववादासह आणि सौंदर्याने आश्चर्यचकित करते. "डिस्कोबोलस" कांस्यपदार्थाच्या अत्यंत खराब झालेल्या रोमन प्रतिद्वारे आम्ही केवळ दुसर्\u200dया महान शिल्पकार मिरॉनबद्दल न्याय करू शकतो. परंतु पॉलीक्ल्टसने एक उत्कृष्ट नाविन्यकर्ता म्हणून शिल्पकला कलाच्या इतिहासात प्रवेश केला. त्याने मानवी शरीरावर दीर्घ काळ आणि काळजीपूर्वक अभ्यास केला आणि टोगामध्ये गणिताच्या अचूकतेसह त्याच्या आदर्श, कर्णमधुर स्वरूपाचे प्रमाण मोजले आणि "कॅनन" नावाच्या संशोधनावर एक मोठा ग्रंथ लिहिला. "कॅनॉन" नुसार, एखाद्याच्या पायाची लांबी पायाच्या उंचीच्या एक-सहावा भाग, डोक्याची उंची - उंचीचा एक-आठवा भाग असावी. एक शिल्पकार म्हणून, पॉलिकलेटने विश्रांतीच्या क्षणात त्याचे कार्य चित्रित करण्याच्या समस्येवर आपले कार्य समर्पित केले. भालावाहक ("डोरिफॉर") आणि विजय रिबन ("डायडुमेनुस") असलेल्या तरुणांची शिल्पे धर्मशास्त्र च्या मदतीने तयार केलेल्या उर्जेचे संतुलन दर्शवते, पॉलीक्लेटसचा आणखी एक शोध. धर्मशास्त्र - ग्रीक भाषेत अर्थ "क्रूसीफॉर्म व्यवस्था". शिल्पात, शरीराचे वजन एका पायावर हस्तांतरित केलेले ही एक स्थायी मानवी आकृती आहे, जिथे उंचावलेले कूल्हे कमी खांद्याशी संबंधित असतात आणि कमी हिप उंचावलेल्या खांद्याशी संबंधित असतो.
प्राचीन ग्रीक शिल्पकार फिदियस त्याच्या हयातीत देवदार सिंहासनावर विराजमान झेउसच्या 13 मीटर पुतळ्याच्या निर्मितीसाठी प्रसिद्ध झाले आणि जगातील सात चमत्कारिकांपैकी एक म्हणून ओळखले जाते. मुख्य सामग्री फिडियास हस्तिदंत होती, देवाचे शरीर त्यापासून बनवले गेले होते, पोशाख आणि शूज शुद्ध सोन्याने बनविलेले होते आणि डोळे मौल्यवान रत्नांनी बनविलेले होते. फिदियसची ही बिनबादची उत्कृष्ट कृती कॅथोलिक वांडलांनी इ.स. the व्या शतकात नष्ट केली. फिडियस हे कांस्य पासून कास्टिंग कला तसेच क्रिसो-हत्ती तंत्रात उत्कृष्ट कामगिरी करणारे पहिले होते. डेल्फीच्या अपोलोच्या मंदिरासाठी त्याने तेरा आकृती काढल्या आणि हस्तिदंत आणि सोन्याने (क्रिसो-एलिफॅन्टाइन स्कल्प्टिंग तंत्र) वीस मीटर मीटर व्हर्जिन अथेना पार्थेनॉनमध्ये बनविली. तिसरा, हेलेनिस्टिक कालावधी, चौथा -1 शतके व्यापला. इ.स.पू. हेलेनिस्टिक राज्यांच्या राजशाही प्रणालीत, एक नवीन जागतिक दृश्य उदयास आले आणि त्यानंतर शिल्पकला - पोर्ट्रेट आणि रूपकात्मक पुतळे यांचा एक नवीन ट्रेंड आला.
पर्गामम, रोड्स, अलेक्झांड्रिया आणि अँटिओक ही मूर्तिकला कला केंद्रे बनली. सर्वात प्रसिद्ध म्हणजे पर्गमॉन स्कूल ऑफ शिल्प, जे रोगजनकांच्या वैशिष्ट्यांसह आणि प्रतिमांच्या नाटकांवर जोर देण्यात आले आहे. उदाहरणार्थ, पेर्गॅमॉन वेदीच्या स्मारकमय झुडुपामध्ये, पृथ्वीवरील (राक्षस) मुलांबरोबर देवतांची लढाई हस्तगत केली गेली. मरणा g्या दिग्गजांची आकडेवारी निराशा आणि दु: खाने भरली आहे, तर ऑलिम्पियन्सच्या आकडेवारी, त्याउलट शांतता आणि प्रेरणा व्यक्त करतात. 306 बीसी च्या युद्धात रोड्सच्या ताफ्याच्या विजयाच्या प्रतीक म्हणून समुद्राने समोथ्रेस बेटाच्या चट्ट्यावर समुद्राने "नाईक ऑफ सामोथ्रेस" ची प्रसिद्ध पुतळा बसविली होती. शिल्पकलेच्या सर्जनशीलतेच्या शास्त्रीय परंपरा एजेंडर "Milफ्रोडाइट ऑफ मिलो" च्या पुतळ्यामध्ये मूर्तिमंत आहेत. त्याने प्रेमाच्या देवीच्या प्रतिमेमध्ये उदासपणा आणि कामुकता टाळण्यास आणि प्रतिमेमध्ये उच्च नैतिक शक्ती दर्शविण्यास व्यवस्थापित केले.
रोड्स बेट हे "लाओकून" या शिल्पकलेसाठी प्रसिद्ध आहे, ज्याचे लेखक एजेंदर, अथेनाडोर आणि पॉलीडोर होते. त्यांच्या कामातील शिल्पकला गट चक्रातील एक पौराणिक कथांचे दयनीय दृश्य दर्शवितो. जगाच्या सात चमत्कारांपैकी एक म्हणजे Hel२ मीटर हर्डीस या देवतेची मूर्ति असे म्हटले जाते, जी एकेकाळी रोड्सच्या बंदराच्या प्रवेशद्वाराजवळ उभी होती आणि त्याला कोलोसस ऑफ रोड्स असे नाव दिले गेले होते. लिसिपोस हॅरेसच्या विद्यार्थ्याने हा चमत्कार घडवण्यासाठी बारा वर्षे घालवली आहेत. लायसिपोस, तसे, त्या काळातील शिल्पकारांपैकी एक आहे, ज्याला मानवी कृतीतून क्षण कसे काढायचे हे अगदी अचूकपणे माहित होते. त्याचे कार्य आमच्यापर्यंत खाली आले आणि ते ज्ञात झाले: "अपोक्सिमेन" (एक तरुण जो स्पर्धेनंतर आपल्या शरीरातून घाण काढून टाकतो) आणि एक शिल्पकला पोर्ट्रेट (दिवाळे). अपोक्सिमनमध्ये, लेखकाने शारीरिक समरसता आणि आतील परिष्करण आणि अलेक्झांडर द ग्रेटच्या पोर्ट्रेट वर्णनात - महानता आणि धैर्य दर्शविले.
आज मी असा विषय उभा करू इच्छितो जे अनुभवाच्या अनुषंगाने कधीकधी एक कठीण आणि अस्पष्ट प्रतिक्रियेपासून दूर होते - प्राचीन शिल्पकलेबद्दल आणि विशेषतः त्यामध्ये मानवी शरीरावर असलेल्या चित्रणाबद्दल बोलणे.
अशा प्रकारच्या प्रतिमा जवळजवळ अश्लीलता मानून पालक सहजपणे मुलाला नग्न पुतळे दाखविण्याची हिम्मत करीत नाहीत तेव्हा प्राचीन शिल्पकला असलेल्या मुलांना ओळखण्याचा प्रयत्न कधीकधी अप्रत्याशित अडचणींमध्ये होतो. मी या पद्धतीची सार्वभौमिकता ठासून सांगत नाही, परंतु माझ्या बालपणात अशी समस्या देखील उद्भवली नाही, कारण - माझ्या ज्ञानी आईचे आभार - प्राचीन ग्रीस कुनाच्या दंतकथा आणि मिथकांची एक उत्कृष्ट आवृत्ती, ज्याच्या छायाचित्रांद्वारे विपुलपणे स्पष्ट केली गेली आहेत. प्राचीन मास्टर्सची कामे, पाच-सहा वर्षांच्या वयात माझ्या आयुष्यात दिसली, त्या मुलीला सर्व प्रकारच्या विशिष्ट लैंगिक विषयांमध्ये रस घेण्यास बराच काळ झाला होता.
म्हणून टायटन्स आणि हर्क्युलसच्या कारनाम्यांसह ऑलिम्पियांचा संघर्ष माझ्या डोक्यात कुठेतरी स्नो क्वीन आणि वन्य हंसांच्या शेल्फवर स्थिर झाला आणि केवळ विचित्र कथा म्हणूनच आठवला गेला नाही, परंतु तत्काळ दृश्यात्मक मूर्त रूप मिळविला, कदाचित जोडले गेले - कदाचित त्या क्षणी अगदी जाणीवपूर्वक नाही - विशिष्ट पोझेस, जेश्चर, चेहरे - मानवी प्लॅस्टिकिटी आणि चेहर्यावरील भाव. त्याच वेळी, आईने उद्भवलेल्या मुलांच्या सर्व प्रश्नांची त्वरित सोपी आणि समजण्यासारखी उत्तरे सापडली - ती म्हणजे, प्रथम ग्रीसमध्ये गरम होते, आणि दुसरे म्हणजे, पुतळे लोक नाहीत आणि आता त्यांना अजिबात थंड नाही.
प्रौढांच्या प्रश्नांबद्दल, हे लक्षात घेतले पाहिजे की एखाद्या व्यक्तीला आत्मा आणि शरीरात विभक्त करण्याच्या कल्पना, जे ख्रिश्चन मानववंशशास्त्रात शेवटी, शरीराच्या अधीनतेच्या कल्पनेकडे नेले आत्मा (आणि नंतर देखील, काही प्रोटेस्टंट ऑफशूटमध्ये, अगदी - शारीरिक कडक निषिद्ध करण्यासाठी), प्रथम स्पष्टपणे बनविला गेला, कदाचित फक्त प्लेटोने. आणि त्याआधी, ग्रीक लोक, कित्येक शतकांपासून, कल्पना आली की आत्मा हा आत्मा, श्वास नव्हे तर वैयक्तिकरित्या वैयक्तिक आहे आणि म्हणून बोलणे, "स्थिर", हळूहळू हळू हळू moving या संकल्पनेतून पुढे जात आहे. च्या संकल्पनेत. अशाप्रकारे, विशेषत: देवता मानववंशिक बनल्यापासून, ग्रीक मास्टर्सकडे मानवी शरीराचे वर्णन केल्याशिवाय, जीवनाच्या विविध पैलूंबद्दल सांगण्याचा दुसरा कोणताही मार्ग नव्हता.
तर, ग्रीक शिल्पकलेचा महत्त्वपूर्ण भाग पुराणकथांचा एक दृष्टांत आहे, जो प्राचीन काळी फक्त "देवांच्या परीकथा" नव्हत्या, तर जगाच्या रचनेविषयी, जीवनाची तत्त्वे, सर्वात महत्वाची माहिती पोहोचवण्याचे एक माध्यम देखील होते. आणि करू नये. म्हणजेच, अशा "थ्रीडी इलेक्शन्स" प्राचीन काळासाठी माझ्यापेक्षा लहानपणापेक्षा खूप महत्वाचे होते. तथापि, कदाचित समज समजण्यापेक्षा बरेच काही महत्त्वाचे आहे, आमच्यासाठी आणखी एक संधी आहे जी ग्रीक शिल्पने त्याच्या निर्मात्यांना प्रदान केली - अभ्यासासाठी आणि मनुष्याला स्वतः जाणून घेण्याची. आणि जर आदिम कलेचे मुख्य पात्र विविध प्राणी होते, तर पॅलेओलिथिकच्या काळापासून आणि संपूर्ण पुरातन काळापासून माणूस निःसंशयपणे अशा बनला.
या ऐवजी दीर्घ काळातील कलाकारांच्या सर्व प्रयत्नांचे उद्दीष्ट प्रथम मानवी शरीराच्या संरचनेची सर्वात सामान्य शारीरिक वैशिष्ट्ये कॅप्चर करणे आणि व्यक्त करणे आणि नंतर त्याच्या अधिक जटिल गतिशील अभिव्यक्त्यांकडे - हालचाली, जेश्चर, चेहर्यावरील अभिव्यक्त्यांकडे होते. अशाप्रकारे युरोपियन कलेने क्रूड आणि फक्त दूरस्थपणे मानवॅड "पॅलेओलिथिक व्हेनस" पासून मायरोनच्या परिमाणांपर्यंत परिपूर्ण आणि त्यांच्याकडून पुढील प्रवासाची सुरुवात केली; एक शब्द ज्यास पारंपारिकपणे एखाद्या व्यक्तीचा रस्ता म्हटले जाऊ शकते - प्रथम त्याच्या शरीराकडे आणि नंतर त्याच्या आत्म्याकडे - तरीही शब्दाच्या मानसिक अर्थाने. चला त्याच्या काही टप्प्यातून जाऊ आणि आम्ही.
पॅलेओलिथिक व्हीनस. सुमारे 30 हजार वर्षांपूर्वी
वर उल्लेख केल्याप्रमाणे युरोपमधील सर्वात प्राचीन मानवतेचे चित्रण म्हणजे "पॅलेओलिथिक व्हेनस" - मॅमथ टस्क किंवा मऊ खडकांनी बनविलेले लहान पुतळे. त्यांच्या प्रतिमेची वैशिष्ठ्ये - शस्त्रास्त्रांची जवळजवळ पूर्ण अनुपस्थिती आणि कधीकधी पाय आणि डोके देखील शरीराच्या एक हायपरट्रॉफाइड मध्यम भाग - असे सूचित करतात की आपण अद्याप मानवी शरीराची पूर्ण प्रतिमा देखील नाही, परंतु केवळ त्यातील एक कार्य सांगण्याचा प्रयत्न - बाळंतपण. प्रजननक्षमतेच्या पंथांशी "व्हीनस" चे कनेक्शन बहुतेक संशोधकांनी सुचविले आहे; आम्हाला फक्त त्यांच्या प्रवासाचा प्रारंभ बिंदू म्हणून आवश्यक आहे.
त्यातील पुढील थांबे कुरो आणि भुंकणे (शब्दशः - मुले व मुली) - इ.स.पू. the व्या. व्या शतकात प्राचीन शहर-राज्यांमध्ये कोरलेल्या मानवी प्रतिमा.
कुरोस, एक पुरातन स्मित. कुरोस आणि साल
जसे आपण पाहू शकता, अशा पुतळे, उदाहरणार्थ वापरल्या जाणार्\u200dया प्रसिद्ध leथलीट्सचे स्मारक म्हणून, मानवी शरीराचे स्वरूप अधिक विस्तृतपणे सांगितले गेले आहे, तथापि, ते एक प्रकारची "मानवी योजना" आहेत. तर, उदाहरणार्थ, सर्व असंख्य कुरो, काही अकल्पनीय कारणास्तव, त्याच स्थितीत उभे रहा - शरीरात त्यांचे हात दाबून, डावा पाय पुढे ढकलून; चित्रपटाबद्दलची सर्वात अलीकडील शंका शेवटी जेव्हा आपण त्यांच्या चेहर्याकडे पाहता तेव्हा - अगदी सारख्या अनुपस्थित अभिव्यक्तीसह आणि ओठ एका विलक्षण ठिकाणी पसरलेल्या - तथाकथित दूर केल्या जातात. पुरातन - एक स्मित.
पुढचा थांबा. व्ही शतक बीसी, ग्रीक पुरातन. मायरोन आणि पॉलीक्लेटसची शिल्पे, परिमाणांच्या परिपूर्णतेसह दर्शकाला धक्का देतात.
मायरॉन. डिस्कोबोलस 455 बीसी, पॉलीक्लेटस. डोरीफॉरोस (स्पीयरमन) (450-440 बीसी) आणि जखमी Amazonमेझॉन (430 बीसी)
हे खरोखरच आहे की, तुम्ही विचारता, की हे पुन्हा आकृती आहे? आणि कल्पना करा, उत्तर होय आहे. याची किमान दोन पुरावे आपल्याकडे आहेत. प्रथम, तथाकथित तुकड्यांचा. "कॅनॉन ऑफ पॉलीक्लेटस". या गणिताच्या ग्रंथात, पायथागोरियन प्रवृत्तीचे अनुयायी असलेल्या एका शिल्पकाराने नर देहाचे आदर्श प्रमाण मोजण्याचा प्रयत्न केला. अशा गणितांचे स्पष्टीकरण स्पष्टपणे नंतर पुतळा बनले. आणि दुसरा पुरावा असेल ... त्या काळातील विशाल ग्रीक साहित्य. त्यातून आम्ही साफोच्या खालील ओळी एकत्र करू शकतो.
जो सुंदर आहे तो दयाळू आहे.
आणि जो दयाळू आहे तो लवकरच सुंदर होईल.
शिवाय, होमरच्या इलियडच्या सर्व नायकांपैकी, केवळ "निष्क्रिय" टेरसिट निर्विवादपणे नायकेला देवांद्वारे चालवलेल्या अंतहीन युद्धामध्ये प्रवेश करण्यास नकार देतो. आपल्या भाषणाने सैन्यावर रागावलेला आणि अक्षरशः प्रत्येकाचा द्वेष करणा this्या या पात्राबद्दल काळ्या पेंटचा लेखक खंत करीत नाहीत; परंतु हेच टर्साईट लेखकाच्या इच्छेने एक भयानक विलक्षण असल्याचे दिसून आले नाही.
कुरुप पती, तो डेन लोकांमध्ये इलियन येथे आला;
तो आंधळा आणि डोळा होता. मागे पासून पूर्णपणे कुबडलेला
पर्शियन खांद्यांचे रुपांतर; त्याचे डोके उठले
वरच्या बाजूस भाला असलेला, आणि तो फक्त कफुलाने चिकटलेला होता.
म्हणूनच आपण असे म्हणू शकतो की पुरातन काळाचे ग्रीक लोक बाह्य सौंदर्य हे आंतरिक सौंदर्य आणि सौहार्दाचे अपरिहार्य प्रदर्शन आहे या कल्पनेचे समर्थक होते आणि म्हणूनच, आदर्श मानवी शरीराच्या मापदंडांची काटेकोरपणे गणना करून त्यांनी चित्रित करण्याचा प्रयत्न केला, कमी नाही , एक परिपूर्ण आत्मा, इतका परिपूर्ण, की तो अगदी निर्जीव वाटतो.
खरंच, मला फक्त एका सोप्या प्रश्नाचे उत्तर द्याः पुढच्या क्षणी डिस्को बॉलने फेकलेली डिस्क कुठे उडेल? आपण जितक्या जास्त वेळ पुतळ्याकडे पहाल तितक्या स्पष्टपणे आपण समजून घ्याल की डिस्क कोठेही टाकली जाणार नाही, कारण अ\u200dॅथलीटच्या अपहरण केलेल्या हाताची स्थिती फेकण्यासाठी झोलाचा अर्थ देत नाही, त्याच्या छातीच्या स्नायू देत नाहीत कोणत्याही विशेष ताणतणावात, त्याचा चेहरा पूर्णपणे शांत आहे; शिवाय, पायांची चित्रित स्थिती वळणाने उडी फेकण्यासाठीच आवश्यक बनवित नाही तर एक सोपी पायरी देखील घालते. म्हणजेच, असे दिसून येते की डिस्को फेकणारा, त्याच्या पवित्राची स्पष्ट जटिलता असूनही, पूर्णपणे स्थिर, परिपूर्ण, मृत आहे. जखमी झालेल्या Amazonमेझॉन प्रमाणेच, तिच्या दु: खामध्ये, जवळपास दिसू लागलेल्या मोठ्या भांडवलावर कृपादृष्टीने झुकलेले.
शेवटी, चौथा शतक. इ.स.पू. ग्रीक शिल्पकला नवीन मनःस्थिती आणते. यावेळी, ग्रीक शहर-राज्ये ढासळत आहेत - असा विचार केला जाऊ शकतो की प्राचीन माणसाचे छोटेसे विश्व हळूहळू आपले अस्तित्व संपवत आहे. ग्रीक तत्त्वज्ञान मानवी आनंदाचे नवीन अधिष्ठान शोधण्याच्या प्रयत्नात दृढ निश्चय करते आणि अँटिस्थेनिसच्या वेडेपणाचा किंवा अरिस्टिप्पसच्या हेडॉनिझमची निवड देतात; एक मार्ग किंवा दुसरा मार्ग, परंतु आतापासून एखाद्या व्यक्तीस स्वतःच्या आयुष्याच्या सखोल अर्थांच्या समस्यांना सामोरे जावे लागेल. शिल्पात समान स्वतंत्र मानवी चरित्र समोर येते, ज्यामध्ये चेहर्याचा अर्थपूर्ण अर्थ आणि वास्तविक चळवळ दोन्ही पहिल्यांदा दिसतात.
लिसिपस रेस्टिंग हर्मीस चौथा शतक इ.स.पू., मेनड स्कोपास, इ.स. बीसी, गॅबियाचा आर्टेमिस 345 बीसी
मायेनाडा स्कोपाजच्या पोझमध्ये वेदना आणि तणाव व्यक्त केला गेला आहे आणि तिचा चेहरा आखाड्यांकडे वळला आहे. विचारात हरवले, एक मोहक आणि परिचित हावभाव असलेले, गॅबी प्राक्साइटल्स मधील आर्टेमिस त्याच्या खांद्यावर फायब्युलाला बांधते. विश्रांती हर्मीस लिसिपा देखील स्पष्टपणे विचारशीलतेत आहे आणि त्याच्या शरीरावर अती वाढवलेली, पूर्णपणे बिगर-शास्त्रीय प्रमाणात आकृती हलकी करते, अगदी जवळजवळ स्थिर पोझला देखील विशिष्ट गतिशीलता देते. असे दिसते की, आणखी काही, आणि तो तरुण काही महत्त्वपूर्ण निर्णय घेईल आणि पुढे जाईल. तर, प्रथमच, आत्मा सुंदर संगमरवरी आणि कांस्य देहाच्या बाह्यरेखामधून डोकावू लागला.
तसे, आज आपण पाहिलेले बहुतेक पुतळे नग्न आहेत. पण हे कुणाच्या लक्षात आले काय?
मॅट्रोना.रू वेबसाइटवरून सामग्री पुन्हा प्रकाशित करताना सामग्रीच्या स्त्रोताच्या मजकूराचा थेट सक्रिय दुवा आवश्यक आहे.
आपण येथे असल्याने ...
… आमच्याकडे एक छोटीशी विनंती आहे. मात्रोना पोर्टल सक्रियपणे विकसित होत आहे, आपले प्रेक्षक वाढत आहेत, परंतु आमच्याकडे संपादकीय कार्यालयासाठी पुरेसा निधी नाही. आम्हाला वाढवायला आवडेल असे अनेक विषय आणि ते आपल्या, आमच्या वाचकांसाठी स्वारस्यपूर्ण आहेत, आर्थिक अडचणीमुळे ते उघडे पडले आहेत. बर्\u200dयाच मिडिया आउटलेट्सप्रमाणे, आम्ही मुद्दाम पेड सबस्क्रिप्शन देत नाही, कारण आमची सामग्री प्रत्येकासाठी उपलब्ध असावी अशी आमची इच्छा आहे.
परंतु. मॅट्रॉन हे दररोजचे लेख, स्तंभ आणि मुलाखती, कुटुंब आणि पालकत्वावरील इंग्रजी भाषेच्या सर्वोत्कृष्ट लेखांचे भाषांतर आहेत, ते संपादक, होस्टिंग आणि सर्व्हर आहेत. म्हणून आम्ही समजू शकतो की आम्ही तुमच्या मदतीसाठी का विचारत आहोत.
उदाहरणार्थ, 50 रूबल महिन्यात बरेच किंवा थोडे आहे? एक कप कॉफी? कौटुंबिक अर्थसंकल्पात जास्त नाही. मॅट्रॉनसाठी - बरेच.
जर मेट्रोना वाचणारा प्रत्येकजण महिन्यात 50 रूबलसह आमचे समर्थन करत असेल तर ते आधुनिक जगातील, कुटुंबातील, मुलांचे संगोपन, सर्जनशील, महिलांच्या जीवनाबद्दल प्रकाशनाच्या विकासासाठी आणि नवीन संबंधित आणि मनोरंजक सामग्रीच्या उभारणीस मोठे योगदान देतील. आत्म-प्राप्ति आणि आध्यात्मिक अर्थ.
7 टिप्पणी धागे
5 थ्रेड प्रत्युत्तरे
0 अनुयायी
सर्वाधिक प्रतिक्रिया व्यक्त केली
सर्वात लोकप्रिय टिप्पणी धागा
नवीन जुन्या लोकप्रिय
0 मतदान करण्यासाठी आपण लॉग इन केलेच पाहिजे
मतदान करण्यासाठी आपण लॉग इन केलेच पाहिजे0 मतदान करण्यासाठी आपण लॉग इन केलेच पाहिजे
मतदान करण्यासाठी आपण लॉग इन केलेच पाहिजे0 मतदान करण्यासाठी आपण लॉग इन केलेच पाहिजे
ग्रीक पुतळ्यांशी संबंधित अनेक ऐतिहासिक तथ्ये आहेत (ज्या आम्ही या संग्रहात जाणार नाही). तथापि, या भव्य शिल्पांच्या अविश्वसनीय कलाकुसरांचे कौतुक करण्यासाठी इतिहासात पदवी असणे आवश्यक नाही. खरोखरच कलाचे अंतहीन तुकडे, या 25 सर्वात प्रसिद्ध ग्रीक पुतळे वेगवेगळ्या प्रमाणात उत्कृष्ट नमुने आहेत.
फानो मधील अ\u200dॅथलीट
इटलीच्या अ\u200dॅथलीट ऑफ फानो नावाने ओळखले जाणारे, व्हिक्टोरियस युथ हे ग्रीक कांस्य शिल्प आहे जे इटलीच्या Adड्रिएटिक किना .्यावरील फानो समुद्रात सापडले. फॅनो अ\u200dॅथलीट 300 आणि 100 बीसी दरम्यान बांधले गेले होते आणि सध्या ते कॅलिफोर्नियामधील जे. पॉल गेट्टी संग्रहालयाच्या संग्रहात आहे. इतिहासकारांचा असा विश्वास आहे की हा पुतळा एकेकाळी ऑलिम्पिया आणि डेल्फी येथील विजयी खेळाडूंच्या शिल्पांच्या गटाचा भाग होता. इटलीला अजूनही शिल्प परत करावयाचे आहे आणि इटलीमधून त्याच्या निर्यातीचा विवाद आहे.
केप आर्टिमेन्सीकडील पोझेडॉन
प्राचीन ग्रीक शिल्पकला जे केप आर्टेमिसन समुद्राद्वारे सापडले आणि पुनर्संचयित केले. ब्रॉन्झ आर्टिमेन्सीझ झेउस किंवा पोझेडॉन यांचे प्रतिनिधित्व करते असा विश्वास आहे. या शिल्पकलेबद्दल अजूनही वादविवाद आहेत कारण गहाळ झालेल्या विजेच्या झटक्यांमुळे ती झीउस असल्याची शक्यता नाकारते, तर तिचा हरवलेला त्रिशूलही तो पोसेडॉन असल्याची शक्यता नाकारतो. हे शिल्प नेहमीच मायरोन आणि ओनाटास या प्राचीन शिल्पकारांशी संबंधित आहे.
ऑलिम्पियामधील झीउस पुतळा
ऑलिम्पिया येथील झीउसची मूर्ती सिंहासनावर बसलेली एक विशाल आकृती असलेली 13 मीटरची मूर्ती आहे. हे शिल्पकला फिडियास नावाच्या ग्रीक शिल्पकाराने तयार केले आहे आणि सध्या ग्रीसच्या ऑलिम्पियामधील मंदिर मंदिर झेउस येथे ठेवले आहे. हा पुतळा हस्तिदंत आणि लाकडापासून बनलेला आहे आणि ग्रीसच्या देव झियस या मूर्तीवर सोन्या, आभूषण आणि इतर मौल्यवान दगडांनी सजलेल्या गंधसरुच्या सिंहासनावर बसलेला आहे. 
एथेना पार्थेनॉन
पार्थेनॉन henथेना ग्रीक देवी अथेनाची सोन्याची आणि हस्तिदंताची मूर्ती असून अथेन्समधील पॅथेनॉन येथे ती सापडली. चांदी, हस्तिदंत आणि सोन्याचे बनलेले हे सुप्रसिद्ध ग्रीक शिल्पकार फिडिया यांनी बनवले होते आणि आज अथेन्सचे सर्वात प्रसिद्ध प्रतीक मानले जाते. इ.स.पू. १ 165 मध्ये लागलेल्या आगीने हे शिल्प नष्ट झाले, परंतु ilt व्या शतकात पुन्हा बांधले गेले आणि पार्थेनॉनमध्ये ठेवले. 
लेडी ऑफ ऑक्सरे
Uxer सेमीची लेडी ऑफ ऑक्सरे ही सध्या एक पॅरिसमधील लूव्हरे येथे स्थित क्रेतान शिल्प आहे. तिने सहाव्या शतकात पर्सेफोन या काळात पुरातन ग्रीक देवीचे वर्णन केले आहे. १ ime ०7 मध्ये मॅक्सिम कॉलिगनॉन नावाच्या लूव्ह्रे येथील क्युरेटरला मिनी-पुतळा सापडला. इतिहासकारांचा असा विश्वास आहे की ग्रीक संक्रांतीच्या काळात हे शिल्प 7th व्या शतकात तयार करण्यात आले होते. 
अँटिनिस मोंड्रॅगन
०.95. मीटर उंच संगमरवरी पुतळ्यामध्ये अँटिनसला ग्रीक देवता म्हणून उपासना करण्यासाठी बनविलेल्या मोठ्या संख्येने पंथांच्या पुतळ्यांमधील देवता अँटिनिसचे वर्णन केले आहे. 17 व्या शतकात जेव्हा फ्रास्काटीमध्ये हे शिल्प सापडले तेव्हा ते त्याच्या पट्टेदार भुवया, गंभीर अभिव्यक्ती आणि खाली जाणार्\u200dया टक लावून ओळखले गेले. ही निर्मिती १7०7 मध्ये नेपोलियनसाठी खरेदी केली गेली होती आणि ती सध्या लुवर येथे प्रदर्शनात आहे. 
अपोलो स्ट्रॅंगफोर्ड
संगमरवरीने बनविलेले एक प्राचीन ग्रीक शिल्प, स्ट्राँगफोर्ड अपोलो इ.स.पू. 500 ते 490 दरम्यान बांधले गेले आणि ग्रीक देव अपोलोच्या सन्मानार्थ तयार केले गेले. अनाफी बेटावर त्याचा शोध लागला आणि स्ट्रींगफोर्डच्या 6th व्या व्हिसाऊंट आणि पुतळ्याचे मूळ मालक पर्सी स्मिथ यांच्या नावावर. अपोलो सध्या ब्रिटीश संग्रहालयाच्या 15 व्या खोलीत आहे. 
अ\u200dॅनावेसोसचे क्रोसोस
अटिकामध्ये सापडलेला, अ\u200dॅनाव्हिसोसचा क्रोइसोस हा एक संगमरवरी कोरोस आहे जो एकेकाळी एक तरुण आणि उदात्त ग्रीक योद्धा क्रॉसोसच्या कबरेत पुतळा म्हणून काम करीत होता. हा पुतळा आपल्या पुरातन स्मितसाठी प्रसिद्ध आहे. १.95 meters मीटर उंच, क्रोसोस हे एक स्वतंत्र-उभे शिल्प आहे जे 4040० ते 5१5 इ.स.पू. दरम्यान बांधले गेले आहे आणि सध्या ते अथेन्सच्या राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालयात प्रदर्शनासाठी आहे. पुतळ्याखालील शिलालेखात असे लिहिले आहे: "क्रोसोसच्या थडग्याजवळ थांबा आणि शोक करा, ज्याला आधीच्या रांगेत असताना राग असलेल्या एरेसने मारले होते." 
बीटन आणि क्लेओबिस
ग्रीक शिल्पकार पॉलीमिडीस निर्मित, बिटॉन आणि क्लेओबिस इ.स.पू. 8080० मध्ये आर्जीव्ह्जने तयार केलेल्या पुरातन ग्रीक पुतळ्यांची एक जोडी असून इतिहासाच्या नावाच्या दंतकथेमध्ये सोलॉनला बांधलेल्या दोन भावांची पूजा करण्यासाठी केली गेली. हा पुतळा आता ग्रीसच्या डेल्फीच्या पुरातत्व संग्रहालयात आहे. मूळतः अर्गोस, पेलोपोनीसमध्ये बांधलेल्या, पुतळ्याची एक जोडी डेल्फी येथे सापडली आहे ज्यावर क्लेओबिस आणि बिटन म्हणून ओळखल्या जाणार्\u200dया पायावर शिलालेख आहेत. 
बाळ डायऑनिसससह हर्मीस
ग्रीक देव हर्मीसच्या सन्मानार्थ तयार केलेले, हर्मीस प्रॅक्साइटल्स ग्रीक पौराणिक कथेतील हर्मीस नावाचे आणखी एक लोकप्रिय पात्र म्हणजे शिशु डायओनिसस यांचे प्रतिनिधित्व करते. पेरियन मार्बलपासून हा पुतळा बनविला गेला. इतिहासकारांचा असा विश्वास आहे की हे प्राचीन ग्रीक लोकांनी built30० इ.स.पू. दरम्यान बनवले होते. हे आज महान ग्रीक शिल्पकार प्राक्साइटल्सची सर्वात मूळ कृती म्हणून ओळखले जाते आणि सध्या ग्रीसच्या ऑलिंपियाच्या पुरातत्व संग्रहालयात ठेवले आहे. 
अलेक्झांडर द ग्रेट
ग्रीसमधील पॅलाच्या पॅलेसमध्ये अलेक्झांडर द ग्रेटची मूर्ती सापडली. संगमरवरी धूळ आणि संगमरवरी वस्तूंनी बनलेला हा पुतळा जगातील कित्येक भागांत प्रसिद्धी मिळालेल्या आणि ग्रीक नायकाच्या अलेक्झांडर द ग्रेटचा सन्मान करण्यासाठी बनविण्यात आला, विशेषतः ग्रॅनिसस, इश्यू आणि गौगामेल येथे पर्शियन सैन्याविरूद्ध लढा दिला. . ग्रीसमधील पेला पुरातत्व संग्रहालयाच्या ग्रीक कला संग्रहात अलेक्झांडर द ग्रेटची मूर्ती आता प्रदर्शित होणार आहे. 
पेपलोस मध्ये झाडाची साल
अथेनिअन Acक्रोपोलिसपासून प्राप्त झालेले, पेप्लस येथील कोरा ग्रीक देवी Atथेनाचे एक शैलीकृत चित्रण आहे. इतिहासकारांचा असा विश्वास आहे की हा पुरावा पुरातन काळाच्या काळात मतदानाचा प्रस्ताव म्हणून तयार केला गेला होता. ग्रीक कला इतिहासाच्या पुरातन कालखंडात बनवलेल्या, कोराचे वैशिष्ट्य एथेना, तिचे भव्य कर्ल आणि पुरातन स्मित यांच्या कठोर आणि औपचारिक पोजमुळे आहे. मूळत: हा पुतळा विविध प्रकारच्या रंगात दिसू लागला, परंतु त्याच्या मूळ रंगांचे फक्त ट्रेसच आज दिसू शकतात. 
एन्टीकेथेरासह ईफेब
Fineन्टिकेथेराचे एफेबस सूक्ष्म कांस्य बनलेले आहेत, त्याच्या उजव्या हातात गोलाकार वस्तू धारण करणारा तरूण, देव किंवा नायकाची एक मूर्ती आहे. पेलोपोनेशियन कांस्य शिल्पाचे काम, हा पुतळा अँटीकेथेरा बेटाशेजारी जहाजाच्या भागात पुन्हा बांधला गेला. हे प्रख्यात शिल्पकार एफ्राइनरच्या कामांपैकी एक आहे असे मानले जाते. एफेबस सध्या अथेन्सच्या राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालयात प्रदर्शनावर आहे. 
डेल्फीक सारथी
हेन्योकोस म्हणून चांगले ओळखले जाणारे, डेल्फी सारथी प्राचीन ग्रीसमध्ये टिकून राहिलेल्या सर्वात लोकप्रिय पुतळ्यांपैकी एक आहे. या आकाराच्या कांस्य पुतळ्यामध्ये डेलीच्या अपोलो अभयारण्यात 1896 मध्ये पुन्हा तयार करण्यात आलेल्या रथ चालकाचे चित्रण आहे. येथे हे मूळतः चौथ्या शतकाच्या दरम्यान प्राचीन खेळांमध्ये रथ संघाच्या विजयाच्या स्मरणार्थ उभारण्यात आले होते. मूळत: शिल्पांच्या मोठ्या गटाचा एक भाग, डेल्फीक सारथी आता डेल्फीच्या पुरातत्व संग्रहालयात प्रदर्शनासाठी आहे. 
हरमोडियस आणि istरिस्टोगिटन
ग्रीसमध्ये लोकशाहीची स्थापना झाल्यानंतर हार्मोडियस आणि istरिस्टोगिटन तयार केले गेले. ग्रीक शिल्पकार अँटेनर यांनी बनविलेले पुतळे कांस्य बनवलेले होते. ग्रीसमधील सार्वजनिक निधीतून पैसे देण्याची ही पहिली मूर्ती होती. या निर्मितीचा उद्देश दोन्ही माणसांचा सन्मान करणे हा होता, ज्यांना प्राचीन अथेन्सियन लोकांनी लोकशाहीचे उत्कृष्ट प्रतीक म्हणून स्वीकारले. मूळ साइट इतर ग्रीक ध्येयवादी नायकांसह AD० in मध्ये केरामेइकोस होती. 
निडोसची एफ्रोडाइट
प्राचीन ग्रीक शिल्पकार प्रॅक्सिटायल्सने तयार केलेल्या सर्वात लोकप्रिय पुतळ्यांपैकी एक म्हणून ओळखले जाणारे, निदोसचे rodफ्रोडाइट हे नग्न phफ्रोडाईटचे पहिले आकाराचे प्रतिनिधित्व होते. कोस यांच्यामार्फत सुंदर देवी iteफ्रोडाईटची मूर्ती दर्शविणारी एक मूर्ती तयार करण्यासाठी नेमणूक केल्यानंतर प्रॅक्सिटायल्सनी हा पुतळा बांधला. पंथ प्रतिमा असण्याव्यतिरिक्त, उत्कृष्ट नमुना ग्रीसमध्ये एक महत्त्वपूर्ण चिन्ह बनले आहे. प्राचीन ग्रीसमध्ये एकदा लागलेल्या भव्य आगीत त्याची मूळ प्रत टिकली नाही, परंतु त्याची एक प्रत सध्या ब्रिटीश संग्रहालयात प्रदर्शित आहे. 
सामोथ्रेसचा पंख असलेला विजय
200 बीसी मध्ये तयार केले. ग्रीक देवी निकचे चित्रण करणारे विंग्ड व्हिक्ट्री ऑफ समोथ्रेस आज हेलेनिस्टिक शिल्पकलेचा सर्वात उत्कृष्ट नमुना मानला जातो. सध्या ती जगातील सर्वात प्रसिद्ध मूळ मूर्तींपैकी लोवर येथे प्रदर्शनात आहे. ग्रीक देवी निकचा सन्मान करण्यासाठी नव्हे तर नौदल युद्धाच्या स्मरणार्थ हे 200 आणि 190 च्या दरम्यान तयार केले गेले. सायप्रसमध्ये नौदल विजयानंतर मेसेडोनियाचा जनरल डेमेट्रियस याने पंख असलेला विजय स्थापित केला. 
थर्मोपायले येथे लिओनिडास पहिला पुतळा
R80० इ.स.पू. मधील पर्शियन लोकांविरुद्धच्या लढाईत स्वत: ला वेगळे करणारे वीर राजा लियोनिदास यांच्या स्मरणार्थ थर्मोपायले मधील स्पार्टन राजा लियोनिदास प्रथम यांचा पुतळा १ 195 55 मध्ये उभारण्यात आला होता. पुतळ्याखाली एक चिन्ह ठेवण्यात आले होते ज्यामध्ये “चला आणि घ्या” असे लिहिलेले होते. जेव्हा किंग झर्क्सस आणि त्याच्या सैन्याने त्यांना आपले हात खाली घालायला सांगितले तेव्हा लिओनिडास असे बोलले. 
जखमी ilचिलीस
जखमी ilचिलीस Achचिलीज नावाच्या इलियडच्या नायकाचे चित्रण आहे. हा प्राचीन ग्रीक उत्कृष्ट नमुना प्राणघातक बाणाने जखमी झाल्यानंतर मरणार होण्यापूर्वी आपला वेदना व्यक्त करतो. अलाबास्टर दगडाने बनविलेले मूळ पुतळे सध्या ग्रीसच्या कोफू येथे ऑस्ट्रियाची राणी एलिझाबेथच्या illeचिलीयन निवासस्थानी ठेवण्यात आले आहे. 
मरणार गॅलस
डेथ ऑफ गॅल्टियान किंवा डायव्हिंग ग्लेडिएटर म्हणून ओळखले जाणारे, डायनिंग गॅलस एक प्राचीन हेलेनिस्टिक शिल्प आहे जे 230 बीसी दरम्यान तयार केले गेले होते. आणि 220 बीसी अ\u200dॅनाटोलियामधील गझलवरील त्यांच्या गटाचा विजय साजरा करण्यासाठी पर्गमॉनचा अटालस पहिला. असे मानले जाते की हा पुतळा एपिगोनस या अतलिद वंशातील शिल्पकाराने तयार केला आहे. या पुतळ्यामध्ये तलवारच्या शेजारी पडलेल्या ढालीवर पडलेला एक मरत असलेला सेल्टिक योद्धा आहे. 
लाओकून आणि त्याची मुले
सध्या रोम, लाओकॉन आणि त्याचे सन्स मधील व्हॅटिकन संग्रहालयात ठेवलेल्या या पुतळ्यास लाओकॉन ग्रुप म्हणूनही ओळखले जाते आणि मूळतः रोड्स बेट, एजसेन्डर, पॉलीडोरस आणि tenटेनोडोरस या तीन ग्रीक शिल्पकारांनी ती तयार केली होती. या आकाराच्या संगमरवरी पुतळ्यामध्ये लाओकन नावाच्या ट्रोझन पुजारी व त्याचे मुलगे टिमब्रॉयस आणि अँटिफॅंट्स यांना समुद्राच्या सापांनी गळा घालून ठोकण्यात आले आहे. 
कोलोसस ऑफ रोड्स
Ios्होडसचा कोलोसस नावाचा ग्रीक टायटन या चित्रपटाचा चित्रण करणारा पुतळा सर्वप्रथम odes्होड्स शहरात 2२२ आणि २ between० दरम्यान बांधण्यात आला. प्राचीन जगाच्या सात आश्चर्यांपैकी एक म्हणून आज ओळखल्या जाणार्\u200dया, हा पुतळा दुसर्\u200dया शतकात सायप्रसच्या राज्यकर्त्यावरील रोड्सचा विजय साजरा करण्यासाठी बांधला गेला. प्राचीन ग्रीसमधील सर्वात उंच पुतळ्यांपैकी एक म्हणून ओळखल्या जाणार्\u200dया, मूळ पुतळा बीसीसीपूर्व 226 मध्ये रोड्सला आलेल्या भूकंपाने नष्ट झाला. 
डिस्कस थ्रोअर
Greece व्या शतकादरम्यान, ग्रीसमधील प्राचीन ग्रीसच्या उत्कृष्ट शिल्पकारांपैकी एक, डिस्कॉबोलस हा मूळचा ग्रीसच्या अथेन्समधील पॅनाथिनायकॉन स्टेडियमच्या प्रवेशद्वाराजवळ ठेवलेला एक पुतळा होता, जिथे पहिला ऑलिम्पिक खेळ आयोजित करण्यात आला होता. मूळ पुतळा, अलाबस्टर दगडाने बनलेला, ग्रीसच्या नाशातून टिकला नाही आणि पुन्हा कधीही बांधला गेला नाही. 
डायडुमेन
टिलोस बेटावर सापडलेले, डायडूमेनोस एक प्राचीन ग्रीक शिल्प आहे जे century व्या शतकात तयार केले गेले होते. मूळ पुतळा, जो टिलोसमध्ये पुनर्संचयित करण्यात आला होता, तो आता अथेन्समधील राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालयाच्या संग्रहात आहे. 
ट्रोजन हॉर्स
संगमरवरीचे बनलेले आणि एका खास कांस्य धुळीने चिकटलेले, ट्रोजन हॉर्स हे प्राचीन ग्रीक शिल्प आहे जे 470 बीसी आणि 460 बीसी दरम्यान होमरच्या इलियडमधील ट्रोजन हॉर्सचे प्रतिनिधित्व करण्यासाठी बनवले गेले होते. मूळ कलाकृती प्राचीन ग्रीसच्या विध्वंसातून वाचली आणि सध्या ती ग्रीसच्या ऑलिंपियाच्या पुरातत्व संग्रहालयात आहे. 
जेव्हा ग्रीक कलेचा सामना केला जातो तेव्हा ब .्याच प्रतिष्ठित मनांनी मनापासून कौतुक केले. कलेचा एक सर्वात प्रसिद्ध संशोधक, जोहान विन्कलमॅन (१17१-17-१-1768)) ग्रीक शिल्पकलेविषयी म्हणतो: “ग्रीक कृत्यांचे अनुकरण करणारे आणि अनुकरण करणारे त्यांच्या कार्यशाळांमध्ये केवळ सर्वात सुंदर निसर्गच नव्हे तर निसर्गापेक्षाही अधिक आढळतात, काही. त्याचे आदर्श सौंदर्य, जे मनाने रेखाटलेल्या प्रतिमांमधून तयार केले गेले आहे. "
त्यामध्ये ग्रीक कला नोटांबद्दल लिहिणारे प्रत्येकजण भोळसटपणाची नक्कल आणि खोली, वास्तव आणि कल्पित गोष्टींचे आश्चर्यकारक संयोजन. त्याच्यात, विशेषत: शिल्पात मनुष्याचा आदर्श मूर्त स्वरुपाचा आहे. आदर्शाची खासियत काय आहे? तो लोकांना इतका मोहित कसा करेल की वृद्ध गोएथे rodफ्रोडाईटच्या शिल्पासमोर लव्ह्रेमध्ये बुडला?
ग्रीक लोकांचा असा विश्वास आहे की एक सुंदर आत्मा केवळ एक सुंदर शरीरातच जगू शकतो. म्हणूनच, शरीराची सुसंवाद, बाह्य परिपूर्णता ही एक अनिवार्य स्थिती आणि आदर्श व्यक्तीसाठी आधार आहे. ग्रीक आदर्शची व्याख्या कॅलोकगटिया (ग्रीक कॅलोस - सुंदर + अगाथोस चांगली) या शब्दाद्वारे केली जाते. कालोकगटियामध्ये शारीरिक रचना आणि आध्यात्मिकतेने नैतिक मेकअप आणि एकाच वेळी सौंदर्य आणि सामर्थ्य या दोन्ही गोष्टींचा समावेश असल्यामुळे, आदर्श स्वतःच न्याय, पवित्रता, धैर्य आणि बुद्धीमान आहे. हेच प्राचीन शिल्पकारांनी केलेले शिल्पकला अनन्य सुंदर बनवते.
प्राचीन ग्रीक शिल्पकलेची उत्कृष्ट स्मारके 5 व्या शतकात तयार केली गेली. इ.स.पू. परंतु पूर्वीची कामे आपल्यापर्यंत आली आहेत. 7 व्या - 6 व्या शतकाच्या पुतळे इ.स.पू. सममितीय: शरीराचा अर्धा भाग हा दुसर्\u200dयाची आरसा प्रतिमा आहे. शॅकल पोझेस, ओढलेले हात स्नायूंच्या शरीरावर दाबले जातात. डोके किंचित टेकू किंवा वळण नव्हे तर ओठ हास्याने विभाजित केले जातात. आयुष्याच्या आनंदाच्या अभिव्यक्तीने एक स्मित आतून शिल्प प्रकाशित करते.
नंतर, अभिजाततेच्या काळात पुतळे मोठ्या संख्येने फॉर्म घेतात. बीजगणितानुसार सुसंवाद साधण्याचा प्रयत्न झाला. काय सामंजस्य आहे याचा पहिला शास्त्रीय अभ्यास पायथागोरसने हाती घेतला होता. त्यांनी स्थापित केलेली शाळा वास्तवाच्या सर्व बाबींवर गणिताची गणिते लागू करून तात्विक आणि गणिताच्या प्रश्नांचा विचार करते. दोन्हीपैकी कोणतेही संगीत समरसता किंवा मानवी शरीराची सुसंवाद किंवा स्थापत्य रचनेस अपवाद नव्हते.
पायथागोरियन शाळा ही संख्या जगाचा आधार आणि आरंभ मानली. संख्या सिद्धांताचा ग्रीक कलेशी काय संबंध आहे? हे सर्वात थेट असल्याचे दिसून आले कारण विश्वाच्या क्षेत्रामधील सुसंवाद आणि संपूर्ण जगाची सुसंवाद समान प्रमाणांद्वारे व्यक्त होते, ज्यातील मुख्य अनुपात २/१, //२ आणि the आहे / 3 (संगीतामध्ये, हे अनुक्रमे आठवे, पाचवे आणि चौथे आहेत). याव्यतिरिक्त, सुसंवाद खालील प्रमाणानुसार, शिल्पांसह प्रत्येक वस्तूच्या काही भागांच्या परस्परसंबंधांची गणना करण्याची शक्यता गृहीत धरते: अ / बी \u003d बी / सी, जेथे ऑब्जेक्टचा कोणताही छोटा भाग आहे, बी कोणताही मोठा भाग आहे, सी संपूर्ण आहे.
या आधारावर, महान ग्रीक शिल्पकार पॉलीक्लेटस (इ.स.पू. पाचवे शतक) यांनी एक भाला धारण करणारा (ईसापूर्व 5th व्या शतक) नावाचा एक शिल्प तयार केला, ज्याला "डोरीफोर" ("भालावाहक") किंवा "कॅनॉन" म्हणतात. कामाच्या शिल्पकाराचे शीर्षक, जिथे ते कला सिद्धांतावर चर्चा करत आहेत, एका परिपूर्ण व्यक्तीचे वर्णन करण्याच्या कायद्याची तपासणी करतात. असा विश्वास आहे की कलाकाराच्या युक्तिवादाचे श्रेय त्याच्या शिल्पकला दिले जाऊ शकते. पॉलीकल्टसच्या पुतळ्या व्यस्त आयुष्याने परिपूर्ण आहेत. पॉलीक्लेटस विश्रांतीपटूंचे चित्रण करण्यास आवडत. समान "स्पीयरमॅन" घ्या. हा शक्तिशाली मनुष्य स्वाभिमानाने परिपूर्ण आहे. तो प्रेक्षकांसमोर स्थिर आहे. परंतु प्राचीन इजिप्शियन पुतळ्यांचा हा बाकीचा स्थिर भाग नाही. एक माणूस जो कुशलतेने आणि सहजपणे आपल्या शरीरावर नियंत्रण ठेवतो, त्या भाल्याने थोडासा वाकला आणि शरीराचे वजन दुसर्\u200dयाकडे सरकवले. असे दिसते की एक क्षण निघून जाईल, आणि तो एक पाऊल पुढे नेईल, डोके फिरवेल, त्याच्या सौंदर्य आणि सामर्थ्याचा अभिमान बाळगून जाईल. आपल्याआधी एक माणूस मजबूत, देखणा, भयभीत, गर्विष्ठ, संयमित - ग्रीक आदर्शांचे प्रतीक आहे.
समकालीन पॉलीक्लेइटोसपेक्षा मायरोनला त्यांचे पुतळे चालताना चित्रित करण्यास आवडले. उदाहरणार्थ, पुतळा "डिस्कोबोलस" (5 शतक इ.स.पू.; संग्रहालय टर्म. रोम). त्याचे लेखक, महान शिल्पकार मीरोन यांनी एका भारी तरुण व्यक्तीला चित्रित केले जेव्हा त्याने हेवी डिस्क स्विंग केली. चळवळीने पकडलेला त्याचे शरीर वाकलेला आणि तणावग्रस्त आहे, ज्याच्या रूपात हा उलगडण्यास तयार आहे. प्रशिक्षित स्नायू हाताच्या टणक त्वचेखाली ठोके मारतात. बोटांनी रेतीमध्ये खोलवर दाबले, ज्याने एक मजबूत आधार तयार केला. मायरोन आणि पॉलीक्लेतस यांच्या पुतळ्यांना पितळ टाकण्यात आले, परंतु रोमन लोकांनी बनवलेल्या प्राचीन ग्रीक भाषेच्या फक्त संगमरवरी प्रती जिवंत राहिल्या आहेत.
आपल्या काळातील सर्वात मोठे शिल्पकार ग्रीक लोक फिदियस मानत असत, त्यांनी पार्थेनॉनला संगमरवरी शिल्पांनी सजवले होते. पुरातन ग्रीक देवतांच्या ग्रीक लोकांची प्रतिमा ही एक आदर्श व्यक्तीची प्रतिमा असल्याचे त्याचे शिल्प प्रतिबिंबित करतात. उत्तम प्रकारे जतन केलेली संगमरवरी पट्टी 160 मीटर लांबीची आहे.यामध्ये एथेना देवीच्या - पार्थेनॉनच्या मंदिरात जाणा a्या मिरवणुकीचे चित्रण आहे. पार्थेनॉनच्या शिल्पकलेचे खराब नुकसान झाले. आणि "एथेना पार्थेनोस" या पुतळ्याचा पुरातन काळात मृत्यू झाला. ती मंदिराच्या आत उभी राहिली आणि आश्चर्यकारकपणे सुंदर होती. मंद, गुळगुळीत कपाळ आणि गोलाकार हनुवटी असलेल्या देवीचे डोके, मान आणि बाहेरील हस्तिदंत बनलेले होते आणि केस, कपडे, ढाल आणि शिरस्त्राण सोन्याच्या चादरीपासून मिंट केले गेले होते.
फोटो: henथेना पार्थेनोस, शिल्पकार फिडिया. कॉपी करा. वर्णनानुसार पुनर्संचयित. राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय, अथेन्स.
एका सुंदर स्त्रीच्या रूपातील देवी म्हणजे अथेन्सची मूर्ती. या शिल्पकलेशी अनेक कथा संबद्ध आहेत. तयार केलेला उत्कृष्ट नमुना इतका उत्कृष्ट आणि प्रसिद्ध होता की त्याच्या लेखकास तात्काळ बरीच मत्सर वाटू लागले. त्यांनी प्रत्येक संभाव्य मार्गाने शिल्पकारास त्रास देण्याचा प्रयत्न केला आणि त्यांनी एखाद्या गोष्टीवर त्याचा आरोप का ठेवला याची विविध कारणे शोधली. ते म्हणतात की फिदीस यांच्यावर देवीच्या सजावटीसाठी दिलेल्या सोन्याचा काही भाग लपविल्याचा आरोप होता. आपला निर्दोषपणा सिद्ध करण्यासाठी फिडियाने सोन्याच्या सर्व वस्तू शिल्पातून काढल्या आणि वजन केले. शिल्पकला दिलेल्या सोन्याच्या वजनाचे वजन अगदी अचूक जुळते.
मग फिदियावर नास्तिकतेचा आरोप होता. याचे कारण अ\u200dॅथेनाची ढाल होती. यात ग्रीक आणि अ\u200dॅमेझॉन यांच्यातील युद्धाचा कथानक चित्रित केला आहे. ग्रीक लोकांमधे, फिडियाने स्वतःचे आणि त्याचे लाडके पेरिकल्स चित्रित केले. ढालीवरील फिडियासच्या प्रतिमेमुळे संघर्ष निर्माण झाला. फिडियासच्या सर्व कर्तृत्त्वात असूनही, ग्रीक लोक त्याच्याविरूद्ध सक्षम होते. मोठ्या शिल्पकाराचे जीवन निर्दयपणे अंमलात आले.
फिथियसच्या पार्थेनॉनमधील कामगिरी केवळ त्याच्या कार्यातच नव्हती. शिल्पकाराने इतर बरीच कामे तयार केली, त्यातील उत्कृष्ट म्हणजे एथेना प्रोमाकोसची विपुल कांस्य आकृती, इ.स.पू. 4 .० च्या सुमारास अ\u200dॅक्रोपोलिसवर उभारली गेली. आणि ऑलिम्पियाच्या मंदिरासाठी हस्तिदंताची आणि झीउसची सोन्याची तितकीच मोठी व्यक्ती.
ऑलिम्पियामधील मंदिरासाठी झ्यूसच्या पुतळ्याचे आपण अशा प्रकारे वर्णन करू शकता: सोन्याच्या सिंहासनावर एक विशाल 14 मीटर देव बसला होता आणि असे दिसते की तो उभा राहिला आहे, आपले हात सरळ करीत आहे - तो विशाल दालनात अडकलेला होईल. आणि कमाल मर्यादा कमी असेल. झीउसचे डोके ऑलिव्हच्या फांद्यांच्या मालाने सजविण्यात आले होते - ते एका देवदेवताच्या शांतीच्या प्रतीचे होते. चेहरा, खांदे, हात, छाती हस्तिदंताने बनविली गेली होती आणि डाव्या खांद्यावर झगा फेकला गेला. झीउसचा मुकुट आणि दाढी चमकणारे सोन्याचे होते. फिडियाने झीउसला मानवी कुलीनतेने संपत्ती दिली. त्याचा सुंदर चेहरा, कुरळे दाढी आणि कुरळे केसांनी बनलेला, केवळ कडक नव्हता, तर दयाळू होता, त्याचा पवित्रा पवित्र, सन्माननीय आणि शांत होता. शारीरिक सौंदर्य आणि आत्म्याच्या दयाळूपणाच्या संयोजनाने त्याच्या दैवी आदर्शतेवर जोर दिला. पुतळ्याने अशी छाप पाडली की पुरातन लेखकाच्या म्हणण्यानुसार, लोक दु: खाला कंटाळून फिदियांच्या निर्मितीचा विचार करण्याबद्दल सांत्वन मिळवतात. अफवाने झियसच्या पुतळ्याला “जगाच्या सात चमत्कार ”ंपैकी एक जाहीर केले आहे.
दुर्दैवाने, प्रामाणिक कामे यापुढे अस्तित्त्वात नाहीत आणि प्राचीन ग्रीसच्या कलाकृतींची भव्य कामे आम्ही आपल्या डोळ्यांनी पाहू शकत नाही. फक्त त्यांचे वर्णन आणि प्रती राहिल्या. हे मुख्यतः विश्वासू ख्रिश्चनांनी पुतळ्यांचा कट्टर नाश केल्यामुळे होते.
तिन्ही मूर्तिकारांची कामे अशीच होती की त्या सर्वांनी त्यामध्ये सुंदर शरीर आणि दयाळूपणाने एकत्र केलेला एकरुप चित्रण केले. हे त्या काळाचे मुख्य लक्ष होते. अर्थात, ग्रीक कलेतील निकष आणि दृष्टीकोन इतिहासाच्या काळात बदलले आहेत. पुरातन कला अधिक सरळ होती, त्याला खोल अर्थाने परिपूर्ण जादूची कमतरता नव्हती, जी ग्रीक अभिजात काळात मानवतेला आनंद देते.
हेलेनिझमच्या युगात जेव्हा मनुष्याने जगाच्या स्थिरतेची जाणीव गमावली, तेव्हा कलाने त्याचे जुने आदर्श गमावले. त्या काळातल्या सामाजिक प्रवृत्तीवर राज्य केलेल्या भविष्याबद्दलच्या अनिश्चिततेच्या भावनांना प्रतिबिंबित करण्यास सुरुवात केली. ग्रीक समाज आणि कलेच्या विकासाच्या सर्व कालखंडात एक गोष्ट एकत्र केली: प्लास्टिकच्या कलासाठी, अवकाशासाठीच्या कलांसाठी ही एक विशेष भविष्यवाणी आहे.
हे भविष्यवाणी समजण्याजोगे आहे: रंग, उदात्त आणि आदर्श सामग्री - संगमरवरी - अशा विविध प्रकारच्या विशाल साठाने त्याच्या अंमलबजावणीसाठी पर्याप्त संधी सादर केल्या. जरी बहुतेक ग्रीक शिल्पे पितळात बनविली गेली होती, जरी संगमरवरी नाजूक होती, परंतु संगमरवरी रंगाची आणि सजावटीची अशी रचना होती ज्यामुळे मानवी शरीराच्या सौंदर्याचे पुनरुत्पादन करणे शक्य झाले.
