एक वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत वाद्यवृंद च्या वाद्य विहंगावलोकन मध्ये आपले स्वागत आहे.

आपण नुकतेच शास्त्रीय संगीताशी परिचित होऊ लागले असल्यास, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा नाटकातील सदस्य कोणती वाद्य वाजवत आहेत हे कदाचित आपणास अद्याप माहित नाही. हा लेख आपल्याला मदत करेल. ऑर्केस्ट्राच्या मुख्य वाद्य यंत्रांचे वर्णन, चित्रे आणि ध्वनीचे नमुने आपल्याला ऑर्केस्ट्राद्वारे निर्मित प्रचंड प्रकारच्या ध्वनीची ओळख करुन देतील.

शब्द

"पीटर अँड वुल्फ" ही संगीतमय सिम्फॉनिक कथा 1936 मध्ये मॉस्को सेंट्रल चिल्ड्रन्स थिएटर (आता रशियन अ\u200dॅकॅडमिक यूथ थिएटर) साठी लिहिलेली होती. हे धैर्य आणि कल्पकता दाखविणार्\u200dया अग्रगण्य पीटची एक कथा आहे, आपल्या मित्रांना वाचवते आणि लांडगाला पकडते. या नाटकाच्या निर्मितीच्या दिवसापासून आजतागायत, तरुण पिढी आणि शास्त्रीय संगीताच्या अनुभवी प्रेमी दोघांमध्येही या नाटकाला अखंड जगभर लोकप्रियता मिळाली आहे. हा तुकडा आम्हाला विविध साधने ओळखण्यात मदत करेल त्यातील प्रत्येक वर्ण विशिष्ट साधन आणि स्वतंत्र हेतू द्वारे दर्शविला जातो: उदाहरणार्थ, पेटीया - तार वाद्य (प्रामुख्याने व्हायोलिन), पक्षी - उच्च रजिस्टरमध्ये बासरी, डक - ओबो, आजोबा - बासून, मांजर - सनई, लांडगा - फ्रेंच हॉर्न . सादर केलेल्या वाद्यांबरोबर स्वत: ची ओळख करून घेतल्यानंतर हा तुकडा पुन्हा ऐका आणि प्रत्येक इन्स्ट्रुमेंटला कसे वाटते हे लक्षात ठेवण्याचा प्रयत्न करा.

सेर्गेई प्रोकोफिएव्ह: "पीटर अँड वुल्फ"

धनुष्य स्ट्रिंग उपकरणे.

सर्व धनुष्य स्ट्रिंग इंस्ट्रूमेंट्स एक रेझोनटिंग लाकडी बॉडी (साउंडबोर्ड) वर ताणून कंपन कंपन आहेत. आवाज काढण्यासाठी घोडागाडीचा धनुष्य वापरला जातो, गळ्याला वेगवेगळ्या पोझिशन्सवर तार पकडण्याद्वारे, वेगवेगळ्या उंचीचे आवाज प्राप्त होतात. झुकलेल्या स्ट्रिंग इन्स्ट्रुमेंट्सचे कुटुंब हे लाइनअपमधील सर्वात मोठे आहे, संगीतकारांनी त्याच पंक्तीचे संगीत सादर करत एक विशाल विभागात गटबद्ध केला आहे.

4-तार असलेले धनुष्य वाद्य, जे त्याच्या कुटूंबातील सर्वाधिक आवाज आहे आणि ऑर्केस्ट्रामध्ये सर्वात महत्वाचे आहे. व्हायोलिनमध्ये सौंदर्य आणि आवाजाच्या अर्थपूर्णतेचे संयोजन आहे, कदाचित, इतर कोणतेही साधन नाही. पण व्हायोलिन वादक बहुधा चिंताग्रस्त आणि निंद्य असण्याची प्रतिष्ठा ठेवतात.

फेलिक्स मेंडेलसोहन व्हायोलिन कॉन्सर्टो

व्हायोला - देखावा मध्ये, व्हायोलिनची प्रत, ती किंचित मोठी, म्हणूनच ती कमी रजिस्टरमध्ये दिसते आणि व्हायोलिनपेक्षा त्यास प्ले करणे थोडे अधिक कठीण आहे. प्रस्थापित परंपरेनुसार वायोलला ऑर्केस्ट्रामध्ये सहाय्यक भूमिका नियुक्त केली जाते. वायोलिस्ट बहुधा वाद्य वातावरणात विनोद आणि किस्से यांचे लक्ष्य असतात. कुटुंबात तीन मुलगे होते - दोन हुशार होते, आणि तिसरा व्हायोलिस्ट होता ... पी.एस. काही लोकांना असे वाटते की व्हायोला ही व्हायोलिनची सुधारित आवृत्ती आहे.

रॉबर्ट शुमान "व्हायोला आणि पियानोसाठी परीकथा"

सेलो - बसलेला असताना वाजविणारा एक मोठा व्हायोलिन, गुडघांच्या दरम्यान वाद्य ठेवून त्यास मजल्यावरील टायरसह विश्रांती देतो. सेलोमध्ये कमी आवाज, विस्मयकारक क्षमता आणि कामगिरीचे तपशीलवार तंत्र आहे. सेलोच्या अभिनय गुणांनी मोठ्या संख्येने चाहत्यांची मने जिंकली.

सेलो आणि पियानोसाठी दिमित्री शोस्तकोविच सोनाटा

कॉन्ट्रॅबॅस - वाकलेल्या तारांच्या कुटुंबातील सर्वात कमी आवाज आणि आकारात सर्वात मोठा (2 मीटर पर्यंत). इन्स्ट्रुमेंटच्या शिखरावर पोहोचण्यासाठी कॉन्ट्राबास प्लेयर्सनी उभे किंवा उच्च खुर्चीवर बसणे आवश्यक आहे. दुहेरी खोल एक जाड, कर्कश आणि काही प्रमाणात गोंधळलेली इमारती आहे आणि संपूर्ण ऑर्केस्ट्राचा बास पाया आहे.

सेलो आणि पियानोसाठी दिमित्री शोस्तकोविच सोनाटा (सेलो पहा)

वुडविंड वाद्ये.

वेगवेगळ्या उपकरणांचा मोठा परिवार, लाकडापासून बनलेला नसतो. वाद्यातून वायूच्या वायब्रेशनद्वारे आवाज तयार होतो. कळा दाबल्याने हवेचा स्तंभ लहान होतो / आकार वाढतो आणि खेळपट्टी बदलते. प्रत्येक इन्स्ट्रुमेंटची सामान्यत: स्वतःची एकल ओळ असते, जरी अनेक संगीतकार ते सादर करू शकतात.

वुडविंड कुटुंबाची मुख्य साधने.

- आधुनिक बासरी अत्यंत क्वचितच लाकडापासून बनविलेले असते, बहुतेक वेळा धातूपासून (मौल्यवान धातूंचा समावेश असतो), कधीकधी प्लास्टिक आणि काचेच्या असतात. बासरी क्षैतिज ठेवली जाते. वाद्यवृंदातील सर्वाधिक आवाज वाजवणारी बासरी म्हणजे बासरी. वारा कुटुंबातील सर्वात व्हर्चुओसो आणि तांत्रिकदृष्ट्या चपळ साधन, या सद्गुणांमुळेच तिला बर्\u200dयाचदा ऑर्केस्ट्रल एकल सोपवले जाते.

वुल्फगँग अमाडियस मोझार्ट बासरी कॉन्सर्टो क्रमांक 1

ओबो - बासरीपेक्षा कमी श्रेणी असलेले एक मधुर साधन. आकारात थोडा शंकूच्या आकाराचा, ओबमध्ये एक मधुर, परंतु काहीसे अनुनासिक इमारत असते आणि वरच्या रजिस्टरमध्ये तीक्ष्ण देखील असते. हे प्रामुख्याने ऑर्केस्ट्रल एकल साधन म्हणून वापरले जाते. कारण खेळताना ओहोइस्टने त्यांचे चेहरे मुरडणे आवश्यक आहे, कधीकधी ते असामान्य लोक म्हणून ओळखले जातात.

ओबो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी विन्सेन्झो बेलिनी कॉन्सर्टो

क्लॅरिनेट - आवश्यक असलेल्या खेळपट्टीवर अवलंबून अनेक आकारात येतात. सनई फक्त एक काठी (रीड) वापरते, बासरी किंवा बासून सारखी दुहेरी रीड नाही. सनईमध्ये विस्तृत, उबदार, मऊ लाकूड असते आणि परफॉरमियरला विस्तृत अर्थविषयक शक्यता असते.
स्वत: ला तपासा: कार्लने क्लाराकडून कोरल चोरले आणि क्लाराने कार्लकडून क्लेरनेट चोरले.

कार्ल मारिया वॉन वेबर क्लॅरनेट कॉन्सर्टो क्रमांक 1

सर्वात कमी आवाज करणारे लाकूडविंड साधन, बास लाइनसाठी आणि वैकल्पिक मेलोडी साधन म्हणून दोन्ही वापरले. ऑर्केस्ट्रामध्ये सहसा तीन किंवा चार बासून असतात. त्याच्या आकारामुळे, या कुटुंबाच्या इतर उपकरणांपेक्षा बासून खेळणे कठिण आहे.

बासूनसाठी वुल्फगॅंग अमाडियस मोझार्ट कॉन्सर्टो

पितळ वाद्ये.

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामधील सर्वात मोठा वाद्य गट, आवाज काढण्याचे तत्त्व लाकूडपट्टी वाद्य सारखेच आहे - "प्रेस आणि ब्लो". प्रत्येक इन्स्ट्रुमेंट स्वतःची एकल ओळ प्ले करतो - तेथे भरपूर मटेरियल आहे. इतिहासाच्या वेगवेगळ्या युगांमध्ये, सिम्फनी ऑर्केस्ट्राने त्याच्या रचनांमध्ये वाद्यांचे गट बदलले, रोमँटिसिझमच्या युगात पवन वाद्यांमध्ये रस कमी झाला, 20 व्या शतकात पितळ वाद्यांच्या नवीन कामगिरीच्या शक्यता उघडल्या आणि त्यांचा विस्तार लक्षणीय वाढला. .

फ्रेंच हॉर्न (हॉर्न) - मूळतः शिकार करणा horn्या हॉर्नमधून आला, फ्रेंच हॉर्न मऊ आणि अर्थपूर्ण किंवा धारदार आणि विचित्र असू शकतो. थोडक्यात, ऑर्केस्ट्रा तुकड्यावर अवलंबून 2 ते 8 फ्रेंच शिंगे वापरतो.

निकोले रिम्स्की-कोर्साकोव्ह शेहेराजादे

उच्च स्पष्ट ध्वनी असलेले एक साधन, धूमधामपणासाठी अतिशय योग्य. सनईप्रमाणे, रणशिंग विविध आकारात येते आणि प्रत्येकाला स्वतःची इमारती असतात. उत्कृष्ट तांत्रिक गतिशीलतेद्वारे ओळखले जाणारे, कर्णे आर्केस्ट्रामधील आपली भूमिका तल्लखपणे पार पाडतात, त्यावर विस्तृत, चमकदार लाकूड आणि लांब सुमधुर वाक्ये सादर करणे शक्य आहे.

जोसेफ हेडन ट्रम्पेट कॉन्सर्टो

मेलोडिकपेक्षा अधिक बेस लाइन कार्य करते. ते एका विशिष्ट चल यू-आकाराच्या नळ्याच्या उपस्थितीद्वारे इतर पितळ वाद्यांपेक्षा भिन्न आहे - एक स्टेज, त्यास मागे व पुढे हलवून वाद्येचा आवाज बदलतो.

ट्रोम्बोनसाठी निकोले रिम्स्की-कोर्साकोव्ह कॉन्सर्टो

पर्कशन संगीत वाद्ये.

वाद्यांच्या गटांमधील सर्वात जुने आणि सर्वात असंख्य. पर्कशनला बर्\u200dयाचदा प्रेमाने आर्केस्ट्राचा "स्वयंपाकघर" म्हणतात आणि कलाकारांना "सर्व व्यापारांचा जॅक" असे म्हणतात. वादक टक्कर वाद्ये बर्\u200dयापैकी "कठोरपणे" हाताळतात: त्यांनी लाठीने त्यांना मारहाण केली, एकमेकांच्या विरुद्ध मारहाण केली, हादरवून टाकले - आणि हे सर्व ऑर्केस्ट्राची लय सेट करण्यासाठी तसेच संगीताला रंग आणि मौलिकता देण्यासाठी. . कधीकधी कारचे हॉर्न किंवा पवन आवाज (इओलिफॉन) चे नक्कल करणारे उपकरण ड्रममध्ये जोडले जाते. केवळ दोन टक्कर यंत्रांचा विचार करा:

- एक हेमिसिफेरिकल धातूचा केस, ज्याला चामड्याच्या पडदाने झाकून टाकले जाते, टिंपनी खूप मोठा आवाज करू शकतो किंवा, उलट, मऊ, गडगडाटासारख्या दूरच्या गोंधळासारखा, वेगवेगळ्या पदार्थांपासून बनवलेल्या डोक्यांसह असलेल्या काड्या वेगवेगळ्या ध्वनी काढण्यासाठी वापरल्या जातात: लाकूड, वाटले, लेदर. ऑर्केस्ट्रामध्ये साधारणत: दोन ते पाच टिमपणीपर्यंत टिंपानी खेळताना पाहणे खूप आवडते.

जोहान सबस्टीयन बाच टोकटा आणि फ्यूगु

प्लेट्स (जोडलेल्या) - बहिर्गोल गोल आकाराचे भिन्न धातूंचे डिस्क्स आणि निरंतर खेळपट्टी. नमूद केल्याप्रमाणे, वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत नव्वद मिनिटे टिकू शकते, आणि आपण फक्त एकदा झांज दाबावे लागेल, अचूक निकालासाठी कोणती जबाबदारी आहे याची कल्पना करा.

पितळ बँड उपकरणे. पवन वाद्ये

पितळ बँडचा आधार शंकूच्या वाहिनीसह वाइड-अँगल पितळ वारा साधनांनी बनलेला असतोः कॉर्नेट्स, फ्लुगलहॉर्न, युफोनिअम, वेदो, टेनिअर्स, बॅरिटेन्स, ट्यूबस. दुसरा गट एक बेलनाकार वाहिनीसह अरुंद-गेज तांबे साधनांनी बनलेला आहे: पाईप्स, ट्रोम्बोन, फ्रेंच शिंगे. वुडविंड इन्स्ट्रुमेंट्सच्या ग्रुपमध्ये लैबियल - बासरी आणि लिंगुअल (रीड) - क्लॅरनेट्स, सॅक्सोफोन, ओबो, बासून यांचा समावेश आहे. मूलभूत पर्कशन उपकरणांच्या गटामध्ये तिम्पाणी, मोठा ड्रम, झांज, सापळे ड्रम, त्रिकोण, टंबोरिन आणि तिथे समाविष्ट आहे. जाझ आणि लॅटिन अमेरिकन ड्रम देखील वापरले जातात: ताल सिंबल्स, कॉन्गो आणि बोंगो, टॉम-टॉम्स, हॅरव्हेस, टारतरुगा, अ\u200dॅगोगो, माराकास, कॅस्टनेट, पांडेयरा इ.

ऑर्केस्ट्रा

पितळ बँड - एक वाद्यवृंद, ज्यामध्ये वारा (लाकूड आणि पितळ किंवा फक्त पितळ) आणि पर्कशन संगीत वाद्ये यांचा समावेश आहे, जो सामूहिक कामगिरी करणारे गट आहे. एक स्थिर परफॉर्मिंग असोसिएशन म्हणून, 17 व्या शतकात अनेक युरोपियन देशांमध्ये त्याची स्थापना झाली. हे रशियामध्ये 17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात दिसले - 18 व्या शतकाच्या सुरूवातीस. (रशियन सैन्याच्या रेजिमेंटमध्ये लष्करी पितळ बँड).

डी ओ ची वाद्य रचना. हळूहळू सुधारित आधुनिक ब्रास बँडमध्ये 3 मुख्य प्रकार आहेत, जे मिश्रित ऑर्केस्ट्रा आहेतः लहान (20), मध्यम (30) आणि मोठे (42-56 किंवा अधिक कलाकार). बद्दल बिग डी ची रचना. यात समाविष्ट आहे: बासरी, ओबो (अल्टो सह), क्लॅरिनट्स (लहान, ऑल्टो आणि बास क्लेरनेटसह), सॅक्सोफोन्स (सोप्रानो, वेदो, टेनिर, बॅरिटेन्स), बासून (कॉन्ट्राबासूनसह), फ्रेंच शिंगे, रणशिंगे, ट्रोम्बोन, कॉर्नेट्स, वेदोस, टेनोर , बॅरिटोन, बॅसेस (पितळ ट्यूबस आणि बोल्ड डबल बास) आणि विशिष्ट पिचसह आणि त्याशिवाय टक्कर वाद्य डी.ओ. मध्ये मैफिलीचे तुकडे करतांना वीणा, सेलेस्टा, पियानो आणि इतर साधने अधूनमधून सादर केली जातात.

समकालीन डी ओ. विविध मैफिली आणि लोकप्रिय उपक्रम राबवा. त्यांच्या संग्रहालयात रशियन आणि जागतिक संगीताच्या अभिजात संगीताच्या जवळपास सर्व थकबाकी कामे समाविष्ट आहेत. सोव्हिएत कंडक्टरमध्ये डी ओ. - एस. ए. चर्नेत्स्की, व्ही. एम. ब्लेशेव्हिच, एफ. आय. निकोलायव्स्की, व्ही.

ग्रेट सोव्हिएट ज्ञानकोश

पितळ बँड रचना

प्रमुख गट, त्यांची भूमिका आणि क्षमता

ब्रास बँड ‘सॅक्सॉर्न्स’ या सामान्य नावाखाली अस्तित्वात असलेल्या उपकरणाच्या गटावर आधारित आहे. त्यांचे नाव ए. सॅक्सचे नाव आहे, ज्याने 1840 च्या दशकात त्यांचा शोध लावला. सॅक्सहॉर्नस एक सुधारित प्रकारची उपकरणे होती ज्याला बायगल्स (बायगलहॉर्न) म्हणतात. सध्या आपल्या यूएसएसआरमध्ये सामान्यत: हा गट मुख्य तांबे गट म्हणून ओळखला जातो. यात समाविष्ट आहे: अ) उच्च टेसीटुराची वाद्ये - सॅक्सॉर्न-सोप्रॅनिनो, सॅक्सॉर्न-सोप्रानो (कॉर्नेट); बी) मध्यम रजिस्टर उपकरणे - वेल्टो, टेनर, बॅरिटेन्स; सी) लो रजिस्टरची साधने - सॅक्सॉर्न-बास आणि सॅक्सॉर्न-कॉन्ट्राबास.

ऑर्केस्ट्राचे इतर दोन गट म्हणजे वुडविंड्स आणि पर्क्युशन उपकरणे. सॅक्सॉर्न गट, खरं तर, पितळ बँडचा लहान पितळ बँड तयार करतो. या गटात वुडविन्ड्स, तसेच फ्रेंच शिंगे, रणशिंगे, ट्रोम्बोन आणि पर्क्युशनच्या जोडणीमुळे ते एक लहान मिश्र आणि मोठ्या मिश्रित रचना तयार करतात.

सर्वसाधारणपणे, शंकूच्या आकाराचे नलिका असणारी सैक्सॉर्नचा समूह आणि या उपकरणांच्या विस्तृत वैशिष्ट्यासह बरीच मोठी, मजबूत आवाज आणि समृद्ध तांत्रिक क्षमता आहे. हे विशेषतः कॉर्नेट, उत्कृष्ट तांत्रिक गतिशीलतेची साधने आणि एक चमकदार, अर्थपूर्ण आवाज यावर लागू होते. त्यांना प्रामुख्याने कामाच्या मुख्य सुरावटीच्या साहित्यावर सोपविण्यात आले आहे.

मध्यम रेजिस्टर इन्स्ट्रुमेंट्स - वेल्डोस, टेनर्स, बॅरिटेन्स - पितळ बँडमध्ये दोन महत्वाची कामे करतात. प्रथम, ते हार्मोनिक "मध्यम" भरतात, म्हणजेच ते विविध प्रकारचे सादरीकरण (सतत ध्वनी, आकृती, पुनरावृत्ती नोट्स इत्यादींच्या स्वरूपात) सुसंवाद करण्याचे मुख्य आवाज करतात. दुसरे म्हणजे, ते ऑर्केस्ट्राच्या इतर गटांशी संवाद साधतात, सर्वप्रथम कॉर्नेटसह (नेहमीच्या जोडण्यांपैकी एक म्हणजे थीमची कामकाज प्रति ऑक्टॅव्ह टेनर्ससह), तसेच बेसससह, ज्यांना बर्\u200dयाचदा "मदत" केली जाते. बॅरिटोनद्वारे

या गटासाठी थेट सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासाठी वैशिष्ट्यीकृत पितळ साधने आहेत - फ्रेंच शिंगे, कर्णे, ट्रोम्बोन (यूएसएसआर मध्ये स्वीकारलेल्या पितळ बँडच्या संज्ञेनुसार, तथाकथित "वैशिष्ट्यपूर्ण पितळ").

मूलभूत पितळ बँडमध्ये एक महत्त्वाची भर म्हणजे वुडविंड गट. हे बासरी आहेत, त्यांच्या मुख्य जातींसह क्लॅरनेट्स आणि मोठ्या रचनामध्ये ओबो, बासून, सॅक्सोफोन देखील आहेत. ऑर्केस्ट्रामध्ये लाकडी वाद्यांचा (बासरी, क्लॅरनेट्स) परिचय लक्षणीयरीत्या त्याची श्रेणी वाढवू शकतो: उदाहरणार्थ, कॉर्नेट, कर्णे आणि टेनर यांच्याद्वारे वाजवलेली चाल (तसेच सुसंवाद) एक किंवा दोन आठवडे पर्यंत दुप्पट केली जाऊ शकते. याव्यतिरिक्त, वुडविंड्सचे महत्व असे आहे की, एमआय ग्लिंका यांनी लिहिले आहे की ते "प्रामुख्याने ऑर्केस्ट्राच्या रंगासाठी काम करतात," म्हणजेच, त्याच्या आवाजाच्या तेज, चमकांना योगदान देतात (ग्लिंका, तथापि, एक वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत), परंतु स्पष्टपणे ही व्याख्या पवन वाद्यवृंदांवर लागू आहे).

शेवटी, पितळ बँडमध्ये पर्कशन ग्रुपच्या विशिष्ट महत्त्ववर जोर देणे आवश्यक आहे. पितळ बँडच्या अगदी वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांसह आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे उच्च घनता, प्रचंड आवाज, तसेच खुल्या हवेत खेळण्याच्या वारंवार घटनांमध्ये, भांडवलामध्ये मार्चिंग आणि नृत्य संगीताच्या महत्त्वपूर्ण प्रभावासह, पर्कशन लयची आयोजन करण्याची भूमिका विशेष महत्वाची आहे. म्हणूनच, सिम्फॉनिक बँडच्या तुलनेत ब्रास बँड, पर्क्युशन ग्रुपच्या काही प्रमाणात जबरदस्तीने, उच्चारण केलेल्या ध्वनीने दर्शविले जाते (जेव्हा आपण पितळी पट्टीपासून दूरवरून येत असल्याचा आवाज ऐकतो तेव्हा आपण प्रथम लयच्या तालातील ठोके जाणवतो. मोठा ड्रम, आणि मग आम्ही इतर सर्व आवाज ऐकू लागतो).

लहान मिश्रित पितळ बँड

लहान पितळ आणि लहान मिश्रित वाद्यवृंद यांच्यामधील निर्णायक फरक हा उच्च-उंचीचा घटक आहे: बासरी आणि त्यांच्या वाणांसह शहनाईंच्या सहभागाबद्दल धन्यवाद, ऑर्केस्ट्राने उच्च रजिस्टरच्या "झोन" मध्ये प्रवेश मिळविला. यामुळे ऑर्केस्ट्राच्या आवाजाची परिपूर्णता परिपूर्ण सामर्थ्यावर अवलंबून नसते, परंतु रेजिटर अक्षांश, व्यवस्थेचे खंड यावर अवलंबून असते. याव्यतिरिक्त, विरोधाभास लाकडाच्या गटासह पितळ ऑर्केस्ट्राच्या आवाजाशी जुळण्यासाठी संधी निर्माण होतात. म्हणूनच, तांबे गटाच्या स्वतःच "क्रियाकलाप" च्या सीमांमध्ये एक विशिष्ट कपात होते, जे काही प्रमाणात ब्रॉडच्या वाद्यवृंदात नैसर्गिक आहे की सार्वभौमत्व गमावते.

लाकडी गटाच्या उपस्थितीबद्दल तसेच वैशिष्ट्यपूर्ण तांबे (फ्रेंच हॉर्न, रणशिंग) यांच्या उपस्थितीबद्दल धन्यवाद, लाकूड आणि तांबे गटात आणि लाकूडसमूहातच रंगांचे मिश्रण केल्यामुळे उद्भवलेल्या नवीन टिंबर्सची ओळख करुन देणे शक्य होते.

उत्कृष्ट तांत्रिक क्षमतेबद्दल धन्यवाद, तांत्रिक जबरदस्तीने लाकडी "तांबे" खाली उतरविली जाते, ऑर्केस्ट्राचा एकूण आवाज अधिक हलका होतो आणि तांबे वाद्याच्या तंत्राची वैशिष्ट्य "व्हिस्कोसिटी" जाणवत नाही.

या सर्वांनी एकत्र घेतल्या जाणार्\u200dया संचालनालयाच्या सीमांचा विस्तार करणे शक्य करते: एक लहान मिश्रित वाद्यवृंद विविध प्रकारांच्या कामांच्या विस्तृत श्रेणीत प्रवेश करू शकतो.

अशा प्रकारे, एक छोटासा मिश्रित पितळ वाद्यवृंद हा एक परिपूर्ण कार्यक्षम सामूहिक कार्य आहे आणि यामुळे, ऑर्केस्ट्राच्या सदस्यांवर स्वतः (तंत्र, एकत्रित सुसंवाद) आणि पुढा on्यावर (तंत्र आयोजित करणे, संचालकांची निवड करणे) यावर व्यापक जबाबदा .्या लादल्या जातात.

मोठा मिश्रित पितळ बँड

ब्रास बँडचा उच्चतम प्रकार म्हणजे एक मोठा मिश्रित पितळ बँड, जो बर्\u200dयापैकी गुंतागुंत निर्माण करू शकतो.

ही रचना प्रामुख्याने ट्रोम्बोन, तीन किंवा चार (ट्रॉम्बोनला "नरम" सॅक्सॉर्नच्या गटाकडे विरोध करण्यासाठी), रणशिंगेचे तीन भाग, फ्रेंच शिंगांचे चार भाग यांच्या परिचयातून दर्शविली जाते. याव्यतिरिक्त, मोठ्या वाद्यवृंदात वुडविंडचा अधिक संपूर्ण गट आहे, ज्यात तीन बासरी (दोन मोठे आणि एक पिककोलो), दोन ओबो (इंग्रजी शिंगाने दुसर्\u200dया ओबोच्या जागी किंवा त्याच्या स्वतंत्र भागासह) बनलेला आहे, त्यांच्या वाणांसह क्लॅरीनेट्सचा मोठा गट, दोन बेसन्सून (कधीकधी कॉन्ट्राबासूनसह) आणि सॅक्सोफोन्स.

मोठ्या ऑर्केस्ट्रामध्ये, हेलिकॉन, एक नियम म्हणून, ट्यूबाद्वारे बदलले जातात (त्यांचे ट्यूनिंग, खेळण्याचे सिद्धांत, बोटाने हेलिकॉनसारखेच आहेत).

पर्कशन ग्रुप टिम्पनीने जोडला जातो, सहसा तीन: मोठे, मध्यम आणि लहान.

हे स्पष्ट आहे की एका मोठ्या ऑर्केस्ट्रामध्ये, छोट्याशा तुलनेत जास्त रंगीबेरंगी आणि डायनॅमिक क्षमता असते. त्याच्यासाठी वैशिष्ट्यपूर्ण म्हणजे विविध खेळण्याच्या तंत्राचा वापर - लाकडाच्या तांत्रिक क्षमतेचा व्यापक वापर, तांबे गटात "बंद" ध्वनी (नि: शब्द) चा वापर, विविध प्रकारची इमारती आणि वाद्ये यांचे हार्मोनिक संयोजन.

मोठ्या ऑर्केस्ट्रामध्ये, कर्णे आणि कोनेटचा विरोध विशेषतः सल्ला दिला जातो, तसेच क्लॅरिनेट्स आणि कॉर्नेटमध्ये डिव्हिसी तंत्राचा व्यापक वापर आणि प्रत्येक गटाचे विभाजन 4-5 आवाजांवर आणले जाऊ शकते.

स्वाभाविकच, एक मोठा मिश्रित वाद्यवृंद संगीतकारांच्या संख्येत लहान मोजमाप्यांपेक्षा लक्षणीय आहे (जर एक लहान पितळ वाद्यवृंद 10-12 लोक, एक लहान मिश्रित वाद्यवृंद 25-30 लोक असतील तर मोठ्या मिश्रात 40-50 संगीतकार आणि बरेच काही समाविष्ट आहेत).

पितळ बँड. संक्षिप्त रेखाटन. आय. गुबरेव. मी.: सोव्हिएत संगीतकार, 1963

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा हा एक मोठा वाद्य समूह मानला जातो जो विविध वाद्य कार्ये करतो. असा वाद्यवृंद पारंपारिक पश्चिम युरोपियन संगीत सादर करतो. सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या वारा वादनांसह अशा कार्यप्रदर्शनासाठी विविध संगीत वाद्ये आहेत.

सिम्फनी ऑर्केस्ट्राची रचना आणि त्याची वैशिष्ट्ये

आधुनिक संग्रहालयात संगीतकारांच्या चार श्रेणी भाग घेतात. ज्या वाद्यांवर संगीत वाजवले जाते ते त्यांची विविधता, लयबद्ध, ध्वनी वैशिष्ट्ये आणि डायनॅमिक गुणधर्मांद्वारे ओळखले जातात. बँडच्या पायामध्ये वाद्यांचा वाद्य वाजविणा of्यांचा समावेश असतो. कलाकारांची एकूण संख्या दोन तृतीयांश आहे. वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत वाद्यवृंद समावेश:

• डबल बास खेळाडू;
• सेलिस्ट्स
• व्हायोलिन वादक
• व्हायोलिस्ट

सामान्यत: तार हे मधुर सुरवातीच्या मुख्य वाहक असतात.

लाकूड आणि पितळ उपकरणे

दुसरा गट म्हणजे सिम्फनी ऑर्केस्ट्राची वुडविंड वाद्ये, ज्यात समाविष्ट आहेः

• बेसन्स;
• ओबो
• क्लॅरिनेट्स;
• बासरी.

या प्रत्येक वाद्याचा स्वतःचा एक भाग आहे. जर आपण त्यांची वाकलेली केसांची तुलना केली तर त्यांच्याकडे कामगिरीच्या तंत्रामध्ये इतकी रुंदी आणि विविधता नाही. परंतु त्यांच्याकडे ध्वनीची संक्षिप्तता असताना शेड्सची चमक आणि चमक आहे.

ब्रास वाद्ये सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामध्ये एक दोलायमान आवाज देखील तयार करतात. यात समाविष्ट:

• पाईप्स;
• नळ्या;
• फ्रेंच शिंगे;
• ट्रोम्बोन

त्यांचे आभारी आहे, संगीत वाद्य कार्यांमध्ये शक्ती दिसून येते, म्हणूनच ते सामान्य कामगिरीमध्ये मूलभूत आणि लयबद्ध पीठ म्हणून कार्य करतात.

ऑर्केस्ट्रामध्ये व्हायोलिनची भूमिका

व्हायोलिनचा सर्वाधिक आवाज. हे साधन विस्तृत अभिव्यक्त आणि तांत्रिक शक्यता द्वारे दर्शविले जाते. म्हणून, व्हायोलिन कामगिरीवर सोपविण्यात आले आहे:

• कठीण आणि वेगवान परिच्छेद;
• भिन्न ट्रिल;
• रुंद आणि मधुर झेप;
• ट्रेमोलो.

व्हायोलिनसारखेच वाद्य वाद्य वाद्य वाद्य वाद्य, वादनाचा आहे. तज्ञांनी कबूल केले आहे की व्हायोलिनपेक्षा लहरीपणाची चमक आणि तेज कमी आहे. तथापि, मोहक, स्वप्नाळू-रोमँटिक संगीत देण्यासाठी हे उत्कृष्ट आहे.

परंतु सेलो व्हायोलाच्या आकारापेक्षा दुप्पट आहे, परंतु त्याचे धनुष्य व्हायोला किंवा व्हायोलिनपेक्षा कमी आहे. या इन्स्ट्रुमेंटचे "पाय" म्हणून वर्गीकरण केले आहे. हे गुडघ्यांच्या दरम्यान स्थापित केले आहे, आणि ते एका धातूच्या टायरसह फरशीवर टेकलेले आहे.

कॉन्ट्राबॅस आणखी मोठा आहे. म्हणून, कलाकार एकतर उभे किंवा उच्च पाय असलेल्या स्टूलवर बसून खेळतो. या वाद्यावर सर्वात वेगवान परिच्छेदन खेळले जाऊ शकतात. ते तारांच्या आवाजासाठी आधार तयार करण्यास सक्षम आहे, कारण हे बास आवाजाचे भाग करते. बहुधा त्याचा आवाज जाझ ऑर्केस्ट्रामध्ये ऐकू येतो.

"जादू" बासरी, ओबो आणि सनई

बासरी सर्वात प्राचीन उपकरणांपैकी एक मानली जाते. ग्रीस, इजिप्त आणि रोम या पुस्तकात तिचा उल्लेख आहे. हे एक अतिशय सद्गुण आणि चपळ साधन आहे.

बासरी सह, प्राचीन काळातील प्राथमिकता ओबोने आव्हान दिले आहे. हे त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने एक अद्वितीय साधन आहे. त्याची रचना अशी आहे की ती कधीही त्याची सेटिंग गमावत नाही. आणि याचा अर्थ असा आहे की उर्वरित "सहभागी" त्यानुसार कॉन्फिगर केले जावेत. सनई देखील एक लोकप्रिय साधन आहे. केवळ तो ध्वनीची क्षमता लवचिकपणे बदलण्यात सक्षम आहे. आवाजाच्या वेगवेगळ्या गुणधर्मांमुळे, पितळ बँडमधील हा कदाचित सर्वात अर्थपूर्ण "आवाज" मानला जातो.

पर्कशन संगीत वाद्ये

जेव्हा समूहांमध्ये सिम्फनी ऑर्केस्ट्राची तपासणी केली जाते, तेव्हा टक्कर वाद्ये वेगळे केली जातात. ताल निर्माण करणे हे त्यांचे कार्य आहे. याशिवाय:

• संतृप्त ध्वनी आणि आवाज पार्श्वभूमी तयार करा;
• त्यांच्यासह, धुनांचे पॅलेट सजावट केलेले, पूरक आणि प्रभावी होते.

ध्वनीच्या स्वरूपाद्वारे, टक्कर वाद्ये दोन प्रकारात विभागली जातात:

१. पहिल्याकडे विशिष्ट मर्यादेत एक खेळपट्टी असते:

• टिंपनी;
• सिलोफोन
• घंटा इ.

2. दुसर्\u200dया प्रकारच्या वाद्यासाठी अचूक खेळपट्टी परिभाषित केलेली नाही. ही अशी साधने आहेतः

• ढोल;
• डांबर
• प्लेट्स;
• त्रिकोण इ.

सर्वात प्राचीन वाद्यांमध्ये टिंपनी आहे. त्यांचा आवाज ग्रीसमधील रहिवासी, सिथियन्स, आफ्रिकन लोकांनी ऐकला. लेदरसह इतर साधनांप्रमाणेच, टिंपानीकडे आवाजांचा एक विशिष्ट आवाज आहे.

झिल्ली मोठ्या आकाराच्या मेटलपासून बनविलेल्या मोठ्या गोल प्लेट्स असतात. त्यांच्या मध्यभागी थोडासा फुगवटा आहे. तेथे पट्ट्या जोडलेल्या आहेत जेणेकरून कलाकार त्यांच्या हातातील झांजे धरू शकेल. उभे असताना आपण खेळले पाहिजे जेणेकरून हवेतील आवाज अधिक चांगला पसरतो. सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामध्ये सहसा झांजांची जोड असते.

तेथे इतर मूळ डिव्हाइस आहेत, उदाहरणार्थ, एक झीलोफोन. आवाज देणारी शरीर लाकडापासून बनवलेल्या, विविध आकारांच्या ब्लॉक्सच्या स्वरूपात सादर केले जाते. क्वचितच रशियन लोक ऑर्केस्ट्रा झिलोफोनशिवाय करतात. लाकडी अवरोध क्लिक, कोरडे आणि तीक्ष्ण आवाज काढतात. कधीकधी ते विचित्र आणि विचित्र प्रतिमांसह खिन्न मनःस्थितीसह प्रेक्षकांना हवा देतात.

लोकसंगीतांच्या वाद्यवृंदात सामीलोफोन आणि इतर तत्सम वाद्ये समाविष्ट केलेली कथा बहुतेकदा कथाकथांमध्ये ऐकली जाते जिथे परीकथा किंवा महाकाव्य भाग आहेत.

सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या पितळ वाद्यांच्या बाबतीत, जेव्हा रणशिंग प्रथम सादर केले जाते. ऑपेरा ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रवेश करणारी ती पहिली होती. तिचे लाकूड गीतमय म्हणता येणार नाही; हे केवळ धमकीचे साधन आहे. आणि फ्रेंच हॉर्न हे संगीत समूहातील सर्वात काव्यात्मक मानले जाते. त्याची नोंद कमी रजिस्टरमध्ये निराशाजनक आहे आणि वरच्या रजिस्टरमध्ये खूपच ताणतणाव आहे.

पितळ आणि वुडविंड वाद्य यांच्या दरम्यान सॅक्सोफोनने कुठेतरी कब्जा केला आहे. ध्वनी सामर्थ्याच्या बाबतीत, हे सनईपेक्षा अधिक आहे. गेल्या शतकाच्या सुरूवातीस पासून, त्याच्या आवाजाने जाझच्या जोडणीवर वर्चस्व राखले आहे. ट्यूबा म्हणून सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या अशा पवन उपकरणांना "बास" म्हणून संबोधले जाते. हे तांबे गटाच्या श्रेणीतील सर्वात कमी क्षेत्र व्यापू शकते.

वाद्यवृंद ऑर्केस्ट्रा मध्ये एक उत्तम जोड आहे

मुख्य रचना व्यतिरिक्त, अतिरिक्त उपकरणे सादर केली जातात, उदाहरणार्थ, वीणा. मानवजातीचा संगीताचा इतिहास सर्वात प्राचीन वाद्यात वीणा आहे. त्याची सुरूवात रिलीज झालेल्या धनुष्याच्या मधुर आवाजापासून झाली. म्हणून प्राचीन धनुष्य हळूहळू एका सुंदर वीणामध्ये रूपांतरित झाले.

वीणा एक उपटलेले तार आहे. तिचे सौंदर्य इतर "सहभागी" मधून वेगळे आहे. आणि तिच्या व्हॅचुओसो क्षमता देखील अद्वितीय आहेत. हे सादर करतेः

• रुंद जीवा;
• ग्लिसॅन्डो
• अर्पेगिओस मधील परिच्छेद;
• हार्मोनिक्स.

ऑर्केस्ट्रामध्ये, वीणा भावनिक नव्हे तर रंगीबेरंगी भूमिका बजावते. ती इतर उपकरणांसाठी सहसा म्हणून काम करते. परंतु ज्या क्षणी वीणा एकटा आवाजात बोलतात, त्यावेळेस एक ज्वलंत प्रभाव प्राप्त होतो.

व्हिडिओ:

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामध्ये वाद्य वाद्यांचे तीन गट असतात: तार (व्हायोलिन, व्हायोलस, सेलोस, डबल बेसस), वारा (पितळ आणि लाकूड) आणि पर्क्युशन उपकरणांचा समूह. खेळल्या जाणा .्या तुकड्यावर अवलंबून गटातील संगीतकारांची संख्या भिन्न असू शकते. बर्\u200dयाचदा, सिम्फनी ऑर्केस्ट्राची रचना विस्तृत केली जाते, त्यासाठी अतिरिक्त आणि एटिपिकल वाद्य सादर केले जातात: वीणा, सेलेस्टा, सॅक्सोफोन इ. सिंफनी ऑर्केस्ट्रामधील संगीतकारांची संख्या काही बाबतीत 200 संगीतकारांपेक्षा जास्त असू शकते!

गटांमधील संगीतकारांच्या संख्येवर अवलंबून, एक लहान आणि मोठा वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत वाद्यवृंद ओळखले जाते; छोट्याशा प्रकारांमध्ये नाट्य वाद्यवृंद आहेत ज्या ओपेरा आणि बॅलेटच्या संगीताच्या साथीने भाग घेतात.

चेंबर

अशा वाद्यवृंद संगीतकारांच्या लक्षणीय लहान रचना आणि वाद्ययंत्रांच्या लहान समूहांद्वारे सिंफॉनिक ऑर्केस्ट्रापेक्षा भिन्न आहेत. चेंबर ऑर्केस्ट्राने वारा आणि टक्कर यंत्रांची संख्या देखील कमी केली आहे.

स्ट्रिंग

या ऑर्केस्ट्रामध्ये फक्त वायोलिन, व्हायरोला, सेलो, डबल बास - तार असलेल्या धनुष्य वाद्ये असतात.

वारा

पितळ बँडमध्ये वारा समूहाची विविध साधने - लाकूड आणि पितळ, तसेच परक्युशन उपकरणांचा समूह समाविष्ट असतो. सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा (बासरी, ओबो, सनई, बासून, सॅक्सोफोन, रणशिंग, हॉर्न, ट्रोम्बोन, ट्यूबा) आणि विशिष्ट वाद्ये (वारा ऑल्टो, टेनर, बॅरिटोन, युफोनियम, फ्लुजहॉर्न, सोसाफोन) यासह ब्रास बँडमध्ये, वाद्य वाद्या समाविष्ट आहेत. , इ.) इत्यादी), जे इतर प्रकारच्या ऑर्केस्ट्रामध्ये आढळत नाहीत.

आपल्या देशात, पॉप आणि जाझ रचनांबरोबरच लष्करी पितळ बँड खूप लोकप्रिय आहेत, विशेष लागू केलेले सैन्य संगीतः फॅनफेअर, मोर्चेस, स्तोत्रे आणि तथाकथित लँडस्केप गार्डनिंग रीपर्टोअर - वॉल्ट्ज आणि जुने मोर्चे. सिम्फॉनिक आणि चेंबर बँडपेक्षा पितळ बँड बरेच मोबाइल आहेत, ते गतिमान असताना संगीत सादर करू शकतात. कामगिरीची एक खास शैली आहे - एक ऑर्केस्ट्रल अशुद्ध, ज्यामध्ये ब्रास बँडद्वारे संगीताचे प्रदर्शन संगीतकारांच्या जटिल कोरिओग्राफिक परफॉरमेंसच्या एकाचवेळी कामगिरीसह एकत्र केले जाते.

ओपेरा आणि बॅलेटच्या मोठ्या थिएटरमध्ये आपल्याला विशेष पितळ बँड - नाटकीय बँड आढळू शकतात. टोळी थेट स्टेज प्रॉडक्शनमध्येच भाग घेतात, जेथे कथानकानुसार संगीतकार पात्रात अभिनय करतात.

पॉप

नियम म्हणून, ही एक लहान सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा (पॉप-सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा) ची एक विशेष रचना आहे, ज्यामध्ये, इतर गोष्टींबरोबरच, सॅक्सोफोन, विशिष्ट कीबोर्ड, इलेक्ट्रॉनिक उपकरणे (सिंथेसाइजर, इलेक्ट्रिक गिटार इ.) आणि एक पॉप ताल विभाग

जाझ

नियमानुसार, जाझ ऑर्केस्ट्रा (बँड) मध्ये पितळ गट असतो, ज्यामध्ये वायोलिन आणि डबल बासद्वारे प्रतिनिधित्व केलेले स्ट्रिंग ग्रुप, इतर ऑर्केस्ट्राच्या तुलनेत वाढविलेले ट्रम्पेट्स, ट्रोम्बोन आणि सॅक्सोफोन गट असतात, तसेच जाझ ताल तालिका .

लोक वाद्यांचा वाद्यवृंद

लोकांच्या एकत्रित स्वरुपाचे एक रूप म्हणजे रशियन लोक वाद्य वाद्यवृंदांचे वाद्यवृंद. यात बालाइकास आणि डोमराचे गट आहेत, त्यात गुसली, बटण अ\u200dॅक्रिडन्स, विशेष रशियन पवन वाद्ये - शिंगे आणि झालिकांचा समावेश आहे. अशा ऑर्केस्ट्रामध्ये बहुतेक वेळा सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा - बासरी, ओबो, फ्रेंच शिंगे आणि टक्कर वाद्य यांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण साधने समाविष्ट असतात. असा वाद्यवृंद तयार करण्याची कल्पना १ 19 व्या शतकाच्या शेवटी बालाइका वादक वसिली अँड्रीव यांनी मांडली होती.

रशियन लोक वाद्याचा वाद्यवृंद हा केवळ एक प्रकारचा लोकसंगीत नाही. उदाहरणार्थ, स्कॉटिश पाइपर ऑर्केस्ट्रा, मेक्सिकन वेडिंग ऑर्केस्ट्रा आहेत ज्यात विविध गिटार, कर्णे, वांशिक पर्कशन इत्यादींचा समूह आहे.

सिम्फॉनिक स्कोअरमध्ये पर्क्युशन यंत्र

एक वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत (विशेषत: नृत्याच्या पात्राच्या तुकड्यांमध्ये) पर्कशन उपकरणांच्या वापराची सुरुवात सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या स्वतःच तयार होण्याच्या कालावधीस सूचित करते.

१ thव्या शतकाच्या उत्तरार्धात ते अधिक स्पष्टपणे १ thव्या शतकामध्ये दृढपणे स्थापित आणि विकसित झाले. तोपर्यंत, सिम्फॉनिक संगीतात (नृत्याच्या तुकड्यांचा अपवाद वगळता), ते वेगळ्या प्रकरणांमध्ये वापरले जात होते.

अशा प्रकारे, हेडनची "मिलिटरी सिम्फनी", बीथोव्हेनच्या सिंफनी क्रमांक 9 मध्ये एक त्रिकोण, झांज आणि एक मोठा ड्रम आहे. एक अपवाद म्हणजे बर्लिओज, ज्याने ड्रम, तंबूरिन, त्रिकोण, झिल्ली आणि तेथे आणि तेथे त्यांच्या रचनांमध्ये वापरल्या. ग्लिंकाच्या कामांमध्ये पर्क्युशन वाद्ये मोठ्या प्रमाणात वापरली जातात, ज्याने आधीपासूनच नमूद केलेल्या साधनांच्या व्यतिरिक्त ऑर्केस्ट्रामध्ये कास्टनेट्सची ओळख करुन दिली.

१ thव्या शतकाच्या उत्तरार्धानंतर स्ट्राइक गट आणखी विकसित झाला आहे. ड्रमपैकी, झिलोफोन वापरण्यास सुरुवात केली, सेलेस्टा दिसू लागला. याचे बरेच श्रेय रशियन शाळेच्या संगीतकारांचे आहे. त्यांचे थेट वारस सोव्हिएत संगीतकार आहेत, जे त्यांच्या कामांमध्ये मोठ्या यशस्वीरित्या विविध प्रकारचे पर्क्युशन वाद्ये वापरतात.

टक्कर आणि रिंग यंत्रांची सामान्य वैशिष्ट्ये

"गोंगाट, रिंग करणे, फोर्टेमध्ये गडबड करणे" आणि "पियानोमध्ये नयनरम्य, रंगीबेरंगी लय" - ऑर्केस्ट्रा (रिमस्की-कोर्साकोव्ह) मधील पर्कसेशनची ही सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण भूमिका आहे. पर्कशन, जेव्हा इतर गटांच्या वाद्ये एकत्र केली जातात, तेव्हा लयबद्ध होतात आणि नंतरचे सोनोरिटी अधिक स्पष्ट करतात. यामधून, इतर गटांची वाद्ये जसे होती तसे, पर्कशन्सचा खेळपट्टी स्पष्ट करते.

टक्कर वाद्यांमध्ये धातू, लाकूड आणि पडदा (लेदर) बनलेल्या व्हायब्रेटर्ससह वाद्ये आहेत. पर्क्युशन वाद्ये त्यांच्या संरचनेत भिन्न असतात, जसे विशिष्ट खेळपट्टीवर किंवा ठराविक खेळपट्टीशिवाय; टॅमब्रे व डायनॅमिक द्वारे दर्शविलेले, ज्या सामग्रीतून ते तयार केले गेले आहेत आणि ध्वनी उत्पादन करण्याच्या पद्धती: ड्रम सोनॉरिटीची यंत्र, रिंगिंग (धातू) आणि क्लिक करणे (लाकडी); टेसीट्यूराच्या बाजूने - कमी, मध्यम किंवा उच्च आवाज देणारी वाद्ये म्हणून; त्यांच्या सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण ताल आणि गतिशीलतेच्या दृष्टिकोनातून (एक साधी, मोठी किंवा लहान, गुंतागुंतीच्या तालांची साधने म्हणून); त्यांना स्कोअरमध्ये लक्षात घेतल्यापासून; ऑर्केस्ट्रामधील त्यांच्या भूमिकेच्या भागावर.

विशिष्ट उंचीशिवाय प्रभाव साधने

त्रिकोण (त्रिकोणो)

हे साधन खुल्या त्रिकोणाच्या आकारात वाकलेला एक धातूचा रॉड आहे. प्रत्येक बाजूचे आकार सुमारे 20 सेमी असते. खेळ दरम्यान, त्रिकोण निलंबित केला जातो. धातूच्या रॉडने त्रिकोणाच्या बाजूस प्रहार करून ध्वनी निर्माण केली जातात.

त्रिकोणाची विशिष्ट उंची नसते, तथापि, ते वाद्यवृंदांच्या अंतर्भूततेच्या आवाजासह आत्मसात करण्यास सक्षम असे एक उंच उंच यंत्र आहे. त्यावर साध्या आणि गुंतागुंतीच्या दोन्ही लय सादर केल्या जाऊ शकतात. परंतु नंतरचे मर्यादित कालावधीच्या रेखांकनांमध्ये घेणे हितावह आहे, कारण छोट्या लयबद्ध आकृत्यांची सतत कामगिरी एकमेकांच्या मागे सतत रिंगमध्ये विलीन होते. पियानोमधील त्रिकोणाचे लाकूड तेजस्वी, परंतु कोमलतेने वाजवणा color्या रंगाने वेगळे केले जाते; फॉर्टे इन - एक चमकदार तेजस्वी, अत्यंत प्रेमळ, अत्यंत सामर्थ्यवान तेजस्वी सोनोरिटी. डायनॅमिक शेड्समध्ये क्रिसेंडो आणि डिमिनेन्डो देखील आहेत. त्रिकोण धनुष्य आणि लाकूड आणि पितळ दोन्ही साधनांसह चांगले कार्य करते. हे मुख्यतः पियानोमध्ये, पियानोमध्ये वाकलेल्या लोकांसह एकत्र केले जाते - प्रामुख्याने फोर्टे मध्ये, जरी हे अपवाद असले तरी शक्य आहे.

स्कोअरमधील त्रिकोण एक चावी (स्ट्रिंग) वर की न सेट केल्यावर नोंदविला जातो (तथापि, पाच-लाइन कर्मचार्\u200dयांवर रेकॉर्ड देखील आहे, मुख्यत्वे ट्रबल क्लेफच्या आधी असलेल्या चिठ्ठीसह). संकेतक त्रिकोणाच्या भागाच्या तालबद्ध आणि गतिशील बाजू दर्शविल्या पाहिजेत. ट्रिमोलो एकतर ट्रिल किंवा ट्रेमोलो म्हणून नोंदविला जातो.

स्कोअरमध्ये सामान्यत: फक्त एकच त्रिकोण असतो. बहुतेक वेळेस नृत्याच्या तुकड्यांमध्ये त्यांचा सजीवपणा, भव्यपणा आणि चमकदार सोनॉरिटी देण्यासाठी वापरला जातो. बहुतेकदा, त्रिकुटाचा वापर सोनार, चमक, तेज आणि कृपेने तेज देण्याच्या उद्देशाने इतर शैलींच्या रचनांमध्ये देखील केला जातो.

कॅस्टॅग्नेटि

ऑर्केस्ट्रामध्ये वापरल्या जाणार्\u200dया कास्टनेट्स लहान (अंदाजे 8-10 सें.मी.) लाकडी कप (2 किंवा 4) हँडलच्या टोकाशी हळुवारपणे जोडलेले असतात (दोन टोकाला दोन आणि दुस on्या बाजूला दोन) अशा प्रकारे की शेक केल्यावर ते आदळतात. एकमेकाला एक मित्र, कोरडे बनविणे, वाजविणे, आवाज क्लिक करणे (कधीकधी आपल्या बोटाने कप मारणे). वाद्यवृंद नोंदणीच्या मध्यभागी वरील वाटणार्\u200dया वाद्याची भावना कॅस्टनेट्स देते.

उत्पत्तीनुसार, स्पॅनिश आणि नेपोलिटन लोकनृत्याशी जवळचे संबंध जोडले गेले आहेत तर ऑर्केस्ट्रामधील कास्टनेट्स मुख्यत: या नृत्यांच्या जवळ असलेल्या लयींमध्ये, म्हणजेच जिवंत, लहान, गुंतागुंतीच्या, वैशिष्ट्यपूर्ण अशा लयींमध्ये वापरल्या जातात.

कॅस्टनेट्स दोन्ही पियानोमध्ये आणि त्याऐवजी रिंग फोर्टमध्ये वापरतात; प्रवर्धन आणि ध्वनीचे क्षीणन दोन्ही त्यांच्यावर शक्य आहे. ते झुडुपेच्या स्टॅकॅटो स्ट्रोकसह, लहान पर्कशन वाद्ये (त्रिकोण, टंबोरिन, सापळे ड्रम) सह वुडविन्ड्ससह चांगले मिश्रण करतात आणि ऑर्केस्ट्राच्या तुट्टीमध्ये अगदी चांगले ऐकले जातात. कॅस्टेनेट्स एका शासकावर, त्रिकोणासारखे नोट केलेले आहेत; ट्रेमोलो एकतर ट्रिलच्या रूपात किंवा क्रॉस आउट नोट्सच्या रूपात दर्शविला जातो.

टंबोरिन आणि टंबोरिन

टंबोरिन आणि टंबोरिन (मेटल ट्रिंकेट्ससह वेबबॉड) ही अशी साधने आहेत जी एकमेकांशी अगदी समान असतात आणि म्हणूनच बर्\u200dयाचदा ऑर्केस्ट्रामध्ये एकमेकांना पुनर्स्थित करतात.

हे दोघेही 25-35 सेमी व्यासासह एक अरुंद हुप दर्शवतात, ज्याच्या भिंतीमध्ये मेटल ट्रिंकेट एम्बेड केलेले असतात आणि शीर्षस्थानी (एका बाजूला), ड्रमप्रमाणे, लेदर ताणलेला असतो. त्यांच्यातील फरक असा आहे की हूपच्या आत असलेल्या टेंबोरिनला तीन तारा क्रॉसवाइसेसवर लांबीच्या असतात आणि त्या घंटाने सुशोभित केल्या जातात.

खेळाच्या दरम्यान, डांबरी आणि टंबोरिन डाव्या हातात एक नियम म्हणून ठेवला जातो; ध्वनी आकर्षणाचे अनेक मार्ग आहेत. बर्\u200dयाचदा त्वचेवर आणि हूपवर तळवे आणि बोटांनी वार केले जातात. गुंतागुंतीच्या तालबद्ध नमुने करत असताना, इन्स्ट्रुमेंटला बेल्टवर निलंबित केले जाते, डोक्यावर ठेवले जाते आणि नंतर या प्रकरणात खेळण्यासाठी सापळा ड्रमच्या काड्या वापरुन दोन्ही हातांनी वैकल्पिकरित्या वार केले जातात किंवा खुर्चीवर ठेवतात. दीर्घकाळापर्यंत ट्रोमोलो सामान्यत: इन्स्ट्रुमेंटच्या सतत थरथरणा-या (थरथरणे) चालविण्याद्वारे झिंगलिंग ट्रिंकेट्सचा एक प्रकारचा गोंधळ तयार केला जातो; शॉर्ट ट्रेमोलो - इन्स्ट्रुमेंटच्या त्वचेवर थंब (उजवा हात) सरकवून.

टेंभोरिन आणि टेंबोरिनची तीव्रता ऑर्केस्ट्राच्या मध्यम रजिस्टरला दिली जाऊ शकते.

या उपकरणांची गतिशीलता (इव्हो एक्सट्रॅक्शनच्या लागू केलेल्या तंत्रांवरून अनुमान काढली जाऊ शकते) महत्त्वपूर्ण आहे. कोणत्याही परिस्थितीत, ते एक साधे (मोठे) आणि लहान, गुंतागुंतीचे लय या दोहोंचे लयबद्ध नमुने सादर करू शकतात.

डांबराची आणि टंबोरिनची लांबी विशिष्ट आहे, त्यात ड्रम सोनोरिटी (त्वचेवर वार) आणि रिंग (मेटल ट्रिंकेट्स) असतात; हे एक वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्य-उत्सवाची छाप सोडते. पियानो आणि फोर्टे या दोहोंसह त्यांची डायनॅमिक श्रेणी बर्\u200dयापैकी महत्त्वपूर्ण आहे. हे वाद्य धनुष्य आणि पवन उपकरणांसह तितकेच चांगले मिसळतात.

टेंबोरिन आणि टेंबोरिन एका शासकाच्या (तारांवर) ठराविक उंची नसलेल्या सर्व उपकरणांप्रमाणेच नोंदवले जातात. ट्रिमोलो क्रॉस आउट नोट्स किंवा ट्रिलद्वारे सूचित केले जाते. रेकॉर्डिंगमध्ये, शांत विझसहित नोट्स त्वचेवरील पामवरील वार, शांत होण्यासह दर्शवितात - इन्स्ट्रुमेंटच्या हूपवर बोटांनी वार करतात. ऑर्केस्ट्रामधील डांबर आणि डांबराचा मुख्यत: नृत्य शैलीतील संगीत वापरला जातो.

सापळे ड्रम (तांबुरे सैन्य)

सापळे ड्रम 12-15 सेमी उंच आणि 35 ते 40 सेमी व्यासाचे (आणि त्याहूनही अधिक) एक सिलेंडर आहे. त्वचा सिलेंडरच्या खाली आणि वर पसरली आहे; याव्यतिरिक्त, सापळे ड्रमच्या सोनोरिटीला एक वैशिष्ट्यपूर्ण क्रॅक देऊन, खाली असलेल्या शिरा किंवा धातूच्या तारा ताणल्या जातात.

एका टोकाला खास लाकडी दांडी असलेल्या त्वचेवर ठोकून या उपकरणावर ध्वनी तयार केल्या जातात. आजकाल, अशी स्कोअर आहेत ज्यात एक धातू (वायरने बनलेला) फॅन-आकाराचा झाडू (वर्गी) देखील वापरला जातो. याचा वापर करताना सोनोरिटी एक गोंधळ उडवणारे आवाज तयार करते. थोडक्यात, ग्रेस नोट्स आणि शॉट स्ट्राइक सह, उजवे आणि डाव्या हाताचे स्ट्राइक केले जातात. अपवाद म्हणून, दोन काठ्यांसह किंवा ग्रेस नोटशिवाय एकसह एकाच वेळी फटका वापरला जातो. गोंधळलेली सोनोरिटी तयार करण्यासाठी एक विशेष प्रभाव म्हणून, ते ढोल ताडले आहेत किंवा कपड्याने झाकलेले आहेत. याचा अर्थ कोपर्टो किंवा कॉन सॉर्डिनो या शब्दाद्वारे दर्शविला जातो.

सापळा ड्रम मध्यम वाद्यवृंद रजिस्टरच्या अगदी वरच्या उपकरणाशी संबंधित आहे.

गतिशीलतेच्या बाबतीत, ड्रममध्ये सापळा ड्रम प्रथम स्थानावर आहे. हे वेगवान वेगाने लहान आणि गुंतागुंतीच्या ताल करतात. त्याची सोनोरिटी विलक्षण वैशिष्ट्यपूर्ण आणि वेगळी आहे: केवळ ऐकू येण्याजोग्या गोंधळापासून (पीपीमध्ये) प्रारंभ होण्यामुळे, तो संपूर्ण आर्केस्ट्राच्या सर्वात शक्तिशाली फोर्टिसीमोद्वारे ऐकलेला एक कर्कश आवाज, गोंगाट करणारा आवाज गाठू शकतो आणि बारीक बारीक क्षणात बदलली जाऊ शकते.

सर्वांत उत्तम म्हणजे, सापळ्याच्या ड्रमची सोनारिटी शिंगे - पाईप्स आणि लाकडासह विलीन होते, परंतु ऑर्केस्ट्राच्या तुट्टीमध्ये आणि एकल एकलमध्ये देखील हे फार चांगले आहे.

सापळा भाग समान शासकावर नोंदविला जातो (विशिष्ट वादनाशिवाय इतर साधनांप्रमाणे). मोठ्या संख्येने ग्रेस नोट्स, लहान लयबद्ध आकृत्या आणि विविध प्रकारच्या डायनॅमिक शेड्सद्वारे हे वैशिष्ट्यीकृत आहे. अपूर्णांक क्रॉस आउट नोट्स (ट्रेमोलो) आणि ट्रिलद्वारे दर्शविला जातो.

ऑर्केस्ट्रामध्ये एक सापळा ड्रम आहे. हे मुख्यत: संगीत मार्चमध्ये वापरले जाते. सापळा ड्रमचा सहभाग ऑर्केस्ट्राला अधिक स्पष्टता आणि गतिशीलता देतो. सॉफ्टवेअर आणि व्हिज्युअलच्या बाबतीत त्याच्या वापराची स्वारस्यपूर्ण उदाहरणे.

प्लेट्स (पियाटी)

प्लेट्स एकसारख्या पितळ डिस्क्सची एक जोड (सरासरी 30-60 सेंटीमीटर व्यासासह) असतात, ज्यामध्ये मध्यभागी जवळजवळ 10 सेमी व्यासासह एक प्लेट (जसे प्लेट्स) असते. मध्यभागी एक छिद्र बनविले जाते. खेळाच्या दरम्यान प्लेट्स ठेवण्यासाठी पट्ट्या थ्रेड केल्या जातात.

ध्वनी उत्पादनाची नेहमीची पद्धत म्हणजे एका विरूद्ध दुस cy्या झांबावर ठोकणे आणि नंतर नोट्समध्ये निर्दिष्ट केलेल्या कालावधीसाठी त्या पसरवा. वार सामान्यत: किंचित सरकत्या तिरकस गतीसह तयार केले जातात परंतु डायनॅमिक सावली आणि एकामागून एक त्यांच्या उत्तराची गती यावर अवलंबून वारांच्या स्वरूपामध्ये लक्षणीय विविधता असू शकते, दुसर्\u200dया विरूद्ध झिल्लीच्या घर्षणापर्यंत. . आवाज थांबविण्यासाठी, प्लेयर झटकेच्या काठा त्याच्या छातीवर दाबून झटपट आवाज काढत आहे. ध्वनी उत्पादन करण्याच्या वरील पद्धती व्यतिरिक्त, लाठीसह निलंबित झांबावर स्ट्राइक देखील वापरल्या जातात (टिंपनी, सापळा ड्रम आणि अगदी त्रिकोणापासून). या पद्धतीद्वारे, दोन्ही एकल आणि वेगाने बदलणारे बीट्स शक्य आहेत, जे सतत ट्रोमोलोमध्ये बदलतात, ज्यामुळे महत्त्वपूर्ण प्रवर्धन होऊ शकते आणि काही प्रमाणात, ध्वनी शक्ती कमकुवत होते.

झिल्लीची ध्वनिलहरीपणा ऑर्केस्ट्राच्या मध्यम श्रेणीची आहे. त्यांच्यावर विविध गतिशीलतेचे लयबद्ध नमुने सादर करणे शक्य आहे, परंतु त्यांच्या स्वभावामुळे आणि स्वभावाने, साध्या, मोठ्या लयीचे आवाज त्यांचे अधिक वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत, झांद्यावरील छोट्या छोट्या लयीचे आवाज विलीन होतात आणि स्पष्टता गमावतात. पण ट्रोमोलो तयार करते, जसे की, धातूची “हिस” ची सतत लाट.

झिल्लीची ध्वनिलहरी अत्यंत तेजस्वी आहे: फोर्टमध्ये वाजत आहे आणि पियानोमध्ये चमकत आहे. डायनॅमिक श्रेणी प्रचंड आहे - हलके, किंचित चमकणारे धातूंचा रस्सा पासून चमकदार चमकदार, संपूर्ण ऑर्केस्ट्राला झाकून टाकणारी तेजस्वी रिंग.

त्यांच्या धातूच्या आवाजाने, झांबे तांबेमध्ये सर्वोत्कृष्ट विलीन होतात, परंतु ते इतर साधनांसह यशस्वीरित्या एकत्र करतात, विशेषत: जेव्हा नंतरचे त्यांच्या तेजस्वी आणि चमकदार नोंदींमध्ये वाजवले जातात. तथापि, पियानोमध्ये, झांजे वाद्य यंत्रांच्या निराशाजनक कमी रजिस्टरसह चांगले एकत्र केले जातात. टक्कर वाद्यांपैकी, बहुतेक वेळा मोठ्या ड्रमच्या मदतीने वापरल्या जातात, विशेषत: अशा ठिकाणी जिथे खूप शक्ती, आवाज आणि रिंग आवश्यक असते.

झिल्ली, विशिष्ट वादनाशिवाय इतर उपकरणांप्रमाणेच, एकाच शासकावर मोजली जातात, कधीकधी मोठ्या ड्रमसह. रेकॉर्डिंगच्या वैशिष्ट्यांपैकी, पायांवर उपलब्ध असलेल्या पारंपारिक पदनामांची नोंद घ्यावी. अशा प्रकारे, चिठ्ठीच्या वर चिन्हे ठेवून असे सूचित होते की बास ड्रममधून किंवा टिम्पनीमधून झिल्लीचा झटका मारून ध्वनी तयार केली जावी; शब्द कोल बॅचेटा डि टिम्पनी - केवळ टिम्पनीमधून लाठ्यांसह आवाज काढण्यासाठी; संज्ञा कोल बचेतेटा डाय टॅम्बूरो - सापळे ड्रम स्टिक्स; व्हर्गे - आवाज काढणे मेटल ब्रशने केले पाहिजे. लोखंडी काठीने केलेले हल्ले चिन्हाद्वारे सूचित केले जातात - किंवा नोट्स वरील +2 किंवा कोल बॅचेटीटा ट्रायआँगोलो या शब्दाचा अर्थ, ध्वनी उत्पादनाच्या सामान्य पध्दतीकडे परत येणे म्हणजे ओर्डिनारियो (संक्षेप संक्षेप.). ट्रिमोलो हे दोन्ही क्रॉस आउट नोट्स आणि ट्रिलद्वारे सूचित केले जाते. ध्वनीचा कालावधी कधीकधी लीगद्वारे दर्शविला जातो.

ऑर्केस्ट्रामध्ये, झिंबके मुख्यत्वे कळस वाढवण्यासाठी गतिमान हेतूंसाठी वापरली जातात तसेच सोनोरिटीमध्ये चमक आणि तेज जोडण्यासाठी वापरली जातात. तथापि, बर्\u200dयाचदा त्यांची भूमिका रंगीबेरंगी लय किंवा प्रोग्राम-व्हिज्युअल (विशेष) प्रभावांमध्ये कमी होते.

बास ड्रम (ग्रॅन कॅसा)

मोठा ड्रम दोन प्रकारचा असतो. एक (अधिक सामान्य) एक तुलनेने कमी (उंची 30-40 सें.मी.) आहे, परंतु त्याऐवजी रुंद (व्यास 65-70 सें.मी.) सिलिंडर आहे, ज्यावर त्वचा दोन्ही बाजूंनी ताणलेली आहे. इतरात एक अरुंद (सुमारे 20 सें.मी.) असते, परंतु एकतर्फी ताणलेल्या लेदरसह महत्त्वपूर्ण (सुमारे 70 सेमी व्यासाचा) हूप असतो. हूप एका स्टँडवर एका खास फ्रेमवर अशा प्रकारे जोडलेले असते की, त्याच्या अक्षांभोवती फिरताना, एक झुकाव घेणारी स्थिती गृहीत धरते, ज्यामुळे अधिक सोयीस्कर आवाज काढण्यास मदत होते. नंतरचे ताणलेल्या त्वचेला शेवटी एका घट्ट डोके असलेल्या एका विशेष बीटरने मारून प्राप्त केले जाते.

बास ड्रमची सोनीसिटी कमी रजिस्ट्रार क्षेत्राशी संबंधित आहे. त्याची तालबद्ध हालचाल एका सापळ्याच्या ड्रमपेक्षा कमी आहे. बास ड्रम प्रामुख्याने साध्या मोठ्या लयमध्ये वापरला जातो, परंतु ट्रेमोलो बहुतेक वेळा आढळतो आणि लहान कालावधी देखील वगळली जात नाही.

बास ड्रमचा आवाज कमी, सुस्त आणि भूमिगत स्फोटांची आठवण करून देणारा आहे. त्याची गतिमान श्रेणी प्रचंड आहे आणि पियानिसिमोमधील कंटाळवाण्या, दूरच्या गोंधळापासून फोर्टिसिमोमधील तोफांच्या शॉट्सच्या शक्तीपर्यंतची आहे.

फोर्टे मधील मोठ्या ड्रमचा आवाज ऑर्केस्ट्राच्या तुट्टीसह उत्कृष्ट विलीन होतो; पियानोमध्ये - दुहेरी बेस आणि टिम्पनीच्या कमी आवाजांसह ".

जुन्या परंपरेनुसार, मोठ्या ड्रमची सोनोरिटी झिल्लींबरोबर संबंधित आहे. बीथोव्हेनच्या सिम्फनी क्रमांक 9 च्या समाप्तीमध्ये सिम्बोनी आणि कॉन्ट्राबासूनच्या कमी आवाजांच्या सहभागासह पियानोमध्ये बास ड्रम आणि पियानोमध्ये त्रिकोण एकत्र करून प्राप्त केलेले मूळ आणि मोहक सोनोरिटीचे एक अतिशय मनोरंजक उदाहरण सापडते.

मोठा ड्रम एका शासकावर (स्ट्रिंग) नोट केला जातो. ट्रिमोलो बहुतेक भाग क्रॉस आउट नोट्सद्वारे दर्शविला जातो, परंतु हे ट्रिलच्या स्वरूपात देखील होते. मोठा ड्रम ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रामुख्याने डायनॅमिकच्या दृष्टीने, तसेच सॉफ्टवेअर-व्हिज्युअल (विशिष्ट प्रभावांसह) वापरला जातो, परंतु बासच्या आवाजाला पाठिंबा देण्यासाठी त्याचा उपयोग झाल्याची प्रकरणे आहेत.

ताम-ताम

तेथे सर्वात मोठी टक्कर धातू साधने एक आहे. हे एक विशेष रॅक फ्रेमवर निलंबित केलेली एक मोठी कांस्य किंवा तांबे डिस्क (110 सेमी व्यासापर्यंत) आहे.

टॅम-टॅमवरील आवाज सहसा बॅस ड्रममधून, बॅलेटद्वारे मारहाण करून तयार होतो. कधीकधी टिंपनीकडून कठोर काड्या आणि अगदी त्रिकोणावरील धातू देखील वापरल्या जातात. एक प्रकारचे तिरकस, टॅम-टॅमवरील मऊ माललेटसह सरकणारा धक्का, ज्यामध्ये आवाज त्वरित उद्भवत नाही, परंतु थोड्या वेळाने आणि वाढीच्या प्रवृत्तीसह.

ताम-तामाची सोनोरिटी दीर्घकाळ टिकणारी, कंपित करणारी आहे, ऑर्केस्ट्राच्या कमी नोंदणीशी संबंधित आहे. जरी टॅम-टॅम विविध कालावधींचा आवाज तयार करू शकतो, परंतु तो जवळजवळ केवळ मोठ्या लयमध्ये वापरला जातो (ज्यामध्ये ते विशेषतः वैशिष्ट्यपूर्ण आहे). त्यावर बाप्तिस्मा घेणार्\u200dया ट्रेमोलोच्या कामगिरीने जोरदार ठसा उमटविला आहे. पियानिसिमोमध्ये, ताम-तमांचा आवाज मोठ्या घंटा वाजविण्यासारखा दिसतो, तर फोर्टिसिमोमध्ये तो क्रॅश, आपत्तीबरोबर येणार्\u200dया भयंकर गर्जनासारखा असतो. तेथे पियानोमधील वाद्यवृंद मध्ये तो डबल बेससच्या पिझीकाटो, वीणा आणि पितळ वाद्यांच्या कमी आवाजात खूप मिसळला आहे; दुसर्\u200dया बाजूला, ऑर्केस्ट्राच्या नाट्यमय टूटीसह.

तेथे तेथे एका लाइन-स्ट्रिंगवर नोट केलेले आहे. ऑर्केस्ट्रामध्ये बहुतेक वेळा विशिष्ट प्रभावांच्या बाबतीत तसेच क्लायमॅक्सेसच्या बाबतीत देखील वापरले जाते.

पिच ड्रम्स आणि पुश-अँड पंच केलेले उपकरणे

टिंपनी

टिंपनीच्या संरचनेनुसार, ते वेगवेगळ्या आकाराचे अर्धे गोलाकार फुलके आहेत (व्यासाच्या 60 ते 80 सेमी पर्यंत), त्यांच्या वरच्या भागावर एक चामड्याचा काळजीपूर्वक सुव्यवस्थित पडदा ताणला जातो. हे अशा यंत्रणेसह जोडलेले आहे ज्याद्वारे बॉयलरवर कमी-जास्त प्रमाणात तणाव आहे. कढईचे आकार आणि पडद्याच्या तणावाच्या डिग्रीच्या अनुषंगाने, टिम्पनी जास्त किंवा कमी आवाज करते. कढई आणि लूझर त्वचा मोठी असते (नैसर्गिकरित्या, एका विशिष्ट मर्यादेच्या आत, प्रत्येक वैयक्तिक टिंपनीसाठी ट्यूनिंगची अत्यंत मर्यादा अंदाजे सहावी असते), इंस्ट्रूमेंट कमी होते आणि त्याउलट - कढई लहान असते आणि त्वचेची कडकपणा जितकी जास्त असेल तितकी वाद्य आवाजही जास्त होईल.

सराव मध्ये, त्वचेच्या तणावाची डिग्री बदलण्यासाठी तीन प्रकारच्या यंत्रणा ओळखल्या जातात: स्क्रू (बॉयलरच्या रिमच्या कडेला स्थित), लीव्हर (बॉयलरच्या बाजूला असलेल्या लीव्हरसह) आणि पेडल (पायाच्या पेडलला जोडलेले) टिंपनी पायांपैकी एक).

यापैकी सर्वात नवीन आणि परिपूर्ण म्हणजे पेडल यंत्रणा, जी एकाच वेळी आणि मोठ्या गतीने आणि अधिक वेगाने टिम्पनी पुन्हा तयार करण्यास (भागातील विराम दरम्यान) पुन्हा बनविण्यास परवानगी देते. पुनर्रचना मुटा या शब्दाद्वारे दर्शविली जाते.

टिम्पनी विशेष लाठ्यासह खेळला जातो, ज्याच्या शेवटी गोलाकार डोके मऊपणाने झाकलेले असतात. क्वचित प्रसंगी सामान्य ड्रमच्या काड्या वापरल्या जातात. टिम्पनी लाठी साधारणपणे तीन आकारात उपलब्ध असतात.

अ) पूर्ण आवाज असलेल्या रसदार बीट्स काढण्यासाठी मोठ्या डोके असलेले;

ब) अधिक मध्यम सोनोरिटी आणि अधिक चपळ आकृत्यांसाठी मध्यम-आकाराचे डोके असलेले;

सी) हलकी चल सोनॉरिटी मिळविण्यासाठी लहान डोके असलेले.

याव्यतिरिक्त, कठोर स्पंदित टिप्स असलेल्या काठ्यांचा वापर लयबद्ध आकृत्या करण्यासाठी देखील केला जातो ज्यांना विशेष स्पष्टता आवश्यक आहे. काही टिंपानी त्यांचा वापर सर्व बाबतीत करतात.

टिंपनी हे एक अतिशय चपळ आणि प्रतिसाद देणारे साधन आहे. ते विविध डायनॅमिक शेड्स आणि वेग वेगसह सर्वात क्लिष्ट लय (ट्रेमोलोसह) करू शकतात. टिंपनीची गतिमान श्रेणी प्रचंड आहे. त्यांच्यावर, मेघगर्जना करणा fort्या फोर्टिसिमोला (ध्वनी खूपच कमी किंवा खूपच जास्त आवाजात कमकुवत असतात) आवाज वाढवण्यासाठी, केवळ ऐकण्यायोग्य पियानिसीमो केला जातो. ऑर्केस्ट्रामध्ये, टिंपनी इतर सर्व उपकरणांसह उत्तम प्रकारे एकत्र केले गेले आहे. पिझीकोटो सह. सेलो आणि दुहेरी बेसेस, ते जवळजवळ एका एकसंध सोनोरिटीमध्ये विलीन होतात.

थोडक्यात, तीन आकाराचे टिंपनी ऑर्केस्ट्रामध्ये वापरले जातात: मोठे, मध्यम आणि लहान. त्या प्रत्येकाची स्वतःची सेटिंग श्रेणी आहे:

मोठा - मोठ्या अष्टमाच्या एमआय-फापासून ते साधारणतः सहा मोठ्या किंवा लहानपर्यंत;

सरासरी - ला बिग अष्टकपासून री-एमआय लहान पर्यंत;

लहान - एका लहान अष्टकातील एफए-सोल पर्यंत.

अशाप्रकारे, त्यांची एकूण श्रेणी मोठ्या अष्टकातील एमआय-एफएपासून छोट्याशाच्या एफओ-सोलपर्यंत असते. टिमपनी बासच्या क्लिफमधील पाच ओळ कर्मचार्\u200dयांवर लिहिलेले असतात, दोन कलाकार - दोन कर्मचार्\u200dयांवर, तीन सह तीन कर्मचार्\u200dयांवर इत्यादी. संगीत नोट्स सहसा त्वरित स्कोअरमध्ये ठेवल्या जातात (शीर्षस्थानी मोजताना) भागांनंतर पितळ गटातील वाद्ये. स्टाफसमोर, जिथे टिंपनी दर्शविली जातात, त्यांची संख्या एका क्रमांकाद्वारे दर्शविली जाते आणि सेटिंग अक्षरे किंवा नोट्सद्वारे दर्शविली जातात.

तथापि, अशी अनेक स्कोअर देखील आहेत ज्यात या पदनाम अनुपस्थित आहेत. की येथे बदल चिन्हे दर्शविण्याची प्रथा नाही - ती नोटांवर लिहिलेली असतात.

संकेत वैशिष्ट्यांपैकी, ट्रेमोलो रेकॉर्डिंग लक्षात घ्यावे. कित्येक उपायांनी सतत थरथर कापत असताना, टीआर सह चिन्हांकित केलेल्या नोट्स लीगमध्ये जोडल्या जातात.

कधीकधी लीगचा वापर इतर ट्रेमोलो रेकॉर्डिंगसाठी स्कोअरमध्ये केला जातो. जर कोणतेही लीग नसल्यास, टिंपनीने प्रत्येक नवीन बीटची जोरदार वेळ स्पष्ट केली जाऊ शकते.

जेव्हा दोन टिम्पनी एकाच वेळी मारल्या जातात तेव्हा दोन्ही ध्वनी रेकॉर्ड केल्या जातात.

त्यावर ट्रिल असलेली दोन चिठ्ठी पियानो ट्रॅमोलो सारखी केली जाते.

कधीकधी ध्वनी कोणत्या हाताने तयार केले जावे हे ध्वनीमुद्रित करते. टिंपनी भागात, असे सूचित केले आहे की शांततेसह टिपा उजव्या हाताने, शांतपणे - डाव्या हाताने खेळल्या जातात.

टिमपनी "अस्पष्ट" (कोमल आईच्या तुकड्याने मिसळलेले) कोपर्टो किंवा कॉन सॉर्डिनो या शब्दाद्वारे दर्शविले जाते, पदार्थाचे काढून टाकणे अ\u200dॅपर्टो किंवा सेन्झा सॉर्डिनो या शब्दाने दर्शविले जाते.

१ thव्या शतकाच्या उत्तरार्धापर्यंत, ऑर्केस्ट्राने दोन टिंपनी वापरल्या (अपवाद बर्लिओज होता, ज्यांनी मोठ्या संख्येने टिंपनी वापरली होती), टॉनिक आणि प्रबळ होते. सद्यस्थितीत, एका कलाकाराने जवळजवळ नियम म्हणून, ऑर्केस्ट्रामध्ये तीन किंवा चार टिंपनी आहेत, ज्यांना आवश्यकतेनुसार संबंधित आहे, विविध नाद आहेत.

टिंपनीचा अर्थ केवळ गतिशील आणि लयबद्ध भूमिकांपुरता मर्यादित नाही, ते बास आवाज डबिंगमध्ये, प्रोग्रामॅटिक आणि चित्रात आणि कधीकधी मधुर योजनांमध्येही मोठ्या प्रमाणात वापरले जातात.

घंटा (कॅम्पेनेली)

बेलस, ज्याला मेटालोफोन देखील म्हटले जाते, त्यात पियानो कीबोर्डशी संबंधित रंगीबेरंगी क्रमाने व्यवस्था केलेले विविध आकारांच्या मेटल प्लेट्सचा संच असतो. हात हातोडीने रेकॉर्ड मारून त्यांच्यावर आवाज तयार केला जातो.

या प्रकारच्या व्यतिरिक्त, कीबोर्ड यंत्रणेसह घंटा देखील आहेत. बाह्यरित्या, ते प्रतिनिधित्व करतात, जसे ते होते, एक लहान टॉय पियानो (केवळ पाय नसलेले). सोनोरिटीच्या बाबतीत, हातांनी हातोडा असलेले घंटी कीबोर्डपेक्षा बरेच चांगले आहेत. घंटा लिहिलेल्या ध्वनीची मात्रा पहिल्या अष्टक ते तिसर्\u200dया पर्यंत आहे; खर्\u200dया आवाजात - जे लिहिले होते त्यापेक्षा अष्टक तेथे आवाज व आवाज असलेल्या आवाज असलेल्या घंट्या आहेत ज्या खाली आणि खाली दोन्हीपेक्षा किंचित जास्त आहेत.

हे इन्स्ट्रुमेंट अत्यंत आवाज असलेल्या क्षेत्राशी संबंधित आहे. हाताने हातोडा असलेल्या घंटाची लाकडी चमकदार, सोनस, चांदी आहे आणि त्याचा आवाज जास्त लांब आहे. कीबोर्डच्या घंटाचा आवाज अधिक तीव्र आणि कोरडा असतो आणि ध्वनीचा कालावधी कमी असतो. त्या आणि इतर घंटा या दोहोंची तांत्रिक गतिशीलता महत्त्वपूर्ण आहे, परंतु कीबोर्डस पियानो पियानो तंत्रज्ञानामुळे बरेच फायदे आहेत. तथापि, दोन्ही वाद्ये व्हर्चुओसो-तांत्रिक दृष्टीने वापरली जात नाहीत, कारण त्यांच्या आवाजांचा वेगवान क्रम सतत कर्णकर्ण, कानाला कंटाळा आणतो.

घंटा सर्व गटाच्या वाद्यांसह आणि विशेषतः वीणा, बासरी, पिझीकाटो व्हायोलिनसह चांगले जाते.

ट्रबल क्राईफमधील पाच-ओळीच्या स्टोव्हवर घंटा नोट केली जाते. ऑर्केस्ट्रेशनमध्ये घंटा प्रामुख्याने सजावटीच्या आणि रंगीत, तसेच प्रोग्रामॅटिक आणि व्हिज्युअल दृष्टीने वापरली जातात.

सायलोफोन (सिलोफोनो)

घंटा (मेटॅलोफोन) च्या विरूध्द असणारा झाइलोफोन हा रंगीत पद्धतीने तयार केलेल्या लाकडी प्लेट्सचा एक संच आहे, परंतु फॅ आणि सीच्या ध्वनीवर दुहेरी प्लेट्स असलेल्या विचित्र क्रमाने (ढिगझॅग) तयार केलेला आहे.

या व्यवस्थेचे वैशिष्ट्य म्हणजे मध्यम प्लेट्सची सामान्य (ऊर्ध्वगामी) व्यवस्था जी मेजर स्केल (एक हलकी व सर्वात सोयीस्कर एक जिलोफोनवरील.) चे अनुक्रम तयार करते, अलीकडे, पियानो कीबोर्डशी संबंधित क्रमाने प्लेट्ससह झाइलोफोन्स तयार केले जातात. , तसेच रेझोनिएटरसह झाइलोफोन देखील दिसू लागले आहेत.त्यामुळे वाद्याची तीव्रता लक्षणीय वाढली आहे.

लांबीच्या लाकडी दांड्यांसह, लांबीच्या चमच्याने किंवा हॉकी स्टिकच्या आकारात रेकॉर्ड मारून ध्वनी एका झिलोफोनवर तयार केल्या जातात. शिलोफोन ध्वनी व्हॉल्यूम - पहिल्या अष्टकपासून चौथ्याः

रेझोनिएटरशिवाय झिलॉफोनच्या सोनोरिटीमध्ये एक विलक्षण, रिकामे, कोरडे, तीक्ष्ण लाकूड असते ज्यामुळे लाकडावर सोनसुर, ऐवजी जोरदार आणि तीक्ष्ण क्लिक केल्या जातात, जे त्वरीत मिटते.

सिलोफोनची तांत्रिक गतिशीलता खूप जास्त आहे. झीलोफोनच्या कामगिरीसाठी स्केल, आर्पेजिओस, ट्रेमोलो, ग्लिसॅन्डो, डबल नोट्स वापरुन वेगवान हालचालीतील विविध परिच्छेद उपलब्ध आहेत.

झिलोफोनची सोनोरिटी पिझीकाटो आणि कोलेग्नो झुकलेल्या वाद्यासह लाकूडविंड उपकरणासह यशस्वीरित्या एकत्र करते. परंतु जास्त काळापर्यंत असणाyl्या झिलिफोनचा आवाज लवकरच अनाहुत होऊ शकतो.

झिलॉफोन (घंटाप्रमाणे) ट्रबल क्लेफमधील पाच-लाइन कर्मचार्\u200dयांवर नोट केले आहे. ऑर्केस्ट्रामध्ये, झिलोफोनचा वापर सजावटीच्या आणि रंगीबेरंगी अधोरेखित करण्याच्या दृष्टीने केला जातो, सोनॉरिटीला उत्तम लयबद्ध स्पष्टीकरण प्रदान करते तसेच व्हिज्युअलायझेशन देखील वापरले जाते.

सेलेस्टा

सेलेस्टा एक कीबोर्ड (लहान पियानोसारखा) मेटालोफोन आहे, ज्यामध्ये तारांऐवजी वेगवेगळ्या आकाराच्या मेटल प्लेट्स असतात ज्यात रंगीत क्रमाने व्यवस्था केली जाते. कळीवर लिव्हरच्या सहाय्याने कनेक्ट केलेले हातोडा, प्ले करताना, मेटल प्लेट्सला प्रहार करा. सेलेस्टा डिव्हाइसचे वैशिष्ट्य म्हणजे त्यातील रेकॉर्ड्स रेझोनिएटर (विशेष बॉक्स) सह सुसज्ज आहेत, जे त्याचा आवाज लक्षणीयरीत्या मऊ करतात आणि सुधारित करतात आणि पेडल मेकॅनिझम (पियानो सारख्या) सह dampers करतात, ज्यामुळे आपण आवाज थांबवू किंवा लांबू देता. , जसे पियानो वाजविण्यापूर्वी केले जाते.

सेलेस्टाचे लिखित स्वरात ध्वनीचे प्रमाण लहान अष्टक ते चौथ्या पर्यंत आहे; आवाज लिहिलेल्यापेक्षा अष्टक आहे.

सेलेस्टाची सोनोरिटी - मऊ घंट्यांची मोहक निविदा आणि काव्यमय लाकूड शक्तीविरहित आहे. तांत्रिक गतिशीलता खूपच चांगली आहे आणि पियानोजवळ येते.

टेंब्रेच्या बाबतीत, सेलेस्टा वीणा बरोबर उत्कृष्ट विलीन होते, परंतु हे इतर गटांच्या वाद्यांसह चांगले (पियानोमध्ये) एकत्र होते.

सेलेस्टा दोन कर्मचार्\u200dयांवर (पियानोप्रमाणे) नोंदविला जातो, तो ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रामुख्याने महान कोमलता, कोमलता, सूक्ष्मपणा आणि जादूई कल्पितपणाच्या ठिकाणी वापरला जातो.