सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा आणि एकल इन्स्ट्रुमेंटचा तुकडा. वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत ऑर्केस्ट्रा बद्दल

शैली (फ्र. शैली) ही एक सर्वसाधारण संकल्पना आहे जी अत्यंत आवश्यक गुणधर्म आणि कलेच्या जगाच्या घटनांच्या कनेक्शनभोवती असते, कामाच्या औपचारिक आणि महत्त्वपूर्ण वैशिष्ट्यांचा संच. शैलीच्या संकल्पनेच्या व्याख्या तयार करताना भाग घेताना सर्व विद्यमान कामे विशिष्ट अटी प्रतिबिंबित करतात.

एरिओसो - मेलोडिक-डिक्लेमेटरी किंवा गाण्याचे चारित्र्य असणारी एक छोटी एरिया.

अरिया - ऑर्केस्ट्रा सोबत एकट्या गायकाद्वारे सादर केलेल्या ऑपेरा, ऑपेरेटा, वक्ता किंवा कॅनटाटामधील एक पूर्ण भाग.

बॅलड - कवितांचे मजकूर वापरुन आणि त्यांची मुख्य वैशिष्ट्ये जपून ठेवणारी एकल स्वरातील रचना; वाद्य रचना.

बॅलेट - एक प्रकारची परफॉर्मिंग आर्ट, ज्याची सामग्री नृत्य आणि संगीतमय प्रतिमांमध्ये दिसून येते.

संथ - दु: खी, लिरिकल सामग्रीचे जाझ गाणे.

महाकाव्य - रशियन लोक महाकाव्य गाणे-आख्यायिका.

वाऊडविले - संगीत क्रमांकाचा एक मजेदार नाटकीय तुकडा. 1) पद्य, प्रणयरम्य, नृत्यांसह एक प्रकारचा सिटकॉम; २) वाऊडविले प्ले मधील अंतिम दोराचे गाणे.

गान - एक खास गाणे.

जाझ - एक प्रकारचे सुधारात्मक, नृत्य संगीत.

डिस्को - सरलीकृत चाल आणि कडक लयसह संगीत शैली.

शोध - संगीताचा एक छोटासा तुकडा, ज्यामध्ये मधुर विकास आणि आकार देण्याच्या क्षेत्रात कोणतेही मूळ सापडले तर त्याला खूप महत्त्व आहे.

अंतःकरण - तुकडाच्या भागांदरम्यान सादर केलेला संगीताचा एक छोटा तुकडा.

इंटरमेझो - विनामूल्य फॉर्मचा एक छोटा तुकडा, तसेच ऑपेरा किंवा संगीताच्या इतर तुकड्यात एक स्वतंत्र भाग.

कॅन्टाटा - सामान्यत: एकलवाले, गायन स्थळ आणि वाद्यवृंद यांच्यासाठी विशेष पात्रांची प्रमुख स्वर व वाद्य रचना.

कॅन्टिलिना - एक चाल, वाहणारी चाल

चेंबर संगीत - (अक्षरशः "खोली"). चेंबरची कामे एकतर एकट्या वाद्यांसाठी तुकडे आहेत: शब्दांशिवाय गाणी, भिन्नता, सोनाटास, स्वीट्स, प्रीड्यूल्स, त्वरित कामगिरी, संगीताचे क्षण, रात्रीचे किंवा विविध वाद्य जोडण्या: त्रिकुट, चौकडी, पंचक इ., जिथे अनुक्रमे तीन, चार, भाग घ्या, पाच वाद्ये आणि सर्व भाग तितकेच महत्वाचे आहेत, यासाठी कलाकार आणि संगीतकारांकडून काळजीपूर्वक फिनिशिंग आवश्यक आहे.

कॅप्रिकिओ - प्रतिमा आणि मनःस्थितीत अनपेक्षित बदलांसह सुधारित गोदामाचा व्हर्चुओसो इंस्ट्रूमेंटल तुकडा.

मैफिल - एक किंवा (कमी वेळा) कित्येक एकल वाद्ये आणि ऑर्केस्ट्राचा तुकडा, तसेच संगीत तुकड्यांची सार्वजनिक कामगिरी.

माद्रिगल - 14 व्या 16 व्या शतकातील प्रेम आणि लिरिक सामग्रीचे एक लहान संगीत आणि काव्यात्मक काम.

मार्च - मोजमाप असलेल्या टेम्पो, स्पष्ट लयसह संगीताचा तुकडा, सहसा सामूहिक मिरवणुकीसह.

वाद्य - संगीताचा एक तुकडा जो ओपेरा, ऑपेरेटाच्या घटकांना जोडतो; नृत्यनाट्य, पॉप संगीत.

Nocturne - xviii मध्ये - Xix शतकाच्या सुरूवातीस. १ thव्या शतकापासून बहुधा वा wind्याच्या वादनांसाठी बहु-भाग वादन कार्य सहसा संध्याकाळी किंवा रात्री बाहेर केले जाते. एक छोटासा गीतात्मक वाद्य तुकडा.

अरे हो - कोणत्याही महत्त्वपूर्ण कार्यक्रम किंवा व्यक्तीस समर्पित संगीताचा एक तुकडा.

ऑपेरा - शब्द, स्टेज actionक्शन आणि संगीताच्या संश्लेषणावर आधारित संगीत आणि नाट्यमय कार्य.

ओपेरेटा - एक संगीत आणि रंगमंच विनोदी कार्य, ज्यात आवाज आणि नृत्य दृष्य, वाद्यवृंद साथीदार आणि संभाषण भाग समाविष्ट आहेत.

वक्ते - मैफिली कामगिरीच्या उद्देशाने एकलवाले, कोरस आणि ऑर्केस्ट्राचा तुकडा.

घर इलेक्ट्रॉनिक संगीत मध्ये एक शैली आणि चळवळ आहे. घर हे पोस्ट-डिस्को नंतरच्या युगातील नृत्य शैलीचे एक वंशज आहे (इलेक्ट्रो, उच्च ऊर्जा, आत्मा, फंक इ.), घरगुती संगीताचा मुख्य फरक म्हणजे पुनरावृत्ती करण्यायोग्य ताल ठोकणे, सहसा 4/4 वेळेत आणि नमुना घेणे आवाजाच्या आवेदनांसह कार्य करा, जे वेळोवेळी संगीतामध्ये पुनरावृत्ती केले जाते, अंशतः त्याच्या तालानुसार. घराच्या सर्वात महत्वाच्या उप शैलींपैकी एक म्हणजे पुरोगामी घर.

कोरस - मोठ्या गायन गटासाठी एक तुकडा. गाण्याचे काम दोन मोठ्या गटात विभागले गेले आहे - वाद्य (किंवा ऑर्केस्ट्रल) साथीदार (कॅपेला) किंवा त्याशिवाय.

गाणे - गाण्याची इच्छा असलेली कविता. त्याचा संगीतमय स्वरुपाचा सहसा दोहों किंवा श्लोक असतो.

पोटपौरी - कित्येक लोकप्रिय मेलमधील भागांचा बनलेला एक तुकडा.

खेळा - लहान आकारात संगीत पूर्ण केलेला तुकडा.

तीव्र - लोकगीते आणि महाकथा यांच्या थीमवर एक संगीत (वाद्य) कार्य, जणू एखाद्या दुर्दैवी माणसाच्या कामगिरीचे पुनरुत्पादन करत आहे.

रिक्वेइम - अंत्यसंस्कार कोरल कार्य (अंत्यसंस्कार वस्तुमान)

प्रणय - वाद्यसंगीतासह एक गीतात्मक कार्य.

आर अँड बी (ताल-एन-ब्लूज, इंग्रजी लय आणि ब्लूज) गाणे आणि नृत्य शैलीची संगीत शैली आहे. मूलतः, 1930-1940 च्या ब्लूज आणि जाझ ट्रेंडवर आधारित सामूहिक संगीताचे एक सामान्य नाव. आजकाल आर अँड बी चे संक्षिप्त रूप आधुनिक लय आणि ब्लूज दर्शविण्यासाठी वापरले जाते.

रोंडो - संगीताचा एक तुकडा ज्यामध्ये मुख्य भाग अनेक वेळा पुनरावृत्ती केला जातो.

सेरेनडे - प्रिय व्यक्तीच्या सन्मानार्थ सादर केलेले एक लाइट, मंडोलिन किंवा गिटार यांच्या साथीचे एक गीताचे गीत.

सिंफनी - वाद्यवृंद संगीत एक तुकडा, एक पियानोवर वाजवायचे संगीत चक्रीय स्वरूपात, वाद्य संगीत सर्वात उच्च फॉर्म मध्ये लिहिलेले.

सिंफॉनिक संगीत - चेंबरच्या विपरीत, हे मोठ्या खोल्यांमध्ये केले जाते आणि वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत ऑर्केस्ट्रासाठी आहे. सिम्फॉनिक कामे ही सामग्रीची खोली आणि अष्टपैलुपणा द्वारे दर्शविले जाते, बहुतेक वेळेस भव्यतेचे आणि त्याच वेळी संगीताची भाषेची सुलभता.

व्यंजन - वेगवेगळ्या उंचीच्या बर्\u200dयाच ध्वनींच्या एकाचवेळी आवाजात संयोजन.

सोनाटा - वेगवेगळ्या टेम्पो आणि चारित्र्याच्या तीन किंवा चार भागांचा संगीताचा एक भाग.

सोनाटीना - एक छोटासा पियानोवर वाजवायचे संगीत

सुट - सामान्य संकल्पनेद्वारे जोडलेल्या अनेक भिन्न भिन्न तुकड्यांमधील एक किंवा दोन उपकरणांचा एक तुकडा.

सिंफॉनिक कविता - सिम्फॉनिक संगीताची एक शैली, जी कलांच्या संश्लेषणाची रोमँटिक कल्पना व्यक्त करते. सिम्फॉनिक कविता ही एक भागातील वाद्यवृंदांची रचना आहे जी प्रोग्रामच्या विविध स्त्रोतांसाठी परवानगी देते (साहित्य आणि चित्रकला, बर्\u200dयाच वेळा तत्त्वज्ञान किंवा इतिहास; निसर्गाची छायाचित्रे).

टोकटा - वेगवान हालचाल आणि स्पष्ट टेम्पोमध्ये कीबोर्डच्या साधनासाठी व्हर्चुओसो संगीत एक तुकडा.

टोन - ठराविक खेळपट्टीचा आवाज.

जनावराचे मृत शरीर - एक लहान संगीत ग्रीटिंग्ज.

ओव्हरचर ऑपेरा, नृत्यनाट्य, नाटक यांचा परिचय म्हणून काम करण्यासाठी डिझाइन केलेला एक वाद्यवृंद आहे. त्यांच्या प्रतिमेत आणि स्वरूपात, अनेक शास्त्रीय ओव्हरफोन्स सिम्फोनीच्या पहिल्या हालचालींच्या जवळ असतात.

कल्पनारम्य - संगीत मुक्त फॉर्म फॉर्म.

एलेजी - दु: खी चरित्र एक संगीत तुकडा.

एटूड - व्हर्चुओसो परिच्छेदांवर आधारित संगीताचा एक भाग.

6 ग्रेडसाठी संगीतावर निदान कार्य

विद्यार्थ्यांना सूचना.

निदान कार्याचा कालावधी 1 धडा आहे.

कार्यामध्ये 14 कार्येसह 3 भाग असतात.

भाग 1

शोध 1-10

प्रत्येक कार्याची तीन संभाव्य उत्तरे आहेत, त्यापैकी फक्त एक बरोबर आहे. टास्क नंबरच्या अनुषंगाने उत्तर फॉर्ममध्ये योग्य अक्षर प्रविष्ट करा.

भाग 2

शोध 11-12

संज्ञा आणि त्याची व्याख्या, संगीताचे लेखक आणि त्याचे कार्य यांच्या पत्रासाठी योग्य उत्तर निवडणे.

टास्क नंबरच्या अनुषंगाने उत्तर फॉर्ममध्ये योग्य अक्षर प्रविष्ट करा.

भाग 3

शोध 13-14

13. असाइनमेंटच्या शेवटी असे शब्द आहेत ज्यांना अर्थाने मजकूरमध्ये समाविष्ट करणे आवश्यक आहे. उत्तर पत्रकात हे शब्द लिहा.

14. उत्तर पत्रकात तपशीलवार स्पष्टीकरण द्या.

कार्ये पूर्ण करताना आपण मसुदा वापरू शकता. कृपया लक्षात घ्या की कामाचे मूल्यांकन करताना मसुद्यातील नोंदी विचारात घेतल्या जाणार नाहीत.

सर्व पूर्ण झालेल्या कामांसाठी आपल्याला प्राप्त झालेल्या बिंदूंचा सारांश दिला जातो. जास्तीत जास्त कामे पूर्ण करण्याचा प्रयत्न करा आणि जास्तीत जास्त गुण मिळवा.

आम्ही तुम्हाला यश इच्छितो!

भागमी

१. साहित्यिक कामे, जी प्राचीन काळी सांगण्याची नसून गाण्याची प्रथा होती:

अ) कोडे;

ब) परीकथा;

सी) महाकाव्ये.

२. संगीताचा तुकडा ज्याशिवाय शब्दांशिवाय गायले जाऊ शकतेः

अ) व्होकलायझेशन;

सी) प्रणय

So. निर्दोष राज्य गाणे:

c) कॅनटाटा.

Symp. सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा आणि एकल उपकरणाचे उत्पादन:

अ) मैफिली;

क) वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत

5. शब्दासाठी योग्य व्याख्या शोधा पॉलीफोनी:

अ) ग्रीक भाषेतून भाषांतरित या शब्दाचा अर्थ पॉलीफोनिक आहे - एक प्रकारचा बहुभुज, जो दोन किंवा अधिक स्वतंत्र धनुषांच्या एकाचवेळी एकत्रितपणे आधारित आहे.

बी) मुख्य विभागातील एकाधिक पुनरावृत्तींचा समावेश असलेला संगीतमय स्वरुप - टाळणे, ज्यासह भाग वैकल्पिक.

सी) थीम आणि त्याच्या सुधारित पुनरावृत्तींचा समावेश असलेला संगीत फॉर्म.

ए) संगीतकार एम.आय. ग्लिंका आणि कवी व्ही. गोएथे

बी) संगीतकार एम.आय. ग्लिंका आणि कवी ए.एस. पुष्किन;

सी) संगीतकार पी.आय. तचैकोव्स्की आणि कवी ए.एस. पुष्किन.

ए.एस. पुष्किनच्या 100 व्या वर्धापन दिनानिमित्त 7. एन.ए.रिमस्की-कोर्साकोव्ह यांनी एक नाटक लिहिले:

अ) "सद्को";

बी) "स्नो मेडेन";

c) "टेलर ऑफ झार साल्टन".

The. सेंट पीटर्सबर्ग कॉन्झर्व्हेटरीचे नाव खालीलप्रमाणे आहेः

अ) एम.आय. ग्लिंका;

बी) एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव्ह;

सी) पी.आय.टायकोव्हस्की.

9. सेंट पीटर्सबर्गच्या राज्य शैक्षणिक कॅपेलाचे नाव आहे:

अ) एम.आय. ग्लिंका;

बी) एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव्ह;

सी) पी.आय.टायकोव्हस्की.

१०. सूचीबद्ध केलेल्या नावांमधून तुम्हाला ज्ञात फक्त रशियन संगीतकारांची नावे निवडा:

अ) के.आय. चुकोव्स्की, ए.एस. पुष्किन, एन.व्ही. नेक्रसॉव्ह;

बी) एफ. शुबर्ट, ई. ग्रिग, एल. बीथोव्हेन;

सी) व्ही. किक्टा, व्ही. गॅव्ह्रिलिन, एस. रचमॅनिनोव.

भागII

११. अभिव्यक्तीच्या माध्यमांच्या नावांसह त्यांची व्याख्या निश्चित करा.

१२. कार्य आणि संगीतकारांच्या शीर्षकाची तुलना करा:

भागIII

अर्थाने गहाळ शब्द घाला:

त्यांच्या डायरीत, कलाकार व्ही. बोरिस-मुसातोव्ह संगीत आणि चित्रकला यांच्या अंतःप्रेरणाबद्दल लिहितात:

“मी घरी बसतो आणि स्वतःला ____________________ विचारतो.

______________ ऐवजी त्यांचे सर्व रंग आहेत. मी _______________________________.

माझी स्वप्ने नेहमीच पुढे असतात. त्यांनी माझ्यासाठी संपूर्ण _________________________ तयार केले.

माझे विचार रंग आहेत, माझे रंग __________________ "आहेत.

शब्द: सुधारणे, सूर, आवाज, मैफिली, वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत.

शब्दाच्या शब्दांच्या निवडीचे औचित्य दर्शवा.

"ऑर्केस्ट्रा" हा शब्द आता प्रत्येक विद्यार्थ्यांना परिचित आहे. हे संगीतकारांच्या मोठ्या गटाचे नाव आहे जे संयुक्तपणे संगीताचा तुकडा सादर करतात. दरम्यान, प्राचीन ग्रीसमध्ये "ऑर्केस्ट्रा" हा शब्द (ज्यातून नंतर आधुनिक शब्द "ऑर्केस्ट्रा" तयार झाला) याचा अर्थ चर्चमधील गायन स्थळ समोरील भाग - प्राचीन ग्रीक शोकांतिका मध्ये एक अपरिहार्य सहभागी. नंतर, संगीतकारांचा एक समूह त्याच साइटवर स्थायिक होऊ लागला, आणि त्याला "ऑर्केस्ट्रा" म्हटले गेले.

शतके झाली आहेत. आणि आता स्वतः "ऑर्केस्ट्रा" या शब्दाचा निश्चित अर्थ नाही. आजकाल तेथे वेगवेगळे ऑर्केस्ट्रा आहेतः पितळ, लोक, एकॉर्डियन ऑर्केस्ट्रा, चेंबर ऑर्केस्ट्रा, पॉप-जाझ इत्यादी. परंतु त्यापैकी कोणीही "सोनिक चमत्कार" ची स्पर्धा टिकवू शकत नाही; म्हणून बर्\u200dयाचदा आणि, अर्थातच, सिंफनी ऑर्केस्ट्रा म्हणतात.

सिम्फनी ऑर्केस्ट्राची शक्यता खरोखरच अंतहीन आहे. त्याच्या विल्हेवाट - केवळ ऐकू येण्यासारख्या कंपनांपासून ते शक्तिशाली मेघगर्जना रोल्सपर्यंत सोनोरिटीच्या सर्व छटा. आणि बिंदू डायनॅमिक शेड्सच्या अगदी रुंदीमध्येही नाही (ते कोणत्याही ऑर्केस्ट्राला सर्वसाधारणपणे उपलब्ध आहेत), परंतु त्या विजयी अभिव्यक्तीमध्ये जे नेहमीच अस्सल सिम्फॉनिक उत्कृष्ट नमुनांच्या आवाजासह असतात. येथे बचाव आणि टेंब्रे संयोजन आणि शक्तिशाली वेव्हसारखे उदय आणि फॉल्स आणि अर्थपूर्ण एकल प्रतिकृती आणि सतत "अवयव" ध्वनी थर या.

सिम्फॉनिक संगीताचे काही नमुने ऐका. प्रसिद्ध रशियन संगीतकार ए. लायडोव्ह "मॅजिक लेक" चे भव्य चित्र लक्षात ठेवा. इमेजचा विषय हा मूळ, स्थिर स्थितीत निसर्ग आहे. संगीतकाराने “मॅजिक लेक” या विषयीच्या विधानावरही यावर जोर दिला आहे: “ते किती सुंदर आहे, तारे आणि रहस्ये किती खोलवर आहेत! आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे - लोकांशिवाय, त्यांच्या विनंत्या आणि तक्रारीशिवाय - एक मृत प्रकृति - शीत, वाईट, परंतु परीकथासारखी विलक्षण. " तथापि, लायडोव्हच्या स्कोअरला मृत किंवा थंड म्हटले जाऊ शकत नाही. त्याउलट, ती उबदार गीतरचनाने उबदार आहे - विव्हळणारी, परंतु संयमित.

सुप्रसिद्ध सोव्हिएत संगीतशास्त्रज्ञ बी. आसाफिएव यांनी लिहिले की या "काव्यात्मक विचारात्मक संगीताच्या चित्रात ... ल्यॅडोव्हचे कार्य गीतात्मक सिम्फॉनिक लँडस्केपच्या क्षेत्राचा ताबा घेते." "मॅजिक लेक" च्या रंगीबेरंगी पॅलेटमध्ये वाइल्ड, मफल्ड आवाज, गोंधळ उडणे, गोंधळ उडणे, केवळ सहज लक्षात येणारे स्फोट आणि चढउतार असतात. सूक्ष्म ओपनवर्क स्ट्रोक येथे चालतात. डायनॅमिक बिल्ड-अप कमी केले आहेत. सर्व ऑर्केस्ट्रल आवाज स्वतंत्र व्हिज्युअल भार ठेवतात. शब्दाच्या खर्\u200dया अर्थाने कोणतेही चाल विकसित होत नाही; वैयक्तिक लहान वाक्ये-मोहक चमकदार चमकांसारखे चमकत आहेत ... लियाडोव्ह, जो संवेदनशीलतेने “शांतता ऐकण्यास” सक्षम होता, आश्चर्यकारक कौशल्यासह एक जादू करणारा तलावाचे चित्र रंगवितो - एक धूर आणि आश्चर्यकारक सुगंध आणि शुद्ध, शुद्ध, परिपूर्ण सौंदर्य. अशा प्रकारचे लँडस्केप केवळ सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या मदतीने "पेंट केलेले" असू शकते, कारण कोणतेही साधन किंवा इतर "ऑर्केस्ट्रल सजीव" असे स्पष्ट चित्रण करण्यास सक्षम नाही आणि त्यासाठी सूक्ष्म लाकडाचे रंग आणि छटा दाखवू शकतात.

आणि येथे विपरित प्रकाराचे एक उदाहरण आहे - ए. स्क्रिविन यांनी प्रसिद्ध "कविता ऑफ एक्स्टसी" ची समाप्ती. या कामात संगीतकार स्थिर आणि तार्किकदृष्ट्या विचारपूर्वक केलेल्या विकासामध्ये मानवी राज्यांची विविधता आणि कृती दर्शविते; संगीत सतत जडत्व, इच्छाशक्ती जागृत करणे, धमकी देणा forces्या शक्तींशी टक्कर देणे आणि त्यांच्याशी संघर्ष करणे सूचित करते. क्लायमॅक्स क्लायमॅक्सचे अनुसरण करते. कवितेच्या शेवटी, तणाव वाढतो, नवीन, आणखी भव्य उदयास तयार करतो. कवयित्री ऑफ एक्स्टसीचा भाग हा विशाल व्याप्तीच्या चमकदार चित्रामध्ये बदलतो. चमकदार पार्श्वभूमीवर, सर्व रंगांनी चमकणारा (एक अवयव विशाल ऑर्केस्ट्राशी देखील जोडलेला आहे), आठ शिंगे आणि रणशिंग आनंदाने मुख्य वाद्य थीम घोषित करतात, त्यातील सोनोरिटी शेवटी अमानवी शक्तीपर्यंत पोहोचते. इतर कोणतीही भेटलेली अशी शक्ती आणि आवाजाची भव्यता प्राप्त करू शकत नाही. फक्त एक वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत वाद्यवृंद इतके समृद्ध आणि त्याच वेळी रंगीत आनंद, आनंद, भावनांचे उन्मत्त उत्थान करण्यास सक्षम आहे.

लिडोव्हची "मॅजिक लेक" आणि "द कविता ऑफ एक्स्टेसी" चा भाग आहे, म्हणून बोलण्यासाठी, सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या सर्वात श्रीमंत ध्वनी पॅलेटमधील अत्यंत आवाज आणि गतिशील ध्रुव.

आता आपण वेगळ्या प्रकारच्या उदाहरणाकडे वळूया. डी. शोताकोविचच्या अकराव्या सिम्फनीच्या दुसर्\u200dया चळवळीचे उपशीर्षक आहे - “9 जानेवारी”. त्यामध्ये संगीतकार "रक्तरंजित रविवार" च्या भयानक घटनांबद्दल सांगत आहे. आणि त्या क्षणी, जेव्हा जमावाचे ओरडणे आणि कण्हणे, रायफल व्हॉलीज, सैनिकाच्या पायरीची लोखंडी लय आश्चर्यकारक शक्ती आणि सामर्थ्याच्या दृश्यास्पद चित्रात विलीन होते, तेव्हा एक बहिरा अचानक फुटला ... आणि त्यानंतरच्या शांततेत, "शिट्ट्या" मध्ये तारांच्या वाद्यांच्या कुजबुजण्याने चर्चमधील गायनवादनचे शांत आणि शोकगीत गाणे स्पष्टपणे ऐकू येते. संगीतकार जी. ओर्लोव यांच्या योग्य परिभाषानुसार असे घडले की जणू काही अत्याचार झाल्याचे पाहून पॅलेस स्क्वेअरची हवा दु: खी झाली आहे. वाद्यलेखनाची अपवादात्मक वृत्ती आणि तेजस्वी निपुणता असलेले डी. शोस्तकोविच पूर्णपणे वृंदवादकाचा वापर करून कोलाय आवाजाचा भ्रम निर्माण करण्यास यशस्वी झाले. असेही काही प्रकरण होते जेव्हा अकराव्या सिम्फनीच्या पहिल्या सादरीकरणात, ऑर्केस्ट्राच्या मागे स्टेजवर चर्चमधील गायन स्थळ आहे असा विचार ऐकून श्रोते त्यांच्या आसनावरुन उठत राहिले ...

एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा विविध प्रकारचे नैसर्गिक प्रभाव प्रसारित करण्यास सक्षम आहे. अशा प्रकारे, जर्मन जर्मन संगीतकार रिचर्ड स्ट्रॉस यांनी सर्व्हान्टेज यांच्या कादंबरीतील प्रसिद्ध भाग दाखविणा Qu्या त्याच्या सिम्फॉनिक कविता, आर्केस्ट्रामध्ये मेंढराच्या कळपांचे आश्चर्यकारकपणे वर्णन केले. फ्रेंच संगीतकार सी. सेंट-सेन्स "कार्निवल ऑफ अ\u200dॅनिमल्स" च्या सूटमध्ये, गाढवेचे ओरडणे, हत्तीची अनाड़ी चाल, कोंबड्यांचे आणि कोंबड्यांचे अस्वस्थ रोल अगदी सहजपणे सांगितले गेले. सिम्फॉनिक शेरझो फ्रेंचमधील पॉल डुका यांनी "द जादूगार Appप्रेंटिस" (हे व्ही. गोएथे यांनी याच नावाच्या तुकड्यावर आधारित लिहिले होते) चमकदारपणे क्लिअरिंग वॉटर घटकाचे चित्र काढले (जुन्या विझार्डच्या अनुपस्थितीत) पोमेलोला चाकरमान्यात बदलण्याचा निर्णय घेतो: तो त्याला पाणी वाहून नेतो, ज्यामुळे हळूहळू संपूर्ण घरात पूर येतो). ओपेरा आणि बॅले संगीतमध्ये किती ओनोमेटोपोइक प्रभाव विखुरलेले आहेत हे सांगण्याची गरज नाही; येथे त्यांना वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत ऑर्केस्ट्राच्या माध्यमाने देखील कळविले जाते, परंतु ते थेट स्टेज परिस्थितीद्वारे सूचित केले जाते, सिम्फॉनिक रचनांप्रमाणे साहित्यिक कार्यक्रमाद्वारे नाही. एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, आय. स्ट्रॉविन्स्कीची बॅले "पेट्रुष्का" आणि इतरांनी लिहिलेल्या "द टेल ऑफ झार साल्टन" आणि "द स्नो मेडेन" सारख्या ओपेरास आठवण्याचा प्रयत्न करा. या कामांमधील उतारे किंवा सुट बहुतेक वेळेस सिम्फॉनिक मैफिलीमध्ये सादर केल्या जातात.

आणि समुद्राच्या घटकाची किती भव्य, जवळजवळ दृश्य चित्रे सिम्फॉनिक संगीतामध्ये आढळू शकतात! एन. रिमस्की-कोर्साकोव्ह, "शेहेराजादे", सी. डेब्यूसी यांनी लिहिलेले "द सी", एफ. मेंडेलसोहन यांनी लिहिलेले "पीस ऑफ द सी अँड हॅपी सेलिंग", पी. त्चैकोव्स्की यांनी लिहिलेल्या "द टेम्पेस्ट" आणि "सी" द्वारे सी. ए. ग्लाझुनोव्ह - अशा कामांची यादी खूप लांब आहे ... सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासाठी बर्\u200dयाच कामे लिहिली गेली आहेत ज्यात निसर्गाची चित्रे रेखाटली आहेत किंवा उपयुक्त लँडस्केप रेखाटने आहेत. ए. बोरोडिनची सिम्फॉनिक पेंटिंग "मध्य आशिया", ए. ग्लाझुनोव्हची सिम्फॉनिक फॅन्टेसी "फॉरेस्ट", "सीन मधील ए. बोरॉडिनची सिम्फोनिक पेंटिंग, अचानक आलेल्या वादळाच्या आश्चर्यकारक शक्तिशाली चित्रासह एल बीथोव्हेन यांनी लिहिलेल्या सिम्फनीला कमीतकमी सहावे (" देहाती ") नाव देऊया. जी. बर्लिओज कडून फॅन्टॅस्टिक सिम्फोनी मधील फील्ड. तथापि, या सर्व कामांमध्ये निसर्गाचे चित्रण नेहमीच स्वत: संगीतकाराच्या भावनिक जगाशी आणि त्याचबरोबर संपूर्ण कार्याचे स्वरूप निश्चित करते ही संकल्पना देखील संबंधित असते. सर्वसाधारणपणे, वर्णनात्मक, निसर्गवादी, ओनोमेटोपोइक क्षण सिम्फॉनिक कॅनव्हासेसमध्ये खूपच कमी प्रमाणात भाग घेतात. शिवाय प्रोग्राम म्युझिकच, म्हणजेच सतत कोणतेही साहित्यिक कथानक सांगणारे संगीतही सिम्फॉनिक शैलीमध्ये अग्रगण्य स्थान घेत नाही. सिंफनी ऑर्केस्ट्राला ज्या अभिमानाचा अभिमान वाटतो त्या मुख्य गोष्टी म्हणजे अभिव्यक्तीच्या विविध मार्गांचा समृद्ध पॅलेट होय, हे विपुल आहेत, विविध संयोग आणि साधनांच्या संयोगांची अद्याप संपलेली शक्यता नाही, हे सर्व गटांचे सर्वात श्रीमंत इमारती स्त्रोत आहेत वाद्यवृंद वर.

एक वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत ऑर्केस्ट्रा इतर वाद्य गटांपेक्षा अगदी वेगळी असते कारण त्याची रचना नेहमीच स्पष्टपणे परिभाषित केली जाते. उदाहरणार्थ, असंख्य पॉप-जाझ जोड्या आता जगाच्या जवळजवळ सर्व कोप-यात विपुल प्रमाणात अस्तित्वात आहेत. ते एकमेकांपेक्षा पूर्णपणे भिन्न आहेत: उपकरणांची संख्या (3-4 ते दोन डझन किंवा त्याहून अधिक) आणि सहभागींची संख्या भिन्न आहे. परंतु सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे या ऑर्केस्ट्रा ध्वनीमध्ये एकसारखे नसतात. काहींवर तारांचे वर्चस्व असते, तर काहीजण सॅक्सोफोन आणि पितळ वाद्याने; काही कलाकारांमध्ये, अग्रगण्य भूमिका पियानोने वाजविली जाते (ड्रम आणि डबल बास समर्थित); विविध देशांच्या पॉप ऑर्केस्ट्रामध्ये राष्ट्रीय वाद्ययंत्र इत्यादींचा समावेश आहे. अशा प्रकारे, जवळजवळ प्रत्येक पॉप ऑर्केस्ट्रा किंवा जाझमध्ये ते काटेकोरपणे परिभाषित केलेल्या वाद्य रचनांचे पालन करत नाहीत, परंतु स्वतंत्रपणे विविध उपकरणे एकत्रितपणे वापरतात. म्हणून, वेगवेगळ्या पॉप-जाझ गटांसाठी समान कार्य वेगळ्या प्रकारे दिसते: त्यातील प्रत्येकजण स्वतःचे विशिष्ट उपचार देते. आणि हे समजण्यासारखे आहे: शेवटी, जाझ ही एक कला आहे, मुळात सुधारात्मक.

पितळ बँड देखील भिन्न आहेत. काहींमध्ये केवळ पितळ वाद्य (ड्रमच्या अनिवार्य समावेशासह) असतात. आणि त्यापैकी बहुतेक लोक वुडविंडशिवाय करत नाहीत - बासरी, ओबो, क्लॅरिनेट्स, बॅसून. लोकांच्या वाद्यवृंदांचे ऑर्केस्ट्रा देखील भिन्न आहेत: रशियन लोक वाद्यवृंद किरगिझांसारखे नाही आणि इटालियन स्कॅन्डिनेव्हियन देशांच्या लोक वाद्यवृंदांप्रमाणे नाही. आणि फक्त एक वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत - सर्वात मोठा वाद्य जीव - एक दीर्घ-स्थापित, काटेकोरपणे परिभाषित रचना आहे. म्हणूनच, एका देशात लिहिलेल्या सिम्फॉनिक काम दुसर्\u200dया देशातील कोणत्याही सिम्फनी ऑर्केस्ट्राद्वारे करता येते. म्हणूनच, सिम्फॉनिक संगीताची भाषा ही खरोखरच एक आंतरराष्ट्रीय भाषा आहे. दोन शतकानुशतके त्याचा उपयोग होत आहे. आणि तो वय नाही. शिवाय, आधुनिक वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत ऑर्केस्ट्रामध्ये बरेच मनोरंजक "अंतर्गत" बदल नाहीत. एकीकडे, बर्\u200dयाचदा नवीन लाकूड रंगांनी पुन्हा भरुन काढणे, ऑर्केस्ट्रा दरवर्षी अधिक श्रीमंत होते, दुसरीकडे, त्याची मुख्य फ्रेम, जी 18 व्या शतकात तयार झाली, अधिक आणि अधिक स्पष्टपणे दृश्यमान आहे. आणि कधीकधी आमच्या काळातील संगीतकार, अशा "जुन्या काळातील" रचनांचा संदर्भ देऊन पुन्हा एकदा सिद्ध करतात की त्याच्या अभिव्यक्तीच्या शक्यता किती महान आहेत ...

कदाचित कोणत्याही वाद्य समुहासाठी इतके आश्चर्यकारक संगीत तयार केले गेले नाही! हेडन आणि मोझार्ट, बीथोव्हेन आणि शुबर्ट, मेंडेलसोहन आणि शुमान, बर्लिओज आणि ब्रह्म्स, लिझ्ट आणि वॅग्नर, ग्रिग आणि दवोरॅक, ग्लिंका आणि बोरॉडिन, रिम्स्की-कोरसकोव्ह आणि तचैकोव्स्की, रचमनिनोव्ह आणि श्रीकिबिनव्ह आणि ब्रबिक, जॉर्जिक आणि नावे रेवेल, सिबेलियस आणि आर. स्ट्रॉस, स्ट्रॅविन्स्की आणि बार्टोक, प्रोकोफिएव आणि शोस्ताकोविच. याव्यतिरिक्त, वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत ऑर्केस्ट्रा ऑपेरा आणि नृत्यनाट्य सादर मध्ये एक अपरिहार्य सहभागी म्हणून ओळखले जाते. आणि म्हणूनच, शेकडो सिम्फॉनिक कामांमध्ये, ओपेरा आणि बॅलेटमधून त्या तुकड्यांना जोडले पाहिजे ज्यामध्ये ऑर्केस्ट्रा आहे (आणि एकल नाटक, कोरस किंवा फक्त स्टेज परफॉर्मन्स नाही) जी प्राथमिक भूमिका बजावते. पण एवढेच नाही. आम्ही शेकडो चित्रपट पाहतो आणि त्यापैकी बहुतेक वेळा सिंफनी ऑर्केस्ट्राद्वारे "डब" केले जातात.

रेडिओ, टेलिव्हिजन, सीडी आणि त्याद्वारे - आणि वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत संगीत दृढपणे आमच्या जीवनात प्रवेश केला आहे. बर्\u200dयाच सिनेमांमध्ये स्क्रिनिंगपूर्वी लहान सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा वाजवले जातात. अशा वाद्यवृंद हौशी कामगिरीमध्ये तयार केले जात आहेत. दुस words्या शब्दांत, आपल्या आजूबाजूच्या संगीताच्या विशाल, जवळजवळ विपुल सागरांपैकी, एक चांगला अर्धा एक प्रकारचा सिम्फॉनिक आवाजाने जोडला गेला आहे. सिंफोनीज आणि ऑटोरिओस, ऑपेराज आणि बॅलेट्स, इन्स्ट्रुमेंटल कॉन्सर्ट आणि स्वीट्स, थिएटर आणि सिनेमासाठी संगीत - या सर्व (आणि इतर बरेच) शैली केवळ सिम्फनी ऑर्केस्ट्राशिवाय करू शकत नाही.

तथापि, वाद्यवृंदात संगीताचा कोणताही तुकडा सादर केला जाऊ शकतो असा विचार करणे चुकीचे ठरेल. तथापि, असे दिसते आहे की इन्स्ट्रुमेंटेशनची तत्त्वे आणि कायदे जाणून घेत प्रत्येक सक्षम संगीतकार पियानो किंवा इतर काही तुकडा देऊ शकतो, म्हणजे ते चमकदार सिम्फॉनिक पोशाखात परिधान करेल. सराव मध्ये, तथापि, हे तुलनेने क्वचितच घडते. एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह म्हणाले की इन्स्ट्रुमेंटेशन ही रचनांच्या आत्म्याच्या बाजूंपैकी एक आहे. म्हणूनच, कल्पना आधीपासूनच विचारात घेतल्यास संगीतकार एका विशिष्ट वाद्य रचनाचा विचार करतात. म्हणून, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासाठी दोन्ही प्रकाश, नम्र तुकडे आणि भव्य, मोठ्या प्रमाणात कॅनव्हसेज लिहिता येतील.

तथापि, अशी काही प्रकरणे आहेत जेव्हा नवीन, सिम्फॉनिक आवृत्तीत कार्याला द्वितीय जीवन मिळते. एम. मुसोर्स्कीच्या चमकदार पियानो सायकल पिक्चर्स अ ए एक्झीबिशनमध्ये हे घडले: एम. रेवेल यांनी हे अत्यंत कुशलतेने ऑर्केस्ट केले. (एका \u200b\u200bप्रदर्शनात पिक्चर्सचे वाद्यवृंद करण्याचे इतरही काही कमी यशस्वी प्रयत्न झाले.) एम. मॉर्सग्स्कीचे ओपेरा बोरिस गोडुनोव्ह आणि खोवंशचिना यांचे अनेक नवीन डी. शोस्तकोविच यांच्या हस्ते पुनरुज्जीवन झाले. कधीकधी संगीतकारांच्या सर्जनशील वारशामध्ये समान कार्याच्या दोन आवृत्त्या शांतपणे एकत्र राहतात - एकल-वाद्य आणि सिम्फॉनिक आवृत्ती. अशी काही उदाहरणे आहेत, परंतु ती अगदी उत्सुक आहेत. रेवेलचे “पावणे” पियानो आणि वृंदवादकाच्या दोन्ही आवृत्त्यांमध्ये अस्तित्वात आहे, त्या दोघीही मैफिली सारखीच जीवन जगतात. प्रोकोफीव्हने त्याच्या चौथ्या पियानो सोनाटाच्या हळूहळू हालचालीचे ऑर्डर केले, यामुळे ते एक स्वतंत्र, पूर्णपणे सिंफॉनिक कार्य बनले. लेनिनग्राडचे संगीतकार एस. स्लोनिम्स्की यांनी लोकगीतांना "गीतांची मुक्तता" या स्वरचक्र लिहिले; या कार्याला समान कलात्मक महत्त्वचे दोन प्रकार देखील आहेत: एक पियानो सोबत आहे, तर दुसर्\u200dया बाजूने वृंदवादकाची साथ आहे. तथापि, बर्\u200dयाचदा संगीतकार, कामावर उतरताना, केवळ रचनाची कल्पनाच नाही, तर तिचे लाकूड मूर्त रूप देखील चांगली असते. आणि सिम्फनी, इन्स्ट्रुमेंटल कॉन्सर्ट, सिम्फॉनिक कविता, सूट, रॅपॉसॉडी इत्यादी शैली नेहमी सिंफनी ऑर्केस्ट्राच्या आवाजाशी जवळून जोडलेली असतात, एखादा म्हणेल की त्यातून अविभाज्य आहे.

I. स्टेज संगीत

1. ओपेरा

2. बॅलेट्स

The. नाट्यप्रदर्शनासाठी संगीत

Films. चित्रपटांसाठी संगीत

II. गायन आणि स्वर-सिम्फॉनिक संगीत

1. ओटेरिओस आणि कॅन्टाटास, चर्चमधील गायन स्थळ, सुट

2. व्हॉईस आणि पियानो साठी

III. सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासाठी

1. सिंफोनीज आणि सिम्फोनिटास

२ सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासाठी इतर कामे

ज्यू थीमवरील ओव्हरचर, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासाठी लेखकाचे लिप्यंतरण, ऑप. 34.1934

IV. ऑर्केस्ट्रासह मैफिली

पितळ बँडसाठी व्ही

Vi. इंस्ट्रूमेंटल एन्सेम्ब्ल्ससाठी

Vii. पियानो साठी

1. सोनाटास, सोनाटीनास

2. पियानोसाठी इतर कामे

आठवा. व्हायोलिनसाठी

IX. सेलो साठी

नोट्स

कॅटेगरीज:

• संगीत याद्या
-, सोव्हिएत संगीतकार, पियानोवादक आणि कंडक्टर, आरपीएसआरआर (1947) चे पीपल्स आर्टिस्ट. कृषिशास्त्रज्ञांच्या कुटुंबात जन्म. वयाच्या 5 व्या वर्षापासून त्याने संगीताचा अभ्यास करण्यास सुरवात केली ... ...

मी प्रोकोफिएव्ह अलेक्झांडर अँड्रीविच, रशियन सोव्हिएत कवी, समाजवादी कामगार हीरो (१ 1970 .०). १ 19 १ since पासून सीपीएसयूचा सदस्य. पहिला संग्रह ... ... ग्रेट सोव्हिएट ज्ञानकोश

खाली दिलेल्या वाद्यांची नावे कोणती आहेत?

संगीताच्या या तुकड्यांमध्ये कोणती वाद्ये ऐकली जातात?

1. के. सेंट-सेन्स. "कार्निवल ऑफ अ\u200dॅनिमल्स" सूटमधील "स्वान"

2. आय. बाख. बी मायनरमधील ऑर्केस्ट्रल सूटमधील "विनोद"

3. एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह. "द टेल ऑफ झार साल्टन" नाटकातील "फ्लाइट ऑफ द बंबली"

4. ए. लायडोव्ह. "ऑर्केस्ट्रासाठी आठ रशियन गाणी" मधील "कॉमिक"

5.पी. त्चैकोव्स्की. "नटक्रॅकर" बॅले मधील "वॉल्ट्ज ऑफ द फ्लावर्स" (मुख्य थीम)

6. एन. रिमस्की-कोर्साकोव्ह. "शेहेराजाडे" सिम्फॉनिक सूट मधील स्कीझराजे थीम

7. के. सेंट-सेन्स. "प्राण्यांचे कार्निवल" सुटमधील "हत्ती"

8. पी. त्चैकोव्स्की. "नटक्रॅकर" बॅलेमधून "शुगर प्लम फेरीचा नृत्य"

S.. एस. प्रोकोफिएव्ह

उपकरणे: फ्रेंच शिंगे, सेलो, सनई, डबल बास, व्हायोलिन, बासून, बासरी, पिककोलो बासरी, सेलेस्टा.

आडवे... 3. संगीताच्या तुकड्याच्या कामगिरीची गती. 4. मागे घेण्यायोग्य ट्यूब-आर्मसह कॉपर वारा साधन. 5. निम्न पुरुष आवाज. 6. लांबीमधील ध्वनींचे गुणोत्तर, कालावधींचे फेरबदल. 8. आवाज किंवा इन्स्ट्रुमेंटमध्ये अंतर्भूत ध्वनीचा रंग. 10. कॉपर वारा साधन, ज्याचे नाव "फॉरेस्ट हॉर्न" असे अनुवादित आहे. १२. उच्च उंच पुरूषांचा आवाज.

अनुलंबरित्या... 1. जीवांचा क्रम, त्यांचे एकमेकांशी संयोजन.

२. उच्च तारांचे धनुष्य वाद्य. 5. सरासरी पुरुष वाणी. 7. तार वाद्यांच्या गटातील सर्वात कमी. 9. ध्वनी टक्कर यंत्र 11. वुडविंड इन्स्ट्रुमेंट.